Фантастика (от др.-греч. φανταστικη — искусство воображения, фантазия) — жанр, или творческий метод, или приём, или область художественной литературы, кино, изобразительного и других форм искусств, характеризуемый использованием фантастического допущения, «элемента необычайного»; нарушением границ реальности, принятых условностей; изображением фактов, которые с точки зрения характерных для данной культуры представлений не просто не существуют или не существовали, но и не могли существовать, поскольку в реальной действительности вообще не существует фактов данного типа (данной категории), причём такое нарушение преднамеренно. Фантастика и художественный вымысел различаются между собой тем, что автор, создающий художественное произведение, придумывает необычные индивидуальные факты, а автор, создающий фантастику, вводит в действие также целые несуществующие категории (см. Вторичная условность). Современная фантастика включает в себя такие жанры, как научная фантастика, фэнтези, ужасы, магический реализм и многие другие.
Выделение фантастики как особого литературного метода может критиковаться, поскольку фантастика встречается в рамках самых различных литературных методов — романтизма, реализма, модернизма и др. С этой точки зрения речь идёт не о методе, а о двух противоположных тенденциях, характерных для искусства в целом: тенденции к воссозданию действительности и к пересозданию её. Фантастика в большей мере тяготеет к второй из этих тенденций, но при создании самих фантастических образов, как правило, наблюдается взаимодействие обеих тенденций:21. Существует понятие «жизнеподобие», противопоставляемое таким формам условности, как фантастика, гипербола, гротеск и др.:94—96 Выделение фантастики как жанра тоже порой критикуется, поскольку фантастика в литературе очень разнообразна по родам, видам и жанрам:49 (может включать в себя психологическую новеллу, политический памфлет, философскую драму, сказочную повесть и др.:44).
Несмотря на разнообразие фантастики, её тематики и целей, в её основе лежит тот принцип обобщения знаний о мире, который Михаил Бахтин охарактеризовал как «древнейший тип» образного мышления, — «гротескный тип образности». Понятия «фантастика» и «гротеск» близки друг к другу — их роднят такие общие черты, как принципиальный алогизм, ощущение странного, «перевёрнутого» мира, способность отмечать и демонстрировать основные противоречия действительности, суть явления:78.
Понятию фантастики свойственна историко-культурная релятивность, отнесение того или иного образа или сюжета к фантастике зависит от того, кто и когда выносит суждение о степени его фантастичности (так, можно считать, что древние мифы создавались не как фантастика, но мифы продолжают существовать вплоть до новейшего времени и в современной культуре функционируют уже в качестве фантастических произведений). В связи с этим философ и культуролог К. Г. Фрумкин отмечает, что «фантастикой в культуре определённой эпохи считается изображение фактов и событий, не существующих с точки зрения господствующих в данной культуре мнений», и приводит мнение Т. Чернышевой, согласно которому «для определения того или иного создания человеческой мысли как фантастического необходимо учитывать два момента: а) соответствие или, вернее, несоответствие того или иного образа объективной реальности и б) восприятие его человеческим сознанием в ту или иную эпоху».

Фантастическое допущение Фантастическое допущение — основной элемент фантастической литературы (вариант термина «фантастическая идея» некорректен, так как под идеей в литературоведении подразумевается главная мысль произведения, то главное, что хочет сказать своим текстом писатель). Этот элемент заключается во введении в произведение фактора, не встречающегося или невозможного в реальном мире, в котором живёт читатель либо герои произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения). При этом остальные элементы — проблематика, литературные приёмы, построение сюжета — у фантастических произведений принципиально не отличаются от нефантастических. Фантастическое допущение используется, чтобы полнее раскрыть проблематику произведения, характеры персонажей за счёт помещения их в нестандартные условия; для предложения научных и ненаучных гипотез; для создания экзотического антуража.
Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение». По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. Согласно «Большой советской энциклопедии», «её [фантастики] исходной идейно-эстетической установкой является диктат воображения над реальностью».
Громов и Ладыженский предлагают такую классификацию допущений:

Научно-фантастическое — введение в произведение научного нововведения. Бывает двух видов:
Естественнонаучное — технические изобретения, открытия новых законов природы. Характерно для твёрдой НФ.
Гуманитарно-научное — допущение в области социологии, истории, политики, психологии, этики, религии. Введение новых моделей общества или сознания. Характерно для утопии, антиутопии, социальной фантастики.
Футурологическое допущение — перенесение действия в будущее. Характерно для большинства видов научной фантастики.
Фольклорное допущение (сказочное, мифологическое, легендарное) — введение в произведение существ, предметов, явлений из человеческой мифологии (допущение их реального существования). Характерно для фэнтези, «городского фэнтези».
Миротворческое допущение — перенесение действия в полностью вымышленный мир (допущение существования такого мира). Характерно для традиционных видов фэнтези.
Мистическое допущение — введение в произведение фантастического фактора, которому не даётся рационального объяснения. Характерно для жанров мистики и ужасов.
Фантасмагорическое допущение — введение в произведение фактора, противоречащего любому здравому смыслу и не способного иметь никакого логического основания. Сюда часто относят развлекательную фантастику (чёрный юмор, супергероев и др.).
Юрий Зубакин делит допущения просто на научно-фантастические (не противоречащие науке и законам природы) и ненаучно-фантастические (противоречащие им). Дмитрий Тарабанов выделяет альтернативную историю, альтернативную арифметику, альтернативную религию, альтернативную эволюцию, альтернативную минералогию и альтернативную географию. В одном и том же произведении могут сочетаться разные виды допущений.
В английском языке нет точного эквивалента русскому слову «фантастика». Для его перевода иногда используют близкие термины, такие как «fantastic» («фантастическое») или «speculative fiction» («умозрительный художественный вымысел»); иногда его переводят сочетанием «fantasy and science fiction». При этом во многих других языках терминология ближе к русской. Понятие «fantastique» во французском языке и «Phantastik» в немецком имеют значение, близкое к русской «фантастике».

Проблема классификации понятия «фантастика» Классификация фантастики — это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Проблема классификации связана с нечёткостью самого термина «фантастика». Существуют различные подходы к определению этого термина. Один из них заключается в том, что фантастику считают жанром литературы. В рамках второго фантастику называют художественным приёмом. Также существует мнение, что фантастика — это творческий метод:50.
Ряд исследователей пытаются объединить мнение о фантастике как о жанре и мнение о ней как о приёме. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов.

= Фантастика — жанр в литературе и искусстве =

Мнение о том, что фантастика — это жанр, нередко критикуют. Так, литературоведы Е. Брандис и В. Дмитревский в 1965 году отмечали, что «НФ наших дней с успехом использует любые литературные жанры — от реалистического романа о „судьбе открытия“ до психологической новеллы, от политического памфлета до философской драмы, от сатирического обозрения до сказочной повести и т. д.»:44.
Писательница-фантаст, литературовед, переводчица и критик научной фантастики Ариадна Громова указывала, что «в фантастике существуют романы, повести, рассказы, пьесы… фантастика может быть эпически обстоятельной и точной, лирически неопределённой, остросатирической и задумчиво ироничной… Словом, фантастика по сути дела так же разнообразна по родам, видам и жанрам, как и реалистическая литература»:49.
По словам критика и искусствоведа Юлия Смелкова, «…О фантастике уже вряд ли можно говорить как о жанре, прежде всего потому, что огромно её собственное жанровое разнообразие. В ней можно найти образцы практически любого из существующих в современной литературе жанров. Сочетание фантастического допущения с устоявшимися жанровыми традициями… и даёт этот любопытнейший литературный феномен — современную фантастику»:46.
Критик Евгений Харитонов писал: «Мы имеем дело с разветвлённой системой жанров, где обнаруживаются не только собственно научная фантастика, но и условно-метафорическая проза, и фантасмагория, и утопия, и фэнтези, и мифологический роман, и гротеск, литературная сказка, наконец…»
Литературовед В. В. Шумко указывает, что существуют понятия научно-фантастического рассказа, научно-фантастической повести и научно-фантастического романа:51 и что, помимо многожанровости самой научной фантастики, она заимствовала элементы волшебной сказки, мифа, приключенческой литературы:50.
Писатель и критик А. Шмалько (Валентинов) также утверждает, что в фантастике существуют представители практически всех жанров: социальная проза — В. Рыбаков, сатира — Е. Лукин, юмор — М. Успенский, остросюжетный боевик — В. Головачёв, философский роман — Г. Л. Олди, историческая проза — Л. Вершинин и А. Валентинов, женский роман — Д. Трускиновская, литературная сказка и авантюрный роман — М. и С. Дяченко, претенденты на эстетский авангард — некоторые из публикаций Макса Фрая; также в фантастике существует и поэзия.

 Жанры фантастики  В рамках того подхода, согласно которому фантастика — это жанр, выделяются также отдельные жанры фантастики. К ним относятся научная фантастика, фэнтези, ужасы. Часто также говорят о их разновидностях или «поджанрах» (таких, как альтернативная история, киберпанк или стимпанк). Фантастические жанры, популярные в прошлом, но редко используемые современными авторами, — фантастическое путешествие и утопия.

 Формы фантастики  Стилевые и жанровые формы фантастики — гротеск, фантасмагория и феерия — стали традиционным вспомогательным средством сатиры: от Франсуа Рабле до М. Е. Салтыкова-Щедрина («История одного города») и В. В. Маяковского («Клоп» и «Баня»). Нежанровые разновидности фантастической литературы XX века — фантастический реализм, магический реализм.

= Фантастика — приём в литературе и искусстве =
Один из взглядов на фантастику заключается в том, что это литература, дополненная фантастическим допущением. Например, Г. Л. Олди, получившие ряд премий за критические статьи в области фантастики, утверждают:

Чем, собственно говоря, фантастика отличается от всей остальной литературы? Исключительно наличием этого самого фантастического допущения — более ничем. Композиция текста, архитектоника сюжета, стилистические особенности, язык, персонажи, поднимаемые проблемы, психологические характеристики — всё, что есть в любом, какое ни возьми, направлении литературы, есть и в фантастике. По крайней мере, должно быть. Фантастика — это не «недолитература», из которой что-то вырезано на манер аппендикса (упрощённый, облегчённый вариант для ленивых и нелюбопытных), а совсем даже наоборот. Это именно литература плюс фантастическое допущение, которое, в общем, тоже литературный приём. Всё находится в общей плоскости.
В публикации 1988 года Борис Стругацкий отмечал, что фантастику делает фантастикой применение «специфического приёма — введения в произведение элемента необычайного».
Классификация фантастики по приёму приведена в книге Георгия Гуревича «Беседы о научной фантастике. Беседа четвёртая: о многообразии фантастики».

= Фантастика как область литературы =
Нередко предлагают выделять фантастику как отдельную область литературы. Так, ещё в 1970-е годы в советском литературоведении была предпринята попытка провести границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства». В первом случае речь идёт о фантастике как области литературы, где фантастическое допущение (фантастика как самостоятельный тип вымысла) является структурообразующим принципом. Во втором речь идёт о фантастике как об одном из элементов поэтики, играющем вспомогательную роль при раскрытии авторского замысла.
В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Фантастика переступает границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).
В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».
Известный фантастовед Анатолий Бритиков утверждал, что «научно-фантастический роман не только жанр, как, например, философский роман или роман приключений и путешествий, с которыми он тесно соприкасается: он относится к особому виду или типу искусства. <…> Тип научно-фантастического романа нынче необычайно многообразен — от социально-философской утопии до научной сказки и от традиционной технологической фантастики до новой формы фантастико-психологического повествования».
Андрей Шмалько (Андрей Валентинов) в начале 2000-х годов отмечал, что границы фантастики очень условны, объединяют весьма чуждых друг другу эстетически писателей и что нынешнее русскоязычное «фантастическое сообщество сложилось оттого, что в фантастику выталкивали — и сейчас выталкивают — всё непохожее, не влезающее в прежние рамки». В рамках того сообщества фантастики, которое возникло на постсоветском пространстве, объединились несколько жанров и направлений: турбореализм, философский боевик, литературная сказка, криптоистория и лишь отчасти HФ и фэнтези. Появился «удивительный сплав, который ныне по традиции продолжают именовать фантастикой, она же HФ или фэнтези», и который образовал очень сложный конгломерат жанров и методов, представители коего стали восприниматься как нечто единое благодаря не столько творческим особенностям, сколько историческим и отчасти случайным обстоятельствам. В результате возникло «нечто вроде параллельной, весьма сложной литературы, временами достаточно высокого уровня, которая дублирует, а порою и успешно заменяет „Большую литературу“, переживающую ныне состояние полного маразма».

= Фантастика как метод и фантастика в рамках реализма =

Фантастику порой называют особым методом, для которого характерно особое сочетание элементов реальности, не свойственное ей:50. Однако называть фантастику отдельным методом вряд ли правомерно, так как фантастика не противопоказана никакому методу, она встречается в рамках самых различных литературных методов — романтизма, реализма, модернизма и др.:21 Представители реализма во многих случаях используют фантастику и гротеск в качестве средства преувеличения, заострения образа для как можно более полного выявления его типичности. Правдоподобие (жизнеподобие) — не обязательное свойство реализма: существуют произведения правдоподобные, но не реалистические (например, натуралистические), в то же время существуют художественные тексты реалистические, но не правдоподобные. Таким образом, реализм как творческий метод может осуществляться и в формах правдоподобия, и в формах художественной условности:8,27.
Фантастика в творчестве писателей-реалистов является одним из компонентов формы, будучи составной частью «арсенала» искусства в своей экспрессивной заострённости. Проявляя как составной элемент своего мировоззрения интерес к той или иной стороне социальных характеров людей, реалист применяет художественные детали для усиления важнейших, по его мнению, составляющих того или иного характера, и это часто приводит к художественному преувеличению, созданию фантастических персонажей. Фантастика как приём и фантастичность в целом появляется в литературном произведении тогда, когда существует противоречие, разрыв между должным (по мнению автора) и «образом» — точнее, персонажем, в своей индивидуальности выражающим закономерности социальной действительности. При этом фантастика как приём не обязательно выступает в функции «снятия» противоречий, она может и их заострять, расширять, углублять — обычно она служит такой цели в произведениях с ярко выраженной сатирической направленностью. Фантастика способствует комическому эффекту (так как в выдумывании, в неправдоподобном сочетании элементов действительности уже изначально заложен элемент шутки, комизма), что обусловливает её использование в сатирических целях; сатирическая фантастика обнажает, выявляет скрытое, замаскированное, развивая явление до логического конца, обнаруживая скрытые его возможности.
Также обращение писателя-реалиста к фантастической образности может быть связано с его стремлением затронуть вечные философские вопросы, найти универсальные закономерности, в самые разные эпохи управляющие человеческой жизнью, прибегнуть к максимально широким обобщениям. Это требует создания условных, символических или аллегорических образов, выражающих отвлечённые и универсальные представления — как, например, идеи добра, зла, совести, справедливости и т. п. В таких случаях сама условность, фантастичность художественных образов указывает на их обобщённое содержание, соотносимость с отвлечёнными нравственными и философскими представлениями, а не с конкретными людьми и их взаимоотношениями.
Вторичная условность в рамках различных творческих методов отличается по своим функциям. Так, например, реалистический гротеск принципиально отличается от романтического. Романтический гротеск изображал человека зависимым от таинственных, потусторонних сил, реалистический же гротеск, применяя аналогичные или сходные с романтическим гротеском приёмы повествования, коренным образом изменяет их функциональное значение: в реализме они раскрывают подлинные связи между человеком и окружающим его обществом. Как и в романтизме, с героями реалистического гротеска происходят странные вещи, в их жизнь тоже вторгаются фантастические явления. Но этот фантастический сюжет дает возможность вскрыть самые характерные признаки окружающей жизни, выявить то, что обычно ускользает от взгляда читателя, обнаружить зависимость людей от существующих социально-политических норм и установлений:58,179.

История = Истоки =

Фантастика заимствовала элементы мифа, волшебной сказки:50. Впоследствии, в Новое и Новейшее время источниками фантастики также становятся научные представления и современная мифология (включающая в себя народную демонологию, веру в инопланетян, посещающих Землю, и т. д.). Августа Ройфе относит к источникам фантастики также политику (политическое мышление эпохи), в художественной литературе отображающуюся в форме утопической образности:18—21.
Не существует единого мнения по поводу того, нужно ли относить миф к фантастике. Так, Ольга Фрейденберг полагала, что древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны; впоследствии, по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности, появляется фантастика как особый вид художественного творчества. Первобытное миропонимание сталкивается с новыми представлениями о действительности, мифический и реальный планы смешиваются, и эта смесь сугубо фантастична. Юрий Кагарлицкий утверждал, что фантастика «возникает тогда, тогда нарушилось синкретическое мышление, где реальное и вымышленное, рациональное и духовное неразделимы. Лишь с момента, когда первоначальное единство нарушено и распадается на мозаику вероятного и невероятного, — лишь с того момента начинается формирование фантастики». Елена Ковтун также считает, что «архаический мир не знает фантастики в собственном смысле слова: для современного ему сознания все в нем представляет собой абсолютную реальность».
Авторы статей «фантастика» в справочных изданиях: Б. Михайловский в «Литературной энциклопедии», Р. И. Нудельман в «Краткой литературной энциклопедии», Е. Аксёнова в «Словаре литературоведческих терминов», В. С. Муравьёв в «Большой советской энциклопедии», — напротив, утверждают, что мифологию следует считать первой разновидностью фантастики. Психолог Теодюль Рибо называл мифы плодом воображения, а фантастическую литературу считал «отголосками мифов». По мнению Р. И. Нудельмана, «в первобытном синкретическом мышлении всякое представление есть, по сути, фантастический образ, поскольку предметы и явления ещё не расчленены — будучи собой, они одновременно являются или могут стать чем-то принципиально, сущностно иным».
Промежуточную позицию занял В. М. Чумаков, заявлявший, что в мифах присутствует фантастика, но фантастика бессознательная; в рамках мифологии «фантастика не осознаётся в своём собственном качестве, а предстаёт в виде реальной данности». Иными словами, авторы мифов были фантастами, не осознававшими, что они фантасты.
Большинство исследователей считает, что история фантастики началась со сказки. Сказка возникла из разложения мифа — следовательно, разложение мифа породило фантастику, а сказка оказалась её первой разновидностью. Некоторые специалисты полагают (например, американский литературовед Нортроп Фрай), что сказка явилась первой формой литературы вообще; на основании этого утверждения следует полагать, что литература возникла как фантастика.

= Античность =
По мнению Ольги Фрейденберг, считающиеся первичными жанрами фантастики утопия и фантастическое путешествие были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. Известный фантастовед А. Ф. Бритиков относит к фантастике также «Илиаду» и диалоги Платона об Атлантиде.
В комедии греческого комедиографа V века до н. э. Аристофана «Птицы» действуют пернатые, выстраивая город между небом и землёй. В его же комедии «Мир» герой Тригей отправляется к богам, оседлав навозного жука:23.

В эпоху эллинизма Гекатей Абдерский, Евгемер, Ямбул сочетают в своих сочинениях жанры фантастического путешествия и утопии.
В римское время момент социально-политической утопии, свойственной эллинистическим псевдопутешествиям, уже выветрился; осталась лишь серия фантастических приключений в разных частях земного шара и за его пределами — на Луне, соединённая с тематикой любовного романа. К этому типу относятся «Невероятные приключения по ту сторону Туле» Антония Диогена.
Во многом продолжением традиции фантастического путешествия является и роман Псевдо-Каллисфена «История Александра Великого», где герой попадает в области великанов, карликов, людоедов, уродов, в местности со странной природой, с необычными животными и растениями. Много места уделено чудесам Индии и её «нагим мудрецам», брахманам. Не забыт и мифологический прообраз всех этих сказочных странствий, посещение страны блаженных.
Традиция литературы о путешествиях также продолжается в романах Лукиана из Самосаты «Икароменипп, или Заоблачный полёт» (повествование о небесном путешествии) и «Правдивая история» (герои её переносятся на Луну с помощью смерча и встречаются с жителями Луны, которых, следуя традиции изображать жителей неизвестных земель максимально отличными от себя, автор наделяет вставными глазами и полым животом, поросшим изнутри волосами):23.
Архаична фантастика в романе метаморфоз (несохранившиеся «Метаморфозы» Лукия Патрского, «Лукий, или Осёл» Псевдо-Лукиана, «Метаморфозы, или Золотой осел» Апулея). Последний представляет собой «фантастическое повествование, где история души облечена в форму рассказа об истории тела».
Сатирический фрагмент «Сатирикона» Петрония (описание города Кротона, населённого бездетными наследодателями и «ловящими» их искателями наследства), восходя к миму, предвосхищает некоторые сатирически-фантастические образы в последней части «Гаргантюа и Пантагрюэля» Рабле и в «Путешествии Гулливера» Свифта. Сатирическая фантастика в этом эпизоде контрастирует с натуралистическим гротеском в сценах пира Тримальхиона и в некоторых других эпизодах.
Фантастикой изобилует популярный древнехристианский роман II века — так называемые «Климентины» (по имени одного из главных действующих лиц Климента, от лица которого ведётся рассказ). Среди действующих лиц — апостол Петр, Симон Волхв, его спутница Елена Прекрасная, там же впервые появляется Фауст — прообраз более позднего персонажа.
Уже с V века до н. э. возникает и растёт интерес к чудесному. Его выражением стал особый жанр нехудожественной прозы — парадоксография. Из нескольких сохранившихся сочинений в этом роде с точки зрения фантастики заслуживают внимания «Удивительные истории» Флегонта из Тралл (II век н. э.), которого особенно привлекали сообщения о привидениях.

= Средние века =
В период раннего средневековья, примерно с V по XI век, происходит если не отторжение, то, по крайней мере, подавление чудесного, основы фантастического. В XII—XIII века, по словам Жака Ле Гоффа, «происходит подлинное вторжение чудесного в учёную культуру». Как отмечает литературовед Татьяна Чернышёва, в средневековье возникает ряд произведений, которые являются «ближайшими родственниками», «предками по прямой линии» научной фантастики. К таким произведениям относятся различного рода космографии (повествование о путешествиях в экзотические страны — в том числе вымышленных), религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах. Несмотря на существенные различия, все эти произведения объединяет одно сходство: как в познавательном, так и в эстетическом плане они обусловлены потребностью человека в удивлении:153. В частности, в средневековье одна за другой появляются так называемые «книги чудес» (Гервасий Тильберийский, Марко Поло, Раймунд Луллий, Джон Мандевиль и др.), возрождающие жанр парадоксографии.

Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах, как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от романа «Персеваль, или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори. «Вплоть до XV века и даже позже роман остаётся основным прибежищем всего чудесного и странного» (Поль Зюмтор «Опыт построения средневековой поэтики»). Наибольшую популярность в рамках рыцарского романа получили такие группы сюжетов, как о короле Артуре и рыцарях Круглого стола, о любви Тристана и Изольды и о поисках святого Грааля. Мир, описанный в рыцарских романах, не идентичен реальной Европе XII—XV веков. Например, неизвестно, где находится царство Грааля из романа «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха — в связи с этим А. Д. Михайлов пишет: «Королевство это везде, везде, где есть подлинная рыцарственность, где в чести справедливость и доброта, скромность и мужество, и нигде, коль скоро эти высокие нравственные ценности отсутствуют». Также и королевство Артура имеет мало общего с реальной средневековой Европой — в частности, описанное Кретьеном де Труа, первым, кто дал романные обработки сказаний о короле Артуре и других героях «бретонского» цикла. Хотя Артур у Кретьена — король бриттов, тем не менее его королевство охватывает всю Европу, и Броселианд, Камелот или Тентажель находятся отнюдь не всегда на британских островах. Королевство Артура не граничит с реальными государствами времени написания романа: в частности, Испания не имеет реальных границ с королевством Артура, но бесконечно далека от него. Кроме того, в рыцарском романе широко представлены волшебство и магия, несомненно ориентированные на более ранние пласты религиозного сознания:24.
Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально-фантастические, почти совсем утратившие историко-эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюблённый Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» Т. Тассо, «Королева фей» Э. Спенсера. Вехой в развитии фантастической аллегории, созданной Овидием, был «Роман о Розе» XIII века Гильома де Лорриса и Жана де Мёна.
В Древней Руси начиная с XI века авторы начинают обращаться к народному фольклору: на русском севере зарождается былинный эпос, позже развившийся в киевский и новгородский циклы, неизвестными авторами создаются «Слово о полку Игореве», «Глубинная книга» и т. д.
Сказки «Тысячи и одной ночи» небогаты фантастикой, поскольку «роль волшебного элемента в арабских сказках сильно ограничена» (Е. Мелетинский). Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многие произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» — кайдан) и китайской фантастики (сборник «Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина, подводящий итог всей китайской новеллистической традиции, включая характерную для неё фантастику).

= Эпоха Возрождения =

Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа — и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле, использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости — «Буря» У. Шекспира.
В меньшей степени, чем древнейшая мифология и фольклор, стимулировали фантастику религиозно-мифологические образы Библии. Крупнейшие произведения христианской фантастики — «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж. Мильтона — основаны на апокрифах. Это, однако, не умаляет того факта, что произведения европейской фантастики средневековья и Возрождения, как правило, имеют вторичную, этическую христианскую окраску или представляют игру фантастических образов в духе христианской апокрифической демонологии. Вне фантастики стоят жития святых, где чудеса принципиально выделены как экстраординарные происшествия. Тем не менее христианско-мифологическое сознание способствует расцвету особого жанра — фантастики видений. Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования.
Поэтика религиозного «откровения» определяет визионерскую фантастику У. Блейка: его грандиозные «пророческие» образы — последняя вершина жанра.

= XVII и XVIII века =
К концу XVII века маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично. К фантастике в рамках классицизма относят некоторые мифологические и религиозные произведения, соответствующие признакам «идеального»:26.

Французские «трагические истории» XVII века черпают материал из хроник и рисуют роковые страсти, убийства и жестокости, одержимость дьяволом и т. п. Это — далёкие предшественники произведений маркиза де Сада-романиста и вообще «чёрного романа», сочетающие парадоксографическую традицию с повествовательным вымыслом. Инфернальные темы в благочестивой оправе (история борьбы с ужасными страстями на пути служения Богу) выступают в романах епископа Жана-Пьера Камю.
В романах XVII—XVIII веков мотивы и образы фантастики походя используются для осложнения интриги. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло). Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) и т. д.
Как Вольтер в «Микромегасе», так и Дж. Свифт в «Путешествиях Гулливера» используют принципы реалистического гротеска. Фантастичность ситуации в значительной мере происходит из несоответствия размеров человека обычных размеров и великанов или лилипутов, в остальном же у Свифта проявляется внимание к реальным предметам и реальным человеческим отношениям, прочие же элементы фантастики формируются, исходя из особенностей конкретного фантастического допущения (например, флора и фауна, соответствующие размерам людей, живущих в данной местности). Подобно Лукиану и многим утопистам, Свифт работает в рамках традиции географической фантастики — описания невиданных земель и их необычных обитателей. Он избегает сверхъестественного во всех его проявлениях — и сказочного, и мистического:26—27. Российскими литературоведами было показано, что фантастика у Свифта не является лишь условным приёмом сатиры, но выступает также самоценным направлением творческой мысли. Так, Ю. Кагарлицкий утверждал, что Свифт стремился научно-фантастически мотивировать, в частности, путешествие Гулливера на летающий остров Лапуту, хотя этот фрагмент «Путешествий…» по преимуществу пародировал научные заблуждения.
Вольтер, создавая «Микромегас», учитывал научные знания своего времени: как представление об обитаемости других планет, так и математические расчёты, доказывавшие, что по причине гигантских размеров Сириуса рост жителя планеты, обращающейся вокруг него, может составлять тридцать километров:27.
Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века; англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762); в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков готический роман, к которому относятся «Замок Отранто» Х. Уолпола (1764), «Удольфские тайны» А. Радклиф (1794), произведения М. Льюиса, У. Бекфорда. Поставляя аксессуары романтических сюжетов, фантастика остаётся на подсобной роли: с её помощью двойственность образов и событий становится изобразительным принципом предромантизма. Необычайное может объясняться сверхъестественным образом (в частности, у Х. Уолпола), получать рациональное объяснение (например, у А. Радклиф) либо же сохранять двойственную природу, когда читатель колеблется между сверхъестественным или рациональным объяснением событий (как в «Рукописи, найденной в Сарагосе» Я. Потоцкого):27—28.
В XVIII веке в России появился такой жанр, как утопия и антиутопия (М. Херасков, Ф. Эмин, М. Щербатов, В. Левшин). К научной фантастике литературовед и критик Е. Харитонов относит повесть «Дворянин-философ» Ф. Дмитриева-Мамонова.

= В романтизме =
В первой трети XIX столетия, в творчестве романтиков, преобладает та разновидность фантастики, которая является предшественницей фэнтези XX—XXI веков. Романтики опираются на традиции готического романа, поэтизирующего таинственное и ужасное, и в значительной степени эстетизируют фантастический вымысел — в их творчестве он становится выразителем идеального мира сильных чувств и творческого «священного безумия». Особенностью поэтики фантастического является у романтиков удвоение мира, при котором автор либо моделирует вымышленный мир, либо воссоздаёт два потока бытия: реальный и сверхъестественный:50.
«Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновлённой фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира. Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Такой прагматический подход к фантастике оказался особенно перспективным.
Основной тип фантастической посылки в творчестве романтиков — в том числе у Э. Т. А. Гофмана, Э. По, В. Жуковского, М. Лермонтова, раннего Н. Гоголя — это допущение существования сверхъестественного мира (который авторы обычно описывают в традициях христианской демонологии или восточной мистики), где господствуют абсолютные Добро и Зло, непосредственно влияющие на человеческие судьбы.

Стремясь обогатить ресурсы фантастики, немецкие романтики обратились к её первоисточникам — собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта», 1797, в обработке Тика, «Детские и семейные сказки» (1812—1814) и «Немецкие предания» (1816—1818) братьев Гримм). Это способствовало становлению жанра литературной сказки во всех европейских литературах, остающегося и поныне ведущим в детской фантастике. Классический его образец — сказки Х. К. Андерсена.
Романтическую фантастику синтезировало творчество Э. Т. А. Гофмана: здесь и готический роман («Эликсир дьявола»), и литературная сказка («Повелитель блох», «Щелкунчик и мышиный король»), и феерическая фантасмагория («Принцесса Брамбилла»), и реалистическая повесть с фантастической подоплёкой («Выбор невесты», «Золотой горшок»).
Готическую традицию фантастики развивает Э. А. По («Падение дома Ашеров», «Колодец и маятник»). Однако он же предвосхитил («История Артура Гордона Пима», «Низвержение в Мальстрем», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля») появление новой отрасли фантастики — научной фантастики.
Научно-фантастические (в терминологии Е. Н. Ковтун, рационально-фантастические) мотивы робко начинают проявляться и в творчестве других представителей романтизма. Научно-фантастическая образность в романтической традиции представлена прежде всего образом искусственного человека:28 (в значительной мере образы разумных механических существ у романтиков формируются под влиянием традиций средневекового оккультизма, а также фольклорных преданий — например, о глиняном великане Големе, оживляемом с помощью магического манускрипта). Таким разумным механическим существом являются, в частности, Олимпия из «Песочного человека» Гофмана, чудовище из романа «Франкенштейн, или Современный Прометей» М. Шелли. В этих произведениях романтиков научные открытия несли деструктивный заряд, свидетельствуя о страхе перед наукой, ожидании негативных последствий научных изобретений:28.
В творчестве романтиков получает развитие принцип правдоподобия фантастики. Так, у Гофмана и многих других представителей романтизма в каждом фантастическом произведении присутствуют два параллельно развивающихся плана — реальный и фантастический и почти обязательно присутствует реальная мотивировка фантастических событий, словно бы специально заготовленная для «неверующих» в фантастику:22. В качестве такой мотивировки могут выступать сон, слухи, сумасшествие, галлюцинации, сюжетная тайна:50. Но уже Эдгар По, не отказываясь от реальной мотивировки фантастических событий, стремится к созданию художественной иллюзии жизненности в фантастике. С этой целью он использовал художественный эффект сопереживания. Эдгар По мастерски применял такой приём, как художественная деталь, получивший развитие в фантастике в дальнейшем:22.
Попытку «оздоровить» влечение к фантастике как к «пропасти потустороннего» представляет «Фауст» Гёте; используя традиционно-фантастический мотив продажи души дьяволу, поэт обнаруживает тщету блужданий духа в сферах фантастического и в качестве окончательной ценности утверждает земную жизнедеятельность, преобразующую мир (то есть утопический идеал исключается из области фантастики и проецируется в будущее).
В России романтическая фантастика представлена в творчестве В. А. Жуковского, А. Погорельского, А. А. Бестужева-Марлинского, А. Ф. Вельтмана, М. Ю. Лермонтова, В. Ф. Одоевского, О. М. Сомова:19, А. К. Толстого. К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, в ранних произведениях которого фантастические образы органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»). Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная, по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущённое изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского). В фантастических повестях Гоголя наблюдается переход от поэтики романтизма к поэтике реализма (переходной в этом смысле является, в частности, повесть «Вий»):44—46.
В романтической фантастике В. Ф. Одоевского присутствуют образцы научной фантастики в строгом смысле этого слова и философской фантастики:53, Одоевского можно считать пионером научной фантастики, причём не только в России: его утопия «4338 год. Петербургские письма» была опубликована за 22 года до первого романа Жюля Верна и через 22 года после романа «Франкенштейна, или Современный Прометей» М. Шелли, который порой считают началом современной фантастики.

= Фантастика в эпоху реализма и модернизма =
В эпоху реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась для сатирических и утопических целей (как в рассказах Достоевского «Бобок» и «Сон смешного человека»). В отличие от писателей-романтиков, в творчестве которых поэтика фантастического связана с удвоением мира, в творчестве писателей-реалистов фантастика сводится к отдельным мотивам и эпизодам либо играет роль подчёркнуто условного приёма, присутствует как своеобразный контекст повествования, придавая символический характер реалистическим образам (например, у М. Салтыкова-Щедрина):50.
В то же время осуществляется постепенный переход от старой системы фантастической образности к новой. В поле зрения фантастов попадают уже иные явления, чем те, что находились в центре внимания их предшественников: необычайные, странные явления, загадки природы и столь же удивительные создания рук и мысли человека, технические диковинки. Это повествование о необычном резко отличается от волшебной сказки и её образов и от сказочного повествования как такового, поскольку в сказочном повествовании создаётся адетерминированная модель действительности:225.
Так зарождается научная фантастика:225, которая в творчестве Жюля Верна («Пять недель на воздушном шаре», «Путешествие к центру Земли», «С Земли на Луну», «Двадцать тысяч льё под водой», «Таинственный остров», «Робур-Завоеватель») и Герберта Уэллса принципиально обособляется от общефантастической традиции; она рисует реальный мир, преображаемый наукой (к худу или к добру) и по-новому открывающийся взгляду исследователя. (Правда, развитие космической фантастики приводит к открытию новых миров, по неизбежности как-то соотносящихся с традиционно-сказочным, но это момент привходящий.)
В литературоведении отмечается связь между возникновением научной фантастики и фантастической традицией прошлых веков (Рабле, Свифтом, Вольтером, представителями романтизма и др.):8—9. Так, применявшийся Свифтом приём «додумывания» до конца фантастической ситуации был развит позднее в творчестве Уэллса, но уже в рамках эстетических принципов реалистического искусства, и стал основой создания художественной иллюзии правдоподобия в фантастике. Сатира Свифта показывает явное органическое родство, а нередко и идентичность сатирических и фантастических приёмов изображения действительности:16.

Высказывалось утверждение (Е. Н. Ковтун), что произведения Ж. Верна и Г. Уэллса — это два различных течения рациональной фантастики: научная (Ж. Верн) и социально-философская (Г. Уэллс). Научность в системе фантастической образности Ж. Верна и Г. Уэллса играет принципиально разную роль: для Жюля Верна наука была содержанием его произведений, пропаганда и популяризация науки — целью его фантастики, в творчестве же Уэллса наука — один из художественно-эстетических компонентов создаваемой средствами фантастики картины современного мира:202, Уэллс стремился к осмыслению важных социально-нравственных и политико-философских проблем современности. Отсюда и различие в форме выражения: Жюль Верн обратился к жанру романа-путешествия, приключенческого романа, Уэллс же — к научно-фантастическому роману с социально-философской проблематикой. Научность произведений Уэллса в значительной мере условна, характерно не столько научное обоснование фантастических допущений, сколько лишь внешнее наукообразие, а правдоподобие достигается с помощью художественной иллюзии:133. С Уэллса начался продолжившийся в XX веке процесс эстетического освоения фантастикой современного научного знания:202 и процесс стирания грани между чистой литературной фантастикой (как, например, у Свифта, Гофмана) и строго научной фантастикой (в духе Жюля Верна). Традиция Уэллса оказалась более действенной и глубокой по сравнению с традицией Жюля Верна, поскольку в большей мере соответствует природе художественного мышления.
В своей фантастической прозе Уэллс стремился к как можно более тесной связи с жизнью — это касается не только постановки сложных проблем современной действительности, но и художественного симбиоза приёмов фантастического видения и средств реалистической изобразительности. В фантастике Уэллса социальная утопия оригинально сочетается с философской аллегорией и социально-политической сатирой:32. Именно в фантастике Уэллса впервые возникает и получает разработку ситуация, характерная для гораздо более поздней НФ: обыкновенный человек в фантастических обстоятельствах, — и намечаются изобразительные возможности такой ситуации: социальные, психологические, философские:40. Уэллс стремился продумывать до конца возможные следствия вторжения фантастического в реальную жизнь, все его реальные проявления. Фантастическое, проявляя себя в реальных обстоятельствах, определённым образом реагирует на те обстоятельства, с которыми сочетается, подчинено определённой логике развития. Благодаря этому фантастика наделяется всеми признаками реальности. Возникающее у читателя ощущение невероятности отступает на задний план, сглаживается реальной, обыденной последовательностью событий:50—51.
Благодаря обращению Уэллса к художественному опыту реалистической литературы реализм возродил фантастику — по выражению литературоведа Н. И. Чёрной, «влил кровь в её жилы». Это обращение позволило Уэллсу использовать чрезвычайно богатую систему средств создания художественной иллюзии реальности и предоставило ему тот конкретный жизненный материал, на основе которого фантастика совершает свои обобщения:55.
Последователями Жюля Верна являлись К. Фламмарион, А. Лори. В философской эпопее Э. Бульвер-Литтона «Грядущая раса» и приключенческой фантастике Г. Р. Хаггарда («Копи царя Соломона», «Она») присутствует синтез научного и магического (сакрального) знания. Повесть Р. Л. Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» содержит исследование глубин человеческой психики. К фантастике географических открытий относится «Затерянный мир» А. Конан Дойла).
На рубеже XIX—XX веков активизировалась утопия, в значительной степени ещё в форме социологического трактата, лишь с небольшим добавлением беллетристики (У. Моррис, Э. Беллами, Э. Бульвер-Литтон, Т. Герцка, К. Лассвиц), однако уже проявляющая интерес к фантастической посылке и негативным моделям развития социума. Мотивы и образы научной фантастики продолжают развиваться в произведениях Э. Хейла, Д. Эстора, А. Богданова и ряда менее известных авторов.
Также происходит расцвет мистической и сверхъестественной фантастики в творчестве представителей модернизма. К этому времени относятся такие произведения, как «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда, «Дракула» Б. Стокера. Фантастика присутствует в произведениях неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (фантастический гротеск в произведениях писателей пражской немецкой школы — Ф. Кафки, Г. Мейринка), сюрреалистов (Г. Казак, Э. Крёйдер). Фэнтезийные сюжеты и образы заимствуют и переосмысляют авторы-сатирики (А. Франс, Б. Шоу).
К классикам «ужасной» фантастики относятся Э. Блэквуд, Г. Лавкрафт. Зарождение эпической фэнтези происходит в прозаических циклах Лорда Дансени (Э. Планкетта).
Литературная сказка во второй половине XIX — начале XX века эволюционирует в творчестве Л. Кэрролла, Д. Барри, Л. Ф. Баума, М. Метерлинка. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у К. Коллоди, А. Милна, К. Чуковского.
В русской литературе начала XX века научно-фантастические и мистические мотивы присутствуют в творчестве А. Куприна, В. Брюсова, Л. Андреева, Ф. Сологуба. К фантастике относится марсианская дилогия А. Богданова («Красная звезда», «Инженер Мэнни»).
Американская исследовательница Аниджита Банерджи, рассматривая русское общество как литературоцентрическое, считала, что модель глобальной модернизации сложилась в общественном сознании ещё в XIX веке и в этом плане именно «фантастика сделала русских современными людьми». Проблемам русской фантастики и утопии был посвящён тематический выпуск журнала «Slavic Studies» (2013).

= XX—XXI века =

 Первая половина XX века. Формирование НФ и других систем фантастической образности  Первая половина XX века ознаменовалась началом расцвета научной фантастики. Новая система фантастической образности складывалась медленно и постепенно, её формирование относится к концу XIX — XX веку. Подобной системы фантастических образов не возникло ни вследствие научной революции XVII столетия, ни в XVIII, ни в первой половине XIX столетия, хотя успехи науки постепенно готовили её возникновение и хотя научные фантасты иногда появлялись и до XIX века:293. К предтечам научной фантастики относят Лукиана, Сирано де Бержерака:293, Рабле, Свифта, Вольтера, представителей романтизма (Гофмана, По и др.):8—9, натурфилософские эссе эпохи Просвещения:289. Также к «предкам» научной фантастики относят утопию, миф, сказку, басню:289, получившие распространение в средние века космографии, религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах:153.
Научная фантастика сформировалась под влиянием фантастической традиции предыдущих столетий и является развитием и продолжением в новых условиях специфической фантастической формы художественного видения и осознания действительности:8—9, что свидетельствует о непрерывности традиции развития форм фантастической образности в литературе:221. Однако никто из фантастов прежних эпох не смог создать новой системы образности — она возникла тогда, когда пришло время ей родиться:293.
Долгое время в научной фантастике XX века сосуществовали две тенденции, сформировавшиеся под влиянием её основоположников: уэллсовская и жюльверновская. Последнюю можно также назвать познавательной, популяризаторской фантастикой:167—168, а уэллсовскую тенденцию иногда рассматривают отдельно от НФ, называя её социально-философской фантастикой. Именно уэллсовской тенденции научная фантастика обязана наибольшими художественными успехами и достижениями, хотя количественно (число авторов и выпускаемой литературной продукции) жюльверновская тенденция преобладала:167.
В США благодаря усилиям Х. Гернсбека и его последователей с середины 1920-х годов начинают публиковаться посвящённые научной фантастике журналы (первый из которых — Amazing Stories), возникают объединения поклонников НФ (Лига научной фантастики). В 1930-е годы в американской НФ преобладает массовая приключенческая фантастика с формальным «научным» антуражем (Э. Гамильтон, Э. Берроуз, Э. Э. «Док» Смит, Р. Говард), в которой элементы детектива, боевика и вестерна сочетаются с техническими прогнозами. В 1930-е годы на Западе достигла расцвета космическая опера, в которой невероятные приключения переносятся в межпланетные просторы.
Критик Евгений Харитонов, не отрицая заслуг Гернсбека перед фантастикой, отмечал и его негативную роль: будучи инженером по образованию, Гернсбек полагал, что цели НФ должны сводиться к предвосхищению будущих чудес прогресса и что НФ должна быть обособлена от остальной литературы, и в результате его усилий фантастика (любая, а не только ее научно-прогностическая ветвь) на длительное время оказалась загнана в «литературное гетто», оказавшись на полках низкопробной литературы.
Несмотря на то, что в 1920—1930-е годы в Европе и США на первом плане оказалась фантастика «звёздных войн» и «мыльных опер», традиция социально-философской фантастики сохранялась — в связи с этим можно вспомнить романы А. Н. Толстого и К. Чапека, эпопею О. Стэплдона: произведения, заложившие основу для расцвета научной и социально-философской фантастики 1950—1960-х годов. Повести М. А. Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце» относят то к жанру сатирической научно-фантастической повести, то к сатирико-фантастическим произведениям:70. Познавательная, популяризаторская фантастика (представителями которой в СССР были В. Обручев, К. Циолковский, А. Беляев, в какой-то мере И. Ефремов) постепенно перешла в ведение детской и подростковой литературы, и её место заняла научная фантастика подлинно художественная, социально-философская:168.
В США стараниями редакторов ведущих журналов научной фантастики (Д. Кэмпбелл, Г. Голд, Э. Баучер) с начала 1940-х годов осуществляется «поворот к человеку», происходит усиление социально-критических мотивов. Вокруг журнала Astounding Science Fiction происходит сплочение нового поколения англоязычных фантастов. В 1930–1950-е годы в американскую научную фантастику приходит поколение «классиков жанра»: А. Азимов, Г. Каттнер, К. Саймак, Р. Хайнлайн, Т. Старджон, Р. Брэдбери, Г. Гаррисон, Ф. Пол, П. Андерсон, Р. Шекли, Ф. Херберт. Это поколение предопределило расцвет НФ в 1950-е годы. Военное и послевоенное десятилетие называют, как правило, «золотым веком» американской научной фантастики.
Учреждаются литературные премии за лучшие фантастические произведения. К ведущим американским периодическим изданиям относятся журналы Galaxy, The Magazine of Fantasy and Science Fiction.
Ведущими английскими авторами научной фантастики являются А. Кларк, Дж. Уиндем. Английский социально-философский и утопический (антиутопический) роман представлен именами О. Стэплдона, О. Хаксли, Дж. Оруэлла.
В целом, хотя вторичная условность как литературное явление была распространена и в предыдущие столетия, полное раскрытие таящихся в ней художественных возможностей произошло лишь в XX веке. Именно в XX столетии — вернее, в первой его половине — сложилась целая система различных типов и форм условности. Согласно Е. Н. Ковтун (1993), к ним относятся:

Научная фантастика.
Социально-философская фантастика.
Утопия и антиутопия (Г. Уэллс, О. Хаксли, Е. Замятин, Дж. Оруэлл).
«Готическая», или мистико-философская фантастика (Г. Майринк, Г. Эверс, Г. Лавкрафт, русские символисты). В какой-то мере сюда же можно отнести и более светлые по эмоциональной тональности произведения А. Грина, «Мастера и Маргариту» М. Булгакова.
Мифологические романы (Т. Манн «Иосиф и его братья»; латиноамериканская проза, в том числе Гарсиа Маркес).
Обновление традиции литературной сказки: психологическая драма (Е. Шварц), псевдогероический эпос (Дж. Р. Р. Толкин и К. С. Льюис), сочетание сказочной структуры и детективно-фантастического повествования (К. Чапек).
К фантастике в строгом смысле этого слова Е. Н. Ковтун не относит мифологическую прозу и литературную сказку, рассматривая их как формы вторичной условности, а не фантастики. Как близкие к фантастике Ковтун рассматривает также сатирическую условность и философскую условность.
Плодотворным является синтез различных типов условности, каждому из которых присущи свои преимущества. К примерам такого синтеза относятся «Мастер и Маргарита» Булгакова (объединение сатиры и фэнтези, мифа и философской условности), «Война с саламандрами» К. Чапека (научная фантастика, фэнтези, сатира и притча), творчество Р. Брэдбери (научная фантастика, фэнтези и притча), рассказы о Хогбенах Г. Каттнера (научная фантастика, фэнтези и сатирическая условность), «Космическая трилогия» К. С. Льюиса (научная фантастика, фэнтези и миф), «Хроники Нарнии» К. С. Льюиса, цикл о Мэри Поппинс П. Трэверс, «Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери, драматургия Е. Шварца (во всех четырёх случаях — взаимодействие волшебной сказки, фэнтези и притчи). Наиболее близкие типы условности отделить друг от друга нелегко (например, сложно отличить миф и сказку в их обновлённом виде, порой бывает сложно различить даже НФ и фэнтези, и т. п.), поэтому, как отмечает Е. Н. Ковтун, предлагаемая ею классификация условна, а границы между типами вымысла изменчивы и трудны для описания.

 Вторая половина XX века. Новые направления фантастики  Во второй половине XX века авторы НФ испытывают разочарование в отношении прогресса, поэтому всё чаще в антураже НФ публикуются антиутопии-предупреждения, социальная сатира. Психологические и социальные драмы лежат в основе фантастики писателей третьей четверти XX века: Р. Брэдбери, Ф. Герберта, Ф. К. Дика, А. Азимова, Р. Хайнлайна, К. Саймака.
Обновление проблематики и стилистики фантастики происходит в творчестве Б. Олдисса, Дж. Балларда, М. Муркока, Р. Силверберга, К. Приста, У. Ле Гуин. В цикле об Эндере О. С. Карда присутствуют религиозные мотивы. К фантастике планетарных катастроф относятся произведения Дж. Уиндема, Р. Мерля, У. Миллера.
К философско-сатирической фантастике, наследующей традиции Свифта и Вольтера, относятся «Звёздные дневники Ийона Тихого» и «Кибериада» С. Лема, цикл рассказов Г. Каттнера о Хогбенах, памфлет Р. Уормсера «Пан Сатирус», повесть А. и Б. Стругацких «Понедельник начинается в субботу», рассказы И. Варшавского и К. Булычёва. Научная фантастика дала новую жизнь философской сатире, так как для той нужен «взгляд со стороны», возможность взгляда на человека и человечество с остранённой, необычной точки зрения, подобной взгляду вольтеровского Микромегаса или свифтовских гуигнгнмов:38.
Произведения, относящиеся к космической опере, первоначально были лишь развлекательными, и с термином «космическая опера» связывались негативные коннотации. Однако постепенно этот жанр освоили представители серьёзной научной фантастики (У. Ле Гуин, Ф. Герберт, Г. Гаррисон и др.), что сделало космическую оперу более респектабельным жанром. В относящихся к ней произведениях сочетаются безудержная фантастика и архаика: феодализм, огромные космические корабли, ядерные технологии, жалкие лачуги с грязными улицами.
В советской фантастике 1970—1980-х годов наблюдался уход авторов от глобальных социальных вопросов и сюжетных схем планетарных утопий в сферу «вечных» философских проблем (примеры — повести Стругацких «Пикник на обочине», 1973; «Жук в муравейнике», 1979; «За миллиард лет до конца света», 1984). Названные произведения по своей проблематике и художественной форме близки к притче, социально-психологическому или философскому роману. В то же время в фантастике последних десятилетий советского времени возросла роль иронии и гротеска, сатиры на современность, скрытых нападок на официальные догмы. Так, в повестях Стругацких «Улитка на склоне», «Второе нашествие марсиан», «Гадкие лебеди», романе «Град обреченный» наряду с философичностью ощутима социально-критическая направленность: в них присутствуют темы взаимоотношений интеллигенции и власти, свободы творчества в условиях диктатуры, губительной для общества бюрократии и др.
Ю. С. Черняховская выделяла в советской фантастике три художественно-философских течения «научно-технического романтизма», знаковыми представителями которых являлись братья Стругацкие (социально-политический сциентизм), А. П. Казанцев (гуманистический технократизм), И. А. Ефремов (антропологический оптимизм). В статье Софии Хаги современная фантастика (включая антиутопическую) выстраивается как отталкивающаяся от творчества Стругацких и находящаяся с ними в постоянном диалоге.
Жанр юмористической фантастики развился во второй половине XX века. Признанный мастер таких произведений — Р. Шекли, например «Кое-что задаром», «Рейс молочного фургона», «Билет на планету Транай». Всё чаще используются гротеск, парадокс, травести, самые различные оттенки юмора. Фантастический приём создаёт немало возможностей для игровых решений, применяющихся всё чаще — особенно в произведениях, в основе сюжета которых лежит контакт с внеземными цивилизациями (один из примеров — цикл рассказов К. Булычёва «Пришельцы в Гусляре»). В игровой фантастике такой банальный антураж НФ, как звездолёты, необыкновенные планеты и удивительные пришельцы, стал применяться как своего рода «правила игры»:39.
Влияние гуманитарных наук на фантастику проявилось прежде всего в многообразии историко-культурного моделирования. Использование неканонических, маргинальных исторических подходов в фантастике проистекает, по-видимому, из кризиса исторической науки и прежних научных представлений об истории. К таким подходам в фантастике относятся альтернативная история, криптоистория и псевдоистория. В рамках альтернативной истории писатели демонстрируют возможные, нереализованные пути развития общества — например, изменение исхода Второй мировой войны (как в романе Ф. Дика «Человек в высоком замке»):33—34. Примеры альтернативной истории — В. Аксёнов «Остров Крым», Л. Вершинин «Первый год республики», В. Звягинцев «Одиссей покидает Итаку», Б. Штерн «Эфиоп»:70.
Под криптоисторией подразумевается документально не подтверждённый взгляд на исторические события как на следствие действия тех или иных сил: представителей сверхъестественного мира, пришельцев с других планет либо же членов тайных политических или религиозных обществ (в романе А. Лазарчука, М. Успенского «Посмотри в глаза чудовищ» такой силой является древняя ящерообразная раса). К псевдоистории относятся исторические труды и основанная на них художественная литература, где присутствуют рассуждения, противоречащие официальной версии истории или не находящие достаточных научных подтверждений и потому не признаваемые в академической сфере (например, тематика Атлантиды — как в романе «Очень далёкий Тартесс» Е. Войскунского, И. Лукодьянова):34.
Хронофантастика, в которой повествуется о путешествиях во времени, берёт свое начало от Г. Уэллса («Машина времени»). Это направление получило развитие в произведениях Р. Брэдбери («И грянул гром»), Дж. Финнея («Меж двух времён»), Г. Гаррисона («Фантастическая сага», «Восстание во времени»), П. Андерсона («Патруль времени»), Э. Нортон («Перекрёстки времени»).
В апокалиптической и постапокалиптической фантастике повествуется о событиях, происходящих во время планетарной катастрофы (столкновения с метеоритом, ядерной войны, эпидемии и т. п.) либо вскоре после неё. Угроза ядерной войны в середине ХХ столетия привела к появлению многих литературных произведений и популярных фильмов о человечестве, выживающем в очень трудных условиях (радиация, мутанты, нехватка продовольствия, воды, энергии).
Вторая половина XX века переживает бум фэнтези, для которой характерна художественная реконструкция верований, бывших актуальными для человечества на более раннем этапе религиозного развития, или создание имитативной мифологической модели мира:36. Вослед Р. И. Говарду и Дж. Р. Р. Толкину появляется множество писателей, чьё творчество основано на мифологии, средневековой романтике. Это Урсула Ле Гуин, Пол Андерсон, Роджер Желязны, Майкл Муркок, А. Нортон, Р. Асприн, Ф. Лейбер и др. Особенно популярна среди авторов фэнтези скандинавская мифология, которую использовал, в частности, Дж. Р. Р. Толкин. Как отмечает литературовед доктор филологических наук Е. В. Жаринов, У. Ле Гуин обращалась в своём творчестве к китайской мифологии, Р. Желязны и Дж. Вулф — к египетской, индийской и североамериканской, М. Стюарт, М. З. Брэдли и Р. Фэйст использовали кельтские мифологемы:36—37.

В 1954 году впервые публикуется эпопея «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина, профессора Оксфордского университета, специалиста по скандинавской мифологии, который в своём творчестве использовал материал, являвшийся предметом его научных изысканий. При чтении его эпопеи вымышленный мир, созданный Толкином, поражает огромным количеством ассоциаций. Писатель опирается на богатую литературную традицию, заимствуя и изменяя многие мотивы и образы эпических литературных памятников. В частности, название толкиновского Средиземья вызывает в памяти скандинавский Мидгард — срединную землю между верхним и нижним мирами. Творчество Толкина легло в основу кинематографических, театральных, живописных произведений:36—37.
«Классическое» фэнтези сформировалось в 1960-е годы, в значительной мере под влиянием романов Р. Говарда о Конане-варваре, и, заимствуя у Толкина такой признак, как наличие философской основы, заимствовало у Говарда авантюрный сюжет. Представители «классического» фэнтези — М. Муркок, А. Нортон, Ф. Лейбер, У. Ле Гуин, Ф. Фармер, Г. Кук, Э. Гамильтон, Ф. Герберт, К. Куртц, А. Сапковский, Р. Шекли, Р. Желязны:63. В середине XX века в Европе и Америке благодаря влиянию романов фэнтези появляется новая молодёжная субкультура — движение «ролевиков», участники которого проводят «игры» — многодневные спектакли без зрителей на мифологические, исторические и литературно-фантастические фэнтезийные сюжеты.
В конце 1960-х годов появилось также научное фэнтези, представляющее собой сплав НФ и фэнтези в классическом его понимании. В рамках этого направления законы магии и наличие волшебных артефактов получают научное объяснение. Представители научного фэнтези — М. Суэнвик «Дочь железного дракона», Н. О'Донохью «Перекрёсток», К. Черри «Моргейн»:63.
Юмористическое фэнтези представляет собой самостоятельную разновидность юмористической фантастики. К нему относятся два подвида: «собственно юмористическое» фэнтези (Р. Асприн «Мир воров», Г. Рэндал «Слишком много волшебников») и пародии (Г. Берд, Д. Кенни «Холестерин колец»). Между собой эти два подвида различаются степенью отрицания: «собственно юмористическое» фэнтези — сомнение и добрая улыбка, пародия — грубое отрицание волшебства:64.
В СССР из-за негласного запрета на публикации фэнтезийных произведений писатели нередко были вынуждены маскировать фэнтези под «фантастику для детей» или «сказочно-фантастическую прозу». К произведениям, где присутствует «волшебный» взгляд на мир, относятся романы В. Крапивина и К. Булычёва. Другой вариант — маскировка фэнтези под научную фантастику, что характерно для ряда произведений, в том числе романа В. Орлова «Альтист Данилов». К предфэнтези известный критик Д. Володихин относит тексты О. Ларионовой, Л. Козинец и некоторых менее известных авторов.
Кроме фэнтези, опирающейся на традиционную мифологию, в мировой фантастике выделяют также суеверную (неомифологическую) фантастику, использующую не отжившие мифологические образы, а образы «живой» современной мифологии. К разновидностям такой фантастики литературовед и культуролог Августа Ройфе относит квазирелигиозную фантастику (в которой присутствуют образы различных сверхъестественных существ, так или иначе связанных с существующей религиозной — в основном христианской — картиной мира: примеры — роман «Ребёнок Розмари» А. Левина, по которому Р. Полански был снят одноимённый фильм; роман «Изгоняющий дьявола» У. Блэтти, одноимённую экранизацию которого снял У. Фридкин), паранормальную фантастику (мотивы присутствия у человека сверхъестественных способностей — предвидения, телепортации, телекинеза и др.: примеры — творчество С. Кинга, Дж. Роулинг; фильм «Люди Икс»), уфологическую фантастику (в которой изображаются пришельцы с других планет: например, фильмы «День независимости», «Инопланетянин») и криптозоологическую (например, фильмы «Парк юрского периода», «Парк юрского периода: Затерянный мир» и др.):38—39.
Новым направлением фантастики является киберпанк, возникший в 1980-е годы. Его создателями считаются У. Гибсон («Нейромант», «Граф Ноль», «Мона Лиза overdrive»), Б. Стерлинг («Искусственное дитя», «Шизматрица», «Острова в Сети»), Р. Рюкер («Программное обеспечение»). В рамках этого направления затрагиваются проблемы соотношения человеческого и машинного разума, человеческой личности в виртуальном мире:506. Обычно в киберпанке описывается мир дистопии недалёкого будущего, где присутствует высокое технологическое развитие, информационные технологии и кибернетика, конфликты между хакерами, искусственным интеллектом и сверхкрупными корпорациями. Мир киберпанка характеризуется формулой «High tech. Low life» («Высокие технологии, низкий уровень жизни»), причём низкий уровень жизни подразумевает не только бедность, но и незащищённость, бесправие, бесперспективность. К элементам киберпанка относятся киберпространство, виртуальная реальность, киборги, биороботы, городские трущобы в постапокалиптическом стиле, мафия, кибертерроризм. Российские представители киберпанка — Сергей Лукьяненко, Владимир Васильев, Александр Тюрин.
В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX века («Путешествие на Луну», 1902). Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Новейшие технологии позволили воплотить на экране то, что прежде было недоступно: фантастическую технику, вымышленных существ, декорации других миров. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Космическая одиссея 2001 года», «Бегущий по лезвию», «Чужой», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица»; а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер „Галактика“», «Звёздные врата». В жанре кинофантастики прославились такие режиссёры и продюсеры, как Дж. Кэмерон, С. Спилберг, П. Джексон, Дж. Лукас, Т. Бёртон, Р. Скотт, П. Верховен и Дж. Карпентер. Параллельно с массовой кинофантастикой существует кинофантастика элитарная, экспериментальная, например фильмы А. Тарковского, С. Кубрика, Т. Гиллиама.
Комикс становится ещё одной популярной формой фантастики, особенно в США, Франции, Японии. Поначалу это развлекательные комиксы о супергероях, таких как Супермен, Бэтмен, Человек-паук, Фантастическая четвёрка. Во второй половине XX века появляются и более серьёзные работы таких комиксистов, как А. Мур, Ф. Миллер, М. Миллар, Н. Гейман в США, Ж. Жиро, А. Ходоровски, Э.Билал во Франции.

 Конец XX — начало XXI века. Массовая популярность и постмодернизм  На рубеже веков по-новому интерпретируются традиционные проблемы научной фантастики, такие как контакт с инопланетным разумом («Ложная слепота» П. Уоттса), путешествия во времени («Жена путешественника во времени» О. Ниффенеггер). Тема космического будущего человечества находит освещение в «Гиперионе» Д. Симмонса, «Пламени над бездной» В. Винджа. Традиции киберпанка продолжаются в творчестве Н. Стивенсона («Лавина», «Алмазный век»). Формируется эстетика стимпанка («Дифференциальный исчислитель» У. Гибсона и Б. Стерлинга). К «контркультурной» фантастике относится творчество Ч. Паланика. Представителем «технофэнтези» является М. Суэнвик («Дочь железного дракона»).
Публикуются циклы приключенческой фантастики (Г. Кук, Т. Пратчетт, Дж. Мартин, Г. Киз, Р. Сальваторе, Д. Вебер, Л. Буджолд, Р. Хобб). Фэнтезийная эпопея Джорджа Мартина «Песнь льда и огня», «Ведьмак» Анджея Сапковского, серия книг о Плоском мире Терри Пратчетта и некоторые другие фэнтезийные тексты не только пользуются популярностью у широкой читательской аудитории и повысили рейтинги фантастики, но и позволяют говорить об особенной роли, которую литература фэнтези играет в культурном процессе.
Популярна подростковая и юношеская фантастика (творчество С. Вестерфельда, Ф. Пулмана, Дж. Страуда, С. Майер, С. Коллинз, Л. Кейт). Традиции фэнтези и волшебной сказки объединяются в романах Дж. Роулинг о Гарри Поттере.
К представителям западноевропейской фантастики относятся Ю. Линдквист, Б. Вебер, С. Томас, Д. Сваллоу, Дж. Аберкромби, Н. Гейман, Д. Уитборн и др. В 1990-е годы возникают новые самобытные школы фантастов в Канаде, Австралии, Франции, Германии, Испании:506.
Изменившаяся действительность (падение престижа научного знания в бывших социалистических странах, мистические настроения «конца тысячелетия» и др.) оказывает влияние на законы существования вымысла. Безраздельно господствовавшая в странах социалистического лагеря научная фантастика в постсоветское время утрачивает популярность, возникает восточноевропейский вариант фэнтези. Первые русскоязычные образцы «классической» фэнтези — «Оборотень» Н. Ютанова, «Альбом Идиота» А. Столярова, «Белая Дорога» С. Вартанова, некоторые рассказы С. Логинова. Далее выходят романы Г. Л. Олди, произведения Н. Перумова («Нисхождение Тьмы, или 300 лет спустя», «Летописи Хьёрварда» и др.), роман Е. Хаецкой «Меч и Радуга», роман С. Логинова «Многорукий бог далайна», книга М. Успенского «Там, где нас нет», «Волкодав» М. Семёновой, «Чёрная книга Арды» Ниэннах и Иллет (Н. Васильевой и Н. Некрасовой), «Люс-а-Гард» Д. Трускиновской, «Катали мы ваше солнце» Е. Лукина, произведения М. и С. Дяченко, А. Валентинова, А. Зорича, М. Фрая, В. Камши.
Для российской постсоветской фантастической литературы характерны такие особенности, как появление волны ранее запрещённых публикаций, подражание западным писателям-фантастам, усиление приключенческого элемента, усиление жанровой дифференциации фантастических текстов, снижение интереса к научной проблематике, изменение трактовок и оценок путей развития общества, расхождение «элитарной» и «массовой» фантастики, формирование субкультуры фантастики (наличие специализированной критики, периодики, конвентов, премий), наличие интернет-сегмента фантастики, существование мультимедийных фантастических проектов, включающих литературный компонент.
В ряде произведений русской фантастики присутствует и существенно изменяется по сравнению с советским временем социально-философская проблематика (например, в романах О. Дивова, А. Лазарчука, М. и С. Дяченко). Юмористическая фантастика представлена в первую очередь произведениями М. Успенского. Сатирические аллюзии присутствуют в «баклужинском цикле» Е. Лукина. Примечательны литературные мистификации Макса Фрая, Хольма ван Зайчика. К представителям остросюжетной фантастики относятся В. Головачёв, В. Панов, Д. Глуховский. Для творчества А. Столярова, В. Рыбакова, С. Лукьяненко характерно художественное экспериментирование.

В конце XX и начале XXI века фантастика существенно коммерциализируется. В Европе и Америке появляются настольные игры с фантастическими сюжетами (к примеру, «Magic: The Gathering»), компьютерные игры. Конец XX века — эпоха возникновения компьютерных игр, а начало XXI века — их расцвета. В огромном количестве игр сюжет строится на основе фантастики — почти в любой игре жанра RPG, значительной части стратегий, шутеров, квестов. Фантастические вселенные — часть популярной культуры, воплощающаяся в литературе, кино, играх, комиксах. Многие игры основаны на вселенных, по которым созданы также книги, фильмы, настольные игры, комиксы, например Star Wars, Warhammer, Forgotten Realms и Warcraft.
В начале XXI века переживает взлёт популярности жанр супергероики. Фантастические фильмы, основанные на комиксах Marvel и DC Comics о супергероях, выходят каждый год. Они варьируются от чисто развлекательных до относительно серьёзных и уже имеющих художественную ценность; так, фильм «Логан» был номинирован на «Оскар» за лучший сценарий, а Хит Леджер получил «Оскар» за роль Джокера в фильме «Тёмный рыцарь». Особую популярность имеют фильмы киновселенной Marvel о таких героях, как Железный человек, сочетающие черты супергероики, научной фантастики, фэнтези и комедии.
Научная фантастика в начале XXI века пронизывает все виды искусства — не только литературу и кинематограф, но и музыку, изобразительное искусство. Научно-фантастическая литература образовала отдельную субкультуру — клубы любителей фантастики, систему конференций, форумов, журналов, символики; разнообразную самодеятельность; множество интернет-сообществ.
В конце XX века к фантастике, фантасмагории, гротеску часто прибегают постмодернисты — представители «мэйнстрима»: Дж. Фаулз в романе «Червь», М. Павич в романе «Хазарский словарь», В. Пелевин в «Омон Ра» и «Поколении П», Т. Толстая в романе «Кысь», В. Сорокин в романе «Путь Бро». Постмодернистские оттенки имеет проза Н. Геймана, Ч. Мьевиля, Н. Стивенсона, П. ди Филиппо. В связи с этим литературовед Е. Н. Ковтун отмечает, что фантастика так же естественна в художественном мире постмодернизма, как естественна она была в рамках художественного мира романтиков. Ориентированная на игру с читателем и вторичное использование литературных текстов, философия и эстетика постмодернизма приводит к созданию романов-фантасмагорий, переосмыслению принципов классических НФ, фэнтези, утопии, сказки и т. п., созданию иллюзии отсутствия границы между фантастическим и реальным.
Начиная с 1990-х годов очень значимым становится взаимодействие литературы и Интернета. Среди авторов, получивших известность благодаря Интернету, — сербский прозаик Милорад Павич, японский прозаик Харуки Мураками (романы «Охота на овец», «Дэнс, дэнс, дэнс»). Интернет-литературу часто пытаются трактовать как один из вариантов постмодернистского развития литературы, предпосылки для этого могут создавать такие особенности Интернета, как огромные возможности для культурной дифференциации, полифоничность, шизоидность, отсутствие иерархии, «виртуальная смерть автора», частичная автодеконструкция текста, создающаяся в гипертекстовой среде:506—511.

Фантастика, элитарная и массовая культура Фантастику часто считают составляющей массовой культуры:193:3. Однако между массовой и элитарной культурой нет чёткой границы:66, и само понятие «массовая литература», как показал Ю. М. Лотман, относится не к поэтике, а к социологии литературы. Популярность и тиражированность тех или иных литературных произведений прямо не зависит от их принадлежности к тому или иному виду или жанру. Исследователь H. Мельников пишет: «Критерии художественности, эстетической значимости, в соответствии с которыми „высокую“, „серьёзную“, „большую“ литературу отличают от „массовой“, „тривиальной“, исторически подвижны и не абсолютны. Нередко они кардинально меняются со сменой историко-культурных эпох, в каждой из которых господствует совершенно особый тип художественного сознания, своя система ценностей». Литературовед С. Дмитренко отмечает, что «высокомерное отделение так называемой классики от беллетристики возникало (да и возникает) лишь в теоретических построениях критиков и литературоведов». Того же мнения придерживаются и Д. Крюков в диссертации «О формах симбиоза элитарного и массового в современном искусстве», а также В. Березин, И. Гурвич, В. Мясников, Т. Струкова и С. Филюшкина и другие.
Как утверждает Августа Ройфе, фантастика может быть атрибутом также и элитарной культуры; более того, произведение, созданное в контексте массовой культуры, может впоследствии перейти в элитарный сектор духовного производства, и наоборот. Созданные для «элитарной» аудитории тексты или вообще написанные «в стол» могут в дальнейшем приобрести большую популярность (романы и повести М. А. Булгакова, Е. Замятина, проза Х. Кортасара, Х. Л. Борхеса), и наоборот: известные и востребованные произведения могут становиться элитарной классикой:66—67. Многие представители элитарной культуры — крупные писатели, театральные режиссёры, кинорежиссёры — используют в своём творчестве вторичную условность:70.
А. Ройфе пишет, что в различные исторические эпохи фантастика может быть признаком принадлежности произведения к массовой культуре либо быть в этом смысле нейтральным признаком. Так, в дореволюционной России и в первые десятилетия существования СССР фантастичность текста не приводила к снижению культурного статуса: примером тому творчество Н. В. Гоголя, М. А. Булгакова, А. Н. Толстого. Впоследствии фантастика стала характеристикой текстов, относящихся к массовой культуре, из-за чего некоторые писатели отказывались считать своё творчество фантастикой, чтобы повысить его культурный статус. Яркий пример — В. Пелевин, который, начав работать как фантаст, затем отказался причислять своё творчество к фантастическому цеху. В самом конце XX века наметилась другая тенденция: авторы, первоначально не писавшие фантастику, начинают создавать фантастические произведения: «Элементарные частицы» (1998) М. Уэльбека, «Кысь» (2000) Т. Толстой, «Казус Кукоцкого» (2000) Л. Улицкой:67.
Историк, писатель и литературный критик Дмитрий Володихин в 2000 году отмечал, что современная фантастическая литература делится на элитарную и массовую, причём элитарная фантастика так близка к метафорической или мистической прозе основного потока (В. Маканину, В. Пелевину), что различия между ними «исчезающе малы», и велик разрыв между ними и массовой литературой, будь то фантастика или нефантастика (детектив, женский роман). К массовой фантастике относятся, в частности, произведения В. Головачёва, Ю. Петухова, Ю. Никитина, А. Орлова, Р. Злотникова, Е. Сусорова, К. Бояндина, А. Бессонова. Такого рода литературе чужды философия, социология, различного рода перегруженность скрытыми шифрами, кодами, тайными смыслами, психологическая проработка персонажей. Глобальная задача — прямое обслуживание запросов как можно более широкой аудитории; «пользователь не должен тормозить»; автор работает с архетипами и самыми простыми, самыми древними эмоциями. Приветствуется эскапизм, обилие экшна, стилистическая или сюжетная вторичность.
К числу фантастов, произведения которых рассчитаны на интеллектуальную элиту, Володихин относит Э. Геворкяна, А. Громова, Е. Лукина, В. Рыбакова, А. Саломатова, А. Столярова, Е. Хаецкую. Многие из представителей элитарной фантастики движутся в сторону «мэйнстрима» — вернее, такого мэйнстримовского направления, как неореализм. В текстах представителей элитарной фантастики большую роль играет психологизм; характерна особая стилистика, признаки которой — даже лексика — прочно связаны с магистральной литературной традицией, вплоть до стилизации под русскую классику XIX столетия (особенно у Рыбакова, Столярова и Лукина). У любого из представителей элитарной фантастики «легко отыскать классический набор литературных приёмов во всей той полноте, которые изучаются на филфаках и в литинститутах». Авторы фантастики, рассчитанной на интеллектуальную элиту, ставят глобальные вопросы, в духе вечных вопросов российской литературы, и сюжет обычно подчинён социально-философским проблемам. Такие тексты, как «Гравилёт „Цесаревич“» Рыбакова, «Жаворонок» Столярова, «Шаг влево, шаг вправо» А. Громова, «Зона справедливости» и «Алая аура протопарторга» Лукина, объединяются чётко выраженной творческой задачей: поставить социуму диагноз, а в некоторых случаях и наметить путь к излечению.
Границу между «массовыми» фантастами и «элитарными», по утверждению Володихина, невозможно чётко провести, между ними существует обширная переходная зона, в которой присутствует наибольшее количество «звёздных» имён: в частности, С. Вартанов, В. Васильев, О. Дивов, С. Лукьяненко, В. Михайлов, М. Семёнова, М. Тырин, М. Успенский, Макс Фрай. Тексты этих авторов рассчитаны на массового читателя, в первую очередь в отношении художественной формы, однако передаёт эта форма некую авторскую идею, эмоциональное переживание или индивидуальный взгляд на мир. Иными словами, в «массолитной обёртке» присутствует эстетико-философско-социальная посылка. В то время как элитарные авторы предлагают читателю целую философскую систему со множеством аргументов, контраргументов, различных подходов и точек зрения, представители переходной зоны используют всю мощь традиционных художественных средств, а также подручных средств массолита для передачи одной чётко обозначенной идеи.
По мнению Д. Володихина, многих писателей-фантастов можно отнести к разным секторам одновременно, как, например, Кир Булычёв, М. и С. Дяченко, пишущие то в стиле элитарной фантастики, то в стиле фантастов переходной зоны. У Ника Перумова имеются как «переходные», так и (подавляющее большинство) «массовые» произведения. Е. Хаецкая пишет не только элитарную, но и относящуюся к переходной зоне фантастику.
Писатель и литературный критик В. Каплан утверждает: «Будь автор сколь угодно талантлив; будь в его книгах и глубина мысли, и блестящий язык, и отсвет душевного жара — всё равно клеймо „фантаста“ отлучит его от „большой“ литературы, все равно в глазах множества людей его творчество останется в лучшем случае успешной беллетристикой, а в худшем — способом заработать».

См. также Примечания Литература Фантастика // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 1119—1124. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
Дубин Б. В. Рецензия: Цветан Тодоров «Введение в фантастическую литературу» // Дубин Б. В. Обращенный взгляд / Слово — письмо — литература: Очерки по социологии современной культуры. М.: НЛО, 2001, с. 42—46.
Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?. — М.: Художественная литература, 1974. — 352 с.
Ковтун Е. Н. Художественный вымысел в литературе 20 века. — Высшая школа, 2008. — 1500 экз. — ISBN 978-5-06-005661-7.
Ланин Б. А. Русская утопия, антиутопия и фантастика в новом социально-культурном контексте // Проблемы современного образования. — 2014. — № 1. — С. 161—169. Архивировано 9 августа 2016 года.
Лем С. Фантастика и футурология = Fantastyka i futurologia / Пер. с пол. С. Макарцева. — М.: АСТ, Хранитель, 2008. — Т. 1. — 591 с. — (Станислав Лем).
Лем С. Фантастика и футурология = Fantastyka i futurologia / Пер. с пол. Е. Вайсброта под ред. В. Борисова. — М.: АСТ, Хранитель, 2008. — Т. 2. — 667 с. — (Станислав Лем).
Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу = Introduction a la litterature fantastique / Пер. с фр. Б. Нарумова. — М.: Дом интеллектуальной книги, 1999. — 143 с. — ISBN 5-7333-0435-9.
Черняховская Ю. С. Метакультура: политико-философские конструкты Ивана Ефремова. — [Б. м.] : Издательские решения, 2019. — 176 с. — ISBN 978-5-4496-9907-7.

Ссылки MirF.ru — Журнал «Мир фантастики».
FantLab.ru — библиографический сайт «Лаборатория Фантастики».
Rusf.ru — сайт о российской фантастике.

фантастика др греча φανταστικη искусство воображение фантазия жанр творческий метод приём область художественный литература кино изобразительный форма искусство характеризовать использование фантастический допущение элемент необычайный нарушение граница реальность принять условность изображение факт точка зрение характерный дать культура представление просто существовать существовать мочь существовать поскольку реальный действительность вообще существовать факт данный тип дать категория причём нарушение преднамеренно фантастика художественный вымысел различаться автор создавать художественный произведение придумывать необычный индивидуальный факт автор создавать фантастика вводить действие также целый несуществующий категория смотреть вторичный условность современный фантастика включать жанр научный фантастика фэнтези ужас магический реализм многие выделение фантастика особый литературный метод мочь критиковаться поскольку фантастика встречаться рамка самый различный литературный метод романтизм реализм модернизм др точка зрение речь идти метод противоположный тенденция характерный искусство целое тенденция воссоздание действительность пересоздание её фантастика больший мера тяготеть второй тенденция создание фантастический образ правило наблюдаться взаимодействие оба тенденция 21 существовать понятие жизнеподобие противопоставлять форма условность фантастика гипербола гротеск др 94 96 выделение фантастика жанр порой критиковаться поскольку фантастика литература очень разнообразный роды вид жанр 49 мочь включать психологический новелла политический памфлет философский драма сказочный повесть др 44 несмотря разнообразие фантастика её тематика цель её основа лежать принцип обобщение знание мир михаил бахтин охарактеризовать древний тип образный мышление гротескный тип образность понятие фантастика гротеск близкий друг друг роднить общий черта принципиальный алогизм ощущение странный перевернуть мир способность отмечать демонстрировать основной противоречие действительность явление 78 понятие фантастика свойственный историко культурный релятивность отнесение иной образ сюжет фантастика зависеть выносить суждение степень фантастичность считать древний миф создаваться фантастика миф продолжать существовать вплоть новый время современный культура функционировать качество фантастический произведение связь это философ культуролог г фрумкина отмечать фантастика культура определённый эпоха считаться изображение факт событие существующий точка зрение господствующий дать культура мнение приводить мнение чернышёв согласно определение иной создание человеческий мысль фантастический необходимо учитывать момент соответствие верный несоответствие иной образ объективный реальность б восприятие человеческий сознание иной эпоха фантастический допущение фантастический допущение основной элемент фантастический литература вариант термин фантастический идея некорректный идея литературоведение подразумеваться главный мысль произведение главное хотеть сказать свой текст писатель элемент заключаться введение произведение фактор встречаться невозможный реальный мир жить читатель либо герой произведение допущение существование сеттинг произведение это остальной элемент проблематика литературный приём построение сюжет фантастический произведение принципиально отличаться нефантастический фантастический допущение использоваться полный раскрыть проблематика произведение характер персонаж счёт помещение нестандартный условие предложение научный ненаучный гипотеза создание экзотический антураж это определение разделять множество писатель фантаст литературный критик брат стругацкий предлагать определение фантастика отрасль литература характеризоваться специфический литературный приём введение элемент необычайный определение олег ладыженский дмитрий громов г л олди фантастика это литература плюс фантастический допущение мнение шалгановый фантастика это свой род параллельный литература существовать всё жанр всё направление дополнительный элемент инвариантность согласно большой советский энциклопедия её фантастика исходный идейно эстетический установка являться диктат воображение реальность громов ладыженский предлагать классификация допущение научно фантастический введение произведение научный нововведение бывать вид естественнонаучный технический изобретение открытие новый закон природа характерный твёрдый нф гуманитарный научный допущение область социология история политика психология этика религия введение новый модель общество сознание характерный утопия антиутопия социальный фантастика футурологический допущение перенесение действие будущее характерный большинство вид научный фантастика фольклорный допущение сказочный мифологический легендарный введение произведение существо предмет явление человеческий мифология допущение реальный существование характерный фэнтези городской фэнтези миротворческий допущение перенесение действие полностью вымышленный мир допущение существование мир характерный традиционный вид фэнтези мистический допущение введение произведение фантастический фактор даваться рациональный объяснение характерный жанр мистика ужас фантасмагорический допущение введение произведение фактор противоречащий любой здравый смысл способный иметь никакой логический основание сюда часто относить развлекательный фантастика чёрный юмор супергерой др юрий зубакин делить допущение просто научно фантастический противоречащий наука закон природа ненаучно фантастический противоречащий дмитрий тарабан выделять альтернативный история альтернативный арифметик альтернативный религия альтернативный эволюция альтернативный минералогия альтернативный география произведение мочь сочетаться разный вид допущение английский язык точный эквивалент русский слово фантастика перевод использовать близкий термин fantastic фантастический speculative fiction умозрительный художественный вымысел переводить сочетание fantasy and science fiction это многий язык терминология близкий русский понятие fantastique французский язык phantastik немецкий иметь значение близкий русский фантастика проблема классификация понятие фантастика классификация фантастика это сложный спорный момент фантастиковедение общепринятый классификация фантастика настоящий время отсутствовать проблема классификация связать нечёткость термин фантастика существовать различный подход определение это термин заключаться фантастика считать жанр литература рамка второй фантастика называть художественный приём также существовать мнение фантастика это творческий метод 50 ряд исследователь пытаться объединить мнение фантастика жанр мнение приём например ольга чигиринский статья фантастика выбор жанр выбор хронотоп отмечать недостаток оба подход предлагать классифицировать фантастика сочетание специфический хронотоп фантастика жанр литература искусство мнение фантастика это жанр нередко критиковать литературовед брандис дмитревский 1965 год отмечать нф наш день успех использовать любой литературный жанр реалистический роман судьба открытие психологический новелла политический памфлет философский драма сатирический обозрение сказочный повесть далее 44 писательница фантаст литературовед переводчица критик научный фантастика ариадна громов указывать фантастика существовать роман повесть рассказ пьеса фантастика мочь эпически обстоятельный точный лирически неопределённый остросатирический задумчиво ироничный слово фантастика суть дело разнообразный роды вид жанр реалистический литература 49 слово критика искусствовед юлия смелкова фантастика вряд говорить жанр прежде весь огромный её собственный жанровый разнообразие найти образец практически любой существующий современный литература жанр сочетание фантастический допущение устояться жанровый традиция давать любопытный литературный феномен современный фантастика 46 критик евгений харитон писать иметь дело разветвить система жанр обнаруживаться собственно научный фантастика условно метафорический проза фантасмагория утопия фэнтези мифологический роман гротеск литературный сказка литературовед шумкий указывать существовать понятие научно фантастический рассказ научно фантастический повесть научно фантастический роман 51 помимо многожанровость научный фантастика заимствовать элемент волшебный сказка миф приключенческий литература 50 писатель критик шмалько валентин также утверждать фантастика существовать представитель практически весь жанр социальный проза рыбак сатира лукин юмор м успенский остросюжетный боевик головачёв философский роман г л олди исторический проза л вершинин валентин женский роман далее трускиновский литературный сказка авантюрный роман м дяченко претендент эстетский авангард некоторый публикация макс фрая также фантастика существовать поэзия жанр фантастика рамка подход согласно фантастика это жанр выделяться также отдельный жанр фантастика относиться научный фантастика фэнтези ужас часто также говорить разновидность поджанр альтернативный история киберпанк стимпанк фантастический жанр популярный прошлый редко использовать современный автор фантастический путешествие утопия форма фантастика стилевой жанровый форма фантастика гротеск фантасмагория феерия стать традиционный вспомогательный средство сатира франсуа рабле м салтыков щедрин история город маяковский клоп баня нежанровый разновидность фантастический литература xx век фантастический реализм магический реализм фантастика приём литература искусство взгляд фантастика заключаться это литература дополнить фантастический допущение например г л олди получить ряд премия критический статья область фантастика утверждать собственно говорить фантастика отличаться весь остальной литература исключительно наличие это фантастический допущение ничто композиция текст архитектоника сюжет стилистический особенность язык персонаж поднимать проблема психологический характеристика всё любой взять направление литература фантастика крайний мера должный фантастика это недолитература вырезать манер аппендикс упрощённый облегчить вариант ленивый нелюбопытный наоборот это именно литература плюс фантастический допущение общий литературный приём всё находиться общий плоскость публикация 1988 год борис стругацкий отмечать фантастика делать фантастика применение специфический приём введение произведение элемент необычайный классификация фантастика приём привести книга георгий гуревич беседа научный фантастика беседа четвёртый многообразие фантастика фантастика область литература нередко предлагать выделять фантастика отдельный область литература ещё 1970 год советский литературоведение предпринять попытка провести граница собственно фантастика содержательный фантастика формальный фантастика искусство первый случай речь идти фантастика область литература фантастический допущение фантастика самостоятельный тип вымысел являться структурообразующий принцип второй речь идти фантастика элемент поэтика играть вспомогательный роль раскрытие авторский замысел настоящий время фантастика выйти свой жанровый граница фантастика переступать граница жанр например фантастический детектив юмористический фантастика роды литература например фантастический поэзия фантастический драматургия роды искусство например фантастический музыка кинофантастика фантастический живопись некоторый источник фантастика рассматривать качество мегажанр существовать всё жанр всё направление дополнительный элемент иновариантность проблема типология фантастический мегажанр рассмотреть всероссийский научный конференция фантастика современный мифотворчество известный фантастовед анатолий бритиков утверждать научно фантастический роман жанр например философский роман роман приключение путешествие тесно соприкасаться относиться особый вид тип искусство тип научно фантастический роман нынче необычайно многообразный социально философский утопия научный сказка традиционный технологический фантастика новый форма фантастико психологический повествование андрей шмалько андрей валентин начало 2000 х год отмечать граница фантастика очень условный объединять весьма чуждый друг друг эстетически писатель нынешний русскоязычный фантастический сообщество сложиться оттого фантастика выталкивать выталкивать всё непохожий влезать прежний рамка рамка сообщество фантастика возникнуть постсоветский пространство объединиться несколько жанр направление турбореализм философский боевик литературный сказка криптоистория лишь отчасти hф фэнтези появиться удивительный сплав ныне традиция продолжать именовать фантастика hф фэнтези образовать очень сложный конгломерат жанр метод представитель кой стать восприниматься нечто единый благодаря столько творческий особенность сколько исторический отчасти случайный обстоятельство результат возникнуть нечто вроде параллельный весьма сложный литература временами достаточно высокий уровень дублировать порою успешно заменять больший литература переживать ныне состояние полный маразм фантастика метод фантастика рамка реализм фантастика порой называть особый метод характерный особый сочетание элемент реальность свойственный 50 однако называть фантастика отдельный метод вряд правомерно фантастика противопоказанный никакой метод встречаться рамка самый различный литературный метод романтизм реализм модернизм др 21 представитель реализм многий случай использовать фантастика гротеск качество средство преувеличение заострение образ полный выявление типичность правдоподобие жизнеподобие обязательный свойство реализм существовать произведение правдоподобный реалистический например натуралистический время существовать художественный текст реалистический правдоподобный образ реализм творческий метод мочь осуществляться форма правдоподобие форма художественный условность 8 27 фантастика творчество писатель реалист являться компонент форма составной часть арсенал искусство свой экспрессивный заострённость проявлять составной элемент свой мировоззрение интерес иной сторона социальный характер человек реалист применять художественный деталь усиление важный мнение составлять иной характер это часто приводить художественный преувеличение создание фантастический персонаж фантастика приём фантастичность целое появляться литературный произведение существовать противоречие разрыв должный мнение автор образ точнее персонаж свой индивидуальность выражать закономерность социальный действительность это фантастика приём обязательно выступать функция снятие противоречие мочь заострять расширять углублять обычно служить цель произведение ярко выраженный сатирический направленность фантастика способствовать комический эффект выдумывание неправдоподобный сочетание элемент действительность изначально заложить элемент шутка комизм обусловливать её использование сатирический цель сатирический фантастика обнажать выявлять скрытый замаскированный развивать явление логический конец обнаруживать скрытый возможность также обращение писатель реалист фантастический образность мочь связать стремление затронуть вечный философский вопрос найти универсальный закономерность самый разный эпоха управлять человеческий жизнь прибегнуть максимально широкий обобщение это требовать создание условный символический аллегорический образ выражать отвлечь универсальный представление например идея добро зло совесть справедливость п случай условность фантастичность художественный образ указывать обобщённый содержание соотносимость отвлечь нравственный философский представление конкретный человек взаимоотношение вторичный условность рамка различный творческий метод отличаться свой функция например реалистический гротеск принципиально отличаться романтический романтический гротеск изображать человек зависимый таинственный потусторонний сила реалистический гротеск применять аналогичный сходный романтический гротеск приём повествование коренной образ изменять функциональный значение реализм раскрывать подлинный связь человек окружающие общество романтизм герой реалистический гротеск происходить странный вещь жизнь вторгаться фантастический явление фантастический сюжет давать возможность вскрыть самый характерный признак окружающий жизнь выявить обычно ускользать взгляд читатель обнаружить зависимость человек существующий социально политический норма установление 58 179 история исток фантастика заимствовать элемент миф волшебный сказка 50 впоследствии новый новый время источник фантастика также становиться научный представление современный мифология включать народный демонология вера инопланетянин посещать земля далее август ройф относить источник фантастика также политика политический мышление эпоха художественный литература отображаться форма утопический образность 18 21 существовать единый мнение повод нужно относить миф фантастика ольга фрейденберг полагать древний космогонический миф существо нефантастичный впоследствии мера отдаление фольклорный форма практический задача мифологический осмысление действительность появляться фантастика особый вид художественный творчество первобытный миропонимание сталкиваться новый представление действительность мифический реальный план смешиваться смесь сугубо фантастичный юрий кагарлицкий утверждать фантастика возникать нарушиться синкретический мышление реальный вымышленный рациональный духовный неразделимый лишь момент первоначальный единство нарушить распадаться мозаика вероятный невероятный лишь момент начинаться формирование фантастика елена ковтун также считать архаический мир знать фантастика собственный смысл слово современный сознание всё немой представлять абсолютный реальность автор стать фантастика справочный издание б михайловский литературный энциклопедия р нудельман краткий литературный энциклопедия аксёнов словарь литературоведческий термин муравей большой советский энциклопедия напротив утверждать мифология следовать считать первый разновидность фантастика психолог теодюля рибо называть миф плод воображение фантастический литература считать отголосок миф мнение р нудельман первобытный синкретический мышление всякий представление суть фантастический образ поскольку предмет явление ещё расчленить одновременно являться мочь стать принципиально сущностный иной промежуточный позиция занять м чумаков заявлять миф присутствовать фантастика фантастика бессознательный рамка мифология фантастика осознаваться свой собственный качество представать вид реальный данность иной слово автор миф фантаст осознавать фантаст большинство исследователь считать история фантастика начаться сказка сказка возникнуть разложение миф следовательно разложение миф породить фантастика сказка оказаться её первый разновидность некоторый специалист полагать например американский литературовед нортроп фрая сказка явиться первый форма литература вообще основание это утверждение следовать полагать литература возникнуть фантастика античность мнение ольга фрейденберг считаться первичный жанр фантастика утопия фантастический путешествие ещё древний форма повествование таковой первый очередь одиссей гомера известный фантастовед ф бритиков относить фантастика также илиаду диалог платон атлантида комедия греческий комедиограф v век н э аристофан птица действовать пернатый выстраивать город небо земля комедия мир герой тригей отправляться бог оседлать навозный жук 23 эпоха эллинизм гекатя абдерский евгемера ямбул сочетать свой сочинение жанр фантастический путешествие утопия римский время момент социально политический утопия свойственный эллинистический псевдопутешествие выветриться остаться лишь серия фантастический приключение разный часть земной шар предел луна соединить тематика любовный роман тип относиться невероятный приключение сторона тула антоний диоген многое продолжение традиция фантастический путешествие являться роман псевдо каллисфен история александр великий герой попадать область великанов карлик людоед урод местность странный природа необычный животное растение место уделить чудо индия её нагима мудрец брахман забытый мифологический прообраз весь сказочный странствие посещение страна блаженная традиция литература путешествие также продолжаться роман лукиан самосата икароменипп заоблачный полёт повествование небесный путешествие правдивый история герой её переноситься луна помощь смерч встречаться житель луна следовать традиция изображать житель неизвестный земля максимально отличный автор наделять вставной глаз полый живот порасти изнутри волос 23 архаичный фантастика роман метаморфоза несохранившийся метаморфоза лукия патрский лукия осёл псевдо лукиан метаморфоза золотой осесть апулей последний представлять фантастический повествование история душа облечь форма рассказ история тело сатирический фрагмент сатирикона петрония описание город кротон населить бездетный наследодатель ловить искатель наследство восходить мим предвосхищать некоторый сатирически фантастический образ последний часть гаргантю пантагрюэль рабле путешествие гулливер свифт сатирический фантастика это эпизод контрастировать натуралистический гротеск сцена пир тримальхион некоторый эпизод фантастика изобиловать популярный древнехристианский роман ii век называть климентина имя главный действовать лицо климент лицо вестись рассказ среди действовать лицо апостол пётр симон волхв спутница елена прекрасный впервые появляться фауст прообраз поздний персонаж v век н э возникать расти интерес чудесный выражение стать особый жанр нехудожественный проза парадоксография несколько сохраниться сочинение это род точка зрение фантастика заслуживать внимание удивительный история флегонт тралл ii век н э особенно привлекать сообщение привидение средний век период ранний средневековье примерно v xi век происходить отторжение крайний мера подавление чудесный основа фантастический xii xiii век слово жак ле гофф происходить подлинный вторжение чудесный учёный культура отмечать литературовед татьяна чернышёв средневековье возникать ряд произведение являться близкий родственник предок прямой линия научный фантастика произведение относиться различный род космография повествование путешествие экзотический страна число вымышленный религиозный легенда суеверный фольклорный рассказ сверхъестественный явление чудо несмотря существенный различие всё произведение объединять сходство познавательный эстетический план обусловить потребность человек удивление 153 частность средневековье появляться называть книга чудо гервасий тильберийский марко полый раймунд луллия джон мандевиль др возрождать жанр парадоксография начинать xii век мотив волшебный сказка происходить кельтский миф проникать угасать героический эпос особенно поздний поэма оберон тристан де нантейль формироваться рыцарский роман стать образный основа роман персеваля повесть грааль около 1182 кретьен де труа смерть артур 1469 мэлори вплоть xv век поздний роман оставаться основный прибежище весь чудесный странный поль зюмтор опыт построение средневековый поэтика больший популярность рамка рыцарский роман получить группа сюжет король артур рыцарь круглый стол любовь тристан изольда поиск святой грааль мир описать рыцарский роман идентичный реальный европа xii xv век например неизвестно находиться царство грааль роман парцифаль вольфрам фон эшенбах связь это далее михайлов писать королевство это везде везде подлинный рыцарственность честь справедливость доброта скромность мужество нигде коль скоро высокий нравственный ценность отсутствовать также королевство артур иметь мало общий реальный средневековый европа частность описать кретьен де труа первый дать романный обработка сказание король артур герой бретонский цикл хотя артур кретьен король бритт менее королевство охватывать весь европа броселианда камелот тентажель находиться отнюдь британский остров королевство артур граничить реальный государство время написание роман частность испания иметь реальный граница королевство артур бесконечно далёкий кроме рыцарский роман широко представить волшебство магия несомненно ориентировать ранний пласт религиозный сознание 24 дальнейший трансформация сюжет являть монументальный фантастический утратить историко эпический подоснова ренессансный поэма влюбить роланд боярдый неистовый роланд л ариосто освободить иерусалим тассо королева фея э спенсер веха развитие фантастический аллегория создать овидий роман роза xiii век гильома де лоррис жан де мён древний русь начинать xi век автор начинать обращаться народный фольклор русский север зарождаться былинный эпос поздний развиться киевский новгородский цикл неизвестный автор создаваться слово полка игорев глубинный книга далее сказка тысяча ночь небогатый фантастика поскольку роль волшебный элемент арабский сказка сильно ограничить мелетинский своеобразный литературный переплав народный сказание легенда поверье представлять многие произведение японский например жанр рассказ страшный необычайный кайдан китайский фантастика сборник рассказ чудо кабинет ляо пу сунлина подводить итог весь китайский новеллистический традиция включая характерный фантастика эпоха возрождение развитие фантастика период ренессанс завершать дон кихот м сервантес пародия фантастика рыцарский похождение одновременно начало реалистический роман гаргантю пантагрюэль ф рабле использовать профанировать язык рыцарский роман разработка гуманистический утопия гуманистический сатира рабле находить глава телемскома аббатство первый пример фантастический разработка утопический жанр хотя исконно нехарактерный зачинатель жанр мора 1516 кампанелла 1602 утопия тяготеть дидактический трактат лишь новый атлантида ф бэкон являть научно фантастический игра воображение пример традиционный сочетание фантастика мечта сказочный царство справедливость буря шекспир малый степень древний мифология фольклор стимулировать фантастика религиозно мифологический образ библия крупный произведение христианский фантастика потерянный рай возвратить рай дж мильтон основать апокриф это однако умалять факт произведение европейский фантастика средневековье возрождение правило иметь вторичный этический христианский окраска представлять игра фантастический образ дух христианский апокрифический демонология вне фантастика стоять житие святой чудо принципиально выделить экстраординарный происшествие менее христианско мифологический сознание способствовать расцвет особый жанр фантастика видение начинать апокалипсис иоанн богослов видение откровение становиться полноправный литературный жанр разный аспект представлять видение пётр пахарь 1362 ленгленд божественный комедия данте идея откровение отличие житие противопоставление земной действительность иной сверхъестественный план существование поэтика религиозный откровение определять визионерский фантастика блейка грандиозный пророческий образ последний вершина жанр xvii xviii век конец xvii век маньеризм барокко фантастика постоянный фон дополнительный художественный план это происходить эстетизация восприятие фантастика утрата живой ощущение чудесный сменить классицизм свой суть чуждый фантастика обращение миф полностью рационалистичный фантастика рамка классицизм относить некоторый мифологический религиозный произведение соответствующий признак идеальный 26 французский трагический история xvii век черпать материал хроник рисовать роковой страсть убийство жестокость одержимость дьявол п это далёкий предшественник произведение маркиз де сад романист вообще чёрный роман сочетать парадоксографический традиция повествовательный вымысел инфернальный тема благочестивый оправа история борьба ужасный страсть путь служение бог выступать роман епископ жан пьер камю роман xvii xviii век мотив образ фантастика походя использоваться осложнение интрига фантастический поиск трактоваться эротический похождение фейный сказка например акажу зирфил 1744 широта дюкло фантастика иметь самостоятельный значение оказываться подспорье плутовской роман хрома бес р лесажа влюбить дьявол казот философский трактат микромегаснуть вольтер далее вольтер микромегас дж свифт путешествие гулливер использовать принцип реалистический гротеск фантастичность ситуация значительный мера происходить несоответствие размер человек обычный размер великанов лилипут остальной свифт проявляться внимание реальный предмет реальный человеческий отношение прочий элемент фантастика формироваться исходить особенность конкретный фантастический допущение например флора фауна соответствующий размер человек жить дать местность подобно лукиан многий утопист свифт работать рамка традиция географический фантастика описание невиданный земля необычный обитатель избегать сверхъестественный весь проявление сказочный мистический 26 27 российский литературовед показать фантастика свифт являться лишь условный приём сатира выступать также самоценный направление творческий мысль ю кагарлицкий утверждать свифт стремиться научно фантастически мотивировать частность путешествие гулливер летать остров лапуту хотя фрагмент путешествие преимущество пародировать научный заблуждение вольтер создавать микромегаснуть учитывать научный знание свой время представление обитаемость планета математический расчёт доказывать причина гигантский размер сириус рост житель планета обращаться вокруг мочь составлять тридцать километр 27 реакция засилье просветитительский рационализм наступить второй половина xviii век англичанин р хёрд призывать прочувствовать изучение фантастика письмо рыцарство средневековый роман 1762 приключение граф фердинанд фэтом смоллетта предварять стать начало развитие фантастика xix xx век готический роман относиться замок отранто х уолполый 1764 удольфский тайна радклиф 1794 произведение м льюис бекфорд поставлять аксессуар романтический сюжет фантастика оставаться подсобный роль её помощь двойственность образ событие становиться изобразительный принцип предромантизм необычайный мочь объясняться сверхъестественный образ частность х уолполый получать рациональный объяснение например радклиф либо сохранять двойственный природа читатель колебаться сверхъестественный рациональный объяснение событие рукопись найти сарагоса потоцкий 27 28 xviii век россия появиться жанр утопия антиутопия м хераск ф эмин м щербат левшин научный фантастика литературовед критик харитон относить повесть дворянин философ ф дмитриев мамонов романтизм первый треть xix столетие творчество романтик преобладать разновидность фантастика являться предшественница фэнтези xx xxi век романтик опираться традиция готический роман поэтизировать таинственный ужасный значительный степень эстетизировать фантастический вымысел творчество становиться выразитель идеальный мир сильный чувство творческий священный безумие особенность поэтика фантастический являться романтик удвоение мир автор либо моделировать вымышленный мир либо воссоздавать поток бытие реальный сверхъестественный 50 прибежище царство фантазия искать всё романтик иенец фантазирование устремлённость воображение запредельный мир миф легенда выдвигаться приобщение высокий прозрение жизненный программа сравнительно благополучный счёт романтический ирония л тик патетичный трагический новалиса чей генрих фон офтердинген являть образец обновить фантастический аллегория осмыслить дух поиск недостижимый непостижимый идеально духовный мир гейдельбергский школа использовать фантастика источник сюжет придавать дополнительный интерес земной событие изабелла египетский л арнить представлять фантастический аранжировка любовный эпизод жизнь карла v прагматический подход фантастика оказаться особенно перспективный основной тип фантастический посылка творчество романтик число э гофман э жуковский м лермонтов ранний н гоголь это допущение существование сверхъестественный мир автор обычно описывать традиция христианский демонология восточный мистика господствовать абсолютный добро зло непосредственно влиять человеческий судьба стремиться обогатить ресурс фантастика немецкий романтик обратиться её первоисточник собрать обработать волшебный сказка легенда народный сказка петер лебрехт 1797 обработка тик детский семейный сказка 1812 1814 немецкий предание 1816 1818 брат гримм это способствовать становление жанр литературный сказка весь европейский литература оставаться поныне ведущий детский фантастика классический образец сказка х андерсен романтический фантастика синтезировать творчество э гофман готический роман эликсир дьявол литературный сказка повелитель блоха щелкунчик мышиный король феерический фантасмагория принцесса брамбилл реалистический повесть фантастический подоплёка выбор невеста золотой горшок готический традиция фантастика развивать э падение дом ашер колодец маятник однако предвосхитить история артур гордон пим низвержение мальстрёма необыкновенный приключение некий ганс пфааля появление новый отрасль фантастика научный фантастика научно фантастический терминология н ковтун рационально фантастический мотив робко начинать проявляться творчество представитель романтизм научно фантастический образность романтический традиция представить прежде весь образ искусственный человек 28 значительный мера образ разумный механический существо романтик формироваться влияние традиция средневековый оккультизм также фольклорный предание например глиняный великан голема оживлять помощь магический манускрипт разумный механический существо являться частность олимпий песочный человек гофман чудовище роман франкенштейн современный прометей м шелли произведение романтик научный открытие нести деструктивный заряд свидетельствовать страх наука ожидание негативный последствие научный изобретение 28 творчество романтик получать развитие принцип правдоподобие фантастика гофман многий представитель романтизм каждый фантастический произведение присутствовать параллельно развивающийся план реальный фантастический обязательно присутствовать реальный мотивировка фантастический событие словно специально заготовить неверующий фантастика 22 качество мотивировка мочь выступать сон слух сумасшествие галлюцинация сюжетный тайна 50 эдгар отказываться реальный мотивировка фантастический событие стремиться создание художественный иллюзия жизненность фантастика цель использовать художественный эффект сопереживание эдгар мастерски применять приём художественный деталь получить развитие фантастика дальнейший 22 попытка оздоровить влечение фантастика пропасть потусторонний представлять фауст гёте использовать традиционно фантастический мотив продажа душа дьявол поэт обнаруживать тщета блуждание дух сфера фантастический качество окончательный ценность утверждать земной жизнедеятельность преобразовать мир утопический идеал исключаться область фантастика проецироваться будущее россия романтический фантастика представить творчество жуковский погорельский бестужев марлинский ф вельтмана м ю лермонтов ф одоевский м сомовый 19 толстой фантастика обращаться пушкин руслан людмила особенно важный былинный сказочный колорит фантазия н гоголь ранний произведение фантастический образ органично влить народный поэтический идеальный картина украина страшный месть вий петербургский фантастика нос портрет невский проспект крайне экономный иной обусловить общий картина действительность сгустить изображение естественно порождать фантастический образ пиковый дама пушкин двойник ф м достоевский фантастический повесть гоголь наблюдаться переход поэтика романтизм поэтика реализм переходной это смысл являться частность повесть вий 44 46 романтический фантастика ф одоевский присутствовать образец научный фантастика строгий смысл это слово философский фантастика 53 одоевский считать пионер научный фантастика причём россия утопия 4338 год петербургский письмо опубликовать 22 год первый роман жюля верный 22 год роман франкенштейн современный прометей м шелли порой считать начало современный фантастика фантастика эпоха реализм модернизм эпоха реализм фантастика оказаться периферия литература хотя нередко привлекаться сатирический утопический цель рассказ достоевский бобок сон смешной человек отличие писатель романтик творчество поэтика фантастический связать удвоение мир творчество писатель реалист фантастика сводиться отдельный мотив эпизод либо играть роль подчеркнуть условный приём присутствовать своеобразный контекст повествование придавать символический характер реалистический образ например м салтыков щедрин 50 время осуществляться постепенный переход старый система фантастический образность новый поле зрение фантаст попадать иной явление находиться центр внимание предшественник необычайный странный явление загадка природа столь удивительный создание рука мысль человек технический диковинка это повествование необычный резко отличаться волшебный сказка её образ сказочный повествование таковой поскольку сказочный повествование создаваться адетерминированный модель действительность 225 зарождаться научный фантастика 225 творчество жюля верный пять неделя воздушный шар путешествие центр земля земля луна двадцать тысяча льё вода таинственный остров робур завоеватель герберт уэллс принципиально обособляться общефантастический традиция рисовать реальный мир преображать наука худо добро новый открываться взгляд исследователь правда развитие космический фантастика приводить открытие новый мир неизбежность соотноситься традиционно сказочный это момент привходить литературоведение отмечаться связь возникновение научный фантастика фантастический традиция прошлый век рабле свифтом вольтер представитель романтизм др 8 9 применяться свифтом приём додумывание конец фантастический ситуация развитой поздний творчество уэллс рамка эстетический принцип реалистический искусство стать основа создание художественный иллюзия правдоподобие фантастика сатира свифт показывать явный органический родство нередко идентичность сатирический фантастический приём изображение действительность 16 высказываться утверждение н ковтун произведение верный г уэллс это различный течение рациональный фантастика научный верна социально философский г уэллс научность система фантастический образность верный г уэллс играть принципиально разный роль жюля верный наука содержание произведение пропаганда популяризация наука цель фантастика творчество уэллс наука художественно эстетический компонент создавать средство фантастика картина современный мир 202 уэллс стремиться осмысление важный социально нравственный политико философский проблема современность отсюда различие форма выражение жюля верна обратиться жанр роман путешествие приключенческий роман уэллс научно фантастический роман социально философский проблематика научность произведение уэллс значительный мера условный характерный столько научный обоснование фантастический допущение сколько лишь внешний наукообразие правдоподобие достигаться помощь художественный иллюзия 133 уэллс начаться продолжиться xx век процесс эстетический освоение фантастика современный научный знание 202 процесс стирание грань чистый литературный фантастика например свифт гофман строго научный фантастика дух жюля верный традиция уэллс оказаться действенный глубокий сравнение традиция жюля верный поскольку больший мера соответствовать природа художественный мышление свой фантастический проза уэллс стремиться тесный связь жизнь это касаться постановка сложный проблема современный действительность художественный симбиоз приём фантастический видение средство реалистический изобразительность фантастика уэллс социальный утопия оригинально сочетаться философский аллегория социально политический сатира 32 именно фантастика уэллс впервые возникать получать разработка ситуация характерный гораздо поздний нф обыкновенный человек фантастический обстоятельство намечаться изобразительный возможность ситуация социальный психологический философский 40 уэллс стремиться продумывать конец возможный следствие вторжение фантастический реальный жизнь всё реальный проявление фантастический проявлять реальный обстоятельство определённый образ реагировать обстоятельство сочетаться подчинить определённый логика развитие благодаря фантастика наделяться весь признак реальность возникать читатель ощущение невероятность отступать задний план сглаживаться реальный обыденный последовательность событие 50 51 благодаря обращение уэллс художественный опыт реалистический литература реализм возродить фантастика выражение литературовед н чёрный влить кровь её жила это обращение позволить уэллс использовать чрезвычайно богатый система средство создание художественный иллюзия реальность предоставить конкретный жизненный материал основа фантастика совершать свой обобщение 55 последователь жюля верный являться фламмариона лори философский эпопея э бульвера литтон грядущий раса приключенческий фантастика г р хаггарда копь царь соломон присутствовать синтез научный магический сакральный знание повесть р л стивенсон странный история доктор джекил мистер хайд содержать исследование глубина человеческий психика фантастика географический открытие относиться затерянный мир конана дойла рубеж xix xx век активизироваться утопия значительный степень ещё форма социологический трактат лишь небольшой добавление беллетристика моррис э белла э бульвера литтон герцк лассвица однако проявлять интерес фантастический посылка негативный модель развитие социум мотив образ научный фантастика продолжать развиваться произведение э хейл далее эстор богданов ряд менее известный автор также происходить расцвет мистический сверхъестественный фантастика творчество представитель модернизм время относиться произведение портрет дориан греть уайлёд дракула б стокер фантастика присутствовать произведение неоромантик р л стивенсон декадент м швоб ф сологуба символист м метерлинк блок экспрессионист фантастический гротеск произведение писатель пражский немецкий школа ф кафка г мейринк сюрреалист г казак э крёйдёр фэнтезийный сюжет образ заимствовать переосмыслять автор сатирик франс б шоу классик ужасный фантастика относиться э блэквуд г лавкрафт зарождение эпический фэнтези происходить прозаический цикл лорд дансени э планкетта литературный сказка второй половина xix начало xx век эволюционировать творчество л кэрролл далее барри л ф баум м метерлинк развитие детский литература порождать новый облик фантастический мир мир игрушечный коллодить милна чуковский русский литература начало xx век научно фантастический мистический мотив присутствовать творчество куприн брюсов л андреев ф сологуба фантастика относиться марсианский дилогия богданов красный звезда инженер мэнни американский исследовательница аниджито банерджи рассматривать русский общество литературоцентрический считать модель глобальный модернизация сложиться общественный сознание ещё xix век это план именно фантастика сделать русский современный человек проблема русский фантастика утопия посвятить тематический выпуск журнал slavic studies 2013 xx xxi век первый половина xx век формирование нф система фантастический образность первый половина xx век ознаменоваться начало расцвет научный фантастика новый система фантастический образность складываться медленно постепенно её формирование относиться конец xix xx век подобный система фантастический образ возникнуть вследствие научный революция xvii столетие xviii первый половина xix столетие хотя успех наука постепенно готовить её возникновение хотя научный фантаст появляться xix век 293 предтеча научный фантастика относить лукиан сирано де бержерак 293 рабле свифт вольтер представитель романтизм гофман др 8 9 натурфилософский эссе эпоха просвещение 289 также предок научный фантастика относить утопия миф сказка басня 289 получить распространение средний век космография религиозный легенда суеверный фольклорный рассказ сверхъестественный явление чудо 153 научный фантастика сформироваться влияние фантастический традиция предыдущий столетие являться развитие продолжение новый условие специфический фантастический форма художественный видение осознание действительность 8 9 свидетельствовать непрерывность традиция развитие форма фантастический образность литература 221 однако никто фантаст прежний эпоха смочь создать новый система образность возникнуть прийти время родиться 293 долгий время научный фантастика xx век сосуществовать тенденция сформироваться влияние её основоположник уэллсовский жюльверновский последний также назвать познавательный популяризаторский фантастика 167 168 уэллсовский тенденция рассматривать отдельно нф называть её социально философский фантастика именно уэллсовский тенденция научный фантастика обязать больший художественный успех достижение хотя количественно число автор выпускать литературный продукция жюльверновский тенденция преобладать 167 сша благодаря усилие х гернсбек последователь середина 1920 х год начинать публиковаться посвятить научный фантастика журнал первый amazing stories возникать объединение поклонник нф лига научный фантастика 1930 год американский нф преобладать массовый приключенческий фантастика формальный научный антураж э гамильтон э берроуз э э док смит р говард элемент детектив боевик вестерн сочетаться технический прогноз 1930 год запад достигнуть расцвет космический опера невероятный приключение переноситься межпланетный простор критик евгений харитон отрицать заслуга гернсбек фантастика отмечать негативный роль инженер образование гернсбек полагать цель нф должный сводиться предвосхищение будущий чудо прогресс нф должный обособить остальной литература результат усилие фантастика любой научно прогностический ветвь длительный время оказаться загнать литературный гетто оказаться полка низкопробный литература несмотря 1920 1930 год европа сша первый план оказаться фантастика звёздный война мыльный опера традиция социально философский фантастика сохраняться связь это вспомнить роман н толстой чапек эпопея стэплдон произведение заложить основа расцвет научный социально философский фантастика 1950 1960 х год повесть м булгаков роковой яйцо собачий сердце относить жанр сатирический научно фантастический повесть сатирико фантастический произведение 70 познавательный популяризаторский фантастика представитель ссср обручев циолковский беляев мера ефрем постепенно перейти ведение детский подростковый литература её место занять научный фантастика подлинно художественный социально философский 168 сша старание редактор ведущий журнал научный фантастика далее кэмпбелла г голд э баучер начало 1940 х год осуществляться поворот человек происходить усиление социально критический мотив вокруг журнал astounding science fiction происходить сплочение новый поколение англоязычный фантаст 1930 1950 год американский научный фантастика приходить поколение классик жанр азимов г каттнер саймак р хайнлайна старджон р брэдбрать г гаррисон ф пол п андерсон р шекли ф херберт это поколение предопределить расцвет нф 1950 год военный послевоенный десятилетие называть правило золотой век американский научный фантастика учреждаться литературный премия хороший фантастический произведение ведущий американский периодический издание относиться журнал galaxy the magazine of fantasy and science fiction ведущий английский автор научный фантастика являться кларк дж уиндем английский социально философский утопический антиутопический роман представить имя стэплдон хаксли дж оруэлл целое хотя вторичный условность литературный явление распространить предыдущий столетие полный раскрытие таиться художественный возможность произойти лишь xx век именно xx столетие верный первый половина сложиться целый система различный тип форма условность согласно н ковтун 1993 относиться научный фантастика социально философский фантастика утопия антиутопия г уэллс хаксли замятин дж оруэлл готический мистико философский фантастика г майринк г эверс г лавкрафт русский символист мера сюда отнести светлый эмоциональный тональность произведение грин мастер маргарита м булгаков мифологический роман манна иосиф брат латиноамериканский проза число гарсиа маркес обновление традиция литературный сказка психологический драма шварц псевдогероический эпос дж р р толкина льюис сочетание сказочный структура детективный фантастический повествование чапек фантастика строгий смысл это слово н ковтун относить мифологический проза литературный сказка рассматривать форма вторичный условность фантастика близкий фантастика ковтун рассматривать также сатирический условность философский условность плодотворный являться синтез различный тип условность каждый присущий свой преимущество пример синтез относиться мастер маргарита булгаков объединение сатира фэнтези миф философский условность война саламандра чапек научный фантастика фэнтези сатира притча творчество р брэдбрать научный фантастика фэнтези притча рассказ хогбен г каттнера научный фантастика фэнтези сатирический условность космический трилогия льюис научный фантастика фэнтези миф хроника нарнии льюис цикл мэри поппинс п трэверс маленький принц де сента экзюпери драматургия шварц весь четыре случай взаимодействие волшебный сказка фэнтези притча наиболее близкий тип условность отделить друг друг нелегко например сложно отличить миф сказка обновить вид порой бывать сложно различить нф фэнтези п поэтому отмечать н ковтун предлагать классификация условный граница тип вымысел изменчивый трудный описание второй половина xx век новый направление фантастика второй половина xx век автор нф испытывать разочарование отношение прогресс поэтому всё частый антураж нф публиковаться антиутопия предупреждение социальный сатира психологический социальный драма лежать основа фантастика писатель третий четверть xx век р брэдбрать ф герберт ф дик азимов р хайнлайна саймак обновление проблематика стилистика фантастика происходить творчество б олдисса дж баллард м муркок р силверберг пристый ле гуин цикл эндёр карда присутствовать религиозный мотив фантастика планетарный катастрофа относиться произведение дж уиндем р мерлить миллер философско сатирический фантастика наследовать традиция свифт вольтер относиться звёздный дневник ийон тихий кибериада лема цикл рассказ г каттнера хогбен памфлет р уормсера пан сатирусый повесть б стругацкий понедельник начинаться суббота рассказ варшавский булычёв научный фантастика дать новый жизнь философский сатир нужный взгляд сторона возможность взгляд человек человечество остранить необычный точка зрение подобный взгляд вольтеровский микромегас свифтовский гуигнгнм 38 произведение относиться космический опера первоначально лишь развлекательный термин космический опера связываться негативный коннотация однако постепенно жанр освоить представитель серьёзный научный фантастика ле гуин ф герберт г гаррисон др сделать космический опера респектабельный жанр относиться произведение сочетаться безудержный фантастика архаика феодализм огромный космический корабль ядерный технология жалкий лачуга грязный улица советский фантастика 1970 1980 х год наблюдаться уход автор глобальный социальный вопрос сюжетный схема планетарный утопия сфера вечный философский проблема пример повесть стругацкий пикник обочина 1973 жук муравейник 1979 миллиард год конец свет 1984 назвать произведение свой проблематика художественный форма близкий притча социально психологический философский роман время фантастика последний десятилетие советский время возрасти роль ирония гротеск сатира современность скрытый нападки официальный догма повесть стругацкий улитка склон второе нашествие марсианин гадкий лебедь роман град обречь наряду философичность ощутимый социально критический направленность присутствовать тема взаимоотношение интеллигенция власть свобода творчество условие диктатура губительный общество бюрократия др ю черняховский выделять советский фантастика художественно философский течение научно технический романтизм знаковый представитель являться брат стругацкий социально политический сциентизм п казанцев гуманистический технократизм ефрем антропологический оптимизм статья софия хаги современный фантастика включая антиутопический выстраиваться отталкиваться творчество стругацкий находиться постоянный диалог жанр юмористический фантастика развиться второй половина xx век признанный мастер произведение р шекли например кой задаром рейс молочный фургон билет планета транай всё частый использоваться гротеск парадокс травести самый различный оттенок юмор фантастический приём создавать немало возможность игровой решение применяться всё частый особенно произведение основа сюжет лежать контакт внеземной цивилизация пример цикл рассказ булычёв пришелец гусляр игровой фантастика банальный антураж нф звездолёт необыкновенный планета удивительный пришелец стать применяться свой род правило игра 39 влияние гуманитарный наука фантастика проявиться прежде весь многообразие историко культурный моделирование использование неканонический маргинальный исторический подход фантастика проистекать видимый кризис исторический наука прежний научный представление история подход фантастика относиться альтернативный история криптоистория псевдоистория рамка альтернативный история писатель демонстрировать возможный нереализованный путь развитие общество например изменение исход второй мировой война роман ф дик человек высокий замок 33 34 пример альтернативный история аксёнов остров крым л вершинин первый год республика звягинцев одиссей покидать итака б штерн эфиоп 70 криптоистория подразумеваться документально подтвердить взгляд исторический событие следствие действие иной сила представитель сверхъестественный мир пришелец планета либо член тайный политический религиозный общество роман лазарчук м успенский посмотреть глаз чудовище сила являться древний ящерообразный раса псевдоистория относиться исторический труд основать художественный литература присутствовать рассуждение противоречащий официальный версия история находить достаточный научный подтверждение признавать академический сфера например тематика атлантида роман очень далёкий тартесса войскунский лукодьянов 34 хронофантастика повествоваться путешествие время брать свой начало г уэллс машина время это направление получить развитие произведение р брэдбрать грянуть гром дж финнея меж время г гаррисон фантастический сага восстание время п андерсон патруль время э нортон перекрёсток время апокалиптический постапокалиптический фантастика повествоваться событие происходить время планетарный катастрофа столкновение метеорит ядерный война эпидемия п либо вскоре угроза ядерный война середина хх столетие привести появление многий литературный произведение популярный фильм человечество выживать очень трудный условие радиация мутант нехватка продовольствие вода энергия второй половина xx век переживать бум фэнтези характерный художественный реконструкция верование бывший актуальный человечество ранний этап религиозный развитие создание имитативный мифологический модель мир 36 вослед р говард дж р р толкина появляться множество писатель чей творчество основать мифология средневековый романтик это урсула ле гуин пол андерсон роджер желязный майкл муркок нортон р асприна ф лейбер др особенно популярный среди автор фэнтези скандинавский мифология использовать частность дж р р толкина отмечать литературовед доктор филологический наука жаринов ле гуин обращаться свой творчество китайский мифология р желязный дж вулф египетский индийский североамериканский м стюарт м з брэдлить р фэйст использовать кельтский мифологема 36 37 1954 год впервые публиковаться эпопея властелин кольцо дж р р толкина профессор оксфордский университет специалист скандинавский мифология свой творчество использовать материал являться предмет научный изыскание чтение эпопея вымышленный мир создать толкино поражать огромный количество ассоциация писатель опираться богатый литературный традиция заимствовать изменять многие мотив образ эпический литературный памятник частность название толкиновский средиземье вызывать память скандинавский мидгарда срединный земля верхний нижний мир творчество толкина лечь основа кинематографический театральный живописный произведение 36 37 классический фэнтези сформироваться 1960 год значительный мера влияние роман р говард конана варвар заимствовать толкина признак наличие философский основа заимствовать говард авантюрный сюжет представитель классический фэнтези м муркок нортон ф лейбер ле гуин ф фармера г кук э гамильтон ф герберт куртц сапковский р шекли р желязный 63 середина xx век европа америка благодаря влияние роман фэнтези появляться новый молодёжный субкультура движение ролевиковый участник проводить игра многодневный спектакль зритель мифологический исторический литературно фантастический фэнтезийный сюжет конец 1960 х год появиться также научный фэнтези представлять сплав нф фэнтези классический понимание рамка это направление закон магия наличие волшебный артефакт получать научный объяснение представитель научный фэнтези м суэнвика дочь железный дракон н донохью перекрёсток черри моргейн 63 юмористический фэнтези представлять самостоятельный разновидность юмористический фантастика относиться подвид собственно юмористический фэнтези р асприна мир вор г рэндать слишком волшебник пародия г бёрдо далее кенни холестерин кольцо подвид различаться степень отрицание собственно юмористический фэнтези сомнение добрый улыбка пародия грубый отрицание волшебство 64 ссср негласный запрет публикация фэнтезийный произведение писатель нередко вынудить маскировать фэнтези фантастика ребёнок сказочно фантастический проза произведение присутствовать волшебный взгляд мир относиться роман крапивина булычёв вариант маскировка фэнтези научный фантастика характерный ряд произведение число роман орлов альтист данилов предфэнтези известный критик далее володихин относить текст ларионов л козинец некоторый менее известный автор кроме фэнтези опираться традиционный мифология мировой фантастика выделять также суеверный неомифологический фантастика использовать отживший мифологический образ образ живой современный мифология разновидность фантастика литературовед культуролог август ройф относить квазирелигиозный фантастика присутствовать образ различный сверхъестественный существо иначе связанный существующий религиозный основное христианский картина мир пример роман ребёнок розмари левин р полански снятой одноимённый фильм роман изгонять дьявол блэтти одноимённый экранизация снять фридкина паранормальный фантастика мотив присутствие человек сверхъестественный способность предвидение телепортация телекинез др пример творчество кинг дж роулинга фильм человек икс уфологический фантастика изображаться пришелец планета например фильм день независимость инопланетянин криптозоологический например фильм парк юрский период парк юрский период затерянный мир др 38 39 новый направление фантастика являться киберпанк возникнуть 1980 год создатель считаться гибсон нейроманта граф ноль мона лиза overdrive б стерлинг искусственный дитя шизматрица остров сеть р рюкер программный обеспечение рамка это направление затрагиваться проблема соотношение человеческий машинный разум человеческий личность виртуальный мир 506 обычно киберпанк описываться мир дистопия недалёкий будущее присутствовать высокий технологический развитие информационный технология кибернетика конфликт хакер искусственный интеллект сверхкрупный корпорация мир киберпанк характеризоваться формула high tech low life высокий технология низкий уровень жизнь причём низкий уровень жизнь подразумевать бедность незащищённость бесправие бесперспективность элемент киберпанк относиться киберпространство виртуальный реальность киборг биоробот городской трущоба постапокалиптический стиль мафия кибертерроризм российский представитель киберпанк сергей лукьяненко владимир васильев александр тюрин xx век фантастика переставать чисто литературный жанр фантастический фильм начать снимать ещё начало xx век путешествие луна 1902 второй половина век наступать расцвет кинофантастика новый технология позволить воплотить экран прежде недоступный фантастический техника вымышленный существо декорация мир особый размах кино телефантастика достигать сша сниматься известный фильм космический одиссея 2001 год бежать лезвие чужой звёздный десант терминатор пятый элемент матрица ряд произведение вырастать медиафраншиза например звёздный война звёздный путь звёздный крейсер галактика звёздный врата жанр кинофантастика прославиться режиссёр продюсер дж кэмерон спилберг п джексон дж лукас бёртон р скотт п верховный дж карпентер параллельно массовый кинофантастика существовать кинофантастика элитарный экспериментальный например фильм тарковский кубрик гиллиама комикс становиться ещё популярный форма фантастика особенно сша франция япония поначалу это развлекательный комикс супергерой супермен бэтмена человек паук фантастический четвёрка второй половина xx век появляться серьёзный работа комиксист мур ф миллер м миллар н гейман сша жиро ходоровск э билал франция конец xx начало xxi век массовый популярность постмодернизм рубеж век новый интерпретироваться традиционный проблема научный фантастика контакт инопланетный разум ложный слепота п уоттс путешествие время жена путешественник время ниффенеггер тема космический будущее человечество находить освещение гиперион далее симмонс пламя бездна винджа традиция киберпанк продолжаться творчество н стивенсон лавина алмазный век формироваться эстетика стимпанк дифференциальный исчислитель гибсон б стерлинг контркультурный фантастика относиться творчество ч паланик представитель технофэнтези являться м суэнвика дочь железный дракон публиковаться цикл приключенческий фантастика г кук пратчетта дж мартин г киз р сальватор далее вебер л буджолд р хобба фэнтезийный эпопея джордж мартин песня лёд огонь ведьмак анджей сапковский серия книга плоский мир терри пратчетта некоторый фэнтезийный текст пользоваться популярность широкий читательский аудитория повысить рейтинг фантастика позволять говорить особенный роль литература фэнтези играть культурный процесс популярный подростковый юношеский фантастика творчество вестерфельд ф пулмана дж страуд майер коллинза л кейт традиция фэнтези волшебный сказка объединяться роман дж роулинга гарри поттер представитель западноевропейский фантастика относиться ю линдквист б вебер томас далее сваллоу дж аберкромбить н гейман далее уитборн др 1990 год возникать новый самобытный школа фантаст канада австралия франция германия испания 506 измениться действительность падение престиж научный знание бывший социалистический страна мистический настроение конец тысячелетие др оказывать влияние закон существование вымысел безраздельно господствовать страна социалистический лагерь научный фантастика постсоветский время утрачивать популярность возникать восточноевропейский вариант фэнтези первый русскоязычный образец классический фэнтези оборотень н ютановый альбом идиот столяров белый дорога вартанов некоторый рассказ логинов далее выходить роман г л олди произведение н перумов нисхождение тьма 300 год спустя летопись хьёрвард др роман хаецкий меч радуга роман логинов многорукий бог далайна книга м успенский волкодав м семёнов чёрный книга ард ниэнна илгод н васильев н некрасов люс гарда далее трускиновский катать ваш солнце лукин произведение м дяченко валентинов зорич м фрая камшить российский постсоветский фантастический литература характерный особенность появление волна ранее запретить публикация подражание западный писатель фантаст усиление приключенческий элемент усиление жанровый дифференциация фантастический текст снижение интерес научный проблематика изменение трактовка оценка путь развитие общество расхождение элитарный массовый фантастика формирование субкультура фантастика наличие специализировать критика периодика конвент премия наличие интернет сегмент фантастика существование мультимедийный фантастический проект включать литературный компонент ряд произведение русский фантастика присутствовать существенно изменяться сравнение советский время социально философский проблематика например роман дивов лазарчук м дяченко юмористический фантастика представить первый очередь произведение м успенский сатирический аллюзия присутствовать баклужинский цикл лукин примечательный литературный мистификация макс фрая хольм ван зайчик представитель остросюжетный фантастика относиться головачёв панов далее глуховский творчество столяров рыбаков лукьяненко характерный художественный экспериментирование конец xx начало xxi век фантастика существенно коммерциализироваться европа америка появляться настольный игра фантастический сюжет пример magic the gathering компьютерный игра конец xx век эпоха возникновение компьютерный игра начало xxi век расцвет огромный количество игра сюжет строиться основа фантастика любой игра жанр rpg значительный часть стратегия шутер квест фантастический вселенная часть популярный культура воплощаться литература кино игра комикс многие игра основать вселенная создать также книга фильм настольный игра комикс например star wars warhammer forgotten realms warcraft начало xxi век переживать взлёт популярность жанр супергероика фантастический фильм основать комикс marvel dc comics супергерой выходить каждый год варьироваться чисто развлекательный относительно серьёзный иметь художественный ценность фильм логан номинировать оскар хороший сценарий хит леджер получить оскар роль джокер фильм тёмный рыцарь особый популярность иметь фильм киновселенная marvel герой железный человек сочетать черта супергероика научный фантастика фэнтези комедия научный фантастика начало xxi век пронизывать всё вид искусство литература кинематограф музыка изобразительный искусство научно фантастический литература образовать отдельный субкультура клуб любитель фантастика система конференция форум журнал символика разнообразный самодеятельность множество интернет сообщество конец xx век фантастика фантасмагория гротеск часто прибегать постмодернист представитель мэйнстрим дж фаулзти роман червь м павич роман хазарский словарь пелевин омон ра поколение п толстой роман кысить сорокин роман путь бро постмодернистский оттенок иметь проза н гейман ч мьевиль н стивенсон п ди филиппо связь это литературовед н ковтун отмечать фантастика естественный художественный мир постмодернизм естественный рамка художественный мир романтик ориентировать игра читатель вторичный использование литературный текст философия эстетика постмодернизм приводить создание роман фантасмагория переосмысление принцип классический нф фэнтези утопия сказка п создание иллюзия отсутствие граница фантастический реальный начинать 1990 х год очень значимый становиться взаимодействие литература интернет среди автор получить известность благодаря интернет сербский прозаик милорад павич японский прозаик харуки мураками роман охота овца дэнс дэнс дэнс интернет литература часто пытаться трактовать вариант постмодернистский развитие литература предпосылка это мочь создавать особенность интернет огромный возможность культурный дифференциация полифоничность шизоидность отсутствие иерархия виртуальный смерть автор частичный автодеконструкция текст создаваться гипертекстовый среда 506 511 фантастика элитарный массовый культура фантастика часто считать составлять массовый культура 193 3 однако массовый элитарный культура чёткий граница 66 понятие массовый литература показать ю м лотман относиться поэтика социология литература популярность тиражированность иной литературный произведение прямо зависеть принадлежность иной вид жанр исследователь h мельников писать критерий художественность эстетический значимость соответствие высокий серьёзный больший литература отличать массовый тривиальный исторически подвижный абсолютный нередко кардинально меняться смена историко культурный эпоха каждый господствовать совершенно особый тип художественный сознание свой система ценность литературовед дмитренко отмечать высокомерный отделение называть классика беллетристика возникать возникать лишь теоретический построение критик литературовед мнение придерживаться далее крюков диссертация форма симбиоз элитарный массовый современный искусство также березин гурвич мясник струкова филюшкина утверждать август ройф фантастика мочь атрибут также элитарный культура произведение создать контекст массовый культура мочь впоследствии перейти элитарный сектор духовный производство наоборот создать элитарный аудитория текст вообще написать стол мочь дальнейший приобрести больший популярность роман повесть м булгаков замятин проза х кортасар х л борхес наоборот известный востребовать произведение мочь становиться элитарный классика 66 67 многие представитель элитарный культура крупный писатель театральный режиссёр кинорежиссёр использовать свой творчество вторичный условность 70 ройф писать различный исторический эпоха фантастика мочь признак принадлежность произведение массовый культура либо это смысл нейтральный признак дореволюционный россия первый десятилетие существование ссср фантастичность текст приводить снижение культурный статус пример творчество н гоголь м булгаков н толстой впоследствии фантастика стать характеристика текст относиться массовый культура некоторый писатель отказываться считать свой творчество фантастика повысить культурный статус яркий пример пелевин начать работать фантаст затем отказаться причислять свой творчество фантастический цех конец xx век наметиться тенденция автор первоначально писать фантастика начинать создавать фантастический произведение элементарный частица 1998 м уэльбек кысить 2000 толстой казус кукоцкий 2000 л улицкий 67 историк писатель литературный критик дмитрий володихин 2000 год отмечать современный фантастический литература делиться элитарный массовый причём элитарный фантастика близкий метафорический мистический проза основный поток маканин пелевин различие исчезающе маленький большой разрыв массовый литература фантастика нефантастика детектив женский роман массовый фантастика относиться частность произведение головачёв ю петухов ю никитин орлов р злотников сусоров бояндин бессонов род литература чуждый философия социология различный род перегруженность скрытый шифр код тайный смысл психологический проработка персонаж глобальный задача прямой обслуживание запрос широкий аудитория пользователь должный тормозить автор работать архетип самый простой самый древний эмоция приветствоваться эскапизм обилие экшный стилистический сюжетный вторичность число фантаст произведение рассчитать интеллектуальный элита володихин относить э геворкян громов лукин рыбаков саломатовый столяров хаецковать многие представитель элитарный фантастика двигаться сторона мэйнстрим верный мэйнстримовский направление неореализм текст представитель элитарный фантастика больший роль играть психологизм характерный особый стилистика признак лексика прочно связать магистральный литературный традиция вплоть стилизация русский классика xix столетие особенно рыбаков столяров лукин любой представитель элитарный фантастика легко отыскать классический набор литературный приём весь полнота изучаться филфак литинститут автор фантастика рассчитать интеллектуальный элита ставить глобальный вопрос дух вечный вопрос российский литература сюжет обычно подчинённый социально философский проблема текст гравилёт цесаревич рыбаков жаворонок столяров шаг влево шаг вправо громов зона справедливость алай аура протопарторг лукин объединяться чётко выраженный творческий задача поставить социум диагноз некоторый случай наметить путь излечение граница массовый фантаст элитарный утверждение володихин невозможно чётко провести существовать обширный переходный зона присутствовать больший количество звёздный имя частность вартан васильев дивов лукьяненко михайлов м семёнов м тырина м успенский макс фрая текст автор рассчитать массовый читатель первый очередь отношение художественный форма однако передавать форма некий авторский идея эмоциональный переживание индивидуальный взгляд мир иной слово массолитный обёртка присутствовать эстетико философско социальный посылка время элитарный автор предлагать читатель целый философский система множество аргумент контраргумент различный подход точка зрение представитель переходной зона использовать весь мощь традиционный художественный средство также подручный средство массолит передача чётко обозначить идея мнение далее володихин многий писатель фантаст отнести разный сектор одновременно например кира булычёв м дяченко пишущий стиль элитарный фантастика стиль фантаст переходной зона ник перумов иметься переходный подавлять большинство массовый произведение хаецкай писать элитарный относиться переходной зона фантастика писатель литературный критик каплан утверждать автор сколь угодный талантливый книга глубина мысль блестящий язык отсвет душевный жара всё равно клеймо фантаст отлучить большой литература всё равно глаз множество человек творчество остаться хороший случай успешный беллетристика плохой способ заработать смотреть также примечание литература фантастика литературный энциклопедия термин понятие ред н николюкин институт научный информация общественный наука ран интелвак 2001 стб 1119 1124 1596 isbn 5 93264 026 x дубина б рецензия цветана тодор введение фантастический литература дубина б обратить взгляд слово письмо литература очерк социология современный культура м нло 2001 42 46 кагарлицкий ю фантастика м художественный литература 1974 352 ковтун н художественный вымысел литература 20 век высокий школа 2008 1500 экз isbn 978 5 06 005661 7 ланина б русский утопия антиутопия фантастика новый социально культурный контекст проблема современный образование 2014 1 161 169 архивировать 9 август 2016 год лем фантастика футурология fantastyka i futurologia пер пол макарцев м аста хранитель 2008 1 591 станислав лем лем фантастика футурология fantastyka i futurologia пер пол вайсброта ред борисов м аста хранитель 2008 2 667 станислав лем тодор ц введение фантастический литература introduction a la litterature fantastique пер фр б нарумов м дом интеллектуальный книга 1999 143 isbn 5 7333 0435 9 черняховский ю метакультура политико философский конструкт иван ефремов б м издательский решение 2019 176 isbn 978 5 4496 9907 7 ссылка mirf ru журнал мир фантастика fantlab ru библиографический сайт лаборатория фантастика rusf ru сайт российский фантастика