“Natale” di Ungaretti: parafrasi e commento - WeSchool


Introduzione


 


Comparsa per la prima volta nel 1918 nell’
Antologia della Diana
 e poi nel 1919 nella 
Allegria di naufragi
 (come nel caso di 
Mattina
, altro celebre testo ungarettiano) 
Natale
 fu accolto poi nella sezione 
Naufragi
 de 
L’Allegria
 (1931, 1936 e, in edizione definitiva, 1942).





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























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Questo componimento rappresenta un’ulteriore e significativa tappa di quel 
“diario poetico”
 che è 
L’Allegria
. In questi versi viene tradotta l’esperienza del Natale del 1916, trascorso da Ungaretti in licenza a Napoli. L’immagine della città - che interrompe i paesaggi bellici di poesie come 
Veglia
 o 
Fratelli
 - produce però 
una reazione di rifiuto da parte del poeta
, che invoca invece solitudine e abbandono.


La lirica è anche un buon esempio di come 
Ungaretti
 rivoluzioni la metrica tradizionale, scomponendo il verso in 
una serie di segmenti brevi e brevissimi
, che compongono un discorso unico ma che costituiscono anche singole e separate sezioni (come conferma 
l’eliminazione della punteggiatura
) dalla 
grande forza evocativa
.


 


Metrica
: cinque 
strofe
 di diversa lunghezza, composte di versi liberi e irregolari.


 


Napoli il 26 dicembre 1916
 
1


 







Non ho voglia
 
2
di tuffarmi
 
3
in 
un gomitolo
di strade
 
4


Ho tanta
stanchezza
sulle spalle
 
5


Lasciatemi così
 
6
come 
una
 
7
cosa
 
8
posata
in un
angolo
 
9
e dimenticata
 
10


Qui
 
11
non si sente
altro
che 
il caldo buono
 
12


Sto
 
13
con 
le quattro
capriole
di fumo
del focolare
 
14



Non ho voglia
di immergermi
tra 
le strette vie
della città


La stanchezza
mi pesa
sulle spalle


Lasciatemi così
come se fossi
un oggetto
appoggiato
in un
angolo
e lì dimenticato


Qui
le sensazioni
sono ridotte
a 
un confortevole tepore


Rimango fermo e solo
insieme
ai 
cerchi
di fumo
che il fuoco fa nel camino






 
1
 In licenza dalla guerra, 
Ungaretti fu ospitato a Napoli
 in casa dell’amico Gherardo Marone.
2
 La lirica si apre sul 
rigetto della realtà circostante
, motivato dal contrasto con la realtà della 
Prima Guerra Mondiale
 da cui proviene l’io-lirico.
3
 La 
metafora
 traduce il senso di 
violenta immersione in una dimensione completamente diversa
 da quella bellica di cui Ungaretti ha fatto esperienza.
4
 Si tratta del 
centro di Napoli
, con il suo dedalo di strade strette; l’immagine del “gomitolo”, però, rimanda anche alla 
vitalità caotica
 e all’
allegria della festa
, particolarmente percepibili nelle strade del centro, tra i negozi illuminati e la gente a passeggio.
5
 I 
mesi passati al fronte
 pesano sul corpo del poeta, che non trova le energie necessarie a godere della festa e delle distrazioni che la città può offrire.
6
 
Lasciatemi così
: l’io-lirico si rivolge a un “voi” composto da chi lo ha accolto, ma anche da chi, non avendo condiviso le sue esperienze, probabilmente 
non può capire il suo stato d’animo
.
7
 
come una
: verso composto da un 
avverbio comparativo
 e da un 
articolo indeterminativo
: isolandoli metricamente, Ungaretti li carica di senso, sottolineando 
il ruolo della similitudine
.
8
 
come una cosa
: l’uomo vorrebbe ridursi a cosa, oggetto morto, fare astrazione di tutto quanto visto e sentito nei mesi precedenti, ma anche di tutto quanto lo circonda: 
chiudersi in se stesso azzerando i propri pensieri
.
9
 
in un angolo
: l’immagine della cosa abbandonata in un angolo si definisce progressivamente nella sua desolazione, ma anche nella sua 
forza poetica
: la scansione verbale, verso dopo verso, fa risuonare potentemente ogni singolo termine, dando 
valore semantico e lirico
 anche a un segmento apparentemente “vuoto” come “in un” (v. 12).
10
 
dimenticata
: aggettivo centrale nell’interpretazione della poesia, poiché l’io-lirico chiede abbandono e dimenticanza per sé e per tutto quanto ha vissuto.
11
 
Qui
: isolato nel verso, 
l’avverbio di luogo entra in tensione con un implicito “lì”
, rappresentato dal fronte bellico da cui il poeta è lontano.
12
 Solo 
il caldo della fiamma
, in un interno domestico, può confortare il soldato in licenza, che ripensa al freddo patito in trincea e a quello che ancora patirà nell’inverno appena iniziato.
13
 
Sto
: è l’azione a cui si riduce la presenza dell’io-lirico: se la guerra è il 
luogo della precarietà
 (“come | d’autunno | sugli alberi | le foglie”, per citare 
Soldati
), la licenza diventa allora il 
luogo di una stabilità
 che, seppur breve, conforta.
14
 Il ristoro del fuoco domestico è destinato a terminare presto: le “quattro | capriole | di fumo” (l’
analogia
 contiene già in sé un’idea di fugacità e fragilità) presto si esauriranno e lasceranno il poeta 
al buio e al freddo
, pronto per tornare al fronte.

