نظرية الموسيقى تمثل الافكار باستخدام اي نوع من مقياس?
عددية
For example, one might refer to the A above middle C as a', A4, or 440 Hz. In standard Western equal temperament, the notion of pitch is insensitive to "spelling": the description "G4 double sharp" refers to the same pitch as A4; in other temperaments, these may be distinct pitches. Human perception of musical intervals is approximately logarithmic with respect to fundamental frequency: the perceived interval between the pitches "A220" and "A440" is the same as the perceived interval between the pitches A440 and A880. Motivated by this logarithmic perception, music theorists sometimes represent pitches using a numerical scale based on the logarithm of fundamental frequency. For example, one can adopt the widely used MIDI standard to map fundamental frequency, f, to a real number, p, as follows على سبيل المثال, يمكن للمرء ان يشير الى a فوق المتوسطة c على انه ', a4 او 440 هرتز. وفي المزاج الغربي العادي, فان فكرة الملعب غير حساسة للم الاملاء: الوصف g4 دبل شارب يشير الى نفس الملعب مثل a4. في غيرها من مزاجات, وهذه قد تكون ملاعب متميزة. التصور البشري للم واصلك الموسيقية هو تقريبا اللوغاريتمات اللوغاريتمات فيما يتعلق بال تردد الاساسية: ان الفترة المتوقعة بين ال ملاعب a220 و a440 هي نفس الفترة المتوقعة بين ملاعب a440 و a880. التي بدافع من هذا التصور اللوغاريتمات, فان منظرو الموسيقى احيانا يمثل ملاعب باستخدام عددية مقياس استنادا الى ال logarithm تردد. على سبيل المثال, يمكن للمرء ان يعتمد معايير ميدي المستخدمة على نطاق واسع لتحديد الترددات الاساسية, f, الى عدد حقيقي, p, على النحو التالي Zum Beispiel könnte man auf die A über Mitte C als ', A4, oder 440 HZ verweisen. Im Standard-Western-gleichen Temperament ist die Vorstellung von Pitch unempfindlich gegen die Rechtschreibung: die Beschreibung G4 Doppel scharf bezieht sich auf den gleichen Stellplatz wie; in anderen Temperamente, dies können verschiedene Stellplätze sein. Die menschliche Wahrnehmung der musikalischen Intervalle ist in Bezug auf die grundlegende Frequenz ungefähr logarithmische: das empfundene Intervall zwischen den Stellplätzen A220 und AL440 ist das gleiche wie das empfundene Intervall zwischen den Stellplätzen AL440 und A880. motiviert durch diese logarithmische Wahrnehmung, Musik stellen manchmal Stellplätze mit einem numerischen dar. Maßstab, basierend auf dem Logarithmus der grundlegenden Frequenz. Zum Beispiel kann man den weit verbreiteten MIDI-Standard adoptieren, um die grundlegende Frequenz, f, auf eine echte Zahl, p, wie folgt zu abbilden. Por ejemplo, uno podría referirse a la c de arriba en el medio c como a ', A4, o 440 Hz. En estándar occidental igual temperamento, la noción de pitch es insensible a la ortografía: la descripción g4 double sharp se refiere a la misma cancha que a4, en otros temperamentos, estos pueden ser parcelas distintas. La percepción humana de los intervalos musicales es aproximadamente logarítmica con respecto a la frecuencia fundamental: el intervalo percibido entre las parcelas a220 y al440 es el mismo que el intervalo percibido entre las parcelas al440 y a880. motivados por esta percepción logarítmica, los teóricos de la música a veces representan parcelas usando un numérico escala basada en el logaritmo de la frecuencia fundamental. Por ejemplo, se puede adoptar el estándar midi ampliamente utilizado para mapear la frecuencia fundamental, f, a un número real, p, como sigue उदाहरण के लिए, एक ', या 440 hz ' के रूप में उपरोक्त मध्य सी का उल्लेख कर सकता है । मानक पश्चिमी समान स्वभाव में, पिच की धारणा वर्तनी के लिए असंवेदनशील है: विवरण जी डबल शार्प एक ही पिच को अन्य दशायें में a4; के रूप में संदर्भित करता है, ये अलग पिच हो सकते हैं । संगीत अंतराल की मानव धारणा मूल आवृत्ति के सम्मान के साथ लगभग लॉगरिद्मिक है: पिच a220 और a440 के बीच का कथित अंतराल, पिच a440 और a880. के बीच कथित अंतराल के रूप में एक ही है, जो इस लॉगरिद्मिक धारणा से प्रेरित है, संगीत सिद्धांतकारों कभी-कभी एक संख्यात्मक का उपयोग करके पिच का प्रतिनिधित्व करते हैं मौलिक आवृत्ति के लघुगणक के आधार पर स्केल । उदाहरण के लिए, एक वास्तविक संख्या, पी, के रूप में एक वास्तविक संख्या, पी, को मैप करने के लिए व्यापक रूप से इस्तेमाल किए गए midi मानक को अपनाया जा सकता है
Hume chia sẻ tất cả kiến thức của con người thành hai hạng mục: quan hệ của các ý tưởng và quan trọng của sự thật (xem cũng là sự khác biệt tổng hợp của Kant). Toán học và tư duy nghe (ví dụ rằng quảng trường của cái bằng tổng số các hình vuông của hai mặt) là ví dụ về người đầu tiên, trong khi nghe liên quan đến một số quan sát của thế giới (ví dụ: mặt trời mọc ở phía đông) là ví dụ về thứ hai. Tất cả các ý tưởng của mọi người, lần lượt, được bắt nguồn từ những lần hiển thị của họ. Đối với Hume, một ấn tượng tương ứng với những gì chúng tôi gọi là một cảm giác. Để nhớ hoặc để tưởng tượng những hiển thị như vậy là có một ý tưởng. Ý tưởng là do đó những bản sao của cảm giác. 现代主义的观点认为, 古典音乐主要被认为是一个书面音乐传统, 保留在音乐符号中, 而不是口头, 死记硬背, 或录音的录音.[引用所需要的.[虽然在特定表演之间有差异一个经典的作品, 一个经典的音乐通常是为了超越对它的任何解释. 音乐符号的使用是传递古典音乐的一个有效方法, 因为书面音乐载 有 执行 工作 的 技术 指示. Một số nhà phê bình thể hiện ý kiến rằng nó chỉ là từ giữa thế kỷ 19, và đặc biệt là vào thế kỷ 20, rằng điểm số bắt đầu giữ một ý nghĩa cao như vậy. Trước đây, ứng biến (trong preludes, cadenzas và đồ trang trí), nhịp điệu độ dẻo (e. g., nhịp điệu), sự lệch lạc từ điểm số và truyền thống ghi âm của việc chơi là không thể tích hợp với phong cách. Tuy nhiên vào thế kỷ 20, truyền thống ghi âm này và đi qua các tính năng stylistic trong âm nhạc cổ điển đã biến mất. Thay vào đó, các nhạc sĩ thường sử dụng chỉ điểm để chơi nhạc. Tuy nhiên, ngay cả với điểm số cung cấp các yếu tố chìa khóa của âm nhạc, có những tranh cãi đáng kể về cách thực hiện các tác phẩm. Một số cuộc tranh cãi liên quan đến sự thật rằng cách tiếp cận tỷ số này đã dẫn đến các màn trình diễn nhấn mạnh sự nghiêm khắc khối-trống (như âm nhạc đang được ghi lại trong điểm). في عام 1991, لم يكن هناك سوى اثنين من المقترحات المتاحة التي يمكن تقييمها بالكامل من اجل معايير صوت mpeg: musicam (نمط اخفاء نمط مكيفين العالمي وتضميم) و aspec (ترميز الانت الادراكية الادراكية). وقد تم اختيار تقنية musicam, كما اقترحها فيليبس (هولندا), ومعهد für (فرنسا) ومعهد für rundfunktechnik (المانيا) بسبب البساطة والخطا, وكذلك قوتها الحسابية المنخفضة المرتبطة بترميز الصوت المضغوط عالي الجودة... شكل musicam, استنادا الى ترميز الفرقة الفرعية, هو اساس تنسيق ضغط الصوت (معدلات اخذ العينات, هيكل الاطارات, الرؤوس, عدد العينات لكل اطار). Das wichtigste Merkmal der klassischen Musik, die es von beliebter Musik und Volksmusik unterscheidet, ist, dass das Repertoire tendenziell in musikalischer Notation aufgeschrieben wird, um einen musikalischen Teil oder Score zu schaffen. Diese Punktzahl bestimmt in der Regel Details von Rhythmus, Stellplatz und, wo zwei oder mehrere Musiker (ob Sänger oder Instrumentalisten) involviert sind, wie die verschiedenen Teile koordiniert werden. Die schriftliche Qualität der Musik hat ein hohes Maß an Komplexität in Ihnen ermöglicht: J.S. Bachs Fugen zum Beispiel erreichen eine bemerkenswerte Ehe von mutig unverwechselbaren melodischen Linien, die in kelek weben und eine kohärente harmonische Logik schaffen, die in der die unmöglich wäre. Hitze der Live-Improvisation. Die Verwendung der geschriebenen Notation bewahrt auch einen Rekord der Werke und ermöglicht klassische Musiker, Musik vor vielen Jahrhunderten zu spielen. Musikalische Notation ermöglicht es 2000 s-era-Performer, eine Chor aus der Renaissance-Ära der 1300 er Jahre oder ein 1700 er Jahre Barock-Konzert mit vielen der Eigenschaften der Musik (die Melodien, Texte, Formen und Rhythmen) zu singen wird reproduziert. 1991 में, केवल दो प्रस्ताव उपलब्ध थे जो एक एमपीईजी ऑडियो मानक के लिए पूरी तरह से मूल्यांकन किया जा सकता है: musicam (मास्किंग पैटर्न अनुकूलित यूनिवर्सल subband एकीकृत कोडिंग और मल्टीप्लेक्सिंग) और aspec (अनुकूली वर्णक्रम अवधारणात्मक एन्ट्रॉपी कोडिंग). musicam तकनीक, जैसा कि फिलिप्स (नीदरलैंड), ccett (फ्रांस) और उन्नत für rundfunktechnik (जर्मनी) द्वारा प्रस्तावित किया गया था, अपनी सादगी और त्रुटि की मजबूती के कारण, साथ ही इसकी कम कम्प्यूटेशनल शक्ति उच्च गुणवत्ता वाले संकुचित ऑडियो के एन्कोडिंग से जुड़ा हुआ है. उप-बैंड कोडिंग पर आधारित musicam प्रारूप, एमपीईजी ऑडियो संपीड़न प्रारूप (नमूना दरों, फ्रेम की संरचना, हेडर, प्रति फ्रेम के नमूने की संख्या) का आधार था । Dữ liệu kỹ thuật số trên một đĩa CD bắt đầu ở trung tâm của đĩa và thu nhập vào mép, mà cho phép chuyển đổi đến các định dạng kích cỡ khác nhau có sẵn. CD chuẩn có sẵn hai kích cỡ. Từ xa, phổ biến nhất là 120 milimét (4.7) trong đường kính, với công suất âm thanh 74 hoặc 80 phút và 650 hoặc 700 Cây (737,280,000-byte) Dung lượng dữ liệu. Công suất này được thông báo được cung cấp bởi Sony hành chính Norio Ohga vào tháng 1980 năm 1980 để có thể chứa toàn bộ bộ phim của dàn nhạc Philharmonic London của Beethoven trên một đĩa. Đây là một huyền thoại theo Kees Immink, như là định dạng mã chưa được quyết định vào tháng năm 1980. Việc nhận nuôi của EFM một tháng sau đó sẽ cho phép một thời gian chơi trong 97 phút cho đường kính 120 mm hoặc 74 phút cho một cái đĩa nhỏ như 100 m. Đường kính 120 mm đã được nhận nuôi bởi các định dạng tiếp theo, bao gồm đĩa CD Super Audio, DVD, DVD HD và đĩa Blu-ray. Đĩa đệm 24 mm (CD mini) ban đầu được thiết kế cho đĩa CD đơn và có thể giữ đến 24 phút âm nhạc hoặc 210 Cây của dữ liệu nhưng chưa bao giờ trở nên phổ biến.[citation cần thiết] Hôm nay, hầu như mọi độc thân đều được phát hành trên CD 120 mm, được gọi là một chiếc maxi độc thân.[citation cần thiết] Einige Kritiker äußern die Meinung, dass es erst ab der Mitte des 19 Jahrhunderts, und vor allem im 20 Jahrhundert, dass die Punktzahl begann, eine so hohe Bedeutung zu halten. Zuvor, Improvisation (in Präludien, Kadenzen und Ornamente), rhythmische Flexibilität (e. g., Tempo Rubato), die Abweichung von der Punktzahl und die mündliche Tradition des spielen war für den Stil Integral. Doch im 20 Jahrhundert verschwand diese mündliche Tradition und die Weitergabe von stilistische Eigenschaften innerhalb der klassischen Musik. Stattdessen neigen Musiker dazu, nur die Punktzahl zu nutzen, um Musik zu spielen. Doch auch mit der Punktzahl, die die wichtigsten Elemente der Musik liefert, gibt es erhebliche Kontroversen darüber, wie man die Werke durchführt. Einige dieser Kontroversen beziehen sich auf die Tatsache, dass dieser Score Ansatz zu Performances geführt hat, die metrisch strenge Block-Rhythmen betonen (so wie die Musik in der Punktzahl egoman). संपीड़न एक ध्वनि के कुछ भागों की सटीकता को कम करके काम करता है जिसे अधिकांश लोगों की श्रवण संकल्प क्षमता से परे माना जाता है । इस विधि को आमतौर पर अवधारणात्मक कोडिंग के रूप में संदर्भित किया जाता है । यह मानव सुनवाई के लिए कम श्रव्य घटकों की परिशुद्धता को छोड़ना या कम करने के लिए मनोवैज्ञानिक मॉडल का उपयोग करता है, और फिर शेष जानकारी को एक कुशल तरीके से रिकॉर्ड करता है । وترى وجهات النظر الحديثة ان الموسيقى الكلاسيكية تعتبر في الاساس تقليد موسيقي مكتوب, محفوظة في الرموز الموسيقية, بدلا من نقلها شفويا, او عن طريق تسجيل عروض معينة.[الاقتباس مطلوب] في حين ان هناك اختلافات بين عروض معينة من العمل الكلاسيكي, قطعة من الموسيقى الكلاسيكية يتم عادة لتجاوز اي تفسير لها. استخدام الرموز الموسيقية هو طريقة فعالة لنقل الموسيقى الكلاسيكية, لان الموسيقى المكتوبة تحتوي على التعليمات التقنية للقيام بالعمل.