"Dora Markus" di Montale: parafrasi e note - WeSchool


Poesia inserita nella 
prima sezione
 de 
Le Occasioni
, ma nata dall’unione di un 
primo testo
 del 
1928
 (ispirato, su suggerimento di Bobi Bazlen dalla bellezza delle gambe di una 
ragazza moldava
, di nome Dora Markus) e da una 
seconda parte
 composta nel 
1939
, nell’imminenza dello scoppio del 
secondo conflitto mondiale
 e della persecuzione nazista.





















Videolezione ""La casa dei doganieri" di Montale: analisi e commento"

























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Metro: 
versi liberi
, in cui sono ravvisabili 
endecasillabi
 e 
settenari
 (soprattutto nella prima parte) e 
ottonari
 e 
novenari
 (nella seconda parte).


 







[I sezione] 
Fu
 dove il ponte di legno
mette a
 Porto Corsini sul mare alto
 
1
e rari uomini, quasi immoti, affondano
o salpano le reti. Con un segno
della mano 
additavi
 all'altra sponda
invisibile la tua patria vera
 
2
.
Poi seguimmo il canale fino alla darsena
 
3
della città, lucida di fuliggine
 
4
,
nella 
bassura
 dove s'affondava
una primavera 
inerte
, senza memoria.

E qui dove un'antica vita
si screzia in 
una dolce
ansietà
 d'Oriente
 
5
,
le tue parole 
iridavano
 come le scaglie
della triglia moribonda.

La tua irrequietudine mi fa pensare
agli uccelli 
di passo
 
6
 che 
urtano ai fari
nelle sere tempestose:
è una tempesta anche la tua dolcezza,
turbina e non appare
 
7
,
e i suoi 
riposi
 sono anche più rari.
Non so come stremata tu resisti
in questo 
lago
d'indifferenza
 
8
 ch'è il tuo cuore; forse
ti salva un amuleto che tu tieni
vicino alla matita delle labbra,
al piumino, alla lima: un topo bianco
d'avorio; e così 
esisti
!

[II sezione] Ormai nella tua Carinzia
 
9
di mirti fioriti e di stagni,
china sul bordo 
sorvegli
la carpa che 
timida
 abbocca
o segui sui tigli, tra gl'irti
pinnacoli
 
10
 
le accensioni
del vespro
 e nell'acque 
un avvampo
di tende da scali e pensioni
 
11
.

La sera che si protende
sull'umida conca
 non porta
col 
palpito dei motori
che gemiti d'oche e un 
interno
di nivee maioliche 
dice
allo specchio annerito che ti vide
diversa
 
12
 una storia di 
errori
imperturbati
 
13
e la 
incide
dove la spugna non giunge
 
14
.

La tua 
leggenda
, Dora!
Ma è scritta già in quegli sguardi
di uomini che hanno 
fedine
altere
 
15
 e deboli in 
grandi
ritratti d'oro
 e ritorna
ad ogni accordo che esprime
l'armonica guasta
 
16
 nell'ora
che abbuia
, sempre più tardi.

È scritta là. Il sempreverde
alloro
 
17
 per la cucina
resiste, la voce non muta
 
18
,
Ravenna è lontana, distilla
veleno una fede feroce
 
19
.
Che vuole da te? 
Non si cede
voce, leggenda o destino...
 
20
Ma è tardi, sempre più tardi.



[I sezione] 
Avvenne
 [il nostro incontro] dove il ponte di legno
immette
 sul molo di Porto Corsini verso il 
mare aperto
e pochi pescatori, praticamente immobili, gettano
o tirano le reti. Tu [Dora Markus] 
indicavi
con un segno della mano la tua patria vera
sull’altra sponda che non si poteva vedere.
Poi seguimmo il canale fino alla darsena
della città, splendente nei fumi della stazione,
nella 
costa
 dove sprofondava
una primavera 
senza vita
 e senza memoria.

E in questo luogo, dove 
la vita del passato
acquista varie tonalità di colore in 
una
tranquilla inquietudine
 orientale,
le tue parole 
prendevano i riflessi di colore
di un triglia agonizzante.

La tua ansia segreta mi fa pensare
agli uccelli 
in migrazione
 che 
si scontrano
con le lanterne del porto
 nelle sere di tempesta:
ed anche la tua dolcezza è per me una tempesta,
[poiché] è agitata ma non si manifesta con evidenza.
E le 
pause
 [del tuo affetto] sono ancor più rare.
Non so come tu, al culmine della sofferenza,
possa resistere con il tuo cuore
colmo di indifferenza
; forse ti salva l’amuleto
che custodisci vicino alla matita
per truccarti le labbra, al piumino da cipria,
alla lima per le unghie: [è] un topolino
di avorio; e grazie questo 
tu riesci a vivere
!

[II sezione] Ormai [dopo molti anni] nella tua Carinzia piena
di mirti in fiore 
tieni d’occhio
,
china sul bordo degli stagni,
una carpa che abbocca 
inconsapevole
 [all’amo]
oppure segui sui tigli con lo sguardo
il rosseggiare del tramonto
 tra le guglie della città,
e [vedi] sull’acqua 
il riflesso colorato
che viene dalle tende di luoghi di scalo o pensioni.

La sera che si stende
sulla regione del lago
 non porta con sé
col 
rumore dei motoscafi
che i versi delle oche, e 
una stanza
con ceramiche bianche alle pareti 
racconta
,
ad uno specchio vecchio e nero che ti ha visto
diversa [da ora], la storia del tuo 
vagabondaggio
impassibile
, e la 
scolpisce
dove non può essere cancellata.

Ma la tua 
vicenda
, Dora!,
è già scritta negli sguardi
di uomini dalle 
basette severe
ma deboli [d’animo], raffigurati in 
grandi ritratti
dalle cornici dorate
 e [la tua vicenda] ritorna
in ogni accordo che viene prodotto
dall’armonica a bicchieri [ormai] guasta, nell’ora
del giorno, sempre più tardi, 
mentre cala la notte
. 

[La tua storia] è scritta là.
L’alloro sempeverde resiste
per l’uso in cucina, la voce non cambia,
[il ricordo] di Ravenna è lontano, mentre
un’ideologia mortifera sparge veleno nel mondo.
Che pretendono da te? 
Non si può vendere
ciò che è voce, leggenda o destino...
ma è tardi, sempre più tardi.






 
1
 
Lo sfondo è geograficamente ben determinabile
: si tratta del ponte sul canale che collega 
Ravenna
 al Porto Corsini, e al suo molo che si protende sull’Adriatico. Da metà Settecento fino alla Prima guerra mondiale il Porto Corsini è stato 
il principale scalo marittimo della città romagnola
.
2
 
la tua patria vera
: a seconda delle possibili identità di “Dora”, questa “patria” può essere individuata nella 
Moldavia
 (da dove proviene Dora Makus), nella 
Carinzia
 di Gerti Frankl, o - più probabilmente - alla 
terra d’Israele
, intesa come patria ideale delle diverse figure femminili ebree (Dora, Gerti, Irma Brandeis) che confluiscono nella protagonista di questo testo.
3
 
fino alla darsena
: si tratta del 
porto interno
 di Ravenna.
4
 
lucida di fuliggine
: l’espressione, che allude al fatto che vicino alla “darsena” c’è una stazione ferroviaria, ha 
valore antifrastico
, poiché la città splende pur coperta dalla coltre dei fumi delle locomotive.
5
 
una dolce ansietà d’Oriente
: l’immagine paesaggistica e la “antica vita” (v. 11) alludono all’
influenza bizantina
 sulla storia della città, ai cui 
preziosi mosaici
 fa riferimento il verbo “screziarsi” del v. 12, ai quali si sovrappone la “dolce ansietà” che è anche 
un tratto psicologico di Dora Markus
, combattuta tra l’irrequietezza profonda e l’apparente impassibilità.
6
 
uccelli di passo
: si tratta di 
uccelli abituati a migrare, così come gli ebrei
, nel mondo, sono in eterno pellegrinaggio, in quanto 
privi di una patria
.
7
 turbina e non appare: altro rimando alla psicologia e all’identità ebraica di Dora, la cui ansia intima (nella seconda parte della poesia, dovuta anche all’
incubo nazista
 all’orizzonte) non trapela quasi mai all’esterno, almeno per chi non la conosce bene.
8
 
quel lago d’indifferenza
: 
l’espressione è di origine letteraria
: “Allor fu la paura un poco queta, | che nel lago del cor m’era durata”, Dante, 
Inferno
, I
, vv. 19-20.
9
 
Carinzia
: 
regione meridionale dell’Austria
, in cui Montale immagina che si trovi Dora nel momento in cui scrive (sovrapponendole i dati biografici di 
Gerti Frankl
, originaria appunto di quella regione). Quattro i laghi della regione (Faaker See, Millstaettersee, Ossiacher See, Wörther See).
10
 gl’irti pinnacoli: Montale si riferisce all’
architettura neogotica tipica del XIX secolo
 e caratteristica delle cittadine austriache.
11
 Costruzione vv. 29-36: “Ormai sorvegli, nella tua Carinzia di mirti fioriti e di stagni, china sul bordo, la carpa che timida abbocca o segui sui tigli le accensioni del vesrpo tra gl’irti pinnacoli e [segui] nell’acque un avvampo di tende da scali e pensioni”
12
 diversa: forte, nella seconda parte di Dora Markus, 
il senso del passaggio inesorabile del tempo
: da un lato, la protagonista e il poeta sono ormai separati e lontani; dall’altro, la stessa Dora si trova in un mondo che l’ha vista “diversa”, cioè 
giovane e potenzialmente felice
.
13
 
errori imperturbati
: è il tema - dal latino errare, vagare continuamente - della 
continua diaspora, individuale e collettiva
, cui è costretta Dora, che reagisce a questa situazione con la sua classica 
manifestazione di imperturbabilità
.
14
 Si noti come nei vv. 36-45 Montale insista molto sulla dimensione coloristica, che affianca il tono cupo e pessimistico di questa strofe; sul calare della sera, dall’“avvampo di tende” (vv. 35-36) si passa al bianco delle “oche” e delle “nivee maioliche” (vv. 40-41), riflesse da uno “specchio annerito” dal passare del tempo.
15
 
fedine severe
: riferimento alla moda delle basette portate all’austroungarica, con riferimento cioè allo 
Stato natale di Dora
.
16
 
l’armonica guasta
: si tratta, più precisamente, di un’armonica a bicchieri (o glassarmonica), 
strumento musicale settecentesco
 composto da una serie di coppe di vetro, fatte ruotare e suonate per mezzo delle dita inumidite. In questo caso, è un simbolo esplicito del 
declino del mondo asburgico
, e dell’imminente tempesta della guerra mondiale.
17
 
il sempreverde alloro
: altro segno della crisi e del declino (con sotterranea ironia contro i “poeti laureati” già citati nel v. 1 de 
I limoni
 
negli 
Ossi di seppia
); il rametto della pianta che sanciva in passato 
la gloria poetica
 è qui, più prosaicamente, 
destinato all’uso in cucina
.
18
 
la voce non muta
: Montale intende qui con “voce” 
il destino storico di sradicamento
 inscritto nel sangue di un popolo (e di Dora stessa).
19
 
una fede feroce
: allusione indiretta ma nettissima alla “fede feroce” (cioè, folle ed insensata) del nazismo, e all’
Anschluss
 dell’Austria del 
marzo del 1938
.
20
 In chiusura di Dora Markus, piano individuale e piano collettivo (“voce, leggenda o destino”) si uniscono, nel 
constatazione senza speranza
 che è “sempre più tardi” per tutti.

