土摇

介绍

摇滚乐毕竟是源自西方的音乐品种，在旋律、配器、和声等听觉层面并不符合中国内地大众的审美要求。基于此点，为了适应大众的审美要求，80 年代的中国摇滚乐人在其摇滚乐作品中，融入了许多民族元素，使摇滚乐具有“中国特色”。这种使摇滚乐本土化的初步尝试，目的正是期望中国摇滚乐能够获得长远发展。在歌曲中适时地加入了中国的民族乐器，使得整体音色具有“中国特色”，丰富了歌曲的音乐表现力。崔健曾在《自由风格》中谈到了他使用民族乐器的原因，“做音乐的时候，你会发现任何一种语言都有它的陪衬，他们自己的乐器是最好的，是最合适的，或者说他们的语言就是乐器的一部分，两者是一样的。这就是把你的语言完全听觉化了，而不是文学化。最后你发现民乐是最合适的，听起来舒服啊，仅仅因为这个我才用中国民族乐器的，不是因为别的。你唱这种语言的时候更能触发你的感情，更能代表你”。在崔健的成名曲《一无所有》中，就加入了笛子、唢呐这两种民族乐器。《一无所有》的曲式结构是“引子+A+B+A+B+器乐间奏+A+B+尾声”，这两个笛子片段出现在引子后的主歌第二乐句处，旋律具有五声性。它们作为第二声部与主歌形成上下呼应，营造出一种清新自然的音乐氛围。 
《一无所有》采用 D 宫系统内A 征六声调式，G 音为偏音清角，整个乐曲的和声基本上是A 征调式的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级。《一无所有》选用了西北民歌素材24，再加上崔健粗犷、雄浑、铿锵的类似秦腔的吼叫，确实是“有中国风味”的摇滚乐。作品《假行僧》使用五声音阶，调式调性为C 宫系统内a 羽调式。稍有起伏的旋律，连续使用的短促有力的四分节奏，与歌词相配合，共同呈现了一个从南走到北、只为追求自由的倔强而执着的“假行僧”的形象。