La letteratura futurista - WeSchool


Nel 1905, pochi anni prima della nascita del futurismo, 
Filippo Tommaso Marinetti
 promuove sulle pagine della rivista "Poesia", la diffusione del 
verso libero
. Alcuni precedenti risalgono addirittura a 
Ugo Foscolo
 che, nel 1811 realizza una “ode libera” intitolata 
Il tempo
; altri risalgono alla fine del secolo ad opera di Alberto Sormani, Romolo Quaglino e, naturalmente, Gian Pietro Lucini, che nel 1909 pubblica per le “edizioni futuriste” di "Poesia" la raccolta 
Revolverate
, con una prefazione dello stesso Marinetti, che dichiara che la poesia dovrà “essere libera, emancipata da tutti i vincoli tradizionali, ritmata dalla sinfonia dei comizi, delle officine, delle automobili, degli aeroplani volanti”. In questo periodo i futuristi, come afferma Paolo Buzzi nel 1908, sostengono la ricerca di “un verso libero come un 
complesso di ritmi
 sul quale costantemente influisce una 
sensazione musicale
... I versi, poggiati sopra le sillabe toniche, permettono un'ampiezza illimitata d'ideazione ed inesauribili trovate di effetti fonici”. È dunque sul piano dello stile poetico che il futurismo lancia la sua 
prima sfida
 all'accademismo immobile e “passatista”, contrapposto alla 
velocità
, all'
improvvisazione
 e alla 
sperimentazione
. Tra gli esempi più noti si possono citare Paolo Buzzi con 
Aeroplani
 (1909), 
Aldo Palazzeschi
 con 
L'incendiario
 (1910), Corrado Govoni con 
Poesie elettriche
 (1911) e Luciano Folgore con 
Il canto dei motori
 (1914). Nel maggio del 1912 Marinetti pubblica il 
Manifesto tecnico della letteratura futurista
, in cui vengono elencati i 
nuovi principi generali
 per superare “l'inanità della vecchia sintassi ereditata da Omero”, attraverso la disposizione a caso dei sostantivi, l'uso del 
verbo all'infinito
, l'
abolizione dell'aggettivo
 e dell'avverbio, il 
raddoppiamento del sostantivo
 nel suo analogo, l'
abolizione della punteggiatura
 e la creazione di “strette reti d'immagini o analogie”, per la quale, a detta dello stesso Marinetti, alcuni passi del suo romanzo 
Mafarka il futurista
 (1910) fungono da esempio. Il manifesto propone inoltre il superamento della narrazione psicologica dell'io, sostituita con una “psicologia intuitiva della materia”, e anticipa il superamento del verso libero con "l'immaginazione senza fili" e "le parole in libertà". A distanza di un anno esatto, nel 
1913
, esce un 
secondo manifesto
 intitolato 
Distruzione della sintassi Immaginazione senza fili Parole in libertà
, in cui Marinetti precisa che i principi elencati dal precedente manifesto devono riguardare “esclusivamente l'ispirazione poetica” e che, sulla base delle 
nuove possibilità percettive
 offerte dalla scienza, il verso libero dev'essere dichiarato morto e sostituito con le parole in libertà, slegate dalla sintassi e rese “telegraficamente”, assieme all'immaginazione senza fili, definita come “la 
libertà assoluta
 delle 
immagini
 e delle 
analogie
”. “Rivoluzione tipografica”, “lirismo multilineo” e “ortografia libera espressiva” completano il quadro da cui scaturiscono realizzazioni come 
Battaglia Peso + Odore
, in cui le parole si dispongono ancora in un flusso rettilineo, o i successivi 
Zang tumb tumb
 (1914), il romanzo 
Otto anime in una bomba
 (1919) e 
L'ellisse e la spirale
 di Paolo Buzzi (1916), in cui viene sperimentata anche una resa grafica delle parole del testo, le cosiddette 
tavole parolibere
, e cioè la 
terza fase della sperimentazione
 letteraria futurista.





















Videolezione "La pittura futurista: Boccioni, Balla, Carrà, Russolo, Severini, Depero"

























    const isRelatedVideo = 1;


