Ōtagaki Rengetsu
{{citazione|Scendo a lavare le mie verdure mattutine <br />
Da un salice sulla riva del fiume Kamo<br />
Odo il canto di un usignolo|Ōtagaki Rengetsu}}
{{Bio
|Nome = Rengetsu
|Cognome = Ōtagaki
|CognomePrima = ja
|PreData = {{nihongo2|大田垣 蓮月}}
|Sesso = F
|LuogoNascita = 
|GiornoMeseNascita = 10 febbraio
|AnnoNascita = 1791
|LuogoMorte = 
|GiornoMeseMorte = 10 dicembre
|AnnoMorte = 1875
|Epoca = 1800
|Attività = monaca buddista
|Attività2 = poeta
|Attività3 = ceramista
|Nazionalità = giapponese
|PostNazionalità = , ricordata come una delle poetesse giapponesi più importanti del diciannovesimo secolo
|Immagine = 大田垣蓮月.jpg
}}

Il suo stile di ceramica, detto Rengetsu, è diventato molto popolare dopo la sua morte e si è tramandato fino a oggi.<ref name=":1">{{Cita web|url=http://rengetsu.org/life/biography/|titolo=The Rengetsu Foundation Project|lingua=en}}</ref>

== Biografia ==
Rengetsu, probabilmente figlia segreta di una [[geisha]], viene adottata alcuni giorni dopo la sua nascita da una famiglia di [[samurai]]. Trascorre la sua prima infanzia nel tempio principale della [[Buddismo giapponese|scuola Jōdo]], studiando letteratura, poesia e arti marziali. All’età di dieci anni si trasferisce nella zona di [[Hirado]], dove lavora come dama di corte. Lì studia per quasi dieci anni calligrafia, danza, arti marziali, [[ikebana]] e [[cerimonia del tè]].

Mentre è in servizio come dama di corte, la madre e il fratellastro muoiono lasciando la famiglia senza alcun erede maschio. Per questo motivo, Rengetsu ritorna a [[Kyoto|Kyōto]] e sposa Mochihisa, un giovane samurai adottato dal padre. Nell’anno successivo al matrimonio dà alla luce tre bambini, che però moriranno anch'essi di lì a poco. Rengetsu e il marito si separano, ma poiché la famiglia è ancora in cerca di un erede, lei accetta di sposarsi nuovamente. Anche il suo secondo marito muore in breve tempo.<ref name=":2">{{Cita libro|autore=Pat Fister, Fumiko Y Yamamoto, Helen Foresman Spencer Museum of Art, Honolulu Academy of Arts|titolo=Japanese Women Artists 1600-1900|annooriginale=1988|editore=Lawrence: Spencer Museum of Art, University of Kansas|lingua=en|p=|pp=144-157|OCLC=17682726}}</ref>

All’età di trentatré anni, dopo la perdita di entrambi i mariti e di tutti e cinque i figli, Ōtagaki decide di dedicarsi completamente alla vita monastica. Prende i voti per diventare monaca e acquisisce il nome di Rengetsu, “luna di loto”. Nonostante i voti, però, Rengetsu continua a vivere nella casa di famiglia. Il nuovo erede viene individuato, e lei si ritrova finalmente libera dai doveri sociali. Comincia così ad avere più tempo per giocare a [[Go (gioco)|go]] col padre e comporre [[waka]].

Dopo la morte del padre, Rengetsu si trasferisce in un altro distretto di Kyōto e comincia a lavorare la ceramica per sostenersi economicamente. Seppur autodidatta, il suo stile attira diversi ammiratori conferendole una certa notorietà.<ref name=":0" /> Rengetsu cerca di guadagnarsi da vivere come insegnante, ma la sua natura solitaria la costringe presto a rinunciarvi. Il suo aspetto fisico pare fosse talmente bello che, nonostante la veste monacale, Rengetsu veniva spesso importunata dagli uomini. Al fine di rendersi meno attraente, intorno ai quarant’anni prende la drastica decisione di estrarsi tutti i denti.<ref name=":2" />

Avida viaggiatrice, si procura la ceramica da lavorare proprio durante i suoi viaggi. Così come [[Matsuo Bashō|Bashō]] e altri poeti itineranti, Rengetsu accetta le difficoltà del viaggio e rimane colpita dalla magnificenza della natura, che la ispira anche nelle sue poesie. A livello politico sostiene la corte, allora impegnata nella riconquista del potere politico caduto nelle mani del [[bakufu]] a partire dal [[periodo Kamakura]].<ref name=":1" />

In quanto pacifista Rengetsu crede nella bontà dell’uomo e promuove la persuasione e il dialogo come mezzi per risolvere conflitti. Celebre è l’episodio in cui prega [[Shimazu Tadayoshi]], [[daimyō]] di [[Satsuma]], di evitare la rivolta che sarebbe scoppiata di lì a poco.

Negli ultimi anni di vita Rengetsu si isola completamente per concentrarsi sulla meditazione e le sue opere raggiungono il massimo della maturità. Poco prima della sua morte richiede esplicitamente di essere avvolta in un sudario dipinto con il loto e la luna che tanto la caratterizzano. La sua richiesta viene esaudita da [[Tomioka Tessai]], un suo caro amico pittore, e così viene sepolta.<ref name=":0">{{Cita web|url=https://morikami.org/otagaki-rengetsu-lotus-moon/|titolo=Morikami Museum and Japanese Gardens|lingua=en|accesso=21 marzo 2018|dataarchivio=17 marzo 2018|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20180317231824/https://morikami.org/otagaki-rengetsu-lotus-moon/|urlmorto=sì}}</ref>

== Opere ==
[[File:Kuroda Koryo - Teapot for Steeped Tea - Walters 49891 - Profile.jpg|thumb|Teiera tradizionale giapponese (''[[kyūsu]]'') decorata con un ''[[waka]]'' di Ōtagaki Rengetsu, tardo periodo Edo-inizio periodo Meiji, metà XIX secolo]]

=== Poesia ===
Rengetsu comincia a comporre poesie sui [[tanzaku]]. Il suo stile sincero, seppur semplice, le garantisce subito un certo seguito. La ricchezza artistica delle sue opere è dovuta non solo alla particolarità del lavoro in sé, ma anche alla vita di meditazione che conduce. In particolare le poesie di Rengetsu si concentrano sulla natura illusoria dell’esistenza umana. La sua produttività artistica raggiunge il suo apice quando ha ormai settant’anni, è fragile e alle prese con diverse malattie.<ref name=":0" />

=== Ceramica ===
Secondo Louise Cort, la popolarità della ceramica di Rengetsu può essere in parte legata all’identità stessa dell’artista. In quanto donna, infatti, Rengetsu era facilmente distinguibile dalle migliaia di colleghi maschi. Tuttavia, è innegabile che il suo successo come ceramista dipenda molto dalla sua abilità di poeta.<ref name=":2" />

Le ceramiche Rengetsu sono caratterizzate da una superficie ruvida e irregolare. Rengetsu modella principalmente vasi, tazze per il tè e bottiglie di [[sakè]]. Spesso vi incide successivamente versi sparsi con ''[[kana]]'' rotondeggianti che infondono all’opera uno stile unico.<ref name=":1" />

Il suo stile tende alla semplificazione: nel periodo della sua grande maturità artistica Rengetsu comincia a omettere i kango in favore dei kana, che creavano meno materiale in eccesso durante l'incisione ed erano più facili da disegnare. Sempre con l'obiettivo della semplificazione, Rengetsu sceglie di scrivere i caratteri individualmente, e non di legarli fra di loro come prevedeva la norma.<ref name=":2" />

== Note ==
<references />

== Bibliografia ==
* {{Cita libro|autore=Melanie Eastburn|autore2=Lucie Folan|autore3=Robyn Maxwell|titolo=Black Robe, White Mist: Art of the Japanese Buddhist Nun Rengetsu|annooriginale=2008|editore=National Gallery of Australia|lingua=en|OCLC=690514891}}
* {{Cita pubblicazione|autore=Roshi Joan Halifax|anno=2006|titolo=A Buddhist’s Perspective on Grieving|rivista=Explore: The Journal of Science and Healing|volume=2|numero=3|pp=260–261|lingua=en}}
* {{Cita pubblicazione|autore=Hajime Nakamura|anno=1992|titolo=The Idea of Nature in the East in Comparison with the West|url=https://archive.org/details/sim_geojournal_1992-02_26_2/page/113|rivista=GeoJournal|volume=26|numero=2|pp=113–128|lingua=en}}
* {{Cita pubblicazione|autore=Rengetsu-ni|anno=1992|titolo=Nun|rivista=The Spectator|volume=268|numero=8530|p=25|lingua=en}}

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Controllo di autorità}}