Pascoli, "Digitale purpurea": parafrasi del testo - WeSchool


Il 
poemetto
 
Digitale purpurea
 compare dapprima sulle pagine della rivista «Il Marzocco» nel 1898, per figurare poi nei 
Poemetti
 a partire dalla loro seconda edizione nel 1900 (e quindi nei 
Primi poemetti
 del 1904).


Metro: 
terzine
 di 
endecasillabi
.





















Videolezione ""Italy" di Pascoli: analisi del testo e commento"

























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I - Siedono
 
1
. L’una guarda l’altra
 
2
. L’una
esile
 e bionda, semplice di vesti
e di sguardi; ma l’altra, esile e bruna
 
3
,

l’altra... I due occhi 
semplici e modesti
,
fissano gli altri due ch’ardono. “E mai,
non ci tornasti?”
 
4
 “Mai” “Non le vedesti

più?” “Non più, cara” “Io si: ci ritornai;
e le rividi le mie bianche suore
 
5
,
e li rivissi i dolci anni che sai;

quei 
piccoli anni
 così dolci al cuore…”
 
6
L’altra
 sorrise “E di’: non lo ricordi
quell’orto chiuso
 
7
? i rovi con le more?

i ginepri tra cui 
zirlano
 
8
 i tordi?
i 
bussi
 amari? quel segreto canto
misterïoso
 
9
, con quel fiore, 
fior di
 
10
...?”

“
morte
 
11
: sì, cara” “Ed era vero? Tanto
io ci credeva che non mai, Rachele,
sarei passata al 
triste
 fiore accanto.

Ché si diceva: il fiore ha come un miele
che inebria l’aria; un suo vapor 
che bagna
l’anima d’un oblìo dolce e crudele
 
12
.

Oh! quel convento in mezzo alla montagna
cerulea!” Maria parla: una mano
posa su quella della sua compagna;

e l’una e l’altra guardano lontano.

II - Vedono
 
13
.
 Sorge nell’azzurro intenso
del ciel di maggio il loro monastero,
pieno di litanie, pieno d’incenso.

Vedono; e si profuma il lor pensiero
d’odor di rose e di viole a ciocche,
di sentor d’innocenza e di mistero.

E negli orecchi 
ronzano
, alle bocche
salgono melodie, dimenticate,
là, da tastiere appena appena tocche...

Oh! quale vi sorrise oggi, alle grate,
ospite caro? 
onde
 più rosse e liete
tornaste alle sonanti camerate

oggi: ed oggi, più alto, 
Ave
, ripete,
Ave Maria
, la vostra voce in coro;
e poi d’un tratto (perché mai?) piangete...
 
14

Piangono, un poco, nel tramonto d’oro,
senza perché. Quante fanciulle sono
nell’orto, 
bianco qua e là di loro
 
15
!

Bianco e 
ciarliero
. Ad or ad or, col suono
di vele al vento, vengono. Rimane
qualcuna, e legge in un suo libro buono.

In disparte da loro 
agili e sane
,
una 
spiga di fiori
, anzi di dita
spruzzolate di sangue, dita umane
 
16
,

l’alito ignoto spande di sua vita.

III - “Maria!” “Rachele!” Un poco più le mani
si premono. In quell’ora hanno veduto
la fanciullezza, i cari anni lontani.

Memorie (l’una sa dell’altra al muto
premere
 
17
) dolci, come è 
tristo e
 pio
 
18
il 
lontanar
 d’un ultimo saluto!

“Maria!” “Rachele!” Questa piange, “Addio!”
dice tra sé, poi volta la parola
grave
 a Maria, ma i neri occhi no
 
19
: “Io,”

mormora, “sì: sentii quel fiore. Sola
ero con le 
cetonie verdi
. Il vento
portava odor di rose e di viole a

ciocche. Nel cuore, il languido fermento
d’un sogno che 
notturno
 arse e che s’era
all’alba, nell’
ignara
 anima, spento
 
20
.

Maria, ricordo quella 
greve
 
21
 sera.
L’aria soffiava 
luce di baleni
silenzïosi
. M’inoltrai leggiera,

cauta, su per i 
molli
 terrapieni
erbosi. I piedi mi tenea la folta
erba. Sorridi? E 
dirmi sentia
, Vieni!

Vieni! E fu molta la dolcezza! molta!
tanta, che, 
vedi
... (l’altra lo stupore
alza degli occhi, e vede ora, ed ascolta

con un suo lungo brivido...
 
22
) si muore!”



I - Si siedono. Si guardano a vicenda. Una
è 
magra
 e bionda, con vestiti semplici come
i suoi sguardi; l’altra, magra e bruna, invece,

l’altra… i due occhi 
onesti e pacati
, sono fissi
sugli altri due che sono infuocati. “Non ci sei
più tornata?” “Mai più” “Non le ha viste

più?” “Mai più, amica mia” “Io sì, ci sono tornata;
e ho riviste le 
vesti bianche delle suore
,
e ho rivissuto i dolci anni che anche tu conosci;

quegli 
anni dell’infanzia
 così dolci nel ricordo…”
Rachele
 sorrise: “ Dimmi: non lo ricordi
l’orto recintato? I rovi e le more?

i ginepri dove 
cinguettano
 i tordi?
i 
bossi
 amari? E quella segreta canzone
misteriosa, su quel fiore, un fiore di….?”

“...di morte: sì, cara” “Era vero [ciò che si diceva]?
Io ci credevo a tal punto, cara Rachele, che mai
mi sarei avvicinata a quel fiore 
fonte di tristezza
.

Perché si diceva: quel fiore spande come un miele
che diffonde un’ebbrezza nell’aria: un suo vapore
che 
intride l’anima
 di un piacere dolce e spietato.

Oh! Quel convento in mezzo alla montagna
stagliata nel cielo!” Maria parla: e posa
una mano su quella di Rachele;

e insieme guardano lontano.

II - 
Si ricordano
. Si staglia nel cielo azzurro
limpido
 di maggio il loro convento, in cui
risuonano litanie, e si diffonde l’incenso.

Si ricordano: e nella loro mente si diffonde
ancora l’odor di rose e di mazzi di viole,
il presagio d’innocenza e di mistero.

E nei loro orecchi 
risuonano
, e intanto salgono
alla bocca melodie dimenticate, da laggiù
da tastiere sfiorate appena appena…

Oh! quale gradito ospite vi ha sorriso oggi
dalle grate? Motivo per cui tornaste, felici
ed arrossate, alle vostre camerate suonanti di musica

oggi: e sempre oggi, 
Ave, Ave Maria
,
ripete la vostra voce nel coro;
e poi d’un tratto (perché?) piangete…

Piangono, un po’, nella luce dorata del tramonto,
senza un motivo. Quante fanciulle stanno
nell’orto, 
puntinato dalle loro vesti candide
!

Un orto bianco e 
pieno di voci
. Mano a mano,
[le fanciulle] tornano, col rumore delle vele
al vento. Resta qualcuna, a leggere il suo libro devozionale.

Lontano da loro, 
agili e giovani
,
i 
fiori della digitale
, che sembrano dita
umane chiazzate di sangue

spandono il profumo ignoto della loro fioritura.

III - “Maria!” “Rachele!”. Le mani si stringono
un po’ di più. In quell’ora hanno rivissuto
la fanciullezza, i cari anni ormai passati.

Memorie tenere (e l’una conosce bene quelle
dell’altra, senza parole), così come è 
malinconico
e rispettoso l’estremo saluto 
che si allontana

“Maria!” “Rachele!” Questa piange, “Addio!”
dice tra sé, poi rivolge a Maria la parola
carica di ricordi
, ma non gli occhi neri: “Io”

mormora, “sì: ho provato quel fiore. Ero da sola
con i 
coleotteri
. Il vento
trasportava odori di rose e viole

a mazzi. Nel cuore, [avevo] il fermento languido
di un sogno che bruciò 
nottetempo
 e che, all’alba
s’era spento, nell’anima 
inconsapevole
.

Maria, mi ricordo quella sera 
perturbante
.
L’aria trasportava 
il lampo di fulmini che ancora
non scoppiavano in tuoni. M’inoltrai rapida,

ma cauta, su per i terrapieni erbosi, 
cedevoli
al mio passo. L’erba folta sembrava frenare
il mio passo. Sorridi? Io 
sentivo chiamarmi

‘Vieni, vieni!’ E fu molto dolce! Molto!
Così tanto che, 
capisci
… (Maria alza gli occhi
stupiti, e comprende, e ascolta

con un brivido profondo…) se ne muore!”




1
 
Siedono
: le due protagoniste di 
Digitale purpurea
 sono 
Maria
 (dietro cui si cela Mariù, la sorella prediletta di 
Pascoli
) e una sua fittizia compagna d’infanzia, 
Rachele
.
2
 
L’una guarda l’altra
: i due 
pronomi
, centrali sin da primo verso, vengono inseriti dal poeta in una 
struttura di riprese 
anaforiche
 a breve e lunga distanza (vv. 1, 3, 4, 25, 73) che mettono subito in evidenza la vicinanza (ma anche l’intima contrapposizione) tra le due figure.
3
 
esile e bruna
: il 
ritratto
 di Maria e Rachele procede 
per dettagli
, di stampo impressionistico; entrambe sono di corporatura esile, ma già il differente colore dei capelli anticipa 
una diversità più profonda
, che verrà svelata (o meglio, allusa) solo nel finale di 
Digitale purpurea
.
4
 La prima a rendere la parola nel colloquio è 
Maria
, colei che è tornata a visitare i luoghi dell’infanzia.
5
 
le mie bianche suore
: sono le suore agostiniane del 
convento di Sogliano al Rubicone
, dove trascorsero l’infanzia le sorelle del poeta.
6
 Predominante nelle parole di Maria sembra il 
ricordo affettuoso e malinconico
 (“le mie bianche suore”, v. 8; “quei piccoli anni così dolci al cuore”, v. 10) degli anni infantili.
7
 
quell’orto chiuso
: nell’espressione di Rachele sarebbe già presente 
un’allusione
 ad un passo del 
Cantico dei cantici
, un testo poetico - tradizionalmente attribuito a Re Salomone (1011ca. - 931ca. a.C.) ma risalente al IV secolo a.C. - in cui la “sposa” protagonista, con 
evidente metafora erotica
, è paragonata ad un “giardino chiuso, [...] una fontana sigillata” (4, 12). Il 
Cantico dei cantici
 è inserito nell’
Antico Testamento
.
8
 
zirlano
: 
verbo onomatopeico
 che indicano specificamente il verso dei tordi; è un ottimo esempio della 
precisione terminologica
 della poesia di Pascoli, che spesso si appoggia anche sul lessico più tecnico e specialistico.
9
 
misterïoso
: la 
dieresi
 serve per separare 
per ragioni metriche
 la - i - dalla - o - nella scansione sillabica.
10
 
fior di
: SI noti qui il preziosismo della 
rima franta
, per cui “ricordi” (v. 11) e “tordi” (v. 13) rimano con due parole separate tra loro.
11
 
fior di morte
: si tratta appunto della digitale purpurea (detta anche digitale rossa), una 
pianta erbacea dai fiori di colore rosso cupo o viola
 da cui si estrae una sostanza che in farmaceutica è usata come 
cardiotonico
. In concentrazioni eccessive, può essere tossica.
12
 
un oblìo dolce e crudele
: l’
ossimoro
 serve ad indicare che la sensazione suscitata dalla digitale purpurea è duplice: da un lato, essa è potenzialmente 
portatrice di morte
, ma dall’altro è anche 
affascinante e seducente
.
13
 
Vedono
: il verbo allude più che altro ad 
una visione all’indietro nel tempo
, che rievoca il tempo trascorso al convento e gli anni felici dell’infanzia, tra le suggestioni della fede (v. 28: “pieno di litanie, èpieno d’incenso”) e le prime inquietudini amorose. Tutta la seconda parte del poemetto è occupata da questo 
flashback
 cinematografico
. Anche qui, il verbo è ripreso con 
anafora
 al v. 29.
14
 La rievocazione degli anni conventuali, iniziata al v. 26, è bilanciata sull’
antitesi
, qui molto sfumata, tra le 
certezze rasserenanti
 della vita di fede e le suggestioni di un 
“mistero”
 (v. 31) che le giovani non comprendono ancora e che, nel turbamento che provoca, le induce talvolta al pianto.
15
 
bianco qua e là di loro
: l’immagine spiega bene la 
tecnica impressionistica
 della poesia pascoliana: lo sguardo prospettico sull’orto del convento coglie il colore bianco, dovuto alle 
vesti delle educande
, che “puntinano” lo scenario.
16
 
dita spruzzolate di sangue, dita umane
: l’
analogia
 (un procedimento retorico per cui una similitudine da esplicita si fa implicita, e quindi meno immediatamente intelleggibile) unisce qui il 
colore dei fiori della digitale
 con il 
presagio di morte
 di dita umane sporche di sangue, che alludono al senso del peccato carnale.
17
 
l’una sa dell’altra al muto premere
: la 
condivisione di una memoria
 - simboleggiata dalla stretta delle mani tra le due - anticipa però quello che è il tema dell’ultima parte della 
Digitale purpurea
, ovvero l’antitesi tra l’esperienza di Maria e Rachele.
18
 
tristo e pio
: la 
coppia di 
aggettivi
 deriva dal 
quinto canto dell’
Inferno
 di 
Dante
 (vv. 116-117: “e cominciai: «Francesca, i tuoi martìri | a lagrimar mi fanno tristo e pio»”). Assai significativo - data l’allusione sessuale della Digitale purpurea - che il canto dantesco cui Pascoli rimanda sia proprio quello in cui si narrano 
le pene dei lussuriosi
.
19
 Si noti come Pascoli sia attento alle 
dinamiche psicologiche tra i due personaggi
: Rachele, al momento della confessione di aver ceduto ai 
piaceri dell’eros
, non riesce a reggere lo sguardo di Maria.
20
 La 
figura retorica dell’
iperbato
 spezza qui l’ordine naturale della frase, conferendo rilievo all’“ignara anima” e dislocando a fine frase il 
participio passato
 (“spento”) che si riferisce al “languido fermento” del v. 63.
21
 
greve
: l’aggettivo si riferisce sia all’
arrivo del temporale
 (come si dice ai vv. 67-68) sia all’
imminente rivelazione
 di Rachele. 
22
 Costruzione: “l’altra alza lo stupore degli occhi, e vede ora, ed ascolta con un suo lungo brivido”. Da notare la 
costruzione assai particolare e letteraria
 del verbo “alzare”, che qui regge un astratto (“lo stupore”) cui si collega un 
complemento di specificazione
 concreto (“degli occhi”). 

