مثال على نماذج psychoacoustic و حلقات معدل يمكن ان تكون foundin اي جزء من المعيار الاصلي?
غير ال المعيارية
The MPEG-1 standard does not include a precise specification for an MP3 encoder, but does provide example psychoacoustic models, rate loop, and the like in the non-normative part of the original standard. At present, these suggested implementations are quite dated. Implementers of the standard were supposed to devise their own algorithms suitable for removing parts of the information from the audio input. As a result, there are many different MP3 encoders available, each producing files of differing quality. Comparisons are widely available, so it is easy for a prospective user of an encoder to research the best choice. An encoder that is proficient at encoding at higher bit rates (such as LAME) is not necessarily as good at lower bit rates. لا تتضمن معايير mpeg-1 المواصفات الدقيقة ل في mp3, ولكنها توفر نماذج psychoacoustic, وحلقة معدل, وما الى ذلك في الجزء غير ال المعيارية من المعيار الاصلي. وفي الوقت الحالي, فان هذه التطبيقات المقترحة مؤرخة تماما. وكان من المفترض ان يقوم المنفذين المعايير بان وضعهم الخاصة بهم المناسبة لازالة اجزاء من المعلومات من المدخلات السمعية. ونتيجة لذلك, هناك العديد من ملفات mp3 المختلفة المتاحة, كل منها انتاج ملفات ذات جودة مختلفة. المقارنة متاحة على نطاق واسع, لذا فمن السهل على المستخدم المتوقع من التشفير للبحث عن افضل خيار. برنامج التشفير الذي هو ابغا في الترميز بمعدل اعلى (مثل اعرج) ليس بالضرورة جيدة في معدلات اقل قليلا. Der MPEG-1-Standard beinhaltet keine genaue Spezifikation für einen MP3-Encoder, sondern bietet Beispiel Stereobasisverbreiterung-Modelle, Tarif und dergleichen im nicht-normativen Teil des ursprünglichen Standard. Zur Zeit sind diese vorgeschlagenen Implementierungen ziemlich datiert. Die Umsetzer des Standard sollen ihre eigenen Algorithmen entwickeln, die für die Entfernung von Teilen der Informationen aus dem Audio-Input geeignet sind. Aus diesem Grund gibt es viele verschiedene MP3-Encoder, die jede Produktion von unterschiedlichen Qualität produzieren. Vergleiche sind weit verfügbar, daher ist es einfach für einen potenziellen Benutzer eines Encoder, die beste Wahl zu recherchieren. Ein Encoder, der bei der Codierung bei höheren bisschen (wie z.B. LAME) bewandert ist, ist nicht unbedingt so gut zu niedrigeren bisschen. El estándar mpeg-1 no incluye una especificación precisa para un codificador de mp3, pero proporciona ejemplo modelos de psicoacústicas, bucle de ritmo, y el like en la parte no normativa de la norma original. en la actualidad, estas implementaciones sugeridas están bastante de. Se suponía que los ejecutores de la norma idear sus propios algoritmos adecuados para eliminar partes de la información de la entrada de audio. Como resultado, hay muchos codificadores de mp3 diferentes disponibles, cada uno produciendo archivos de diferente calidad. las comparaciones están ampliamente disponibles, por lo que es fácil para un posible usuario de un codificador para investigar la mejor elección. un codificador que es competente en la codificación a tasas más altas (como el cojo) no es necesariamente tan bueno en TARIFAS BAJAS. एमपीईजी-1 मानक में एमपी 1 एनकोडर के लिए एक सटीक विनिर्देश शामिल नहीं है, लेकिन करता मॉडल, रेट लूप और मूल मानक के गैर-मानक भाग में लाइक प्रदान करता है । वर्तमान में, ये सुझाए गए कार्यान्वयन काफी दिनांकित हैं । मानक के implementers को ऑडियो इनपुट से जानकारी के भागों को हटाने के लिए उपयुक्त अपने स्वयं के एल्गोरिदम की योजना बनाने के लिए माना जाता था । एक परिणाम के रूप में, कई अलग-अलग एमपी एनकोडर उपलब्ध हैं, प्रत्येक भिन्न गुणवत्ता की फ़ाइलें हैं । तुलना व्यापक रूप से उपलब्ध हैं, इसलिए यह एक एनकोडर के संभावित उपयोगकर्ता के लिए सबसे अच्छा विकल्प शोध करने के लिए आसान है । एक एनकोडर जो उच्च बिट दरों पर एन्कोडिंग पर कुशल है (जैसे कि लंगड़ा) कम बिट दरों पर अच्छा नहीं है । Tiêu chuẩn Mpeg-1 không bao gồm một đặc điểm chính xác cho một bộ mã hóa MP3, nhưng cung cấp ví dụ các mô hình psychoacoustic, vòng lặp đánh giá, và giống như trong phần không hòa của tiêu chuẩn gốc. Hiện tại, những cuộc biểu diễn gợi ý này khá là hẹn hò. Implementers của tiêu chuẩn được cho là có thể lập các thuật toán của riêng mình phù hợp để loại bỏ các bộ phận thông tin từ đầu vào âm thanh. Kết quả là có rất nhiều bộ mã hóa MP3 khác nhau, mỗi tệp sản xuất của chất lượng khác nhau. Sự so sánh có sẵn rộng rãi, vì vậy nó dễ dàng cho một người dùng tương lai của một bộ mã hóa để nghiên cứu sự lựa chọn tốt nhất. Một bộ mã hóa được sử dụng trong bộ mã hóa với tỷ giá cao hơn (như bánh bèo) không nhất thiết là tốt ở giảm giá thấp. Mpeg-1标准不包括一个mp3编码器的精确规格, 但在原始标准的非规范部分中提供了心理声学模型, 速率循环和赞. 目前, 这些建议的执行是相当过时的. 该标准的执行者应该设计自己的算法, 适合从音频输入中删除部分信息. 因此, 有很多不同的mp3编码器可用, 每个都产生不同质量的文件. 比较广泛可用, 所以一个编码器的未来用户很容易研究最好的选择. 一个精通编码高比特率(如跛脚)的编码器不一定在低 点 率上有好处.
Por ejemplo, uno podría referirse a la c de arriba en el medio c como a ', A4, o 440 Hz. En estándar occidental igual temperamento, la noción de pitch es insensible a la ortografía: la descripción g4 double sharp se refiere a la misma cancha que a4, en otros temperamentos, estos pueden ser parcelas distintas. La percepción humana de los intervalos musicales es aproximadamente logarítmica con respecto a la frecuencia fundamental: el intervalo percibido entre las parcelas a220 y al440 es el mismo que el intervalo percibido entre las parcelas al440 y a880. motivados por esta percepción logarítmica, los teóricos de la música a veces representan parcelas usando un numérico escala basada en el logaritmo de la frecuencia fundamental. Por ejemplo, se puede adoptar el estándar midi ampliamente utilizado para mapear la frecuencia fundamental, f, a un número real, p, como sigue Ví dụ, một người có thể tham khảo một bên trên giữa C như là một ', A4 hoặc 440 hz. Trong tiêu chuẩn phương Tây bằng khí tính, quan niệm của pitch là thiếu tế nhị với chính tả: mô tả G4 đôi sắc đề cập đến cùng một sân bóng như A4; trong các năm khác, đây có thể là những cú ném riêng biệt. Sự nhận thức của con người về những khoảng thời gian âm nhạc là khoảng lôgarít với sự tôn trọng với tần số cơ bản: phạm vi được biết đến giữa các pitch A220 và A440 cũng giống như sự hiểu biết giữa các pitch A440 và A880. động lực bởi sự nhận thức của lôgarít này, các nhà lý luận âm nhạc đôi khi một tỷ lệ số dựa trên lôgarít của tần số cơ bản. Ví dụ, một người có thể nhận nuôi các tiêu chuẩn MIDI được sử dụng rộng rãi để bản đồ tần số cơ bản, f, đến một số thật, p, như sau हानिपूर्ण ऑडियो संपीड़न में, psychoacoustics के तरीकों का उपयोग ऑडियो सिग्नल के गैर-श्रव्य (या कम श्रव्य) घटकों को हटाने के लिए किया जाता है । मानव भाषण का संपीड़न अक्सर अधिक विशेष तकनीक के साथ किया जाता है; भाषण कोडिंग, या आवाज कोडिंग, कभी-कभी ऑडियो संपीड़न से अलग अनुशासन के रूप में विशिष्ट होता है । विभिन्न ऑडियो और भाषण संपीड़न मानकों को ऑडियो कोडिंग प्रारूप के तहत सूचीबद्ध किया गया है । आवाज संपीड़न का उपयोग इंटरनेट टेलीफोनी में किया जाता है, उदाहरण के लिए, ऑडियो संपीड़न सीडी रिपिंग के लिए उपयोग किया जाता है और ऑडियो खिलाड़ियों द्वारा डीकोड किया जाता है । 最明显的差异(jnd) (一个变化被感知的门槛)取决于色调的频率内容. 低于500赫兹, jnd的正弦波约为3赫兹, 复杂色调的1赫兹; 在1000赫兹以上, 正弦波的jnd约为0.6 % (约10美分)... jnd通常通过在快速继承中播放两个色调来测试, 倾听者问他们的音高是否有不同. 如果两个色调同时播放, 当倾听者能够识别节拍频率时, jnd变得越来越小. 在人类听证会范围内, 可感知的球场步骤总数是1,400, 在平等脾气范围内的笔记总数从16赫兹到16,000赫兹, 是120. Zum Beispiel könnte man auf die A über Mitte C als ', A4, oder 440 HZ verweisen. Im Standard-Western-gleichen Temperament ist die Vorstellung von Pitch unempfindlich gegen die Rechtschreibung: die Beschreibung G4 Doppel scharf bezieht sich auf den gleichen Stellplatz wie; in anderen Temperamente, dies können verschiedene Stellplätze sein. Die menschliche Wahrnehmung der musikalischen Intervalle ist in Bezug auf die grundlegende Frequenz ungefähr logarithmische: das empfundene Intervall zwischen den Stellplätzen A220 und AL440 ist das gleiche wie das empfundene Intervall zwischen den Stellplätzen AL440 und A880. motiviert durch diese logarithmische Wahrnehmung, Musik stellen manchmal Stellplätze mit einem numerischen dar. Maßstab, basierend auf dem Logarithmus der grundlegenden Frequenz. Zum Beispiel kann man den weit verbreiteten MIDI-Standard adoptieren, um die grundlegende Frequenz, f, auf eine echte Zahl, p, wie folgt zu abbilden. Đường cong cắt bên ngoài rất giống với đường cong NBC Orthacoustic phát triển từ các thực hành trong công ty phát sóng quốc gia kể từ giữa thập niên 1930 Empirically, và không phải bởi bất kỳ công thức nào, nó đã được học rằng sự kết thúc của âm thanh quang phổ dưới 100 hz có thể được quảng cáo có phần để ghi đè hệ thống hazzzz và các âm thanh rung động. Ngoài ra, tại cái kết thúc vào lúc 1,000 hz, nếu các tần số âm thanh được quảng cáo bởi 16 db tại 10,000 hz những âm thanh tinh tế âm thanh của bài phát biểu và các nhạc cụ cao của nhạc cụ có thể tồn tại mức độ ồn của cellulose axetat, sơn mài / Nhôm, và phương tiện truyền thông đĩa nhựa. Khi kỷ lục được chơi lại bằng cách sử dụng một đường cong ngược lại, tỉ lệ âm thanh được cải thiện và  lập trình nghe có vẻ giống hơn. 在任何乐器上产生的声音产生了同时发生的许多振动模式. 一个倾听者一次听到无数频率. 最低频率的振动被称为基本频率; 其他频率是暗示. 谐波是一个重要的色彩类, 频率是整数的整数倍数. 无论更高频率是否是整数倍数, 它们被集体称为部分, 指的是构成总频谱的不同部分. على سبيل المثال, يمكن للمرء ان يشير الى a فوق المتوسطة c على انه ', a4 او 440 هرتز. وفي المزاج الغربي العادي, فان فكرة الملعب غير حساسة للم الاملاء: الوصف g4 دبل شارب يشير الى نفس الملعب مثل a4. في غيرها من مزاجات, وهذه قد تكون ملاعب متميزة. التصور البشري للم واصلك الموسيقية هو تقريبا اللوغاريتمات اللوغاريتمات فيما يتعلق بال تردد الاساسية: ان الفترة المتوقعة بين ال ملاعب a220 و a440 هي نفس الفترة المتوقعة بين ملاعب a440 و a880. التي بدافع من هذا التصور اللوغاريتمات, فان منظرو الموسيقى احيانا يمثل ملاعب باستخدام عددية مقياس استنادا الى ال logarithm تردد. على سبيل المثال, يمكن للمرء ان يعتمد معايير ميدي المستخدمة على نطاق واسع لتحديد الترددات الاساسية, f, الى عدد حقيقي, p, على النحو التالي 因此, 一个语言的语音研究的一部分涉及看数据(原生扬声器演讲的语音转录), 并试图推断出基本音素是什么, 语言的声音库存是什么. 如上所述, 存在或缺席最低限度的对, 是一个经常使用的标准, 以决定两个声音是否应该分配给同一个音素. 然而, 还需要考虑其他考虑. स्वनिमविज्ञान के पारंपरिक, पूर्व-जनरेटिव स्कूलों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा अध्ययन कर रहा है जो ध्वनियों को एक भाषा के भीतर विशिष्ट इकाइयों में वर्गीकृत किया जा सकता है; इन इकाइयों को phonemes के रूप में जाना जाता है । उदाहरण के लिए, अंग्रेजी में, पॉट में पी ध्वनि महाप्राण (सुनाया [पीएच]) है जबकि यह जगह महाप्राण नहीं है (सुनाया [p]). हालांकि, अंग्रेजी वक्ताओं सहजानुभूति दोनों ध्वनियों को एक ही स्वनिक श्रेणी की विविधताओं (allophones) के रूप में व्यवहार करते हैं, यह स्वनिम / p का है /. (पारंपरिक रूप से, यह तर्क दिया जाएगा कि यदि एक महाप्राण [पीएच] को unaspirated के साथ interchanged किया गया था, तो अंग्रेजी के मूल वक्ताओं को अभी भी वही शब्द सुनाई देंगे; अर्थात, दो ध्वनियों को एक ही / पी के रूप में माना जाता है /.) कुछ अन्य भाषाओं में, हालांकि, इन दो ध्वनियों को अलग-अलग माना जाता है, और वे परिणामस्वरूप अलग-अलग phonemes को असाइन किए जाते हैं । उदाहरण के लिए, थाई, हिन्दी, और क्वेशुआ में, शब्द के कम से कम जोड़े हैं जिनके लिए आकांक्षा एकमात्र विपरीत विशेषता है (दो शब्दों के अलग अर्थ हो सकते हैं लेकिन उच्चारण में केवल अंतर के साथ कि एक में एक महाप्राण ध्वनि है जहां दूसरे के पास एक unaspirated है).