Viết một phần tiếp theo cho đoạn này - Sau "Soldiers" (1848) của mình, ông bắt đầu "A Day in June", mà không bao giờ được hoàn thành, và trưng bày "A Smoker" (1849) và "Bravos" ("Les Bravi", 1852). Năm 1855, ông chạm đến mốc cao nhất của thành tựu của mình với "The Gamblers" và "The Quarrel" ("La Rixe"), được Napoleon III trình bày cho Tòa án Anh. Chiến thắng của ông được duy trì tại Salon năm 1857, khi ông trưng bày chín bức tranh và bản vẽ; trong số đó có "Người đàn ông trẻ tuổi của thời kỳ của Regency", "The Painter", "The Shoeing Smith", "The Musician" và "A Reading at Diderot's". Khi, vào mùa hè năm 1859, Hoàng đế Napoléon III, cùng với Victor Emmanuel II, Vua Piedmont và Sardinia, đã cố gắng lật đổ nhà Habsburg khỏi lãnh thổ của họ ở miền bắc Ý, Meissonier đã nhận được một ủy nhiệm của chính phủ để minh họa các cảnh từ chiến dịch. "Vua Napoléon III tại Solferino" mất hơn ba năm để hoàn thành. Tác phẩm, một cảnh trận chiến, đại diện cho một sự ra đi cho họa sĩ "bonshommes" và lính ngự lâm mặc dù Meissonier đã vẽ những cảnh bạo lực và thảm sát, chẳng hạn như "Ký ức về Nội chiến", và vào năm 1848
thực sự đã từng phục vụ như một đại úy trong Vệ binh Quốc gia, khi ông chiến đấu bên cạnh chính phủ cộng hòa trong "Những ngày tháng Sáu". Vào mùa thu năm 1861, ông được bầu vào một ghế tại Viện Pháp khi các thành viên của Académie des Beaux-Arts bỏ phiếu cho ông gia nhập số lượng của họ. Đến Salon năm 1861, ông đã gửi "A Shoeing Smith", "A Musician", "A Painter" và "M. Louis Fould"; đến năm 1864, "The Emperor at Solferino" và "1814". Sau đó, ông trưng bày "A Gamblers 'Quarrel" (1865) và "Desaix and the Army of the Rhine" (1867).