Это статья о жанре. О фильме см. Рыцарский роман (фильм)

Рыцарский роман (фр. romanz) — повествовательный жанр европейской средневековой литературы; вид средневековой эпической поэзии, развившейся одновременно с рыцарством в Англии, Германии и Франции (написан попарно рифмующимся восьмисложником, впервые примененным в англо-нормандских хрониках). Называется также «куртуазный роман». Рыцарский роман, в целом, знаменует начало осознанного художественного вымысла и индивидуального творчества. Он составляет вершину средневековой повествовательной литературы. «Роман воплощает мечту о счастье, ощущение силы, волю к победе над злом. Именно в этом, вне всякого сомнения, состояла его первичная социальная функция: она на многие века пережила условия, которые вызвали её к жизни».

Сами средневековые французы понимали термин «роман» широко, включая переложения разнообразных героических и любовных историй на «романском», то есть старофранцузском языке, но не на темы французской национальной истории. Таким образом, «роман» противостоял, с одной стороны, литературе на латинском языке, включая и латинские источники античного цикла, а с другой — французскому героическому эпосу, жестам, «песням о подвигах»:
«Такова жеста о бретонцах и о поколениях баронов, что были потомками Брута и долго владели Англией. В год от рождества Господа нашего и Спасителя тысяча сто пятьдесят пятый закончил мэтр Вас этот роман» (заключительные слова романа Васа «Брут»).

Рыцарский роман охотно прибегает к атмосфере сказочности и прямому использованию сказочных мотивов и фантастики. Он равнодушен к национальному прошлому и резко порывает с французской исторической тематикой.

Происхождение Роман появляется у англо-нормандских клириков в 1120—1130 годы и уже затем (после 1140—1150 годов) на континенте. Первые манифестации романа возникают на стыке двух традиций: традиции chanson de geste и традиции историографии — более древней, школьного происхождения.

= Chanson de geste =
Chanson de geste и «роман» существовали бок о бок на протяжении почти столетия, между 1170 и 1250 годами, различаясь по своей социальной функции. Эпопея воспевает коллективное деяние, роман повествует об индивидуальном приключении; эпический универсум, моральный и состязательный, резко отличается от романного универсума, основанного на эстетических ценностях.
При этом «Роман об Александре» Альберика из Безансона (ок. 1130) сложен лессами из восьмисложных стихов, что сближает её с ранним эпосом; но её лессы очень короткие и рифмованные. Стиль основан на формульной технике. «Роллон» Васа по ряду формульных особенностей восходит к эпосу, прежде всего в повествовании о правлении Вильгельма Завоевателя; точно так же восходит к ним и «Роман о Фивах». Эти следы эпической формы сохраняются у Жеффрея Гаймара и в «Бруте» Васа.
Новаторство романа состоит прежде всего в тематике.

= Историография =
Мысль изложить на народном наречии и вне песенного ритуала, то есть в некотором роде десакрализованным образом, события коллективного прошлого, идентифицируемые как таковые, возникла у некоторых клириков не ранее середины XII века. В это время при дворах Англии и Западной Франции можно было одновременно услышать чтение анонимного «Романа о Фивах» и «Истории Англов» Джофрея Гаймара. Генрих II Плантагенет примерно в 1175 году повелел Бенуа де Сент-Мору закончить хронику герцогов Нормандских, потому что восхищался его «Романом о Трое»; вряд ли король, отдавая повеление, ощущал различие в конечной цели обоих произведений. Ритмическая форма у обоих «жанров» одинакова — восьмисложник с парными рифмами, но соотношение между ними почти не изменилось и в XIII веке, с появлением прозы.
Историографическое повествование отличается от повествования романного лишь на уровне общей композиции: и «романные», и «исторические» эпизоды или серии эпизодов выполняют в тексте одну и ту же функцию, соединяются по одним и тем же правилам, в них используются одни и те же словесные приемы; эта ситуация сохраняется по меньшей мере до конца XIII века, но Фруассар в своих «Хрониках» ещё не вполне избавился от романной модели и даже открыто на неё опирается.

= Агиография =
Схожи с романом непесенные агиографические повествования, древнейшим примером которых служит рассказ англо-нормандского клирика Бенедикта о путешествии святого Брендана в загробный мир (ок. 1120 года). В ряде случаев это сходство приводит к такой неоднозначности, что для удобства исследования агиографический рассказ безоговорочно относят к числу «романов» — как, например, «Вильгельма Английского», атрибутируемого обычно Кретьену де Труа.

= Античный роман =
Влияние античного романа на средневековый роман проблематично. Греческий роман, обогащенный элементами восточной сказки и христианского апокрифа, мог оказать некоторое воздействие на идиллические романы о Флуаре и Бланшефлор и об Окассене и Николетт (но пути такого влияния пока совершенно неясны).

= Фольклор =
При всем разнообразии сюжетных и жанровых истоков рыцарского романа очевидно значение сказки и сказочности. Материал эпоса и легенды используется романом преимущественно после их сказочной обработки или сказочной интерпретации, которая в какой-то мере коррелирует (но не сводится к ней) и со стихией авантюрности. Во французском куртуазном романе прощупывается прежде всего волшебно-героическая сказка. Сказка взаимодействовала с рыцарским романом очень широко и являлась тем каналом, по которому роман вообще взаимодействовал с фольклором и народной культурой. Собственно мифологические мотивы также в основном проникали в роман через сказку, как волшебную, так и героическую, то есть «богатырскую». Например, через кельтскую богатырскую сказку древне-кельтская мифология проникла во французский куртуазный роман и ярко окрасила его рыцарскую фантастику.
Архетипическому обнажению глубинных мифологем способствует смешение и переплетение нескольких мифологических традиций, не только кельтской, но и античной, гностической, алхимической в сопоставлении с христианскими апокрифами и христианской ортодоксией. Путём такого синтеза, в частности, создается вся мифология Грааля.

Поэтика Важным элементом романной структуры являются описания, построенные по правилам риторики. Через описания осуществляется связь романа с латинской традицией. Их повествовательная функция в том, чтобы создать визуальный эффект; иногда результатом этого является ненамеренный «эффект реальности». Романное описание обычно имеет кумулятивный, перечислительный характер. Оно строится на соположении деталей, наделенных качественными признаками, но без указания на их объём и пропорции. Отсюда — впечатление пресловутой «наивности», возникающее у современного читателя.
Со второй трети XII века, по мере того как складывалась форма романа, романное действие все чаще обозначается специальным словом: «авантюра», приключение (фр. aventure). Авантюра — это определённое правило повествования: испытание, занимающее своё место в ряду других испытаний и позволяющее «герою» продвигаться к состоянию столь образцового совершенства, что оно само по себе позволяет восстановить нарушенный общественный порядок. Авантюра увязана с последовательностью событий, отнесенных ко времени вымышленной истории. Авантюра развивается во времени (история), в пространстве (путешествие) и в сознании. Во второй половине XIII века действие романа составляет череда мужественных, но безнадежных поступков, служение любой ценой тому делу, которое герой считает достойным; авантюра обозначает уже не неведомое событие, но неуверенность в исходе.
Прозаизация романа начинается с переложения в прозе уже существующих стихотворных романов. Первым эта участь постигла, по-видимому, «Иосифа Аримафейского» Робера де Борона — сочинение, проповедническое по замыслу и где история Грааля выполняет функцию, приближающуюся к апологу. Прозаические фразы в точности соответствуют стихам: они лишаются ритма и рифмы, но сохраняют в более или менее нетронутом виде свой лексический, синтаксический, риторический аппарат. Как ни ограничен новаторский характер «Иосифа», он имеет принципиальное значение. Отныне стихотворные романы конца XII века превращаются в сокровищницу, из которой ещё и в XVI веке черпают материал авторы романов прозаических. Действующие лица, мотивы, связки перенимаются, перелагаются, подгоняются по размерам прозы. При этом количественная связь стиха оказалась разорвана, и тенденция к циклизации, существовавшая латентно, сразу же выходит на передний план: в 1225—1250 годы возникают обширные циклы — так называемый «Ланселот-Грааль», «псевдо-Борон» или «Тристан в прозе».
Для поздних романов характерно введение в рассказ, как стихотворный, так и прозаический, лирических песен. Читатель почти наверняка пел эти тексты; до нас дошло примерно три десятка романов и других повествовательных текстов с подобной музыкальной «начинкой».
Вплоть до XV века ни один роман не черпает своего содержания из жизненного опыта: оно всегда берется из самой поэзии. Эрих Ауэрбах указывал на отсутствие подлинного стремления к характерности у средневекового романа: рассказ в нём закреплен на постоянном стилистическом уровне. Вымысел в средневековом романе имеет мало общего с тем, что будет преобладать в позднейших рассказах. Он обращен на самое себя и не стремится отразить что-либо, кроме собственных механизмов.
Главный план романа — это повествовательный план непредсказуемого, он служит основой повествования и целиком определяет его структуру. Именно поэтому авторы романов постоянно обращались ко всевозможным источникам невероятного в области тематики и даже стиля; отсюда их страсть ко всему экзотическому и загадочному: Востоку, Бретани, традиции бестиариев, барочно — прихотливым повестям эпохи Восточной Римской империи — всей той мешанине «массовой культуры», которая в XII веке начинает распространяться по дворам мелкопоместных сеньоров и по городам; это неисчерпаемый кладезь образов и изобразительных фрагментов, и из него черпают неустанно, неустанно обновляя романный дискурс. Именно отсюда и в этих рамках в текст романа попадает ряд схем, которые современные медиевисты определили как мифологические.

Мифологизм Из средневекового романа «вычитываются» такие мифологемы, как добывание магических объектов и предметов культуры в ином мире, похищение женщин в силу экзогамии, священный брак с богиней земли, календарные мифы, тесно связанные с новогодними ритуалами, борьба героев — носителей сил космоса с демоническими силами хаоса, мифологема царя-жреца, от сил которого зависят плодородие и богатство страны, инициационные мифы и ритуалы, включая интронизацию короля, и многие другие. Особенно существенными для рыцарского романа оказались мифологемы, так или иначе соотносимые с любовью или формированием личности. Все эти мифологемы выступают в романной «мифологии» в сильно преображенном виде.
Сильно преобразована знаменитая фрэзеровская мифологема «царя-жреца», использованная во французском романе о Граале (старый Король-рыбак ранен в половую сферу, в результате чего должно наступить бесплодие страны; ритуальные вопросы Персеваля и его сострадание должны привести к излечению больного царя и замене его молодым Персевалем); то же в реликтовой форме в «Тристане и Изольде». На старой архетипической основе (брак с хозяйкой страны или богиней плодородия, любовь-смерть, инцест родоначальников и т. д.) и с использованием религиозной образности (растворение верующего в божестве) разрабатывается новая романическая «мифология любви». Многоступенчатая инициация героя в «Персевале» приобретает в какой-то мере характер «романа воспитания».
Переход от кельтской мифологической и героической сказки к французскому, а затем и немецкому рыцарскому роману явно сопровождается нейтрализацией мифологического фона: хтонические демоны превращаются в «чёрных» и «красных» рыцарей, обижающих сирот и одиноких женщин; хозяйки местностей и водных источников становятся владелицами замков, сиды (феи) — капризными и обольстительными девицами, привратники преисподней — уродливыми пастухами, странными калеками или карликами, райский остров женщин превращается в замок чудес, а культурные герои-полубоги — в идеальных рыцарей короля Артура. Но демифологизация в Артуровых романах является далеко не полной, так как старые мифологические образы не превращаются в голую орнаментальную оболочку, а сохраняют архетипическую основу, которая, однако, подвергается чисто художественному варьированию и новому метафорическому развитию.
Каков бы ни был путь, которым эти архаические повествовательные фрагменты дошли до французских романистов, те использовали их в своих собственных целях, имея в виду внутренние потребности своего рассказа.

Циклы Поэт Жан Бодель в конце XII века так определил три основных поэтических цикла своего времени:

 Есть лишь три темы, без которых никто не обойдётся: о Франции, о Бретани и о великом Риме Здесь перечислены каролингский цикл героического эпоса (chansons de geste) и два цикла рыцарского романа: артуровский и античный. Впрочем, в эту классификацию не входят знаменитые «идиллические» любовные романы («Флуар и Бланшефлор», «Окассен и Николетта»), крайне неуверенно относимые к «византийскому» циклу, а также более поздние «реалистические» романы на современную тематику (Жан Ренар и др.).

= Бретонский цикл =

Бретонский цикл, знаменующий расцвет французского средневекового романа, был подготовлен латинской хроникой валлийца Гальфрида Монмутского «История королей Британии» (1136) и её стихотворным переложением на французский язык, сделанным англо-нормандским трувером Васом («Брут», 1155), а «Брут» Васа, в свою очередь, стал источником англосаксонского «Брута» Лайамона (1203); было создано и валлийское переложение. В этих книгах разработана легенда о короле Артуре и его рыцарях, ставшая рамкой для большинства романов бретонской тематики. Бретонские романы имеют глубокие корни в устной и письменной литературе кельтов.
Двор Артура лишен национально-патриотической окраски и мыслится как космополитический центр образцового рыцарства. Сами рыцари совершают героические подвиги уже не во имя «сладкой Франции» и христианской веры и не ради феодальных интересов. Рыцари отрываются от своих феодов и сеньориально-вассальных отношений и пускаются в странствие во имя своих идеалов и личной славы, для защиты слабых и несправедливо обиженных, по просьбе и для защиты чести прекрасных дам.
Главный плод бретонского цикла — это романы о Тристане и Изольде, представленные так называемой «общей» версией Беруля (1191) и «куртуазной» — Томаса, другого англо-нормандского поэта (между 1170 и 1190 годами, может быть, 1172 год), а также романы великого средневекового поэта Кретьена де Труа, творившего в Шампани и связанного с двором Марии Французской, дочери Алиеноры Аквитанской. Перу Кретьена принадлежат пять романов: «Эрек и Энида» (ок. 1170 года), «Клижес» (ок. 1175 г.), «Ивейн, или Рыцарь со львом», «Ланселот, или Рыцарь Телеги» (между 1176 и 1181 годами) и «Персеваль, или Повесть о Граале» (между 1181 и 1191 годами). У Кретьена появилось множество имитаторов, создавших десятки романов, тематически примыкающих к артуровскому циклу: Рауль де Уденк, Рено де Божё и др. В XIII веке в Шампани и Бургундии те же сюжеты бретонского цикла перекладываются в виде прозаических романов и обширных компилятивных сводов этих романов («Вульгата»).
Христианские легенды вызвали к жизни знаменитые стихотворные романы Робера де Борона (XII век).
С традицией рыцарского романа связан средневековый стихотворный аллегорический эпос типа «Романа о Розе» и его подражания.
В самом начале XIII в. возник цикл, называемый обычно «циклом Персеваля» или «циклом псевдо-Борона». Полагают, что это была транспозиция в прозу стихотворной трилогии Робера де Борона. «Цикл Персеваля» складывается из трех романов — «Иосиф Аримафейский», «Мерлин» и «Персеваль» (его обычно называют «Дидо-Персевалем», так как один из списков романа принадлежал в XIX в. известному издателю и коллекционеру А.-Ф. Дидо). Вскоре после «цикла Персеваля», по крайней мере до 1230 г., был создан автономный роман «Перлесваус» (или «Перлесво», то есть «Персеваль»). С XIII век прозаический рыцарский роман начинает доминировать, и разрабатывается техника прозаического авантюрного повествования большого масштаба. «Проблемность» Кретьена воспринимается как необходимая предпосылка интерпретации рыцарского подвига, но главный интерес переносится именно на приключенческое начало. Кроме того, развертывается процесс широкой компиляции и циклизации источников. Его итогом являются такие своды, как французская «Вульгата» («Ланселот-Грааль»), созданный под его влиянием «Роман о Тристане и Изольде» и английский компендиум «Смерть Артура» Мэлори (XV в.), из которого черпали сведения о «веке рыцарей» последующие поколения. Эпигонский рыцарский роман широко распространился по всей Европе. Его последний художественный взлет — испанские романы XIV—XVI веков об Амадисе Гальском, Пальмерине Английском и т. п., ставшие непосредственным объектом пародирования в «Дон Кихоте» Сервантеса.

 Англия  Первоначально романы и во Франции, и в Англии создавались на французском языке, но в XIII—XIV веках был написан ряд стихотворных романов и на английском языке (например, знаменитый «Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь»).

 Германия  Некоторые исследователи относят к рыцарским романам латинскую поэму XI века «Руодлиб», рукописи которой обнаружены в собраниях монастырей Тегернзее и Св. Флориана в Баварии. В конце XII — начале XIII в. расцветает жанр рыцарского романа (на средневерхненемецком языке) на основе творческих переложений французских романов: «Энеида» Хейнрика фон Фелдеке (1170—1180), «Тристан и Изольда» в версиях Эйльхарта фон Оберге (около 1170 г.) и Готфрида Страсбургского (начало XIII века), «Эрек» и «Ивейн» Хартманна фон Ауэ (1190—1200), «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха (начало XIII века). От французских романов они отличались углубленной разработкой нравственно-религиозной проблематики.

 Испания  В Испании до XVI века рыцарский роман не получил развития, в XIV веке известен лишь один оригинальный роман — «Рыцарь Сифар» (ок. 1300), в XV веке появились (в Каталонии) «Куриал и Гвельфа» (ок. 1435—1462) и знаменитый «Тирант Белый» Жоанота Мартуреля.
Расцвет рыцарского романа в Испании приходится на первую половину XVI века. В 1508 году вышел «Амадис Гальский» Монтальво, в 1510 — «Деяния Эспландиана» того же автора, в 1511 — анонимный «Пальмерин де Оливия», в 1562 — «Зерцало рыцарей и государей». Всего в Испании после «Амадиса» создано около пятидесяти рыцарских романов, последние два из которых появились в 1602 году.
Испанский рыцарский роман жестоко критиковался как с позиций ортодоксального католического благочестия (хотя никогда не попадал под официальные церковные интердикции), так и представителями ренессансной гуманистической учености (Хуан Луис Вивес, Диего Грасиан, Педро Мехиа, Антонио де Гевара). Но на популярность романа эти оценки нимало не влияли. Известно, что до своего обращения и Тереза Авильская, величайшая из мистиков ренессансной эпохи, и Игнатий Лойола, основатель ордена иезуитов, зачитывались рыцарскими романами. Святая Тереза вообще, как без наркотика, дня не могла прожить без нового романа. Обращение Лойолы прямо связывается с переменой чтения, случившейся во время его болезни (а военизированность ордена считается свидетельством того, что знакомство с романами не прошло даром).

 Италия  В Италии первые памятники рыцарского романа написаны на французском (бретонский цикл) и франко-венетском (каролингский цикл) языках. Первый вклад Италии в артуровский цикл — «Пророчества Мерлина», написанные неизвестным венецианцем ок. 1274—1279 гг., заключающие профетическое содержание в повествовательную рамку. В те же годы Рустикелло из Пизы составляет свою обширную компиляцию артуровских романов, дошедшую до нас в поздних переработках. В XIV век оба цикла успешно адаптировались к итальянскому языку, но при этом артуровский роман писался прежде всего прозой (в стихотворной форме сохранились лишь «кантари» Антонио Пуччи), произведения каролингского цикла существуют одновременно в стихах и в прозе («Буово д’Антона», «Аспрамонт», «Испания» (в прозе — «Испанские Деяния»), «Ринальдо»). Несколько «Тристанов» («риккардианский», «венецианский», «корсинианский»), «Круглый стол» (также роман о Тристане), «История Мерлина» Паолино Пьери — таковы итальянские изводы. Однако бретонский цикл не был принят более утонченной литературной средой (известна суровая оценка Петрарки). В каролингском эпическом фонде венецианских поэтов привлекают не собственно эпические, а скорее сказочные сюжеты («Бев д’Антон», «Берта Большеногая», «Карлето», «Берта, Милон и Роландин», «Макарио»). Оригинальный итальянский вклад — «Вступление в Испанию», поэма, написанная ок. 1320 года безымянным падуанцем, и её продолжение — «Взятие Памплоны»,— созданное немногими годами позже неким Никколо из Вероны. Заметную роль во «Взятии Памплоны» играет ломбардский король Дезидерий, на первый план выдвигается Астольф (его французский прототип Эсту совершенно терялся среди прочих многочисленных персонажей).
XIV — середина XV века — время расцвета народного рыцарского эпоса в Италии. Центральная фигура для этого этапа в истории итальянского эпоса — писавший прозой флорентинец Андреа да Барберино, ещё не литератор, но уже не кантасторий.

 Эпоха Возрождения  Гуманистическую версию рыцарского стихотворного романа (на основе смешения «каролингских» и «бретонских» сказаний), эстетизированную и одновременно ироническую, создали в Италии (Феррара) Боярдо и Ариосто. К феррарской поэме, к аллегорическому эпосу и к самому рыцарскому роману восходит и английская «Королева фей» Спенсера. Рядом с аристократической, «феррарской» линией обработки французских сюжетов существовала и плебейская, откровенно пародийная, буффонная. Это прежде всего «Морганте» Пульчи — поэма, оказавшая влияние на «Гаргантюа и Пантагрюэля» Рабле. У Пульчи и особенно у Рабле мы находим именно «карнавально-пародийную» интерпретацию народных книг (Рабле) или пересказов кантасториев (Пульчи), представлявших уже демократизованный вариант романического эпоса. Но произведения Пульчи и Рабле, пародирующие и «карнавализирующие» рыцарский эпос, сами уже не принадлежат к нему.

 Известные романы бретонского цикла  «Роман о Бруте» (Вас, 1155)
«Эрек и Энида» (Кретьен де Труа, ок. 1170)
«Тристан и Изольда» (Эйльхарт фон Оберге, ок. 1170)
«Клижес» (Кретьен де Труа, ок. 1175)
«Ивэйн, или Рыцарь со львом» (Кретьен де Труа, 1176—1181)
«Ланселот, или Рыцарь телеги» (Кретьен де Труа, 1176—1181)
«Персеваль, или Повесть о Граале» (Кретьен де Труа, 1181—1191)
«Тристан и Изольда» (Томас Британский, 1170—1190)
«Тристан и Изольда» (Беруль, 1191)
«Эрек» (Гартман фон Ауэ, 1190—1200)
«Ивейн» (Гартман фон Ауэ, 1190—1200)
«Прекрасный Незнакомец» (Рено де Божё, ок. 1200)
«Тристан и Изольда» (Готфрид Страсбургский, нач. XIII века)
«Парцифаль» (Вольфрам фон Эшенбах, нач. XIII века)
«Брут» (Лайамон, 1203)
«Роман о Граале» (Робер де Борон, 1190—1210)
Первое продолжение «Персеваля» (анонимное, начало XIII века)
Второе продолжение «Персеваля» (Вошье де Денэн, нач. XIII века)
«Отмщение за Рагиделя» (Рауль де Удан, нач. XIII века)
«Мерожис де Портлегез» (Рауль де Удан, нач. XIII века)
Продолжение «Персеваля» (Жерберт де Монтрей, ок. 1230)
Продолжение «Персеваля» (Манессье, ок. 1230)
«Продолжение Мерлина» (анонимный, 1230—1240)
«Гибельный погост» (анонимный, середина XIII века)
«Рыцарь со шпагой» (анонимный, XIII век)
«Идер» (анонимный, XIII век)
«Дурмарт Валлийский» (анонимный, XIII век)
«Бланкандин и Гордая в любви» (анонимный, XIII век)
«Адамас и Идуана» (анонимный, XIII век)
«Фергюс» (Гильом Леклерк, ок. 1225)
«Мул без узды» (Пайен де Мезьер, XIII век)
«Дидо-Персеваль» (начало XIII века)
«Перлесваус» (начало XIII века)
«Ланселот-Грааль» (1210—1230)
«Роман о Тристане» (ок. 1230)
«Чудеса в Ригомере» (анонимный, последняя треть XIII века)
«Эрек» (начало XIV века)
«Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» (анонимный, ок. 1400)
«Смерть Артура» (Томас Мэлори, 1469—1470)
«Тристан» (Пьер Сала, нач. XVI в.)

= Античный цикл =
Для классической формы средневекового романа не имели решающего значения ни античное влияние в виде римского эпоса, ни латинские переработки некоторых греческих эпических и квазиисторических традиций. Это влияние породило так называемый «античный цикл», составляющий только предварительную фазу французского куртуазного романа. «Роман об Александре» представляет собой обработку латинского переложения Псевдо-Каллисфена, «Роман о Трое» восходит к латинской обработке греческих сказаний Дарета и Диктиса, «Роман о Фивах» — к «Фиваиде» Стация, а «Роман об Энее» — к «Энеиде» Вергилия (предполагается, что последняя триада была создана при дворе Генриха II и его жены, знаменитой Элеоноры Аквитанской). В этих произведениях чувствуется и влияние Овидия, особенно как автора «Науки любви». Параллельно были созданы и небольшие повести на сюжеты Овидия о Нарциссе, о Пираме и Фисбе. Таким образом, в то время как античный роман почти не использовал собственно эпическую традицию и рано эмансипировался от квазиисторических повествований, средневековый французский роман отчасти пошёл по линии романизации античного эпоса. При этом обращение к античному эпосу коррелировало с отталкиванием от своего собственного, национального эпоса. В любовных эпизодах римского эпоса французских средневековых авторов привлекало изображение трагической страсти, которое очень занимало первых куртуазных повествователей и было характерным для раннего этапа развития куртуазного романа
Сюда же примыкает «Роман о семи римских мудрецах».
«Роман о Трое» Бенуа де Сент-Мора (XII век), не имеющий ничего общего с Илиадой, произвёл громадное впечатление на проникнутое рыцарскими идеалами общество и вполне подошёл к его вкусам, что доказывается переводами и переделками его, появившимися в Германии и Италии, позднее — в Польше и Сербии, а через их посредство — и в старой Руси.
То же самое мы видим в другом романе античного цикла — об Александре Македонском, авторами которого были Ламберт-ле-Торт и Александр де Берне; в этом обширном стихотворном романе, изображающем фантастические приключения, героем которых будто бы был Александр Великий, знаменитый завоеватель всецело проникнут рыцарским духом, обнаруживает благородство души, чисто христианские добродетели, галантность по отношению к женщинам. Образование, будто бы им полученное в юности, совпадает с тем, которое в средние века считалось обязательным для человека из высшего круга. Но влюбленным рыцарем в провансальском вкусе он всё-таки не изображался. Сказания об Александре привлекали широким географическим диапазоном его походов и экзотикой виданных им стран (его завоевания воспринимались в известном смысле как прообраз крестовых походов), размахом дерзаний.
Произведения античного цикла можно называть романами только условно, с большой натяжкой. Это подготовительная, вступительная, синкретическая (ещё включающая квазиисторический элемент) стадия французского средневекового романа.
Прозаические переработки романов античного цикла в XIII веке все больше подчиняют легендарный материал историографическим задачам. Эти книги утрачивали романные черты, превращаясь в беллетризованную историю.

= Византийский роман =

В Византии в XII век после почти тысячелетнего перерыва произошло как бы возрождение греческого любовного романа (Евмафий Макремволит, Феодор Продром, Никита Евгениан, Константин Манассия), а в XII—XIV вв. создался уже рыцарский роман, близкий к народной традиции и к франко-германскому типу. Однако даже в романе XII в., прямо ориентированном на подражание Ахиллу Татию и Гелиодору, чувствуются средневековые инновации: античная мифология в рамках христианской культуры выступила в сугубо архетипической функции манифестации «жизни сердца», над сюжетом внешних перипетий возвысилось риторическое описание или лирическое выражение душевной жизни героя. Кроме того, в «Исминии и Исмине» Евмафия подчинение героя власти Эрота противопоставлено его роли как вестника празднеств в честь Зевса. Подобная конфронтация личного чувства и социальных обязанностей характерна для романа средних веков.

= Византийский цикл =
Связи с Византией ещё до её взятия крестоносцами поддерживались в германских землях и в примыкающих к ним частях Франции. В медиевистике даже имеет хождение представление о «византийском цикле» французского средневекового романа. Влияние византийской литературы и «византийских мотивов» чувствуется, например, в «идиллических» романах о Флуаре и Бланшефлор (70-е годы XII века), об Окассене и Николет (начало XIII в.) или в романах несколько иного типа — «Ипомедоне» и «Протесилае», принадлежащих перу Гуона де Ротеланда (80-е годы XII века). В отношении французского романа «Флуар и Бланшефлор» стоит ещё упомянуть о том, что этот роман, использующий некоторые греко-византийские мотивы, был, в свою очередь, впоследствии (XV век) обработан на греческом языке и стал одним из последних византийских рыцарских романов.
Византийская тема (само действие отчасти происходит в Византии) и некоторые византийские мотивы (в частности, напоминающие апокрифические сказания о Соломоне и Морольфе), правда в эклектическом переплетении с элементами собственно античного цикла и бретонского цикла, обнаруживаются и в одном из ранних романов Кретьена де Труа — «Клижесе». В Византии происходит действие романа Готье из Арраса «Ираклий».
В общем и целом то, что условно обозначается как византийский цикл французского куртуазного романа, составляет практически его периферию.

«Окассен и Николетта» (анонимный, начало XIII века)

= «Реалистический» роман =
Под этим условным обозначением объединяются произведения, действие которых отнесено к современности, развивается в реальной европейской географии, избегает всякой фантастики.

«Галеран Бретонский» (Жан Ренар, ок. 1195)
«Коршун» (Жан Ренар, ок. 1200)
«Роман о Розе, или Гильом из Доля» (Жан Ренар, ок. 1210)
«Роман о графе Пуатье» (анонимный, нач. XIII века)
«Роман о Фиалке или о Жераре Неверском» (Жерберт де Монтрей, нач. XIII века)
«Дочь графа Понтьё» (анонимный, середина XIII века)

= Поздний стихотворный роман =
Романы второй половины XIII-начала XIV веков, большинство из которых принадлежит к так называемому «трагическому» направлению.

«Безрукая» (Филипп де Реми)
«Жеган и Блонда» (Филипп де Реми)
«Клеомадес» (Адене ле Руа)
«Роберт Дьявол» (анонимный, XIII век)
«Ги из Варвика» (анонимный, сер. XIII века)
«Роман о графе Анжуйском» (Жан Майар, 1316)
«Роман о кастеляне из Куси» (Жакмес, 1270-е)
«Кастелянша из Вержи» (анонимный, 1270—1280-е)
«Турнир в Шованси» (Жак Бретель, 1285)
«Роман о Хеме» (Сарразин, 1278)

= Поздний прозаический роман =
«Прекрасная Магелона» (анонимный, ок. 1438)
«Маленький Жан из Сантре» (Антуан де ла Саль, 1456)
«Роман о Жане Парижанине» (анонимный, ок. 1494)

Исторический роман, близкий к рыцарскому Исторические произведения классиков романтизма, в частности английского (конца XVIII века — конца XIX века), обычно с романтической или любовной составляющей.

«Сэр Найджел», «Белый отряд» (Артур Конан Дойль)
«Крестоносцы», «Пан Володыевский» (Генрик Сенкевич)
«Айвенго», «Квентин Дорвард» (Вальтер Скотт)
«Чёрная стрела» (Роберт Льюис Стивенсон)

Пародия на рыцарский роман В пародийных произведениях высмеиваются идеалы средних веков и традиции рыцарства, зачастую с точки зрения понятия технический прогресс. «Дон Кихот» Мигеля де Сервантеса в момент своего создания также являлся пародией на рыцарский роман.

«Рыцарь Пламенеющего Пестика» (Фрэнсис Бомонт)
«Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» (Марк Твен)
«Крестовый поход в небеса» (Пол Уильям Андерсон)

Примечания Литература Рыцарский роман // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 919—920. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
Мелетинский Е. М. Средневековый роман. Происхождение и классические формы. — М.: Наука. 1983. — 304 с.
Михайлов А. Д. Французский рыцарский роман. — М.: Наука, 1976. — 351 с.
Андреев М. Л. Рыцарский роман в эпоху Возрождения. Начальный период // Культура Возрождения и Средние века: Сб. — М.: Наука, 1993. — С. 165—172.

См. также Куртуазная литература

Ссылки Рыцарский роман // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Английские, французские, бретонские рыцарские романы
Анонимный автор, Англия. Сэр Гавейн и Зелёный рыцарь
Мэлори, Томас, Англия. Смерть Артура.

это статья жанр фильм смотреть рыцарский роман фильм рыцарский роман фр romanz повествовательный жанр европейский средневековый литература вид средневековый эпический поэзия развиться одновременно рыцарство англия германия франция написать попарно рифмоваться восьмисложник впервые применить ангнуть нормандский хроника называться также куртуазный роман рыцарский роман целое знаменовать начало осознанный художественный вымысел индивидуальный творчество составлять вершина средневековый повествовательный литература роман воплощать мечта счастие ощущение сила воля победа зло именно это вне всякий сомнение состоять первичный социальный функция многие век пережить условие вызвать её жизнь средневековый француз понимать термин роман широко включая переложение разнообразный героический любовный история романский старофранцузский язык тема французский национальный история образ роман противостоять сторона литература латинский язык включая латинский источник античный цикл французский героический эпос жест песня подвиг таковой жест бретонец поколение барон потомок брут долго владеть англия год рождество господин наш спаситель тысяча сто пятьдесят пятый закончить мэтр роман заключительный слово роман васа брут рыцарский роман охотно прибегать атмосфера сказочность прямой использование сказочный мотив фантастика равнодушный национальный прошлое резко порывать французский исторический тематика происхождение роман появляться ангнуть нормандский клирик 1120 1130 год затем 1140 1150 год континент первый манифестация роман возникать стык традиция традиция chanson de geste традиция историография древний школьный происхождение chanson de geste chanson de geste роман существовать бок бок протяжение столетие 1170 1250 год различаться свой социальный функция эпопея воспевать коллективный деяние роман повествовать индивидуальный приключение эпический универсум моральный состязательный резко отличаться романный универсум основать эстетический ценность это роман александр альберик безансон около 1130 сложный лёсс восьмисложный стих сближать её ранний эпос её лёсс очень короткий рифмовать стиль основать формульный техника роллоно васа ряд формульный особенность восходить эпос прежде весь повествование правление вильгельм завоеватель точно восходить роман фивы след эпический форма сохраняться жеффрей гаймар брут васа новаторство роман состоять прежде весь тематика историография мысль изложить народный наречие вне песенный ритуал некоторый род десакрализовать образ событие коллективный прошлое идентифицировать таковой возникнуть некоторый клирик ранее середина xii век это время двор англия западный франция одновременно услышать чтение анонимный роман фивы история англов джофрей гаймар генрих ii плантагеть примерно 1175 год повелеть бенуа де сента мор закончить хроника герцог нормандский восхищаться роман трое вряд король отдавать повеление ощущать различие конечный цель оба произведение ритмический форма оба жанр одинаковый восьмисложник парный рифма соотношение измениться xiii век появление проза историографический повествование отличаться повествование романный лишь уровень общий композиция романный исторический эпизод серия эпизод выполнять текст функция соединяться правило использоваться словесный приём ситуация сохраняться малый мера конец xiii век фруассара свой хроника ещё вполне избавиться романный модель открыто опираться агиография схожий роман непесенный агиографический повествование древний пример служить рассказ ангнуть нормандский клирик бенедикт путешествие святой брендать загробный мир около 1120 год ряд случай это сходство приводить неоднозначность удобство исследование агиографический рассказ безоговорочно относить число роман например вильгельм английский атрибутируть обычно кретьен де труа античный роман влияние античный роман средневековый роман проблематично греческий роман обогатить элемент восточный сказка христианский апокриф мочь оказать некоторый воздействие идиллический роман флуара бланшефлора окассена николетта путь влияние пока совершенно неясный фольклор весь разнообразие сюжетный жанровый исток рыцарский роман очевидный значение сказка сказочность материал эпос легенда использоваться роман преимущественно сказочный обработка сказочный интерпретация мера коррелировать сводиться стихия авантюрность французский куртуазный роман прощупываться прежде весь волшебно героический сказка сказка взаимодействовать рыцарский роман очень широко являться канал роман вообще взаимодействовать фольклор народный культура собственно мифологический мотив также основное проникать роман сказка волшебный героический богатырский например кельтский богатырский сказка древний кельтский мифология проникнуть французский куртуазный роман ярко окрасить рыцарский фантастика архетипический обнажение глубинный мифологема способствовать смешение переплетение несколько мифологический традиция кельтский античный гностический алхимический сопоставление христианский апокриф христианский ортодоксия путём синтез частность создаваться весь мифология грааль поэтика важный элемент романный структура являться описание построить правило риторика описание осуществляться связь роман латинский традиция повествовательный функция создать визуальный эффект результат это являться ненамеренный эффект реальность романный описание обычно иметь кумулятивный перечислительный характер оно строиться соположение деталь наделить качественный признак указание объём пропорция отсюда впечатление пресловутый наивность возникать современный читатель второй треть xii век мера складываться форма роман романный действие всё частый обозначаться специальный слово авантюра приключение фр aventure авантюра это определённый правило повествование испытание занимать свой место ряд испытание позволять герой продвигаться состояние столь образцовый совершенство оно позволять восстановить нарушить общественный порядок авантюра увязать последовательность событие отнести время вымышленный история авантюра развиваться время история пространство путешествие сознание второй половина xiii век действие роман составлять череда мужественный безнадёжный поступок служение любой цена дело герой считать достойный авантюра обозначать неведомый событие неуверенность исход прозаизация роман начинаться переложение проза существующий стихотворный роман первый участь постичь видимый иосиф аримафейский робер де борона сочинение проповеднический замысел история грааль выполнять функция приближаться аполог прозаический фраза точность соответствовать стих лишаться ритм рифма сохранять менее нетронутый вид свой лексический синтаксический риторический аппарат ограничить новаторский характер иосиф иметь принципиальный значение отныне стихотворный роман конец xii век превращаться сокровищница ещё xvi век черпать материал автор роман прозаический действовать лицо мотив связка перениматься перелагаться подгоняться размер проза это количественный связь стих оказаться разорвать тенденция циклизация существовать латентно сразу выходить передний план 1225 1250 год возникать обширный цикл называть ланселот грааль псевдо борона тристан проза поздний роман характерный введение рассказ стихотворный прозаический лирический песня читатель наверняка петь текст дойти примерно десяток роман повествовательный текст подобный музыкальный начинка вплоть xv век роман черпать свой содержание жизненный опыт оно браться поэзия эрих ауэрбах указывать отсутствие подлинный стремление характерность средневековый роман рассказ закрепить постоянный стилистический уровень вымысел средневековый роман иметь мало общий преобладать поздний рассказ обратить самый стремиться отразить либо кроме собственный механизм главный план роман это повествовательный план непредсказуемый служить основа повествование целиком определять структура именно поэтому автор роман постоянно обращаться всевозможный источник невероятный область тематика стиль отсюда страсть весь экзотический загадочный восток бретань традиция бестиарий барочный прихотливый повесть эпоха восточный римский империя весь мешанина массовый культура xii век начинать распространяться двор мелкопоместный сеньор город это неисчерпаемый кладезь образ изобразительный фрагмент черпать неустанно неустанно обновлять романный дискурс именно отсюда рамка текст роман попадать ряд схема современный медиевист определить мифологический мифологизм средневековый роман вычитываться мифологема добывание магический объект предмет культура иной мир похищение женщина сила экзогамия священный брак богиня земля календарный миф тесно связанный новогодний ритуал борьба герой носитель сила космос демонический сила хаос мифологема царь жрец сила зависеть плодородие богатство страна инициационный миф ритуал включая интронизация король многие особенно существенный рыцарский роман оказаться мифологема иначе соотносить любовь формирование личность всё мифологема выступать романный мифология сильно преобразить вид сильно преобразовать знаменитый фрэзеровский мифологема царь жрец использовать французский роман грааль старый король рыбак ранить половой сфера результат должный наступить бесплодие страна ритуальный вопрос персевалить сострадание должный привести излечение больной царь замена молодой персеваль реликтовый форма тристан изольда старый архетипический основа брак хозяйка страна богиня плодородие любовь смерть инцест родоначальник далее использование религиозный образность растворение веровать божество разрабатываться новый романический мифология любовь многоступенчатый инициация герой персевале приобретать мера характер роман воспитание переход кельтский мифологический героический сказка французский затем немецкий рыцарский роман явно сопровождаться нейтрализация мифологический фон хтонический демон превращаться чёрный красный рыцарь обижать сирота одинокий женщина хозяйка местность водный источник становиться владелица замок сида фея капризный обольстительный девица привратник преисподняя уродливый пастух странный калека карлик райский остров женщина превращаться замок чудо культурный герой полубог идеальный рыцарь король артур демифологизация артуров роман являться далеко полный старый мифологический образ превращаться голый орнаментальный оболочка сохранять архетипический основа однако подвергаться чисто художественный варьирование новый метафорический развитие каковой путь архаический повествовательный фрагмент дойти французский романист использовать свой собственный цель иметь вид внутренний потребность свой рассказ цикл поэт жан бодель конец xii век определить основный поэтический цикл свой время лишь тема никто обойтись франция бретань великий рим перечислить каролингский цикл героический эпос chansons de geste цикл рыцарский роман артуровский античный классификация входить знаменитый идиллический любовный роман флуар бланшефлора окассный николетта крайне неуверенно относить византийский цикл также поздний реалистический роман современный тематика жан ренары др бретонский цикл бретонский цикл знаменовать расцвет французский средневековый роман подготовить латинский хроника валлиец гальфрид монмутский история король британия 1136 её стихотворный переложение французский язык сделать ангнуть нормандский трувер брут 1155 брут васа свой очередь стать источник англосаксонский брут лайамон 1203 создать валлийский переложение книга разработать легенда король артур рыцарь стать рамка большинство роман бретонский тематика бретонский роман иметь глубокий корень устный письменный литература кельт двор артур лишить национальный патриотический окраска мыслиться космополитический центр образцовый рыцарство рыцарь совершать героический подвиг имя сладкий франция христианский вера ради феодальный интерес рыцарь отрываться свой феод сеньориальный вассальный отношение пускаться странствие имя свой идеал личный слава защита слабый несправедливый обиженный просьба защита честь прекрасный дать главный плод бретонский цикл это роман тристан изольда представить называть общий версия беруль 1191 куртуазный томас ангнуть нормандский поэт 1170 1190 год мочь 1172 год также роман великий средневековый поэт кретьен де труа творить шампани связанный двор мария французский дочь алиенора аквитанский перу кретьен принадлежать пять роман эрека энида около 1170 год клижес около 1175 г ивейн рыцарь лев ланселот рыцарь телега 1176 1181 год персеваля повесть грааль 1181 1191 год кретьен появиться множество имитатор создать десятка роман тематически примыкать артуровский цикл рауль де уденк рено де божё др xiii век шампани бургундия сюжет бретонский цикл перекладываться вид прозаический роман обширный компилятивный свод роман вульгата христианский легенда вызвать жизнь знаменитый стихотворный роман робер де борона xii век традиция рыцарский роман связать средневековый стихотворный аллегорический эпос тип роман роза подражание начало xiii возникнуть цикл называть обычно цикл персевалить цикл псевдо борона полагать это транспозиция проза стихотворный трилогия робер де борона цикл персевалить складываться роман иосиф аримафейский мерлина персеваля обычно называть дидо персеваль список роман принадлежать xix известный издатель коллекционер ф дидо вскоре цикл персевалить крайний мера 1230 г создать автономный роман перлесваус перлесвый персеваля xiii век прозаический рыцарский роман начинать доминировать разрабатываться техника прозаический авантюрный повествование большой масштаб проблемность кретьен восприниматься необходимый предпосылка интерпретация рыцарский подвиг главный интерес переноситься именно приключенческий начало кроме развёртываться процесс широкий компиляция циклизация источник итог являться свод французский вульгата ланселот грааль создать влияние роман тристан изольда английский компендиум смерть артур мэлори xv черпать сведение век рыцарь последующий поколение эпигонский рыцарский роман широко распространиться весь европа последний художественный взлёт испанский роман xiv xvi век амадис гальскома пальмерин английский п стать непосредственный объект пародирование дон кихот сервантес англия первоначально роман франция англия создаваться французский язык xiii xiv век написать ряд стихотворный роман английский язык например знаменитый сэр гавейн зелёный рыцарь германия некоторый исследователь относить рыцарский роман латинский поэма xi век руодлиб рукопись обнаружить собрание монастырь тегернзый св флориан бавария конец xii начало xiii расцветать жанр рыцарский роман средневерхненемецкий язык основа творческий переложение французский роман энеида хейнрик фон фелдек 1170 1180 тристан изольда версия эйльхарт фон оберг около 1170 г готфрид страсбургский начало xiii век эрека ивейн хартманный фон ауэ 1190 1200 парцифаль вольфрам фон эшенбах начало xiii век французский роман отличаться углублённый разработка нравственно религиозный проблематика испания испания xvi век рыцарский роман получить развитие xiv век известный лишь оригинальный роман рыцарь сифара около 1300 xv век появиться каталония куриал гвельф около 1435 1462 знаменитый тирант белый жоанота мартурель расцвет рыцарский роман испания приходиться первый половина xvi век 1508 год выйти амадис гальский монтальво 1510 деяние эспландиан автор 1511 анонимный пальмерин де оливия 1562 зерцало рыцарь государь весь испания амадис создать около пятьдесят рыцарский роман последний появиться 1602 год испанский рыцарский роман жестоко критиковаться позиция ортодоксальный католический благочестие хотя попадать официальный церковный интердикция представитель ренессансный гуманистический учёность хуан луис вивес диего грасиана педро мехиа антонио де гевар популярность роман оценка нимало влиять известно свой обращение тереза авильскай великий мистик ренессансный эпоха игнатий лойол основатель орден иезуит зачитываться рыцарский роман святой тереза вообще наркотик день мочь прожить новый роман обращение лойол прямо связываться перемена чтение случиться время болезнь военизированность орден считаться свидетельство знакомство роман пройти даром италия италия первый памятник рыцарский роман написать французский бретонский цикл франко венетский каролингский цикл язык первый вклад италия артуровский цикл пророчество мерлина написать неизвестный венецианец около 1274 1279 год заключать профетический содержание повествовательный рамка год рустикелло пиза составлять свой обширный компиляция артуровский роман дойти поздний переработка xiv век оба цикл успешно адаптироваться итальянский язык это артуровский роман писаться прежде весь проза стихотворный форма сохраниться лишь кантари антонио пуччи произведение каролингский цикл существовать одновременно стих проза буовый далее антон аспрамонт испания проза испанский деяние ринальдо несколько тристан риккардианский венецианский корсинианский круглый стол также роман тристан история мерлина паолин пьерь таковой итальянский извод однако бретонский цикл принять утончить литературный среда известный суровый оценка петрарка каролингский эпический фонд венецианский поэт привлекать собственно эпический скорее сказочный сюжет бев далее антон берт большеногий карлето берт милон роландина макарио оригинальный итальянский вклад вступление испания поэма написать около 1320 год безымянный падуанец её продолжение взятие памплона создать немногий год поздний некий никколо верона заметный роль взятие памплона играть ломбардский король дезидерий первый план выдвигаться астольф французский прототип эст совершенно теряться среди прочий многочисленный персонаж xiv середина xv век время расцвет народный рыцарский эпос италия центральный фигура это этап история итальянский эпос писать проза флорентинец андреа барберин ещё литератор кантастория эпоха возрождение гуманистический версия рыцарский стихотворный роман основа смешение каролингский бретонский сказание эстетизировать одновременно иронический создать италия феррар боярдый ариосто феррарский поэма аллегорический эпос рыцарский роман восходить английский королева фея спенсер рядом аристократический феррарский линия обработка французский сюжет существовать плебейский откровенно пародийный буффонный это прежде весь моргант пульча поэма оказать влияние гаргантю пантагрюэль рабле пульча особенно рабле находить именно карнавальный пародийный интерпретация народный книга рабле пересказ кантасторий пульча представлять демократизовать вариант романический эпос произведение пульча рабле пародировать карнавализировать рыцарский эпос принадлежать известный роман бретонский цикл роман брут 1155 эрека энида кретьен де труа около 1170 тристан изольда эйльхарт фон оберг около 1170 клижес кретьен де труа около 1175 ивэйн рыцарь лев кретьен де труа 1176 1181 ланселот рыцарь телега кретьен де труа 1176 1181 персеваля повесть грааль кретьен де труа 1181 1191 тристан изольда томас британский 1170 1190 тристан изольда беруль 1191 эрека гартман фон ауэ 1190 1200 ивейн гартман фон ауэ 1190 1200 прекрасный незнакомец рено де божё около 1200 тристан изольда готфрид страсбургский нач xiii век парцифаль вольфрам фон эшенбах нач xiii век брут лайамон 1203 роман грааль робер де борона 1190 1210 первый продолжение персевалить анонимный начало xiii век второе продолжение персевалить воший де денэн нач xiii век отмщение рагиделить рауль де удать нач xiii век мерожис де портлегеза рауль де удать нач xiii век продолжение персевалить жерберт де монтрей около 1230 продолжение персевалить манессье около 1230 продолжение мерлина анонимный 1230 1240 гибельный погост анонимный середина xiii век рыцарь шпага анонимный xiii век идёр анонимный xiii век дурмарт валлийский анонимный xiii век бланкандин гордый любовь анонимный xiii век адамас идуана анонимный xiii век фергюс гиль леклерк около 1225 мул узда пайена де мезьер xiii век дидо персеваля начало xiii век перлесваус начало xiii век ланселот грааль 1210 1230 роман тристан около 1230 чудо ригомера анонимный последний треть xiii век эрека начало xiv век сэр гавейн зелёный рыцарь анонимный около 1400 смерть артур томас мэлори 1469 1470 тристан пьер сало нач xvi античный цикл классический форма средневековый роман иметь решающий значение античный влияние вид римский эпос латинский переработка некоторый греческий эпический квазиисторический традиция это влияние породить называть античный цикл составлять предварительный фаза французский куртуазный роман роман александр представлять обработка латинский переложение псевдо каллисфен роман трое восходить латинский обработка греческий сказание дарета диктис роман фивы фиваид стация роман энея энеида вергилий предполагаться последний триада создать двор генрих ii жена знаменитый элеонора аквитанский произведение чувствоваться влияние овидий особенно автор наука любовь параллельно создать небольшой повесть сюжет овидий нарцисс пирам фисба образ время античный роман использовать собственно эпический традиция рано эмансипироваться квазиисторический повествование средневековый французский роман отчасти пойти линия романизация античный эпос это обращение античный эпос коррелировать отталкивание свой собственный национальный эпос любовный эпизод римский эпос французский средневековый автор привлекать изображение трагический страсть очень занимать первый куртуазный повествователь характерный ранний этап развитие куртуазный роман сюда примыкать роман семь римский мудрец роман трое бенуа де сента мора xii век иметь общий илиада произвести громадный впечатление проникнутый рыцарский идеал общество вполне подойти вкус доказываться перевод переделка появиться германия италия поздний польша сербия посредство старый русь самый видеть друг роман античный цикл александр македонский автор ламберт ле торт александр де берн это обширный стихотворный роман изображать фантастический приключение герой александр великий знаменитый завоеватель всецело проникнутый рыцарский дух обнаруживать благородство душа чисто христианский добродетель галантность отношение женщина образование получить юность совпадать средний век считаться обязательный человек высокий круг влюбить рыцарь провансальский вкус всё таки изображаться сказание александр привлекать широкий географический диапазон поход экзотика видать страна завоевание восприниматься известный смысл прообраз крестовый поход размах дерзание произведение античный цикл называть роман условно большой натяжка это подготовительный вступительный синкретический ещё включать квазиисторический элемент стадия французский средневековый роман прозаический переработка роман античный цикл xiii век всё большой подчинять легендарный материал историографический задача книга утрачивать романный черта превращаться беллетризованный история византийский роман византия xii век тысячелетний перерыв произойти возрождение греческий любовный роман евмафия макремволить феодора продром никита евгениана константин манассия xii xiv век создаться рыцарский роман близкий народный традиция франко германский тип однако роман xii прямо ориентировать подражание ахилл татия гелиодор чувствоваться средневековый инновация античный мифология рамка христианский культура выступить сугубо архетипический функция манифестация жизнь сердце сюжет внешний перипетия возвыситься риторический описание лирический выражение душевный жизнь герой кроме исминии исмина евмафия подчинение герой власть эрота противопоставить роль вестник празднество честь зевс подобный конфронтация личный чувство социальный обязанность характерный роман средний век византийский цикл связь византия ещё её взятие крестоносец поддерживаться германский земля примыкать часть франция медиевистика иметь хождение представление византийский цикл французский средневековый роман влияние византийский литература византийский мотив чувствоваться например идиллический роман флуара бланшефлора 70 год xii век окассена николета начало xiii роман несколько иной тип ипомедон протесилая принадлежащий перу гуон де ротеланда 80 год xii век отношение французский роман флуар бланшефлора стоить ещё упомянуть роман использовать некоторый грёкий византийский мотив свой очередь впоследствии xv век обработать греческий язык стать последний византийский рыцарский роман византийский тема действие отчасти происходить византия некоторый византийский мотив частность напоминать апокрифический сказание соломон морольф правда эклектический переплетение элемент собственно античный цикл бретонский цикл обнаруживаться ранний роман кретьен де труа клижес византия происходить действие роман готье аррас ираклий общий целое условно обозначаться византийский цикл французский куртуазный роман составлять практически периферия окассный николетта анонимный начало xiii век реалистический роман это условный обозначение объединяться произведение действие отнести современность развиваться реальный европейский география избегать всякий фантастика галеран бретонский жан ренары около 1195 коршун жан ренары около 1200 роман роза гиль доля жан ренары около 1210 роман граф пуатие анонимный нач xiii век роман фиалка жерар неверскома жерберт де монтрей нач xiii век дочь граф понтьё анонимный середина xiii век поздний стихотворный роман роман второй половина xiii начало xiv век большинство принадлежать называть трагический направление безрукий филипп де реми жегана блонда филипп де реми клеомадес аден ле руа роберт дьявол анонимный xiii век ги варвика анонимный сера xiii век роман граф анжуйский жан майар 1316 роман кастелян кусить жакмес 1270 кастелянша вержа анонимный 1270 1280 турнир шованси жак бретель 1285 роман хема сарразин 1278 поздний прозаический роман прекрасный магелона анонимный около 1438 маленький жан сантра антуан де ла салить 1456 роман жан парижанин анонимный около 1494 исторический роман близкий рыцарский исторический произведение классик романтизм частность английский конец xviii век конец xix век обычно романтический любовный составлять сэр найджела белый отряд артур конана дойль крестоносец пан володыевский генрик сенкевич айвенго квентин дорвард вальтер скотт чёрный стрела роберт льюис стивенсон пародия рыцарский роман пародийный произведение высмеиваться идеал средний век традиция рыцарство зачастую точка зрение понятие технический прогресс дон кихот мигель де сервантес момент свой создание также являться пародия рыцарский роман рыцарь пламенеть пестик фрэнсис бомонт янки коннектикут двор король артур марк твен крестовый поход небо пол уильям андерсон примечание литература рыцарский роман литературный энциклопедия термин понятие ред н николюкин институт научный информация общественный наука ран интелвак 2001 стб 919 920 1596 isbn 5 93264 026 x мелетинский м средневековый роман происхождение классический форма м наука 1983 304 михайлов далее французский рыцарский роман м наука 1976 351 андреев м л рыцарский роман эпоха возрождение начальный период культура возрождение средний век сб м наука 1993 165 172 смотреть также куртуазный литература ссылка рыцарский роман энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1890 1907 английский французский бретонский рыцарский роман анонимный автор англия сэр гавейн зелёный рыцарь мэлори томас англия смерть артур


Пасторальный роман — жанр европейской литературы XV—XVII вв.
В рамках литературы Ренессанса и барокко возрождаются античные влияния, включая влияние греческого любовного романа и пасторали. В соединении с рыцарской традицией они порождают пасторальный роман («Аркадия» Якопо Саннадзаро, «Диана» Хорхе Монтемайора, «Галатея» Сервантеса, «Аркадия» Филипа Сидни, «Астрея» д'Юрфе). Удар этой традиции был нанесён пародией Шарля Сореля «Сумасбродный пастух».
Пасторальный роман отчасти идеологически связан с ренессансным утопизмом. В пасторальном романе фактически изъят противостоящий герою жизненный фон, который, пусть в фантастически преображённом виде, имелся в рыцарском романе. Главный предмет романа — «частная жизнь» — предстаёт в пасторальном романе в условном контексте, любовные отношения оказываются единственным видом отношений и проявлений личности. Любовные коллизии и порожденные ими внутренние переживания подчинены только своей собственной внутренней логике.
Последний и самый великий пасторальный роман, возникший во Франции на стыке Ренессанса и барокко (отчасти и классицизма), — это «Астрея» д'Юрфе, оказавшая огромное влияние на развитие романа XVII и даже XVIII века. Платоническая концепция любовного чувства у д'Юрфе наследует классической куртуазной концепции средневекового романа. Правда, любовный платонизм в известном смысле иллюзорен и маскирует чувственное начало. Фоном выступает равнина Линьона эпохи античной Галлии, и природный фон, таким образом, сливается с псевдоисторическим. Последний момент облегчил «Астрее» возможность влияния на последующий галантный роман.

См. также Пастораль
Прециозная литература
Идиллия
Утопия
Аркадия

Литература Е.М. Мелетинский, Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986

пасторальный роман жанр европейский литература xv xvii век рамка литература ренессанс барокко возрождаться античный влияние включая влияние греческий любовный роман пастораль соединение рыцарский традиция порождать пасторальный роман аркадий якопо саннадзаро диана хорх монтемайор галатея сервантес аркадий филип сидень астрей далее юрф удар традиция нанести пародия шарль сорель сумасбродный пастух пасторальный роман отчасти идеологически связать ренессансный утопизм пасторальный роман фактически изъять противостоящий герой жизненный фон пусть фантастически преобразить вид иметься рыцарский роман главный предмет роман частный жизнь представать пасторальный роман условный контекст любовный отношение оказываться единственный вид отношение проявление личность любовный коллизия породить внутренний переживание подчинить свой собственный внутренний логика последний самый великий пасторальный роман возникнуть франция стык ренессанс барокко отчасти классицизм это астрей далее юрф оказать огромный влияние развитие роман xvii xviii век платонический концепция любовный чувство далее юрф наследовать классический куртуазный концепция средневековый роман правда любовный платонизм известный смысл иллюзорный маскировать чувственный начало фон выступать равнина линьон эпоха античный галлия природный фон образ сливаться псевдоисторический последний момент облегчить астрей возможность влияние последующий галантный роман смотреть также пастораль прециозный литература идиллия утопия аркадий литература м мелетинский введение исторический поэтика эпос роман м 1986


Жюль Муссар (фр. Jules Moussard; род. 16 января 1995, Париж) — французский шахматист, гроссмейстер (2016). Многократный победитель юношеских чемпионатов Франции в различных возрастных категориях, чемпион Франции среди взрослых (2022). Серебряный призёр юношеского чемпионата мира 2004 года в категории до 10 лет. Со сборной Франции вице-чемпион Европы (2021) и обладатель Кубка Митропы (2022).

Спортивная карьера Поочерёдно выиграл чемпионаты Франции среди мальчиков и юношей во всех возрастных категориях от 8 до 20 лет. В 2004 году на чемпионате мира среди юношей в возрастной категории до 10 лет занял второе место, пропустив вперёд китайца Юй Янъи.
В 2021 году в составе сборной Франции стал серебряным призёром командного чемпионата Европы. На следующий год завоевал со сборной Кубок Митропы, а затем выступал на 1-й доске на шахматной олимпиаде и набрал 8 очков в 11 партиях. Сразу же после олимпиады впервые в карьере завоевал титул чемпиона Франции среди взрослых, в финале победив 8-кратного чемпиона страны Этьена Бакро. В финальном матче соперники разделили очки в паре партий в быстрые шахматы и в паре партий в формате блица, после чего Муссар взял верх белыми в армагеддоне.

Спортивные результаты Изменения рейтинга Примечания Ссылки Личная карточка Жюля Муссара на сайте ФИДЕ
Партии Жюля Муссара в базе Chessgames.com (англ.)
Личная карточка Жюля Муссара на сайте 365chess.com (англ.)
Профиль Жюля Муссара на сайте Chess.com (статистика игр)

жюля муссара фр jules moussard родиться 16 январь 1995 париж французский шахматист гроссмейстер 2016 многократный победитель юношеский чемпионат франция различный возрастной категория чемпион франция среди взрослый 2022 серебряный призёр юношеский чемпионат мир 2004 год категория 10 год сборная франция вица чемпион европа 2021 обладатель кубок митроп 2022 спортивный карьера поочерёдно выиграть чемпионат франция среди мальчик юноша весь возрастной категория 8 20 год 2004 год чемпионат мир среди юноша возрастной категория 10 год занять второе место пропустить вперёд китаец юй янъь 2021 год состав сборная франция стать серебряный призёр командный чемпионат европа следующий год завоевать сборная кубок митроп затем выступать 1 й доска шахматный олимпиада набрать 8 очко 11 партия сразу олимпиада впервые карьера завоевать титул чемпион франция среди взрослый финал победить 8 кратное чемпион страна этьен бакро финальный матч соперник разделить очки пара партия быстрый шахматы пара партия формат блиц муссара взять верх белый армагеддон спортивный результат изменение рейтинг примечание ссылка личный карточка жюля муссара сайт фиде партия жюля муссара база chessgames com англ личный карточка жюля муссара сайт 365chess com англ профиль жюля муссара сайт chess com статистика игра