ما الذي المشردين هذا الاسلوب من المصباح?
مصابيح قوس الزئبق و زينون
A variation of the incandescent lamp did not use a hot wire filament, but instead used an arc struck on a spherical bead electrode to produce heat. The electrode then became incandescent, with the arc contributing little to the light produced. Such lamps were used for projection or illumination for scientific instruments such as microscopes. These arc lamps ran on relatively low voltages and incorporated tungsten filaments to start ionization within the envelope. They provided the intense concentrated light of an arc lamp but were easier to operate. Developed around 1915, these lamps were displaced by mercury and xenon arc lamps. ولم يكن هناك تغيير من المصباح المتوهجة سلك ساخن, ولكن بدلا من ذلك استخدم قوس ضرب على القطب الكهربائي لكي ينتج الحرارة. ثم اصبح القطب الكهربائي متوهجة, مع قوس لا يساهم الا القليل في الضوء الذي تم انتاجها. وقد استخدمت هذه المصابيح من اجل الاسقاط او انارة الادوات العلمية مثل المجاهر. هذه المصابيح ال قوس تعمل على جهد منخفض نسبيا و دمج خيوط الت التتن للبدء في تاين داخل الظرف. وقد قدموا الضوء المكثف ل مصباح قوس ولكن كان من السهل تشغيلها. تم تطوير هذه المصابيح في حوالي عام 1915, وتم نزوح هذه المصابيح بواسطة مصابيح قوس الزئبق و زينون. Eine Variation der Lampe hat kein heißes Draht verwendet, sondern verwendet stattdessen einen Bogen, der auf einer sphärische-Elektrode zugeschlagen wurde, um Wärme zu produzieren. Die Elektrode wurde dann Glühlampen, mit dem Bogen, der wenig zu dem produzierten Licht beitrug. Solche Lampen wurden für die Projektion oder Beleuchtung für wissenschaftliche Instrumente wie Mikroskope verwendet. Diese sind liefen auf relativ niedrigen Spannungen und integrierte Wolfram-Filamente, um die Ionisation innerhalb des Umschlag zu beginnen. Sie sorgten für das intensive konzentrierte Licht einer sind, waren aber einfacher zu bedienen. Entwickelt um 1915, wurden diese Lampen durch Quecksilber-und Xenon-Bogen-Lampen vertrieben. Una variación de la lámpara incandescente no utilizó un filamento de alambre caliente, sino que utilizó un arco golpeado en un electrodo de cuentas esférica para producir calor. el electrodo luego se convirtió en incandescente, con el arco contribuyendo poco a la luz producida. estas lámparas se utilizaron para la proyección o la iluminación para instrumentos científicos como microscopios. estas lámparas de arco corrieron sobre tensiones relativamente bajas e incorporaron filamentos de tungsteno para empezar la ionización dentro del sobre. Proporcionaron la intensa luz concentrada de una lámpara de arco, pero eran más fáciles de operar. desarrollado alrededor de 1915, estas lámparas fueron desplazadas por lámparas arco mercurio y xenon. गरमागरम दीपक की एक विविधता ने एक गर्म तार रेशा का उपयोग नहीं किया, लेकिन इसके बजाय एक गोलाकार मनका इलेक्ट्रोड पर गर्मी पैदा करने के लिए एक चाप का इस्तेमाल किया । इलेक्ट्रोड फिर गर्म हो गया, आर्क के साथ प्रकाश में थोड़ा योगदान दिया । इस तरह के लैंप को माइक्रोस्कोप जैसे वैज्ञानिक उपकरणों के लिए प्रक्षेपण या रोशनी के लिए इस्तेमाल किया गया था । ये आर्क लैंप अपेक्षाकृत कम वोल्टेज पर दौड़ी और लिफाफे के भीतर आयनीकरण शुरू करने के लिए टंगस्टन filaments को शामिल किया । उन्होंने एक चाप दीपक की तीव्र केंद्रित रोशनी प्रदान की लेकिन संचालित करना आसान था । 1915 के आसपास विकसित, इन लैंप को मरकरी और क्सीनन आर्क लैंप द्वारा विस्थापित किया गया था । Một biến thể của đèn sáng không sử dụng một sợi dây nóng, nhưng thay vào đó sử dụng một arc bị đánh vào một cây cầu hạt giống để sản xuất nhiệt. Các nguồn gốc sau đó trở thành sáng, với arc đóng góp nhỏ cho ánh sáng được sản xuất. Những đèn này được sử dụng cho hình chiếu hoặc ánh sáng cho các nhạc cụ khoa học như vi. Những chiếc đèn arc này chạy trên các loại các tương đối thấp và kết hợp với các sợi tungsten để bắt đầu ionization trong phong bì. Họ cung cấp ánh sáng tập trung căng thẳng của một chiếc đèn arc nhưng dễ dàng hoạt động hơn. Phát triển khoảng 1915, những đèn này được di chuyển bởi thủy ngân và đèn arc xenon. 白炽灯的变化并不使用热丝丝, 而是用一个弧线击中球珠电极来产生热量. 电极然后变成白炽, 电弧对光产生的影响很小. 这种灯用于投影或照明科学仪器, 如显微镜. 这些电弧灯运行在相对较低的电压, 并加入钨丝, 以开始在信封内的电离. 他们提供了一盏电弧灯的强烈集中光, 但更容易操作. 1915年左右开发, 这些灯被汞 和 氙 弧 灯流离失所.
ال الشمعدان هو تركيب على الحائط, وخاصة واحد الذي يشرق وبعض الاحيان اسفل ايضا. ال torchiere هو في للاضاءة المحيطة. هو في العادة مصباح ارضي ولكن قد يكون على الحائط مثل ا. 内侧和外廊导致八角形的房子, 这是特殊的建筑纯度. 它是以一个几何哥特式风格建造的, 下面有一个八角形地窖一个八轴的码头带着拱形天花板. 对双方都是盲目的arcading, 14世纪的绘画和无数的石凳, 这些都是创新大的4光的quatre-挫败的窗户. 这些几乎是当代与圣 沙 佩 勒, 巴 黎. تعتمد هذه التمثيل على تقديم المشاهد مباشرة الى العين من اجل خاطرها. وهي تهتم بالترتيبات التخطيطي للهيئات في الفضاء, ولكن فقط بوصفها اجزاء في باكملها اكبر. وفي حين ان لكل مشهد شخصيته الخاصة واكمالها, فانه يجب ان يتناسب مع التسلسل العام الذي ينتمي اليه. في هذه pediments القديمة, يستخدم النحاتين فترات فارغة, واقترح المرور الى ساحة المعركة المزدحمة. يبدو ان الفنانين قد سيطر عليهم النمط الهندسي والنظام, وقد تحسن هذا عندما جلب الفن الكلاسيكي حرية اكبر واقتصاص. Những biểu tượng này dựa vào việc giới thiệu cảnh trực tiếp vào mắt để có thể nhìn thấy chính mình. Họ quan tâm đến sự sắp xếp biểu đồ của cơ thể trong không gian, nhưng chỉ là những bộ phận trong một phần lớn hơn. Trong khi mỗi cảnh đều có tính cách riêng và hoàn toàn nó phải phù hợp với chuỗi tổng hợp mà nó thuộc về. Trong những pediments cổ xưa này, các nhà điêu khắc sử dụng các khoảng trống, để đề nghị một đoạn đường đến và đung lại một chiến trường bận rộn. Các nghệ sĩ dường như đã bị thống trị bởi các mô hình và đơn đặt hàng, và điều này đã được cải thiện khi nghệ thuật cổ điển mang lại một tự do và nền kinh tế lớn hơn. الكوارتز تنصهر هو زجاج مصنوع من sio2 النقي الكيميائي (السيليكا). لديه خصائص صدمة حرارية ممتازة, وهي قادرة على البقاء على قيد الحياة في الماء بينما الاحمر حار. ومع ذلك, فان درجة حرارة الذوبان العالية (1723 درجة مئوية) وال اللزوجة تجعل من الصعب العمل معها. وفي العادة, تضاف مواد اخرى لتبسيط عملية المعالجة. واحد هو كربونات الصوديوم (صودا na2co3,), والتي تقلل من درجة حرارة الانتقال الزجاجي. الصودا تجعل الزجاج قابل للذوبان في الماء, وهو عادة غير مرغوب فيه, لذا الليمون (اكسيد الكالسيوم [ساو], يتم الحصول عليه بشكل عام من الحجر الجيري), وبعض اكسيد المغنيسيوم (mgo) و اكسيد الالومنيوم (al2o3) لكي يوفر مادة كيميائية افضل متانة. يحتوي الزجاج الناتج عن ذلك على حوالي 70 الى 74 % السيليكا حسب الوزن و يسمى زجاج الصودا-الليمون. تشكل نظارات الصودا والليمون حوالي 90 % من الزجاج المصنعة. Contrary to the diffusionist theory, it appears that there was simultaneously a structural evolution towards the pointed arch, for the purpose of vaulting spaces of irregular plan, or to bring transverse vaults to the same height as diagonal vaults. This latter occurs at Durham Cathedral in the nave aisles in 1093. Pointed arches also occur extensively in Romanesque decorative blind arcading, where semi-circular arches overlap each other in a simple decorative pattern, and the points are accidental to the design. These representations rely on presenting scenes directly to the eye for their own visible sake. They care for the schematic arrangements of bodies in space, but only as parts in a larger whole. While each scene has its own character and completeness it must fit into the general sequence to which it belongs. In these archaic pediments the sculptors use empty intervals, to suggest a passage to and fro a busy battlefield. The artists seem to have been dominated by geometrical pattern and order, and this was improved when classical art brought a greater freedom and economy. 这些申述依靠直接向眼睛展示场景, 为了他们自己可见的缘故. 他们关心空间机构的示意图安排, 但只能作为一个更大的整体的部分. 虽然每一个场景都有自己的性格和完整, 它必须符合它 属于 的 一般 序列. 在这些古老的pediments中, 雕塑家使用空间隔, 建议一个通道和一个忙碌的战场. 艺术家们似乎已经被几何模式和秩序所主导, 当古典艺术带来更大的自由和经济时, 这一点得到了改善. Những hình thức cực đoan nhất của Cubism không phải là những thực tập của Picasso và Braque, người đã chống lại tổng trừu tượng. Các Cubists khác, bằng sự tương phản, đặc biệt là František Kupka, và những người được coi là Orphists bởi Apollinaire (Ly, Léger, Picabia và Duchamp), được chấp nhận trừu tượng bằng cách xóa các chủ đề hiển thị hoàn toàn. Hai mục nhập của Kupka tại 1912 salon d ' Automne, abbreviatella-Fugue, deux Couleurs và abbreviatella chromatique chaude, được đánh giá cao (hoặc nonrepresentational) và siêu hình trong định hướng. Cả hai Duchamp trong năm 1912 và Picabia từ năm 1912 đến năm 1914 phát triển một biểu tượng cảm xúc và allusive dành riêng cho các chủ đề tình cảm và tình dục phức tạp. Bắt đầu vào năm 1912 Ly vẽ một loạt các bức tranh có quyền Cabin Windows, theo dõi bởi một series có quyền Formes Circulaires, trong đó anh kết hợp các cấu trúc phẳng với các sắc thái sáng sủa; dựa trên các đặc điểm quang học của juxtaposed màu sắc của anh ấy khởi hành từ thực tế trong sự mô tả của Hình ảnh đã được hoàn tất. Trong 1913-14 Léger sản xuất một loạt các hình thức của các mẫu, cung cấp một căng thẳng tương tự cho màu sắc, dòng và hình thức. Cubism của anh ấy, mặc dù phẩm chất trừu tượng của nó, được liên kết với các chủ đề của mechanization và cuộc sống hiện đại. Apollinaire đã hỗ trợ những phát triển sớm của các Cubism trừu tượng ở Les Peintres cubistes (1913), viết về một bức tranh thuần khiết mới trong đó chủ đề bị bỏ trống. Nhưng bất chấp sự sử dụng của anh ấy trong kỳ nghỉ, những công việc này rất khác nhau rằng họ không thể cố gắng để đặt chúng trong một hạng mục. Diffusionist सिद्धांत के विपरीत, ऐसा लगता है कि एक साथ एक संरचनात्मक विकास था, जो कि अनियमित योजना के मेहराबी स्थानों के उद्देश्य के लिए, या अनुप्रस्थ तहखानों के रूप में एक ही ऊंचाई पर अनुप्रस्थ तहखानों लाने के लिए है । यह बाद में 1093. में मन्दिर वीथियों में डरहम कैथेड्रल में होता है । नुकीले मेहराब भी गिरजाघर सजावटी अंधे arcading में बड़े पैमाने पर होते हैं, जहां अर्ध-गोलाकार मेहराब एक साधारण सजावटी पैटर्न में एक-दूसरे को ओवरलैप करते हैं, और अंक डिजाइन के लिए आकस्मिक होते हैं ।