ما نوع الاغاني التي كانت تعرفها ليونا لويس?
الاغاني
In the 1980s, lush jazz-R&B fusion (George Benson, Patti Austin, Al Jarreau) and stylish crossover R&B (Anita Baker and Luther Vandross, New Edition and Keith Sweat) were equally successful within the mainstream. In the 1990s and early 2000s (decade), artists as sonically contrasting as R. Kelly, Leona Lewis (mainly ballads) and Jill Scott both fit the bill, provided the audience for the material was mature. By riding and contributing to nearly all of the trends, no one has exemplified the style more than Babyface, whose career thrived over 20 years as a member of the Deele (Two Occasions), a solo artist (Whip Appeal, When Can I See You), and a songwriter/producer (Toni Braxton's Breathe Again, Boyz II Men's I'll Make Love to You). في 1980 s, كان موسيقى الجاز-r & b (جورج بنسون, باتي اوستن, ال جارو) وال متلاقير الانيق r & b (انيتا بيكر و لوثر vandross, الطبعة الجديدة و كيث العرق) كان ناجحا بنفس القدر في المسار الرئيسي. في 1990 s واوائل 2000 s (العقد), الفنانين كما المتناقضة مثل r. كيلي, ليونا لويس (اساسا الاغاني) و جيل سكوت كلاهما يناسب مشروع القانون, بشرط ان يكون الجمهور لهذا الموضوع ناضج. من خلال ركوب الخيل والمساهمة في كل الاتجاهات تقريبا, لا احد يجسد الاسلوب اكثر من وجه الوجه, الذي تطورت مسيرته على مدى 20 عاما كعضو في ال (اثنين), فنان منفرد (نداء, متى يمكنني ان ارى لك), وكاتب اغاني / منتج (توني براكستون تنفس مرة اخرى, بويز الثاني الرجال انا سوف اقوم بالحب معك). In den 1980 er Jahren waren die üppige Jazz-R & B Fusion (George Benson, Patti Austin, Al Jarreau) und stilvolle Crossover R & B (Anita Baker und Luther Vandross, New Edition und Keith Sweat) im Mainstream ebenso erfolgreich. In den 1990 er und frühen 2000 er Jahren (zehn Jahre) sind Künstler als akustisch in der gegensätzliche. Kelly, Leona Lewis (hauptsächlich Balladen) und Jill Scott passen beide zu der Rechnung, vorausgesetzt das Publikum für das Material war reif. Durch die Fahrt und den Beitrag zu fast allen Trends, hat niemand den Stil mehr als Babyface illustriert, dessen Karriere über 20 Jahre als Mitglied der Deele (zwei Anlässe), ein Solo-Künstler (Whip-Appeal, wann kann ich dich sehen), und ein Songwriter / Produzent (Toni Braxton atmet wieder, Boyz II Männer 's I' ll make love to you). En la década de 1980, el exuberante jazz-R & B Fusión (George Benson, Patti Austin, al jarreau) Y EL ELEGANTE CROSSOVER R & B (Anita Baker y luther vandross, nueva edición y keith sudor) fueron igualmente exitosos dentro de la corriente. en la década de 1990 y principios de los 2000 (década), artistas como sonoramente contrastan como r. Kelly, LEONA LEWIS (principalmente baladas) Y Jill Scott encajan en el proyecto de ley, siempre que el público para el material era maduro. al montar y contribuir a casi todas las tendencias, nadie ha ejemplificado el estilo más que Babyface, cuya carrera prosperó más de 20 años como miembro de la deele (dos ocasiones), un artista en solitario (apelación del látigo, cuándo puedo verte), y un compositor / productor (Toni braxton vuelve a respirar, boyz ii men ' s te voy a hacer el amor). 1980 के दशक में, रसीला जैज-आर एंड बी फ्यूजन (जॉर्ज बेन्सन, पट्टी ऑस्टिन, अल jarreau) और स्टाइलिश क्रॉसओवर आर एंड बी (अनीता बेकर और लूथर vandross, नया संस्करण और कीथ पसीना) मुख्यधारा के भीतर समान रूप से सफल थे । 1990 के दशक में और 2000 के दशक के प्रारंभ में, कलाकारों के रूप में sonically विपरीत आर. केली, लियोना लुईस (मुख्य रूप से चंद्रमणी) और जिल स्कॉट दोनों बिल को फिट करते हैं, बशर्ते सामग्री के लिए दर्शक परिपक्व थे । लगभग सभी रुझानों में सवारी और योगदान से, किसी ने भी बब्य्फसिए से अधिक शैली का उदाहरण नहीं लिया है, जिसका कैरियर 20 साल से अधिक समय तक था (दो अवसरों) के सदस्य के रूप में, एक एकल कलाकार (सचेतक अपील, मैं आपको कब देख सकता हूँ), और एक गीतकार / निर्माता (टोनी ब्रेक्सटन की सांस फिर से, लड़कों ii पुरुषों की मैं तुम्हें प्यार करूँगा). Trong những năm 1980, lush jazz-R & B fusion (George Benson, Patti Austin, Al Phunktion) và phong cách sành R & B (Anita Baker và Luther Ross, phiên bản mới và Keith mồ hôi) đã được thành công bằng nhau trong chính thống. Trong những năm 1990 và đầu thập niên 2000 (thập kỷ), các nghệ sĩ như sonically tương phản như R. Kelly, Leona Lewis (chủ yếu là bản ballad) và Jill Scott vừa phù hợp với hóa đơn, cung cấp khán giả cho vật chất đã trưởng thành. Bằng cách lái xe và đóng góp cho gần như tất cả các xu hướng, không ai có thể chứng minh phong cách hơn Babyface, sự nghiệp của ai phát triển hơn 20 năm như là một thành viên của Deele (hai dịp), một nghệ sĩ solo (Whip kháng nghị, khi nào tôi có thể gặp bạn), và một nhạc sĩ / nhà sản xuất (Toni Braxton 's hít thở một lần nữa, Boyz II Men' s tôi sẽ làm tình với bạn). 在1980世纪1980年代, 郁郁葱葱的爵士-r & b融合(乔治·本森, 帕蒂·奥斯汀, al jarreau)和时尚交叉r & b (安妮塔·贝克和路德·范德罗斯, 新版和基斯在1990世纪1990年代和2000年代初(十年), 艺术家作为汇报对比. 凯莉, 利安娜·刘易斯(主要是民谣)和吉尔·斯科特都适合这项法案, 提供的材料是成熟通过骑车和促成几乎所有的趋势, 没有人比娃娃脸更能证明这种风格, 其职业生涯超过20年, 作为一个成员(两次)的成员, 一个独奏艺术家(鞭子上诉, 我什么时候能看到你)和一个作曲家/制作人(托尼·布莱斯顿的呼吸再次, 男孩们二人, 我会爱你).
Letoya luckett和罗伯森对马修对乐队的管理感到不满, 最终被farrah franklin和michelle williams所取代. 在被媒体, 批评者和博客公开指责的原因后, 碧昂丝在与luckett和roberson分裂后经历了抑郁症. 她的长期男友在这个时候离开了她. 抑郁症是如此严重, 持续了几年, 在这段时间里, 她偶尔在她的卧室里呆了几天, 拒绝吃任何东西. 碧昂丝说, 她努力谈论她的抑郁症, 因为命运的孩子刚刚赢得了他们的第一个格莱美奖, 她担心没有人会认真对待她. 碧昂丝稍后会说她的母亲是帮助她战斗的人. 富兰克林被解雇, 只留下碧昂丝, 罗兰和威廉姆 اول اغنية لها, مجنونة في الحب كانت تسمى اعظم اغنية في 2000 s, افضل اغنية في 00 s و اغنية البوب من القرن, والتي تعتبر من قبل المتداول ستون واحدة من 500 اعظم الاغاني على الاطلاق, حصلت على اثنين من جوائز غرامي, وهي واحدة من افضل العزاب مبيعا على الاطلاق في حوالي 8 مليون نسخة. الفيديو الموسيقي للسيدات واحد (وضع حلقة عليه), والذي حقق الشهرة لهاته المعقدة ونشرها من ايدي الجاز, تم الفضل في نجم تورنتو بانه بدا اول جنون رقص رئيسي في كل من الالفية الجديدة والانترنت., اطلاق عدد من الساخرة من رقص الرقص و فيلق من المقلدين الهواة على يوتيوب. في عام 2013, اطلق دريك واحدة بعنوان الفتيات الحب بيونسي, والتي عرضت على الاستيفاء من قول الطفل اسمي ومناقشة العلاقة مع النساء. في كانون الثاني / يناير 2012, قام عالم البحوث بريان ليسار باسم scaptia beyonceae, نوع من ذبابة الحصان وجدت في شمال كوينزلاند, استراليا بعد بيونسي بسبب الشعيرات الذهبية الفريدة من نوعها على بطنها. في تموز / يوليه 2014, تم عرض معرض بيونسي في قسم اساطير الروك في قاعة الشهرة في الروك والرول. زي الرقص الاسود من فيديو السيدات و زيها من السوبر بول نصف الوقت من بين العديد من القطع التي تم اسمها في المتحف. قبل ان تظهر مثل نجمة البوب, كانت مادونا قد قضيت سنواتها الاولى في موسيقى الروك الى جانب فرقها, نادي الفطور و ايمي. اثناء ادائها مع ايمي, سجلت مادونا حوالي 12-14 اغنية التي تشبه صخرة الشرير في تلك الفترة. جذورها الصخرية المبكرة يمكن العثور عليها ايضا على الالبوم التجريبي ما قبل مادونا. واشار ستيفن توماس erlewine الى انه مع البومها الاول بعنوان نفسه, بدات مادونا مسيرتها بوصفها ديفا ديسكو, في عصر لم يكن لديها اي من هذه النجمات للكلام عنها. في بداية الثمانينات, كان ديسكو لعنة للنبوب الرئيسي, ووفقا ل erlewine, كان مادونا دورا كبيرا في نشر موسيقى الرقص على انها الموسيقى الرئيسية. وتكشف اغاني الالبوم عن العديد من الاتجاهات الرئيسية التي واصلت تحديد نجاحها, بما في ذلك التعبير القوي على الرقص, وال سناني الجذابة, والترتيبات السراميك جدا, واسلوب مادونا الصوتي الخاص. البومها الثاني, مثل العذراء (1984), وقد ذكر العديد من الاتجاهات في اعمالها لاحقا. وهو يحتوي على اشارات الى الاعمال الكلاسيكية (خط المزج المزج الذي يفتح الملاك) ؛ رد فعل سلبي محتمل من المجموعات الاجتماعية (اللباس الخاص بك كان في القائمة السوداء من قبل مركز موارد الموسيقى) ؛ والاساليب الرجعية (يهش-bee-دوو, تحية مادونا الى موتاون).. बेयोंस ने माइकल जैक्सन को अपने प्रमुख संगीत प्रभाव के रूप में नाम दिया । पांच साल की उम्र में, बेयोंस ने अपने पहले संगीत कार्यक्रम में भाग लिया जहां जैक्सन ने प्रदर्शन किया और उसने अपने उद्देश्य को महसूस करने का दावा किया । जब उसने 2006 में विश्व संगीत पुरस्कार में एक श्रद्धांजलि पुरस्कार के साथ उन्हें प्रस्तुत किया, बेयोंस ने कहा, अगर यह माइकल जैक्सन के लिए नहीं था, तो मैंने कभी भी प्रदर्शन नहीं किया होगा । उसने डायना रॉस को चारों ओर मनोरंजन और व्हिटनी ह्यूस्टन के रूप में कि किया, जो उसने कहा कि मुझे वहाँ उठने के लिए प्रेरित किया और उसने क्या किया । वह मारिया केरी की गायन और उनके गीत प्रेम की दृष्टि को श्रेय देती है क्योंकि उसे एक बच्चे के रूप में मुखर रन का अभ्यास शुरू करने के लिए प्रभावित किया जाता है । उसके अन्य संगीत प्रभावों में अलिया, प्रिंस, lauryn हिल, साडे adu, डोना समर, मैरी जे शामिल हैं । ब्लिज, जेनेट जैक्सन, अनीता बेकर और रचेल फेरेल । लिवरपूल ने 1950 के दशक में राष्ट्रीय और अंतरराष्ट्रीय स्तर के सफल लोकप्रिय गायकों की संख्या का निर्माण किया, जिसमें पारंपरिक पॉप स्टार्स फ्रेंकी वॉन और लिटा रोज़ा और बिली फरी में सबसे सफल ब्रिटिश रॉक और रोल स्टार्स शामिल थे । कई लंकाशायर शहरों में 1950 के दशक के अंत में जीवंत दृश्य थे, जिसमें से 1960 के दशक के अंत में बीट समूहों की एक समृद्ध संस्कृति उभर आने लगी, विशेष रूप से लिवरपूल और मैनचेस्टर के आसपास । यह अनुमान लगाया गया है कि इस युग में लिवरपूल के आसपास लगभग 350 बैंड सक्रिय थे, अक्सर ballrooms, कॉन्सर्ट हॉल और क्लब, उनमें बीटल्स खेल रहे थे । 1962 से अपनी राष्ट्रीय सफलता के बाद, लिवरपूल के कलाकारों ने उन्हें चार्ट में फॉलो करने में सक्षम किया, जिसमें गैरी और -, खोजकर्ता और सिल्ला ब्लैक शामिल थे । ब्रिटेन में तोड़ने के लिए पहला अधिनियम जो लिवरपूल से नहीं था, या ब्रायन एपस्टीन द्वारा प्रबंधित किया गया था, फ्रेडी और सपने देखने वाले थे, जो मैनचेस्टर में आधारित थे । जैसे हरमन के hermits और hollies थे । बीटल्स के नेतृत्व में, क्षेत्र के समूहों ने अमेरिका के ब्रिटिश आक्रमण का नेतृत्व किया, जिसने रॉक संगीत के विकास में एक बड़ा योगदान दिया । 1960 के दशक के अंत में बीट समूहों की गिरावट के बाद, रॉक कल्चर का केंद्र लंदन में स्थानांतरित हो गया और वहाँ अपेक्षाकृत कुछ स्थानीय बैंड थे जिन्होंने एक डिस्को फंक दृश्य के विकास और मध्य और देर में पंक रॉक क्रांति के विकास तक राष्ट्रीय प्रमुखता हासिल की 1970 एस. Trước khi xuất hiện như một ngôi sao nhạc pop, Madonna đã dành những năm đầu tiên của mình trong nhạc rock bên cạnh các ban nhạc của cô, Câu lạc bộ bữa sáng và Emmy. Trong khi biểu diễn với Emmy, Madonna ghi lại khoảng 12-14 bài hát giống như đá punk của thời kỳ đó. Rễ đá sớm của cô ấy cũng có thể được tìm thấy trên album demo trước-Madonna. Stephen Thomas Erlewine ghi nhận rằng với album ra mắt tự tựa của cô ấy, Madonna bắt đầu sự nghiệp của mình như một diva disco, trong một thời đại mà không có bất kỳ Diva nào để nói về. Vào đầu những năm 80, disco là một anathema cho nhạc pop chính thống, và theo Erlewine, Madonna đã có một vai trò lớn trong âm nhạc nhảy popularizing như âm nhạc chính thống. Các bài hát của album tiết lộ một số xu hướng chìa khóa đã tiếp tục xác định thành công của cô ấy, bao gồm một thành ngữ dựa trên khiêu vũ mạnh mẽ, móc lôi lôi cuốn, sắp xếp đánh bóng cao và phong cách giọng hát của Madonna. Album thứ hai của cô ấy, Như một Trinh nữ (1984), có nhiều xu hướng trong việc làm việc sau này của cô ấy. Nó chứa giấy chứng nhận cho các hoạt động cổ điển (Pizzicato CÃ¢u dòng mở thiên thần); phản ứng tiêu cực tiềm năng từ các nhóm xã hội (váy bạn lên bị cấm bởi Trung tâm tài nguyên âm nhạc của cha mẹ); và các phong cách retro (Shoo-Bee-Doo, Madonna ' s tôn trọng motown). لانكشير لديها تقليد طويل و مثمر جدا في صناعة الموسيقى. في اوائل العصر الحديث, شاركت المقاطعة في التقاليد الوطنية ل balladry, بما في ذلك ربما افضل اغنية شعبية على الحدود, اغنية شيفي تشيس, يعتقد انها تم تشكيلها من قبل نشدكير ريتشارد shealeير. كما كانت المقاطعة ايضا موقع مشترك للاغذية الشعبية, بما في ذلك الير ميلر, و تقع الي و وداع الجندي الى مانشستر, في حين ان ليفربول, بوصفه ميناء رئيسي, كان موضوع العديد من اكواخ البحرية, بما في ذلك مغادرة ليفربول و ماجي مايو. بجانب العديد من اغاني اتذكره المحلية.-وفي الثورة الصناعية, ساعدت الانماط الاجتماعية والاقتصادية في خلق تقاليد و اساليب جديدة من الاغنية الشعبية, غالبا ما تكون مرتبطة بالهجرة وانماط العمل. تشمل هذه الرقص رقصات طوافي, غالبا ما تكون مرتبطة بال rushbearing او احتفالات اسبوع يفيقني, وانواع من الرقص خطوة, الاكثر شهرة في الرقص. 2001年, 她成为美国作曲家, 作家和出版商流行音乐奖的第一位非洲裔美国女性和第二名女性作曲家, 赢得年度流行音乐奖作曲家. 碧昂丝是第三个在1971年的第一首歌上写下信用的女人(不可替代, grillz和检查), 在1971年卡罗尔国王和玛丽亚·凯莉在1991. 年, 她与美国作曲家黛安·沃第三, 在第一单单曲中有九个歌曲歌曲. (后者写了她9/11年为9/11年的歌曲, 我在这里为4. 年), 2011年五月, billboard杂志列出了碧昂丝在17上的排名前20名热100作曲家名单, 因为在billboard hot 100排行榜上有100个单曲, 点击第一名. 她是名单上仅有的三个女人之一. बेयोंस सेंट में भाग लिया । मैरी, टेक्सास में मैरी का प्राथमिक स्कूल, जहां उसने नृत्य कक्षाओं में दाखिला लिया । उनकी गायन प्रतिभा की खोज की गई थी जब नृत्य प्रशिक्षक darlette जॉनसन ने एक गीत गुनगुनाने शुरू किया और उसने इसे समाप्त कर दिया, उच्च-पिच के नोटों को हिट करने में सक्षम । बेयोंस की संगीत में रुचि है और उम्र सात में एक स्कूल प्रतिभा शो जीतने के बाद जारी रखा गया है, जॉन लेनन की 15/16 साल के बच्चों को हराने की कल्पना करते हुए । 1990 के पतझड़ में, बेयोंस ने पार्कर प्राथमिक स्कूल में दाखिला लिया, ह्यूस्टन में एक संगीत चुंबक स्कूल, जहां वह स्कूल के गायक-मंडली के साथ प्रदर्शन करेगी । वह प्रदर्शन और दृश्य कला और बाद में alief elsik हाई स्कूल के लिए हाई स्कूल में भी भाग ली । बेयोंस भी सेंट जॉन के यूनाइटेड मेथोडिस्ट चर्च में दो साल के लिए एक सोलोस्ट के रूप में गायक का सदस्य था । Madonna hat eine Mezzo-Sopran-Vocal-Palette, Madonna war immer selbst bewusst über ihre Stimme, vor allem im Vergleich zu ihren lautstark wie Ella Fitzgerald, Prince und Chakalaka Khan. Mark bego, Autor von Madonna: Blonde Ambition, nannte sie den perfekten Sänger für leichtere-als-Luft-Lieder, obwohl sie kein Schwergewicht-Talent sind. Laut MSNBC-Kritiker Tony Sclafani, sind Madonna 's Gesang der Schlüssel zu ihren Rock-Wurzeln. Pop-Sänger singen normalerweise Lieder, aber Madonna beschäftigt Subtext, Ironie, Aggression und jede Art von Vokal-Eigenarten auf den Wegen, die John Lennon und Bob Dylan gemacht haben. Madonna benutzte eine helle, mädchenhafte lautstark in ihren frühen Alben, die in ihren späteren Werken passé wurde. Die Veränderung war vorsätzlich, da sie ständig daran erinnert wurde, wie die Kritiker sie einst als Minnie Maus auf Helium beschriftet hatten. Während der Dreharbeiten von Evita musste Madonna lautstark nehmen, die ihr Sortiment weiter erhöhten. Von dieser Erfahrung, die sie kommentiert hat, habe ich mit einem Vocal Coach für Evita studiert und mir wurde klar, dass es ein ganzes Stück meiner Stimme gab, die ich nicht benutzt habe Vorher glaubte ich nur, ich hätte eine wirklich begrenzte Reichweite und würde das Beste daraus machen.