query: フランスのフェミニズムの先駆者は誰？

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フェミニズム
フェミニズムの起源は18世紀のフランスに遡る。1789年にフランス革命により人間と市民の権利の宣言（フランス人権宣言）が採決されたが、その権利を男性にのみ与えていることを問題視した女性が抗議運動を行い、欧州各地で女性の権利を求める運動が定着した。これがフェミニズムの誕生である。91年『人権宣言』に対抗しフランスの女性作家オランプ・ド・グージュが『女性および女性市民の権利宣言』を発表している。代表的な、イギリスのフェミニズム作家メアリ・ウルストンクラフトが『女性の権利の擁護 』を執筆したのはこの翌年である。こうした運動は反対を受けるが、徐々にヨーロッパ中に浸透していく事となる。

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オランプ・ド・グージュ
オランプ・ド・グージュ（、1748年5月7日 - 1793年11月3日）は、フランスの劇作家、女優で、フェミニズム運動の世界的な先駆者である。本名はマリー・グーズで、オランプ・ド・グージュはペンネーム。

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フェミニズム
近代に入ると、1792年にイギリスでメアリ・ウルストンクラフトが、フェミニズム運動の先駆ともいえる『女性の権利の擁護』を執筆した。

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マリー＝ウジェーヌ・ド・ランファン・ジェジュ
マリー＝ウジェーヌ・ド・ランファン・ジェジュ（フランス語:Marie-Eugène de l'Enfant-Jésus、本名：Henri Grialou、1894年12月2日-1967年3月27日）はフランスのカトリック教会跣足カルメル会の修道司祭、福者、在俗会ノートルダム・ド・ヴィ（いのちの聖母会）創立者。尚、日本の男子跣足カルメル会とノートルダム・ド・ヴィの協議により、2016年11月16日の列福式以降、日本における「幼きイエスのマリー・エウジェンヌ神父」の名称を 「幼きイエスのマリー゠ユジェーヌ神父」とすることとなった。

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アン・コート
アン・コート（Anne Koedt、1941年 - ）は、デンマークで生まれた、アメリカ合衆国のラディカル・フェミニストで、ニューヨークを拠点とし、女性の性（セクシュアリティ）についてフェミニズムの立場から著された古典的エッセイとされている「膣オーガズムの神話」の著者である。コートは1972年に、シュラミス・ファイアストーンに代わって『"Notes From the Third Year"』の編集長となった。一部のフェミニストたちは、この交代によって、それまで紙面を占めていた、より極端にラディカルなフェミニズムの主張が、このシリーズ第3号から締め出されるようになったと考えている。

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エコフェミニズム
代表的なエコフェミニストには、キャロリン・マーチャント、ヴァンダナ・シヴァ、マリア・ミース、メアリー・メラー、スーザン・グリフィン、カレン・ウォレン、ヴァル・プラムウッドらがいる。日本では青木やよひ、綿貫礼子、萩原なつ子らがいる。

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ピエール・フランカステル
ピエール・アルベール・エミール・ギラン・フランカステル（Pierre Albert Émile Ghislain Francastel、1900年6月8日 - 1970年1月2日）はフランスの美術史家で美術評論家。芸術社会学()の創始者の一人とされ、20世紀における美術史の大家・重鎮。

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ナタリー・クリフォード・バーネイ
[[1927年]]、バーネイは女性作家に栄誉を与える「Académie des Femmes」（女性アカデミー）を始めた。これは17世紀に[[ルイ13世 (フランス王)|ルイ13世]]によって創設され、当時その40名の「不死の存在」にひとりも女性を含んでいなかった有力なアカデミー・フランセーズへの応答であった。アカデミー・フランセーズとは異なり、彼女の女性アカデミーは形式を重んじる組織ではなく、定期的な金曜日のサロンの一部として開かれる一連の朗読であった。栄誉を受けた人々には、コレット、[[ガートルード・スタイン]]、アン・ウィッカム（Anna Wickham）、ラシルド（Rachilde）、リュシー・ドラリュ＝マルドリュス、ミナ・ロイ（Mina Loy）、[[ジューナ・バーンズ]]、そして死後にはルネ・ヴィヴィアンも含まれる。

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女性解放運動 (フランス)
MLFに直接参加するか否かにかかわらず、また、フェミニストを自称するか否かにかかわらず、ボーヴォワールが『第二の性』で提起した問題をどう克服するかは、女性たちにとって避けて通れない課題であった。ボーヴォワールの思想を受け継ぐクリスティーヌ・デルフィ、エリザベット・バダンテールらの「平等派（普遍主義）」に対して、アントワネット・フークは、リュス・イリガライ、エレーヌ・シクスーらと同様に「差異派」の立場を取った。すなわち、ボーヴォワールの『第二の性』の思想を継承し、歴史的・社会的に構築された性差を認めない普遍主義的アプローチによりこれを乗り越えようとした「平等派」に対して、フークの「精神分析と政治」グループに代表される「差異派」は精神分析や言語学の研究成果に立脚して性差の意味を追究し、理論の深化を目指したのである。ただし、「差異派」、「平等派」の対立が激化したのは1979年以降である。

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ジャック・クール
ジャック・クール（Jacques Cœur, 1395年 - 1456年11月25日）は、中世フランスの貴族。国王会計方として、フランスを代表する資本家として名を馳せたが、シャルル7世の愛妾アニェス・ソレルの殺人罪や公金横領罪などの罪に問われ有罪となり、その全てを失った。ヨーロッパにおいて資本主義が確立する4世紀以上も前の、最初の資本家としてその名が知られる。

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アルフォンス・ド・ラマルティーヌ
アルフォンス・ド・ラマルティーヌ（Alphonse Marie Louis de Prat de Lamartine, 1790年10月21日マコン - 1869年2月28日パリ）は、フランスの詩人、著作家、政治家。ロマン派の代表的詩人で、フランスにおける近代抒情詩の祖といわれ、ヴェルレーヌや象徴派にも大きな影響を与えている。また2月革命前後に政治家としても活躍した。

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女性解放運動 (フランス)
1971年4月5日、人工妊娠中絶の合法化を求め、自らの中絶経験を公にした「343人のマニフェスト」（通称「あばずれ女343人のマニフェスト」; 起草者はシモーヌ・ド・ボーヴォワール）が『』紙第334号に掲載された。彼女らにとって中絶の合法化は、自己の身体に関する決定権・選択権の問題であるだけでなく、実際、フランスでは「年間100万人」の女性が非合法で中絶手術を受け、しかも、「非合法行為であるという理由から非常に危険な状況で行われている」という悲惨な現実があった。「343人のマニフェスト」の発表直後、ボーヴォワールとジゼル・アリミは「女性の立場を選択する」（通称「選択権」、米国のプロチョイスに相当）という中絶合法化のための運動を開始したが、「343人のマニフェスト」には、ボーヴォワールやアリミのほか、後の女性権利大臣イヴェット・ルーディ、女性解放運動を牽引したクリスティーヌ・デルフィ、モニック・ウィティッグ、アントワネット・フーク、さらにはカトリーヌ・ドヌーヴ、マルグリット・デュラス、フランソワーズ・サガン、アレクサンドラ・スチュワルト、ヴィオレット・ルデュック、アリアンヌ・ムヌーシュキン、アニエス・ヴァルダ、ブリジット・フォンテーヌ、フランソワーズ・アルヌール、ステファーヌ・オードラン、ティナ・オーモン、ベルナデット・ラフォン、マルセリーヌ・ロリダン、ジャンヌ・モロー、ビュル・オジエ、マリー＝フランス・ピジェ、ミシュリーヌ・プレール、デルフィーヌ・セイリグ、ナディーヌ・トランティニャン、マリナ・ヴラディ、アンヌ・ヴィアゼムスキーらの著名人が名を連ね、思想信条、党派、活動分野等の違いを超えた大規模な運動であり、直後にドイツでも同じ趣旨の運動が起こり、請願書が『』誌に掲載されるなど、国外の中絶合法化運動にも大きな影響を与えた。

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ルイーゼ・ビューヒナー
1873年のプロイセンの文化省会議において、ビューヒナーは女性の教育問題に対する見解を政府に求めた最初の女性となった。ルイーゼ・ビューヒナーは今日、と並んで19世紀の女性解放運動の草分けと見なされている。

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フランスのファッション
最初のパリの現代的なメゾンは1858年のイギリス人シャルル・フレデリック・ウォルトによるものと考えられており、ウォルトは1858-1895年にかけファッション産業をリードしていた。
ウォルトがファッションモデルを発明し、20世紀初頭にジャンヌ・パキャンがこれを広めた。ベル・エポックの1900年のパリには20ほどのメゾン（maison de couture）が存在した（1946年には100前後となり、最近の合併の後では14となった）。19世紀後半から20世紀前半にかけ、ファッション産業はパリの（1871年設立）、ジャンヌ・パキャン（1891年設立。自身でメゾンを開いた最初の女性となった）、（1895年設立。4人姉妹が経営した）、ポール・ポワレ（1903）、マドレーヌ・ヴィオネ（1912）、シャネル（ココ・シャネルが設立し、1925年に著名となった）、エルザ・スキャパレッリ（1927）、バレンシアガ（スペイン人のクリストバル・バレンシアガが1937年に設立）といったメゾンを通じて拡大していった。

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フェミニズム
こうした状況にあって、20世紀西欧の女性解放思想の草分けとなったのが、1949年に出版されたシモーヌ・ド・ボーヴォワールの『第二の性』である。ボーヴォワールは本書で実存主義の立場から、本質的な「主体」としての男性に対する女性の「他者性」という概念を提示し、女性の「他者」としてのアイデンティティや根源的疎外が、一方において女性の身体、とりわけその生殖能力から生じ、他方において出産・育児といった歴史的な分業から生じると論じた。『第二の性』の冒頭に掲げられた「人は女に生まれるのではない、女になるのだ」という言葉は、こうした歴史的・社会的・文化的構築物としての「女」を表わす。本書は1950年代から60年代にかけて、主に中産階級の若い女性に強い影響を与え、自立を促すことになった。とりわけ米国では、『第二の性』に影響を受けたケイト・ミレットやベティ・フリーダンらの活動から、第二波フェミニズムが生まれることになった。

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ライシテ
1989年のスカーフ論争においてスカーフ着用反対の立場を表明した歴史学者、哲学者、作家のエリザベット・バダンテールは女性を母性から解放した書『母性という神話』で知られるが、彼女は「ライシテなくしてフェミニズムは存在しない」、「個人の自由、女性の自由という問題は、ライックな国家の絶対的中立性との関連において論じられなければならない」と主張している。エリザベット・バダンテールはライシテについて一貫した姿勢を貫いており、H&M、ドルチェ&ガッバーナなどのブランドがイスラム教徒女性向けのコレクションを発表したときには、ボイコットを呼びかけ、また、特に英米から抗議が殺到したフランスのブルキニ騒動についても、「女性が何を着るのか、決める権利は誰にもない」と主張するロンドン市長サディク・カーンとは逆に、バダンテールは、（一部の地方自治体によるブルキニ禁止はフランスにおける一連のテロ事件の直後のことであったことは別としても）イスラム原理主義者らの女性に対する「絶対的無関心」と「（男女を）分けようという意思」のあらわれである以上、ブルキニを着用するということはこれに従うことであり、「女性に対して公共の場で好きな服装をする権利を与えた1905年のライシテ法に違反する」と主張している。

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ジャンヌ・ランバン
ジャンヌ・ランバン(Jeanne Lanvin, 1867年1月1日 - 1946年7月6日）は、フランスのファッションデザイナー。服飾と香水のメーカー「ランバン」(LANVIN) 創設者。

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フェミニズムアート運動
現代の女性芸術家の主要な展覧会では、コニー・バトラーによる「WACK!芸術とフェミニスト運動」（'、サンフランシスコ近代美術館、2007年）、とモーラ・レイリーによる「グローバル・フェミニズムズ」（' 、ブルックリン美術館、2007年）、ミルジャム・ウエステンによる「レベレ」（'、アーネムの、2009年）、ザビエル・アラキスタンによる「キスキスバンバン！芸術とフェミニズムの45年間」（'、ビルバオ美術館、2007年）、シアトル美術館を巡回したパリの「エル・アット・センター・ポンピドゥ－」（'、ポンピドゥー・センター、2009年 - 2011年）が含まれる 。この変化は、1990年代に出版された雑誌'でも示された。2010年にはトロントでフェミニスト・アート・ギャラリーが立ち上げられた。

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アルベール・ジョゼフ・プノー
アルベール・ジョゼフ・プノー（Albert Joseph Pénot、1862年 - 1930年)は、女性のヌード画で知られているフランスの画家。今日では、彼は再評価されており、暗く不気味なテーマの女性の絵画作品が中心となっている。

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LGBTの社会運動
GLFの支部は米国内や西側諸国のその他の国に設立され、フランスでは1971年に、フランソワーズ・ドボンヌ、クリスティーヌ・デルフィ、ダニエル・ゲラン、ピエール・アーン、、、、らにより(FHAR) が結成され、女性、男性の同性愛者のグループが共闘することになり、デルフィはさらに同じ71年にモニック・ウィティッグ、マリー＝ジョ・ボネらとともにラディカル・フェミニスト・レズビアン運動「」を結成した。

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ミシェル・ペロー
ミシェル・ペロー (Michelle Perrot; 1928年5月18日 -) はフランスの歴史学者、パリ第7大学名誉教授である。フランスにおける女性史研究の第一人者とされ、アナール学派のジョルジュ・デュビィと共に『女の歴史』全5巻（藤原書店）を監修。著書『歴史の沈黙 ― 語られなかった女たちの記録』、『フランス現代史のなかの女たち』などの邦訳もあり、ジョルジュ・サンド研究者として、日本における「ジョルジュ・サンド セレクション（ジョルジュ・サンド生誕200周年記念）」の編集にも携わった。女性史のほか、労働史、犯罪や刑務所制度に関する社会学的研究も行い、こうした功績により女性の自由のためのシモーヌ・ド・ボーヴォワール賞、レジオンドヌール勲章、国家功労勲章などを受けた。

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クリスティーヌ・デルフィ
1977年、ボーヴォワール、ウィティッグ、クロード・エンヌカン、エマニュエル・ド・レセップス、コレット・ギヨマン、ニコル＝クロード・マチューらと共に雑誌『フェミニズム問題』を創刊。1981年、同誌の創刊者間で特にラディカル・フェミニズムのあり方について対立があり、廃刊。再びボーヴォワール、ド・レセップス、エンヌカンらと共に後続誌『新フェミニズム問題』(1981) を創刊。2002年以降、ローザンヌ大学のジェンダー研究所に編集部を置き、同研究所のとデルフィが共同で編集主任を務めている。

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フランソワーズ・ドボンヌ
同年4月5日にはさらに、人工妊娠中絶の合法化を求め、自らの中絶経験を公にした「343人のマニフェスト」（通称「あばずれ女343人のマニフェスト」; 起草者はシモーヌ・ド・ボーヴォワール;『』紙第334号掲載）に署名。このマニフェストにはボーヴォワールやボビニー裁判の弁護士ジゼル・アリミのほか、後の女性権利大臣イヴェット・ルーディ、女性解放運動を牽引したクリスティーヌ・デルフィ、モニック・ウィティッグ、アントワネット・フーク、さらにはカトリーヌ・ドヌーヴ、マルグリット・デュラス、フランソワーズ・サガン、ヴィオレット・ルデュックらの著名人が名を連ね、思想信条、党派、活動分野等の違いを超えた大規模な運動となり、1974年の中絶の合法化（ヴェイユ法）への道を切り開いた。

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女性解放運動 (フランス)
一方、フランスでLGBT運動が始まったのもこの時期であり、女性・男性の同性愛者のグループが団結して(FHAR) が結成されたのは1971年。同年4月に、この運動から独立して、デルフィ、ウィティッグ、ボネらがラディカル・フェミニスト・レズビアン運動「」を結成した。とりわけ、唯物論フェミニズムのモニック・ウィティッグはレズビアンの立場から、「レズビアンは女ではない」、「レズビアンは、私が知る限り唯一、性のカテゴリーを超越する概念である」として男・女の二元論を打破しようとした。

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フェミニズム
「エコフェミニズム」という言葉の生みの親とされるフランソワーズ・ドボンヌは、1978年にエコロジー・フェミニズム協会を設立。この運動は、当時、フランスではほとんど反響を呼ばず、オーストラリアや米国において引き継がれ、大きな広がりを見せることになった。ポスト・フェミニズムとは第三波のフェミニズムに対する批判として生まれた複数の見解を指す。明確にはアンチ・フェミニズムではないが一波と二波の確立した女性の権利を肯定するとともに三波の立場を総じて批判する集団で構成された。1980年に現れバックラッシュと表現された集団が使い出した言葉である。上野千鶴子の書籍を、図書館から排除させようとする動きなどが存在した。

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343人のマニフェスト
また、「マニフェスト『私は中絶手術を受けた』に署名する勇気のある」女性たちは当然「あばずれ女 (salope)」扱いされることを覚悟していたが、「あばずれ女343人のマニフェスト」という通称は発起人らによるものでなく、名付け親は風刺画家のカビュである。カビュは数日後に発行された『シャルリー・エブド』の表紙に「中絶に関するマニフェストのあばずれ女343人を妊娠させたのは誰か？」と題して当時のミシェル・ドブレ国防相を描いた。ドブレは顔を隠すようにして（妊娠させたのは）「フランスのためだったんだ」と言い訳している（カビュの風刺画参照）。実際、女性が自分の身体を自由に扱う権利を求めるこの運動はフランスの女性解放運動(MLF) の一環であり、あらゆるファシストを攻撃したが、ドブレ国防相もこうした標的の一人であり、当時の男性中心主義の典型とされていたため、以後、マニフェスト署名者らは自ら「あばずれ女343人のマニフェスト」という名称を用いるようになった。

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女性アーティスト
1960年代以降、フェミニズムは女性の芸術家とその研究に対する関心の高まりに大きく貢献した。美術史やフェミニスト批評の主要な研究者として、ジャーメイン・グリア、グリゼルダ・ポロック、リンダ・ノックリンなどをあげることができる。アルテミジア・ジェンティレスキやフリーダ・カーロのような芸術家は比較的知られていなかったが、フェミニズムの文化的アイコンになった。

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エセル・スマイス
エセル・メアリー・スマイス（Ethel Mary Smyth DBE, 1858年4月23日 - 1944年5月8日） は、イギリスの作曲家。19世紀後半の女性作曲家としては、フランスのオーギュスタ・オルメスやセシル・シャミナード、アメリカのエイミー・ビーチと並ぶ偉大なパイオニアである。また、女性解放運動の闘士(サフラジェット)としても名を残した、先駆的なフェミニストでもあった。晩年に聴力を失ってからは、エッセイストに転じ、自伝や交遊録を残した。上野千鶴子の著書などではアメリカ英語に基づく表記で「スミス」と紹介されることもある。

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シモーヌ・ド・ボーヴォワール
1977年、アンヌ・トリスタンとアニー・ド・ピザンの著書『女性解放運動史』の序文を執筆。ボーヴォワール、クリスティーヌ・デルフィ、クロード・エンヌカン、エマニュエル・ド・レセップス、モニック・ウィティッグ、コレット・ギヨマン、ニコル＝クロード・マチューが雑誌『フェミニズム問題』を創刊。

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フランソワーズ・プレヴォー
フランソワーズ・プレヴォー（Françoise Prévost、1680年または1681年 - 1741年9月13日）は、フランスのバレエダンサー・バレエ指導者・振付家である。バレエ史上初のバレリーナの1人として後世に名を残す人物であり、豊かな表現力と軽やかで劇的なスタイルで称賛を受けた。舞台デビュー後、30年にわたってパリ・オペラ座のプリマ・バレリーナを務めた。指導者としても優れた手腕を持ち、マリー・カマルゴとマリー・サレの両名を育てた。

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FEMEN
創設された当時フェメンの運動の中核を担ったのは18歳から20歳のウクライナの女子大学生だった。キエフではおよそ300人あまりが積極的な参加者として活動している。構成としては20人から40人がトップレスとなる活動家で、残る300人はきちんとした身なりで行動する。男性メンバーもわずかに存在する。デモの舞台となるのはほとんどがキエフだが、オデッサやドニプロペトロウシク、ザポリージャなどの街でも活動は行われている 。

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ジュール・ロマン
ジュール・ロマン（Jules Romains, 1885年8月26日 - 1972年8月14日）は、フランスの作家、詩人、ユナニミスム文学運動の主導者。本名、ルイ・アンリ・ジャン・ファリグル（Louis Henri Jean Farigoule）。

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ベーグム・ロキヤ
ベーグム・ロキヤ・サカワット・ホセイン(Begum Rokeya Sakhawat Hossain、1880年12月19日 – 1932年12月9日)、通称ベーグム・ロキヤ(Begum Rokeya、ベーグムは社会的地位のある既婚女性の敬称)はベンガル人の作家、思想家、教育者、社会活動家、女権運動家である。ベンガルにおけるフェミニストのパイオニアと考えられている。長編小説、詩、短編小説、サイエンス・フィクション、諷刺文、論文、エッセイなど幅広く著作した。著作においては、男女は理性ある存在として平等に扱われるべきであり、女性が遅れをとっている主な理由は教育が受けられないことであると主張した。主著は女性の生活や思想を危険にさらすような極端なパルダを強く批判する『隔離された女性』("Abarodhbasini"、1931)、女性が支配するレディ・ランドという場所を舞台にしたSF中編小説『サルタナの夢』("Sultana's Dream"、1908)、同じくフェミニストユートピア小説である『蓮のエッセンス』("Padmarag、"1924)、2巻本の論集である『粉真珠』("Motichur"、1904-1922)などがある。

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シモーヌ・ヴェイユ (政治家)
1979年7月、直接選挙による初めての欧州議会議員選挙が行われ、フランス民主連合の候補者名簿第1位のシモーヌ・ヴェイユが欧州議会議長に選出された。欧州議会初のフランス人女性議長であった。以後、内政を離れ、1982年1月まで欧州統合の推進役を担うことになった。母イヴォンヌが、欧州統合だけが新たな戦争を防ぐことができると考えていただけに、シモーヌ・ヴェイユにとって最も重要な挑戦であった。さらに、欧州議会議員としては1993年3月まで、欧州委員会法務局局長を務めるなどの活動を展開し、以後も引き続き、バルカン半島のための国際委員会、EU市民の自由な移動、表現の自由のための欧州基金、欧州法学生協会、科学文化欧州財団などの活動に取り組んだ。女性問題についても、社会党出身の女性権利大臣（1981-1986）イヴェット・ルーディの提案を受けて、1979年に欧州議会の(FEMM)を設置した。

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フランソワーズ・ドボンヌ
エコフェミニズムは、ドボンヌが1974年に発表した『フェミニズムか、死か ("Le Féminisme ou la mort")』において提唱した思想である。彼女は本書で、人類が直面している危機の原因は人口過多と資源破壊であるとし、男性による女性の支配と自然の支配は同じイデオロギーに基づいており、女性の受胎能力と大地の肥沃さの発見から家父長制が生まれたのであると論じた。さらに、男性優越主義（これをドボンヌは「ファロクラティスム」と名付けた）は本来女性が担っていた農業が男性の手に渡ったときに生まれたと考えられる、したがって、今後、地球を救う役割を担うのは女性であると主張し、この「新たなヒューマニズム」こそエコフェミニズムであるとした。こうしてドボンヌは、1978年にエコロジー・フェミニズム協会を設立した。ただし、この運動は、当時、フランスではほとんど反響を呼ばず、オーストラリアや米国において引き継がれ、大きな広がりを見せることになった。

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女性解放運動 (フランス)
フランスでは、1962年に、社会党員を中心にフランソワ・ミッテラン（社会党）を支持する政治クラブ「女性民主主義運動 (MDF)」が結成され、1965年に同クラブの機関誌『20世紀の女』が創刊された（編集長イヴェット・ルーディ）。さらに、同クラブの活動の一環として、とジャクリーヌ・フェルトマン＝オガゼンが1967年にフェミニスト・グループ「女性・男性・未来 (FMA)」を結成。1969年に「フェミニズム・マルクス主義・行動 (同じくFMA)」に改名し、女性のみにより構成される団体となった。

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レジティミスム
ドレフュス事件が騒がれる中で1899年に結成された民族主義者の組織「アクシオン・フランセーズ」は、シャルル・モーラスの影響で君主主義に方針を転換させた。モーラスの単一民族主義と国王およびカトリック教会への帰依は実用的な観点から採用されたものだったが、少なくとも1926年に教皇ピウス11世から非難を受けるまでは、アクシオン・フランセーズはフランスの反動分子の間で人気を保ち続け、一部のレジティミストをも魅了したと思われる。モーラスは早くも1919年には女性参政権への支持を表明したが（フランスの女性参政権は1944年になってシャルル・ド・ゴールによって認められる）、これは1871年の総選挙で地方の人々が君主制支持者に投票したのと同様に、女性たちもより保守的な候補を支援するだろうと見込んだからであった。

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フランソワーズ・ドボンヌ
ドボンヌは孤独な晩年を送ったが、これは一つにはこうしたテロリスト・過激派との関わりのためであり、またエコフェミニズムの運動が当初、フランスではあまり取り上げられなかったこと、さらにはボーヴォワールやヴィオレット・ルデュックなど他のフェミニストの活動に比べて、ドボンヌの活動はあまりにも多岐にわたり、一般に理解されなかったためであるとされる。

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シャルロット・コルデー
シャルロット・コルデー（Charlotte Corday、本名：マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデー・ダルモン、"Marie-Anne Charlotte Corday d'Armont"、1768年7月27日 - 1793年7月17日）は、フランス革命において、ジロンド派を擁護し、ジャン＝ポール・マラーを暗殺した女性である。

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シモーヌ・ド・ボーヴォワール
1981年2月、フェミニスト闘争運動の代表。シルヴィ・ル・ボンを養女にする。5月9日、ネルソン・オルグレン死去。5月10日、社会党のフランソワ・ミッテラン、大統領に就任。イヴェット・ルーディが女性権利大臣に就任（1986年まで）。雑誌『フェミニズム問題』の創刊者の間で対立があり、廃刊。クリスティーヌ・デルフィと共に後続誌『』を創刊。『別れの儀式』を出版。「彼 [サルトル] の死は私たちを引離す。私の死は私たちを再び結びつけはしないだろう。…こんなにも長い間共鳴し合えたこと、それだけですでにすばらしいことなのだ」（本書より）。

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メーヌ・ド・ビラン
メーヌ・ド・ビランの活動期は1789年フランス革命、ナポレオンの登場、失脚、王政復古と完全に重なり、政治家としてそれらの時代を生き抜いた(メーヌ・ド・ビランはナポレオンより３歳年下でナポレオン死後３年後に死去、とナポレオンの同世代人)。生前のビランは著名な政治家としての名が高く、哲学は彼の別の面に過ぎなかった。彼の哲学にはその経歴から期待されるような社会的・政治的な匂いはなく、身体や知覚や感情などに関する内省的な思索で貫かれており、「私たちの生きる通常の世界に降りていく哲学者が必要なのだ」と晩年に記している。　その哲学に対する姿勢から生まれた思索は後生の哲学者の一部に影響を与え、現代に至るフランス・スピリチュアリスムの哲学やフランス反省哲学の源流としてビランは高い評価を受けている。
1766年11月29日、フランソワ＝ピエール＝ゴンティエ・メーヌ・ド・ビランはフランス南部、ボルドーに近い小都市ベルジュラックで生誕。家庭は祖父も曾祖父も市長を務めたベルジュラックの名家で父親は医師だった。 家庭で15歳まで教育を受け、その後同じフランス南部のペリグーにあるコレージュで古典を学んだ。

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マリーヌ・ル・ペン
マリーヌ・ル・ペン（Marine Le Pen）、フルネームは、マリオン・アンヌ・ペリーヌ・ル・ペン（Marion Anne Perrine Le Pen, 1968年8月5日 - ）は、フランスの政治家、弁護士。欧州議会議員、、イル＝ド＝フランス地域圏議会議員、国民議会議員。国民戦線創始者で初代党首のジャン＝マリー・ル・ペンの第3女で、2011年より同党党首（第2代）。2012年フランス大統領選挙の第1回投票では10人の候補者中3位に入った。2017年フランス大統領選挙の第1回投票では10人の候補者中2位に入り、決選投票に残ったが、最終的には第1位のエマニュエル・マクロンに破れた。姪のマリオン・マレシャル＝ルペンは国民戦線所属の国民議会議員。

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女性解放運動 (フランス)
フークは、ボーヴォワールの「人は女に生まれるのではない、女になるのだ」という言葉に対して、「（人は）女の子または男の子として生まれ、男または女、男性または女性になる。したがって、エクリチュール（書くこと、書かれたもの）は決して中性的ではない」とし、後に『性は二つ ― フェミノロジー論 ("Il y a deux sexes. Essais de féminologie")』を著した。また、普遍主義・平等派については、「この絶対的な普遍主義への回帰、非差異を目指すこの戦闘的態度は、現代思想の先鋭と比較してみれば、精神分析以前であり、太古的だと思われる」と批判した。

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モーリス・バレス
モーリス・バレス（、1862年8月19日 - 1923年12月4日）は、フランスの小説家、ジャーナリスト、社会主義者、政治家。ナショナリズムや反ユダヤ主義的な視点による政治的発言でも知られ、フランスにおけるファシズムの思想形成に大きな役割を果たしたとされる。

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ゲイ・アイコン
マリー・アントワネットは初期のレズビアン・アイコンで、フランス革命直前に反王室側が流布した文書ではマリーの女性関係の噂が取り上げられ、性的な内容を事細かに書き連ねた噂話を流布された人物である。
ヴィクトリア朝時代のイギリスでは、フランス王国派の伝記作家がこの噂を否定したがランバル公妃マリー・ルイーズへの寵愛が美化されて話題となっており、1858年の記録には「神の導きで貴重で偉大な二人の愛があの世で結ばれた」という記述が残されている。
彼女の処刑は悲劇の殉死のイメージが影響したのか、19世紀末にはサッフィズム（女性の同性愛、）のアイコンと見なされていた。
マリーは20世紀のレズビアン文学()にも影響を残している。イギリスの詩人の著書『』や、ゲイの劇作家Jonathan Brockettはマリーとランバル公妃について「言い訳や見せかけに疲れた哀れな魂よ…」と表現している。
マリーはゲイアイコンでもあり、フランスの作家ジャン・ジュネは彼女に魅了された一人である。彼は1947年の演劇「」で彼女の処刑シーンを再現している。

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ライシテ
イスラム左派は対立するライシテ・普遍主義左派をしばしば「イスラモフォビア」だとして非難するが、バダンテールは、フランス人はたいてい、「イスラモフォビアだと非難されることを極度に恐れているが、イスラム左派（のフェミニスト）は（相手にイスラモフォビアの烙印を押すことで）イスラム過激派に武器を提供しているのだ。『共和国法は女性を含むすべての国民に適用されるべきだ』と言う勇気のある人々をイスラモフォビアだと攻撃するなど、言語道断である」と抗議している。
上記のように、「アングロ＝サクソンの共同体主義」とフランスのライシテ、またはフランス左派内の共同体主義と普遍主義（ライシテ）を対置させ、対イスラム教徒を中心とするフランスの移民政策の問題として論じられることが多いが、一方で、こうした図式に収まらない移民のフェミニストでかつライックな活動家として、モロッコ生まれの精神分析家で女性活動団体を立ち上げた、ギニア生まれで女性器切除反対運動を起こしたディアリアトゥー・バー (Diaryatou Bah)、モロッコ生まれでライック・反人種主義・反リベラリズムのフェミニスト団体を設立した、イラン生まれで「思い切ってフェミニズム ()」の活動に参加した後、ペルシア語のウェブサイトを立ち上げ、イランで最初のLGBT向けラジオ局に参加したスーデー・ラッド (Soudeh Rad) など、フランス国外のメディアではほとんど取り上げられることのない女性活動家を挙げることができる。

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フランソワーズ・プレヴォー
プレヴォーは30年にわたってパリ・オペラ座のプリマ・バレリーナを務めたが、その時代のバレエは技巧と表現の双方において大きく変化し続けていた。佐々木涼子は自著『バレエの歴史 フランス・バレエ史-宮廷バレエから20世紀まで』（2008年）で、プレヴォーの引退後に昔からのバレエ・ファンが「いやはや、女性はこんな風に踊るべきではない。慎みはどうなってしまったのだ。ああ、プレヴォーはもっと内輪（アン・ドゥダン）の足をして、もっと長いスカートだったのに」と嘆いていたという話を紹介している。プレヴォーは彼女の弟子たちと入れ替わるように、1730年に舞台を去った。彼女の娘アンヌは、『ダンスのキャラクターたち』の作曲家ルベルの息子フランソワと1733年に結婚した。プレヴォーは1741年に生地のパリで死去した。

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ミシェル・ペロー
ミシェルは自立を促す家庭環境とは対照的な良妻賢母教育に反感を抱き、これが女性学に関心を持つきっかけになった。学習内容にも満足できず、最初はトルストイ、ツルゲーネフ、ジャック・ロンドン、ドス・パソス、ヘミングウェイらの作品を読みふけったが、文学にも飽き足らず、やがてベルクソン (1859-1941) やシモーヌ・ヴェイユ (1909-1943) などの哲学に関心を寄せるようになった。こうした関心は「他人に対して寛大で、他人の役に立つ人間になること」および「罪の意識を育むこと」という、ボシュエ学院で教えられたキリスト教道徳にも関わるものであった。ボシュエ学院はフランス海外県・海外領土、アフリカおよび極東における布教活動と労働者階級への支援・布教活動という主に2つの活動に関わっていたが、ミシェル・ペローはとりわけ「搾取され、見捨てられ、無神論者になり、神を失う」労働者階級の現状を描いた神父の著書『布教国フランス』(イヴァン・ダニエル神父との共著; 1943年出版) に影響を受け、（労働者の世界にキリストの福音を伝えることを目的とし、みずから労働者となって生活を共にしているカトリック教会の司祭たち）の活動に関心を持つようになった。実際、司祭だけでなくシモーヌ・ヴェイユのような女性たちもこうした活動に参加していた。シモーヌ・ヴェイユが「教職をなげうち、未熟練の女工として工場に飛び込んだのは、市井の人びとの疎外状況を身をもって知るためであった」。ゴダン神父は青年キリスト者労働連盟の司祭でもあり、(JEC) の会員であったペローは青年キリスト者労働連盟を通して若い労働者らに出会う機会を得た。

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人格主義
フランスにおいては、フランス人格主義（personnalisme）があり、その代表はシャルル・ルヌーヴィエ『人格主義』（1903年）、エマニュエル・ムーニエ『人格主義』（1949年）である。ムーニエが創刊した機関紙『エスプリ』を中心に結集した「1930年代の非順応主義者」と呼ばれる一群の知識人たちは、少なからず人格主義の思想の影響を受けている。その一人として、例えば、後に先駆的な技術社会批判を展開したプロテスタントの思想家、ジャック・エリュールがいる。

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LGBTの社会運動
ベンサムに影響を与えた世俗的ヒューマニズムの新たな流れはフランス革命にも繋がり、新しく成立した憲法制定国民議会は後の1792年のフランス第一共和政の政策や法につながる草案作りを始めた。パリの急進的グループ 「sodomite-citizens」（ソドミーの市民）がフランス革命の指導組織国民公会に自由と承認を請願した。1791年にフランスはフランス民法典の起草者で同性愛者のジャン＝ジャック・レジ・ド・カンバセレスの活動によって同性愛を非犯罪化した最初の国家となったと考えられているが、彼の同性愛法への直接的な関与については議論がある。

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フランソワ・ジェニー
19世紀末から20世紀初頭にかけて、サレイユ、エールリッヒ、カントロヴィッチらと共に自由法運動を牽引し、註釈学派の法実証主義的思考を批判して、自然法の復活を提唱した。。また、モーリス・オーリウと並ぶトマス主義法哲学の創始者であり、公法学のオーリウに対し、私法学の世界でトミズムを開拓し、これはジャン・ダバンに受け継がれた。

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クリスティーヌ・デルフィ
フランスでは、2000年に通称「パリテ法」（選挙候補者の男女同数制）と呼ばれる法律が制定され、男女の政治参画への平等が促進された。この法律では選挙の際、「比例候補者名簿の記載順を男女交互にする」、「政党からの候補者を男女同数にする」などが定められ、違反した名簿は不受理となり、また、候補者の男女差が2%を越えた場合などは、国から政党への助成金が減額される罰則も規定されている。しかし、パリテ法の成立に至るまでにフェミニストの間で意見の対立があり、主にデルフィを中心とする「平等派」とアントワネット・フークを中心とした「差異派」に分かれていた。フーク、らの「差異派」が精神分析学や言語学の研究成果に立脚して性差の意味を追究し、理論の深化を目指す立場から、政治においても差異を認めた上での平等を重視したのに対して、デルフィ、エリザベット・バダンテールらの「平等派」は、ボーヴォワールの『第二の性』の思想を継承し、歴史的・社会的に構築された性差を認めない普遍主義の立場から、パリテ法に反対した。バダンテールは、「市民を男女に分けるのは生物学的決定論への逆行である」とし、デルフィは、「法律に性差について規定するより、むしろ逆に、国際連合の女性差別撤廃条約に定める暫定的な特別措置（アファーマティブ・アクション）を取るべきである」と主張した。

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女性解放運動 (フランス)
フランスの女性解放運動 (じょせいかいほううんどう; le Mouvement de libération des femmes: MLF) は、米国のウーマンリブ運動 (Women's liberation movement) と同じ意味であり（フランスではMLFと呼ばれる）、ほぼ同時期に（1960年代後半から1970年代前半にかけて）起こった、女性の権利・地位向上、女性に関する社会・文化および意識の改革を求める運動である。フランスでは1968年の五月革命 (Mai 68) が直接の契機となり、人工妊娠中絶の合法化、家父長制からの解放、性役割からの解放、雇用・職業における平等など異なる観点から多くのフェミニスト・グループが結成され、大規模なデモや集会が行われた。

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フランツ・ファノン
フランツ・オマー・ファノン (Frantz Omar Fanon、1925年7月20日 - 1961年12月6日) は、植民地主義を批判し、アルジェリア独立運動で指導的役割を果たした思想家・精神科医・革命家。ポストコロニアル理論の先駆者としても認識されている。

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フェミニストSF
1960年代には、SFは扇情的な題材と社会の政治的・技術的評論を結合させるようになっていた。フェミニズムの第二波の到来とともに、この「打倒し、精神を拡張するジャンル」で女性の役割が問われた。特筆すべき小説として、アーシュラ・K・ル＝グウィンの『闇の左手』（1969年）とジョアンナ・ラスの『フィーメール・マン』（1970年）がある。どちらもジェンダーのない社会を構築することで、社会によって構築された性役割の観点に焦点を当てている。この2人はSFにおけるフェミニスト批評のパイオニアであり、1960年代から1970年代にかけてのエッセイが "The Language of the Night"（ル＝グウィン、1979年）と "How To Suppress Women's Writing"（ラス、1983年）にまとめられている。

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マリー・デュプレシ
マリー・デュプレシ（、本名：アルフォンシーヌ・プレシ（）、1824年1月15日 - 1847年2月3日）は、1840年代のフランス・パリのドゥミ・モンド（裏社交界）の花形であった女性。アレクサンドル・デュマ・フィスの小説『椿姫』のヒロインのモデルとして知られる。

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テロワーニュ・ド・メリクール
テロワーニュ・ド・メリクール (Théroigne de Méricourt、1762年8月13日 - 1817年6月8日) は、フランス革命前期の1789年 - 1793年にかけてパリを中心に活動した、娼婦出身の女性革命家。乗馬服に幅広帽子という男装に身を包んでパリの街を闊歩し、革命のシンボルとして「自由のアマゾンヌ」ともてはやされた。

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ジェンダーフリー
ただし現在のジェンダーフリー運動は、直接的には第二波フェミニズムを源としているという見方がされている。社会的性別（ジェンダー）から解放されるべきだというジェンダーフリー運動の理論的背景は、社会主義・共産主義から直接繋がっているというよりも、フランスの哲学者シモーヌ・ド・ボーヴォワールの『第二の性』に代表される実存主義フェミニズムや、マルクス主義を女性運動の理論的根拠に採り入れたフェミニズム理論（ラディカル・フェミニストのシュラミス・ファイアストーンによる「妊娠・出産によって性の階級制度が生み出され、女性への抑圧となる構造は解消されるべきだ」という主張など）が大きく影響しているといえよう。これは、男女を権力関係と見なす傾向や、女性の「性と生殖に関する権利」などが主張される点に現れている。

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ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ
ヴィレミーナ・ヤコバ・ファン・ゴッホ（、1862年3月16日 - 1941年5月17日）は、画家フィンセント・ファン・ゴッホ及び画商テオドルス・ファン・ゴッホ（テオ）の末妹として知られるオランダの女性。通称ヴィル（Wil）。フェミニズムの先駆けといえる活動も行った。

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女性解放運動 (フランス)
すでに1968年の五月革命はフランス社会を大きく変えたが、運動に参加した女性たちにとって、これは苦い経験となった。は著書『私のMLF』(Albin Michel, 2018) で、「（五月革命では）女性もデモや左派のグループ、ストライキなどに参加したが、お茶を入れたり、タイプを打ったり・・・脇役だった。フランスは性別役割分業の固定観念に基づく閉鎖的な社会だった」と回想している。同様に、アントワネット・フークはソルボンヌで、モニック・ウィティッグらと「文化活動革命委員会」を結成し、文化企画や討論会を通して意識改革を促したが、後に「五月革命は思考を解放する出来事だったが、運営するのも石を投げるのも男で、女は会合で発言しない。この革命でも女はしょせん『第二の性』。性革命は男のもの、女は解放されたと信じて妊娠するのがオチ。堕胎は難しいから苦しむ。ソルボンヌの時からモニックも私も、五月革命から解放されて、女の運動を作る必要を感じた」と語っている。こうした経験から、フークは同年、女性解放運動の一環として研究グループ「精神分析と政治（プシケポ）」を組織し、と距離を置きつつも、フロイトやラカンのテクストの読解を通じて活動を展開した。

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ナスレディーヌ・ディネ
ナスレディーヌ・ディネ（Nasreddine Dinet、または Nasr’Eddine Dinet、イスラム改宗前の名:Alphonse-Étienne Dinet、1861年3月28日 - 1929年12月24日）はフランスの画家である。「オリエンタリズム」の画家で、オリエンタリスト画家協会(Société des Peintres Orientalistes)の創設者の一人である。北部アフリカの文化に魅了され、イスラム教に改宗し、アラビア語にも習熟した。

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中国におけるフェミニズム
兪正燮と袁枚は、中国で最初の男性のフェミニストである。

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女性アーティスト
1894年にシュザンヌ・ヴァラドンはフランスで国民美術協会に入った最初の女性となった。ポスト印象派に属するカナダの画家ローラ・ムンツ・ライアルは1893年にシカゴ万国博覧会に絵を出品し、1894年にパリのフランス芸術家協会に出展した。

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フランソワーズ・ドボンヌ
1968年の五月革命 (Mai 68) では、所属していたおよびソルボンヌ大学を拠点として活動。さらに、五月革命を契機として起こった女性解放運動の担い手となり、1971年に、クリスティーヌ・デルフィ、ダニエル・ゲラン、ピエール・アーン、、、、、パトリック・シャンドレールらと共に(FHAR) を結成。LGBT運動の発端となった。

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エレーヌ・シクスー
同じく1969年、エレーヌ・シクスーはジャック・デリダ、フランソワ・シャトレ、ジル・ドゥルーズ、ジャン・フランソワ・リオタール、ミシェル・フーコー、アラン・バディウ、ミシェル・セール、ダニエル・ベンサイドらとともに「(CUEV)」を創設した。これは権威主義的な既成秩序に抗議する学生運動に端を発したフランス五月革命 (Mai 68) の精神を受け継ぎ、高等教育の民主化（バカロレアを取得していない学生、労働者、外国人などを含むすべての人に開かれた大学）を目指す新しい高等教育機関であった。翌年にはパリ第8大学（ヴァンセンヌ大学）と改名されたが、この際にエレーヌ・シクスーは「女性学センター」(現在のパリ第8大学「女性学・ジェンダー研究センター」) を創設し、フランスのみならず欧州の女性学研究においても先駆的な役割を果たすことになった。

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ジェンダーフリー
その観念的背景にはフェミニスムの第二波の原点となる、フランスの実存主義者シモーヌ・ド・ボーヴォワールの著作『第二の性』に述べられている「「人は女に生まれるのではない、女になるのだ」という主張から発展し1970年代から1980年代までフェミニスム思想で有力であったアンドロジナス、つまり無性あるいは両性具有の考えを背景としている。この考えは、生物学・心理学的な裏付けが欠け、フェミニズムの第三波が発生した1990年には欧米のフェミニスムでは時代遅れとみなされることになる。

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ファーストレディ
フランスではファーストレディはPremière dame（プルミエール・ダム）と訳され、非公式な立場であるが、歴代のフランス大統領夫人は大統領官邸（エリゼ宮殿）内に複数人からなる作業チームを有していた。現フランス大統領のエマニュエル・マクロンの妻、ブリジット・マクロンは、2017年8月の時点で4名のスタッフを雇っている。エマニュエル・マクロンは、フランスのファーストレディに対し公的なポストを創設し、夫人専用の事務所とスタッフを設置することを提案しているが、反対運動に合っており、2017年10月時点で反対の陳情に30万人以上のに署名が集まっている。

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中国におけるフェミニズム
現代の中国のフェミニスト思想家、活動家、作家、法律家には、艾暁明、Wang Zheng、呂頻、趙思楽がいる。

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Fanny Imlay
Frances "Fanny" Imlay,　(月14日1794 –9月1816) または Fanny Godwinや Frances-Wollstonecraftはイギリスのフェミニズムの先駆者 Mary Wollstonecraft とアメリカの商業および外交官 Gilbert Imlayの嫡出でない娘である。 母親Wollstonecraftは娘についてよく作品を書いた。 Fannyは政治哲学者 William Godwinに育てられて、夫の母と二度目の妻やその組合せ家族の子供たち。 フランケンシュタインを書いたFannyの異母姉妹 Mary はロマンティック 詩人者  Percy Bysshe Shelley と結婚した。 彼はFannyの死について有名な詩を書いた。

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モニック・ウィティッグ
モニック・ウィティッグ（Monique Wittig, 1935年7月13日 - 2003年1月3日) は、 フランスの作家、フェミニズム理論家。とくにジェンダーの克服に関心を持った。彼女の最初の小説は1954年に発表された『子供の領分』。2作目『女ゲリラたち』（1969年）は レズビアン・フェミニズムのランドマークとなる。モニク・ヴィティグ、ヴィティッグとも表記される。

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ラ・フォンテーヌ (バレエダンサー)
ラ・フォンテーヌ（De Lafontaine、1655年頃 - 1738年頃）は、フランスのバレエダンサーである。バレエ史上初の職業的な女性ダンサーの1人として後世に名を残す人物であり、その優美さで称賛を受けた。1681年にパリ・オペラ座にデビューし、1693年まで主役を務めた。

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フランソワーズ・ドボンヌ
1949年に出版されたシモーヌ・ド・ボーヴォワールの『第二の性』はドボンヌの一生涯にわたる大きな影響を与えた。ドボンヌは早速ボーヴォワールに会って親交を結び、1951年にフェミニストとしての最初の著書『ディアナ・コンプレックス ("Le Complexe de Diane")』を発表した。ドボンヌは本書で、ギリシア・ローマ神話を分析し、女性が政治（権力）からどのように排除されたかについて解明。さらに、マルクス主義にフェミニズムの可能性を見出し、資本主義体制批判の一環としての家父長制批判を展開した。また、フェミニズムが提示する問題は、経済・社会問題以上に重要であるとし、社会主義による女性の解放を説いた。

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フランス
18世紀には信仰よりも理性を重視する啓蒙思想が発達し、ジャン＝ジャック・ルソー、シャルル・ド・モンテスキュー、ヴォルテール、フランソワ・ケネーらが活躍した。これらの思想家は清の儒教の影響などもあって、それまでのキリスト教会が担っていた神聖な権威よりも理性を重視する合理主義的な考察を進め、君主による絶対主義を否定するアメリカ独立革命やフランス革命の理論的支柱となった。しかし、同時に啓蒙主義によってもたらされた合理主義は植民地のサン＝ドマングや、18世紀末から19世紀末にかけて啓蒙思想を理論的支柱として独立したアメリカ合衆国やラテンアメリカ諸国において、理性を持たない「半人間」という扱いをうけた黒人やアメリカ先住民（インディアン、インディオ）を、「より理性的な」白人が合理的に奴隷化し、収奪することを合法化する思想ともなった。フランス革命中に活躍した平等主義者フランソワ・ノエル・バブーフは、その思想の先見性から共産主義の先駆者と位置づけられた。『人権宣言』の説く「人間」に、女性が含まれないことを指摘したオランプ・ド・グージュはフェミニズムの先駆者となった。

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シモーヌ・ド・ボーヴォワール
シモーヌ・ド・ボーヴォワール (Simone de Beauvoir; 1908年1月9日 - 1986年4月14日) は、フランスの哲学者、作家、批評家、フェミニスト理論家・活動家である。20世紀西欧の女性解放思想の草分けとされる『第二の性』(1949)、ゴンクール賞を受賞した自伝小説『レ・マンダラン』(1954) など多くの著書を残した。主要著書はほとんど邦訳されている。

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クリスティーヌ・デルフィ
1968年、国立科学研究センターの研究員になり、同センターの数学者で、と共にフェミニスト・グループ「女性・男性・未来」を結成したジャクリーヌ・フェルトマン＝オガゼンに出会い、同グループに参加。翌1969年、同グループは「フェミニズム・マルクス主義・行動」と改名された。1970年に左派の新聞『リディオット・アンテルナシオナル』（当初はシモーヌ・ド・ボーヴォワールの支持を得ていたが、間もなく批判され、1972年にいったん廃刊）に、モニック・ウィティッグ、妹のジル・ウィティッグらが主に毛沢東思想とマルクス主義に基づいて書いた「女性解放のための闘い」が掲載されたことがきっかけとなり、複数のフェミニスト・グループが結集し、同年8月25日、モニック・ウィティッグ、アンヌ・ゼレンスキーらと共に凱旋門の無名戦士の墓に、「無名戦士の妻に捧げる」として花束を置いた。この象徴的な行為はメディアで大きく取り上げられ、女性解放運動(MLF) の口火を切ることになった。

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女性解放運動 (フランス)
こうした経緯を経て、1974年、ジスカール・デスタン大統領により厚生大臣に任命されたシモーヌ・ヴェイユが中絶の合法化に関する法案を起草し、国民議会に提出。3日間にわたる討論で反対派から猛烈な非難を受けながらも可決にこぎつけた（一般に「ヴェイユ法」と呼ばれ、1975年1月17日に施行。当初は5年間の時限立法であったが、79年に恒久的に制定。1982年に保険適用となった）。

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自由恋愛主義
「自由恋愛」と理想を共有する初期の社会運動、つまり、「フェミニズム」、「平和主義」、「シンプルな共同生活」などとは、19世紀初めのフランスと英国の「ユートピア社会主義共同体」であり、アンリ・ド・サン＝シモンやシャルル・フーリエ、そしてイギリスのロバート・オーウェンなどと関連する。「フェミニズム」という言葉をはじめにつくったフーリエは、「真の自由」は労働の精神がなく、情熱の抑制がなく、教師がいない状態でのみ生じると主張した。情熱の抑制は、個人にとって破壊的なだけではなく、社会全体にとって破壊的である。彼は人々が濫用しないかぎり、あらゆる性的表現を楽しむべきだと主張し、「違いをみとめる」ことがこそ、実際の社会統合を高めることができると主張した。ロバート・オーウェンは、結婚は宗教や私有財産とおなじように人類に対する「ひどい三位一体」の抑圧者だとした。彼の息子のロバート・デイルは「自由離婚」の提唱者だった。サン＝シモン主義のフェミニストのポーリーヌ・ローランドは1830年代に4人の子供がいたが、結婚に反対する自由恋愛の姿勢をとった。

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アーザル・ナフィースィー
彼女自身はシーア派ムスリムであるが、バーブ教のファーテメ・バラガーニーをイランのフェミニズムの創設者と評価したり、『テヘランでロリータを読む』の中でバハーイー教徒への迫害に触れるなどの面もある。

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女性解放運動 (フランス)
「エコフェミニズム」という言葉の生みの親とされるフランソワーズ・ドボンヌもMLFの担い手の一人であり、1971年の同性愛革命行動戦線 (FHAR) の結成に参加。1978年にエコロジー・フェミニズム協会を設立した。ドボンヌはまた、ファロクラット（男性優越主義者）という言葉の生みの親でもあり、地球を破壊の危機に追い込んだのはファロクラットであり、ファロクラティスムが生まれたのは、農業が男性の手に渡ったときであると考えられると主張した。

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エリザベット・バダンテール
バダンテールと英米のフェミニストの根本的な違いは、普遍主義 / ライシテ（政教分離）に基づくフランス社会と共同体主義 / 文化多元主義に基づく英米社会の違いに負うところが大きい。フランスの「パリテ賛成派フェミニストたちも、おおむねリベラル・フェミニズムの延長線上に自らの立場を置いていた」。この点で、共同体主義に基づく「イスラム左派」と呼ばれるフェミニズム活動家やとはほぼ対極にある。バダンテールは特にライシテについて徹底した姿勢を貫いており、「ライシテなくしてフェミニズムは存在しない」、「個人の自由、女性の自由という問題は、ライックな国家の絶対的中立性との関連において論じられなければならない」と主張する。フランスでは1905年に制定されたライシテ法に基づいて2004年に公立学校における「これみよがし」な宗教的標章等の着用を禁止する法律が制定され、ニカブやブルカについても「尊厳及び男女平等を侵害する過激な宗教実践はフランス共和国の価値に反する」として2010年に公共の場におけるこれらの着用を禁止する法案が可決されたが、バダンテールはこうした社会問題についても、たとえば、イスラム教徒女性向けのコレクションを発表したH&M、ドルチェ&ガッバーナなどのブランドのボイコットを呼びかけるなど、その都度、明確な立場を表明している。同様に、英米から抗議が殺到したフランスのブルキニ騒動についても、「女性が何を着るのか、決める権利は誰にもない」と主張するロンドン市長サディク・カーンとは逆に、バダンテールは、（一部の地方自治体によるブルキニ禁止はフランスにおける一連のテロ事件の直後のことであったことは別としても）イスラム原理主義者らの女性に対する「絶対的無関心」と「（男女を）分けようという意思」のあらわれである以上、ブルキニを着用するということはこれに従うことであり、「女性に対して公共の場で好きな服装をする権利を与えた1905年のライシテ法に違反する」と主張している。この点では最近、自著『"Laïcité, point !"』を発表した男女平等担当副大臣も同様であり、とかく英米に偏りがちなジェンダー研究をフランスという歴史・文化・政治・社会的背景において検討する際に見落としてはならないのがこうしたライシテ、普遍主義の視点である。

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フランソワーズ・ドボンヌ
フランソワーズ・ドボンヌは1920年3月12日、フランソワーズ・マリー＝テレーズ・ピストン・ドボンヌとしてパリ17区に生まれた。母方の祖父はドン・カルロス（カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン）の即位を求める勢力カルリスタの蜂起に参加したが、敗北後、フランスへの亡命を余儀なくされた。ドボンヌの母ロシタ＝マリキータ・マルティネス・イ・フランコはフランスで生まれ、当時の女性としては珍しく理系を専攻。パリ大学でマリ・キュリー教授の講義を受けた。また、「社会的カトリシズム」として知られるが主宰した運動「シヨン」に参加し、ドボンヌの父エティエンヌ・ピストン・ドボンヌに出会った。父エティエンヌの家系には、アンティル諸島で奴隷制度廃止運動に参加した航海士がいる。キリスト教無政府主義者の父エティエンヌは保険会社の事務長、母ロシタ＝マリキータは教員であった。二人は5子をもうけ、フランソワーズは第3子であった。こうした知的・進歩的な環境で育ったフランソワーズは、とりわけ、結婚後も教員の仕事を続けていた母の影響を受け、幼い頃から母の仕事を通して女性に対する不平等に気づくようになった。

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クリスティーヌ・デルフィ
一方、フランスでLGBT運動が活発化したのもこの時期であり、デルフィは1971年に、フランソワーズ・ドボンヌ、ダニエル・ゲラン、ピエール・アーン、、、、、パトリック・シャンドレールと共に(FHAR) を結成。また、ウィティッグ、マリー＝ジョ・ボネらと共に1971年4月にラディカル・フェミニスト・レズビアン運動「」運動を結成した。なお、日本語の「レズ」と同様にフランス語の “gouine” も侮蔑的な意味を込めて使われることが多いが、（たとえば、「343人のマニフェスト」に署名した女性たちが「あばずれ女（343人のマニフェスト）」という侮蔑的な表現を敢えて採用したように）“gouine” という侮蔑的な表現を敢えて使うことは一種のユーモアであり、同時にまたこうしたステレオタイプへの挑戦であった。

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ミシェル・ペロー
1969年、ペローはパリ第7大学に着任した。五月革命の影響で大学制度改革が行われ、複数の大学が新設されたが、その一つがパリ第7大学であり、1971年に正式に開学した。新しい学問分野および学際的研究に開かれた大学として史学史その他の学問の知的実験室となり、やがて女性解放運動の拠点となった。ペローもこの運動に積極的に参加し、1974年、フランソワーズ・バッシュと共に「女性学研究グループ」を結成。フークらも参加して人工妊娠中絶、強姦、同性愛、売春、家事労働、精神分析などあらゆる問題に取り組んだ。また、バッシュおよび英米研究所の彼女の同僚を通じて英米の女性学研究者との交流も深まった。一方で、教授に昇任したペローは学部運営にも関わり、（現パリ第1大学名誉教授で『女の歴史』にも執筆）、ファビエンヌ・ボックと共に新講座「女性には歴史があるか」を開設。社会学者、歴史学者のピエール・ヴィダル＝ナケ、ジャック・ル・ゴフ、エマニュエル・ル・ロワ・ラデュリ、、モナ・オジーフ、マルク・フェローらの協力を得て、「女性と家族」、「女性と職業」、「女性史」などのテーマで講義を行った。

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フェミニズム
1970年代以降の第二波フェミニズムでは、ミシェル・フーコーなどの、男性同性愛者や性的指向についての研究の成果を取り込んで、ジェンダーへの関心や、同性愛などセクシュアル・マイノリティの扱いにまで視点を広げたともいわれる。

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ミシェル・ペロー
「ストライキ下の労働者」では、ストライキに参加した女性についても一章を割いて論述している。当時はまだ社会学者マドレーヌ・ギベールが女性労働者に関する研究を発表した程度であったが、ペローは「パンとその値段のことを真っ先に気にかけているはずの女性」が労働運動にほとんど参加せず、むしろ女性の参加は場違いだと思われていたことに驚いた。「雇用主も警察官も女性に対して家父長的でしばしば侮蔑的な態度を取り、労働者は妻をストライキに参加させたくなかった。…そして女性たちもこれを甘受し、女性に割り当てられた役割に従っていたのである」。ペローが女性史研究に取り組む直接のきっかけになったのは、1968年の五月革命およびその後の女性解放運動 (MLF)である。五月革命が起こった頃、ペローはソルボンヌ大学に勤務していたが、学生運動に参加する女性は多いものの、一線で活動する女性は少なかった。精神分析家アントワネット・フークも同じように、「五月革命は思考を解放する出来事だったが、運営するのも敷石を投げるのも男で、女は会合で発言しない。この革命でも女はしょせん『第二の性』。性革命は男のもの、女は解放されたと信じて妊娠するのがオチ。堕胎は難しいから苦しむ。ソルボンヌの時からモニック [モニック・ウィティッグ] も私も、五月革命から解放されて、女の運動を作る必要を感じた」と回想している。

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象徴主義
フランスでは「カトリック薔薇十字団」を組織した神秘主義者ジョゼファン・ペラダン（Josephin Peladan,1858-1918）による「薔薇十字展（les salons de la rose-croix）」（1892-1897）が開かれ、象徴主義的傾向のある芸術家が多く出品している。またベルギーでは起業家であるオクターヴ・モース（Octave Maus,1856-1919）らにより「20人展（Les XX（レ・ヴァン））」が1883年に結成され、印象主義・新印象主義と競合しながら象徴主義の芸術の拠点となった。

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ギュイヨン夫人
ギュイヨン夫人（ギュイヨンふじん、Jeanne-Marie Bouvier de la Motte-Guyon、1648年4月13日 - 1717年6月9日）は、フランスの神秘家であり、キエティスム（静寂主義）の代表的な主唱者の一人である。この主義はローマ・カトリック教会によって異端とみなされて、その結果（?）、彼女は1695年から1703年まで投獄された。

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中国におけるフェミニズム
もう1人の20世紀前半の著名なフェミニストは、日本で亡命中の間に雑誌『天義』を創刊したアナキストの何殷震である。

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メアリ・ウルストンクラフト
メアリ・ウルストンクラフト（、1759年4月27日 - 1797年9月10日）は、イギリスの社会思想家で、作家、フェミニズムの先駆者である。主著『女性の権利の擁護』を代表として、複数の啓蒙的な著作で、男女の同権、教育の機会均等等を提唱し、女性なる存在のありようについて考察した。娘に小説『フランケンシュタイン』で有名になったメアリ・シェリー がいる。
フランス革命に対し否定評価を与えたエドマンド・バークに対し、メアリは反論を書くが、それは多くの人を魅了した。メアリは更に多くの論説を記し、当時、「人間の権利（the Rights of Man）［註 ：「男性の権利」の意味を英語では含む］ 」についての多くの議論が成されていた。

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ブリジット・バルドー
ブリジット・バルドー（"Brigitte Bardot"、1934年9月28日 - ）は、フランス・パリ15区出身の女優、ファッションモデル、歌手、動物保護活動家である。頭文字が B.B.であることから、同じ発音で「赤ん坊」を意味するフランス語 bébéとかけて「BB」が愛称となる。猫のような目にぼてっとした唇が愛らしく「フランスのマリリン・モンロー」とも形容され、20世紀のヨーロッパを代表するセックス・シンボルであった。

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ローザ・ボヌール
ローザ・ボヌール（Rosa Bonheur, 1822年3月16日ボルドー - 1899年5月25日）、本名マリー・ロザリー・ボヌール（"Marie Rosalie Bonheur"）はフランスの写実主義画家、彫刻家。動物の姿をありのままに捉えた作品を多数残した。ジョルジュ・サンドやサラ・ベルナールなどと並び、フェミニズム初期を代表する人物の一人である。

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クリスティーヌ・デルフィ
クリスティーヌ・デルフィ (Christine Delphy, 1941年12月9日 - ) は、フランスの社会学者、フェミニズムの理論家・活動家、国立科学研究センター (CNRS) 名誉主任研究員。フランスのラディカル・唯物論フェミニズム（マルクス主義フェミニズム）の第一人者であり、米国留学後、フランスで最初にジェンダーの概念を紹介した。

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女性解放運動 (フランス)
同じくボーヴォワールの思想を継承し、これを克服しようとしたラディカル・唯物論フェミニズムのクリスティーヌ・デルフィは、資本主義が女性を抑圧・搾取するというマルクス主義の主張を批判し、資本主義生産様式以外に、結婚により制度化された社会関係において女性が無償家事労働を強いられる家内制生産様式が存在すると論じ、したがって、女性の「主要な敵」は家父長制であるとした。デルフィは後にボーヴォワールと共に『』(1977) および後続誌『』(1981) を創刊。現在も編集主任を務めている。

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アントワネット・フーク
アントワネット・フーク (Antoinette Fouque; 1936年10月1日 - 2014年2月20日) はフランスの精神分析家、政治学者、評論家、ポスト・フェミニスト。女性解放運動 (MLF)の担い手（オピニオンリーダー）であり、MLF内にグループ「精神分析と政治（プシケポ）」を結成した。1974年、「女たちの創造力が文化を豊かにする」という信念から出版社「デ・ファム社」（女性出版社）を創設。さらに1982年、非識字者、移民などに配慮したカセット・ライブラリー「声の図書館」を開設した。1989年に「民主主義のための女性同盟 (AFD)」、1990年に市民団体「パリテ2000」を創設してパリテ（選挙候補者の男女同数制） ― 男女の政治参画への平等 ― を推進した。パリ第8大学で政治学、パリ第1大学で精神分析学の研究指導教授としてセミナーを担当。1994年から1999年まで欧州議会議員を務めた。レジオンドヌール勲章コマンドゥール、芸術文学賞コマンドゥール、国家功労勲章グラントフィシエを受けた。

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女性解放運動 (フランス)
当時、ヴァンセンヌ大学で女性の身体・セクシュアリティ、母・娘の関係などを主なテーマとする講座を担当していたリュス・イリガライも、フークやMLF運動家らに講座への参加を求めるなどMLFとの関係を維持しながら、エクリチュール・フェミニンを探究した。1974年に、西欧哲学・精神分析学のファルスロゴス中心主義を批判した博士論文「検視鏡、他なる女性について」により、ヴァンセンヌ大学およびジャック・ラカンが創設したパリ・フロイト派を追われることになったが、1977年には代表作『ひとつではない女の性』、以後も『性的差異のエチカ』(1984)、『差異の文化のために――わたし、あなた、わたしたち』(1993) などを著し、女性のセクシュアリティを語ることで抑圧的表象秩序の転覆を図ろうとした。

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社会主義
また1789年にフランス革命が勃発すると、多くの革命思想が登場した。バブーフは「土地は万人のもの」として、国家による物品の共同管理と平等な配給や、前衛分子による武装決起と階級独裁を主張し、後に「共産主義の先駆」とも呼ばれ、その思想はブランキや後のレーニンにも受け継がれた。ヴァイトリングは欧米の諸都市で労働者結社を実践し、いわゆるメシア共産主義を説いた。モーゼス・ヘスはヘーゲル左派の出身で貨幣廃止論などを唱えた。

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フェミニズム
日本では1933年に弁護士の性別要件が削除されて女性の弁護士への道が開かれ、1940年には初の女性弁護士が誕生。女性の職業選択の面で重要な成果を挙げた。1999年には男女雇用機会均等法の大幅な改正によって、雇用上の女性の権利、育児休暇の権利が獲得された。また、改正男女雇用機会均等法では、企業に対してセクシャルハラスメント防止を配慮する義務も課せられた。海外では、ノルウェーにて2006年度に女性の私企業へのクォータ制が義務付けられ、企業役員の40%を女性とする事が定められた。

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アンラジェ
ジャン＝フランソワ・ヴァルレは、特にフランス革命の中で女性が持っていた巨大な影響力を理解していた。ヴァルレは、働く貧しい女性を誘発して動機を与え、それらを比較的ゆるい結合力を持った機動性ある一団に編成することによってアンラジェを形成した。アンラジェはしばしば女性を国民公会に派遣する代表者として指名した。クレール・ラコンブとを含む革命的なプロト・フェミニストはアンラジェの中で重要な位置を占めた。フランス革命のプロト・フェミニストたちは、19世紀のフェミニスト運動に示唆を与えたと思われる。

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ジゼル・アリミ
1971年、避妊と人工妊娠中絶の合法化を求め、自らの中絶経験を公にした「343人のマニフェスト」に署名した。マニフェストを起草したのはシモーヌ・ド・ボーヴォワールである。フランスでは年間100万人の女性が中絶手術を受けている。中絶手術は医療体制の下で行われる場合はさほど困難を伴わないが、実際には、非合法行為であるという理由から非常に危険な状況で行われている。この100万人の女性たちについては誰もが沈黙を守っている。私はここに宣言する、私もその一人であり、中絶手術を受けたと。そして、我々は要求する、避妊手段および中絶手術の自由化を。同年、ボーヴォワール、らとともに上記の運動を支持する「女性のために選択する ()」を立ち上げた。この運動は後に中絶の合法化だけでなく、より広くフェミニズムの活動を担うことになった。

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女性アーティスト
1960年代末から1970年代にかけて、フェミニストであるアーティストや美術史家がフェミニズムアート運動をはじめたが、この運動は芸術界における女性の役割を考えることに取り組み、美術史における女性を探求することをめざしている。

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イヴェット・ルーディ
1985年、女性権利省が設置され、「フランスは、女性の権利を扱う大規模な管理執行機関を創設した最初の近代国家となった」。内閣に席を持つ正規の女性権利大臣が誕生し、引き続き、ルーディが任命された。しかし、翌1986年にミッテラン政権下で共和国連合のジャック・シラクが首相に就任すると（コアビタシオン）、女性権利省は廃止され、以後、ルーディは、カルヴァドス県選出の国会議員 (1986-1993、1997-2002) およびリジュー市長 (1989-2001) として活躍した。

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アレクサンドル・テオドール・ヴィクトール・ド・ラメット
アレクサンドル・テオドール・ヴィクトール・ド・ラメット（"Alexandre Théodore Victor de Lameth"、1760年10月20日 - 1829年3月18日）は、フランスの貴族（侯爵の息子で伯爵）、軍人、政治家。フランス革命初期の議会リーダーの1人。通常はアレクサンドル・ド・ラメットと呼ばれる。


query: バート・ヘルスフェルトの面積は？

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バート・ヘルスフェルト
市域面積は 73.81 kmである。

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バート・ヘルスフェルト
中央ヨーロッパに位置することから、バート・ヘルスフェルトは温暖な気候圏に位置している。局地的には周辺のヘッセンやテューリンゲンの山に囲まれたフルダタールに護られている。バート・ヘルスフェルトの年間平均気温は比較的高い 8.7 ℃であり、平均年間降水量は 718.1 mm しかなく、かなり乾燥している。平均年間日照時間は 1385.4 時間である。長期平均で夏日は年間34日、冬日は86日、真冬日は22日である。
2008年からバート・ヘルスフェルトにはドイツ気象庁の自動化された測候所が置かれている。この測候所は、ヴィッパースハイン高地の北西斜面、市街地より約 60 m 高い位置にある。

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バート・ヘルスフェルト
この街の近くには、南北に通るアウトバーン A5号線（ハッテンバッハからバーゼル）および A7号線（フレンスブルクからフュッセン）と東西に通るアウトバーン A4号線（アーヘンからゲルリッツ）が交差するキルヒハイム・ジャンクションとハッテンバッハ・ジャンクションがある。

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バート・エッセン
この町は1902年から公式に「バート」の称号（温泉を意味する）を得た。ミッテルラント運河のベルゲスヘフェーデ（との接続地点）とハノーファーとの間の建設は、1903年にプロイセンの議会に拒否されたが、1905年4月1日の決定により認可が得られた。この運河の最初の区間はバート・エッセンを通っており、これにより町域は南北2つに分けられた。この運河建設にこの町では約 90 ha の土地が必要であった。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルトには、中世にまで遡る記念碑が存在する。レオンハルト＝ミュラー＝アンラーゲのヴィタリス十字架は、修道院が市を襲撃した1378年のヴィタリスナハトを記念したものである。市庁舎前のルルスの泉の、1866年に建立された石造の司教像は市の創設を記念したものである。第四次対仏大同盟戦争時にヘルスフェルトを救った人物ヨハン・バプティスト・リング・フォン・リンゲンフェルトの立像は、1896年に、彼にちなんで名付けられたリング広場に設置された。1925年から市庁舎広場に第一次世界大戦の死者を追悼するアルノルト・レヒベルクのブロンズ像が設けられている。

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バート・ドリーブルク
バート・ヘルマンスボルン病院が所有している広さ 20 ha のクアパーク・バート・ヘルマンスボルンは一般に立ち入ることができる。このネオバロック様式のクアパークは、1924年と1925年に造営された。この庭園の主要な構成要素は、マロニエの並木道がある中央通路と公園中央にある大きな円形花壇である。クアパークの東部と西部は風景庭園となっている。東部は散策路で結ばれた小さなオークの林がある。林の中には、シャクナゲやツツジが植えられている。庭園の下部にはいくつかの池と水の階段（多段の滝）がある。小山の登り道は、針葉樹のある荒れ地を模している。このクアパークは、いくつかの森を取り込み、現在ではかなり面積を拡大している。
グレーフリッシャー・パーク・バート・ドリーブルク（直訳すると「伯爵の庭園」）はバート・ドリーブルクで最も重要な公園である。広さ 27 ha のこの公園は、2010年夏期以降、有料で入場することができる。造営は、1669年に司教領主のフェルディナント・フォン・フュルステンベルクの下で、「ドリーブルガー・ザウアーブルンネン」への二重の並木道を整備することで開始された。パーダーボルン司教領の名所となったこの公園の最も古い姿は、1672年のMonumenta Paderbornensia に収められたヨハン・ゲオルク・ルドルフィの銅版画に描かれている。1782年にカスパー・ハインリヒ・フォン・ジールシュトルフがドリーブルクの源泉を入手し、ドリーブルクの温泉と公園の創始者となった。温泉と公園はその発展の歴史上一体のアンサンブルを形成しており、現在は「グレーフリッシャー・パーク・バート・ドリーブルク ― ホテル・ウント・スパ」という名称である。ジールシュトルフ男爵は水源付近の土地を購入しイギリス様式の風景式庭園を造成した。これは創始者がイングランドに滞在した経験や、イングランドと血縁関係にあるハノーファー家やブラウンシュヴァイク家との結びつきによるものであった。マロニエ、シナノキ、オークからなる「グローセ・アレー」（大並木道）が都市と泉との間を東西に通っており、宿泊施設、ギャラリー、浴場施設間の遊歩道へと伸びている。中央部の主源泉周りには、飲水場および遊歩ホールとして「ブルンネンハウス」（泉の館）が1822年から1824年に新古典主義様式で設けられた。この建物の前には、拡張された「ブルンネンプラッツ」（泉の広場）と呼ばれる広場がある。南から直角に並木道が交差し、移動や景観の中心となる軸を形成する。この周囲に、1784年から、創設期の様式にあわせてマンサード屋根をいただき自然石の基礎の上に立てられた木組み建築が建設された。中心部分のレイアウトは、T字型を描いている。この中央部は南側を芝生広場で囲まれている。この広場には、様々な種類の樹木が単独であるいはグループで植えられている。これを取り囲む散策路は、公園内外の変化に富んだ眺めを楽しむことができる。創設者は、温泉客が自然に親しめる公園を意図したのである。

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バート・ヘルスフェルト
毎年演劇祭の後に修道院跡でバート・ヘルスフェルト歌劇祭が開催される。音楽活動サークル e.V. は1961年から演劇祭の季節に合わせて修道院跡、市立ホール、ヨハン＝ゼバスティアン＝バッハ＝ハウスにおいてバート・ヘルスフェルト演劇祭コンサートを行っている。さらに市立ホールやヨハン＝ゼバスティアン＝バッハ＝ハウスでは年間にわたってシーズンコンサートが開催されている。たとえば、ヘッセンとテューリンゲンの国際バッハの日、毎年受難週と復活祭に上演される大規模合唱作品や室内楽の名作が演奏される。

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バート・ヘルスフェルト
2016年9月11日の選挙では、第1回投票でフェーリングが 52.5 % の票を獲得して SPD 候補者カルステン・フォルマーに勝利し、2022年までの市長に再選された。

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バート・フィルベル
フィルベルは、数多くの源泉があることから、1948年に「バート」（温泉街であることを意味する）の肩書きを得、同年に都市権を与えられた。かつての温泉業は、1960年代にはすでに大部分が廃業し、1990年代には「バート」の肩書き剥奪が差し迫っていた。2000年頃から住宅地やサービス業地区の面積が拡大していった。とくにドルテルヴァイル＝ヴェスト（ドルテルヴァイル市区西部）や、バート・フィルベルとマッセンハイムとの間のクレプスシェーレ住宅地などがその顕著な例である。

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バート・ラースフェ
本市は、以下の24市区で構成されている:
この街の名前は "Lassaffa" に由来する。この言葉は、"Lachswasser" または "Lachsgewässer"（いずれも「鮭のいる川」）を意味しており、おそらくケルト語起源である。

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ヘルフォルト
類へ着ないの内市街（アルトシュタット、ノイシュタット、ラーデヴィーク）の面積は 58 ha (0.58 km) であり、塁壁の長さは 3.1 km である。

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バート・ヘルスフェルト
内市街地域は市区とは見なされていない。旧市街は、シュティフツベツィルクと、その東に位置するウンターシュタットに細分される。この間に旧市街の最も古い部分が位置する。シュティフツベツィルクの西に位置するクアベツィルクも内市街に含まれる。さらに、カルコベス（早くも20世紀初めに合併した村落）、ヴェーネベルク（大農場から発生した集落）、ツェラースグルント、オーバーローデ（農業地区）、ホーフ・ヘールガンス（同じく農業地区）、メンヒェス（廃村、1998年まではここに営林署があった）も内市街に含まれる。

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バート・オルプ
2008年から2010年に建築家アンドレアス・オレルツの設計に基づいて建設された支柱のない木造建築の浴場・サウナ施設で、その水面面積は 800 m に及ぶ。2010年5月2日にオープンしたこの温泉施設は、約 2,300万ユーロを費やし、バート・オルプの歴史上最大の投資であった。6つの浴場のうち5つには、32 ℃の温塩水が供給されている。「リキッド・サウンド・テンペル」では、水中音楽を聴くことができる。ドーム内の水中照明、室内照明、光の曼荼羅は様々な色の光の効果を発揮し、夜のバート・オルプの暗さを睥睨している。

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バート・ゾーデン＝ザルミュンスター
バート・ゾーデン＝ザルミュンスターは、保養・健康都市として多彩な健康施設を有している。たとえば、2005年に建設されたシュペッサルト＝テルメや数多くの専門病院である。1928年から市は効能を有する湯治場を運営している。効能の源は、特に強い塩水泉にある。バート・ゾーデン＝ザルミュンスターの源泉は、緩和と緊張の成分が効能を発揮する化学的な最低含量を何倍も超えていることを、源泉の研究は明らかにした。

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バート・ヘルスフェルト
この街は、フルダ川やとその支流が造り出したヘルスフェルト盆地に位置している。内市街はフルダ川左岸にある。この市街地内でガイスバッハ川が、すぐ下流でゾルツ川が右岸側からフルダ川に合流する。南西側にはフォーゲルスベルク山地、北西側にはクニュル山地、北東側にはゾイリングスヴァルトがある。市の最低地点は、ゾルツ川がフルダ川に合流する地点の海抜 195 m、最高地点は海抜 408 m のラックスベルク（クニュル山地）である。本市は、定義次第で北ヘッセンにも東ヘッセンにも含められる。最寄りの大きな街としては、北 52 km のカッセル、南西 79 km のギーセン、南 36 km のフルダ、東 45 km のアイゼナハがある。ドイツ木組みの家街道がバート・ヘルスフェルトを通っている。

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アルスフェルト
最寄りの都市は、バート・ヘルスフェルトが約 39 km 東、フルダが約 44 km 南東、ギーセンが約 52 km 西、マールブルクが約 43 km 北西に位置している。

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バート・ヘルスフェルト
この街は、ヘッセン州の地方開発計画では、上級中心の一部機能を有する中級中心都市と位置づけられている。本市には、地域外へも出動する自衛消防団がある。市域の他に、アウトバーンA4号線やA7号線の一部を管轄しており、はしご車や重症用救急車などの特殊車両を出動させ近隣市町村を支えている。

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バート・ラースフェ
1975年1月1日、ノルトライン＝ヴェストファーレン州の市町村再編に伴って、アムツハウゼン、バンフェ、ベルマースハウゼン、ベルンスハウゼン、フォイディンゲン、フィッシェルバッハ、グローセンバッハ、ハイリゲンボルン、ヘルベルツハウゼン、ヘッセルバッハ、ホルツハウゼン、クンスト＝ヴィトゲンシュタイン、ニーダーラースフェ、オーベルンドルフ、プーダーバッハ、リュッカースハウゼン、リュッパースハウゼン、ザスマンスハウゼン、シュタインバッハ、フォルクホルツ、ヴァイデが廃止され、ラースフェ市に統合された。アムツハウゼンの 61 ヘクタール の土地がエルンテブリュックに移管された。

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バート・ヘルスフェルト
通常の郡庁所在地としての機関（たとえば、バート・ヘルスフェルト区裁判所や1923年から2011年まで存在したバート・ヘルスフェルト労働裁判所）や「文化と見所」の項に記載した機関の他に、市立ホール、ブックカフェ（文化・コミュニケーション協会が経営している）、コンラート＝ドゥーデン市立図書館がある。この図書館は、1999年3月にバート・ヘルスフェルトのマルクト広場に開館した。図書館の総面積は約 1000 m で、2007年12月31日現在、65,000点のメディアを収蔵しており、年間約21万点が貸し出されている。

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バート・ヘルスフェルト
かつては修道院の法廷（古い石造りの複十字架がある）であったリング広場にバーデンの司令官リング・フォン・リンゲンフェルトを記念した立像がある。彼は1807年にナポレオン軍によるこの街の焼き討ちを防いだ人物である。その近くにマルクト広場があり、ゴシック時代にここには旧造幣所を初め上流階級の屋敷があった。それらはルネサンス時代に改築され、向かい合うヘルスフェルト修道院の最後の隆盛期に建てられた木組み建築と同じような破風が設けられた。ノイマルクトには、木組み建築の中にリング中佐の宿舎となったリングクラウゼがある。ここには旧修道院学校（現在のコンラート＝ドゥーデン＝シューレ）やコンラート＝ドゥーデン博物館がある。
本市最大の公園がクアパルクで、広さ約 6.5 ha である。この公園は2009年から欧州庭園遺産ネットワークに属している。旧市街のすぐ近く、旧市壁沿いに2つのノルトシュール池をもつレオンハルト＝ミュラー＝アンラーゲがある。シュティフツベツィルク（修道院の丘）にも公園施設がある。この施設は2006年にシュタウデンガルテン（低木庭園）が設けられ拡張された。このシュタウデンガルテンは、18世紀半ばにここにあったバロック式庭園をモデルにして設けられた。クアパークもレオンハルト＝ミュラー＝アンラーゲも2006年から2007年に新たに造成された。

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バート・ローテンフェルデ
1950年代に初めての大規模な住宅地「ヘルフェルナー・エシュ」が設けられた。それまで農業に利用されていたハノーファー修道院基金の土地は永代借地として不動産開発に貸し出された。ここに「ガーデンシティー」という新たな種類の住宅地を開発することが決まった。敷地は比較的広く分割され、広い前庭を設けることで価値を高めている。これは本来の植物と相まって住宅地の緑化をもたらす。州の住宅奨励に基づいてここに建設された最初の住宅は、Normcharakter の様式で建設され、それまで温泉建築によって形成されていた町の景観に変化をもたらした。時代とともに他の住宅地に対する需要が高まり、この町の典型的な建築様式が失われ、テラスハウスの建設計画が増加した。

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バート・エントバッハ
アール＝ザルツベーデ鉄道は、ヴォンメルスハウゼン＝ヒュッテ、エントバッハ、ハルテンロート近郊で3つの高架橋を渡り、ハルテンロートとアイゼムロートとの間でトンネルを通っていた。エントバッハ近郊のいわゆるザルツベーデ高架橋（里程 16.9 km）は、9つのアーチを持つ、長さ 165 m、高さ 15 m である。この高架橋は現在、バート・エントバッハの象徴的建造物であり、夜はライトアップされる。同種の建造物としては、ハルテンロート近郊のシュリーアバッハ谷に架かる長さ約 150 m、高さ 13 m の高架橋（里程 20.1 km）があり、やはり9つのアーチからなる。ヴォンメルスハウゼン＝ヒュッテの高架橋（里程 16.5 km）は長さ約 25 m、高さ 11 m で、3つのアーチからなる。ハルテンロートとアイゼムロートとの間（里程 21.6 km から 22.3 km）、ザルツベーデ川/アール川、すなわちラーン川/ディル川の分水界の下を通る大きく曲がったトンネルは長さ約 700 m である。バート・エントバッハ周辺の、丘陵に富み、森に覆われた地形はハイキングに最適である。プレジカートヴァンダーヴェク（特に優れた遊歩道に与えられる称号）のフィールテラーヴェクの他、24本の遊歩道が存在する。さらに6本のノルディックウォーキング・コースや自転車道が通っている。

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オーバーツェント
オーバーツェント () は、ドイツ連邦共和国ヘッセン州ダルムシュタット行政管区のオーデンヴァルト郡に属す市である。2018年1月1日に、ベーアフェルデン市とヘッセネック、ローテンベルク、ゼンスバッハタールが合併して成立した。市の面積 165.5 km は、郡全体の 1/4 にあたり、フランクフルト・アム・マイン、ヴィースバーデンに次いでヘッセン州で3番目に広い市である。この合併は、1979年のヘッセン州の地域再編以後、州で最初の市町村再編である。現在の市域に当たる人口の総計は人である。

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バート・ローテンフェルデ
ディッセン＝バート・ローテンフェルデ駅は鉄道オスナブリュック - ビーレフェルト線 (KBS 402) の駅であり、1時間間隔でレギオナルバーン「ハラー・ヴィレム」(RB 75) が運行している。近郊旅客鉄道はノルトヴェストバーンによってタレントの気動車を用いて最高時速 120 km/hr で運行している。

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バート・カールスハーフェン
バート・カールスハーフェンは、19議席からなる。
バート・カールスハーフェンは、ハレ (ザーレ)に至り連邦道B83号線に合流する連邦道B80号線の始点である。連邦アウトバーンA7号線の最寄りのインターチェンジは約 40 km 離れたハン・ミュンデンにある。ほぼ同じ距離に、パーダーボルン＝リップシュタット空港につながるA44号線のインターチェンジがある。

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バート・ヘルスフェルト
さらに6月の第1週末にジャズ＝フェスティバルが開催される。国内外のスターやこの街のグループが、週末の間中朝から夕方遅くまで、スウィング・ジャズ、ビート・ジャズ、ブルースで活気づく。このフェスティバルは年々規模が拡大し、あらゆる地域から多くの観客を集めている。

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アルスフェルト
ヘッセン大公国では、1821年から1832年までラントラーツベツィルク・アルスフェルトが設けられた。1832年から1972年まで（三月革命後の短い中断をはさみ）アルスフェルトは、同名の郡の郡庁所在地となった。この郡は、ヘッセンの地域再編により、ラウターバッハ郡およびショッテン郡の一部とともにフォーゲルスベルク郡を形成することとなった。ラウターバッハを新しい郡の郡庁所在地とするヘッセン州内務省の決定は、アルスフェルトの反感を招き、ラウターバッハとの関係は長年にわたって良好ではなかった。アルスフェルト地方の反発を考慮して、たとえばアルスフェルトの自動車登録ナンバーは、1972年から1978年まで本来の LAT（ラウターバッハ）ではなく、ALS の略号が割り当てられた。1978年までにフォーゲルスベルク郡の自動車登録ナンバーとして VB を用いることが確定した。

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バート・ザルツウフレン
西は郡独立市のビーレフェルト、北西はヘルフォルト、北はフロートー（この 2市はヘルフォルト郡に属す）と境を接する。バート・ザルツウフレンはヘルフォルトともにビーレフェルト都市圏に属す。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルトは北から時計回りに、ルートヴィヒスアウ、フリーデヴァルト、シェンクレングスフェルト、ハウネック、ニーダーアウラ、キルヒハイム、ノイエンシュタインと境を接している。

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バート・ヘルスフェルト
露出している岩層の多くの部分が中期（ブンター統は三畳紀初期にあたる）に属す。市周辺の山並みは、本質的にゲルマン三畳紀の造山運動によって形成された。川谷を覆う砂利や礫の大部分もこの造山運動によって造られた。ブンター統の造山運動で、西部と東部は海抜約 400 m に達した。たとえば、シュテラースクッペ（海抜 480.5 m）やハウクッペ（海抜 446.1 m）などである。東のヴィッパースハイン高地ではこの層は海抜 440 m に達した。ブンター統中期の地層の下側の境界は、海抜約 110 m に見られる。

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バート・ヘルスフェルト
文書化された伝承によれば、バート・ヘルスフェルトの歴史は、修道士が736年に "Haerulfisfelt" に庵を結び、が769年に同じ集落にベネディクト会を創設したことに始まる。2人は伝道司教ボニファティウスの弟子であった。発掘調査では、紀元前2000年頃の新石器時代の集落跡、紀元前1200年頃の青銅器時代の墓、紀元前400年頃のラ＝テーヌ時代の出土品が発見されており、かなり古い時代からこの街の市域で定住がなされていたことが示されている。

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バート・ザルツウフレン
バート・ザルツウフレンは、ラーフェンスベルガー盆地の東端、ザルツェ川とがに合流する地点に面している。他のノルトリッペ地方の自治体に比べ、人口密度は高い。農耕地を主とする田舎風の地区が中心市街を囲んでいる。ヴェレ川とベーガ川の北東の大部分はリッパーベルクラントの森に覆われた丘陵地で、市域の高度は 250 m にまで達する。最低地点はヘルフォルトとの市境のヴェレ川で、約 34 m である。市域は、2008年以降、トイトブルクの森 / エッゲ山地自然公園に含まれる。

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バート・ヘルスフェルト
毎年夏にが開催される。演劇祭シーズン以外にも市立ホールで演劇が上演されている。

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バート・カールスハーフェン
広域自転車道 R1号線（ブローニュ＝シュル＝メールからサンクトペテルブルクに至るヨーロッパ遊歩道）がこの街を通り、ヒルシュホルンを発したヘッセン自転車道 R4号線がこの街を終点としている。この他に、ハン・ミュンデンからクックスハーフェンに通じるヴェーザー自転車道 (R99) やウッセルン（ヴィリンゲン (ウプラント)内の地区）からバート・カールスハーフェンまでのディーメル自転車道がある。

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バート・ラッペナウ
1936年の行政改革で、バートラッペナウの所属するベツィルクアムト・ジンスハイムはジンスハイム郡に移行した。1950年4月1日にはハインスハイムのツィンマーホーフ地区が、1952年4月1日にはバート・ヴィンプフェンのツィンマーホーファーフェルト地区がバート・ラッペナウに合併した。1971年から1973年までの間に、さらに8つの周辺自治体（5つがジンスハイム郡、2つがハイルブロン郡、1つがモスバッハ郡）がバート・ラッペナウに合併した。1973年1月1日に、バート・ヴィンプフェンはハイルブロン郡に移管され、これに伴いシュトゥットガルト行政管区に属すこととなり、バーデンの自治体であったバート・ラッペナウは、ヴュルテンベルクのシュトゥットガルトの管理下に置かれることとなった。1973年10月にバート・ラッペナウは都市権を得た。

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バート・カールスハーフェン
現在のバート・カールスハーフェン市区は、1699年に Sieburg (Syburg) としてヘッセン＝カッセル方伯カールによって、フランスから逃れたユグノー派の宗教難民の入植地として建設された。この集落の名は、ラインハルトの森北部にある 247 m の山ジーブルクに由来する。カール方伯はこの集落を新たな産業・商業都市とするよう命じ、技師で建築家のフリードリヒ・コンラーディが計画を立案した。このカール方伯運河を掘削するという野心的な計画は、ハン・ミュンデンでの関税を迂回するために、この街から方伯の宮廷都市カッセルまでの新しい水路を建設するものであった。この計画は、一部が実現しただけであった。カールスハーフェン市に関する他の計画も同様に一部のみで頓挫した。1717年にこの町は、宮廷建築家 Paul du Ry によって、Carlshaven と改名された。この新しいバロック都市の最初の住民はユグノー派信者とワルドー派信者であった。

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バート・ザルツウフレン
こうした起伏の多い土地から湧出する塩分を多く含んだ鉱泉がバート・ザルツウフレンの特徴であり、この地域は「ハイルガルテン・ドイチュランツ」（ドイツの健康の庭）と呼ばれている。

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ヘルフォルト
1969年1月1日に以下の町村がヘルフォルト市に合併した: ディーブロック、アイクム、エルファーディッセン、ファルケンディーク、ヘリングハウゼン・オスト（西部のヘリングハウゼン・ドルフはエンガー市に合併した）、ラール、シュヴァルツェンモーア、シュテーデフロイント。この合併により人口は約 55,000人から 67,000人を超えるまでになった。市域の面積は 25 km から 78.95 km と約3倍になった。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルト市の地域は現在、クアヘッセン＝ヴァルデック福音主義教会と、これとほぼ同じ地域を管轄するカトリックのに属している。この街は福音主義信者が多数を占める。

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バート・ヘルスフェルト
1938年11月8日、バート・ヘルスフェルトのシナゴーグが焼き討ちされた。これによりバート・ヘルスフェルトは1938年11月の排斥運動によってユダヤ教の宗教施設が破壊されたドイツ最初の都市となった。毎年この蛮行を悔悟する追悼祭が、バート・ヘルスフェルトキリスト教会作業サークルによって開催されている。

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バート・シュタッフェルシュタイン
バート・シュタッフェルシュタインは、オーバーフランケンのリヒテンフェルス郡に属する。マイン川の両岸にまたがっているが、中心街は左岸に位置する。この街の故郷の山はマイン左岸の標高539mのシュタッフェルベルクと、ライン右岸の高さ451mのアイアーベルクである。
本市は、公式には39の地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落を以下に列記する。
シュタッフェルベルクには新石器時代から人が暮らしていた。ケルト時代のオッピドゥムも遺されている。プトレマイオスは "Menosgada" として言及したが、キリスト生誕の頃には放棄され、マイン渓谷へと降りていった。シュタッフェルシュタインが史料に初めて登場するのは800年頃のことである。9世紀の中頃にはこの集落はフルダ修道院の所領となり、11世紀にはバンベルクの領主司教のものとなった。1130年に皇帝ロタール3世は、ゲオルク兄弟（バンベルク聖堂の参事会員）にシュタッフェルシュタインの市場の開催権、独占営業権、関税権を与えた。1148年に4つの集落が合併した。1422年、バンベルク司教フリードリヒ3世はシュタッフェルシュタインに市壁を建設する権利を与えた。1473年、騎士のウルリヒ・フォン・デア・ヴァイデの攻撃により火災が起き、街は荒廃した。三十年戦争さなかの1633年2月7日にスウェーデン軍に征服され、近郊は破壊された。1634年、ペストにより400人の命が失われた。1684年には新たに大火が起こり、市内の建物の半数が犠牲となった。街が今日のバロック様式の外観を手に入れたのは、この復興に際してであった。バンツ修道院（1719年献堂）、14聖人のバシリカ聖堂（1772年完成）という2つの重要な教会建築が周辺のバロック風のたたずまいにアクセントを添えた。19世紀初め、バンベルクの領主司教領は、したがってシュタッフェルシュタインも、バイエルン王国の統治下に置かれることとなった。

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アルスフェルト
アルスフェルトは1247年からヘッセン方伯領となり、1254年にライン都市同盟に加盟した。ヘルマン2世は1395年に城館を建設し、この街は単発的に宮廷都市の機能を有した。この街は、1567年にヘッセン＝マールブルク方伯領となり、1604年からはヘッセン＝ダルムシュタット方伯領となった。

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バート・ヘルスフェルト
旧ヘルスフェルト郡とローテンブルク郡との合併により、バート・ヘルスフェルトは、新たに創設されたヘルスフェルト＝ローテンブルク郡の郡庁所在都市となった。

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ヘムスバッハ
ヘムスバッハの市域は東西方向に長く延びる形で1286ha強の面積を持つ。そのうち25.7%が住宅・交通用地、48.5%が農業用地、22.8%が森である。

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バート・ヘルスフェルト
市内3つのモスク組織に約 700人のムスリムが属している。

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バート・ホムブルク・フォア・デア・ヘーエ
市の中心部から約 7 km 北西に、高さ 591 m のヘルツベルクがある。ここには展望塔が建っている。
この地に住んだウルズラ・リュットが書いた小説「In Sachen Mensch」は1955年にツィルヒャー・シュタインベルク出版から刊行された。著者の夫ヴァルターは町の刑事警察署長であった。リュットは著書の中で、地名こそ明示していないが、市議会や自治体の行い、街での生活について活写している。リュットは実在の人物を仮名で利用して、「縁故主義、腐敗、不義、同性愛の災いに満ちた混合物」と強調した。地方史家のディーター・メッツは、この本の刊行によって「影響を受けた人たちにとっては耐え難い日常」であったと記している。約 300 ページのこの小説はかなり物議を醸し、1955年から1958年まで3つの裁判の中心となり、時には差し押さえられもした。著者は名誉毀損や誹謗中傷罪で訴えられ、後に無罪となったものの、著書の刊行を取りやめた。リュット夫妻は2002年に、その数年前から暮らしていたプロヴァンスで亡くなった。死亡の状況についてはよく分かっていない。

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バート・ヘルスフェルト
1525年のドイツ農民戦争によって、市の大部分と修道院はヘッセン領となった。1606年の最後の修道院長逝去や1648年のヴェストファーレン条約によってヘルスフェルト修道院の帝国領邦は世俗のヘッセン＝カッセル方伯領となった。七年戦争では、1761年に修道院教会と修道院の建物が焼失した。1807年にはナポレオン占領軍によって街はほぼ完全に破壊された。バーデンのリング中佐がナポレオンの命令を「言葉通り」に遂行したためであった。彼は4つの建物に火をつけることで、街の4方向すべてを燃やすことを企図し、実行したのであった。

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バート・ヘルスフェルト
これよりも新しい三畳紀の地層は、市内では分散して小さな面積で現れているだけである。たとえば、多くの小川の水源地となっているレート構造（ブンター統後期）などである。水源は市の外側にある、さらに前期から中期（ムシェルカルク統は三畳紀中期にあたる）の土地もある。この層は西から東に向かって、幅 110 - 460 m、長さ約 4600 m にわたる地溝をなしている。これがヘーネス、ヴェーネベルクといった高台と内市街北部のグート・オーバーローデとの間を伸びる、いわゆるヘルスフェルト地溝である。この地溝は、約2億年前に初めて溝が開き、当時まだ浸食されていなかった石灰層をこじ開けた。その後溝は再びやや狭まり、石灰層は褶曲した。この石灰石は、1960年代になるまでカルコベス、ヘーネス、オーバーローデで採掘され、石灰焼成所で肥料、建築資材、漆喰に加工されていた。三畳紀の最も新しい地層、たとえば、初期の砂岩は、溶岩層に護られた地域にだけ存在するもので、本市では見られない。

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バート・ザルツウフレン
広域自転車道ウェルネス自転車道とバーンラートルート・ヴェーザー＝リッペがバート・ザルツウフレンを通っている。この他に、ゾーレラートヴェークをはじめとする地方の自転車道がある。クールパルクのザルツェ川沿いに自転車道が整備されているが、この他のクールパルク内の小径は自転車の通行が禁止されている。ヴェレ川沿いにヘルフォルトまで自転車・歩行者専用道が通っている。

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バート・メルゲントハイム
レッフェルシュテルツェン近郊のケッターヴァルト内、9°47'01"E、49°30'30"N に南西ドイツ放送 (SWR) のテレビ・ラジオ放送用の送信塔がある。対象エリアは主にマイン＝タウバー郡とその周辺地域である。出力10kWの超短波で以下のプログラムを放送している。SWR1 バーデン＝ヴュルテンベルク (87.8 MHz)、SWR2 (93.2MHz)、SWR3 (99.7MHz)、SWR4 バーデン＝ヴュルテンベルク (105.5MHz) および 40ワットのDASDING (100.5MHz)と20kWのラジオ・トーン (103.5MHz) である。デジタル・オーディオ放送の周波数ブロック12Bでは出力8kWで南西デジタル・ラジオの地方プログラムが放送されている。テレビは、ダス・エルステが第48チャンネルで放送している。

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バート・ヘルスフェルト
この街の新しい記念碑としては、もともとはヘルスフェルト住民に対するニックネームをテーマにして2003年にリング広場に建立されたミュッケンシュテュルマーの群像、2005年にシュティフツベツィルクに設けられたコンラート・ドゥーデンとコンラート・ツーゼのブロンズ製記念碑、ホロコーストの犠牲となったヘルスフェルトのユダヤ人を追悼して2010年9月6日と2011年3月29日に設置された合計43基の「」がある。

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バート・ヴュネンベルク
総延長約 500 km の自転車道ウェルネス自転車ルートの一部である周回自転車道トイトブルクの森ルートがバート・ヴュネンベルクを通っている。また、ローカルな遊歩道であるジントフェルト＝ヘーエンヴェークもある。

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バート・フィルベル
バート・フィルベルは、の南端、海抜 109 m に位置している。タウヌス山地とフォーゲルスベルク山地との間の肥沃な土壌であり、新石器時代から定住が行われていた。ハイルスベルク集落があり、フランクフルトとの市境をなすバート・フィルベル南部の山シェルベルクが、その終端を形成している。

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バート・ヘルスフェルト
2014年に、市の北側の市境沿い、ヴェーネベルク地区に6基の風力発電機が設置された。地元の施設局は、フルダ川の堰で水力発電を行っている。

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ブレッツフェルト
ブレッツフェルトは、連邦アウトバーンA6号（ザールブリュッケン - ヴァイトハウス）を介してドイツ国内のみならず、フランスやチェコへも交通の便の良い場所にある。

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バート・ピルモント
バート・ピルモントはニーダーザクセン州の州立温泉であり、国内外の身分の高い賓客にふさわしい温泉施設を数多く有する伝統的な温泉保養地である。1556年から1557年に温泉の治療効果が発見され、奇蹟の湯と言われて、全ヨーロッパから1万人が訪れたことで有名である（「グローセス・ヴンダーゲロイフ」と呼ばれる）。この街は、アルプスの北側で最大の屋外のヤシの施設であるヤシの庭園をもつドイツで最も美しいクアパークを有している。また、炭酸がモフェッタとして噴出する「ドゥンストヘーレ」も唯一のものである。ピルモントの温泉医ヨハン・フィリップ・ザイプは1712年にピルモントへ来て、この現象を調査した。この炭酸は治療物質としても使われた。現在は6つの薬湯が利用されている。

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バート・ザルツウフレン
駅前から、全長 77 km のカール＝バハラー＝ヴェークが始まる。この名称は、1976年に90歳でバート・ザルツウフレンで亡くなったリッペ地方のワンデリングの父カール・バハラーの栄誉を称えて名付けられた。フロートー、ホーエンハウゼン、リンテルン、バート・アイルゼン、ビュッケブルクを経由してニーンブルク/ヴェーザー郡のレーブルク＝ロックムにまで通じている。市内を、全長 72 km の広域遊歩道ハンザヴェークが通っている。この遊歩道は、ヘルフォルトからヴェーザー川沿いの鼠捕り男の街ハーメルンにまで続いている。ホフマン澱粉工場は、バート・ザルツウフレンで最も古い工業企業であった。この工場は、1850年9月28日にハインリヒ・ザーロモン・ホフマンによって現在のホフマン通りに創設された。ヨーロッパ最大級の澱粉生産者に成長したこの会社は、20世紀への変わり目頃には約 1,200人の従業員を擁しており、ザルツウルフェンで最も業績の良い企業であったばかりか、リッペにおいても最も成功した企業であった。1981年、バーゼルのチバ＝ガイギー AG が過半数株を取得した。1985年にイギリスのレキット&コールマン PLC に合併され、1990年にザルツウルフェンの工場は廃止された。ホフマンの製品は現在、洗剤や日用品の世界的トップブランドの一つであり、ロンドン郊外スラウに本社を置くが担っている。本市には様々な形態の学校がある。各地区に密接した 9 校の基礎課程学校、3 園の学校幼稚園、本課程学校、実科学校、ギムナジウムを含むローフェルト学校センターと総合学校、実科学校、ギムナジウムを含むアスペ学校センターがある。両学校センターのギムナジウムは共同で運営されている。アスペ学校センターの本課程学校は以前に廃止された。運営団体は総合学校の開設を承認したが、住民投票の結果この学校システムの導入は2009年春に否決された。2010年初め総合学校開設を求める 150名以上の請願があり、2010/11年の学年から総合学校が設けられた。また、学習障害者のためのエーリヒ・ケストナー・シューレが設けられた。2010年12月31日現在、本市には合わせて 373人の教員と 5,190人の生徒・児童がおり、生徒・児童の 35.5 % が基礎課程学校、8.0 % が本課程学校、21.0 % が実科学校、23.5 % がギムナジウム、8.5 % が総合学校、3.6 % が養護学校に在籍している。

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バート・ラースフェ
シニアには、ヘッセルバッハ・スキー場がある。サッカーグラウンドは、ヘッセルバッハ（ハルベルク＝アレーナ）、ニーダーラースフェ、フロイディンゲン（タンネンヴァルトシュタディオーン）、バンフェ、中核市区（ヴァーバッハ＝シュタディオーン）にある。屋外プールは、フロイディンゲン、ヘッセルバッハ、中核市区にある。この中では、中核市区のプールが最大で、2015年シーズンには約 37,000人が訪れた。

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バート・ヘルスフェルト
旧市街は、フルダ川とガイスバッハ川の間に堆積した砂利や礫が堆積した沖積扇状地に位置する。フルダ川の谷の土壌も、そのほとんどが堆積した完新世の砂利や礫で構成されている。そこを更新世由来の黄土層やローム層が貫いている。

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ハリスバーグ国際空港
ハリスバーグ国際空港の面積は275ha(2.75 km2)で、海抜94mに位置する。アスファルトで舗装された3,048m × 60mの滑走路13/31一本を備えており、滑走路13は計器着陸装置のCATⅢが設置されており滑走路視程は600ftである。また地上走行誘導管制システムも導入しており、より視界が悪い状態での地上管制も可能となっている。

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バート・カールスハーフェン
バート・カールスハーフェンは、北は市町村に属さない地区であるゾリング、北東はボーデンフェルデ（ともにニーダーザクセン州ノルトハイム郡）、東は市町村に属さないグーツベツィルク・ラインハルツヴァルト、南はトレンデルブルク（ともにカッセル郡）、西はベーヴェルンゲン（ノルトライン＝ヴェストファーレン州ヘクスター郡）と境を接している。

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バート・ヴィンプフェン
バート・ヴィンプフェン (Bad Wimpfen)は、ドイツ、バーデン＝ヴュルテンベルク州ハイルブロン郡に属するネッカー川沿いの保養地。ドイツで最もシルエットの美しい町とも言われる。この町は1803年から1945年の間、ヘッセンの飛び地であった。現在の法律上の州の帰属は必ずしも明確ではない。

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バート・ナウハイム
最後のハーナウ伯の死後、1736年にヘッセン＝カッセル方伯フリードリヒ1世がこれを相続した。これは1643年にハーナウ＝ミュンツェンベルク伯家と締結した相続協定に基づくものであった。これに伴いアムト・ドルハイムおよびナウハイム村もヘッセン＝カッセル方伯領となった。製塩所は18世紀初めに新たな隆盛期を迎えた。新しい方式のシュヴァルツドルングラディールングが木材の消費量を抑制し、稼働コストが劇的に低減した。ヴェッター川の水力で稼働する水車「グローセス・ラート」（直訳すると「大きな輪」）は、1745年から1748年に建設されたもので、直径は 9.8 m である。長さ 886 m の運動桿（現在は 170 m が現存）がその動力を、水を枝条架装置に汲み上げるポンプに伝えた。

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バート・ラースフェ
2014年9月に、グローサー・ボーンシュタインに3基の風力発電機を建設する計画が公表された。しかし、ジーゲン＝ヴィトゲンシュタイン郡はこの計画を拒絶する決定を下した。さらに市当局は、別の風力発電施設建設を2016年6月25日まで差し止めた。市は、風力エネルギー優先ゾーンの土地利用法指定によってヘッセルバッハの包囲を拒もうとしており、これを根拠に申請を却下した。3つの計画されている優先ゾーンは、事実上ヘッセルバッハとゾールのウィンドパークの地域を外している。2017年1月、ヘッセルバッハの南に3基の風力発電施設を建設する申請は、ジーゲン＝ヴィトゲンシュタイン郡によって却下された。

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バート・ヴィンプフェン
1783年、ヴィンプフェンに木材革命の報がもたらされた。周辺の森に生えている木を市民は無料で自由に使って良くなったのである。市の財政を改善し、税収を拡大し、同時に零落していた市民をなくそうという目的であった。その結果、秩序回復のための強い指導力が後回しにされたことへの不満だけが残った。1802年にはヴィンプフェンは帝国自由都市の資格を剥奪され、1803年にヘッセン＝ダルムシュタット方伯領の飛び地であると認定された。これはヴィンプフェンにとって都合良い結果をもたらした。大公国の国境から40kmも離れており、自治権を得たも同然だった。1919年にフォルクスシュターツ（市民国家）ヘッセンの成立に伴い、ヘッパンハイム郡に編入され、1938年にはベンスハイム郡と合併してベルクシュトラーセ郡となった。

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シュプレーヴァルト
総面積：3,173 km²。内、農村地域およそ2,800 km²

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バート・ラースフェ
バート・ラースフェ (, ) は、ドイツ連邦共和国ノルトライン＝ヴェストファーレン州アルンスベルク行政管区のジーゲン＝ヴィトゲンシュタイン郡の市である。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルト市は、内市街の他、アルマースハウゼン、アスバッハ、バイアースハウゼン、ヘーネス、カトゥス、コールハウゼン、ペータースベルク、ゾルガの各市区 (Stadtteil) およびアイヒホーフ、ホーエ・ルフト、ヨハネスベルクの3地区 (Ortsbezirk) からなる。

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バート・ヴィルドゥンゲン
ヴィルドゥンゲンの故郷の山とも言うべき、海抜 518 m のホムベルクからは周囲を見渡すことができる。アルベルツハウゼン近郊の「ダス・パラディース（パラダイス）」は、ゲラースハウゼンおよびクライネルン方面に広がる森である。ドイツで最も美しい3つの遊歩道の一つに数えられる全長 156 km のケラーヴァルトシュタイクが市内を通っている。

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ビーレフェルト
1912年に開園したゼンネ墓地は、広さ約 100 ha のドイツで最も広い墓地公園の一つである。自然のままの土地であるゼンネに近い特殊な場所であることや、異例の広さのため、ゼンネ墓地の様々な箇所に生態学上のニッチが形成されている。ここには、ノルトライン=ヴェストファーレン州のレッドリストに登録されている98種類の蘚苔類のうち20種が自生している。ケーテ・コルヴィッツ、、ペーター・アウグスト・ベックシュティーゲル、ハンス・ペラートナーといった芸術家たちが制作した墓碑はこの地の文化的価値を表している。ヨハニス墓地は、1874年にヤーン広場に隣接して拡張された墓地である。ここには、やカール・ベルテルスマンといったビーレフェルトやその周辺の著名な人物が埋葬されている。

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バート・ヘルスフェルト
三十年戦争後人口はゆっくりと増加した。度重なる戦争、疫病、飢餓によって人口は何度も逆戻りした。19世紀半ば、市壁の外にまで市が拡大し、繊維産業や機械製造業が盛んになって初めて、人口は大きく増加した。1910年から1913年の間に人口は1万人を超えた。第二次世界大戦後の1946年から1950年までの間に2万人を超えた。旧ドイツ東部領土から追放された人々が流入したことでこの街の人口は1962年までに約27,000人となり、1987年から1994年までの間に3万人を超えた。

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シェンクレングスフェルト
鉄道バート・ヘルスフェルト - ハイムボルツハウゼン線（ゾルツタール鉄道）を運行する列車はない。バーンラートヴェーク・ヘッセンの一部であるゾルツタール自転車道がこの町を通っている。バーンラートヴェーク・ヘッセンは、ハーナウから旧鉄道路線を利用して、フォーゲルスベルク山地やを通ってバート・ヘルスフェルトを終点とする全長約 250 km の自転車道である。

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バート・ゾーデン・アム・タウヌス
バート・ゾーデン・アム・タウヌスは、タウヌス山地の南斜面、フランクフルト・アム・マインの北西 15 km、ヴィースバーデンの北東 20 km に位置する。バート・ゾーデン・アム・タウヌス市の面積は 1,247 ha である。このうち、231 ha が森に覆われている。市区別では、バート・ゾーデン市区（中核市区）が 479 ha、ノイエンハイン市区が 454 ha、アルテンハイン市区が 314 ha である。高度は、海抜 130 m から 385 m である。最も低い地点は「アウフ・デア・クラウトヴァイデ」通り付近、最も高い地点は北の市境に面した連邦道 B519号線と州道 L3266号線との交差点付近である。市内を 2本の小川が流れている。ズルツバッハ川は市の中心部とクヴェレンパルク（源泉公園）を流れる。もう 1本の川がヴァルトバッハ川で、ノイエンハイン地区を流れ、その後シュヴァルバッハ川に合流する。

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バート・ヘルスフェルト
この飛行場は、1952年から1953年の間にアメリカ軍によって建設され、ホーエ・ルフト市区のマックフィーター兵舎に属していた。当時はウェーバー＝トンプソン米軍軍事飛行場と呼ばれていた。1993年のアメリカ軍撤退後この飛行場はモーター＝フリーガー＝クラブ e.V. バート・ヘルスフェルトに譲渡された。

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バート・ザルツウフレン
「大きな中規模都市」に分類されるバート・ザルツウフレンは、面積 100.06 km におよぶ。市域はおおむね楕円形であり、東西軸の最大長は約 13 km、南北軸の最大長は 11 km である。
バート・ザルツウフレンは、東はレムゴー、南はラーゲ、南西はレーオポルツヘーエと境を接している。この3市町村はリッペ郡に属す。

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バート・ヘルスフェルト
ヨハネスベルク飛行場は、特別地方飛行場に分類される。長さ約 671 m、幅 18 m のアスファルトの滑走路は、南北方向を向いている。この飛行場はヨハネスベルク地区の、海抜 284 m にある。

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バート・カールスハーフェン
歴史的にはこれよりもかなり旧い街であるかつてのヘルマースハウゼン市は1972年からバート・カールスハーフェンの市区になっている。バロックの旧市街の高台、ヴェーザー川の対岸に後に建設された庭園都市は新たな居住空間を創りだした。1704年に身体障害者用施設が建設された。この施設は1918年まで、負傷したヘッセン兵やその家族の終身宿舎として利用された。

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バート・ヘルスフェルト
ロタール・ザイツ (SPD) が市議会議長、グンター・グリムが筆頭議員に選ばれた。

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バート・ヘルスフェルト
現在の内市街は、ターゲベルク（海抜 323.5 m）、フラウエンベルク（海抜 310 m）、ヴェーネベルク（海抜 320 m）、ヴェンデベルク（海抜 291 m）の斜面に広がっており、マイゼバッハ川やガイスバッハ川の谷に達する。市域の南西から北東までの幅は約 4.5 km、北西から南東までの幅は約 3.5 km である。

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バート・ヘルスフェルト
秋には毎年クロス＝ミュージック＝メタル＝フェストが開催される。このフェストには、世界中のハードロックやメタルロックのバンドが数多く参加する。2009年から9月または10月に開催され、ヨーロッパ中から観客を引き寄せている。2008年には初めて2日間にわたって開催された。

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バート・ヘルスフェルト
フルダタール（フルダ川の谷）にある旧市街は、東西約 960 m、南北約 570 m、面積約 40 ha の楕円形をなしている。フルダ川は、かつては市境となっていたが、現在は旧市街を囲む都市リングを表出している。

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バート・ヘルスフェルト
公共の旅客交通は、北ヘッセン交通連盟によって運営されている。7系統の市バス路線と5系統の地方バス路線がレーンエネルギーによって運行されている。さらに6系統の路線をRKHが運行している。周辺町村のすべての路線が、駅で鉄道に接続している。市バス路線は30分ごとにブライテン通りの中央停留所を発着している。

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バート・ヘルスフェルト
内市街のヤーンパルクは2000年にオープンしたスポーツ・交流施設で、ミニゴルフ場、バレーボールコート、バスケットボールコート、その他多くのスポーツ競技施設を備えている。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルトの古い業種である紡績業は、丈夫なポリエステル糸を製造するドゥラフィーバー・テクノロジース（旧ヘーヒスト＝ヴェルク）が担っていた。この他の古くから地元にある家族企業として、ローレンツ・モール GmbH & Co. KG（鉱油販売、LOMO-ガソリンスタンド経営。2008年7月に破産した後、新たな出資者の下でLOMOの商標を使用して17軒のガソリンスタンドおよび1か所の遠距離輸送トラック用給油所を経営している）や、2008年以降シュトラバークSE が過半数を有している高所・地下工事会社キルヒナー・ホールディング GmbHがある。

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バート・カールスハーフェン
バート・カールスハーフェンは北ヘッセンの北の境界部に位置し、市のすぐ北西に位置するハノーフェルシェ・クリッペン沿いにはヘッセン州 - ニーダーザクセン州 - ノルトライン＝ヴェストファーレン州の三州州境があり、北のゾリングと南のラインハルトの森とにはさまれている。この市は、南から流れてきたディーメル川が東から流れてきたヴェーザー川に合流する河口に面する、海抜 95.6 m の位置に広がっている。この河口の南西にヘッシシェ・クリッペンがある。

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バート・ヘルスフェルト
温泉業は主に、肝臓、胆嚢、胃、腸、代謝疾患、精神身体疾患、運動・骨格器官の障害、リウマチ様疾患に対する飲泉および湯治が行われている。2005年に温泉施設の民営化が失敗した後、市が経営を引き継いだ。

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バート・リップシュプリンゲ
市域内には 3つの自然保護地区が広がっている。その中で最大のものがエッゲ＝ノルトで、約 765 ha である。この他の自然保護地区は、約 26.8 ha のローゼンベルク、パーダーボルンのマストブルーフ市区にまで広がる約 159.3 ha のリッペニーデルングである。

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バート・ザルツウフレン
かつてのヘルフォルト軽便鉄道の軌道跡には、現在歩行者道が通っている（ラート＝ハッセ＝プロムナードなど）

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バート・ヴュネンベルク
バート・ヴュンネンベルクには、一部が市域に含まれるものも含め、全部で10の自然保護地区がある。すなわち、ヴァルトバッハタール（約 21.3 ha）、リューリングスバッハ＝ネッテタール地区（約 40 ha）、メッセンベルク＝ネッテタール（約 16.8 ha）、グローセ・アー地区（約 19.5 ha）、ミッテルブルーフ（約 14.2 ha）、アルテハイアー・ブルーフ（約 2.6 ha）、ライベルガー・ヴァルト（約 1,232.7 ha）、アフテ自然保護地区（約 126.4 ha）、および市内最大の自然保護区であるフュルステンベルガー・ヴァルト（約 1,496.4 ha）とヴェルダー・バイ・ビューレン（約 1,515.8 ha）である。

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ヘーフェルホーフ
「グローセ・ラントゲマインデ」（直訳すると「大きな田舎の町」）に分類されるヘーフェルホーフの面積は 70.67 km で、このうち 19.72 km が軍事演習場、3.34 km が町有林である。最も大きな割合を占めるのが農業用地および森林で、合わせて約 78.4 % を占める。南北軸の最大幅は約 9.8 km、東西軸のそれは 13.2 km である。
ヘーフェルホーフは、北西から時計回りに、フェルル（カウニッツ市区）、シュロス・ホルテ＝シュトゥーケンブロック（ともにギュータースロー郡）、シュランゲン（リッペ郡）、バート・リップシュプリンゲ、パーダーボルン、デルブリュック（以上、パーダーボルン郡）と境を接している。

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バート・エーンハウゼン
市域内の最も低い地点は海抜 45 m、最も高い地点は海抜 269 m である。市域の面積は 6,480 ha である。南北軸の最大距離は約 12.5 km、東西軸のそれは 10.3 km である。

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ヘルフォルト
高さ 23.33 m のビスマルク塔は、市の東部、バート・ザルツウフレンとの市境近くのシュトゥッケンベルクに建つ展望塔である。

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バート・ザルツウフレン
1909年から1924年までの間、バート・ザルツウフレンではバート・ザルツウフラー・ウント・シェトマールシェン・シュトラーセンバーンGmbH の路面電車が運行していた。また、1903年から1963年までの間、ヘルフォルダー軽便鉄道ヴァレンブリュック - シュペンゲ - ヘルフォルト - フロートー＝ヴェーザーハーフェン線が市の西部を通っており、ヘルフォルダー通りが温泉街との間を結んでいた。

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バート・ヘルスフェルト
バート・ヘルスフェルト (, )はドイツ連邦共和国ヘッセン州カッセル行政管区のヘルスフェルト＝ローテンブルク郡に属す市である。ヘッセン州北東部に位置するこの街は、演劇祭と温泉の街として知られる。

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バート郡 (ネブラスカ州)
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,287 km (497 mi) である。このうち1,276 km (493 mi) が陸地で11 km (4 mi) が水地域である。総面積の0.87%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口7,791人、3,155世帯、及び2,240家族が暮らしている。人口密度は6/km (16/mi) である。3/km (8/mi) の平均的な密度に3,723軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人97.63%、アフリカン・アメリカン0.18%、先住民1.07%、アジア0.19%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種0.22%、及び混血0.69%である。人口の1.26%がヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は25.70%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が5.40%、25歳以上44歳以下が23.40%、45歳以上64歳以下が23.80%、及び65歳以上が21.80%にわたっている。中央値年齢は42歳である。女性100人ごとに対して男性は93.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は91.80人である。

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バート・ザルツウフレン
クールガストツェントルム（療養客センター）前に、風景庭園につながるクールパルクへの入り口がある。120 haの敷地は、長時間の散歩に利用することができる、ドイツ最大の公園施設の一つである。

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バート・ヘルスフェルト
スポーツ分野では2つのプールがある「アクア・フィット」（スポーツ・ファミリー・プール）とクアパークの「クアバート・テルメ」（健康プール）である。この他に屋外温水プールガイスタールバートがある。この他多くのスポーツ種目がヤーンパルク（レジャー・スポーツセンター）、ノルディック＝ウォーキング＝パルク、スポーツグラウンドやテニス場で楽しむことができる。

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バート・ドリーブルク
「クラインシュタット」（小都市）に分類されるこの街の面積は 115.07 km で、南北の最大長は 15 km、東西のそれは 7.5 km である。
バート・ドリーブルクは、北はシュタインハイムおよびニーハイム、東はブラーケル、南はヴィレバートエッセン（以上いずれもヘクスター郡）、南西はリヒテナウ、西はアルテンベーケン（パーダーボルン郡）と境を接する。

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バート・ベルツィヒ
内に位置し、北ドイツ低地で最も高い山の一つである山（200メートル）がある。ベルツィヒ/フレーダースドルフ小川 (Belziger/Fredersdorfer Bach) に沿って3キロメートルほど下ったところにある地区で が始まり、の平坦で、植生に乏しい低地の景観となっている。約7,600ヘクタールにものぼる非居住地域は高地フレーミング自然公園の一部であり、2005年7月1日から約4,500ヘクタールの区域とともにに指定されている。またノガンに残されたドイツで数少ない避難所の一つである。

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バート・ヴィンプフェン
1945年9月19日、アメリカの軍事統治政府はグロス・ヘッセン（大ヘッセン）とヴュテンベルク＝バーデンの成立を宣言した。ヘッセンのバート・ヴィンプフェンは、これで、バーデンのジンスハイム郡とヴュルテンベルクのハイルブロン郡に挟まれる形になり、ヴュテンベルク＝バーデンに完全に囲まれてしまった。同年11月26日、占領軍当局は、この街は将来的にはジンスハイムが管轄すべきであると指導した。こうした地方当局の、あるいは地方指揮官の指示により、バート・ヴィンプフェンは、今日もなお州法上ヴュテンベルク＝バーデンの一部なのである。シュトゥットガルトの高等地方裁判所も1951年3月6日にこの見解に同意している。

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ベントズ・オールド・フォート国立史跡
ベントズ・オールド・フォート国立史跡 (Bent's Old Fort National Historic Site) は、アメリカ合衆国コロラド州のオテロ郡に位置する国定史跡である。ラ・ハンタの町の近くにあり、面積は799エーカー(3.23 km²) で、1960年6月3日に史跡として創立された。訪問者は2005年で27,760人。国立公園局の管轄。


query: ベドルジハ・スメタナに影響を与えた音楽家は誰？

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ベドルジハ・スメタナ
ニューマーチによると、スメタナが作り上げた芸術の基礎にあるものは、民族主義とリアリズム、ロマン主義である。スメタナの後期のすべての音楽の中に通じる特徴として、叙情的な性質を挙げることができる。オペラを除くスメタナの著名な作品すべては、プログラムのために書かれており、その多くが、明確に自叙伝体である。スメタナの擁護者たちは、スメタナが主に影響を受けたのは、フランツ・リストやリヒャルト・ワーグナー、エクトル・ベルリオーズら、先進的であると認識されていた作曲家たちであると考えている。しかし、そのように主張する人々は、しばしばジョアキーノ・ロッシーニやガエターノ・ドニゼッティ、ジュゼッペ・ヴェルディ、ジャコモ・マイアベーアらのような、伝統的な作曲家からの影響を軽視することがある。

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ベアテ・シロタ・ゴードン
乃木坂のシロタ家では、母オーギュスティーヌがたびたびパーティを開き、山田耕筰や近衛秀麿（近衛文麿の弟）、画家でロシア文学教師のワルワーラ・ブブノワやその妹でヴァイオリニストの小野アンナなどの芸術家・文化人、在日西欧人や訪日中の西欧人、徳川家、三井家、朝吹家など侯爵や伯爵夫人らが集まるサロン（社交場）となる。
日常的にドイツ語、日本語、英語、ロシア語、フランス語が飛び交う環境で暮らし、ベアテにピアノの才能はないという母の判断により、家庭教師について英語とフランス語を学ぶ。
パーティーで好きな曲を聞かれて「ストラヴィンスキー」と答え、客を驚かせた。当時、ストラヴィンスキーを聞いたことのある人は稀だったからだが、父レオが好んで弾いたため、ベアテにとってはなじみの作曲家だったのである。

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ショーン・メンデス
影響を受けたアーティストとして、ジョン・メイヤー、エド・シーラン、ジャスティン・ティンバーレイク、ブルーノ・マーズらを挙げている。

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宇多田ヒカル
フレディ・マーキュリー、コクトー・ツインズ、ナイン・インチ・ネイルズ、ジミ・ヘンドリックス、プリンス、エディット・ピアフ、チック・コリア、ブルー・ナイル、ビョーク、 レニー・クラヴィッツ、ベラ・バルトーク、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ジェフ・バックリー、尾崎豊、美空ひばりをお気に入りのアーティストとしてあげており、アリーヤやメアリー・J. ブライジなどのR&Bアーティストからも影響を受けたという。

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ジョアン・ボスコ
ジョアン・ボスコはアメリカのジャズに影響された、「アラブ文化、アフリカ系アメリカ音楽、ブラジルのボサノバスタイルの融合」で有名となった。なお彼自身は、その中でも最も自分に影響を与えたのは、サンバの母とも称えられるクレメンチーナ・ヂ・ジェズースであると語っている。彼女の影響によりサンバのルーツ、また一形態であるパルチールド・アルトやアンゴラ起源のジョンゴをベースとするなど、アフロ色の強い曲が多い。

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マッテオ・ダ・ペルージャ
マッテオ・ダ・ペルージャ（Matteo da Perugia, 活躍：1400年 - 1416年）は、中世イタリアのアルス・スブティリオルの作曲家。おそらくペルージャの出身。1402年から1407年までミラノ大聖堂の楽長に就任。任務のかたわら、大聖堂の聖歌隊から選抜された3人の少年に音楽を教えていた。

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スメタナ弦楽四重奏団
プラハ音楽院で室内楽を学んだJ.リベンスキー(第1ヴァイオリン)，L.コステツキー(第2ヴァイオリン)，V.ノイマン(ヴィオラ)、A.コホウト(チェロ)の4人で1943年に結成された。結成当初の名称はプラハ音楽院弦楽四重奏団である。1945年にスメタナ弦楽四重奏団と改称し、デビューを果たす。1947年ノイマンが指揮者に転向するために脱退し、リベンスキーが第1ヴァイオリンからヴィオラへ転向。また、同時に第1ヴァイオリンとしてJ.ノバークが加入した。

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本田美奈子.
もう一人本田の歌手活動に大きな影響を及ぼした人物としてサラ・ブライトマンの名が挙げられる。インタビューなどでは度々サラへのあこがれを口にしていた。ミュージカルで大成した後クラシックの楽曲に取り組み、クラシカル・クロスオーバーというジャンルの隆盛をもたらしたサラの存在は、クラシックへの志向を強めていた本田の進路決定に際し道しるべのような役割りを果たしたものとされる。

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ヨハン・アダム・ラインケン
ラインケンは、オルガン音楽の大家として、同時代のドイツの音楽家に対して強い影響力を有していた。ヨハン・ゼバスティアン・バッハも、ラインケンの影響を受けた一人であり、ラインケンの『音楽の園』から3曲を鍵盤楽器用に編曲している（BWV954, 965, 966）。バッハは、1720年にハンブルクを訪問した際に、『バビロンの流れのほとりで』に基づくコラール幻想曲を即興で演奏し、「すでに死に絶えたと思っていた技法があなたのうちに生きていた」として、晩年のラインケンを痛く感動させたが、近年、バッハが15歳のときに筆写したラインケンのコラール幻想曲『バビロンの流れのほとりで』の楽譜が発見され、バッハが若くしてラインケンの作曲技法を習得しようとしたことが実証されている。

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口づけ (オペラ)
『口づけ』（くちづけ、）は、ベドルジハ・スメタナ作の2幕のチェコ語のオペラ。リブレットの作者は、エリシュカ・クラースノホルスカー。作の小説をモデルとしている。作曲は、1875年から1876年にかけて行われ、仮劇場で1876年11月7日にアドルフ・チェフの指揮の下、初演された。聴力を失ったスメタナが、失聴後に初めて作曲したオペラである。

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ツヴェテリーナ
彼女が初めて音楽に関わったのは、子どもの合唱コーラス「キクタ・ツヴェテ」（Kitka cvete）でのことであった。これによって、ツヴェテリーナは初めてテレビに映った。これがきっかけとなって、ツヴェテリーナは音楽業界でのキャリアに興味を持つようになる。1996年、彼女は大手のレコード会社であるパイネルと契約を結んだ。プロデューサーにレンコ・ドラガノフ（ / "Lenko Draganov"）やラドスラフ・ペトロフ（ / "Radoslav Petrov"）を起用した。彼らはブルガリア・ポップ・フォークの有名なプロデューサーたちであり、ツヴェテリーナは完全にブルガリアの音楽業界の一角へと加わっていくことになる。この年、ツヴェテリーナはヒット曲となった「 / "Sto mertsedesa"」「 / "Smenih ljubovta"」の2曲を製作し、後に彼女のファースト・アルバムに収録された。

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ミルトン・カルドナ
カルドナは、音楽キャリアを通じて500作品以上のレコーディングに関わった。
モンゴ・サンタマリアから強く影響を受けている。
幼少時はプエルトリコでヴァイオリンを学び、
ニューヨークでプロ・ベース奏者として活動し始めたが、後に、
パーカッショニストとして成功を収めた。
コラボしたアーティストは、
スパイク・リー、
ポール・サイモン、
デヴィッド・バーン、
、
エディ・パルミエリ、
、
GUACO、
エクトル・ラボー、
ラビ・アブ＝カリル、
そしてロックバンド・クリームのジャック・ブルースなど多数。
2014年9月19日、心不全により死亡した。69歳没。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナが、それまで存在しなかったチェコオペラの基準を作り、明確にチェコの個性の現れた音楽を書いた最初の作曲家であると、大多数の評論家たちの間で、広く認知されている。そのため、チェコ国民楽派の開祖とされる。別の視点による見解が、音楽ライターのマイケル・スティーンによって述べられている。スティーンは、"民族主義的な音楽"は実際に存在するかどうかと疑問に思っている。「我々は、音楽が究極的には表現であるにもかかわらず、それ自身で、具体的な物体や概念を説明することは苦手であると考えている。」彼は、多くの音楽がそう聞くように慣らされた聴き手に依存していると結論付けている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの伝記作家は、スメタナを身体的に虚弱で外見も印象的ではなかったが、若いときには少なくとも、彼は、女性が明らかに魅力を感じる"joie-de-vivre"を持っていたと述べている。彼はまた激しやすく、多情多感で、頑固な人物であった。これらが、スメタナにビール醸造者か公務員になることを望んだ父の願いを越えて、彼の苦難に満ちた音楽家としてのキャリアを決めた。彼はキャリアを通して、自身の立ち位置を変えることはなかった。たとえば、『ダリボル』に対する厳しい批判が起こった際には、スメタナは、よりワーグナーの音楽ドラマの形式と手法を基礎にしたオペラ『リブシェ』を作曲している。彼の私生活は、ストレスの多いものであった。ベッティーナとの結婚は愛情のないものであり、病気に苦しめられる時期には、完全に破たんしていた。これは、スメタナの人生が終わりに向かうにつれて、貧困に陥っていたことも関係しているといわれる。彼の子供たちとの関係はわずかしか記録されていない。その記録によると、スメタナが精神病院に入った日、娘のゾフィーは「彼女の心が壊れたかのように泣いている」と記されている。

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ベイエリア・スラッシュメタル
ポゼストのジェフ・ベセーラは初期エクソダス、ヴェノム、モーターヘッドをインスピレーションとしてあげ、モーターヘッドのベースヴォーカルを務めていたレミー・キルミスターから最も影響を受けたと語っている 。オールミュージックはポゼストが1985年に発表した『Seven Churches』の音楽的な影響元としてスレイヤーをあげているが、スレイヤーの1stアルバムがリリースされたのは、ポゼストのメンバーがデモやデビューアルバムに収録される楽曲をすでに書き終えた後の1983年の12月のことである。しかし、ポゼストの元メンバーブライアン・モンタナは、ギタリストのマイク・トラオがポゼストを「スレイヤーのような外見」にしようとしていたと証言している。モンタナはこれを手垢にまみれたアイデアだとして退けている。モンタナ自身はアイアン・メイデン、ジューダス・プリースト、イングヴェイ・マルムスティーン、ジョー・サトリアーニに加え、初期エクソダスを影響元としてあげている。

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わが祖国 (スメタナ)
最初の主題には、15世紀から16世紀にかけてイタリアで活動したテノール歌手ジュゼッペ・チェンチ作の『ラ・マントヴァーナ』に由来するメロディが改変されて用いられている。同曲はモルドバ（モルダヴィア）などにも伝わり、民謡の一節に流用され、イスラエルの国歌『ハティクヴァ』のメロディの基礎ともなっている。スメタナの祖国ボヘミアにおいても、民謡に用いられている。スメタナはこの『ラ・マントヴァーナ』に由来する祖国の民謡のメロディを、第1主題として採り入れたものと思われる。

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ハヌシュ・ヴィハーン
ボヘミア四重奏団はヨーロッパの多くの国々を訪れ、同楽団と言えばベドルジハ・スメタナの《弦楽四重奏曲 第1番「わが生涯より」》を強く連想させるようになった。セルゲイ・タネーエフはボヘミア四重奏団にとりわけ感銘を受け、さまざまな機会で共演するとともに、自作の《弦楽四重奏曲 第4番》をボヘミア四重奏団に献呈している。

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マルコ・メンゴーニ
2009年末、メンゴーニは自身の音楽性について「British/black」と評した。多数のインタビューでメンゴーニは、自身に大きな影響を与えたアーティストとしてビートルズの名を挙げた他、デヴィッド・ボウイ、マイケル・ジャクソン、 なども影響を与えたアーティストとして言及している。

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フェリックス・メンデルスゾーン
彼以前にはモーツァルトがそうだったように、メンデルスゾーンは神童として知られていた。彼は6歳の時に母からピアノの手ほどきを受け始め、7歳になるとパリでマリー・ビゴーに付いて学んだ。一家がベルリンへ移ってからは、メンデルスゾーン家の4人の子どもは皆、クレメンティ門下のルートヴィヒ・ベルガーからピアノの指導を受けた。少なくとも1819年5月には、フェリックスと姉のファニーはベルリンで対位法をカール・フリードリヒ・ツェルターに師事している。これは彼のキャリアに重要な影響を与えた。彼にツェルターを薦めたのはほぼ間違いなく大叔母のザラ・レヴィ（Sarah Levy）である。彼女はバッハの息子のW.F.バッハの教え子であり、かつC.P.E.バッハのパトロンで、その未亡人には経済的援助を行う関係だった。ザラは生まれつきの優れた鍵盤楽器奏者であり、自身とメンデルスゾーン家が主な後援者で、ツェルターが指導者だった合唱団ベルリン・ジングアカデミーの管弦楽団としばしば共演していた。ザラはバッハ一族の重要な自筆譜を蒐集しており、彼女はそれらをジングアカデミーに贈った。合唱団を率いていたツェルターも保守的な音楽の好みから、バッハ一族とその音楽の伝統を称賛し、深く尊敬していた。これらのことがフェリックスの音楽嗜好に大きな影響を与えたと思われる。彼の作品にはバロック音楽や初期古典派を研究した跡が窺える。特にフーガやコラールには、彼が音楽的に深い影響を受けたバッハの名残である明確な調性と対位法が使用されている。

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秘密 (オペラ)
『秘密』（ひみつ、 ）は、ベドルジハ・スメタナにより作曲された3幕のチェコ語オペラ。リブレットの作者は、前作『口づけ』から引き続き、エリシュカ・クラースノホルスカーである。1878年9月18日に、プラハの""でアドルフ・チェフの指揮の下、初演された。

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悪魔の壁
『悪魔の壁』（あくまのかべ、）は、ベドルジハ・スメタナにより作曲された3幕のチェコ語オペラ。リブレットの作者は、『口づけ』、『秘密』から引き続き、3度目の共作となるエリシュカ・クラースノホルスカーである。スメタナが完成させた最後のオペラでもある。この作品の構想におけるサブテキストは、切り立った岩壁にまつわるチェコの伝説である。その岩壁は、近くの古い修道院の傍にあり、ヴルタヴァ川を見下ろしている。その場所で悪魔は、ヴルタヴァ川を堰き止め水位を上昇、川を氾濫させて、修道院の建設を中断させたと伝わる。

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スティーブ・カーデナス
影響を受けた人物としてブルース・リーの名を挙げている

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナ最初の記録すべき公での成功は、スメタナ最初のオペラ『ボヘミアのブランデンブルク人』の1866年の上演である。この時、スメタナは既に42歳になっていた。彼の2作目のオペラ『売られた花嫁』の初演は、普墺戦争の開戦目前という不運な時期に行われたが、その後、今でも人気を得る大成功となった。それまでとは異なるスタイルのオペラである3作目『ダリボル』は、ワーグナーの音楽ドラマに近く、聴衆にはたやすく理解することができず、チェコオペラは民俗音楽をベースにするべきであると信じきっている評論家たちからは、激しい非難にさらされることとなった。『ダリボル』は、数回の上演を行っただけで、その後は姿を消した。それ以来、仮劇場の指揮者というスメタナの地位に付随する陰謀は、彼の創造的な作品が発表される1874年まで制限されることになった。ただし、『ダリボル』はスメタナが死去してから、2年が経過した1886年に復活公演がなされると、成功を収めている。1890年代には、ザグレブ、ミュンヘン、ハンブルクでも上演された。作曲家であり指揮者でもあったグスタフ・マーラーは、1892年にウィーンにおいて、ダリボルの指揮を行っている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの西ボヘミアでの演奏旅行はサポートが貧弱であったため、彼はそれを中止しプラハへ戻った。プラハでは彼は私的に音楽の生徒をとり、また時折室内楽コンサートに伴奏者として出演し生計を立てていた。また、スメタナは初めての一流の管弦楽曲、『祝典序曲 ニ長調』の作曲を始めた。

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ベドルジハ・スメタナ
1864年4月23日、スメタナはウィリアム・シェイクスピアの生誕300周年記念コンサートで、ベルリオーズの合唱交響曲『ロメオとジュリエット』を指揮している。この時、プログラムに自身の楽曲『シェイクスピア祭のための祝典行進曲』を追加している。同年、スメタナはプラハ音楽院の指導者に応募するも落選。スメタナは、この職をとても期待していた。彼は、スウェーデンの友人への手紙で、「私の友人たちは、その地位はその地位は私のために特別に作られたのだろうといって私を説得しようとしています」と書いている。彼の期待は、彼が急進的と考えられていたリスト派であるとされ、打ち砕かれた。そのポストには、保守的な愛国者、ヨゼフ・クレイチーが就任した。

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スラジャナ・デリバシッチ
スラジャ（セルビア語:）、本名スラジャナ・デリバシッチ（、1968年11月7日 - ）は、セルビア人の歌手で、出身はコソボ（当時はユーゴスラビア社会主義連邦共和国・コソボ・メトヒヤ自治州）のコソヴスカ・ミトロヴィツァ / ミトロヴィツァである。1986年から2001年までジョレ・ジョガニの妻であり、離婚するまでジョガニのヴォーカルであった。ジョレ・ジョガニとの間に3人の子を持つ。

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マイケル・ブレッカー
更に、いわゆるスタジオ・ミュージシャンやツアー・バンド・メンバーとしての活動も幅広く、特にスタジオ・ミュージシャンとしては、そのジャンルを問わない音楽性やテクニックからいわゆるファースト・コール・ミュージシャンとして活躍。ジョン・レノン、ポール・サイモン、アート・ガーファンクル、ジェームス・テイラー、ダイアー・ストレイツ、フランク・ザッパなど、関わった録音は多岐にわたり、その数は千枚を軽く上回るとされる。日本でも渡辺香津美、小曽根真 らジャズミュージシャンから野口五郎、SMAP、吉田美和、CHAKA、古内東子など様々なアーティストのアルバムに参加している。

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ピエトロ・ベンボ
出版業者アルドゥス・マヌティウスが1501年に出版した、ペトラルカの詩をベンボが再編した詩集や、同じくアルドゥスが1502年に出版したベンボの『Terzerime』も重要な著作である。また、ローマで活動していた、音楽関係の印刷、出版業者で作曲家でもあったアンドレア・アンティーコ () もベンボから大きな影響を受けた一人である。アンティーコが出版したアドリアン・ヴィラールトらヴェネツィア楽派初期の音楽家たちの楽曲は、ベンボの音楽理論を多くの音楽たちに広めることに手を貸した。ヴィラールトが書いたマドリガーレの楽曲集『ムジカ・ノーヴァ』は、ベンボが提唱した音楽理論との深い関係性がみてとれる。
また、書体のBEMBO () は、ベンボにちなんで名づけられている。

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ベドルジハ・スメタナ
悪化する健康の中、スメタナは作曲を続けた。1876年6月、彼とベッティーナ、2人の娘はプラハを離れ、に引っ越した。この地には、前妻のカテジナとの娘、ゾフィーの家があった。静かな環境に囲まれ、スメタナは平穏の中で仕事をすることができた。プラハを離れる前、スメタナは交響詩『わが祖国』の作曲を開始した。このうち、最初の2曲、「ヴィシェフラド」（）と「ヴルタヴァ」（）の2曲は、プラハ滞在中に完成しており、1875年中にプラハで2曲とも演奏されている。ヤブケニセで、スメタナは残りの4曲を作曲し、1882年11月5日に、アドルフ・チェフの指揮の下、初演されている。この時期の他の著名な楽曲としては、『弦楽四重奏曲第1番 ホ短調「わが生涯より」』、ピアノ曲『チェコ舞曲集』、いくつかの合唱曲、そして3つのオペラ『口づけ』、『秘密』、『悪魔の壁』がある。これらは全て、1876年から1882年の間に初演されている。

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リュブリャナ
1701年に今日のスロベニア・フィルハーモニー管弦楽団が初めての交響楽団としてリュブリャナに開かれ、この地域の音楽作成の発展に拍車をかけた。 スロベニア·フィルハーモニー管弦楽団の名誉会員にはフランツ・ヨーゼフ・ハイドンやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ヨハネス・ブラームス、ニコロ・パガニーニなどが含まれている。グスタフ・マーラーは初期のキャリアの中で、リュブリャナのオペラハウスの指揮者を務めており、1881年9月から1882年4月にかけて与えられた84の公演を完全にこなしている。
スロベニア国立美術館 ("Narodna galerija")は1918年に設立され 、リュブリャナ近代美術館("Moderna galerija")と共にリュブリャナではもっとも影響力があるスロベニア人芸術家の作品が展示されている。メテルコヴァ通り("Metelkova ulica")にあるソーシャルセンターではオルタナティブカルチャーに熱心で、以前のオーストリア＝ハンガリーの兵舎を改装している。"Metelkova"（メテルコバ）はユーゴスラビア軍に対するカウンターカルチャーの中心地であり、そこの壁は落書きで覆われている。また、この活気のある通りには多くのクラブやライブハウスがあり様々な音楽が演奏され、大部分はオルタナティヴ・ロックである。近代美術館の一部としてリュブリャナ現代美術館が2011年11月26日にメテルコヴァ通りに開館した。 他のオルタナティブカルチャーの中心は以前のログファクトリーがあった場所で、1980年代リュブリャナは新スロベニア芸術"Neue Slowenische Kunst"の中心地となり、バンドのライバッハや画家のIRWIN、哲学者のスラヴォイ・ジジェクは関連付けられる。

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ベドルジフ・ディヴィシュ・ヴェベル
ベドルジフ・ディヴィシュ・ヴェベル（Bedřich Diviš Weber, 1766年10月9日 - 1842年12月25日）は、ボヘミアの作曲家、音楽学者。ドイツ語名であるフリードリヒ・ディオニス（またはディオニシウス）・ヴェーバー（Friedrich Dionys [Dionysius] Weber）という名前でも知られる。ヴェベルはプラハ音楽院創設に当たっては主導的役割を果たし、同院の学長を務めたことでよく記憶されている。

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ベドルジハ・スメタナ
これらの数年で、スメタナは、チェコ国民楽派を代表する音楽家であると認知されるようになった。この地位は、スメタナの最晩年の間に様々なイベントで褒め称えられている。1880年1月4日には、プラハで、スメタナの初公演から50周年を祝う特別コンサートが行われ、スメタナも出席し、1855年の作品『ピアノ三重奏曲 ト短調』を演奏している。1882年5月には、『売られた花嫁』が100回目の上演を記録した。100回目もの上演が行われたオペラは、チェコオペラ史において、先例のない出来事で、このオペラの人気の高さを示している。1884年3月にスメタナの60歳の誕生日を記念して、ガラコンサートと宴会が敢行されたが、スメタナ自身は病が悪化し出席できなかった。

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アダム・ヴァーツラフ・ミフナ
アダム・ヴァーツラフ・ミフナ（Adam Václav Michna z Otradovic *1600年ごろ インドジフーフ・フラデク - †1676年11月2日 同地）はボヘミアの詩人・オルガニスト・作曲家。独自の様式による、チェコ最初のバロック音楽の第一人者と見做されている。郷里のイエズス会系ギムナジウムに学び、地元でオルガニストとしての日課のかたわら、食堂ないしはパブを経営した。

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レギナ・スメンジャンカ
トルン生まれ。クラクフ国立音楽アカデミーを卒業した直後、ちょうど再開したフレデリック・ショパン国際ピアノコンクールの11位に入賞した。1950年から1955年にズビグニェフ・ジェヴィエツキの弟子となり、つづいて国際的な経歴を打ち立てた。スメンジャンカはショパン音楽アカデミーの教授を1996年まで務め、短い間ではあるが学長を務めた。1970年、1980年、、2000年のショパンコンクールの審査員を務めた。

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ユタ・ヒップ
彼女に影響を与えたアーティストはカウント・ベイシー、テディ・ウィルソン、ファッツ・ウォーラー、レニー・トリスターノ、バド・パウエル、ホレス・シルヴァーなど。アメリカに移住後の彼女の演奏スタイルは、シルヴァーのスタイルに強く影響を受けている。

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ベドルジハ・スメタナ
1881年6月11日、プラハで国民劇場が開場され、長い間先延ばしされていた、スメタナのオペラ『リブシェ』がついに初上演された。スメタナには、最初チケットが渡されていなかったが、間際になって劇場監督の席が用意された。聴衆は、その楽曲に熱狂し、スメタナは繰返しステージに呼ばれた。その出来事から少しして、新しく開場した国民劇場は火災によって焼失した。スメタナは自身が病床にあるにもかかわらず、同劇場の再建のために資金調達を助けた。その結果、1883年11月18日に国民劇場は再建の上、再開場した。再開場の際には、再び『リブシェ』が上演された。

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ベドルジハ・スメタナ
指揮者活動初期、スメタナにはプラハ歌唱学校の指導者、フランチシェック・ピヴォダという強敵がいた。以前はスメタナの支援者だったが、スメタナがピヴォダの学校からよりも海外から歌手を募集したことで、ピヴォダは不当な扱いを受けた。ますます辛辣になる公的なやりとりの中で、ピヴォダはスメタナが、他の作曲家を犠牲にして、彼の経歴をよりよくするために、自身の地位を利用していると主張した。

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弦楽四重奏曲第1番 (スメタナ)
弦楽四重奏曲第1番 ホ短調「わが生涯より（チェコ語：Z mého života）」は、ベドルジハ・スメタナが1876年の10月から12月にかけて作曲した弦楽四重奏曲。

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ティナーシェ
影響を受けたミュージシャンに、マイケル・ジャクソン、ジャネット・ジャクソン、ブリトニー・スピアーズ、シャーデー、クリスティーナ・アギレラを挙げている。特に、クリスティーナ・アギレラについては「最も大きなインスピレーションを与えてくれたひとり。私のヒーローよ。」と語っている。

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パウリーネ・フォン・メッテルニヒ
パウリーネ・クレメンティーネ・マリー・ヴァルブルガ・フュルスティン・フォン・メッテルニヒ＝ヴィンネブルク・ツー・バイルシュタイン（、1836年2月25日 - 1921年9月28日）は、ウィーンとパリの社交界の花形として知られたオーストリア＝ハンガリーの貴族女性。その魅力と洗練ぶりは多くの人々の称賛の的であった。またドイツの作曲家リヒャルト・ワーグナー、チェコの作曲家ベドジフ・スメタナの音楽活動における重要な後援者でもあった。旧姓はシャーンドル・デ・スラヴニツァ（）といった。

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ペロティヌス
ペロタンの音楽は、ナディア・ブーランジェ門下の現代アメリカの作曲家、とりわけスティーヴ・ライヒのような現代ミニマリズム音楽の作曲家に影響を与えた。

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アデリーナ・イスマイリ
イスマイリの音楽は、コソボの主要なメディアでたびたび取り上げられる。彼女の音楽やその扇情的な服装、セルビアの歌手ツェツァとの類似点や、メディアへの高い露出度のため、「コソボのツェツァ」と呼ばれた。彼女は、その扇情的なビデオ・クリップやテレビでのパフォーマンスにより、セックス・シンボル的存在としてもよく知られている。

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フェリックス・メンデルスゾーン
生涯に計10回のイギリス旅行を行ったメンデルスゾーンのイギリスでの滞在期間は約20ヶ月にのぼり、その地で熱烈な支持者を獲得した。これは彼にとってイギリスでの音楽生活への深い印象を刻むものだった。彼は作曲、演奏活動に勤しみ、またイギリスの出版社のためにヘンデルのオラトリオやバッハのオルガン作品の初めての決定版を編纂した。彼がスコットランドで得た霊感は、彼の作品の中でも特に有名な2つの曲として実を結んだ。序曲「フィンガルの洞窟」と「スコットランド交響曲」である。またメンデルスゾーンは、1833年に当時17歳だったイギリスの作曲家、ピアニストであるウィリアム・スタンデール・ベネットの演奏を耳にした。彼はベネットと近しく仕事をする仲となり、1836年から1837年のシーズンにはロンドンとライプツィヒで共に働くことになる。メンデルスゾーンのオラトリオ「エリヤ」が初演されたのは1846年8月26日、バーミンガムのバーミンガム音楽祭だった。この作品ではメンデルスゾーンがイングランドにいた時期に彼の作品に詩を書き、また彼の作品の多くを翻訳したウィリアム・バーソロミューの翻訳した英語の詩を用いている。最後の訪英となった1847年には、フィルハーモニック管弦楽団の演奏でベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第4番」のソリストを務め、また自作の「スコットランド交響曲」の指揮をヴィクトリア女王とアルバート公の御前で披露している。

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ニッキー・ミナージュ
自身の音楽性に大きな影響を与えた人物としてリル・ウェイン、ローリン・ヒル、ジェイダキス、ナターシャ・ベディングフィールド、フォクシー・ブラウン、リル・キム、モニカの名前を挙げている。

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ケシャ
ケシャはベック、クイーン、ビースティ・ボーイズ、マドンナ、ジョニー・キャッシュ、ダムド、アーロン・ネヴィルに影響を受けた。また、ラップ・ミュージックやオールドスクール・パンクにも影響されている。彼女の音楽の主なルーツはポップスとヒップホップである。ケシャの歌詞は、彼女の人生経験に基づいていて、カントリーミュージックのストリーテリングスタイルに影響される。

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竹渕慶
自身が影響を受けた歌手として、宇多田ヒカル、セリーヌ・ディオン、椎名林檎、東京事変を挙げている。中でも宇多田は幼少期に父親が買ってきたアルバムを聴いたことにより幼いながらも強い衝撃を受け、歌手を目指すきっかけとなった人物である。

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エフゲニー・スヴェトラーノフ
作曲家としては、年齢的にはプロコフィエフやショスタコーヴィチより若いが、後期ロマン派音楽の伝統から脱しておらず、ピアニストとして得意としたラフマニノフやメトネルの影響を濃厚に受けている。代表的な作品として、交響曲第1番、ピアノ協奏曲、交響詩『赤いカリーナ』（従来は『赤いゲルダーローズ』と訳されていた）、ヴァイオリンと管弦楽のための『詩曲』などが挙げられる。

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アーブラハム・ツェーヴィ・イーデルゾーン
作曲家としても活動し、1922年にエルサレムでも演奏されたオペラ ""Jeftah"" や、シナゴーグで用いるための典礼音楽一式を作曲している。よく知られた民謡「ハバ・ナギラ」を採譜して広め、この曲の作曲者と目されることもある。

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Beverly
フィリピンで影響を受けたアーティストは、 ”ポップスタープリンセス”と呼ばれる国民的歌手の「サラ・ヘロニモ（Sarah Geronimo)」で、日本においては、尊敬するディーヴァとして宇多田ヒカルとMISIAなどを挙げ、MISIAの「Everything」カヴァーのスタジオレコーディング映像をYouTubeで公開もしている。なお、来日後に知ったSuperflyや、男性では清水翔太もよく聴いていて 、フィリピンではスローバラードが主体だったが、日本特有のUP BEATなPOPへの変化、対応は、自身にとって勉強になると同時に良いチャレンジになったと語る。

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ロマーノ・ムスマッラ
1984年にラ・ボッテガ・デラルテは解散。ムスマッラはアーティストとしての活動から離れて、作曲家兼音楽プロデューサーとしての活動に力を注ぐ。1980年代のムスマッラは伝統的なシャンソンやカンツォーネの影響をあまり感じさせない80年代的なディスコ音楽を得意とし、ヒット曲を多く世に送り出した。この時期のムスマッラは作曲家兼音楽プロデューサーとして、ジャンヌ・マス、ステファニー・ド・モナコ、セシリア、キャロル・ウェルスマンといった歌手をプロデュースしてスター歌手に育て上げる。特にステファニー・ド・モナコが歌う「恋はセンセーション」"Ouragan" と、ジャンヌ・マスが歌う「赤と黒」"En rouge et noir" は大成功を収めている。「恋はセンセーション」は日本において石井明美（「愛は嵐」と改題）や小田陽子によってカバーされた。また、後にムスマッラ夫人となるをプロデュースしてスターに育て上げており、1989年にリンダ・ウィリアムが歌った「恋の傷あと」 "Traces" は日本でもディスコ音楽としてそこそこ話題となった。

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ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（, 1685年3月31日（ユリウス暦1685年3月21日） - 1750年7月28日）は、18世紀のドイツで活躍した作曲家・音楽家である。
バロック音楽の重要な作曲家の一人で、鍵盤楽器の演奏家としても高名であり、当時から即興演奏の大家として知られていた。バッハ研究者の見解では、バッハはバロック音楽の最後尾に位置する作曲家としてそれまでの音楽を集大成したとも評価されるが、後世には、西洋音楽の基礎を構築した作曲家であり音楽の源流であるとも捉えられ、日本の音楽教育では「音楽の父」と称された。

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リトミシュル城
城内にあるビール醸造所でチェコの国民音楽家、ベドルジハ・スメタナが生まれた。スメタナは幼い頃から天才ぶりを発揮し、城内でピアノやヴァイオリンの演奏を披露していた。1949年から毎年6月、リトミシュル城を主会場にスメタナ国際オペラ・フェスティバルが開催され、大統領や首相も鑑賞に訪れる。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナがハラハのオペラのコンテストの勝者であると発表されるまで約3年の月日が経過した。その前の1866年1月5日、『ボヘミアのブランデンブルク人』を、仮劇場で熱烈な歓迎の下、上演した。この上演について、仮劇場の指揮者であるマイールは強く反対し、この演目のリハーサルや指揮を拒否した。結局、このオペラは作曲家であるスメタナ自身の指揮の下で上演された。スメタナは、「私はステージに9回呼ばれた」と書いている。チケットは完売し、評論家たちはこぞって称賛したと記録に残っている。しかしながら、このオペラは、徐々に上演されなくなった。音楽史家のローザ・ニューマーチは、『ボヘミアのブランデンブルク人』は長期にわたって上演されるような作品ではなかったものの、スメタナのオペラの芸術性の起源全てを含む作品であったと考えている。

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クロード・ドビュッシー
西洋音楽においては、バルトーク・ベーラ、イーゴリ・ストラヴィンスキー、初期作品の時期のラヴェル、フランシス・プーランク、ダリウス・ミヨー、アルベール・ルーセル、ジョージ・ガーシュウィン、ピエール・ブーレーズ、オリヴィエ・メシアン、アンリ・デュティーユ、レオ・オーンスタイン、アレクサンドル・スクリャービン、カロル・シマノフスキ、ミニマル・ミュージックに於いてはスティーブ・ライヒに対して影響力を有している。日本の作曲家では武満徹がドビュッシーからの影響を公言している。

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ステパン・スモレンスキイ
多くの作曲家に影響を与えている。セルゲイ・ラフマニノフ、パーヴェル・チェスノコフもスモレンスキイから正教会聖歌について教えを受けた。スモレンスキイの死後、ラフマニノフの聖歌作品『徹夜祷』はスモレンスキイの思い出にささげられ、チェスノコフの聖歌作品『パニヒダ第2番』はスモレンスキイを記憶して作曲された。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナは、仮劇場の演目に、新進気鋭のチェコの作曲家たちによるオペラを採用したが、自身の作品についてはそれほど扱わなかった。1872年までに、スメタナは、4番目のオペラである『リブシェ』を完成させた。この作品は、スメタナの作品の中で最も野心的なものであったが、将来の国民劇場のオープニングのプレミアショーのためにすぐに上演されなかった。ピヴォダの策略とその支援者たちは、スメタナを作曲に注力できない状況に追い込み、その上、1871年1月のサンクトペテルブルクにおける『売られた花嫁』の上演に関して、スメタナは相当な不快感を抱えることとなった。これは、観客は熱狂的な反応を返したものの、紙面では酷評されたためであった。その中の一つでは、この作品を「才能のある14歳の少年の作品よりも悪い」と評している。スメタナは、深く傷つき、彼の古くからの敵であるバラキレフが、このオペラへの酷評を扇動していると非難した。

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ベドルジハ・スメタナ
その後、プルゼニのカトリック修道会・の学校で教師をしていた年上の従兄、ヨゼフ・スメタナがベドルジハの残った学校の就学期間中、彼の面倒を見ることを申し出た。1840年夏にスメタナはプルゼニに移った。1843年に学校を卒業するまで、スメタナはプルゼニで過ごした。スメタナのピアニストとしてのテクニックは、プルゼニの多くの夜会で求められるまでになっていた。スメタナ自身は、この多忙な人生を楽しんでいた。この中には、いくつもの恋愛も含まれており、最も重要なものはカテジナ・コラージョヴァーとのものである。彼女は、幼い時期から顔見知りの女性であった。スメタナは完全に彼女に魅了されており、彼は日記に「彼女の傍に居ないと、私は赤く熱された石炭の上に座っているかのように、平穏でいることがきない」と書いている。スメタナは彼女のためにいくつかの楽曲を作曲している。その中には2つのカドリーユ、デュエット、左手のための不完全なピアノ練習曲がある。また、この時期に、スメタナは初めて管弦楽曲（メヌエット）を作曲している。

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ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
生前のバッハは作曲家というよりもオルガンの演奏家・専門家として、また国際的に活躍したその息子たちの父親として知られる存在にすぎず、その曲は次世代の古典派からは古臭いものと見なされたこともあり、死後は急速に忘れ去られていった。それでも鍵盤楽器の曲を中心に息子たちやモーツァルト、ベートーヴェン、メンデルスゾーン、ショパン、シューマン、リストなどといった音楽家たちによって細々と、しかし確実に受け継がれ、1829年のメンデルスゾーンによるマタイ受難曲のベルリン公演をきっかけに一般にも高く再評価されるようになった。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの初期の歌曲は、ドイツ語の歌詞で、1人の歌手が歌う形式のものであった。1848年に『自由の歌』を発表してから、ヨーテボリに滞在するようになるまでの間、スメタナは完全な合唱曲を書くことなかった。ヨーテボリに滞在した後、Hlahol合唱協会のために数多くの楽曲を作曲するまで、完全な合唱曲を書くことはなかった。Hlahol合唱協会のために作曲された楽曲のほとんどが、無伴奏の男声歌曲であった。スメタナの合唱曲は、一般的に民族主義的性質であるとされる。また、スケールも、反乱軍で同志であり友人でもあったカレル・ハヴリーチェク・ボロフスキーの死の後に書かれた、『祝典合唱曲』のような短い作品から、合唱ドラマの性質を持つ、『海の歌』のような楽曲まで幅広い。

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レディー・ガガ
複数のメディア・評論家達はガガの音楽、ヴィデオ、ステージ・パフォーマンスに至るまでマドンナの影響を指摘している　。　そのマドンナの影響について聞かれた時、「私ほどマドンナを尊敬して愛しているファンはいないわ。個人的にもプロフェッショナルな意味でも一番のファンなの。」と語っている。

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ニコライ・メトネル
現在では彼の作品はマルク＝アンドレ・アムラン、ヘイミッシュ・ミルン、ボリス・ベレゾフスキー、ニコライ・デミジェンコ、、イリーナ・メジューエワ、日本人では川上昌裕、有森博、熊本マリ、内藤晃らによって演奏や録音がなされている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナ最後の10年は、体調の悪化に関わらず、彼の音楽家人生の中でも最も実り多い時期であり、スメタナは、遅くはなったものの、国家的に認知された。彼の後期のオペラ、『二人のやもめ』と『秘密』は、熱烈な歓迎を受けたが、『口づけ』は"圧倒的な喝采"で歓迎された。儀式的なオペラ『リブシェ』は、スメタナへの轟くような喝采に迎えられている。この頃（1881年）、スメタナの音楽に関する論争は減っており、一般には、チェコ音楽の創始者としての名誉ある人であると認知されてきていた。それにもかかわらず、明らかにリハーサル不足であった『悪魔の壁』の1882年10月に行われた上演は、混沌としたものとなった。そして、スメタナは、"恥辱と落胆"を感じながら離れることになった。しかし、同年11月に行われた、『わが祖国』の全曲初演に続いて送られた喝采によって、この失望がすぐに和らげることとなった。"誰もが立ちあがり、鳴り止まない喝采の嵐が、6つの楽曲ごとに繰り返された... 「ブラニーク」（最終楽曲）の最後には、聴衆はそれ自体を忘れ、人々は作曲家と挨拶をして別れることができなかった。"

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指田郁也
ピアノによる弾き語りというスタイルを取っている。本人曰く、楽曲は当初「暗い」曲が多かったが、「bird」を機にポップソングも作るようになった。
影響を受けたアーティストとして、山下達郎、柴田淳、尾崎豊、玉置浩二、小田和正、デイヴィッド・フォスター、ボビー・コールドウェル、ビル・ラバウンティ、アース・ウィンド・アンド・ファイアー、マイケル・マクドナルドの名前を挙げており、特に山下を尊敬している。プロを志向したのは中学時代に山下の「蒼氓」を聞いたことがきっかけであり、またメジャー・デビューのきっかけとなった「VOICE POWER AUDITION」も、オーディションを主催するワーナーミュージック・ジャパンに山下が在籍していることから応募した。

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プリンス (ミュージシャン)
プリンスは黒人でありながらロック音楽に革新をもたらした存在として、ジミ・ヘンドリックスやスライ・ストーン、特に若年の天才マルチプレイヤーとしてスティービー・ワンダーと比較される事が多く、プリンスも彼を憧れのアーティストの一人に挙げているが、エレキギターに興味を持ったきっかけはアイク・ターナーであったという。また、ギタリストとしてはジミ・ヘンドリックスよりもジョニ・ミッチェルとカルロス・サンタナの影響が大きいとインタビューで度々発言している。両親はジャズミュージシャンであったため、幼い頃からジャズを聴き育ち、幼少時にジェームズ・ブラウンのバックバンドまで完璧にコントロールしたコンサートを観て「自分も同じようにやりたい」と思ったという。その他、カーティス・メイフィールド、Pファンク、レッド・ツェッペリンにも多大な影響を受けた。後進のアーティストではコクトー・ツインズを好んで聴いていたとインタビューで度々語っている。

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Suchmos
Suchmosはジャミロクワイ、ディアンジェロ、J・ディラに影響を受けた。特にディアンジェロのアルバム「ブードゥー」は、カーティス・メイフィールド、ダニー・ハサウェイなどを他のアーティストを「掘り下げて聴く」という音楽の聴き方をするきっかけとなった。J・ディラからは特徴的なリズムとベースのグルーヴ、サンプリングの手法に影響を受けた。バンドサウンドのバランスを考えるときにはドナルド・フェイゲンのアルバム「ナイトフライ」のサウンドを参考にしている。コード進行はアース・ウィンド・アンド・ファイアーのそれを参考にすることが多い。その他、影響を受けたアーティストにハイエイタス・カイヨーテ。

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ロミ山田
2016年、スメタナの代表曲『モルダウ』に自らの歌詞を付け、編曲家・目黒真二を迎えて制作した新曲「さらば燃えた日よ〜モルダウ（我が祖国）より〜』をキングレコードから発売する。

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ベドルジハ・スメタナ
1854年から1856年の間、スメタナは次々と家庭の不幸に見舞われる。1854年7月、次女ガブリエレが結核で2歳で死去。翌年には、音楽的才能を見せていた長女のベドジーシカが、猩紅熱により4歳でこの世を去っている。スメタナは、彼女の思い出を偲んで、『ピアノ三重奏曲ト短調』を作曲している。同曲は、1855年12月3日にプラハで演奏されたが、スメタナによれば、リストには称賛されたものの、評論家たちには厳しい評価を返されたという。現在では、同曲は深い感情が満たされた傑作と評価されている。この後もスメタナには不幸が続く。ベドジーシカの死から少しして、四女カテジナが生まれたものの、1856年6月に亡くなっている。その上、この時期には、妻であるカテジナも結核の診断を受けている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの人生がおわにり近づくにつれて、スメタナはシンプルな楽曲を作曲する方向に回帰する。この時期の作品としては、『夕べの歌』と題された5曲で、詩人のの詩を使っている。完成した最後の楽曲である、『われらの歌』では、4曲の最後にJosef Srb-Debrnovによる文章に楽曲が付けられている。スメタナの健康状態にかかわらず、これは、チェコの音楽とダンスによる明るい祝賀曲となっている。この楽曲は、長年の間失われていたが、1924年に再発見され、再発見後に初演された唯一の作品である。

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ベドルジハ・スメタナ
彼の歌劇の多くは、チェコの題材に基いており、中でも『売られた花嫁』は喜劇として最もよく知られている。彼は、チェコの民俗舞踊のリズムを多用し、また、彼の書いた旋律は時として民謡を彷彿とさせる。彼は、同じ様にチェコの題材をその作品中に用いた作曲家として知られる アントニン・ドヴォルザークに大きな影響を与えた。

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オマハ (ネブラスカ州)
歴史的には前述の通り、1920年代頃以降、特にアフリカ系住民の多かったノースオマハを中心に、オマハはR&Bやジャズといった黒人音楽の中心地となっていた。アナ・メイ・ウィンバーン率いるコットン・クラブ・ボーイズやロイド・ハンター率いるセレネイダーズ等、音楽的影響を与えたビッグバンドが生まれ、また、後にロックンロールの先駆けとなり、エルヴィス・プレスリーにも影響を与えたワイノニー・ハリス、ジャズのアルト・サックスの大御所プレストン・ラブ、ドラマーのバディ・マイルズやルイージ・ウェイツといったミュージシャンを輩出した。

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アブドゥーラ・イブラヒム
イブラヒムは幼少時代をケープタウンの港湾地域で過ごし、伝統的なアフリカの歌やゴスペル、ラーガからモダン・ジャズやその他の西洋音楽に至るまで多様な音楽の影響を受けた。彼の音楽はこの幼少時代の影響の多くを反映している。ジャズの範囲では特にセロニアス・モンクとデューク・エリントンの影響が強く見られる。イブラヒムは南アフリカのジャズであるケープジャズの重鎮との評価をうけている。妻はジャズシンガーのサティマ・ビー・ベンジャミンで息子はニューヨークのアンダーグラウンドシーンで活躍するである。

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ベドルジハ・スメタナ
1860年代初頭、これまで中央集権的なオーストリア帝国政府のボヘミア（チェコ）への政治姿勢が自由主義的なものへと変化しつつあったことから、スメタナはプラハへと戻った。プラハに戻ってからは、チェコオペラという新たなジャンルの最も優れた作曲家として、人生を過ごした。1866年に、スメタナ初のオペラ作品『ボヘミアのブランデンブルク人』と『売られた花嫁』が、プラハの仮劇場で初演されている。前述のように、後者は後に大きな人気を得ることになる。同年には、スメタナは同劇場の指揮者に就任しているが、彼の指揮者ぶりは論争の的となった。プラハの音楽関係者たちのある派閥は、彼を「チェコのオペラスタイルの発展とは反目するフランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーの前衛的なアイデアを用いる指揮者」であると考えていた。その対立はスメタナの創作業にも暗い影を落としたばかりか、健康状態をも急速に悪化させた。最終的に健康状態の悪化が原因で、1874年にスメタナは同劇場の職を辞している。

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ネリー・メルバ
他方では、メルバが賞賛したり関心を寄せたことで、恩恵を受けた人々もいた。メルバは自分の作ったカデンツァ類を後輩のガートルード・ジョンソン () に譲ったが、これは声楽家にとっては貴重なひと財産であった。1924年には、ミラノとパリで成功したばかりで、まだ英米では知られていなかった新人スタートティ・ダル・モンテ () を、メルバ＝ウィリアムソン大歌劇団の主役に抜擢してオーストラリアで公演させた。1923年に、やはりオーストラリア出身のソプラノ（ドラマティック・ソプラノであり、リリック・ソプラノであるメルバの地位を脅かすおそれがない存在）であるフローレンス・オーストラルと、コヴェント・ガーデンにおいてオペラの抜粋の舞台で共演した後、メルバはオーストラルを絶賛し、この若手歌手を「世界的にも、驚くべき声の持ち主のひとり」と賞賛した。同じようにメルバは、アメリカ合衆国のコントラルト、ルイーズ・ホーマーについても、「世界で一番美しい声」の持ち主だと述べた。メルバは、パリで貧困生活を送っていたオーストラリアの画家ヒュー・ラムレー () を経済的に支援し、美術界に縁故を作っていく支援もした。オーストラリアのバリトン歌手ジョン・ブラウンリー () や、 テノール歌手ブラウニング・ママリー () は、いずれもメルバの弟子であり、2人とも1926年のコヴェント・ガーデンにおける「お別れ」コンサート（HMV によって録音が残された）でメルバと共演しており、ブラウンリーは同年の遅い時期に行なわれた、メルバの最後の商業的録音に際して2曲の共演を残している（この録音セッションは、メルバ自身が手配したもので、ブラウンリーをプロモートする意図も含まれていた）。

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二人のやもめ
『二人のやもめ』（）は、ベドルジハ・スメタナ作の2幕のチェコ語によるオペラ。リブレットの作者は、で、による一人劇『"Les deux veuves"』をモデルとしている。このオペラの楽曲は、1873年6月から1874年1月にかけて行われた。初演は1874年3月27日に仮劇場で、スメタナ自身の指揮の下、行われた。しかし、このオペラの初演は成功したとは言い難く、同年中に改訂が行われている。ジングシュピールやオペラ・コミックのように語られる台詞による対話の場面が、通作されたレチタティーヴォに置き換えられ、いくつかの音楽と登場人物が再構成されている。改訂版の初演は、1874年10月20日に行われ、こちらは大きな成功を収めている。この作品は更に改訂が行われ、最終版は1878年3月17日にアドルフ・チェフの指揮の下、初演されている。

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ベドルジハ・スメタナ
音楽学者のによると、スメタナは、チェコの民族主義と強い一体感を持っていた。そして、彼の出身地において、彼の晩年の悲劇的な事情が、特に彼の仕事が評価される客観性に影響を及ぼす傾向があった。ティレルはほとんどの象徴的な地位が、スメタナの出身地で、チェコ当局によって、彼に授与されていると主張している。20世紀後半という時期になってさえ同様である。この結果、チェコ音楽の見解として、同世代の作曲家や、アントニン・ドヴォルザークやレオシュ・ヤナーチェク、ヨセフ・スク（ヨゼフ・スーク）のような成功者、もしくは彼らよりは知名度の劣る作品などが軽視されて宣伝されたと、ティレルは主張している。このチェコでの認識は、チェコ国外における認識とは異なっている。海外においては、ドヴォルザークの方がより頻繁に演奏され、知られた作曲家である。ハロルド・C・ショーンバーグは、「スメタナは、チェコ音楽を作り上げた一人であった。しかし、アントニーン・ドヴォルザークは...それを普及した一人だった」と述べている。

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ベドルジハ・スメタナ
元々スメタナの一族は、ボヘミアのフラデツ・クラーロヴェーに居住しており、フランチシェックの代にリトミシュルへと移住している。フランチシェックは、最初ビールの醸造業者の商取引を学び、ナポレオン戦争中にフランス帝国軍に衣類と食糧を供給することによって、中流階級の富を獲得した。その後、1823年にリトミシュルに移る前まで、彼はいくつかのビール醸造業者の経営を行っていた。リトミシュルには、当地をリトミシュル城を中心に治めていた、ヴァルトシュタイン伯のビール醸造者として移っている。

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ベドルジハ・スメタナ
ベドルジハ・スメタナは1824年3月2日、ボヘミア北部、現在のパルドゥビツェ州に位置する都市リトミシュルで生まれた。リトミシュルはプラハの東に位置し、ボヘミアとモラヴィアの歴史的境界の近い町で、当時はオーストリア帝国（ハプスブルク君主国）領であった。父はフランチシェック・スメタナ（1777-1857）で、母はフランチシェックの3番目の妻であるバルボラ・リンコヴァーである。ベドルジハは、フランチシェックとバルボラの間の3番目の子供で長男であった。フランチシェックには、前の2人の妻との間に8人の子供がおり、内5人の娘が幼少期を生き残っている。フランチシェックとバルボラは10人以上の子供をもうけており、内7人が成人になっている。この地域を治めるハプスブルク家の敷いた制度により、ドイツ語がボヘミアの公用語であった。この社会的な理由と仕事の関係から、フランチシェックはチェコ語を話すことができたものの、生活においてはドイツ語を使用していた。そのため、彼の子供達は、かなり年を取るまで正式なチェコ語を知らないままであった。

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スメタナ・ミュージアム
スメタナ・ミュージアム ()は、チェコ・プラハにある、チェコ人作曲家、ベドジフ・スメタナの生涯と業績に関する展示を行っている博物館である。同館は、プラハの中心地、旧市街に位置している。ミュージアムはヴルタヴァ川の河畔に建っており、小さな建物を挟んですぐのところに、カレル橋がかかっている。

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ベドルジハ・スメタナ
1866年、スメタナは、ドイツ軍の侵略を内容に含んでいる『ボヘミアのブランデンブルク人』の作曲家として、自身がプロイセン侵略軍の標的にされるのではないかと考え、交戦が終わるまでプラハから避難した。8月23日にプラハ条約が締結され、普墺戦争は3か月弱で終戦となった。終戦によって、スメタナは9月にプラハに戻り、それからすぐに、仮劇場の首席指揮者としての職を得て、長年の野心を達成した。この職で、年1200ガルデンの報酬が支払われた。またこのオーケストラには、ヴィオラ奏者として活動していたアントニン・ドヴォルザークが在籍しており、ドヴォルザークは直接教えを受けている。適切なチェコオペラの骨子が無い中で、最初のスメタナはヴェーバーや、モーツァルト、ドニゼッティ、ロッシーニ、グリンカの作品を上演している。この時には、自身の『売られた花嫁』の再上演も行っている。スメタナによるグリンカのオペラ『皇帝に捧げた命』のプロダクションのクオリティは、グリンカの擁護者であったミリイ・バラキレフを激怒させている。これは、長年にわたる2人の間の対立の原因となった。1868年10月16日、チェコの音楽家を代表するスメタナは、将来の国民劇場の礎石を築くことに貢献した。スメタナは、この時のために『祝典合唱曲』を書いた。これと同じ日の夕方、スメタナの3番目のオペラ、『ダリボル』が、プラハので初演されている。最初の反応は、温かいものであったが、その評判は芳しくなく、スメタナはその失敗を受け入れざるを得なかった。このオペラはすぐに、仮劇場の指揮者の地位から引きずりおろそうとする圧力に続いて、スメタナへの一連の攻撃の基礎となった。

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オペラ
チェコでは19世紀後半に、ヴァーグナーの強い影響を受けていたスメタナ（1824年 - 1884年）が国民主義オペラを書き、ドヴォルジャーク（1841年 - 1904年）、ヤナーチェク（1854年 - 1928年）がその流れを引き継いだ。スメタナは『売られた花嫁』（1863年）、『リブシェ』（1872年）が知られている。ドヴォルジャークは『ルサルカ』（1901年）が有名だが、他にも多くのオペラを書いている。ヤナーチェクの『イェヌーファ』（1904年）、『利口な女狐の物語』（1924年）、『』（1930年）などは、20世紀に入って完成された作品だけあって、より近代的な感覚のオペラとなっている。

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ケシャ
ケシャは音楽性的にベック、クイーン、ビースティ・ボーイズ、マドンナ、ジョニー・キャッシュ、ダムド、アーロン・ネヴィルといったアーティストの影響を受けている。彼女の音楽にはダンス・ポップの要素とスポークン・ワード的なラップ・スタイルが組み合わさったような楽曲が多く見られる。

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クラウディオ・メールロ
メールロの鍵盤曲は大きな影響力をもっており、その影響はヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクやジローラモ・フレスコバルディらの作品にみることができる。そしてスウェーリンクが教師としてきわめて大きな影響力を持っていたために、ヨハン・ゼバスティアン・バッハに結実することになる北部ドイツのオルガン演奏家たちの系譜は、メールロの生み出した技法に連なるということができるのである。

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ボヘミアのブランデンブルク人
『ボヘミアのブランデンブルク人』（）は、ベドルジハ・スメタナ作の3幕のオペラ。スメタナが作曲した最初のオペラである。リブレットの作者はカレル・サビナで、チェコの歴史の一場面を題材としている。作曲は、スメタナがスウェーデンから帰国して間もない1862年から1863年にかけて行われた。スメタナとサビナは、チェコへの愛国心を持ってこのオペラを作成した。

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弦楽四重奏曲第1番 (スメタナ)
聴力を失ったスメタナが、プラハからへと隠遁して間もない1876年10月頃から作曲が開始され、同年末頃に完成。しかし、第3楽章が技術的に困難であるとされたことや、様式的に欠陥があると指摘され、初演の引き受け手がなかなか見つからなかった。完成から2年が経過した1879年3月26日に、スメタナの友人であるスルブ＝デブルノフの家でようやく初演された（試演とも）。このときヴィオラ奏者を務めたのがアントニン・ドヴォルザークであった。公開初演はスルブ＝デブルノフ家での試演から3日後の、1879年3月29日にフェルディナント・ラハナーやアロイス・ネルーダ、ヤン・ペリカーン、ヨゼフ・クレハンの4名による演奏でプラハで行われた。初演を引き受けた4名は、スメタナが隠遁する前に指揮者として活動していた仮劇場のオーケストラの中心メンバーであった。また、この曲はフランツ・リストの眼前でも演奏されており、リストはこの作品に熱狂したという。

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ジョージ・エズラ
エズラは、彼の音楽に最も影響を与えた人物として、ボブ・ディラン と ウディ・ガスリー の二人を挙げている。BBCラジオ1のDJである Zane Lowe は、彼を「今最も注目すべき、力のあるボーカリストの一人だ。」と評価している。青年時代のボブ・ディランへの心酔は、彼を初期アメリカン・フォークやブルースの探求へと駆り立てた。エズラは Lead Belly の楽曲を聴き、まねして彼のように歌おうとしていたという。彼の独特のバリトンボイスは、the Gramophone Rings からは「ブリストルの21歳の青年というよりも、むしろ、アラバマのえび釣り船の漁師のような声だ」と評され、その風貌とのギャップも魅力的である。

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清貴
影響を受けたミュージシャンには、スティーヴィー・ワンダー、アレサ・フランクリン、ニーナ・シモン、ダニー・ハサウェイ、ビル・エヴァンス、ナット・キング・コール、ビリー・ジョエル、マライア・キャリー、ホイットニー・ヒューストン、ルーサー・ヴァンドロス、エルトン・ジョン、セリーヌ・ディオン、、、矢野顕子、松任谷由実、久石譲、槙原敬之、モーリス・ラベル、フレデリック・ショパンなどを挙げている。※枠内はCD化されているもの

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ソフィア・グバイドゥーリナ
日本では、ペレストロイカ以降に旧ソ連の水面下で活動を続けた作曲家の1人として紹介されると、武満徹や高橋悠治によって支持された。武満は「オリヴィエ・メシアンの曲に出会った時以来の衝撃」と絶賛し、高橋は1990年代に演奏家としてグバイドゥーリナの作品に取り組んでいる。

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ニュウトン・メンドンサ
ニュウトン・メンドンサ（Newton Mendonça、1927年2月14日 - 1960年11月22日）は、ブラジルのミュージシャン。アントニオ・カルロス・ジョビンらとともに、ボサノヴァの創設に大きな役割を果たした一人。

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DJ Arafat
初期の代表曲“Hommage A Jonathan DJ”の頃はの影響が強いスタイルであったが、時代と共に電子音楽の影響が強くなり、近年はサブサハラの黒人アーティストにしては珍しくロックやヘビーメタルからの影響も見られるビートの曲もリリースしている。又クペデカレのビートだけではなくヒップホップやレゲエなどの曲もある。

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ますむらひろし
美術全般に関してはアントニ・ガウディの影響が強く、異国情緒的な風景描写を好んで描くことから作品全体からはバンドデシネ的な雰囲気が感じられる。そのほか、作品のサブタイトルにビートルズの楽曲名のパロディがみられ、また作品内でも登場キャラクターが歌詞を口ずさんでいたり、時にはオチに使われたりと、ビートルズの影響が随所に表れている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナは最初、カテジナ抜きでヨーテボリに向かった。リストへの書簡によると、彼は、そこの人々は音楽的には洗練されていないと述べている。しかし、彼はそれを「自分がプラハで達成できなかっただろう衝撃を与える」良い機会だとみなしていた。彼が到着してから数週間のうちに、彼は最初のリサイタルを開き、音楽学校を開いた。そして、ヨーテボリの"Gothenburg Society for Classical Choral Music" (英語)の指揮者にもなった。数か月のうちに、スメタナはヨーテボリで、職業的にも社会的にも認められるようになった。作曲にはほとんど時間を割くことができなかったものの、仮に『"Frithjof"』と『"The Viking's Voyage"』と題された2つのオーケストラ曲を目指した。しかしながら、この2曲はスケッチは作成されたが、途中で放棄された。1857年に同地で2回ピアノの演奏会を行っており、同年4月17日に行われた演奏会ではベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番を演奏し、批評家たちから大いに絶賛されている。

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オペラ
19世紀ヨーロッパの音楽界では、ロッシーニ（1792年 - 1868年）が『セビリアの理髪師』（1816年）、『アルジェのイタリア女』（1813年）、『チェネレントラ』（シンデレラ、1817年）などのオペラ・ブッファを量産するなど、引き続きイタリア・オペラが主流の座を占めた。ウィーンでもベートーヴェンはロッシーニの人気の足元にも及ばぬ状況であった。またオペラ・セリア様式の作品も、題材がギリシャ古典から中世以降の時代に下っても悲劇としては一貫しており、ドニゼッティ（1797年 - 1848年）の『アンナ・ボレーナ』（アン・ブーリン、1830年）、『マリア・ストゥアルダ』（メアリー・スチュアート、1834年）、『ランメルモールのルチア』（1835年）などが知られる。ベッリーニ（1801年 - 1835年）もまた『清教徒』（1835年）、『ノルマ』（1831年）、『カプレーティ家とモンテッキ家』（1830年）などのセリアの作曲で知られる。もっとも、ドニゼッティはブッファの傑作『愛の妙薬』（1832年）でも有名であり、ロッシーニも『タンクレーディ』（1813年）、『』（1816年）、『湖上の美人』（ウォルター・スコット原作）（1819）、『セミラーミデ』（ヴォルテール原作）（1823）といったセリア作品や、『泥棒かささぎ』（1817年）といったセミ・セリア作品及び『ギヨーム・テル』（シラー原作、1829年）でも評価を得ている。

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ベドルジヒ・ティルシャル
ヴラホヴィツェに生まれた。
1958年からクロメルジーシュの音楽学校、1962年からブルノ音楽院で学んだ。音楽院に在学中からズリーンのオーケストラやプラハ交響楽団などに加わり、プラハ交響楽団には1968年まで在籍した。
その後ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団を経て、1973年から2001年までチェコ・フィルハーモニー管弦楽団に在籍した。

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レディー・ガガ
ガガのボーカルはマドンナやグウェン・ステファニーと頻繁に比較され、音楽の構図は1980年代のポップと1990年代のユーロポップを思い出させると言われている。『サンデータイムズ』は『ザ・フェイム』を批評した際に「音楽、ファッション、芸術とテクノロジーを融合するとレディー・ガガはマドンナ、『ホラバック・ガール』の頃のグウェン・ステファニー、2001年のカイリー・ミノーグまたはグレイス・ジョーンズを呼び起こす」と主張した。同様に『ボストングローブ』の批評家サラ・ロッドマンは「明らかにマドンナとグウェン・ステファニーからひらめきを得ている」とコメントした。彼女の歌詞は知的な刺激に欠いていると言われているが、リスナーを楽しませることが出来る。

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ヴォーグ (曲)
本作の作曲パートナーには、古くには「イントゥ・ザ・グルーヴ」のミックスから「エクスプレス・ユアセルフ」そして「キープ・イット・トゥゲザー」でのシングル・ミックスを担当したシェップ・ペティボーンが起用された。シェップ・ペティボーンはニューヨークのクラブ・シーンではすでに名を挙げていたDJであり、ポップ界におけるハウス・ミュージックの仕掛け人として、ペット・ショップ・ボーイズなどと仕事をしていた人物である。
「フォー・オン・ザ・フロアー」というドラムマシンによるリズム・パターン、ベース・ライン、スネアドラム・シーケンスなどのハウス・ミュージックの特徴的なサウンドを持つこの楽曲は、当時ようやくシカゴやニューヨークなどの限られた大都市を超えてメインストリームで人気を得て来たハウス・ミュージックの知名度向上に貢献し、その商業的な成功を決定的にさせた作品である。「ヴォーグ」はその後のマドンナの音楽的な進路に大きな影響を与える。シェップ・ペティボーンはその後、『ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ("The Immaculate Collection")』のQ-サウンド・リミックスを担当し、アルバム『エロティカ』でプロデューサーとして全面的に起用される。1990年代のマドンナの音楽性はハウス・ミュージックに始まり、後にエレクトロニカに接近するなど、彼女の音楽はダンス的な要素が増し、よりアンダーグラウンドかつ斬新なサウンドに変遷していくことになる。

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ベドルジハ・スメタナ
"詳細はスメタナの楽曲一覧、及びスメタナのオペラ一覧を参照"

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの8作のオペラは、チェコオペラの根本を作り上げたが、その中でも『売られた花嫁』が、スメタナの出身地外において、上演されるだけである。1892年にウィーンで上演され、更に1895年にはロンドンでも上演されるなど、『売られた花嫁』は、急速に世界中の主なオペラ場におけるレパートリーの一つとなった。ニューマーチは、『売られた花嫁』は、"本当の宝石"ではないが、それでも"その宝石のように、完璧にカットされ磨かれた石"であると述べている。『売られた花嫁』の中でも特に知られる序曲は、リブレットの草稿をスメタナが受け取る前にピアノ曲として作曲されたものである。この序曲をニューマーチは、"その向こう見ずな快活さによって、私たちの歩みを鼓舞する"と述べている。クラップハムは、これはオペラの歴史全体における先例の要素は少ないと考えている。スメタナ自身は、後に、自身の業績を軽視する傾向を示しており、「『売られた花嫁』は、単によどみなく書かれた子供の遊びだ。」と述べている。ドイツの評論家、ウィリアム・リッターの視点によると、スメタナの創作力は、3作目のオペラ『ダリボル』で頂点に達したと考えられている。

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ロドヴィコ・ヴィアダーナ
ヴィアダーナ作品の影響力はイタリアだけでなく、ドイツにおいても、プレトリウスやヨハン・シャイン、ハインリヒ・シュッツらの作曲家に及んだ。ドイツにコンチェルタート様式がもたらされたのは、ほとんどヴィアダーナを通じてであり、17世紀初頭のドイツでその様式は、熱心に展開されることとなったのである。

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フアネス
日本の雑誌では、月刊ラティーナ2006年7月号のインタビューで影響を受けた音楽やお気に入りの音楽について詳しく述べられているので、当該部分について引用する。「ーメタリカやレッド・ツェッペリンに影響されたといっていますが、現在、影響を受けているアーティストはいますか？　フアネス（以下J）広いジャンルから影響を受けています。一番はロック。ボクにとってロックはずっと重要だったんです。でも、最終的にはコロンビアやラテンアメリカのポップスに帰すると思います。フォルクローレの影響がずっと強かったんですが、もちろん新しい音楽も聴いています。ロックもそうだし、新しく変化していった音楽や、そんなものすべてです。たとえば、カエターノ・ヴェローゾ、U2、コールド・プレイ、キーンなどが好きです。ーギタリストでは？　J 始めたころはキューバ人のシルビオ・ロドリゲス、それから、ジミヘン、エリック・クラプトン、デヴィッド・ギルモア」「メタリカ、ツェッペリン、ブラックサバスのような音楽をやってたんです」「ーあなたの生まれ故郷メデジンの音楽といったら？　J グアスカが人気です。これは山のほうから伝わった音楽。カリレーラというのも人気で、基本的にはそのふたつです」「ーメデジンでもいろんなジャンルの音楽が聞かれているということですね？　J もちろんです。バジェナートは人気だし、バンブーコやパシージョ、メキシコのランチェーラなんかも、メデジンでは人気です。マリアッチも聞けるし、ボレロは大事な音楽だし、サルサももちろんです。ー最も影響を受けたコロンビアのアーティストはだれですか　J ジョー・アロージョ、カルロス・ビベス、ディオメデス・ディアス、ダリオ・ゴメス…。ダリオ・ゴメスはオクタビオ・メサと並んでグアスカやカリレーラのジャンルでとても重要な人物です。カルロス・ビベスが重要なのは、コロンビアで初めてポップとロックを融合させ、うまくやった人だから。カルロス・ビベスのおかげで、多くのアーティストの道が開けたと思います」。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナは最後の10年間で、3つの充実したピアノ曲集を作曲している。1つ目が、1875年に発表された、『夢-6つの性格的小品』である。この楽曲は、ロベルト・シューマンや、ショパン、リストらのような1840年代の作曲家達をモデルにしたオマージュであり、医療費を賄うために金銭的に苦労していた、かつての弟子に捧げられた。そして、残り2つの曲集は、『チェコ舞曲集』の第1集と第2集である。第1集が1877年、第2集は1879年に発表された。第1集発表時には、出版社に対して、「ショパンがマズルカでのように、ポルカを理想的に表現する」という目的を持っていた。第2集では、チェコの人々が知っているであろう"チェコに実際に存在する踊りの"タイトルが各曲につけられている。

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ベドルジハ・スメタナ
スメタナの収容された病院は、スメタナの死の原因を老人性認知症と記録している。しかしながら、スメタナの家族は、彼の体と精神の状態の悪化は、梅毒が原因であると信じていた。ドイツの神経学者、エルンスト・レヴィン博士が1972年に出版した、司法解剖記録の研究では、同じ結論に達している。20世紀後半にエマヌエル・ヴルチェック教授が、スメタナの遺体から採取した筋肉組織のサンプルに対して行った実験は、その病気のさらなる証拠を与えた。しかし、チェコの医師、イジー・ランバ博士はこの研究に反論している。ランバは、年齢と組織の状態、そして梅毒とは関係のないスメタナの症状の報告を引用して、ヴルチェックの研究は正確な結論に至る根拠に欠けると主張している。