William Shakespeare, “Molto rumore per nulla”: riassunto e analisi - WeSchool


Introduzione


Molto rumore per nulla (nell’originale, 
Much Ado About Nothing
) fa parte delle “
commedie romantiche
”
 
1
 che 
William Shakespeare
 scrisse dopo la costituzione dei 
Chamberlain’s Men
 
2
 nel 1594, insieme a 
Il mercante di Venezia
, 
Come vi piace
,
 La dodicesima notte
 e 
Le allegre comari di Windsor
. La datazione è in questo caso abbastanza precisa, poiché la rappresentazione della commedia deve essersi svolta fra 
la seconda metà del 1598
 e 
i primi mesi del 1599
.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























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Trama


La trama, o meglio le trame di 
Molto rumore per nulla
, la inquadrano in un modello ambiguo: quello 
tragicomico
. 
Leonato
, un rispettabile nobiluomo, vive a 
Messina
 con la sua splendida figlia - la giovane 
Hero
 - suo fratello maggiore, 
Antonio
, e la figlia di questi, 
Beatrice
, una giovane arguta e spiritosa. La commedia inizia con Leonato che si prepara a dare il benvenuto ad alcuni amici che stanno tornando dalla guerra. Con loro ci sono il 
principe Don Pedro
, caro amico di Leonato, e due compagni di battaglia:
 Claudio
, un nobiluomo molto rispettato, e 
Benedick
, un uomo intelligente che si diverte a fare argute battute di spirito, spesso prendendo di mira proprio gli amici. Fa parte del gruppo anche 
Don John
, il fratello illegittimo di Don Pedro, un uomo scontroso che creerà presto molti problemi.
Non appena i soldati arrivano a casa di Leonato, 
Claudio si innamora perdutamente di Hero
 mentre Benedick e Beatrice riprendono una schermaglia a suon di battutine sagaci che era iniziata in passato. Claudio e Hero si confessano immediatamente il proprio amore e 
decidono di sposarsi
. Per ingannare il tempo nella settimana che occorre per preparare il matrimonio, gli amanti e i loro amici decidono di fare un gioco. Vogliono 
far smettere di litigare Beatrice e Benedick
 e farli innamorare. Poiché le punzecchiature tra i due celavano evidentemente un sentimento corrisposto, i trucchi degli amici funzionano, e i due presto si innamorano.
Don John decide però di rovinare la felicità di tutti
 e convince il proprio amico 
Borachio
 a sedurre 
Margaret
, la cameriera di Hero, appostandosi alla finestra della protagonista, per far sì che, vedendola, Claudio creda che sia la sua amata a tradirlo. Don John riesce nel suo intento, e Claudio, furioso, 
umilia pubblicamente Hero il giorno del matrimonio
, accusandola di lussuria e abbandonandola all’altare. In attesa di capire cosa sia realmente accaduto, i membri della famiglia decidono di fingere che la giovane sia 
morta di dolore
 e di nasconderla fino a quando potranno rivendicarne l’innocenza. Nel frattempo Benedick e Beatrice si 
confessano amore reciproco
.
Fortunatamente, quella sera, una guardia sente Borachio vantarsi della propria villania e così 
Dogberry e Verges
, i capi della polizia locale, arrestano sia Borachio che 
Conrad
, un altro seguace di Don John. Tutto questo prova l’innocenza di Hero e Claudio, che la crede morta, 
si strugge di dolore
.
Come punizione Leonato impone a Claudio di dire a tutti, in città, quanto pura e innocente fosse la giovane Hero. Lo costringe inoltre a 
sposare sua nipote
, una ragazza che somiglia moltissimo a Hero. Claudio si reca in chiesa con gli altri, preparandosi a sposare una donna misteriosa e mascherata che crede essere la cugina di colei che ama, ma che, con un colpo di scena finale,
 si rivela essere Hero stessa
. Egli è ovviamente sopraffatto dalla felicità e, sull’onda della gioia, Benedick chiede a Beatrice di sposarlo. La commedia si chiude con
 una danza degli amanti
 che celebrano il 
doppio matrimonio
.


 


Temi


L’inganno


La trama di 
Molto rumore per nulla
 si basa su 
una serie di inganni
: alcuni in cattiva fede, altri operati invece con le migliori intenzioni. A questa distinzione corrisponde una differenza di tono e di stile all’interno dell’opera stessa. Ad esempio l’inganno di Claudio, di cui fa le spese Hero, così come l’inganno della morte della giovane, che conduce a una redenzione e riconciliazione con l’amato, sono giocati su 
un tono solenne
, in brani in cui 
il verso
, ritenuto intrisecamente più nobile ed elevato, prevale sulla prosa. Si tratta infatti delle 
parti più tipicamente “tragiche”
 di 
Much Ado About Nothing
, che sembrano preludere a una conclusione infelice della vicenda. In 
un tono più leggero
 sono invece descritti gli inganni alle spalle di Benedick e Beatrice, che, anziché produrre un esito nefasto, fanno cadere l’una nelle braccia dell’altro. In questi passaggi lo stile è più leggero e 
la prosa prevale sul verso
.


Il tema dell’inganno in 
Molto rumore per nulla
 si resta dunque ad 
una duplice lettura
, in quanto le macchinazioni dei personaggi non hanno sempre una finalità subdola e meschina ma si prestano spesso a 
doppi fini
, sebbene nello sviluppo della commedia non sia sempre facile distinguerli.


L’importanza dell’onore


Altro tema cardine della “commedia romantica” è il motivo dell’onore: il punto di 
climax
 è infatti rappresentato dalla 
cerimonia nuziale interrotta
, dove Claudio rifiuta Hero accusandola pubblicamente e di fronte a suo padre di 
infedeltà e castità violata
. Si tratta di un elemento socioculturale molto rilevante per il tempo della rappresetnazione: all’epoca di Shakespeare l’onore di una donna si basa sul 
comportamento casto
 e sulla 
preservazione della verginità fino alle nozze
. Per una donna del tempo perdere l’onore prima del matrimonio significava rinunciare ad ogni appartenenza o possibilità di distinzione ed ascesa sociale, senza alcuna possibilità di redenzione, tanto più che 
l’infamia e il disonore
 si riflettevano automaticamente anche sulla famiglia della ragazza. Ecco perché quando Leonato, padre di Hero, crede alle parole di Claudio, egli cerca di prendere le distanze dalla figlia, per cui ha parole sprezzanti:




Lasciamola sola, che muoia
 
3
.




Sempre nella stessa scena, Leonato affronta 
il tema dell’onore
, intendendo il tradimento di Hero come di 
una macchia indelebile
 dalla quale non potrà mai liberarsi:




[...] lei, lei, ahimè, che è caduta
in un pozzo d’inchiostro, e tutto il mare
non ha acqua che basti a lavarla
 
4
.




Se per le donne dell’epoca la perdita dell’onore era una forma di totale annichilimento, per gli uomini, di contro, l’onore dipendeva dalle 
amicizie
 ed era 
di natura militare
. Al contrario delle donne, gli uomini potevano infatti difendere il proprio onore, e quello della propria famiglia, combattendo in battaglia o in duello. Per questo Beatrice chiede a Benedick di vendicare l’onore di Hero sfidando a duello Claudio. Come donna Hero non può riacquistare il proprio onore, mentre Benedick può farlo a suo nome, attraverso le armi.


 


Stile


Tutta la commedia è costruita su 
un gioco di simmetrie e di contrasti
. I due poli sono appunto i 
due codici linguistici
, ovvero le due forme che l’arguzia dei personaggi assume: quella 
popolare
 e quella 
cortese
. 
Molto rumore per nulla
 è il dramma shakespeariano che più è giocato sull’uso delle parole o sugli equivoci da esse generati. È il titolo stesso a suggerirci che si tratta di puro divertimento, innocuo e senza conseguenze: molto rumore, molte parole, per non dire nulla. La commedia è recitata 
per tre quarti in prosa e per un solo quarto in versi
, perché è nella prosa che i 
giochi di parole
 (in inglese, i 
pun
), trovano terreno più fertile. Il verso è riservato ai punti fondamentali della 
trama più drammatica
, che è usata come impalcatura attorno alla quale si svolgono le altre vicende di natura comica. In qualche modo Shakespeare riprende e sviluppa un’operazione che aveva iniziato con il 
Sogno di una notte di mezza estate
, introducendo il gruppo dei rozzi artigiani nel mondo cortese di Atene al fine di rimarcare i due diversi registri linguistici.


Questo del 
Sogno
 non è l’unico richiamo ad altri drammi shakespeariani; l’opera potrebbe, infatti, essere letta come una 
trasposizione in chiave di commedia
 della tragedia di 
Romeo e Giulietta
. Anche se ovviamente è antitetico l’esito, diverse sono le 
analogie
 tra le due vicende: dal ballo in maschera all’inizio della vicenda, passando per la cerimonia nuziale mancata fino al frate che fa sì che la fanciulla protagonista venga creduta morta.


 


Fonti


Molto rumore per nulla
 sviluppa quindi due 
vicende parallele
, entrambe basate su modelli italiani. La 
vicenda di Beatrice e Benedick
, basata solo su dialoghi arguti e brillanti, ha come modello 
Il Cortegiano
 di 
Baldassarre Castiglione
. L’altra vicenda, che si snoda attorno all’
inganno di Don John
 ha origini più antiche: si tratta della storia di Ariodante e Ginevra nel quinto canto dell’
Orlando Furioso
di 
Ludovico Ariosto
, che Shakespeare conosceva grazie alle numerose traduzioni inglesi.
Un’altra chiara influenza è data dalla ventiduesima novella della prima parte delle 
Novelle 
(1554) di Matteo Bandello, da cui trae l’ambientazione messinese, il personaggio di Leonato e la figura di Don Pedro principe d’Aragona. Di fatto, Shakespeare trae dall’Ariosto la vicenda del tradimento inscenato con la complicità della cameriera, ma per il resto 
la sua versione è più simile alla novella del Bandello
, della quale non esisteva traduzione inglese, per cui Shakespeare attinse, con ogni probabilità, direttamente dalla fonte italiana.
Oltre alla tradizione italiana, il Bardo inserisce nella commedia 
elementi di estrazione squisitamente inglese
, come il personaggio di Dogberry e la sua ronda notturna, che gli permettono di usare il linguaggio popolare e molto basso tipico della City londinese, che si pone in netto contrasto con lo stile arguto ricco di dialoghi cortesi di Beatrice e Benedick.


 


Bibliografia:


- W. Shakespeare, 
Molto rumore per nulla
, traduzione italiana di Masolino d’Amico, in W. Shakespeare, 
Le commedie romantiche
, a cura di Giorgio Melchiori, Milano, Mondadori, 1982.
- L. Innocenti (a cura di), 
Il teatro elisabettiano
, Bologna, Il Mulino, 1996.
- G. Melchiori, 
Shakespeare
, Roma-Bari, Laterza, 2005.
- A. Cattaneo, 
A Short History of English Literature
, vol. I, Milano, Mondadori, 2011.
1
 Si fa qui riferimento alla 
suddivisione delle opere shakespeariane
 del critico Giorgio Melchiori.
2
 Si tratta della compagnia teatrale per cui Shakespeare scrive le sue opere e con cui recita.
3
 
Molto rumore per nulla
, atto IV, scena 1.
4
 
Molto rumore per nulla
, atto IV, scena 1. Traduzione di Masolino d’Amico.

