Saba, "Trieste": analisi e commento - WeSchool


La poesia 
Trieste
 di 
Umberto Saba
, contenuta nella sezione 
Trieste e una donna
 del 
Canzoniere
, 
quella che raccoglie i testi composti tra il 
1910
 e il 
1912
, incarna il rapporto intenso e il legame inscindibile che l'autore vive con la sua 
città natale
, cui si sovrappone l'
amore
 per Carolina Wölfler, che sposa Saba nel 1909 e che verrà appunto trasfigurata nella 
"Lina"
 che ricorre in molte sue poesie.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























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Come spesso accade in Saba, lo spunto poetico deriva da un'
occasione quotidiana
, tradotta in versi in uno stile apparentemente semplice e comunicativo, ma in realtà 
complesso
 e 
sfumato
. Un passeggiata cittadina attraverso Trieste(un po' come avveniva in 
Città vecchia
) verso "un'erta" (v. 2) e un "cantuccio" (v. 5) solitari, diventano - nel passaggio tra la prima e la seconda sezione della poesia - occasione per una vera e propria 
dichiarazione d'amore
. "Trieste" (termine collocato in posizione "forte", in apertura del v. 8) diventa un elemento e un interlocutore dinamico nella poetica di Saba, che canta la sua città come se questa fosse dotata di 
vita propria
. La "scontrosa | grazia" triestina (vv. 8-9) è sottolineata dal netto 
enjambement
, e la 
personificazione
 prosegue nei versi successivi. Trieste (di cui il poeta, ai vv. 15-22, abbraccia con lo sguardo tutte le parti e tutti i quartieri) diventa un "ragazzaccio aspro e vorace" (v. 10); l' "amore | con gelosia" tra il poeta e la sua città è reso appunto dalla ricorrenza delle 
opposizioni
 (talvolta, nella forma di veri e propri ossimori) presenti in questa seconda sezione. Ed anche nella 
Storia e cronistoria del Canzoniere
 Saba preciserà che in questa lirica Trieste (e, dietro di lei, la figura di Lina) sono amate "per quello che hanno di proprio e inconfondibile".
 
Trieste diventa dunque sia 
musa ispiratrice
 dei versi sabiani che realtà a sé stante, con cui il poeta arriva sottilmente ad identificarsi e in cui proiettarsi: la città, "in ogni parte [...] viva" conserva infatti un "cantuccio" per la "vita | pensosa e schiva" (vv. 24-25). Dal punto di vista 
metrico-stilistico
, 
Trieste
 riconferma alcune delle costanti dello stile di Saba: lo schema della 
canzone libera
, composta di 
endecasillabi
, 
settenari
 e 
quinari
 è movimentato dal gioco delle rime baciate ed alternate, e da una struttura fonica (che insiste in particolar modo sull'antitesi tra la "c" e il suono più aspro di "z", "r" ed "s") attentamente studiata ed orchestrata.

