ما الذي ينتج عن تمثيل للبيانات الرقمية التي الضغط?
الضغط الصوتي lossless
Lossless audio compression produces a representation of digital data that decompress to an exact digital duplicate of the original audio stream, unlike playback from lossy compression techniques such as Vorbis and MP3. Compression ratios are around 50–60% of original size, which is similar to those for generic lossless data compression. Lossless compression is unable to attain high compression ratios due to the complexity of waveforms and the rapid changes in sound forms. Codecs like FLAC, Shorten and TTA use linear prediction to estimate the spectrum of the signal. Many of these algorithms use convolution with the filter [-1 1] to slightly whiten or flatten the spectrum, thereby allowing traditional lossless compression to work more efficiently. The process is reversed upon decompression. ان ضغط الصوت lossless ينتج تمثيل ل البيانات الرقمية التي الضغط على نسخة رقمية بدقة من التيار الصوتي الاصلي, على عكس التشغيل من تقنيات الضغط lossy مثل مدمج و mp3. نسب الضغط حوالي 50-60 % من الحجم الاصلي, وهو ما هو مشابه الى اولئك لضغط بيانات lossless العام. ضغط lossless غير قادر على الوصول الى نسب ضغط عالية بسبب تعقد الموجات والتغيرات السريعة في اشكال الصوت. برامج الترميز مثل فلك, تختصر و tta تستخدم التنبؤ خطي لتقدير طيف الاشارة. العديد من هذه خوارزميات تستخدم الالتواء مع الفلتر [- 1 1] لتفتيح او تسطيح قليلا, مما يسمح لضغط lossless التقليدي للعمل بشكل اكثر كفاءة. يتم عكس العملية عند تخفيف الضغط. Verlustfreie Audio-Kompression erzeugt eine Darstellung digitaler Daten, die zu einem genauen digitalen Duplikat des Original-Audio-Streams dekomprimieren, im Gegensatz zu Wiedergabe von verlustbehaftete-Kompression wie Vorbis und MP3 Kompression sind etwa 50-60 % der ursprünglichen Größe, die ähnlich ist für die generischen verlustfrei Daten-Kompression. Durch die Komplexität der Wellenformen und die schnellen Veränderungen in Sound können die Verlustfreie-Kompression keine hohen Kompression erzielen. Codecs wie FLAC, verkürzen und tta verwenden lineare Vorhersage, um das Spektrum des Signals zu schätzen. Viele dieser Algorithmen verwenden Faltung mit dem Filter [- 1 1] um das Spektrum leicht zu bleichen oder zu glätten und so die traditionelle verlustfrei Kompression effizienter zu arbeiten. Der Prozess wird bei der Dekompression rückgängig gemacht. La compresión de audio sin pérdida produce una representación de los datos digitales que se desestresarse a un duplicado digital exacto de la corriente de audio original, a diferencia de la reproducción de técnicas de compresión lossy como vorbis y mp3. ratios de compresión son alrededor del 50-60 % de tamaño original, que es similar para los que tienen una compresión genérica de datos. la compresión sin pérdidas es incapaz de alcanzar altos coeficientes de compresión debido a la complejidad de los onda y los rápidos cambios en las formas sonoras. Codecs como flac, acortar y tta utilizan la predicción lineal para estimar el espectro de la señal. Muchos de estos algoritmos utilizan convolución con el filtro [- 1 1] para blanquear ligeramente o aplanar el espectro, permitiendo así la compresión tradicional sin pérdidas para trabajar de manera más eficiente. El proceso se invierte sobre la descompresión. हानिरहित ऑडियो संपीड़न डिजिटल डेटा का एक प्रतिनिधित्व पैदा करता है जो मूल ऑडियो स्ट्रीम के एक सटीक डिजिटल डुप्लिकेट को असंपीड़ित करता है, विपरीत संपीड़न तकनीकों से प्लेबैक के विपरीत, जैसे वॉर्बिस और mp3. संपीड़न अनुपात मूल आकार का 50-60 % है, जो समान है सामान्य हानिरहित डेटा संपीड़न के लिए उन लोगों के लिए. लॉसलेस संपीड़न waveforms की जटिलता और ध्वनि रूपों में तेजी से परिवर्तन के कारण उच्च संपीड़न अनुपात प्राप्त करने में असमर्थ है । flac, छोटा और tta की तरह कोडेक सिग्नल के स्पेक्ट्रम का अनुमान लगाने के लिए रैखिक भविष्यवाणी का उपयोग करते हैं । इनमें से कई एल्गोरिदम फ़िल्टर के साथ कनवल्शन का उपयोग करते हैं [- 1 1] थोड़ा सफ़ेद या स्पेक्ट्रम को समतल करने के लिए, जिससे पारंपरिक हानिरहित संपीड़न को अधिक कुशलता से काम करने की अनुमति मिलती है । प्रक्रिया अपघटन पर उलट दी गई है । Nén âm thanh lossless sản xuất một đại diện của dữ liệu kỹ thuật số giảm xuống một bản sao kỹ thuật số chính xác của phiên bản âm thanh gốc, không giống như phát lại từ các kỹ thuật nén lossy như Vorbis và MP3. tỷ lệ nén là khoảng 50-60 % kích thước gốc, mà là tương tự đối với những người này cho sự nén dữ liệu của lossless. Nén nén không thể đạt được tỷ lệ nén cao do sự phức tạp của waveforms và các thay đổi nhanh chóng trong các hình thức âm thanh. Codecs như flac, rút ngắn và TTA sử dụng dự đoán tuyến tính để ước tính quang phổ của tín hiệu. Nhiều thuật toán này sử dụng convolution với bộ lọc [- 1 1] để có chút trắng hoặc làm phẳng quang phổ, do đó cho phép nén truyền thống để làm việc hiệu quả hơn. Quy trình này đã được thay đổi trên áp lực áp dụng. 无损音频压缩产生了一个数字数据的代表, 可以压缩到原始音频流的精确数字复制, 不同于从耗散压缩技术, 如vorbis和mp3. 压缩比率的播放, 大约是原始尺寸的50-60 %, 这与那些类似的通用无损数据压缩. 无损压缩由于波形复杂和声音形式的迅速变化, 无法达到高压缩比率. 解码器像flac, 缩短和tta使用线性预测来估计信号的频谱. 许多这些算法使用卷积与滤镜[- 1 1]略美或平压光谱, 从而允许传统无损压缩更有效地工作. 减压过程被逆转.
والتكنولوجيا الاساسية المستخدمة في نظام المؤتمرات بالفيديو هي الضغط الرقمي على الجداول السمعية والفيديو في الوقت الحقيقي. الاجهزة او البرمجيات التي تقوم بالضغط تسمى برنامج الترميز (coder / فك التشفير). ويمكن تحقيق معدلات ضغط تصل الى 1:500 ويتم تقسيم التيار الرقمي الناتج من 1 s و 0 s الى حزم تسمى, والتي يتم نقلها بعد ذلك عبر شبكة رقمية من نوع ما (عادة isdn او ip). يسمح استخدام اجهزة المودم الصوتية في خط الارسال باستخدام الاواني, او نظام الهاتف القديم العادي, في بعض التطبيقات ذات السرعة المنخفضة, مثل videotelephony, لانها تحويل نبضات رقمية الى / من الموجات التناظرية في الصوت. نطاق طيف. وتبدا البيانات الرقمية على الاقراص المدمجة في منتصف القرص وتنطلق نحو الحافة, مما يسمح بالتكيف مع اشكال الحجم المختلفة المتاحة. الاقراص المدمجة القياسية متوفرة في اثنين من المقاسات. وحتى الان, الاكثر شيوعا هو 120 ملليمتر (4.7 في) في القطر, مع قدرة صوتية 74 او 80 دقيقة و 650 او 700 mib (737,280,000-البايت) القدرة على البيانات. وقد تم تحديد هذه القدرة من قبل التنفيذي سوني norio ohga في ايار / مايو 1980 لكي يكون قادرا على احتواء كامل تسجيل اوركسترا لندن اوركسترا لندن على قرص واحد. هذه خرافة وفقا ل كيس امنك, لان شكل الكود لم يتم بعد في ايار / مايو 1980. اعتماد efm بعد شهر واحد كان سيسمح بوقت اللعب من 97 دقيقة ل 120 مم القطر او 74 دقائق من اجل قرص صغير بقدر 100 مم. وقد تم اعتماد قطر 120 مم من خلال صيغ لاحقا, بما في ذلك اسطوانة الصوت الفائقة, و دي في دي, و دي في دي في دي, و قرص بلو راي. تم تصميم اقراص 210 ملليمتر (الاقراص المدمجة الصغيرة) في الاصل للم العزاب المدمجة ويمكن ان تحمل حتى 24 دقيقة من الموسيقى او 210 mib من البيانات ولكن لم تصبح شعبية ابدا.[الاقتباس مطلوب] اليوم, كل واحد تقريبا يتم الافراج عنه اسطوانة 120 ملم, تسمى ماكسي واحد.[مطلوب الاقتباس] Die Kern-Technologie, die in einem Videokonferenzen verwendet wird, ist digitale Kompression von Audio-und Video-Streams in der realen Zeit. Die Hardware oder Software, die Kompression durchführt, wird als Codec (Codierer / Decoder) bezeichnet. Die Kompression von bis zu 1:500 können erreicht werden. Der daraus resultierende digitale Stream von 1 er und 0 er Jahren wird in beschriftet Pakete unterteilt, die dann über ein digitales Netzwerk von irgendeiner Art übertragen werden (normalerweise ISDN oder IP). Die Verwendung von Audio-Modems in der Übertragung ermöglicht die Verwendung von Töpfen, oder das schlichte alte Telefon-System, in einigen Low-Speed-Anwendungen, wie z.B. -, weil sie die digitalen Impulse zu / von analogen Wellen in der Audio umwandeln. Spektrum Sortiment. عادة ما يتم تحديد كفاءة الضغط من الترميز بواسطة معدل bit, لان نسبة الضغط تعتمد على عمق قليلا ومعدل اخذ العينات من اشارة المدخلات. ومع ذلك, فان نسب الضغط غالبا ما تنشر. وقد تستخدم بارامترات القرص المدمجة (cd) بوصفها اشارات (44.1 كيلو هرتز, 2 قناة عند 16 بت لكل قناة او 2 × 16 بت), او في بعض الاحيان الشريط الصوتي الرقمي (فاقد) sp البارامترات (48 كيلوهرتز, 2 × 16 بت). نسبة الضغط مع هذه الاشارة الاخيرة هي اعلى, مما يدل على مشكلة استخدام نسبة الضغط للمصطلح ل lossy الترميز. وقد يتطلب مصدر دقة عالية جدا ان يتطلب عرض النطاق الترددي اكثر مما هو متاح لكي ينتقل دون فقدان الاخلاص. ان ضغط lossy الذي يستخدم في جميع انظمة التخزين والناقل الرقمي سوف تشوه الصورة الواردة, عندما يقارن بمصدر مضغوط. بالنسبة ل كاميرات الصور الرقمية (كاميرات رقمية لا تزال رقمية), يتم تحديد مؤشر التعرض (ei) - وهو ما يسمى بشكل شائع وضع iso - لكي تكون ملفات الصور srgb التي تنتج من قبل الكاميرا سيكون لها خفة مماثلة لما سيتم الحصول عليه مع فيلم من نفس التقييم في نفس التعرض. التصميم المعتاد هو ان بارامترات الكاميرا لتفسير قيم بيانات الاستشعار الى قيم srgb ثابتة, ويتم استيعاب عدد من الخيارات المختلفة من خلال تغيير اشارة الاستشعار في المجال التناظرية, قبل التحويل الى الرقمية. بعض تصاميم الكاميرا توفر على الاقل بعض الخيارات من خلال تعديل اشارة الاستشعار في المجال الرقمي. كما توفر بعض تصاميم الكاميرا تعديل ei من خلال اختيار معايير الخفة لتفسير قيم بيانات الاستشعار الى srgb ؛ ويسمح هذا التغير بال المفاضلات المختلفة بين مجموعة ابرز النقاط التي يمكن التقاطها وكمية الضوضاء التي يتم ادخالها في مناطق الظل في منطقة الظل. الصورة. यह विधि डिस्क के स्पष्ट प्लास्टिक खाली भाग का उत्पादन करती है । एक धात्विक प्रतिबिंबित परत के बाद (आमतौर पर एल्युमिनियम, लेकिन कभी-कभी सोने या अन्य धातु) स्पष्ट खाली सब्सट्रेट पर लागू किया जाता है, डिस्क इलाज के लिए एक यूवी प्रकाश के नीचे जाता है और यह प्रेस करने के लिए तैयार है । एक सीडी को प्रेस करने के लिए, एक ग्लास मास्टर बनाया जाता है, एक सीडी लेखक के समान डिवाइस पर उच्च संचालित लेजर का उपयोग करते हुए । ग्लास मास्टर वांछित सीडी सतह की एक सकारात्मक छवि है (वांछित सूक्ष्म गड्ढों और भूमि के साथ) । परीक्षण के बाद, यह एक धातु डिस्क के खिलाफ दबाकर मरने के लिए इस्तेमाल किया जाता है । Viele elektronische Dance-Musik und Hip Hop Releases werden heute noch auf Vinyl bevorzugt; digitale Exemplare sind jedoch noch weit verfügbar. Das ist, weil für Disc Jockeys (DJs), Vinyl hat einen Vorteil über die CD: direkte Manipulation des Mediums. DJ-Techniken wie Slip-Cueing, Beatmatching und Kratzen sind auf Plattenspieler entstanden. Mit CDs oder kompakten Audio-Kassetten hat man normalerweise nur indirekte Manipulation Optionen, e. g., die Play., Stop-und Pause-Buttons. Mit einem Rekord kann der Stift ein paar Rillen weiter rein oder raus, beschleunigen oder den Plattenspieler verlangsamen, oder sogar seine Richtung umkehren, vorausgesetzt der Stift, Plattenspieler und Rekord selbst werden gebaut, um es zu aushalten.  Allerdings haben viele CDJ und DJ-Fortschritte, wie DJ Software und Zeit Vinyl, jetzt diese Fähigkeiten und mehr. In einigen Arten wie dem Laser-Plattenspieler ist die IRENE-Scan-Maschine für Disc-Platten, die Bilder mit Mikrofotografie in zwei Dimensionen, erfunden von einem Team von Physiker in Lawrence Berkeley Laboratories. IRENE wird die Informationen von einer seitlich moduliert Monoaufnahmen-gefedert-Sound abrufen ohne das Medium selbst zu berühren, aber keine vertikal moduliert Informationen lesen können. Dies schließt gefedert Aufnahmen wie Zylinder und einige Radio-Transkriptionen ein, die ein Hill-und-Dale-Format der Aufnahme, sowie stereophonischen oder quadrophonisches-gefedert-Aufnahmen, die eine Kombination der beiden sowie die Überschall-Codierung für quadrophonisches verwenden. The pits and lands themselves do not directly represent the zeros and ones of binary data. Instead, non-return-to-zero, inverted encoding is used: a change from pit to land or land to pit indicates a one, while no change indicates a series of zeros. There must be at least two and no more than ten zeros between each one, which is defined by the length of the pit. This in turn is decoded by reversing the eight-to-fourteen modulation used in mastering the disc, and then reversing the cross-interleaved Reed–Solomon coding, finally revealing the raw data stored on the disc. These encoding techniques (defined in the Red Book) were originally designed for CD Digital Audio, but they later became a standard for almost all CD formats (such as CD-ROM).