كيف تبدو شخصية المهرج?
ميلو درامات, في و الخيالية
Professional wrestling in the U.S. tends to have a heavy focus on story building and the establishment of characters (and their personalities). There is a story for each match, and even a longer story for successive matches. The stories usually contain characters like faces and heels, and less often antiheroes and tweeners. It is a "triumph" if the face wins, while it is a "tragedy" if the heel wins. The characters usually have strong and sharp personalities, with examples like Doink the Clown, whose personality is melodramatic, slapstick and fantastical. The opposition between faces and heels is very intense in the story, and the heels may even attack the faces during TV interviews. The relationship between different characters can also be very complex. المصارعة المهنية في الولايات المتحدة تميل الى التركيز بشكل كبير على بناء القصص و تاسيس الشخصيات (و شخصياتهم). هناك قصة لكل مباراة, وحتى قصة اطول للم مباريات المتعاقبة. عادة ما تحتوي القصص على شخصيات مثل الوجوه والكعب, واقل في كثير من الاحيان معبد و tweeners. انه انتصار اذا فاز الوجه, في حين انه ماساة اذا فاز الكعب. الشخصيات عادة ما يكون لديها شخصيات قوية و حادة, مع امثلة مثل! المهرج, الذي شخصيته ميلو درامات, في و خيالية. المعارضة بين الوجوه والكعب شديد جدا في القصة, و الكعب قد يهاجم حتى الوجوه اثناء المقابلات التلفزيونية. العلاقة بين الشخصيات المختلفة يمكن ايضا ان تكون معقدة جدا. Das professionelle Wrestling in den USA neigt sich tendenziell dem Geschichte und dem Aufbau von Charakteren (und deren Persönlichkeiten) zu. Es gibt eine Geschichte für jedes Spiel, und sogar eine längere Geschichte für aufeinander folgende Spiele. Die Geschichten enthalten normalerweise Charaktere wie Gesichter und Absätze, und weniger oft Antihelden und tweeners. Es ist ein Triumph, wenn das Gesicht gewinnt, während es eine Tragödie ist, wenn der Absatz gewinnt. Die Charaktere haben in der Regel starke und scharfe Persönlichkeiten, mit Beispielen wie Doink der Clown, deren Persönlichkeit melodramatisch, Slapstick und fantastische ist. Die Opposition zwischen Gesichtern und Absätzen ist sehr intensiv in der Geschichte, und die Absätze können sogar die Gesichter angreifen während der TV-Interviews. Die Beziehung zwischen verschiedenen Charakteren kann auch sehr komplex sein. La lucha profesional en los ee. uu. tiende a tener un fuerte enfoque en el edificio de la historia y el establecimiento de personajes (y sus personalidades). Hay una historia para cada partido, e incluso una historia más larga para los partidos sucesivos. Las historias suelen contener personajes como caras y tacones, y menos a menudo antihéroes y niñas. es un triunfo si la cara gana, mientras que es una tragedia si el talón gana. los personajes suelen tener personalidades fuertes y afiladas, con ejemplos como doink el payaso, cuya personalidad es melodramático, slapstick y fantástica. la oposición entre caras y tacones es muy intensa en la historia, y los tacones pueden incluso atacar a las caras durante las entrevistas de televisión. La relación entre los diferentes personajes también puede ser muy compleja. अमेरिका में पेशेवर कुश्ती को कहानी निर्माण और पात्रों की स्थापना (और उनके व्यक्तित्व) पर भारी ध्यान दिया जाता है । प्रत्येक मैच के लिए एक कहानी है, और लगातार मैचों के लिए एक लंबी कहानी भी है । कहानियों में आमतौर पर चेहरे और हील्स जैसे चरित्र और कम अक्सर antiheroes और tweeners होते हैं । चेहरे जीत जाते है तो जीत होती है, जबकि एड़ी जीत जाती है तो त्रासदी होती है । चरित्र में आमतौर पर मजबूत और तेज व्यक्तित्व होते हैं, उदाहरण के साथ जैसे जोकर, जिसका व्यक्तित्व नाटकीय, पड़ा और विलक्षण है । चेहरे और हील्स के बीच का विपक्ष कहानी में बहुत तीव्र है, और हील्स टीवी साक्षात्कार के दौरान चेहरे पर भी हमला कर सकते हैं । अलग-अलग पात्रों के बीच संबंध भी बहुत जटिल हो सकते हैं । Đấu vật chuyên nghiệp tại Hoa Kỳ có xu hướng có một sự tập trung nặng nề trong xây dựng câu chuyện và thành lập các nhân vật (và tính cách của họ). Có một câu chuyện cho mỗi trận đấu, và thậm chí là một câu chuyện dài hơn cho các trận đấu liên tiếp. Các câu chuyện thường chứa các nhân vật như khuôn mặt và giày cao gót, và ít thường xuyên antiheroes và tweeners. Đó là một chiến thắng nếu khuôn mặt thắng, trong khi đó là một bi kịch nếu gót chân thẳng. Các nhân vật thường có những tính cách mạnh mẽ và sắc sảo, với những ví dụ như Doink the hề, cá tính của ai là kịch tính, slapstick và fantastical. Sự đối lập giữa khuôn mặt và giày cao gót rất căng thẳng trong câu chuyện, và giày cao gót thậm chí có thể tấn công các khuôn mặt trong buổi phỏng vấn TV. Mối quan hệ giữa các nhân vật khác nhau cũng có thể rất phức tạp. 在美国的专业摔交往往对故事建设和角色的建立(以及他们的个性)有很大的关注. 每场比赛都有一个故事, 甚至是连续比赛的一个更长的故事. 故事通常包含像脸和高跟鞋一样的角色, 更少的是antiheroes和tweeners. 这是一个胜利, 如果脸赢了, 而这是一个悲剧, 如果脚跟赢了. 角色通常有强大和尖锐的个性, 例如doink小丑, 他的个性是戏剧化, 闹剧 和 奇妙. 在故事中, 脸和高跟鞋之间的反对是非常激烈的, 高跟鞋甚至可能攻击脸部电视采访. 不同角色之间的关系也很复杂.
Kenneth Gergen formuló clasificaciones adicionales, que incluyen el manipulador estratégico, la personalidad pastiche, y el yo relacional. el manipulador estratégico es una persona que comienza a considerar todos los sentidos de la identidad meramente como ejercicios de rol, y que gradualmente se vuelve alienado de su ser social. La personalidad del pastiche abandona todas las aspiraciones hacia una identidad verdadera o esencial, en lugar de ver las interacciones sociales como oportunidades para jugar, y por lo tanto convertirse en los roles que juegan. Por último, el ser relacional es una perspectiva por la cual las personas abandonan todo sentido de ser exclusivo, y ver todo sentido de identidad en términos de compromiso social con los demás. Para Gergen, estas estrategias se siguen mutuamente en las fases, y están vinculadas al aumento de la popularidad de la Cultura posmoderno y el auge de la tecnología de telecomunicaciones. इतिहासकारों का कहना है कि नेपोलियन का उल्लेखनीय व्यक्तित्व उनके प्रभाव की एक कुंजी था । वे अपनी महत्वाकांक्षा की ताकत पर जोर देते हैं जो उसे यूरोप के अधिकांश लोगों की कमान के लिए एक अस्पष्ट गांव से ले गया था । जॉर्ज एफ. ई. असभ्य ने अपने दुर्लभ संयोजन, बुद्धि और शारीरिक शक्ति को जोर दिया । 5 फीट 6 (168 सेमी) में, वह शारीरिक रूप से नहीं था, लेकिन एक-एक परिस्थितियों में, उनके पास आम तौर पर लोगों पर एक सम्मोहक प्रभाव था और वह सबसे मजबूत नेताओं को अपनी इच्छा के लिए झुका रहा था । उन्होंने सैन्य प्रौद्योगिकी को समझा, लेकिन उस संबंध में एक नवाचारी नहीं था । वह फ्रांस के वित्तीय, अफसरशाही और राजनयिक संसाधनों का उपयोग करने में एक नवाचारी थे । वह तेजी से अपने मातहत को जटिल आदेशों की एक श्रृंखला का आदेश दे सकता है, ध्यान में रखते हुए जहां प्रमुख इकाइयों को हर भविष्य के बिंदु पर होने की उम्मीद थी, और शतरंज मास्टर की तरह, सबसे अच्छा नाटक आगे बढ़ रहा है । केनेथ gergen ने अतिरिक्त वर्गीकरण तैयार किया, जिसमें रणनीतिक मैनिपुलेटर, pastiche व्यक्तित्व, और रिलेशनल स्वयं शामिल हैं । रणनीतिक मैनिपुलेटर एक ऐसा व्यक्ति है जो केवल एक भूमिका के रूप में पहचान के सभी इंद्रियों को ध्यान में रखना शुरू करता है, और जो धीरे-धीरे अपने या अपने सामाजिक स्वयं से अलग हो जाता है । pastiche व्यक्तित्व सभी आकांक्षाओं को एक सच्ची या आवश्यक पहचान की ओर छोड़ देता है, बल्कि सामाजिक बातचीत को खेलने के अवसर के रूप में देखने के बजाय, और इसलिए बन जाता है, जो भूमिकाएं वे खेलते हैं । अंत में, रिलेशनल स्वयं एक ऐसा परिप्रेक्ष्य है जिसके द्वारा व्यक्ति अनन्य आत्म के सभी अर्थों को छोड़ देते हैं, और दूसरों के साथ सामाजिक सगाई के मामले में पहचान के सभी अर्थों को देखते हैं । gergen के लिए, ये रणनीति चरणों में एक दूसरे का पालन करती हैं, और वे आधुनिकतावादी संस्कृति और दूरसंचार प्रौद्योगिकी के उदय में वृद्धि से जुड़े हुए हैं । Kenneth Gergen formulated additional classifications, which include the strategic manipulator, the pastiche personality, and the relational self. The strategic manipulator is a person who begins to regard all senses of identity merely as role-playing exercises, and who gradually becomes alienated from his or her social "self". The pastiche personality abandons all aspirations toward a true or "essential" identity, instead viewing social interactions as opportunities to play out, and hence become, the roles they play. Finally, the relational self is a perspective by which persons abandon all sense of exclusive self, and view all sense of identity in terms of social engagement with others. For Gergen, these strategies follow one another in phases, and they are linked to the increase in popularity of postmodern culture and the rise of telecommunications technology. 历史学家同意拿破仑的非凡个性是他的影响力的一个关键. 他们强调了他的野心的力量, 他把他从一个默默无闻的村庄带到了大多数欧洲. george f. 粗鲁强调了他的意志, 智力和体力的罕见组合. 在5英尺6 (168厘米), 他不是身体上的强加, 但在一对一的情况下, 他通常对人有催眠影响, 似乎将最强的领导人弯曲成了他的意志. 他理解军事技术, 但在这方面不是一个创新者. 他是使用法国财政, 官僚和外交资源的创新者. 他可以迅速向他的下属决定一系列复杂的命令, 记住主要单位预计在未来的每一个点, 并像一个象棋大师, 看到最好的比赛向前移动. Wendy Leigh, người đã viết một tiểu sử không chính thức trên Schwarzenegger, tuyên bố rằng anh ta đã lên kế hoạch cho chính trị của mình từ một tuổi sớm sử dụng kinh doanh phim và thể hình như xây dựng các khu nhà để thoát khỏi một ngôi nhà Leigh miêu tả Schwarzenegger như bị ám ảnh bởi quyền lực và trích dẫn anh ta như nói, tôi muốn trở thành một phần của phần trăm nhỏ của những người là lãnh đạo, chứ không phải là những người theo dõi lớn. Tôi nghĩ đó là bởi vì tôi thấy các nhà lãnh đạo sử dụng 100 % tiềm năng của họ - tôi luôn luôn mê mẩn bởi những người kiểm soát người khác. Schwarzenegger đã nói rằng đó không bao giờ là ý định của anh ta để nhập vào chính trị, nhưng anh ta nói, tôi đã kết hôn với một gia đình chính trị. Bạn tụ họp với họ và bạn nghe về chính sách, về việc vươn ra để giúp đỡ mọi người. Tôi đã tiếp xúc với ý tưởng trở thành một người hầu công cộng và Eunice và Sargent Shriver đã trở thành những người hùng của tôi. Eunice Kennedy Shriver là em gái của John F. Kennedy, và mẹ chồng đến Schwarzenegger; Sargent Shriver là chồng của Eunice và bố vợ đến Schwarzenegger. Anh ta không thể chạy vì tổng thống khi anh ta không phải là một công dân sinh ra tự nhiên của Hoa Kỳ. Trong phim The Simpsons Movie (2007), anh ấy được vẽ như tổng thống, và trong bộ phim Sylvester Stallone, (Man (1993, mười năm trước khi chạy đầu tiên cho văn phòng chính trị), nó được tiết lộ rằng một sửa chữa hiến pháp đã vượt qua được phép Schwarzenegger trở thành tổng thống. Historians đồng ý rằng cá tính đáng chú ý của Napoleon là một chìa khóa cho ảnh hưởng của anh ta. Họ nhấn mạnh sức mạnh của tham vọng của mình đã đưa anh ta từ một ngôi làng mù mịt để ra lệnh cho hầu hết châu Âu. George DM E. Rudé căng thẳng sự kết hợp hiếm hoi của anh ta, trí tuệ và vật lý thể xác. Tại 5 ft 6 trong (168 cm), anh ta không phải là người có thể gây ấn tượng nhưng trong một tình huống mà anh ta thường có một tác động thôi miên trên con người và dường như đã bẻ cong những nhà lãnh đạo mạnh mẽ nhất cho ý muốn của anh ta. Anh ta hiểu công nghệ quân sự, nhưng không phải là một nhà sáng tạo trong quan điểm đó. Anh ta là một nhà sáng tạo trong việc sử dụng tài nguyên tài chính, quan liêu và ngoại giao của Pháp. Anh ta có thể nhanh chóng kiểm soát một loạt các lệnh phức tạp cho các cấp dưới của anh ta, giữ trong tâm trí nơi các đơn vị lớn được dự kiến sẽ ở trong mỗi điểm tương lai, và như một bậc thầy cờ vua, nhìn thấy những di chuyển tốt nhất phía trước अपने बचपन के दौरान, मैडोना को अभिनेताओं से प्रेरित किया गया था, बाद में कह रहा था, मुझे कैरोल लोम्बार्ड और जूडी हॉलिडे और मर्लिन मुनरो से प्यार था । वे सब अविश्वसनीय रूप से अजीब थे... और मैंने उनमें खुद को देखा... मेरी girlishness, मेरी knowingness और मेरी मासूमियत । उसकी सामग्री लड़की संगीत वीडियो फिर से बनाया गया मुनरो का लुक गाने में हीरे एक लड़की के सबसे अच्छे दोस्त हैं, फिल्म सज्जनों से गोरे (1953) को पसंद करते हैं । उसने 1930 के दशक के screwball हास्य का अध्ययन किया, विशेष रूप से लोम्बार्ड के, तैयारी में उस लड़की के लिए जो वह लड़की है । अपने आप को व्यक्त करने के लिए वीडियो (1989) फ्रीज़ लैंग की मूक फिल्म महानगर (1927) द्वारा प्रेरित किया गया था । वोग के लिए वीडियो ने हॉलीवुड ग्लैमर तस्वीरों की शैली को फिर से बनाया, विशेष रूप से फिनी पी द्वारा । फिनी, और नक़ल dietrich, कैरोल लोम्बार्ड, और रीता हेवर्द के मुद्राओं की नक़ल की, जबकि गीत में कई सितारों को संदर्भित किया गया था, जिन्होंने bete डेविस सहित, मैडोना द्वारा एक मूर्ति के रूप में वर्णित किया था । हालांकि, मैडोना की फिल्म कैरियर को काफी हद तक फिल्म आलोचक समुदाय द्वारा नकारात्मक रूप से प्राप्त किया गया है । टाइम पत्रिका के लिए स्टेफ़नी zacharek, आलोचक ने कहा कि, [मैडोना] एक अभिनेत्री के रूप में लकड़ी और अप्राकृतिक लगता है, और यह देखना मुश्किल है, क्योंकि वह स्पष्ट रूप से अपने damnedest की कोशिश कर रही है । जीवनी लेखक एंड्रयू मोर्टन के अनुसार, मैडोना आलोचना पर एक बहादुर चेहरा डालता है, लेकिन निजी रूप से वह गहरी चोट है । बॉक्स ऑफिस बम के बाद बह गए (2002), मैडोना ने कसम खाई कि वह फिर कभी एक फिल्म में काम नहीं करेगी, उम्मीद है कि उसके रंगकर्मी को एक खराब अभिनेत्री के रूप में फिर कभी चर्चा नहीं की जाएगी । Wendy Leigh, quien escribió una biografía no oficial en schwarzenegger, afirma que planeó su ascenso político desde una edad temprana usando el negocio de la película y el culturismo como bloques de construcción para escapar de una casa deprimente. Leigh retrata a schwarzenegger como obsesionado con el poder y lo cita como diciendo, yo quería ser parte del pequeño porcentaje de personas que eran líderes, no la gran masa de seguidores. Creo que es porque vi a los líderes usar el 100 % de su potencial - siempre estaba fascinado por la gente en control de otras personas. Schwarzenegger ha dicho que nunca fue su intención de entrar en la política, pero él dice, me casé con una familia política. Usted se junta con ellos y se escucha sobre la política, acerca de llegar a ayudar a la gente. estaba expuesto a la idea de ser un servidor público y eunice y sargent shriver se convirtieron en mis héroes. Eunice Kennedy shriver era la hermana de John F. Kennedy, y la madre-En-Ley A Schwarzenegger; sargent shriver es el marido de Eunice y el padre-En-Ley A Schwarzenegger. No puede postularse para el presidente, ya que no es un ciudadano nato de los Estados Unidos. En la película de los simpson (2007), es retratado como el presidente, y en la película de Sylvester Stallone, hombre de demolición (1993, diez años antes de su primera carrera para la oficina política), se revela que una enmienda constitucional pasó lo que permitió a schwarzenegger convertirse en presidente. Kenneth gergen制定了更多的分类, 包括战略机械手, 模仿人格, 和关系自我. 战略机械手是一个开始把所有的认同感都视为角色扮演练习的人, 而谁逐渐与他或她的社会自我疏远. 模仿人格放弃了对真正或基本身份的所有愿望, 而是把社会互动看作是玩的机会, 因此成为了他们扮演的角色. 最后, 关系自我是一个视角, 通过这种观点, 人们放弃所有的专属自我, 并在与他人的社会参与方面看到所有的身份感. 对于gergen来说, 这些战略分阶段相互关注, 它们与后 现代 文化的流行程度和电信技术的崛起联系在一起.