第67届奥斯卡金像奖

获奖和提名

太平洋时区1995年2月14日，美国电影艺术与科学学院主席阿瑟·希勒（Arthur Hiller）和女演员安吉拉·贝塞特（Angela Bassett）一起在加利福尼亚州比佛利山的塞缪尔·戈尔德温剧院公布第67届奥斯卡金像奖提名名单。《阿甘正传》以13项提名领跑，侪身1966年的《灵欲春宵》以来获提名数最多的电影行列，也是历史上第5部获13项奥斯卡金像奖提名的电影。《子弹横飞百老汇》、《肖申克的救赎》和《低俗小说》均以7项提名排在第二位。
获奖名单在1995年3月27日举行的颁奖典礼上公布。全部4位获奖演员中有3位之前也获过奖，是继第11届奥斯卡颁奖典礼以来第2次出现这种情况。汤姆·汉克斯成为继斯宾塞·屈塞以来第2位连庄影帝，也是历史上第5位连续两年获奖的演员，还是第6位两次获奥斯卡最佳男主角奖的演员。因伍迪·艾伦执导的《子弹横飞百老汇》获女配角奖的黛安·韦斯特曾凭艾伦执导的1986年电影《汉娜姐妹》获第59届奥斯卡女配角奖，成为历史上首位与同一导演合作而两次获表演类奖项的演员。《弗兰兹·卡夫卡的美妙人生》（Franz Kafka's It's a Wonderful Life）和《男孩日记》（Trevor）并列获短片奖，这也是奥斯卡奖历史上第5次出现两部电影并列获奖。

颁奖和表演嘉宾

以下人士出场颁发了奖项或表演节目：

典礼资讯

女演员乌比·戈德堡主持上届颁奖典礼的表现获得评论界好评，但她表示自己无意继续担任第67届奥斯卡颁奖典礼的主持人：“我过得很开心，但也觉得够了”。她还补充称，自己忙于出演即将上映的电影《妈咪也疯狂》（Bogus），所以分身乏术。与此同时，资深奥斯卡颁奖典礼主持人比利·克里斯托也婉拒了这次主持机遇，因为他这时正忙于电影《忘情巴黎》（Forget Paris）的制作，该片由他担任导演、编剧、制片人和男主演。为此，制片人吉尔·凯茨聘请男演员兼笑匠、《晚间秀》节目主持人大卫·莱特曼担任本届颁奖晚会主持。对此凯茨表示：“他的主持风格非常准时和精确，并且深知要如何让观众保持清醒”。美国广播公司娱乐节目总监特德·哈伯特（Ted Harbert）认同凯茨的选择：“要是戴夫（指大卫·莱特曼）对这次经历感到满意，这或许会成为晚会的一大亮点，就像以前约翰尼·卡森主持过的那么多年一样”。
作为多届奥斯卡颁奖晚会的制片人，凯茨再次为节目设计了核心主题。这年的主题名为“喜剧和电影”，凯茨表示：“这是可怕的一年，波斯尼亚和卢旺达发生了地震和洪灾。所以在我看来，这年非常适合庆祝那些电影能够带给我们的东西。这是一种机遇，大家可以一起在黑暗中大笑着度过这两个小时。如果你没有非常多的家人，那么即便是坐在电视机前的那些时间里也未必会有很多这样的体验。因此，这无论对于电影还是剧院来说都是独一无二的，是场非常人性化的经历。”。为了锲合这一主题，晚会的开场表演中包含有查克·沃克曼（Chuck Workman）制作的视频片段，片段由多部电影中的幽默场景组成，这些电影中既有喜剧片，又有其他片种。蒂姆·克里、凯茜·纳基麦（Kathy Najimy）和玛拉·威尔逊（Mara Wilson）在片段播放期间表演电影《雨中曲》选段《Make 'Em Laugh》（直译意为《让他们笑起来》）。晚会期间还出现了许多电影中的对白等内容，表现出喜剧的各种表现形式和角度。
另外还有多人参与了颁奖典礼的制作。比尔·康堤（Bill Conti）担任晚会音乐总监和管弦乐队指挥。艺术指导设计师罗伊·克里斯托弗（Roy Christopher）为晚会设计了新舞台，其特色在于包含有类似摄像机光圈的镜框式舞台。克里斯托弗还表示，这一光圈设计的灵感源于多部喜剧片中包含的光圈镜头。晚会上《狮子王》插曲的舞蹈曲目由舞蹈家黛比·艾伦（Debbie Allen）编舞。亚历克·鲍德温、杰克·莱蒙、史提夫·马丁和罗茜·欧唐内预先录制了一段喜剧小品，表现众人参加电影《臭屁小子》（Cabin Boy）的角色试镜，该片也是大卫·莱特曼的电影表演处女作。

提名电影票房表现

截至2月14日提名公布时，全部5部获最佳影片奖提名电影的总计票房收入为4亿6834万零451美元，平均每部9366万8090美元。其中《阿甘正传》以3亿零56万5286美元居首，其后分别是收入7634万2767美元的《低俗小说》、进账5270万零832美元的《四个婚礼和一个葬礼》、收入2194万9754美元的《机智问题》和进账1678万1812美元的《肖申克的救赎》。
在1994年美国电影票房50强中，有14部电影获得了共计44项提名。其中《阿甘正传》（亚军）、《委托人》（第12名）、《低俗小说》（第14名）、《四个婚礼和一个葬礼》（第20名）和《大地的女儿》（第41名）获得了最佳影片、导演或是任意一项演员、编剧类奖项提名。另外9部获提名的电影分别是《狮子王》（冠军）、《真实的谎言》（季军）、《燃眉追击》（第6名）、《生死时速》（第7名）、《变相怪杰》（第8名）、《夜访吸血鬼》（第10名）、《赌侠马华力》（第11名）、《燃情岁月》（第27名）和《小妇人》（第31名）。

专业评价

大部分媒体出版物对本届颁奖晚会评价欠佳。《纽约时报》的约翰·J·奥康纳（John J. O'Connor）写道：“莱特曼先生执念于主持《晚间季》的做法，经常让节目节奏陷入混乱，没有让晚会流畅地进行。”他还指出：“节目的前半小时都没有什么好的表现，观众根本提不起兴致。大部分获奖者都还没走上台，下面就已经停止鼓掌了。”。《旧金山纪事报》电视评论员约翰·卡曼（John Carman）评价：“昨晚美国广播公司的节目谁也没看懂。好莱坞的这起大事件中到处都充斥着技术失误、低级趣味、乏味的笑点和越来越低的领口。”他还在文章中批评主持人：“菜鸟主持莱特曼开场独白时就不在状态。或者这是因为（他面对的是个）大舞台，电视观众人数或许有十个亿”。影评人盖瑞·辛尼兹在《纽约观察者》（The New York Observer）上调侃主持人莱特曼：“他不但把风趣和机智丢得一点不剩，连什么时候应该让这场已经够糕的闹剧结束都不知道。”他在总结中认为：“随着这个夜晚一拖再拖，很显然，莱特曼先生没有能力来主持像奥斯卡颁奖典礼这样广告充斥的‘直播’节目”。
部分媒体对节目的反响较为正面。《旧金山考察报》（The San Francisco Examiner）电视评论员乔伊斯·米尔曼（Joyce Millman）认为：“大卫·莱特曼首次主持奥斯卡颁奖典礼就完成了不可能的任务，将传统上对于电视这一边的观众来说仿佛检验图般最无聊的3个小时变成了富娱乐性的东西”。《水牛城新闻报》（The Buffalo News）专栏作家阿兰·帕加蒙特（Alan Pergament）称赞莱特曼的主持表现，称“大卫·莱特曼就像奥斯卡之夜的一盒满满的巧克力，承载了这个夜晚的无数情感，直到《阿甘正传》不出意料地席卷最后15分钟时为止。”他还指出，虽然各奖项结果缺乏惊喜，但那些充满情感并且出人意料的幽默瞬间还是为这个夜晚带来了深度和娱乐性。。《奥兰多哨兵报》（Orlando Sentinel）的哈尔·伯德克（Hal Boedeker）对整场晚会的评价为中等，但他特别称赞了莱特曼的表现，“能够置身奥斯卡历史上的十大主持人行列，并且也肯定能够与约翰尼·卡森、比利·克里斯托以及鲍勃·霍普一起名列前茅”。

收视率和奖项

本届颁奖典礼通过美国广播公司在美国直播，其播出时段里平均有4828万观众收看，与前一年相比提高了7%，而所有曾观看部分时段节目的观众总数则估计有8100万。从尼尔森收视率调查的数据看，节目的表现也好过去年，吸引了32.5%的家庭观众，收视率超过53%。此外，节目也在18至49岁年龄段观众群中收获了21.7%的收视率。第67届奥斯卡颁奖典礼的收视人数由此创下1983年举办第55届奥斯卡颁奖典礼以来的新高。
1995年7月，颁奖典礼获第47届黄金时段艾美奖6项提名，并在两个月后为导演晚会电视转播的杰夫·马格里斯（Jeff Margolis）赢得综艺或音乐节目类最佳导演奖。