query: 世界最古の修道院は何

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聖カタリナ修道院
聖カタリナ修道院（せいかたりなしゅうどういん、英名:Saint Catherine's Monastery）は、エジプト、シナイ山の麓にある峡谷の河口、シナイ半島に位置する正教会の修道院の名称。他に聖カテリナ修道院、聖カトリーナ修道院、聖エカテリナ修道院とも称される。修道院は現在も継続して機能する、キリスト教：正教会の世界最古の修道院である。聖カタリナ修道院はユネスコの世界遺産に登録されている。

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ソロヴェツキー修道院
今日では、ソロヴェツキー修道院は歴史および建築史の博物館としての役割を負っている。ロシア国内で最も早くユネスコの世界遺産に登録された建造物でもある。修道院では修道士たちが正教徒としての生活を復興しつつあり、現在約10名の修道士達が修道院で暮らしている。ソ連崩壊以来、修道院は修復・補強されており、現在もそれは続いている。2002年8月末には古儀式派の教会の代表者らの請願により、 17世紀の籠城戦において修道士が処刑されたバビヤ・ルダ（Бабья Луда）島に、彼らを追悼する6メートルに及ぶ十字架がイオシフ掌院の祝福と共に設置された。

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修道院
古代教会の時代、砂漠、洞窟、断崖絶壁の頂、あるいは地面に立てた柱の頂きで1人で修行し、隠者のような生活を送るキリスト教徒が居た。塔の頂で修行する人々は正教会では登塔者（とうとうしゃ）と呼ばれるが、これらの人々の中では登塔者聖シメオン (390-459) が代表的存在である。こうした1人で修行を行う古代教会の聖者の多くが、正教会とカトリック教会の双方で聖人として記憶されている。

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ロルシュ
ロルシュ修道院は、764年にフランケンのガウの伯であるカンコールとその母親のヴィリスヴィンダによって創設された。この修道院には、メスに近いGorze修道院のベネディクト会修道士らが移り住んだ。この修道院は885年に「Lauressam」という名で初めて記録され、時代とともに発展して現在の名前になった。この修道院は中世初期または盛期に帝国修道院となり、オーデンヴァルト、ベルクシュトラーセ、ラインヘッセンの他にアルザスやロートリンゲンに所領を有した。

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法隆寺金堂釈迦三尊像
法隆寺西院伽藍は現存する世界最古の木造建築であるが、聖徳太子（622年没）在世時の建物ではなく、創建時の伽藍が天智天皇9年（670年）に焼失した後に再建されたものであるということが定説になっている。西院伽藍が創建時の建物であるか再建であるかについては、明治以来数十年にわたって論争（再建・非再建論争）があったが、1939年の旧伽藍（若草伽藍）の発掘調査以降、再建説が定説となっている（再建・非再建論争の詳細については法隆寺#再建・非再建論争の項を参照）。現存する金堂は7世紀末頃の建築とみられる。

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ハフパット修道院
ハフパット修道院（アルメニア語:）とは、アルメニア・ロリ地方の村、ハフパットにある修道院である。1996年に、UNESCOの世界遺産に登録された。

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エルデネ・ゾー
エルデネ・ゾー（ Erdene Zuu monastery、モンゴル語：）は、モンゴルで最古の寺院。1585年、アブタイ・サイン・ハーン により建設。
境内にある巨大な仏塔はソボルガン塔といい、堕落した僧侶たちを戒めるものといわれる。また、ラブラン・ゾーは18世紀に信者たちの寄進で完成した。
カラコルム近郊。世界遺産オルホン渓谷の一部。

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ジェロニモス修道院
ジェロニモス修道院（）は、ポルトガルの首都リスボンのベレン地区にある修道院であり、世界遺産「リスボンのジェロニモス修道院とベレンの塔」の構成資産のひとつである。マヌエル様式の最高傑作ともいわれ、大航海時代の富をつぎ込んで建築された。

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法隆寺
法隆寺は7世紀に創建され、古代寺院の姿を現在に伝える仏教施設であり、聖徳太子ゆかりの寺院である。創建は金堂薬師如来像光背銘、『上宮聖徳法王帝説』から推古15年（607年）とされる。金堂、五重塔を中心とする西院伽藍と、夢殿を中心とした東院伽藍に分けられる。境内の広さは約18万7千平方メートルで、西院伽藍は現存する世界最古の木造建築物群である。

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ソロヴェツキー修道院
ソロヴェツキー修道院（ロシア語:）は北ロシアにおけるキリスト教・正教会最大の城塞をそなえた修道院。ソビエト時代初期には強制収容所および刑務所として機能し、後のグラグの前身ともなった（ソロヴェツキー諸島#強制収容所参照）。ソロヴェツキー諸島に位置していることから、この修道院の運命は浮き沈みを繰り返し、数々の軍事的な攻撃にも晒されてきた。修道院の中で最も重要と目される建造物はモスクワ府主教フィリップ2世がこの修道院の典院であった16世紀ごろのものである。

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パンノンハルマの大修道院
パンノンハルマの大修道院（パンノンハルマのだいしゅうどういん）は、ハンガリーでは最古級の歴史的建造物であり、パンノンハルマ市では最も有名なランドマークでもある。この大修道院は町に隣接する小高い丘（282m）の上にあり、トゥールの聖マルティヌスはこの丘の麓で生まれたと信じられている。そのため、この丘はかつて聖マルティヌスの丘（Márton-hegy）と呼ばれ、修道院もしばしばそれにちなむ名前（Márton-hegyi Apátság）で呼ばれることがあった。

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四天王寺 (大阪市の地名)
日本最古の仏教寺院の1つである四天王寺や、現存する世界最古の企業である金剛組があるが、表通りから外れると比較的閑静な住宅街となっている。

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ブジェブノフ修道院
ブジェブノフ修道院（）はチェコ最古の男子修道院。

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エクスタータール
グート・ウレンハウゼンはかつての騎士の館で、エクスタータールではシュテルンベルク城に次いで最も古く、最も重要な建造物である。1240年頃に、初めは重要なベネディクト会女子修道院として創設されたが、次第に縮小し、1407年にはわずか5人の修道女がいるだけとなった。1420年頃、修道院の建物は荒廃していた。このため、この土地や建物は、ヘルフォルトのアウグスト会修隠士に譲渡された。1500年頃ウレンハウゼンに教会はなくなっていた。1557年、旧ウレンハウゼン修道院は騎士領となった。アルファーディッセンのヴェルププ家のジーモン5世が領主となり、その後1700年までレーエンとして委任された。1704年から1798年まで、この土地はブリテン王の一門であるハウプトマン・フォン・アルテンの所有となった。1798年にこの土地はコールデマン家に売却された。1937年、ハインリヒ・ブラバントがこの農場を獲得し、以後その家族が約 800年の歴史を持つ農場で旧修道院を現在まで運営している。

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神現修道院 (モスクワ)
モスクワにある神現修道院（しんげんしゅうどういん、, ボゴヤヴレンスキイ修道院）は、ロシア正教会の男子修道院。神現祭を記憶している。モスクワでダニイロフ修道院と並んで最古級の修道院である。

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サナイン修道院
サナイン修道院とは、10世紀から建築が始まったアルメニア教会の修道院である。2000年に、拡張登録という形で同時代に建設されたハフパット修道院とあわせて、UNESCOの世界遺産に登録された。

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ロムジー修道院
907年に、アルフレッド大王の息子エドワード長兄王の娘エルフレーダ (Elflaeda) に率いられた修道女たちによって、「ルームズエッグ("Rūm's Eg")」、より厳密に言えば「沼地に囲まれたルームの地」に最初の修道院が建設された。後に960年頃、エドガー王によって、聖エセルフレーダ (St. Ethelflaeda) を守護聖人とするベネディクト会の女子修道院として再興された。エルフレーダは、近くに流れるテスト川の凍るような水の中に裸身で立ちながら、夜遅くまで神を讃える詩篇を唱え続けたといった行いによって聖人とされている。

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ラ・エンカルナシオン王立修道院
ラ・エンカルナシオン王立修道院 （スペイン語:Real Monasterio de la Encarnación）は、スペイン、マドリードにある聖アウグスチノ修道会の女子修道院。修道院の創設者が王妃マルガリータであったこと、主として王侯貴族の女性を迎え入れていたことから、富に恵まれていた。俗世の情勢とはかかわり合わぬよう厳しく誓願をたてさせる修道会でありながら、建物はパトリモニオ・ナショナル（、国家遺産の管理を行う政府外局）の管理下に置かれ、一般公開されている。

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アトス自治修道士共和国
カリエスに所在するプロタトン聖堂はアトス山地域に現存する最古の建築物で、中期ビザンティン建築の典型的な平面内接十字型の教会堂である。10世紀から11世紀にかけてはこの聖堂で長老会議が行われ、「第一人者」（プロトス）と称される修道院共同体の指導者が選出された。時を告げる鐘楼があり、巨大な壁画があり、また、たくさんの古いイコンやフレスコ画が納められていることでも知られる聖堂である。

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ランスのノートルダム大聖堂、サン＝レミ旧大修道院、トー宮殿
サン＝レミ聖堂に隣接するサン＝レミ博物館は、元は18世紀にベネディクト会の修道院として用いられていたもので、サン＝レミ聖堂とともに世界遺産に登録されている。世界遺産の登録名「サン＝レミ旧大修道院」はこの建物に由来する。当博物館では、ガロ＝ローマンの文化遺産をはじめとする町の歴史に関する展示が行われている。

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ザルツブルク市街の歴史地区
西暦700年ごろにブルクベルクの山麓に創立されたドイツ語圏最古の女子修道院であるノンベルク修道院もまた、かつての遺構、遺物を多く保持している。15世紀後半に改造された三廊式バシリカには1150年のロマネスク期制作の壁画が今も残っている。

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スタリ・ラス
しかし、スタリ・ラスの遺跡群の復元計画も存在しており、既にスタリ・ラスは近隣のソポチャニ修道院などとともにユネスコの世界遺産に登録され、保護されている。12世紀のスタリ・ラス修道院の修復も進められており、世界遺産への拡大登録も視野に入れられている。

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独山 (河南省)
独山は、道教と仏教の聖地であり、明代に建立された「祖師宮」がある。独山の東麓には「豫山禅寺」があり、『南陽府志』によれば、中国最古の寺院とされる洛陽の白馬寺よりは120年ほど遅いが、後漢代の189年の建立という。

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クローウ修道院
クローウ修道院（ウクライナ語："Кловський монастир"）は、11世紀から13世紀にかけてルーシの首都キエフに存在した正教会の修道院。クローウ谷に位置しており、「クローウ」（古ルーシ語では「沢」の意味）に因んで呼ばれた。建立された時期が不明だが、1075年頃であると推測される。『ルーシ年代記』では1091年の条では既に大きな修道院として言及される。伝承によれば、創立者はステファン修道士であるという。ステファンはキエフ郊外にある洞窟修道院に属していたが、紛争のために修道院を離れ、クローウで生神女庇護祭にちなんで新たな修道院を建てたのである。後にステファンはヴォロディーミルの大主教となったという。1069年にクマン人によって掠奪された。1108年に石造りのヴラヘルネ聖母聖堂が建てられた。1112年にダヴィド・イゴレヴィチ公爵が葬られた。1240年にモンゴル帝国の軍勢によって破壊された。1974年から1975年にかけて発掘調査が行われた。

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修道士
6世紀に、ヌルシアのベネディクトゥスは東方でおこなわれていた修道生活を西方に持ち込み、モンテ・カッシーノに修道院を開いた。ベネディクトゥスは修道生活の規定を成分化した『会則』を記したことで知られ、修道院長のもとに修道者たちが『会則』にしたがって生活するというスタイルは以降の修道生活における規範となった。ベネディクトゥスに大きな影響を受けていたスコラスチカという女性はベネディクトゥスの『会則』にしたがって女子修道院を開いている。

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ワット・プラチェートゥポンウィモンマンカラーラーム
バンコクで最大の最も古くからある寺院でもあり、敷地面積は50ライ（約80,000m²）を有する。寺院の構造は2つに分かれており、本堂や図書室などを中心とする北部分と、小道をはさんだ南部分には庫裏がある。一般公開されているのは北側の部分のみである。

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法隆寺の仏像
本項では法隆寺に所在する国宝・重要文化財指定の彫刻作品について概観する。ただし、1878年に法隆寺から当時の皇室へ献納された、いわゆる「法隆寺献納宝物」中の仏像については「法隆寺献納宝物」及び「四十八体仏」の項を参照のこと。法隆寺西院伽藍は現存する世界最古の木造建築であるが、聖徳太子（622年没）在世時の建物ではなく、創建時の伽藍が天智天皇9年（670年）に焼失した後に再建されたものであるということが定説になっている。西院伽藍が創建時の建物であるか再建であるかについては、明治以来数十年にわたって論争（再建・非再建論争）があったが、1939年の旧伽藍（若草伽藍）の発掘調査以降、再建説が定説となっている（再建・非再建論争の詳細については法隆寺#再建・非再建論争を参照）。現存する金堂は7世紀末頃の建築とみられる。

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アトス山
アトス山の修道院建築群については、まだ詳しい調査が行われておらず、その変遷はあまり明確ではないが、おそらくカリエスにあるプロタトンが最も古い建築物で、中期ビザンティンの典型的な平面である内接十字型教会堂である。10世紀から11世紀にはこの聖堂で長老会議が行われ、第一人者（プロトス）が選出された。この教会堂以外の主聖堂は、ほとんど三葉型を原型とするもので、メギスティ・ラヴラ修道院の中央聖堂を規範としている。961年よりも少し後の時代に建設されたメギスティ・ラヴラの中央聖堂は、中央にドームを頂き、3方に半円形の張り出しを持つが、至聖所のアプスに関してはリティと呼ばれる奥行きの深いものになっており、何らかの儀式のために形成された。アトス山の宗教的権威によって、この形式の教会堂は東ローマ帝国が滅びた後も、正教圏に広く普及した。

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ロレイ
ロレイ（Lolei、）は、カンボジアのアンコール遺跡において、9世紀末の主に3つのがあるのなかで最も北にある寺院である。ロリュオス遺跡群には、ほかにプリア・コーおよびバコン寺院がある。ロレイは、かつてロリュオスで栄えたの都の一部として建設された3つの寺院の最後のものであり、893年にクメールの王ヤショヴァルマン1世が、寺院をシヴァおよび王家の祖先に捧げた。「ロレイ」の名は、古代の名称である「ハリハラーラヤ」の現代の転訛であると考えられ、それは「ハリハラの都」を意味する。
孤立して建つ寺院ロレイは、現在は干上がったバライ (baray) であるインドラタターカ（「インドラヴァルマンの池」の意）の中心のやや北にある島に位置し、その建設はヤショヴァルマンの父である先ののもとでほぼ完成していた。学者らは、水域の中央の島に寺院を置くことが、ヒンドゥー教の神話において世界の海に囲まれる神々の住む須弥山（メル山）を象徴し、それと同一視する働きがあったとしている。

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冨春院 (浜松市)
1555年（天文）2月、寶室詮大和尚（ほうしつせんだいおしょう）により旧遠江国敷地郡新津村小沢渡に開山されたと伝えられる。開山当時は、山号を「長生山（ちょうしょうざん）」と称していたが、現在では境内内の高い松の木に象徴されるように山号を「長松山（ちょうしょうざん）」としている。また、明治時代の廃仏毀釈により現在の浜松市南区小沢渡町内にあった東光院（1534年開山）と泰龍寺（1576年年開山）が冨春院に合併され今日に至る。。本尊は延命地蔵願王菩薩（えんめいじぞうがんのうぼさつ）であるが、3寺院が合併したため、他の2寺院の本尊である釈迦如来2体（薬師瑠璃光如来と十二神将像）と併せ、本堂正面の須彌壇の上には3体の本尊が祀られている。。現在の本堂は1928年（昭和3年）12月に再建着工し、長い年月を経て庫裏の完成をみて、1937年（昭和12年）、落慶入仏式と開山大和尚の400年遠諱（俗に言う400年忌）が営まれている。1956年（昭和31年）に山門の建立、本堂外側建具をサッシ建具へ、位牌堂の増築、東仏像の増築、阪神淡路大震災の教訓から1998年（平成10年）には本堂屋根を瓦葺きから銅板葺きへと改築、1999年（平成11年）に寺務所の新築等、堂宇の拡充を図る。なお、1986年（昭和61年）には、多くのお稚児が稚児行列に参列して、盛大に450年遠諱を営み現在に至る。旧浜松市内における他の寺院の歴史をみてみれば、最も古い寺院は白鳳時代に建立されたという浜松市南区和田町の木船寺（現在は廃寺で礎石を残すのみ）である。平安時代末までには頭陀寺、鴨江寺、常楽寺、竜禅寺などの天台宗、真言宗の密教系寺院が建立されている。新津地区では、光勝院、蔵興寺、大通院が14世紀末から15世紀初頭にかけて建立されている。

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アルコバッサ修道院
アルコバーサ修道院（）は、ポルトガル中部レイリーア県アルコバーサにあるシトー会修道院。正式名称は（サンタ・マリーア・ディ・アルコバーサ修道院）、また（王立サンタ・マリーア・デ・アルコバーサ大修道院）とも呼ばれる。ポルトガル最古のゴシック様式をもつ教会をはじめ中世の建築群がそのまま残り、1989年、ユネスコの世界遺産に登録された。アルコバサ修道院とも表記する。

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キエフの聖ソフィア大聖堂と関連する修道院群及びキエフ・ペチェールシク大修道院
聖ソフィア大聖堂 (Saint-Sophia Cathedral, ID527bis-001) はキエフ中心部にある市内では現存最古の聖堂であり、世界遺産登録面積は5.02ha、緩衝地域は111.81haである。

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キトの市街
フランシスコ会修道院は1535年に建設され、これは同じ年から建設が始まったサン・フランシスコ聖堂とともに、南アメリカ大陸最古のカトリックの宗教建造物である。修道院は南アメリカで「もっとも威厳のある教会建築」ともいわれる。

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モレーム修道院
モレームのロベール（以降、ロベールと表記する）は1075年に、プロヴァン近くの森で隠遁していた隠者達とともに俗世から離れた修道生活を送るためにモレームの森を開拓しモレーム修道院を設立した。最初のうちはロベールの欲したように俗世と隔離された、修道院とも呼べないような貧しい木造の小屋で生活していたが、やがて近所の司教らから援助を受けるようになり、立派な教会堂をもつ修道院へと発展した。寄付が大量に集まったり、いくつかの支院もできるようになったりと、当初ロベールが目指した修道院の姿と乖離するに及んで、ロベールはモレーム修道院を後にし、シトーの森へ新しい修道院を創建するため旅立った（これは後にシトー会のシトー修道院となる）。残された修道士たちはロベールに戻ってきてもらえるようウルバヌス2世 (ローマ教皇)に嘆願し、結局1年後ロベールはまたモレーム修道院に戻り、モレーム院長として生涯を終えた。ロベールが院長であった時代は、後に有名になる何人かの修道士が学んだ（後述の関連人物節を参照）。最終的にロベールが死去するまでにさらに発展し、ロベールの葬儀も豪勢なものになったという。

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アークシャルダーム寺院 (デリー)
アークシャルダーム寺院（グジャラート語表記: દિલ્હી અક્ષરધામ, デーヴァナーガリー表記: दिल्ली आक्षरधाम）は、インドのデリーにある、ヒンドゥー教の寺院。グジャラート州ガンディーナガルにある寺院とは、宗派を同じくする同系の寺院である。2007年に「世界一大きなヒンドゥー教寺院」として、ギネスブックに掲載された。祭神はヴィシュヌ派の聖人スワーミーナーラーヤン。

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ロルシュ修道院
1991年に世界遺産に登録された。登録名は「ロルシュの修道院とアルテンミュンスター」である（アルテンミュンスターは「旧司教座聖堂」の意味）。

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迷宮
ギリシア神話ではミーノータウロスが閉じこめられた場所とされている。クレタ島のクノッソスの迷宮が世界最古のものと思われる。この迷宮の紋章である、両刃の斧（labrys）が、ラビリンス（Labyrinth）の語源となったとする説がある。迷宮の設計図はクノッソスの貨幣の意匠にもなったが、実は分岐のない極く単純な迷路であった。

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レイレ修道院
レイレ修道院がいつごろ設立されたかは明らかになっていない。確認できる記録としては、エウロギウスが844年に訪れた際に修道士たちを賞賛した文書があるため、また、パンプローナ王イニゴ・アリスタ（820頃 - 851年）もこの修道院に寄進をしたということから少なくとも起源はそれ以前である。王家の墓所、王子たちの教育場所としても重用されていた。後述のクリプト（『建築』節参照）も9世紀のものとされている。

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グンゼチョイネイ・ダツァン
グンゼチョイネイ・ダツァン（,ཀུན་བརྩེ་ཆོས་གནས་གྲྭ་ཚང་། ）は、ロシア連邦のサンクトペテルブルク市内にあるチベット仏教寺院。ヨーロッパで最初に建造された仏教寺院でもあり、ロシアの文化財に指定されている。

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エンニガルディ＝ナンナの博物館
エンニガルディ＝ナンナの博物館は、定かではないものの、一部歴史家により世界最古の博物館であるとされている博物館である。紀元前530年頃に設立されたとされる。キュレーターの役割を果たしていたのは、新バビロニア最後の王であったナボニドゥスの娘、エンニガルディである。この博物館はウル（現在のジーカール県（イラク））、高名なエ・テメン・ニグル（ウルのジッグラト）の約150メートル南東に所在していた。

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修道院
このような生活スタイルは東ローマ帝国全域に広がり、砂漠においてのみならず都市においても修道を行う者も現れてきた。それに伴い、都市にも大規模な修道院が建設されていった。コンスタンディヌーポリにおけるストゥディオス修道院は463年に建てられている。東ローマ帝国内で培われた修道生活はその後、東ヨーロッパに伝播した。

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リラ修道院
10世紀に創設されたリラ修道院は、ブルガリアにおいて最も文化的、歴史的、建築学的に重要な遺跡の一つであると評価されている。こうした理由から、ブルガリアとヨーロッパ南東部において、観光客をひきつける要所となっている。

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フォントネーのシトー会修道院
フォントネー修道院はブルゴーニュ地方コート＝ドール県モンバール市内にある修道院。サン＝ベルナール渓谷とフォントネー川の合流点にあたる森の中で静かにたたずむ最古のシトー会修道院で、外観・内装とも華美な装飾性を一切排している。

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アトス山
9世紀中期まで、アトス山には修道僧の草庵が散在するにすぎなかったが、862年、テッサロニキのエフスィミオスが、アトス山で活動する修道士の集団（ラヴラ）の長となり、修道院設立の先鞭をつけた。870年頃には、アトス半島の付け根にあたるイエリッソスに、ヨアンニス・コロヴォスが最初の共同居住型の修道院を建設している。その後、961年にアサナシオス（アファナシイ）が東ローマ皇帝ニケフォロス2世フォカスから勅許を得て、アトス山の麓にメギスティ・ラヴラ修道院を建設すると、アトス山は修道院の建設が活発に行われるようになった。1001年には46の修道院を数えるほどになり、多くの修道院が半島の外に荘園を抱える大領主の様相を呈していた。

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メルローズ修道院
7世紀、現在のメルローズ修道院より東へおよそ3キロメートル離れた古代メルローズの町に ("Saint Aidan") を祀る修道院が建てられていた。839年、スコットランド王ケネス1世によってこの修道院は破壊されたが、蛇行するツイード川の曲線にはさまれる形で残された墓地がそこに修道院があったことを示している。この修道院には、後にノーサンブリアのリンディスファーン島で司教となる ("Saint Cuthbert") もいた。

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ヴァラーム修道院
ヴァラーム修道院（ロシア語：、フィンランド語：Valamon luostari）はモスクワ総主教庁が直轄する、正教会の修道院である。ロシア連邦カレリア共和国にあり、ヨーロッパ最大の湖であるラドガ湖にある、ヴァラーム島に所在する。

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マザン修道院
1120年、の子院としてこのヴィヴァレ地方に創建されたマザン修道院の教会堂は1140年 - 1150年に完成したと見られる。すなわち、現存最古のシトー会修道院建築として知られるフォントネー修道院とほぼ同時期の建築と言える。

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観音坂
聖輪寺（しょうりんじ）は、観音坂の坂下にある真言宗の寺である。山号は、観谷山福聚院。千年以上の寺歴を持つ寺で、江戸寺院中でも浅草の浅草寺と並んで最も古い寺のひとつといわれる。

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メルク修道院
メルク修道院( メルクしゅうどういん、独:Stift Melk )は、オーストリアにあるベネディクト会派の修道院であり、世界的に有名な修道場である。

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トラステヴェレ
ローマでも最古級の教会で221年に創建された教会で、ロマネスク様式建築のサンタ・マリア・イン・トラステヴェレ聖堂が地区の中心付近にある。この付近は入り組んだ路地が多く、観光客向けの飲食店も多い。地区の北側及び西側は丘陵地でと呼ばれており、丘の最も高いところは公園とローマ・ラ・サピエンツァ大学の実験植物園（）で頂上にガリバルディの騎馬像がある。この公園の南端付近には、中世に再建されたパオラ水道の流末施設であるがある。ジャニコロの丘の東端とテヴェレ川に挟まれた付近には、16世紀に建てられたと、中世絵画を展示する国立コルシーニ美術館が入居するがある。
その他、地区の南半分の市街地に点在している、、なども有名である。

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ベドラム
ベドラム (Bedlam) はイギリスにある世界で最も古い精神病院の一つ。正式名称は王立ベスレム病院 (Bethlem Royal Hospital)。ベスレム病院 (Bethlem Hospital) 、ベツレヘム病院 (Bethlehem Hospital) などとも呼ばれる。現在はイングランドのケント州ベカナムに位置する。英語ではbedlamという単語は精神障害者の保護施設一般を指す言葉として長く使われ、後に「騒ぎ」や「混乱」を意味するようになった。

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セント・アンドリュース オールドコース
セント・アンドリュース オールドコース（Old Course at St Andrews）は、スコットランド・ファイフのセント・アンドルーズに所在する世界最古のゴルフ場。セント・アンドリュース・リンクスのコースのひとつであり、ゴルフの聖地とも呼ばれており、過去に全英オープン、全英女子オープンの開催実績を持つ名門ゴルフ場である。

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エンキ
18の寺院のうち、最も小さいものが最古のものである。その小部屋には紀元前5,000年にさかのぼる清浄な砂が置かれており、壁龕、前庭、祭壇、2つの教壇、犠牲をささげるテーブル、アブズと呼ばれる聖なる水のプールがあり、オーブンが建物の外にあるなど、メソポタミア寺院の特徴を色濃く備えている。淡水魚の骨が出土したことから、当初から淡水を司る神があがめられていたと考えられる。ジョーン・オーツ（Joan Oates）はこれについて次のように言及している「ウバイド期からそれに続くシュメール時代にかけて、エンキ寺院の周辺に少しでも大きな変化があれば、寺院がこの場所にあること、その宗教・建築の伝統が破壊されずに残っていることは信じ難いことだ。」

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イル・バルブ修道院
5世紀、ソーヌ川に浮かぶバルブ島に修道院がつくられた。この修道院はリヨネーにおける最初の修道士たちの定住地で、ガリアにおいても古いものの1つだった。カール大帝は修道院に美しい図書館を寄進した。修道院は聖アンデレに捧げられていたが、10世紀以降は聖トゥールのマルティヌスに捧げられた。

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古代末期
3世紀にエジプトの砂漠で発祥した修道院制度は、8世紀まで教会の司教の権威の管轄の外に置かれ、キリスト教の大切な基礎のひとつになった。

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アルキジンナジオ
アルキジンナジオ館（）は、ボローニャの旧市街地に16世紀に建てられた歴史由緒ある建築物であり、ヨーロッパ最古の大學であるボローニャ大學 (1088年創立) の古典的呼称であり、同大学の最初の大學棟であった。2016年現在では市立図書館となっている。
一般にアルキジンナジオ宮殿と言われることもあるが、天皇・国王・貴族などの公式の御殿ではないことから誤りである。
その歴史に敬意を表して、この文章では意図的に「大學」と表記している。

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ティバエス修道院
ティバエス修道院をつくった信徒たちの共同体の歴史は、6世紀に始まる。1060年頃にティバエスに修道院が建てられ、1110年にポルトゥカーレ伯エンリケ・デ・ボルゴーニャによって拝領地の権利を得た。中世の間、ポルトガル王国独立後、豊かで膨大な北部の資産が修道院の所有となった。17世紀から18世紀にかけ再建されたため、初期の頃の建築の残骸は何も残っていない。

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ムルハルト
この街の1000年の歴史を形作った旧ベネディクト会聖ヤヌアリウス修道院（ムルハルト修道院）も同じく8世紀に遡る。フランク王ピピン3世は750年頃に修道院の原型となる聖三位一体僧庵を設けた。788年に修道士集団「cellula Murrahart」が小さな修道院となり、カール大帝が作成した文書にの所有として記述されている。816年/817年にヴァルテリヒ修道院長が、カール大帝の息子であるルートヴィヒ敬虔王の資金援助を受けて、カロリング朝の大規模な教会改革の間に修道院を設立した。ただしこれは新設ではなかった可能性もある。現在のムルハルト市教会は9世紀の修道院教会を起源とする。修道院の近くに村が形成されていった。

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ロルシュ修道院
この旧修道院は1991年にユネスコの世界遺産に登録された。

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キッシング
「Kisingas」は763年の最も古いフライジングの公文書集にすでに記載されている。シャルニッツ修道院の創設者であるレギンパートは、当時まだ幼弱であった修道院に自分の遺産を寄贈した。当時フェルンパスに至るローマ街道がこの町周辺を通っていたかどうかは、明らかでない。修道院は聖ペテロに捧げられた。キッシングに現存するペータース教会も、その創設は中世初期に遡る。

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パンチェヴォ
パンチェヴォは国内最古の修道院の一つがある。現在、それは石油精製施設敷地内にある。

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ボッビオ
古代にはBobiumないしEboviumと記された。アイルランド人の聖コロンバヌス"Columbanus"（伊：コロンバノ"Colombano"）が612年から614年の間に修道院を設立。ボッビオ修道院は中世における知識の集積地の1つであり、当時としては大規模な図書館があった。15世紀になると蔵書の分散により集積地としての立場を失う。

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聖ゲオルギオス修道院 (ワジケルト)
聖ゲオルギオス修道院（せいゲオルギオスしゅうどういん）は、ヨルダン川西岸地区のエリコの西郊外にある正教会の修道院である。ワジケルト（）というワジ（涸れ川）の断崖に480年頃に建設されてた。キプロス島生まれのコジバの聖ゲオルギオス（St. George of Koziba）の名から、コジバの聖ゲオルギオス修道院とも呼ばれている。預言者のエリヤがカラスに養われてそこに住んだ（旧約聖書・列王記上17章）といわれる洞窟がこの修道院内にある。

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ムーロム
ソビエト連邦時代に多くの宗教施設が荒らされたが、ムーロムにはなお古い聖堂や建築が多く残る。救世主修道院はロシアでも最も古い修道院の一つで、1096年にはチェルニゴフ公オレグ・スヴャトスラヴィチがこの修道院を攻め落としウラジーミル2世モノマフの息子イジャスラフ・ウラジミロヴィチを殺した。イジャスラフはこの修道院に埋葬されている。1552年にはイヴァン雷帝がこの修道院を訪れモスクワの職人に石造の聖堂を築かせ、以後同様の聖堂がここに築かれている。

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ユステ修道院
修道院の場所は、14世紀にプラセンシアからやってきた2人の隠者が修道院を建てた場所であった。ユステ修道院が始めにその名を現したのは16世紀（1507年）であった。そこではヒエロニムス会の修道士たちが歓迎され、黙想の生活を続けられた。修道院と付属教会には、ゴシック様式の要素が今も残っている。

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聖パンテレイモン修道院 (オフリド)
893年、聖クリメントにより、この修道院が建造された。聖クリメントは、この修道院に学校を開き、文字、文学やスラヴ典礼の教育を行った。この修道院で、聖クリメントは弟子に対し、グラゴル文字の一種であるキリル文字を教えていたといわれている。この学校では3,500人が学んだとされており、これらの弟子たちがスラヴの文芸を広め、この修道院は文化の中心となった。この修道院はヨーロッパで最古の大学であるとする説もある。

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ベネディクト会
ベネディクト会（, ）は、現代も活動するカトリック教会最古の修道会。

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グリューンベルク
おそらく1193年頃に創設されたアントニウス会グリューンベルク修道院は、この街で最も古く、最も重要なものの一つであった。1200年頃には、施療院をもつ簡素な修道院に過ぎなかったが、2本の主要な交通路に近いという戦略上の好立地のため、時代とともにやがてアントニウス修道会総長の所在地にまで発展した。子修道院の設立により、その影響地域は、最大時にはヘッセンのフリートベルクからベルゲン（ノルウェー）のノンネゼーター修道院まで、ヴェッツラーから現在のラトビアにあったリェルヴァーデ にまで及んだ。最初の支部修道院は、1222年6月7日にヴィスマール近郊に設けられたテンプツィン修道院である。

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エレファンティネ島
クッベテル・ハワーの西、ナイル川から2キロメートル行った小高くなった場所に、聖シメオン修道院 (Deir Amba Samaan) がある。この修道院はエジプトがキリスト教化された時代の重要な遺跡の一つである。修道院は、高さ6、7メートルの壁で囲まれており、要塞化されている。壁は下の方が石でできていて上にレンガが積まれている。この修道院は紀元8世紀にに建てられたエジプトで最も大きい修道院の一つである。壁の内側に入ると、高さの異なる3段のテラス状の敷地がある。最下段のテラスには3つのネフを有する教会が建っている。教会の建物は堂宇の他は修道士が寝泊まりする部屋になっている。他のテラスには、料理をしたり買い物をしたりするための施設があり、屋台やオリーブを絞る施設もある。修道院は紀元12世紀には遺棄されたものとみられる。

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アルカディ修道院
アルカディ修道院（, "Moni Arkadiou"）は16世紀に建てられた正教会の修道院。クレタ島内のレティムノから南東に23キロの所に位置している。1866年から1869年にかけてのクレタ蜂起（）と、その際に行われた集団自決で有名である。旧100ドラクマ紙幣の裏面にはアルカディ修道院の聖堂のファサードが印刷されていた。

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エニガーロー
エンニガーローはヘルツェブロック修道院が創設された際、860年に初めて文献に記録されている。この文書は現存しないが、後世の文献に一部が引用されており、見ることができる。当然集落としては、出土品が示す通りこれよりも古い。1050年頃に書かれたフレッケンホルストの最も古い徴税簿には、修道院に納税が義務づけられた数多くの農場が主農場 "Aningeralo" とともに記載されている。この主農場は、しばしば誤解されているのだが、司教が所有したシュルツェ・エニガーロー農場ではなく、現在も存在しているシュルツェ・ニュニング農場（この名称は、下記の通り修道院に属していた事による）のことである。"Loh" は単なる「森」ではなく、「聖なる森」を意味していた（ラテン語 "lucus" がこのような意味である）。高台の上の現在教会がある場所も特別な場所であり（付近に似たような場所はない）、古い異教の聖域であった。"Aningerlo" という地名に含まれるシラブル "ing" は、たびたび述べるとおり、ここが古い集会所（古代の部族集会を "Thing" という）であったことを意味しない。ここは教会周囲の墓地に近い裁判を行う場所であったかもしれないが、"ing" は "thing" ではない。"ing" は、たとえばカール (Karl) のジッペに属するものをカロリンガー (Karolinger) と呼ぶように「所属」を意味するものであった。修道女たち (Nonnen) が所有する農場が「ニュニング」(Nünning) と呼ばれるのも同様である。

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ドードーナ
ドードーナ（ドーリス方言: , ）、あるいはドードーネー（アッティカ・イオニア方言: , ）は、ギリシア北西部イピロスに存在した最古の古代ギリシアの神託所である。日本語表記においてはドドナ、ドドーナ、ドドネとも。ヘロドトスによればおそらくその起源は紀元前2千年紀にまで遡るとされる。古代の吟遊詩人であるホメーロスはドードーナをゼウスの神託所だとした。古代ギリシアの主要なポリスから離れた遠隔地に位置していたため、デルポイの神託所に次ぐ2番目の位階に留まった。

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修道院
世界的に有名な修道院としては、カトリック教会のモンテ・カッシーノ(ベネディクト会)、正教会のアトス山、メテオラなどがあり、日本ではカトリック教会のトラピスト修道院が大分や北海道北斗市三ツ石（渡島当別）にある。

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宝通寺
武漢最古の寺で、帰元禅寺、、とあわせて武漢四大寺院（武汉四大丛林）と呼ばれる。

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興福寺 (長崎市)
興福寺（こうふくじ）は、長崎市寺町（てらまち）にある、日本最古の黄檗宗の寺院である。山号は東明山。山門が朱塗りであるため、あか寺とも呼ばれる。

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牛街清真寺
牛街清真寺（ぎゅうがいせいしんじ）は中華人民共和国北京市西城区牛街に位置するモスク。現存する北京市最古のモスクである。周辺に住む一万人に及ぶムスリム（回族）の精神的な中心地である。また、牛街付近は北京の回族が居住する最大のエリアでもある。

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慈恩寺 (ペルー)
日本外務省「秘露（ペルー）國本邦移民勞働地視察報告書」（明治41年）ほか、日本の公文書等によれば、南米大陸最古の仏教寺院。

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シルヴァカンヌ修道院
シルヴァカンヌ修道院は1144年、人里離れた川のほとりに苦行目当てで来訪した数人の修道士によって設立された小さな礼拝堂シルヴァカンヌが起源である。このシルヴァカンヌという名称はラテン語のSylva cana（葦の森）に由来する。あえて人里離れた場所を選んで修道院が立てられるのは聖ベネディクトゥス以来の全ての修道院の伝統であり、シルヴァカンヌに限ったことではなかった。

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梅林寺 (対馬市)
由緒によると、538年に仏像と経巻を献上した百済からの使節が近くの浦に滞在した際、仮堂を設けてそれらを安置した。その後、仮堂のあった場所に一寺を建てたのが起源で、寺号不明ながら日本最古の寺ともいわれる。嘉吉年間（15世紀中葉）には梅林寺とよばれていた。2014年11月24日、寺の保管庫から上記の誕生仏と大般若経360巻（総額約1億1千万円相当）を盗み、韓国に密輸しようとしたとして、韓国人の男5人が逮捕された。この内、容疑を認めた2人は「"対馬には仏像を盗みに来た。日本の仏像は売れば金になる"」という趣旨の供述をしているが、盗まれた経典の一部は保管庫に侵入する際に使用したとみられるバールと一緒に捨てられた状態で見つかった。

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ネア・モニ修道院
ネア・モニ修道院は、魔法を使うと噂された修道士ニケタスとヨアンニスによって創建されたものである。彼らは、1035年から1042年にかけて、ヒオス島に近いミティリニ島に追放されていた貴族コンスタンティノス・モノマコスが皇帝になることを予言した。そして、予言通り彼が1042年にコンスタンティノス9世として帝位に就くと、税金の免除や建築物の贈与を受けることになったとされる。しかし、修道院自体は1042年以前に設立されていたようで、ニケタスとヨアンニス、そしてヨシフが聖母のイコンを発見し、これを敬うために生神女聖堂を建立したことに始まるとされる。テオドラとゾエによる寄進もすでに行われていたらしい。ともかく、彼らはコンスタンティノスの関心を引くことにも成功し、首都に居を移して活動を行った。当時のコンスタンディヌーポリ総主教ミハイル1世に影響を与えることもあったようである。

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ステンドグラス
破片の形で残る最も古いステンドグラスは、フランク王国のカール大帝の支配下にあったロルシュ修道院（ドイツのヘッセン州）で見つかっている。修道院は764年創建だが、ステンドグラス自体は9世紀のものだと推定されている。ステンドグラスにはキリスト像が描かれていた。原型を留める最古のステンドグラスは、ドイツ南部バイエルン州に位置するアウクスブルク大聖堂に残る。ダニエルをはじめとする5人の預言者を描いたステンドグラスは12世紀初頭の作品だと考えられている。

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ル・トロネ修道院
ル・トロネ修道院（ル・トロネしゅうどういん、仏語：L’abbaye Du Thoronet）は南仏プロヴァンス地方、ヴァール県・ル・トロネに設立されたシトー会修道院である。修道院北部の一部は崩壊したものの、現存する建物は1160年から1200年頃にかけて建築されたもので、中世建築の姿を今に残す。
1136年に今日のル・トロネから約20キロメートル離れたフロリエージュに設立されたシトー会修道院が土地の寄進をうけ、1147年にル・トロネの地に移転した後、建設したのがル・トロネ修道院である。南仏のプロヴァンス地方に建っていて、シトー会は、世俗の誘惑を断ち切るために、人里離れた場所を敷地に選んだ。近くの村から5キロメートルほどの森の中である。プロヴァンスには、「シトー会の三姉妹」と呼ばれる「ル・トロネ」、「シルヴァカンヌ」、「セナンク」の修道院がそろっている。

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バターリャ修道院
バターリャ修道院は、ポルトガルにおいて、最初にステンドグラスを備えた教会建築である。フランケン地方やニュルンベルク地方のドイツ人の芸術家がバターリャに持ち込んだとされ、最古のステンドグラスは、1430年代末のものである。

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コルンバヌス
590年に12人の弟子とともに大陸に渡来し、ガリア人にキリスト教の福音を説いた。ブルグント（ブルゴーニュ地方）の領主に歓待され、ヴォージュ山脈のリュクスイユ（）などに修道院を設立した。リュクスイユ修道院（）では20年間過ごし、ここで彼は『修道規則』を著した。この本は彼に従う人びとのために書かれたものであり、現存するもっとも古いケルト古教会の修道規則である。

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聖マリア修道女会
ジャンヌ・ドゥ・レストナックの死より10年後の1650年、修道女たちによりバルセロナにおいて学校が設立された。修道会のフランス国外における最初の修道院であった。18世紀中には、修道会はスペインとスペイン植民地であったラテンアメリカで発展した。しかしながらフランス革命中、フランスにいた修道女たちは散り散りとなってしまい、彼女たちのうち何人かは処刑されている。フランスを捨てた人々の内の信仰深い人々によりベルギー、オランダ、イタリア、メキシコ、カリフォルニアに新たな共同体が設立された。

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エチミアジン
エチミアジン大聖堂は世界最古の教会で、街の歴史の中心地でもある。啓蒙者グレゴリオスによって301年から303年にかけてアーチ型のものが建てられた。その間に、アルメニアは世界で初めてキリスト教を国教に取り入れた。この大聖堂はユネスコの世界遺産に登録されている。

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イソワール
トゥールのグレゴリウスの記録が最古のもので、3世紀半ば、聖アウストレモニウスがイソワールに修道院を建てた。474年、西ゴート族が移動の途上イソワールを略奪した。

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ダフニ修道院、オシオス・ルカス修道院、ヒオス島のネア・モニ修道院
ダフニ修道院、オシオス・ルカス修道院、ヒオス島のネア・モニ修道院（ダフニしゅうどういん、オシオス・ルカスしゅうどういん、ヒオスとうのネア・モニしゅうどういん）は、ギリシャ共和国にあるユネスコの世界遺産（文化遺産）。東ローマ帝国の時代に建設されたギリシャ正教（正教会）の3つの修道院から構成される。1990年に世界遺産として登録された。

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寺院 (全般)
末日聖徒イエス・キリスト教会における寺院・神殿は、つまるところ、末日聖徒とモルモン教の宗教施設を多用してある。世界的には、約155件の寺院・神殿が存在する。末日聖徒の者は、神聖な制約を結び、儀式をしばしば行うという事を、あらかじめ契約されている。また、彼らにとって、というものは、チャペルなどとは微妙に異なる。

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スビアーコ
西方教会における修道制度の創設者として知られる聖ベネディクトゥス（聖ベネディクト）は、この地の洞窟で隠修生活を行い、最初の修道院を建てた。ベネディクト会の修道院は、グレゴリウス7世をはじめとする教皇たちの庇護を受けて発展し、とくに11世紀から12世紀にかけて大きな繁栄を見せた。また、イタリアで最初の活版印刷（1465年）が行われたのはこの地である。サンタ・スコラスティカ修道院や、聖ベネディクトゥスが生活した「聖なる洞窟」サクロ・スペコ（Sacro Speco）は観光地としても知られている。

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ザンクト・ヨハン修道院
ザンクト・ヨハン修道院（聖ヨハネ修道院）は、スイス・グラウビュンデン州の都市ミュスタイアにある旧ベネディクト会修道院。希有な保存状態の良好さを誇るカロリング様式の建造物であることから、1983年にユネスコの世界遺産に登録された。

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フォントヴロー修道院
フォントヴロー修道院（L'abbaye de Fontevraud）は、フランス・メーヌ＝エ＝ロワール県フォントヴロー＝ラベ近郊にある修道院。巡回説教師ロベール・ダルブリッセルによって創建された。彼はフォントヴロー修道会の創設者である。最初の恒久的な建物は、1110年から1119年にかけ建てられた。

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セント・バーソロミュー・ザ・グレート
修道院と合わせて近くに作られたセント・バーソロミュー病院はヨーロッパ最古の病院であり、今も医療機関として機能している。修道院時代の病院は、「インファマリー」と呼ばれ、病人だけでなく、生活困窮者なども収容され、修道士や女子修道士が主として看護にあたった。

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エローラ石窟群
エローラ石窟寺院群でもっとも古い時代のものが仏教の遺構で、それらは5世紀から7世紀の間に作られた。近隣にあるアジャンター石窟群の仏教窟と同様に、エローラの仏教窟にも二種類の石窟がある。一つはヴィハーラ窟で、エローラの仏教窟の大半がこの様式である。ヴィハーラ窟は日本語でいう僧房や僧院のことで、修行僧がここで生活しながら瞑想を行なった。ヴィハーラ窟には瞑想室を中心として庫裏(台所)、寝室などの付帯設備が作られている。付帯設備が多いためヴィハーラ窟は階層構造となっている大きな窟が多い。

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千手院 (奈良県平群町)
信貴山千手院は、山内では最古寺院で朝護孫子寺（信貴山寺）の住職の自坊とされていた。

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聖タデウス修道院
聖タデウス修道院（アルメニア語: 、アゼルバイジャン語:、ペルシャ語: ）とは、「黒の教会」とも呼ばれる古代アルメニア人の修道院である。イラン北西部・西アーザルバーイジャーン州の町マクの西方20キロメートルに位置する。1997年に、UNESCOの世界遺産暫定リストに登録され、2008年の第32回世界遺産委員会において、「イランのアルメニア人修道院建造物群」を構成する1つとして、世界遺産に登録された。

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ホレズ修道院
ホレズ修道院（ホレズしゅうどういん）とは、ルーマニアのオルテニア地方に存在する世界遺産に登録されたルーマニア正教会の修道院。領主コンスタンティン・ブルンコヴェアヌによって設立され、1691年着工、1697年完成、1993年に世界遺産に登録された。

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ポンティニー修道院
ポンティニー修道院（Abbaye de Pontigny）はフランス、ブルゴーニュ地域圏、ヨンヌ県のポンティニーに現存する旧シトー会修道院。シトー会最初の4子院の1つであり、その教会堂は現存するシトー会建築としては最大級の規模を持ち、また現存最古のシトー会修道院として知られるフォントネーのシトー会修道院とほぼ同時期に建設された箇所も残っている（改装が行われた後陣以外。詳細は後述『建築』節を参照）。19世紀に始まるシトー会建築の再発見では、ポンティニー修道院はかなり早い段階から研究が行われた。フランスの「歴史的記念建造物」にも指定されている。

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パドゥーラ修道院
建物の歴史は約450年以上にわたる。修道院の主要部分はバロック様式で、320以上の部屋が造られていて50,500m²の面積がある。
修道院は世界最大の回廊（約12,000 m²）をもち、84の柱に囲まれている。白大理石の大きならせん階段は修道院の図書館に設置されている。

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マドラサ
イスラーム世界では、859年に設立された、モロッコ、フェズのが、世界最古のマドラサと考えられている。

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北岳廟
北岳廟（ほくがくびょう、簡体:、繁体: 北嶽廟）は、中国の河北省、曲陽県にある道教寺院である。道教五岳の1つである恒山を祀る寺院として、宋代に建築された。当時、恒山一帯は遼の支配下にあった。元時代に建てられた徳寧之殿は同寺に現存する堂宇の中では最も古く、かつ規模の大きい木造建物である。北岳廟にはこのほか3つの門と八角円堂があり、また多数の石碑が残されている。


query: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2を脚本したのは誰？

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バック・トゥ・ザ・フューチャー
マイケル・J・フォックスも、リリースされたビデオを初めて見た際にこのテロップを見て驚いた一人で、「エージェントに電話しようかと思った」と語っている。続編の製作が決まった際、当初は続編1作のみを製作する予定だった。しかし、監督のロバート・ゼメキスが共同脚本のボブ・ゲイルと構想を練るうちにいろいろといいアイデアが出てきたため、それを約2時間の枠に収めると内容が半減してしまうことから、さらに1作増やし続編2作になった。

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ジョニー・B.グッド
映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（1985年）において、1955年にタイムスリップした主人公のマーティ・マクフライが、指を負傷したマーヴィン・ベリーというギタリストの代理としてダンスパーティのバンドでギターを演奏し、アンコールでこの曲を演奏するシーンがある。映画の設定上ではマーヴィンはチャックの従兄弟であり、主人公の演奏中に「新しい音楽を探していた」というチャックに電話をかけ、受話器越しに演奏を聴かせている。つまりチャック・ベリーは、未来からやってきたマーティの演奏を聴いてこの曲を着想した、というタイム・パラドックスになっている。

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48時間PART2/帰って来たふたり
1982年の映画『48時間』の続編として8年ぶりに製作された。監督は前作と同じくウォルター・ヒルが務める。本作はウォルター・ヒルにとって初めての続編モノである。

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メアリー・スティーンバージェン
それ以来も様々な作品に精力的に出演、1990年に出演した人気シリーズの『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』へ出演した際には、クリストファー・ロイド演じるメインキャラクターのドクの恋人役を演じて、更に知名度を上げた。同作品への出演のきっかけとなったのは、彼女の子供たちが同作品の大ファンだったこともある。現在もコンスタントに映画やテレビドラマなどへ出演している。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
『Back to the Future: The Animated Series』。映画第3作の続編。1991年から1992年にかけてCBSでテレビアニメ版が、2シーズン（全26話）放送された。パート3以降の設定でマーティ、ドク、クララ、ドクとクララの息子であるジュールとベルヌ、マーティの恋人であるジェニファー、そして犬のアインシュタインがデロリアンと蒸気機関車のタイムマシンに乗って活躍する。

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6x2
グルノーブルでのゴダールは、『万事快調』（1972年）をプロデュースした若手映画プロデューサージャン＝ピエール・ラッサムが、処女作をはじめ60年代をゴダールのプロデュースしたヴェテラン・ジョルジュ・ド・ボールガールをかつぎだしてつくった「『勝手にしやがれ』のパート2」こと『パート2』（1975年）を監督・脚本（共同脚本ミエヴィル）したところであった。

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センス8
スクリプト量を半分に分け、遠隔で(しかし頻繁に打ち合わせを行って)執筆された第1シーズンとは異なり 、第2シーズンはシェアルームでの共同作業となった。『クラウド アトラス』の著者デイヴィッド・ミッチェルと小説家にしてコラムニストのは第2シーズンの脚本執筆を行い、"コンサルタント"としてクレジットされた。ラナは姉妹とトム・ティクヴァと共に『クラウド アトラス』を映画化した後、ミッチェルと友人になり、『センス8』の第1シーズンを撮影する直前にミッチェルのThe Bone Clocksを読み、「『センス8』と『ジュピター』をまとめたもの」に似ていることに驚いた。「奇妙で、精神共有という『センス8』のような経験でした」とラナは語った。エモンは2009年に初めてウォシャウスキー姉妹と出会ってインタビューを受け、彼女らの望む映画脚本のインスピレーションを得て、それらを整理し2012年ザ・ニューヨーカーに『クラウド アトラス』を書いた。第2シーズンのエピソード4「重なる声」でミッチェルとエモンは、ノミとアマニタの好きな作家としてカメオ出演し、本人役でクレジットされた。キャストらによると、第2シーズンの撮影中、ラナはロケーションやキャストたち、あるいはセットからさえもインスピレーションを得て、毎日のように大量のリライト作業を行った。

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逆転裁判3 検事マイルズ・エッジワース
第1作『逆転裁判 -蘇る真実-』、第2作『逆転裁判2 -蘇る真実、再び…-』に引き続き、鈴木圭が脚本と演出を担当した。本作は、『2』では脇役だったマイルズ・エッジワースを主役とした作品で、『2』で同役を演じた悠未ひろが主演した。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー
当初のクライマックスは核実験場に行き、核爆発を利用してタイムスリップをする予定であったが、100万ドルの撮影費用が必要と試算され、予算の都合から断念された。その後、新しいアイディアを思いつき公開版のシーンになったが、結果として格段に良くなったと脚本を担当したボブ・ゲイルは語っている。

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ジェイソン・スコット・リー
大学で演劇を専攻して、卒業後の1987年にチーチ・マリン主演のコメディ映画『ボーン・イン・イースト・L.A.』のエキストラで映画デビュー。2年後の1989年にはマイケル・J・フォックス主演の大ヒット映画の続編『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』に出てくるチンピラ役で出演。

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パラノーマル・アクティビティ 第2章 TOKYO NIGHT
アメリカ・サンディエゴのあるホームビデオの出来事から4年後の2010年、東京で車椅子の生活を余儀なくされていた山野家の姉・春花は、ある朝車椅子が不自然に移動していることに気づく。はじめは弟・幸一のいたずらと決め付けていたが、幸一の説得で一晩中カメラを回して撮ったその映像には衝撃の映像が映されていた。企画・製作・プロデュースは前作『パラノーマル・アクティビティ』を日本で配給したプレシディオの代表取締役の花田康隆が務める。花田によると、前作の日本公開前にオーレン・ペリから「『パラノーマル・アクティビティ』を日本版を観てみたい」という話があったために続編製作権を獲得するに至った。当初は海外の監督を雇う話もあったが、最終的に擬似ドキュメンタリーに長けた長江俊和に任命された。2010年9月21日に監督と主要キャストが明かされた。2010年9月29日にポスターが解禁された。10月21日にはシネセゾン渋谷にて「未完成披露試写会」が行われ、タレントの優木まおみとモデルのてんちむ、そして一般女子高生100人による投票によって映画の結末が決定された。
宣伝用に恐怖のTVスポット映像が製作されたものの、テレビ各局から放送を拒否され、公式サイトでのみ公開された。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズの登場人物
マーティの母方の親族。1955年の時点でステラーは妊娠しているので、ロレインにはもう一人妹（ないし弟）がいる事になる。PART2の初期のドラフトには、1967年の夕食に11歳のエレンが出てくる。全編を通しての悪役。マーティの代（1985年時点）を除き、マクフライ家とタネン家は各世代（1885年のビュフォードとシェイマス、1955年のビフとジョージ、2015年のグリフとマーティJr.）で絡むことが多く、基本的にマクフライ家がタネン家にカモにされている。ビフの子供にあたる人物は登場せず、シリーズを通して全く触れられていない。

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怪物くん (モノクロアニメ)
シナリオを担当した山崎敬之の著書によると、山崎が書いた最終回のシナリオに対して、原作者の藤子不二雄ⒶはOKをなかなか出さず、結局は最後のタイミングというべき日の早朝に、TBSのロビーを訪れてまで打ち合わせを行い、ようやくOKが出たというエピソードが残っている。山崎は「あとから思えば、これほど手ごわい原作者もいなかった」と語っている。
1989年、藤子不二雄Aがレギュラー出演していた番組『ギミア・ぶれいく』の中で5話Bパート『フランケンの映画カントクの巻』が20年以上の時を経て放送された。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
「『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ最新作」を制作するとの情報が、DVD&ビデオビジョン2006年2月号20ページに掲載された。前3作でクリストファー・ロイドが演じたエメット・ブラウン博士（ドク）をマイケル・J・フォックスが演じ、マーティー役は別に俳優を起用する、とされていたが、その後続編の制作自体が公式に否定された。なおマイケル・J・フォックスはPART3撮影時の'90年初頭にパーキンソン病を発症、その後は俳優活動を抑えており、復帰できるか定かではない。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
ドクはクララも連れて行こうとするが、クララは機関車からデロリアンに移動する途中、最後の強化燃料が点火しボイラーが爆発、下に落ちそうになってしまう。ドクはマーティが万一に備えて1955年から持ち込んだ2015年製のホバーボードを使ってクララを助けたが、そのせいでドクはデロリアンに乗り遅れ、ドクは帰れなくなってしまったのだった。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
当時、最新合成技術であったリアルタイムのモーション・コントロール・カメラ『ビスタ・グライド・システム』が使用されている。モーションコントロール・カメラでカメラの動きを完全制御し、小道具はすべてセットに固定し、同じ俳優を別位置で撮影し、フィルムの境界をぼかしながらつなげる技術である。このビスタ・グライド・カメラのお陰で従来のカメラを固定したままという制約から解放されている。合成の制約上、合成相手に触れたり、物を受け渡したり、フィルムAからフィルムBに移動することはできない。

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めちゃ×2イケてるッ!のコーナー
「やべっち寿司」のリメイクコーナー。岡村扮するチャラいプロデューサーこと「E村P（モデルは当時のめちゃイケプロデューサー・飯村徹郎）」が収録の空き時間に絡んでいく。めちゃイケのコンセプトである「攻める」にちなんでか、コーナーのBGMには「攻めていこーぜ!（斉藤和義）」が使われている。

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友澤晃一
1997年、日本テレビシナリオセンターで特別講師を務める。
1998年12月に音楽家・玉麻尚一とミュージカル制作のプロジェクト「T2project」を立ち上げる。
1999年4月にT2projectとして初作品ミュージカル『LETTER』を上演する。
2001年より「T1project」の名称で俳優に演技を教え始める。
同年、土曜ワイド劇場『津軽海峡に消えた女』で脚本を担当すると同時に初監督を務める。
2003年4月に、T1projectとしての初作品『UNDER LOVE』を上演する。
同年10月からエイベックス・アーティスト・アカデミーでタレントの卵たちに演技を教え始める。
2006年、論創社より独自の演技論をまとめた著書『演技核心論』を出版。
同年4月からエイベックス・アーティスト・アカデミーで子供に演技を教え始める。
2010年、集英社新書より『演じる心、見抜く目』出版。
2014年2月、本多劇場グループ小劇場B1のこけら落し公演『君の心に残るもの』の脚本・演出を担当。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
2015年に着いたマーティは、将来的にジェニファーと結婚することと、彼女と自分の息子（マーティ・マクフライJr.）がビフの孫であるグリフの言いなりになった挙句に窃盗容疑で捕まり、マクフライ家の家族崩壊を引き起こしてしまうことを知る。ドクの作戦でマーティは息子本人になりすまし、グリフからの命令を断った。店内で喧嘩になり、ホバー・ボードによる追跡劇に発展するが何とか逃げ切り、マーティは息子が起こすはずだったトラブルをどうにか未然に防ぐことができた。未来からの帰りがけに、マーティは骨董品屋で1950年〜2000年のスポーツの試合結果が書かれた年鑑を買うがドクに見つかり「お金儲けのためにタイムマシンを発明したわけじゃないんだ」と叱られてゴミ箱に投棄される。それを見ていたビフ・タネン老人がゴミ箱からスポーツ年鑑を回収。さらに夜、マーティが油断している隙を突いてデロリアンを盗み、1955年にタイムトラベルして高校時代の若き日の自分に年鑑を手渡し、デロリアンを元の位置に戻す。

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高級ソープテクニック4 悶絶秘戯
本作の監督・瀬々敬久は、片岡修二監督の第2作の脚本を執筆しており、瀬々組の常連俳優である伊藤猛がメインであるが、栗原早記と下元史朗を中心人物に据えることを踏襲している。本作の脚本を執筆した「羅漢三郎」とは、瀬々、井土紀州、青山真治の共同筆名であり、中上健次の小説世界に深く影響を受けた脚本が執筆された。本脚本に命名された原題の『迦楼羅の夢』の「迦楼羅」とは、インド神話に登場する神鳥ガルダが仏教に移植され八部衆の1神となったもので、2002年（平成14年）2月5日にアメリカ合衆国でエクレクティックDVDディストリビューションがストレートDVDとして発売したときの英題 "The Dream of Garuda" に踏襲された。

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マイティ・ソー/ダーク・ワールド
2011年10月、ファンドラル役のジョシュア・ダラスは『"Thor 2"』に続投予定であると述べた。10月13日、ディズニーは『"Thor 2"』の公開日を2013年11月15日に変更した。同日、マーベルはジェンキンスが続編を監督し、ナタリー・ポートマンが続投することを認めた。

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バイオハザード2
単なるハリウッドの真似は避けたいと考えた岡本は、杉村に三上ら開発スタッフと話し合うよう頼んだ。
『2』のメインシステムの担当者だった安保康弘は、2018年12月の合同インタビュー中で杉村について「『バイオ2』のシナリオを詰めるときに、杉村さん、神谷とのミーティングに僕も参加していたんですけど、杉村さんはすごく面倒見が良い方なんですよ。（中略）フランクな方でお仕事でご一緒するのはすごく楽しかったんですよ。」と振り返っており、カプコンCS第一開発統括 第一開発部ディレクターの門井一憲も安保のコメントに同意している。
企画担当者たちはゲームデザインを根本から作り直し、プログラマーをはじめとする残りのメンバーはディレクターズカット版『1』の開発にあたった。ディレクターズカット版『1』は、『2』の発売延期のお詫びを兼ねており、『1.5』の一部映像や『2』の体験版が収録された。

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ジョーズ2
スティーヴン・スピルバーグが監督を辞退し、恐怖映画で実績のあった1人目の監督が解雇された後、ヤノット・シュワルツが監督として迎えられる。1978年当時、続編としては最高の興行収入を記録し、20年以上にわたって全米興行収入の上位25位に残った。アメリカにて再リリースされたDVDでは、転覆したヘリコプターの操縦士にサメが襲いかかる海中のシーンや、ブロディの進退を市長たちが討議するシーンの一部が本編からカットされ、特典映像という扱いとなっている。

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トワイライト・サーガ/ブレイキング・ドーン Part2
『トワイライト・サーガ/ブレイキング・ドーン Part2』（"The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2"）は、ビル・コンドン監督による2012年の恋愛ファンタジー映画である。ステファニー・メイヤーの小説を原作とした『トワイライト・サーガ』シリーズの5作目で、2分割された最終章の後編である。クリステン・スチュワート、ロバート・パティンソン、テイラー・ロートナーがこれまでと同じく主要3キャラクターを演じる。

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谷垣健治
1995年の『デッドヒート』や2003年『ツインズ・エフェクト』などでも裏方として働いたが、深く関わる事になったのは2009年の『新宿インシデント』の時。日本ロケがほとんどのこの作品で、アクション・コーディネーターをつとめたチン・ガーロッのアシスタントを途中から担当し、次第に現場やジャッキーからの信頼を得てゆく過程が著書『アクション映画バカ一代』に記されている。打ち上げの部屋ではジャッキーから、ケンジ、お前は香港に来たばっかりのころはバカだったな、でも今は良くやってる、とねぎらいの言葉をもらい長年のつかえが取れた気がしたと結んだ
香港に来たばかりの頃、あてもなく映画制作会社をまわっていたときに谷垣は有名なアクション監督であるトン・ワイの事務所を訪ねた。彼は話を聞いてくれた数少ない一人であり「何か困ったことがあったら連絡してくれ」と電話番号を教えてくれ、くじけそうになる中でとても励みになったという

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ミッション:インポッシブル/フォールアウト
製作総指揮はシリーズの製作権を持つ主演のトム・クルーズの他、『』で脚本・監督を担当したJ・J・エイブラムス。監督・脚本は前作『』に引き続きクリストファー・マッカリーが務め、シリーズで初めて監督が前作から続投する。

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超力戦隊オーレンジャー
その反面、後の東映特撮演出陣の中心メンバーである田﨑竜太がデビューし、長石多可男が『地球戦隊ファイブマン』以来4年9カ月ぶりに監督に、山岡淳二が『光戦隊マスクマン』以来8年ぶりにアクション監督でシリーズに復帰を果たすなど新旧交代著しい作品となった。当初、長石は番組序盤から参加予定だったがVシネマの制作スケジュールの関係で序盤からの参加が叶わず、半年遅れとなる第32話からの参加となった。前作で最多演出を務めた渡辺勝也も当初は参加が予定されており、杉村とともに第1話・第2話の脚本制作にあたっていたが、最終的に本作品には参加していない。渡辺自身は、理由を知らされず急なシフト変更があったことを証言している。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
映画版では未公開シーンとなっている（DVDに収録）が、終盤のタネンとの決闘の直前、ストリックランド保安官はタネンに撃ち殺される。そのため、容疑が「パインシティーの駅馬車強奪」ではなく「ストリックランド保安官殺害」となっている。ストリックランド保安官が決闘後の逮捕シーンに出てこないのは、そのためである。

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ぼくが処刑される未来
本作の脚本は『ウルトラマンサーガ』や『仮面ライダーフォーゼ』のサブライターとして参加した長谷川圭一が務めた。監督は長谷川がメインライターであった『ウルトラマンネクサス』の小中和哉であり、その流れもあって円谷プロダクション作品関連のキャストも多い。長谷川によると本作のアイディアがひらめいたのは裁判員制度開始直前のことで、発表する方法も考えずに書いた小説が原案である。その後シナリオとして手直ししたが、完全オリジナルのSF映画脚本はなかなか受け入れてもらえず、東映プロデューサーの高橋一浩から『TOEI HERO NEXT』のオファーが来た際に「内容は自由で良い」と言われたので思い切って提出したところGOサインが出たと語っている。原案の時点では主人公は紗和子だったが、映画化の際に幸雄を主人公に改めた。小中は長谷川が小説として執筆していた際に内容について相談を受けており、そのことから本作品での監督に起用された。スタッフの半数は小中からの指名により参加している。

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ファミコン探偵倶楽部PartII うしろに立つ少女
物語は前作の3年前のストーリーとなる。原作を担当した坂本は、自らが強い影響を受けその演出手法を学んだイタリアの監督ダリオ・アルジェントのホラー映画『サスペリア』（1977年）、『サスペリアPART2』（1975年）へのオマージュであると語っている。青少年にはふさわしくない（喫煙や殺害などの）シーンが含まれている。

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2015年のワールドシリーズ
1989年公開の映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』では、マイケル・J・フォックス演じる主人公マーティ・マクフライが1985年から2015年にタイムトラベルした際に「シカゴ・カブスがフロリダ州マイアミの球団をスウィープで下してワールドシリーズを制覇」というニュースを目にして驚く、という場面がある。映画公開当時、カブスは1908年を最後にシリーズ優勝から、1945年を最後にシリーズ出場から遠ざかっており、またマイアミを本拠地にするMLB球団は存在しなかった。脚本家ボブ・ゲイルは「いち野球ファンとして『よっしゃ、考えうる限り最もありえなさそうなシナリオを書いてやる』という気持ちだった」と振り返っている。

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ウィリアム・マローン
長年SF、ホラー関係のTVや映画の製作に携わってきたベテランであるが、日本での知名度はあまり高いとは言えず、知る人ぞ知る監督である。『TATARI タタリ』も劇場公開時は『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズの監督、ロバート・ゼメキスが製作に名を連ねていたことの方が有名だった。

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ハスラー2
『ハスラー2』（"The Color of Money"）は、ウォルター・テヴィスの小説（角川文庫）。およびそれを原作にした、1986年制作のアメリカ映画。ポール・ニューマン主演の1961年公開の映画『ハスラー』（"The Hustler"）の、25年越しの続編である。ポール・ニューマンは本作の演技で、アカデミー主演男優賞を受賞している。
映画版は、日本で公開されるとビリヤードブームを巻き起こし、都市部ではプールバーと呼ばれるビリヤードホールが相次いで開店した。それまで主流だったキャロム・ビリヤードに代わりポケット・ビリヤード(別名プール)が台頭する契機となった。原作の小説と映画では設定と登場人物が異なる。原作では初老のエディが主人公で、若手ハスラーのクーリーと一世一代の勝負に出る。映画版はポール・ニューマン演じるエディが主人公で、トム・クルーズ演じる若いハスラーのヴィンセントと師弟関係にも似たライバルになり、騙し騙されの勝負を繰り広げる。

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MOTHER2 ギーグの逆襲
前作『MOTHER』の発売から約5年後の1994年に発売されたMOTHERシリーズ第2作目。スーパーファミコン用ソフトとして制作された。前作に続き、コピーライターの糸井重里がゲームデザインとシナリオを手掛けている。キャッチコピーは「大人も子供も、おねーさんも。」。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
パート1でジョージ・マクフライ役を演じたクリスピン・グローヴァーは、本作では「他の役に挑戦したい」という理由から「役を引き受けるつもりはない」と断ったらしい。その一方で出演料の折り合いが付かなかったために降板したともされている。クリスピンはデタラメであると語っているが真相は不明。そこで、パート2では、時空の歪みが生んだもう一つの1985年、通称1985年A（Alternate 1985）において、ジョージは死亡しているという設定になった。パート2とパート3では、ジョージ役を背格好が酷似したが演じており、老人となった2015年のジョージ以外は顔が目立たないように撮影されている。パート2の冒頭のロレインと一緒に、マーティとジェニファーをドア越しに見るシーンと、1955年のシーン（ジョージの顔がはっきり写っているシーン）はパート1の映像を利用し、新聞の顔写真にもクリスピンの写真を用いているが、この件に関してクリスピン・グローヴァーの許可を一切取っていなかったとしてゼメキスとスピルバーグを相手取って訴訟を起こした。結局、示談の末、クリスピン・グローヴァーの要求が認められることとなり、俳優組合にも新しい協約が設けられることとなった。

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リー・アンクリッチ
1994年から映像編集者としてピクサーの製作チームに入っている。後に『トイ・ストーリー2』、『モンスターズ・インク』、『ファインディング・ニモ』の共同監督も務め、更に2010年公開の『トイ・ストーリー3』では単独監督を果たした。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー
バック・トゥ・ザ・フューチャー2の飛行シーンでは、DMC-12の車体底面も大幅に改造され、電飾が点滅するギミックが仕込まれていることがわかるが、どのような目的の機構かは触れられていない。

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センチメンタルプレリュード
元来『センチメンタルグラフティ』は、NECインターチャネルの多部田俊雄とゲーム制作会社マーカスの窪田正義による共同企画だった。しかし続編『センチメンタルグラフティ2』は窪田主導で製作されることとなり、その体制の下、多部田子飼いのライター大倉らいたが企画からパージされるなど、政治パワーゲームの様相を示すこととなった。こうした内情はSTUDIO COMIX（大倉の公式サイト）内で暴露され、結果『2』に不満を抱くセンチファンの中に「『2』は正当なスタッフによる正当な続編ではない」という評価を生んだ。多部田はこうした状況を巧みに利用し、本作の制作発表会において「本当に作りたい物は自分で作らないと駄目だとわかりました（笑）」と発言。暗に『2』失敗の責任は窪田体制にあったことを匂わせ、本作こそが「本当に作りたい物」であることを宣言した。本作は「正当なスタッフによる正当な続編」「『2』を認めないセンチファンへのアンサー」としての側面を持ち、このプロデュース戦略に沿う形で大倉がライターとして復帰。舞台は『2』の流れを受けない『センチメンタルグラフティ』の2年前の神奈川県鎌倉市に設定され、修学旅行のエピソードにおいては、『センチ』のヒロインたちの出身地に行くことになり（ただし、同県横浜市出身の星野明日香のみハワイ）、彼女たちに出会うことで『センチ』へと繋がる前日譚的作品である。もちろんその声優陣も『センチ』同様の配役である。

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スコット・M・ギンプル
NBCの『Life 真実へのパズル』、フォックスの『""』、ABCの『フラッシュフォワード』の脚本を執筆した。ギンプルはまた『ゴーストライダー2』の脚本をセス・ホフマン、デヴィッド・S・ゴイヤーと共に執筆した。

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フラッシュバック (ゲーム)
また、『ブレードランナー』（1982年）や『トータル・リコール』（1990年）、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（1985年）などの映画や、フィリップ・K・ディック、フランク・ハーバート、オーソン・スコット・カードなどのSF作家に触発されて製作された。ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、18.0点（満30点）となっている。また、1998年に刊行されたゲーム誌『超絶 大技林 '98年春版』（徳間書店）では、「キャラクタの動きがリアルに再現されている」と紹介されている。

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ジェームズ・ガン (映画製作者)
ガンにとって初めてのハリウッドのメジャー脚本は2002年の『スクービー・ドゥー』であった。2004年のジョージ・A・ロメロの同名映画のリメイクである『ドーン・オブ・ザ・デッド』の初稿を書いたあとは、『スクービー・ドゥー2 モンスター パニック』の脚本を執筆した。2006年には監督作『スリザー』が公開された。

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ボブ・ゲイル
ボブ・ゲイル（Bob Gale、1951年5月25日 - ）はアメリカ合衆国の脚本家。ミズーリ州ユニバーシティシティ出身。『1941』、『バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ』の脚本を務めた事で有名。『バック・トゥ・ザ・フューチャー』で第58回アカデミー賞脚本賞にノミネートされた。

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田口成光
1973年、『ウルトラマンタロウ』の中盤で円谷プロを退社しフリーランスとなったが、第2期ウルトラシリーズではその後も『ウルトラマンレオ』まで、企画とメインライターの職務を全うしている。フリーの脚本家に転じてからも『走れ!ケー100』『若い!先生』『刑事くん』などの脚本を精力的に執筆しながら、『ジャンボーグA』『SFドラマ 猿の軍団』『恐竜探険隊ボーンフリー』などの円谷プロ作品にも多くの脚本を提供。1980年からは『ニルスのふしぎな旅』のシリーズ構成担当を皮切りに、円谷時代に交流があった藤川桂介からの要請もあって、『新竹取物語 1000年女王』『六神合体ゴッドマーズ』『機甲艦隊ダイラガーXV』などの脚本に参加することで主な活動の場を特撮ものからテレビアニメへ移す。その後もテレビアニメ『特装機兵ドルバック』のシリーズ構成を務めたりする一方で、『あばれはっちゃく』全シリーズや『ちびっこかあちゃん』『ハウスこども傑作シリーズ』といった特撮物ではない子ども向けテレビドラマにも多数の脚本を提供している。80年代以降での特撮物への参加は『ウルトラマン80』で1本執筆するのみにとどまった（未発表のものを含めると『巨獣特捜ジャスピオン』では検討用脚本を1本執筆している）。

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ディセント2
『ディセント2』（原題："The Descent Part 2"）は、2009年のイギリス映画。2005年の『ディセント』の続編。前作の監督のニール・マーシャルは製作総指揮に回り、編集のジョン・ハリスが監督する。

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うまくいってる?
「ソニマージュ」での共同監督作の第1作が『パート2』（1975年）、第2作が本作『うまくいってる?』である。前作に引き続き、ゴダールの長篇デビュー作『勝手にしやがれ』を手がけたジョルジュ・ド・ボールガールがプロデュースをしている。

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悪魔のいけにえ2
ホラー映画の原点として位置されている『悪魔のいけにえ』の続編。登場人物や世界観から本作のみが正統的続編と言える。製作にとどまるつもりであったトビー・フーパーが再び監督を務めている。キャストにはデニス・ホッパーが、前作で殺された甥のフランクリンの復讐に燃えるレフティを演じている。

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ゴーストバスターズ2
2011年1月、テレビドラマ『The Office』のアメリカ版を手がけた脚本家のジーン・スタプニツキーとリー・アイゼンバーグが初稿を務め、改稿を重ねていた脚本の完成が明らかとなるも、前作で主演を務めたビル・マーレイがこの脚本に難色を示して出演を辞退、制作が一時凍結する事態となった。

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AVP2 エイリアンズVS.プレデター
監督はポール・W・S・アンダーソンから、『タイタニック』、『デイ・アフター・トゥモロー』、『300 〈スリーハンドレッド〉』など多くの作品でVFX（視覚効果）や、CGアニメーションを担当してきたコリン&グレッグ・ストラウス兄弟にバトンタッチ。本作ではVFXスーパーバイザー（視覚効果監修）も兼任している。

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ZZトップ
1990年には、マイケル・J・フォックス主演の映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3」のエンディングテーマに「Doubleback」を提供した。これは「バック・トゥ・ザ・フューチャー」シリーズのファンである彼らの意向によるもの。湾岸戦争の際には、戦勝祈願コンサートを実施したことがある。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
パート2のプロローグ（冒頭のシーン）は、パート1のラストシーンをそのまま流用したように見えるが、ジェニファー役がクローディア・ウェルズからエリザベス・シューに交代したため、ジェニファーが映っているカットのみ新たに撮り直されている。その他のカットはパート1の流用である。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
ZZトップが主題歌「Doubleback」を提供し本編にも登場（1885年のフェスティバル会場のバンドマン役。ダンスのシーンで「オクラホマミキサー」、「いとしのクレメンタイン」を演奏する他、お馴染みのギター回しも披露）しているが、これはこの作品の大ファンである彼らの意向による。しかし、本作のサウンドトラック盤には、この主題歌は契約会社の問題の関係でオリジナル・バージョンが収録されておらず、代わりに劇中でも流れている、カントリー調にアレンジされたアコースティック・バージョン（インストゥルメンタル）が収録されている。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
ドクを救う為、マーティは1955年のドクの協力の下、修理したデロリアンで、手紙の消印の翌日となる1885年9月2日午前8時00分へとタイムトラベルする。しかしタイムトラベルした直後、インディアンの大群と騎兵隊に遭遇し熊にも襲われ、坂から転げ落ちて気絶してしまう。そこで自分の祖先にあたるシェイマスとその妻のマギーに助けられ、彼らの協力でヒルバレーにたどり着いたマーティだったが、不運にもビュフォード・タネンに出くわしてしまった。彼に因縁をつけられたマーティは危うく殺されそうになるが、間一髪のところでドクに助けられ、再会を果たす。

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アメリカン・グラフィティ2
ジョージ・ルーカス監督の大ヒット作『アメリカン・グラフィティ』の後日談。1962年の晩夏を舞台にした前作に対し、1964年、1965年、1966年、1967年の大晦日の出来事を中心に描いた構成となっている。ジョージ・ルーカスは製作総指揮に回り、監督はB・W・L・ノートンが努めた。

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ルパン三世 バビロンの黄金伝説
TVシリーズ『ルパン三世 PARTIII』（以下、『PARTIII』）放送中の映画化である劇場第3作は、前作『カリオストロの城』で監督を務めた宮崎駿の推薦で、押井守が監督を務める予定だった。しかし、その準備稿があまりに実験的であったため、その内容を危惧した制作側が押井を降板させ、TV版スタッフから吉田しげつぐが新たに監督として参加し、さらには映画監督の鈴木清順（TV第2シリーズ監修、『PARTIII』第13話「悪のり変装曲」脚本）を共同監督に迎え、TVシリーズのスタッフを移行させて制作したという経緯がある。

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アイアンマン (映画)
本作のヒットを受けて2作の製作も決定。脚本は『トロピック・サンダー/史上最低の作戦』を執筆し、同作に出演したダウニー・Jr.を唸らせたというジャスティン・セロウが担当する。ファヴロー監督や主要キャストの続投も報じられたが、メインキャラクターの1人「ジェームズ・ローズ」を演じたテレンス・ハワードは続編の製作決定直後、出演料に関してマーベル側と衝突し急遽降板。第2作『アイアンマン2』（2010年5月7日全米公開）以降は、ダウニー・Jr同様に原作の大ファンであるドン・チードルが代役として出演する。この直後、本作に「ニック・フューリー」役でカメオ出演したサミュエル・L・ジャクソンも続編への関与を否定した が、その後マーベル側と『アイアンマン2』『アイアンマン3』を含む9作に登場する契約を交わし復帰した。『アイアンマン2』のヴィラン（悪役）には、ミッキー・ロークが「イワン・ヴァンコ（＝ウィップラッシュ）」役 で、そしてサム・ロックウェルが原作におけるトニーの好敵手「ジャスティン・ハマー」役で登場することが決定した。ちなみに一部マスコミではロークの降板が報じられ ファンが激怒するという騒動もあったが、後にロークはこれらの報道を否定するため自ら出演に関してのコメントを寄せている。また、時を同じくして登場が発表された「ナタリー・ラッシュマン（ナターシャ・ロマノフ＝ブラック・ウィドウ）」役には、スカーレット・ヨハンソンが抜擢。同役はエミリー・ブラントが交渉を受けた がスケジュールの都合で実現しなかったという経緯があり、エリザ・ドゥシュクも同役を切望していたことを打ち明けている。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
ビュフォード・タネン（ビフ・タネンの曽祖父）との対決においてマーティがポンチョの下に鉄板を仕込むシーンは、クリント・イーストウッド主演『荒野の用心棒』のオマージュである。この他にも、鏡に映った自分に銃を向けて「You Talkin' To Me?（俺に言ってるのか?）」と挑発するシーンは『タクシー・ドライバー』の有名シーンのパロディであり、同シーンでは他にも『ダーティーハリー』の「Go ahead. Make my day.（やれよ。楽しませてくれ）」というセリフも引用している。デロリアンで1885年にタイムスリップした直後、インディアンに追われ、騎兵隊に遭遇する場面は『駅馬車』のパロディとみられる。日本語翻訳ではドクの子供らの名前がジュールスとバーンになっているが、元はJulesとVerne。空想科学小説の祖、ジュール・ベルヌに因んでいる。

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田中剛 (ゲームプロデューサー)
田中 剛（たなか つよし、生年不明 - ）は、日本のゲームプロデューサー、2001年カプコン入社。編成室プロデューサー。『デビルメイクライ2』『モンスターハンター2』と人気シリーズの続編を立て続けにプロデュース。その後独立しグラフィックデザイン等の下請けを担当する会社「エンジンズ」に移籍。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
マーティは屋上で待機するドクの元に向かおうとするが、そこをビフに襲われ年鑑を奪われてしまう。会場を後にしたビフを追うため、マーティはドクと合流してデロリアンでビフを追跡する。マーティはホバー・ボードに乗り換えてビフの車に接近して年鑑を奪い返すことに成功し、年鑑を焼却する。年鑑が消えたことにより未来は変わり、マーティは元通りになった未来に帰ろうとデロリアンに乗ろうとするが、デロリアンが落雷の衝撃でドクを乗せたまま消えてしまう。途方に暮れるマーティの元に、電報会社（ウエスタンユニオン）の男が現れ手紙を渡す。それはドクがマーティ宛てに書いた手紙であり、ドクは落雷の影響で1885年に飛ばされていた。マーティは未来に戻るため、1955年のドクに助けを求める。
パート2とパート3は元々一本の映画として企画され、当初は「パラドックス」という3時間半の大作になる予定だったが、上映時間の都合のため配給会社側から短くカットするよう要求された。しかし制作側は、上映時間短縮のためだけにアイディアを削ることはできないとし、結局2本の映画に分けた経緯がある。撮影時の仮タイトルはパート2は「PARADOX」、パート3は「THREE」であった。パート2は話が途中で終わってしまう物語であったため、一部の観客からは不満の声も上がったが、ロバート・ゼメキスはこの事について「ハン・ソロが解凍されるまで3年かかったことに比べたら、6ヶ月なんて大したことないよ」と述べていた。

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ジョン・ハーツフェルド
ジョン・ハーツフェルド（John Herzfeld）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家である。『2 days トゥー・デイズ』を監督したことで知られている。

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スター・トレック BEYOND
2013年、ロベルト・オーチーはパトリック・マッケイとジョン・D・ペインの2人とともに本作の脚本の執筆を始めた。なお、一部メディアが長年オーチーとタッグを組んできたアレックス・カーツマンも脚本の執筆に参加し、ジョー・コーニッシュも何らかの形で本作に携わると報じたが、それは誤報であった。オーチーが本作の製作から離れた後、サイモン・ペグとが脚本のリライトを行うことが決まった。ペグはオーチーの初稿に関して「パラマウントは思うように興行収入が稼げないスター・トレックの新作のための脚本を持っていた。パラマウントは脚本の内容がトレッキー寄りになりすぎているのではないかと懸念しているようだった。」「脚本のリライトを引き受けるにあたって、僕はより万人受けするような形に修正することを求められた。そのために、西部劇やスリラー映画、犯罪映画の要素をストーリーに盛り込んだ。そのストーリーの中にスタートレックのキャラクターを配置していった。これで往年のスタートレックファンではない観客でも楽しめるような内容になったと思う。」と語っている。なお、本作の脚本家としてクレジットされているのはオーチー、ペイン、マッケイ、ペグ、ユングの5人である。しかし、ペグとユングの2人が脚本をリライトするにあたって、オーチーらの初稿を参照することはなかった。

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アンヌ＝マリー・ミエヴィル
1975年、ジョルジュ・ド・ボールガールとジャン＝ピエール・ラッサムがプロデュースするジガ・ヴェルトフ集団解散後初のゴダールの新作『パート2』で、脚本を初めて共同執筆する。ゴダールは似ても似つかない本作を「『勝手にしやがれ』のパート2なのだ」と宣言する。つづいて1976年、（フランス国立音響映像研究所）の依頼でソニマージュが製作するテレビドキュメンタリーシリーズ『6x2』の脚本をゴダールと共同執筆し、共同で初めて監督する。同年、ジガ・ヴェルトフ集団が撮影したものの完成しなかった『勝利まで』（1970年）をゴダールとふたりで脱構築し、『ヒア & ゼア こことよそ』へとつくりなおす。また、1978年にゴダールとの共同脚本・共同監督作『うまくいってる?』に出演、セミ・ドキュメンタリーではあるがミシェル・マロとのふたり芝居を演じきる。これがゴダールにとっての「政治の時代」の最後の作品となる。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
マイケル・J・フォックスはこの映画の撮影中にパーキンソン病の兆候が現れ、後に発病した事を自身の著書で告白している。

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時雨沢恵一
2014年、TVアニメ『ソードアート・オンラインⅡ』にて銃器監修を担当。2018年には『ルパン三世 PART5』にて初のアニメ脚本を担当する。アニメの脚本・監修では銃器や照準器、ライフルケースなどについて脚本段階で指示を細かく書き込み、銃器監修以外にアクションシーンの絵コンテや音響の監修も務めることがある。また、時雨沢自身が持っているモデルガンなどを資料としてアニメスタッフに提供している。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3
ビュフォード・タネンとの決闘に勝利したマーティにコルト・ピースメーカーのガンベルトを渡しに来る少年は、映画版ではすぐに立ち去るだけだが、小説版ではマーティがポンチョの下に仕込んだ即席防弾チョッキに興味を示し、周りの大人から「あっちへ行きな、D.W.」、「グリフィスの坊主を押さえようったって誰も止められやしないさ」と言われており、後の映画監督・D・W・グリフィスであると思わせる記述がある。
劇中、エメット・ブラウン博士とクララ・クレイトンがハーバート・ジョージ・ウェルズのタイム・マシンについて語り合うシーンがあるが、実際にこの小説が発表されたのは1895年であり、劇中で描かれる世界（1885年）の10年後である。

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ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー:リミックス (サウンドトラック)
『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』第1作・第2作の脚本・監督を務めたジェームズ・ガンは、クィルの「最強ミックス Vol.2」に収録される曲について、2014年8月までに「いくつかのアイデアが上がったが、どれも確かなものではない」("some ideas listed, but nothing for sure") と述べた。2015年4月にガンは、「多くの人が1作目のサウンドトラックを気に入ってくれたので少しプレッシャーを感じている。それでも2枚目のサウンドトラックはもっと良いものだと思う」と述べた。2015年6月、ガンは「最強ミックス Vol.2」の全収録曲を選曲し終え、脚本に組み込んだと明かした。アルバム収録曲を選ぶ上で刺激的だったことのひとつに、ガンは「自分が、忘れられていたバンドを突然会話の話題にさせるのだと分かっていたこと」を挙げた。ガンは「今まで書かれた中で最も偉大なポップソングのひとつ」("one of the greatest pop songs ever written") とまで呼ぶダリル・ホール&ジョン・オーツの『』""She's Gone"" を入れたがっていたが、曲を使う場所が見つからず、同様の理由でアリス・クーパーの『』""Teenage Lament '74"" も収録を見送られた。デヴィッド・ボウイが死んだ2016年1月、ガンは映画に使うため彼の曲を1つ選んだが、その曲が使われたシーンをカットしたと明かした（第1作目ではボウイの『』が使用されたので、もしボウイの曲が入っていたら2つのアルバム両方に曲が収録された唯一のアーティストとなるはずだった）。ボウイの死に当たり、ガンは彼が自分のアイドルのひとりだと述べ、彼を「公正でふさわしい」（"fair and appropriate"）方法で讃えるため、選んだ曲を映画のどこかで使えないか探ってみたいと述べた。ガンは「最強ミックス Vol.2」が第1作目より「もっと多様に」("more diverse") なると述べ、「本当に物凄く有名な曲と、誰も聞いたことのないような曲」("some really incredibly famous songs and then some songs that people have never heard") が入り混じるとした。

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リサイクラー
「ダブルバック」は1990年公開の映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』の主題歌として使用され、DVD『バック・トゥ・ザ・フューチャー 20thアニバーサリーBOX』（2005年）には「ダブルバック」のミュージック・ビデオが特典映像として収録された。ただし、同作のサウンドトラック・アルバムには、アラン・シルヴェストリが編曲したインストゥルメンタル・ヴァージョンが収録されている。

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ポセイドン・アドベンチャー2
だが、映画の方は原作や前作の登場人物は一切登場せず、それ以外の登場人物や筋立自体も大幅に改められた。脚色を担当したのは、『アンドロメダ…』（1971年）や『ヒンデンブルグ』（1975年）のネルソン・ギディングである。制作は、前作に引きアーウィン・アレンで、監督も彼自身が行っている。アレンはプロデューサーとしてだけではなく、テレビドラマで多くの監督経験を積んでおり、映画でも「タワーリング・インフェルノ」（1974年）ではアクション・シーンの監督を、『スウォーム』（1978年）では監督を努めていた。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
ジェニファー役は、パート2以降、パート1のクローディア・ウェルズからエリザベス・シューに変わった。これは、母親がガンと診断されたことでクローディア・ウェルズが女優業を一時休止したため。クローディア・ウェルズはその後1996年に映画『Still Waters Burn』に出演するまで活動を休止していた。『Still Waters Burn』は2008年2月にDVDとしてリリースされている。

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トッド・スタシュウィック
『スーサイド・スクワッド2』ではデヴィッド・バー・カッツと共に脚本家として参加している。

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トワイライト・サーガ/ブレイキング・ドーン Part1
プロデューサーはウィク・ゴッドフリーとカレン・ローゼンフェルトが務めるほか、新たに原作者のステファニー・メイヤーが加わり、脚本はこれまでと同じくメリッサ・ローゼンバーグが執筆する。2011年11月18日に劇場公開され、2012年2月11日にDVDが発売された。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
『バック・トゥ・ザ・フューチャーα』。映画シリーズをモチーフとしたパチスロ。2007年に「バック・トゥ・ザ・フューチャーα」という名称でタイヨーのパチスロが稼動していた。デフォルメされたキャラをはじめ、声優もテレビ吹き替え版やDVD版の吹き替えとはまったく異なる。
CRバック・トゥ・ザ・フューチャーが2003年に奥村遊機から。CRバックトゥザフューチャーが2008年5月にサミーより発売。こちらはマーティ役の声優に日曜洋画劇場版の三ツ矢雄二を起用。07年の方ではビフ役に玄田哲章を起用している。それ以外は独自キャスト。

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アメリカ横断ウルトラクイズの各大会の詳細
レギュラー放送で福留が全編担当をした最後の大会。日本テレビがタイアップしていた映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』に因み、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」がテーマとなっていた。

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PSYCHO-PASS
第2期は1クール全11話。シリーズ構成に新たに作家の冲方丁が加わり、熊谷純が脚本を担当。虚淵はシリーズ監修を務める。

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アメージング・ハイウェイ60
マイケル・J・フォックス主演で大ヒットした『バック・トゥ・ザ・フューチャー』において脚本を担当したボブ・ゲイルがメガホンを取った本作。ある青年が願いを叶えるという不思議な力を持つ男と出会ったことからユニークな旅に出るというシンプルなロードムービーであるが、ところどころにブラックユーモアなどが散りばめられていたり、誰もが抱く将来への不安や人生の壁などについても触れられており、深みのある一風変わった作品に仕上がっている。出演するキャストにおいても、『バック～』でお馴染みのマイケル・J・フォックスやクリストファー・ロイドも脇役として顔を見せている。その他にも、ジェームズ・マースデンをはじめ、個性派俳優のゲイリー・オールドマンやクリス・クーパー、カート・ラッセルなど豪華なキャストが参加している。

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パラノーマル・アクティビティ 第2章 TOKYO NIGHT
日本版続編となる日本を舞台に製作された全編主観映像のフェイクドキュメンタリー形式のホラー映画。監督は『放送禁止』の長江俊和。出演は『BECK』の中村蒼や『サラリーマン金太郎』の青山倫子。本作品では初の2部屋同時の映像である。

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パート2
マルセル・モソッティは、1960年に映画プロデューサーピエール・ブロンベルジェのもとでジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ監督の『唇(くち)によだれ』でデビューした製作主任で、その後はゴダール旧知のヴェテラン俳優で映画監督のジャン＝ピエール・モッキーの監督作を4本とジャック・タチ監督の『トラフィック』を手がけた人物。本作は初のゴダール作品かつドキュメンタリー作品、しかもビデオも駆使した作品であった。

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エイリアン2
前作『エイリアン』から作風を一変し、当時『ターミネーター』で一躍名を馳せたジェームズ・キャメロンを脚本・監督に迎え、原題通り無数に繁殖したエイリアンと未来兵器に身を固めた兵士との戦いを描くアクション映画として製作された。

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キッズ・リターン
復帰作とあって、プロデューサーの森昌行は「北野武の復活」のアピールのために慎重に企画を立ち上げた。本作の企画が出たとき、他のスタッフからは「『ソナチネ』のリベンジをすべきだ」という声が挙がったが、森は北野が考えていた「フラクタル」という映画の企画や、バイオレンス路線での復活は時期尚早として拒否し、本作を選んだ。そして北野に対してはクランクイン前に脚本の改稿を何回も行わせた。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』（"Back to the Future Part II"）は1989年のアメリカ映画で、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の続編。『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ3部作の2番目にあたる。SF映画。監督はロバート・ゼメキス。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
マイケル・J・フォックスは「ボブと僕が亡くならないかぎり、実現はありえない。その時が来たらリメイクされるだろう。私にとっては腹立たしいことだ。いい映画であれば、特にね。"『市民ケーン』をリメイクしよう。誰がケーンを演じる？"と言うようなものだよ。なんて愚かで狂ったことだろうか。誰がそんなことするんだ？」と語っている。

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ゆーとぴあ
『東京新喜劇21』を共同座長として率いた他、従前ピン活動も継続した。2006年公開の『トリック劇場版2』は、監督の堤幸彦が大ファンだった事から、ゆーとぴあのギャグを前提に脚本構成されており、重要な役回りを与えられて出ずっぱりで出演。これを期に人気復活するものと当て込んで、自費でグッズやCDなどを用意したが、大量に売れ残ったため、また借金を背負った。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
第1作『バック・トゥ・ザ・フューチャー』から合計3作が製作されたことから、バック・トゥ・ザ・フューチャー・トリロジーとも呼ばれ､映画の三部作の代表例にあげられることがある。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
マーティたちは何も気づかずデロリアンで1985年の夜に戻ったが、マーティの家であるはずの場所には別の家庭が住んでおり、窓から家へ入ると不審者扱いされて叩き出されてしまう。年鑑によってビフはスポーツ賭博で大金持ちになり、辺り一帯を牛耳る大地主になっていた。そればかりでなく、マーティの父ジョージは1973年にビフによって殺害され、母のロレインはビフと再婚させられていた。さらに、ドクは精神異常者として精神病院に入院させられているなど、二人にとって最悪の状況になっていた。全ての原因があの年鑑にあると気づいたマーティは、ビフの事業を記念する娯楽施設「娯楽のパラダイス」に行き、ビフの部屋で年鑑を手に入れた経緯を聞き出す。危うく射殺されるところだったが、ドクの助けもあって何とか危機を脱したマーティは、ビフが年鑑を1955年11月12日に手に入れたことを掴んでいた。その日は折しも、マーティが時計台の落雷を利用して1985年に戻った日であった。自分達の未来を取り戻すため、ドクとマーティは再び1955年と旅立つ。

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マイケル・J・フォックス
一時、『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART4』の制作が発表されたとの情報が流れた。それによると、フォックス自身はマーティではなくドク役での出演になるということであった。しかし、その後「『PART4』の制作」そのものが公式に否定されている。

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田口成光
長野県出身。日本大学芸術学部を卒業後、脚本家を目指して1967年に円谷プロダクション（以下、円谷プロ）へ入社。しかし、円谷プロの意向によって『ウルトラセブン』などの特撮班助監督を経験することになり、同社の作品数が激減した1960年代末にようやく企画室の勤務へと辿り着く。1971年の『帰ってきたウルトラマン』にてTBS側の担当プロデューサーを務めていた橋本洋二から、深夜にも及ぶ書き直し要求を経て第8話「怪獣時限爆弾」が採用されたことで、念願の脚本家デビューを果たすことになった。以降は円谷プロの企画室長という立場からも、1970年代の「第2期ウルトラシリーズ」、さらには『ミラーマン』などの企画や脚本執筆にも尽力した。第1期、第2期ウルトラシリーズを通じてメインライターを2作品続けたのは金城哲夫と田口のみである。

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ハンガー・ゲーム2
2012年4月10日、前作の監督であるゲイリー・ロスは製作スケジュールの問題により今作からは降板した。今作の監督にはベネット・ミラー、ジョー・コーニッシュ、フランシス・ローレンス、フアン・アントニオ・バヨナらが検討された。2012年4月19日、フランシス・ローレンスが監督にオファーされていることが報じられた。情報源によると、ジェニファー・ローレンスのスケジュールに合わせるために2012年12月までに撮影を行う必要がある。しかしながら『』から監督が降板し、同作の撮影開始が2013年4月に延期されると、ジェニファー・ローレンスの『ハンガー・ゲーム2』への撮影参加可能期間は2013年3月まで延長された。2012年5月3日、ライオンズゲートはフランシス・ローレンスが監督に就任したことを正式に発表した。2日後、『トイ・ストーリー3』、『リトル・ミス・サンシャイン』で知られるマイケル・アーントが脚本書き直し役として交渉中であることが報じられた。2012年5月24日、タイトルが『"The Hunger Games: Catching Fire"』に変更され、またアーントが新たな脚本家になることが明かされた。映画はIMAX形式で撮影された場面が含まれる予定である。

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トミー・リー・ウォーレス
『マックス・ヘッドルーム』や『新トワイライト・ゾーン』など人気テレビ・シリーズで監督を務めた後、ヴァンパイア・ホラーのヒット作『フライトナイト』の続編『フライトナイト2/バンパイヤの逆襲』を監督。その後はテレビ、映画の双方でメガホンを取っている。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
2015年から1985年Aに戻ってきたデロリアンが空から降下しながらタイヤを変形させ、着地してそのまま道路を走るシーンは、空中のシーンから画面手前の街灯を通るまでは模型の、街灯を通り過ぎてからは実車のデロリアンで撮影されており、模型と実車をワンカットで連続して見せる事に成功している。
2002年に初発売された3部作セットのDVD（バック・トゥ・ザ・フューチャー トリロジーBOXセット）およびその再発版も含め、それ以降単品として販売されていたものは、劇場版・LDワイドスクリーン版とは画面に写る範囲（画角）が異なっている（ビデオやテレビ放送をふまえて、画面比4：3のテレビサイズで撮影し、公開時に画面上下をマスキングして横長の画面で上映するという方式をとっているため、撮影されていてもワイド版では見えなくなる部分がある）。そのため劇場版・LD版と比べて上にあがってしまっていたり、拡大されていたりする場面があった。初発売後に指摘・批判がなされ、希望者には郵送でオリジナルの画角のものと交換が行われている。なお、その他のボックスセットおよび現在発売されている単品（品番UNPD-37604）は、既にオリジナルの画角に修正されたものが収録されている。

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TAXi2
『TAXi2』（タクシー・ツー）は、カーアクション・コメディーが中心のフランス映画『TAXiシリーズ』の第二作である。リュック・ベッソンが製作・脚本を、ジェラール・クラヴジックが監督を担当し、2000年に公開された。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー
ドクことエメット・ブラウン博士が、アメリカのデロリアン社が発売したDMC-12を改造して開発したタイムマシン。タイムトラベルの核となる次元転移装置（フラックス・キャパシター）を始めとする装置が車内にぎっしりと詰め込まれており、ボディもコードやホース類で囲まれている。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2
1987年から1988年にかけてパート2を撮影した際に、ユニバーサル・スタジオ内の時計台広場を2015年のシーンのセットとして使用したが、時計台広場がユニバーサル・スタジオ内見学ツアーのトラムのコース上にあったことや、ティーザー効果を狙うこともあり、セットを見学ツアーのトラムに乗った観客に隠すことはしなかった。

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マイティ・ソー/ダーク・ワールド
2011年6月、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが『"Thor 2"』の公開日を2013年7月26日と予定し、クリス・ヘムズワースがソーを再演し、ブラナーが再び監督しないが、おそらく製作には関与することが報じられた。『ロサンゼルス・タイムズ』は、当初ブラナーは続編に意欲があったが、視覚効果や脚本に関する制約から降板したと報じている。後日、マーベルは1作目の脚本家のひとりであるペインを続編の脚本家として雇った。

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クリストファー・ロイド
前述にもあるように1990年に『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』のプロモーションで来日し『銭形平次』の撮影現場を見学しに京都の太秦を訪れている。主役の北大路欣也に十手の使い方をさかんにたずねたり、役者と記念撮影を行うなどの交流が行われた。役者として同映画に参加していた三波豊和はロイドを「知的で穏やか」な人物だったと評している。2012年、ハリウッド・コレクターズ・コンベンションへ出席するため再来日した。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズは、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』を第1作とした映画シリーズ。

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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ
ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのアトラクションとして登場。

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アン・ドナヒュー
2000年より「」の脚本家としてアンソニー・E・ズイカーやキャロル・メンデルソーンらと共に名を知られるようになる。同作のスピンオフ「」「」でも脚本を務めている。

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MOTHERシリーズ
『MOTHER2』の構想は『MOTHER』の制作中からすでに練られていた。前作よりも愉快で華のあるものを、との考えの下、糸井が『週刊文春』誌上で担当していた読者コーナー「糸井重里の萬流コピー塾」の常連投稿者など糸井に近いメンバーが集まり新しいアイデアが次々と生み出された。ただ、そのアイデアは膨らむばかりで、次第にプログラマーの手に負えないものになっていった。結果、度重なる発売日延期を余儀なくされ、ついに開発は袋小路に陥ってしまった。そうした中、当時のHAL研究所社長であった岩田聡が名乗りを上げる。岩田は糸井に対し「いまあるものを活かしながら手直ししていく方法だと2年かかります。イチからつくり直していいのであれば、半年でやります。」と開発の請負を持ち掛けた。糸井はその言葉に驚きつつも開発を岩田に託し、岩田は無事その責務を果たして『MOTHER2』を完成に導いた。

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バック・トゥ・ザ・フューチャー
マーティ役は元々マイケル・J・フォックスが候補に挙げられていたが、当時フォックスはテレビドラマ『ファミリータイズ』のレギュラーを持っており、共演者が産休に入っていたためフォックスが番組を担っていた。そのため、映画との掛け持ちを許されなかった（エージェントは優れた脚本に対し「彼にオファーしないでくれ。彼はこの映画を大変気に入るだろうが、出演はできないことは確実なので、私が彼に一生恨まれる」と言った）。彼へのオファーは断念され代わりにエリック・ストルツが起用される。また、マーティ役がストルツに決まるまで時間がかかり何度も撮影延期され、ようやく撮影が開始される頃、ジェニファー役のクローディア・ウェルズはスケジュールが合わなくなり、代わりのジェニファー役にメロラ・ハーディンが起用された。

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バック・トゥ・ザ・フューチャークイズ
『バック・トゥ・ザ・フューチャークイズ』とあるとおり、以下のように本当に時間が戻ったかのような演出がされていた。
この一連の前振りが挑戦者の勝敗の行方を左右することになり、鋭い勘で気付いた挑戦者は2回目のクイズの第1問目からスタッフの意図を見破った。第2回目は1回目と全く同じ順で同じ答えになる問題が出題された。クイズ直前の前振りの段階で気がついた挑戦者は、答えが確定できない問題も1回目の答えを思い出して半分勘を働かせて解答し、正答した。やがてそれに気がついた残りの挑戦者は、問題文を読み始めると同時に答えだけを解答。その後本当の敗者となった挑戦者も同様の行動に出るが、答えの順番を間違えて誤答となった。


query: チャイコフスキーが最後に残した作品は？

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交響曲第6番 (チャイコフスキー)
交響曲第6番ロ短調 作品74は、ピョートル・チャイコフスキーが作曲した6番目の番号付き交響曲であり、最後の交響曲。『悲愴』（ひそう）という副題で知られる。

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ワルツ・スケルツォ (チャイコフスキー)
『ワルツ・スケルツォ』 ハ長調 作品34は、ピョートル・チャイコフスキーが1877年に作曲したヴァイオリンと管弦楽のための作品。名前を同じくするピアノ独奏のための2作品、1870年に作品7として書かれた楽曲、及び1889年に書かれて作品番号が付されていない楽曲とは区別が必要である。

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チャイコフスキーとロシア5人組
1880年に『ロメオとジュリエット』の最後の改訂を完了したチャイコフスキーは、総譜の写しをバラキレフへ送るのが礼儀だろうと考えた。しかしながら、バラキレフは1870年代初頭に音楽界の一線を退いており、チャイコフスキーとの交流も途絶えていた。そこで彼は出版社のベッセルに対し、写しをバラキレフへ転送してくれるよう依頼する。1年後にバラキレフからの返信があった。その手紙の中で彼はチャイコフスキーへの深い謝意を伝えるとともに、「貴方が素晴らしく上手く扱えると思われる交響曲のプログラムです」として、バイロンの『マンフレッド』に基づく交響曲の詳細な計画案を提示した。その原案は元々スターソフがベルリオーズに交響曲『イタリアのハロルド』の続編としてもらうため1868年に起こしたものであったが、以降バラキレフが管理するところとなっていた。
チャイコフスキーは当初、題材に興味がわかないと言って構想への協力を辞退した。バラキレフは粘った。「もちろんながら『努力をする』ことは必要です」というバラキレフが熱心に勧めたのは「もっと自己批判的な進め方を取ることです、ことを急いではなりません。」2年が経ち、友人であるイオシフ・コテックのもとへ向かってスイスアルプスにいたチャイコフスキーは、『マンフレッド』が舞台とする環境に身を置きながらその詩を再読することで考えを変えることになる。家に帰りつくとバラキレフがスターソフの筋書きから書き上げた草案を手直しし、第1楽章のスケッチに着手したのである。

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ヴワディスワフ・パフルスキ
パフルスキのチャイコフスキー宛ての大量の手紙は何も残っていないが、チャイコフスキーのパフルスキ宛ての手紙は9通が現存している。

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なつかしい土地の思い出
チャイコフスキーはロシアに帰国すると、5月16日にヴァイオリンとピアノのための小品集の作曲に取り掛かり、5月22日に弟モデストに仕事は順調だと伝えている。5月25日には、2週間のバカンスのため、庇護者ナジェージダ・フォン・メックの所有するウクライナのブライーロフ（ブライーリフ, ）にある別荘に向かい、そこで5月31日に作品を完成させた。なお、ブライーロフ滞在中には、《6つの歌曲》作品38を完成させ、《金口イオアンの聖体礼儀》作品41の全曲のスケッチをも手掛けている。

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くるみ割り人形
バレエ組曲「くるみ割り人形」作品71aは、チャイコフスキーがバレエ音楽から編んだ組曲である。「くるみ割り人形」作曲中のチャイコフスキーはこの頃、自作を指揮する演奏会を企画していたが、あいにく手元に新作がなく、また作曲する暇もなかったため、急遽作曲中の「くるみ割り人形」から8曲を抜き出して演奏会用組曲とした。バレエの初演に先立ち、1892年3月19日初演された。組曲版の演奏時間は約23分。作曲家自身のセレクトということもあり、「白鳥の湖」「眠れる森の美女」の組曲と異なって、この構成は大抵の演奏において不変である。以下は慣例名による。

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交響曲第4番 (チャイコフスキー)
1877年にヴェネツィアを訪れたチャイコフスキーは、当地の風光明媚なスキャヴォーニ河岸にあるホテル・ロンドラ・パレス（当時はホテル・ボー・リヴァージュという名であった）にてこの曲を書き上げた。ホテルの壁面には「ロシアの偉大な作曲家、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが、1877年12月2日から16日まで滞在し、ここで4番目の交響曲を作曲した」と彫られた碑文が掲げられている。

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チャイコフスキーとロシア5人組
交響曲を完成させたチャイコフスキーはそれ以上バラキレフの干渉に耐えることに嫌気がさし、全ての通信を断ち切ってしまった。彼は自作の出版を担っていたユルゲンソンにバラキレフは「狂人」だと思うと伝えている。この絶縁以後、チャイコフスキーとバラキレフは過度に親しげでない、儀礼的な手紙を数通交わしただけであった。

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弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)
チャイコフスキーは1880年9月9日（旧暦。グレゴリオ暦では9月21日）付のメック夫人への手紙の中で、交響曲か弦楽五重奏曲の形で新しい曲を書き始めたと報告している。同月25日（新暦10月7日）の手紙ではその曲が「弦楽合奏のための組曲になる」、そして10月10日（新暦10月22日）付けの手紙では上述したように着手から1か月程度で完成したとの報告を行った。その中で組曲ではなくセレナードとこの曲を説明し、出版譜のタイトルはこれを反映している。

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ピョートル・チャイコフスキー
欧米において「くるみ割り人形」はクラシック音楽の年末（クリスマス期）の定番（日本における「第九」のような位置付け）になっており、年末になると頻繁に上演される。チャイコフスキーの偉業を記念し、ロシアでは数々の音楽学校や楽団、コンクールなどにチャイコフスキーの名がつけられている。コンクールでは、モスクワにおいて1958年より4年おきにチャイコフスキー国際コンクールが開かれている。同コンクールは世界的な権威を誇り、世界3大コンクールのひとつとして数えられている。チャイコフスキーが12年間にわたり教鞭をとったモスクワ音楽院は、1940年にチャイコフスキーの生誕100周年を記念して「チャイコフスキー記念国立モスクワ音楽院」と改名され、現在でもその名称となっている。また、モスクワ放送交響楽団も正式名称はP・I・チャイコフスキー記念交響楽団であり、日本でも英語名に基づいてチャイコフスキー・シンフォニー・オーケストラ（Tchaikovsky Symphony Orchestra）とも呼ばれている。

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なつかしい土地の思い出
《ヴァイオリン協奏曲》の破棄された緩徐楽章が改作されて第1曲の「瞑想曲」となり、続いて「スケルツォ」と「メロディ」が作曲されて、作品全体を作り上げている。チャイコフスキーはこの曲集の自筆譜を、メック夫人に感謝のしるしとして贈ってしまったが、作品を出版するつもりでいたので、夫人に写譜を手配してくれるように頼み込んだ。譜面はメック家の使用人で後に娘婿となったヴワディスワフ・パフルスキの手で筆写され、楽譜出版社のユルゲンソンに送られた。1879年5月に、作品42として出版された。献辞は「B*******に献呈」 (Dédiés à B*******) となっているが、これはブライーロフ (Brailov) の地そのものを示唆したものと判ぜられる。

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朝比奈隆
朝比奈は90代以降、「ストコフスキーの最高齢記録を抜く」と公言し、一見では特に大きな身体の故障もなかったため、記録達成は容易と見られていたが、2001年（平成13年）10月24日の名古屋公演におけるチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番（ピアノ：小山実稚恵）、交響曲第5番が最後の舞台となり、演奏会後、体の不調を訴えて入院。そのまま復帰することなく12月29日に死去した。93歳と半年にあと10日あまりであった。「立つことが私の仕事」「立って指揮が出来なくなったら引退」として練習中でも椅子の類を使わず、最後まで立ったまま指揮をした。生涯現役であった。

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チャロデイカ
『チャロデイカ』（ ）は、ピョートル・チャイコフスキーが作曲した全4幕のオペラ。日本語では『魔女』と訳すこともある。が自作の同名の戯曲を用いて著したリブレットに基づく。作曲は1885年9月から1887年5月にかけてロシアのマイダノヴォで行われ、1887年にサンクトペテルブルクにおいて初演された。

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地方長官 (交響的バラード)
チャイコフスキーはその生涯に3つの《地方長官》を手懸けている。破棄した初期の歌劇（1867年～1868年）と、劇付随音楽（1886年）は、いずれもアレクサンドル・オストロフスキーの戯曲に基づいている。それに対して本作は、ポーランドの詩人アダム・ミツキェヴィチの詩を、文豪アレクサンドル・プーシキンがロシア語に翻訳・翻案した詩に基づく標題音楽であり、事実上の交響詩と看做しうる。（ちなみにミツキェヴィチの原作のドイツ語訳は、カール・レーヴェがバラードとして曲付けをしている。）

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チャイコフスキーとロシア5人組
チャイコフスキーはバラキレフの助言から数点のみを取り入れた後、1870年3月16日に行われたニコライ・ルビンシテインによる第1項の初演を了承する。結果は惨憺たるものであった。この失敗が身にこたえたチャイコフスキーはバラキレフの批判を心に留めるようになる。彼は音楽院での学習の枠を超えるよう無理をして曲の大部分を書き直し、現在の形へと仕上げたのである。『ロメオとジュリエット』によりチャイコフスキーは初めて国内外での喝采を浴びるようになり、5人組も無条件に本作へ賛辞を贈るようになる。『ロメオとジュリエット』の愛の主題を聴いたスターソフは彼らにこう告げる。「かつてあなた方5人がいましたが、今は6人となりました。」5人組のこの作品への熱狂は大きなもので、彼らの会合があるとバラキレフはいつでもピアノで弾いて聞かせるようせがんでいたほどであった。彼はあまりにもそれを繰り返したため、記憶を頼りに自ら演奏できるようになっていた。

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弦楽四重奏曲変ロ長調 (チャイコフスキー)
現在はなぜか第1楽章しか残っていないが、学生の実習から脱皮して、プロの作曲家を意識したチャイコフスキーの意欲を物語る小品として、若き日の彼の作風・書法を考える上で見逃せない作品となっている。

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フリーク (チャップリンの映画)
『フリーク』(") は、チャールズ・チャップリンが晩年に製作を構想していた映画。チャップリンは生涯の最後まで作品の完成に意欲を持っていたが、最終的には1977年12月25日のチャップリンの死で作品が完成することはなかった。作品に関しては、チャップリン家に脚本や絵コンテなどの各種資料が残されている。

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チャイコフスキーの家博物館
国立チャイコフスキーの家博物館（こくりつチャイコフスキーのいえはくぶつかん、）は、モスクワの85キロメートル北西に位置するクリンに建つ田舎の家屋である。作曲家のピョートル・チャイコフスキーが1892年5月から1893年にこの世を去るまでの期間をこの家で過ごし、最後の大作となった交響曲第6番を書き上げた。建物は現在、博物館となっている。

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ハムレット (チャイコフスキー)
シェイクスピアを題材とする、いずれも《幻想序曲》と銘打たれたチャイコフスキーの作品は、初期の『ロメオとジュリエット』（1869年）が有名で、他に『テンペスト』（1873年）がある。この『ハムレット』は、1888年11月24日にペテルブルクで、作曲者自身の指揮によって初演された。また、当日は交響曲第5番も再演されている。

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未完成作品
作家が死亡した後、遺された作品を管理するのは遺言執行者の仕事である。未完成の作品をどうするかは、明確な説明がなければ遺言執行者の判断に委ねられることになる。これによって作品がもともと意図されていなかった扱われ方をすることもある。例えばフランツ・カフカの未完成作品が、破棄して欲しいというカフカの意思にもかかわらずマックス・ブロートによって発表されたことがこれにあたる。これらの作品は西洋文学においてひとつの象徴となった。
また、ヘミングウェイの未完成小説の一部が死後に発表された際は、議論の的となった。数点の作品が、ヘミングウェイの親類や出版社の判断を仰ぐことなく公表されてしまったというのである。例えば、1968年にチャールズ・スクリブナーズ・サンズによってヘミングウェイの遺作『エデンの園』が公開されたが、この版はヘミングウェイの原文に修正は加えなかったとはいえ、原典の草稿を大幅に削ってしまっていた。
作者が繰り返し書き直しを続けたために、小説が未完成に終わることもある。素材が充分に揃っている場合、原作者以外の人物が複数の草稿から完成したストーリーを創作し、作品を修正・編集することがある。マーク・トウェインの『不思議な少年』は、20年の間に3つの異なるバージョンで執筆されたが、そのどれも完成していなかった。トウェインの伝記作家・文学者アルバート・ビゲロー・ペインはこれらのストーリーをまとめて、トウェインの死から6年後にペイン版の『不思議な少年』を発表した。同様に、ジョン・ロナルド・ロウエル・トールキンは『シルマリルの物語』を繰り返し書き直したが、ジョンの死亡時点でまとまった決定稿はなく、いくつかの章はきわめて断片的であった。ジョンの息子クリストファ・トールキンはファンタジー作家ガイ・ゲイブリエル・ケイの協力を得て作品の数か所を再構築し、1977年に最終稿を発表することができた。
1980年、クリストファは、ジョンの未完成作品のコレクションを、新たに『終わらざりし物語』("Unfinished Tales")のタイトルで公表した。1982年から1996年にかけて、クリストファは12巻の『中つ国の歴史』()を発表した。これは未完成・中途草稿のかなりの部分にあたる。2007年、クリストファはジョンの草稿を元にした『フーリンの子供たち』()を発表した。『シルマリルの物語』と同様、クリストファは様々な未完成草稿から『フーリンの子供たち』を編集している。

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桜の園
最後の劇作品で、『かもめ』、『ワーニャ伯父さん』、『三人姉妹』とともに「チェーホフ四大戯曲」と呼ばれる。ラネーフスカヤが娘・アーニャの付き添いでパリから5年ぶりに自分の土地へ戻る。帰還を喜ぶ兄・ガーエフ、養女・ワーリャ達。

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交響曲第2番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキーはかつて冗談で、『小ロシア』の終楽章が成功したのは、自分自身の手柄ではなく「作品の真の作曲者ピョートル・ゲラシモヴィチ」のお蔭というのが真相なのだと述べたことがある。ゲラシモヴィチは、ダヴィドフの家の年長の使用人で、チャイコフスキーが本作に取り組んでいる間、作曲家に民謡『鶴』を歌って聞かせたのであった。

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交響曲第2番 (チャイコフスキー)
交響曲第2番 ハ短調『小ロシア』作品17は、ピョートル・チャイコフスキーが1872年に作曲した交響曲。チャイコフスキーの作品の中では非常に陽気な楽曲の一つで、初演後ただちに成功を収めただけでなく、ミリイ・バラキレフ率いる「ロシア五人組」からも好評を勝ち得た。しかし、それから8年後にチャイコフスキーは大幅な改訂を施し、第1楽章をほぼ完全に書き換えるとともに、残る3楽章にも多くの変更を加えた。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
単一楽章の『演奏会用アレグロ』（）ないしは『コンツェルトシュテュック』（）の選択は、フランクの『交響的変奏曲』や交響詩『ジン』、フォーレの『バラード』といった近代フランスのピアノと管弦楽のための作品群に相和する。チャイコフスキーが楽曲の大胆なカットを思い付いたのは、これが初めてでもなかった。チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のジョン・ウォラックは、チャイコフスキーがパリでディエメと演奏した『協奏的幻想曲』が、当初は2楽章の作品として構想されたことに、注意するように説いている。チャイコフスキーの心はこの作品の両楽章をそのまま残すか、もしくは "Quasi Rondo" の第1楽章のみを単独で出版するかで揺れ動いていた。結局、彼は両楽章をそのまま残しつつ、『協奏的幻想曲』の出版に際してその余録として12ページの「かなりおどけた華麗さを持つ」コーダを付けることにした。彼はこれを第2楽章を飛ばす場合にのみ演奏するように、と指示している。.

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協奏的幻想曲 (チャイコフスキー)
1884年3月に帰国したチャイコフスキーは、春の間を妹と共にカメンカで過ごすことにした。しかし、オペラ「マゼッパ」の手直しを早急にせねばならなくなり、この旅程は遅れることになる。チャイコフスキーは3月13日にサンクトペテルブルクからフォン・メック夫人にこう書き送っている。「力がみなぎってくるのを感じています。何か新しいものに取り掛からずにはいられません。」しかし彼は同地では新作に着手することは出来ず仕舞いとなった。それがかなったのは4月12日にカメンカに到着してからのことである。

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レクイエム・カンティクルズ
歌曲『ふくろうと猫』とともに、ストラヴィンスキーの作った最後の曲である。作曲から5年後、ストラヴィンスキー本人の埋葬の日にも演奏された。

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ドゥムカ (チャイコフスキー)
チャイコフスキーは1885年にクリンに程近いマイドノヴォ（Maidonovo）に住居を借り受け、しばらくその家を住まいとすることにした。そうした折にフランスの出版社であるフェリクス・マッカーから受けた委嘱により、本作は1886年2月に新たに製作されることとなった。「ドゥムカ」は18世紀ポーランドの叙事詩を基にした民謡に端を発し、その後スラヴ世界に広く伝わっていった形式を指す言葉である。「哀歌」と訳されることもある「ドゥムカ」においては、憂鬱な部分が陽気な部分へと急転換するような展開をたどる。同種の作品でよく知られるのはアントニン・ドヴォルザークのピアノ三重奏曲第4番『ドゥムキー』であろう。チャイコフスキーは「ロシアの農村風景」（"Scène rustique russe"）という副題を付し、本作をピアノのためのコンサートピースとして仕上げている。表題は掲げられたものの、楽曲の内容にタイトルに沿うような筋書きがあるわけではない。

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交響曲第7番 (チャイコフスキー)
2005年、ロシアのチャイコフスキー記念財団がこの曲の再編曲のプロジェクトを立ち上げ、同財団の委託を受けたロシアの作曲家ピョートル・クリモフが編曲にあたった。ボガティレフ版との大きな違いは、ボガティレフがチャイコフスキー晩年の他の作品で補って4楽章構成の交響曲にしたのに対して、クリモフは「4楽章を意図していた証拠がない」として3楽章構成としたことである。したがってクリモフ版の場合、第1楽章にはピアノ協奏曲第3番を、第2・3楽章には「アンダンテとフィナーレ」をそれぞれ再編集して用いている。日本ではこのクリモフ版が「未完成交響曲『ジーズニ』」と名付けられている。

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アンダンテとフィナーレ (チャイコフスキー)
結局ベリャーエフ社は、1897年にタネーエフ版の『アンダンテとフィナーレ』（すなわちピアノと管弦楽のための版）を出版した。『ピアノ協奏曲第3番』とは別個の作品だが、ゆかりのある作品として発表されたため、ユルゲンソンが協奏曲に作品75という番号を付けたのに対して、『アンダンテとフィナーレ』は作品79という番号が付けられた。初演は1897年2月8日にサンクトペテルブルクにおいて、タネーエフをソリストとして行われた。

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フランチェスカ・ダ・リミニ (チャイコフスキー)
幻想曲『フランチェスカ・ダ・リミニ』（"Francesca da Rimini"）作品32は、ピョートル・チャイコフスキーによって作曲された管弦楽曲。「交響詩」と銘打ってはいないが、交響詩に分類されることもある。ダンテの｢神曲｣中にある詩を題材にしている。

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組曲第4番 (チャイコフスキー)
『モーツァルティアーナ』には「過去を現在の世界に」再創造したいという願いを込めたのだと、チャイコフスキーは出版社のユルゲンソンに書き送っている。しかしながら、イーゴリ・ストラヴィンスキーが行ったように自らの様式で音楽を作り変えることはせず、モーツァルトの楽曲を補強することもなかった。とりわけ、後の時代から見た際にチャイコフスキーが目的を果たし損ねたと感じられるのは、第3曲の「祈り」（"Preghiera"）である。彼はモーツァルトの楽曲を直接使わず、フランツ・リストがモーツァルトの音楽を独特な方法で扱った『システィナ礼拝堂にて』S.461という作品を素材として用いた。その結果、今日ではモーツァルトが書いた清澄かつ繊細な原曲の扱いとしては、あまりに感傷的で華美であるという評価が一般的となってしまったのである。

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イオランタ
オペラ『スペードの女王』の完成後に筆が執られたが、チャイコフスキーはそのような大作を書き終えた後とあっては創作力が失われているのではないかと危惧していた。しかし、1891年に最後の二重唱から『イオランタ』の作曲に着手し、9月に作曲を完了、オーケストレーションを11月に仕上げて懸念を払拭した。公演は多大なる好評を持って迎えられたが、チャイコフスキーには自分が同じことを繰り返しているかのように思われて落胆した。過去作の『チャロデイカ』と比較した場合にそれが顕著であった。

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セルゲイ・ラフマニノフ
チャイコフスキーを熱烈に崇拝していたことはよく知られる。チャイコフスキーから『アレコ』や幻想曲『岩』作品7を称賛されたことを生涯誇りとした。2台のピアノのための組曲第1番『幻想的絵画』作品5はチャイコフスキーに献呈された。1893年にチャイコフスキーが急逝すると、追悼のために悲しみの三重奏曲第2番を作曲した。これはかつてチャイコフスキーがニコライ・ルビンシテインを偲んでピアノ三重奏曲を作曲したのに倣ったものである。

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アンダンテとフィナーレ (チャイコフスキー)
『アンダンテとフィナーレ』（Andante & Finale）作品79は、ピョートル・チャイコフスキーが放棄した交響曲のスケッチをもとにセルゲイ・タネーエフが補筆し、再構成を行なった、ピアノと管弦楽のための協奏的作品。こんにち滅多に演奏・録音されることはないが、単一楽章の『ピアノ協奏曲第3番』に続けて演奏すると、通常の3楽章形式の協奏曲（各14分、9分、7分で計約30分）になるように考慮されている。

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ピョートル・チャイコフスキー
1878年10月、作曲に専念するために12年間勤めたモスクワ音楽院講師を辞職する。これから約10年間、フィレンツェやパリ、ナポリやカーメンカなどヨーロッパ周辺を転々とし、大作から遠ざかる。1880年には『弦楽セレナード』（作品48）、大序曲『1812年』（作品49）が書かれた。同年、父イリヤが84歳で死去する。1881年には友人ニコライ・ルビンシテインが死去し、彼の死を悼んでピアノ三重奏曲（作品50）の作曲に着手する。翌年完成し、ニコライの一周忌に初演した。原稿には"A la mémoire d'un grand artiste"（ある偉大な芸術家の思い出のために）と書かれていた。1885年、マンフレッド交響曲が完成した。同年2月、モスクワ郊外のマイダノヴォ村に家を借り、旅暮らしに終止符を打った。以後死までの間、フロロフスコエやクリンといった近郊の街へと転居を繰り返したものの、この一帯に住みつづけた。1888年には交響曲第5番（作品64）や、バレエ『眠れる森の美女』（作品66）が完成した。この年と翌1889年はヨーロッパ各地で自作の演奏も行う。この際ライプツィヒで、かつての恋人デジレ・アルトーと旧交を温める。1888年4月にはフロロフスコエに転居した。1890年、フォン・メック夫人から財政援助を打ち切られ、チャイコフスキーは大きな打撃を受けた。1891年、バレエ『くるみ割り人形』（作品71）作曲。アメリカに旅行し、カーネギー・ホールのこけら落としに出演した。1892年4月にクリンへと転居し、ここが最後の住居となる。1893年5月にはケンブリッジ大学音楽協会から、カミーユ・サン＝サーンスやマックス・ブルッフ、エドヴァルド・グリーグらとともに名誉博士号を授与される。

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チャイコフスキーの家博物館
晩年のチャイコフスキーは自然、田舎の暮らし、そして自宅の庭に強く魅かれていた。彼がナジェジダ・フォン・メックに宛てた書簡にはこう書かれている。「老年へと近づいていくほどに、自然の傍に居られることへの私の喜びはより快いものとなっていきます。春の美しさ、芽吹く草木、巣へと帰る鳥たち - つまりはロシアの春、実のところ地球上で最も美しく陽気なこの春がもたらす全てのものに、これほどまでに耽ったことは以前には一度もなかったのですから。」

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運命 (チャイコフスキー)
『運命』 作品77は、ピョートル・チャイコフスキーが作曲した交響詩。1868年に作曲されて1869年に初演が行われたが、後年チャイコフスキーが総譜を破棄してしまい、作曲者の死後3年経ってから遺作の作品番号を付されて出版された。

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チャイコフスキーの家博物館
1893年10月3日にピアノ協奏曲第3番を完成したチャイコフスキーは同月7日にモスクワへ向けてクリンを発ち、続いて交響曲第6番の初演を指揮すべくサンクトペテルブルクへと向かった。そのままサンクトペテルブルクにて10月25日（新暦11月6日）に53歳で帰らぬ人となった。

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レオポルド・ストコフスキー
ブラームスの交響曲全集を初めて作ったのはストコフスキーである。1927年から1931年にかけて作られた。また、SP盤のサイズでLPレコードなみの録音時間を実現した長時間レコードへの録音にも積極的だったが、世界恐慌のあおりでレコードそのものの生産が中止になってしまった。ライヴ録音も戦後期ほど多くないが、前述「グレの歌」初演ライヴやNBC交響楽団とのものを中心に残している。ストコフスキーの最後の録音はビゼーの交響曲とメンデルスゾーンの交響曲第4番「イタリア」であった。BBCなどから多数のライヴ録音もリリースされている。

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交響曲第3番 (チャイコフスキー)
なお、前記『ピアノ協奏曲第1番作品23』の他、オーケストレーション完了と時期をほぼ同じくしてバレエ音楽『白鳥の湖』の作曲に着手して翌1876年4月に完成させるなど、当楽曲が書き上げられた頃はチャイコフスキーにとって傑作を次々に生み出していた時期にあたっており、そのことを背景にして当楽曲は音楽的に充実したものとなっている。にもかかわらず、演奏される機会はチャイコフスキーの交響曲の中では比較的少ないものとなっている。

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チャイコフスキーの家博物館
注釈

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ロココの主題による変奏曲
その後、フィッツェンハーゲンの書き込みが入った自筆譜はブランドゥコーフを経て1930年にヴィクトル・クバツキーの手に渡る。チャイコフスキーの意図を復元しようと考えたクバツキーは、モスクワ犯罪科学調査研究所の協力によりX線と電子光学整流器によりチャイコフスキーの筆跡を判定する作業に取りかかり、20年以上かけて1955年7月に原典版の復元に成功。翌1956年にチャイコフスキー全集として出版された。この時スコアしか出版されなかったことや演奏効果の面などから多くの演奏家が現在でもフィッツェンハーゲン版を用いているが、近年ではラファエル・ウォルフィッシュ、ジュリアン・ロイド・ウェバーやスティーヴン・イッサーリスなどこの原典版による演奏も増えつつある。日本でも藤原真理の校訂により全音楽譜出版社より発売されている。

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チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル
ピョートル・チャイコフスキーとベリャーエフ・サークルと呼ばれる作曲家集団は1887年からチャイコフスキーが没する1893年まで関係を保ち、この関係性は彼ら自身の音楽全般に影響を与えるのみならず、続く世代のロシアの作曲家たちが方向性を定めるにあたっても幾ばくかの役割を果たした。サークルの名前の由来は材木商のミトロファン・ベリャーエフである。ベリャーエフはアマチュアの音楽家であったが、アレクサンドル・グラズノフの作品に興味を引かれて以降は音楽のパトロンとして影響力を持ち、出版業にも携わった。チャイコフスキーは1887年にはロシアの主導的作曲家のひとりとして確固たる地位を築いていた。ロシア皇帝アレクサンドル3世の寵愛を受け、国の至宝として広く認められていたのである。彼は指揮者としてロシアや西ヨーロッパで客演し、1890年にはアメリカ合衆国でも指揮台に上っている。対照的にベリャーエフ・サークルに先行する形で愛国的作曲家グループとして知られたロシア5人組の栄華は過ぎ去っており、一団が散り散りになって久しかった。5人組の中で引き続き作曲家として精力的に活動し続けていたのはニコライ・リムスキー＝コルサコフただひとりだったのである。サンクトペテルブルク音楽院の教授として作曲と管弦楽法の講義で教鞭を執るうちに、リムスキー＝コルサコフはかつて5人組が認めようとしなかった西欧流の作曲訓練を固く信奉するようになっていた。

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白雪姫と鏡の女王
石岡瑛子の最後の作品であり、エンディング・スクロールには、「in loving Memory of Eiko Ishioka」と表示されている。

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運命 (チャイコフスキー)
続いてチャイコフスキーはミリイ・バラキレフの元へ総譜を届け、作品の献呈を受諾してくれるように頼んだ。バラキレフはこれを受け入れ、自身がこの音楽をどう思うかに関わらず別途演奏の機会を設けると伝えた。こうして本作は3月29日（）にサンクトペテルブルクにて行われたロシア音楽協会の第9回演奏会でバラキレフの指揮により再演さる運びとなった。しかしながら、再演での聴衆の反応は初演の時のように芳しくはなかった。バラキレフがチャイコフスキーに宛てた書簡には次のようにある。
貴方の『運命』は[サンクトペテルブルクで]ほどよく上手い具合に演奏されました。（中略）拍手はあまり大きくありませんでしたが、これはおそらく曲の最後に置かれた訴えかけるような不協和音のためでしょう。私も全く好まない部分です。適切に練られておらず、非常にぞんざいにあつらえられたかのようです。継ぎ目が顕わになっていますが、貴方の不器用な継ぎはぎは全てそうです。なにより、形式自体がさっぱり機能していません。全体が全く以て統一されていないのです。（中略）私はすっかり正直な気持ちで貴方へ書き送っています。貴方が私へ『運命』を献呈する意志を取り下げたりしないであろうと確信してのことです。貴方の献呈は私に対する思いやりのしるしとして私にとってはかけがえのないものです - そして私は貴方に深く心酔しているのです。
M.バラキレフ - 心からの愛をこめて。

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1812年 (序曲)
こうして作品は完成したが、肝心の1881年に件の博覧会は開かれず、3月23日には依頼者のニコライが亡くなった。作品を持て余したチャイコフスキーはエドゥアルド・ナープラヴニークに、作品をサンクトペテルブルクで演奏するよう依頼をするも、ナープラヴニークは時期が来るまでは置いておくことが必要だと返答して、作品が日の目を見る機会はなかなか訪れなかった。1881年も後半になってチャイコフスキーはユルゲンソーンに作品の総譜とピアノ・ソロ版、ピアノ連弾版の3つを送付した。さらに、1881年末から1882年にかけては改訂を行い、1882年4月から5月にかけてメック夫人に宛てて書いた手紙の中でも改訂について触れている。1882年5月、作品はいまだ初演されていなかったものの、ユルゲンソーンからオーケストラ版、ピアノ・ソロ版およびピアノ連弾版の3つの総譜が出版された。

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シェイクスピア別人説
W・R・チェトウッド()は1756年に、著書""Memoirs of the Life and Writings of Ben Jonson""において、上演記録に基づきながら「1603年の終わりもしくは翌年のはじめに、シェイクスピアは作家としても役者としても、舞台に別れを告げたのだ」と結論付けている。1874年、ドイツの文学史家カール・エルツェ()は、シェイクスピアの最後期の作品とされる『テンペスト』と『ヘンリー八世』はいずれも1603年から1604年に掛けて書かれたものだと述べている。さらに、18世紀から19世紀の研究者の多くが『ヘンリー八世』の執筆年代を1604年以前としている。

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ハムレット (チャイコフスキー)
交響曲第5番とほぼ同じ年の1888年にフローロフスコエにて作曲された。順番としては、8月に交響曲第5番が完成され、その後直ちにこの『ハムレット』に着手しようとしたが、チャイコフスキーの頭の中では、両者が併存していた時期もあったと思われる。『ハムレット』のスケッチは6月22日に一応完成したが、この後チャイコフスキーは交響曲第5番のオーケストレーションに専念し、交響曲の完成後に再び『ハムレット』の浄書に取りかかったといわれている。

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交響曲第2番 (チャイコフスキー)
今日きまって演奏・録音されるのは、1880年改訂版である。だが、その真の効果の程は疑問視されてきた。35分ばかりの演奏時間は、当時の多くの交響曲に比べて幾分短めであり、『冬の日の幻想』に比べても8分ほど短い。チャイコフスキーは自分の改訂を正当化して、指揮者のエドゥアルド・ナープラヴニークに『小ロシア』で演奏さるべきは1880年版のみであると告げたが、それでもナープラヴニークは作曲者の死から8年後に、初版と改訂版を比較して、前者のほうが優れていると評価した。カシュキンも同意見であった。

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組曲第3番 (チャイコフスキー)
組曲第3番 ト長調 作品55は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが1884年に作曲した管弦楽のための組曲。作曲はピアノと管弦楽のための協奏的幻想曲と並行して進められた。当初本組曲の第1曲として構想された「コントラスト」（"Contrastes"）は、幻想曲の終楽章に転用されることになった。

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チェロソナタ (プロコフィエフ)
チェロソナタ ハ長調作品119は、セルゲイ・プロコフィエフの晩年の作品で、唯一のチェロソナタ。1947年から1949年にかけて、バレエ音楽『石の花』と並行して作曲された。晩年のプロコフィエフは、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチの演奏に接してチェロに対する関心を深め、ロストロポーヴィチの協力の下にいくつかのチェロ曲を手掛けたが、完成したのはこの作品と交響的協奏曲作品125（チェロ協奏曲第1番作品58の改作）の2作で、チェロ小協奏曲作品132と無伴奏チェロソナタ作品134が未完に終わった。

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交響曲第7番 (チャイコフスキー)
1889年、チャイコフスキーは交響曲第5番の次作となる交響曲の作曲にとりかかった。チャイコフスキーはこの交響曲について「この交響曲の（略）究極の本質は、人生である。第1楽章は、仕事に対する衝動や情熱、それに自信。短くしなければならない（挫折の結果としての最後の死）。第2楽章は愛、第3楽章は落胆、第4楽章は死（やはり短く）。」と述べている。しかし、チャイコフスキーはこれを作曲途上で放棄し、ピアノ協奏曲として生まれ変わらせることにした。完成以前にチャイコフスキーは死去したため、結局のところ作曲者が完成させることのできたのは第1楽章「アレグロ・ブリランテ」のみであった。それが死後に遺作として出版されたものがピアノ協奏曲第3番作品75である。

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パーシー・ウィットロック
ウィットロックのオルガン作品には、次のようなものがある。
このうち最後のオルガン交響曲は、滅多に演奏されないし、（この作品を聞いたり、譜面を読んだことのある数少ない人たちに言わせるなら）一番の代表作というわけでもない。ウィットロックの作品で最も説得力をもって表現されているのは、むしろ性格的小品であり、小品作家としてウィットロックは、より有名な他の作曲家と張り合うことができるのである。とはいえ近年では、《オルガン・ソナタ》の再評価も著しい。学生時代の習作を除けば唯一のオルガン・ソナタであり、ディーリアスの管弦楽曲《春初めてのカッコウの声を聴いて "On Hearing the First Cuckoo in Spring" 》をもじった副題〈春にラフマニノフの第2交響曲を聞いて "On hearing the second Rachmaninow in spring" 〉が付けられている。ウィットロックはリヒャルト・シュトラウスやシベリウスと並んでラフマニノフに親しみを感じており、1934年にラジオ放送で聴いたラフマニノフの交響曲に戦慄を覚えて、この作品を書き上げたと言われている。ちなみにこの作品とオルガン交響曲では、ラフマニノフの交響曲第2番からの引用句が含まれている。

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弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)
弦楽セレナード ハ長調（）作品48は、ピョートル・チャイコフスキーが1880年に作曲した弦楽オーケストラのための作品。チャイコフスキーの代表作の一つとして広く親しまれている。この作品は、チャイコフスキーがモスクワ音楽院に着任した時からの親友でチェロ奏者の（1836年 - 1893年）に捧げられた。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
破棄した交響曲のスケッチをピアノ協奏曲に転用するという考えにチャイコフスキーが初めて言及したのは、1893年4月になってからである。チャイコフスキーは7月5日にピアノ協奏曲の作曲に取りかかり、それから8日後に第1楽章を完成させた。すぐに仕事は終わったものの、チャイコフスキーはそれが満足できる仕事ではないと分かっていた。自筆譜の上に「お蔭様でおしまい!」と書き込んだが、秋になるまでそのオーケストレーションに着手しなかったからである。

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弦楽四重奏曲第1番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキーは、この第1番を含む弦楽四重奏曲を全部で3曲、モスクワ音楽院で教師を務めていた1870年代に作曲し、他にはサンクトペテルブルク音楽院の学生時代の最後の年に習作として書かれた変ロ長調の弦楽四重奏曲のうちの1楽章のみが残されている。弦楽四重奏曲の他には、ニコライ・ルビンシテインの死を悼んで作曲されたピアノ三重奏曲「ある偉大な芸術家の思い出のために」が有名でよく演奏され、弦楽六重奏曲「フィレンツェの想い出」も時おり演奏される。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
前述の通り、チャイコフスキーはこの曲の第2・第3楽章を完成させていない。タネーエフがチャイコフスキーのスケッチにもとづいて再構成した曲が『アンダンテとフィナーレ』である。

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組曲第3番 (チャイコフスキー)
ローランド・ジョン・ウィリーはチャイコフスキーがまず手を付けたのはスケルツォであったと記している。「憂鬱なワルツ」（"Valse mélancolique"）、「エレジー」と続きフィナーレの主題と変奏曲が最後であった。作曲者が終曲の速度を決定して全体的な推進力を与えるにあたり、このことが役に立ったのではないかとウィリーは述べている。同時に、彼は終曲の主題を他の曲と関連付けている。「開始の和音は6度の音を付加した三和音であり（直前のスケルツォでも用いられている）、『エレジー』（第1曲）のように曲は意識的に旋律豊かに書かれている。」

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交響曲第4番 (シマノフスキ)
《交響曲 第4番「協奏交響曲」（こうきょうきょくだいよんばん きょうそうこうきょうきょく、 ）》作品60は、カロル・シマノフスキが1932年にタトラ山地で作曲した交響曲。同時期の《ヴァイオリン協奏曲 第2番》作品61とともに、シマノフスキ最後の管弦楽曲であり、なおかつシマノフスキが完成させた唯一のピアノ協奏曲である。

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なつかしい土地の思い出
『なつかしい土地の思い出』（, ）作品42は、ピョートル・チャイコフスキーが1878年の3月から5月にかけて作曲した、ヴァイオリンとピアノのための小品集。初演についての記録は残っていない。1896年にアレクサンドル・グラズノフによって管弦楽法が施された。

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アンダンテとフィナーレ (チャイコフスキー)
しかし、チャイコフスキーはそのような明白な意図にもかかわらず、『演奏会用アレグロ』（これが後にユルゲンソン社によって『ピアノ協奏曲第3番』として出版されることになった）の最終ページに「第1楽章終わり」と記入した。この語句は、単にチャイコフスキーの側の見落としで抹消されなかったのではないのか? 実のところチャイコフスキーは心変わりをして、先を続けることに決めたのか? 万一ディエメが標準の長さの協奏曲形式を由とした場合に備えて、残りの2楽章を続けることも考えていたのか? いずれにせよチャイコフスキーは、放棄した2楽章を使い回すつもりでいたのか、それとも何か新しく書き起こすつもりだったのか? すべての疑問は、チャイコフスキーの死後間もなく当て推量になった。そのころ第2楽章と第3楽章は草稿の形で放置されたままだった。

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モデスト・チャイコフスキー
モデストは自らの生涯を文学と音楽へ捧げる道を選んだ。戯曲を書き、シェイクスピアのソネットをロシア語に翻訳し、兄であるピョートルをはじめエドゥアルド・ナープラヴニーク、アルセニー・コレシチェンコ、アントン・アレンスキー、セルゲイ・ラフマニノフといった他の作曲家のオペラへ台本を書いた。兄の一番の親友であった彼は、その最初の伝記を執筆するとともにクリンにチャイコフスキーの家博物館を設立したのであった。
Tchaikovsky, Modest: "The Life And Letters of Peter Ilich Tchaikovsky", University Press of the Pacific (2004)

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交響曲第2番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキーのお気に入りのアネクドートの一つに、『小ロシア』の草稿を失くしかけたという経験談がある。チャイコフスキーは弟モデストと旅行中に、頑固者の駅馬車仕立て人を説き伏せて、馬を馬車につながせようとした。旅行の間チャイコフスキーは、「皇帝の側近ヴォルコンスキー大公」の振りをした。

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チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ
その話を聞いたチャイコフスキーは、すでに『白鳥の湖』で多くの曲が削除されたり、他人の曲とすげ替えられたりしていたのにもかかわらず、このパ・ド・ドゥの追加に反対した。最終的には両者が歩み寄り、チャイコフスキーはミンクスが書いた楽譜を受け取ると、ソベシチャンスカヤが振付を変えずに踊ることができるように曲を書き直した。ソベシチャンスカヤは大いに喜び、チャイコフスキーに新たにヴァリアシオンの作曲を依頼した。このときソベシチャンスカヤが依頼したヴァリアシオンの曲が、現在でも『白鳥の湖』で時折踊られる『ロシアの踊り』（ルースカヤ）といわれる。但し、このパ・ド・ドゥ及び『ロシアの踊り』については、ソベシチャンスカヤが依頼したものではないという説もある。

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チャイコフスキーとロシア5人組
マンフレッド交響曲はチャイコフスキーが書くことになるあらゆる作品、交響曲第6番『悲愴』さえも凌ぐほどの多くの時間、労力、自己省察を彼にかけさせることになる。また、その時点で彼が書き上げていた作品中最も長大かつ複雑な楽曲となった。筋書きに関してはベルリオーズに負うところがあるのは明らかであったが、それでもチャイコフスキーはマンフレッドの主題を自ら生み出すことができた。7か月にわたる奮闘が終わろうとする1885年9月下旬、彼はバラキレフ宛ての書簡にこう記した。「私は人生で1度も、信じてください、これほど長く熱意をもって働いたことはありませんし、仕事でこれほどまでに消耗を感じたことはありませんでした。この交響曲は貴方の筋書きに沿って4つの楽章で書かれており - お許しいただきたいのですが - そうしたかったのも山々ながら、貴方が提案して下さった調性と推移を全て守ることができたわけではありません（中略）もちろん作品は貴方に献呈いたします。」

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チャイコフスキーの家博物館
寝室は応接間とカーテンで仕切られた入口を隔てて隣接している。チャイコフスキーはこの部屋の未塗装の机に向かい、庭を見やりながら音楽を生み出していた。カレリア樺の机は彼がはじめてクリンに移ってきた際にマイダノヴォの村の職人の手で作られたものである。この机の上で彼の最後の大作、交響曲第6番『悲愴』は作曲されていった。

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交響曲第7番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキーの死後、その弟子のセルゲイ・タネーエフがこの曲の緩徐楽章と終楽章のスケッチを補筆・編集し、ピアノと管弦楽のための「アンダンテとフィナーレ」（出版にあたって「作品79」とされた）とした。

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白鳥の湖
演奏会用組曲としてしばしば演奏される。曲目についてはチャイコフスキー没後の1900年に、出版社のユルゲンソンが
を取り出して出版した組曲版のセレクト以外にも、指揮者によってはまた別の曲を加えた形で演奏される。

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運命 (チャイコフスキー)
チャイコフスキー没後の1896年、オリジナルの管弦楽パート譜を元に総譜が再構成され、ミトロファン・ベリャーエフにより遺作として作品番号77を与えられて出版された。

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交響曲第6番 (チャイコフスキー)
しかし初演のわずか9日後、チャイコフスキーはコレラ及び肺水腫が原因で急死し、この曲は彼の最後の大作となった。
副題の日本語訳に関しては諸説がある。曰く、チャイコフスキーがスコアの表紙に書き込んだ副題はロシア語で「情熱的」「熱情」などを意味する （パテティーチェスカヤ）である故に「悲愴」は間違いである、というものであるが、チャイコフスキーはユルゲンソンへの手紙などでは一貫してフランス語で「悲愴」あるいは「悲壮」を意味する （パテティーク）という副題を用いていた ため、一概に誤りとは言えない。ベートーヴェンの『悲愴』ソナタも、作曲者自身によって付けられた副題はフランス語の "Pathétique" である。もっとも、その両者とも語源はギリシャ語の "Pathos"（パトス）であり、 "Passion"（受難曲） も同ギリシャ語に由来するものなので、ニュアンスとしては関連性がある。

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交響曲第2番 (チャイコフスキー)
また、1870年代を通じてチャイコフスキーの音楽思想は変化を遂げた。18世紀の古典派音楽に軽やかさや優雅さを見出して、その特色に惹かれるようになり（たとえば『ロココの主題による変奏曲』）、ドリーブの『シルヴィア』やビゼーの『カルメン』に触れたことでフランス音楽への耽溺も強まった。『小ロシア』の第1楽章の雄大さや手の込んだ楽曲構成、テクスチュアの複雑さは、このような価値観に反するため、悪趣味と感ぜられるようになったのかもしれない。1879年にチャイコフスキーはベッセリ社に自筆譜の返送を要請し、これを受け取ると作品の改訂に取り掛かった。1880年1月2日にベッセリに宛てて、「1. 第1楽章を新たに作曲し直しました。原形をとどめているのは、わずかに序奏とコーダだけです。2. 第2楽章の管弦楽法に手を入れました。3. 第3楽章を変更しました。曲を切り詰めて、管弦楽法をやり直しました。4. 終楽章を短縮して、管弦楽法に手を入れました」と告げている。何と3日間でその作業を終えたという。

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子供のアルバム
『子供のアルバム』（こどものあるばむ、露："Де́тский альбо́м"）作品39は、ピョートル・チャイコフスキーが1878年に作曲した全24曲からなるピアノ曲集で、この曲集は、当時7歳であったチャイコフスキーの甥であるウラディーミル・ダヴィドフ（Владимир Львович Давыдов）に捧げられている。CDや出版物によっては「子供のためのアルバム」と表記されている場合もある。

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イオシフ・コテック
1881年、チャイコフスキーはコテックにヴァイオリン協奏曲を演奏してくれるよう頼んだ。しかしコテックは拒否した。この作品は同年にようやくウィーンでアドルフ・ブロツキーの独奏で初演されるが、聴衆は静まり返りエドゥアルト・ハンスリックは悪名高い酷評を行っていたのである。コテックはこの作品と公に結び付けられたくないと考えていたが、それによって彼自身が芸術家として悪評を被ることになりそうだと信じていたからであった。この拒絶により彼らの友情は完全に終わりを迎えた。1883年にベルリンを訪れた際、チャイコフスキーはコテックを訪ねようかと漠然と考えていたが、訪問しないことを決断したのであった。

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フランチェスカ・ダ・リミニ (チャイコフスキー)
帰国後、チャイコフスキーはまず「スラブ行進曲」を作曲、完成させる。そして10月8日にこの曲の作曲に着手し、スケッチを10月27日に、最終稿を11月18日に完成させた。

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エフゲニー・オネーギン (オペラ)
『エフゲニー・オネーギン』（ロシア語原題："Евгений Онегин"）作品24は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲のオペラ。『エウゲニ・オネーギン』、『イェヴゲニー・オネーギン』などとも表記される。アレクサンドル・プーシキンの韻文小説『エフゲニー・オネーギン』が原作で、作曲者自身とシロフスキーがリブレットを書いた。チャイコフスキーの全10作のオペラの中では最も頻繁に上演される作品である。

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パルプ (小説)
『パルプ』（原題："PULP"）は、詩人・作家であるチャールズ・ブコウスキーが最後に執筆した小説。ブコウスキーの死の直前、1994年に出版された。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
「まばゆい独自性の手がかりすら与えない」という点にも議論の余地があるが、こちらの方が擁護はたやすい。チャイコフスキーが交響曲を再構成することを選んだために、彼があらゆる手を尽くしたことで作品は新鮮さを失ったものになったのである。『協奏曲第1番』を聴いてから『第3番』を聴けば、この点を確認することができるだろう。チャイコフスキーが協奏曲と付き合い続けるのを嫌がったということも、一つの理由となる。それが彼が重要な作品のいくつかにおいて繰り返していたことであったとしてもだ。ただし、『第3番』が『第1番』よりも創意に欠けていたとしても、この協奏曲全体に美点がないということを意味するわけではない。

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イオランタ
チャイコフスキーにとっては最後のオペラ作品となっている。

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雷雨 (チャイコフスキー)
『雷雨』（） ホ短調　作品76 遺作は、ピョートル・チャイコフスキーが1864年6月から8月にかけて作曲した管弦楽のための序曲。『嵐』という訳語があてられることもある。劇作家のアレクサンドル・オストロフスキーによる戯曲『』に着想を得て書かれた。同戯曲はレオシュ・ヤナーチェクのオペラ『カーチャ・カバノヴァー』にも霊感を与えている。

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チャイコフスキーの家博物館
チャイコフスキーがこの世を去ると、彼の弟で劇作家、翻訳家であったモデスト・チャイコフスキーがロシアでは初となる音楽と追悼の博物館を創設することを決めた。チャイコフスキー作品の権利を有していた作曲家の甥にあたるウラジーミル・ダヴィドフも事業に加わった。彼らは家屋をそのまま保存できるように別の棟を建設し、チャイコフスキーの楽譜、自筆譜、蔵書の保管庫を準備した。モデストは1916年に死去する際、博物館をロシア音楽協会のモスクワ支部へと遺贈した。さらに、ザルツブルクのモーツァルト博物館、ボンのベートーヴェン・ハウスの運用規則に厳密に従うよう求めた。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
作曲家の死から数ヵ月すると、モデスト・チャイコフスキーはタネーエフに、未完成のまま残された兄の自筆譜を完成するように頼んでいる。タネーエフは、1894年6月末にこの仕事に着手する。同年9月に、ユルゲンソン社は、「アレグロ・ブリランテ」楽章を『ピアノ協奏曲第3番』として出版することに同意し、翌月には印刷の準備が整った。

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ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)
ブラウンや『ピアノ協奏曲第3番』に対する他の中傷者たちが避けているように思われるのは、この作品が完全に書き終わったものと判定できないという、論議の余地のない点である。チャイコフスキーは出版のためにこの曲をユルゲンソン社に送らなかった。たとえ委任出版をしたタネーエフには十分に完成しているように見えたとしても、チャイコフスキーがもっと長く生きたとしてこの曲をどのように変更あるいは推敲したかについては手がかりが全くないのである。

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弦楽四重奏曲第1番 (チャイコフスキー)
弦楽四重奏曲第1番ニ長調 作品11は、ロシアの作曲家ピョートル・チャイコフスキーによって、1871年2月に作曲された弦楽四重奏曲である。第2楽章「アンダンテ・カンタービレ」の冒頭は有名で、ムード音楽などにも編曲されたことがある。1865年にサンクトペテルブルク音楽院を卒業したチャイコフスキーは、ニコライ・ルビンシテインの要請を受け、ルビンシテインの創設したモスクワ音楽院の教師に赴任し、後任の指導に当たりつつ作曲活動を行っていた。生計は楽ではなかったが、少しずつ作曲家としての実力・評価を高めてきていたので、ルビンシテインはチャイコフスキーに、自作によるコンサートの開催を勧める。経費その他も配慮して小ホールでの演奏会になったが、それに向いたプログラムを組むのに曲数が足りなかったので、急遽作曲されたのがこの弦楽四重奏曲である。

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アンダンテとフィナーレ (チャイコフスキー)
『アンダンテとフィナーレ』は、『交響曲変ホ長調』の草稿のうち、緩徐楽章と終楽章の部分に基づいている。この未完成交響曲に、チャイコフスキーは1892年に着手するもやがて放棄した。そしてその草稿を転用して、フランスのピアニスト、ルイ・ディエメに完成を約束していたピアノ協奏曲を書き上げることにした。したがって、未完成交響曲の緩徐楽章が協奏曲の第2楽章、終楽章がそのまま終楽章に引き継がれるはずであり、1893年5月から7月の間に、改作の作業に着手された。だがチャイコフスキーは第1楽章の改作を終えると、秋にそのオーケストレーションを進めた上で、単一楽章の『演奏会用アレグロ』として完成させた。

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交響曲第1番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキーの交響曲は、番号付きのものが6曲、『マンフレッド』を含めると7曲あるが、演奏機会が多いのは第4番以降のものである。第1番は、初期の3曲のなかでは、親しみやすい曲想と魅力的な旋律で比較的よく知られる。標題の「冬の日の幻想」は第1楽章に付けられたものに由来しているが、『マンフレッド』を除いて、チャイコフスキー自身が交響曲に標題もしくは副題を付けた例には他に第6番『悲愴』がある。このほか、第2楽章にも標題が付されている。演奏時間約43分。

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チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル
チャイコフスキーの称賛はリムスキー＝コルサコフの作品へと及んだ。彼はリムスキー＝コルサコフの『スペイン奇想曲』を「楽器法の途方もなく偉大な作品」と考え、その作曲者を「今日で最大の巨匠」と呼んだのである。チャイコフスキーは日記の中で次のように明かしている。「[リムスキー＝]コルサコフの『雪娘』に目を通して彼の熟達ぶりに驚かされるばかりか、（恥ずかしながら認めると）妬ましささえ覚えた。」

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ナジェジダ・フォン・メック
夫人はドビュッシーの習作ピアノ曲「ボヘミア舞曲」をチャイコフスキーに郵送したが、1ヵ月後に返ってきたチャイコフスキーの返事は「とてもかわいらしい曲ですが、短すぎます」という未熟を諭す冷淡なものだった。この曲はドビュッシーの死後まで出版されなかった。

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眠れる森の美女 (チャイコフスキー)
『眠れる森の美女』（ねむれるもりのびじょ、露（原題）: ）は、ピョートル・チャイコフスキーの作曲したバレエ音楽（作品66）、およびその音楽を用いたバレエ作品。クラシック・バレエ作品の最も有名なものの1つに数えられる。

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チャイコフスキー (映画)
チャイコフスキーの生涯のうち、ピアノ協奏曲第1番を作曲した1875年ころから、交響曲第6番『悲愴』の初演（1893年）までを、親友ニコライ・ルビンシテインとの関係や、長年にわたって経済的にチャイコフスキーを支援していたフォン・メック夫人との文通のみでの交流を中心に描いている。プロローグとエピローグに少年時代のエピソードが挿入されている。

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フョードル・ドストエフスキー
死去するまでに残した著作は全部で35篇で、短編も多く出している。
注：題名に「※」をつけてある作品は、『作家の日記』()に収録された短編。一般に『罪と罰』、『白痴』、『悪霊』、『未成年』、『カラマーゾフの兄弟』が、ドストエフスキーの5大作品と呼ばれる。

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チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル
1887年11月、チャイコフスキーはロシア交響楽演奏会の公演のいくつかを聴くのに間に合うようサンクトペテルブルクに到着していた。演奏会の中には『冬の日の幻想』と題した彼の交響曲第1番の最終稿が全曲初演された回や、リムスキー＝コルサコフの交響曲第3番の改訂版が初演された回などがあった。このサンクトペテルブルク行きの前から彼はリムスキー＝コルサコフやグラズノフ、リャードフと交流しながら多くの時間を共にし、滞在中はこれらの人物たちを交えて長い時間を過ごていた。

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交響曲第6番 (チャイコフスキー)
チャイコフスキー自身は世評を気にしがちなタイプだったが、ことこの曲については最終楽章にゆっくりとした楽章を置くなどの独創性を自ら讃え、初演後は周りの人々に「この曲は、私の全ての作品の中で最高の出来栄えだ」と語るほどの自信作だった。

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イマヌエル・ヴェリコフスキー
生涯最後の2年間に『混沌時代』の続編2冊 "Peoples of the Sea" (1977) と "Rameses II and his Time" (1978) がようやく出版された。1979年11月17日、妻に看取られながら自宅で亡くなった。

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マンフレッド交響曲
マンフレッド交響曲（）、正式には《バイロンの劇詩による4つの音画の交響曲『マンフレッド』》（）ロ短調 作品58は、ピョートル・チャイコフスキーが1885年5月から9月にかけて書き上げた管弦楽曲。バイロン卿が1817年に書いた劇詩『マンフレッド』に基づくチャイコフスキー唯一の標題交響曲であり、チャイコフスキーが番号付けを行なわなかった唯一の交響曲である（順番から言うと、交響曲第4番と第5番の間に作曲されている）。

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デジレ・アルトー
1887年、ベルリンでのベルリオーズの『レクイエム』の公演に際してチャイコフスキーと会う機会が訪れた。2人は喜んで関係性を新たにしたが、過去に起こったことについては触れられなかった。1888年2月4日、アルトーは再びベルリンでチャイコフスキーと会っている。チャイコフスキーは同地での5日間は毎日彼女と過ごす時間を作り、2月7日の夕方をラントグラフシュトラーセ17で共に過ごした際に彼女はチャイコフスキーへロマンスを自分のために作曲してくれるよう頼んだ。チャイコフスキーの日記には次のようにある。「今夜は私のベルリン逗留の記憶の中で最も心地の良いもののひとつに数えられる。この歌い手の性格と芸術性にはこれまでと変わらず抗しがたい魅力がある。」5月になると、彼は8月までに歌曲を仕上げることを手紙で約束している。夏の間、彼は10月19日に完成することになる幻想序曲『ハムレット』など、いくつもの大作に時間を取られてしまった。この時までに彼はアルトーの当時の声域を念頭に、彼女へ向けて1曲ではなく6曲の歌曲を作ることを心に決めていた。テクストとして選ばれたのは3人の詩人によるフランス語の未翻訳の作品であった。こうして『フランス語の歌詞による6つの歌』 作品65は10月22日に完成され、デジレ・アルトー＝パディーヤへと献呈されたのである。10月29日付のアルトーに宛てた書簡の中でチャイコフスキーは彼女が曲集を気に入ってくれることを願いつつ、こう綴った。「人は自分が偉大な人物たちの中でも特に偉大だと思う歌手のために作曲をしていると、少々怖気づいてしまうものですね。」

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チャイコフスキーとロシア5人組
ロシア5人組による紙上での対ルビンシテイン運動が展開される中、チャイコフスキーは自らがほとんど恩師同様に槍玉に挙げられていることに気付く。キュイはチャイコフスキーが卒業制作に作曲したカンタータ『歓喜に寄せる』の演奏評を行って作曲者をこき下ろした。「とことんくだらない。（中略）もし彼に少しばかりでも才能があったのであれば（中略）間違いなく楽曲中のどこかであの音楽院が課した枷が破られていたはずである。」この批評は神経質な作曲者にとっては散々な仕打ちとなった。その後チャイコフスキーとバラキレフが歩み寄りを見せたために窮屈な停戦状態に入り、最終的には残る4人とも交友関係が築かれることになる。バラキレフとチャイコフスキーの協業関係の結果生まれたのが幻想序曲『ロメオとジュリエット』である。5人組はこの作品を受け入れ、さらにチャイコフスキーの次なる作品交響曲第2番「小ロシア」を熱狂的に迎えた。この交響曲にはウクライナ民謡が引用されているのに加え、初版では5人組が彼らの作品で使用したものに類似した作曲技法が複数用いられていたのである。スターソフはシェイクスピアの『テンペスト』を主題とすることをチャイコフスキーへ提案、これによって幻想序曲『テンペスト』が書かれることになった。数年間の空白期間をおいてバラキレフの名前は再びチャイコフスキーの創作生活に現れるようになる。そうして出来上がったのがジョージ・ゴードン・バイロンの劇詩『マンフレッド』を基にスターソフが著しバラキレフが提供した筋書きに沿って作曲されたマンフレッド交響曲である。しかしながら、全体を通してみるとチャイコフスキーは独立した創作の道をたどり続け、愛国主義と伝統主義の音楽家たちの中間に進路を取っていくのである。

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ピョートル・チャイコフスキー
チャイコフスキーのバレエ作品としてのみならずバレエの演目の代表として知られる『白鳥の湖』も1877年のボリショイ劇場での初演は失敗に終わり、たいへん意気消沈した彼は再演を拒否するほどであった。しかし不評の原因は振り付けや演奏などの悪さによるものであり、死後2年後にマリウス・プティパらが遺稿からこの作品を発掘し、振り付けなどを変えて蘇演した。この公演はたいへんな人気を博し、以降もたくさんの振付師が、独自の作品解釈でこの作品の振り付けと演出に挑戦している。現代では『白鳥の湖』はもっとも有名なバレエの演目のひとつであると同時に、多くの舞踏家振付師の関心をひく端倪すべからざる作品となっている。

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チャイコフスキーの家博物館
1885年にチャイコフスキーは彼の友人、パトロンに宛てて次のように書き送っている。「近頃、私はモスクワからそう遠くない村に落ち着くことを夢見ています。これ以上彷徨うことはできません、くつろげる場所にたどり着き、その場所に留まりたいと心から願っているのです。」同年のはじめに彼はクリンから2キロメートルのマイダノヴォ（Майданово）という小さな村に、つつましい家を借りることにしている。その後、1888年から1891年にかけては近隣の別の村、フロロフスコエ（Фроловское）での借家住まいであった。チャイコフスキーがマイダノヴォの家に暮らしたのは1885年2月から1888年3月までの期間である。その家屋はセストラ川の岸に建ち、複数の池を持ちシナノキの古木が生える広い庭があったが、そこには草が生い茂っていた。その場所はモスクワやサンクトペテルブルク行きの列車が出る鉄道駅からは遠くなかったものの、市街地からの距離は望まない客人を寄せ付けないには十分であり、そうした人々に煩わされずに済んだのである。マイダノヴォの家で彼は1874年に作曲した古いオペラ『鍛冶屋のヴァクーラ』の改訂に取り掛かり、これを新たなオペラ『チェレヴィチキ』へと作り変えている。他にもマンフレッド交響曲やオペラ『チャロデイカ』が書かれた。チャイコフスキーは午後になると雑誌や書籍を読み、ピアノを弾き、客人と会話を交わし、森を散策し、キノコを採り、庭いじりをし、泳いだ。

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チャイコフスキー (映画)
2部構成。第1部は、妻アントニーナとの関係を苦にした自殺未遂までが描かれる。第2部は、親友ニコライがチャイコフスキーの離婚に伴う慰謝料の支払いをフォン・メック夫人に依頼し、その後にパリで客死するところから始まる。ボリショイ・オペラ、ボリショイ・バレエのメンバー、レニングラード管弦楽団、ボリショイ劇場管弦楽団、ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー等、ソビエト音楽界を代表するメンバーが演奏・出演している。

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交響曲第7番 (チャイコフスキー)
作曲中のチャイコフスキーは「この交響曲の（略）究極の本質は、人生である」と述べていたため、「交響曲『人生』（ ジーズニ）変ホ長調」と仮称されている。チャイコフスキー自身は結局、この曲の一部の素材を使用してピアノ協奏曲第3番とした。後世、チャイコフスキーが残した素材を交響曲に再編したものがあり、これが「交響曲第7番変ホ長調」または「未完成交響曲『ジーズニ』」と呼ばれている。