من الذي جعل سبيلبرغ المخرج " الفك
ريتشارد د. زانك وديفيد براون
Studio producers Richard D. Zanuck and David Brown offered Spielberg the director's chair for Jaws, a thriller-horror film based on the Peter Benchley novel about an enormous killer shark. Spielberg has often referred to the gruelling shoot as his professional crucible. Despite the film's ultimate, enormous success, it was nearly shut down due to delays and budget over-runs. But Spielberg persevered and finished the film. It was an enormous hit, winning three Academy Awards (for editing, original score and sound) and grossing more than $470 million worldwide at the box office. It also set the domestic record for box office gross, leading to what the press described as "Jawsmania.":248 Jaws made Spielberg a household name and one of America's youngest multi-millionaires, allowing him a great deal of autonomy for his future projects.:250 It was nominated for Best Picture and featured Spielberg's first of three collaborations with actor Richard Dreyfuss. منتجين الاستوديو ريتشارد د. عرض زانك وديفيد براون عرض سبيلبرغ على كرسي المخرج ل الفكين, وهو فيلم اثارة-رعب مبني على رواية بيتر بين عن القرش القاتل الهائل. (سبيلبرغ) غالبا ما يشير الى التصوير القاسي على انه بوتقةته المهنية. على الرغم من نجاح الفيلم في نهاية المطاف, الا انه كان على وشك اغلاقها بسبب التاخيرات والميزانية فوق. ولكن سبيلبرغ داومت و انهى الفيلم. لقد كانت ضربة هائلة, وحصلت على ثلاثة جوائز اكاديمية (من اجل التحرير, والنتيجة الاصلية والصوت) وكسب اكثر من 470 مليون دولار في جميع انحاء العالم في مكتب الصندوق. كما انها تحدد الرقم القياسي المحلي لمكتب الصندوق الاجمالي, مما ادى الى ما وصفته الصحافة بانه jawsmania.: 248 الفكين جعل سبيلبرغ اسم الاسرة و واحد من اصغر اصحاب الملايين في امريكا, مما يسمح له بقدر كبير من الاستقلال الذاتي له. المشاريع المستقبلية.: 250 تم ترشيحها لاحسن صورة و عرض اول من ثلاثة تعاون مع الممثل ريتشارد دريفوس. Studio-Produzenten Richard D. Zanuck und David Brown boten Spielberg den Direktor für den Kiefer an, ein Thriller-Horror-Film, der auf dem Roman von Peter Benchley über einen riesigen Killer-Hai basiert. Spielberg hat oft auf das strapaziösen-Shooting als seinen professionellen Tiegel verwiesen. Trotz des ultimativen, enormen Erfolgs des Films, wurde es aufgrund von Verzögerungen und Budget-über fast abgeschaltet. Aber Spielberg hat durchgehalten und den Film fertig gemacht. Es war ein enormer Hit und gewann drei Academy Awards (für Bearbeitung, Original-Score und Sound) und Hochrechnung mehr als 470 Millionen Dollar weltweit an der Tageskasse. Es hat auch den inländischen Rekord für die Box-Office-Brutto gesetzt, was zu dem, was die Presse als Jawsmania beschrieben hat.: 248 Hai machte Spielberg zu einem Haushalt Namen und einer der jüngsten Multi-Millionäre, die ihm eine große Autonomie für seine Zukünftige Projekte.: 250 Es wurde für das beste Bild nominiert und hat Spielberg erste von drei Kooperationen mit dem Schauspieler Richard Dreyfuss vorgestellt. Productores de estudio richard d. Zanuck y David Brown ofrecieron a spielberg la silla del director para tiburón, una película de terror-terror basada en la novela de Peter Benchley sobre un enorme tiburón asesino. Spielberg a menudo se ha referido a la agotadora sesión como su crisol profesional. A pesar del último éxito de la película, fue casi cerrado debido a los retrasos y el presupuesto sobre las carreras. Pero Spielberg perseveró y terminó la película. Fue un gran éxito, ganando tres premios de la academia (para edición, puntuación original y sonido) y taquillera más de 470 millones de dólares en todo el mundo en la taquilla. También estableció el registro doméstico para taquilla bruta, lo que lleva a lo que la prensa describió como jawsmania.: 248 mandíbulas hizo spielberg un nombre de casa y uno de los más jóvenes multi-Millonarios de Estados Unidos, lo que le permite una gran cantidad de autonomía para su futuros proyectos.: 250 fue nominado a la mejor foto y contó con la primera de las colaboraciones tres De Spielberg con el actor Richard Yamy. स्टूडियो निर्माता रिचर्ड डी. zanuck और डेविड ब्राउन ने जबड़े के लिए निर्देशक की कुर्सी की पेशकश की, एक रोमांचक हॉरर फिल्म पीटर benchley उपन्यास पर आधारित एक विशाल हत्यारा शार्क के बारे में । स्पीलबर्ग ने अक्सर स्फूर्तिवान शूट को अपने पेशेवर क्रूसिबल के रूप में संदर्भित किया है । फिल्म के अंतिम, भारी सफलता के बावजूद, देरी और बजट के ओवर-रन के कारण यह लगभग बंद हो गया था । लेकिन स्पीलबर्ग ने जमे हुए फिल्म को खत्म कर दिया । यह एक भारी हिट था, तीन अकादमी पुरस्कार (संपादन, मूल स्कोर और ध्वनि के लिए) और बॉक्स ऑफिस पर दुनिया भर में $ 470 मिलियन से अधिक कमाई कर रहा था । यह बॉक्स ऑफिस सकल के लिए घरेलू रिकॉर्ड भी सेट करता है, जो प्रेस को jawsmania के रूप में वर्णित किया गया है ।. 248 जबड़े ने स्पीलबर्ग को एक घरेलू नाम और अमेरिका के सबसे छोटे बहु-करोड़पति में से एक बनाया, जो उसे अपने लिए स्वायत्तता का एक महान सौदा देता है भविष्य की परियोजनाएं.: 250 इसे सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए नामांकित किया गया था और अभिनेता रिचर्ड dreyfuss के साथ तीन सहयोग के लिए प्रदर्शित किया गया था । Nhà sản xuất studio Richard D. Zanuck và David Brown đã đưa ra ghế của đạo diễn cho Jaws, một bộ phim kinh dị kinh dị dựa trên tiểu thuyết Peter đất về một con cá mập giết người khổng lồ. Spielberg thường được đề cập đến việc chụp ảnh gruelling như là thử thách chuyên nghiệp của anh ấy. Mặc dù bộ phim tối thượng, thành công lớn, nó đã gần như bị đóng cửa do sự chậm trễ và ngân sách chạy qua. Nhưng Spielberg kiên trì và hoàn thành bộ phim. Đó là một cú đánh khổng lồ, chiến thắng ba giải thưởng Học viện (để chỉnh sửa, điểm gốc và âm thanh) và thu nhập hơn 470 triệu đô la trên toàn thế giới tại văn phòng hộp. Nó cũng thiết lập kỷ lục nội địa cho hộp văn phòng kinh tởm, dẫn đến những gì báo chí được mô tả như Jawsmania.: 248 Jaws đã làm cho Spielberg một tên gia đình và một trong những người út đa triệu phú của Mỹ, cho phép anh ta một thỏa thuận tuyệt vời cho sự tự do của mình Các dự án tương lai.: 250 Nó được đề cử cho bức ảnh đẹp nhất và nổi bật đầu tiên của ba hợp tác với diễn viên Richard Dreyfuss. 工作室制片人理乍得· d. 扎努克和大卫·布朗为斯皮尔伯格提供了[大白鲨]导演的椅子, 这是一部基于peter benchley小说关于一个巨大的斯皮尔伯格经常把疲惫的拍摄称为他的专业坩埚. 尽管这部电影的终极, 巨大的成功, 但由于拖延和预算过多, 它几乎关闭了. 但是斯皮尔伯格坚持并完成了这部电影. 这是一个巨大的打击, 赢得了三个奥斯卡奖(编辑, 原始得分和声音)和票房全 世界 超过 47 万 美元在票房. 它还设定了票房恶心的国内记录, 导致新闻界描述为jawsmania.: 248大白军使斯皮尔伯格成为一个家喻户晓的名字和美国最年轻的多百万富翁之一, 让他对他有很大的自主权未来的项目.: 250它被提名为最佳图片, 并突出了斯皮尔伯格与演员理乍得·弗雷德的三
Trong chiến tranh năm Universal đã có một sự sắp xếp đồng sản xuất với nhà sản xuất Walter Wanger và đối tác của anh ấy, giám đốc Fritz Lang, cho thuê studio một số lượng các chương trình uy tín. Căn cứ khán giả cốt lõi của Universal vẫn được tìm thấy trong các rạp chiếu phim hàng xóm, và studio tiếp tục làm hài lòng công chúng với các bộ phim ngân sách trung bình. Basil Rathbone và Nigel Bruce trong những bí ẩn mới của Sherlock Holmes (1942-46), âm nhạc tuổi teen với Gloria Jean, Donald O ' Connor, và Peggy Ryan (1942-43), và màn hình Teppi của đài phát thanh nội tâm của radio với lon Chaney, Jr. (1943- 45). Alfred Hitchcock cũng được mượn cho hai bộ phim từ các bức ảnh quốc tế Selznick: Danh (1942) và bóng của một nghi ngờ (1943). Despite Laemmle's role as an innovator, he was an extremely cautious studio chief. Unlike rivals Adolph Zukor, William Fox, and Marcus Loew, Laemmle chose not to develop a theater chain. He also financed all of his own films, refusing to take on debt. This policy nearly bankrupted the studio when actor-director Erich von Stroheim insisted on excessively lavish production values for his films Blind Husbands (1919) and Foolish Wives (1922), but Universal shrewdly gained a return on some of the expenditure by launching a sensational ad campaign that attracted moviegoers. Character actor Lon Chaney became a drawing card for Universal in the 1920s, appearing steadily in dramas. His two biggest hits for Universal were The Hunchback of Notre Dame (1923) and The Phantom of the Opera (1925). During this period Laemmle entrusted most of the production policy decisions to Irving Thalberg. Thalberg had been Laemmle's personal secretary, and Laemmle was impressed by his cogent observations of how efficiently the studio could be operated. Promoted to studio chief, Thalberg was giving Universal's product a touch of class, but MGM's head of production Louis B. Mayer lured Thalberg away from Universal with a promise of better pay. Without his guidance Universal became a second-tier studio, and would remain so for several decades. अल्बर्ट वेंडट एक महत्वपूर्ण समोआई लेखक है जिनके उपन्यास और कहानियां समोआई अनुभव को बताते हैं । 1989 में, उनके उपन्यास फ्लाइंग फॉक्स को एक स्वतंत्रता पेड़ में एक फीचर फिल्म में बनाया गया था, जिसका निर्देशन मार्टिन सैंडरसन ने किया था । वापसी घर के लिए एक और उपन्यास बेटों को 1979 में एक फीचर फिल्म में भी बनाया गया था, जिसका निर्देशन पॉल मंदर ने किया था । स्वर्गीय जॉन kneubuhl, जो अमेरिकी समोआ में पैदा हुआ था, एक निपुण नाटककार और पटकथा लेखक और लेखक थे । सिया पिकीकी ने अपने उपन्यास के साथ दक्षिण-पूर्व एशिया / दक्षिण प्रशांत क्षेत्र में कल्पना के लिए 1997 राष्ट्रमंडल लेखकों का पुरस्कार जीता, जहां हम एक बार थे । momoe वॉन reiche एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता प्राप्त कवि और कलाकार है । tusiata base एक प्रदर्शन कवि है । मेरी स्कर्ट के नीचे कविता जंगली कुत्तों की उनकी पहली किताब विक्टोरिया यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा 2004. में प्रकाशित की गई थी । डैन taulapapa mcmullin एक कलाकार और लेखक है । अन्य समोआई कवियों और लेखकों में सापा ruperake petaia, अती आगा और savea सानो malifa, समोआ निरीक्षक के संपादक शामिल हैं । Năm 1926, Universal đã mở một đơn vị sản xuất tại Đức, Bảng Universal-Phim Ag, dưới hướng của Joe Pasternak. Đơn vị này sản xuất ba đến bốn bộ phim mỗi năm cho đến năm 1936, di chuyển đến Hungary và sau đó Áo trong khuôn mặt của sự thống trị tăng trưởng của Hitler ở trung tâm châu Âu. Với sự ra đời của âm thanh, những chương trình này được tạo ra trong ngôn ngữ Đức hoặc, thỉnh thoảng, Hungary hoặc Ba Lan. Trong U. S., Những bức ảnh phổ biến không phân phối bất kỳ bộ phim nào của công ty này, nhưng ít nhất một số trong số họ đã được trưng bày thông qua các bán buôn phim khác, độc lập, ngoại ngữ dựa trên New York, mà không có lợi ích của phụ đề tiếng Anh. Sự bắt bớ quốc xã và một sự thay đổi trong quyền sở hữu cho tổ chức các bức ảnh phổ biến của cha mẹ đã dẫn đến sự giải tán của công ty này During the war years Universal did have a co-production arrangement with producer Walter Wanger and his partner, director Fritz Lang, lending the studio some amount of prestige productions. Universal's core audience base was still found in the neighborhood movie theaters, and the studio continued to please the public with low- to medium-budget films. Basil Rathbone and Nigel Bruce in new Sherlock Holmes mysteries (1942–46), teenage musicals with Gloria Jean, Donald O'Connor, and Peggy Ryan (1942–43), and screen adaptations of radio's Inner Sanctum Mysteries with Lon Chaney, Jr. (1943–45). Alfred Hitchcock was also borrowed for two films from Selznick International Pictures: Saboteur (1942) and Shadow of a Doubt (1943). على الرغم من دور laemmle كم مبتكر, الا انه كان رئيس استوديو شديد الحذر. على عكس المنافسين ادولف zukor, ويليام فوكس, و ماركوس لوو, اختار laemmle عدم تطوير سلسلة المسرح. كما انه ممول جميع افلامه الخاصة, رفض ان ياخذ الدين. هذه السياسة تقريبا افلست الاستوديو عندما اصر الممثل - المخرج اريك فون سنة على قيم الانتاج الفخمة بشكل كبير ل افلامه الازواج الاعمى (1919) وزوجات الحمقى (1922), ولكن بدهاء العالمية اكتسبت عودة على بعض النفقات من خلال اطلاق حملة اعلان مثيرة التي جذب السينما. شخصية الممثل لون شاني اصبح بطاقة رسم للجميع في 1920 s, يظهر بشكل مستمر في الدراما. اكبر اثنين من ضرباته العالمية كانت الاحدب نوتردام (1923) وانتوم الاوبرا (1925). خلال هذه الفترة, عهد laemmle معظم قرارات سياسة الانتاج الى ارفنج thalberg. كان thalberg قد تم laemmle وقد اعجب الامين الشخصي, و (laemmle) بملاحظاته القوية عن كيفية تشغيل الاستوديو بكفاءة. تم ترقية الى رئيس الاستوديو, thalberg كان يعطي منتج عالمي لمسة من الرقي, ولكن رئيس انتاج جي ام جي لويس بي. (ماير) اغر (thalberg) بعيدا عن (يوني) مع وعد باجر افضل. وبدون توجيهاته العالمية اصبح استوديو من الدرجة الثانية, وسوف يبقى كذلك لعدة عقود. Mặc dù vai trò của Laemmle như một nhà sáng tạo, anh ta là một thủ lĩnh phòng thu vô cùng thận trọng. Không giống như các đối thủ Adolph Zukor, William Fox, và Marcus Loew, Laemmle đã chọn không phát triển một chuỗi nhà hát. Anh ấy cũng tài trợ cho tất cả các bộ phim của riêng mình, từ chối nhận nợ. Chính sách này gần như phá vỡ studio khi diễn viên-giám đốc Erich von Stroheim đòi hỏi những giá trị sản xuất tuyệt vời cho bộ phim của ông chồng mù (1919) và những người vợ dại dột (1922), nhưng rất rất đã nhận được một sự trở lại trên một số chi phí bằng cách ra mắt một chiến dịch quảng cáo giật gân đã thu hút moviegoers. Diễn viên nhân vật lon Chaney đã trở thành một thẻ vẽ cho Universal trong những năm 1920, xuất hiện trong các kịch bản. Hai cú đánh lớn nhất của ông cho Universal là gù của Notre Dame (1923) và Bóng Ma của Opera (1925). Trong thời kỳ này Laemmle giao phó hầu hết các quyết định chính sách sản xuất để Irving Thalberg. Thalberg đã được Laemmle Thư ký cá nhân của tôi, và Laemmle được ấn tượng bởi các nhận xét cogent của anh ta về cách hiệu quả studio có thể hoạt động. Được thăng chức cho trưởng phòng thu, Thalberg đã đưa ra sản phẩm của Universal một chạm vào lớp học, nhưng tác phẩm sản xuất đầu của MGM Louis B. Mayer đã dụ dỗ Thalberg rời khỏi Universal với một lời hứa sẽ trả tiền tốt hơn. Không có sự hướng dẫn của anh ta, Universal đã trở thành một studio thứ hai, và sẽ vẫn như vậy trong nhiều thập kỷ qua. 在其早年, 全球发布了三个品牌的特色电影-红羽毛, 低预算程序员; 蓝鸟, 更雄心勃勃的制作; 和宝石, 他们的威望运动照片. 导演包括杰克·康威, 约翰·福特, 雷克斯·英格拉伦纳德, 乔治·马歇尔和洛 伊 斯 · 韦 伯, 在好莱坞导演电影的少数女性之一 في هذا الوقت, (هال بي). (واليس), الذي كان قد عمل (في) كمنتج رئيسي في (قصوى), انتقل الى (العالمية), حيث انتج العديد من الافلام, منها نسخة فاخرة من (ماكسويل اندرسون) ان من الالف يوم (1969), و (ماري) الفخمة بنفس القدر, الملكة من اسكتلندا (1971). على الرغم من ان ايا منهما لا يمكن ان تدعي انها ضربة مالية كبيرة, حصل كلاهما على ترشيحات جائزة الاكاديمية, وتم ترشيح ان لجائزة افضل صورة, افضل ممثل (ريتشارد بيرتون), وافضل ممثلة (جينيفيف bujold), وافضل دعم الممثل (انتوني quayle). وقد تقاعد واليس من العالمية بعد ان صنع فيلم الديك كوجبرن (1975), وهو تكملة ل حصى الحقيقية (1969), والذي كان من انتاج واليس في قصوى. شارك الديك كوجبرن في دور جون واين, و خانا دورته الحائزة على اوسكار من الفيلم السابق, و (كاثرين هيبورن), فيلمهم الوحيد معا. الفيلم لم يكن سوى نجاح معتدل. एक नवाचारी के रूप में laemmle की भूमिका के बावजूद, वह एक बेहद सावधान स्टूडियो प्रमुख थे । विरोधियों के विपरीत एडाल्फ zukor, विलियम फॉक्स, और मार्कस loew, laemmle ने एक थिएटर श्रृंखला विकसित करने के लिए नहीं चुना है । उन्होंने अपनी सारी फिल्मों को भी वित्तपोषित किया, कर्ज लेने से इंकार कर दिया । यह नीति लगभग स्टूडियो को कंगाल कर देती है जब अभिनेता-निर्देशक एरिक वॉन stroheim ने अपनी फिल्मों के लिए अत्यधिक भव्य उत्पादन मूल्यों पर जोर दिया (1919) और मूर्ख पत्नियों (1922), लेकिन सार्वभौमिक तर्कसंगत ने लॉन्च करके कुछ व्यय पर वापसी प्राप्त की एक सनसनीखेज विज्ञापन अभियान जिसने जादू को आकर्षित किया । चरित्र अभिनेता लंदन लियुज़ो 1920 के दशक में यूनिवर्सल के लिए एक ड्राइंग कार्ड बन गया, नाटकों में लगातार दिखाई दे रहा है । यूनिवर्सल के लिए उनके दो सबसे बड़े हिट नोट्रे डेम (1923) और ओपेरा के फैंटम (1925) के कुबड़ा थे । इस अवधि के दौरान laemmle ने इरविंग thalberg के लिए उत्पादन नीति के निर्णय को सौंपा । के निजी सचिव, और laemmle अपने और टिप्पणियों से प्रभावित थे कि स्टूडियो को कितना कुशलता से संचालित किया जा सकता है । स्टूडियो प्रमुख के लिए पदोन्नत, thalberg यूनिवर्सल के उत्पाद को कक्षा का स्पर्श दे रहा था, लेकिन mgm के उत्पादन का प्रमुख लुई बी. मेयर ने बेहतर भुगतान के वादे के साथ यूनिवर्सल से दूर किया । उनके मार्गदर्शन के बिना यूनिवर्सल एक दूसरा स्तरीय स्टूडियो बन गया, और कई दशकों तक ऐसा ही रहेगा ।