L'Alzaia
{{Opera d'arte
| immagine                  = Signorini, Telemaco - L'alzaia - 1864.jpg
| grandezza immagine        = 400px
| titolo                    = L'Alzaia
| altri titoli              = L'Alzaia,Cascine di Firenze; The Towpath
| artista                   = [[Telemaco Signorini]]
| data                      = [[1864]]
| opera                     = dipinto
| materiale                 = [[olio]] [[su tela]]
| altezza                   = 54 cm
| larghezza                 = 173,2 
| ubicazione                = [[Collezione privata]]
}}
'''''L'Alzaia''''' è uno dei dipinti più emblematici di [[Telemaco Signorini]]. I protagonisti sono dei braccianti<ref>A Roma detti: Pilorciatori, dal greco Helciarii, ἕλκω /hèlkō/ = tiro, adetti ad un traino disumano, delle barche controcorrente sul Tevere, lungo la via per l'alaggio o via Alzaia, anche strada del Tiro, fino all'800 dalla foce a Roma sino a Orte</ref> intenti a praticare l'[[alaggio]], il traino di una chiatta, lungo l'argine dell'Arno. 
[[File:Telemaco Signorini - L'alzaia.(Dett) - 1864.jpg|thumb|Dettaglio]]

== Descrizione ==
I [[braccianti]] sono dipinti con le gambe in movimento sprofondate nel terreno, con le braccia abbandonate lungo i fianchi; i vestiti sono di forma semplice, da lavoratori, con pantaloni e maniche arrotolate, manifestazione del duro lavoro, del caldo e della fatica. I visi sono rivolti verso il terreno; solo il terzo lavorante sembra rivolgere lo sguardo a chi osserva il quadro.

I braccianti hanno la pelle scura; solo le maniche bianche sono in contrapposizione con la pelle abbronzata, dovuta alla costante presenza del sole. Lo sforzo viene fatto capire dalla posizione e dalle corde che hanno intorno. Le funi sono così in tensione che è come se penetrassero nelle carni. I colori usati sono di forte [[realismo (arte)|realismo]], prevalgono i bianchi, l'ocra, gli azzurri e i verdi di tonalità diversa. A sinistra è rappresentato un cane che abbaia non si sa contro cosa, ma è un piccolo importante dettaglio che rimarca la diversità sociale. Questa diversità viene marcata anche dalla presenza di una bambina assieme ad un uomo molto elegante (probabilmente padre e figlia) di inconfutabile classe [[borghesia|borghese]] che voltano le spalle ai lavoratori e restano del tutto indifferenti allo sforzo manifestato.

Questo quadro ha la funzione di una denuncia sociale. L’artista non solo voleva far conoscere le tremende condizioni dei lavoratori umili<ref>Proletariato</ref>, ma denuncia la [[borghesia]] che sfrutta i lavoratori

== Note ==
<references/>

==Bibliografia==
*''[[I macchiaioli]] (edizione illustrata)'', Raffaele Monti, Giunti editore, 1998, ISBN 8809760271, pag. 66
*''Catalogo online Artgate della Fondazione Cariplo, a cura di Laura Casone'':[[Telemaco Signorini]], 2010, CC-BY-SA.
*''Il Nuovo dopo la Macchia, origini e affermazione del Naturalismo toscano'', T. Panconi, Pisa, 2008.
*''Signorini e il Naturalismo Europeo'', Raffaele Monti, Roma, 1984.
*''Signorini e il suo tempo'', T. Panconi, Pistoia, 2010.
*''I Macchiaioli: la storia, gli artisti, le opere'', Silvestra Bietoletti, Giunti Editore, 2001, pag. 240.
*''Telemaco Signorini e la pittura in Europa'', Marsilio, 2009, ISBN 9788831798402, pag. 255.

== Voci correlate ==
* [[Alaggio]]
* [[Valle del Tevere]]

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}
*{{cita web|1=http://www.cultora.it/12687-2/|titolo=ArT in PiLls: L’alzaia, un intento di denuncia sociale in Telemaco Signorini|accesso=24 maggio 2018|dataarchivio=24 maggio 2018|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20180524221959/http://www.cultora.it/12687-2/|urlmorto=sì}}
*{{cita web|http://www.artearti.net/magazine/articolo/telemaco_signorini_e_la_pittura_in_europa/|TELEMACO SIGNORINI E LA PITTURA IN EUROPA}}
*{{cita web|https://www.deartibus.it/drupal/search/site/alzaia|L'Alzaia, Cascine di Firenze}}

{{portale|pittura}}

[[Categoria:Dipinti di Telemaco Signorini]]
[[Categoria:Dipinti sul lavoro]]