Импрессионизм (фр. impressionnismе от impression — впечатление) — одно из крупнейших течений в искусстве последней трети XIX — начала XX века, зародившееся в живописи Франции, а затем распространившееся по всему миру и охватившее разные виды искусства. Представители импрессионизма стремились разрабатывать методы и приёмы, которые позволяли наиболее естественно и живо запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости, передать свои мимолётные впечатления.

Основы творческого метода Обычно под термином «импрессионизм» подразумевается течение в живописи, хотя идеи и творческие методы импрессионизма нашли своё воплощение и в других видах искусства — литературе, музыке.
Основой импрессионистического метода в живописи и, отчасти, в графике, является восприятие и изображение объектов окружающей художника действительности не автономно, а в отношениях к окружающей их пространственной и световоздушной среде: рефлексах, бликах, тепло-холодных отношениях света и тени; шире — запечатлеть само пространство и время. Поэтому импрессионизм в изобразительном искусстве иногда называют квинтэссенцией живописи, поскольку изображение объекта в его взаимосвязях с окружающей средой и составляет сущность живописного метода изображения.
В этом заключаются и сильные, и слабые стороны импрессионистического метода. Сосредоточив своё внимание на тональных отношениях и валёрах, живописцы ослабили рисунок, композицию, чувство формы и материальности изображаемых предметов.
Соединить цвет и форму — труднейшая задача. До этого в истории искусства её решение давалось немногим; может быть, только П. П. Рубенсу. Разлад между цветом и формой стал камнем преткновения для следующего поколения художников — постимпрессионистов.
Из родственных течений ближе всего к импрессионизму находится символизм. Однако и импрессионизм, и символизм не являются стилевыми категориями, они лишь отражают некоторые стороны творческого метода. Поэтому многие художники, начиная работать как символисты (и во вполне академической манере письма), затем переходили к импрессионистическому методу.

Происхождение термина Первая выставка живописцев-импрессионистов проходила с 15 апреля по 15 мая 1874 года в Париже, в ателье фотографа Надара на Бульваре капуцинок. Там было представлено тридцать художников, всего сто шестьдесят пять работ. Участвовали Эдгар Дега, Камиль Писсарро, Альфред Сислей, Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Берта Моризо, Поль Сезанн и другие.
Одна из картин выставки, написанная Клодом Моне: туманный пейзаж с изображением восхода солнца в Гавре, вызывала затруднения с названием. Тогда по совету автора, составлявший каталог выставки О. Ренуар написал: «Впечатление. Восход солнца» (фр. Impression. Soleil levant), — (лат. Nomen est omen — Имя это уже смысл).
Критики и публика подняли художников на смех, их упрекали в «неряшливости живописи», «незаконченности картин», отсутствии вкуса и смысла, «покушении на истинное искусство». Через неделю после открытия выставки её посетил критик, обозреватель журнала «Le Charivari» Луи Леруа. Остановившись перед изображением восхода солнца Моне и прочитав название картины в каталоге, он расхохотался. «Луи Леруа нашёл слово, которое стало коллективным прозвищем, а давать клички было его признанной специальностью», и когда в журнале появилась «его остроумная и колкая рецензия-пародия на выставку», оказалось, что он окрестил художников «импрессионистами».
Против ожидания, новое слово, произнесённое в насмешку, прижилось, поскольку оно выражало то общее, что объединяло молодых бунтарей, — субъективное переживание цвета, света и пространства, хотя это слово и не исчерпывало всего содержания нового искусства. Художникам давали и другие названия, среди них: интрансигенты (фр. Intransigentes — непримиримые), но эти названия не прижились.
Один из немногих французских критиков, с самого начала положительно оценивавших новации французских импрессионистов, Ж.-Л. Кастаньяри писал:

«Это одарённые, очень одарённые молодые люди. Они воспринимают природу так, что она получается какой угодно, только не скучной и не банальной. Их живопись полна жизни, стремительна, легка. Она чарует… Они не стремятся к точному воспроизведению, а ограничиваются общим восприятием… Они являются импрессионистами в том смысле, что воспроизводят не сам пейзаж, а впечатление, вызываемое данным пейзажем… Таким образом, они отходят от действительности и полностью переходят на позиции идеализма».
Импрессионистов обвинили в аморальности, мятежных настроениях, неспособности быть добропорядочными людьми. Ныне это вызывает удивление, поскольку непонятно, что может быть аморального в пейзажах. Название «импрессионизм» — достаточно бессодержательное, в отличие от, к примеру, названия «Барбизонская школа», где хотя бы есть указание на географическое расположение художественной группы. Ещё меньше ясности с некоторыми художниками, которые формально не входили в круг первых импрессионистов, хотя их технические приёмы и средства полностью «импрессионистические», — Уистлер, Эдуард Мане, Эжен Буден и многие другие. К тому же технические средства импрессионистов были известны задолго до XIX века и их (частично, ограниченно) использовали ещё Тициан и Веласкес, не порывая с господствующими идеями и изобразительными методами своей эпохи.

Импрессионизм в живописи = Преимпрессионизм =
В эпоху итальянского Возрождения живописцы венецианской школы пытались передать впечатления от действительности, используя яркие краски и тепло-холодные отношения тонов. Их опытом воспользовались испанские живописцы в XVI—XVIII веках. Наиболее отчётливо это выражено у таких художников, как Эль Греко, Веласкес и Гойя, чьё творчество впоследствии оказало влияние на Эдуарда Мане и Огюста Ренуара.

Художник фламандского барокко Питер Пауль Рубенс писал тени на своих картинах цветными, используя прозрачные лессировки и дополнительные тона в рефлексах. По наблюдению Эжена Делакруа, Рубенс отображал свет при помощи тонких, изысканных холодных тонов, а тени — писал тёплыми цветами, передавая эффект освещённости тепло-холодными отношениями тонов. Аналогичным образом, противопоставляя света и тени, поступал Рембрандт. Рубенс не использовал чёрного цвета, что позднее станет одним из основных принципов живописи импрессионистов.
Предшественниками импрессионистов в значительной степени были «малые голландцы», а также голландские живописцы гаагской школы: Хендрик Виллем Месдах Виллем Рулофс. Предшественниками импрессионистов считаются живописцы нормандской школы, работавшие на севере Франции, в Нормандии, в частности в Онфлёре и Этрета. С 1861 года пейзажи Нормандии, пронизанные воздухом и светом, писал голландский живописец Ян Бартолд Ионгкинд (1819—1891). Рядом с ним работали Эжен-Луи Буден (1824—1898) и молодой Клод Моне, будущий создатель импрессионизма, который считал Будена и Ионгкинда своими учителями.
Переход живописи к импрессионизму также подготовили английские живописцы. Во время Франко-прусской войны (1870—1871) Клод Моне, Сислей и Писсарро отправились в Лондон, чтобы там иметь возможность изучить произведения английских пейзажистов — Констебла, Бонингтона и Тёрнера. Что же касается последнего, то в его поздних работах заметно, как постепенно исчезает связь с изображением конкретных предметов и автор уходит в область выражения собственных живописных впечатлений.
Значительное воздействие на ранних импрессионистов оказал Эжен Делакруа, он уже различал собственный цвет предмета и цвет, приобретаемый под воздействием освещения, его акварели, написанные в Северной Африке в 1832 году или в Этрета в 1835 году, и особенно картина «Море в Дьепе» (1835), позволяют говорить о нём как о предшественнике импрессионистов.

Ещё одним источником новой французской живописи стало японское искусство. С 1854 года благодаря проходившим в Париже выставкам молодые художники открывали для себя мастеров японской цветной гравюры на дереве, таких как Утамаро, Хокусай и Хиросиге.

= История =

Начало поисков импрессионистов относится к 1860-м годам, когда молодых художников уже не устраивали средства и цели академизма, вследствие чего каждый из них самостоятельно искал иных путей развития своего живописного метода. В 1863 году Эдуард Мане выставил в «Салоне отверженных» картину «Завтрак на траве», он активно выступал на встречах поэтов и художников в кафе Гербуа, которое посещали будущие основатели нового течения, благодаря чему стал главным защитником современного искусства.
В 1864 году Эжен Буден пригласил Клода Моне в Онфлёр, где тот прожил всю осень, наблюдая, как его учитель рисовал пастелью и писал этюды акварелью, а его друг Ионкинд накладывал краску на свои работы вибрирующими мазками. Именно здесь «нормандцы» дали пример писать всю картину от начала до конца на пленэре.
В 1871 году во время Франко-прусской войны Моне и Писсарро уехали в Лондон, чтобы познакомиться с творчеством Джона Констебла, Уильяма Тёрнера и других английских пейзажистов. 27 декабря 1873 года в Париже будущие импрессионисты с целью организации свободных выставок своих произведений, независимых от официального академического Парижского салона создали Анонимное кооперативное объединение художников живописцев, скульпторов и гравёров, а затем так называемую «батиньольскую группу» (по названию квартала Батиньоль на Монмартре), объединившая вокруг Эдуарда Мане многих художников, живших в этом районе, прозванном «Маленькой Польшей» (La Petite Pologne). Следующим этапом нового движения стала Первой выставки импрессионистов.

= Новая методика и техника живописи =
Новое течение отличалось от академической живописи как в техническом, так и в методическом отношениях. В первую очередь импрессионисты отказались от жёсткого контура, заменив его мелкими раздельными и контрастными мазками, которые они накладывали в соответствии с теориями дополнительных цветов — пар цветов (тонов хроматического спектра), оптическое смешение которых приводит к формированию психологического ощущения ахроматического тона (чёрного, белого или серого). Термин «дополнительный цвет» тесно связан с введённым в колориметрию понятием основные цвета. В цветовом круге, впервые разработанном немецким художником Ф. О. Рунге в 1809 году, показано расположение противоположных тонов: красный — зелёный, оранжевый — голубой, жёлтый — фиолетовый, красный — синий. В каждой паре один цвет тёплый, другой — холодный. Расположенные рядом, они усиливают друг друга. На этом оптическом свойстве основана цветовая гармония, достигаемая с помощью нюансировки тёпло-холодных отношений, и возможность для живописца сравняться с природой в насыщенности и яркости тонов, поскольку светосила красок намного слабее соответствующих хроматических тонов (цветов) в природе. Поэтому одна из основ профессионального отношения к живописи — учитывание различий оптических и эстетических свойств цвета и краски.
Каждая пара дополнительных цветов включает один из основных тонов спектра (их невозможно получить смешением красок): красный, жёлтый и синий. Другой тон каждой пары является производным от их смешения. Таким образом в каждой паре есть общий полутон, благодаря которому и возникает цветовая гармония или «хроматическая гамма». Темперированный хроматический ряд в живописи сродни понятию музыкальной гармонии. Импрессионисты специально изучали работы американского физика Огдена Руда и, особенно, книгу французского химика Мишеля Эжена Шеврёля, разработанную им на эту тему в качестве учебного пособия для мастеров ткацких мануфактур. Так, например, Жорж Сёра любил показывать своим друзьям эффект одновременного контраста дополнительных цветов: зелёные верхушки деревьев на фоне серого неба окружает розовый ореол, а оранжевый на солнце песок вопреки обыденным представлениям в тени становится голубым. По контрасту с ярко-красным полем цветущих маков небо кажется зелёным, белый цвет рядом с зелёным — розовым. Неподготовленный зритель не видит этого эффекта, а у живописцев такое восприятие развивается профессионально. Отсюда непонимание публики, непривыкшей к столь открытой демонстрации эффекта дополнительных красок. Использование дополнительных цветов раздельными мазками (без предварительного смешивания на палитре) позволяло художникам избегать грязного тона, который часто получался в таких случаях, а отдельные мазки должны были по системе Шеврёля «смешиваться в глазу зрителя».
Импрессионисты вышли из мастерских и предпочитали работать на пленэре чтобы схватывать мимолётное впечатление от увиденного, что стало более удобным, в частности, благодаря изобретению металлических туб для красок, которые в отличие от кожаных мешочков можно было закрывать, чтобы краска не высыхала. Художники отказались не только от чёрного цвета, коричневых и «асфальтовых» красок, но и от использования «кроющих красок», которые плохо пропускают свет. Это позволило им использовать эффекты отражающего свет грунта, подобно малым голландцам и художникам-акварелистам, которые используют отражающие возможности белого листа бумаги.
Новая методика и техника живописи способствовали главной цели: уловить мимолётное впечатление, мельчайшие изменения в каждом предмете в зависимости от освещения и времени суток. Картина как композиция была подменена этюдом с натуры c настойчивым желанием художника «остановить мгновение». Отсюда идея «серийности», например в сериях картин Клода Моне «Стога сена», «Руанский собор» или «Парламент Лондона», показывающих один и тот же мотив в разные моменты дня.
В целом приёмами импрессионизма пользовалось множество мастеров, но основой движения были Эдуард Мане, Клод Моне, Огюст Ренуар, Эдгар Дега, Альфред Сислей, Камиль Писсарро, Фредерик Базиль и Берта Моризо. Однако Мане всегда называл себя «независимым художником» и никогда не участвовал в выставках, а Дега хоть и участвовал, но никогда не писал свои работы на пленэре.

= Философия импрессионизма =

Французский импрессионизм был для своего времени элитарным искусством, для его понимания нужна была подготовка. Но у него были и слабые стороны. Для художника-импрессиониста важно было не «что» писать, а «как». Объект становился лишь поводом для решения чисто живописных задач. Не случайно импрессионистический метод называли также «хроматизмом» (др.-греч. χρωμα — цвет).
В этом смысле изобразительное искусство мельчало. Метод импрессионизма неизбежно приводил к ослаблению активного аналитического восприятия трёхмерного пространства, сведению его к двухмерности, плоскостному «смотрению на натуру», отстранённости, и к превращению объёмной формы объекта в видимость, внешность, вплоть до полного растворения в свете и воздухе. Не случайно Поль Сезанн позднее, когда он порвал с импрессионизмом, иронично называл Клода Моне «только глазом».
Картины импрессионистов не затрагивают социальных проблем, таких как голод, болезни, смерть, представляя лишь позитивные стороны жизни. Традиционно искусство в XIX веке ещё считалось монополией аристократов, высших слоев общества. Именно они выступали главными заказчиками на росписи, монументы, они — главные покупатели картин и скульптур. Сюжеты с изображением тяжёлого физического труда, трагических, позорных историй войн, разрушений, нищеты и общественных неурядиц осуждались, не одобрялись. Критика общественной морали в картинах Теодора Жерико, Жана-Франсуа Милле находила отклик лишь у немногих знатоков.
Импрессионисты в этом вопросе занимали компромиссные позиции. С одной стороны, были отброшены библейские, литературные, мифологические, исторические сюжеты, присущие официальному академическому искусству. С другой стороны, художники пылко желали признания, уважения, даже наград. Показательной является деятельность Эдуарда Мане, который годами добивался признания и наград от официального Парижского салона и его администрации. Огюст Ренуар также не гнушался успехами в Салоне и у аристократических заказчиков, в том числе удовлетворяя их подчас невзыскательные вкусы.
Импрессионисты изображали обычных парижан, в том числе обывателей и прожигателей жизни в движении, во время забавы или отдыха, избирая сюжеты флирта, танцев, пребывания в кафе и театре, прогулок на лодках, на пляжах и в садах. Если судить по картинам импрессионистов, то жизнь — это череда маленьких праздников, вечеринок, приятных времяпрепровождений за городом или в дружеском окружении (ряд картин Ренуара, Мане и Клода Моне). Однако парадоксально, что именно такая асоциальность была необычайна привлекательна и своеобразно отражала знаменитый «галльский дух». М. В. Алпатов остроумно заметил, что при всех изъянах импрессионистического метода картинами Моне, Сислея, Ренуара «можно проверять человека. Кто приемлет их — здоров, кто нет — тому нужно посоветоваться с врачами».
История импрессионизма породила немало скептических и даже резко отрицательных отзывов. Так О. Шпенглер заметил, что если «мощные ландшафты Рембрандта лежат исключительно в мировом пространстве», то пейзажи Моне — «где-то вблизи от железнодорожной станции». Импрессионизм усилил кризис изобразительного искусства, назревавший с начала XIX столетия. Б. Христиансен определил импрессионизм как «разрушительную эстетическую тенденцию, которая, как возможность, скрыта во всяком расцвете искусства».

= Крестный отец импрессионизма =
В начале 1870-х годов Поль Дюран-Рюэль — французский коллекционер, торговец картинами и меценат, начал покровительствовать импрессионистам. Это произошло после его знакомства с Моне и Писсарро в Лондоне. С 1872 года он стал единственным торговцем картинами, на которого могли рассчитывать художники из «Салона отверженных», они уступали ему свои произведения за минимальные цены ради возможности заниматься творчеством. Поль Дюран-Рюэль заслуживает быть вписанным в историю импрессионизма, как единственный покровитель, который если не спас, то сыграл важную роль в поддержке самих художников. Ставка на импрессионизм, которую сам Дюран-Рюэль считал безумием (он писал об этом в своих воспоминаниях), всё же сыграла свою роль. Мир наконец разглядел, полюбил и начал покупать картины Моне, Дега, Мане, Камиля Писарро и Ренуара. Собранный коллекционером архив был предоставлен Лионелло Вентури для издания книги «Архивы импрессионизма».

= Хронология творчества художников =

Импрессионисты

= Выставки =
Первая выставка (15 апреля — 15 мая 1874)
Адрес: бульвар Капуцинок, 35 (ателье фотографа Надара). Участники: Аструк, Аттендю, Белиар, Бракмон, Брандон, Буден, Бюро, Гийомен, Дебра, Дега, Кальс, Колен, Латуш, Левер, Лепик, Лепин, Мейер, де Молен, Моне, Моризо, Мюло-Дюриваж, Джузеппе Де Ниттис, О. Оттен, Л.-О. Оттен, Писсарро, Ренуар, Робер, Руар, Сезанн, Сислей.

Вторая выставка (апрель 1876)
Адрес: ул. Ле Пелетье, 11 (Галерея Дюран-Рюэля). Участники: Базиль (посмертно, художник погиб в 1870), Белиар, Бюро, Дебутен, Дега, Кайботт, Кальс, Левер, Легро, Лепик, Ж.-Б. Милле, Моне, Моризо, Л.-О. Оттен, Писсарро, Ренуар, Руар, Сислей, Тийо, Франсуа.

Третья выставка (апрель 1877)
Адрес: ул. Ле Пелетье, 6. Участники: Гийомен, Дега, Кайботт, Кальс, Корде, Левер, Фран-Лами, Моне, Моризо, Альфонс Моро, Пьетт, Писсарро, Ренуар, Руар, Сезанн, Сислей, Тийо, Франсуа.

Четвёртая выставка (10 апреля — 11 мая 1879)
Адрес: авеню Опера, 28. Участники: Бракмон, госпожа Бракмон, Гоген, Дега, Дзандоменеги, Кайботт, Кальс, Кассат, Лебур, Моне, Пьетт, Писсарро, Руар, Анри Сомм, Тийо, Форен.

Пятая выставка (1 апреля — 30 апреля 1880)
Адрес: ул. Пирамид, 10. Участники: Бракмон, госпожа Бракмон, Видаль, Виньон, Гийомен, Гоген, Дега, Дзандоменеги, Кайботт, Кассат, Лебур, Левер, Моризо, Писсарро, Ж.-Ф. Рафаэлли, Ж.-М. Рафаэлли, Руар, Тийо, Форен.

Шестая выставка (2 апреля — 1 мая 1881)
Адрес: бульвар Капуцинок, 35 (ателье фотографа Надара). Участники: Видаль, Виньон, Гийомен, Гоген, Дега, Дзандоменеги, Кассат, Моризо, Писсарро, Ж.-Ф. Рафаэлли, Руар, Тийо, Форен.

Седьмая выставка (март 1882)
Адрес: Сент-Оноре, 251 (У Дюран-Рюэля). Участники: Виньон, Гийомен, Гоген, Кайботт, Моне, Моризо, Писсарро, Ренуар, Сислей.

Восьмая выставка (15 мая — 15 июня 1886)
Адрес: ул. Лаффитт, 1. Участники: госпожа Бракмон, Виньон, Гийомен, Гоген, Дега, Дзандоменеги, Кассат, Моризо, Камиль Писсарро, Люсьен Писсарро, Редон, Руар, Сёра, Синьяк, Тийо, Форен, Шюффенекер.

Импрессионизм за пределами Франции Ярким представителем импрессионизма в Великобритании 1880-х — 1890-х годов был художник Уолтер Сикерт. Широкую известность он получил изображениями сцен представлений в лондонском мюзик-холле Старый Бедфорд. Часто на картине были изображены не реальные события, а их отражение в зеркале. В отличие от французских импрессионистов он поднимал в своих картинах острые социальные и нравственные проблемы. В его изображениях мюзик-холла беспорядочные группы зрителей галёрки противопоставляются подчёркнуто богатому интерьеру и хорошо одетой публике бенуара и партера.

Уолтер Сикерт показывал на своих полотнах проблему положения девочки-актрисы в викторианскую эпоху. Картина «Крошка Дот Хетерингтон в Старом Бедфорде» показывает маленькую белую фигурку, отражающуюся в огромном зеркале, под пристальными и внушающими страх взглядами мужчин. Фигура девочки, по мнению историка Каролайн Стидман, должна вызвать симпатию зрителя, который видит хрупкого ребёнка, которому угрожают мир безликих, вероятно, пьяных зрителей.
Искусствоведы прослеживают отчётливое влияние импрессионизма на полотна американского художника Джона Сингера Сарджента, творческая деятельность которого связана с Европой. Греческий искусствовед Николас Сфикас находил мотивы и сюжеты полотен Клода Моне на картинах «Сладкое безделье» и «Игра в шахматы». Их персонажи, как и герои многих других работ художника, предстают на лоне природы, где могут расслабиться и предаться безделью, развлечениям или сну. Сарджент обычно использовал в таких полотнах высокую точку обзора и обрезанный передний план, чтобы превратить зрителя в «заколдованного вуайериста».

Импрессионизм в литературе В литературе импрессионизм не сложился как отдельное направление, но его черты нашли отражение в натурализме и символизме.
Прежде всего характеризуется выражением частного впечатления автора, отказом от объективной картины реальности, изображением каждого мгновения, что должно было повлечь за собой отсутствие сюжета, истории и заменой мысли восприятием, а рассудок — инстинктом. Основные черты импрессионистского стиля сформулировали братья Гонкур в своём произведении «Дневник», где знаменитая фраза «Видеть, чувствовать, выражать — в этом все искусство» стала центральным положением для многих писателей.
В натурализме главным принципом была правдивость, верность натуре, но она подвержена впечатлению, а потому облик реальности зависит от каждой отдельной личности и её темперамента. Наиболее полно это выражено в романах Эмиля Золя, его развернутых описаниях запахов, звуков и зрительных восприятий.
Символизм, наоборот, требовал отказа от материального мира и возвращения к идеальному, однако переход возможен только через мимолётные впечатления, раскрывая в видимых вещах тайную сущность. Яркий пример поэтического импрессионизма — сборник Поля Верлена «Романсы без слов» (1874). В России влияние импрессионизма испытали Константин Бальмонт и Иннокентий Анненский.
Также эти настроения коснулись драматургии (импрессионистская драма), в пьесы вторгается пассивное восприятие мира, анализ настроений, душевных состояний, цельная композиция распадается на ряд сцен, наполненных лиризмом, а в диалогах концентрируются мимолётные разрозненные впечатления. Драма становится одноактной, рассчитанной на интимные театры. Эти признаки нашли своё полное отражение в творчестве Артура Шницлера.

Импрессионизм в музыке Музыкальный импрессионизм являлся одним из течений музыкального модернизма. Характеризуется передачей мимолётных впечатлений, настроений, тонких психологических нюансов.
Основоположником импрессионизма в музыке является французский композитор Эрик Сати, опубликовавший в 1886 году «Три мелодии», а в 1887 — «Три сарабанды», несущие в себе все главные черты нового стиля. Смелые открытия Эрика Сати пятью и десятью годами позднее были подхвачены и развиты другими музыкантами, ярчайшими представителями импрессионизма, Клодом Дебюсси и Морисом Равелем.

См. также Абстрактный импрессионизм
Постимпрессионизм
Пуантилизм
Пикториализм
Тонализм

Примечания Литература Андреев Л. Г. Импрессионизм. — Москва: МГУ, 1980.
Жан-Поль Креспель. Повседневная жизнь импрессионистов 1863—1883. — Москва: «Молодая гвардия», 1999.
Морис Серюлль и Арлетт Серюлль. Энциклопедия импрессионизма. — Москва: «Республика», 2005.
Бродская Н. В. Импрессионизм. — СПб.: Аврора, 2002. — 254 с., 269 ил., 7 авт. листов текста)
Синельникова Н. А. Импрессионизм. Очарованное мгновение. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2014. — 143 с. (Сокровища человечества). — ISBN 978-5-373-05915-2
Импрессионизм // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 58—60. — 190 с. — 15 000 экз.

Ссылки Импрессионизм в женском исполнении.

импрессионизм фр impressionnism impression впечатление крупный течение искусство последний треть xix начало xx век зародиться живопись франция затем распространиться весь мир охватить разный вид искусство представитель импрессионизм стремиться разрабатывать метод приём позволять наиболее естественно живо запечатлеть реальный мир подвижность изменчивость передать свой мимолётный впечатление основа творческий метод обычно термин импрессионизм подразумеваться течение живопись хотя идея творческий метод импрессионизм наслать свой воплощение вид искусство литература музыка основа импрессионистический метод живопись отчасти графика являться восприятие изображение объект окружающий художник действительность автономно отношение окружающий пространственный световоздушный среда рефлекс блик тепло холодный отношение свет тень широкий запечатлеть пространство время поэтому импрессионизм изобразительный искусство называть квинтэссенция живопись поскольку изображение объект взаимосвязь окружающий среда составлять сущность живописный метод изображение это заключаться сильный слабый сторона импрессионистический метод сосредоточить свой внимание тональный отношение валёра живописец ослабить рисунок композиция чувство форма материальность изображать предмет соединить цвет форма трудный задача это история искусство её решение даваться немногое мочь п п рубенс разлад цвет форма стать камень преткновение следующий поколение художник постимпрессионист родственный течение близкий весь импрессионизм находиться символизм однако импрессионизм символизм являться стилевой категория лишь отражать некоторый сторона творческий метод поэтому многие художник начинать работать символист вполне академический манера письмо затем переходить импрессионистический метод происхождение термин первый выставка живописец импрессионист проходить 15 апрель 15 май 1874 год париж ателье фотограф надар бульвар капуцинка представить тридцать художник весь сто шестьдесят пять работа участвовать эдгар дега камиль писсарро альфред сислить клод моне пьер огюст ренуар берт моризо поль сезанн картина выставка написать клод моне туманный пейзаж изображение восход солнце гавр вызывать затруднение название совет автор составлять каталог выставка ренуар написать впечатление восход солнце фр impression soleil levant лата nomen est omen имя это смысл критика публика поднять художник смех упрекать неряшливость живопись незаконченность картина отсутствие вкус смысл покушение истинный искусство неделя открытие выставка её посетить критик обозреватель журнал le charivari луи леруа остановиться изображение восход солнце моне прочитать название картина каталог расхохотаться луи леруа найти слово стать коллективный прозвище давать кличка признанный специальность журнал появиться остроумный колкий рецензия пародия выставка оказаться окрестить художник импрессионист против ожидание новый слово произнести насмешка прижиться поскольку оно выражать общий объединять молодой бунтарь субъективный переживание цвет свет пространство хотя это слово исчерпывать весь содержание новый искусство художник давать название среди интрансигент фр intransigentes непримиримый название прижиться немногий французский критик начало положительно оценивать новация французский импрессионист л кастаньярь писать это одарённый очень одарённый молодой человек воспринимать природа получаться угодный скучный банальный живопись полный жизнь стремительный лёгкий чаровать стремиться точный воспроизведение ограничиваться общий восприятие являться импрессионист смысл воспроизводить пейзаж впечатление вызывать данные пейзаж образ отходить действительность полностью переходить позиция идеализм импрессионист обвинить аморальность мятежный настроение неспособность добропорядочный человек ныне это вызывать удивление поскольку непонятно мочь аморальный пейзаж название импрессионизм достаточно бессодержательный отличие пример название барбизонский школа хотя указание географический расположение художественный группа ещё маленький ясность некоторый художник формально входить круг первый импрессионист хотя технический приём средство полностью импрессионистический уистлера эдуард мане эжен буден многие технический средство импрессионист известный задолго xix век частично ограниченно использовать ещё тициан веласкес порывать господствующий идея изобразительный метод свой эпоха импрессионизм живопись преимпрессионизм эпоха итальянский возрождение живописец венецианский школа пытаться передать впечатление действительность использовать яркий краска тепло холодное отношение тон опыт воспользоваться испанский живописец xvi xviii век наиболее отчётливо это выразить художник эль грёкий веласкес гойя чей творчество впоследствии оказать влияние эдуард мане огюст ренуар художник фламандский барокко питер пауль рубенс писать тень свой картина цветной использовать прозрачный лессировка дополнительный тон рефлекс наблюдение эжен делакруа рубенс отображать свет помощь тонкий изысканный холодный тон тень писать тёплый цвета передавать эффект освещённость тепло холодный отношение тон аналогичный образ противопоставлять свет тень поступать рембрандт рубенс использовать чёрный цвет поздний стать основный принцип живопись импрессионист предшественник импрессионист значительный степень малый голландец также голландский живописец гаагский школа хендрик виллем месд виллем рулофс предшественник импрессионист считаться живописец нормандский школа работать север франция нормандия частность онфлёр этрет 1861 год пейзаж нормандия пронизать воздух свет писать голландский живописец ян бартолд ионгкинд 1819 1891 рядом работать эжен луи буден 1824 1898 молодой клод моне будущий создатель импрессионизм считать буден ионгкинд свой учитель переход живопись импрессионизм также подготовить английский живописец время франко прусский война 1870 1871 клод моне сислить писсарро отправиться лондон иметь возможность изучить произведение английский пейзажист констебло бонингтон тёрнера касаться последний поздний работа заметно постепенно исчезать связь изображение конкретный предмет автор уходить область выражение собственный живописный впечатление значительный воздействие ранний импрессионист оказать эжен делакруа различать собственный цвет предмет цвет приобретать воздействие освещение акварель написать северный африка 1832 год этрет 1835 год особенно картина море дьеп 1835 позволять говорить предшественник импрессионист ещё источник новый французский живопись стать японский искусство 1854 год благодаря проходить париж выставка молодой художник открывать мастер японский цветной гравюра дерево утамарый хокусать хиросиг история начало поиск импрессионист относиться 1860 м год молодой художник устраивать средство цель академизм вследствие каждый самостоятельно искать иной путь развитие свой живописный метод 1863 год эдуард мане выставить салон отверженный картина завтрак трава активно выступать встреча поэт художник кафе гербуа посещать будущий основатель новый течение благодаря стать главный защитник современный искусство 1864 год эжен буден пригласить клод моне онфлёр прожить весь осень наблюдать учитель рисовать пастель писать этюд акварель друг ионкинд накладывать краска свой работа вибрировать мазок именно нормандец дать пример писать весь картина начало конец пленэр 1871 год время франко прусский война моне писсарро уехать лондон познакомиться творчество джон констебло уильям тёрнера английский пейзажист 27 декабрь 1873 год париж будущий импрессионист цель организация свободный выставка свой произведение независимый официальный академический парижский салон создать анонимный кооперативный объединение художник живописец скульптор гравёр затем называть батиньольский группа название квартал батиньоль монмартр объединить вокруг эдуард мане многий художник жить это район прозвать маленький польша la petite pologne следующий этап новый движение стать первый выставка импрессионист новый методика техника живопись новый течение отличаться академический живопись технический методический отношение первый очередь импрессионист отказаться жёсткий контур заменить мелкий раздельный контрастный мазок накладывать соответствие теория дополнительный цвет пара цвет тон хроматический спектр оптический смешение приводить формирование психологический ощущение ахроматический тон чёрный белый серый термин дополнительный цвет тесно связать ввести колориметрия понятие основной цвет цветовой круг впервые разработать немецкий художник ф рунге 1809 год показать расположение противоположный тон красный зелёный оранжевый голубой жёлтый фиолетовый красный синий каждый пара цвет тёплый холодный расположить рядом усиливать друг друг это оптический свойство основать цветовой гармония достигаемый помощь нюансировка тёпнуть холодный отношение возможность живописец сравняться природа насыщенность яркость тон поскольку светосила краска намного слабый соответствующий хроматический тон цвет природа поэтому основа профессиональный отношение живопись учитывание различие оптический эстетический свойство цвет краска каждый пара дополнительный цвет включать основный тон спектр невозможно получить смешение краска красный жёлтый синий тон каждый пара являться производный смешение образ каждый пара общий полутон благодаря возникать цветовой гармония хроматический гамма темперировать хроматический ряд живопись сродни понятие музыкальный гармония импрессионист специально изучать работа американский физика огден руда особенно книга французский химик мишель эжен шеврёль разработать тема качество учебный пособие мастер ткацкий мануфактура например жорж сёра любить показывать свой друг эффект одновременный контраст дополнительный цвет зелёный верхушка дерево фон серый небо окружать розовый ореол оранжевый солнце песок вопреки обыденный представление тень становиться голубой контраст ярко красный поле цветущий маковый небо казаться зелёный белый цвет рядом зелёный розовый неподготовленный зритель видеть это эффект живописец восприятие развиваться профессионально отсюда непонимание публика непривыкший столь открытый демонстрация эффект дополнительный краска использование дополнительный цвет раздельный мазок предварительный смешивание палитра позволять художник избегать грязный тон часто получаться случай отдельный мазка должный система шеврёль смешиваться глаз зритель импрессионист выйти мастерская предпочитать работать пленэр схватывать мимолётный впечатление увидеть стать удобный частность благодаря изобретение металлический туба краска отличие кожаный мешочек закрывать краска высыхать художник отказаться чёрный цвет коричневый асфальтовый краска использование крыть краска плохо пропускать свет это позволить использовать эффект отражать свет грунт подобно малое голландец художник акварелист использовать отражать возможность белый лист бумага новый методика техника живопись способствовать главный цель уловить мимолётный впечатление мелкий изменение каждый предмет зависимость освещение время сутки картина композиция подменить этюд натура c настойчивый желание художник остановить мгновение отсюда идея серийность например серия картина клод моне стог сено руанский собор парламент лондон показывать мотив разный момент день целое приём импрессионизм пользоваться множество мастер основа движение эдуард мане клод моне огюст ренуар эдгар дега альфред сислить камиль писсарро фредерик базиля берт моризо однако мане называть независимый художник участвовать выставка дега участвовать писать свой работа пленэр философия импрессионизм французский импрессионизм свой время элитарный искусство понимание нужный подготовка слабый сторона художник импрессионист важно писать объект становиться лишь повод решение чисто живописный задача случайно импрессионистический метод называть также хроматизм др греча χρωμα цвет это смысл изобразительный искусство мельчать метод импрессионизм неизбежно приводить ослабление активный аналитический восприятие трёхмерный пространство сведение двухмерность плоскостной смотрение натура отстранённость превращение объёмный форма объект видимость внешность вплоть полный растворение свет воздух случайно поль сезанн поздний порвать импрессионизм иронично называть клод моне глаз картина импрессионист затрагивать социальный проблема голод болезнь смерть представлять лишь позитивный сторона жизнь традиционно искусство xix век ещё считаться монополия аристократ высокий слой общество именно выступать главный заказчик роспись монумент главный покупатель картина скульптура сюжет изображение тяжёлый физический труд трагический позорный история война разрушение нищета общественный неурядица осуждаться одобряться критика общественный мораль картина теодор жерико жан франсуа милль находить отклик лишь немногий знаток импрессионист это вопрос занимать компромиссный позиция сторона отбросить библейский литературный мифологический исторический сюжет присущий официальный академический искусство сторона художник пылко желать признание уважение награда показательный являться деятельность эдуард мане год добиваться признание награда официальный парижский салон администрация огюст ренуар также гнушаться успех салон аристократический заказчик число удовлетворять подчас невзыскательный вкус импрессионист изображать обычный парижанин число обыватель прожигатель жизнь движение время забава отдых избирать сюжет флирт танец пребывание кафе театр прогулка лодка пляж сад судить картина импрессионист жизнь это череда маленький праздник вечеринка приятный времяпрепровождение город дружеский окружение ряд картина ренуар мане клод моне однако парадоксальный именно асоциальность необычайный привлекательный своеобразно отражать знаменитый галльский дух м алпатов остроумно заметить весь изъян импрессионистический метод картина моне сислей ренуар проверять человек приемлет здоровый нужно посоветоваться врач история импрессионизм породить немало скептический резко отрицательный отзыв шпенглер заметить мощный ландшафт рембрандт лежать исключительно мировой пространство пейзаж моне вблизи железнодорожный станция импрессионизм усилить кризис изобразительный искусство назревать начало xix столетие б христиансный определить импрессионизм разрушительный эстетический тенденция возможность скрытый всякий расцвет искусство крестный отец импрессионизм начало 1870 х год поль дюрана рюэль французский коллекционер торговец картина меценат начать покровительствовать импрессионист это произойти знакомство моне писсарро лондон 1872 год стать единственный торговец картина мочь рассчитывать художник салон отверженный уступать свой произведение минимальный цена ради возможность заниматься творчество поль дюрана рюэль заслуживать вписать история импрессионизм единственный покровитель спасти сыграть важный роль поддержка художник ставка импрессионизм дюрана рюэль считать безумие писать это свой воспоминание всё сыграть свой роль мир разглядеть полюбить начать покупать картина моне дега мане камиль писарро ренуар собранный коллекционер архив предоставить лионелло вентурить издание книга архив импрессионизм хронология творчество художник импрессионист выставка первый выставка 15 апрель 15 май 1874 адрес бульвар капуцинка 35 ателье фотограф надар участник аструка аттендю белиар бракмона брандон буден бюро гийомен дебра дега кальс колено латуша левера лепик лепин мейер де молить моне моризо мють дюриваж джузеппе де ниттис оттен л оттен писсарро ренуар робер руар сезанн сислить второй выставка апрель 1876 адрес ул ле пелетие 11 галерея дюрана рюэль участник базиля посмертно художник погибнуть 1870 белиар бюро дебутен дега кайботт кальс левера легро лепик б милль моне моризо л оттен писсарро ренуар руар сислить тийо франсуа третий выставка апрель 1877 адрес ул ле пелетие 6 участник гийомен дега кайботт кальс корд левера франа лами моне моризо альфонс моро пьетта писсарро ренуар руар сезанн сислить тийо франсуа четвёртый выставка 10 апрель 11 май 1879 адрес авеню опера 28 участник бракмона госпожа бракмона гоген дега дзандоменег кайботт кальс кассать лебур моне пьетта писсарро руар анри сомма тийо форен пятый выставка 1 апрель 30 апрель 1880 адрес ул пирамида 10 участник бракмона госпожа бракмона видаль виньон гийомен гоген дега дзандоменег кайботт кассать лебур левера моризо писсарро ф рафаэлли м рафаэлли руар тийо форен шестой выставка 2 апрель 1 май 1881 адрес бульвар капуцинка 35 ателье фотограф надар участник видаль виньон гийомен гоген дега дзандоменег кассать моризо писсарро ф рафаэлли руар тийо форен седьмой выставка март 1882 адрес сента оноре 251 дюрана рюэль участник виньон гийомен гоген кайботт моне моризо писсарро ренуар сислить восьмой выставка 15 май 15 июнь 1886 адрес ул лаффитта 1 участник госпожа бракмона виньон гийомен гоген дега дзандоменег кассать моризо камиль писсарро люсьен писсарро редон руар сёра синьяк тийо форен шюффенекер импрессионизм предел франция яркий представитель импрессионизм великобритания 1880 х 1890 х год художник уолтер сикерта широкий известность получить изображение сцена представление лондонский мюзик холл старый бедфорд часто картина изобразить реальный событие отражение зеркало отличие французский импрессионист поднимать свой картина острый социальный нравственный проблема изображение мюзик холл беспорядочный группа зритель галёрка противопоставляться подчеркнуть богатый интерьер одетый публика бенуар партер уолтер сикерта показывать свой полотно проблема положение девочка актриса викторианский эпоха картина крошка дот хетерингтон старый бедфорд показывать маленький белый фигурка отражаться огромный зеркало пристальный внушать страх взгляд мужчина фигура девочка мнение историк каролайн стидман должный вызвать симпатия зритель видеть хрупкий ребёнок угрожать мир безликий вероятно пьяный зритель искусствовед прослеживать отчётливый влияние импрессионизм полотно американский художник джон сингера сарджента творческий деятельность связать европа греческий искусствовед николас сфикас находить мотив сюжет полотно клод моне картина сладкое безделье игра шахматы персонаж герой многий работа художник представать лоно природа мочь расслабиться предаться безделье развлечение сон сарджента обычно использовать полотно высокий точка обзор обрезать передний план превратить зритель заколдованный вуайерист импрессионизм литература литература импрессионизм сложиться отдельный направление черта наслать отражение натурализм символизм прежде весь характеризоваться выражение частное впечатление автор отказ объективный картина реальность изображение каждый мгновение должный повлечь отсутствие сюжет история замена мысль восприятие рассудок инстинкт основной черта импрессионистский стиль сформулировать брат гонкура свой произведение дневник знаменитый фраза видеть чувствовать выражать это всё искусство стать центральный положение многий писатель натурализм главный принцип правдивость верность натура подверженный впечатление облик реальность зависеть каждый отдельный личность её темперамент наиболее полно это выразить роман эмиль золя развернуть описание запах звук зрительный восприятие символизм наоборот требовать отказ материальный мир возвращение идеальный однако переход возможный мимолётный впечатление раскрывать видимый вещь тайный сущность яркий пример поэтический импрессионизм сборник поле верлен романс слово 1874 россия влияние импрессионизм испытать константин бальмонт иннокентий анненский также настроение коснуться драматургия импрессионистский драма пьеса вторгаться пассивный восприятие мир анализ настроение душевный состояние цельный композиция распадаться ряд сцена наполнить лиризм диалог концентрироваться мимолётный разрозненный впечатление драма становиться одноактный рассчитать интимный театр признак наслать свой полный отражение творчество артур шницлера импрессионизм музыка музыкальный импрессионизм являться течение музыкальный модернизм характеризоваться передача мимолётный впечатление настроение тонкий психологический нюанс основоположник импрессионизм музыка являться французский композитор эрик сати опубликовать 1886 год мелодия 1887 сарабанда несущий всё главный черта новый стиль смелый открытие эрик сати пять десять год поздний подхватить развитой музыкант яркий представитель импрессионизм клод дебюсся морис равель смотреть также абстрактный импрессионизм постимпрессионизм пуантилизм пикториализм тонализм примечание литература андреев л г импрессионизм москва мгу 1980 жан поль креспель повседневный жизнь импрессионист 1863 1883 москва молодой гвардия 1999 морис серюлля арлетта серюлля энциклопедия импрессионизм москва республика 2005 бродский н импрессионизм спб аврора 2002 254 269 ил 7 авт лист текст синельников н импрессионизм очаровать мгновение м олма медиа группа 2014 143 сокровище человечество isbn 978 5 373 05915 2 импрессионизм краткий словарь термин изобразительный искусство общий редакция г г обухов м советский художник 1961 58 60 190 15 000 экз ссылка импрессионизм женский исполнение


Учёный — специалист в какой-либо научной области, внёсший вклад в науку.
Обычно учёными называют тех людей, которые применяют научный метод. Учёный может быть экспертом в одной или нескольких областях науки. Понятия «учёный» и «наука» прошли длительное развитие и преобразование, и их понимание в разных культурах может различаться, однако при этом было сформировано мировое научное сообщество, которое сблизило представления о науке и учёных в разных странах. Автором термина «учёный» (англ. scientist) считается английский философ Уильям Уэвелл (1833 год).
Научная методология, которую используют учёные, в частности, включает в себя обобщение хорошо проверенных фактов, применение абстрактных понятий, генерирование и проверку гипотез, создание теорий как фактов более общего уровня, развитие научного описания, начиная с хорошо изученного, в сторону непознанного.
Как отмечает Джим Секорд, «ученый» часто признается обладающим особым моральным авторитетом, связанным с идеалами отстраненной экспертизы и нейтральной объективности.

Признаки научной квалификации Основные формальные признаки признания научной квалификации — публикация материалов исследований в авторитетных научных журналах, доклады на авторитетных научных конференциях (опубликованные доклады приравниваются к научным публикациям) и издание книг в авторитетных научных издательствах.
В России сделана формальная попытка отделить авторитетные научные издания от прочих в виде списка изданий, публикации в которых признаются ВАК. Однако даже среди авторитетных изданий и конференций существует понимаемая не вполне однозначно система приоритетов. Как правило, наибольшим приоритетом пользуются международные издания и конференции, и признание на международном уровне выше национального. Авторитет и признание квалификации учёного связан с его известностью в кругах специалистов. Существуют попытки выстроить рейтинги по числу ссылок на работы данного учёного из работ других учёных.
Принадлежность к профессиональной науке и уровень квалификации учёного могут формально определяться местными и национальными квалификационными комиссиями (совет по защите диссертаций, аттестационная комиссия, ВАК). В СССР и постсоветской России квалификация учёного формально подтверждается учёной степенью (кандидат или доктор наук) и учёным званием (доцент или профессор). Присвоение как степеней, так и званий контролируется ВАК. Учёные степени присваиваются по направлениям наук, например, кандидат физическо-математических наук, кандидат юридических наук и т. п.
Для получения соответствующей учёной степени необходимо написать и защитить в специализированном совете диссертацию.
В виде исключения и при больших научных заслугах диссертация может заменяться докладом о проделанной работе. Исключение делается очень редко, например, для генеральных конструкторов. Обязательным условием успешной защиты является публикация и апробация результатов научной работы. Под апробацией обычно понимается выступления на конференциях, так как эта форма позволяет дискуссионно обсудить результаты и соответственно получить открытую критику, при несогласии научного сообщества.
Для получения учёного звания (доцента или профессора) кроме учёной степени требуется вести педагогическую работу, в частности иметь учебно-методические публикации. Существуют и более мелкие формальные признаки признания квалификации, например, разрешение руководить научной работой аспирантов является необходимой ступенькой перехода от кандидата к доктору.
Высшая ступень формального признания со стороны научного сообщества в России — избрание в государственную академию наук.
Одним из знаков высшей степени признания мировым научным сообществом служит Нобелевская премия.
В научном сообществе высоко ценится педагогическая работа. Право читать лекции в престижном учебном заведении также является признанием уровня и квалификации учёного. Высоко также ценится создание научной школы, то есть подготовка нескольких учёных, развивающих идеи учителя.

Возникновение понятия в истории человечества В древности носителями знаний, которые можно по современным критериям считать научными, были служители религиозных культов, а само знание носило сакральный характер. Например, в Древнем Египте существовала письменность, велись исторические хроники, астрономические наблюдения, разрабатывались зачатки математики и медицины.

= В античный период =

Разделение науки и религии началось в античной Греции и Римской империи, где знаниями стали интересоваться не только жрецы, но и философы. У Пифагора знания математики ещё имели сакральный характер, но Евклид впервые создал цельную геометрию как светскую науку. В астрономии известными учёными были Птолемей и Эратосфен, в медицине — Гиппократ и Гален, в истории — Геродот, Тацит, Плиний, Иосиф Флавий. Поскольку наука того времени ещё не была отделена от философии, умозрительные рассуждения считались более важными, чем экспериментальная практика. Тем не менее, уже тогда не только в математике, но и в астрономии и физике такие учёные как Птолемей и Архимед применяли сложный математический аппарат для расчёта движения небесных светил и конструирования механизмов.

= В период ранних мусульман =
В начале IX века халифом ал-Мамуном в Багдаде была основана исламская академия Дом Мудрости. Ал-Мамун симпатизировал учению мутазилитов, и по замыслу халифа Дом Мудрости должен был обеспечить сторонников этого учения богатым фактическим материалом, полезным при ведении теологических споров, в первую очередь трудами по философии. В Багдад изо всех областей халифата были собраны выдающиеся учёные, многие из которых являлись уроженцами Средней Азии и Ирана.
При Доме Мудрости существовала библиотека «Хизанат аль-хикма». Одной из важнейших задач академии был перевод на арабский язык индийских и древнегреческих трудов по астрономии, математике, медицине, алхимии, философии. По инициативе аль-Мамуна в Византию было отправлено специальное посольство с целью получить ценные греческие рукописи.
Сотрудниками Дома Мудрости в разное время были такие выдающиеся учёные, как аль-Хорезми, Ибн Турк, ал-Фаргани, ал-Джаухари, Хаббаш аль-Хасиб, аль-Кинди, братья Бану Муса, ал-Махани, Сабит ибн Корра, Куста ибн Лукка, ан-Насрани, ал-Ахвази, Абу-л-Вафа, ал-Кухи.

= В Средние века =
Расцвет гуманитарных наук в Средние века связан прежде всего с развитием юриспруденции. Для изучения права в Западной Европе впервые появились университеты и система учёных званий. Хотя средневековая система образования вместе с университетами развивалась католической церковью, наряду с богословским и философским факультетами, где изучали историю философии и христианскую религиозную литературу, в университетах кроме юридических были и медицинские факультеты, вследствие чего специальное образование могли получить не только церковные деятели, но и врачи. Тем не менее, и в этот период учёные, такие как Беда Достопочтенный, Пьер Абеляр, Роджер Бэкон и Николай Коперник, преимущественно были церковными деятелями.

= В Новое время =
Современная наука, в которой экспериментальная проверка приобрела большую важность по сравнению с умозрительными рассуждениями, появилась в Новое время. Её основателями были Френсис Бэкон, Рене Декарт, Роберт Бойль, Исаак Ньютон и другие учёные XVII в. Хотя они ещё были тесно связаны с университетами и их средневековым церковным наследием, а Ньютон, например, был мистиком, их научное и философское наследие было уже вполне независимым от религиозных верований, а методология оформилась как скептическая и критическая. К концу XVIII в. наука окончательно отделилась от философии, а учёные специализировались, создавая все более сложную систему научных дисциплин и направлений.

= В XIX—XX веках =

После промышленной революции наука из способа удовлетворения любопытства и источника знаний для системы образования постепенно превратилась в один из источников новых технологий и извлечения доходов, связанных с их применением. Хотя и в этот период среди видных учёных было много любителей, например, Грегор Мендель и Генрих Шлиман, большинство их превратилось в профессионалов, то есть людей, для которых занятие наукой стало профессией, способом извлечения дохода для личных и профессиональных нужд, таких как Роберт Кох или Альфред Нобель. В дополнение к домашним и университетским лабораториям появились лаборатории в специализированных научных и промышленных институтах, которые требовали все больше кадров. Если учёные-теоретики, такие как Альберт Эйнштейн, ещё могли работать одни, а Мари Кюри и Эрнест Резерфорд — обходиться немногочисленными помощниками, такие проекты, как создание атомной бомбы или расшифровка генома человека, требовали участия тысяч людей, организации сложной системы их взаимодействия и разветвлённой иерархической структуры.

= В России и СССР =
Российская наука появилась в XVIII веке (см. Русское Просвещение). В XVIII—XIX вв. среди русских учёных было немало мировых знаменитостей, таких как Михаил Ломоносов и Дмитрий Менделеев. В СССР учёных относили к социальной прослойке интеллигенции. Среди учёных с мировым именем советского периода известны И. П. Павлов, К. Э. Циолковский, П. А. Черенков, Л. Д. Ландау, Н. Н. Боголюбов, В. И. Вернадский, Н. М. Амосов и многие другие.

Классификация = По квалификации =
Формальная классификация учёных производится в процессе присвоения учёных степеней и званий. Учёные степени, как и признание полученного высшего образования, классифицируют по отраслям знаний. Можно, например, получить диплом или степень по одной или нескольким биологическим дисциплинам, но нельзя получить степень по всем наукам сразу. Учёная степень не гарантирует присвоение учёного звания, и поэтому квалификация профессора выше, чем квалификация кандидата тех же наук, но нельзя сопоставлять квалификацию профессора в одной области знания с квалификацией кандидата наук в другой области.
Кроме формальных признаков квалификации существуют также неформальные. Например, среди профессоров в одной и той же области знания лучшим экспертом по отдельному научному направлению считается тот, кто является автором публикаций именно по этому направлению, а если оба автора (в одном учёном звании) работают по одному и тому же направлению науки, то лучшим экспертом будет тот, на чьи работы ссылаются больше, следовательно, признают квалификацию другие авторы. Так формируется престиж специалиста в научном сообществе.
Помимо различий в экспертной квалификации существует также условное разделение учёных на теоретиков и экспериментаторов. Теоретики преимущественно создают умозрительную модель для объяснения существующих и предсказания ещё неизвестных фактов. Экспериментаторы тестируют модель, производя необходимые измерения. Впрочем, это условное разделение не всегда справедливо, и учёные нередко сочетают в себе оба качества, лишь отдавая преимущество одному из них.

= Учёные и инженеры =
Учёные исследуют природу с целью постижения её основных принципов, а инженеры применяют уже известные науке принципы для решения технических проблем. Коротко говоря, учёные исследуют, а инженеры — конструируют.
Есть множество примеров, когда значительные успехи в обеих областях были достигнуты одними и теми же людьми. Учёные-экспериментаторы часто выполняют инженерные задачи, конструируя экспериментальные модели и оборудование, а некоторые инженеры выполняют первоклассные научные исследования. В механике, электронике, химии и аэрокосмических исследованиях инженеры нередко оказываются на передовых рубежах науки при работе с новыми феноменами и материалами. Петер Дебай был одновременно выдающимся инженером и имел учёную степень по физике ещё до того, как получил Нобелевскую премию по химии. Поль Дирак, один из основателей квантовой механики, также начинал свою карьеру как инженер, после чего стал математиком и физиком-теоретиком. Клод Шеннон, инженер-теоретик, основал современную математическую теорию информации.
В российских научных учреждениях инженерами часто называют лаборантов и другой вспомогательный персонал.

= По занятости =
Как правило, современные учёные получают высшее образование в различных учебных заведениях и принадлежат к определённым научным организациям. По разделению эти организаций могут быть государственными или частными. Особенностью государственных учёных является проведение ими фундаментальных исследований, не имеющих очевидной выгоды в краткосрочной перспективе, в то время как прикладными исследованиями, обычно основанными на уже известных научных достижениях, занимаются как государственные, так и частные структуры.
Помимо учёных, аффилированных с государством или бизнесом, существует небольшая группа независимых учёных. Это могут быть как образованные профессионалы, работающие на свой страх и риск, так и учёные-самоучки, не получившие профильной подготовки в учебном заведении. По мере развития науки и усложнения методов исследования способность самоучек проводить научную работу со значимым и признаваемым научным сообществом результатом, уменьшается.

Научное сообщество Объединяется общей культурой познания, которая постоянно развивается с каждым актом проверки её адекватности для задач исследования (то, что приводит к удачному результату остается, то, что приводит к неудачам исследования — отставляется). Научное сообщество отдельной предметной области объединяется общими, но специфичными данному предмету, принципами методологии, которые могут отличаться от методологии другого предмета.

См. также Образ учёного в культуре
Лженаука и лжеучёные

Примечания Ссылки Афоризмы, мысли, фразы на слово «учёный»
Закон Санта-Клауса // Лента.ру, 30.12.2010

учёный специалист либо научный область внести вклад наука обычно учёный называть человек применять научный метод учёный мочь эксперт несколько область наука понятие учёный наука пройти длительный развитие преобразование понимание разный культура мочь различаться однако это сформировать мировой научный сообщество сблизить представление наука учёный разный страна автор термин учёный англ scientist считаться английский философ уильям уэвелла 1833 год научный методология использовать учёный частность включать обобщение проверить факт применение абстрактный понятие генерирование проверка гипотеза создание теория факт общий уровень развитие научный описание начинать изучить сторона непознанный отмечать джим секорд учёный часто признаваться обладать особый моральный авторитет связанный идеал отстранить экспертиза нейтральный объективность признак научный квалификация основной формальный признак признание научный квалификация публикация материал исследование авторитетный научный журнал доклад авторитетный научный конференция опубликовать доклад приравниваться научный публикация издание книга авторитетный научный издательство россия сделать формальный попытка отделить авторитетный научный издание прочий вид список издание публикация признаваться вак однако среди авторитетный издание конференция существовать понимать вполне однозначно система приоритет правило больший приоритет пользоваться международный издание конференция признание международный уровень выше национальный авторитет признание квалификация учёный связать известность круг специалист существовать попытка выстроить рейтинг число ссылка работа данный учёный работа учёный принадлежность профессиональный наука уровень квалификация учёный мочь формально определяться местный национальный квалификационный комиссия совет защита диссертация аттестационный комиссия вак ссср постсоветский россия квалификация учёный формально подтверждаться учёный степень кандидат доктор наука учёный звание доцент профессор присвоение степень звание контролироваться вак учёный степень присваиваться направление наука например кандидат физическо математический наука кандидат юридический наука п получение соответствовать учёный степень необходимо написать защитить специализировать совет диссертация вид исключение больший научный заслуга диссертация мочь заменяться доклад проделать работа исключение делаться очень редко например генеральный конструктор обязательный условие успешный защита являться публикация апробация результат научный работа апробация обычно пониматься выступление конференция форма позволять дискуссионный обсудить результат соответственно получить открытый критика несогласие научный сообщество получение учёный звание доцент профессор кроме учёный степень требоваться вести педагогический работа частность иметь учебный методический публикация существовать мелкий формальный признак признание квалификация например разрешение руководить научный работа аспирант являться необходимый ступенька переход кандидат доктор высокий ступень формальный признание сторона научный сообщество россия избрание государственный академия наука знак высокий степень признание мировой научный сообщество служить нобелевский премия научный сообщество высоко цениться педагогический работа право читать лекция престижный учебный заведение также являться признание уровень квалификация учёный высоко также цениться создание научный школа подготовка несколько учёный развивать идея учитель возникновение понятие история человечество древность носитель знание современный критерий считать научный служитель религиозный культ знание носить сакральный характер например древний египет существовать письменность вестись исторический хроника астрономический наблюдение разрабатываться зачаток математика медицина античный период разделение наука религия начаться античный греция римский империя знание стать интересоваться жрец философ пифагор знание математика ещё иметь сакральный характер евклид впервые создать цельный геометрия светский наука астрономия известный учёный птолемей эратосфен медицина гиппократ гален история геродот тацит плиния иосиф флавий поскольку наука время ещё отделить философия умозрительный рассуждение считаться важный экспериментальный практика менее математика астрономия физика учёный птолемей архимед применять сложный математический аппарат расчёт движение небесный светить конструирование механизм период ранний мусульманин начало ix век халиф ала мамун багдад основать исламский академия дом мудрость ала мамун симпатизировать учение мутазилит замысел халиф дом мудрость должный обеспечить сторонник это учение богатый фактический материал полезный ведение теологический спор первый очередь труд философия багдад весь область халифат собрать выдающийся учёный многие являться уроженец средний азия иран дом мудрость существовать библиотека хизанат аль хикм важный задача академия перевод арабский язык индийский древнегреческий труд астрономия математика медицина алхимия философия инициатива аль мамун византия отправить специальный посольство цель получить ценный греческий рукопись сотрудник дом мудрость разный время выдающийся учёный аль хорезми ибн турк ала фарганя ала джаухарь хаббаш аль хасиб аль кинди брат бан муса ала махануть сабит ибн корра куст ибн лукка ан насрань ала ахвази абу л вафа ала куха средний век расцвет гуманитарный наука средний век связать прежде весь развитие юриспруденция изучение право западный европа впервые появиться университет система учёный звание хотя средневековый система образование вместе университет развиваться католический церковь наряду богословский философский факультет изучать история философия христианский религиозный литература университет кроме юридический медицинский факультет вследствие специальный образование мочь получить церковный деятель врач менее период учёный беда достопочтенный пьер абеляра роджер бэкон николай коперник преимущественно церковный деятель новый время современный наука экспериментальный проверка приобрести больший важность сравнение умозрительный рассуждение появиться новый время её основатель френсис бэкон рен декарт роберт бойль исаак ньютон учёный xvii хотя ещё тесно связать университет средневековый церковный наследие ньютон например мистик научный философский наследие вполне независимый религиозный верование методология оформиться скептический критический конец xviii наука окончательно отделиться философия учёный специализироваться создавать всё сложный система научный дисциплина направление xix xx век промышленный революция наука способ удовлетворение любопытство источник знание система образование постепенно превратиться источник новый технология извлечение доход связанный применение хотя период среди видный учёный любитель например грегор мендель генрих шлиман большинство превратиться профессионал человек занятие наука стать профессия способ извлечение доход личный профессиональный нужда роберт кох альфред нобель дополнение домашний университетский лаборатория появиться лаборатория специализированный научный промышленный институт требовать всё большой кадр учёный теоретик альберт эйнштейн ещё мочь работать марь кюри эрнест резерфорд обходиться немногочисленный помощник проект создание атомный бомба расшифровка геном человек требовать участие тысяча человек организация сложный система взаимодействие разветвить иерархический структура россия ссср российский наука появиться xviii век смотреть русский просвещение xviii xix век среди русский учёный немало мировой знаменитость михаил ломоносов дмитрий менделеев ссср учёный относить социальный прослойка интеллигенция среди учёный мировой имя советский период известный п павлов э циолковский п черенковый л далее ландау н н боголюб вернадский н м амос многие классификация квалификация формальный классификация учёный производиться процесс присвоение учёный степень звание учёный степень признание получить высокий образование классифицировать отрасль знание например получить диплом степень несколько биологический дисциплина получить степень весь наука сразу учёный степень гарантировать присвоение учёный звание поэтому квалификация профессор выше квалификация кандидат наука сопоставлять квалификация профессор область знание квалификация кандидат наука область кроме формальный признак квалификация существовать также неформальный например среди профессор область знание хороший эксперт отдельный научный направление считаться являться автор публикация именно направление оба автор учёный звание работать направление наука хороший эксперт чей работа ссылаться большой следовательно признавать квалификация автор формироваться престиж специалист научный сообщество помимо различие экспертный квалификация существовать также условный разделение учёный теоретик экспериментатор теоретик преимущественно создавать умозрительный модель объяснение существующий предсказание ещё неизвестный факт экспериментатор тестировать модель производить необходимый измерение это условный разделение справедливо учёный нередко сочетать оба качество лишь отдавать преимущество учёный инженер учёный исследовать природа цель постижение её основный принцип инженер применять известный наука принцип решение технический проблема коротко говорить учёный исследовать инженер конструировать множество пример значительный успех оба область достигнуть человек учёный экспериментатор часто выполнять инженерный задача конструировать экспериментальный модель оборудование некоторый инженер выполнять первоклассный научный исследование механика электроника химия аэрокосмический исследование инженер нередко оказываться передовой рубеж наука работа новый феномен материал петер дебай одновременно выдающийся инженер иметь учёный степень физика ещё получить нобелевский премия химия поль дирак основатель квантовый механика также начинать свой карьера инженер стать математик физик теоретик клод шеннон инженер теоретик основать современный математический теория информация российский научный учреждение инженер часто называть лаборант вспомогательный персонал занятость правило современный учёный получать высокий образование различный учебный заведение принадлежать определённый научный организация разделение организация мочь государственный частный особенность государственный учёный являться проведение фундаментальный исследование иметь очевидный выгода краткосрочный перспектива время прикладной исследование обычно основать известный научный достижение заниматься государственный частный структура помимо учёный аффилировать государство бизнес существовать небольшой группа независимый учёный это мочь образовать профессионал работать свой страх риск учёный самоучка получить профильный подготовка учебный заведение мера развитие наука усложнение метод исследование способность самоучка проводить научный работа значимый признавать научный сообщество результат уменьшаться научный сообщество объединяться общий культура познание постоянно развиваться каждый акт проверка её адекватность задача исследование приводить удачный результат оставаться приводить неудача исследование отставляться научный сообщество отдельный предметный область объединяться общий специфичный дать предмет принцип методология мочь отличаться методология предмет смотреть также образ учёный культура лженаука лжеучёный примечание ссылка афоризм мысль фраза слово учёный закон сант клаус лента ру 30 12 2010


Follow the science (с англ. — «Следуйте науке») — фраза, апеллирующая к авторитету науки. Является упрощённым лозунгом. Другая фраза, употребляемая в сходном значении, — «trust the science» (с англ. — «доверяй науке»).

Использование и оценки В 2020 году политики часто объясняли свои решения по пандемии коронавируса тем, что они основаны на фактических данных (а не на общественном мнении или политике, как в других случаях). Большинство лидеров настаивало, что «следует науке» и что именно наука определяет их политические решения. «Мы следуем науке» объяснялись меры от введения или отмены строгого социального дистанцирования и до необходимости ношения масок. Фраза follow the science стала широко использоваться, восприниматься как лозунг или даже мантра.
По мнению историка Стивена Шейпина, когда люди говорят, что «следуют науке», то подразумевают лишь некоторую подгруппу научных знаний: так, обычно не имеют в виду социальную психологию или социологию, хотя инфекция циркулирует в обществе. По его словам, об общественной составляющей вопроса, проблеме того, как люди реагируют на риск, слышно мало. Трое исследователей из Университета Нью-Гэмпшира утверждают, что фразу «следовать науке» можно интерпретировать как «следовать за учёными».
М. Хайнш, Х. Кутес и К. Тинкер из Университета Тасмании полагают, что эта фраза «отражает сомнительное предположение о том, что существует одна объективная наука, которой нужно следовать, и что использование научных знаний при принятии решений по своей сути нейтрально». Алекс Стивенс в Nature Human Behaviour указывает, что в мире для борьбы с ковид-19 применяются разные подходы, использующие научные открытия, но такие подходы «стали результатом политических решений, а не науки», и когда наука встречается с политикой, то, возможно, выживают только подходящие идеи. М. Бисиада в журнале Humanities and Social Sciences Communications задаётся вопросом, какой «науке» предлагается следовать, и осуждает навязываемый выбор из двух вариантов: «следовать науке» или «теории заговора», как сокращающий пространство диалога и усиливающий поляризацию в обществе (прописная истина «наука — это хорошо»). Бисиада считает, что термин «наука» и ранее использовался для придания веса словам, отсылки к неизвестному авторитету, для убеждения на межличностном уровне, проецирования определённой позиции на аудиторию.
Главный редактор журнала Science Холден Торп в редакционной статье 2023 года пишет, что фраза «доверять науке» распространена в последнее время, и называет её неудачной, так как «наука» в этом контексте «обычно представляет собой снимок идей или фактов в конкретный момент — и часто с точки зрения небольшого числа людей (или даже одного человека)». Торп высказывает мысль, что вместо «доверять науке» лучше говорить «доверять научному процессу».
Четверо учёных из Оттавского и Иоркского университетов в статье журнала Policy & Politics утверждают, что фраза «следовать науке» используется для укрепления доверия и оправдания решений властей. Политики с её помощью стремятся избежать ответственности за выбранные решения и перекладывают на обычных людей и процессы.
Профессор истории Принстонского университета Майкл Гордин считает хорошей новостью популярность лозунга «следовать науке» у людей с разными политическими взглядами и культурой. Так, в спорах о науке в США стороны не отвергают науку как таковую, а говорят, что именно эта «наука настоящая», а у противников — нет. Однако фраза уже больше политический лозунг, чем приверженность нейтральному исследованию, «что свидетельствует о полном невежестве в отношении того, что такое наука … Нет такой вещи, как „наука“. Есть множество наук с активными разногласиями друг с другом. Наука не статична». По мнению Гордина, представлять науку как монолитную констатацию фактов — это ошибка, и за словами «следовать науке» должны быть доказательства.

См. также Сциентизм
Доказательная политика
Научная коммуникация
Конспирологические теории о пандемии COVID-19
Гринвошинг
Политизация науки

Примечания Литература Margaret MacAulay and etc. Analysing the ‘follow the science’ rhetoric of government responses to COVID-19 (англ.) // Policy & Politics. — 2023-06-01. — ISSN 1470-8442. — doi:10.1332/030557321X16831146677554.
Mario Bisiada. Discursive structures and power relations in Covid-19 knowledge production (англ.) // Humanities and Social Sciences Communications. — 2021. — Vol. 8, iss. 1. — ISSN 2662-9992. — doi:10.1057/s41599-021-00935-2.
Barry Bozeman. Use of science in public policy: Lessons from the COVID-19 pandemic efforts to ‘Follow the Science’ (англ.) // Science and Public Policy. — 2022. — Vol. 49, iss. 5. — P. 806–817. — ISSN 0302-3427. — doi:10.1093/scipol/scac026.
Jon Agley and etc. Using Normative Language When Describing Scientific Findings: Protocol for a Randomized Controlled Trial of Effects on Trust and Credibility (англ.) // JMIR Research Protocols. — 2022. — Vol. 11, iss. 9. — P. e41747. — ISSN 1929-0748. — doi:10.2196/41747.

Ссылки Почему «следовать науке» проще сказать, чем сделать
Не на каждый вопрос есть научный ответ (англ.)
Почему так сложно «следовать науке» (англ.)
Делать больше, чем просто «следовать науке» (англ.)
Чему научил COVID-19 о науке, доказательствах и обществе? (англ.)
Руководство по проверке фактов. Научный консенсус (англ.)

follow the science англ следовать наука фраза апеллировать авторитет наука являться упрощённый лозунг фраза употреблять сходный значение trust the science англ доверять наука использование оценка 2020 год политика часто объяснять свой решение пандемия коронавирус основать фактический данные общественный мнение политика случай большинство лидер настаивать следовать наука именно наука определять политический решение следуемый наука объясняться мера введение отмена строгий социальный дистанцирование необходимость ношение маска фраза follow the science стать широко использоваться восприниматься лозунг мантра мнение историк стивен шейпин человек говорить следовать наука подразумевать лишь некоторый подгруппа научный знание обычно иметь вид социальный психология социология хотя инфекция циркулировать общество слово общественный составлять вопрос проблема человек реагировать риск слышный мало трое исследователь университет нью гэмпшир утверждать фраза следовать наука интерпретировать следовать учёный м хайнша х кутёс тинкер университет тасмания полагать фраза отражать сомнительный предположение существовать объективный наука нужно следовать использование научный знание принятие решение свой суть нейтрально алекс стивенс nature human behaviour указывать мир борьба ковид 19 применяться разный подход использовать научный открытие подход стать результат политический решение наука наука встречаться политика возможно выживать подходящий идея м бисиада журнал humanities and social sciences communications задаваться вопрос наука предлагаться следовать осуждать навязывать выбор вариант следовать наука теория заговор сокращать пространство диалог усиливать поляризация общество прописной истина наука это бисиада считать термин наука ранее использоваться придание вес слово отсылка неизвестный авторитет убеждение межличностный уровень проецирование определённый позиция аудитория главный редактор журнал science холден торп редакционный статья 2023 год писать фраза доверять наука распространить последний время называть её неудачный наука это контекст обычно представлять снимка идея факт конкретный момент часто точка зрение небольшой число человек человек торп высказывать мысль вместо доверять наука хороший говорить доверять научный процесс четверо учёный оттавский иоркский университет статья журнал policy politics утверждать фраза следовать наука использоваться укрепление доверие оправдание решение власть политика её помощь стремиться избежать ответственность выбрать решение перекладывать обычный человек процесс профессор история принстонский университет майкл гордин считать хороший новость популярность лозунг следовать наука человек разный политический взгляд культура спор наука сша сторона отвергать наука таковой говорить именно наука настоящий противник однако фраза большой политический лозунг приверженность нейтральный исследование свидетельствовать полный невежество отношение наука вещь наука множество наука активный разногласие друг друг наука статичный мнение гордин представлять наука монолитный констатация факт это ошибка слово следовать наука должный доказательство смотреть также сциентизм доказательный политика научный коммуникация конспирологический теория пандемия covid 19 гринвошинг политизация наука примечание литература margaret macaulay and etc analysing the follow the science rhetoric of government responses to covid 19 англ policy politics 2023 06 01 issn 1470 8442 doi 10 1332 030557321x16831146677554 mario bisiada discursive structures and power relations in covid 19 knowledge production англ humanities and social sciences communications 2021 vol 8 iss 1 issn 2662 9992 doi 10 1057 s41599 021 00935 2 barry bozeman use of science in public policy lessons from the covid 19 pandemic efforts to follow the science англ science and public policy 2022 vol 49 iss 5 p 806 817 issn 0302 3427 doi 10 1093 scipol scac026 jon agley and etc using normative language when describing scientific findings protocol for a randomized controlled trial of effects on trust and credibility англ jmir research protocols 2022 vol 11 iss 9 p e41747 issn 1929 0748 doi 10 2196 41747 ссылка почему следовать наука простой сказать сделать каждый вопрос научный ответ англ почему сложно следовать наука англ делать большой просто следовать наука англ научить covid 19 наука доказательство общество англ руководство проверка факт научный консенсус англ


Ансамбль дачи Н. В. Зиновьева (усадьба «Богословка») — утраченный памятник архитектуры. Расположен в Ленинградской области, современный адрес — Всеволожский район, Невский Парклесхоз, Невский лесопарк, на правом берегу Невы, участок № 35. С 1990 года ансамбль дачи внесён в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в составе усадебных комплексов вокруг исторического центра Санкт-Петербурга.
Первые поселения в этих местах — две деревни Валитово у реки Варвисть (Чёрной) в Спасском Городенском погосте. В начале XVIII века на левом берегу реки Чёрной стояли Лутковские заводы.
Первым частным владельцем местности, построившим здесь первый усадебный дом, был протоиерей Фёдор Яковлевич Дубянский. Его внук, музыкант Фёдор Михайлович Дубянский, погиб, переправляясь через Неву из имения в город, и следующей владелицей стала его сестра, Варвара Михайловна, Зиновьева по мужу, после чего усадьба, ранее известная как Богословка (Богославская (Богословская), Богуславская, дача Дубянского, мыза Дубянскаго), стала известна как поместье «Зиновьево» (в документах о постановке на охрану усадьба известна по Н. В. Зиновьеву, сыну Варвары Михайловны).
Старый усадебный дом был разрушен, а новый — построен в 1831 году В. И. Беретти (по семейной легенде, автором был Огюст Монферран, истинный автор был выявлен в 1966 году сотрудниками инспекции по охране памятников). Он был одним из немногих деревянных памятников в стиле классицизма. У главного корпуса было два этажа, он был соединён переходами со стоявшими по бокам трёхосными одноэтажными флигелями, лицевые стены которых завершались треугольным фронтонами, на тимпанах которых были переплетающиеся венки. Нижний этаж был антресольным (более низким, чем верхний). Главный фасад был обращён на Неву, его центральная часть была оформлена в виде полуротонды с колоннами коринфского ордера, по сторонам от полуротонды на первом этаже находились тройные окна, над ними — полуциркульные. Галереи были украшены портиками из полуколонн. Здание было увенчано небольшой башней-бельведером. Здание находилось на пригорке, возможно, искусственном.
По пологому склону береговой полосы Чёрной реки, впадавшей в Неву, на каменную террасу шла широкая лестница, украшенная скульптурой из мрамора (бюсты героев и императоров Древнего Рима, каменные корзины и вазы для цветов). Под террасой был грот, подпорная стенка с ведущей в него аркой была облицована тёсаным известняком. Также в ансамбль входили павильон «Эрмитаж» (сгорел в 1918 году), кухня, павильон «Голландский домик», парковая беседка «Березовый домик» (сделанный из сосны и обшитый берестой), павильоны «Новоберёзовая дача» и арочный деревянный мост («Безносый мост», названный так по своему украшению, римским бюстам с отбитыми носами), который позднее был заменен дамбой.
В начале XX века дача часто сдавалась в аренду дачникам и садовникам. После 1917 года усадьба была национализирована, в барском доме устроили совхозное общежитие, а в Берёзовом домике — коммунальную квартиру. В 1932 году на территории усадьбы создали первый в СССР лесопарк. Во время войны в доме находился госпиталь; дача сильно пострадала от обстрелов, в 1960 году была включена в список памятников культуры государственного значения, но за время обсуждения восстановления успела разрушиться.
Существует проект воссоздания от СПбНИИ «Спецпроектреставрация».
На территории дачи в 2000-е годы был создан комплекс «Усадьба Богословка», в состав которого входит деревянная Покровская церковь и ряд других современных построек. В 2007 году фонд «Покровский» получил в долгосрочную аренду территорию Невского лесопарка площадью около 600 гектаров. В 2012 году фонд выиграл суд о признании права собственности на часть этой земли. Официально заявляется, что здесь будет создан этнографический комплекс, неофициально существует версия, что лесопарк вырубят под строительство коттеджей.

Примечания Литература Петров А. Н., Борисова Е. А., Науменко А. П., Повелихина А. В. Памятники архитектуры XIX-XX веков // Памятники архитектуры Ленинграда (рус.). — Изд. 4-е, исправл. и доп.. — Ленинград: Стройиздат. Ленинградское отделение, 1976. — 576 с.

ансамбль дача н зиновьев усадьба богословкий утратить памятник архитектура расположить ленинградский область современный адрес всеволожский район невский парклесхоз невский лесопарк право берег нева участок 35 1990 год ансамбль дача внести список всемирный наследие юнеско состав усадебный комплекс вокруг исторический центр санкт петербург первый поселение место деревня валитовый река варвисть чёрный спасский городенский погост начало xviii век левый берег река чёрный стоять лутковский завод первый частный владелец местность построить первый усадебный дом протоиерей фёдор яковлевич дубянский внук музыкант фёдор михаилович дубянский погибнуть переправляться нева имение город следующий владелица стать сестра варвар михаилович зиновьев муж усадьба ранее известный богословкий богославский богословский богуславский дача дубянский мыза дубянскаго стать известный поместье зиновьев документ постановка охрана усадьба известный н зиновьев сын варвара михаилович старый усадебный дом разрушить новый построить 1831 год беретти семейный легенда автор огюст монферран истинный автор выявить 1966 год сотрудник инспекция охрана памятник немногий деревянный памятник стиль классицизм главное корпус этаж соединить переход стоять бок трёхосный одноэтажный флигель лицевой стена завершаться треугольный фронтон тимпан переплетаться венок нижний этаж антресольный низкий верхний главный фасад обратить нева центральный часть оформить вид полуротонда колонна коринфский ордер сторона полуротонда первый этаж находиться тройной окно полуциркульный галерея украсить портик полуколонна здание увенчать небольшой башня бельведер здание находиться пригорок возможно искусственный пологий склон береговой полоса чёрный река впадать нева каменный терраса идти широкий лестница украсить скульптура мрамор бюст герой император древний рим каменный корзина ваза цвет терраса грот подпорный стенка ведущий арка облицевать тёсаный известняк также ансамбль входить павильон эрмитаж сгореть 1918 год кухня павильон голландский домик парковый беседка берёзовый домик сделать сосна обшить берёста павильон новоберёзовый дача арочный деревянный мост безносый мост назвать свой украшение римский бюст отбить нос поздний заменить дамба начало xx век дача часто сдаваться аренда дачник садовник 1917 год усадьба национализировать барский дом устроить совхозный общежитие берёзовый домик коммунальный квартира 1932 год территория усадьба создать первый ссср лесопарк время война дом находиться госпиталь дача сильно пострадать обстрел 1960 год включить список памятник культура государственный значение время обсуждение восстановление успеть разрушиться существовать проект воссоздание спбнии спецпроектреставрация территория дача 2000 год создать комплекс усадьба богословкий состав входить деревянный покровский церковь ряд современный постройка 2007 год фонд покровский получить долгосрочный аренда территория невский лесопарк площадь около 600 гектар 2012 год фонд выиграть суд признание право собственность часть земля официально заявляться создать этнографический комплекс неофициально существовать версия лесопарк вырубить строительство коттедж примечание литература петров н борисов науменко п повелихин памятник архитектура xix xx век памятник архитектура ленинград русый изд 4 исправть доп ленинград стройиздат ленинградский отделение 1976 576