يتميز الممر الرئيسي باي نوع من الابواب?
ابواب تعكس
At the centre of this wing is the famous balcony with the Centre Room behind its glass doors. This is a Chinese-style saloon enhanced by Queen Mary, who, working with the designer Sir Charles Allom, created a more "binding" Chinese theme in the late 1920s, although the lacquer doors were brought from Brighton in 1873. Running the length of the piano nobile of the east wing is the great gallery, modestly known as the Principal Corridor, which runs the length of the eastern side of the quadrangle. It has mirrored doors, and mirrored cross walls reflecting porcelain pagodas and other oriental furniture from Brighton. The Chinese Luncheon Room and Yellow Drawing Room are situated at each end of this gallery, with the Centre Room obviously placed in the centre. في وسط هذا الجناح, الشرفة الشهيرة مع غرفة المركز خلف ابوابها الزجاجية. هذا هو صالون على الطريقة الصينية تعزيز من قبل الملكة ماري, التي, تعمل مع المصمم السير تشارلز allom, خلق موضوع صيني اكثر ملزم في اواخر 1920 s, على الرغم من ان ابواب الطلاء تم احضارها من برايتون في 1873. ان تشغيل طول البيانو في الجناح الشرقي هو المعرض الكبير, المعروف بشكل متواضع باسم الممر الرئيسي, الذي يمتد طول الجانب الشرقي من ال. وقد تعكس الابواب, وتعكس الجدران عبر الجدران التي تعكس المعابد الخزفية وغيرها من الاثاث الشرقي من برايتون. وتقع غرفة الغداء الصينية وغرفة الرسم الاصفر في كل نهاية من هذا المعرض, مع وضع غرفة المركز من الواضح في المركز. Im Zentrum dieses Flügels befindet sich der berühmte Balkon mit dem Centre Room hinter seinen Glastüren. Dies ist ein Saloon aus dem chinesischen Stil, der von Queen Mary, die mit dem Designer Sir Charles Allom arbeitet, in den späten 1920 er Jahren ein mehr chinesisches Thema geschaffen hat, obwohl die Lack von Brighton in 1873 gebracht wurden. Die Länge des Klavier des Osten ist die große Galerie, die bescheiden bekannt ist als der Principal Korridor, der die Länge der östlichen Seite des Viereck leitet. Es hat die Türen gespiegelt und die Wände reflektiert, die Porzellan-Pagoden und andere orientalische Möbel aus Brighton widerspiegeln. Das chinesische Mittagsbuffet Zimmer und das gelbe Zeichnung befinden sich an jedem Ende dieser Galerie, mit dem Centre Room, das offensichtlich im Zentrum platziert ist. En el centro de este ala se encuentra el famoso balcón con la sala centro detrás de sus puertas de cristal. Este es un salón de estilo chino mejorado por la reina María, quien, trabajando con el diseñador sir Charles Allom, creó un tema chino más vinculante a finales de los años 1920, aunque las puertas de la laca fueron traídas de brighton en 1873. correr la longitud del piano nobile del ala este es la gran galería, modestamente conocida como el corredor principal, que recorre la longitud del lado oriental del cuadrángulo. tiene puertas espejo, y refleja paredes cruzadas que reflejan las pagodas de porcelana y otros muebles orientales de brighton. la sala de almuerzo china y la sala de dibujo amarillo están situados en cada final de esta galería, con la sala de centro obviamente colocada en el centro. इस विंग के केंद्र में अपने कांच के दरवाजों के पीछे केंद्र कक्ष के साथ प्रसिद्ध बालकनी है । यह एक चीनी शैली सैलून है जो रानी मैरी द्वारा बढ़ाया गया है, जो डिजाइनर सर चार्ल्स allom के साथ काम कर रहा है, 1920 के दशक के अंत में एक अधिक बाध्यकारी चीनी थीम बनाया गया है, हालांकि लाह दरवाजे 1873 में ब्राइटन से लाया गया था । ईस्ट विंग के पियानो नोबिल की लंबाई को चलाने के लिए महान गैलरी है, विनम्रता से मुख्य गलियारे के रूप में जाना जाता है, जो चतुष्कोण के पूर्वी पक्ष की लंबाई चलाता है । इसमें प्रतिबिम्बित के दरवाजे और प्रतिबिम्बित क्रॉस दीवारें हैं जो ब्राइटन से चीनी मिट्टी के पगोडा और अन्य ओरिएंटल फर्नीचर को दर्शाती हैं । चीनी लंच रूम और येलो ड्राइंग रूम इस गैलरी के प्रत्येक अंत में स्थित है, केंद्र के कमरे के साथ स्पष्ट रूप से केंद्र में रखा गया है । Ở trung tâm của cánh này là ban công nổi tiếng với phòng Trung tâm đằng sau cánh cửa kính. Đây là một quán rượu phong cách Trung Quốc được tăng cường bởi Nữ hoàng Mary, người làm việc với nhà thiết kế Ngài Charles Allom, đã tạo ra một chủ đề Trung Quốc ràng buộc hơn vào cuối những năm 1920, mặc dù những cánh cửa sơn sơn được mang đến từ Brighton trong 1873. Chạy theo chiều dài của cây đàn piano của cánh đông là phòng trưng bày tuyệt vời, khiêm tốn được biết đến với tư cách là hành lang hiệu trưởng, điều hành chiều dài của phía đông của cái. Nó có những cánh cửa phản chiếu, và bức tường vượt tường phản ánh các chùa sứ và những đồ nội thất đông y khác từ Brighton. Phòng trưa Trung Quốc và phòng vẽ màu vàng nằm ở mỗi cuối phòng trưng bày này, với phòng Trung tâm rõ ràng được đặt ở trung tâm. 在这个翅膀的中心是著名的阳台, 它的玻璃门后面有中心房间. 这是玛丽女王加强的一个中国风格的酒吧, 他与设计师charles allom一起工作, 在1920年代后期创造了一个更有约束力的中国主题, 虽然1873. 年的布莱顿的漆门是从布莱顿带来的东翼的钢琴nobile的长度是伟大的画廊, 被称为主要走廊, 它运行了四边形的东边的长度. 它有镜子, 并反映了来自布莱顿的瓷塔和其他东方家具的交叉墙. 中国午餐室和黄色绘图室位于这个画廊的每一个尽头, 中心房间显然放在中心.
Elevator doors protect riders from falling into the shaft. The most common configuration is to have two panels that meet in the middle, and slide open laterally. In a cascading telescopic configuration (potentially allowing wider entryways within limited space), the doors roll on independent tracks so that while open, they are tucked behind one another, and while closed, they form cascading layers on one side. This can be configured so that two sets of such cascading doors operate like the center opening doors described above, allowing for a very wide elevator cab. In less expensive installations the elevator can also use one large "slab" door: a single panel door the width of the doorway that opens to the left or right laterally. Some buildings have elevators with the single door on the shaft way, and double cascading doors on the cab. अंग्रेजी गिरिजाघरों की विशिष्ट विशेषता उनकी चरम लंबाई है, और क्षैतिज पर उनका आंतरिक जोर है, जो लंबवत रेखाओं से अधिक या अधिक पर जोर दिया जा सकता है । प्रत्येक अंग्रेजी गिरजाघर (सैलिसबरी के अपवाद के साथ) शैलीगत विविधता की एक असाधारण डिग्री है, जब अधिकांश फ्रेंच, जर्मन और इतालवी कैथेड्रल की तुलना में । यह इमारत के हर भाग के लिए असामान्य नहीं है, जो एक अलग सदी में और एक अलग शैली में बनाया गया है, जो एक शैलीगत एकता बनाने में कोई प्रयास नहीं है । फ्रेंच गिरिजाघरों के विपरीत, अंग्रेजी कैथेड्रल अपनी साइटों में फैले हुए हैं, डबल transepts प्रक्षिप्त और लेडी चैपल tacked के साथ एक बाद की तारीख में, जैसे वेस्टमिंस्टर ऐबी में । पश्चिम के सामने, दरवाजे फ्रांस में उतना महत्वपूर्ण नहीं है, सामान्य सामूहिक प्रवेश एक साइड पोर्च के माध्यम से हो रहा है । पश्चिम की खिड़की बहुत बड़ी है और कभी गुलाब नहीं है, जो अनुप्रस्थ गैबल्स के लिए आरक्षित है । पश्चिम के सामने एक फ्रेंच कैथेड्रल की तरह दो टावर हो सकते हैं, या कोई भी नहीं । वहाँ लगभग हमेशा एक टावर क्रॉसिंग पर है और यह बहुत बड़ा हो सकता है और एक शिखर द्वारा ऊपर । विशिष्ट अंग्रेजी पूर्व अंत वर्गाकार है, लेकिन यह पूरी तरह से अलग रूप ले सकता है । आंतरिक और बाहरी दोनों, का अक्सर नक्काशी, विशेष रूप से राजधानियों के साथ सजाया जाता है । En el siglo 15 se añadió la cúpula y las naves se extendieron de vuelta del coro, uniendo el edificio a la torre y formando una entrada principal. El Arzobispo Luis Alfonso de los cameros comenzó el edificio de la capilla principal en 1674; las paredes fueron decoradas con mármoles y bronces en el estilo barroco de ese período. A principios del siglo 18 el alemán conrad rudolphus construyó la fachada de la entrada principal. Las otras dos puertas llevan al transepto; una, la de los apóstoles en puro gótico puntas, data del siglo 14, la otra es la del Palau. las adiciones hechas a la parte trasera de la catedral desmerecen de su altura. la restauración del siglo XIX redondeado los arcos puntiagudos, cubrió las columnas góticas con pilares corintio, y redecorado las paredes. la cúpula no tiene linterna, su techo llano está perforado por dos grandes ventanas laterales. Hay cuatro capillas a cada lado, además de que al final y las que se abren en el coro, el transepto, y el santuario. contiene muchas pinturas de artistas eminentes. Un retablo de plata, que estaba detrás del altar, se llevó a cabo en la guerra de 1808, y se convirtió en moneda para cumplir con los gastos de la campaña. Hay dos pinturas de Francisco Goya en la capilla de San Francisco. Detrás de la capilla del Santísimo Sacramento se encuentra una pequeña capilla renacentista construida por calixtus iii. al lado de la catedral se encuentra la capilla dedicada a la señora de los abandonados (Virgen de los desamparados o mare de déu dels desamparats). ابواب المصعد تحمي راكبي الدراجات من السقوط في العمود. اكثر تشكيل شيوعا هو ان يكون لديك اثنان من الالواح التي تلتقي في الوسط, وتفتح بشكل جانبي. في تشكيل منظار المتتالية (يمكن ان يسمح entryways اوسع في مساحة محدودة), فان الابواب لفة على مسارات مستقلة لكي بينما تفتح, فانها مدسوس خلف بعضها البعض, وفي حين انها مغلقة, فانها تشكل طبقات متتالية على جانب واحد. ويمكن تشكيل هذا بحيث يمكن تشكيل اثنين من هذه الابواب المتتالية مثل فتح الابواب التي تم وصفها اعلاه, مما يسمح لسيارة اجرة مصعد واسعة جدا. في المنشات الاقل تكلفة, يمكن للم المصعد ايضا استخدام باب لوح كبير واحد: باب لوحة واحدة عرض المدخل الذي يفتح الى اليسار او اليمين افقيا. بعض المباني لديها المصاعد مع الباب الوحيد على الطريق, و ابواب مزدوجة على سيارة الاجرة. The distinctive characteristic of English cathedrals is their extreme length, and their internal emphasis upon the horizontal, which may be emphasised visually as much or more than the vertical lines. Each English cathedral (with the exception of Salisbury) has an extraordinary degree of stylistic diversity, when compared with most French, German and Italian cathedrals. It is not unusual for every part of the building to have been built in a different century and in a different style, with no attempt at creating a stylistic unity. Unlike French cathedrals, English cathedrals sprawl across their sites, with double transepts projecting strongly and Lady Chapels tacked on at a later date, such as at Westminster Abbey. In the west front, the doors are not as significant as in France, the usual congregational entrance being through a side porch. The West window is very large and never a rose, which are reserved for the transept gables. The west front may have two towers like a French Cathedral, or none. There is nearly always a tower at the crossing and it may be very large and surmounted by a spire. The distinctive English east end is square, but it may take a completely different form. Both internally and externally, the stonework is often richly decorated with carvings, particularly the capitals. المعمارية, المدرسة لها شخصية الكاثوليكية. قبة ذهبية المبنى الرئيسي هي تمثال ذهبي من مريم العذراء. مباشرة امام المبنى الرئيسي و يواجهه, هو تمثال النحاس للمسيح مع الاسلحة مرفوعة مع الاسطورة انتهى ad me تجاه. بجانب المبنى الرئيسي هو كنيسة القلب المقدس. مباشرة خلف الكنيسة هو الكهف, وهو مكان ماريان للصلاة والتامل. انها نسخة طبق الاصل من الكهف في lourdes, فرنسا حيث ظهرت العذراء مريم من الى سانت برناديت soubirous في عام 1858. في نهاية القيادة الرئيسية (وفي خط مباشر يربط من خلال 3 تمثال والقبة الذهبية), هو تمثال حجر بسيط و عصري من مريم. 15 वीं सदी में डोम को जोड़ा गया और धुरे ने गाना बजानेवालों के पीछे फैला दिया, इमारत को टॉवर के लिए एकजुट किया और एक मुख्य प्रवेश द्वार बनाया । आर्कबिशप लुइस अलफोंसो डी लॉस cameros ने 1674 में मुख्य चैपल का निर्माण शुरू किया; दीवारों को उस अवधि के बारोक शैली में संगमरमर और कांस्य के साथ सजाया गया था । 18 वीं सदी की शुरुआत में जर्मन कॉनराड rudolphus ने मुख्य प्रवेश द्वार के प्रतीक का निर्माण किया । अन्य दो दरवाजे अनुप्रस्थ में नेतृत्व करते हैं; एक, 14 वीं शताब्दी से 14 वीं शताब्दी की तारीखें, शुद्ध नुकीले गोथिक में रसूलों का, दूसरा पलाऊ का है । कैथेड्रल कम के पीछे की ओर से बनाया गया परिवर्धन इसकी ऊंचाई से है । 18 वीं शताब्दी की बहाली ने नुकीले मेहराब को गोल किया, कोरिंथियन स्तंभों के साथ गोथिक स्तंभों को कवर किया, और दीवारों को redecorated किया । डोम के पास कोई लालटेन नहीं है, इसकी सादे छत को दो बड़े साइड खिड़कियों द्वारा छेड़ा जा रहा है । इसके अलावा और भी चार चैपल हैं, इसके अलावा अंत में और जो गायक, अनुप्रस्थ और अभयारण्य में खुले हैं । इसमें प्रख्यात कलाकारों द्वारा कई चित्र हैं । एक चांदी की reredos जो वेदी के पीछे थी, 1808 के युद्ध में चली गई, और अभियान के खर्चों को पूरा करने के लिए सिक्का में परिवर्तित हो गया । सैन फ्रांसेस्को चैपल में फ्रांसिस्को गोया द्वारा दो चित्र हैं । धन्य संस्कार के चैपल के पीछे एक छोटा सा पुनर्जागरण चैपल है जो calixtus iii द्वारा बनाया गया है । कैथेड्रल के बगल में चैपल है जो हमारी लेडी ऑफ द त्याग (वेरगेन डे लॉस desamparados या मारे डी déu dels desamparats) के लिए समर्पित है । جميع مت المتصفحات الويب الرئيسية تسمح للمستخدم فتح موارد معلومات متعددة في نفس الوقت, اما في نوافذ متصفح مختلفة او في علامات مختلفة من نفس النافذة. وتشمل مت المتصفحات الرئيسية ايضا حاصرات البوب لمنع ظهور النوافذ غير المرغوب فيها دون موافقة المستخدم. Internal courtyards became more rare, except beside the stables, and the functional parts of the building were placed at the sides, or in separate buildings nearby hidden by trees. The views to and from the front and rear of the main block were concentrated on, with the side approaches usually much less important. The roof was typically invisible from the ground, though domes were sometimes visible in grander buildings. The roofline was generally clear of ornament except for a balustrade or the top of a pediment. Columns or pilasters, often topped by a pediment, were popular for ornament inside and out, and other ornament was generally geometrical or plant-based, rather than using the human figure. Inner and outer vestibules lead to the octagonal chapter house, which is of exceptional architectural purity. It is built in a Geometrical Gothic style with an octagonal crypt below. A pier of eight shafts carries the vaulted ceiling. To the sides are blind arcading, remains of 14th-century paintings and numerous stone benches above which are innovatory large 4-light quatre-foiled windows. These are virtually contemporary with the Sainte-Chapelle, Paris.