Aldo Palazzeschi, “La fontana malata”: parafrasi del testo e commento - WeSchool


Introduzione


 


Pubblicata per la prima volta in 
Poemi
 (1909), 
La fontana malata 
è probabilmente uno dei componimenti più conosciuti di 
Aldo Palazzeschi
 (1885-1974), insieme con 
Chi sono?
 e con 
E lasciatemi divertire
. Dopo aver esordito con uno stile poetico fiabesco e quasi surreale, Palazzeschi si avvicina al 
movimento futurista
 di Marinetti, iniziando a scrivere 
poesie ironiche e dissacranti
. 
La fontana malata
 rispecchia l’originalità delle posizioni culturali e stilistiche di Palazzeschi. Il tema è decisamente legato al 
crepuscolarismo
: tutta la poesia è costruita sull’immagine della fontana, 
metafora parodica
 del canto poetico.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























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Analisi


 


Fin dall’antichità l’ispirazione poetica è associata all’immagine di una sorgente: sul 
Parnaso
, il monte dove secondo la mitologia greca risiedono le Muse, si trova 
una fonte sacra
 capace di infondere l’ispirazione in chi beva le sue acque. Palazzeschi, riflettendo sul ruolo del poeta e della poesia nel mondo contemporaneo gioca su una ben più prosaica e concreta fontana, per di più “malata”: qui 
l’antropomorfizzazione dell’oggetto inanimato
 aggiunge ulteriore ironia e potenzia l’effetto mimetico dell’immagine. Infatti, la fontana tossisce come farebbe un malato di raffreddore: l’acqua non scende in un flusso continuo, ma a “singhiozzi”, come da un rubinetto otturato. Il dettaglio realistico dell’otturazione idraulica si fonde con quello 
analogico
 del raffreddore. Ne risulta 
un’immagine comica e giocosa
, con cui Palazzeschi vuole attaccare i modelli ingessati e retorici della poesia tradizionale. Il testo di Palazzeschi propone una parodia consapevole de 
La pioggia nel pineto
 di D’Annunzio, compiuta per via metrica, oltre che attraverso un’allusione diretta dal v. 26 in poi. La poesia non è un canto dispiegato, trionfale, alla maniera dannunziana, ma 
un singhiozzo rotto e lamentoso
.


Ne 
La fontana malata
 Palazzeschi prende bonariamente in giro anche 
i poeti crepuscolari
 (come Sergio Corazzini e la sua 
Desolazione del povero poeta sentimentale
) e la loro vena dimessa e piangevole. I crepuscolari amavano cantare le cose umili, i sentimenti malinconici, il grigiore della vita quotidiana. Lontano dall’ostentazione a volte compiaciuta della propria insignificanza, il Palazzeschi “futurista” propone 
un’idea ludica, gioiosa e anarchica della poesia
. Questa poetica è riassunta bene da un testo programmatico intitolato 
Controdolore
, pubblicato da Palazzeschi nel 1914 sulla rivista d’ispirazione futurista «Lacerba»:




Bisogna abituarsi a ridere di tutto quello di cui abitualmente si piange, sviluppando la nostra profondità. L’uomo non può essere considerato seriamente che quando ride [...] Nulla è triste profondamente, tutto è gioioso.




Nella parte finale del componimento (vv. 58-75) l’io poetico giunge al limite della sopportazione e supplica in modo decisamente teatrale due personaggi femminili di far smettere la fontana. 
La teatralizzazione
 è un’altra importante caratteristica della poesia di Palazzeschi, che aveva studiato recitazione insieme a 
Marino Moretti
 nella Firenze d’inizio Novecento. L’io poetico, quando non è assente dal testo, assume 
la fisionomia di un personaggio teatrale
, altra strategia ironica ed anticonformistica per rivoluzionare temi e tecniche della poesia del primo Novecento in chiave antilirica.


Metrica
: 92 versi brevi con prevalenza pressoché totale di 
trisillabi
, in maggioranza piani. Fanno eccezione 
i versi onomatopeici
, alcuni 
bisillabi
 (ad esempio, v. 52: “mi fa”; oppure v. 77: “Gesù”) e un 
quadrisillabo
 (v. 7: “nel cortile”, però riconducibile a un trisillabo se legato adeguatamente al verso precedente). Pier Vincenzo Mengaldo ha notato come 
La fontana malata
 esibisca in modo programmatico e ostentato un modulo ritmico tipico di tutta la poesia del primo Palazzeschi: 
una struttura ternaria
 con l’accento che cade sulla sillaba centrale, qui identificabile col trisillabo piano. Anche quando Palazzeschi usa versi più lunghi, li costruisce come 
aggregazione di piedi ritimici ternari
: il risultato è “una colata ritmica indifferenziata” in cui le tradizionali regole metriche si indeboliscono. Oltre al generale 
abbassamento stilistico-parodico
 e l’uso di termini tipici della tradizione crepuscolare, va notata l’abbondanza di 
ripetizioni
 e
assonanze
, che insieme alle 
rime
 (baciate o imperfette) strutturano il ritmo de 
La fontana malata
 e lo rendono simile a quello di una 
litanìa
.








Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch
…
 
1
È giù,
nel cortile
 
2
,
la povera
fontana
malata
 
3
;
che spasimo!
sentirla
tossire.
Tossisce,
tossisce,
un poco
si tace...
di nuovo.
Tossisce.
Mia povera
fontana,
il male
che hai
il cuore
 
4
mi preme.
Si tace,
non getta
più nulla.
Si tace,
non s'ode
 
5
romore
di sorta,
che forse...
che forse
 
6
sia morta?
Orrore!
Ah! no
 
7
.
Rieccola,
ancora
tossisce.
Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch....
 
8
La tisi
l'uccide.
Dio santo,
quel suo
eterno
tossire
mi fa
morire,
un poco
va bene,
ma tanto...
Che lagno!
Ma Habel!
Vittoria
 
9
!
Andate,
correte,
chiudete
la fonte
 
10
,
mi uccide       
quel suo
eterno
tossire!
Andate,
mettete
qualcosa
per farla
finire,
magari...
magari
morire.
Madonna!
Gesù!
Non più!
Non più!
Mia povera
fontana,
col male
che hai,
finisci
vedrai,
che uccidi
me pure
 
11
.
Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch…




Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch
…
Si trova giù
nel cortile
la povera
fontana
rotta;
che tormento!
ascoltarla
fare rumori simili a colpi di tosse.
Tossisce e
tossisce,
per un po’
sta in silenzio…
poi ancora
riprende a tossire.
Mia povera 
fontana,
il tuo
guasto
mi strazia
il cuore.
Non fa più rumore
non fa uscire
più acqua.
Sta in silenzio,
non fa più
rumori
di nessun tipo,
forse che…
forse che
sia completamente rotta?
Che orrore!
Ah! no.
Eccola,
di nuovo
a mandare rumori simili a colpi di tosse.
Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch
…
Questa specie di  tubercolosi 
la fa morire di sofferenza.
Dio santo,
quel suo 
continuo
rumore intermittente
mi 
esaspera tanto da farmi morire,
un pochino
si può sopportare,
ma così a lungo…
Che lamento!
Ma Habel!
Vittoria!
Andate,
di corsa,
chiudete 
la fontana,
mi esaspera
quel suo 
continuo 
rumore intermittente!
Andate,
usate 
qualcosa
per fare in modo
che la smetta,
magari…
magari 
che la pianti del tutto.
Madonna!
Gesù!
Non di nuovo!
Non di nuovo!
Mia povera 
fontana,
con il guasto
che hai,
finisci
vedrai,
per uccidere
anche me [per esasperazione].
Clof, clop, cloch,
cloffete,
cloppete,
clocchete,
chchch...






 


 


Bibliografia:


A. Asor Rosa, 
Storia e antologia della letteratura italiana
, vol. 19, 
L’età del decadentismo e della crisi
, a cura di A. Abruzzese, Firenze, La Nuova Italia, 1973.
P. V. Mengaldo, 
Poeti italiani del Novecento
, Milano, Mondadori, 1978.
R. Luperini - P. Cataldi - F. D’Amely, 
Poeti italiani: il Novecento
, Palermo, Palumbo, 1994.
P. V. Mengaldo, 
Su una costante ritmica della poesia di Palazzeschi
, in Id., 
La tradizione del Novecento. Prima serie
, Torino, Bollati Boringhieri, 1996, pp. 232-258.
C. Segre - C. Ossola, 
Antologia della poesia italiana
, 
Novecento
, Torino, Einaudi, 1999.
Pier Vincenzo Mengaldo, 
Intorno al linguaggio dei crepuscolari
, in Id., 
La tradizione del Novecento. Quarta serie
, Torino, Bollati Boringhieri, 2000, pp. 15-25.
1
 L’
onomatopea
 fa parte del repertorio formale tipico dei futuristi. Qui è impiegata 
con valore mimetico e ironico
, per riprodurre il getto a singhiozzo della fontana, che genera un suono simile a quello della tosse. Proprio nel 1909, l’anno di pubblicazione de 
La fontana malata
, il poeta inizia a collaborare con 
Filippo Tommaso Marinetti
. Palazzeschi dedicherà la sua successiva raccolta, 
L’incendiario
, al capofila dei futuristi, definendolo “l’anima della nostra fiamma”. Ma già a questa altezza è visibile una marcata distanza ideologica oltre che stilistica: Palazzeschi si allontanerà dai futuristi nel 1914, perché contrario alle loro 
posizioni interventiste
.
2
 Il verso 6 e il verso 7, rispettivamente un bisillabo e un quadrisillabo, possono essere intesi come due trisillabi, attaccando “nel” al verso precedente. È un esempio di come la 
scansione ritmica ternaria
 tipica del primo Palazzeschi sia più importante delle normali regole metriche.
3
 
la povera fontana malata
: La fontana malata, oltre a essere un’efficace immagine comica e antropomorfa che 
dissacra il ruolo tradizionale del poeta
, si richiama a un 
topos
 della poesia crepuscolare, per cui 
la poesia si genera dalla malattia
 e dalla malattia eredita la sua impotenza.
4
 
il cuore
: si tratta di 
una parola tipica
 del lessico dei poeti crepuscolari, che avevano un debole per 
il registro del patetico
.
5
 
Si tace, non s’ode
: a questa altezza si rende palese l’allusione a 
La pioggia nel pineto
 di 
Gabriele D’Annunzio
: “Taci. Su le soglie | del b
o
sco non 
o
do | par
o
le che d
i
ci | um
a
ne; ma 
o
do | parole più nuove | che parlano gocciole e foglie | lontane” (vv. 1- 7). Oltre 
i richiami lessicali
 precisi (“tace” e “ode”), da notare anche 
la corrispondenza metrica
. Anche nel famoso testo dannunziano ritroviamo la scansione ternaria (evidenziata sopra ai vv. 2-4 con l’uso del grassetto) e l’uso di trisillabi, come in “lontane” (v. 7).
6
 
che forse
: La poesia si basa sulla 
ripetizione di strutture analoghe
, e al limite anche di 
versi identici
, come in questo caso. “Forse” è un’altra parola chiave del 
repertorio crepuscolare
; secondo Mengaldo “dice l’importanza che ha in questo mondo poetico l’incertezza dei giudizi e dei sentimenti stessi”.
7
 Interrogazioni, esclamazioni e interiezioni avvicinano la poesia di Palazzeschi al 
linguaggio del teatro
 (in questo caso al 
monologo
).
8
 I cinque versi onomatopeici, 
ripetuti in blocco
 per tre volte all’inizio, in mezzo e alla fine del testo confermano la 
struttura litanica
, da 
filastrocca
, de 
La fontana malata
. Anche al loro interno si nota la presenza di 
un principio fortemente iterativo
 come l’allitterazione della - c -.
9
 
La fontana malata 
è inserita in un poemetto intitolato 
Le mie ore
. Habel e Vittoria sono 
due personaggi
 presenti nel poemetto.
10
 
chiudete la fonte
: l’uso di 
rime
 e di 
rimandi fonici
 contribuisce all’andamento iterativo del testo. Le quattro terminazioni alla fine dei vv. 60-64 (di cui due in rima baciata) esemplificano bene quel procedimento tipico dei crepuscolari - ma anche di tanta altra poesia del Novecento - che Mengaldo ha definito il “testo che ritorna su se stesso”, il “testo-ronzìo”.
11
 Da notare la 
sintassi “a scatti”
 (Mengaldo), qui usata anche per rappresentare ancora più fedelmente 
i singhiozzi della fontana
. In generale i crepuscolari la impiegano 
in funzione anti-lirica
, per distanziarsi dalla sintassi involuta o ardita tipica della tradizione poetica.

