Giovanni Verga: "Eva", "Tigre reale", "Eros": trama e commento - WeSchool


Se già 
Storia di una capinera
 aveva fatto intravedere alcune risorse tipiche della narrazione verghiana del primo periodo, i romanzi successivi dello scrittore catanese (pur rimanendo anch’essi confinati in una 
fase creativa distinta da quella
, più nota, 
della produzione verista
) costituiscono uno sviluppo coerente di queste premesse.





















Videolezione "Il verismo di Verga e il discorso indiretto libero"

























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Il modello narrativo di riferimento (già sperimentato del resto in 
Una peccatrice
 del 1866) è sempre quello del 
romanzo psicologico borghese di ambientazione contemporanea
, in cui lo sguardo del narratore indaga le inquietudini sentimentali di protagonisti che si distinguono, per connotati sociali o per finezza d’animo, dalla massa della gente comune. Questa struttura, ricorrente fino alla “svolta” verista, permette al giovane autore di mettere in campo i temi a lui più cari: la 
rappresentazione di una società moderna
, letta attraverso gli strumenti di un “metodo” realista in divenire, la
 centralità della passione amorosa
 (spesso fonte di rovina per chi vi cede), un certo 
autobiografismo
 soffuso e mascherato che, oltre che dall’eredità romantica, dipende anche dalla situazione personale di 
Verga
, che tenta la carriera letteraria in “un’atmosfera di Banche e di Imprese industriali”, per dirla con le parole della
 
Prefazione
 ad 
Eva
.
 Non sarà un caso, allora, che i protagonisti siano giovani borghesi od aristocratici, a volte artisti (come l’Enrico Lanti di 
Eva
) al centro di turbinose vicende sentimentali; mentre 
Eva
 è il romanzo della 
passione distruttiva tra un artista e una ballerina di successo
, 
Tigre reale
 racconta il rapporto tumultuoso tra Giorgio La Ferlita, giovane diplomatico superficiale e vanesio, e una contessa russa, Nata, languida e sdegnosa ma condannata a morte dalla tisi. In
 
Eros 
(ultimo romanzo di questo apprendistato tra 
tardoromanticismo
 e 
suggestioni scapigliate
, che vuole descrivere le cosiddette 
“esuberanze patologiche”
 della società contemporanea dell’autore) il protagonista è invece il marchese Alberto Alberti, che, diviso tra l’amore per la pura e semplice cugina Adele, che poi sposerà, e la bella e fatale Valleda, si rivela infine incapace di provare sentimenti autentici per l’una o per l’altra. Il suo atteggiamento vacuo ed oscillante avrà però conseguenze drammatiche; alla morte di Adele per consunzione, Alberto farà seguire il suo suicidio:
 
Il letto era intatto, la coperta liscia e distesa, il guanciale non aveva una piega. Ei stette ritto dinanzi a quel letto lunga pezza, guardandolo con occhi astratti; mise la mano con un gesto malfermo sulla rimboccatura della coperta, esitò, colle dita increspate e contratte, e ad un tratto, bruscamente, risolutamente, tirò in giù la coperta, e cadde pesantemente ai piedi del letto col capo sul cuscino.
Si udì un colpo di pistola.
Se è fuori di dubbio che l’impostazione narrativa e lo stile di
 
Eva
, 
Tigre reale
 ed 
Eros
 restano ancora ben legati alla tradizione (anche per la ricerca da parte di Verga del consenso da parte del pubblico), possiamo già notare, come in un embrione, alcune 
caratteristiche del narratore verista
: su tutte, la progressiva apertura, da 
Storia di una capinera
 in poi, del quadro della rappresentazione sociale e il parallelo rifiuto del narratore (che si avvicina al 
criterio naturalistico dell’impersonalità
, e cioè lo sforzo per evitare giudizi o punti di vista soggettivi, come teorizzerà con cura la 
Prefazione
 all'
Amante di Gramigna
) di intervenire direttamente nelle vicende narrate. Al tempo stesso, si sviluppano da qui quell’
atteggiamento critico e disincantato contro le ipocrisie e le storture della società mondana
 e quella riflessione amara sulla 
vanità di ogni passione amorosa
 che torneranno anche nelle opere a venire di 
Giovanni Verga
.

