"Meriggiare pallido e assorto" di Eugenio Montale: parafrasi del testo - WeSchool


In questa poesia scritta probabilmente nel 1916 e tra le più significative del primo Montale, il 
paesaggio ligure
, colto nel caldo meriggio estivo e ricco di particolari concreti, diventa 
trascrizione metaforica della vita inaridita e priva di senso
: il frusciare delle serpi, il movimento incessante delle formiche, il suono quasi metallico del mare, sono tutte espressioni del brancolare privo di senso, dietro le quali si annida prepotentemente il nulla, così apertamente denunciato nella poesia dello scrittore genovese. Non a caso il componimento si chiude con l’immagine del muro che ha in cima "cocci aguzzi di bottiglia", 
correlativo oggettivo
 dell’impossibilità di travalicare il limite della condizione umana e comprenderne il significato più profondo
.





















Videolezione "Montale, "Meriggiare pallido e assorto": analisi e commento"

























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La poesia si compone di 
tre quartine
 e 
una strofa conclusiva di cinque versi
 (di varia misura, dall’endecasillabo al novenario) con rime secondo lo schema: AABB CDCD EEFF GHIGH (C è rima ipermetra, veccia: intrecciano; I, irrelato, è in 
consonanza
 con tutti i versi dell’ultima strofa).


 








Meriggiare
 
1
 
pallido e assorto
presso un 
rovente muro
 d’orto,
ascoltare tra i pruni e gli sterpi
schiocchi di merli, frusci di serpi.

Nelle crepe del suolo o su 
la veccia
 
2
spiar le file di rosse formiche
ch’ora 
si rompono
 ed ora s’intrecciano
a sommo di minuscole 
biche
 
3
.

Osservare tra frondi il 
palpitare
lontano di 
scaglie
 di mare
 
4
mentre si levano 
tremuli scricchi
 
5
di cicale dai 
calvi picchi
 
6
.

E andando nel sole che abbaglia
sentire 
con triste meraviglia
 
7
com’è tutta la vita e il suo travaglio
in questo 
seguitare
 una muraglia
che ha in cima cocci aguzzi di bottiglia
 
8
.




Trascorrere il meriggio nella luce abbagliante e nella contemplazione
,
vicino al 
recinto arroventato
 di un giardino,
ascoltare tra i pruni e le sterpaglie
schiocchi di merli, frusci di serpi.

Nelle crepe del suolo o sulla 
pianta della veccia
spiare le file di formiche rosse
che ora 
si dipanano
 ora si riavvicinano
al di sopra di 
piccolissimi mucchietti di terra
.

Osservare tra le fronde il 
battito
lontano di 
brandelli luminescenti
 di mare,
mentre dalle 
cime rocciose e spoglie
si levano i 
versi vibranti
 delle cicale.

E avanzando nel sole abbagliante
percepire 
con triste sgomento
come la vita intera e il suo tormento
assomiglino a 
camminare lungo
 una muraglia
che ha sulla cima dei cocci aguzzi di bottiglia.

 




1
 
Meriggiare
: è 
il primo di una lunga serie di infiniti e 
forme impersonali
 (“ascoltare” “Osservare”, “andando”, “sentire”, “seguitare”) che ricorrono nel componimento, a dar conto di 
una situazione di desolante staticità
 nella quale l’io poetico è immerso, in impassibile e inerte contemplazione.
2
 
veccia
: è una pianta rampicante.
3
 
biche
: sono i 
mucchietti di terra
, prodotti dal continuo scavare delle formiche. Nella descrizione dell’
insensatezza di vivere
 che pervade il creato, questa descrizione sembra ricordare quella del “
Giardino del dolore
” che 
Leopardi
 aveva affidato alle pagine dello 
Zibaldone
.
4
 
scaglie di mare
: immagine che Montale ebbe modo di spiegare nel 
Quaderno genovese
: “Un mare che si dibatte sulla riva fangosa e trema e splende in tutte le scaglie come un pesce gigantesco”. Caratteristica degli 
Ossi di seppia
 è propria questa 
capacità di cogliere nel dato paesaggistico
 le luci, i colori e le forme e nel tradurli nella manifestazione concreta di 
uno stato esistenziale
, che in essi si oggettiva.
5
 
tremuli scricchi
: il suono vibrante delle cicale è reso anche fonicamente. 
I suoni aspri, che ricorrono per tutta la poesia
 (fino a subire un’accentuazione nella strofa finale), ricordano le scelte stilistiche del Dante delle “
rime petrose
”.
6
 
calvi picchi
: cime rocciose prive di qualsiasi forma di vegetazione ("calvi"), a ribadire 
l’immagine di aridità
 già suggerita nel primo verso. L’impressione di inquietudine esistenziale, oltre che dal paesaggio brullo e dal ricorso ai 
correlativi oggettivi
, è data anche dal ricorso assai insistito e talora combinato a 
suoni aspri e secchi
 della - c - velare (“schiocchi”, “crepe”, “formiche”, “biche”, “scricchi”, “picchi”) della - s - e della - r - (“merli”, “frusci”, “serpi”, “s’intrecciano”, “frondi”, “triste”), del gruppo - gl - (“abbaglia”, “meraviglia”, “travaglio”, “muraglia”, “bottiglia”), oltre che ovviamente da alcune 
rime particolarmente evidenti
, come quelle dell’ultima strofe.
7
 
triste meraviglia
: è la 
consapevolezza dell’impossibilità
 (e dell’inutilità)
 di qualsiasi ribellione
 al “male di vivere", per l’assenza di una qualsiasi spiegazione alla nostra esistenza di là del muro.
8
 La poesia si chiude con l’immagine della muraglia con in cima cocci di vetro (“muraglia”, e non semplicemente “muro”: a suggerire l’idea di qualcosa di davvero invalicabile, quasi che si trattasse, più che di una barriera fisica, di 
una condizione metafisica ed esistenziale
). Il muro è emblema del limite che non può in alcun modo essere superato e dell'insensatezza dell’esistenza in tanta produzione poetica novecentesca: si pensi, a titolo esemplificativo, all’eloquente titolo scelto da 
Giorgio Caproni
 per una delle sue ultime e più importanti raccolte poetiche, 
Il muro della terra
.

