Исаакиевский собор (собор преподобного Исаакия Далматского) — крупнейший православный храм в Санкт-Петербурге. Расположен на Исаакиевской площади. Кафедральный собор Санкт-Петербургской епархии с 1858 по 1929 год. С 1928 года имеет статус музея (Государственный музей «Исаакиевский собор»).
Современное здание собора является четвёртым петербургским храмом в честь Исаакия Далматского, возведённым на месте собора, спроектированного Антонио Ринальди. Автором проекта четвёртого собора, которому предназначалось стать главной православной святыней империи, стал архитектор Огюст Монферран. Строительство курировал сам Николай I, председателем Комиссии по строительству собора был Карл Опперман. При возведении здания использовались новые для того времени строительные технологии, что повлияло на дальнейшее развитие архитектуры XIX и XX века. Сооружение здания и работы по его оформлению продолжались с 1818 по 1858 год. Исаакиевский собор считается самой поздней постройкой в стиле классицизма.
Освящён во имя преподобного Исаакия Далматского, почитаемого Петром I святого, так как император родился в день его памяти — 30 мая по юлианскому календарю.
Торжественное освящение 30 мая (11 июня) 1858 года нового кафедрального собора совершил митрополит Новгородский, Санкт-Петербургский, Эстляндский и Финляндский Григорий.
Зарегистрированная в июне 1991 года церковная община получила возможность совершать в соборе богослужения. Богослужения в Исаакиевском соборе проводятся ежедневно. Настоятель храма — митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий (Судаков).

История собора = Первая Исаакиевская церковь =

Первый храм был построен для Адмиралтейских верфей, на которых к 1706 году работало более 10 тысяч человек. Пётр I отдал приказание найти подходящее помещение для будущей церкви. Было выбрано здание большого чертёжного амбара, который находился на Адмиралтейском лугу, напротив ворот Адмиралтейства. Деньги на перестройку были выделены Канцелярией от строений города, принадлежавшей Адмиралтейскому ведомству. Для возведения церковного шпиля пригласили голландского архитектора Хармана ван Болоса. Здание было деревянным, одноэтажным, простой формы. На крыше располагались колокольня со шпилем и маленький купол с крестом над алтарём. Церковь была заложена в день Святого Исаакия Далматского в 1710 году, в том же году состоялась первая служба.
Здесь 19 февраля (1 марта) 1712 года венчались Пётр I и Екатерина Алексеевна. В походном журнале есть запись за этот день:

В наступившем году, уже не представлявшем ожидания невзгод, Пётр I обвенчался с Екатериной Алексеевной 19-го, во вторник, на всеядной неделе. Венчание его величества совершено утром в Исаакиевском соборе. В 10 часов утра высокобрачные при залпах с бастионов Петропавловской и Адмиралтейской крепости вступили в свой зимний дом.
Первая церковь была разобрана, когда стало ясно, что она слишком мала для быстро развивающегося города. Вторую церковь было решено построить возле Невы, всего в 20 м от берега, там, где позже вместо церкви был воздвигнут памятник Петру I, по другим источникам, церковь была сооружена немного восточнее этого места.

= Вторая Исаакиевская церковь =
Вторая Исаакиевская церковь, в камне, была заложена в 1717 году, так как первая к тому времени уже обветшала. 6 (17) августа 1717 года Пётр I собственноручно заложил первый камень в основание новой церкви во имя Исаакия Далматского. Вторая Исаакиевская церковь строилась в стиле «петровского барокко» по проекту видного зодчего петровской эпохи Георга Маттарнови. После его кончины в 1719 году строительство возглавил Николай Гербель. К этому времени уже были исполнены фундаменты. Сохранилось донесение в Канцелярию от строений каменных дел мастера Якова Неупокоева: «По смерти архитектора Маттарнови поручено руководство постройки архитектору Гербелю, который не указывает, что делать, и в строении остановка». Гербель возвёл церковные своды, но, после того, как они из-за неудачных проектных решений треснули, руководство строительством было передано Гаэтано Киавери. Церковь достраивал каменных дел мастер Яков Неупокоев. Завершали отделку сначала Киавери (1725—1726), а затем Михаил Земцов (1728).

Церковь была трёхнефной, с боковыми притворами и, впервые в России, имела в плане форму латинского креста. Штукатурные фасады были почти лишены декора, боковые притворы членились пилястрами с капителями, их фронтоны украшали карнизы лаконичного профиля. Стены боковых фасадов членились двойными лопатками в четверть кирпича, расположенными между арочными окнами. Окна были остеклены зеркальным ямбургским стеклом — местный завод работал с тех времён, когда эти земли принадлежали Швеции. Под окнами, так же, как и под окнами Кунсткамеры и дворца царицы Прасковьи Фёдоровны, Гербель устроил ниши. Апсида, притворы, боковые нефы имели сводчатые кирпичные перекрытия. «Восьмерик на четверике», поставленный на перекрестье сводов, венчал восьмигранный купол со звездой. Шпиль на колокольне и купол были построены по проекту ван Болеса в 1724 году. Вальмовая крыша с горизонтальным изломом была покрыта железом по тёсу. Длина в плане составляла 28 саженей (60,5 м). Ширина от южных дверей до северных — 15 саженей (32,4 м), в других местах — 9,5 саженей (20,5 м).
По облику церковь напоминала Петропавловский собор, это сходство ещё более усиливалось благодаря стройной колокольне с часами-курантами в третьем ярусе, привезёнными Петром I из Амстердама вместе с часами для Петропавловского собора. Высота шпиля колокольни почти равнялась высоте шпиля башни Адмиралтейства.
Колокольня была высотой 12 саженей и 2 аршина (27,4 м), шпиль — 6 саженей (13 м). Лукообразный шпиль был увенчан флюгером — позолоченным ангелом, держащим крест (флюгер Петропавловского собора — крест, на котором стоит ангел).
Сохранились пять подписанных Гербелем архитектурных листов. Среди них — четыре варианта иконостаса, единственные дошедшие до нас эскизы алтарей петровского времени. Резной золочёный иконостас, подобный иконостасу в Петропавловском соборе, был выполнен в московской мастерской Ивана Зарудного. В 1763 году перед сносом церкви он был разобран и отправлен на хранение в один из храмов, о дальнейшей его судьбе ничего не известно.
26 июня 1733 года от удара молнии сгорела колокольня, восстановительные работы вёл ван Болес. В том же 1733 году колокольня была отстроена, а в следующем были сделаны и часы для церкви. В мае 1735 года удар молнии вызвал пожар в церкви, и она серьёзно пострадала. Так, например, описывает положение дел в церкви кабинет-министр граф Андрей Остерман, просящий 28 мая (8 июня) 1735 года позволение у Синода устроить у него в доме церковь для своей больной жены и определить туда священника:

Церковь Исаакия Далматского, у которого дом мой в приходе обретается, в недавнем времени погорела и службы в ней не токмо литургии, но и вечерень, и утрень, и часов, ныне нет.

Уже в июне того же года была составлена смета на исправление церкви. На эти цели было выделено две тысячи рублей, а руководить работами был назначен майор Любим Пустошкин. В соответствующем указе говорилось:

Церковь Исаакия Далмацкого, как скоро возможно начать ныне, хотя только над алтарём в скорости покрыть досками, а потом и над всею тою церковию подрядить делать стропила и крыши, дабы нынче в ней могла быть служба.

В результате ремонта по проекту и под наблюдением архитектора Пьетро Трезини отстроили заново стены и галереи, вместо железа купол был покрыт медью, а своды заменены каменными. В церкви вновь стали проходить богослужения. Но при производстве работ стало ясно, что из-за осадки грунта храму требуется большие исправления или даже совершенная перестройка.
Расположение церкви рядом с Невой (на месте, называемым при Петре I "голландией", так как там хранился ранее корабельный лес для Адмиралтейства по голландскому способу – вертикально на торцах), берег которой ещё не был укреплён, было неудачным — к такому выводу пришла экспертиза архитектора Адмиралтейской коллегии Саввы Чевакинского. Вода из Невы, а также вода, сбрасываемая из «Адмиралтейского дома», подмывала фундамент здания. По одним источникам, Чевакинский констатировал невозможность сохранения здания и церковь решили разобрать и построить новую дальше от берега. По другим, работы по перестройке церкви велись на прежнем месте.

= Третий Исаакиевский собор =

Указом Сената от 15 июля 1761 года Савве Чевакинскому было поручено проектирование нового здания. Проект не был воплощён, но именно Чевакинскому принадлежит идея переноса церкви дальше от реки — в одном из вариантов место для неё было выбрано там, где находится современный собор.
Екатерина II одобрила идею воссоздания колокольни Исаакиевского собора, но в прежних формах, не принимая во внимание проект Чевакинского, в котором предлагался совершенно иной облик собора. Вскоре Чевакинский подал в отставку. В 1766 году был издан указ о начале работ на новой строительной площадке, намеченной Чевакинским. 19 января 1768 года Екатерина II подписала указ «Об изготовлении мрамора и дикого камня на строение Исаакиевской церкви в Кексгольмском уезде погостах Сердобольском и Рускеальском с устройством там шлифовальных мельниц». Торжественная закладка здания состоялась 8 августа 1768 года, и в память об этом событии была выбита медаль.
Новый проект собора был разработан Антонио Ринальди. Здание по замыслу архитектора имело пять сложных по рисунку куполов и высокую стройную колокольню. Стены по всей поверхности облицовывались мрамором. Обстоятельства сложились так, что Ринальди не смог завершить начатую работу. Здание было доведено лишь до карниза, когда после смерти Екатерины II строительство прекратилось, и Ринальди уехал за границу.
Вступивший на престол Павел I поручил архитектору Винченцо Бренне срочно завершить работу. Бренна приступил к работе 1 апреля 1798 года. Поначалу архитектор предполагал следовать проекту Ринальди, но вскоре, из-за отсутствия средств, архитектор был вынужден исказить проект Ринальди. К тому моменту собор был возведён до основания барабанов куполов. Бренне пришлось уменьшить размеры верхней части здания и главного купола и отказаться от возведения четырёх малых куполов, а также уменьшить высоту колокольни на один ярус. Мрамор для облицовки верхней части собора был передан на строительство резиденции Павла I — Михайловского замка. Собор получился с искажёнными пропорциями, приземистым, со странным сочетанием роскошного мраморного цоколя и кирпичных стен.
Это сооружение вызывало насмешки и горькую иронию современников. Широкое распространение получила в разных вариантах следующая эпиграмма:

Авторство её приписывалось А. Д. Копьеву и называлось как одна из возможных причин его ареста и высылки из столицы в 1797 году. По другой версии, восходящей к запискам Я. И. де Санглена, эпиграмму сочинил некий морской офицер Акимов и при попытке прикрепить листок с четверостишием к фасаду собора был арестован, а дальше по приказу императора его фаворит генерал Обольянинов и адмирал Балле распорядились отсечь ему язык и уши и отправить в Сибирь.
В различных вариантах петербуржцы пересказывали опасную эпиграмму:

Позднее, при императоре Александре I, когда при исполнении окончательного монферрановского варианта собора стали разбирать кирпичную кладку, фольклор откликнулся на это новой эпиграммой.

30 мая 1802 года третий Исаакиевский собор был завершён и освящён. Уже вскоре после его постройки сложилось мнение, что здание необходимо перестроить.

= Современный Исаакиевский собор =

В 1809 году был объявлен конкурс на возведение нового храма. Непременным условием ставилось сохранение трёх освящённых алтарей существующего собора. Программу конкурса, утверждённую Александром I, составил президент Академии художеств Александр Строганов. В ней говорилось:

Изыскать средство к украшению храма… не закрывая… богатой мраморной его одежды… приискать форму купола, могущую придать величие и красоту столь знаменитому зданию… придумать способ к украшению площади, к сему храму принадлежащей, приведя окружность оной в надлежащую правильность.

В конкурсе приняли участие архитекторы Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Василий Стасов, Джакомо Кваренги, Чарлз Камерон и другие. Но все проекты были отвергнуты Александром I, так как авторы предлагали не перестройку собора, а строительство нового. В 1813 году на тех же условиях опять был объявлен конкурс, и вновь ни один из проектов не удовлетворил императора. Тогда в 1816 году Александр I поручил приехавшему из Испании инженеру Августину Бетанкуру, председателю только что образованного «Комитета по делам строений и гидравлических работ», заняться подготовкой проекта перестройки Исаакиевского собора. Бетанкур предложил поручить проект молодому архитектору Огюсту Монферрану, незадолго до этого приехавшему из Франции в Россию. Чтобы показать своё мастерство, Монферран сделал 24 рисунка зданий различных архитектурных стилей (впрочем, технически никак не обоснованных), которые Бетанкур и представил Александру I. Императору рисунки понравились, и вскоре был подписан указ о назначении Монферрана «императорским архитектором». Одновременно ему поручалась подготовка проекта перестройки Исаакиевского собора с условием сохранить алтарную часть существующего собора.

 Проект 1818 года. Начало строительства  В 1818 году Монферран, следуя указанию Александра I, составил проект, который предусматривал сохранение большей части ринальдиевского собора (алтарной части и подкупольных пилонов). Разборке подлежали колокольня, алтарные выступы и западная стена ринальдиевского собора, сохранялись подкупольные опорные пилоны южной и северной стен. С северной и южной сторон предполагалось возвести колонные портики. Собор должны были венчать один большой купол и четыре малых по углам. Высота сводов оставалась прежней, и это обстоятельство усложнило разработку проекта, а общая композиция здания отличалась диспропорцией: монументальный портик, большая центральная глава, дополненная поставленными по углам малыми «придавили» его. Проект собора в этом виде был утверждён императором в 1818 году. В издании своего проекта от 1820 года Монферран поместил изображение интерьера собора, дающее неверное представление о его внутренней перспективе: барабан с подоконными нишами не был бы виден с того места, где находится зритель.
Как отмечает в своей монографии Н. П. Никитин, Монферран при создании проекта взял за образцы здания парижских Пантеона (купол с колоннадой, портик, решение внутренней обработки) и Дома инвалидов (конструкция перекрытия купола). Проект Монферрана (в части архитектурной композиции, но не декора здания) представлял собой не оригинальное произведение, а компиляцию, что было в обыкновении у многих, даже самых крупных архитекторов того времени.

Стремясь сохранить собор Ринальди, Монферран предусмотрел увеличение размеров здания только в направлении восток-запад, таким образом, в плане оно стало прямоугольным с соотношением сторон 4 к 7. Четыре новых пилона увеличили ширину здания на ширину поперечного нефа. С учётом же новых портиков в плане получился почти равноконечный крест. Два старых пилона, получивших усиление с западной стороны, и два новых становились опорой для купола. Ринальди запроектировал главу с диаметром, равным стороне квадратного основания, Монферран поставил на то же основание новую главу, диаметр которой равнялся уже диагонали квадрата. Таким образом, барабан новой главы повисал над сводами боковых нефов. Вместе с колоннами, окружавшими барабан, диаметр новой главы был на две трети больше, чем главы ринальдиевской.
Руководство строительством возлагалась на специальную комиссию. Её председателем был член Государственного совета граф Н. Н. Головин, членами — министр внутренних дел О. П. Козодавлев, министр духовных дел и народного просвещения князь А. Н. Голицын, инженер А. Бетанкур.
Организация работ, вся хозяйственная часть строительства возлагалась на комиссию (согласно положению о комиссии, утверждённому лишь в июле 1820 года), руководство собственно строительными работами, решение всех технических вопросов и руководство действиями архитектора — на Бетанкура. Контроль за качеством материалов доверялся архитектору. Для их приёмки и хранения назначался особый комиссар. Бетанкур, занятый работой на других объектах, часто отлучавшийся из Петербурга, ограничился посещением заседаний комиссии и решением вопросов по устройству оснований и фундаментов здания.
26 июня 1819 года состоялась торжественная закладка нового собора.

 Работа комитета по рассмотрению замечаний Модюи  В 1820 году Монферран выпустил альбом с 21 гравированной таблицей. К двум своим планам, оставшимся без изменений, он добавил продольный разрез, генеральный план, проект церкви, разработанный Ринальди, а также проекты стенной живописи, два перспективных вида и изображение интерьера. Проект снова привлёк внимание специалистов. С его резкой критикой вступил архитектор А. Модюи, бывший одним из членов «Комитета по делам строений и гидравлических работ». 20 октября 1820 года он представил записку в Академию художеств с замечаниями к проекту 1818 года. К записке прилагались чертежи, демонстрирующие ошибки Монферрана.
Модюи ходатайствовал о прекращении всех строительных работ, кроме каменотёсных и по разборке тех частей сооружения, которые были предназначены к сносу. 14 июня 1821 года на заседании Академии художеств было объявлено о создании специального комитета по рассмотрению замечаний Модюи. На первом заседании комитета (в августе 1821 года) были заслушаны два письма Модюи (Голицыну об остановке работ и Оленину о вопросах, поднятых в замечаниях к проекту, требующих первоочередного рассмотрения), его записка и возражения на неё Монферрана. Было решено рассмотреть утверждённые планы, фасады и разрезы здания и обследовать само здание в присутствии Монферрана. Первый осмотр постройки состоялся 15 августа.
Суть замечаний Модюи, имевших большой резонанс, сводилась к трём основным пунктам: сомнения в прочности фундамента, опасность неравномерной осадки здания и неправильное проектирование купола, размер которого превышал допустимые пределы и возможность обвала купола, опирающегося на разные по времени постройки пилоны.
По мнению Модюи, Монферран не имел должной квалификации и опыта для работы над таким серьёзным проектом и, приступая к нему, не понимал, с какими трудностями сопряжено его воплощение. Далее Модюи отмечал, что, приступив к перестройке здания, Монферран не имел должного представления о существующих фундаментах, не знал, на какую глубину нужно будет закладывать новые, и собирался их выполнить из бутовой плиты — способом, не подходящим для такого сложного сооружения. Согласно ответу Монферрана, он осматривал фундаменты под северным углом здания, а также с одним из членов комиссии исследовал погреба. В вопросе о забивке свайного фундамента под оба крыльца вновь сооружаемых портиков, что, по мнению Модюи, было излишним и повлекло за собой «ненужный крупный расход», комитет счёл действия архитектора верными.
Как считал Модюи, четыре пилона, на которые опирался фонарь с куполом третьего собора, оставить было «почти невозможно», так как фундамент под «вспомогательными опорами» не выдержит нагрузки существующих пилонов. Два старых пилона и два вновь сооружённых, по замыслу Монферрана, должны служить опорой для нового фонаря и купола. Модюи указывал, что пилоны, сооружённые в разное время, будут иметь неравномерную осадку. Комитет посчитал, что при сохранении под существующими пилонами старых фундаментов возведение тяжёлого каменного купола небезопасно по причине неравномерной осадки.
Узнав о выводах комитета, Александр I поручил ему заняться исправлением проекта, соблюдая при этом условие «сохранения, если так можно, существующих стен, а более того старых и новых фундаментов». Также предписывалось сохранить основные черты проекта Монферрана — пять глав и колонные портики. Решение внутреннего пространства собора, главного купола, освещённости здания предоставлялось на усмотрение комитета. Монферрану разрешалось участвовать в работе на общих основаниях. В этом конкурсе помимо самого Монферрана участвовали архитекторы В. П. Стасов, А. И. Мельников, А. А. Михайлов-старший и другие.
По итогам конкурса Комитет не смог принять никакого решения: проекты были переданы на рассмотрение Александру I. Последний, вероятно, понял, что поставил перед архитекторами неразрешимую задачу, и не дал никаких распоряжений. В работе Комитета наступил перерыв, продолжавшийся до февраля 1824 года, когда появился указ о продолжении проектных работ. В нём снова были повторены условия императора, уступкой стало разрешение изменить удлинённый план (предложенный Монферраном) на квадратный, что давало некоторый простор для работы архитекторам, но требовало демонтажа части уже построенного фундамента. Разрешено было также разобрать восточные пилоны, что способствовало увеличению подкупольного пространства и созданию конструктивно верной связи барабана с куполом. Таким образом начался второй этап конкурса на исправление проекта, в котором принял участие и сам Монферран. Он изучил конкурсные проекты и переработал свой, взяв некоторые решения из проектов Михайлова 2-го и Стасова, а также предложил свои идеи, исправляя ошибки прежнего проекта. Императору исправленный проект Монферрана был предоставлен 9 марта 1825 года, он и был утверждён 8 апреля этого же года.

 Проект 1825 года  Новый проект Монферрана, исправленный и дополненный, был снова признан лучшим и утверждён Александром I 13 апреля 1825 г. Комиссия по строительству была реорганизована — в неё вошли члены упразднённого комитета по рассмотрению замечаний Модюи. Были учтены ошибки прошлых лет: работы по возведению собора уже не велись широким фронтом, разрабатывались рабочие чертежи (чего ранее не делалось), составлялись календарные планы и сметы (ориентировочные, сроком на один год, общая же стоимость строительства так и не была определена). В новом проекте был увеличен главный купол, а четыре малых звонницы фиксировали углы центрального квадрата. Лёгкая удлинённость базиликального плана с тремя нефами была искусно замаскирована четырьмя симметричными портиками. В результате храм приобрёл более традиционный для православия пятиглавый вид, но внешняя симметрия далась ценой потери выступа алтарной апсиды в восточной части. Монферран учёл советы и замечания крупнейших русских архитекторов, инженеров, скульпторов и художников. По его новому проекту собор оформлялся четырьмя колонными портиками (в проекте 1818 года их было лишь два — южный и северный). Центральная часть собора подчёркивалась подкупольным квадратом, образованным четырьмя новыми опорными пилонами, поставленными шире остальных. Благодаря этому главный купол чётко вписывался в квадрат пилонов и исключалось его провисание. По углам основного объёма устанавливались четыре колокольни, как бы врезанные в стены. Теперь они располагались ближе к центральному куполу, чем в предыдущем проекте. Этим ещё более усиливалось квадратное построение собора, его общий вид стал более компактным, уравновешенным, центральный купол стал главенствовать в композиции. Симметричные портики позволили объединить главный с художественной точки зрения северный фасад, обращённый к Неве и Медному всаднику, и основной, по канонам церкви, западный фасад, где находится вход в храм. Северный и южный портики с тремя рядами колонн (в отличие от однорядных западного и восточного) повторяют по идее Монферрана в увеличенном размере колонный портик римского Пантеона (118—120 гг. н. э.) как самого знаменитого сооружения античности. По распоряжению президента Академии художеств А. Н. Оленина, поддержавшего эту идею, из Рима выписали слепки капителей коринфского ордера Пантеона, они прибыли в Петербург в 1828 году.

 Строительство собора  Работы по сооружению фундамента начались ещё в 1818 году, по первому проекту Монферрана. Сложные технические вопросы должен был решать Бетанкур, но, занятый на строительстве других объектов вне Петербурга, он не мог входить во все проблемы, возникающие по ходу строительства. Таким образом, Монферран, не бывший инженером, на которого изначально были возложены авторский контроль за качеством материалов и строительства работ, был поставлен в сложное положение. В сферу его обязанностей не входили вопросы снабжения и организации строительных работ, и он добивался у Комиссии расширения полномочий и большей самостоятельности, к 1819 году это ему удалось.
Строительство началось с разборки существующих полукруглых апсид и подготовительных работ для возведения новых частей фундамента. Монферран подчёркивал, что новые фундаменты нужно возвести до уровня гранитной базы, обеспечивая таким образом равномерную осадку здания. На первый год строительства он запросил 506 300 рублей, предполагая, что в течение лета будет добыто достаточно камня для возведения в следующем году фасадов здания до уровня антаблемента.
Под новые части фундамента были вырыты траншеи, из которых выкачивали воду. Затем в грунт вертикально вбивали просмолённые сосновые сваи диаметром 26—28 см и длиной 6,5 м. Расстояние между сваями в точности соответствовало их диаметру. Сваи забивали в землю тяжёлыми чугунными бабами с помощью воротов, приводимых в движение лошадьми. По каждой свае делали десять ударов. Если после этого свая не входила в землю, то её с разрешения смотрителя обрезали. После этого все траншеи были соединены между собой и залиты водой. Когда вода замёрзла, сваи были спилены под один уровень, рассчитанный от поверхности льда. По словам Монферрана, под фундамент было забито 12 130 еловых свай.
При устройстве фундамента Монферран применил сплошную кладку, так как считал, что «для фундаментов крупных зданий сплошная кладка предпочтительнее любого другого вида его выполнения, особенно… если здание строится на плоском и болотистом грунте…» Это позволило также лучшим способом связать старый ринальдиевский фундамент с новым и в значительной мере гарантировало здание от опасных последствий осадки.

Вырубку гранитных монолитов для колонн собора вели в каменоломне Пютерлакс недалеко от Выборга. Эти земли принадлежали помещице фон Экспарре. Преимуществами именно этого места для каменоломни были большой запас гранита, близость Финского залива с глубоким фарватером и почтового тракта. Вот что отметил в своём дневнике Монферран, впервые посетив каменоломню: «Удивление, которое мы испытывали, когда увидели… гранитные скалы, было, конечно, велико, но оно сменилось прямо восхищением, когда позже мы любовались в первом карьере семью необработанными ещё колоннами…»
Работами на каменоломне вначале руководил купец Самсон Суханов, который участвовал также в работах по созданию Ростральных колонн и Казанского собора. Суханов по договору от января 1819 года выступал как производитель работ, однако уже в мае этого же года часть подряда на заготовку колонн была передана купцу Шихину. Позднее подряд был полностью отдан Шихину. В сентябре 1820 года первая колонна для собора была доставлена в Петербург.
Метод выломки монолитов гранита, применявшийся в Пютерлаксе, описан в 1824 году Олениным, который посещал ломки вместе с Монферраном и Стасовым. На отвесной гранитной скале находились подходящие по размеру монолиты (длиной не менее 8 саженей и шириной в 1 или 2, если из монолита предполагалось изготовление двух колонн) без видимых недостатков. Слои гранита в Пютерлаксе разделялись между собой прослойками земли (их называли рупазами) шириной около полудюйма. Отмечался контур заготовки, затем по ширине будущей колонны «сверлили» отверстия железными бурами с заострёнными концами (их длина колебалась от 3/4 до 2 саженей). «Сверление» происходило следующим образом: один рабочий удерживал и поворачивал бур, двое других били по буру тяжёлыми кувалдами до отделения заготовки от скалы по рупазу. По контуру, отмечавшему длину будущей колонны, сверлились отверстия глубиной до рупаза, расстояния между ними оставляли в 5—6 вершков. В отверстия забивали порох и пыжи и отделяли монолит по длине колонны пороховыми взрывами. Далее «по горизонтальной поверхности скалы» вбивались железные клинья, рабочие били по ним, пока заготовка не отделялась и не падала на подготовленные леса у подошвы скалы. Оленин отмечал, что работа по отделению гранитных масс была трудной и медленной.
Отделённая гранитная масса обследовалась на предмет отсутствия дефектов и соответствия размерам. Затем заготовке для колонн придавалась вчерне «круглая форма» с помощью молотов. Транспортировка из каменоломни осуществлялась на плоскодонных судах, специально для этого изготовленных на заводе Чарльза Берда. Монолиты колонн скатывали на морской берег, где их грузили на баржи. Каждое судно буксировали два парохода до пристани в Петербурге. Там монолиты выгружали и перевозили по специальному рельсовому пути на строительную площадку для их окончательной обработки. Применение этого рельсового пути на строительной площадке стало первым в России.
Часто посещая ломки, Монферран отмечал: «Добывание гранитов, труд сего рода во всех иных местах не весьма обыкновенный, встречают в России очень часто и весьма хорошо разумеют… работы, возбуждающие наше удивление к произведениям древности, здесь не что иное суть, как ежедневное дело, которому никто не удивляется».

Бойка свай, фундаменты под четырьмя башнями, восточным и западным портиками, стилобаты северного и южного портиков были завершены в 1826 году. Следующим этапом строительства было возведение портиков до постройки стен собора. Такое решение архитектора, противоречащее общепринятой практике, обуславливалось сложностью установки гранитных колонн.
Бетанкур ещё в 1822 году спроектировал леса и механизмы для подъёма колонн Исаакиевского собора, они не были использованы Монферраном, так как строительные работы были приостановлены. По проекту Бетанкура была создана система механизмов, с помощью которой Монферран установил в 1832 году Александровскую колонну на Дворцовой площади. Чертежи лесов были выполнены для каждого портика отдельно, подписаны Монферраном, а также архитекторами Глинкой и Адамини, утверждены 15 июня 1828 года.
Для подъёма колонн были построены специальные леса, состоявшие из трёх высоких пролётов (для больших портиков) или одного пролёта (для малых), образованных вертикальными стойками, перекрытыми балками. В стороне были установлены 16 чугунных воротов-кабестанов, на каждом из которых работало по восьмеро человек. Колонну обшивали войлоком и циновками, обвязывали корабельными канатами и вкатывали в один из пролётов лесов, а концы канатов через систему блоков закрепляли на кабестанах. Рабочие, вращая вороты, приводили монолит в вертикальное положение. Установка одной 17-метровой колонны диаметром 1,8 метра и массой 114 тонн занимала около 40—45 минут. Монферран в своих записях отмечал, «что деревянная конструкция лесов… столь совершенна, что при всех сорока восьми установках колонн ни разу не было слышно даже простого скрипа».
Первая колонна (крайняя справа в северном портике) была установлена 20 марта 1828 года в присутствии царской семьи, иностранных гостей, многих архитекторов, специально приехавших для этого торжества, и простых горожан, заполнивших площадь и крыши окрестных домов. Под основание колонны была заложена платиновая медаль с изображением Александра I. Сооружение портиков завершилось к осени 1830 года.
Затем началась постройка опорных пилонов и стен собора. В кирпичную кладку на известковом растворе для большей прочности делались гранитные прокладки и металлические связи различного профиля. Стены и пилоны выкладывались одновременно по всему периметру. Решение Монферрана выполнить кладку пилонов с чередованием рядов из кирпича и тёсаного гранита было новаторским, как отмечают Ротач и Чеканова, таким образом создавалась «идеальная опорная конструкция». Прокладные ряды из гранита, имеющие в плане различную конфигурацию, обеспечили передачу давления по чисто вытесанным горизонтальным и вертикальным поверхностям.
Толщина стен составляла от 2,5 до 5 м. Толщина наружной мраморной облицовки составляла 40—50 см, внутренней — 15—20 см. Она выполнялась одновременно с кирпичной кладкой, с помощью железных крючьев (пиронов), вставленных в специально высверленные для этого отверстия. Для устройства кровли были изготовлены стропила из кованого железа. Внутри южной и северной стен устроили вентиляционные галереи. Для естественного освещения собора над галереями аттика сделали световые галереи.
В 1836 году возведение стен и пилонов было завершено и началось сооружение перекрытий. Построенные кирпичные своды имеют толщину от 1,1 до 1,25 м и опираются на шесть пилонов. Помимо конструктивных кирпичных сводов были ещё сделаны декоративные, представлявшие собой железный каркас, покрытый металлической сеткой и облицованный искусственным мрамором. Между декоративными и конструктивными сводами оставлено пространство высотой в 30 см. Такое двойное перекрытие сводов является характерной особенностью собора, не встречавшейся ранее в других церковных сооружениях России и Западной Европы.

В 1837 году, когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн. Колонны поднимались наверх по наклонному настилу — системе аркбутанов, которые опирались с одной стороны на основание колоннады, с другой — на стены и пилоны. Подъём вёлся с помощью специальных тележек. Для поворота колонн использовались приспособления из двух чугунных кругов, в борозду нижнего из которых вставлялись шары.
Следующим этапом строительства собора было сооружение купола. Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом 1825 года, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П. К. Ломновский. Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек (после башни Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и купола Майнцского собора — в 1828-м). Образцом послужил купол лондонского Собора Святого Павла, спроектированный Кристофером Реном. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов.
Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: нижней сферической, средней — конической и наружной — параболической. Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения. Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована. Соединения частей каркаса были выполнены на болтах. Диаметр наружного свода составляет 25,8 м, нижнего — 22,15 м. Пространство между фермами для утепления было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой. Для сводов потребовалось около 100 тысяч таких горшков. Горшечные своды улучшают акустику храма и значительно легче кирпичных, но, как отмечает Никитин, купол от промерзания не предохраняют.
Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из войлока и коровьей шерсти с заливкой смолой и гарпиусом (сосновой канифолью). Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской. Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком. Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба. Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами.
Золочение куполов собора в 1838—1841 годах проводилось методом огневого золочения. В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров. По сообщениям современников, от 60 до 120 человек (вероятно, имелись в виду не только работы по золочению купола, но и золочение деталей интерьера), погибли от ртутного отравления при строительстве собора. Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики. Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян. Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев. Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром. К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет.
Длительный срок строительства собора (40 лет) современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора. Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора.

 Проекты оформления интерьера собора. Кленце и Монферран  В процессе проектирования внутреннего убранства собора Монферран совершил три поездки в Западную Европу, чтобы изучить на месте разные типы интерьеров храмов (первый раз он был в Италии в 1806 году в составе наполеоновской армии). В 1842 году как архитектор России он посетил Флоренцию и Рим, внимательно изучал собор Святого Петра в Ватикане. В 1845 году был в Карраре, Генуе и снова во Флоренции и Риме. В 1851 году — в Карраре, где наблюдал за изготовлением мраморных деталей для Исаакиевского собора. Эклектизм мышления новой эпохи историзма проявился и в составленном Монферраном «Архитектурном, художественном и историческом описании Исаакиевского собора», в котором он попытался воссоздать историю архитектуры христианских храмов и представить свой проект как наиболее полный, впитавший все предыдущие достижения. Однако ещё ранее, вероятно, у императора возникли сомнения в способности Монферрана создать презентативный проект оформления внутреннего убранства собора. Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император Николай I поручил ему составить свой проект убранства Исаакиевского собора. Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу Петеру фон Корнелиусу, устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе. Возникал конфликт. Монферран рассылал возмущённые письма. Во время заграничного путешествия 1842 года Монферран, помимо Италии, посетил Лондон и Париж (ради изучения интерьеров собора Святого Павла и церкви Святой Женевьевы). На обратном пути он отправился в Мюнхен, встретился с Кленце и сумел убедить его в преимуществах собственного проекта. Император Николай I согласился с предложениями Монферрана, и из проекта Кленце был реализован лишь витраж алтарной части, изображающий воскресшего Спасителя в рост.

 Отделочные работы  Работы над оформлением интерьера начались в 1841 году, в них приняли участие знаменитые художники (Фёдор Бруни, Карл Брюллов, Иоганн Конрад (Кондрат) Дорнер, Иван Бурухин, Василий Шебуев, Франц Рисс) и скульпторы (Иван Витали, Пётр Клодт, Николай Пименов). Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В. К. Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором.
Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно. По первоначальному предложению Кленце (с ним был согласен Николай I), росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках.
В это же время по подсказке Монферрана П. Кривцовым был составлен доклад о желательности учредить русское мозаичное производство, которое не было поддержано Академией художеств. Однако 12 августа 1845 года Николай I «повелел прекратить писание икон для Исаакиевского собора на трудно поддававшихся изготовлению медных досках, приказал писать на холстах и постановил „учредить мозаичное заведение для изображения после сих икон мозаикою“».
Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Дорнер — 12 икон, содержащих 28 изображений, для боковых частей большого иконостаса, Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета, восточная — эпизодам из жизни Христа. Шесть картин написал итальянский живописец Чезаре Муссини.
Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики. Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал от штукатурки. В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на поверхность живописи из стены «селитряной окиси». Устойчивый состав был создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе.

Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года было решено (на этом настоял император Николай I) для оформления интерьера использовать мозаику. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств; 7 декабря 1864 года на 3-й линии Васильевского острова, в специальном здании, появилось учреждение, позже названное «Императорским Мозаическим заведением», которым руководил Ю. П. Бонафеде. Мозаичные иконы для Исаакиевского собора на тот момент создавали его работники: М. А. Хмелевский, академик Н. М. Алексеев, И. Д. Бурухин, М. П. Щетинин, Г. М. Агафонов, Ф. Ф. Гартунг, А. Н. Фролов, Н. М. Голубцов, М. П. Муравьёв, П. С. Васильев, В. А. Колосов, Е. Г. Солнцев и И. С. Шаповалов.
Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. При создании шестидесяти двух мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты (канторели). Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. А. Неффа.
Мозаикой заменили картину С. А. Живаго «Тайная вечеря», росписи парусов главного купола, аттика («Поцелуй Иуды», «Се человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина) и пилонов. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке 1862 года, где получили высокую оценку.
Для храма была изготовлена новая гробница. За образец взяли гробницу храма Спаса на Сенной (автор — ювелир Фёдор Верховцев).
По предложению Лео Кленце в интерьер собора был включён витраж — элемент декора католических церквей. Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим синодом и лично императором. Над его эскизом работал немецкий художник Генрих Мария фон Хесс, изготовлен под руководством Макса Айнмиллера — главы «Заведения живописи на стекле» при Королевской фарфоровой мануфактуре в Мюнхене. В окне главного алтаря витраж был установлен в 1844 году для демонстрации Николаю I, вскоре был разобран, судя по документальным упоминаниям; в 1847 году он снова занял своё место в окне.

 Скульптурный декор фасада  Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера (четыре горельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков) был разработан Монферраном в 1839 году. Изобразительная программа была предложена Олениным уже в 1834 году, она была воплощена с некоторыми изменениями. Оставаясь всецело в схеме, определяемой принципами ампира, внешний декор собора выполнен не только в ампирных, но и барочных и ренессансных формах, отразив в себе переходный период, когда классицистические установки уже перестали удовлетворять художников, и на смену им пришли новые декоративно-пластические принципы.
Оленин и скульптор П. Свинцов предлагали привлечь для работы над наружным скульптурным убранством отечественных мастеров. Однако по желанию Николая I два фронтона (северного и восточного портиков) исполнил французский скульптор Лемер. Его работа, по мнению современников, а позднее и исследователей, была не очень удачной, два горельефа других портиков выполнил И. Витали, произведения которого случайно увидел Монферран во время своей поездки в Москву. Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в 1840—1845 годах. Статуи 12 апостолов (Витали) венчают фронтоны — три из них — для северного портика — были исполнены гальванопластическим методом на заводе герцога Лейхтенбергского.
Балюстраду купола украшают двадцать четыре статуи ангелов (И. Герман, 1839—1840), держащие различные символы и атрибуты. Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств.
Наружные двери собора (проект Монферрана, утверждённый 1840 году, создан под влиянием ворот Л. Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни) поручены по контракту 1845 года И. Витали (помогали скульпторы Р. К. Залеман и А. Н. Беляев). Изготовлены по желанию императора Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом (на заводе герцога Лейхтенбергского) было поручено изобретателю метода академику Б. Якоби.

 Стоимость строительства  Общая стоимость сооружения собора с 1818 года до полного окончания работ в 1864 году составила 23,26 млн рублей серебром. Из них стоимость сооружения фундамента составила 2539 тыс. рублей ассигнациями, стоимость 48-ми гранитных колонн портиков с учётом их установки — 2612 тыс. рублей ассигнациями, кладка стен — 2505 тыс. рублей ассигнациями, их облицовка мрамором — ещё 7485 тыс. рублей ассигнациями, стоимость сооружения четырёх фронтонов портиков — 2278 тыс. рублей ассигнациями, крыши — 2445 тыс. рублей ассигнациями.

 Освящение  Торжественное освящение собора состоялось в 1858 году, 30 мая, в день памяти преподобного Исаакия Далматского, в присутствии императора Александра II и членов императорской семьи. Были выстроены войска, которых император приветствовал перед началом чина освящения, которое возглавил митрополит Новгородский и Санкт-Петербургский Григорий (Постников). На Петровской и Исаакиевской площадях были устроены трибуны для народа; соседние улицы и крыши ближайших домов были переполнены людьми.
В связи со строительством и освящением собора Александром II была учреждена государственная награда — медаль «В память освящения Исаакиевского собора». Награждались ей лица, принимавшие участие в строительстве, украшении и освящении собора.

= В XIX веке =

Через 6 лет после освящения собора и по завершении работы строительной комиссии, в 1864 году, здание собора было передано в ведение Министерства путей сообщения и публичных зданий. При соборе были учреждены должности инспектора и архитектора, а также, для постоянного наблюдения за состоянием собора, было создано специальное «техническо-художественное совещание» из трёх профессоров Академии художеств.
В 1871 году Исаакиевский собор был передан под управление Министерства внутренних дел.
В 1879 году Иоанн Полисадов основал Общество проповедников для кафедры Исаакиевского собора — первое общество такого рода в столице.
В 1883 году статус Исаакиевского собора изменился: собор (как и храм Христа Спасителя в Москве) перешёл в двойное подчинение, ведомству православного исповедания в «хозяйственном отношении», и остался в ведении Министерства внутренних дел в «техническо-художественном» отношении.
В это же время обсуждался вопрос, чтобы передать здание собора в единоличное управление духовного ведомства. Митрополиты обеих столиц выразили согласие, однако ректор Академии художеств Александр Резанов выступил против, заявив, что не допустит ситуации, когда здание, стоившее 15 миллионов рублей и 45 лет труда, остаётся без наблюдения специалистов и «крупной материальной поддержки от правительства». Доводы Резанова приняли во внимание, и оба собора в «техническо-художественном» отношении остались в ведении Министерства внутренних дел. 25 мая 1883 года император Александр III утвердил «мнение Государственного Совета» по двум соборам, в третьей части Полного собрания законов Российской империи этот документ значится под номером 1600 и называется «О порядке заведования кафедральными соборами Исаакиевским в С.-Петербурге и Христа Спасителя в Москве».

= В XX веке =

В начале XX века повторно возник вопрос о передаче Исаакиевского собора (и храма Христа Спасителя) в безраздельное управление ведомства православного исповедания. Мотивировалась необходимость такого изменения следующим образом: затруднения в управлении зданиями из-за их двойного подчинения — министерству внутренних дел и духовному ведомству. 28 октября 1908 года этот вопрос рассматривался на заседании Совета министров, и статус соборов опять остался без изменений — двойное подчинение. Кроме того, для выяснения необходимого зданиям ремонта были образованы комиссии, куда вошли представители четырёх министерств — внутренних дел, финансов, ведомства православного вероисповедания и государственного контроля.
На основании декрета об отделении церкви от государства здание собора и церковное имущество было национализировано. В 1918 году здание оказалось в ведении народного комиссариата имуществ республики, а уже в декабре 1919 года было передано в пользование прихожанам собора. Со стороны прихожан договор подписали более 30 человек, по его условию приход бесплатно пользовался собором, но был обязан обеспечивать оплату расходов по текущему содержанию здания (отопление, ремонт, охрана и тому подобное). В мае 1922 года в ходе изъятия церковных ценностей из собора было изъято 48 кг золотых изделий, более 2 тонн серебряных украшений. 29 апреля 1922 года его настоятель протоиерей Леонид Богоявленский был арестован. В марте 1923 года собор перешёл под управление прихожан Православной российской церкви (обновленцев). Договор о пользовании собором с общественной организацией (приходом) из-за ненадлежащего исполнения ими обязанностей был расторгнут; службы прекращены, когда президиум ВЦИК 18 июня 1928 года постановил «оставить здание собора в исключительном пользовании Главнауки в качестве музейного памятника». Оставшиеся имущество храма было продано через Госфонд, а все колокола сняты и переплавлены.
12 апреля 1931 года в соборе был открыт один из первых в Советской России антирелигиозных музеев.
Во время Великой Отечественной войны собор пострадал от бомбёжек, артобстрела, холода и сырости; на стенах и колоннах местами сохранены следы от снарядов. В соборе во время блокады хранились экспонаты музеев из пригородов Ленинграда, а также Музея истории города и Летнего дворца Петра I.

С 1948 года функционирует как музей «Исаакиевский собор». В 1950—1960-х годах проведены реставрационные работы. На куполе устроена смотровая площадка, откуда открывается панорама центральной части города.
С 1931 года по 1986 год внутри храма функционировал маятник Фуко, который благодаря длине нити 98 м наглядно демонстрировал вращение Земли. В настоящее время маятник демонтирован и хранится в подвалах собора.
В 1990 году возобновлены церковные службы, в настоящее время (2017 год) они проходят ежедневно.
3 сентября 1991 года Государственный банк СССР выпустил в обращение памятную монету номиналом 50 рублей с изображением Исаакиевского собора в серии «500-летие единого Русского государства». Монета изготовлена из золота 999-й пробы тиражом 25 000 экземпляров и весом 7,78 г.
Собор находился в ведении Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор».
С 1968 по 2002 год директором музея был Георгий Бутиков.

= В XXI веке =

Собор находится в ведении Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор».
С 2002 года и до января 2008 года директором музея был Николай Нагорский, с 3 июня 2008 года — Николай Буров (бывший глава Комитета по культуре Петербурга).
В 2012 году началось воссоздание колоколов, уничтоженных около 1930 года. Первым в 2012 был отлит колокол весом около 10 тонн. В 2013 году были изготовлены в Воронеже и привезены в Санкт-Петербург 14 колоколов, предназначенные для юго-восточной колокольни. В 2015 году епископ Царскосельский Маркелл освятил последний 16-й колокол обновлённого звукоряда весом около 17 тонн — колокол установили на северо-западной колокольне собора. Во время крестного хода используются все 16 колоколов, установленных на трёх колокольнях собора.
15 июня 2017 года директором музея назначен Юрий Витальевич Мудров.
В 2018 году Исаакиевский собор по итогам голосования выбран православным символом Петербурга

 Вопрос о передаче собора Русской православной церкви  В 2015 году вопрос о передаче Исаакиевского собора под управление Русской православной церкви (РПЦ) был поднят в третий раз, в середине июля 2015 года митрополит Варсонофий обратился ко властям города с просьбой передать собор в ведение епархии, но получил отказ. Чиновники сослались на то, что в случае передачи собора-музея РПЦ затраты на его содержание лягут на плечи государства. 28 марта 2016 года православные активисты подали иск в суд в связи с отказом передать собор РПЦ. В апреле 2016 года митрополит Варсонофий обратился к председателю Правительства России Дмитрию Медведеву с повторной просьбой о передаче Исаакиевского собора, Спаса на Крови и корпуса Смольного монастыря РПЦ. 10 января 2017 года губернатор Санкт-Петербурга Георгий Полтавченко заявил, что вопрос о передаче Исаакиевского собора в пользование РПЦ решён, но здание полностью сохранит музейно-просветительскую функцию.
Петербургский Союз музейных работников расценил передачу собора РПЦ как ликвидацию музея. Директор музея Николай Буров заявил, что в результате передачи собора работы могут лишиться около 160 сотрудников музея.
28 января 2017 года на Марсовом поле в Петербурге прошли несогласованный митинг горожан против передачи собора РПЦ и одновременно согласованная с мэрией акция горожан — сторонников передачи собора. По разным источникам, в акции против передачи собора приняли участие от 1500 до 5000 человек, в акции сторонников передачи собора — несколько десятков человек.
12 февраля 2017 года горожане после встречи с депутатами городского Законодательного собрания окружили собор двумя живыми кольцами из участников акции, пресса назвала это действие «Синим кольцом».
19 февраля 2017 года состоялся крестный ход, который собрал до 8 тысяч горожан, поддерживающих передачу Исаакиевского собора Русской православной церкви. В шествии участвовали священники, молодёжь приходов Санкт-Петербургской митрополии, учащиеся Духовной академии и других вузов, члены казачьих организаций, православные активисты, прихожане городских храмов, байкеры из мотоклуба «Ночные волки», фанаты футбольного клуба «Зенит».
13 марта 2017 года Смольнинский районный суд Санкт-Петербурга постановил привлечь РПЦ и Министерство культуры в качестве ответчиков по иску группы граждан (Бориса Вишневского и других) к Комитету имущественных отношений Санкт-Петербурга об использовании Исаакиевского собора. 16 марта Смольнинский суд дело прекратил.
14 марта 2017 года вице-губернатор Владимир Кириллов сообщил, что на тот день в администрацию Санкт-Петербурга не поступало официальное обращение РПЦ о передаче Исаакиевского собора в безвозмездное пользование.
3 мая 2017 года губернатор Георгий Полтавченко подтвердил, что Правительство Петербурга так и не получило заявку от РПЦ на передачу в пользование здания Исаакиевского собора.
5 октября 2017 года начата проверка Управления экономической безопасности и противодействия коррупции ГУ МВД России по г. Санкт-Петербургу и Ленинградской области по фактам коррупции и злоупотреблений руководством музея, инициированное Государственной думой РФ.
7 декабря 2018 года митрополит Варсонофий освятил придел Святой Екатерины (до того литургии совершались только в приделе Александра Невского, а по праздникам — на главном престоле).
30 декабря 2018 года распоряжение о порядке передачи Исаакиевского собора в пользование РПЦ на 49 лет, которое было дано 30 декабря 2016 года, утратило силу. Договор с РПЦ должен был быть заключён в течение двух лет с момента издания распоряжения, однако духовное ведомство до сих пор не направило официальную заявку. 29 марта 2019 года РБК, ссылаясь на неназванный источник в правительстве и собеседника, близкого к Минкультуры, опубликовал информацию о том, что «вопрос передачи Исаакиевского собора РПЦ больше не стоит на повестке дня». Позже пресс-служба правительства обратила внимание журналистов, что Исаакиевский собор является собственностью Петербурга, а не федеральным имуществом.
В 2022 году было принято решение о восстановлении росписей «Святой Александр Невский, молящийся перед крестом об освобождении Отечества», «Победа Святого Александра Невского над шведами», «Христианская кончина Святого Александра Невского» и «Перенесение мощей Святого Александра Невского из Владимира в С-Петербург в 1724».

= Настоятели собора =

Здание собора Высота — 101,5 м, внутренняя площадь — более 4000 м².

= Внешний вид =

Исаакиевский собор — выдающийся образец позднего классицизма, называемый также самой поздней постройкой в этом стиле, в котором уже проявляются новые направления (неоренессанс, византийский стиль, эклектика).
Храм пятиглавый с доминирующей центральной полусферической главой и четырьмя малыми главками, завершающими квадратные колокольни. Звонницы располагаются в 4 малых куполах по сторонам большого (в XIX веке для храма было отлито 11 колоколов валдайским мастером И. М. Стуколкиным, самый большой из них весил около 29 тонн). Большой купол увенчан восьмиугольным фонариком. Фасады украшены портиками коринфского ордера — с севера и юга более торжественными, шестнадцатиколонными, выходящими на площади, с востока и запада — восьмиколонными портиками. Главный вход, в нарушение обычая, устроен в западном портике, восточный входа не имеет. Треугольные фронтоны украшены скульптурными группами. Здание прямоугольное в плане, с учётом портиков его абрис представляет собой почти равноконечный крест. Собор стоит на цоколе, стереобате с двумя широкими ступенями. С традицией православной архитектуры здание связывают лишь пятиглавие и центричная планировка.
Высота собора 101,5 м, длина (включая портики) 111,3 м, ширина — 97,6. Наружный диаметр купола 25,8 м, внутренний — 21,8 м. Здание украшает 112 монолитных гранитных колонн разных размеров. Стены облицованы светло-серым рускеальским мрамором, частично плиты облицовки, треснувшие из-за неравномерной осадки здания, были заменены во время реставрационных работ в 1870—1890-х годах мрамором «бардиллио».
Собор является самым высоким сооружением архитектурного комплекса, включающего в себя четыре площади города (Адмиралтейскую, Дворцовую, Исаакиевскую и Сенатскую) и выходящего на севере к Неве. Ось здания, расположенного в глубине Исаакиевской площади, в направлении север-юг совпадает с осью площади. С северной стороны Исаакия располагается Александровский сад, а с противоположной, южной, сквер, который был разбит сразу по завершении строительства собора. Благодаря своему положению собор отлично просматривается со всех сторон, в отдалении скрадываются некоторая диспропорциональность здания и массивность скульптурного декора. Лучший вид (по мнению Никитина) на Исаакий открывается с Университетской набережной на Васильевском острове. Собор возвышается в обрамлении фасада Адмиралтейства с бульваром (слева) и здания Сената и Синода с аркой (справа). Исаакий служит фоном памятнику Петру I, панорама ограничена внизу набережной Невы, а колокольни и золотой купол отражаются в её водах. Своими монументальными формами и благодаря богатству отделки собор возвышается над зданиями площади и даже «подавляет своей архитектурной мощью».

= Скульптура =

Более 350 скульптур украшают снаружи здание собора, ведущая тема скульптурного комплекса — прославление Иисуса Христа, сцены из его земной жизни и Страстей Господних. Создателям монументального декора (скульпторы Витали, Клодт, Лемер, Логановский) удалось достичь гармонического единства с масштабом и архитектурными формами здания.

 Северный фасад  Фраза, помещённая во фризе северного портика, — «Господи, силою твоею возвеселится царь» — может считаться выражением идеи всего сооружения.
Рельеф фронтона северного портика — это «Воскресение Христа» (1839—1843, скульптор Ф. Лемер). В центре композиции — поднявшийся из гроба Христос, справа и слева от него — ангелы, а за ними перепуганные стражники и потрясённые женщины. По праздникам зажигались высокие газовые светильники в углах собора, над аттиком, которые поддерживают коленопреклонённые ангелы (скульптор И. П. Витали). Эти скульптуры композиционно увязывают нижнюю часть собора с возвышающимся над ней куполом.
Статуи, венчающие фронтоны: Апостол Пётр (слева) изображён с ключами от врат царства небесного. Апостол Павел (справа) с мечом, символом его ревностного служения Иисусу Христу. Евангелист Иоанн (в центре) изображён с орлом — символом высокого парения его богословской мысли. Скульптуры в нишах — «Несение креста» (левая ниша) и «Положение во гроб» (правая ниша) — выполнены скульптором П. К. Клодтом.
Двери: (скульптор Витали) «Вход в Иерусалим», «Се человек», «Бичевание Христа», Св. Николай Чудотворец, Преподобный Исаакий Далматский, коленопреклонённые ангелы.

 Западный фасад  На фронтоне западного портика — горельеф «Встреча Исаакия Далматского с императором Феодосием», выполненный в 1842—1845 годах скульптором И. П. Витали. Его сюжетом является единение двух ветвей власти — царской и духовной (неслучайно портик обращён в сторону Сената и Синода). Изображённый в центре горельефа Исаакий Далматский с крестом в левой руке другой словно благословляет склонившего голову Феодосия, одетого в доспехи. Слева от императора — его жена Флацилла. Императорская чета ассоциировалась с Николаем I и Александрой Фёдоровной, однако этим двум персонажам не было придано портретного сходства. Ещё левее — две фигуры, в первой из которых улавливается сходство с президентом Академии художеств А. Н. Олениным, а во второй — с министром императорского двора и председателем Комиссии по строительству собора князя П. М. Волконским. В правой части — коленопреклонённые воины. В левом углу горельефа изображена небольшая полуобнажённая фигура с моделью собора в руках — портрет автора проекта Исаакиевского собора О. Монферрана. Надпись по фризу — «Царю царствующих».
Фома (скульптор Витали) — этот апостол изображён с угольником в левой руке (как архитектор), с протянутой вперёд правой рукой, с удивлённым выражением на лице. Он был склонен к маловерию и в воскресение Христа поверил только тогда, когда дотронулся до него. Варфоломей (скульптор Витали) — изображён с крестом и скребком. Марк (скульптор Витали) — евангелист изображён со львом, символизирующим мудрость и отвагу.
Дверь: скульптор Витали: «Нагорная проповедь», «Воскрешение Лазаря», «Исцеление расслабленного», Апостол Пётр, Апостол Павел, Коленопреклонённые ангелы.

 Южный фасад  На фронтоне южного портика помещён выполненный в 1839—1844 годах скульптором Витали горельеф «Поклонение волхвов». В центре изображена Мария с младенцем, сидящая на троне. Её окружают пришедшие на поклонение волхвы, среди них выделяются фигуры месопотамского и эфиопского царей. Справа от Марии, склонив голову, стоит Иосиф. В левой части изображён старик с ребёнком, в руках ребёнка — небольшой ларец с подношениями. В фигурах старика с ребёнком, месопотамского и эфиопского царей, раба-эфиопа видны индивидуальные особенности; сохранилось свидетельство о том, что их лепили с натурщиков. Надпись по фризу — «Храм мой храм молитвы наречётся». Андрей (скульптор Витали) — в России он считается покровителем флота. Филипп (скульптор Витали). Матфей (скульптор Витали) — евангелист изображён в момент работы, с ангелом за спиной, символом чистоты деяний и помыслов.
Левая ниша — «Благовещение» (скульптор А. В. Логановский)
Правая ниша — «Избиение младенцев» (скульптор А. В. Логановский)
Двери: скульптор Витали: «Сретение», «Бегство в Египет», «Христос объясняет св. писание в храме», Александр Невский, Архангел Михаил, Коленопреклонённые ангелы.

 Восточный фасад  На горельефе восточного портика, обращённого в сторону Невского проспекта: «Исаакий Далматский останавливает императора Валента» (1841—1845, скульптор Лемер). В центре горельефа — Исаакий Далматский преграждает путь императору Валенту, предсказывая ему скорую гибель, опытный воин, царствовавший до Феодосия, был покровителем ариан, учение которых представляло собой попытку пересмотра христианского учения. Исаакий Далматский, последователь христиан, был посажен в темницу (на горельефе изображён момент, когда воины цепями сковывают ему руки), и освободил его лишь Феодосий, последователь христианского учения. Надпись по фризу: «На Тя Господи уповахом, да не постыдимся во веки».
Иаков (скульптор Витали) — брат евангелиста Иоанна. Симон (скульптор Витали) — изображён с пилой. Этот апостол просветил учением Христовым Африку, по другому преданию — Британские острова, Вавилонию, Персию, и был распят на кресте. Пила — символ мучений, которые довелось испытать всем апостолам.
Лука (скульптор Витали) — евангелист изображён с тельцом, символизирующим святость завета. Он проповедовал в Ливии, Египте, Македонии, Италии и Греции и по одной версии мирно скончался в 80-летнем возрасте; по другой — принял мученическую смерть и за неимением креста был повешен на оливковом дереве.

 Колоннада  На высоте 43 метров над землёй вокруг барабана купола расположена колоннада, состоящая из 24 колонн, длиной 14 метров и массой до 67 тонн. В барабане имеется 12 окон. На колоннаду ведут две винтовые лестницы в 200 ступеней и оттуда открывается панорама города. Вход на колоннаду осуществляется с южной стороны собора, а выход — с северной.

= Интерьер =
Здание собора — крестово-купольного типа. В соборе три алтаря, главный посвящён Исаакию Далматскому, левый — Великомученице Екатерине, правый — благоверному Александру Невскому. Его внутреннее пространство, разделённое на три нефа, не производит впечатления цельности — оно создаётся не архитектурными средствами, а декоративным оформлением. В проекте отделки интерьера Монферран отводил главное место не сплошной росписи стен, как это было принято в православных храмах, а отделке больших поверхностей мрамором различных цветов. Таким образом внимание зрителя должно было сфокусироваться на росписях плафона купола, парусов сводов. В оформлении интерьера сочетались традиции византийская, Возрождения, барочная и современные западноевропейские (итальянская и французская).
Стены облицованы белым итальянским мрамором, низ стен — чёрным сланцем, колонны и пилястры — светло-розовым и вишнёвым тивдийским. В декоре интерьера использованы и мраморы насыщенных цветов (зелёный, красный, жёлтый, ярко-красный с белыми включениями), соломенская брекчия. Пол облицован плитами светло- и тёмно-серого рускеальского мрамора, а также розовым и вишнёво-красным тивдийским. Резной иконостас выполнен из белого мрамора, отделан малахитом и бадахшанским лазуритом. Нижняя его часть облицована шокшинским малиновым кварцитом, из этого же материала сделаны ступени, ведущие к алтарю.
Ключевую роль в создании художественного образа и смыслового единства, как и в католическом храме, здесь играет скульптурное оформление интерьера. Однако, в отличие от католического храма, где традиционное художественно-пластическое оформление складывалось веками, скульптурный комплекс интерьера Исаакия не сложился в цельный ансамбль, он создан под влиянием нескольких стилей и распадается на несколько групп с разной художественной ценностью. Наиболее удачным искусствоведами признаётся убранство барабана главного купола, решённое в духе итальянского Возрождения. Двенадцать ангелов-кариатид с удлинёнными пропорциями фигур подчёркивают вертикальное членение барабана, между ними помещены картины с изображениями апостолов. Использовав один и тот же тип, Витали, постоянно изменяя его, придавая фигурам динамичные позы, сумел избежать однообразия. Скульптурное оформление сводов (здесь уже образцом послужили произведения итальянского барокко), несмотря на высокое мастерство исполнения, вышло не таким органичным: связь его со внутренней архитектурой весьма слабая. Массивная скульптура, дополненная сложным ампирным орнаментом, вкупе с люстрами визуально понижает своды.
Скульптурное оформление трёх внутренних дверей собора по рисункам Монферрана исполнено Витали и Р. Залеманом. Причём Витали отклонился от традиции и придал изображениям святых характерные портретные черты, напоминающие наброски рабочих, которые скульптор делал на строительной площадке.
В интерьер православного храма был введён витраж — изначально элемент убранства католических церквей. Его площадь составляет 28,5 квадратных метров, высота 9,5 метров, детали скреплены свинцовыми пайками. Изображение Воскресения Христа является ключевым памятником в истории витражного искусства в России. Появление в кафедральном храме столицы стеклянной картины произошло в результате взаимодействия западной и восточной христианских традиций, своеобразного синтеза фигуративного католического витража и запрестольной православной иконы. Появление витража в главном храме России ввело этот вид монументального искусства в систему оформления православных церквей страны. Изображение Воскресшего Спасителя на алтарном окне Исаакиевского собора стало иконографическим образцом для многих витражей в храмах России, как в XIX веке, так и в наше время.
В Исаакиевском соборе представлено уникальное собрание монументальной живописи первой половины XIX века — 150 панно и картин.

Оценки современниками. Исследования. Искусствоведческая критика Труды, посвящённые собору и публиковавшиеся до конца XIX века, в основном лишь описывали историю собора, его проектирования и строительства и святыни, хранящиеся в нём. Искусствоведческой критики как таковой в то время не было. Обычно авторы отмечали один недостаток здания — его недостаточную освещённость (особенно в северной и юго-западной части), из-за которой было невозможно рассмотреть живопись верхних ярусов. В отдельном корпусе изданий Исаакиевский собор рассматривается только лишь как культовое сооружение. Среди них — серия, выпускавшаяся старостой собора Богдановичем «Кафедра Исаакиевского собора», книги протоиерея Смирнова и другие. Тема слияния двух властей светской и церковной, воплощением которой представлялся храм, проводится в работах «Царствование Николая I» и А. П. Узанова.
Начало искусствоведческому анализу сооружения было положено во второй половине XIX века. В 1865 году выпущено описание Исаакиевского собора с рисунками и планами, составленное по официальным документам священником собора В. Серафимовым, которое потом переиздавалось. В последующем вышли работы Петра Гнедича («История искусств с древнейших времён», 1885) и Владимира Стасова. Гнедич прямо об Исаакиевском соборе не говорит, однако в его книге две из пяти иллюстраций изображают внешний вид собора и его интерьер. Рядом с изображением Исаакия расположен текст, где Гнедич рассуждает о «ложноклассическом стиле» — поверхностном подражании «плохим позднеримским образцам», переносе лишь наружных форм без глубокого понимания сути классического античного искусства.
Первым, кто критически отозвался об Исаакиевском соборе, был Стасов, назвавший его «сухой и невозможной постройкой с массой недостатков». Его во многом спорные суждения дали, тем не менее, направление к изучению и оценке здания с искусствоведческой точки зрения.
Искусствоведческий анализ собора был представлен в незаконченной «Истории русского искусства» (1910—1913) под редакцией живописца и историка Игоря Грабаря. Грабарь считал, что первоначальный проект собора, известный в то время по сохранившейся модели, был значительно лучше окончательного варианта здания. Поздние элементы декора — сложные роскошные наличники пролётов и дверей, тяжёлые по рисунку ангелы с факелами, пилястры с раскреповкой — относились к так называемому Николаевскому классицизму, а в эпоху Александра I подобная архитектура «казалась бы слишком мещанской». Неудачной с художественной точки зрения была названа также композиция пятиглавия собора, для исправления которой архитектор, желая связать малые купола с основным корпусом, придумал приём четырёх выступов в плане, на которые и поставил купола. Лучше всего, по мнению Грабаря, Монферрану удались внушительные портики с грандиозными гранитными колоннами.
После революции 1917 года в литературе Исаакиевский собор представлялся «очагом мракобесия». Работы В. А. Беляева, Е. И. Востокова, Л. Финна, выдержанные в подобном духе, не являются научными и интересны лишь как свидетельства времени.
Искусствовед Алексей Некрасов в монографии «Русский ампир» (1935) хотя и относил собор к позднему ампиру, отмечал общую эклектичность постройки: главный купол исследователь сравнивал с куполом церкви Святого Николая в Потсдаме архитектора Карла Шинкеля; западный фронтон, напоминавший пропорциями классицизм, Некрасов считал перегруженным скульптурным оформлением настолько, что даже для поддерживающих его мощных колонн он казался чрезмерно тяжёлым; в деталях собора автор находил пышность архитектуры ренессанса, но отмечал их несогласованность между собой, а пятикупольную систему называл далёкой от компактности и выразительности храмов Василия Стасова. По мнению Некрасова, значение собора для архитектуры России лежало в плоскости живописности его отдельных частей, как в экстерьере, так и в интерьере.
В 1939 году была опубликована монография Н. П. Никитина, хранителя и реставратора собора, «Огюст Монферран. Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны». Современный исследователь творчества Огюста Монферрана Валерий Шуйский считал, что книга Никитина написана «с позиции господствовавшей в советское время вульгарной социологии и непримиримой борьбы с космополитизмом». Первоначальный авторский текст монографии, сохранившийся в виде линотипа, ставит суждение Шуйского под сомнение. Работа Никитина легла в основу экскурсионной работы музея в соборе в советское время. В 1940 и 1945 годах реставратор на основе своих исследований защитил диссертации «Неравномерная осадка и деформация здания Антирелигиозного музея (б. Исаакиевский собор)» и «Огюст Монферран. Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны».
Искусствоведы Наталья Евсина и Николай Хомутецкий в капитальном советском исследовании «История русского искусства» отмечали, что здание собора, задуманное в период расцвета русского классицизма, сооружалось в те времена, когда данный стиль из прогрессивного превратился в реакционный, и в силу этого храм хотя и принадлежал к числу самых крупных, сложных и интересных сооружений, завершивших развитие классицизма в России, в то же время в его архитектуре проявились недостатки, характерные для произведений периода второй трети XIX века. На примере Исаакиевского собора можно увидеть, как к середине столетия исказились представления о монументальности архитектуры зданий: на смену строгости и благородной простоте начала века пришло стремление к помпезности, выразившееся в перегруженности фасадов декором, усложнении пластики стен, чрезмерном обогащении убранства интерьера. Вместе с тем, исследователи отмечали положительный эффект от сооружения грандиозного собора на развитие русской архитектурной школы, давшего толчок развитию строительной техники и обучению многочисленных строителей и архитекторов.
Историки архитектуры Татьяна Славина и Владимир Пилявский писали, что главным достоинством собора являлась «коллегиальность творческого процесса»: «здесь торжествует не столько замысел, сколько его реализация». Размаху строительства соответствовал беспрецедентный объём технических работ, ставший полигоном для испытания и внедрения новейших технологий. Исследователи писали, что в целом Исаакиевский собор, «превосходно отвечающий критерию „великолепия“, достойно завершил собой поиски соответствующей духу Российской империи архитектурной образности, которые вели несколько поколений российских зодчих».

Состояние и реставрации здания Уже в 1841 году сам Монферран отмечал, что из-за неравномерной осадки в мраморных плитах, которыми были обшиты стены, в местах соединения колоколен со стеной появились трещины. Впрочем, Монферран докладывал Комиссии, что осадка здания уже прекратилась. Более серьёзными оказались изменения, коснувшиеся колонн, — осевшие колокольни «потянули за собою весь фронтон» (Никитин), и колонны, связанные с архитравом, отклонились от вертикали. У тех, чьё отклонение было достаточно большим, по его направлению появились трещины в нижней части стержней, а с противоположной стороны основания стержней колонны (постели) поднялись вверх. Вернуть колоннам первоначальное положение было невозможно, и, чтобы обеспечить работу всей постели, Монферран в образовавшиеся зазоры между постелями и гранитными болванками решил забить медные клинья. Для скрытия клиньев и трещин в полочке на верхний валик бронзовой базы колонны надевалась бронзовая же галтель.
Был создан специальный комитет для наблюдения за ходом осадки, однако никаких измерений появлявшихся деформаций не проводилось. В 1846 году комитет объявил, что осадка не повлияла на прочность собора, и что её процесс завершился. Однако мраморная облицовка фасадов продолжала лопаться, колонны отклонялись от вертикали (максимальный размер отклонений составил 160 мм), к тому же с карниза начали падать мраморные модильоны. В 1873 году, когда из-за изменения первоначального положения треснули архитравы, было решено провести капитальный ремонт собора. Колоннам было придано вертикальное положение, для чего устроили леса, принявшие нагрузку антаблементов с фронтонами, сняты бронзовые капители и срублены верхние части колонн. Были также заменены треснувшие облицовочные плиты из рускеальского мрамора на фасаде. Ремонтные работы были завершены к 1898 году. В своём докладе на III съезде зодчих (1900) их руководитель Е. Сабанеев подробно описал ход работ и отметил в завершение, что осадка здания согласно многолетним наблюдениям прекратилась, а значит, колонны более не должны изменять своего положения.
Через некоторое время стало ясно, что неравномерная осадка здания продолжается. В 1927 году Н. П. Никитин, который наблюдал за состоянием собора с 1918 года, провёл инструментальную съёмку деформаций. Никитин определил отклонения колонн портиков от вертикали, направление и величину осадки фундаментов (наиболее равномерной она оказалась у частей, оставшихся от постройки Ринальди) главного корпуса, провёл нивелировку пола собора и портиков, верхней чугунной балюстрады и баз круглого гранитного портика, а также прокладных рядов в нишах пилонов — там, где они не закрыты мраморной облицовкой. Осадочное движение здания, по результатам съёмки, шло в направлении с востока на запад и с севера на юг (центральная часть) и с юго-востока на северо-запад (пилоны, чугунная балюстрада, базы гранитного портика). Наибольшее отклонение было обнаружено у колонн, заделанных в колокольни. Были отремонтированы основания колонн, для этого пришлось распилить и снять их бронзовые базы. Отколовшиеся куски гранита были удалены, трещины промыты и залиты цементным раствором, зазоры между основанием и базой колонн забетонированы, основания стянуты железными хомутами.
В 1939 году была проведена очередная инструментальная съёмка, оказалось, что изменения в отклонениях по вертикали осей колонн и углов зданий по сравнению с 1927 годом были ничтожными. В 1941—1942 годах в результате нивелировки сводов верхнего перекрытия были определены причины их деформации, своды были укреплены. Гораздо более серьёзной проблемой реставраторам представлялось состояние несущих конструкций — в 1950 году были вскрыты их значительные старые повреждения. Предстояло выяснить, насколько они опасны, и разработать методы их ликвидации. В 1953 году исследованием основных несущих конструкций занялись специалисты Ленинградского политехнического института.
Специалисты института пришли к выводу, что основание собора находится в стабильном состоянии, состояние кладки фундаментов определялось как «вполне хорошее», деревянные сваи не могли быть подвержены гниению, так как уровень их головок находился ниже уровня грунтовых вод. Прочность свай была проверена расчётом напряжений в их сечениях и признана достаточной.
Ещё одной серьёзной задачей стало определение прочности пилонов и характера деформаций (трещин), которые были обнаружены в их нишах. В 1910 году академик М. Преображенский выполнил статический расчёт, согласно которому напряжение в вертикальной части пилонов было в три раза более допустимого. Профессор П. И. Дмитриев, сделав свой расчёт в том же 1910 году, пришёл к выводу, что напряжение пилонов превышает допустимое для кирпичной кладки. В 1953 году комиссия Политехнического института обследовала пилоны, произвела новые статические расчёты и подтвердила выводы о том, что центральные пилоны перенапряжены. Было предложено несколько проектов увеличения прочности несущих конструкций. Однако из-за возникших в дальнейшем сомнений в том, что последние находятся в аварийном состоянии, ни один из проектов не был реализован. С 1965 по 1966 год пилоны (в том числе пристенные) были обследованы неразрушающими методами. Трещины, обнаруженные ранее, не являлись сквозными (их глубина колебалась от 20 до 100 см), а прочность кирпичной кладки в местах камер и ниш была признана достаточной для обеспечения дальнейшей надёжной эксплуатации здания. Причинами появления трещин в пилонах были признаны «физико-механические свойства кирпичной кладки и гранитных прокладных рядов», а также воздействие микроклимата помещения собора.

Документалистика ГТРК «Санкт-Петербург». ВГТРК (2017) [2017-06-25]. «И не дышать над вашим чудом, Монферран…» Исаакиевский собор (документальный фильм). Россия-Культура. 70-летию начала послевоенной реставрации Исаакиевского собора посвящается.

См. также Список самых высоких православных храмов и колоколен
Храм Христа Спасителя
Вилла Ротонда

Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Официальный сайт музея-памятника «Исаакиевский собор»
Интерьер, экстерьер и вид на купол с воздуха на сервисе Яндекс.Панорамы
Сферическая панорама «Исаакиевский собор» на v360.ru
Документальный фильм «Сам себе Исаакий…». Интернет-телеканал «Искусство ТВ», 2010
История и фотографии Исаакиевского собора. Как добраться, что посетить
Собор со спутника
Мозаики Исаакиевского собора

исаакиевский собор собор преподобный исаакий далматский крупный православный храм санкт петербург расположить исаакиевский площадь кафедральный собор санкт петербургский епархия 1858 1929 год 1928 год иметь статус музей государственный музей исаакиевский собор современный здание собор являться четвёртый петербургский храм честь исаакий далматский возвести место собор спроектировать антонио ринальдь автор проект четвёртый собор предназначаться стать главный православный святыня империя стать архитектор огюст монферран строительство курировать николай i председатель комиссия строительство собор карл опперман возведение здание использоваться новый время строительный технология повлиять дальнейший развитие архитектура xix xx век сооружение здание работа оформление продолжаться 1818 1858 год исаакиевский собор считаться поздний постройка стиль классицизм освятить имя преподобный исаакий далматский почитать пётр i святой император родиться день память 30 май юлианский календарь торжественный освящение 30 май 11 июнь 1858 год новый кафедральный собор совершить митрополит новгородский санкт петербургский эстляндский финляндский григорий зарегистрировать июнь 1991 год церковный община получить возможность совершать собор богослужение богослужение исаакиевский собор проводиться ежедневно настоятель храм митрополит санкт петербургский ладожский варсонофий судак история собор первый исаакиевский церковь первый храм построить адмиралтейский верфь 1706 год работать 10 тысяча человек пётр i отдать приказание найти подходящий помещение будущий церковь выбрать здание большой чертёжный амбар находиться адмиралтейский луга напротив ворота адмиралтейство деньга перестройка выделить канцелярия строение город принадлежать адмиралтейский ведомство возведение церковный шпиль пригласить голландский архитектор харман ван болоса здание деревянный одноэтажный простой форма крыша располагаться колокольня шпиль маленький купол крест алтарь церковь заложить день святой исаакий далматский 1710 год год состояться первый служба 19 февраль 1 март 1712 год венчаться пётр i екатерина алексеевич походный журнал запись день наступить год представлять ожидание невзгода пётр i обвенчаться екатерина алексеевич 19 го вторник всеядный неделя венчание величество совершить утром исаакиевский собор 10 час утро высокобрачный залп бастион петропавловский адмиралтейский крепость вступить свой зимний дом первый церковь разобрать стать ясно слишком маленький быстро развивающийся город второй церковь решить построить возле нева весь 20 м берег поздний вместо церковь воздвигнуть памятник пётр i источник церковь соорудить немного восточный это место второй исаакиевский церковь второй исаакиевский церковь камень заложить 1717 год первый время обветшалый 6 17 август 1717 год пётр i собственноручно заложить первый камень основание новый церковь имя исаакий далматский второй исаакиевский церковь строиться стиль петровский барокко проект видный зодчий петровский эпоха георг маттарновить кончина 1719 год строительство возглавить николай гербель время исполнить фундамент сохраниться донесение канцелярия строение каменный дело мастер яков неупокоева смерть архитектор маттарновить поручить руководство постройка архитектор гербелить указывать делать строение остановка гербель возвести церковный свод неудачный проектный решение треснуть руководство строительство передать гаэтано киаверь церковь достраивать каменный дело мастер яков неупокой завершать отделка сначала киаверь 1725 1726 затем михаил земцов 1728 церковь трёхнефный боковой притвор впервые россия иметь план форма латинский крест штукатурный фасад лишить декор боковой притвор члениться пилястра капитель фронтон украшать карниз лаконичный профиль стена боковой фасад члениться двойной лопатка четверть кирпич расположить арочный окно окно остеклить зеркальный ямбургский стекло местный завод работать время земля принадлежать швеция окно окно кунсткамера дворец царица прасковья фёдорович гербель устроить ниша апсида притвор боковой неф иметь сводчатый кирпичный перекрытие восьмерик четверик поставить перекрестие свод венчать восьмиграть купол звезда шпиль колокольня купол построить проект ван болес 1724 год вальмовый крыша горизонтальный излом покрыть железо тёс длина план составлять 28 саженый 60 5 м ширина южный дверь северный 15 саженый 32 4 м место 9 5 саженый 20 5 м облик церковь напоминать петропавловский собор это сходство ещё усиливаться благодаря стройный колокольня часами курант третий ярус привезти пётр i амстердам вместе часами петропавловский собор высота шпиль колокольня равняться высота шпиль башня адмиралтейство колокольня высота 12 саженый 2 аршин 27 4 м шпиль 6 саженый 13 м лукообразный шпиль увенчать флюгер позолотить ангел держать крест флюгер петропавловский собор крест стоить ангел сохраниться пять подписать гербель архитектурный лист среди четыре вариант иконостас единственный дойти эскиз алтарь петровский время резной золочёный иконостас подобный иконостас петропавловский собор выполнить московский мастерская иван зарудный 1763 год снос церковь разобрать отправить хранение храм дальнейший судьба известно 26 июнь 1733 год удар молния сгореть колокольня восстановительный работа вести ван болес 1733 год колокольня отстроить следующий сделать часы церковь май 1735 год удар молния вызвать пожар церковь серьёзно пострадать например описывать положение дело церковь кабинет министр граф андрей остерман просить 28 май 8 июнь 1735 год позволение синод устроить дом церковь свой больной жена определить туда священник церковь исаакий далматский дом приход обретаться недавний время погореть служба токмо литургия вечерень утреня час ныне июнь год составить смета исправление церковь цель выделить тысяча рубль руководить работа назначить майор любим пустошкин соответствовать указ говориться церковь исаакий далмацкий скоро возможно начать ныне хотя алтарь скорость покрыть доска всеять той церковия подрядить делать стропило крыша дабы нынче мочь служба результат ремонт проект наблюдение архитектор пьетро трезиня отстроить заново стена галерея вместо железо купол покрыть медь свод заменить каменный церковь вновь стать проходить богослужение производство работа стать ясно осадка грунт храм требоваться больший исправление совершенный перестройка расположение церковь рядом нева место называть пётр i голландия храниться ранее корабельный лес адмиралтейство голландский способ вертикально торец берег ещё укрепить неудачный вывод прийти экспертиза архитектор адмиралтейский коллегия савва чевакинский вода нева также вода сбрасывать адмиралтейский дом подмывать фундамент здание источник чевакинский констатировать невозможность сохранение здание церковь решить разобрать построить новый далёкий берег работа перестройка церковь вестись прежний место третий исаакиевский собор указ сенат 15 июль 1761 год савва чевакинский поручить проектирование новый здание проект воплотить именно чевакинский принадлежать идея перенос церковь далёкий река вариант место выбрать находиться современный собор екатерина ii одобрить идея воссоздание колокольня исаакиевский собор прежний форма принимать внимание проект чевакинский предлагаться совершенно иной облик собор вскоре чевакинский подать отставка 1766 год издать указ начало работа новый строительный площадка наметить чевакинский 19 январь 1768 год екатерина ii подписать указ изготовление мрамор дикий камень строение исаакиевский церковь кексгольмский уезд погост сердобольский рускеальский устройство шлифовальный мельница торжественный закладка здание состояться 8 август 1768 год память это событие выбить медаль новый проект собор разработать антонио ринальдь здание замысел архитектор иметь пять сложный рисунок купол высокий стройный колокольня стена весь поверхность облицовываться мрамор обстоятельство сложиться ринальдь смочь завершить начать работа здание довести лишь карниз смерть екатерина ii строительство прекратиться ринальдь уехать граница вступить престол павел i поручить архитектор винченцо бренне срочно завершить работа бренный приступить работа 1 апрель 1798 год поначалу архитектор предполагать следовать проект ринальдь вскоре отсутствие средство архитектор вынудить исказить проект ринальдь момент собор возвести основание барабан купол бренне прийтись уменьшить размер верхний часть здание главное купол отказаться возведение четыре малый купол также уменьшить высота колокольня ярус мрамор облицовка верхний часть собор передать строительство резиденция павел i михайловский замок собор получиться искажённый пропорция приземистый странный сочетание роскошный мраморный цоколь кирпичный стена это сооружение вызывать насмешка горький ирония современник широкий распространение получить разный вариант следующий эпиграмма авторство её приписываться далее копьева называться возможный причина арест высылка столица 1797 год версия восходящий записка де санглен эпиграмма сочинить некий морской офицер аким попытка прикрепить листок четверостишие фасад собор арестовать далёкий приказ император фаворит генерал обольянин адмирал балл распорядиться отсечь язык ухо отправить сибирь различный вариант петербуржец пересказывать опасный эпиграмма поздний император александр i исполнение окончательный монферрановский вариант собор стать разбирать кирпичный кладка фольклор откликнуться это новый эпиграмма 30 май 1802 год третий исаакиевский собор завершить освятить вскоре постройка сложиться мнение здание необходимо перестроить современный исаакиевский собор 1809 год объявить конкурс возведение новый храм непременный условие ставиться сохранение освятить алтарь существующий собор программа конкурс утвердить александр i составить президент академия художество александр строганов говориться изыскать средство украшение храм закрывать богатый мраморный одежда приискать форма купол мочь придать величие красота столь знаменитый здание придумать способ украшение площадь сей храм принадлежащий привести окружность оный надлежащий правильность конкурс принять участие архитектор андреян захаров андрей воронихин василий стас джакомо кваренга чарлзти камерон всё проект отвергнуть александр i автор предлагать перестройка собор строительство новый 1813 год условие объявить конкурс вновь проект удовлетворить император 1816 год александр i поручить приехать испания инженер августин бетанкур председатель образовать комитет дело строение гидравлический работа заняться подготовка проект перестройка исаакиевский собор бетанкур предложить поручить проект молодой архитектор огюст монферран незадолго это приехать франция россия показать свой мастерство монферран сделать 24 рисунок здание различный архитектурный стиль технически никак обоснованный бетанкур представить александр i император рисунок понравиться вскоре подписать указ назначение монферран императорский архитектор одновременно поручаться подготовка проект перестройка исаакиевский собор условие сохранить алтарный часть существующий собор проект 1818 год начало строительство 1818 год монферран следовать указание александр i составить проект предусматривать сохранение больший часть ринальдиевский собор алтарный часть подкупольный пилон разборка подлежать колокольня алтарный выступ западный стена ринальдиевский собор сохраняться подкупольный опорный пилон южный северный стена северный южный сторона предполагаться возвести колонный портик собор должный венчать большой купол четыре малый угол высота свод оставаться прежний это обстоятельство усложнить разработка проект общий композиция здание отличаться диспропорция монументальный портик больший центральный глава дополнить поставить угол малый придавить проект собор это вид утвердить император 1818 год издание свой проект 1820 год монферран поместить изображение интерьер собор давать неверный представление внутренний перспектива барабан подоконный ниша видный место находиться зритель отмечать свой монография н п никитин монферран создание проект взять образец здание парижский пантеон купол колоннада портик решение внутренний обработка дом инвалид конструкция перекрытие купол проект монферран часть архитектурный композиция декор здание представлять оригинальный произведение компиляция обыкновение многий самый крупный архитектор время стремиться сохранить собор ринальдь монферран предусмотреть увеличение размер здание направление восток запад образ план оно стать прямоугольный соотношение сторона 4 7 четыре новый пилон увеличить ширина здание ширина поперечный неф учёт новый портик план получиться равноконечный крест старый пилон получить усиление западный сторона новый становиться опора купол ринальдь запроектировать глава диаметр равный сторона квадратный основание монферран поставить основание новый глава диаметр равняться диагональ квадрат образ барабан новый глава повисать свод боковой неф вместе колонна окружать барабан диаметр новый глава треть большой глава ринальдиевский руководство строительство возлагаться специальный комиссия её председатель член государственный совет граф н н головин член министр внутренний дело п козодавлев министр духовный дело народный просвещение князь н голицын инженер бетанкур организация работа весь хозяйственный часть строительство возлагаться комиссия согласно положение комиссия утвердить лишь июль 1820 год руководство собственно строительный работа решение весь технический вопрос руководство действие архитектор бетанкур контроль качество материал доверяться архитектор приёмка хранение назначаться особый комиссар бетанкур занятый работа объект часто отлучаться петербург ограничиться посещение заседание комиссия решение вопрос устройство основание фундамент здание 26 июнь 1819 год состояться торжественный закладка новый собор работа комитет рассмотрение замечание модюй 1820 год монферран выпустить альбом 21 гравировать таблица свой план остаться изменение добавить продольный разрез генеральный план проект церковь разработать ринальдь также проект стенной живопись перспективный вид изображение интерьер проект снова привлечь внимание специалист резкий критика вступить архитектор модюй бывший член комитет дело строение гидравлический работа 20 октябрь 1820 год представить записка академия художество замечание проект 1818 год записка прилагаться чертёж демонстрировать ошибка монферран модюй ходатайствовать прекращение весь строительный работа кроме каменотёсный разборка часть сооружение предназначить снос 14 июнь 1821 год заседание академия художество объявить создание специальный комитет рассмотрение замечание модюй первый заседание комитет август 1821 год заслушать письмо модюй голицын остановка работа оленина вопрос поднять замечание проект требовать первоочередной рассмотрение записка возражение монферран решить рассмотреть утвердить план фасад разрез здание обследовать здание присутствие монферран первый осмотр постройка состояться 15 август замечание модюй иметь большой резонанс сводиться основный пункт сомнение прочность фундамент опасность неравномерный осадка здание неправильный проектирование купол размер превышать допустимый предел возможность обвал купол опираться разный время постройка пилон мнение модюй монферран иметь должный квалификация опыт работа серьёзный проект приступать понимать трудность сопрячь воплощение далее модюй отмечать приступить перестройка здание монферран иметь должный представление существующий фундамент знать глубина нужно закладывать новый собираться выполнить бутовый плита способ подходящий сложный сооружение согласно ответ монферран осматривать фундамент северный угол здание также член комиссия исследовать погреб вопрос забивка свайный фундамент оба крыльцо вновь сооружать портик мнение модюй излишний повлечь ненужный крупный расход комитет счесть действие архитектор верный считать модюй четыре пилон опираться фонарь купол третий собор оставить невозможно фундамент вспомогательный опор выдержать нагрузка существующий пилон старый пилон вновь соорудить замысел монферран должный служить опора новый фонарь купол модюй указывать пилон соорудить разный время иметь неравномерный осадка комитет посчитать сохранение существующий пилон старый фундамент возведение тяжёлый каменный купол небезопасно причина неравномерный осадка узнать вывод комитет александр i поручить заняться исправление проект соблюдать это условие сохранение существующий стена старый новый фундамент также предписываться сохранить основной черта проект монферран пять глава колонный портик решение внутренний пространство собор главное купол освещённость здание предоставляться усмотрение комитет монферран разрешаться участвовать работа общий основание это конкурс помимо монферран участвовать архитектор п стас мельников михайлов старший итог конкурс комитет смочь принять никакой решение проект передать рассмотрение александр i последний вероятно понять поставить архитектор неразрешимый задача дать никакой распоряжение работа комитет наступить перерыв продолжаться февраль 1824 год появиться указ продолжение проектный работа снова повторить условие император уступка стать разрешение изменить удлинённый план предложить монферран квадратный давать некоторый простор работа архитектор требовать демонтаж часть построить фундамент разрешить также разобрать восточный пилон способствовать увеличение подкупольный пространство создание конструктивно верный связь барабан купол образ начаться второй этап конкурс исправление проект принять участие монферран изучить конкурсный проект переработать свой взять некоторый решение проект михайлов 2 го стасова также предложить свой идея исправлять ошибка прежний проект император исправить проект монферран предоставить 9 март 1825 год утвердить 8 апрель это год проект 1825 год новый проект монферран исправить дополнить снова признать хороший утвердить александр i 13 апрель 1825 г комиссия строительство реорганизовать войти член упразднить комитет рассмотрение замечание модюй учесть ошибка прошлый год работа возведение собор вестись широкий фронт разрабатываться рабочий чертёж ранее делаться составляться календарный план смета ориентировочный срок год общий стоимость строительство определить новый проект увеличить главный купол четыре малый звонница фиксировать угол центральный квадрат лёгкий удлинённость базиликальный план неф искусно замаскировать четыре симметричный портик результат храм приобрести традиционный православие пятиглавый вид внешний симметрия даться цена потеря выступ алтарный апсида восточный часть монферран учесть совет замечание крупный русский архитектор инженер скульптор художник новый проект собор оформляться четыре колонный портик проект 1818 год лишь южный северный центральный часть собор подчёркиваться подкупольный квадрат образовать четыре новый опорный пилон поставить широкий остальной благодаря главный купол чётко вписываться квадрат пилон исключаться провисание угол основный объём устанавливаться четыре колокольня врезать стена располагаться близкий центральный купол предыдущий проект это ещё усиливаться квадратный построение собор общий вид стать компактный уравновесить центральный купол стать главенствовать композиция симметричный портик позволить объединить главный художественный точка зрение северный фасад обратить нева медный всадник основной канон церковь западный фасад находиться вход храм северный южный портик ряд колонна отличие однорядный западный восточный повторять идея монферран увеличить размер колонный портик римский пантеон 118 120 год н э знаменитый сооружение античность распоряжение президент академия художество н оленина поддержать идея рим выписать слепок капитель коринфский ордер пантеон прибыль петербург 1828 год строительство собор работа сооружение фундамент начаться ещё 1818 год первый проект монферран сложный технический вопрос должный решать бетанкур занятый строительство объект вне петербург мочь входить всё проблема возникать ход строительство образ монферран бывший инженер изначально возложить авторский контроль качество материал строительство работа поставить сложный положение сфера обязанность входить вопрос снабжение организация строительный работа добиваться комиссия расширение полномочие больший самостоятельность 1819 год это удаться строительство начаться разборка существующий полукруглый апсида подготовительный работа возведение новый часть фундамент монферран подчёркивать новый фундамент нужно возвести уровень гранитный база обеспечивать образ равномерный осадка здание первый год строительство запросить 506 300 рубль предполагать течение лето добыть достаточно камень возведение следующий год фасад здание уровень антаблемент новый часть фундамент вырыть траншея выкачивать вода затем грунт вертикально вбивать просмолить сосновый свая диаметр 26 28 смотреть длина 6 5 м расстояние свая точность соответствовать диаметр свая забивать земля тяжёлый чугунный баба помощь ворот приводить движение лошадь каждый свая делать десять удар это свая входить земля её разрешение смотритель обрезать это всё траншея соединить залить вода вода замёрзнуть свая спилить уровень рассчитать поверхность лёд слово монферран фундамент забитый 12 130 еловый свая устройство фундамент монферран применить сплошной кладка считать фундамент крупный здание сплошной кладка предпочтительный любой вид выполнение особенно здание строиться плоский болотистый грунт это позволить также хороший способ связать старый ринальдиевский фундамент новый значительный мера гарантировать здание опасный последствие осадка вырубка гранитный монолит колонна собор вели каменоломня пютерлакс недалеко выборг земля принадлежать помещица фон экспарра преимущество именно это место каменоломня большой запас гранит близость финский залив глубокий фарватер почтовый тракт отметить свой дневник монферран впервые посетить каменоломня удивление испытывать увидеть гранитный скала большой оно смениться прямо восхищение поздний любоваться первый карьера семья необработанный ещё колонна работа каменоломня вначале руководить купец самсон суханов участвовать также работа создание ростральный колонна казанский собор суханов договор январь 1819 год выступать производитель работа однако май это год часть подряд заготовка колонна передать купец шихин поздний подряд полностью отдать шихин сентябрь 1820 год первый колонна собор доставить петербург метод выломка монолит гранит применяться пютерлакс описать 1824 год оленин посещать ломка вместе монферран стасовый отвесный гранитный скала находиться подходящий размер монолит длина менее 8 саженый ширина 1 2 монолит предполагаться изготовление колонна видимый недостаток слой гранит пютерлакс разделяться прослойка земля называть рупаз ширина около полудюйм отмечаться контур заготовка затем ширина будущий колонна сверлить отверстие железный бур заострить конец длина колебаться 3 4 2 саженый сверление происходить следующий образ рабочий удерживать поворачивать бур двое бить бура тяжёлый кувалда отделение заготовка скала рупаз контур отмечать длина будущий колонна сверлиться отверстие глубина рупаз расстояние оставлять 5 6 вершковый отверстие забивать порох пыж отделять монолит длина колонна пороховой взрыв далее горизонтальный поверхность скала вбиваться железный клин рабочий бить пока заготовка отделяться падать подготовить лес подошва скала оленина отмечать работа отделение гранитный масса трудный медленный отделённый гранитный масса обследоваться предмет отсутствие дефект соответствие размер затем заготовка колонна придаваться вчерне круглый форма помощь молотов транспортировка каменоломня осуществляться плоскодонный суд специально это изготовить завод чарльз берда монолит колонна скатывать морской берег грузить баржа каждый судно буксировать пароход пристань петербург монолит выгружать перевозить специальный рельсовый путь строительный площадка окончательный обработка применение это рельсовый путь строительный площадка стать первый россия часто посещать ломка монферран отмечать добывание гранитовый труд сие род весь иной место весьма обыкновенный встречать россия очень часто весьма разуметь работа возбуждать наш удивление произведение древность иной ежедневный дело никто удивляться боёк свая фундамент четыре башня восточный западный портик стилобат северный южный портик завершить 1826 год следующий этап строительство возведение портик постройка стена собор решение архитектор противоречащий общепринятый практика обуславливаться сложность установка гранитный колонна бетанкур ещё 1822 год спроектировать лес механизм подъём колонна исаакиевский собор использовать монферран строительный работа приостановить проект бетанкур создать система механизм помощь монферран установить 1832 год александровский колонна дворцовый площадь чертёж лес выполнить каждый портик отдельно подписать монферран также архитектор глинка адамини утвердить 15 июнь 1828 год подъём колонна построить специальный лес состоять высокий пролёт больший портик пролёт малый образовать вертикальный стойка перекрыть балка сторона установить 16 чугунный ворот кабестан каждый работать восьмеро человек колонна обшивать войлок циновка обвязывать корабельный канат вкатывать пролёт лес конец канат система блок закреплять кабестан рабочий вращать ворот приводить монолит вертикальный положение установка 17 метровый колонна диаметр 1 8 метр масса 114 тонна занимать около 40 45 минута монферран свой запись отмечать деревянный конструкция лес столь совершенный весь сорок восемь установка колонна слышный простой скрип первый колонна крайний справа северный портик установить 20 март 1828 год присутствие царский семья иностранный гость многий архитектор специально приехать это торжество простой горожанин заполнить площадь крыша окрестный дом основание колонна заложить платиновый медаль изображение александр i сооружение портик завершиться осень 1830 год затем начаться постройка опорный пилон стена собор кирпичный кладка известковый раствор больший прочность делаться гранитный прокладка металлический связь различный профиль стена пилон выкладываться одновременно весь периметр решение монферран выполнить кладка пилон чередование ряд кирпич тёсаный гранит новаторский отмечать ротач чекановый образ создаваться идеальный опорный конструкция прокладной ряд гранит иметь план различный конфигурация обеспечить передача давление чисто вытесать горизонтальный вертикальный поверхность толщина стена составлять 2 5 5 м толщина наружный мраморный облицовка составлять 40 50 смотреть внутренний 15 20 смотреть выполняться одновременно кирпичный кладка помощь железный крюк пирон вставить специально высверлить это отверстие устройство кровля изготовить стропило кованый железо внутри южный северный стена устроить вентиляционный галерея естественный освещение собор галерея аттик сделать световой галерея 1836 год возведение стена пилон завершить начаться сооружение перекрытие построить кирпичный свод иметь толщина 1 1 1 25 м опираться шесть пилон помимо конструктивный кирпичный свод ещё сделать декоративный представлять железный каркас покрыть металлический сетка облицевать искусственный мрамор декоративный конструктивный свод оставить пространство высота 30 смотреть двойной перекрытие свод являться характерный особенность собор встречаться ранее церковный сооружение россия западный европа 1837 год завершить основание купол начаться установка 24 верхний колонна колонна подниматься наверх наклонный настил система аркбутан опираться сторона основание колоннада стена пилон подъём вестись помощь специальный тележка поворот колонна использоваться приспособление чугунный круг борозда нижний вставляться шар следующий этап строительство собор сооружение купол монферран стремиться максимально облегчить купол потеря прочность это предложить сделать кирпичный предусмотреть проект 1825 год полностью металлический расчёт купол выполнить инженер п ломновский отливка металлоконструкция купол проводиться завод чарльз берда это использовать 490 тонна железо 990 тонна чугун 49 тонна медь 30 тонна бронза купол исаакиевский собор стать третий купол мир выполнить применение металлический конструкция оболочка башня невьянский завод урал построить 1725 год купол майнцский собор 1828 м образец послужить купол лондонский собор святой павел спроектировать кристофер рен монферран заимствовать конструкция выполнить её материал конструктивно купол состоять взаимосвязанный часть образовать чугунный ребро нижний сферический средний конический наружный параболический металлический каркас составить 24 ребро двутавровый сечение полоса соединять полка двутавр перфорировать соединение часть каркас выполнить болт диаметр наружное свод составлять 25 8 м нижний 22 15 м пространство ферма утепление заложить пустотелый гончарный горшок конический форма перемычка кирпич заливка промежуток цемянка извести расщебёнка свод потребоваться около 100 тысяча горшков горшечный свод улучшать акустик храм значительно лёгкий кирпичный отмечать никитин купол промерзание предохранять теплоизоляция горшечный свод выполнить войлок коровий шерсть заливка смола гарпиус сосновый канифоль войлок свой очередь покрыть известковый песчаный раствор окрасить масляный краска открытый часть металлический конструкция защитить также войлок внутренний конический купол покрыть медный лист окрасить голубоватый тон больший бронзовый луч звезда создать эффектный картина ночной небо снаружи купол покрыть плотно пригнать друг друг медный позолотить лист золочение купол собор 1838 1841 год проводиться метод огневой золочение процесс получить отравление пара ртуть скончаться 60 мастер сообщение современник 60 120 человек вероятно иметься вид работа золочение купол золочение деталь интерьер погибнуть ртутный отравление строительство собор впоследствии золочение очень больший деталь проводиться безопасный метод гальванопластика весь строительство собор принять участие 400 000 рабочий государственный крепостной крестьянин судить документ время около четверть умереть болезнь погибнуть результат несчастный случай общий затрата строительство составить свыше 23 млн рубль серебро 1842 год здание собор основное окончить начаться работа оформление продолжаться шестнадцать год длительный срок строительство собор 40 год современник монферран объяснять некий прорицатель предсказать архитектор смерть сразу окончание строительство исаакиевский собор поэтому архитектор спешить строительство монферран действительно прожить маленький месяц освящение собор проект оформление интерьер собор кленца монферран процесс проектирование внутренний убранство собор монферран совершить поездка западный европа изучить место разный тип интерьер храм первый италия 1806 год состав наполеоновский армия 1842 год архитектор россия посетить флоренция рим внимательно изучать собор святой пётр ватикан 1845 год карраре генуя снова флоренция рим 1851 год карраре наблюдать изготовление мраморный деталь исаакиевский собор эклектизм мышление новый эпоха историзм проявиться составить монферран архитектурный художественный исторический описание исаакиевский собор попытаться воссоздать история архитектура христианский храм представить свой проект наиболее полный впитать всё предыдущий достижение однако ещё ранее вероятно император возникнуть сомнение способность монферран создать презентативный проект оформление внутренний убранство собор 1839 год связь заказ проектирование здание новый эрмитаж лео фон кленца посетить петербург император николай i поручить составить свой проект убранство исаакиевский собор кленца раскритиковать проект монферран частность предложить роспись техника энкаустика поручить немецкий живописец петер фон корнелиус устройство витраж алтарный часть конструктивный изменение построить собор возникать конфликт монферран рассылать возмутить письмо время заграничный путешествие 1842 год монферран помимо италия посетить лондон париж ради изучение интерьер собор святой павел церковь святой женевьева обратный путь отправиться мюнхен встретиться кленца суметь убедить преимущество собственный проект император николай i согласиться предложение монферран проект кленца реализовать лишь витраж алтарный часть изображать воскреснуть спаситель рост отделочный работа работа оформление интерьер начаться 1841 год принять участие знаменитый художник фёдор бруни карл брюллов иоганн конрад кондрат дорнер иван бурухин василий шебуев франц рисс скульптор иван витать пётр клодт николай пимен руководство живописный работа возложить ректор петербургский академия художество профессор шебуев проект декор общий концепция роспись разрабатываться монферран рассматриваться синод утверждаться император главный проблема стать выбор техника исполнение живописный панно первоначальный предложение кленца согласный николай i роспись собор должный выполняться техника энкаустика однако бруни привлечь обсуждение способ исполнение будущий роспись консультация кленца прошедшее начало 1842 год мюнхен сделать доклад указать техника живопись совершенно непригодный климатический условие петербург опираться мнение реставратор валатить бруни высказаться масляный живопись холст обрамить медный рама дно монферран также склоняться польза масляный живопись бруни поручить выполнить образец роспись энкаустика медь однако вскоре решить расписывать стена собор масляный краска специальный грунт образ исполнить масло бронзовый доска это время подсказка монферран п кривцов составить доклад желательность учредить русский мозаичный производство поддержать академия художество однако 12 август 1845 год николай i повелеть прекратить писание икона исаакиевский собор трудно поддаваться изготовление медный доска приказать писать холст постановить учредить мозаичный заведение изображение сей икона мозаика согласно распределение работа брюллов должный расписать главный купол самый больший композиция площадь 800 квадратный метр парус центральный неф бруни коробовый свод аттик главное неф дорнер 12 икона содержать 28 изображение боковой часть большой иконостас басин придел александр невский св екатерина западный часть собор отвести сюжет тема ветхий завет восточный эпизод жизнь христос шесть картина написать итальянский живописец чезара муссинь высокий влажность помещение собор препятствовать создание грунт стойкий неблагоприятный внешний воздействие стена роспись штукатурить зачищать пемза нагревать жаровня 100 120 градус наносить несколько слой мастика невысокий качество основа живопись стать причина некоторый случай её приходиться удалять художник заново переписывать картина отдельный место грунт отставать штукатурка свой письмо 24 декабрь 1849 год бруни отмечать роспись свежий грунт невозможный выступать впоследствии поверхность живопись стена селитряный окись устойчивый состав создать 1855 год год завершение живописный работа собор собор перепад температура высокий влажность отсутствие вентиляция сложиться неблагоприятный условие сохранение роспись первозданный вид декорирование внутренний помещение 1851 год решить это настоять император николай i оформление интерьер использовать мозаика смальта исаакиевский собор производиться мозаичный мастерская академия художество 7 декабрь 1864 год 3 й линия васильевский остров специальный здание появиться учреждение поздний назвать императорский мозаический заведение руководить ю п бонафедя мозаичный икона исаакиевский собор момент создавать работник м хмелевский академик н м алексеев далее бурухин м п щетинин г м агафон ф ф гартунг н фролов н м голубцов м п муравей п васильев колосов г солнцев шаповалов создание мозаичный панно продолжаться начало первый мировой война создание шестьдесят мозаика собор использовать 12 тысяча оттенок смальта фон набираться золотой смальта канторель мозаичный образ выполняться оригинал неффа мозаика заменить картина живаго тайный вечеря роспись парус главное купол аттик поцелуй иуда сие человек бичевание несение крест басин пилон мозаичный картина собор экспонироваться лондонский всемирный выставка 1862 год получить высокий оценка храм изготовить новый гробница образец взять гробница храм спас сенной автор ювелир фёдор верховцев предложение лео кленца интерьер собор включить витраж элемент декор католический церковь изображение воскреснуть спаситель окно главное алтарь одобрить святой синод лично император эскиз работать немецкий художник генрих мария фон хесс изготовить руководство макс айнмиллер глава заведение живопись стекло королевский фарфоровый мануфактура мюнхен окно главное алтарь витраж установить 1844 год демонстрация николай i вскоре разобрать судить документальный упоминание 1847 год снова занять свой место окно скульптурный декор фасад проект монументальный скульптурный оформление экстерьер четыре горельеф фронтон скульптура угол скульптура аттик балюстрада купол барельеф дверь ниша портик разработать монферран 1839 год изобразительный программа предложить оленин 1834 год воплотить некоторый изменение оставаться всецело схема определять принцип ампир внешний декор собор выполнить ампирный барочный ренессансный форма отразить переходный период классицистический установка перестать удовлетворять художник смена прислать новый декоративный пластический принцип оленина скульптор п свинцовый предлагать привлечь работа наружное скульптурный убранство отечественный мастер однако желание николай i фронтон северный восточный портик исполнить французский скульптор лемера работа мнение современник поздний исследователь очень удачный горельеф портик выполнить витать произведение случайно увидеть монферран время свой поездка москва фронтон портик отливаться завод берда 1840 1845 год статуя 12 апостол витать венчать фронтон северный портик исполнить гальванопластический метод завод герцог лейхтенбергский балюстрада купол украшать двадцать четыре статуя ангел герман 1839 1840 держать различный символ атрибут модель фигура послужить отливка античный статуя академия художество наружное дверь собор проект монферран утвердить 1840 год создать влияние ворота л гиберти флорентийский баптистерий сан джованни поручить контракт 1845 год витать помогать скульптор р залеман н беляев изготовить желание император николай i гальванопластический метод руководство процесс завод герцог лейхтенбергский поручить изобретатель метод академик б якоби стоимость строительство общий стоимость сооружение собор 1818 год полный окончание работа 1864 год составить 23 26 млн рубль серебро стоимость сооружение фундамент составить 2539 тыс рубль ассигнация стоимость 48 ми гранитный колонна портик учёт установка 2612 тыс рубль ассигнация кладка стена 2505 тыс рубль ассигнация облицовка мрамор ещё 7485 тыс рубль ассигнация стоимость сооружение четыре фронтон портик 2278 тыс рубль ассигнация крыша 2445 тыс рубль ассигнация освящение торжественный освящение собор состояться 1858 год 30 май день память преподобный исаакий далматский присутствие император александр ii член императорский семья выстроить войско император приветствовать начало чин освящение возглавить митрополит новгородский санкт петербургский григорий постник петровский исаакиевский площадь устроить трибуна народ соседний улица крыша близкий дом переполнить человек связь строительство освящение собор александр ii учредить государственный награда медаль память освящение исаакиевский собор награждаться лицо принимать участие строительство украшение освящение собор xix век 6 год освящение собор завершение работа строительный комиссия 1864 год здание собор передать ведение министерство путь сообщение публичный здание собор учредить должность инспектор архитектор также постоянный наблюдение состояние собор создать специальный техническо художественный совещание профессор академия художество 1871 год исаакиевский собор передать управление министерство внутренний дело 1879 год иоанн полисад основать общество проповедник кафедра исаакиевский собор первый общество род столица 1883 год статус исаакиевский собор измениться собор храм христос спаситель москва перейти двойной подчинение ведомство православный исповедание хозяйственный отношение остаться ведение министерство внутренний дело техническо художественный отношение это время обсуждаться вопрос передать здание собор единоличный управление духовный ведомство митрополит оба столица выразить согласие однако ректор академия художество александр резановый выступить против заявить допустить ситуация здание стоить 15 миллион рубль 45 год труд оставаться наблюдение специалист крупный материальный поддержка правительство довод резановый принять внимание оба собор техническо художественный отношение остаться ведение министерство внутренний дело 25 май 1883 год император александр iii утвердить мнение государственный совет собор третий часть полный собрание закон российский империя документ значиться номер 1600 называться порядок заведование кафедральный собор исаакиевский петербург христос спаситель москва xx век начало xx век повторно возникнуть вопрос передача исаакиевский собор храм христос спаситель безраздельный управление ведомство православный исповедание мотивироваться необходимость изменение следующий образ затруднение управление здание двойной подчинение министерство внутренний дело духовный ведомство 28 октябрь 1908 год вопрос рассматриваться заседание совет министр статус собор остаться изменение двойной подчинение кроме выяснение необходимый здание ремонт образовать комиссия войти представитель четыре министерство внутренний дело финансы ведомство православный вероисповедание государственный контроль основание декрет отделение церковь государство здание собор церковный имущество национализировать 1918 год здание оказаться ведение народный комиссариат имущество республика декабрь 1919 год передать пользование прихожанин собор сторона прихожанин договор подписать 30 человек условие приход бесплатно пользоваться собор обязать обеспечивать оплата расход текущий содержание здание отопление ремонт охрана подобный май 1922 год ход изъятие церковный ценность собор изъять 48 кг золотой изделие 2 тонна серебряный украшение 29 апрель 1922 год настоятель протоиерей леонид богоявленский арестовать март 1923 год собор перейти управление прихожанин православный российский церковь обновленец договор пользование собор общественный организация приход ненадлежащий исполнение обязанность расторгнуть служба прекратить президиум вцик 18 июнь 1928 год постановить оставить здание собор исключительный пользование главнаука качество музейный памятник остаться имущество храм продать госфонд всё колокол снять переплавить 12 апрель 1931 год собор открыть первый советский россия антирелигиозный музей время великий отечественный война собор пострадать бомбёжка артобстрел холод сырость стена колонна место сохранить след снаряд собор время блокада храниться экспонат музей пригород ленинград также музей история город летний дворец пётр i 1948 год функционировать музей исаакиевский собор 1950 1960 х год провести реставрационный работа купол устроить смотровой площадка откуда открываться панорама центральный часть город 1931 год 1986 год внутри храм функционировать маятник фуко благодаря длина нить 98 м наглядно демонстрировать вращение земля настоящий время маятник демонтировать храниться подвал собор 1990 год возобновить церковный служба настоящий время 2017 год проходить ежедневно 3 сентябрь 1991 год государственный банк ссср выпустить обращение памятный монета номинал 50 рубль изображение исаакиевский собор серия 500 летие единый русский государство монета изготовить золото 999 й проба тираж 25 000 экземпляр вес 7 78 г собор находиться ведение государственный музей памятник исаакиевский собор 1968 2002 год директор музей георгий бутик xxi век собор находиться ведение государственный музей памятник исаакиевский собор 2002 год январь 2008 год директор музей николай нагорский 3 июнь 2008 год николай бур бывший глава комитет культура петербург 2012 год начаться воссоздание колокол уничтожить около 1930 год первый 2012 отлить колокол вес около 10 тонна 2013 год изготовить воронеж привезти санкт петербург 14 колокол предназначить юго восточный колокольня 2015 год епископ царскосельский маркелла освятить последний 16 й колокол обновить звукоряд вес около 17 тонна колокол установить северо западный колокольня собор время крестный ход использоваться всё 16 колокол установленный колокольня собор 15 июнь 2017 год директор музей назначить юрий виталиевич мудрова 2018 год исаакиевский собор итог голосование выбрать православный символ петербург вопрос передача собор русский православный церковь 2015 год вопрос передача исаакиевский собор управление русский православный церковь рпц поднять третий середина июль 2015 год митрополит варсонофий обратиться власть город просьба передать собор ведение епархия получить отказ чиновник сослаться случай передача собор музей рпц затрата содержание лечь плечо государство 28 март 2016 год православный активист подать иск суд связь отказ передать собор рпц апрель 2016 год митрополит варсонофий обратиться председатель правительство россия дмитрий медведев повторный просьба передача исаакиевский собор спас кровь корпус смольный монастырь рпц 10 январь 2017 год губернатор санкт петербург георгий полтавченко заявить вопрос передача исаакиевский собор пользование рпц решить здание полностью сохранить музейный просветительский функция петербургский союз музейный работник расценить передача собор рпц ликвидация музей директор музей николай бур заявить результат передача собор работа мочь лишиться около 160 сотрудник музей 28 январь 2017 год марсовый поле петербург пройти несогласованный митинг горожанин против передача собор рпц одновременно согласовать мэрия акция горожанин сторонник передача собор разный источник акция против передача собор принять участие 1500 5000 человек акция сторонник передача собор несколько десяток человек 12 февраль 2017 год горожанин встреча депутат городской законодательный собрание окружить собор живой кольцо участник акция пресса назвать это действие синий кольцо 19 февраль 2017 год состояться крестный ход собрать 8 тысяча горожанин поддерживать передача исаакиевский собор русский православный церковь шествие участвовать священник молодёжь приход санкт петербургский митрополия учиться духовный академия вуз член казачий организация православный активист прихожанин городской храм байкер мотоклуб ночной волк фанат футбольный клуб зенит 13 март 2017 год смольнинский районный суд санкт петербург постановить привлечь рпц министерство культура качество ответчик иск группа гражданин борис вишневский комитет имущественный отношение санкт петербург использование исаакиевский собор 16 март смольнинский суд дело прекратить 14 март 2017 год вица губернатор владимир кирилл сообщить день администрация санкт петербург поступать официальный обращение рпц передача исаакиевский собор безвозмездный пользование 3 май 2017 год губернатор георгий полтавченко подтвердить правительство петербург получить заявка рпц передача пользование здание исаакиевский собор 5 октябрь 2017 год начать проверка управление экономический безопасность противодействие коррупция гу мвд россия г санкт петербург ленинградский область факт коррупция злоупотребление руководство музей инициировать государственный дума рф 7 декабрь 2018 год митрополит варсонофий освятить придел святой екатерина литургия совершаться придел александр невский праздник главный престол 30 декабрь 2018 год распоряжение порядок передача исаакиевский собор пользование рпц 49 год дать 30 декабрь 2016 год утратить сила договор рпц должный заключить течение год момент издание распоряжение однако духовный ведомство сей пора направить официальный заявка 29 март 2019 год рбк ссылаться неназванный источник правительство собеседник близкий минкультуры опубликовать информация вопрос передача исаакиевский собор рпц большой стоить повестка день поздний пресс служба правительство обратить внимание журналист исаакиевский собор являться собственность петербург федеральный имущество 2022 год принять решение восстановление роспись святой александр невский молиться крест освобождение отечество победа святой александр невский швед христианский кончина святой александр невский перенесение мощи святой александр невский владимир петербург 1724 настоятель собор здание собор высота 101 5 м внутренний площадь 4000 м² внешний вид исаакиевский собор выдающийся образец поздний классицизм называть также поздний постройка это стиль проявляться новый направление неоренессанс византийский стиль эклектика храм пятиглавый доминировать центральный полусферический глава четыре малый главка завершать квадратный колокольня звонница располагаться 4 малый купол сторона большой xix век храм отлить 11 колокол валдайский мастер м стуколкин самый большой весить около 29 тонна большой купол увенчать восьмиугольный фонарик фасад украсить портик коринфский ордер север юг торжественный шестнадцатиколонный выходить площадь восток запад восьмиколонный портик главный вход нарушение обычай устроенный западный портик восточный вход иметь треугольный фронтон украсить скульптурный группа здание прямоугольный план учёт портик абрис представлять равноконечный крест собор стоить цоколь стереобат широкий ступень традиция православный архитектура здание связывать лишь пятиглавие центричный планировка высота собор 101 5 м длина включая портик 111 3 м ширина 97 6 наружный диаметр купол 25 8 м внутренний 21 8 м здание украшать 112 монолитный гранитный колонна разный размер стена облицевать светло серый рускеальский мрамор частично плита облицовка треснуть неравномерный осадка здание заменить время реставрационный работа 1870 1890 х год мрамор бардиллио собор являться самый высокий сооружение архитектурный комплекс включать четыре площадь город адмиралтейский дворцовый исаакиевский сенатский выходить север нева ось здание расположить глубина исаакиевский площадь направление север юг совпадать ось площадь северный сторона исаакий располагаться александровский сад противоположный южный сквер разбитый сразу завершение строительство собор благодаря свой положение собор отлично просматриваться весь сторона отдаление скрадываться некоторый диспропорциональность здание массивность скульптурный декор хороший вид мнение никитин исаакий открываться университетский набережная васильевский остров собор возвышаться обрамление фасад адмиралтейство бульвар слева здание сенат синод арка справа исаакий служить фон памятник пётр i панорама ограничить внизу набережная нева колокольня золотой купол отражаться её вода свой монументальный форма благодаря богатство отделка собор возвышаться здание площадь подавлять свой архитектурный мощь скульптура 350 скульптура украшать снаружи здание собор ведущий тема скульптурный комплекс прославление иисус христос сцена земной жизнь страсть господний создатель монументальный декор скульптор витать клодт лемера логановский удаться достигнуть гармонический единство масштаб архитектурный форма здание северный фасад фраза поместить фриз северный портик господь сила твой возвеселиться царь мочь считаться выражение идея весь сооружение рельеф фронтон северный портик это воскресение христос 1839 1843 скульптор ф лемера центр композиция подняться гроб христос справа слева ангел перепугать стражник потрясти женщина праздник зажигаться высокий газовый светильник угол собор аттик поддерживать коленопреклонённый ангел скульптор п витать скульптура композиционно увязывать нижний часть собор возвышаться купол статуя венчать фронтон апостол пётр слева изобразить ключ врата царство небесный апостол павел справа меч символ ревностный служение иисус христос евангелист иоанн центр изобразить орёл символ высокий парение богословский мысль скульптура ниша несение крест левый ниша положение гроб правый ниша выполнить скульптор п клодт дверь скульптор витать вход иерусалим сие человек бичевание христос св николай чудотворец преподобный исаакий далматский коленопреклонённый ангел западный фасад фронтон западный портик горельеф встреча исаакий далматский император феодосий выполнить 1842 1845 год скульптор п витать сюжет являться единение ветвь власть царский духовный неслучайно портик обратить сторона сенат синод изобразить центр горельеф исаакий далматский крест левый рука словно благословлять склонить голова феодосия одетый доспех слева император жена флацилл императорский чета ассоциироваться николай i александра фёдорович однако это персонаж придать портретный сходство ещё левый фигура первый улавливаться сходство президент академия художество н оленин второй министр императорский двор председатель комиссия строительство собор князь п м волконский правый часть коленопреклонённый воин левый угол горельеф изобразить небольшой полуобнажённый фигура модель собор рука портрет автор проект исаакиевский собор монферран надпись фриз царь царствовать фома скульптор витать апостол изобразить угольник левый рука архитектор протянуть вперёд правый рука удивлённый выражение лицо склонный маловерие воскресение христос поверить дотронуться варфоломей скульптор витать изобразить крест скребок марк скульптор витать евангелист изобразить лев символизировать мудрость отвага дверь скульптор витать нагорный проповедь воскрешение лазарь исцеление расслабить апостол пётр апостол павел коленопреклонённый ангел южный фасад фронтон южный портик поместить выполнить 1839 1844 год скульптор витать горельеф поклонение волхв центр изобразить мария младенец сидеть трон её окружать прийти поклонение волхв среди выделяться фигура месопотамский эфиопский царь справа мария склонить голова стоить иосиф левый часть изобразить старик ребёнок рука ребёнок небольшой ларец подношение фигура старик ребёнок месопотамский эфиопский царь раб эфиоп видный индивидуальный особенность сохраниться свидетельство лепить натурщик надпись фриз храм храм молитва наречься андрей скульптор витать россия считаться покровитель флот филипп скульптор витать матфей скульптор витать евангелист изобразить момент работа ангел спина символ чистота деяние помысел левый ниша благовещение скульптор логановский правый ниша избиение младенец скульптор логановский дверь скульптор витать сретение бегство египет христос объяснять св писание храм александр невский архангел михаил коленопреклонённый ангел восточный фасад горельеф восточный портик обратить сторона невский проспект исаакий далматский останавливать император валент 1841 1845 скульптор лемера центр горельеф исаакий далматский преграждать путь император валент предсказывать скорый гибель опытный воин царствовать феодосия покровитель ариан учение представлять попытка пересмотр христианский учение исаакий далматский последователь христианин посадить темница горельеф изобразить момент воин цепь сковывать рука освободить лишь феодосий последователь христианский учение надпись фриз тя господь уповах постыдиться веко иаков скульптор витать брат евангелист иоанн симон скульптор витать изобразить пила апостол просветить учение христов африка предание британский остров вавилония персия распять крест пила символ мучение довестись испытать весь апостол лука скульптор витать евангелист изобразить телец символизировать святость завет проповедовать ливия египет македония италия греция версия мирно скончаться 80 летний возраст принять мученический смерть неимение крест повесить оливковый дерево колоннада высота 43 метр земля вокруг барабан купол расположить колоннада состоять 24 колонна длина 14 метр масса 67 тонна барабан иметься 12 окно колоннада вести винтовой лестница 200 ступень оттуда открываться панорама город вход колоннада осуществляться южный сторона собор выход северный интерьер здание собор крестовый купольный тип собор алтарь главный посвятить исаакий далматский левый великомученица екатерина правый благоверный александр невский внутренний пространство разделить неф производить впечатление цельность оно создаваться архитектурный средство декоративный оформление проект отделка интерьер монферран отводить главное место сплошной роспись стена это принять православный храм отделка больший поверхность мрамор различный цвет образ внимание зритель должный сфокусироваться роспись плафон купол парус свод оформление интерьер сочетаться традиция византийский возрождение барочный современный западноевропейский итальянский французский стена облицевать белый итальянский мрамор низ стена чёрный сланец колонна пилястр светло розовый вишнёвый тивдийский декор интерьер использовать мрамор насыщенный цвет зелёный красный жёлтый ярко красный белый включение соломенский брекчия пол облицевать плита светло тёмный серый рускеальский мрамор также розовый вишнёвый красный тивдийский резной иконостас выполнить белый мрамор отделать малахит бадахшанский лазурит нижний часть облицевать шокшинский малиновый кварцит это материал сделать ступень ведущий алтарь ключевой роль создание художественный образ смысловой единство католический храм играть скульптурный оформление интерьер однако отличие католический храм традиционный художественно пластический оформление складываться век скульптурный комплекс интерьер исаакий сложиться цельный ансамбль создать влияние несколько стиль распадаться несколько группа разный художественный ценность наиболее удачный искусствовед признаваться убранство барабан главное купол решить дух итальянский возрождение двенадцать ангел кариатида удлинённый пропорция фигура подчёркивать вертикальный членение барабан поместить картина изображение апостол использовать тип витать постоянно изменять придавать фигура динамичный поза суметь избежать однообразие скульптурный оформление свод образец послужить произведение итальянский барокко несмотря высокий мастерство исполнение выйти органичный связь внутренний архитектура весьма слабый массивный скульптура дополнить сложный ампирный орнамент вкупе люстра визуально понижать свод скульптурный оформление внутренний дверь собор рисунок монферран исполнить витать р залеманом причём витать отклониться традиция придать изображение святой характерный портретный черта напоминать набросок рабочий скульптор делать строительный площадка интерьер православный храм ввести витраж изначально элемент убранство католический церковь площадь составлять 28 5 квадратный метр высота 9 5 метр деталь скрепить свинцовый пайка изображение воскресение христос являться ключевой памятник история витражный искусство россия появление кафедральный храм столица стеклянный картина произойти результат взаимодействие западный восточный христианский традиция своеобразный синтез фигуративный католический витраж запрестольный православный икона появление витраж главный храм россия ввести вид монументальный искусство система оформление православный церковь страна изображение воскреснуть спаситель алтарный окно исаакиевский собор стать иконографический образец многий витраж храм россия xix век наш время исаакиевский собор представить уникальный собрание монументальный живопись первый половина xix век 150 панно картина оценка современник исследование искусствоведческий критика труд посвятить собор публиковаться конец xix век основное лишь описывать история собор проектирование строительство святыня храниться искусствоведческий критика таковой время обычно автор отмечать недостаток здание недостаточный освещённость особенно северный юго западный часть невозможно рассмотреть живопись верхний ярус отдельный корпус издание исаакиевский собор рассматриваться лишь культовый сооружение среди серия выпускаться староста собор богданович кафедра исаакиевский собор книга протоиерей смирнов тема слияние власть светский церковный воплощение представляться храм проводиться работа царствование николай i п узановый начало искусствоведческий анализ сооружение положить второй половина xix век 1865 год выпустить описание исаакиевский собор рисунок план составить официальный документ священник собор серафимов переиздаваться последующий выйти работа пётр гнедич история искусство древний время 1885 владимир стасова гнедич прямо исаакиевский собор говорить однако книга пять иллюстрация изображать внешний вид собор интерьер рядом изображение исаакий расположить текст гнедич рассуждать ложноклассический стиль поверхностный подражание плохой позднеримский образец перенос лишь наружный форма глубокий понимание суть классический античный искусство первый критически отозваться исаакиевский собор стас назвать сухой невозможный постройка масса недостаток многое спорный суждение дать менее направление изучение оценка здание искусствоведческий точка зрение искусствоведческий анализ собор представить незаконченный история русский искусство 1910 1913 редакция живописец историк игорь грабарь грабарь считать первоначальный проект собор известный время сохраниться модель значительно хороший окончательный вариант здание поздний элемент декор сложный роскошный наличник пролёт дверь тяжёлый рисунок ангел факел пилястр раскреповка относиться называть николаевский классицизм эпоха александр i подобный архитектура казаться слишком мещанский неудачный художественный точка зрение назвать также композиция пятиглавия собор исправление архитектор желать связать малый купол основный корпус придумать приём четыре выступ план поставить купол хороший весь мнение грабарь монферран удалиться внушительный портик грандиозный гранитный колонна революция 1917 год литература исаакиевский собор представляться очаг мракобесие работа беляев востоковый л финн выдержать подобный дух являться научный интересный лишь свидетельство время искусствовед алексей некрасов монография русский ампир 1935 хотя относить собор поздний ампир отмечать общий эклектичность постройка главный купол исследователь сравнивать купол церковь святой николай потсдам архитектор карла шинкель западный фронтон напоминать пропорция классицизм некрасов считать перегрузить скульптурный оформление настолько поддерживать мощный колонна казаться чрезмерно тяжёлый деталь собор автор находить пышность архитектура ренессанс отмечать несогласованность пятикупольный система называть далёкий компактность выразительность храм василий стасова мнение некрасов значение собор архитектура россия лежать плоскость живописность отдельный часть экстерьер интерьер 1939 год опубликовать монография н п никитин хранитель реставратор собор огюст монферран проектирование строительство исаакиевский собор александровский колонна современный исследователь творчество огюст монферран валерий шуйский считать книга никитин написать позиция господствовать советский время вульгарный социология непримиримый борьба космополитизм первоначальный авторский текст монография сохраниться вид линотип ставить суждение шуйский сомнение работа никитин лечь основа экскурсионный работа музей собор советский время 1940 1945 год реставратор основа свой исследование защитить диссертация неравномерный осадка деформация здание антирелигиозный музей б исаакиевский собор огюст монферран проектирование строительство исаакиевский собор александровский колонна искусствовед наталья евсин николай хомутецкий капитальный советский исследование история русский искусство отмечать здание собор задумать период расцвет русский классицизм сооружаться время данный стиль прогрессивный превратиться реакционный сила это храм хотя принадлежать число самый крупный сложный интересный сооружение завершить развитие классицизм россия время архитектура проявиться недостаток характерный произведение период второй треть xix век пример исаакиевский собор увидеть середина столетие исказиться представление монументальность архитектура здание смена строгость благородный простота начало век прийти стремление помпезность выразиться перегруженность фасад декор усложнение пластика стена чрезмерный обогащение убранство интерьер вместе исследователь отмечать положительный эффект сооружение грандиозный собор развитие русский архитектурный школа дать толчок развитие строительный техника обучение многочисленный строитель архитектор историк архитектура татьяна славина владимир пилявский писать главный достоинство собор являться коллегиальность творческий процесс торжествовать столько замысел сколько реализация размах строительство соответствовать беспрецедентный объём технический работа стать полигон испытание внедрение новый технология исследователь писать целое исаакиевский собор превосходно отвечать критерий великолепие достойно завершить поиск соответствовать дух российский империя архитектурный образность вели несколько поколение российский зодчий состояние реставрация здание 1841 год монферран отмечать неравномерный осадка мраморный плита обшить стена место соединение колокольный стена появиться трещина монферран докладывать комиссия осадка здание прекратиться серьёзный оказаться изменение коснуться колонна осесть колокольня потянуть весь фронтон никитин колонна связанный архитрав отклониться вертикаль чей отклонение достаточно больший направление появиться трещина нижний часть стержень противоположный сторона основание стержень колонна постель подняться вверх вернуть колонна первоначальный положение невозможно обеспечить работа весь постель монферран образоваться зазор постель гранитный болванка решить забить медный клин скрытие клин трещина полочка верхний валик бронзовый база колонна надеваться бронзовый галтель создать специальный комитет наблюдение ход осадка однако никакой измерение появляться деформация проводиться 1846 год комитет объявить осадка повлиять прочность собор её процесс завершиться однако мраморный облицовка фасад продолжать лопаться колонна отклоняться вертикаль максимальный размер отклонение составить 160 мм карниз начать падать мраморный модильон 1873 год изменение первоначальный положение треснуть архитрав решить провести капитальный ремонт собор колонна придать вертикальный положение устроить лес принять нагрузка антаблемент фронтон снять бронзовый капитель срубить верхний часть колонна также заменить треснуть облицовочный плита рускеальский мрамор фасад ремонтный работа завершить 1898 год свой доклад iii съезд зодчий 1900 руководитель сабаней подробно описать ход работа отметить завершение осадка здание согласно многолетний наблюдение прекратиться значит колонна должный изменять свой положение некоторый время стать ясно неравномерный осадка здание продолжаться 1927 год н п никитин наблюдать состояние собор 1918 год провести инструментальный съёмка деформация никитин определить отклонение колонна портик вертикаль направление величина осадка фундамент наиболее равномерный оказаться часть остаться постройка ринальдь главное корпус провести нивелировка пол собор портик верхний чугунный балюстрада база круглый гранитный портик также прокладной ряд ниша пилон закрытый мраморный облицовка осадочный движение здание результат съёмка идти направление восток запад север юг центральный часть юго восток северо запад пилон чугунный балюстрада база гранитный портик больший отклонение обнаружить колонна заделать колокольня отремонтировать основание колонна это прийтись распилить снять бронзовый база отколоться кусок гранит удалить трещина промыть залить цементный раствор зазор основание база колонна забетонировать основание стянуть железный хомут 1939 год провести очередной инструментальный съёмка оказаться изменение отклонение вертикаль ось колонна угол здание сравнение 1927 год ничтожный 1941 1942 год результат нивелировка свод верхний перекрытие определить причина деформация свод укрепить гораздо серьёзный проблема реставратор представляться состояние несущий конструкция 1950 год вскрыть значительный старый повреждение предстоять выяснить насколько опасный разработать метод ликвидация 1953 год исследование основный несущий конструкция заняться специалист ленинградский политехнический институт специалист институт прислать вывод основание собор находиться стабильный состояние состояние кладка фундамент определяться вполне хороший деревянный свая мочь подверженный гниение уровень головка находиться ниже уровень грунтовый вода прочность свая проверить расчёт напряжение сечение признать достаточный ещё серьёзный задача стать определение прочность пилон характер деформация трещина обнаружить ниша 1910 год академик м преображенский выполнить статический расчёт согласно напряжение вертикальный часть пилон допустимый профессор п дмитриев сделать свой расчёт 1910 год прийти вывод напряжение пилон превышать допустимый кирпичный кладка 1953 год комиссия политехнический институт обследовать пилон произвести новый статический расчёт подтвердить вывод центральный пилон перенапрячь предложить несколько проект увеличение прочность несущий конструкция однако возникнуть дальнейший сомнение последний находиться аварийный состояние проект реализовать 1965 1966 год пилон число пристенный обследовать неразрушающий метод трещина обнаружить ранее являться сквозной глубина колебаться 20 100 смотреть прочность кирпичный кладка место камера ниша признать достаточный обеспечение дальнейший надёжный эксплуатация здание причина появление трещина пилон признать физико механический свойство кирпичный кладка гранитный прокладной ряд также воздействие микроклимат помещение собор документалистика гтрк санкт петербург вгтрк 2017 2017 06 25 дышать ваш чудом монферран исаакиевский собор документальный фильм россия культура 70 летие начало послевоенный реставрация исаакиевский собор посвящаться смотреть также список самый высокий православный храм колокольный храм христос спаситель вилла ротонда примечание комментарий источник литература ссылка официальный сайт музей памятник исаакиевский собор интерьер экстерьер вид купол воздух сервис яндекс панорама сферический панорама исаакиевский собор v360 ru документальный фильм исаакий интернет телеканал искусство тв 2010 история фотография исаакиевский собор добраться посетить собор спутник мозаика исаакиевский собор