ما هو اسلوب القباب الصحن في الجناح البلجيكي?
اسلوب soane
When paying a state visit to Britain, foreign heads of state are usually entertained by the Queen at Buckingham Palace. They are allocated a large suite of rooms known as the Belgian Suite, situated at the foot of the Minister's Staircase, on the ground floor of the north-facing Garden Wing. The rooms of the suite are linked by narrow corridors, one of them is given extra height and perspective by saucer domes designed by Nash in the style of Soane. A second corridor in the suite has Gothic influenced cross over vaulting. The Belgian Rooms themselves were decorated in their present style and named after Prince Albert's uncle Léopold I, first King of the Belgians. In 1936, the suite briefly became the private apartments of the palace when they were occupied by King Edward VIII. عندما تقوم بزيارة الدولة الى بريطانيا, عادة ما يكون رؤساء الدول الاجانب تسليت من قبل الملكة في قصر بكنغهام. وهي تخصص جناح كبير من الغرف المعروفة باسم الجناح البلجيكي, والذي يقع على قدم درج الوزير, في الطابق الارضي من جناح الحديقة الشمالي. غرف الجناح مرتبطة بال ممرات الضيقة, واحد منها يعطي ارتفاع و منظور اضافي من قبل القباب الصحن المصممة من قبل ناش في اسلوب soane. وهو ممر ثاني في الجناح له تاثير القوطية على القفز. الغرف البلجيكية نفسها كانت مزينة باسلوبها الحالي و سميت على اسم عم الامير البرت ليوبولد الاول, الملك الاول من البلج. في عام 1936, اصبح الجناح لفترة قصيرة الشقق الخاصة للقصر عندما تم احتلالها من قبل الملك ادوارد الثامن. Wenn man einen staatlichen Besuch in Großbritannien bezahlt, werden ausländische Staatsoberhäupter normalerweise von der Königin im Buckingham Palace unterhalten. Sie werden eine große Suite von Zimmern zugewiesen, die als die belgische Suite bekannt sind, die am Fuße der Treppe des Ministers liegt, im Erdgeschoss des Nord-gegenüber Garden Wing. Die Zimmer der Suite sind mit engen Gängen verbunden, einer von ihnen wird extra Höhe und Perspektive durch Unterteller von Nash in der Stil von Soane gegeben. Ein zweiter Gang in der Suite hat Gothic beeinflusst Kreuz über Voltigieren. Die belgischen Zimmer selbst wurden in ihrem heutigen Stil dekoriert und nach Prinz Albert ' S Onkel Léopold I, erster König der Belgier, benannt. Im Jahr 1936 wurde die Suite kurz zu den privaten Wohnungen des Palastes, als sie von König Edward VIII. besetzt wurden. Al pagar una visita de estado a Gran Bretaña, los jefes de estado extranjeros suelen ser entretenidos por la reina en el palacio de buckingham. Se les asignará una gran suite de habitaciones conocidas como la suite belga, situada a los pies de la escalera del ministro, en la planta baja del ala del jardín norte. Las habitaciones de la suite están vinculadas por pasillos estrechos, uno de ellos se da altura extra y perspectiva por cúpulas domos diseñadas por Nash en el estilo de soane. un segundo corredor en la suite tiene gótico influenciado cruz sobre salto. Las habitaciones belgas fueron decoradas en su estilo actual y nombradas después del tío de prince albert léopold i, primer rey de los belgas. En 1936, la suite se convirtió brevemente en los apartamentos privados del palacio cuando fueron ocupados por el rey Eduardo VIII. ब्रिटेन की एक राज्य यात्रा का भुगतान करते समय, राज्य के विदेशी प्रमुखों को आमतौर पर बकिंघम पैलेस में रानी द्वारा मनोरंजन किया जाता है । उन्हें एक बड़े सुइट का आवंटन किया जाता है जो कि बेल्जियम सूट के रूप में जाना जाता है, जो कि मंत्री सीढ़ी के पैर पर स्थित है, उत्तरी-मुखी गार्डन विंग के ग्राउंड फ्लोर पर है । सुइट के कमरे संकीर्ण गलियारों से जुड़े हुए हैं, उनमें से एक को के की शैली में नैश द्वारा डिज़ाइन किए गए तश्तरी गुम्बद द्वारा अतिरिक्त ऊंचाई और परिप्रेक्ष्य दिया जाता है । सुइट में एक दूसरे गलियारे में गॉथिक ने मेहराबी पर क्रॉस प्रभावित किया है । बेल्जियम के कमरे खुद को अपने वर्तमान शैली में सजाया गया था और प्रिंस अल्बर्ट के चाचा लेओपोल्ड मैं, पहले के पहले राजा के नाम पर नामित किया गया था । 1936 में, सूट संक्षेप में महल के निजी अपार्टमेंट बन गया जब वे राजा एडवर्ड viii द्वारा कब्जा कर लिया गया था । Khi thanh toán một chuyến thăm bang đến nước Anh, các đầu nước ngoại quốc thường được giải trí bởi Nữ hoàng tại Cung điện Buckingham. Họ được cung cấp một phòng lớn các phòng được biết đến với tư cách là Phòng Bỉ, tọa lạc ở chân cầu thang của Bộ trưởng, trên sàn nhà của khu vườn phía bắc. Các phòng của phòng được liên kết bởi các hành lang hẹp, một trong số đó được cung cấp thêm chiều cao và quan điểm của đĩa vòm được thiết kế bởi Nash trong phong cách của Soane. Một hành lang thứ hai trong phòng có ảnh hưởng của Gothic vượt qua vaulting. Căn phòng Bỉ đã được trang trí theo phong cách hiện tại của họ và được đặt tên theo chú của Hoàng tử Albert e I, vị vua đầu tiên của người Bỉ. Năm 1936, căn hộ ngắn gọn đã trở thành căn hộ riêng tư của cung điện khi họ bị vua Edward VIII chiếm đóng. 在英国进行国家访问时, 外国国家元首通常在白金汉宫被女王招待. 他们被分配了一个很大的房间, 被称为比利时套房, 位于部长楼梯的脚下, 在朝鲜的花园翼的地面上. 套房的房间是由狭窄的走廊连接的, 其中一个是由纳什设计的索 恩 风格的飞碟圆顶给出了额外的高度和视角. 在套房的第二个走廊有哥特式影响跨越跳跃. 比利时房间自己以目前的风格装饰, 并以阿尔伯特王子的叔叔奥i, 比利时人的第一个国王命名. 1936年, 该套房短暂成为宫殿的私人公寓, 当他们被国王爱德华八世占领.
تتميز الهندسة المعمارية في المانيا و بولندا و الاراضي التشيكية و النمسا بطبيعتها الهائلة و وحداتها. ويتم التعبير عن ذلك في العمارة القوطية لاوربا الوسطى في الحجم الهائل من الابراج وال ابراج, والتي غالبا ما تكون متوقعة, ولكن لم تكتمل دائما. تتبع الجبهة الغربية بشكل عام الصيغة الفرنسية, ولكن الابراج اطول بكثير, واذا اكملها, يتم التغلب عليها بواسطة ابراج مخرمة الهائلة التي هي ميزة اقليمية. بسبب حجم الابراج, قد يبدو القسم من الواجهة بينهما ضيقا و المضغوط. الطرف الشرقي يتبع الشكل الفرنسي. الطابع المميز للمقصورة الداخلية ل الك الكنائس القوطية الالمانية هو نطاقها وانفتجها. هذه هي الحالة حتى عندما, كما هو الحال في كولونيا, كما في كولونيا, تم وضعها على كاتدرائية فرنسية. الك الكنائس الالمانية, مثل الفرنسية, لا تميل الى ان تظهر بشكل قوي. وهناك ايضا العديد من كنائس القاعة (hallenkirchen) بدون نوافذ clerestory. منذ اوائل القرن التاسع عشر, طور بناة الفرنسية الاسلوب القوطية, والذي تميزت باستخدام خزائن الضلع, الاقواس ال اشار, وال دعامات الطائرة, والنوافذ الزجاجية الملونة الكبيرة. كان يستخدم بشكل رئيسي في الكنائس و الك الكنائس, و استمر في الاستخدام حتى القرن التاسع عشر في معظم اوروبا. وتشمل الامثلة الكلاسيكية على العمارة القوطية كاتدرائية المكاتب و كاتدرائية ريمز في فرنسا وكذلك كاتدرائية سالزبوري في انجلترا. اصبح الزجاج الملون عنصرا اساسيا في تصميم الكنائس, الذي استمر في استخدام لوحات حائط واسعة, الان كلها تقريبا فقدت. Phong cách Naples có một cơ thể hạnh nhân giống như một cái bát, được xây dựng từ những dải gỗ cong. Nó thường có một bàn âm thanh bent, chếch trong hai máy bay với thiết kế để có được sự căng thẳng của 8 dây kim loại được sắp xếp trong bốn khóa học. Một chiếc fingerboard gỗ ngồi trên đỉnh hoặc đang dội với bàn âm thanh. Các nhạc cụ rất cũ có thể sử dụng các cọc bằng gỗ, trong khi các nhạc cụ mới hơn có xu hướng sử dụng geared kim loại geared. cây cầu là một chiều dài của gỗ. Một chiếc pickguard được dán bên dưới cái lỗ âm thanh dưới dây đàn. roundbacks Châu Âu thường sử dụng một tỷ lệ 13 inch thay vì 13.876 điểm chung trên archtop Mandolins. Có rất nhiều phong cách của MANDOLIN, nhưng bốn là thông thường, người Naples hoặc MANDOLIN-lưng MANDOLIN, những MANDOLIN-top MANDOLIN và các MANDOLIN lưng phẳng. Vòng sau có một đáy sâu, được thiết kế bởi các dải gỗ, dán cùng nhau vào một cái bát. Những chiếc MANDOLIN-top hoặc vòm-hàng đầu có rất nhiều shallower, căng thẳng trở lại, và một chiếc áo dài cong-cả hai đều được khắc ra bằng gỗ. Các loại gỗ bằng phẳng sử dụng các mảnh gỗ mỏng cho cơ thể, B.T. ở bên trong cho sức mạnh theo một cách tương tự với một cây đàn ghi. Mỗi phong cách của nhạc cụ đều có chất lượng âm thanh riêng và được liên kết với các hình thức âm nhạc đặc biệt. Tính năng của Neapolitan mandolins nổi bật trong âm nhạc cổ điển Châu Âu và âm nhạc truyền thống. Những nhạc cụ được khắc là thông thường trong âm nhạc dân gian và nhạc bluegrass. Các nhạc cụ được hỗ trợ bằng phẳng thường được sử dụng trong tiếng Ireland, tiếng Anh và người Brazil âm nhạc. Một số nhạc cụ Brazil hiện đại có thêm một khóa học thứ năm theo dõi một thứ năm thấp hơn khóa học thứ tư tiêu chuẩn. The distinctive characteristic of French cathedrals, and those in Germany and Belgium that were strongly influenced by them, is their height and their impression of verticality. Each French cathedral tends to be stylistically unified in appearance when compared with an English cathedral where there is great diversity in almost every building. They are compact, with slight or no projection of the transepts and subsidiary chapels. The west fronts are highly consistent, having three portals surmounted by a rose window, and two large towers. Sometimes there are additional towers on the transept ends. The east end is polygonal with ambulatory and sometimes a chevette of radiating chapels. In the south of France, many of the major churches are without transepts and some are without aisles. Though almost any variety of acoustic mandolin might be adequate for Irish traditional music, virtually all Irish players prefer flat-backed instruments with oval sound holes to the Italian-style bowl-back mandolins or the carved-top mandolins with f-holes favoured by bluegrass mandolinists. The former are often too soft-toned to hold their own in a session (as well as having a tendency to not stay in place on the player's lap), whilst the latter tend to sound harsh and overbearing to the traditional ear. The f-hole mandolin, however, does come into its own in a traditional session, where its brighter tone cuts through the sonic clutter of a pub. Greatly preferred for formal performance and recording are flat-topped "Irish-style" mandolins (reminiscent of the WWI-era Martin Army-Navy mandolin) and carved (arch) top mandolins with oval soundholes, such as the Gibson A-style of the 1920s. Unlike other Germanic languages, Dutch doesn't have phonological aspiration of consonants. Like English, Dutch did not participate in the second consonant shift. Like most Germanic languages, the Dutch consonant system did not undergo the High German consonant shift and has a syllable structure that allows fairly complex consonant clusters. Dutch also retains full use of the velar fricatives that were present in Proto-Germanic, but lost or modified in many other Germanic languages. Dutch has final-obstruent devoicing: at the end of a word, voicing distinction is neutralised and all obstruents are pronounced voiceless. For example, goede ("good") is /ˈɣudə/ but the related form goed is /ɣut/. Dutch shares with German Final-obstruent devoicing (Du brood [broːt] and German Brot vs Eng bread). The distinctive characteristic of Gothic cathedrals of the Iberian Peninsula is their spatial complexity, with many areas of different shapes leading from each other. They are comparatively wide, and often have very tall arcades surmounted by low clerestories, giving a similar spacious appearance to the 'Hallenkirche of Germany, as at the Church of the Batalha Monastery in Portugal. Many of the cathedrals are completely surrounded by chapels. Like English cathedrals, each is often stylistically diverse. This expresses itself both in the addition of chapels and in the application of decorative details drawn from different sources. Among the influences on both decoration and form are Islamic architecture and, towards the end of the period, Renaissance details combined with the Gothic in a distinctive manner. The West front, as at Leon Cathedral, typically resembles a French west front, but wider in proportion to height and often with greater diversity of detail and a combination of intricate ornament with broad plain surfaces. At Burgos Cathedral there are spires of German style. The roofline often has pierced parapets with comparatively few pinnacles. There are often towers and domes of a great variety of shapes and structural invention rising above the roof. फ्रेंच गिरिजाघरों की विशिष्ट विशेषता, और जर्मनी और बेल्जियम में जो उनके द्वारा दृढ़ता से प्रभावित थे, उनकी ऊंचाई और उनकी छाप की छाप है । प्रत्येक फ्रेंच गिरजाघर एक अंग्रेजी कैथेड्रल की तुलना में शैलीगत एकीकृत होने के लिए होता है, जहां लगभग हर इमारत में महान विविधता है । वे कॉम्पैक्ट हैं, मामूली या transepts और सहायक चैपल का कोई प्रक्षेप नहीं है । पश्चिम के मोर्चों पर अत्यधिक संगत है, तीन पोर्टल एक गुलाब खिड़की और दो बड़े टावरों से बने हैं । कभी-कभी अनुप्रस्थ समाप्त होने पर अतिरिक्त टावर होते हैं । पूर्व अंत एंबूलेटरी के साथ बहुभुज है और कभी-कभी के चैपल का एक chevette है । फ्रांस के दक्षिण में, कई प्रमुख चर्च transepts के बिना हैं और कुछ बिना वीथियों के हैं । La característica distintiva de las catedrales góticas de la península ibérica es su complejidad espacial, con muchas áreas de diferentes formas que llevan el uno del otro. son comparativamente amplia, y a menudo tienen arcadas muy altas coronado por bajos claraboyas, dando una apariencia espaciosa similar a la ' hallenkirche de Alemania, como en la iglesia del monasterio de batalha en Portugal. Muchas de las catedrales están completamente rodeadas de capillas. Como las catedrales inglesas, cada una es a menudo estilísticamente diversa. Esto se expresa tanto en la adición de capillas como en la aplicación de detalles decorativos dibujados a partir de diferentes fuentes. entre las influencias tanto en la decoración como en la forma se encuentra la arquitectura islámica y, hacia el final del período, detalles del renacimiento combinados con el gótico de una manera distintiva. El frente oeste, como en la catedral de León, típicamente se asemeja a un frente oeste francés, pero más amplio en proporción a la altura y a menudo con mayor diversidad de detalles y una combinación de adorno intrincado con amplias superficies planas. en la catedral de Burgos hay agujas de estilo alemán. el techo a menudo ha perforado parapetos con relativamente pocos pináculos. A menudo hay torres y cúpulas de una gran variedad de formas e invención estructural que se eleva por encima de la azotea.