في اي سنة تم التاكيد على ان اللوحة المسطحة تدعم احصائي?
في وقت مبكر من عام 1920
The assertion that the Cubist depiction of space, mass, time, and volume supports (rather than contradicts) the flatness of the canvas was made by Daniel-Henry Kahnweiler as early as 1920, but it was subject to criticism in the 1950s and 1960s, especially by Clement Greenberg. Contemporary views of Cubism are complex, formed to some extent in response to the "Salle 41" Cubists, whose methods were too distinct from those of Picasso and Braque to be considered merely secondary to them. Alternative interpretations of Cubism have therefore developed. Wider views of Cubism include artists who were later associated with the "Salle 41" artists, e.g., Francis Picabia; the brothers Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon and Marcel Duchamp, who beginning in late 1911 formed the core of the Section d'Or (or the Puteaux Group); the sculptors Alexander Archipenko, Joseph Csaky and Ossip Zadkine as well as Jacques Lipchitz and Henri Laurens; and painters such as Louis Marcoussis, Roger de La Fresnaye, František Kupka, Diego Rivera, Léopold Survage, Auguste Herbin, André Lhote, Gino Severini (after 1916), María Blanchard (after 1916) and Georges Valmier (after 1918). More fundamentally, Christopher Green argues that Douglas Cooper's terms were "later undermined by interpretations of the work of Picasso, Braque, Gris and Léger that stress iconographic and ideological questions rather than methods of representation." التاكيد على ان التصوير كوبي للفضاء والكتلة والوقت والحجم يدعم (بدلا من ان يناقض) ال اللوحة كان من قبل دانيال-هنري kahnweiler في وقت مبكر من عام 1920, ولكنه كان موضع النقد في عام 1950 s و 1960 s, خاصة بواسطة كليمنت غر greenberg. وجهات النظر المعاصرة ل (احصائي) معقدة, ويتكون الى حد ما ردا على سال 41 cubists, والتي كانت طرقها متميزة جدا عن اساليب بيكاسو و براك لكي تعتبر مجرد ثانوي بالنسبة لهم. وبالتالي, تطورت تفسيرات بديلة للم احصائي. تشمل وجهات نظر اوسع من احصائي الفنانين الذين كانوا في وقت لاحق مع الفنانين سال 41, e. ز., فرانسيس اورن ؛ الاخوة جاك villon, ريموند دو دوشان-villon و مارسيل دو دوشان, الذين ابتداء من اواخر عام 1911 شكل قلب القسم d ' او (او مجموعة puteaux) ؛ ال الكسندر archipenko, جوزيف csaky و (روسيا) و (جاك lipchitz) و (هنري لورنس) و (هنري لورنس) ؛ و الرسامين مثل لويس ماركوسي, روجر دي لا fresnaye, ديغو ريفيرا, ليوبولد survage, ا اوغست herbin, اندريه lhote, جينو severini (بعد 1916), ماريا بلانشارد (بعد 1916) وفي عام 1918, يقول كريستوفر جرين ان شروط دوغلاس كوبر قد تقويض فيما بعد بسبب تفسيرات عمل بيكاسو, و براك, و غريس, و léger التي تؤكد على الاسئلة الصور وال الاسئلة بدلا من اساليب التمثيل. Die Behauptung, dass die kubistischen Darstellung von Raum, Masse, Zeit und Volumen unterstützt (eher als widerspricht) die Spannrollen der Leinwand wurde von Daniel-Henry Kahnweiler bereits 1920 gemacht, aber es war Kritik in der 1950 s und 1960 er, vor allem von Clement Greenberg. Die zeitgenössischen Ansichten von Kubismus sind komplex, die in gewisser Weise als Reaktion auf die Salle 41 Kubisten entstanden sind, deren Methoden zu unterscheiden waren von denen von Picasso und Braque, die als nur sekundär für sie angesehen werden können. Alternative Interpretationen von Kubismus haben sich daher entwickelt. Ein breiter Blick auf die Kubismus umfasst Künstler, die später mit den Salle 41 Künstlern verbunden waren. G., Francis Picabia; die Brüder Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon und Marcel Duchamp, die Ende 1911 begannen, bildeten den Kern der Sektion d 'Or ( oder die Puteaux-Gruppe ) ; die Bildhauer Alexander Archipenko, Joseph Csaky und Ossip Zadkine sowie Jacques Lipchitz und Henri Laurens ; und Maler wie Louis Marcoussis, Roger de la Fresnaye, František Kupka, Diego Rivera, Léopold Survage, Auguste Herbin, André Lhote, Gino Severini ( nach 1916 ), Maria Blanchard ( nach 1916 ) und Georges Valmier ( nach 1918 ). Im Wesentlichen argumentiert Christopher Green, dass Douglas Cooper's Begriffe später durch Interpretationen der Arbeit von Picasso, Braque, Gris und Léger untergraben wurden, die ikonographischen und ideologische Fragen anstatt Methoden der Repräsentation hervorheben. La afirmación de que la representación cubista del espacio, la masa, el tiempo y el volumen apoya (en lugar de contradice) la planitud de la lona fue hecha por Daniel-Henry Kahnweiler ya en 1920, pero estaba sujeto a críticas en el 1950 s y 1960 s, especialmente por clement greenberg. las vistas contemporáneas del cubismo son complejas, formadas hasta cierto punto en respuesta a la salle 41 cubistas, cuyos métodos eran muy distintos de los de Picasso y braque para ser considerados simplemente secundarios para ellos. Por lo tanto, las interpretaciones alternativas del cubismo han desarrollado. las vistas más amplias del cubismo incluyen artistas que más tarde fueron asociados con los artistas de la salle 41, e. G., Francis Picabia; los hermanos Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon y marcel duchamp, que a partir de finales de 1911 formaron el núcleo de la sección d ' or (o el grupo puteaux); los escultores alexander archipenko, Joseph csaky y ossip zadkine, así como Jacques Lipchitz y Henri Laurens; y pintores como louis marcoussis, Roger de la fresnaye, františek kupka, Diego Rivera, léopold survage, Auguste Herbin, André lhote, Gino Severini (después de 1916), María Blanchard (después de 1916) Y Georges Valmier (después de 1918). Más fundamentalmente, Christopher Green argumenta que los términos de Douglas Cooper fueron más tarde socavado por interpretaciones de la obra de Picasso, braque, gris y léger que estrés preguntas iconográfico e ideológicas en lugar de métodos de representación. यह दावा है कि अंतरिक्ष, मास, समय, और वॉल्यूम समर्थन का क्यूबिस्ट चित्रण (अपना के बजाय) कैनवास के उदासी को डेनियल-हेनरी kahnweiler ने 1920 के रूप में शुरू किया था, लेकिन यह 1950 में आलोचना के विषय में था । एस और 1960 एस, विशेष रूप से बुर्दबार ग्रीनबर्ग द्वारा । क्यूबिज़्म के समकालीन दृश्य जटिल हैं, जो salle 41 cubists के जवाब में कुछ हद तक बने हैं, जिनके तरीके पिकासो और braque के उन लोगों से बहुत अलग थे, जिन्हें केवल उनके लिए माध्यमिक माना जाता था । क्यूबिज़्म की वैकल्पिक व्याख्याओं को इसलिए विकसित किया गया है । क्यूबिज़्म के व्यापक दृश्यों में कलाकारों को शामिल किया गया है जो बाद में salle 41 कलाकारों के साथ जुड़े थे, ई. जी., फ्रांसिस पिकबिया; ब्रदर्स जैक्स villon, रेमंड डुचैम्प-villon और मार्सेल डुचैम्प, जो 1911 के अंत में शुरू हुआ, सेक्शन डी या (या puteaux समूह) के कोर का गठन किया; एवं अलेक्जेंडर archipenko, जोसेफ csaky और ossip zadkine के साथ-साथ जैक्स lipchitz और हेनरी लॉरेन; और चित्रकार जैसे लुई marcoussis, रोजर डे ला fresnaye, františek kupka, डिएगो रिवेरा, लेओपोल्ड survage, अगस्टे herbin, आंद्रे lhote, जीनो सेवेरिनी (1916 के बाद), मारिया ब्लैंकार्ड (1916 के बाद) और जॉर्ज valmier (1918 के बाद) । अधिक मूल रूप से, क्रिस्टोफर ग्रीन का तर्क है कि डगलस कूपर की शर्तों को बाद में पिकासो, braque, ग्रीस और léger के काम के निर्वचन से कम किया गया था, जो कि तनाव अनुकृतियां और वैचारिक प्रश्न प्रतिनिधित्व के तरीकों के बजाय है । Sự khẳng định rằng cái mô tả về không gian, khối lượng, thời gian, và âm lượng hỗ trợ (chứ không phải là sự mâu thuẫn) độ phẳng của vải được tạo ra bởi Daniel-Henry Kahnweiler sớm như năm 1920, nhưng nó là chủ đề để chỉ trích trong năm 1950 s và 1960 s, đặc biệt là của Clement Greenberg. Quan điểm đương đại của Cubism là phức tạp, được hình thành đến một số mức độ trong phản ứng với Salle 41 Cubists, những phương pháp của ai quá khác biệt từ những người của Picasso và Braque để được coi là đơn giản là thứ cấp cho họ. Sự giải thích thay thế của Cubism đã được phát triển. Quan điểm rộng hơn của Cubism bao gồm các nghệ sĩ sau đó được liên kết với các nghệ sĩ Salle 41, e. g., Francis Picabia; những người anh em Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon và Marcel Duchamp, người bắt đầu vào cuối năm 1911 hình thành lõi của khu vực d ' hoặc (hoặc nhóm Puteaux); nhà điêu khắc Alexander Archipenko, Joseph Csaky và Ossip Zadkine cũng như Jacques Lipchitz và Henri Laurens; và các họa sĩ như Louis Marcoussis, Roger de La Fresnaye, František Kupka, Diego Rivera, Léopold Survage, Auguste Herbin, André Lhote, Gino Severini (sau 1916), María Blanchard (sau 1916) và Georges Valmier (sau năm 1918). Nhiều cơ bản hơn, Christopher Green tranh luận rằng các điều khoản của Douglas Cooper sau đó bị phá hủy bởi sự giải thích của công việc của Picasso, Braque, Gris và Léger mà căng thẳng iconographic và các câu hỏi lý tưởng chứ không phải là các phương pháp đại diện. 关于太空, 质量, 时间和体积的立体描述(而不是矛盾)的说法是由丹尼尔-亨利· kahnweiler早在1920年做出的, 但它在1950年受到批评. s和1960 s, 尤其是克莱门特·格林伯格现代立体主义的观点是复杂的, 在某种程度上形成了对沙尔41人格的回应, 其方法与毕加索和布拉克的方法太不同, 被认为只是对他们的次要因此, 对立体主义的替代解释已经发展. 立体主义的更广泛的观点包括后来与萨尔41艺术家, e有关联的艺术家. g., francis picabia; 兄弟jacques永, raymond杜尚-永和马塞尔·杜尚, 从1911年年底开始, 组成了d '或(或puteaux集团)的核心; 雕塑家亚历山大· archipenko, joseph恰和jacques zadkine以及jacques lipchitz和亨利·劳伦斯; 和画家, 如路易斯·马库锡, 罗杰·德拉拉维尔, františek kupka, 迭戈·里维拉, 奥古斯特· herbin, andré lhote, andré lhote, gino severini (1916年georges valmier (1918年后). 更从根本上说, 克里斯托弗·格林争辩道, 道格拉斯·库珀的术语后来被对毕 加 索, 布 拉 克, 格 里 斯 和 莱 热的工作的解释所
मध्य-1990 के दशक में 16:9 टेलीविजन की रिहाई के साथ, पायनियर और तोशिबा ने फैसला किया कि इस पहलू अनुपात का लाभ लेने का समय आ गया है । निचोड़ एलडीएस को 16:9-अनुपात वाइडस्क्रीन laserdiscs बढ़ाया गया था । वीडियो हस्तांतरण मंच के दौरान, फिल्म को एक एनामॉरफिक निचोड़ा प्रारूप में संग्रहीत किया गया था । वाइडस्क्रीन फिल्म की छवि को पूरा वीडियो फ्रेम भरने के लिए फैला दिया गया था या कोई भी वीडियो रिज़ॉल्यूशन को बर्बाद बार बनाने के लिए बर्बाद नहीं किया गया था । लाभ एक 33 था । letterboxed वाइडस्क्रीन क्राइटिरीयन की तुलना में अधिक ऊर्ध्वाधर संकल्प । यह उसी प्रक्रिया का उपयोग एनामॉरफिक डीवीडी के लिए किया गया था, लेकिन सभी डीवीडी खिलाड़ियों के विपरीत, बहुत कम ld खिलाड़ियों को 4:3 सेट के लिए छवि को unsqueeze करने की क्षमता थी, और बहुत कम अगर कोई भी 4:3 सेट उन्हें ठीक से खेलने के लिए सेट किया जा सकता है । अगर डिस्क एक मानक 4:3 टेलीविजन पर खेला जाता था, तो छवि विकृत हो जाएगी । चूंकि बहुत कम लोगों के पास 16:9 डिस्प्ले हैं, इन विशेष डिस्क का marketability बहुत सीमित था । وقد ظهرت التكنولوجيا السطحية في التسعينات, واكتسبت زخما في اوائل التسعينات, واصبح اسمها على نطاق واسع في منتصف التسعينات. تم اعادة تصميم المكونات اليا لكي يكون لها علامات معدنية صغيرة او قبعات نهاية يمكن ان يتم اعادة تصميمها مباشرة على سطح ثنائي متعدد الكلور, بدلا من الاسلاك يؤدي الى المرور من خلال الثقوب. اصبحت المكونات اصغر بكثير, واصبح وضع المكونات على كلا الجانبين من المجلس اكثر شيوعا مما هو مع تصاعد من خلال الحفرة, مما يتيح للجميع اصغر بكثير من كثافة الدوائر. ان تركيب السطح يضفي نفسه جيدا على درجة عالية من التشغيل الالي, مما يقلل من تكاليف العمل وزيادة معدلات الانتاج بشكل كبير. يمكن تزويد المكونات على اشرطة الناقل. يمكن ان تكون مكونات جبل السطح حوالي ربع الى عشر من حجم و وزن المكونات من خلال الحفرة, والمكونات السلبية ارخص بكثير ؛ ويتم تحديد اسعار اجهزة جبل شبه الموصلات (smds) بشكل اكبر عن طريق الشريحة نفسها من حزمة, مع القليل من ميزة الاسعار على باقات اكبر. بعض المكونات المنتهية بالسلك, مثل 1 n4148 التبديل اشارة صغيرة, هي في الواقع ارخص بكثير من ما يعادلها. Năm 1985, sự kết hợp của Mac, máy in LaserWriter của Apple, và phần mềm Mac-cụ thể như MacPublisher phần mềm của Boston và Aldus PageMaker đã bật người dùng để thiết kế, xem trước, và in trang bố trí hoàn thành với văn bản và đồ họa-một hoạt động để trở thành được biết đến như là xuất bản màn hình. Ban đầu, bản xuất bản màn hình là độc đáo cho Macintosh, nhưng cuối cùng đã có sẵn cho các nền tảng khác. Sau đó, các ứng dụng như Macromedia FreeHand, QuarkXPress, và Adobe ' s Photoshop và Illustrator tăng cường vị trí của Mac như một máy tính đồ họa và giúp mở rộng thị trường xuất bản màn hình nổi bật. وقد تم اختراع قاعدة الشريحة حوالي عام 1620-1630, بعد وقت قصير من نشر مفهوم ال logarithm. وهو جهاز كمبيوتر تناظرية يعمل يدويا لعمل الضرب والتقسيم. مع تقدم تطوير قاعدة الانزلاق, تم توفير الموازين الاضافية, وال المربعات وال جذور المربع, وال مكعبات وال جذور, بالاضافة الى الوظائف ال فائقة مثل اللوغاريتمات و exponentials, وعلم المثلثات الدائرية وال الزايدي وغيرها من الوظائف. الطيران هو واحد من المجالات القليلة حيث قواعد الانزلاق لا تزال في الاستخدام على نطاق واسع, وخاصة لحل مشاكل المسافة الزمنية في الطائرات الخفيفة. لتوفر المساحة ومن اجل سهولة القراءة, فان هذه الاجهزة عادة ما تكون اجهزة دائرية بدلا من شكل قاعدة الشريحة الكلاسيكية. ومن الامثلة الشعبية على ذلك ال. 1981年, 缪斯系统首次在美国展示, 使用与日本系统相同的5:3个方面比率. 美国总统罗纳尔德·里根参观了华盛顿的缪斯示威, 并正式宣布将高清电视介绍给美国是一个国家利益的问题. في عام 2000, اصدرت ابل جهاز power ماك g4, اول سطح سطح المكتب لها منذ ان تم ايقاف تشغيلها من جهاز ماكنتوش و power ماك g4. حتى مع تصميمها المبتكر, كان سعرها في البداية اعلى ب 200 دولار من دولارات الولايات المتحدة. نظام ماك الاربعة مزود بشكل اكبر واكثر قابلة للتمديد في الوقت الذي لا يشمل ايضا شاشة, مما يجعلها غالية جدا و مما يؤدي الى ابطاء المبيعات. ابل باعت 29,000 مكعبات فقط في الربع الرابع من عام 2000 والتي كانت ثلث التوقعات, مقارنة ب 308,000 الماكس خلال نفس الربع, وانخفضت مبيعات المكعب الى 12,000 وحدة في الربع الاول من عام 2001. لا يمكن ان يعوض هبوط الاسعار و ترقيات المعدات عن التصور السابق للقيمة المخفضة بالمقارنة مع مجموعة imac و power ماك g4, وقد تم ايقافها في تموز / يوليه 2001. Năm 1981, hệ thống MUSE đã được chứng minh lần đầu tiên tại Hoa Kỳ, sử dụng cùng 5:3 tỷ lệ khung hình như hệ thống Nhật Bản. Khi ghé thăm một cuộc biểu tình của MUSE ở Washington, Tổng thống Mỹ Ronald Reagan đã rất ấn tượng và chính thức tuyên bố đó là một vấn đề quan trọng quốc gia để giới thiệu HDTV cho Hoa Kỳ. माइक्रोसॉफ्ट ने विंडोज के लिए प्रमाणित होने के लिए टैबलेट और laplet उपकरणों के लिए न्यूनतम हार्डवेयर आवश्यकताओं को जारी किया है 8, और एक स्टैंडअलोन डिवाइस के रूप में एक परिवर्तनीय फ़ॉर्म कारक को परिभाषित किया है जो पीसी, डिस्प्ले और rechargeable पावर स्रोत को एक यंत्रवत् संलग्न कीबोर्ड के साथ जोड़ता है और एक एकल चेसिस में डिवाइस को इंगित. एक परिवर्तनीय को एक टैबलेट में परिवर्तित किया जा सकता है जहां संलग्न इनपुट डिवाइस को छिपा दिया जाता है या केवल इनपुट तंत्र के रूप में प्रदर्शन को छोड़ दिया जाता है । 12 मार्च 2013 को माइक्रोसॉफ्ट ने अपनी प्रमाणन आवश्यकताओं में संशोधन किया केवल यह आवश्यक है कि टैबलेट पर स्क्रीन का न्यूनतम रिज़ॉल्यूशन 1024 × 768 (पिछले 1366 × 768 से नीचे) है । संशोधित आवश्यकता भविष्य के उत्पादों के लिए अधिक डिजाइन लचीलेपन की अनुमति देने के लिए है । في عام 1985, تم الجمع بين جهاز ماك, طابعة ابل, وبرامج خاصة ماك مثل برنامج بوسطن macpublisher و الدوس اليا للمستخدمين من تصميم, معاينة, و طباعة تصميمات الصفحة كاملة مع النص والرسومات- ا نشاط ليصبح يعرف باسم النشر سطح المكتب. في البداية, كان نشر سطح المكتب فريدا من نوع ماكينتوش, ولكن في نهاية المطاف اصبح متاحا للم المنصات الاخرى. وفي وقت لاحق, عزز تطبيقات مثل macromedia freehand, و quarkxpress, و فوتوشوب و illustrator ادوبي وضع جهاز ماك كمسوب رسومات و ساعدت على توسيع سوق نشر سطح المكتب الناشئة. Im Jahr 1981 wurde das MUSE-System zum ersten Mal in den Vereinigten Staaten demonstriert, indem es das gleiche 5:3 Seitenverhältnis wie das japanische System verwendet. Beim Besuch einer Demonstration von MUSE in Washington war US-Präsident Ronald Reagan beeindruckt und erklärt offiziell, dass es eine Frage des nationalen Interesses ist, HDTV den USA vorzustellen.