SPARS碼

局限性

结果到了90年代中期，混乱不清和不规则的代码，使其最终被当初的提出者建议停止使用。也使得新出版的CD很少加上SPARS码。

含糊不清

这个代码最主要的局限是仅仅标示出所使用的器材类型，而未考虑到处理过程中是否真有积极使用。例如在混音阶段（第二个代码），有许多DDD录音可能实际是先将数字转换成模拟，并在模拟混音座上完成混音，最后再转成数字母带，以此赢得略有关系的“D”。这是因为在当时大型数字混音座价格仍非常昂贵，而相对技术已臻成熟的模拟混音座则相对便宜许多。唱片业看准许多对录音工程一知半解的消费者，皆迷信DDD即代表最佳质量，因此故意设法让自己的CD能挂上DDD的标示，来提高销售量。
除此之外，许多曲目在录音或混音时，会加进一些来自模拟或数字的不同录音片段，却一律标示为DDD，这也使得标示代码更加混乱。

无法反应真实质量

许多录音师与音响专家渐渐认为，不应该以SPARS码作为录音质量的指针。现在存有很多质量不佳的DDD录音，且有很多卓越质量的AAD录音。尤其是早期的数字录音，由于录音技师尚缺乏新技术的使用经验，因而不知该如何获取最佳效果。即使是在数字录音机日益普及的今天，一些优秀的模拟混音座，可能音质还更胜那些廉价的数字混音座。所以包括流行乐在内的许多专辑，其实仍使用AAD制作，且有极其卓越之声音质量。