«Неделя просвещения» — фельетон русского писателя Михаила Булгакова, созданный и опубликованный в апреле 1921 года во Владикавказе. Во второй раз появился в 1974 году в московском журнале «Юность». После этого сатирический рассказ включался в различные сборники, антологии и собрания сочинений писателя. Он считается первым и единственным фельетоном Булгакова, опубликованным на Северном Кавказе после поражения Белого движения в 1920 году. В автобиографическом рассказе «Богема» главный герой говорит о «Неделе просвещения» как о своём первом фельетоне и одном из нескольких «преступлений», допущенных им в жизни.
Булгаков находился на Кавказе с женой Татьяной Лаппой с 1919 года, где служил в Добровольческой армии военным врачом. После поражения белых он из-за болезни не смог эмигрировать и остался в стране. После этого он решил отказаться от медицины и заняться литературой, при этом ему пришлось скрывать своё белогвардейское прошлое. В начале апреля 1920 года Булгаков устроился заведующим литературным отделом подотдела искусств Владикавказского отдела народного образования. В конце мая 1920 года он был назначен заведующим театральным отделом подотдела искусств. Его деятельность подвергалась критике со стороны левых активистов, и из литературного отдела он был уволен. Во Владикавказе Булгаковым были созданы и поставлены на сцене его первые драматургические опыты, о которых позже он отзывался с пренебрежением. Также он выступал с лекциями, докладами, принимал участие в официальных мероприятиях, в частности, 14—20 марта 1921 года был привлечён к «Неделе просвещения», направленной на повышение образовательного уровня населения. В эти дни он прочитал лекцию перед военнослужащими, после чего два вечера подряд шла премьера его пьесы «Парижские коммунары». По мотивам «принудительного» просвещения им был создан сатирический фельетон, критикующий бескультурье населения и методы по его преодолению. Сам автор отзывался о нём отрицательно, как и о произведениях 1920—1921 годов. По ряду причин весной 1921 года он покинул Владикавказ и после того, как не смог найти достойной работы в нескольких южных городах страны, в сентябре того же года переселился в Москву, с которой связана его последующая жизнь.
Предполагается, что в основу сюжета фельетона положен монолог «Травиата. Рассказ купца» русского дореволюционного прозаика и актёра Ивана Горбунова, мастера устного жанра. В фельетоне проявляется любовь к музыке и театру, ему присущи автобиографические мотивы. Он насыщен конкретными деталями и реальными названиями, что является очень характерным для раннего творчества писателя. Кроме того, в нём прослеживается продуманное использование военной терминологии в описании сюжета.

Сюжет Военком приказал красноармейцу Сидорову отправиться на постановку оперы Джузеппе Верди «Травиата», так как тот неграмотный. Однако солдат заявил, что в том, что его при старом режиме не учили, он не виноват; кроме того, театр ему неинтересен, и он хочет пойти в цирк с приятелем Пантелеевым на выступление слонов, рыжих клоунов и борцов. Однако военком настоял на своём и выдал им билеты в «Первый советский театр». Нехотя рядовые согласились, после чего, прихватив с собой три стакана семечек, отправились на спектакль. Их беспрепятственно пропустили, а настоящим любителям оперы на кассе отказали в посещении. В театре для солдат всё было в диковинку: дирижёр, яма с оркестром, сцена. Ещё до начала представления красноармейцы в партере со скуки «сжевали» по стакану семечек. После начала оперы они очень обрадовались, увидев в оркестре тромбониста из их полка — Ломбарда. Сидоров стал его громко приветствовать, но к красноармейцам подошёл милиционер и приказал прекратить кричать. Опера друзьям не понравилась, они путали персонажей с реальными актёрами, трагедию восприняли в комическом плане и решили на следующий день пойти в цирк. Однако военком ответил, что завтра они опять будут просвещаться — слушать в Совете профсоюзов вторую рапсодию, а послезавтра опять отправятся в оперу. И так будет продолжаться и дальше, так как идёт неделя просвещения, и все неграмотные будут приобщаться к искусству. Однако Сидоров придумал, как избавиться от этой обузы и «страданий», заявив военкому, что тоже хочет ходить в школу грамоты, что тот с одобрением принимает. Фельетон заканчивается радостным заявлением рассказчика о том, что его «выучили-таки!»: «И теперь мне чёрт не брат, потому я грамотный!»

История создания и публикации = Предыстория =

После взятия Киева Добровольческой армией в августе 1919 года Михаил Булгаков был зачислен в Вооружённые силы Юга России и назначен военным врачом. Принимал участие в боевых действиях на Северном Кавказе, жил во Владикавказе, Грозном, Беслане. В этот период начал печататься в газетах (фельетоны «Грядущие перспективы», 26 ноября 1919 года; «В кафе», 18 января 1920 года; «Дань восхищения», 18 февраля 1920 года). 1 февраля 1921 года он писал своему двоюродному брату Константину, что его фельетоны печатались во многих кавказских газетах. Мариэтта Чудакова, автор первой научной биографии писателя, комментируя эти строки, отмечала, что это не «фельетоны» в современном понимании, а статьи, так как он работал корреспондентом в местной газете.
Во время отступления Добровольческой армии в конце февраля — начале марта 1920 года Булгаков заболел возвратным тифом и поэтому не эмигрировал на Запад. После выздоровления проживал во Владикавказе, где вынужден был пойти на службу в советские учреждения. Это был очень трудный период в жизни писателя и его первой жены Татьяны Лаппы, на которой он женился в Киеве в 1913 году. Супруги испытали на себе нужду, голод и проблемы с жильём. Во Владикавказе Булгаковым были созданы и поставлены на сцене Первого советского театра его первые драматургические опыты («Самооборона», «Братья Турбины» (Пробил час), «Глиняные женихи» (Вероломный папаша), «Парижские коммунары», «Сыновья муллы»), о которых позже он отзывался крайне отрицательно. Из них полностью сохранилась только последняя пьеса.

= Создание =

В начале апреля 1920 года Булгаков устроился заведующим литературным отделом (Лито) подотдела искусств Городского отдела народного образования. Так, в объявлении газеты «Коммунист» (ныне — «Северная Осетия») от 9 апреля 1920 года впервые было указано, что он работает «Завед. литератур. секцией». На допросе в 1926 году в ОГПУ писатель заявил: «Мои симпатии были всецело на стороне белых, на отступление которых я смотрел с ужасом и недоумением. В момент прихода Красной Армии я находился во Владикавказе, будучи болен возвратным тифом. По выздоровлении стал работать с Соввластью, заведывая ЛИТО Наробраза». Булгаков решил отказаться от занятия медициной и посвятить себя литературе, боясь, что ему припомнят то, что он служил у белых врачом и печатался в их прессе.
Начальником, заведующим подотделом искусств, был писатель Юрий Слёзкин, ставший известным прозаиком ещё до Октябрьской революции 1917 года. В его романе «Столовая гора» (другое название «Девушка с гор»; 1922) Булгаков был выведен под именем Алексей Васильевич Турбин. В нём указывалось, что в тот период они «строили новый мир»: «Я вертелся весь день как белка в колесе, не примите это за иронию. Утром я заведовал Лито: написал доклад о сети литературных студий и воззвание к ингушам и осетинам о сохранении памятников старины. Во всяком случае, армянский поэт — наш завподискусств — остался доволен <…> Потом <…> в театр, подымаю с одра болящую <…> и становлюсь по очереди — историком литературы, историком театра, „спецом“ по музееведению и археологии, дошлым парнем по части революционных плакатов — мы готовимся к неделе красноармейца». В конце мая 1920 года Булгаков назначается заведующим театральным отделом (Тео) подотдела искусств. Из доклада Наробраза Терского Обревкома от 12 июня 1920 года известно, что к тому времени Слёзкин там уже не числился, а Булгаков всё ещё занимал должность заведующего театральной секцией.
В октябре 1920 года было проведено исследование деятельности подотдела искусств, и его работа была признана неудовлетворительной. На обложке доклада была сделана отметка: «Изгнаны: 1. Гатуев, 2. Слезкин, 3. Булгаков (бел.), 4. Зильберминц». Чудакова предположила, что указание «(бел.)», видимо, означает, что белогвардейское прошлое Булгакова сыграло свою роль, причём в довольно мягкой форме. Другие исследователи под этим сокращением понимают слово «беллетрист». Писатель и публицист Алексей Варламов отметил, что у обеих версий есть свои доводы и возражения. Против первой свидетельствует тот факт, что если бы тогда за Булгаковым признали белогвардейское прошлое, то он бы так просто не отделался, а против второй может быть приведён тот факт, что в то время он был известен прежде всего как драматург, а не беллетрист. Предполагается, что последней каплей стал один из докладов (26 октября 1920 года) Булгакова в защиту Александра Пушкина, против которого неоднократно выступали местные пролеткультовские поэты и левореволюционные активисты. Во Владикавказе в начале 1920-х годов была опубликована статья Булгакова «Театральный Октябрь», где им были высказаны мысли о том, что «Революция» является грандиозным историческим событием и что смена эпох затронула и театр, где резко поменялась публика. По мнению Варламова, в этой статье прослеживается не приспособленчество автора, а эволюция его общественных взглядов, в продолжение темы, затронутой в фельетоне «В кафе», в котором показан срез общества, предавшего Белое движение.

С целью популяризаций идей просвещения, привлечения в образовательные и культурные заведения красноармейцев и местных жителей в подразделениях армии на Кавказе в начале 1920-х годов были организованы «Дни», «Недели», «Месячники» просвещения. Подобные мероприятия были вызваны низким образовательным уровнем населения. Так, согласно Всероссийской переписи населения 1920 года лишь 41,7 % населения (от восьми лет и выше) владели грамотой, а в начальную школу ходили 49,3 % детей. Кроме того, советская власть стремилась вовлечь в управление страны городской и сельский пролетариат, превратив их в правящий класс. Для этого принимались меры повышения образования среди верной опоры правящего режима. О проведении в марте «просветительной кампании» во владикавказской газете «Коммунист» 26 февраля 1921 года объявлялось: «В скором времени среди частей и гарнизона г. Владикавказа начнёт проводиться „Неделя просвещения“». Это мероприятие, ставшее сюжетной основой фельетона, имело место 14—20 марта 1921 года, причём Булгаков прочёл лекцию перед военнослужащими, после чего два вечера подряд в «Первом советском театре» показывалась его пьеса «Парижские коммунары». Вопросы народного просвещения неоднократно затрагивались в творчестве Булгакова. Среди фельетонов, связанных с этой темой, можно назвать: «Электрическая лекция», «Как школа провалилась в преисподнюю», «Они хочуть свою образованность показать», «Банан и Сидараф», «Главполитбогуслужение», «Сильнодействующее средство», «Просвещение с кровопролитием» и другие. Кроме того, в 1923 году в журнале «Голос работника просвещения» было опубликовано несколько произведений писателя.
В автобиографическом рассказе «Богема» (1925) главный герой, жалуясь на своё бедственное положение, говорил, что за «насмешки» при советской власти его могли посадить, и ему больше нечего делать: «В подотделе искусств денег нет и жалованья платить не будут. Вступительные слова перед пьесами кончились. Фельетон в местной владикавказской газете я напечатал и получил за него 1200 рублей и обещание, что меня посадят в особый отдел, если я напечатаю ещё что-нибудь похожее на этот первый фельетон». Предполагается, что такая угроза, в связи с сатирой на методы «насильственного» просвещения, исходила от редактора журнала «пролетарского поэта» Георгия Астахова, с предубеждением относившегося к писателю и ранее критиковавшего доклады Булгакова в защиту Пушкина.

В первой части автобиографической повести «Записки на манжетах» (1922—1923) также описывается владикавказский период жизни Булгакова. После триумфа его пятой кавказской пьесы «Сыновья муллы» и угрозы ареста он принимает решение эмигрировать: «…Бежать! Бежать! На 100 тысяч можно выехать отсюда. Вперёд. К морю. Через море и море, и Францию — сушу — в Париж!» Комментируя просветительскую программу «насильственного скармливания культуры», Эллендея Проффер, американская писательница, издатель и переводчик русской литературы на английский язык, отмечала, что Булгаков на основе некоторых комичных элементов создал «газетный фельетон о красноармейцах, с неохотой посещающих оперу», и это принесло ему «большие неприятности, так как местные власти усмотрели в ней клевету на армию». Такие события, по мнению исследовательницы, стали для писателя последней каплей, и он стал искать пути уехать из страны. Ещё одной версией отъезда называют ужесточение репрессивного режима в городе, где 14 мая было объявлено военное положение, и Булгакову могли вменить участие в Добровольческой армии, а также в настоящем или вымышленном заговоре. В рассказе «Богема» имеется ещё одно упоминание о «Неделе просвещения». В сцене перед допросом в особом отделе по случаю отъезда в Тифлис рассказчик вспоминает о своих «преступлениях»: 1) в 1907 году, получив 1 руб. 50 коп. на покупку физики Краевича, истратил их на кинематограф; 2) в 1913 году женился, вопреки воле матери; 3) в 1921 году написал этот знаменитый фельетон. Кроме того, рассказчик говорит, упрашивая, чтобы его довезли в Тифлис на поезде: «Фельетон — это моя специальность». Не найдя достойной работы ни в столице Грузии (где Булгаков получил отказ в постановке пьесы), ни в Батуме, а также не сумев переправиться за границу, Булгаковы расстались на некоторое время и в конце сентября 1921 года воссоединились в Москве.

= Публикации =
Фельетон был опубликован 1 апреля 1921 года во владикавказском журнале «Коммунист». О негативном отношении Булгакова к своему рассказу известно из его письма к младшей сестре Вере Афанасьевне из Владикавказа в Киев от 26 апреля 1921 года: «…посылаю тебе мой последний фельетон „Неделя просвещения“, вещь совершенно ерундовую, да и притом узко местную (имена актёров). Хотелось бы послать что-нибудь иное, но не выходит никак…» В июле 1974 года появился в московском литературно-художественном иллюстрированном журнале «Юность» № 7 (230) с сопроводительной статьёй литературоведа Лидии Яновской «Михаил Булгаков — фельетонист». После этого рассказ включался в различные сборники, антологии и собрания сочинений писателя.

Художественные особенности = Автобиографические мотивы =
Литературовед Виктор Петелин поставил рассказ «Неделя просвещения» в один ряд с такими произведениями малой формы Булгакова, как «Необыкновенные приключения доктора», «В ночь на 3-е число», «Красная корона». Основанием для этого послужило то, что они насыщены биографическими воспоминаниями автора. «Неделя просвещения» считается первым и единственным фельетоном Булгакова, опубликованным на Северном Кавказе после поражения там Белого движения в 1920 году, а также первым его прозаическим произведением, которое осталось в первоначальной форме. В основанном на биографических фактах рассказе «Богема» писатель говорит о «Неделе просвещения» как о своём первом фельетоне. По оценке литературоведа Всеволода Сахарова, по своей поэтике фельетон близок к рассказу Булгакова «Китайская история», в котором на фоне битвы красноармейского Железного полка с белыми представлен обобщённый образ реалий Гражданской войны. В рассказе прослеживается скрытый автобиографизм, хотя в упомянутом сражении автор не участвовал, а также произведение отмечено смешением комедии и трагедии. Этот рассказ, по мнению, Сахарова, позволяет лучше понять первый советский фельетон писателя: «И это уже художественный образ, а не эпизод из автобиографии». Оба этих ранних произведения свидетельствуют о формировании позиции Булгакова в отношении последствий Гражданской войны и прихода к власти большевиков, что нашло дальнейшее развитие в его последующем творчестве. В послесловии к документальной повести «Михаил Булгаков на берегах Терека» (1980) литературовед Девлет Гиреев отмечал автобиографический характер творчества классика, что в полной мере характерно и для его владикавказского периода. В своей книге Гиреев, помимо других материалов, активно использовал тексты из «Записок на манжетах», рассказов «Необыкновенные приключения доктора» (1922) и «Богема», фельетона «Неделя просвещения», в основу которых положены кавказские впечатления. Они характеризуются следующими особенностями: рассказ от первого лица, датировка, реальные названия мест, имён персонажей и деталей быта. «Стремление автора к самовыражению, рассказу о том, что пережито и выстрадано, во многом предопределяет не только сам отбор жизненного материала и строение сюжета (документально-хронологическое, дневниковое), но и приёмы лепки образа повествователя», — писал литературовед. Также он отметил следующую черту, присущую творчеству Михаила Афанасьевича: частное и пережитое на страницах его произведений принимало форму «широкого художественного обобщения», что достигалось творческим отбором из пережитого. Такой подход предоставлял возможность «вскрыть глубинные пласты духовного мира людей определённой социальной среды в эпоху коренной ломки старого уклада России». Творческий метод автора, основанный на принципах суровой правды и искренности, проявлялся в индивидуальном характере отображения происходящего: «с лёгкой улыбкой, без самолюбования и приукрашивания, с беспощадным отношением к самому себе, к своим поступкам».
Петелин, несмотря на негативную оценку рассказа со стороны автора, назвал его вполне читабельным, отнеся к недостаткам его цель: «агитационно-пропагандистских сочинений было много в первые годы советской власти: нужно было вот таким способом внушать необходимость учиться и учиться». Несмотря на декларируемое стремление к образованию народа, большевики стали применять способ, являющийся чудовищным. Возможно, на момент создания автор ещё не пришёл к одному из своих главных выводов о том, что после революции «человек не свободен в своём выборе». Литературовед подчёркивал, что эта идея выразится во всём дальнейшем творчестве Булгакова, в частности, в повестях «Дьяволиада» (1924), «Собачье сердце» (1925; первая публикация 1987 год), «Роковые яйца» (1925), а главное — в романе «Мастер и Маргарита» (1928—1940; первая публикация 1966—1967). Трунин пришёл к выводу, что рассказ свидетельствует о выработке писателем особой манеры отображения советской действительности, не такой резкой, как это имело место в его фельетонах до прихода большевиков к власти на Кавказе. «Наконец-то он понял, как надо воздействовать на читателя, не прибегая к прямому обличению. Нужно самому ощутить принадлежность к угнетаемым, дабы изнутри показывать тяжёлое положение нового режима. И нет ничего лучше, чем представить обыкновенного человека со свойственными ему желаниями. „Неделя просвещения“ стала уроком и для Михаила. Как безграмотному проще сделаться грамотным, получая таким образом доступ в цирк, так и Булгакову проще смириться с происходящим, становясь благодаря этому достойным нового общества членом», — объяснял свой вывод Трунин.
Точки зрения, что в период нахождения на Кавказе писатель сформировал способ вести диалог с властью, придерживался и кандидат философских наук Валерий Меринов. В статье «Подтекст фельетона М. А. Булгакова „Неделя просвещения“» он отмечал, что в целом основой «творческой линии Мастера стали талант и человеческая совестливость, не терпящие фальши и лжи», а первым произведением, где Булгаков начинает вести «опасную игру с властью», стал выглядящий вполне благонадёжно фельетон «Неделя просвещения». В нём ярко проявилось отсутствие культуры у представителей простонародья, заявляющих претензии «на мировую социальную и культурную гегемонию». Это проявляется в словах рассказчика, которые насыщены надменностью и классовым превосходством, а в качестве «атрибута новой власти» писатель сатирически выводит, на первый взгляд, несущественную деталь — «семечки». Для русской интеллигенции семечки выступали раздражителем, символом бескультурья, советской власти. Так, в книге «Окаянные дни» (1926) Ивана Бунина в записи от 22 апреля 1918 года указывалось: «Город чувствует себя завоёванным, и завоёванным как будто каким-то особым народом, который кажется гораздо более страшным, чем, я думаю, казались нашим предкам печенеги. А завоеватель шатается, торгует с лотков, плюёт семечками, „кроет матом“». Этот символ вершителей судеб страны упоминается и в раздумьях писателя через два дня: «Перед отъездом был я в Петропавловском соборе. Всё было настежь — и крепостные ворота и соборные двери. И всюду бродил праздный народ, посматривая и поплёвывая семечками». На обвинения прессы в адрес «демократии» вынужден был вмешаться Максим Горький, который в ноябре 1917 года писал: «Никто не станет отрицать, что лень, семечки, социальная тупость народа и всё прочее, в чём упрекали его, — горькая правда, но — следовало „то же бы слово, да не так бы молвить“. И следует помнить, что вообще народ не может быть лучше того, каков он есть, ибо о том, чтобы он был лучше — заботились мало». Вера Химич, литературовед и видный булгаковед, указывала на то, что «семечки», как и вездесущая советская «селёдка» (символ «всеобщей понижающей подмены подлинности вещей торжеством второсортности»), были постоянным раздражителем для писателя. В этой связи она отметила авторскую ремарку в фельетоне «Столица в блокноте» (1923), где рассказчик заявляет, что он «не понимает великого значения этого чисто национального продукта», и для него «Рай» наступит только в том случае, если семечки исчезнут из Москвы. Меринов настаивал на том, что суть критики не в привычке щёлкать семечки, а в выборе места их употребления, буквально «наплевательском» отношении к центрам культуры прошлого, в том числе священным. «Новый человек» после революционных изменений не повысил свой культурный и образовательный уровень, при этом обзавёлся хамскими чертами «завоевателя».

= Музыкальные и театральные мотивы =

В семье Булгаковых был культ литературы, музыки, театра, поэтому Михаил с ранних лет был приобщён к миру музыки, особенно он любил оперу. В 1926 году, отвечая на вопросы своего близкого друга и первого биографа Павла Попова, он подчёркивал, что слушать музыку является для него «потребностью»: «Можно сказать, что музыку, хорошую, я обожаю». Сахаров подчёркивал, что творчество Булгакова «пронизано» музыкой, что свидетельствует о понимании и любви к этому виду искусства. Литературовед отмечал, что писатель в своих произведениях словно дирижировал «странной симфонией», и даже более того — он автор «многотомной партитуры». Во владикавказском фельетоне идёт речь об одной из самых любимых опер Михаила Афанасьевича — «Травиате» Джузеппе Верди, чью увертюру он охотно играл на фортепиано. «Неделя просвещения» со своими музыкальными образами, по утверждению Сахарова, стала первым опытом автора в выстраивании музыкального мира его творчества, началом «странной симфонии», достигшей своего логического возвышения и окончания в романе «Мастер и Маргарита». Под упоминаемой в рассказе второй рапсодией комментаторы склонны усматривать отсылку к Венгерской рапсодии № 2 венгерского композитора Ференца Листа, которую писатель любил и играл на фортепиано. Яновская в качестве подтверждения автобиографизма рассказа привела факты из биографии тромбониста Бориса Ломбарда (1878—1960), которого среди оркестрантов с радостью узнают красноармейцы Сидоров и Пантелеев. После публикации рассказа в 1974 году в журнале «Юность» в редакцию из Киева пришло письмо от его сына. Яновская провела исследование и выяснила, что Ломбард родился в Харькове, а в 1915 году переехал в Киев, где стал тромбонистом Киевского оперного театра, завсегдатаем которого был Булгаков. Только в гимназические и студенческие годы он побывал на представлении «Фауста» Шарля Гуно не менее пятидесяти раз. Ломбард завоевал в Киеве славу выдающегося музыканта, пережив, как и Булгаков, годы лихолетья и переворотов, а в сентябре 1919 года они оба покидают город и оказываются на Северном Кавказе, где музыкант в 1920 году начинает работать в советском Владикавказе в военных и симфонических оркестрах, оперном театре. Яновская предположила, что слова Сидорова «Оказия, прости Господи, куда я, туда и он с своим тромбоном!» являются ироническим указанием автора на их общие судьбы, когда они неожиданно встретились в таком далёком от Киева месте. Сын Бориса Ломбарда вспоминал, что отец очень гордился, что он был выведен в рассказе под своим именем, и с удовольствием рассказывал о знакомстве с писателем.
По мнению кандидата искусствоведения Елены Сариевой, вероятным источником сюжета послужил устный рассказ «Травиата. Рассказ купца» прозаика и актёра Ивана Горбунова, мастера устного жанра. Артист прославился исполнением среди друзей, на литературных вечерах, благотворительных мероприятиях, в антрактах императорских театров «импровизационных» номеров «в лицах». Театровед, теоретик и историк эстрадного и циркового искусства Евгений Кузнецов характеризовал Горбунова как «актёра-рассказчика-мимиста». В этом монологе описываются впечатления купца и его приказчика Ивана Фёдорова после посещения оперы Верди в исполнении итальянской труппы. Не владея языком оригинала, герои рассказа комментируют происходящее в «каменном» театре на основе своего уровня культуры и сдабривают комментарий колоритными выражениями своей среды, что и создаёт комический эффект. Так, в антракте «они вышли в калидор, пожевали яблочка, потому жарко оченно, разморило», и начинают обсуждать сюжет. Фёдоров объясняет, что «парнишка» [Альфред Жермон] пришёл к главной героине [Виолетта Валери] «в своём невежестве прощенья просить: „Я, говорит, ни в чём не причинен, всё дело тятенька [Жорж Жермон] напутал“». В ответ она говорит: «— Хоша вы, говорит, меня при всей публике острамили, но, при всём том, я вас оченно люблю! Вот вам мой патрет на память, а я, между прочим, помереть должна…» Заканчивается рассказ словами Фёдора, описывающего финал оперы: «Попела ещё с полчасика да богу душу и отдала». Кроме невежественных, колоритных комментариев героев фельетона Булгакова и Горбунова связывает то, что они отождествляют персонажей оперы и артистов спектакля, а также то, что, несмотря на бескультурье, они в целом правильно ухватили суть сюжета. Сариева также предположила, что Булгаков вслед за Горбуновым мог исполнять свой рассказ во Владикавказе со сцены в виде монолога.
Театральный критик, историк театра Анатолий Смелянский в своей монографии «Михаил Булгаков в Художественном театре» (1986), характеризуя ранние фельетоны писателя, сделал вывод о том, что они имеют очевидный «театральный срез», где «бытовое действие» чаще всего развивается в театрализованном пространстве. Вслед за Николаем Гоголем, по наблюдению критика, действительность «театрализуется», что происходит под воздействием «волшебного фонаря» сцены, разделяющего автора и его многочисленных персонажей, пропущенных через этот аппарат. При перечислении фельетонов писателя критик не привёл в качестве примера такого наблюдения «Недели просвещения». Однако Сариева указала на то, что слова о преобразовании происходящего под воздействием театра в полной мере применимы и к этому раннему рассказу мастера.
Доктор филологических наук Борис Соколов находил некоторые черты, сближающие героя фельетона с Шариковым из повести «Собачье сердце». Оба они неграмотны и любят цирк, но последний, в отличие от героя «Недели просвещения», всё-таки попал в любимое заведение на выступления со слонами. Литературовед Константин Трунин также акцентировал внимание на неграмотности персонажей фельетона, которые предпочитали ходить в «увеселительные учреждения, вроде цирка», а не в театр. Однако руководство директивными методами заставляло красноармейцев ходить в учреждения культуры: «Наперекор желаниям шло начальство, проявляя заботу о нравах населения. Ведь допусти солдат в цирк, то цирк выльется на улицы. А отправь солдат в театр, тогда улицы наполнятся возвышенными чувствами. Посему начальство и решило — настало время просвещать население, хотя бы на одну неделю».

= Военная стилистика =

Взаимоотношения между старым и новым мирами накалены до предела, а театр выступает последним оплотом дореволюционных порядков. Посещение оперы красноармейцами показано так, словно они осуществляют вылазку во враждебный лагерь, причём, по наблюдению Меринова, происходящее образно обыгрывается посредством военной лексики. Это прослеживается уже в самом начале рассказа: «Сидоров! А я ему: Я! … я тебя сегодня вечером отправлю в „Травиату“ … А мы … нацелились в цирк пойти». Перед походом на «территорию противника» рассказчик испытывает панику, в связи с чем военком его отчитывает: «Дурак! Чего испугался?» На «подступах» и в самом театре находится много «Сидоровых», посетители разделены на «грамотных» и «неграмотных», причём в привилегированном положении оказываются именно последние («потому пускаем только неграмотных…»), а люди, действительно интересующиеся оперой, получают на кассе отказ. «Неграмотные» толпами лезут на «штурм» театра. Красноармейцы заполняют вестибюль, образуя «столпотворение вавилонское», и партер. Последним укреплением выступает сцена, где царит «одним словом, старый режим». Она недосягаема, обособлена от противника рвом — оркестровой ямой. При описании обстановки перед спектаклем Булгаков останавливается на порицании «игры, пьянства, безответственности белогвардейского тыла» — мотивов, к которым он позже неоднократно возвращался. В частности, в рассказе это выражено в следующей характеристике: «Которые в пиджаках кавалеры, а которые дамы в платьях танцуют, поют. Ну, конечно, и выпивка тут же, и в девятку то же самое». Однако в мире морального упадка сохранился островок с упорядоченной организацией — оркестр и дирижёр, отделённые от «тыловой части». По образному выражению Меринова, это «передовая линия фронта», где обороной руководит размахивающий прутом самый грамотный и серьёзный человек — дирижёр. Он демонстративно стоит «задом» к «наступающим». Его внешний облик — «Усы, бородка с проседью, из себя строгий такой» — напоминает черты одного из ведущих руководителей Белого движения в годы Гражданской войны, его лидера на Юге России (1918—1920) генерал-лейтенанта Антона Деникина. Многие звуки, исходящие от оркестра, имеют военные черты (дробь барабанов, гром (грохот артиллерийских орудий), а также звук наподобие выстрела пушки: «А потом как рявкнет с правой стороны…» В конечном итоге в рассказе противники удерживают статус-кво: «А дирижёр книгу закрыл, пенсне снял и ушёл. И все разошлись. Только и всего». По предположению Меринова, в таком описании, возможно, содержится надежда Булгакова на возвращение белых. Однако этого не произошло: «впереди были только кровь, страдания», а также «полная трагического величия судьба Мастера».

Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Неделя просвещения  (текст рассказа)
skvortsov.vova. «Неделя просвещения» (простодушный рассказ)  (неопр.). Лаборатория Фантастики.

неделя просвещение фельетон русский писатель михаил булгаков создать опубликовать апрель 1921 год владикавказ второй появиться 1974 год московский журнал юность это сатирический рассказ включаться различный сборник антология собрание сочинение писатель считаться первый единственный фельетон булгаков опубликовать северный кавказ поражение белый движение 1920 год автобиографический рассказ богема главный герой говорить неделя просвещение свой первый фельетон несколько преступление допустить жизнь булгаков находиться кавказ жена татьяна лаппеть 1919 год служить добровольческий армия военный врач поражение белый болезнь смочь эмигрировать остаться страна это решить отказаться медицина заняться литература это прийтись скрывать свой белогвардейский прошлое начало апрель 1920 год булгаков устроиться заведовать литературный отдел подотдел искусство владикавказский отдел народный образование конец май 1920 год назначить заведовать театральный отдел подотдел искусство деятельность подвергаться критика сторона левый активист литературный отдел уволить владикавказ булгаков создать поставить сцена первый драматургический опыт поздний отзываться пренебрежение также выступать лекция доклад принимать участие официальный мероприятие частность 14 20 март 1921 год привлечь неделя просвещение направить повышение образовательный уровень население день прочитать лекция военнослужащий вечер подряд идти премьера пьеса парижский коммунар мотив принудительный просвещение создать сатирический фельетон критиковать бескультурье население метод преодоление автор отзываться отрицательно произведение 1920 1921 год ряд причина весна 1921 год покинуть владикавказ смочь найти достойный работа несколько южный город страна сентябрь год переселиться москва связать последующий жизнь предполагаться основа сюжет фельетон положить монолог травиата рассказ купец русский дореволюционный прозаик актёр иван горбунов мастер устный жанр фельетон проявляться любовь музыка театр присущий автобиографический мотив насыщенный конкретный деталь реальный название являться очень характерный ранний творчество писатель кроме прослеживаться продумать использование военный терминология описание сюжет сюжет военком приказать красноармеец сидоров отправиться постановка опера джузеппе верди травиата неграмотный однако солдат заявить старый режим учить виноватый кроме театр неинтересный хотеть пойти цирк приятель пантелеев выступление слон рыжий клоун борец однако военком настоять свой выдать билет первый советский театр нехотя рядовой согласиться прихватить стакан семечко отправиться спектакль беспрепятственно пропустить настоящий любитель опера касса отказать посещение театр солдат всё диковинка дирижёр яма оркестр сцена ещё начало представление красноармеец партер скука сжевать стакан семечко начало опера очень обрадоваться увидеть оркестр тромбонист полка ломбард сидоров стать громко приветствовать красноармеец подойти милиционер приказать прекратить кричать опера друг понравиться путать персонаж реальный актёр трагедия воспринять комический план решить следующий день пойти цирк однако военком ответить завтра просвещаться слушать совет профсоюз второй рапсодия послезавтра отправиться опера продолжаться далёкий идти неделя просвещение всё неграмотный приобщаться искусство однако сидоров придумать избавиться обуза страдание заявить военком хотеть ходить школа грамота одобрение принимать фельетон заканчиваться радостный заявление рассказчик выучить таки чёрт брат грамотный история создание публикация предыстория взятие киев добровольческий армия август 1919 год михаил булгаков зачислить вооружённый сила юг россия назначить военный врач принимать участие боевой действие северный кавказ жить владикавказ грозный беслан период начать печататься газета фельетон грядущий перспектива 26 ноябрь 1919 год кафе 18 январь 1920 год дань восхищение 18 февраль 1920 год 1 февраль 1921 год писать свой двоюродный брат константин фельетон печататься многий кавказский газета мариэтта чудаков автор первый научный биография писатель комментировать строка отмечать это фельетон современный понимание статья работать корреспондент местный газета время отступление добровольческий армия конец февраль начало март 1920 год булгаков заболеть возвратный тиф поэтому эмигрировать запад выздоровление проживать владикавказ вынудить пойти служба советский учреждение это очень трудный период жизнь писатель первый жена татьяна лапп жениться киев 1913 год супруг испытать нужда голод проблема жильё владикавказ булгаков создать поставить сцена первый советский театр первый драматургический опыт самооборона брат турбина пробить час глиняный жених вероломный папаша парижский коммунар сын мулла поздний отзываться крайне отрицательно полностью сохраниться последний пьеса создание начало апрель 1920 год булгаков устроиться заведовать литературный отдел лить подотдел искусство городской отдел народный образование объявление газета коммунист ныне северный осетия 9 апрель 1920 год впервые указать работать заведа литература секция допрос 1926 год огпу писатель заявить симпатия всецело сторона белый отступление смотреть ужас недоумение момент приход красный армия находиться владикавказ больной возвратный тиф выздоровление стать работать соввласть заведывать лить наробраз булгаков решить отказаться занятие медицина посвятить литература бояться припомнить служить белый врач печататься пресса начальник заведовать подотдел искусство писатель юрий слёзкина стать известный прозаик ещё октябрьский революция 1917 год роман столовая гора название девушка гора 1922 булгаков вывести имя алексей василиевич турбина указываться период строить новый мир вертеться весь день белок колесо принять это ирония утром заведовать лить написать доклад сеть литературный студия воззвание ингуш осетин сохранение памятник старина всякий случай армянский поэт наш завподискусство остаться довольный театр подымать одр болящий становиться очередь историк литература историк театр спец музееведение археология дошлый парень часть революционный плакат готовиться неделя красноармеец конец май 1920 год булгаков назначаться заведовать театральный отдел тео подотдел искусство доклад наробраз терский обревком 12 июнь 1920 год известно время слёзкина числиться булгаков всё ещё занимать должность заведовать театральный секция октябрь 1920 год провести исследование деятельность подотдел искусство работа признать неудовлетворительный обложка доклад сделать отметка изгнать 1 гатуевый 2 слезкина 3 булгаков бел 4 зильберминц чудаков предположить указание бел видимо означать белогвардейский прошлое булгаков сыграть свой роль причём довольно мягкий форма исследователь это сокращение понимать слово беллетрист писатель публицист алексей варламов отметить оба версия свой довод возражение против первый свидетельствовать факт булгаков признать белогвардейский прошлое просто отделаться против второй мочь привести факт время известный прежде весь драматург беллетрист предполагаться последний капля стать доклад 26 октябрь 1920 год булгаков защита александр пушкин против неоднократно выступать местный пролеткультовский поэт левореволюционный активист владикавказ начало 1920 х год опубликовать статья булгаков театральный октябрь высказать мысль революция являться грандиозный исторический событие смена эпоха затронуть театр резко поменяться публика мнение варламов статья прослеживаться приспособленчество автор эволюция общественный взгляд продолжение тема затронуть фельетон кафе показать срез общество предать белый движение цель популяризация идея просвещение привлечение образовательный культурный заведение красноармеец местный житель подразделение армия кавказ начало 1920 х год организовать день неделя месячник просвещение подобный мероприятие вызвать низкий образовательный уровень население согласно всероссийский перепись население 1920 год лишь 41 7 население восемь год выше владеть грамота начальный школа ходить 49 3 ребёнок кроме советский власть стремиться вовлечь управление страна городской сельский пролетариат превратить правящий класс это приниматься мера повышение образование среди верный опора правящий режим проведение март просветительный кампания владикавказский газета коммунист 26 февраль 1921 год объявляться скорый время среди часть гарнизон г владикавказ начать проводиться неделя просвещение это мероприятие стать сюжетный основа фельетон иметь место 14 20 март 1921 год причём булгаков прочесть лекция военнослужащий вечер подряд первый советский театр показываться пьеса парижский коммунар вопрос народный просвещение неоднократно затрагиваться творчество булгаков среди фельетон связанный тема назвать электрический лекция школа провалиться преисподняя хочуть свой образованность показать банан сидараф главполитбогуслужение сильнодействующий средство просвещение кровопролитие кроме 1923 год журнал голос работник просвещение опубликовать несколько произведение писатель автобиографический рассказ богема 1925 главный герой жаловаться свой бедственный положение говорить насмешка советский власть мочь посадить большой нечего делать подотдел искусство деньга жалование платить вступительный слово пьеса кончиться фельетон местный владикавказский газета напечатать получить 1200 рубль обещание посадить особый отдел напечатать ещё нибыть похожий первый фельетон предполагаться угроза связь сатира метод насильственный просвещение исходить редактор журнал пролетарский поэт георгий астахов предубеждение относиться писатель ранее критиковать доклад булгаков защита пушкин первый часть автобиографический повесть записка манжета 1922 1923 также описываться владикавказский период жизнь булгаков триумф пятый кавказский пьеса сын мулла угроза арест принимать решение эмигрировать бежать бежать 100 тысяча выехать отсюда вперёд море море море франция суша париж комментировать просветительский программа насильственный скармливание культура эллендея проффера американский писательница издатель переводчик русский литература английский язык отмечать булгаков основа некоторый комичный элемент создать газетный фельетон красноармеец неохота посещать опера это принести больший неприятность местный власть усмотреть клевета армия событие мнение исследовательница стать писатель последний капля стать искать путь уехать страна ещё версия отъезд называть ужесточение репрессивный режим город 14 май объявить военный положение булгаков мочь вменить участие добровольческий армия также настоящий вымышленный заговор рассказ богема иметься ещё упоминание неделя просвещение сцена допрос особый отдел случай отъезд тифлис рассказчик вспоминать свой преступление 1 1907 год получить 1 руб 50 копа покупка физика краевич истратить кинематограф 2 1913 год жениться вопреки воля мать 3 1921 год написать знаменитый фельетон кроме рассказчик говорить упрашивать довезти тифлис поезд фельетон это специальность найти достойный работа столица грузия булгаков получить отказ постановка пьеса батум также суметь переправиться граница булгаков расстаться некоторый время конец сентябрь 1921 год воссоединиться москва публикация фельетон опубликовать 1 апрель 1921 год владикавказский журнал коммунист негативный отношение булгаков свой рассказ известно письмо младший сестра вера афанасиевич владикавказ киев 26 апрель 1921 год посылать последний фельетон неделя просвещение вещь совершенно ерундовый притом узко местный имя актёр хотеться послать нибыть иной выходить никак июль 1974 год появиться московский литературно художественный иллюстрировать журнал юность 7 230 сопроводительный статья литературовед лидий яновский михаил булгаков фельетонист это рассказ включаться различный сборник антология собрание сочинение писатель художественный особенность автобиографический мотив литературовед виктор петелин поставить рассказ неделя просвещение ряд произведение малый форма булгаков необыкновенный приключение доктор ночь 3 число красный корона основание это послужить насытить биографический воспоминание автор неделя просвещение считаться первый единственный фельетон булгаков опубликовать северный кавказ поражение белый движение 1920 год также первый прозаический произведение остаться первоначальный форма основать биографический факт рассказ богема писатель говорить неделя просвещение свой первый фельетон оценка литературовед всеволод сахаров свой поэтика фельетон близкий рассказ булгаков китайский история фон битва красноармейский железный полка белый представить обобщённый образ реалия гражданский война рассказ прослеживаться скрытый автобиографизм хотя упомянуть сражение автор участвовать также произведение отметить смешение комедия трагедия рассказ мнение сахаров позволять хороший понять первый советский фельетон писатель это художественный образ эпизод автобиография оба ранний произведение свидетельствовать формирование позиция булгаков отношение последствие гражданский война приход власть большевик найти дальнейший развитие последующий творчество послесловие документальный повесть михаил булгаков берег терек 1980 литературовед девлет гирей отмечать автобиографический характер творчество классика полный мера характерный владикавказский период свой книга гирей помимо материал активно использовать текст записка манжета рассказ необыкновенный приключение доктор 1922 богема фельетон неделя просвещение основа положить кавказский впечатление характеризоваться следующий особенность рассказ первый лицо датировка реальный название место имя персонаж деталь быт стремление автор самовыражение рассказ пережить выстрадать многое предопределять отбор жизненный материал строение сюжет документально хронологический дневниковый приём лепка образ повествователь писать литературовед также отметить следующий черта присущий творчество михаил афанасиевич частный пережитое страница произведение принимать форма широкий художественный обобщение достигаться творческий отбор пережитое подход предоставлять возможность вскрыть глубинный пласт духовный мир человек определённый социальный среда эпоха коренной ломка старое уклад россия творческий метод автор основать принцип суровый правда искренность проявляться индивидуальный характер отображение происходить лёгкий улыбка самолюбование приукрашивание беспощадный отношение свой поступок петелин несмотря негативный оценка рассказ сторона автор назвать вполне читабельный отнести недостаток цель агитационный пропагандистский сочинение первый год советский власть нужно способ внушать необходимость учиться учиться несмотря декларировать стремление образование народ большевик стать применять способ являться чудовищный возможно момент создание автор ещё прийти свой главный вывод революция человек свободный свой выбор литературовед подчёркивать идея выразиться весь дальнейший творчество булгаков частность повесть дьяволиада 1924 собачий сердце 1925 первый публикация 1987 год роковой яйцо 1925 главное роман мастер маргарита 1928 1940 первый публикация 1966 1967 трунина прийти вывод рассказ свидетельствовать выработка писатель особый манера отображение советский действительность резкий это иметь место фельетон приход большевик власть кавказ понять воздействовать читатель прибегать прямой обличение нужно ощутить принадлежность угнетать дабы изнутри показывать тяжёлый положение новый режим хороший представить обыкновенный человек свойственный желание неделя просвещение стать урок михаил безграмотный простой сделаться грамотный получать образ доступ цирк булгаков простой смириться происходить становиться благодаря достойный новый общество член объяснять свой вывод трунина точка зрение период нахождение кавказ писатель сформировать способ вести диалог власть придерживаться кандидат философский наука валерий мерин статья подтекст фельетон м булгаков неделя просвещение отмечать целое основа творческий линия мастер стать талант человеческий совестливость терпеть фальшь ложь первый произведение булгаков начинать вести опасный игра власть стать выглядеть вполне благонадёжный фельетон неделя просвещение ярко проявиться отсутствие культура представитель простонародье заявлять претензия мировой социальный культурный гегемония это проявляться слово рассказчик насытить надменность классовый превосходство качество атрибут новый власть писатель сатирически выводить первый взгляд несущественный деталь семечко русский интеллигенция семечко выступать раздражитель символ бескультурье советский власть книга окаянный день 1926 иван бунин запись 22 апрель 1918 год указываться город чувствовать завоевать завоевать особый народ казаться гораздо страшный думать казаться наш предок печенег завоеватель шататься торговать лоток плевать семечко крыть мат символ вершитель судьба страна упоминаться раздумье писатель день отъезд петропавловский собор всё настежь крепостной ворота соборный дверь всюду бродить праздный народ посматривать поплёвывать семечко обвинение пресса адрес демократия вынудить вмешаться максим горький ноябрь 1917 год писать никто стать отрицать лень семечко социальный тупость народ всё прочее упрекать горький правда следовать слово молвить следовать помнить вообще народ мочь хороший каковой ибо хороший заботиться мало вера химич литературовед видный булгаковед указывать семечко вездесущий советский селёдка символ всеобщий понижать подмена подлинность вещь торжество второсортность постоянный раздражитель писатель связь отметить авторский ремарка фельетон столица блокнот 1923 рассказчик заявлять понимать великий значение это чисто национальный продукт рай наступить случай семечко исчезнуть москва мерин настаивать критика привычка щёлкать семечко выбор место употребление буквально наплевательский отношение центр культура прошлое число священный новый человек революционный изменение повысить свой культурный образовательный уровень это обзавестись хамский черта завоеватель музыкальный театральный мотив семья булгаков культ литература музыка театр поэтому михаил ранний год приобщить мир музыка особенно любить опера 1926 год отвечать вопрос свой близкий друг первый биограф павел попов подчёркивать слушать музыка являться потребность сказать музыка хороший обожать сахаров подчёркивать творчество булгаков пронизать музыка свидетельствовать понимание любовь вид искусство литературовед отмечать писатель свой произведение словно дирижировать странный симфония автор многотомный партитура владикавказский фельетон идти речь самый любимый опера михаил афанасиевич травиата джузеппе верди чей увертюра охотно играть фортепиано неделя просвещение свой музыкальный образ утверждение сахаров стать первый опыт автор выстраивание музыкальный мир творчество начало странный симфония достигнуть свой логический возвышение окончание роман мастер маргарита упоминать рассказ второй рапсодия комментатор склонный усматривать отсылка венгерский рапсодия 2 венгерский композитор ференц лист писатель любить играть фортепиано яновскай качество подтверждение автобиографизм рассказ привести факт биография тромбонист борис ломбард 1878 1960 среди оркестрант радость узнавать красноармеец сидоров пантелеев публикация рассказ 1974 год журнал юность редакция киев прийти письмо сын яновскай провести исследование выяснить ломбард родиться харьков 1915 год переехать киев стать тромбонист киевский оперный театр завсегдатай булгаков гимназический студенческий год побывать представление фауст шарль гуно менее пятьдесят ломбард завоевать киев слава выдающийся музыкант пережить булгаков год лихолетье переворот сентябрь 1919 год оба покидать город оказываться северный кавказ музыкант 1920 год начинать работать советский владикавказ военный симфонический оркестр оперный театр яновскай предположить слово сидоров оказия простить господь туда свой тромбон являться иронический указание автор общий судьба неожиданно встретиться далёкий киев место сын борис ломбард вспоминать отец очень гордиться вывести рассказ свой имя удовольствие рассказывать знакомство писатель мнение кандидат искусствоведение елена сариева вероятный источник сюжет послужить устный рассказ травиата рассказ купец прозаик актёр иван горбунов мастер устный жанр артист прославиться исполнение среди друг литературный вечер благотворительный мероприятие антракт императорский театр импровизационный номер лицо театровед теоретик историк эстрадный цирковой искусство евгений кузнецов характеризовать горбунов актёр рассказчик мимист это монолог описываться впечатление купец приказчик иван фёдоров посещение опера верди исполнение итальянский труппа владеть язык оригинал герой рассказ комментировать происходить каменный театр основа свой уровень культура сдабривать комментарий колоритный выражение свой среда создавать комический эффект антракт выйти калидора пожевать яблочко жарко очённо разморить начинать обсуждать сюжет фёдоров объяснять парнишка альфред жермона прийти главный героиня виолетта валери свой невежество прощение просить говорить причинить всё дело тятенька жорж жермона напутать ответ говорить хош говорить весь публика острамиль весь очённо любить патереть память прочить помереть должный заканчиваться рассказ слово фёдор описывать финал опера попеть ещё полчасика бог душа отдать кроме невежественный колоритный комментарий герой фельетон булгаков горбунов связывать отождествлять персонаж опера артист спектакль также несмотря бескультурье целое правильно ухватить сюжет сариева также предположить булгаков вслед горбунов мочь исполнять свой рассказ владикавказ сцена вид монолог театральный критик историк театр анатолий смелянский свой монография михаил булгаков художественный театр 1986 характеризовать ранний фельетон писатель сделать вывод иметь очевидный театральный срез бытовой действие частый весь развиваться театрализовать пространство вслед николай гоголь наблюдение критика действительность театрализоваться происходить воздействие волшебный фонарь сцена разделять автор многочисленный персонаж пропустить аппарат перечисление фельетон писатель критик привести качество пример наблюдение неделя просвещение однако сариева указать слово преобразование происходить воздействие театр полный мера применимый ранний рассказ мастер доктор филологический наука борис соколов находить некоторый черта сближать герой фельетон шариковый повесть собачий сердце оба неграмотный любить цирк последний отличие герой неделя просвещение всё таки попасть любимый заведение выступление слон литературовед константин трунина также акцентировать внимание неграмотность персонаж фельетон предпочитать ходить увеселительный учреждение вроде цирк театр однако руководство директивный метод заставлять красноармеец ходить учреждение культура наперекор желание идти начальство проявлять забота нрав население допустить солдат цирк цирк вылиться улица отправить солдат театр улица наполниться возвышенный чувство посему начальство решить настать время просвещать население хотя неделя военный стилистика взаимоотношение старый новый мир накалить предел театр выступать последний оплот дореволюционный порядок посещение опера красноармеец показать словно осуществлять вылазка враждебный лагерь причём наблюдение мериновый происходить образно обыгрываться посредством военный лексика это прослеживаться начало рассказ сидоров сегодня вечером отправить травиата нацелиться цирк пойти поход территория противник рассказчик испытывать паника связь военком отчитывать дурак испугаться подступ театр находиться сидоров посетитель разделить грамотный неграмотный причём привилегированный положение оказываться именно последний пускать неграмотный человек действительно интересоваться опера получать касса отказ неграмотный толпа лезть штурм театр красноармеец заполнять вестибюль образовать столпотворение вавилонский партер последний укрепление выступать сцена царить слово старый режим недосягаемый обособить противник ров оркестровый яма описание обстановка спектакль булгаков останавливаться порицание игра пьянство безответственность белогвардейский тыл мотив поздний неоднократно возвращаться частность рассказ это выразить следующий характеристика пиджак кавалер дама платье танцевать петь выпивка девятка самый однако мир моральный упадок сохраниться островок упорядочить организация оркестр дирижёр отделённый тыловой часть образный выражение мериновый это передовой линия фронт оборона руководить размахивать прут самый грамотный серьёзный человек дирижёр демонстративно стоить задом наступать внешний облик ус бородка проседь строгий напоминать черта ведущий руководитель белый движение год гражданский война лидер юг россия 1918 1920 генерал лейтенант антон деникин многие звук исходящий оркестр иметь военный черта дробь барабан гром грохот артиллерийский орудие также звук наподобие выстрел пушка рявкнуть правый сторона конечный итог рассказ противник удерживать статус кво дирижёр книга закрыть пенсне снять уйти всё разойтись весь предположение мериновый описание возможно содержаться надежда булгаков возвращение белый однако это произойти впереди кровь страдание также полный трагический величие судьба мастер примечание комментарий источник литература ссылка неделя просвещение текст рассказ skvortsov vova неделя просвещение простодушный рассказ неопр лаборатория фантастика


Vogue (произносится вог, с фр. — «мода») — женский журнал о моде, издаваемый с 1892 года издательским домом Conde Nast в США и ещё в 26 странах по всему миру международными подразделениями Conde Nast International и по лицензии.

История Первый номер журнала — общественного еженедельника, созданного для состоятельных ньюйоркцев, — увидел свет в 1892 году. Имена большинства из 250 акционеров публиковались в «Светском альманахе»; среди них были Корнелиус Вандербильт (первый долларовый мультимиллионер), Стёйвесант Фиш (генеральный директор Иллинойской центральной железной дороги), герцог Перси Морган и другие. Основали новый журнал Артур Тюрнюр, юный член светского общества из обеспеченной семьи, у которого уже был журналистский опыт, и Гарри Маквикар, чей прадед Стефан Уитни был крупным оптовиком. Тюрнюр занял должность издателя, а Маквикар, изучавший искусство в Европе, стал арт-директором Vogue. Сначала еженедельник состоял из 16 страниц ин-кварто, однако он был хорошо отпечатан и красиво оформлен. Обложку украшала одна из изысканных картинок, которые стали популярны благодаря журналу Life, размещавшему под ними юмористические диалоги. Цена одного экземпляра — десять центов — позволяла человеку со средним достатком приобрести журнал и узнать, что же происходит в обществе.

Еженедельник позиционировался как заслуживающий внимания, настоящий журнал, рассказывающий о жизни общества, моде и стиле жизни. В первом номере была опубликована история, написанная Томасом Дженвиером, но беллетристика не нашла своего постоянного места в издании. Журнал был хорошо иллюстрирован, также в нём были эскизы костюмов, хотя, как отметил один обозреватель, изображения одежды, которую носят энергичные люди, не были такими уж и модными в общепринятом понимании. С первого выпуска стало понятно, что это не просто очередной журнал о женской моде, а сдержанное и респектабельное издание о модном Нью-Иорке. Несмотря на сдержанность, Vogue был первоклассным журналом, а респектабельность выделяла его на фоне таких сенсационных изданий для светского общества, как Town Topics. Журнал Vogue маркировал появление издания нового типа. В журнале печатали статьи о театрах, концертах, художественных выставках и о некоторых новых книгах. Основу визуальной программы журнала составляла модная фотография.

= Смена издателя =
Новую жизнь в журнал вдохнул Конде Монтроз Наст, купивший его в 1909 году и положивший этим приобретением начало своему издательскому дому — Conde Nast Publications. После этого журнал преобразился: полностью переориентировался на моду, отказавшись от литературных страниц, резко увеличил свой объём, обложка раз и навсегда стала цветной. На пост главного редактора была назначена Эдна Чейз, которая хотя и не имела журналистского образования, работала в издании с момента его открытия. Она занимала пост главного редактора с 1914 по 1951 год и покинула его по собственному желанию в 74 года.
В 1932 году Vogue впервые разместил на обложке цветную фотографию. С этого периода с журналом сотрудничают лучшие признанные фотографы мира. Vogue удивительным образом являлся первооткрывателем в области иллюстрационных приёмов. Именно в нём впервые стали: помещать фотографии на развёрнутых страницах, помещать на обложке цветные фотографии, обрезать страницы с фотографиями в край, не оставляя полей.
После смерти Конде Наста в 1942, издательством некоторое время управлял его друг лорд Кэмроуз, а в 1959 Conde Nast был выкуплен газетным магнатом Сэмом Ньюхаусом.

= 1960-е — 1980-е годы =
В 1960-е годы XX века, под руководством главного редактора Дианы Вриланд, Vogue стал одним из самых влиятельных модных журналов. Модели, появлявшиеся на его страницах — Сьюзи Паркер, Твигги, Пенелопа Три — стали настоящими знаменитостями.
В 1972 году редактором становится Грейс Мирабелла, журнал выходит теперь только один раз в месяц. Многие называют этот период жизни Vogue «бежевыми годами». Грейс Мирабелла старалась приблизить содержание модного журнала к стилю простой американки. В результате тиражи издания выросли, но заметно снизился его авторитет. В октябре 1988 года Грейс была уволена.

= Настоящее время =

На смену Грейс Мирабелле пришла Анна Винтур, являющаяся редактором до настоящего времени. С самого начала своей работы в Vogue (с 1988 года) она работает на поддержание репутации Vogue как журнала мод номер 1 в мире. Кроме того, Винтур попыталась максимально расширить аудиторию журнала, делая акцент на том, что высокая мода доступна для всех, а не только для избранных. Она впервые стала комбинировать высокую моду с простыми вещами (например, с джинсами) и всячески пропагандировать смешение классов. Так, на обложке первого номера журнала, выпущенного под её руководством, была фотография модели в полный рост (большинство предшественников Винтур помещали на обложку лишь лицо модели) в потёртых джинсах и в куртке Christian Lacroix, расшитой драгоценными камнями. К тому же, за время сотрудничества с Анной Винтур компания отказалась работать со слишком молодыми и слишком худыми моделями, тем самым вводя в тренд естественность.
Как Диана Вриланд предугадала эру супермоделей, так Анна предугадала развитие культа знаменитостей, впервые поместив на обложку не профессиональную модель, а звезду. Но, несмотря на все свои плюсы, работа Анны связана с несколькими скандалами.
Характер и стиль правления пятого главного редактора американского Vogue описан в вышедшей в 2003 году книге бывшей помощницы Анны Лорен Вайсбергер, по которой впоследствии был снят фильм «Дьявол носит Prada». Анна Винтур на премьеру пришла в Prada. В 2007 году она решила сама снять фильм о Vogue и о себе. Так в 2009 году состоялась премьера документального фильма «Сентябрьский номер» о самом толстом номере в истории издания. В 2012 вышел ещё один документальный фильм «Vogue: Глазами редактора», который рассказывает о моментах визуального и исторического вклада редакторов Vogue, в прошлом и настоящем, которые делали не просто журнал, но и сам мир моды.
Vogue выходит в 24 странах: Австралия, Бразилия, Китай, Франция, Германия, Индия, Италия, Япония, Республика Корея, Мексика, Португалия, Испания, Тайвань, Нидерланды, Турция, Великобритания, США, Украина (до февраля 2022 года — на русском языке), Таиланд, ОАЭ (для Ближнего Востока, на арабском языке), Польша, Греция, Чехия, Словакия.
В настоящее время издательство Conde Nast Publications выпускает также Men’s Vogue (журнал о моде для мужчин), Teen Vogue (журнал, ориентированный на подростков), Vogue Living и Vogue Entertaining + Travel (выходят только в Австралии).

Главные редакторы Эдна Вулман Чейз (1914—1951)
Джессика Дейвис (1952—1962)
Диана Вриланд (1963 — июнь 1971)
Грейс Мирабелла (июль 1971 — октябрь 1988)
Анна Винтур (ноябрь 1988 — наст. время)

Vogue в России В России Vogue издавался с 1998 года. Над обложкой первого номера работал фотограф Марио Тестино; её украсили супермодели Кейт Мосс и Эмбер Валетта. Главным редактором до 2010 года являлась Алёна Долецкая. С июля 2010 года по январь 2018 года главным редактором Vogue Россия была Виктория Давыдова, начинавшая свою карьеру в российской версии Vogue. С журналом сотрудничали Татьяна Сорокко, Виктор Пелевин, Андрей Плахов, Людмила Улицкая и другие.
В конце 2010 года российская Национальная тиражная служба (НТС) обвинила редакцию журнала (и руководство ещё пяти изданий) в том, что издание намеренно завышает заявленный тираж в несколько раз, «что позволяет им привлекать больше рекламы, чем их добросовестным конкурентам».
В феврале 2018 года на пост главного редактора была назначена Мария Фёдорова. В феврале 2021 года стало известно о назначении на пост главного редактора Ксении Соловьёвой.
Последний номер Vogue Россия вышел в марте 2022 года с Микаэлой Старк, австралийской художницей и дизайнером нижнего белья на обложке.
8 марта 2022 года, после вторжения России на Украину издательский дом Conde Nast объявил о приостановке бизнес-деятельности с российской компанией АО «Конде Наст», которая выпускала глянец на российском рынке с 1998 года. На следующий день, 9 марта 2022 года, Vogue Россия объявил о приостановке работы.

См. также Vogue Ukraine

Примечания Литература Васильева Е. Феномен модной фотографии: регламент мифологических систем // Международный журнал исследований культуры, № 1 (26) 2017. С. 163-169.
Alberto O., Norberto A, Wintour A.In Vogue: An Illustrated History of the World's Most Famous Fashion Magazine. New York: Rizzoli, 2012. 464 p.
Borrelli L. Fashion Illustration Now. London: Thames & Hudson, 2000. 176 p.
Kazanjian D. Vogue: The Covers. New Yokl: Abrams, 2017. 288 p.

Ссылки vogue.com — официальный сайт Vogue
https://www.youtube.com/watch?v=YkAPQu4OmZE— видео-обзор первого номера Vogue в России

vogue произноситься вог фр мода женский журнал мода издавать 1892 год издательский дом conde nast сша ещё 26 страна весь мир международный подразделение conde nast international лицензия история первый номер журнал общественный еженедельник создать состоятельный ньюйоркец увидеть свет 1892 год имя большинство 250 акционер публиковаться светский альманах среди корнелиус вандербильт первый долларовый мультимиллионер стёйвесант фиш генеральный директор иллинойский центральный железный дорога герцог перси морган основать новый журнал артур тюрнюра юный член светский общество обеспечить семья журналистский опыт гарри маквикар чей прадед стефан уитня крупный оптовик тюрнюра занять должность издатель маквикар изучать искусство европа стать арт директор vogue сначала еженедельник состоять 16 страница ин кварто однако отпечатать красиво оформить обложка украшать изысканный картинка стать популярный благодаря журнал life размещать юмористический диалог цена экземпляр десять цент позволять человек средний достаток приобрести журнал узнать происходить общество еженедельник позиционироваться заслуживать внимание настоящий журнал рассказывать жизнь общество мода стиль жизнь первый номер опубликовать история написать томас дженвиер беллетристика найти свой постоянный место издание журнал иллюстрировать также эскиз костюм хотя отметить обозреватель изображение одежда носить энергичный человек модный общепринятый понимание первый выпуск стать понятно это просто очередной журнал женский мода сдержать респектабельный издание модный нью иорк несмотря сдержанность vogue первоклассный журнал респектабельность выделять фон сенсационный издание светский общество town topics журнал vogue маркировать появление издание новый тип журнал печатать статья театр концерт художественный выставка некоторый новый книга основа визуальный программа журнал составлять модный фотография смена издатель новый жизнь журнал вдохнуть конда монтроза наст купить 1909 год положить это приобретение начало свой издательский дом conde nast publications это журнал преобразиться полностью переориентироваться мода отказаться литературный страница резко увеличить свой объём обложка навсегда стать цветной пост главное редактор назначить эдно чейза хотя иметь журналистский образование работать издание момент открытие занимать пост главное редактор 1914 1951 год покинуть собственный желание 74 год 1932 год vogue впервые разместить обложка цветной фотография это период журнал сотрудничать хороший признанный фотограф мир vogue удивительный образ являться первооткрыватель область иллюстрационный приём именно впервые стать помещать фотография развернуть страница помещать обложка цветной фотография обрезать страница фотография край оставлять поле смерть конда наст 1942 издательство некоторый время управлять друг лорд кэмроуз 1959 conde nast выкупить газетный магнат сэм ньюхаус 1960 1980 год 1960 год xx век руководство главное редактор диана вриланда vogue стать самый влиятельный модный журнал модель появляться страница сьюзи паркер твигга пенелопа стать настоящий знаменитость 1972 год редактор становиться грейс мирабелла журнал выходить месяц многие называть период жизнь vogue бежевый год грейс мирабелла стараться приблизить содержание модный журнал стиль простой американка результат тираж издание вырасти заметно снизиться авторитет октябрь 1988 год грейс уволить настоящий время смена грейс мирабелла прийти анна винтур являться редактор настоящий время начало свой работа vogue 1988 год работать поддержание репутация vogue журнал мода номер 1 мир кроме винтур попытаться максимально расширить аудитория журнал делать акцент высокий мода доступный весь избранный впервые стать комбинировать высокий мода простой вещь например джинсы всячески пропагандировать смешение класс обложка первый номер журнал выпустить её руководство фотография модель полный рост большинство предшественник винтур помещать обложка лишь лицо модель потёртый джинсы куртка christian lacroix расшитый драгоценный камень время сотрудничество анна винтур компания отказаться работать слишком молодой слишком худой модель самый вводить тренд естественность диана вриланда предугадать эра супермодель анна предугадать развитие культ знаменитость впервые поместить обложка профессиональный модель звезда несмотря всё свой плюс работа анна связать несколько скандал характер стиль правление пятый главное редактор американский vogue описать выйти 2003 год книга бывший помощница анна лорен вайсбергер впоследствии снятой фильм дьявол носить prada анна винтур премьера прийти prada 2007 год решить снять фильм vogue 2009 год состояться премьера документальный фильм сентябрьский номер толстой номер история издание 2012 выйти ещё документальный фильм vogue глаз редактор рассказывать момент визуальный исторический вклад редактор vogue прошлый настоящий делать просто журнал мир мода vogue выходить 24 страна австралия бразилия китай франция германия индия италия япония республика корея мексика португалия испания тайвань нидерланды турция великобритания сша украина февраль 2022 год русский язык таиланд оаэ ближний восток арабский язык польша греция чехия словакия настоящий время издательство conde nast publications выпускать также men s vogue журнал мода мужчина teen vogue журнал ориентировать подросток vogue living vogue entertaining travel выходить австралия главный редактор эдно вулман чейза 1914 1951 джессика дейвис 1952 1962 диана вриланда 1963 июнь 1971 грейс мирабелла июль 1971 октябрь 1988 анна винтур ноябрь 1988 наст время vogue россия россия vogue издаваться 1998 год обложка первый номер работать фотограф марио тестино её украсить супермодель кейт мосс эмбер валетта главный редактор 2010 год являться алёна долецкий июль 2010 год январь 2018 год главный редактор vogue россия виктория давыдов начинать свой карьера российский версия vogue журнал сотрудничать татьяна сорокко виктор пелевин андрей плахов людмила улицкай конец 2010 год российский национальный тиражный служба нтс обвинить редакция журнал руководство ещё пять издание издание намеренно завышать заявить тираж несколько позволять привлекать большой реклама добросовестный конкурент февраль 2018 год пост главное редактор назначить мария фёдоров февраль 2021 год стать известно назначение пост главное редактор ксения соловьёв последний номер vogue россия выйти март 2022 год микаэла старк австралийский художница дизайнер нижний бельё обложка 8 март 2022 год вторжение россия украина издательский дом conde nast объявить приостановка бизнес деятельность российский компания ао конда наст выпускать глянец российский рынок 1998 год следующий день 9 март 2022 год vogue россия объявить приостановка работа смотреть также vogue ukraine примечание литература васильев феномен модный фотография регламент мифологический система международный журнал исследование культура 1 26 2017 163 169 alberto o norberto a wintour a in vogue an illustrated history of the world s most famous fashion magazine new york rizzoli 2012 464 p borrelli l fashion illustration now london thames hudson 2000 176 p kazanjian d vogue the covers new yokl abrams 2017 288 p ссылка vogue com официальный сайт vogue https www youtube com watch v ykapqu4omze видео обзор первый номер vogue россия


Бенедетта Бардзини (итал. Benedetta Barzini; род. 22 сентября 1943, Порто-Санто-Стефано, Тоскана) — итальянская фотомодель, журналистка, писательница, педагог, феминистка.
В 1960-х годы сделала блестящую карьеру фотомодели в США, снималась у Ирвина Пенна, Ричарда Аведона, Уго Муласа, Генри Кларка, Энди Уорхола, стала первой итальянкой на обложке американского Vogue. В 1965 году фотография Бардзини украсила обложку первого номера итальянского Vogue.
К концу 1960-х годов Бардзини разочаровалась в мире моды. Вернувшись в Милан, стала членом Итальянской коммунистической партии и радикальной феминисткой. Автор нескольких книг, в течение двадцати лет преподавала антропологию моды в трёх университетах Италии.

Биография Бенедетта Бардзини родилась 22 сентября 1943 года в Порто Санто Стефано в семье итальянского журналиста и писателя Луиджи Бардзини и его жены Джаннализы Джанзаны Фельтринелли, вдовы Карло Фельтринелли. После его смерти Джаннализа унаследовала от него значительное состояние. Бенедетта стала младшей единоутробной сестрой Джанджакомо Фельтринелли, издателя и политика. Брак родителей быстро распался. По воспоминаниям Бенедетты, мать не любила ни её, ни появившуюся на свет годом раньше дочь Лудину. Отец, уйдя из семьи, не поздравлял Бенедетту с днём рождения, а мать во время поездок в Нью-Иорк снимала себе апартаменты на 60-м этаже небоскрёба, в то время как детям и их няне — отдельную квартиру на третьем. Отношения с матерью были такими тяжёлыми, что Бенедетта уже в 14 лет начала страдать от психологических проблем, из-за чего развилась анорексия. В очередной раз попав в женевскую клинику с этой проблемой, она обратилась за помощью к итальянскому консулу Антонелло Пьетромарки, который выдал ей паспорт и помог обратиться в суд по делам несовершеннолетних, где Бенедетта получила документы, по которым её мать больше не могла вмешиваться в её дела.
В 1963 году, когда Бенедетте было 20 лет, на улице Рима её заметила редактор итальянского Vogue Консуэло Креспи , предложившая ей попробовать себя в качестве модели. Вскоре на Манхэттен её пригласила Диана Вриланд, где первой фотосессией Бенедетты стала съёмка у Ирвина Пенна. Уже через 10 дней после приезда в США Бардзини подписала контракт с Ford Models. Она снималась у Ричарда Аведона, Уго Муласа, Генри Кларка, Энди Уорхола, и многих других. Бардзини называли музой Сальвадора Дали и Ли Страсберга. Она стала первой итальянкой на обложке американского Vogue, а в 1965 году фотография Бардзини украсила обложку первого номера итальянского Vogue.
В 1966 году Бардзини признали одной из «100 величайших красавиц мира» по версии журнала Harper's Bazaar. В это же время она училась в Актёрской студии на Манхэттене, где у неё был роман с Джерадом Малангой, который посвятил Бардзини многие свои работы.
В 1968 году она вернулась в Милан, устав, по её признанию, от того, что в Америке она была всего лишь безмолвной декорацией, не участвующей в окружающей жизни, и никого не интересовала как личность.
По возвращении в Италию Бардзини вступила в Итальянскую коммунистическую партию, где работала над проектом по здравоохранению для рабочих на фабриках.
В 1969 году она вышла замуж за режиссёра Роберто Фаэнца. Он ушёл от неё в тот день, когда Бардзини родила ему близнецов Катерину и Джакомо.
В дальнейшем Бардзини вышла замуж за дизайнера Антонио Баррезе, с ним у неё родилось ещё двое детей: Ирене и Беньямино. Брак с Баррезе продлился семь лет.
С 1996 по 2016 год Бардзини преподавала антропологию моды в Миланском техническом университете, Университете Урбино и Новой Академии Изящных искусств. Как приглашённый лектор, выступала в нескольких университетах, в частности, итальянском Институте дизайна.
Бенедетта — активная участница феминистического движения и всегда выступала как критик объектификации женского тела. Она открыто говорила, что в мире моды женщина — это «дичь», а фотограф — «хищник», целью которого является повыгоднее продать добычу. В западной культуре 1960-х и 1970-х годов её идеи о том, что внутренняя ценность должна преобладать над внешней, а у естественного старения — своя красота, шли вразрез с мейнстримом.
Бардзини также известна как журналистка и писательница. Она опубликовала книги «Элегантность: размышления о самопрезентации» (L’eleganza per me. Riflessioni sulla rappresentazione di se, 1987), «История страсти без тела» (Storia di una passione senza corpo, 1992), «Бемберг и искусство Грюо» (Bemberg e l’arte di Gruau, 1995), «Альдо Коппола» (Aldo Coppola, 2000), «Эмилио Каваллини» (Emilio Cavallini, 2010), «Уроки моды. Этика внешнего вида» (Discipline della moda. L’etica dell’apparenza, 2003).
С середины 2010-х годов Бенедетта возвращается к своей работе. В 2015 году ей посвятил осеннюю коллекцию Антонио Маррас. В 2017 году её удостоили золотой медалью городского совета Милана за огромную работу в целом и за «разрушение стереотипа о безмозглой девушке с обложки» в частности. В 2018 году Бардзини снялась в фотосессии для итальянского Vogue, в том же году она получила премию Victoria от Procter&Gamble. В 2021 году стала лицом косметической линии Gucci Beauty.

В кино В 1967 году Бардзини снялась в экспериментальном короткометражном фильме Джерада Маланги «В поисках чуда» (In Search of the Miraculous).
В 2012 году снялась в кинофильме «Каждый божий день».

В 2019 году на кинофестивале «Сандэнс» сын Бенедетты Бенджамин презентовал фильм «Исчезновение моей матери» (La scomparsa di mia madre). В нём представлены личные воспоминания Бенедетты и моменты её повседневной жизни. Хотя она находилась в тени после завершения карьеры, но её мысли о гендерном неравенстве и о проблемах современного общества становились широко известными. В своих мемуарах об этих дискуссионных темах она опиралась на многолетний опыт в индустрии моды. В фильме она рассуждает о работе, о её значимости:
Позднее фильм был также показан на итальянском телевидении.

Примечания

бенедетта бардзиня итал benedetta barzini родиться 22 сентябрь 1943 порто санто стефано тоскана итальянский фотомодель журналистка писательница педагог феминистка 1960 х год сделать блестящий карьера фотомодель сша сниматься ирвин пенный ричард аведон уго муласа генри кларк энди уорхол стать первый итальянка обложка американский vogue 1965 год фотография бардзиня украсить обложка первый номер итальянский vogue конец 1960 х год бардзиня разочароваться мир мода вернуться милан стать член итальянский коммунистический партия радикальный феминистка автор несколько книга течение двадцать год преподавать антропология мода университет италия биография бенедетта бардзиня родиться 22 сентябрь 1943 год порто санто стефано семья итальянский журналист писатель луиджи бардзиня жена джаннализ джанзаны фельтринелли вдова карло фельтринелли смерть джаннализ унаследовать значительный состояние бенедетта стать младший единоутробный сестра джанджакомо фельтринелли издатель политика брак родитель быстро распасться воспоминание бенедетта мать любить её появиться свет год ранний дочь лудин отец уйти семья поздравлять бенедетта день рождение мать время поездка нью иорк снимать апартамент 60 м этаж небоскрёб время ребёнок няня отдельный квартира третий отношение мать тяжёлый бенедетта 14 год начало страдать психологический проблема развиться анорексия очередной попасть женевский клиника проблема обратиться помощь итальянский консул антонелло пьетромарка выдать паспорт помочь обратиться суд дело несовершеннолетний бенедетта получить документ её мать большой мочь вмешиваться её дело 1963 год бенедетта 20 год улица рим её заметить редактор итальянский vogue консуэть креспать предложить попробовать качество модель вскоре манхеттен её пригласить диана вриланда первый фотосессия бенедетта стать съёмка ирвин пенный 10 день приезд сша бардзиня подписать контракт ford models сниматься ричард аведон уго муласа генри кларк энди уорхол многий бардзиня называть муза сальвадор дать страсберг стать первый итальянка обложка американский vogue 1965 год фотография бардзиня украсить обложка первый номер итальянский vogue 1966 год бардзиня признать 100 великий красавица мир версия журнал harper s bazaar это время учиться актёрский студия манхеттен роман джерадом маланга посвятить бардзиня многие свой работа 1968 год вернуться милан устать её признание америка весь лишь безмолвный декорация участвовать окружающий жизнь никто интересовать личность возвращение италия бардзиня вступить итальянский коммунистический партия работать проект здравоохранение рабочий фабрика 1969 год выйти замуж режиссёр роберто фаэнец уйти день бардзиня родить близнец катерина джакомо дальнейший бардзиня выйти замуж дизайнер антонио барреза родиться ещё двое ребёнок ирене беньямин брак барреза продлиться семь год 1996 2016 год бардзиня преподавать антропология мода миланский технический университет университет урбино новый академия изящный искусство пригласить лектор выступать несколько университет частность итальянский институт дизайн бенедетта активный участница феминистический движение выступать критик объектификация женский тело открыто говорить мир мода женщина это дичь фотограф хищник цель являться выгодный продать добыча западный культура 1960 х 1970 х год её идея внутренний ценность должный преобладать внешний естественный старение свой красота идти вразрез мейнстрим бардзиня также известный журналистка писательница опубликовать книга элегантность размышление самопрезентация l eleganza per me riflessioni sulla rappresentazione di se 1987 история страсть тело storia di una passione senza corpo 1992 бемберг искусство грюый bemberg e l arte di gruau 1995 альдо копполый aldo coppola 2000 эмилио каваллинь emilio cavallini 2010 урок мода этика внешний вид discipline della moda l etica dell apparenza 2003 середина 2010 х год бенедетта возвращаться свой работа 2015 год посвятить осенний коллекция антонио маррас 2017 год её удостоить золотой медаль городской совет милан огромный работа целое разрушение стереотип безмозглый девушка обложка частность 2018 год бардзиня сняться фотосессия итальянский vogue год получить премия victoria procter gamble 2021 год стать лицо косметический линия gucci beauty кино 1967 год бардзиня сняться экспериментальный короткометражный фильм джерада маланг поиск чудо in search of the miraculous 2012 год сняться кинофильм каждый божий день 2019 год кинофестиваль сандэнс сын бенедетта бенджамин презентовать фильм исчезновение мать la scomparsa di mia madre представить личный воспоминание бенедетта момент её повседневный жизнь хотя находиться тень завершение карьера её мысль гендерный неравенство проблема современный общество становиться широко известный свой мемуары дискуссионный тема опираться многолетний опыт индустрия мода фильм рассуждать работа её значимость поздний фильм также показать итальянский телевидение примечание


Сибусисо Мойо (англ. Sibusiso Moyo; 1960, Mberengwa District, Мидлендс — 20 января 2021, Хараре) — зимбабвийский государственный и политический деятель. Генерал-лейтенант сухопутных войск Зимбабве. Известен тем, что объявил об изгнании Роберта Мугабе по национальному телевидению во время военного переворота 2017 года. С ноября 2017 года до своей смерти занимал должность министра иностранных дел и международной торговли в кабинете Эммерсона Мнангагвы.

Ранний период жизни Родился в Мберенгве в 1960 году. Был третьим из восьми детей. Во время учебы в средней школе Манамы присоединился к Освободительной войне народа Зимбабве в 1977 году. Получил степень магистра и докторскую степень в области международных отношений в Зимбабвийском университете, а также степень магистра делового администрирования в Открытом университете Зимбабве.

Карьера Служил в звании генерал-майора в Национальной армии Зимбабве, а в декабре 2017 года после выхода на пенсию ему было присвоено звание генерал-лейтенанта. В январе 2016 года бывший президент Роберт Мугабе повысил его с бригадного генерала до генерал-майора.
15 ноября 2017 года сделал заявление в государственной телекомпании Zimbabwe Broadcasting Corporation, через день после начала домашнего ареста Роберта Мугабе. Отрицая факт военного переворота, заявил, что «президент и его семья в целости и сохранности, и их безопасность гарантирована», и что военные «преследовали только преступников вокруг [Мугабе], которые совершают преступления, причиняют социальные и экономические страдания в стране». Далее заявил, что «как только мы выполним нашу миссию, мы ожидаем, что ситуация вернется к нормальной жизни». Три дня спустя поблагодарил всех зимбабвийцев, которые прошли маршем солидарности в знак поддержки отстранения Роберта Мугабе с должности. Заявление сыграло роль в настроениях армии для смещения Роберта Мугабе с поста президента Зимбабве, что в сочетании с моложавой внешностью Мойо принесла ему прозвище «Генерал Бэй» (bae — термин обращения к другу среди молодёжи) или Народный генерал (People’s general).
30 ноября 2017 года был назначен министром иностранных дел и международной торговли в кабинете Эммерсоном Мнангагвы, сменившим Мугабе на посту президента Зимбабве. Был одним из трех членов кабинета Эммерсона Мнангагвы, которые не были членами парламента (другими были Перенс Шири и Кирсти Ковентри). Из-за публичной роли Сибусисо Мойо в свержении режима Роберта Мугабе в зимбабвийской прессе появились предположения, что Эммерсон Мнангагва выбрал его своим преемником. В 2018 году присутствовал на встрече глав правительств Содружества наций в Лондоне.

Личная жизнь Был женат на судье Лоисе Матанде. Пара имела двух сыновей и трёх дочерей.
Скончался от коронавирусной инфекции COVID-19 20 января 2021 года в местной больнице в Хараре. Ему было 60 или 61 год. Похоронен в Акре национальных героев.

Примечания

сибусисо мойо англ sibusiso moyo 1960 mberengwa district мидлендс 20 январь 2021 хараре зимбабвийский государственный политический деятель генерал лейтенант сухопутный войско зимбабве известный объявить изгнание роберт мугабе национальный телевидение время военный переворот 2017 год ноябрь 2017 год свой смерть занимать должность министр иностранный дело международный торговля кабинет эммерсон мнангагва ранний период жизнь родиться мберенгва 1960 год третий восемь ребёнок время учёба средний школа манама присоединиться освободительный война народ зимбабве 1977 год получить степень магистр докторский степень область международный отношение зимбабвийский университет также степень магистр деловой администрирование открытый университет зимбабве карьера служить звание генерал майор национальный армия зимбабве декабрь 2017 год выход пенсия присвоить звание генерал лейтенант январь 2016 год бывший президент роберт мугабе повысить бригадный генерал генерал майор 15 ноябрь 2017 год сделать заявление государственный телекомпания zimbabwe broadcasting corporation день начало домашний арест роберт мугабе отрицать факт военный переворот заявить президент семья целость сохранность безопасность гарантировать военный преследовать преступник вокруг мугабе совершать преступление причинять социальный экономический страдание страна далее заявить выполнимый наш миссия ожидать ситуация вернуться нормальный жизнь день спустя поблагодарить весь зимбабвиец пройти марш солидарность знак поддержка отстранение роберт мугабе должность заявление сыграть роль настроение армия смещение роберт мугабе пост президент зимбабве сочетание моложавый внешность мойо принести прозвище генерал бэй bae термин обращение друг среди молодёжь народный генерал people s general 30 ноябрь 2017 год назначить министр иностранный дело международный торговля кабинет эммерсон мнангагва сменить мугабе пост президент зимбабве член кабинет эммерсон мнангагва член парламент перенс ширь кирсть ковентри публичный роль сибусисо мойо свержение режим роберт мугабе зимбабвийский пресса появиться предположение эммерсон мнангагва выбрать свой преемник 2018 год присутствовать встреча глава правительство содружество нация лондон личный жизнь женатый судья лоиса матанда пара иметь сын дочь скончаться коронавирусный инфекция covid 19 20 январь 2021 год местный больница хараре 60 61 год похоронный акр национальный герой примечание