TEXT: CONTIENE 
  LOS NOS
  1 Y 2
  DE ESTA 
  COLECCIÓN
  
  EL JUEGO DE ROL
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  CRÉDITOS
  2
  A
  B
  C
  D
  RELATOS DEL CENTINELA
  Un sumplemento escrito por
  MANUEL J. SUEIRO Y PEDRO J. RAMOS
  Ilustrado por
  RAQUEL GONZÁLEZ CORNEJO Y BORJA PINDADO
  Corrección
  PILAR M. ESPINOSA
  Diseño y maquetación
  MANUEL J. SUEIRO
  Correspondencia
  NOSOLOROL EDICIONES
  C/ DEL MIRLO 23, 3º D     28024 MADRID
  EDICIONES@NOSOLOROL.COM
  WWW.NOSOLOROL.COM
  ACERCA DE RELATOS DEL CENTINELA
  Relatos del Centinela es una serie de historias publicadas de forma co-
  leccionable. Cada historia es una aventura de una página en la que se
  describe la trama de un supuesto cómic de la colección, en el formato
  oficial de aventuras del juego La Mirada del Centinela. 
  Estas historias se articulan formando arcos argumentales que constituyen
  minicampañas de dos a cinco aventuras. Cada arco argumental está am-
  bientado en un momento diferente de la historia del Centinela.
  Cada mes, este documento se actualiza con una nueva historia, por lo
  que debe volver a ser descargado utilizando el enlace de compra facili-
  tado originalmente o acudiendo a la sección mantenimiento de cuenta
  de la web de Nosolorol (www.nosolorol.com).
  Además de las aventuras propiamente dichas, Relatos del Centinela se
  completa con nueva información de trasfondo y nuevos personajes, que
  parecerán en cada entrega, aportando la información necesaria para jugar
  las historias propuestas.
  El sistema Hitos se declara open content y puede ser utilizado y modificado
  libremente de acuerdo a los términos de la Open Game License que se en-
  cuentra al final del manual básico de La Mirada del Centinela. El resto del
  texto, así como las ilustraciones, se declaran product identity.
  CRÉDITOS
  
  LA MIRADA DEL CENTINELA
  PRÓLOGO
  En febrero de 1989 descubrí un lugar que cambiaría mi vida para siempre. Hasta entonces, mi colección de
  cómics había empezado a florecer tímidamente gracias al kiosco que había frente a mi casa y, ocasional-
  mente, a tebeos que mi hermano mayor abandonaba en su transición hacia convertirse en un adulto res-
  ponsable. El lugar al que me refiero aparecía anunciado en la cuarta de cubierta del último número Sentinel
  que había caído en mis manos y, en comparación con sus homólogas actuales, era una tienda pequeña, mo-
  desta, que olía a papel recién impreso. Se llamaba Noveno Arte y, durante años, se convirtió en lo que ahora
  denominaríamos “mi tienda de cómics habitual”.
  Un vez por semana pasaba por allí, alucinando con las ediciones prestigio y los tomos de lujo que no llega-
  ban a los kioscos, descubriendo los números antiguos que se me habían escapado y series limitadas de las
  que nunca había oído hablar. Muchas de esas cosas se escapaban de lejos de mi exiguo presupuesto, así
  que cada compra era una delicada (y larga) operación de comparación, de sopesar pros y contras y mirar fi-
  jamente las portadas en busca de inspiración sobre qué tebeo pasaría a engrosar mi colección inmediata-
  mente y cuál tendría que esperar por tiempo indefinido.
  Desde luego, las series regulares del Centinela (Sentinel e Investigation Comics) eran compras obligadas,
  lo que dejaba poco margen para el resto de adquisiciones, así que os podéis imaginar mi estupefacción al
  descubrir que el justiciero de Betlam pasaba a protagonizar una tercera colección mensual. En la portada del
  primer número de esta nueva serie se mostraba el casco del Centinela, fracturado y bajo él se intuía el pa-
  samontañas que cubre el rostro del héroe. En la parte inferior se leía el título de la historia que contenía: He-
  chicero, parte 1. Y en la superior, el flamante título de esta nueva cabecera: Relatos del Centinela (Tales of
  Sentinel).
  Durante los años que fue publicada, Relatos del Centinela se convirtió, para mi propia sorpresa, en mi co-
  lección favorita del justiciero. Quizás fue el hecho de se exploraran épocas diferentes, pero desde una pers-
  pectiva actual, o tal vez fueron las historias estructuradas en arcos argumentales cerrados, que permitían
  conocer a equipos creativos diferentes, pero aquellos tebeos se convirtieron rápidamente en los favoritos de
  mi colección.
  En julio de 2007 se publicó el último número de Tales of Sentinel, después, todo hay que decirlo, una etapa
  un tanto irregular en la que se alternaron algunas joyas, como Cuerdo de atar o Romántico, con otros arcos
  bastante más olvidables. En balance, Relatos del Centinela contuvo algunas de las mejores historias del
  justiciero jamás escritas y se permitió, por primera vez, reinterpretar historias clásicas desde una óptica más
  actual.
  Os imaginaréis entonces lo emocionado que me sentí cuando supe que, después de cinco años, Relatos del
  Centinela volvía a publicarse. Un segundo volumen de esta colección que, fiel al espíritu de la original, es-
  taría formada por diferentes arcos argumentales, creados por equipos creativos distintos y ambientados en
  diferentes momentos de la historia del justiciero.
  El listón está bastante alto, pero confío sinceramente en que esta nueva etapa de Relatos del Centinela que
  ahora empieza igualará o superará a su predecesora y nos deparará momentos memorables y nuevos per-
  sonajes que quedarán grabados para siempre en la imaginería del Centinela. Solo falta entonces, que gire-
  mos la página... 
  Manuel J. Sueiro
  Logining in Sentinel’ Eyes Server... Login
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  A
  B
  C
  D
  PRÓLOGO
  3
  
  SOCIEDAD DE MELÓMANOS DE BETLAM
  La Sociedad de Melómanos fue fundada en los años 70, cuando los
  crecientes recortes en materia de cultura del ayuntamiento estuvieron
  a punto de condenar al cierre a diversos teatros, entre ellos el fastuoso
  Palacio de la Ópera de Betlam. Reuniendo fondos y presionando a la
  administración, la Sociedad logró reformar varios espacios culturales y
  salvar la escena de música clásica de la ciudad.
  Con las cada vez más escasas ayudas estatales, la Sociedad de Me-
  lómanos sobrevive casi únicamente gracias a las ayudas de filántro-
  pos particulares. La Sociedad se encarga de gestionar estas
  donaciones y organizar actos benéficos con fines recaudatorios. Desde
  su fundación, cuenta con miembros ilustres de algunas de las familias
  más poderosas de Betlam, como los Wayland o los Walford.
  La Sociedad ha contado con diversos presidentes ilustres, entre los
  que destaca Leopold Sonnentag, que ocupó el cargo desde 1984 hasta
  su dimisión irrevocable en 1998. Sonnentag, fallecido en 2003, fue un
  prestigioso músico y director de la Orquesta Filarmónica de Betlam du-
  rante ocho años (desde 1973 hasta 1981). Su gestión de la Sociedad
  marcó un punto de inflexión, suponiendo un crecimiento de la misma
  considerable, lo que le valió ser nombrado hijo predilecto de la ciudad
  en 1996. Las sospechas de algunos medios liberales de que Sonnen-
  tag permitió que el crimen organizado (y más concretamente la familia
  West) utilizara la Sociedad para el blanqueo de dinero nunca pudo ser
  probada.
  En la actualidad, la Fundación Lemarck se encuentra estrechamente
  vinculada a la Sociedad de Melómanos y coadministra sus fondos. Er-
  nesto Gramignoli, el actual presidente, es un tenor retirado de fama in-
  ternacional, a pesar de lo cuál se rumorea que es un títere de la
  presidenta de la Fundación, la polifacética Stephanie Walker.
  PALACIO DE LA ÓPERA DE BETLAM
  El Palacio de la Ópera de Betlam original, situado en Old Betlam, data
  de 1892. Fue inaugurado con una representación de Don Giovanni,
  que se convertiría en una obra emblemática para este teatro, repre-
  sentándose en cada temporada a modo de onomástica. 
  En 1956, un incidente daña su estructura. Aunque se remodela el viejo
  palacio, que se convertiría de esto modo en el Museo de las Artes de
  Betlam, se decide trasladar el Palacio de la Ópera a una nueva ubica-
  ción. Se construye de este modo el edificio actual, situado en Forrest
  Hill y mucho más grande que el original. Reformado en dos ocasiones
  (en 1978 se reconstruyó todo el patio de butacas y en 1994 el escena-
  rio y las bambalinas), se trata de uno de los centros de la vida cultural
  de Betlam.
  Pese a su nombre, el Palacio de la Ópera de Betlam acoge espectá-
  culos de todo tipo: ballet, teatro e incluso circo... aunque no siempre se
  trata de espectáculos incluidos en el programa.
  Y es que, como espacio que reúne a los ricos y poderosos de Betlam,
  el Palacio de la Ópera ha sido blanco de diversos villanos a lo largo de
  su historia. El Doctor Fatos atentó en dos ocasiones en el palacio ori-
  ginal y una en el moderno. De hecho, fue un atentado suyo el respon-
  sable del cierre del primer edificio.
  Como fuera, el Palacio de la Ópera es un edificio emblemático de Be-
  tlam y, aunque prácticamente nadie lo sabe, una pieza clave en la cre-
  ación del Centinela: fue a la salida del palacio original donde se produjo
  el asesinato de los padres de Brian Wayland.
  MUSEO DE LA MÚSICA Y LAS ARTES ESCÉNICAS DE BETLAM
  Situado en Old Betlam, en el edificio que originalmente fue el Palacio
  de la Ópera, el Museo de la Música contiene una de las colecciones de
  instrumentos musicales más completa de Estados Unidos, incluyendo
  varios instrumentos de cuerda y mecánicos diseños por el famoso ar-
  tista renacentista Milo Braschi. 
  El museo dispone de una extensa mediateca, incluyendo miles de dis-
  cos de vinilo y compact discs, que pueden ser escuchados en cabinas
  habilitadas a tal efecto en el propio museo o sacados como préstamo
  por aquellos que cuentan con el cárnet de socio correspondiente. 
  El museo acoge también exposiciones vanguardistas de arte, todas
  ellas con un énfasis en el aspecto musical y es el escenario de diver-
  sas performances y otras manifestaciones artísticas.
  EL JUEGO DE ROL
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  ESCENARIO
  4
  1
  2 
  3
  4
  5
  PALACIO DE LA ÓPERA DE BETLAM
  Palco
  Palco
  Platea
  Escenario
  Foso
  Anfiteatro
  
  Desde su infancia, Stella supo que estaba destinada a convertirse en una gran estre-
  lla. Nacida en el seno de una buena familia, con solo 16 años, abandonó su Betlam
  natal dejando a su ocupado padre, el arquitecto de las Torres Alban, y a su so-
  breprotectora madre, para poner rumbo a Hollywood, donde esperaba dar el salto
  a la fama inmediatamente gracias a su belleza y talento.
  Pero Los Ángeles es una ciudad despiadada y llena de desaprensivos deseosos
  de aprovecharse de las ilusiones de una chica ingenua, por lo que Stella pasó, li-
  teralmente, por las manos de varios agentes de segunda y productoruchos de cine
  Z. Finalmente, tuvo su oportunidad, y debutó en un papel secundario en una pelí-
  cula de bajo presupuesto clasificada R, en la que mostraba un desnudo parcial por exi-
  gencias del guión. La película fue un fracaso y su actuación no resultaba especialmente
  sobresaliente, por lo que la crítica se cebó con ella.
  Posiblemente aquello fue lo que destruyó el sueño de Stella, que incapaz de lidiar con una rea-
  lidad que le era totalmente hostil decidió aislarse en su fantasía. Regresó a Betlam cuatro años
  después, convencida de que era una gran estrella de la pantalla y de que los paparazzi la aco-
  saban. Sus padres, que la recibieron con los brazos abiertos, empezaron a darse cuenta de que
  su hija necesitaba ayuda psiquiátrica.
  Y la hubieran internado si dos ladrones sin escrúpulos no hubiesen entrado en la casa familiar, asesi-
  nándolos mientras dormían. Cuando los criminales se dirigían a la habitación de la aterrorizada Stella, la in-
  tervención del Centinela salvó a la joven de ser violada y asesinada. En la mente de Stella, el justiciero la
  había salvado porque sentía un inconfesable amor por ella, un romance que crecería en su imaginación du-
  rante los meses siguientes. Stella creía ver al Centinela como una sombra protectora en todas partes, una
  sombra que no se atrevía a mostrarse intimidada por la belleza de una gran estrella. 
  Entonces se dio cuenta de que debía ponerse en peligro para sacar al Centinela de su escondite, para que
  éste se atreviera a cogerla entre sus brazos y entregarse. Se dedicó a pasearse por los peores barrios a altas
  horas de la madrugada, pero solo consiguió llevarse un par de sustos. No, el Centinela solamente saldría
  si estaba en verdadero peligro: necesitaba contactar con auténticos criminales. Empezó a buscar secuaces
  interpretando el papel de villana despiadada. Su plan resultó, porque consiguió atraer la atención del Circo
  Macabro que, descabezados sin la presencia del Gran Galletín, buscaban desesperadamente un líder des-
  quiciado al que seguir. Los integrantes del circo asaltaron una representación de Pagliachi en el palacio de
  la Ópera de Betlam, comandados por Stella, que fingió ser una víctima más tras infiltrarse en la compañía
  de ópera como suplente de la actriz principal. La intervención de Brian Wayland, presente en la función, y
  posteriormente del Centinela, salvaron el día y evitaron el desastre. 
  Descubierto su verdadero papel en los hechos, Stella adoptó el nombre de Operetta convirtiéndose en
  una villana recurrente del Centinela. Su modus operandi consiste en ponerse en falso peligro y obligar
  al Centinela a rescatarla, haciendo que otros sufran en el proceso. Por supuesto, continúa convencida
  de que el Centinela está perdidamente enamorado de ella: solamente necesita tramar un plan lo bas-
  tante arriesgado como para que el justiciero se atreva a confesarle su amor.
  Nombre real: Stella Alban
  Alias: Operetta
  Fecha de nacimiento: 27/02/1977
  Situación: Asilo Dunwich
  Identidad: pública
  Ocupación: actriz, criminal
  Estatura: 1,73 m
  Peso: 57 kg
  Pelo: rubio
  Ojos: azules
  INT VOL REF FOR
  40
  35
  30
  25
  20
  PUNTOS DE RESISTENCIA
  AGUANTE 07
  CARACTERÍSTICAS
  OPERETTA
  ESTADO
  H
  I
  M
  12
  10
  8
  6
  4
  2
  REINA DEL DRAMA
  Exuberante
  Grácil
  Seductora
  Fantasiosa
  HABILIDADES
  05 Armas afiladas
  06 Acrobacias
  04 Showbiz
  07 Hacerse la víctima
  07 Lenguaje corporal
  03 Prestar atención
  05 Sobreactuar
  HITOS
  + Desde niña supo que estaba destinada a ser una gran estrella
  + Su carrera como actriz se reduce a un papel secundario en
  una película de bajo presupuesto
  + Conoció al Centinela cuando éste atrapó a los asesinos de
  sus padres
  + Está convencida de que el Centinela la ama
  COMPLICACIÓN
  + Su ego es más frágil de lo que parece y una confrontación
  con la realidad puede hacerle mucho daño
  COMBATE
  08 Iniciativa
  +2 Daño
  17 Defensa
  14 DESPREVENIDO
  RELATOS DEL CENTINELA
  Logining in Sentinel’ Eyes Server... Login
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  1
  2 
  3
  4
  5
  ANTAGONISTAS
  5
  
  EL JUEGO DE ROL
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  OPERACIONES
  6
  1
  2 
  3
  4
  5
  El Palacio de la Ópera de Betlam se enorgullece en presentar la
  aclamada obra “Pagliacci”, en una única representación a cargo de
  la prestigiosa Compañía de Ópera Salieri. Diversas personalidades
  de la ciudad se disponen a disfrutar de un espectáculo único en su
  género, pero cuando sube el telón comienza una obra muy distinta
  a la que todos esperaban…
  Época: El Ciclo de la Violencia.
  Protagonistas: Brian Wayland, el equipo del Centinela.
  Antagonistas: Operetta, Mollete (MC154), Corbatón (MC145), Ti-
  loncillo y Piloncillo (MC160), mimos del Circo Macabro (MC163),
  los Payasos Siniestros (MC131).
  Escenarios: El Palacio de la Ópera de Betlam.
  ACTO 1: UN ESPECTÁCULO ÚNICO EN SU GÉNERO
  Es el 20 de octubre de 1998 y la temporada de Ópera arranca un año
  más en Betlam. Este año la expectación es máxima, ya que la presti-
  giosa Compañía de Ópera Salieri visita la ciudad para una única re-
  presentación gracias a la generosa donación de la Fundación Wayland.
  El propio Brian Wayland acude a la representación acompañado de su
  nieta, que cumple 15 años ese mismo día. Brian se muestra amable y
  cordial ante las cámaras, saludando a todos los VIPs del lugar y pre-
  sentando a su nieta, que responde tímidamente a los que preguntan por
  su futura puesta de largo en el Club de Campo de South Beach. Final-
  mente todos acaban acudiendo a sus asientos y escuchan el discurso
  de Leopold Sonnentag, Presidente de la Sociedad Melómanos de Be-
  tlam. Éste pide disculpas por la ausencia de la soprano de la compa-
  ñía, a la que una repentina enfermedad le ha llevado a ser sustituida por
  la suplente, una atractiva joven de Betlam llamada Stella Alban.
  Hecha la presentación, la ópera comienza, pero Brian solamente
  tiene ojos para su amada nieta, que mira maravillada el espectáculo.
  Absorto en sus pensamientos, el antiguo justiciero se sorprende al
  oír un disparo en el escenario, observando como el Circo Macabro
  entra en escena.  
  ACTO 2: OTRA FUNCIÓN, OTRO CIRCO
  Ajenos a lo que está ocurriendo, en la base del Centinela todo está en
  calma. Móvil 1 pone en marcha la furgoneta mientras Goldfield les dice
  que pongan rumbo a Fox Harbour, donde han crecido las agresiones de
  bandas. La charla intrascendente que se produce en el trayecto hasta
  allí se contrapone con el terror que ha invadido el Palacio de la Ópera.
  Una vez en los muelles, el Centinela contempla una agresión en la que
  están involucrados los Payasos Siniestros y se lanza a intervenir. Se trata,
  sin embargo, de una trampa y más y más miembros de la banda se unen
  a la pelea tratando de dejar fuera de combate al Centinela.
  ACTO 3: TODO UN CABALLERO
  De vuelta al Palacio de la Ópera, uno por uno los miembros del Circo
  Macabro salen a escena, todos ellos armados y con los miembros de
  la compañía como rehenes. Mollete, Corbatón, Tiloncillo, Piloncillo y
  media docena de secuaces sonríen al público y dan por iniciada la re-
  presentación disparando a Leopold en la pierna. Con un silencio se-
  pulcral en todo el teatro, Mollete toma la palabra y pide disculpas a los
  presentes por la ausencia del Gran Galletín, pero promete hacer todo
  lo que pueda para que ésta sea una velada inolvidable. Después tira a
  su rehén al suelo y coge a la soprano suplente, Stella Alban, a la que
  manosea mientras le dice que antes de que acabe la noche cantará
  para él. La mujer, asqueada, pide que alguien la salve.
  Brian Wayland, incapaz de tolerar la situación, ordena a Brooke que
  agache la cabeza y que se mantenga oculta, para después levantarse
  de su asiento e increpar a Mollete, que envía a sus mimos para que lo
  saquen al escenario a empujones. Mientras su nieta observa el es-
  pectáculo aterrada, Brian se pone delante de Stella, protegiéndola. Ella
  se abraza a sus hombros y no deja de agradecerle su gallardía y ca-
  ballerosidad. Desafortunadamente para el antiguo centinela, la joven-
  císima soprano impide que sus reflejos sean lo bastante rápidos para
  esquivar un golpe de Corbatón con su enorme mazo. Obligado a reci-
  bir el golpe para proteger a la dama, Brian antepone su brazo izquierdo,
  cayendo al suelo dolorido.
  ACTO 4: UNA DEMOSTRACIÓN DE HABILIDAD
  Con Brian Wayland herido, el Circo Macabro necesita nuevos diverti-
  mentos. Tiloncillo y Piloncillo hacen salir a escena a dos hombres del
  público, entregándoles después pelotas de malabares. Mientras tanto,
  Brian hace presión sobre su brazo herido, en el cual tiene el localiza-
  dor que Leo Szilard puso a todos los miembros del equipo. Agrade-
  ciendo la tozudez de Leo al insistir en que lo llevase, Brian espera que
  en la base detecten que su señal falla antes de que sea demasiado
  tarde. Mientras tanto, Mollete pide a los dos nuevos “voluntarios” que
  hagan una demostración de su habilidad, ya que por cada pelota que
  caiga al suelo Stella recibirá un golpe. Aunque ninguno de los dos im-
  provisados malabaristas es capaz de sostener sus pelotas en el aire la
  soprano termina indemne, porque Wayland se antepone nuevamente
  ante Corbatón y logra detenerle. Sin embargo, un desafortunado mo-
  vimiento de Stella le hace tropezar y el payaso mudo se abalanza sobre
  él, dejándolo inconsciente.
  Mientras tanto, en Fox Harbour, el Centinela acaba con sus rivales justo
  a tiempo para que Leo le informe de que algo está pasando con el lo-
  calizador de Wayland. Goldfield le ordena que vaya a investigarlo lo
  antes posible.
  PAGLIACCI: PRIMER ACTO 
  Tales of Sentinel (vol.2) #1 
  EDICIÓN 
  MENSUAL
  1
  *
  *
  *
  $2.50
  
  RELATOS DEL CENTINELA
  Logining in Sentinel’ Eyes Server... Login
  Checking systems
  GPS-life proof system... Ok
  Vocoder... Ok
  Z-devices... Ok
  Suit energy 88.3%
  All suit systems ready and operative
  Terminus protocol status... Enabled
  1
  2 
  3
  4
  5
  OPERACIONES
  7
  Atrapada por el Circo Macabro en el Palacio de la Ópera de Be-
  tlam, la flor y nata de Betlam se ve obligada a perpetrar las lo-
  curas ideadas por los payasos. Afortunadamente para todos
  ellos, Brian Wayland ha avisado al Centinela, que irrumpirá a
  tiempo para desenmascarar a la mente criminal detrás de este
  enloquecido plan.
  Época: El Ciclo de la Violencia.
  Protagonistas: Brian Wayland, el equipo del Centinela.
  Antagonistas: Operetta, Mollete (MC154), Corbatón (MC145), Ti-
  loncillo y Piloncillo (MC160), mimos del Circo Macabro (MC163).
  Escenarios: El Palacio de la Ópera de Betlam.
  ACTO 1: EL NUDO
  Dado que Brian Wayland ha arruinado la diversión del Circo Macabro
  y parecía empeñado en proteger a Stella Alban, Mollete decide que ella
  será la nueva protagonista de la función. Piloncillo se sube a hombros
  de Corbatón, y ambos obligan a Stella a subirse a una barca de atrezzo,
  improvisando una horca. Ella pide ayuda desesperadamente, pero Ti-
  loncillo le apunta con una pistola y le pide que cante para todos ellos.
  La soprano, entre sollozos, accede.
  Mientras tanto, el Centinela llega al Palacio de la Ópera. Al principio
  le parece que todo está tranquilo, pero al subirse a lo alto del edifico
  adyacente entrevé el cadáver de uno de los guardias de seguridad.
  Decidido a actuar, entra al edificio por el tejado. Como todo el lugar
  está patrullado por mimos del Circo Macabro, el Centinela los anula
  sigilosamente, uno por uno, hasta conseguir abrirse paso a un palco
  vacío. 
  ACTO 2: SE CANCELA LA FUNCIÓN
  El Centinela se percata de que en el escenario se encuentran Brian
  Wayland y Leopold Sonnentag, el presidente de la Sociedad de Meló-
  manos de Betlam, y que solamente la decisión de Mollete separa a Ste-
  lla de morir ahorcada. Aunque Brian y Leopold están malheridos, la
  prioridad es Stella, así que sirviéndose del arpón Z se lanza al esce-
  nario y derriba a Mollete de una patada. Esto no evita que el payaso
  rompa la barca, de manera que Stella comienza ahogarse. El Centi-
  nela intenta rescatarla, pero los secuaces del Circo Macabro saltan
  sobre él.
  Recuperando la consciencia, Brian Wayland se incorpora, se sobre-
  pone a sus heridas y se une a la lucha, encarándose con Corbatón.
  Sirviéndose del escenario que les rodea consigue esquivar los golpes
  del payaso y hace caer un saco de arena sobre su cabeza, dejándolo
  inconsciente. El público se emociona al ver al millonario y al héroe de
  Betlam luchando juntos.  
  ACTO 3: UN FINAL ANTICLIMÁTICO
  Una vez derrotados los criminales, el Centinela corre hasta Stella y la
  rescata. La joven se desmaya en brazos del héroe, que la deja en el
  suelo con suavidad. Mientras, Brian Wayland baja del escenario para
  reunirse con su nieta, pero antes de poder mirar hacia ella se percata
  de que Tiloncillo y Piloncillo están intentando escapar por la puerta prin-
  cipal. Al no estar en forma para correr dirige su atención a los instru-
  mentos cercanos, coge el plato de una de las baterías y lo lanza contra
  uno de ellos, noqueándolo y haciéndolo caer sobre el otro.
  Mientras tanto, sin que el Centinela se dé cuenta, Mollete se ha recu-
  perado del golpe y apunta con su pistola al vigilante, pero Stella abre
  los ojos repentinamente y advierte de esto al Centinela, evitándole una
  muerte segura. Mollete entonces se transfigura, y comienza a acusar
  a voz en grito a la mujer de engañarles a todos ellos, desvelando que
  era ella quién planeó el golpe. Enfrentada a la verdad la soprano se re-
  vela como una demente, pidiendo al Centinela que se desenmascare
  y le bese apasionadamente como muestra del amor que siente hacia
  ella. Éste le recrimina su actitud, pero ella insiste en que es una estre-
  lla y no debería ser la suplente de nadie.
  Ante el rechazo del Centinela, Stella saca un afilado estilete de una
  de sus botas y se lanza furiosa hacia él. Totalmente transformada por
  la locura, la joven grita al justiciero incoherencias, revelando su ob-
  sesión con él y sus delirios de que se encuentra enamorado de ella
  y la sigue a todas partes. Confiesa haber organizado todo este plan
  únicamente para encontrarse con él y asegura que son amantes
  desde hace años. 
  Sorprendido por la velocidad y fuerza de la que parecía una frágil e ino-
  cente víctima, el Centinela no puede evitar que Stella le hiera con su es-
  tilete. Al verlo ensangrentado, la chica rompe primer a reír y luego a
  llorar, diciendo que lo que más le gusta de cuando discuten son las re-
  conciliaciones que vienen a continuación. Sin saber muy bien a qué se
  enfrentan, Goldifield da la orden de reducir a la chica y el Centinela
  desplegado la deja inconsciente.
  ACTO 4: LA COMEDIA HA TERMINADO
  La policía no tarda en llegar al lugar una vez la situación se ha contro-
  lado, y el Centinela se marcha después de agradecer a Wayland su
  ayuda. Éste se reúne con su nieta, qué le abraza, le dice que es todo
  un héroe y le pregunta cómo es el Centinela de cerca. Éste, sonriendo,
  promete llevarla al cine la próxima vez. Mientras tanto, la policía se
  lleva al Circo Macabro y a la soprano, mientras que Tiloncillo y Pilon-
  cillo reniegan de su mala suerte al verse metidos en apuros por culpa
  de una “villana de opereta”.
  PAGLIACCI: SEGUNDO ACTO 
  Tales of Sentinel (vol.2) #2 
  EDICIÓN 
  MENSUAL
  2
  *
  *
  *
  $2.50
  
SOURCE: textdata/thevault/Nosolorol [SP]/La Mirada del Centinela - Relatos del centinela.pdf