«Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» — картина польского и русского художника-академиста Генриха Семирадского (1843—1902), написанная в 1870 году. Хранится в Национальном художественном музее Республики Беларусь в Минске (инв. РЖ-712). Размер — 245 × 346,5 см. На полотне изображён тяжелобольной царь Александр Македонский, собирающийся выпить лекарство, приготовленное его врачом Филиппом Акарнанским, который стоит рядом с его кроватью.
Картина была создана по теме, предложенной в рамках конкурса Императорской академии художеств в начале 1870 года. Осенью того же года произведения Семирадского и его конкурентов были готовы и экспонировались на академической выставке, состоявшейся в Санкт-Петербурге. Результаты конкурса были объявлены в ноябре 1870 года — единодушным решением членов Совета Академии победа была отдана Семирадскому, которому была присуждена большая золотая медаль первого достоинства, дающая право на шестилетнюю пенсионерскую поездку за границу на средства Академии художеств.
Художественный критик Владимир Стасов отмечал в полотне «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» «вкус, силу, мастерство и чрезвычайную законченность в целом», а также добросовестное изучение художником достижений современной истории и археологии, — по его мнению, эта картина показала, что Семирадскому «предстоит блестящая будущность». Искусствовед Татьяна Карпова относила к достоинствам полотна такие отличительные черты, как «изящество линий, чёткость силуэтов фигур, гармоничный колорит». По словам искусствоведа Павла Климова, этой работой художник «показал себе и окружающим, что он вполне овладел техническим инструментарием и готов выйти на самостоятельную дорогу».

История = Предшествующие события и академический конкурс =
В 1864—1870 годах Генрих Семирадский обучался в Академии художеств в Санкт-Петербурге, где сначала (до апреля 1866 года) был вольнослушателем, а затем — постоянным учеником. Его наставниками были Карл Вениг и Богдан Виллевальде. В 1866—1867 годах Семирадский получил одну малую и две большие серебряные медали за рисунки и этюд с натуры. В 1868 году за картину «Диоген, разбивающий чашу», сюжет которой был основан на одной из историй из жизни древнегреческого философа Диогена, он был награждён малой золотой медалью Академии художеств — эта награда давала ему право участвовать в конкурсе на большую золотую медаль.
Тема конкурса на большую золотую медаль была объявлена в начале 1870 года — «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни». Это был не первый академический конкурс на подобную тему — известно, что в 1830 году исторические живописцы получили следующее задание: «Изобразить Александра Великого в ту минуту, когда он, будучи в болезни и получив извет, будто бы врач его Филипп желает отравить его, не доверяя сему извету, принимает от Филиппа лекарство, и выпивает оное, вручив между тем Филиппу означенный извет для прочтения». Золотую медаль второго достоинства в конкурсе 1830 года получил художник Ян Ксаверий Каневский за картину под названием «Доверие Александра Македонского врачу своему Филиппу». Кроме того, в 1836 году рисунок на эту тему создал учившийся тогда в Санкт-Петербурге Тарас Шевченко.

В письме от 24 января 1870 года Семирадский писал своим родным: «Наконец-то нам задали тему на большую золотую медаль, она без сомнения лучше, чем Диоген; это эпизод из жизни Александра Македонского». Одним из художников, писавшим картину на ту же тему, был другой ученик Академии — Митрофан Верещагин. В конкурсе участвовали и другие живописцы — всего было написано пять или шесть картин. По некоторым сведениям, одновременно на одну и ту же тему проводились конкурсы и на большую, и на малую золотые медали, причём Митрофан Верещагин был в списке претендентов на малую медаль, а за большую медаль вместе с Генрихом Семирадским боролся Михаил Зеленский. Кроме того, известно, что рельефы на ту же тему были представлены скульпторами, среди которых были Александр Снигиревский и Пётр Дылёв.
После объявления темы участники конкурса первым делом должны были представить эскиз будущей композиции. Над эскизами они работали в полной изоляции, им не разрешалось покидать место работы, едой и чаем их обеспечивали. Когда эскиз был готов, он утверждался руководством Академии художеств и хранился в качестве документа, в который уже нельзя было вносить изменения. Картины надо было писать в специально отведённых для этого мастерских, в обстановке строгой секретности, фактически «под домашним арестом». Посторонние лица в мастерские не допускались, там могли находиться только дежурные преподаватели, а также натурщики, которые приходили по расписанию.
В марте 1870 года мастерскую, где Семирадский работал над картиной, посетил великий князь Владимир Александрович, с 1869 года занимавший должность товарища президента Академии художеств, а в 1876 году сам ставший её президентом. В письме к родным от 5 апреля 1870 года Семирадский сообщал, что за две недели до этого Владимир Александрович «задал несколько вопросов по начатой работе, какой будет шатёр над Александром Македонским, рассматривал эскизы, посмотрел несколько книг, лежащих на столе, и вышел, пожелав мне успешного окончания работы». Во время работы над конкурсным полотном ухудшилось финансовое положение Семирадского, поскольку ему пришлось отказаться от частных заказов, которые до этого были существенным источников его доходов. Чтобы погасить возникшие у него долги, 15 сентября 1870 года Семирадский обратился к руководству Академии художеств с прошением о денежном пособии. Прошение было удовлетворено, и ему было выдано 300 рублей.

Осенью 1870 года конкурсные картины Генриха Семирадского и Митрофана Верещагина были показаны на выставке Академии художеств, на которой экспонировались работы, выполненные для соискания степеней, а также другие произведения. В письме к родителям от 4 сентября 1870 года Семирадский сообщал, что два дня назад он уже устанавливал своё полотно в зале, где должна проходить выставка, — «в позолоченной раме и на тёмного цвета стене выглядит очень хорошо». Художник писал, что он продолжает дорабатывать картину «на месте, стоя на лестнице». По его словам, выставка должна была открыться в конце сентября. Во время выставки гравированную репродукцию картины Семирадского, исполненную гравёром Лаврентием Серяковым, опубликовал журнал «Всемирная иллюстрация» (1870, № 100, с. 809). Художественный критик Владимир Стасов написал обзорную статью об академической выставке, в которой высоко оценил как конкурсную картину Семирадского, так и потенциал молодого художника: «Прежде всех других, мне кажется, надо дать большую золотую медаль г. Семирадскому и поскорее послать этого художника за границу. По многим причинам мне кажется, что этому художнику предстоит блестящая будущность». В целом положительно оценили картину Семирадского и другие критики, в частности Павел Ковалевский.
Результаты конкурса были объявлены 4 ноября 1870 года — единодушным решением членов Совета Академии победа была отдана Семирадскому, которому была присуждена большая золотая медаль первого достоинства. Художник был очень рад своему успеху, он писал: «Это был один из самых торжественных дней моей жизни. Экзамен был чрезвычайно строгий, из тех, кто работал со мной, никто не получил [большой золотой] медали, кроме меня». То, что Семирадский был фаворитом этого конкурса, было известно ещё до его окончания — в конце октября художник писал своим родителям: «Через несколько дней, то есть 4 ноября, состоится наконец церемония с раздачей наград, на которой я получу медаль, это не подлежит никакому сомнению; хотя ничего официального нет, все об этом знают». Вместе с медалью Семирадскому было дано звание классного художника первой степени, и он получил право на шестилетнюю пенсионерскую поездку за границу на средства Академии художеств. Митрофан Верещагин получил золотую медаль второго достоинства. Его картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни» хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (холст, масло, 137 × 187 см, инв. Ж-9149).

= Последующие события =
Семирадский начал свою заграничную пенсионерскую поездку в августе 1871 года, с мая 1872 года он жил и работал в Риме. В 1873 году Семирадский завершил работу над крупноформатной картиной «Грешница», а в 1876 году — над гигантским по размеру полотном «Светочи христианства. Факелы Нерона». До 1877 года он находился в Италии в качестве пенсионера Академии художеств, а затем решил не возвращаться в Россию и остался жить в Риме.
В 1881 году картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» была показана на Выставке живописи и скульптуры, проходившей в залах Академии художеств в Санкт-Петербурге. В 1882 году полотно экспонировалось на Всероссийской промышленно-художественной выставке, состоявшейся в Москве. Всего в художественном отделе выставки были представлены пять работ Семирадского — «Доверие Александра Македонского», «Грешница», «Танец среди мечей», «Оргия времён Тиберия на острове Капри» и уменьшенное повторение «Светочей христианства».
Долгое время картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» находилась в собственности Академии художеств. В частности, именно под этим названием она была указана в каталоге русской живописи музея Императорской академии художеств, изданном в 1915 году (под номером 186). Согласно этому каталогу, в музее, помимо этой картины, находились ещё семь эскизов Семирадского, однако все они были сделаны для других произведений.

В результате послереволюционных преобразований, начавшихся в 1918 году, в начале 1920-х годов полотно, оставаясь в том же академическом музее, оказалось приписанным к собранию Петроградского высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН). В 1923 году картина была передана в Государственный Русский музей, однако через семь лет, в 1930 году, она была возвращена в академический музей, который теперь входил в состав Института пролетарского изобразительного искусства (ИНПИИ). В 1931 году музей был расформирован, и полотно Семирадского было передано в Государственную Третьяковскую галерею, где оно хранилось до 1957 года. Инвентарный номер, присвоенный картине в Третьяковской галерее, — 20803. В правом нижнем углу холста красной краской написан другой номер — 2355 (возможно, что это инвентарный номер Русского музея).
В 1950-х годах в Минске строилось новое здание Государственного художественного музея БССР, директором которого с 1944 года была Елена Аладова. Для эффектного размещения произведений живописи в отделении русского искусства желательно было приобрести два-три полотна большого размера, которые были бы издалека видны на торцовых стенах анфиладных залов второго этажа. По поводу одной из картин такого типа Аладовой удалось договориться с её владелицей — Клавдией Еланской, актрисой МХАТа, народной артисткой СССР. Это было полотно Василия Сурикова «Апостол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы, сестры его Вереники и проконсула Феста» (холст, масло, 142 × 218,5 см, ныне в ГТГ, инв. Ж-48), за которую он в 1875 году получил звание классного художника 1-й степени.

Окончательную цену за картину Сурикова должна была утвердить Фондово-закупочная комиссия, проводившая свои заседания в Третьяковской галерее. Увидев там «Апостола Павла», искусствовед Владимир Кеменов (до 1956 года работавший заместителем министра культуры СССР, а затем — постоянным представителем СССР при ЮНЕСКО) заявил, что эту картину необходимо оставить в Третьяковке, где находится наиболее полное собрание работ Сурикова. Вместо неё минскому музею предложили получить из фондов Третьяковской галереи полотно Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», формат которого был даже больше, чем у произведения Сурикова. Елена Аладова вынуждена была согласиться с таким, по её мнению, «неравноценным даром». В своих воспоминаниях она так писала о произведении Семирадского: «Картина эта заняла в нашей экспозиции всю стену. Конечно, это вещь эффектная, но полотно Сурикова было, конечно, лучше». Картина Семирадского была списана из инвентаря Третьяковской галереи по приказу Министерства культуры СССР № 153 от 16 марта 1956 года, выдана из галереи 10 октября 1957 года (акт № 133) и поступила в Государственный художественный музей БССР 13 октября 1957 года (акт № 116, подписан сотрудницей музея Еленой Ресиной). Это произошло незадолго до торжественного открытия нового здания музея, которое состоялось 5 ноября 1957 года.
В 2004 году полотно Семирадского заинтересовало съёмочную группу фильма «Александр» (режиссёр Оливер Стоун), повествующего о жизни Александра Македонского. Менеджеры кинокомпании «Warner Brothers» послали в Национальный художественный музей Республики Беларусь (так с 1993 года назывался музей) запрос о возможности использования цифрового изображения картины «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» в предпрокатной рекламной кампании фильма. Предложение о сделке оказалось слишком необычным и неожиданным для музея, так что в результате договор так и не был подписан.
В 2017 году была опубликована подробная статья о картине «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», написанная искусствоведом Надеждой Усовой, сотрудницей Национального художественного музея Республики Беларусь. Выход статьи совпал с 60-летием пребывания полотна в собрании музея. В статье утверждалось, что, несмотря на множество изменений, произошедших за эти 60 лет в залах с произведениями русского искусства, картина Семирадского оставалась одной из немногих, которая «не изменила своего местоположения и ни разу не покинула стены музея на выставки». Однако через пять лет после выхода статьи эта «традиция» была нарушена: с 28 апреля по 3 июля 2022 года картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» экспонировалась в Новой Третьяковке на Крымском Валу на выставке «Генрих Семирадский. По примеру богов», приуроченной к 180-летию со дня рождения художника. Полотно было прислано в Москву заранее для проведения реставрационных работ, в ходе которых, по словам куратора выставки Татьяны Карповой, «картина была очищена от загрязнений, был выровнен лак, исправлены кромки, сделаны тонировки; какие-то пятна, разложения лака, всё это тоже было исправлено, и сейчас она в сияющем виде».

Сюжет, действующие лица и композиция Начиная со второй половины XVII века, сюжеты, связанные с различными эпизодами из жизни Александра Македонского, стали популярными в западноевропейском, а затем и в русском искусстве. Одним из важных источников была «История Александра Великого Македонского» — биография, написанная в I веке нашей эры римским историком Квинтом Курцием Руфом, которая неоднократно издавалась на русском языке. Кроме того, в 1861 году было издано факсимиле древнерусского романа «Александрия».
К 1870 году существовала богатая иконография различного рода изображений Александра Македонского. В европейской живописи его обычно представляли молодым, полным энергии воином в шлеме, а часто и в полном комплекте доспехов. Для изображения его лица Семирадский мог использовать слепок с римской копии с прижизненной статуи Александра авторства Лисиппа, хранившийся в коллекции Академии художеств, а также мраморный бюст XVIII века, находившийся в Летнем саду.

Эпизод, изображённый на картине Семирадского, связан со следующей легендой. В походе против персидского царя Дария III Александр Македонский простудился и тяжело заболел. Врачи боялись лечить его, опасаясь того, что македоняне расправятся с ними, если им не удастся побороть недуг и Александр умрёт. По словам Плутарха, только его врач Филипп, «видя тяжёлое состояние больного, поставил дружбу превыше всего и счёл преступным не разделить опасность с Александром и не исчерпать — пусть даже с риском для себя — все средства». Филипп приготовил сильнодействующее лекарство и принёс его, чтобы дать больному. Однако незадолго до этого Александру передали срочную депешу от его военачальника Пармениона, в которой сообщалось, что его врач был подкуплен Дарием и собирается дать вместо лекарства яд. Когда Филипп передавал Александру чашу со снадобьем, царь попросил его прочесть полученное им письмо. То, что произошло за этим, и изображено на полотне: Александр, полностью доверяющий своему врачу, без колебаний пьёт принесённое им лекарство, в то время как Филипп с удивлением и негодованием читает клеветническое письмо. Как отмечал Плутарх, «это было удивительное, достойное созерцания зрелище».
На полотне Семирадского действие происходит в походном шатре. На кровати полусидит Александр Македонский — обнажённый по пояс красивый молодой мужчина «с великолепным античным торсом». Он собирается выпить лекарство из чаши, которую держит в правой руке. Торс и положение правой руки Александра до некоторой степени напоминают известную скульптуру II века нашей эры «Арес Людовизи», гипсовая копия которой имелась в собрании Академии художеств. Слева от Александра в полный рост изображён врач Филипп, читающий письмо, переданное ему царём. Врач одет в белый хитон, вышитый по краю жёлтым меандром и скреплённый на плечах фибулами, поверх которого накинут синий гиматий, украшенный двумя типами орнаментов. Позировал для фигуры Филиппа натурщик Иван, с которого неоднократно писал своих персонажей Василий Верещагин. У изголовья кровати находится седобородый старец, склонившийся к Александру. В некоторых источниках утверждается, что старец — это Аристобул из Кассандрии, который пытается уговорить царя не пить лекарство. Группа, состоящая из Александра, Филиппа и старца, является центральной в композиции, она хорошо освещена светом, падающим с левой стороны. Кроме них, в комнате находятся два воина в глубине интерьера слева, а также мальчик с опахалом справа от кровати. Известно, что натурщиком для мальчика с опахалом послужил будущий скульптор Илья Гинцбург (годом позже он также позировал для конкурсной картины Ильи Репина «Воскрешение дочери Иаира»).
Семирадский досконально изучил «вещный мир» времён Александра Македонского — вероятно, в этом ему помогли посещения Эрмитажа и Публичной библиотеки. На своём полотне он достоверно воссоздал античные ткани, одежду, обувь и доспехи воинов, орнаменты на коврах, а также стоящую на столе чернофигурную вазу. Экзотика персидского похода отражена в восточном опахале, которое держит мальчик, и тигровой шкуре, разложенной на кровати. У правого края полотна изображена статуя, на самом верху которой находится бронзовая скульптура богини Ники с лавровым венком. У левого края находится античный стул, на котором сложены царские доспехи. На столе лежит шлем Александра, прототипом которого, возможно, послужил шлем Минервы Джустиниани. По-видимому, при его написании Семирадский использовал похожий шлем из академической коллекции, созданной по инициативе Алексея Оленина, президента Академии художеств в 1817—1843 годах. В 1980 году этот шлем был передан в собрание музея в усадьбе Приютино.
Историк искусства Пётр Гнедич отмечал гармоничность колорита полотна Семирадского, в котором преобладают светло-фиолетовые и оранжевые тона. По словам искусствоведа Светланы Игнатенко, в этом произведении художник продемонстрировал уже сложившийся к тому времени собственный стиль, который «выразился в прекрасном знании анатомии, мягких, „текучих“ силуэтах, светотеневых моделировках, эффектах освещения и в целом — в безупречном техническом мастерстве».

Отзывы и критика В статье об академической выставке 1870 года художественный критик Владимир Стасов дал подробный анализ экспонировавшегося там полотна Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу». Сравнивая с более ранними графическими работами Семирадского, Стасов писал, что картина доказала, что художник владеет красками не хуже, чем чёрным карандашом, и имеет «значительную способность к эффектности в красках». Признавая невысокую степень душевной выразительности, Стасов отмечал в полотне «вкус, силу, мастерство и чрезвычайную законченность в целом», а также добросовестное изучение художником достижений современной истории и археологии. По словам Стасова, если Семирадский «выказал столько таланта и силы» в работе над сюжетом, навязанным ему извне, то «чего же следует ещё ожидать от него, когда он будет совсем на воле, и будет зависеть только от своего мастерства и таланта?»
В статье, опубликованной в ноябре 1870 года в журнале «Вестник Европы», писатель и критик Павел Ковалевский высказал в целом отрицательное отношение к системе конкурсов Академии художеств, принуждающей нескольких конкурентов одновременно создавать произведения на заданную тему, а рецензентов «обозревать ежегодно один сюжет, заданный целому сонму учеников». Тем не менее среди произведений, связанных с темой «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», Ковалевский выделил картину Семирадского, указав на неё «как на удачную, серьёзно обдуманную, хорошо сочинённую, по аксессуарам весьма похвальную и удовлетворительно написанную». Среди недостатков полотна Ковалевский отметил не вполне пропорциональный размер согнутого колена Александра, а также выбор типа для его головы, который, по мнению критика, оказался слишком простым и обыкновенным.
Называя «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» «самым ранним из значительных произведений Семирадского», искусствовед Павел Климов писал, что в этом полотне, по сути являющемся экзаменационным заданием, трудно было ожидать «яркой творческой индивидуальности». Тем не менее такие проявленные при работе над этой картиной качества, как «тщательная продуманность композиции» и «большое внимание к выразительности каждой детали», стали отличительной чертой всего последующего творчества художника. По словам Климова, этой работой Семирадский «показал себе и окружающим, что он вполне овладел техническим инструментарием и готов выйти на самостоятельную дорогу».
Искусствовед Татьяна Карпова относила к достоинствам полотна «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» такие отличительные черты, как «изящество линий, чёткость силуэтов фигур, гармоничный колорит». По словам Карповой, в этой работе Семирадский показал себя «талантливым учеником академической школы, впитавшим заветы классицизма», связанные в русской живописи с именами Карла Брюллова, Фёдора Бруни и Александра Иванова.

Комментарии Примечания Литература Богдан В.-И. Т. Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века. — СПб.: Научно-исследовательский музей Российской академии художеств, 2007. — 364 с. — ISBN 978-5-901751-75-6.
Гнедич П. П. История искусств. Живопись. Скульптура. Архитектура. — М.: Эксмо, 2002. — 848 с. — ISBN 5-699-00307-X.
Зорина Е. Г. Семирадский. — М.: Белый город, 2008. — 48 с. — ISBN 978-5-7793-1431-2.
Игнатенко С. В. Старейший на Урале. Шедевры музейного собрания (Продолжение. Начало в №№ 5—12 (2020), №№ 1—3 (2021)) (рус.) // Рампа. Культура Башкортостана. — 2021. — № 4 (330). — С. 22—25.
Карпова Т. Л. Генрих Семирадский: Альбом. — СПб.: Золотой век, 2008. — 400 с. — ISBN 978-5-342-00116-8.
Климов П. Ю. Генрих Семирадский. — М.: Арт-Родник, 2001. — 72 с. — ISBN 5-88896-050-0.
Ковалевский П. М. Годичная выставка Академии художеств (рус.) // Вестник Европы. — 1870. — Т. 6, № 11. — С. 356—371.
Кочемасова Т. А. Генрих Семирадский. — М.: Белый город, 2001. — 48 с. — ISBN 978-5-7793-0333-0.
Кривдина О. А. Ваятели и их судьбы: научная реконструкция творческих биографий российских скульпторов середины и второй половины XIX века. — СПб.: Сударыня, 2006. — 655 с. — ISBN 5-88718-003-X.
Лебедева Д. Н. Генрих Семирадский. — М.: Арт-Родник, 2006. — 96 с. — ISBN 5-9561-0175-X.
Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
Салмина Л. Н. Генрих Ипполитович Семирадский // Русское искусство: очерки о жизни и творчестве художников. Вторая половина XIX века, часть II  / А. И. Леонов. — М.: Искусство, 1971. — С. 443—452.
Стасов В. В. Избранные сочинения / С. Н. Гольдштейн. — М.: Искусство, 1937. — Т. 1. — 863 с.
Усова Н. М. «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» Генриха Семирадского в Национальном художественном музее Республики Беларусь: путь к триумфу. История создания и бытование картины (рус.) // Sztuka Europy Wschodniej (Искусство Восточной Европы). — 2017. — Т. 5. — С. 93—102.
Файбисович В. М. Щит и меч русского академизма. Античное вооружение из костюмерной Императорской Академии художеств (рус.) // Наше наследие. — 2005. — Т. 5, № 74. — С. 48—57.
Хасьянова Л. С. Генрих Семирадский, Илья Репин — два пути в искусстве (рус.) // Литературная учёба. — 1998. — № 2. — С. 177—212.
Выставка живописи и скульптуры (в залах Императорской академии художеств). Продолжение (рус.) // Всемирная иллюстрация. — 1881. — Т. 25, № 16. — С. 314—315.
Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2006. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я. — 560 с. — ISBN 5-900743-22-5.
Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский. — СПб.: Palace Editions, 2007. — Т. 3: Живопись первой половины XIX века (К—Я). — 272 с. — ISBN 978-5-93332-263-4.
Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.
Елена Аладова. Музей — её судьба: воспоминания, документы, исследования / Б. А. Крепак. — Минск: Мастацкая лiтаратура, 2006. — 318 с. — (Беларусь мастацкая). — ISBN 985-02-0884-8.
Живопись // Генрих Семирадский. По примеру богов. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2022. — С. 85—200. — ISBN 978-5-89580-366-0.
Иллюстрированный каталог Художественного отдела Всероссийской выставки в Москве, 1882 г. / Н. П. Собко. — СПб.: Издатель М. П. Боткин, 1882. — 304 с.
Императорская Академия художеств. Музей. Русская живопись / С. К. Исаков. — Петроград: Унион, 1915. — 308 с.
Письма Г. И. Семирадского родителям // Генрих Семирадский. По примеру богов. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2022. — С. 268—318. — ISBN 978-5-89580-366-0.
Русская дореволюционная и советская живопись в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь. Каталог / Р. Г. Бадин, Т. И. Карандашева, Т. А. Резник, Е. К. Ресина. — Минск: Беларусь, 1997. — Т. 2 (К—Я). — 445 с. — ISBN 985-01-0147-4.
Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской академии художеств за сто лет её существования / П. Н. Петров. — СПб.: Типография Гогенфельдена и Ко., 1865. — Т. II (1811—1843). — 464 с.
Chasjanowa L. Siemiradzki z całego serca kochał nature-morte… (пол.) // Sztuka Europy Wschodniej (Искусство Восточной Европы). — 2017. — T. 5. — S. 77—92.

Ссылки Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу. Семирадский Генрих Ипполитович  (неопр.) (HTML). Национальный художественный музей Республики Беларусь — artmuseum.by. Дата обращения: 15 апреля 2023.
Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу. 1870. Семирадский Генрих Ипполитович  (неопр.) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 12 марта 2023.

доверие александр македонский врач филипп картина польский русский художник академист генрих семирадский 1843 1902 написать 1870 год храниться национальный художественный музей республика беларусь минск инв рж 712 размер 245 346 5 смотреть полотно изобразить тяжелобольной царь александр македонский собираться выпить лекарство приготовить врач филипп акарнанский стоить рядом кровать картина создать тема предложить рамка конкурс императорский академия художество начало 1870 год осень год произведение семирадский конкурент готовый экспонироваться академический выставка состояться санкт петербург результат конкурс объявить ноябрь 1870 год единодушный решение член совет академия победа отдать семирадский присудить больший золотой медаль первый достоинство давать право шестилетний пенсионерский поездка граница средство академия художество художественный критик владимир стас отмечать полотно доверие александр македонский врач филипп вкус сила мастерство чрезвычайный законченность целое также добросовестный изучение художник достижение современный история археология мнение картина показать семирадский предстоять блестящий будущность искусствовед татьяна карпов относить достоинство полотно отличительный черта изящество линия чёткость силуэт фигура гармоничный колорит слово искусствовед павел климов работа художник показать окружающие вполне овладеть технический инструментарий готовый выйти самостоятельный дорога история предшествовать событие академический конкурс 1864 1870 год генрих семирадский обучаться академия художество санкт петербург сначала апрель 1866 год вольнослушатель затем постоянный ученик наставник карл венига богдан виллевальд 1866 1867 год семирадский получить малый больший серебряный медаль рисунок этюд натура 1868 год картина диоген разбивать чаша сюжет основать история жизнь древнегреческий философ диоген наградить малый золотой медаль академия художество награда давать право участвовать конкурс больший золотой медаль тема конкурс больший золотой медаль объявить начало 1870 год доверие александр македонский врач филипп время тяжкий болезнь это первый академический конкурс подобный тема известно 1830 год исторический живописец получить следующий задание изобразить александр великий минута болезнь получить извет врач филипп желать отравить доверять сей извет принимать филипп лекарство выпивать оный вручить филипп означенный извет прочтение золотой медаль второй достоинство конкурс 1830 год получить художник ян ксаверий каневский картина название доверие александр македонский врач свой филипп кроме 1836 год рисунок тема создать учиться санкт петербург тарас шевченко письмо 24 январь 1870 год семирадский писать свой родный задать тема больший золотой медаль сомнение хороший диоген это эпизод жизнь александр македонский художник писать картина тема ученик академия митрофан верещагин конкурс участвовать живописец весь написать пять шесть картина некоторый сведение одновременно тема проводиться конкурс больший малый золотой медаль причём митрофан верещагин список претендент малый медаль больший медаль вместе генрих семирадский бороться михаил зеленский кроме известно рельеф тема представить скульптор среди александр снигиревский пётр дылёва объявление тема участник конкурс первый дело должный представить эскиз будущий композиция эскиз работать полный изоляция разрешаться покидать место работа еда чаемый обеспечивать эскиз готовый утверждаться руководство академия художество храниться качество документ вносить изменение картина писать специально отвести это мастерская обстановка строгий секретность фактически домашний арест посторонний лицо мастерская допускаться мочь находиться дежурный преподаватель также натурщик приходить расписание март 1870 год мастерская семирадский работать картина посетить великий князь владимир александрович 1869 год занимать должность товарищ президент академия художество 1876 год стать её президент письмо родный 5 апрель 1870 год семирадский сообщать неделя это владимир александрович задать несколько вопрос начать работа шатёр александр македонский рассматривать эскиз посмотреть несколько книга лежать стол выйти пожелать успешный окончание работа время работа конкурсный полотно ухудшиться финансовый положение семирадский поскольку прийтись отказаться частный заказ это существенный источник доход погасить возникнуть долг 15 сентябрь 1870 год семирадский обратиться руководство академия художество прошение денежный пособие прошение удовлетворить выдать 300 рубль осень 1870 год конкурсный картина генрих семирадский митрофан верещагин показать выставка академия художество экспонироваться работа выполнить соискание степень также произведение письмо родитель 4 сентябрь 1870 год семирадский сообщать день назад устанавливать свой полотно зал должный проходить выставка позолотить рама тёмный цвет стена выглядеть очень художник писать продолжать дорабатывать картина место стоя лестница слово выставка должный открыться конец сентябрь время выставка гравировать репродукция картина семирадский исполнить гравёр лаврентий серяков опубликовать журнал всемирный иллюстрация 1870 100 809 художественный критик владимир стас написать обзорный статья академический выставка высоко оценить конкурсный картина семирадский потенциал молодой художник прежде весь казаться дать больший золотой медаль г семирадский скорый послать это художник граница многий причина казаться художник предстоять блестящий будущность целое положительно оценить картина семирадский критика частность павел ковалевский результат конкурс объявить 4 ноябрь 1870 год единодушный решение член совет академия победа отдать семирадский присудить больший золотой медаль первый достоинство художник очень рад свой успех писать это самый торжественный день жизнь экзамен чрезвычайно строгий работать никто получить большой золотой медаль кроме семирадский фаворит это конкурс известно ещё окончание конец октябрь художник писать свой родитель несколько день 4 ноябрь состояться церемония раздача награда получить медаль это подлежать никакой сомнение хотя официальный всё это знать вместе медаль семирадский дать звание классный художник первый степень получить право шестилетний пенсионерский поездка граница средство академия художество митрофан верещагин получить золотой медаль второй достоинство картина доверие александр македонский врач филипп время тяжкий болезнь храниться государственный русский музей санкт петербург холст масло 137 187 смотреть инв 9149 последующий событие семирадский начать свой заграничный пенсионерский поездка август 1871 год май 1872 год жить работать рим 1873 год семирадский завершить работа крупноформатный картина грешница 1876 год гигантский размер полотно светоч христианство факел нерон 1877 год находиться италия качество пенсионер академия художество затем решить возвращаться россия остаться жить рим 1881 год картина доверие александр македонский врач филипп показать выставка живопись скульптура проходить зал академия художество санкт петербург 1882 год полотно экспонироваться всероссийский промышленно художественный выставка состояться москва весь художественный отдел выставка представить пять работа семирадский доверие александр македонский грешница танец среди меч оргия время тиберий остров капереть уменьшить повторение светоч христианство долгий время картина доверие александр македонский врач филипп находиться собственность академия художество частность именно это название указать каталог русский живопись музей императорский академия художество издать 1915 год номер 186 согласно каталог музей помимо картина находиться ещё семь эскиз семирадский однако всё сделать произведение результат послереволюционный преобразование начаться 1918 год начало 1920 х год полотно оставаться академический музей оказаться приписать собрание петроградский высокий художественно технический институт вхутеин 1923 год картина передать государственный русский музей однако семь год 1930 год возвратить академический музей входить состав институт пролетарский изобразительный искусство инпий 1931 год музей расформировать полотно семирадский передать государственный третьяковский галерея оно храниться 1957 год инвентарный номер присвоить картина третьяковский галерея 20803 право нижний угол холст красный краска написать номер 2355 возможно это инвентарный номер русский музей 1950 х год минск строиться новый здание государственный художественный музей бсср директор 1944 год елена аладовый эффектный размещение произведение живопись отделение русский искусство желательно приобрести полотно большой размер издалёка видный торцовый стена анфиладный зал второй этаж повод картина тип аладовый удаться договориться её владелица клавдия еланский актриса мхат народный артистка ссср это полотно василий суриков апостол павел объяснять догмат вера присутствие царь агриппа сестра вереник проконсул фест холст масло 142 218 5 смотреть ныне гтг инв 48 1875 год получить звание классный художник 1 й степень окончательный цена картина суриков должный утвердить фондовый закупочный комиссия проводить свой заседание третьяковский галерея увидеть апостол павел искусствовед владимир кеменовый 1956 год работать заместитель министр культура ссср затем постоянный представитель ссср юнеско заявить картина необходимо оставить третьяковка находиться наиболее полный собрание работа суриков вместо минский музей предложить получить фонд третьяковский галерея полотно семирадский доверие александр македонский врач филипп формат большой произведение суриков елена аладовый вынудить согласиться её мнение неравноценный даром свой воспоминание писать произведение семирадский картина занять наш экспозиция весь стена это вещь эффектный полотно суриков хороший картина семирадский списать инвентарь третьяковский галерея приказ министерство культура ссср 153 16 март 1956 год выдать галерея 10 октябрь 1957 год акт 133 поступить государственный художественный музей бсср 13 октябрь 1957 год акт 116 подписать сотрудница музей елена ресин это произойти незадолго торжественный открытие новый здание музей состояться 5 ноябрь 1957 год 2004 год полотно семирадский заинтересовать съёмочный группа фильм александр режиссёр оливер стоун повествовать жизнь александр македонский менеджер кинокомпания warner brothers послать национальный художественный музей республика беларусь 1993 год называться музей запрос возможность использование цифровой изображение картина доверие александр македонский врач филипп предпрокатный рекламный кампания фильм предложение сделка оказаться слишком необычный неожиданный музей результат договор подписать 2017 год опубликовать подробный статья картина доверие александр македонский врач филипп написать искусствовед надежда усов сотрудница национальный художественный музей республика беларусь выход статья совпасть 60 летие пребывание полотно собрание музей статья утверждаться несмотря множество изменение произойти 60 год зал произведение русский искусство картина семирадский оставаться немногий изменить свой местоположение покинуть стена музей выставка однако пять год выход статья традиция нарушить 28 апрель 3 июль 2022 год картина доверие александр македонский врач филипп экспонироваться новый третьяковка крымский вал выставка генрих семирадский пример бог приурочить 180 летие день рождение художник полотно прислать москва заранее проведение реставрационный работа ход слово куратор выставка татьяна карпов картина очистить загрязнение выровнять лак исправить кромка сделать тонировка пятно разложение лак всё это исправить сиять вид сюжет действовать лицо композиция начинать второй половина xvii век сюжет связанный различный эпизод жизнь александр македонский стать популярный западноевропейский затем русский искусство важный источник история александр великий македонский биография написать i век наш эра римский историк квинт курций руфома неоднократно издаваться русский язык кроме 1861 год издать факсимиле древнерусский роман александрия 1870 год существовать богатый иконография различный род изображение александр македонский европейский живопись обычно представлять молодой полный энергия воин шлем часто полный комплект доспех изображение лицо семирадский мочь использовать слепок римский копия прижизненный статуя александр авторство лисипп храниться коллекция академия художество также мраморный бюст xviii век находиться летний сад эпизод изобразить картина семирадский связать следующий легенда поход против персидский царь дарий iii александр македонский простудиться тяжело заболеть врач бояться лечить опасаться македонянин расправиться удаться побороть недуг александр умереть слово плутарх врач филипп видеть тяжёлый состояние больной поставить дружба превыше весь счесть преступный разделить опасность александр исчерпать пусть риск всё средство филипп приготовить сильнодействующий лекарство принести дать больной однако незадолго это александр передать срочный депеша военачальник парменион сообщаться врач подкупить дарий собираться дать вместо лекарство яд филипп передавать александр чаша снадобье царь попросить прочесть получить письмо произойти это изобразить полотно александр полностью доверять свой врач колебание пить принести лекарство время филипп удивление негодование читать клеветнический письмо отмечать плутарх это удивительный достойный созерцание зрелище полотно семирадский действие происходить походный шатёр кровать полусидеть александр македонский обнажённый пояс красивый молодой мужчина великолепный античный торс собираться выпить лекарство чаша держать правый рука торс положение правый рука александр некоторый степень напоминать известный скульптура ii век наш эра арес людовизя гипсовый копия иметься собрание академия художество слева александр полный рост изобразить врач филипп читать письмо передать царь врач одетый белый хитон вышитый край жёлтый меандр скрепить плечо фибула поверх накинуть синий гиматий украсить тип орнамент позировать фигура филипп натурщик иван неоднократно писать свой персонаж василий верещагин изголовье кровать находиться седобородый старец склониться александр некоторый источник утверждаться старец это аристобуть кассандрий пытаться уговорить царь пить лекарство группа состоять александр филипп старец являться центральный композиция осветить свет падать левый сторона кроме комната находиться воин глубина интерьер слева также мальчик опахало справа кровать известно натурщик мальчик опахало послужить будущий скульптор илья гинцбург год поздний также позировать конкурсный картина илья репин воскрешение дочь иаир семирадский досконально изучить вещный мир время александр македонский вероятно это помочь посещение эрмитаж публичный библиотека свой полотно достоверно воссоздать античный ткань одежда обувь доспех воин орнамент ковёр также стоящий стол чернофигурный ваз экзотика персидский поход отразить восточный опахало держать мальчик тигровый шкура разложить кровать правый край полотно изобразить статуя верх находиться бронзовый скульптура богиня ника лавров венок левый край находиться античный стул сложённый царский доспех стол лежать шлем александр прототип возможно послужить шлем минерв джустиниани видимый написание семирадский использовать похожий шлем академический коллекция создать инициатива алексей оленина президент академия художество 1817 1843 год 1980 год шлем передать собрание музей усадьба приютин историк искусство пётр гнедич отмечать гармоничность колорит полотно семирадский преобладать светло фиолетовый оранжевый тон слово искусствовед светлана игнатенко это произведение художник продемонстрировать сложиться время собственный стиль выразиться прекрасный знание анатомия мягкий текучий силуэт светотеневой моделировка эффект освещение целое безупречный технический мастерство отзыв критика статья академический выставка 1870 год художественный критик владимир стас дать подробный анализ экспонироваться полотно семирадский доверие александр македонский врач филипп сравнивать ранний графический работа семирадский стас писать картина доказать художник владеть краска плохой чёрный карандаш иметь значительный способность эффектность краска признавать невысокий степень душевный выразительность стас отмечать полотно вкус сила мастерство чрезвычайный законченность целое также добросовестный изучение художник достижение современный история археология слово стасова семирадский выказать столько талант сила работа сюжет навязать извне следовать ещё ожидать воля зависеть свой мастерство талант статья опубликовать ноябрь 1870 год журнал вестник европа писатель критик павел ковалевский высказать целое отрицательный отношение система конкурс академия художество принуждать несколько конкурент одновременно создавать произведение задать тема рецензент обозревать ежегодно сюжет задать целый сонм ученик менее среди произведение связанный тема доверие александр македонский врач филипп ковалевский выделить картина семирадский указать удачный серьёзно обдуманный сочинённый аксессуар весьма похвальный удовлетворительно написать среди недостаток полотно ковалевский отметить вполне пропорциональный размер согнутый колено александр также выбор тип голова мнение критика оказаться слишком простой обыкновенный называть доверие александр македонский врач филипп самый ранний значительный произведение семирадский искусствовед павел клим писать это полотно суть являться экзаменационный задание трудно ожидать яркий творческий индивидуальность менее проявить работа картина качество тщательный продуманность композиция большой внимание выразительность каждый деталь стать отличительный черта весь последующий творчество художник слово климов работа семирадский показать окружающие вполне овладеть технический инструментарий готовый выйти самостоятельный дорога искусствовед татьяна карпов относить достоинство полотно доверие александр македонский врач филипп отличительный черта изящество линия чёткость силуэт фигура гармоничный колорит слово карпов работа семирадский показать талантливый ученик академический школа впитать завет классицизм связанный русский живопись имя карла брюллов фёдор бруни александр иванов комментарий примечание литература богдан исторический класс академия художество второй половина xix век спб научно исследовательский музей российский академия художество 2007 364 isbn 978 5 901751 75 6 гнедич п п история искусство живопись скульптура архитектура м эксмо 2002 848 isbn 5 699 00307 x зорин г семирадский м белый город 2008 48 isbn 978 5 7793 1431 2 игнатенко старый урал шедевр музейный собрание продолжение начало 5 12 2020 1 3 2021 русый рампа культура башкортостан 2021 4 330 22 25 карпов л генрих семирадский альбом спб золотой век 2008 400 isbn 978 5 342 00116 8 клим п ю генрих семирадский м арт родник 2001 72 isbn 5 88896 050 0 ковалевский п м годичный выставка академия художество русый вестник европа 1870 6 11 356 371 кочемасов генрих семирадский м белый город 2001 48 isbn 978 5 7793 0333 0 кривдин ваятель судьба научный реконструкция творческий биография российский скульптор середина второй половина xix век спб сударыня 2006 655 isbn 5 88718 003 x лебедев далее н генрих семирадский м арт родник 2006 96 isbn 5 9561 0175 x петиновый ф русский художник xviii начало xx век спб аврора 2001 345 isbn 978 5 7300 0714 7 салмин л н генрих ипполитович семирадский русский искусство очерк жизнь творчество художник второй половина xix век часть ii леонов м искусство 1971 443 452 стас избранный сочинение н гольдштейн м искусство 1937 1 863 усов н м доверие александр македонский врач филипп генрих семирадский национальный художественный музей республика беларусь путь триумф история создание бытование картина русый sztuka europy wschodniej искусство восточный европа 2017 5 93 102 файбисович м щит меч русский академизм античный вооружение костюмерный императорский академия художество русый наш наследие 2005 5 74 48 57 хасьяновый л генрих семирадский илья репин путь искусство русый литературный учёба 1998 2 177 212 выставка живопись скульптура зал императорский академия художество продолжение русый всемирный иллюстрация 1881 25 16 314 315 государственный третьяковский галерея каталог собрание брук л иовлевый м красный площадь 2006 4 живопись второй половина xix век книга 2 н 560 isbn 5 900743 22 5 государственный русский музей каталог собрание г н голдовский спб palace editions 2007 3 живопись первый половина xix век 272 isbn 978 5 93332 263 4 государственный русский музей каталог собрание г н голдовский леняшин спб palace editions 2014 5 живопись второй половина xix век 184 isbn 978 5 93332 507 9 елена аладовый музей её судьба воспоминание документ исследование б крепак минск мастацкий лiтаратур 2006 318 беларусь мастацкий isbn 985 02 0884 8 живопись генрих семирадский пример бог м государственный третьяковский галерея 2022 85 200 isbn 978 5 89580 366 0 иллюстрировать каталог художественный отдел всероссийский выставка москва 1882 г н п собко спб издатель м п боткин 1882 304 императорский академия художество музей русский живопись исаков петроград унион 1915 308 письмо г семирадский родитель генрих семирадский пример бог м государственный третьяковский галерея 2022 268 318 isbn 978 5 89580 366 0 русский дореволюционный советский живопись собрание национальный художественный музей республика беларусь каталог р г бадин карандашев резник ресин минск беларусь 1997 2 445 isbn 985 01 0147 4 сборник материал история императорский петербургский академия художество сто год её существование п н петров спб типография гогенфельсть 1865 ii 1811 1843 464 chasjanowa l siemiradzki z całego serca kochał nature morte пол sztuka europy wschodniej искусство восточный европа 2017 t 5 s 77 92 ссылка доверие александр македонский врач филипп семирадский генрих ипполитович неопр html национальный художественный музей республика беларусь artmuseum by дата обращение 15 апрель 2023 доверие александр македонский врач филипп 1870 семирадский генрих ипполитович неопр html www art catalog ru дата обращение 12 март 2023