Giosuè Carducci, "Alla stazione in una mattina d’autunno": parafrasi, analisi e commento - WeSchool


Introduzione


 


Se 
Nella piazza di San Petronio
 il termine di confronto metrico era il 
distico elegiaco
 classico, in 
Alla stazione in una mattina d’autunno
 
(frutto dell’unione di due testi successivamente composti dall’autore) il modello ispiratore è l’
ode alcaica
, che 
Carducci
 mima nel verso italiano attraverso una combinazione di endecasillabi appunto “alcaici” (nei primi due versi di ogni 
strofa
, e composti con due quinari, di cui il primo ad accentuazione piana, il secondo sdrucciola), un novenario al terzo verso, un decasillabo al quarto verso (e sempre accentato sulla terza, sesta e nona sillaba).





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























    const isRelatedVideo = 1;

 
 


Analisi
 


 


Il testo è, in un certo senso, una 
summa
 della poetica carducciana
; sul piano tematico, infatti, si affacciano gli argomenti tipici di 
Carducci
, che 
narra la separazione, alla stazione di Bologna, da “Lidia”
, nascondimento poetico di Caterina Cristofori Piva, conosciuta nel 1871 (vv. 13-16: “Tu pur pensosa, Lidia, la tessera | al secco taglio dài de la guardia, | e al tempo incalzante i begli anni | dài, gl’istanti gioiti e i ricordi”). La sofferenza del poeta introduce così, nella seconda parte del testo, la
 rievocazione dei tempi felici trascorsi con l’amata
 ed apre il campo alla carducciana trasfigurazione vitale del paesaggio come conseguenza della propria gioia (vv. 41-48: “Fremea la vita nel tepid’ aere, | fremea l’estate quando mi arrisero: | e il giovine sole di giugno | si piacea di baciar luminoso | in tra i riflessi del crin castanei | la molle guancia: come un’aureola | piú belli del sole i miei sogni | ricingean la persona gentile”), che però poi si chiude, nel finale di “Alla stazione”, con l’amaro ritorno al presente e alla sensazione di un dolore insopprimibile e assai manierato (vv. 53-60: “Oh qual caduta di foglie, gelida, | continua, muta, greve, su l’anima! | io credo che solo, che eterno, | che per tutto nel mondo è novembre. | Meglio a chi ’l senso smarrí de l’essere, | meglio quest’ombra, questa caligine: | io voglio io voglio adagiarmi | in un tedio che duri infinito”).


Anche dal punto di vista stilistico
, 
Alla stazione in una mattina d’autunno
 presenta alcune caratteristiche ricorrenti del 
Carducci 
poeta: se da un lato è importante l’
aspetto impressionistico della descrizione spaziale e paesaggistica
, dall’altro prosegue la 
ricerca fonico-onomatopeica
 per “tradurre” in parole le immagini della modernità. Si vedano, ad esempio, le quartine introduttive, dove l’arrivo del treno in stazione acquista i toni, nell’ottica del poeta ed amante sofferente, della deformazione grottesca (vv. 1-12: “Oh quei fanali come s’inseguono | accidïosi là dietro gli alberi, | tra i rami stillanti di pioggia | sbadigliando la luce su ’l fango! | Flebile, acuta, stridula fischia | la vaporiera da presso. Plumbeo | il cielo e il mattino d’autunno | come un grande fantasma n’è intorno. | Dove e a che move questa, che affrettasi | a’ carri foschi, ravvolta e tacita | gente? a che ignoti dolori | o tormenti di speme lontana?”). Il tutto, ovviamente condito dalla retorica classicheggiante (e nobilitante) del verso carducciano: 
enjambements, lessico colto, sintassi sostenuta ed elaborata.


 


Parafrasi
 


Metro:
 ode alcaica “barbara”.







Oh quei 
fanali
 come s’inseguono
accidïosi
 
1
 là dietro gli alberi,
tra i rami stillanti di pioggia
sbadigliando
 
2
 la luce su ’l fango!

Flebile, acuta, stridula fischia
 
3
la vaporiera 
da presso
. Plumbeo
il cielo e il mattino d’autunno
come un grande fantasma n’è
 
4
 intorno.

Dove e a che move questa, che affrettasi
a’ carri foschi, 
ravvolta
 e tacita
 
5
gente
 
6
? a che ignoti dolori
o tormenti di speme lontana?

Tu pur pensosa, Lidia
 
7
, la 
tessera
al secco taglio dài de la 
guardia
,
e al tempo incalzante
 
8
 i begli anni
dài, gl’istanti gioiti e i ricordi.

Van lungo il nero convoglio e vengono
incappucciati di nero i 
vigili
 
9
,
com’ombre; una fioca lanterna
hanno, e mazze di ferro: ed i ferrei

freni 
tentati
 
10
 rendono un lugubre
rintócco lungo: di fondo a l’anima
un’eco di 
tedio
 risponde
doloroso, che spasimo pare.

E gli sportelli sbattuti al chiudere
paion 
oltraggi
: scherno par l’ultimo
appello
 
11
 che rapido suona:
grossa scroscia su’ vetri la pioggia.

Già il mostro
 
12
, conscio di sua metallica
anima, sbuffa, crolla, ansa, i fiammei
occhi sbarra; 
immane
 pe ’l buio
gitta il fischio che sfida lo spazio.

Va l’
empio
 mostro; con 
traino
 orribile
sbattendo l’ale
 
13
 gli amor miei portasi.
Ahi, la bianca faccia
 
14
 e ’l bel velo
salutando scompar ne la tenebra.

O viso dolce di pallor roseo,
o stellanti occhi di pace, o candida
tra’ floridi ricci inchinata
pura fronte con atto soave!

Fremea la vita nel tepid’aere,
fremea l’estate quando mi 
arrisero
:
e il giovine sole di giugno
si piacea di baciar luminoso

in tra i riflessi del 
crin
 castanei
la 
molle
 guancia: come un’aureola
piú belli del sole i miei sogni
ricingean
 la persona gentile.

Sotto la pioggia, tra la
 caligine
torno ora, e ad esse vorrei confondermi;
barcollo com’
ebro
, e mi tócco,
non anch’io fossi dunque un fantasma
 
15
.

Oh qual caduta di foglie, gelida,
continua, muta, greve, su l’anima!
io credo che solo, che eterno,
che per tutto nel mondo è novembre
 
16
.

Meglio a chi ’l senso smarrí de l’
essere
,
meglio quest’ombra, questa caligine:
io voglio io voglio adagiarmi
in 
un tedio
 che duri infinito.



Oh quei 
lampioni
 come si inseguono
pigri
 là dietro agli alberi,
tra i rami che grondano pioggia,
illuminando debolmente il fango con la loro luce!

Flebile, acuta e stridula fischia
la locomotiva lì 
vicino
.
Il cielo è plumbeo e il mattino autunnale
ci circonda come un grande fantasma.

Dove va e verso cosa questa gente
che si affretta verso le carrozze scure,
infagottata
 e silenziosa? A quali sconosciuti dolori
o tormentose speranze lontane?

Tu pur pensosa, Lidia, porgi il 
biglietto
al taglio netto del 
controllore
,
e lasci al tempo che incalza la tua giovinezza,
gli istanti felici e i ricordi.

Vanno e vengono lungo il nero convoglio
e incappucciati di nero i 
frenatori
,
simili a ombre; hanno una fioca lanterna,
e mazze di ferro: e i freni di ferro


battuti
 rimandano un lugubre e lungo
suono: dal fondo dell’anima
risponde un’eco di 
malinconia
risponde dolorosa, simile a uno spasmo.

E gli sportelli che sbattono al momento della chiusura
paiono 
offese
: il segnale della partenza
che suona veloce sembra uno scherno:
la pioggia scroscia forte sui vetri.

Già il mostro, consapevole della sua anima metallica,
sbuffa, crolla, ansima, sbarra i suoi occhi
fiammeggianti; 
enorme
 nel buio
emette il suo fischio che sfida lo spazio.

Va il 
crudele
 mostro; con orribile 
rimorchio
sbattendo le ali si porta via il mio amore.
Ahi, il viso pallido e il bel velo
scompaiono nel buio mentre saluta.

O viso dolce di un pallore rosato,
o occhi sereni brillanti come stelle, o fronte
bianca nascosta tra i molti ricci
in modo soave.

Fremeva la vita nell’aria tiepida,
palpitava l’estate quando mi 
sorrisero
:
e il primo sole di giugno
si compiaceva di sfiorare luminoso

i riflessi castani dei 
capelli
,
la 
morbida
 guancia: come un’aureola
i miei sogni, più belli del sole,
circondavano
 la sua persona gentile.

Sotto la pioggia e tra la 
nebbia
trono ora, e vorrei confondermi con esse;
barcollo come un 
ubriaco
, e mi tocco,
per controllare di non essere anche io un fantasma.

Oh quale caduta di foglie, sembra continuare gelida,
muta e pesante, sulla mia anima!
Mi sembra che ovunque nel mondo non possa che esserci
un unico ed eterno novembre.

Fortunato chi perse il senso del 
vivere,
meglio quest’ombra, questa nebbia:
io voglio io voglio adagiarmi
in 
un dolore
 che duri per sempre.




1
 
Aaccidïosi
: Carducci utilizza 
accidia
 nel senso di “pigrizia”, aggiungendovi però una sfumatura che può far pensare allo 
spleen
 della 
poesia decadente
.
2
 
sbadigliando
: si noti la costruzione transitiva del verbo con “luce” come complemento oggetto. La poesia si apre quindi su 
uno sfondo realistico
.
3
 Il verso prova a riprodurre onomatopeicamente 
il suono stridente del treno
 all’ingresso nella stazione.
4
 
N’è
: da intendersi “ci è”.
5
 
ravvolta e tacita
: anche nelle persone si riflette 
il senso di stanchezza e dolore
 che grava sul poeta.
6
 
gente
: l’interrogativa, che occupa quasi tutta la quartina, è spezzata dall’
iperbato
, che separa il sostantivo “gente” dall’aggetivo dimostrativo “questa”.
7
 
Lidia
: pseudonimo per 
Carolina Cristofori Piva
, donna amata dal Carducci.
8
 
incalzante
: il senso del tempo che rapisce ogni cosa si unisce alla 
solitudine dl poeta
 e alla 
nostalgia per la felicità passata
.
9
 
vigili
: latinismo per 
frenatori
.
10
 
tentati
: latinismo. I freni vengono colpiti con una mazza di ferro per 
testarne la resistenza
.
11
 
appello
: 
latinismo
 per “chiamata”.
12
 
mostro
: il treno è rappresentato come un mostro perché 
si sta portando via l’amata Lidia
.
13
 
l’ale
: 
metafora
 riferita agli stantuffi del treno, che somigliano alle ali di un mostro infernale.
14
 
bianca faccia
: l’unica fonte di luce nella buia mattinata è 
il viso di Lidia
, che scompare subito nelle tenebre.
15
 
fantasma
: il poeta deve accertarsi di non essere un fantasma perché 
la partenza di Lidia ha spento in lui ogni palpito vitale
.
16
 
tutto nel mondo è novembre
: il dolore del poeta è tale che non può immaginare che altrove nel mondo possa essere estate, ma immagina che tutta la Terra sia pervasa dalla 
medesima cupezza
.

