بالاضافة الى ان تكون نشطة ما هي الحالة الاخرى التي يمكن ان توجد فيها عمليات الصوتية العالمية?
قمع
Natural phonology is a theory based on the publications of its proponent David Stampe in 1969 and (more explicitly) in 1979. In this view, phonology is based on a set of universal phonological processes that interact with one another; which ones are active and which are suppressed is language-specific. Rather than acting on segments, phonological processes act on distinctive features within prosodic groups. Prosodic groups can be as small as a part of a syllable or as large as an entire utterance. Phonological processes are unordered with respect to each other and apply simultaneously (though the output of one process may be the input to another). The second most prominent natural phonologist is Patricia Donegan (Stampe's wife); there are many natural phonologists in Europe, and a few in the U.S., such as Geoffrey Nathan. The principles of natural phonology were extended to morphology by Wolfgang U. Dressler, who founded natural morphology. Phonology الطبيعي هي نظرية مبنية على منشورات مقدمه ديفيد stampe في عام 1969 و (بشكل اكثر صراحة) في عام 1979. في هذا الراي, تقوم phonology على مجموعة من العمليات العالمية التي تتفاعل مع بعضها البعض ؛ اي منها هي النشطة والتي يتم قمعها هي لغة محددة. بدلا من التصرف على القطاعات, تعمل عمليات الصوتية على الميزات المميزة داخل مجموعات prosodic. يمكن للمجموعات prosodic ان تكون صغيرة مثل جزء من مقطع او كبير مثل الكلام باكمله. يتم اعادة تحديد عمليات الصوتية فيما يتعلق ببعضها البعض وتطبيقها في ان واحد (على الرغم من ان الناتج من عملية ما قد يكون هو المدخلات الى عملية اخرى). ثاني ابرز الصوتيات الطبيعية هي باتريسيا donegan (زوجة stampe) ؛ وهناك العديد من phonologists الطبيعية في اوروبا, وبعضها في الولايات المتحدة. اس., مثل جيوفري نيثان. وقد تم تمديد مبادئ phonology الطبيعية لتشمل التشكل بواسطة وولفغانغ يو dressler, الذي اسس الشكل الطبيعي. Natürliche Phonologie ist eine Theorie, die auf den Veröffentlichungen ihres Befürworter David Stampe im Jahr 1969 und (genauer gesagt) im Jahr 1979. basiert. In dieser Ansicht basiert die Phonologie auf einer Reihe von universellen phonologischen Prozessen, die miteinander interagieren; welche sind aktiv und die unterdrückt werden, ist Sprache-spezifisch. Anstatt auf Segmenten zu handeln, handeln phonologischen Prozesse in prosodic Gruppen auf unverwechselbaren Funktionen. Prosodic-Gruppen können so klein sein wie ein Teil einer Silbe oder so groß wie eine ganze Äußerung. Lexikalische Prozesse sind in Bezug auf einander ungeordnete und gleichzeitig anzuwenden (auch wenn die Produktion eines Prozesses der Input zu einem anderen sein kann). Die zweitgrößte natürliche Hollyband ist Patricia Donegan (Stampe Frau); es gibt viele natürliche Phonologe in Europa, und ein paar in der U. S., wie zum Beispiel Geoffrey Nathan. Die Prinzipien der natürlichen Phonologie wurden auf die Morphologie von Wolfgang U. erweitert. Dressler, der die natürliche Morphologie gegründet hat. La Fonología natural es una teoría basada en las publicaciones de su defensor david stampe en 1969 y (más explícitamente) en 1979. En este punto de vista, la fonología se basa en un conjunto de procesos fonológica universales que interactúan unos con otros; cuáles son activos y que están suprimidos es específico de lenguaje. en lugar de actuar en segmentos, los procesos fonológica actúan sobre características distintivas dentro de los grupos prosódico. los grupos de prosódico pueden ser tan pequeños como una parte de una sílaba o tan grande como toda una expresión. los procesos fonológica son desordenada con respeto el uno al otro y se aplican simultáneamente (aunque la salida de un proceso puede ser el aporte a otro). La segunda phonologist natural más destacada es Patricia Donegan (esposa de stampe); hay muchos phonologists naturales en Europa, y unos pocos en la u. S., como geoffrey Nathan. Los principios de la fonología natural se extendieron a la morfología por Wolfgang u. Dressler, quien fundó la morfología natural. प्राकृतिक स्वनिमविज्ञान एक सिद्धांत है जो 1969 में अपने घोतक डेविड stampe के प्रकाशन पर आधारित है और (अधिक स्पष्ट रूप से) 1979. में इस दृश्य में, स्वनिमविज्ञान सार्वभौमिक स्वनिक प्रक्रियाओं के एक सेट पर आधारित है जो एक दूसरे के साथ बातचीत करते हैं; जो लोग हैं सक्रिय और जो दबा दिया जाता है वह भाषा-विशिष्ट है । सेगमेंट पर अभिनय करने के बजाय, स्वनिक प्रक्रियाएं prosodic समूहों के भीतर विशिष्ट सुविधाओं पर कार्य करती हैं । prosodic समूह एक अक्षर के हिस्से के रूप में छोटा हो सकते हैं या एक पूरे कथन के रूप में बड़े हो सकते हैं । स्वनिक प्रक्रियाओं को एक दूसरे के सम्मान के साथ आदेश दिया जाता है और एक साथ लागू होता है (हालांकि एक प्रक्रिया का उत्पादन एक दूसरे के लिए इनपुट हो सकता है) । दूसरा सबसे प्रमुख प्राकृतिक phonologist है पेट्रीसिया donegan (stampe की पत्नी); यूरोप में कई प्राकृतिक phonologists हैं, और यू में कुछ । एस., जैसे जेफ्री नाथन । प्राकृतिक स्वनिमविज्ञान के सिद्धांतों को वोल्फगैंग यू द्वारा आकृति के लिए विस्तारित किया गया था । dressler, जिसने प्राकृतिक आकृति की स्थापना की । vị tự nhiên là một lý thuyết dựa trên các ấn phẩm của nó người David Stampe vào năm 1969 và (rõ ràng hơn) vào năm 1979. Trong khung cảnh này, vị dựa trên một bộ các quy trình phổ biến phổ biến mà tương tác với nhau; cái nào là hoạt động và điều bị kìm nén là ngôn ngữ cụ thể. Hơn là hành động trên các phân khúc, các quy trình Sgonico hành động trên các tính năng đặc biệt trong các nhóm prosodic. Các nhóm Prosodic có thể nhỏ như một phần của âm tiết hoặc lớn như toàn bộ lời nòi. Các quy trình của Phonological là sự tôn trọng với nhau và áp dụng cùng một lúc (mặc dù đầu ra của một quá trình có thể là đầu vào cho một người khác). phonologist tự nhiên nổi bật thứ hai là Patricia Donegan (vợ của Stampe); có rất nhiều phonologists tự nhiên ở châu Âu, và một vài trong U. S., như Geoffrey Nathan. Các nguyên tắc của vị tự nhiên đã được mở rộng đến thái độ bởi Wolfgang U. Dressler, người đã thành lập thái độ tự nhiên. 自然音系学是一个基于其支持者david stampe的出版物的理论, 在1979. 年(更明确地), 在这种观点中, 音系学是基于一组相互作用的通用语音过程; 哪一个是活跃和被压制的是语言特有的. 语音过程不是在部分上表演, 而是在韵律群中扮演独特的特征. 韵律组可以像一个音节的一部分一样小, 或者像整个话语一样大. 语音过程是无序的相互尊重并同时应用(虽然一个过程的输出可能是对另一个过程的输入). 第二个最突出的自然phonologist是patricia donegan (stampe的妻子); 在欧洲有很多自然的语音, 还有几个在你. s., 如杰弗里·内森. 自然音系学的原则被沃尔夫冈· u扩展到形态学. 德雷斯勒, 他创造了自然形态.
温歌手用胡说八道的话听起来像乐器, 但已被已知制作非口头版本的乐器. 像其他团体一样, 他们的音乐的例子可以在youtube上找到, 口技, 更准确地称为声乐打击乐, 是一个在hip-hop社区推广的无伴奏合唱音乐中使用的技术, 在那里说唱经常表演一个无伴奏合唱还有. 声乐打击乐的到来增加了一个无伴奏合唱类型的新层面, 并在现代安排中变得非常普遍. 佩特拉·哈登使用了一个四轨道记录器来制作一个无伴奏合唱版, 其中包括在她的专辑佩特拉·哈登唱的乐器和假广告: 谁在2005. 年卖出, 哈登也发布了一个无伴奏不要停止相信', 海滩男孩的上帝只知道和迈克尔·杰克逊的惊悚片. 2009年, 丰田委托哈登为第三代丰田普锐斯表演三首电视广告, 包括一个贝拉米兄弟1970年代歌曲的无伴奏合唱版, 让你的爱流.[引用需要] في حين ان scims لا يمكن ان تدير عمود اسرع مما يسمح به عن طريق تردد خط الطاقة, فان المحركات العالمية يمكن ان تعمل بسرعة اعلى بكثير. وهذا يجعلها مفيدة للاجهزة مثل الخلاطات, وتنظيف الفراغ, و مجففات الشعر, حيث السرعة العالية والوزن الخفيف مرغوب فيها. وهي تستخدم ايضا في ادوات الطاقة المحمولة, مثل التدريبات, ساندرز, المناشير الدائرية والجيق, حيث تعمل خصائص المحرك بشكل جيد. تتجاوز العديد من انضف الكهربائية و للسيارات الحشيش 10,000 دورة في الدقيقة, في حين تتجاوز العديد مناحنو المصغرة 30,000 دورة في الدقيقة. بالاضافة الى نوبات الصوت, هناك امثلة كثيرة على الاختلافات لاحقا. في كثير من الاحيان نوبات بسيطة (مثل التبديل بين-ال,-ske,-), في بعض الاحيان, وحتى تعتمد على قواعد قواعد محددة جدا ل a لغة معينة. مرة اخرى اخذ ويست الفل مثالا على ذلك. وفي تلك اللغة, فان العبارة (نعم) و بحاجة (لا) هي ايضا اوحد مع موضوع الجملة (غالبا ما يكون ضمني). هذه القواعد القواعد المنفصلة من الصعب تقليدها بشكل صحيح اكثر من نوبات صوتية بسيطة, مما يجعل من السهل التعرف على الاشخاص الذين لم يكبرون في منطقة معينة, حتى عقود من الانتقال. - وعلى مر السنين, ظهرت مجموعة متنوعة من ممارسات تحقيق التوازن القياسي ولم يكن هناك معايير الصناعة. على سبيل المثال, تحتاج التسجيلات في اوروبا لسنوات الى تشغيل مع اعداد دوران باس 250-300 هرتز و 250-300 هرتز ب 10,000 هرتز تتراوح بين 0 و-5 ديسيبل او اكثر. في الولايات المتحدة كانت هناك ممارسات اكثر تنوعا و الاتجاه الى استخدام ترددات دوران اعلى مثل 500 هرتز, بالاضافة الى زيادة اضعاف التردد مثل-8.5 ديسيبل وحتى اكثر لتسجيل مستويات تحوير اعلى على الرقم القياسي.. Trong những năm qua, đa dạng kỷ lục đã được thực hiện và không có tiêu chuẩn ngành công nghiệp. Ví dụ, ở châu Âu ghi âm trong nhiều năm bắt buộc lại với một thiết lập bass doanh thu của 250-300 hz và một cuộn treble-off lúc 10,000 hz từ 0 đến − 5 db trở lên. Trong Hoa Kỳ có nhiều thực hành đa dạng hơn và một xu hướng sử dụng các tần số tăng âm bass cao hơn như 500 hz cũng như một treble lớn hơn như − 8.5 db và thậm chí nhiều hơn nữa để ghi âm nói chung là các cấp độ chế độ cao hơn trên kỷ lục. ويمكن ايضا للصوت الطبقة الثالثة ان يستخدم خزان قليلا, وهو اطار كامل جزئيا القدرة على الاحتفاظ بجزء من البيانات الصوتية في الاطار التالي, مما يسمح بتغيير مؤقت في معدل البت الفعال, حتى في الجدول المستمر للبت. التعامل الداخلي مع خزان bit يزيد من تاخير الترميز.[مطلوب الاقتباس] Phonetically in some languages, such as Navajo, aspiration of stops tends to be realised as voiceless velar airflow; aspiration of affricates is realised as an extended length of the frication. 翻译成声乐音乐的文本, 以另一种语言唱歌-有时被称为唱歌翻译-与诗歌翻译密切相关, 因为大多数声乐音乐, 至少在西方传统中, 都设置为诗句, 特别是诗句用押韵的常规模式. (自19世纪晚期以来, 散文和免费诗句的音乐设置也在一些艺术音乐中被练习, 虽然流行音乐往往保持保守, 在保留诗形式时有或没有没有.)一个基本的翻译例子唱歌的诗歌是教堂圣歌, 比如德国赞美诗由catherine winkworth翻译成英文. وتقدم النظريات الزمنية بديلا الذي يناشد الهيكل الزمني لامكانات العمل, وفي الغالب قفل المرحلة و قفل نمط العمل على الترددات في التحفيز. وما زالت الطريقة الدقيقة التي يساعد بها هذا الهيكل الزمني على وضع رمز للاعلان على المستويات العليا لا تزال تناقش, ولكن يبدو ان المعالجة تستند الى في من امكانيات العمل في العصب السمعي. ومع ذلك, فقد لوحظ منذ فترة طويلة انه لم يتم العثور على الية العصبية التي يمكن ان تنجز تاخير - وهو عملية ضرورية ل ا حقيقية - لم يتم العثور عليها. على الاقل نموذج واحد على الاقل يظهر ان التاخير الزمني غير ضروري لانتاج نموذج autocorrelation من التصور الملعب, وهو جذاب الى التحولات المرحلة بين فلاتر القوقعة ؛ ومع ذلك, فان العمل السابق قد اظهر ان بعض الاصوات مع قمة بارزة في وظائفها autocorrelation لا تثير اي ما يقابلها. الملعب الملاحظة, وان بعض الاصوات دون قمة في وظائفها autocorrelation مع ذلكلوذ الملعب. لكي تكون نموذج اكثر كاملة, يجب ان ينطبق autocorrelation على الاشارات التي تمثل الناتج من القوقعة, كما عن طريق العصب السمعية-العصب السمعية-العصب. بعض نظريات التصور الملعب تحمل ان الملعب لديه اوكتاف غامضة, وبالتالي من الافضل ان يتم تحليلها الى chroma الملعب, وهي قيمة دورية حول اوكتاف, مثل اسماء الملاحظة في الموسيقى الغربية - وارتفاع الملعب, والتي قد تكون غامضة, هذا يدل على اوكتاف الملعب في. كما يتم التقاط قوات التزلج على الجليد وغيرها من الاضطرابات ايضا بواسطة القلم. هذا هو شكل من اشكال الترددتضميم كما ان اشارة التحكم (قوة استعادة) المستخدمة للحفاظ على القلم في الاخدود يتم حملها بواسطة نفس الالية مثل الصوت نفسه. يتم التاثير على ترددات الترددات تحت حوالي 20 هرتز في الاشارة الصوتية من خلال اثار تتبع, وهو شكل واحد من اشكالترعد غير المرغوب فيها (تتبع الضوضاء) و يندمج مع الترددات الصوتية في نطاق الباس العميق يصل الى حوالي 100 هرتز. يمكن للمعدات الصوتية عالية الدقة ان تعيد انتاج الضوضاء والترعد. في بعض الاحيان يمكن ان ينظر الى اقماع على انها يهتز مع تتبع تحت من القلم, عند الترددات منخفضة تماما فوق 0.5 هرتز (التردد الذي يعمل فيه 33 1 & 3 دورة في الدقيقة على القرص الدوار ؛ 5 & 9 هرتز بالضبط على القرص الدوار ؛ 5 & 9 هرتز بالضبط على القرص الدوار المثالي).. ويمكن ان يكون هناك سبب اخر لعدم التردد المنخفض جدا يمكن ان يكون قرص مشوه: فهو ينتج ترددات قليلة فقط من عدد قليل من هيرتز وال المضخماتات الحالية لديها طاقة كبيرة. لهذا السبب, العديد من اجهزة استقبال ستيريو تحتوي على فلتر للتحويل تحت. بعض محتويات تحت خارج المرحلة مباشرة في كل قناة. اذا تم اعادة اللعب على نظام صوت واحد, فان الضوضاء سوف تلغي, مما يقلل بشكل كبير من كميةترعد التي هو.