Viết tiếp cho đoạn này - Đến thời điểm đó, sân khấu độc lập của Argentina bị hạn chế không chỉ bởi sự bùng nổ trong các tác phẩm sân khấu thương mại; mà còn bởi một bầu không khí đàn áp
. Các mối đe dọa đối với tự do nghệ thuật trong chế độ độc tài cuối cùng của đất nước đã được giảm bớt một chút vào năm 1980 với sự hỗ trợ của Bộ trưởng Quân đội tương đối ôn hòa, Tướng Roberto Viola. Dragún sau đó ra mắt "¿Y por casa cómo andamos?" ("How're We Doing at Home?"), một bình luận về những gia đình không hạnh phúc, chủ nghĩa cha đẻ và ảnh hưởng của chúng đối với văn hóa. Khí hậu tự do dần được cải thiện cũng đã khiến Dragún thành lập một quan hệ đối tác với các nhà soạn kịch Carlos Gorostiza và Roberto Cossa, cũng như với nhiều diễn viên, để thành lập một "Rạp hát mở Argentina", nhờ đó họ hy vọng sẽ khuyến khích sự trở lại của tự do ngôn luận mà sự vắng mặt của nó đã khiến rất nhiều nhân vật văn hóa khác rời khỏi Argentina kể từ năm 1975. Chuyển đổi một nhà máy đụng lửa bị đóng cửa ở quận Balvanera của Buenos Aires thành "Rạp hát Picadero", họ ra mắt một lễ hội các tác phẩm mới tập thể của họ (bao gồm "Mi obelisco y yo" của Dragún - "My Obelisk and Me") để hoan nghênh vào ngày 28 tháng 7 năm 1981. Sự thành công này đã bị ảnh hưởng bởi vụ đánh bom cháy của nhà hát một tuần sau đó, vẫn là một "bí ẩn chưa được giải quyết".