ماذا نسميه المؤلف من مسرحية?
الكاتب المسرحي
Drama is literature intended for performance. The form is often combined with music and dance, as in opera and musical theatre. A play is a subset of this form, referring to the written dramatic work of a playwright that is intended for performance in a theatre; it comprises chiefly dialogue between characters, and usually aims at dramatic or theatrical performance rather than at reading. A closet drama, by contrast, refers to a play written to be read rather than to be performed; hence, it is intended that the meaning of such a work can be realized fully on the page. Nearly all drama took verse form until comparatively recently. الدراما هي الادب الذي يهدف الى الاداء. غالبا ما يتم الجمع بين الشكل مع الموسيقى والرقص, كما هو الحال في الاوبرا وال المسرح الموسيقي. المسرحيه هي مجموعة فرعية من هذا الشكل, تشير الى العمل الدراما المكتوبة ل الكاتب المسرحي الذي يهدف الى الاداء في المسرح ؛ وهي تشمل اساسا الحوار بين الشخصيات, وعادة ما تهدف الى الاداء الدراما او المسرحية بدلا من القراءة. وعلى العكس من ذلك, تشير دراما الخزانة الى مسرحية مكتوبة لتقرا بدلا من ان يتم القيام بها ؛ وبالتالي, فان الهدف من ذلك هو ان يتم تحقيق معنى مثل هذا العمل بالكامل على الصفحة. تقريبا كل الدراما اخذت شكل الاية حتى وقت قريب نسبيا. Drama ist Literatur, die für die Leistung bestimmt ist. Die Form wird oft mit Musik und Tanz kombiniert, wie in Oper und Musiktheater. Ein Spiel ist eine Teilmenge dieser Form, die sich auf die schriftliche dramatische Arbeit von ein Dramatiker bezieht, die für die Leistung in einem Theater gedacht ist; es besteht hauptsächlich Dialog zwischen den Charakteren, und zielt normalerweise auf dramatische oder Theater Performance und nicht auf die Lektüre. Ein Schrank, im Gegensatz dazu, bezieht sich auf ein Theaterstück, das zu lesen ist, anstatt durchgeführt zu werden; daher ist es beabsichtigt, dass die Bedeutung einer solchen Arbeit vollständig auf der Seite realisiert werden kann. Fast alle Drama haben bis vergleichsweise vor kurzem Vers-Form genommen. El drama es literatura destinada al rendimiento. el formulario se combina a menudo con música y danza, como en ópera y teatro musical. Un juego es un subconjunto de esta forma, refiriéndose a la obra dramática escrita de un dramaturgo que está destinada a la actuación en un teatro; comprende principalmente el diálogo entre personajes, y por lo general tiene como objetivo el rendimiento dramático o teatral en lugar de la lectura. Un drama del armario, por el contrario, se refiere a una obra escrita para ser leída en lugar de ser realizada; por lo tanto, se pretende que el significado de tal trabajo se puede realizar plenamente en la página. Casi todo drama tomó forma de verso hasta comparativamente recientemente. नाटक साहित्य के प्रदर्शन के लिए है । यह रूप अक्सर संगीत और नृत्य के साथ जोड़ा जाता है, जैसा कि ओपेरा और संगीत थिएटर में है । एक नाटक इस रूप का एक सबसेट है, जो एक नाटककार के लिखित नाटकीय काम का उल्लेख करता है, जो थिएटर में प्रदर्शन के लिए है; इसमें पात्रों के बीच विशेष रूप से संवाद होता है, और आमतौर पर पढ़ने के बजाय नाटकीय या नाटकीय प्रदर्शन पर लक्ष्य होता है । एक कोठरी नाटक, इसके विपरीत, एक नाटक का संदर्भ दिया जाता है जो कि प्रदर्शन करने के बजाय पढ़ा जाता है; इसलिए, यह है कि इस तरह के काम का अर्थ पेज पर पूरी तरह से महसूस किया जा सकता है । लगभग सभी नाटक ने हाल ही में तुलनात्मक रूप से श्लोक फॉर्म लिया । Kịch tính là văn học cho hiệu suất. Hình thức thường được kết hợp với âm nhạc và khiêu vũ, như trong opera và rạp hát âm nhạc. Một vở kịch là một phần nhỏ của hình thức này, đề cập đến tác phẩm kịch tính của một nhà biên kịch được dự định cho hiệu suất trong một rạp chiếu phim; nó bao gồm cuộc đối thoại chủ yếu giữa các nhân vật, và thường là mục tiêu của màn biểu diễn kịch tính hoặc kịch bản chứ không phải Một bộ phim kịch tính, bằng sự tương phản, đề cập đến một vở kịch viết để được đọc chứ không phải là để được thực hiện; do đó, nó được định nghĩa là ý nghĩa của một công việc có thể được nhận ra đầy đủ trên trang. Hầu như tất cả các kịch tính đều có hình dạng câu thơ cho đến khi tương đối gần đấy. 戏剧是为了表演的文学. 这种形式经常与音乐和舞蹈结合在一起, 如歌剧和音乐剧院. 一个游戏是这种形式的一个子集, 指的是一 个 剧作 家的书面戏剧性工作, 该作品旨在在剧院表演; 它主要包括角色之间的对话, 通常目的是戏剧性或戏剧表演, 而不是阅读. 相比之下, 一个衣柜戏剧指的是一个写的, 而不是被表演的游戏; 因此, 它的意图是, 这种工作的意义可以在页面上完全实现. 几乎所有的戏剧都有诗句形式, 直到最近.
Nhiều nhà văn trong thời kỳ Tanzimat được viết trong một số thể loại khác nhau cùng một lúc: ví dụ, nhà thơ Namik Kemal cũng đã viết 1876 cuốn tiểu thuyết quan trọng (thức tỉnh), trong khi nhà báo İbrahim Şinasi được ghi nhận để viết, vào năm 1860, trò chơi Thổ Nhĩ Kỳ hiện đại đầu tiên, hài kịch một diễn viên Şair Evlenmesi (Hôn nhân của Nhà thơ). Một trò chơi sớm hơn, một trò hề có quyền Vakâyi '-tôi ' Acibe ve Havâdis-tôi Garibe-yi Kefşger Ahmed (những sự kiện lạ và kỳ lạ của cái Ahmed), ngày từ đầu thế kỷ 19, nhưng vẫn còn một số nghi ngờ về sự xác thực của nó. Trong một tĩnh mạch tương tự, nhà văn học Ahmed Midhat Efendi đã viết tiểu thuyết quan trọng trong mỗi động tác lớn: Romanticism (Hasan Mellâh yahud Sırr İçinde Esrâr, 1873; Hasan thủy thủ, hoặc bí ẩn trong sự bí ẩn), Realism (Henüz trên Yedi Yaşında, 1881; chỉ 1881 tuổi), và Naturalism (Müşâhedât, 1891; quan sát). Sự đa dạng này là, trong một phần, do lời chúc của nhà văn Tanzimat được phổ biến như rất nhiều văn học mới nhất có thể, trong hy vọng rằng nó sẽ đóng góp cho một revitalization của các cấu trúc xã hội Ottoman. Viele der Autoren in der Tanzimat-Zeit schrieben gleichzeitig in mehreren verschiedenen Genres: zum Beispiel schrieb der Dichter Namik Kemal auch den wichtigen 1876 Roman İntibâh (Erwachen), während der Journalist İbrahim Şinasi im Jahr 1860 zum Schreiben notiert ist, Das erste moderne türkische Spiel, die One-Act-Komödie Şair Evlenmesi (Die Ehe des Dichters). Ein früher Theaterstück, eine Farce mit dem Titel Vakâyi '-I ' Acibe ve Havâdis-i Garibe-yi Kefşger Ahmed (die seltsamen Ereignisse und bizarre Vorkommen des Schuster Ahmed), stammt aus dem Anfang des 19 Jahrhunderts, aber es bleibt einige Zweifel an seiner Authentizität. In einer ähnlichen Ader schrieb der Schriftsteller Ahmed Midhat Efendi wichtige Romane in jeder der großen Bewegungen: Romantik (Hasan Mellâh Yahud Sırr İçinde Esrâr, 1873; Hasan der Seemann, oder das Geheimnis innerhalb des Rätsels), Realismus (henüz auf Yedi Yaşında, 1881; gerade siebzehn Jahre alt), und Naturalismus (Müşâhedât, 1891; Beobachtungen). Diese Vielfalt war zum Teil aufgrund des Wunsch der Tanzimat-Autoren, so viel der neuen Literatur wie möglich zu verbreiten, in der Hoffnung, dass sie zur Wiederbelebung der osmanischen sozialen Strukturen beitragen würde. Tuy nhiên, đây không phải lúc nào cũng là trường hợp; vào đầu thế kỷ 20, một khi nó trở nên rõ ràng rằng môn thể thao đã được làm việc, pro vật vã được coi thường như một giải trí rẻ cho lớp học làm việc không học được - một thái độ vẫn còn tồn tại Độ khác nhau hôm này. Người Pháp thuyết Roland Barthes là trong số những người đầu tiên đề xuất rằng vật vật này xứng đáng với phân tích sâu hơn, trong bài luận của ông Thế giới vật vã từ cuốn sách của ông Mythologies, lần đầu tiên xuất bản trong năm 1957. Barthes cãi nhau rằng nó nên được nhìn vào không như một Kẻ lừa dối của những người dốt nát, nhưng như cảnh tượng; một chế độ của hiệu suất theatric cho một sự sẵn lòng, nếu khát máu, khán giả. Vật vã được mô tả như là nghệ thuật thực hiện mà yêu cầu một đọc ngay lập tức về ý nghĩa của juxtaposed. Kết luận hợp lý được đưa ra ít nhất quan trọng đối với các diễn viên kịch bản của các đô vật và trọng tài. Theo Barthes, chức năng của một đô vật không phải là để giành chiến thắng: nó là để đi chính xác thông qua các đề xuất được mong đợi của họ và để cho khán giả một cảnh tượng kịch tính. Công việc này được coi là một nền tảng của tất cả các nghiên cứu sau này. Huyền thoại của Virgil trong rổ của anh ấy đã nổi lên ở trung độ tuổi, và thường được nhìn thấy trong nghệ thuật và đề cập đến văn hóa như một phần của sức mạnh của phụ nữ văn học topos, chứng tỏ lực lượng gây rối của phụ nữ hấp dẫn trên đàn ông. Trong câu chuyện này, Virgil đã trở thành một người phụ nữ xinh đẹp, đôi khi được mô tả là con gái của hoàng đế hoặc tình nhân và được gọi là Lucretia. Cô ấy đã chơi anh ấy và đồng ý với một người phụ nữ ở nhà của cô ấy, mà anh ấy đã lẻn vào ban đêm bằng cách leo vào một cái giỏ lớn để xuống từ cửa sợ. Khi anh ta làm vậy, anh ta chỉ đang đi một nửa trên tường và sau đó để anh ta mắc kẹt ở đó vào ngày hôm sau, tiếp xúc với sự lừa đảo công cộng. Câu chuyện về việc Phyllis cưỡi Aristotle. Trong số các nghệ sĩ khác mô tả hiện trường, Lucas van Ewald đã tạo ra một woodcut và sau đó là một bản khắc. Many of the writers in the Tanzimat period wrote in several different genres simultaneously: for instance, the poet Namik Kemal also wrote the important 1876 novel İntibâh ("Awakening"), while the journalist İbrahim Şinasi is noted for writing, in 1860, the first modern Turkish play, the one-act comedy "Şair Evlenmesi" ("The Poet's Marriage"). An earlier play, a farce entitled "Vakâyi'-i 'Acibe ve Havâdis-i Garibe-yi Kefşger Ahmed" ("The Strange Events and Bizarre Occurrences of the Cobbler Ahmed"), dates from the beginning of the 19th century, but there remains some doubt about its authenticity. In a similar vein, the novelist Ahmed Midhat Efendi wrote important novels in each of the major movements: Romanticism (Hasan Mellâh yâhud Sırr İçinde Esrâr, 1873; "Hasan the Sailor, or The Mystery Within the Mystery"), Realism (Henüz On Yedi Yaşında, 1881; "Just Seventeen Years Old"), and Naturalism (Müşâhedât, 1891; "Observations"). This diversity was, in part, due to the Tanzimat writers' wish to disseminate as much of the new literature as possible, in the hopes that it would contribute to a revitalization of Ottoman social structures. 1920世纪1920年代, 多达五个乐队在巡回演出. 詹金斯孤儿院乐队在西奥多·罗斯福总统和威廉·塔夫脱总统的首次游行中发挥了作用, 并乐队还在百老汇播放了dubose和dorothy heyward的[发挥], 这是他们的同名小说的舞台版本. 这个故事位于查尔斯顿, 并以格勒社区为特色. heywards坚持雇用真正的詹金斯孤儿院乐队在舞台上描绘自己. 只有几年后, dubose heyward与george和ira盖合作, 把他的小说变成了现在著名的歌剧, 鲷和贝丝(所以被命名为将它与游戏区分开来). 乔治·格什温和海沃德在查尔斯顿外面的愚蠢海滩上度过了1934 年 夏天, 这是格什温所称鲷和贝丝被认为是伟大的美国歌剧[需要的引用]并被广泛执行. However, this was not always the case; in the early 20th century, once it became apparent that the "sport" was worked, pro wrestling was looked down on as a cheap entertainment for the uneducated working class — an attitude that still exists to varying degrees today. The French theorist Roland Barthes was among the first to propose that wrestling was worthy of deeper analysis, in his essay "The World of Wrestling" from his book Mythologies, first published in 1957. Barthes argued that it should be looked at not as a scamming of the ignorant, but as spectacle; a mode of theatric performance for a willing, if bloodthirsty, audience. Wrestling is described as performed art which demands an immediate reading of the juxtaposed meanings. The logical conclusion is given least importance over the theatrical performers of the wrestlers and the referee. According to Barthes, the function of a wrestler is not to win: it is to go exactly through the motions which are expected of them and to give the audience a theatrical spectacle. This work is considered a foundation of all later study. 校园还有几个表演艺术设施. 德钟音乐厅座位1282人, 并被命名为gerrit de jong. pardoe剧院被命名为t. 厄尔和凯瑟琳pardoe. 学生在各种剧院实验中使用其舞台, 以及pardoe系列表演. 它座位500人, 有相当大的舞台, 舞台开放19, 55英尺(17米). margetts剧院被命名为菲利普· n. margetts, 一个著名的犹他剧院人物. 一个较小的黑盒子剧院, 它允许各种座位和分期格式. 它座位125, 措施30英尺50英尺(15米). nelke剧院, 命名为奇的第一个戏剧老师, 主要用于实验剧院的教学. 它座位280. كتب العديد من الكتاب في فترة العثمانية في عدة انواع مختلفة في ان واحد: على سبيل المثال, كتب الشاعر namik كمال ال 1876 رواية هامة (صحوة), في حين ان الصحفي ابراهيم في للكتابة, في عام 1860, اول مسرحية تركية حديثة, وهي الكوميديا ذات الفعل الواحد (زواج الشاعر). مسرحية في وقت سابق, مهزلة بعنوان vakâyi '-i ' m ' s احمد (الاحداث الغريبة والحوادث الغريبة من ال احمد), تواريخ من بداية القرن ال 19, ولكن لا يزال هناك بعض الشك في صحته. الكاتب احمد مدحت افندي كتب رواية هامة في كل من الحركات الرئيسية: الرومانسية (حسن mellah yahud sır حتى حتى, 1873 ؛ حسن البحار, او الغموض داخل الغموض), الواقع (henüz على yedi yaşında, 1881 ؛ فقط سبعة عشر عاما), و وجودية (müşâhedât, 1891 ؛ ملاحظات). كان هذا التنوع, جزئيا, بسبب رغب الكاتب في نشر اكبر قدر ممكن من الادب الجديد, على امل ان يساهم في تنشيط الهياكل الاجتماعية العثمانية. 在加泰罗尼亚, 人们穿着面具和服装(往往是主题团体), 组织一周的一系列派对, 恶作剧, 古怪的活动, 如床比赛, 街头戏剧讽刺公众人物和喧闹的游行, 欢迎sa majestät el rei的到来carnestoltes (国王嘉年华), 由各种头衔, 包括el rei冲击]-soltes (疯子的国王), princep etern de cornudella (永恒的王子), 德克·德ximples i corrumputs (愚者和腐败者), marquès de la的(可爱胸部的侯爵), 伯爵de tots els (傲慢者的伯爵), baró de les calaverades (夜间圣人), 和senyor de l 'alt platan 德, 冲击 barraquers i gamberrades 我 的 艺术家 是 d'荣誉dalt del llit (在布鲁姆的高香蕉的主, 偷窥狂和小阿飞和荣誉 艺术家在床上).