Ungaretti, “In memoria”: parafrasi e commento - WeSchool


Introduzione


 


In memoria
 viene posta in apertura de 
Il porto sepolto
 (1916), il primo libro di liriche pubblicato da 
Giuseppe Ungaretti
. L’anno precedente era già uscita sulla rivista «Lacerba» in una versione ancora abbozzata; confluirà poi ne 
L’Allegria
, che raccoglie le liriche del primo Ungaretti.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























    const isRelatedVideo = 1;

 
La poesia è dedicata all’amico arabo Moammed Sceab, con cui Ungaretti condivideva una stanza nel Quartiere Latino, morto suicida perché incapace di sopportare lo 
sradicamento dalla sua patria
 originale. Sceab non può integrarsi nell’ambiente parigino e nemmeno rimanere legato ai costumi della sua vecchia patria. 
Nomade
 non solo per motivi di sangue (i suoi mitici progenitori sono appunto “emiri nomadi”, v. 4), Sceab non possiede il 
dono della poesia
, attraverso cui Ungaretti riesce invece a sopportare il medesimo destino. Ungaretti condivide con Sceab la condizione di sradicato (
déraciné
): il poeta nasce nel 1888 ad Alessandria d’Egitto da genitori italiani, e lì trascorre la giovinezza. Si trasferisce poi a Parigi nel 1912, entrando a contatto con i grandi intellettuali del tempo. Tuttavia, a differenza del compianto amico arabo, Ungaretti riesce a “sciogliere il canto del suo abbandono” (vv. 20-21) e salvarsi grazie alla poesia.


Le liriche del primo Ungaretti contengono 
elementi di grande innovazione stilistica
, specialmente rispetto alla tradizione letteraria italiana. Bisogna infatti ricordare che “all’inizio, l’esperienza di Ungaretti è legata, assai più che alla cultura poetica italiana, a quella francese” (come spiega il critico Pier Vincenzo Mengaldo). Grazie a questa “extraterritorialità culturale” Ungaretti può allontanarsi con forza dirompente dai modelli tradizionali italiani. La 
metrica
 è alla base della sua rivoluzione: il verso viene disgregato “in 
versicoli
, frantumando il discorso in una serie di monadi verbali sillabate quasi come attonite interiezioni liriche” (Mengaldo). Questo meccanismo carica la singola parola di un’
inedita energia espressiva
. Alla metrica franta del primo Ungaretti corrisponde 
un preciso ideale di poetica
, ovvero quello di recuperare “l’assoluto quasi religioso della parola vergine, originaria” (Mengaldo). Anche 
In memoria
 esprime questa concezione sacrale della poesia, percepibile nel 
tono quasi mistico
 con cui viene descritta la tragedia di Sceab e nel potere salvifico che Ungaretti attribuisce al “canto”.


Metrica
: versi liberi. Oltre alla 
metrica franta
, in cui parole isolate possono costituire da sole un verso (come “suicida”, v. 5), bisogna notare l’
assenza di punteggiatura
, che Ungaretti eredita dal poeta parigino Guillame Apollinaire (1880-1918) e la funzione degli 
spazi bianchi
, che separano le strofe o risultano dall’accostamento di versi di lunghezza differente (si veda sempre “suicida”, compreso tra due versi più lunghi). Gli spazi bianchi, al di là del loro impatto grafico, rendono ancora più incisiva la scansione del ritmo, in cui le 
pause di silenzio
 giocano un ruolo cruciale (si noti, tra gli altri, il ritmo spezzato dei vv. 30-34) . Tutte queste strategie formali rientrano nella poetica dell’
essenzialità verbale
 tipica del primo Ungaretti.


Locvizza il 30 settembre 1916
 
1


 







Si chiamava
 
2
Moammed Sceab

Discendente
di 
emiri
 di nomadi
suicida
perché non aveva più
Patria

Amò la Francia
e mutò nome

Fu Marcel
ma non era Francese
e non sapeva più
vivere
nella tenda dei 
suoi
 
3
dove si ascolta la 
cantilena
del Corano
 
4
gustando
 
5
 un caffè

E non sapeva
sciogliere
il 
canto
del suo 
abbandono

L’ho 
accompagnato
insieme alla padrona dell’albergo
 
6
dove abitavamo
a Parigi
dal numero 5 della rue des Carmes
appassito
 
7
 vicolo in discesa.


Riposa
 
8
nel camposanto d’Ivry
sobborgo che pare
sempre
in una giornata
di una
 
9
decomposta
 
10
 fiera

E forse io solo
 
11
so ancora
che visse



Si chiamava
Moammed Sceab

Discendente
di 
capi politici arabi
 nomadi
suicida
perché non possedeva più
una patria

Amò la Francia
e cambiò nome

Divenne Marcel
ma non era Francese
e non sapeva più
vivere
nella tenda dei suoi 
famigliari
dove si ascolta 
recitare cantando
il Corano
bevendo
 un caffè

E non sapeva
esprimere
in 
poesia
la sua 
solitudine

Ho 
seguito il suo corteo funebre
insieme alla padrona dell’albergo
dove abitavamo insieme
a Parigi
partendo dal numero 5 della rue des Carmes
vicolo 
malinconico
 in discesa.

È 
sepolto
nel cimitero di Ivry
un paesino fuori Parigi che sembra
sempre
in un giorno
in cui una
fiera popolare è appena terminata

E forse solo io
so ancora
che è vissuto






Bibliografia:


G. Ungaretti, 
Vita d’un uomo
, Milano, Mondadori, 1969.
P. V. Mengaldo, 
Poeti italiani del Novecento
, Milano, Mondadori, 1978.
R. Luperini - P. Cataldi - F. D’Amely, 
Poeti italiani: il Novecento
, Palermo, Palumbo, 1994.
G. Baldi - S. Giusso - M. Razetti, G. Zaccaria, 
Dal testo alla storia dalla storia al testo
, v. 3, t. 2,  
Dal Primo Novecento ad oggi
, Torino, Paravia, 1995.
C. Segre - C. Ossola, 
Antologia della poesia italiana
, 
Novecento
, Torino, Einaudi, 1999.
N. Lorenzini, 
Poesia del Novecento italiano
, Milano, Carocci, 2002.
1
 Nella maggioranza dei testi inclusi ne 
L’Allegria
 
Ungaretti indica data e luogo
: la ricerca di assoluto della sua poesia rimane sempre ancorata a un punto preciso nel tempo e nello spazio. 
Le indicazioni spazio-temporali risalgono tutte al periodo della Grande Guerra
, e servono anche a 
dare enfasi all’immagine del poeta-soldato
 che compone versi al fronte (Locvizza era infatti una località sul fronte del Carso).
2
 
Si chiamava
: l’imperfetto allude sia alla 
morte
 sia alla 
rinuncia
 di Sceab al proprio nome originario.
3
 
suoi
: indica i 
famigliari
, ma anche i 
compatrioti
.
4
 La citazione del 
Corano, libro sacro dell’Islam
, si riferisce anche all’allontanamento di Sceab dalle sue radici religiose.
5
 
gustando
: 
francesismo
, coerente con l’ambientazione della poesia.
6
 Da questi versi traspare 
l’atmosfera di solitudine del funerale
, a cui probabilmente hanno partecipato solo il poeta e la padrona dell’albergo.
7
 
appassito
: il vicolo è connotato da un aggettivo participiale che rientra nel 
campo semantico funebre
: “appassito” infatti si dice del fiore ormai prossimo alla morte. È evidente il richiamo al destino sventurato di Sceab.
8
 
Riposa
: 
eufemismo
 molto frequente per indicare la 
sepoltura dei morti
.
9
 Verso costituito dall’accostamento di 
due paro
le vuote
, esempio estremo della tecnica metrica del primo Ungaretti.
10
 
decomposta
: nel contesto letterale della frase significa “appena terminata”, ma è portatore di 
una forte violenza espressiva
. Oltre a connotare l’aria triste della fiera appena smantellata, intensifica l’atmosfera di squallore del funerale e richiama un dettaglio macabro della sepoltura.
11
 Il poeta è forse l’unico testimone della vita di Sceab. Attraverso la poesia Ungaretti salva dall’oblio il nome e la memoria dell’amico, offrendogli 
una specie di riscatto “postumo”
.

