Cardarellli, “Gabbiani”: parafrasi e commento - WeSchool


Introduzione


 


Pubblicata in rivista nel 1932, 
Gabbiani
 viene inclusa nel volume 
Giorni in piena 
(1934) e successivamente in 
Poesie 
(1942). Vincenzo Cardarelli, direttore dell’importante rivista letteraria «La Ronda», si distingue per uno 
stile classico, asciutto e riflessivo
. La lirica è costruita interamente sul paragone tra l’io lirico e i gabbiani. Cardarelli è 
un poeta estraneo alla moda simbolista ed 
ermetica
 tipica del periodo tra le due guerre: i versi di 
Gabbiani
 non sono 
analogici
 o intuitivi e non si basano su 
metafore
 ardite, ma propongono 
un paragone esplicito
 (il “come” è ripetuto per ben tre volte ai vv. 3, 6, 7) che si smorza solo nel finale, in cui la condizione del poeta è espressa attraverso l’immagine della tempesta marina. Similmente ai gabbiani, che paiono volare senza fermarsi mai, il poeta si sente condannato a “
una vita randagia e disperata
” (secondo l’opinione del critico Carmine Di Biase), in cui la solitudine preclude qualsiasi forma di serenità stabile. Animale migratore e inquieto, Cardarelli sottolinea amaramente il 
divario tra le speranze di serenità
 (“la quiete marina”, v. 8) 
e il tormento
 che lo condanna a una specie di intermittenza interiore. Come in una tempesta che illumina a tratti i gabbiani con la luce dei suoi fulmini, la vita del poeta è attraversata da improvvise accensioni, stimoli che subito si spengono.





















Videolezione "I temi del "Decameron" di Boccaccio: Fortuna, Amore e Ingegno"

























    const isRelatedVideo = 1;

 
L’apparente semplicità della poesia cela 
una costruzione originale giocata sul contrasto
. L’argomento serio e malinconico è affrontato con 
un tono da 
filastrocca
; le formule dubitative (“non so” v. 1, “e forse”, v. 7) si contrappongono alla decisione con cui il poeta descrive se stesso (“io son come loro”, v. 3; “il mio destino è vivere”, v. 10). Questi elementi di contrasto, insieme alla mescolanza di uno 
stile medio e colloquiale
 con 
espressioni auliche e letterarie
, rientrano nel carattere moderno e problematico del classicismo di Cardarelli.


Metrica
: dieci 
endecasillabi
 e 
settenari
. Il tono cantabile è ottenuto tramite la 
ripetizione di moduli sintattico-ritmici
, ed è particolarmente pronunciato ai vv. 3-5, legati da una 
rima baciata
 (“oro : sfioro”, vv. 3-5) e da un’
assonanza
 (“volo”, v. 4).


 


 







Non so dove i gabbiani abbiano il nido,
ove trovino pace.
Io son come loro,
in perpetuo volo
 
1
.
La vita
 
2
 la sfioro
 
3
com'essi l'acqua ad 
acciuffare il cibo
 
4
.
E come forse anch'essi amo la quiete,
la 
gran quiete marina
,
ma il mio destino è vivere
balenando in burrasca
 
5
.



Non so dove siano i nidi dei gabbiani,
dove essi si riposano.
Io sono come loro,
continuamente in volo.
Sfioro la vita
come i gabbiani sfiorano l’acqua 
quando pescano
.
E forse, come loro, amo la serenità,
la 
grande serenità del mare
,
ma sono destinato a vivere
lampeggiando nella tempesta
.






 


Bibliografia:


 


Pier Vincenzo Mengaldo, 
Poeti italiani del Novecento
, Milano, Mondadori, 1978.
Carmine Di Biase, 
Invito alla lettura di Cardarelli
, Milano, Mursia, 1986.
Cesare Segre, Carlo Ossola, 
Antologia della poesia italiana
, 
Novecento
, Torino, Einaudi, 1999.
Niva Lorenzini, 
Poesia del Novecento italiano
, Milano, Carocci, 2002.
1
 I vv. 3-5 possono essere considerati settenari riconoscendo la presenza di tre 
dieresi
. Le dieresi, convenzionalmente indicate con l’omonimo simbolo grafico, sono “Ïo” (v. 3), “perpetüo” (v. 4), “sfïoro” (v. 5). Versi del genere, che senza le dieresi valgono come senari, presentano 
un margine di ambiguità nel conto delle sillabe
, e rientrano nella più 
generale tendenza di Cardarelli verso la polimetria
 (accanto alle misure tradizionali, in maggioranza, figurano liberamente versi di altro genere, anche irregolari).
2
 
La vita
: è un esempio di quella che in linguistica si chiama 
dislocazione a sinistra
, una costruzione tipica della lingua parlata basata sull’
anticipazione di un elemento della frase
 (qui il 
complemento oggetto
 “la vita”) poi ripreso da un pronome clitico. Oltre a 
marcare lo stile in senso colloquiale
, enfatizza la parola “vita” e produce 
un senso di iterazione ritmica
, dovuto alla breve distanza che separa il pronome “la” dall’articolo determinativo omonimo.
3
 
la sfioro
: non solo il poeta è destinato a “volare” senza posa, ma anche a 
non poter mai entrare veramente nella vita
, limitandosi a “sfiorarla”. 
4
 
acciuffare il cibo
: durante la pesca i gabbiani calano sull’acqua, afferrano la preda appena sotto la superficie e riprendono subito quota.
5
 
balenando in burrasca
: 
l’allitterazione
 e il lessico particolarmente espressivo conferiscono alla chiusa 
una particolare energia
, che contrasta con 
la musicalità dolce
 dei versi precedenti.

