Giovan Battista Marino: la vita, le opere e l'"Adone" - WeSchool


Giovan Battista Marino
 nacque nel 
1569
 a 
Napoli
, primo di sette fratelli. Presto si affrancò dagli studi giuridici verso il quale il padre, notaio di professione, avrebbe voluto indirizzarlo, per seguire la vocazione letteraria: una decisione che lo costrinse ad assicurarsi 
influenti appoggi presso l’alta nobiltà
 napoletana. Negli anni giovanili, fondamentale fu la frequentazione dell’
Accademia degli Svegliati
, già a partire dall’anno della fondazione, avvenuta nel 1588. Un ambiente che gli consentì di allacciare contatti con i più importanti intellettuali e mecenati del tempo e di ricevere un’ampia formazione, anche se non di stampo umanistico tradizionale (Marino non studiò mai il greco e la conoscenza del latino rimase a un livello piuttosto superficiale). Fu 
cortigiano al servizio di vari signori ecclesiastici e laici
, tra i quali 
Ascanio Pignatelli
, importante poeta del tempo che nel 1600 divenne duca di Bisaccia, 
Giovan Battista Manso
, intellettuale e fondatore dell’Accademia degli Oziosi, e 
Matteo di Capua
, principe di Conca e Grande Ammiraglio del Regno, la cui corte era frequentata da un crogiolo di letterati partenopei maturati all’ombra del 
Tasso
. Qui abbozzò alcuni progetti destinati a rimanere incompiuti per lungo tempo: l’
Adone
, 
La strage degli Innocenti
, le "egloghe boscherecce" della 
Sampogna
. 
Nel 1598 fu arrestato
, forse in seguito a un’accusa di sodomia (alla quale farà ampio riferimento Gaspare Murtola, principale avversario poetico del Marino, nelle sue 
Rime satiriche
). Liberato grazie a Matteo di Capua, fu nuovamente accusato, questa volta di aver falsificato quattro bolle vescovili con l’intento di salvare un amico, ma 
riuscì a fuggire dalla città
, ancora una volta avvalendosi dell’aiuto del principe di Conca e del Manso.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























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A 
Roma
 potè avvalersi di amicizie influenti, 
in primis
 quella del chierico di 
papa Clemente VIII Aldobrandini
, ovvero 
Melchiorre De Crescenzi
, e frequentò importanti accademie, come quella degli Umoristi. Tra le sue più illustri conoscenze, 
Alessandro Tassoni
, 
Gabriello Chiabrera
, 
Tommaso Stigliani 
(che Marino aveva già conosciuto a Napoli) e il 
Murtola
, destinato in breve a divenire il suo più acerrimo nemico. Nel 
1601
 partì per 
Venezia
, per pubblicare le 
Rime
, presso l’editore Ciotti. La 
struttura a sezioni
 era molto distante dagli esemplari cinquecenteschi. L’opera era infatti 
divisa in due parti in base al metro
: sonetti nella prima parte, canzoni e madrigali nella seconda. La prima parte era inoltre articolata in 
sottosezioni tematiche: rime amorose, boscherecce, sacre, eroiche, lugubri e morali
. Una scelta già sperimentata, sino ad allora, solo da autori minori, mentre l’unico esempio ragguardevole era costituito proprio da Tasso, che tuttavia si era limitato ad un’articolazione in tre parti (amorose, eroiche e sacre). Notevole fu il 
successo editoriale
: in un solo anno, si fecero addirittura tre ristampe, e poi una riedizione nel 1604.
 
 
 
Questo 
corpus
, già ampio, conobbe un ulteriore accrescimento nel 
1614
, quando l’opera assunse il titolo definitivo di 
Lira
, con una 
terza sezione
 che presentava ancora un’articolazione di tipo tematico, e portava a un’esasperazione le 
metafore ardimentose, concettose e sensuali
 già abbondantemente esperite nelle prime due edizioni. Colpisce, nella produzione mariniana, la 
rifunzionalizzazione di materiali letterari
 già noti alla tradizione (petrarchesca, soprattutto, e tassiana), poi teorizzata, con felice formulazione: il “
leggere col rampino
, tirando al mio proposito ciò ch’io trovava di buono, notandolo nel mio Zibaldone e servendone a mio tempo”. “Leggere col rampino” significa, per Marino, riprendere l’antico repertorio di 
topoi
, situazioni, stilemi letterari e retorici, e riutilizzarlo liberamente, spesso accentuandone la componente arguta, concettosa, per provocare la “
meraviglia
” ("È del poeta il fin la meraviglia, | parlo dell'eccellente e non del goffo, | chi non sa fa stupir vada alla striglia”, come sintetizza efficacemente un celebre passo della 
Murtoleide
). Altre caratteristiche della poetica marinista e barocca in genere, sono un’accentuata componente di 
sensualità
 (secondo una linea già inaugurata, seppur con toni più pacati, dall’autore della 
Liberata
), e 
un allargamento del canone delle cose poetabili
, in base al quale oggetto del dire poetico possono essere anche il brutto, il grottesco, il mostruoso. Le poesie geminano, l’una dall’altra, con continuo 
gioco variantistico-combinatorio
, traducendosi in una 
proliferazione smisurata di componimenti
 sullo stesso tema.
 
 Ai primi anni del ‘600 risale anche la prima vera progettazione dell’
Adone
 e di un altro grande poema, che avrebbe dovuto riprendere quello tassiano, dal titolo 
La Gerusalemme distrutta
 (che tuttavia non fu mai portato a compimento). Dal 
1603
, Marino entrò al servizio del 
cardinale Pietro Aldobrandini
, nipote di papa Clemente VIII: il contesto rimase favorevole al poeta fino all’elezione di 
papa Paolo V
, in seguito alla quale tanto l’Aldobrandini quanto la corte al seguito (Giovan Battista compreso) furono costretti a trasferirsi a 
Ravenna
 e poi a 
Torino
. Qui compose 
Il Ritratto
, poemetto dedicato a Carlo Emanuele di Savoia, che gli valse un’illustre onorificenza che provocò le invidie del Murtola, e un conseguente inasprimento dei rapporti. Nuovamente incarcerato nel 1612 per motivi non del tutto chiari, e rimasto in prigione più di un anno e mezzo, si dedicò alla 
Galleria
, una serie di componimenti descrittivi relativi ad opere artistiche, alle tre 
Dicerie Sacre
, e si recò in seguito a 
Parigi
, presso la corte di Maria di Francia, per sfuggire alle nuove accuse che gli venivano rivolte e dedicarsi con maggior impegno all’
ambizioso progetto dell’
Adone
, più volte ripreso e abbandonato, e 
pubblicato soltanto nel 1623
. L'
Adone
 è infatti un i
mmenso poema di argomento mitologico
 (oltre 40mila versi!), è in realtà fondato su una 
trama piuttosto esile
: Venere si innamora di Adone, provocando le ire di Marte, il quale, per vendicarsi del giovane, lo fa assalire da un cinghiale, provocandone l’uccisione. Quest'elementare intreccio che diviene la struttura portante di un procedere digressivo, fatto di 
metafore, descrizioni, narrazioni di secondo grado
, che dilatano all’inverosimile i confini della narrazione, provocando nel lettore l’impressione di una 
perdita del baricentro
. 
Il mito è
, ancora una volta, 
rifunzionalizzato pretestuosamente
, in favore di 
una letteratura che celebra se stessa
 attraverso un tessuto linguistico e stilistico ardimentoso, che si avvale di metafore e concettosità. Negli anni dell’ultimazione dell’
Adone
, Marino rimise poi mano alla 
Galleria
, alla 
Sampogna
, raccolta di idilli pastorali, e alla 
Strage degli Innocenti
, pubblicato postumo. Tornò in Italia nel 1623, dove morì, nella città natale, appena due anni dopo.

