ما الذي استخدم لتخفيف الرنين في التسجيلات?
بيك اب مغناطيسي
Eventually, when it was more common for electric recordings to be played back electrically in the 1930s and 1940s, the overall tone was much like listening to a radio of the era. Magnetic pickups became more common and were better designed as time went on, making it possible to improve the damping of spurious resonances. Crystal pickups were also introduced as lower cost alternatives. The dynamic or moving coil microphone was introduced around 1930 and the velocity or ribbon microphone in 1932. Both of these high quality microphones became widespread in motion picture, radio, recording, and public address applications. في نهاية المطاف, عندما كان اكثر شيوعا لكي يتم اعادة استخدام التسجيلات الكهربائية مرة اخرى في 1930 s و 1940 s, كانت الصوت العام مثل كثيرا الاستماع الى راديو العصر. اصبحت بيك اب المغناطيسية اكثر شيوعا وتم تصميمها بشكل افضل مع الوقت, مما يجعل من الممكن تحسين التخميد من الرنين الزائفة. وقد تم ايضا تقديم بيك اب كريستال بوصفها بدائل اقل تكلفة. تم ادخال مكبر الصوت الديناميكي او المتحرك حوالي عام 1930, و ال السرعة او الشريط في عام 1932. كل من هذهفونات عالية الجودة على نطاق واسع في الصور المتحركة, والاذاعة, والتسجيل, وتطبيقات العناوين العامة. Schließlich, als es häufiger war, dass elektrische Aufnahmen in den 1930 er und 1940 er Jahren elektrisch gespielt werden, war der Overall-Ton sehr, als würde man ein Radio der Ära hören. Magnetische Pickups wurden häufiger und wurden besser entworfen, als die Zeit ging, wodurch es möglich ist, die Dämpfung von falschen Resonanzen zu verbessern. Crystal Pickups wurden auch als geringere Kosten-Alternativen eingeführt. Das dynamische oder bewegliche Spule wurde um 1930 und das Geschwindigkeit-oder Band im Jahr 1932. eingeführt. Beide dieser hochwertigen Mikrofone wurden in Motion Bild, Radio, Recording und Public-Adresse-Anwendungen verbreitet. Con el tiempo, cuando era más común que las grabaciones eléctricas se jugado eléctricamente en los 1930 s y 1940 s, el tono general era mucho como escuchar una radio de la era. las camionetas magnéticas se hicieron más comunes y fueron mejor diseñadas a medida que el tiempo pasó, haciendo posible mejorar la amortiguación de las resonancias espurio. las camionetas de cristal también se introdujeron como alternativas de menor costo. El micrófono de bobina dinámico o movimiento se introdujo alrededor de 1930 y la velocidad o el micrófono de cinta en 1932. Ambos de estos micrófonos de alta calidad se han extendido en la imagen de movimiento, radio, grabación y aplicaciones de dirección pública. अंत में, जब 1930 के दशक और 1940 के दशक में विद्युत रिकॉर्डिंग के लिए इलेक्ट्रिक रिकॉर्डिंग के लिए अधिक आम था, तो समग्र टोन युग के एक रेडियो को सुनने की तरह था । चुंबकीय पिकअप अधिक आम हो गया और समय के रूप में बेहतर डिजाइन किया गया था, ताकि यह संभव हो सके कि ऊपरी के भिगोना को बेहतर बनाया जा सके । क्रिस्टल पिकअप को कम लागत वाले विकल्प के रूप में भी पेश किया गया था । गतिशील या चलती तार माइक्रोफोन 1930 के आसपास पेश किया गया था और 1932. में वेग या रिबन माइक्रोफोन । इन दोनों उच्च गुणवत्ता वाले माइक्रोफोन मोशन पिक्चर, रेडियो, रिकॉर्डिंग और सार्वजनिक पता अनुप्रयोगों में व्यापक हो गए । Cuối cùng, khi nó phổ biến hơn cho các đoạn phim điện để được chơi lại điện tử trong những 1930 s và 1940 s, giọng nói tổng thể giống như lắng nghe một đài phát thanh của thời đại. Xe buýt từ từ trở nên phổ biến hơn và được thiết kế tốt hơn như thời gian đã diễn ra, làm cho nó có thể cải thiện sự căng thẳng của giả resonances. Xe buýt Crystal cũng được giới thiệu là các lựa chọn chi phí thấp hơn. micrô năng động hoặc di chuyển được giới thiệu khoảng 1930 và vận tốc hoặc ruy băng micro vào năm 1932. Cả hai trong số các micro chất lượng cao này trở nên phổ biến trong hình ảnh chuyển động, radio, ghi âm, và các ứng dụng địa chỉ công cộng. 最终, 当在1930 世纪 1930 年代 和 1940 年代电动录音更常见的时候, 整体色调就像听着时代的电台一样. 随着时间的推移, 磁皮卡变得更常见, 更好地设计, 使其能够改善虚假共振的阻尼. 水晶皮卡也被介绍为较低的成本替代品. 动态或移动线圈麦克风在1930年左右推出, 1932. 年的速度或丝带麦克风. 这两个高质量麦克风在运动图片, 电台, 录音和公共地址应用程序中变得广泛.
Giống như bất kỳ nhạc cụ bị nhổ, các ghi chú MANDOLIN sâu đến tĩnh lặng chứ không phải là âm thanh liên tục như với một ghi chú cúi đầu trên một cây vĩ cầm, và các ghi chú MANDOLIN sâu nhanh hơn các nhạc cụ lớn hơn các nhạc cụ Điều này khuyến khích việc sử dụng tremolo (lựa chọn nhanh của một hoặc nhiều đôi dây) để tạo ra các ghi chú hoặc hợp âm. Các dây ghép đôi của MANDOLIN tạo nên kỹ thuật này: cái (chọn) tấn công mỗi một đôi dây, cung cấp một âm thanh đầy đủ và liên tục hơn một chuỗi duy nhất. Ein Großteil der Mandoline-Entwicklung dreht sich um die Resonanzboden (die Spitze). Vor-Mandoline-Instrumenten waren ruhige Instrumente, die mit so vielen wie sechs Kursen von Darm aufgereiht wurden, und wurden mit den Fingern oder mit einer Feder gerupft. Moderne Instrumente sind jedoch lauter, indem sie vier Kurse aus Metall-Saiten verwenden, die mehr Druck ausüben als die Darm-Saiten. Die moderne Resonanzboden ist so konzipiert, dass sie dem Druck von Metall-Saiten standhalten, die frühere Instrumente brechen würden. Der Resonanzboden kommt in vielen Formen-aber generell rund oder Teardrop, manchmal mit Schriftrollen oder anderen Projektionen. In der Resonanzboden gibt es normalerweise eine oder mehrere Sound, entweder rund, oval, oder geformt wie ein mit F (F-Loch). Ein rundes oder ovale Sound kann abgedeckt oder mit dekorativen Rosetten oder Adern eingefasst werden. 就像任何拔出的乐器一样, 曼陀林注意到了沉默而不是声音不断的声音, 而是在小提琴上的一个鞠躬的音符, 曼陀林笔记比吉他的更大的弦这鼓励使用颤音(快速挑选一个或多个字符串)来创造持续的笔记或和弦. 曼陀林的配对字符串促进了这种技术: plectrum (选择)轮流攻击每一个字符串, 提供一个比一个字符串更完整和持续的声音. 一个深入研究mp3音频质量, 声音艺术家和作曲家瑞恩·马奎尔的项目, mp3中的鬼隔离了mp3压缩期间失去的声音. 2015年, 他发布了[轨道现代主义] (汤姆餐厅的一个词构词), 完全由在歌曲[汤姆的餐厅] mp3压缩期间删除的声音组成, 这首歌最初用于mp3标准的制定. 在国际电脑音乐大会的2014程序中, 一个详细说明了用来隔离mp3压缩期间删除的声音的技术, 以及该项目的概念动机. Eine gründliche Studie von MP3-Audio-Qualität, Sound Artist und Komponist Ryan Maguire Projekt The Ghost in the MP3 Isolate die Klänge, die während der MP3-Kompression verloren gegangen sind. Im Jahr 2015 veröffentlichte er den Track moDernisT (ein Anagramm von Tom 's Diner), der ausschließlich aus den Sounds besteht, die während der MP3-Kompression des Songs Tom 's Diner gelöscht wurden, der ursprünglich in der Formulierung des MP3-Standard verwendet wurde. Ein detaillierter Bericht über die Techniken zur Isolierung der Klänge, die während der MP3-Kompression gelöscht wurden, sowie die konzeptionelle Motivation für das Projekt, wurde im 2014 Verfahren der Internationalen Computer-Musik-Konferenz veröffentlicht. Im Jahr 1957 zeigte Braunstein weiter, dass die rudimentär Geräte in einer kurzen Entfernung für die Nicht-Radio-Kommunikation genutzt werden könnten. Wie von Kroemer Braunstein bemerkt, hatte ich einen einfachen optischen Kommunikations-Link eingerichtet: Musik, die von einem Rekord-Spieler entwickelt wurde, wurde über geeignete Elektronik verwendet, um die aktuelle Strömung einer GaAs-Dioden zu modulieren Das abgegebene Licht wurde von einer Galenit-Dioden in der Ferne entdeckt. Dieses Signal wurde in einen Audio-Verstärker eingespeist und von einem Lautsprecher zurück gespielt. Comitee, der Strahl hat die Musik gestoppt. Wir hatten viel Spaß mit diesem Setup zu spielen. Dieses Setup bietet die Verwendung von LED-LEDs für optische Kommunikation. Rất nhiều sự phát triển của MANDOLIN xung quanh cái (đỉnh cao). Các nhạc cụ trước đây là nhạc cụ yên tĩnh, được treo với nhiều như sáu khóa ruột, và được nhổ bằng ngón tay hoặc với một chiếc bút. Tuy nhiên, các nhạc cụ hiện đại đang lớn hơn-sử dụng bốn khóa kim loại, làm tăng áp lực hơn các dây ruột. soundboard hiện đại được thiết kế để chịu được áp lực của dây kim loại sẽ phá vỡ các nhạc cụ sớm hơn. Các hình ảnh có nhiều hình dạng-nhưng thường là tròn hoặc hình giọt nước mắt, đôi khi với các cuộn giấy hoặc các hình chiếu khác. Có thường có một hoặc nhiều lỗ âm thanh trong soundboard, một vòng, oval, hoặc hình như một calligraphic F (lỗ). Lỗ âm thanh tròn hoặc oval có thể được bao phủ hoặc giáp với trang trí garganica hoặc purfling. Nén dữ liệu âm thanh, không phải bối rối với nén tầm năng động, có tiềm năng làm giảm băng thông truyền thông và các yêu cầu lưu trữ của dữ liệu âm thanh. Các thuật toán nén âm thanh được thực hiện trong phần mềm như âm thanh codecs. Các thuật toán nén âm thanh của Lossy cung cấp nén cao hơn với chi phí trung thành và được sử dụng trong nhiều ứng dụng âm thanh. Những thuật toán này hầu như tất cả đều dựa vào psychoacoustics để loại bỏ ít âm thanh hoặc âm thanh ý nghĩa hơn, do đó giảm không gian bắt buộc để lưu trữ hoặc truyền tải cho họ. कुछ रॉक संगीतकार आज mandolins, अक्सर एकल तार वाले इलेक्ट्रिक मॉडल के बजाय डबल-तार ध्वनिक mandolins का उपयोग करते हैं । एक उदाहरण आयरिश-अमेरिकी पंक रॉक बैंड dropkick murphys का टिम ब्रेनन है । इलेक्ट्रिक गिटार, बास और ड्रम के अलावा, बैंड पारंपरिक सेल्टिक संगीत के साथ जुड़े कई उपकरणों का उपयोग करता है, जिसमें मंडोलिन, टिन सीटी और ग्रेट हाइलैंड बैगपाइप शामिल हैं । बैंड बताता है कि ये उपकरण गुर्राना ध्वनि को दबाव करते हैं जो वे एहसान करते हैं । 1991 r.e.m. ने मेरे धर्म को खो दिया था, जो गिटारवादक पीटर बक द्वारा खेला गया कुछ सरल मंडोलिन चाटता द्वारा संचालित किया गया था, जिसने लगभग एक दर्जन अन्य गानों में मंडोलिन भी खेला था । बिलबोर्ड हॉट 100 चार्ट पर नंबर 4 पर एकल चरम (#1 रॉक और वैकल्पिक चार्ट पर), उत्तरी मिसिसिपी allstars के लूथर डिकिंसन और ब्लैक crowes ने मंडोलिन का अक्सर उपयोग किया है, सबसे विशेष रूप से ब्लैक crowes गीत टिड्डी स्ट्रीट पर । अर्मेनियाई अमेरिकी रॉक समूह प्रणाली ने अपने 2005 डबल एल्बम mezmerize / सम्मोहित पर मंडोलिन का व्यापक उपयोग किया है । पॉप पंक बैंड ग्रीन डे ने कई अवसरों में एक मंडोलिन का इस्तेमाल किया है, विशेष रूप से उनके 2000 एल्बम पर, चेतावनी । बॉयड टिंस्लेज़, डेव मैथ्यूज बैंड के वायलिन खिलाड़ी 2005. से एक इलेक्ट्रिक मंडोलिन का उपयोग कर रहे हैं । औरौ कॉलिन meloy और गिटारवादक क्रिस फंक ने नियमित रूप से बैंड के संगीत में सारंगी को नियुक्त किया है । नैन्सी विल्सन, दिल के ताल गिटारवादक, एल्बम लिटिल क्वीन से आर्चर के दिल के गीत के सपने में एक मंडोलिन का उपयोग करता है, साथ ही साथ दिल के कवर के लेड टसेपेल्लिन के गीत के साथ हमेशा की लड़ाई है । मारिया मैककी द्वारा मुझे स्वर्ग दिखाओ, फिल्म थंडर के दिनों के लिए थीम गीत । प्रमुखता से एक मंडोलिन की विशेषताएं । Bell arbeitete ausgiebig in der medizinischen Forschung und erfand Techniken für die Lehre von den Tauben. Während seiner Volta-Labor-Zeit betrachteten Bell und seine Mitarbeiter die beeindrucken eines magnetischen Feldes auf einem Rekord als Mittel zur Reproduktion von Sound. Obwohl das Trio kurz mit dem Konzept experimentiert hat, konnten sie keinen brauchbaren Prototypen entwickeln. Sie haben die Idee aufgegeben, nie bemerkt, dass sie ein Grundprinzip gesehen haben, das eines Tages seine Anwendung im Tape Recorder, die Hard Disc und Disketten Disc Drive und andere magnetische Medien finden würde.