في عهد الملك جون المزعج, جون قام بتصوير الملك على انه ماذا?
شهيد بروتست بروتست
Popular representations of John first began to emerge during the Tudor period, mirroring the revisionist histories of the time. The anonymous play The Troublesome Reign of King John portrayed the king as a "proto-Protestant martyr", similar to that shown in John Bale's morality play Kynge Johan, in which John attempts to save England from the "evil agents of the Roman Church". By contrast, Shakespeare's King John, a relatively anti-Catholic play that draws on The Troublesome Reign for its source material, offers a more "balanced, dual view of a complex monarch as both a proto-Protestant victim of Rome's machinations and as a weak, selfishly motivated ruler". Anthony Munday's play The Downfall and The Death of Robert Earl of Huntington portrays many of John's negative traits, but adopts a positive interpretation of the king's stand against the Roman Catholic Church, in line with the contemporary views of the Tudor monarchs. By the middle of the 17th century, plays such as Robert Davenport's King John and Matilda, although based largely on the earlier Elizabethan works, were transferring the role of Protestant champion to the barons and focusing more on the tyrannical aspects of John's behaviour. بدات التمثيل الشعبية لجون لاول مرة في الظهور خلال فترة تودور, وهو ما يعكس التاريخ التحريفية من الزمن. مسرحية مجهول العهد المزعج للملك جون تصور الملك بانه شهيد بروتست بروتست, مثل ذلك الذي يظهر في مسرحية جون بيل الاخلاقية kynge يوهان, والتي يحاول فيها جون ان ينقذ انجلترا من العملاء الاشرار للكنيسة الرومانية... وعلى العكس من ذلك, فان ملك شكسبير جون, وهو مسرحية مضادة ل الكاثوليكية نسبيا تعتمد على العهد المزعج للمصدر, تقدم وجهة نظر اكثر توازنا و مزدوجة للملك المعقدة بوصفها ضحية البروتستانتية الاولى لم المكائد روما و بوصفها حاكم ضعيف و دافع بانانية. مسرحية انتوني ماندي في سقوط وموت روبرت ايرل من هانتينغتون تصور العديد من الصفات السلبية لجون, ولكن يعتمد تفسير ايجابي لموقف الملك ضد الكنيسة الكاثوليكية الرومانية, بما يتماشى مع وجهات النظر المعاصرة من ملوك تودور. بحلول منتصف القرن ال 17, كانت تلعب مثل روبرت دافنبورت الملك جون و ماتيلدا, على الرغم من انها تستند الى حد كبير الى الاعمال اليزابيث السابقة, كانت تحول دور البطل البروتستانتية الى بارونات وتركيز اكثر على الجوانب المستبد لجون. سلوكه. Die beliebten Darstellungen von John begannen in der Tudor-Zeit zu entstehen, um die revisionistischen Geschichte der Zeit zu spiegeln. Das anonyme Spiel Die Troublesome Herrschaft von König John porträtiert den König als Proto-protestantischen Märtyrer, ähnlich wie in John Bale ' s Moral spielen Kynge Johan, in dem John versucht, England von den bösen Agenten der römischen Kirche zu retten. Im Gegensatz dazu bietet Shakespeares König John, ein relativ anti-katholisches Spiel, das auf der Troublesome Herrschaft für sein Quelle zeichnet, einen mehr, doppelten Blick auf einen komplexen Monarch, als sowohl ein Proto-protestantischen Opfer der Machenschaften Roms als auch als ein Schwache, egoistisch motivierte Herrscher. Anthony Munday ' s Theaterstück Der Untergang und der Tod von Robert Earl von Huntington porträtiert viele von John 's negativen Eigenschaften, aber nimmt eine positive Interpretation des Königs-stand gegen die römisch-katholische Kirche, im Einklang mit dem zeitgenössischen Blick auf die Tudor-Monarchen. In der Mitte des 17 Jahrhunderts, spielen wie Robert Davenport King John und Matilda, obwohl sie weitgehend auf den früheren elisabethanische Werken basieren, die Rolle des protestantischen Champion an die Barone und konzentrieren sich mehr auf die tyrannischen Aspekte von John das Verhalten. Las representaciones populares de Juan primero comenzaron a surgir durante el período tudor, reflejando las historias revisionista de la época. Los anónimos juegan el reinado problemático del rey juan retrata al rey como un mártir proto-Protestante, similar a la que se muestra en la moralidad de john bale play kynge johan, en el que juan intenta salvar a Inglaterra de los agentes malos de la iglesia romana. Por el contrario, el rey de Shakespeare John, un juego relativamente anti-Católico que se basa en el reino problemático por su material fuente, ofrece una visión más equilibrada, doble de un complejo monarca como una víctima proto-Protestante de las maquinaciones de Roma y como un débil y egoísta gobernante motivado. Anthony munday juega la caída y la muerte de Robert Earl de huntington retrata muchos de los rasgos negativos de John, pero adopta una interpretación positiva de la posición del rey contra la iglesia católica romana, en consonancia con las vistas contemporáneas de los monarcas tudor. A mediados del siglo 17, juega como el rey de Robert Davenport, John Y Matilda, aunque basado en gran parte en las obras isabelino anteriores, estaban transfiriendo el papel de campeón protestante a los barones y centrándose más en los aspectos tiránico de Juan el comportamiento de. जॉन के लोकप्रिय प्रतिनिधित्व पहले अवधि के दौरान उभरने लगे, समय के पोलिट इतिहास को प्रतिबिंबित करते हुए । गुमनाम खेल राजा जॉन के परेशानी शासन ने राजा को एक आद्य-प्रोटेस्टेंट शहीद के रूप में चित्रित किया, जो जॉन बेल की नैतिकता प्ले kynge जोहान में दिखाया गया था, जिसमें जॉन रोमन चर्च के दुष्ट एजेंटों से इंग्लैंड को बचाने का प्रयास करता है. इसके विपरीत, शेक्सपियर के राजा जॉन, एक अपेक्षाकृत एंटी-कैथोलिक खेल जो अपनी स्रोत सामग्री के लिए परेशानी का शासन करता है, एक जटिल राजा का एक अधिक संतुलित, दोहरा दृश्य प्रदान करता है, जैसे रोम के initiative14 के एक आद्य-प्रोटेस्टेंट शिकार और एक के रूप में कमजोर, स्वार्थी प्रेरित शासक । एंथोनी munday ने पतन का नाटक किया और हंटिंगटन के रॉबर्ट अर्ल की मौत जॉन के नकारात्मक गुणों को चित्रित करती है, लेकिन रोमन कैथोलिक चर्च के खिलाफ राजा के स्टैंड की एक सकारात्मक व्याख्या को गोद लेती है, जो ट्यूडर सम्राटों के समकालीन विचारों के साथ लाइन में है । 17 वीं सदी के मध्य तक, रॉबर्ट डेवनपोर्ट के राजा जॉन और मटिल्डा के रूप में खेलते हैं, हालांकि पहले से ही एलिजाबेथन काम पर आधारित थे, protest के लिए प्रोटेस्टेंट चैंपियन की भूमिका को स्थानांतरित कर रहे थे और जॉन के अत्याचारी पहलुओं पर अधिक ध्यान केंद्रित कर रहे थे का व्यवहार । Những biểu tượng phổ biến của John lần đầu tiên bắt đầu xuất hiện trong thời kỳ Tudor, phản đối lịch sử revisionist của thời gian. Những vở kịch vô danh của Vua John đã vẽ vua như một đạo tử liệt-Tin Lành, tương tự như vậy được hiển thị trong đạo đức của John Bale chơi Kynge Johan, trong đó John cố gắng cứu nước Anh khỏi những đặc vụ xấu xa của nhà thờ La Mã. Bằng cách tương phản, Vua John của Shakespeare, một vở kịch tương đối chống Công giáo mà vẽ trên Ly Ly cho nguyên liệu nguồn của nó, cung cấp một sự cân bằng hơn, kép quan điểm của một vị vua phức tạp như cả một nạn nhân Protestant-Tin Lành của thành phố Rome và như một Người cai trị có động lực yếu đuối, ích kỷ. Anthony Munday ' s chơi The Sập và The Death của Robert Earl của Huntington mô tả rất nhiều đặc điểm tiêu cực của John, nhưng thông qua một giải thích tích cực của nhà vua chống lại nhà thờ Công giáo La Mã, xếp hàng với quan điểm đương đại của các vua Tudor. Giữa thế kỷ 17, chơi như vua của Robert Davenport và Matilda, mặc dù dựa vào phần lớn trong các hoạt động của Anh sớm hơn, đã chuyển vai trò của nhà vô địch Tin Lành cho bá đạo và tập trung nhiều hơn vào các khía cạnh của John Hành vi của mình. 约翰的受欢迎的申述在tudor时期开始出现, 反映了当时的修正主义历史. 匿名播放国王约翰的麻烦统治, 把国王描绘成一个原始 新教 烈士, 类似于约翰·贝尔的道德游戏kynge johan, 约翰试图拯救英格兰从罗马教堂的邪恶特工中拯救英格兰... 相比之下, 莎士比亚的国王约翰, 一个相对反天主教的游戏, 为其来源材料带来了麻烦的统治, 为一个复杂的君主提供了一个更平衡的, 双重观点, 作为罗马的阴谋的原始新教受害者和作为软弱, 自私动机的统治者. 安东尼·曼迪的[陨落和亨廷顿的罗伯特·厄尔]的死亡描绘了约翰的许多负面特征, 但通过了对国王对罗马天主教教堂的立场的积极解释, 这是与tudor君主的当代观点一致的. 到了17世纪中叶, 像罗伯特·达文波特的国王约翰和玛蒂尔, 虽然主要基于伊丽莎白的早期作品, 但将新教冠军的角色转移到了男爵身上, 并把更多的重点放在约翰的的行为.
In den 1860 er Jahren setzte sich Victoria zunehmend auf einen Diener aus Schottland ein, John Brown. Slanderous Gerüchte über eine romantische Verbindung und sogar eine geheime Ehe erschien im Druck, und die Königin wurde als Frau bezeichnet. Braun. Die Geschichte ihrer Beziehung war das Thema des 1997 Films Mrs. Braun. Ein Gemälde von Sir Edwin Henry Landseer, der die Queen mit Brown zeigt, wurde in der Royal Academy ausgestellt, und Victoria veröffentlichte ein Buch, Blätter aus dem Journal of Our Life in den Highlands, das Brown prominent präsentierte und in dem die Königin ihn hoch gelobt hat. 1860世纪1860年代, 维多利亚越来越依赖来自苏格兰的男仆约 翰 · 布 朗. 诽谤谣言, 甚至一个秘密婚姻出现在印刷中, 女王被称为布朗夫人. 他们的关系的故事是1997年电影[布朗夫人]的主题. 埃德温·亨利· landseer爵士画的一幅描绘女王与布朗的绘画在皇家学院展出, 维多利亚出版了一本书, 从我们在高原的生活的杂志上, 它突出了布朗的突出地位, 女王非常赞扬他. 太阳已经公开敌视其他欧洲国家, 尤其是法国和德国人. 在1980世纪1980年代和1990年代, 这些国籍经常被描述为青蛙, 德国佬或匈奴的副本和头条新闻. 由于该文件反对欧盟, 它提到了外国领导人, 他们认为对英国的敌意是不讨好的. 例如, 法国前总统雅克·赫拉克被称为le蠕虫. 德国总理安 吉 拉 · 默 克 尔的一张不讨好的照片从后面拍下, 在bumdestag (17年四月2006日至17日)上 Through the 1860s, Victoria relied increasingly on a manservant from Scotland, John Brown. Slanderous rumours of a romantic connection and even a secret marriage appeared in print, and the Queen was referred to as "Mrs. Brown". The story of their relationship was the subject of the 1997 movie Mrs. Brown. A painting by Sir Edwin Henry Landseer depicting the Queen with Brown was exhibited at the Royal Academy, and Victoria published a book, Leaves from the Journal of Our Life in the Highlands, which featured Brown prominently and in which the Queen praised him highly. En la década de 1950, como una mujer joven en el inicio de su reinado, Elizabeth fue representada como una glamurosa reina de cuento. Después del trauma de la segunda guerra mundial, fue un momento de esperanza, un período de progreso y logro anunciando una nueva edad isabelino. la acusación de Lord altrincham en 1957 que sus discursos sonaban como los de una colegiala pedante era una crítica extremadamente rara. A finales de los años 1960, los intentos de retratar una imagen más moderna de la monarquía se hicieron en el documental de televisión royal family y al televisando la investidura del príncipe carlos como príncipe de Gales. En Público, se llevó a llevar en su mayoría abrigos de color sólido y sombreros decorativos, lo que le permite ser visto fácilmente en una multitud. 在1950世纪1950年代, 作为一个年轻的女人在她的统治开始时, 伊丽莎白被描绘成一个迷人的童话女王. 在第二次世界大战的创伤后, 这是一个希望的时间, 一个进步和成就的时期预示着一个新 的 伊 丽 莎 白 时代. 耶和华勋爵在1957年的指控, 她的演讲听起来像一个自以为是的一个极其罕见的批评. 在1960年代后期, 试图描绘一个更现代的君主制形象是在电视纪录片皇家家庭和查尔斯王子的就职作为威尔士王子. 在公众中, 她穿上了大部分的纯色外套和装饰帽子, 这让她在人群中容易被看到. Các nhà phê bình của cái tập trung vào nhiều vấn đề. Tone của bài thơ như một toàn bộ là một vấn đề đặc biệt của tranh luận; một số xem bài thơ như cuối cùng bi quan và chính trị phản đối với chế độ Giu, trong khi những người khác xem nó như là một lễ kỷ niệm của triều đại hoàng gia mới. Virgil sử dụng biểu tượng của chế độ Giu, và một số học giả nhìn thấy các hiệp hội mạnh mẽ giữa Augustus và Aeneas, một người sáng lập và người khác là người sáng lập thành Rome. Một teleology mạnh mẽ, hoặc lái xe hướng tới một đỉnh cao, đã được phát hiện trong bài thơ. Cái là những lời tiên tri về tương lai của Rome, những hành động của Augustus, tổ tiên của ông, và những người La Mã nổi tiếng, và các chiến tranh Carthage; lá chắn của Aeneas thậm chí mô tả chiến thắng của Augustus tại Actium chống lại Mark Antony và Cleopatra VII vào năm 31 BC. Một tập trung học tập nữa là nhân vật của Aeneas. Với tư cách là nhân vật chính của bài thơ, Aeneas có vẻ đang suy nghĩ liên tục giữa cảm xúc và cam kết của mình để tìm ra Rome; các nhà phê bình lưu ý sự sụp đổ của sự kiểm soát cảm xúc của Aeneas trong các phần cuối cùng của bài thơ nơi người hiếu thảo và người công chính tàn tàn slaughters Juno. The Sun has been openly antagonistic towards other European nations, particularly the French and Germans. During the 1980s and 1990s, the nationalities were routinely described in copy and headlines as "frogs", "krauts" or "hun". As the paper is opposed to the EU it has referred to foreign leaders who it deemed hostile to the UK in unflattering terms. Former President Jacques Chirac of France, for instance, was branded "le Worm". An unflattering picture of German chancellor Angela Merkel, taken from the rear, bore the headline "I'm Big in the Bumdestag" (17 April 2006). Trong những năm 1950, như một người phụ nữ trẻ lúc bắt đầu triều đại của mình, Elizabeth được mô tả như một nữ hoàng cổ tích quyến rũ. Sau vụ chấn thương của chiến tranh thế giới thứ hai, đó là một thời gian hy vọng, một thời kỳ của tiến bộ và thành tựu heralding một tuổi mới Anh. Chúa tể Altrincham lời buộc tội năm 1957 rằng bài phát biểu của cô ấy nghe như những người nữ sinh priggish đã được một lời chỉ trích vô cùng hiếm hoi. Vào cuối những năm 1960, cố gắng để mô tả một hình ảnh hiện đại hơn của quân chủ được thực hiện trong phim tài liệu truyền hình Royal Family và bởi truyền Prince Charles ' s được phong cách là Hoàng tử xứ Wales. Nơi công cộng, cô ấy đã mang đi hầu hết những chiếc mũ và nón trang trí rắn, cho phép cô ấy được nhìn thấy dễ dàng trong một đám đông. 因此, 白金汉宫是英国君主制的象征和家, 一个艺术画廊和一个旅游景点. 在1911年由布公会完成的镀金栏杆和盖茨, 和韦伯的著名面部, 这已经在一本由皇家收藏出版的书中描述, 看起来像每个人的宫殿的想法, 不仅仅是一个平日女王和菲利普王子的家, 但还有约克公爵的伦敦住宅和威塞克斯伯爵和伯爵夫人. 宫殿还有女王, 菲利普王子, 约克公爵, 伯爵和威塞克斯伯爵夫人, 皇家公主和亚历山德拉公主的办公室, 并且是超过800 人的工作场所.