من الذي اوضح دوافع صناع الافلام?
مات العميد
In response to Cusumano's perspective, Screen Producers Australia executive director Matt Deaner clarified the motivation of the film industry: "Distributors are usually wanting to encourage cinema-going as part of this process [monetizing through returns] and restrict the immediate access to online so as to encourage the maximum number of people to go to the cinema." Deaner further explained the matter in terms of the Australian film industry, stating: "there are currently restrictions on quantities of tax support that a film can receive unless the film has a traditional cinema release." ردا على وجهة نظر cusumano, اوضح المخرج التنفيذي في استراليا مات العميد عن دافع صناعة الافلام: عادة ما يرغب الموزعين في تشجيع الذهاب الى السينما كجزء من هذه العملية [تحقيق الارباح من خلال العوائد] وتحديد امكانية الوصول الفوري الى الانترنت لكي لتشجيع اكبر عدد من الناس على الذهاب الى السينما. وشرح كذلك المسالة من حيث صناعة الافلام الاسترالية, وقال: هناك حاليا قيود على كميات الدعم الضريبي التي يمكن ان يحصل عليها الفيلم ما لم يكن الفيلم لديه عرض سينما تقليدي. Als Reaktion auf die Perspektive von Cusumano hat Screen Producer Australien Executive Director Matt Deaner die Motivation der Filmindustrie geklärt: Händler wollen in der Regel Kino-gehen im Rahmen dieses Prozesses [Monetarisierung durch Retouren] und beschränken den sofortigen Zugang zu Online, so wie, um die maximale Anzahl von Menschen zu ermutigen, ins Kino zu gehen. Deaner erklärte die Materie in Bezug auf die australische Filmindustrie weiter und erklärte: Es gibt derzeit Beschränkungen für die Mengen von steuerliche Unterstützung, die ein Film erhalten kann es sei denn, der Film hat eine traditionelle Kino-Veröffentlichung. En respuesta a la perspectiva de cusumano, los productores de pantalla Australia director ejecutivo matt deaner aclaró la motivación de la industria cinematográfica: los distribuidores suelen querer fomentar el cine como parte de este proceso [Monetizar a través de los retornos] y restringir el acceso inmediato a la línea en línea para animar al máximo número de personas a ir al cine. Deaner explicó además el asunto en términos de la industria cinematográfica australiana, afirmando: Actualmente hay restricciones en las cantidades de apoyo fiscal que una película puede recibir a menos que la película tenga una liberación tradicional del cine. Cusumano के परिप्रेक्ष्य के जवाब में, स्क्रीन निर्माताओं ऑस्ट्रेलिया कार्यकारी निदेशक मैट deaner ने फिल्म उद्योग की प्रेरणा को स्पष्ट किया: वितरकों आमतौर पर इस प्रक्रिया के भाग के रूप में सिनेमा-जा रहे हैं [रिटर्न के माध्यम से कमाई] और ऑनलाइन तक तत्काल पहुँच को प्रतिबंधित करते हैं अधिक से अधिक लोगों को सिनेमा में जाने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए । deaner ने ऑस्ट्रेलियाई फिल्म उद्योग के मामले में इस मामले की व्याख्या की, कहा: वर्तमान में टैक्स समर्थन की मात्रा पर प्रतिबंध है, जब तक कि फिल्म में एक पारंपरिक सिनेमा रिलीज नहीं है । Để phản ứng với quan điểm của Cusumano, màn hình của các nhà sản xuất Úc giám đốc điều hành Matt Deaner đã làm rõ động lực của ngành công nghiệp phim: Các nhà phân phối thường muốn khuyến khích điện ảnh-đi như một phần của quy trình này [kiếm tiền qua trở lại] và hạn chế quyền truy cập vào trực tuyến Để khuyến khích số lượng người tối đa đi xem rạp. Deaner tiếp tục giải thích vấn đề trong các điều khoản của ngành công nghiệp phim Úc, nói rằng: hiện đang có hạn chế về số lượng hỗ trợ thuế mà một bộ phim có thể nhận được trừ khi bộ phim có một buổi phát hành điện ảnh truyền thống. 针对cusumano的观点, 屏幕制作人澳大利亚执行主任matt简要澄清了电影业的动机: 分销商通常想鼓励电影院作为这一过程的一部分[通过回报创收]和限制立即进入网上, 所以鼓励最多的人去电影院. 简要进一步解释了澳大利亚电影业的问题, 说: 目前有限制一 部 电影 可以 收 到 的 税收 支持, 除非电影有一个传统的电影发布.
जून 2006 में, स्टीवन स्पीलबर्ग ने घोषणा की कि वे खोजकर्ता के समूह के बारे में एक वैज्ञानिक रूप से सटीक फिल्म करेंगे जो एक कृमि छेद के माध्यम से यात्रा करते हैं और एक और आयाम में, किप थॉर्न और निर्माता लिंडा obst द्वारा एक उपचार से । जनवरी 2007 में, पटकथा लेखक जोनाथन नोलन ने एक कथा पटकथा में अनुकूल और थॉर्न के उपचार पर चर्चा करने के लिए उनसे मुलाकात की । पटकथा लेखक ने उपचार के मूल विचार के लिए एक समय तत्व के जोड़ का सुझाव दिया, जिसका स्वागत obst और थॉर्न द्वारा किया गया था । उस वर्ष के मार्च में, पैरामाउंट ने नोलन को नियुक्त किया, साथ ही मापने से वैज्ञानिक, शीर्षक इंटरस्टेलर के तहत उपचार को अनुकूलित करने के लिए एक कार्यशाला का गठन किया । निम्नलिखित जुलाई, किप थॉर्न ने कहा कि उनके लिए लोगों द्वारा फिल्म में चित्रित करने के लिए एक धक्का दिया गया था । स्पीलबर्ग ने बाद में इंटरस्टेलर को छोड़ दिया, जिसे अंततः क्रिस्टोफर नोलन द्वारा निर्देशित किया गया था । Vào tháng 2006 năm 2006, Steven Spielberg thông báo rằng anh ta sẽ trực tiếp một bộ phim chính xác khoa học về một nhóm các nhà thám hiểm du lịch qua một lỗ sâu và vào một chiều khác, từ một điều trị bởi Kip Thorne và nhà sản xuất Lynda Obst. Vào tháng 2007 năm 2007, nhà biên kịch Jonathan Nolan đã gặp họ để thảo luận về việc chỉnh sửa Obst và Thorne điều trị thành một kịch bản kể. Nhà biên kịch đề nghị việc bổ sung một yếu tố thời gian cho ý tưởng cơ bản của điều trị, được chào đón bởi Obst và Thorne. Trong tháng Ba năm đó, Paramount đã thuê Nolan, cũng như các nhà khoa học từ Caltech, tạo ra một hội thảo để thích nghi với điều trị dưới danh hiệu Interstellar. Tháng sau, Kip Thorne nói rằng có một sự thúc đẩy của mọi người để anh ta tự mô tả mình trong bộ phim. Spielberg sau đó bị bỏ rơi Interstellar, cuối cùng cũng được đạo diễn bởi Christopher Nolan. 2006年六月, 史蒂芬·斯皮尔伯格宣布, 他将指导一个科学准确的电影, 关于一群探险者通过一个虫洞和另一个维度, 从基普·索恩和制片人琳2007年一月, 编剧乔纳森·诺兰与他们会面, 讨论将obst和thorne的治疗改编成一个叙事剧本. 编剧建议增加一个时间元素到治疗的基本想法, 这受到了obst和thorne的欢迎. 今年三月, 最高雇用诺兰, 以及来自加 州 理工 学院的科学家们, 组成了一个研讨会, 以适应标题星际的治疗. 接下来的七月, 基普·索恩说有人推动他在电影中描绘自己. 斯皮尔伯格后来遗弃了星际, 最终由克里斯托弗·诺兰 Mientras filmaba en la ciudad de México, la especulación en los medios de comunicación afirmó que el guión había sido alterado para acomodar las demandas de las autoridades mexicanas-Según informes, influir en los detalles de la escena y personajes, las decisiones de casting, y la modificación del guión con el fin de retratar el país en un positivo la luz para asegurar las concesiones fiscales y el apoyo financiero vale hasta $ 20 millones para la película. Esto fue negado por el productor Michael G. Wilson, quien declaró que la escena siempre había tenido la intención de ser disparado en México, ya que la producción se había atraído a las imágenes del día de los muertos, y que el guión había sido desarrollado desde allí. la producción de skyfall había enfrentado previamente problemas similares al intentar asegurar permisos para disparar la secuencia pre-Título de la película en la india antes de mudarse a Estambul. युद्ध के वर्षों के दौरान यूनिवर्सल ने निर्माता वाल्टर wanger और उनके साथी, निर्देशक फ्रीज़ लैंग के साथ एक सह-उत्पादन व्यवस्था की, स्टूडियो को कुछ मात्रा में प्रतिष्ठा प्रोडक्शंस का ऋण दिया । यूनिवर्सल का कोर ऑडियंस बेस अभी भी पड़ोस मूवी थिएटर में पाया गया था, और स्टूडियो कम-से मध्यम-बजट फिल्मों के साथ जनता को खुश करने के लिए जारी रखा गया था । बेसिल rathbone और निगेल ब्रूस न्यू शर्लक होम्स रहस्य में (1942-46), ग्लोरिया जीन, डोनाल्ड ओ ' कॉनर, और पेगी रयान (1942-43), और रेडियो के आंतरिक मंदिर रहस्यों के स्क्रीन अनुकूलन लंदन लियुज़ो, जूनियर के साथ । (1943- 45). अल्फ्रेड हिचकॉक को सेलेज़निक अंतर्राष्ट्रीय चित्रों से दो फिल्मों के लिए भी उधार लिया गया था: saboteur (1942) और एक संदेह की छाया (1943) । जल्द ही, laemmle और अन्य असंतुष्ट निकलोडियन स्वामियों ने अपनी खुद की तस्वीरों का निर्माण करके एडिसन को भुगतान करने से बचने का फैसला किया । जून 1909 में, laemmle ने साझेदारों फिल्म कंपनी को पार्टनर्स आबे स्टर्न और जूलियस स्टर्न के साथ शुरू किया । वह कंपनी जल्दी से स्वतंत्र चलती चित्र कंपनी (imp) में विकसित हुई, फोर्ट ली, न्यू जर्सी में स्टूडियो के साथ, जहां अमेरिका के पहले मोशन पिक्चर उद्योग में कई प्रारंभिक फिल्में 20 वीं सदी में उत्पादित की गई थीं । laemmle ने एडिसन के साथ तोड़ा के लिए बिलिंग और स्क्रीन क्रेडिट देने से इनकार करने के लिए तोड़ दिया । फिल्म सितारों का नामकरण करके, उन्होंने समय के कई अग्रणी खिलाड़ियों को आकर्षित किया, स्टार सिस्टम के निर्माण में योगदान कर रहा है । 1910 में, उन्होंने फ्लोरेंस लॉरेंस को बढ़ावा दिया, जिसे पहले अवरोध लड़की के रूप में जाना जाता था, और अभिनेता किंग baggot के रूप में, अपने विपणन में सितारों का उपयोग करने के लिए एक स्टूडियो का पहला उदाहरण हो सकता है । En Junio de 2006, Steven Spielberg anunció que iba a dirigir una película científicamente precisa sobre un grupo de exploradores que viajan a través de un agujero de gusano y en otra dimensión, de un tratamiento de kip thorne y el productor lynda obst. en enero de 2007, el guionista Jonathan Nolan se reunió con ellos para discutir la adaptación de obst y el tratamiento de thorne en un guión narrativa. el guionista sugirió la adición de un elemento de tiempo a la idea básica del tratamiento, que fue recibida por obst y thorne. en marzo de ese año, paramount contrató a nolan, así como a los científicos de Caltech, formando un taller para adaptar el tratamiento bajo el título interestelar. el siguiente julio, kip thorne dijo que había un empujón por la gente para que él se retratar a sí mismo en la película. Spielberg más tarde abandonado interestelar, que finalmente fue dirigido por Christopher Nolan. एक नवाचारी के रूप में laemmle की भूमिका के बावजूद, वह एक बेहद सावधान स्टूडियो प्रमुख थे । विरोधियों के विपरीत एडाल्फ zukor, विलियम फॉक्स, और मार्कस loew, laemmle ने एक थिएटर श्रृंखला विकसित करने के लिए नहीं चुना है । उन्होंने अपनी सारी फिल्मों को भी वित्तपोषित किया, कर्ज लेने से इंकार कर दिया । यह नीति लगभग स्टूडियो को कंगाल कर देती है जब अभिनेता-निर्देशक एरिक वॉन stroheim ने अपनी फिल्मों के लिए अत्यधिक भव्य उत्पादन मूल्यों पर जोर दिया (1919) और मूर्ख पत्नियों (1922), लेकिन सार्वभौमिक तर्कसंगत ने लॉन्च करके कुछ व्यय पर वापसी प्राप्त की एक सनसनीखेज विज्ञापन अभियान जिसने जादू को आकर्षित किया । चरित्र अभिनेता लंदन लियुज़ो 1920 के दशक में यूनिवर्सल के लिए एक ड्राइंग कार्ड बन गया, नाटकों में लगातार दिखाई दे रहा है । यूनिवर्सल के लिए उनके दो सबसे बड़े हिट नोट्रे डेम (1923) और ओपेरा के फैंटम (1925) के कुबड़ा थे । इस अवधि के दौरान laemmle ने इरविंग thalberg के लिए उत्पादन नीति के निर्णय को सौंपा । के निजी सचिव, और laemmle अपने और टिप्पणियों से प्रभावित थे कि स्टूडियो को कितना कुशलता से संचालित किया जा सकता है । स्टूडियो प्रमुख के लिए पदोन्नत, thalberg यूनिवर्सल के उत्पाद को कक्षा का स्पर्श दे रहा था, लेकिन mgm के उत्पादन का प्रमुख लुई बी. मेयर ने बेहतर भुगतान के वादे के साथ यूनिवर्सल से दूर किया । उनके मार्गदर्शन के बिना यूनिवर्सल एक दूसरा स्तरीय स्टूडियो बन गया, और कई दशकों तक ऐसा ही रहेगा । Im November 2014 wurde Sony Pictures Entertainment von Hacker ausgewählt, die Details vertraulicher E-Mails zwischen Sony-Managern in Bezug auf mehrere High-Profile-Filme veröffentlicht haben. In diesen waren mehrere Memos über die Produktion von Spectre, die behaupten, dass der Film über Budget war, die frühe Entwürfe des von John Logan geschriebenen Skripts, und die Frustration von Sony mit dem Projekt. Eon Productions hat später eine Erklärung bestätigt, die bestätigt wurde. das Leck von dem, was sie eine frühe Version des Drehbuch genannt haben. Im Juni 2006 gab Steven Spielberg bekannt, dass er einen wissenschaftlich genauen Film über eine Gruppe von Entdecker, die durch ein Wurm-Loch und in eine andere Dimension reisen, von einer Behandlung von Kip Thorne und Produzent Lynda Obst leiten würde. Im Januar 2007 traf sich der Drehbuchautor Jonathan Nolan mit ihnen, um die Behandlung von Obst und Thorne in ein Erzählung Drehbuch zu besprechen. Der Drehbuchautor schlug den Zusatz eines Zeit für die grundlegende Idee der Behandlung vor, die von Obst und Thorne begrüßt wurde. Im März dieses Jahres heuerte Paramount Nolan an, sowie Wissenschaftler aus dem Caltech, die einen Workshop zur Anpassung der Behandlung unter dem Titel Interstellar bilden. Im folgenden Juli sagte Kip Thorne, dass es einen Push von Menschen gab, um sich im Film darzustellen. Spielberg hat später Interstellar verlassen, das schließlich von Christopher Nolan geleitet wurde.