Alain Resnais, lectures et rêves de films
Echanges d'idées et rêves de projets entre Alain Resnais et ses collaborateurs, notamment glanés dans le livre de François Thomas "Alain Resnais les coulisses de la création" et le livre de Jean-Luc Douin "Alain Resnais"
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créee il y a plus de 6 ans
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modifiée il y a presque 6 ans
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C'est le report d'un projet complexe et onéreux avec Milan Kundera qui pousse Resnais à réaliser pour la première fois une adaptation théâtrale, Mélo, en 1986.
Sur ce projet avec Kundera au scénario, Resnais déclare :
"Le film reposait sur l'idée de la représentation, de l'importance que l'on accorde à ce que l'on paraît être dans la vie. Nous ne sommes pas très loin des personnages de Pirandello. Ce film aurait alterné deux époques, le dix-huitième siècle et aujourd'hui. On y cultivait un goût pour les romans à digressions, tels que Jacques le fataliste, Tom Jones ou Tristram Shandry. Le jeu y était de savoir s'il valait mieux avoir passé une merveilleuse nuit avec un femme aimée, à condition que personne n'en ait connaissance, ou n'avoir eu aucune relation avec cette femme bien que la rumeur dise le contraire et que toute la ville vous envie."
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Le grand projet sur les légendes bretonnes de Resnais, "Or...", devait être écrit par Michel Le Bris. A la place, quand le projet est abandonné, Resnais tourne Pas sur la bouche
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Puis Livi et Resnais tombent d'accord sur le choix de Christian Gailly. Livi rêve depuis longtemps d'adapter "Un soir au club", et incite aussi Resnais à choisir "Les Oubliés".
Livi a demandé les droits de tous les romans de Gailly, pour que Resnais puisse choisir librement lequel adapter après les avoir tous lus, mais aussi pour piocher des détails dans des romans différents de Gailly et les incorporer dans l'adaptation.
Au final,le roman choisit est "L'incident", dont le titre devient "Les herbes folles". Mais on retrouve par exemple des éléments du roman "Dit-il" dans "Les Herbes folles", comme les messages sur le répondeur ("Moi j'appelle ça un désir de meurtre" et "Bon je me dépêche je dois faire cuire les raviolis").
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Après Les Herbes folles, Livi propose à Resnais d'adapter une seconde fois du Bernstein (le premier étant "Mélo"), en choisissant sa dernière pièce "Evangéline"
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Pas inspiré à l'idée de revenir à Bernstein, Resnais propose le nom de David Mamet à son producteur.
- La pièce « Oleanna » de Mamet servait de base biographique à André Dussollier pour composer son personnage de Georges : Resnais et lui imaginent que le personnage était un universitaire interdit d'enseignement après avoir eu une tentation ou une tentative mal interprétée envers une jeune étudiante, comme dans « Oleanna »
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Autre nom évoqué lors de la recherche du nouveau projet après Les herbes folles
De meme apres Aimer boire et chanter : Resnais propose a son producteur plusieurs pieces simples a produire, dont Habeas Corpus d'Alan Bennett
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Resnais souhaitait adapter "Le Traitement" (1993) à des éléments tirés d'autres pièces de Martin Crimp. Mais Crimp refuse que l'on mélange ses pièces, et n'accepte pour "Le Traitement" qu'à condition de valider chaque scène du scénario.
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Toujours à la recherche du nouveau projet, Livi demande à Resnais s'il est aussi intéressé par des dramaturges francophones, et lui propose notamment l'idée d'adapter du Giraudoux.
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Après Vous n'avez encore rien vu (d'apres Anouilh), Resnais pense adapter la pièce Neighborhood Watch d'Alan Ayckbourn, avant de choisir une autre pièce, Life of Riley (Aimer boire et chanter).
Dernier projet de Resnais, interrompu par son décès, l'adaptation de la pièce d'Alan Ayckbourn "Arrivals and departures"
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Auteur dont le portrait était punaisé chez Alain Resnais aux côtés d'une photo du compositeur Mark Snow. Référence également dans Les Herbes Folles : l'épouse de Georges Palet lit "Exit Ghost"
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