La poetica di Montale ne "Le Occasioni" - WeSchool


Il titolo della seconda raccolta poetica di 
Montale
, 
Le occasioni
 (Einaudi, 1939), è seguito da 
un’indicazione cronologica
 
(1928-1939)
, posta a indicare 
la data di composizione “ideale” dei testi
. Nell’intenzione dell’autore 
Le occasioni
 rappresentano infatti 
un vero e proprio “secondo tempo” poetico
, posteriore e conseguente agli 
Ossi di seppia
. Nel primo libro l’io del poeta si muove in un mondo allucinato e inerte, in bilico tra ricerca etico-filosofica e “male di vivere”. Nelle 
Occasioni
 
un “tu poetico” compare in modo prepotente
, stravolgendo la prospettiva poetica degli 
Ossi
, ed affiancandosi alla soggettività (spesso solitaria e chiusa in se stessa) del "
male di vivere
" che caratterizza la prima raccolta del 1925. 
Le occasioni
 potrebbero essere allora definite come 
una specie assai rara e particolare di canzoniere d’amore
: le diverse ispiratrici femminili della poesia di Montale tendono a fondersi in unica 
donna-angelo
, che combina paradossalmente 
valori religiosi e salvifici
 al senso di 
una perdita irreparabile
.





















Videolezione ""La casa dei doganieri" di Montale: analisi e commento"

























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Questo slancio insieme emotivo e filosofico è espresso attraverso la 
poetica degli oggetti 
(o "correlativo oggettivo" nella poetica di 
T. S. Eliot
) fondamentale per 
Le occasioni
. Lo stesso Montale ne ha chiarito l’importanza: 
[...] bisognava 
esprimere l’oggetto e tacere l’occasione-spinta
. Un modo nuovo […] di immergere il lettore 
in medias res
, 
un totale assorbimento delle intenzioni nei risultati oggettivi
”
 
1
.
In varie poesie oggetti o situazioni in apparenza comuni scatenano il cosiddetto “istante privilegiato”, uno stato di grazia in cui il poeta conosce la realtà in modo più autentico ed evoca in modo quasi magico il ricordo della donna assente.
Alla base di questa poetica si trovano 
modelli contemporanei e antichi
: la poesia insieme “corposa” e spirituale di 
Dante
, il correlativo-oggettivo appunto di 
Eliot
 ed 
Ezra Pound
, la tradizione della 
poesia metafisica inglese
, da 
John Donne
 e 
William Shakespeare
 a 
Richard Browning
. Ne 
Le occasioni
 Montale elabora e perfezionea questa linea di poetica fino a ottenere 
uno stile prezioso e scorciato
, letterario ma al tempo stesso "nuovo" ed assai incisivo, con cui riuscire a comunicare una situazione esistenziale (complici anche i difficili anni della 
dittatura fascista
 e l'incombere della 
tragedia della guerra
) per certi versi molto distante da quella degli 
Ossi di seppia
. L’evocazione dell’amata si collega così a degli 
oggetti puntuali
, come il lampeggiare di una petroliera (ne 
La casa dei doganieri
), lo “squillo” di un picchio (
Corrispondenze
) o le polene emerse dal fondale (
Punta del mesco
). Particolarmente forte è l’immagine della cicogna in 
Sotto la pioggia
, correlativo-oggettivo dell’“audace slancio vitale che spinge nuovamente il poeta verso la donna”
 
2
:
Per te intendo
ciò che osa la cicogna quando alzato
il volo dalla cuspide nebbiosa
rèmiga verso la Città del Capo
(vv. 21
b
-24)
Dietro alla 
poetica degli oggetti
 si può anche intravedere 
l’ideologia di Montale,
 che non si accontenta della 
retorica aulica
, rifiuta 
il simbolismo “facile”
 degli 
ermetici
 e insegue 
una “verità puntuale”
 e non assoluta
 
3
. Quello delle 
Occasioni
 è così 
uno stile difficile
, specialmente dal punto di vista sintattico: attraverso 
accumulazioni
, 
ellissi
, 
trattini
 Montale costruisce una poesia ritmica e concentrata, che raggiunge il suo vertice nei 
Mottetti
. In questi 
ventuno componimenti brevi
 
4
, descrizioni scorciate di situazioni e oggetti si alternano a 
sentenze aforismatiche
, cioé delle "massime" di sapore filosofico, in cui l'autore, smessi i panni del 
poeta-vate dannunziano
, cerca di sintetizzare la propria visione pessimistica del mondo. Ne risulta 
uno stile estremamente prezioso e cifrato
. La sintassi è spesso improntata al dialogo col “tu poetico”: da qui l’
uso frequente delle interrogative
 e di strategie per 
coinvolgere nel discorso l’interlocutore
 (ad esempio nel 
Mottetto I
, v. 1: “Lo sai: debbo riperderti e non posso.”; o nel 
Mottetto XII
, vv. 1-3: “Ti libero la fronte dai ghiaccioli | che raccogliesti traversando l’alte | nebulose”).
Per quanto riguarda lo 
spazio
 e le scenografie che fanno da "sfondo" alla sua poesia, 
Montale abbandona l’aridità del paesaggio ligure
 – pressoché dominante negli 
Ossi di seppia
 – per 
una variegata ambientazione nazionale e internazionale
: Parigi (
Buffalo
), la Baviera (
Lindau
), l’Inghilterra (
Eastbourne
, 
Bank holiday
), la Toscana (
Tempi di Bellosguardo
, 
Palio
, 
Nuove stanze
). Diversificando i luoghi Montale vuole “incarnare il senso complessivo di un continente e di una civiltà umanistica”
 
5
 e, al tempo stesso, indagarne 
le possibilità e i limiti etici e conoscitivi
. Attraverso riferimenti spaziali molto precisi, il poeta chiama cioè in causa 
una geografia “culturale”
 oltre che fisica.
L’uscita de 
Le occasioni
 segna non solo un cambio di poetica ma ha anche 
concreti effetti sulla fama e il successo di Montale in quanto poeta
 (e non a caso sono forse le prime due, insieme con 
La bufera e altro
, le sue raccolte migliori). Molti intellettuali e lettori si riconoscono nella “risposta” fornita dal libro alla tragedia della guerra: 
Le occasioni
 infatti, oltre e attraverso la dimensione amorosa, sono 
una sdegnata denuncia della cultura di massa
 e delle sue conseguenze nefaste. Lo stile difficile e la chiusura nella dimensione privata sono mezzi per difendersi ma anche per attaccare: questo 
atteggiamento “impegnato” ma anche umanistico e borghese
 sancisce il successo del libro, tanto da creargli 
una vera e propria mitologia poetica
:
Nonostante certa oscurità […] (e fors’anche in forza di essa), la parola di Montale esprimeva, insieme, 
un assoluto disincanto e uno strenuo ardore
; non prospettava una posizione di resa incondizionata alle così dette forze del male, bensì 
un’inesausta ricerca di ogni minimo barlume di luce
 che desse forza al vivere
 
6
. 
Bibliografia essenziale:
- P. Cataldi, 
Montale
, Palermo, Palumbo, 1991.
- P. V. Mengaldo, 
Poeti italiani del Novecento
, Milano, Mondadori, 1978.
1
 E. Montale, 
Intenzioni (Intervista immaginaria)
, in 
Sulla poesia
, Milano, Mondadori, 1997, p. 567.
2
 E. Montale, 
Le occasioni
, a cura di T. de Rogatis, Milano, Mondadori, 2011, p. 199.
3
 E . Montale, 
Intenzioni (Intervista immaginaria)
, cit., p. 564: “Il bisogno di un poeta è la ricerca di una verità puntuale, non di una verità generale. […] Che canti ciò che unisce l’uomo agli altri uomini ma non neghi ciò che lo disunisce e lo rende unico e irripetibile.”
4
 Ai venti mottetti raccolti nella 
seconda sezione
 delle 
Occasioni
 si deve aggiungere 
Pareva facile giuoco…
, staccato e posto all’inizio del libro come 
introduzione
 e appunto
 dichiarazione di poetica
.
5
 E. Montale, 
Le occasioni
, a cura di T. de Rogatis, cit., p. 11.
6
 D. Isella, 
Premessa
, in E. Montale, 
Le occasion
i
, a c. di D. Isella, Torino, Einaudi, 1996, p. XI.

