Пётр Ильич Чайковский (25 апреля [7 мая] 1840, пос. Воткинск, Вятская губерния — 25 октября [6 ноября] 1893, Санкт-Петербург) — русский композитор, педагог, дирижёр и музыкальный критик.
Наследие Чайковского представлено разными жанрами: это — десять опер, три балета, семь симфоний (шесть пронумерованных и симфония «Манфред»), 104 романса, ряд программных симфонических произведений, концерты и камерно-инструментальные ансамбли, хоровые сочинения, кантаты, фортепианные миниатюры и фортепианные циклы. Его творчество представляет собой чрезвычайно ценный вклад в мировую музыкальную культуру и, наряду с творчеством его современников — композиторов «Могучей кучки», знаменует собой новый этап в развитии русской музыки.
Чайковский является одним из величайших композиторов мира, ярким представителем музыкального романтизма и одним из выдающихся лириков и драматургов-психологов в музыке, углубившимся в психологический анализ сложных и противоречивых явлений жизни.

Происхождение Прадед композитора по отцовской линии, Фёдор Афанасьевич Чайка (1695—1767), происходил от православных шляхтичей Кременчугского уезда и был потомком известного в Малороссии казачьего рода Чаек. Семейное предание утверждало, что он участвовал в Полтавской битве и умер в чине сотника «от ран», хотя фактически он дожил до старости и умер в екатерининское время. Дед композитора, Пётр Фёдорович Чайка (1745—1818), был вторым сыном Фёдора Чайки и его жены, которую предположительно звали Анной (1717—?). Во время учёбы в Киево-Могилянской академии Пётр Фёдорович «облагородил» свою фамилию, став называться Чайковским. Он был лекарем и участником русско-турецкой войны 1768—1774 годов, позже служил в Перми и на статской службе городового лекаря в Кунгуре, затем в Вятке, получил в 1785 году дворянство, был лекарем и позже городничим в уездном городе Слободской Вятской губернии (где родился его сын Илья, отец композитора) и более двадцати лет до своей смерти в 1818 году служил городничим уездного города Глазова Вятской губернии. Был женат на Анастасии Степановне Посоховой, от которой у него было двадцать детей. Её отец, прадед композитора, подпоручик Степан Посохов прибыл из Екатеринбурга в Кунгур Пермской губернии для обороны города во время восстания Пугачёва, где и погиб.
Прадед композитора по материнской линии, Мишель-Виктор Асье (1736—1799) — французский скульптор, «модельмейстер» Мейсенской Королевской фарфоровой фабрики, который был женат на Марии Кристине Элеоноре Виттиг, дочери австрийского офицера Георга Виттига. Их пятый ребёнок из шести, Михаэль Генрих Максимилиан Асье (1778—1830), приехал в Россию в качестве учителя французского и немецкого языков в Артиллерийском и Инженерном шляхетском кадетском корпусе в 1795 году, а в 1800 году — принял русское подданство, после чего появился русскоязычный вариант его имени — Андрей Михайлович Ассиер. Впоследствии он служил таможенным чиновником в Министерстве финансов, дослужился до чина действительного статского советника и имел семь детей от двух браков.

Илья Петрович Чайковский (1795—1880), отец композитора, был младшим из двадцати детей Петра Фёдоровича. Получив образование в Горном кадетском корпусе в Санкт-Петербурге, он стал инженером и был зачислен на службу в Департамент горных и соляных дел. Овдовев после недолгого брака с Марией Карловной Кайзер, от которой у него осталась дочь Зинаида, в 1833 году он женился на 20-летней Александре Андреевне, урождённой Ассиер (1812—1854), дочери Андрея Ассиера (от первого брака) и Екатерины Михайловны, урождённой Поповой. Незадолго до смерти отца Александра Андреевна окончила Училище женских сирот, где обучалась риторике, арифметике, географии, литературе и иностранным языкам. Пётр Плетнёв, которому Пушкин посвятил «Онегина», был её учителем литературы в старших классах.
В 1837 году Илья Петрович, определив дочь Зинаиду в Екатерининский институт в Санкт-Петербурге, переехал с молодой женой на Урал, куда получил назначение на пост начальника большого, по тем временам, Камско-Воткинского сталелитейного завода. Там Илья Петрович стал обладателем большого дома с прислугой и собственного войска в виде сотни казаков. Гостями дома были местное дворянство, столичная молодёжь, приезжавшая на практику, и инженеры из Англии.

Биография = Детство и юность (1840—1865) =

Пётр Ильич Чайковский родился 25 апреля (7 мая) 1840 в посёлке Воткинск Сарапульского уезда Вятской губернии (ныне город Воткинск, Удмуртия) при Камско-Воткинском заводе. 5 (17) мая того же года был крещён в Воткинском Благовещенском соборе; воспреемниками были протоиерей Василий Блинов и Надежда Тимофеевна Вальцева. Он был вторым ребёнком в семье: в 1838 году родился его старший брат Николай, в 1842 году — сестра Александра (в замужестве Давыдова), а в 1843 — Ипполит. Вместе с Чайковскими жили также другие родственники Ильи Петровича: его тётя — Надежда Тимофеевна и племянницы — Лидия Чайковская (сирота) и Настасья Васильевна Попова. Дети жили в мезонине дома.
В 1844 году для обучения детей из Петербурга в Воткинск приехала гувернантка Фанни Дюрбах, француженка родом из Монбельяра, которая всеми была тепло встречена: «Навстречу выбежала масса людей, начались объятия и поцелуи, среди которых трудно было различить родных от прислуги, так ласковы и теплы были проявления всеобщей радости. Мой отец подошёл к молодой девушке и расцеловал её как родную. Эта простота, патриархальность отношений сразу ободрили и согрели молодую иностранку и поставили в положение почти члена семьи».
Родители Петра Ильича любили музыку: его отец в юности играл на флейте, а мать когда-то играла на арфе и фортепиано, а также пела романсы. Фанни Дюрбах не имела никакого музыкального образования, но музыку тоже любила. Как и во всяком порядочном доме, в доме Чайковских был рояль, а также вывезенный из столицы механический орган — оркестрина. Однако именно оркестрина, в исполнении которой маленький Пётр впервые услышал арию Церлины из оперы «Дон Жуан» Моцарта, произвела на него самое сильное впечатление. На валиках этого органа были также отрывки из опер Россини, Беллини и Доницетти.

К роялю, вероятно, Петра впервые подвела его мать, затем в 1845—1848 годах с ним занималась Марья Марковна Пальчикова, которая была из крепостных и выучилась грамоте и музыке на медные деньги. Пока семья жила в Воткинске, им часто доводилось слышать по вечерам мелодичные народные песни рабочих завода и крестьян. Из письма гувернантки Фанни Дюрбах Петру Ильичу:
В детские годы Петр Чайковский сочинял неумелые стихи, в основном на французском языке, и очень интересовался биографией Людовика XVII; в 1868 году он, будучи уже взрослым, приобрёл в Париже гравюру, изображавшую Людовика в Тампле, и оправил её в рамку. Эта гравюра и портрет Антона Рубинштейна долгое время были единственными украшениями его жилья.
В феврале 1848 года Илья Петрович вышел в отставку с пожалованием ему пенсии и чина генерал-майора. В сентябре того же года он с семьёй переехал временно в Москву для решения вопроса о частной службе. Чтобы не расстраивать детей, Фанни Дюрбах, сознавая, что стала уже ненужной, втайне от детей рано утром покинула дом, избежав трогательного расставания, и перешла на службу к помещикам Нератовым. Вместе со своими вещами она увезла «музей Пьера»: клочки бумаги, его старые тетрадки и залитые чернилами черновики — она решила сохранить эти вещи, так как верила, что непременно когда-нибудь встретится с ним. В ноябре семья переехала из Москвы в Петербург, где Петра и Николая отдали в пансион Шмеллинга. Там были также серьёзные уроки музыки с учителем Филлиповым, первые пианистические трудности, они также впервые побывали в театре, где на Петра большое впечатление произвели опера, балет и симфонический оркестр. В Петербурге Пётр переболел корью, которая оставила осложнения, связанные с работой центральной нервной системы, выражавшиеся также в припадках, хотя, возможно, они были унаследованы от дедушки Ассиера.
Определив Николая на учёбу в Институт Корпуса горных инженеров, семья в начале 1849 года переехала в Алапаевск, где Илья Петрович получил должность управляющего завода наследников Яковлева. Для подготовки Петра к поступлению в конце 1849 года была нанята новая гувернантка Анастасия Петрова, только что окончившая Николаевский институт в Петербурге. 1 (13) мая 1850 года в Алапаевске родились братья-близнецы — Анатолий и Модест.

 Училище правоведения  Родители планировали определить Петра Чайковского на учёбу в Горный корпус, как и Николая, однако они передумали. В начале августа 1850 года с матерью и сёстрами Зинаидой и Александрой он прибыл в Санкт-Петербург для поступления в приготовительный класс Императорского училища правоведения — закрытое мужское учебное заведение, находившееся на углу набережной реки Фонтанки и улицы, ныне носящей имя композитора.
22 августа 1850 года они с матерью посетили театр, где давали оперу «Жизнь за царя» Глинки, и он впервые услышал русскую оперу в исполнении большого оркестра, хора и солистов, а в середине октября — побывал на балете «Жизель» Адольфа Адана, главную партию в котором исполняла итальянская балерина Карлотта Гризи. В октябре Александра Андреевна вернулась в Алапаевск — «противную Алапаиху», как Пётр называет город в одном из писем к родителям. Разлука с матерью была сильной душевной травмой. Его петербургским попечителем стал друг семьи — Модест Вакар, который забирал его с братом Николаем к себе на воскресенье. В одно такое воскресенье Чайковский случайно занес в их дом скарлатину, которая объявилась в одном из приготовительных классов Училища правоведения, заболел пятилетний сын Модеста Вакара Николай и скоропостижно скончался. Увидев труп мальчика и впервые столкнувшись с этим непоправимым горем, десятилетний Пётр Чайковский во всём винил себя, хотя его никто не упрекал и даже скрывали от него диагноз.
К весне 1851 года попечение Модеста Вакара сменилось попечением Ивана Ивановича Вейца и Платона Вакара. В апреле того же года Пётр Чайковский впервые увидел императора Николая I, «так близко как папашин диван стоит от его конторки в кабинете», на детском балу в Дворянском собрании. В сентиментально-страстных письмах к родителям он умолял родителей навестить его, но за весь 1851 год приехал только отец, недели на три в сентябре.
В мае 1852 года Илья Петрович оставил службу и с остальным семейством переехал в Петербург, а Пётр успешно сдал вступительные экзамены в «настоящий» класс Училища правоведения. Его классными воспитателями были «очень ограниченный, но очень хороший, то есть добрый человек» И. С. Алопеус и Эдуард Гальяр де Баккара, а любимым учителем — И. И. Берар, преподававший литературу и французский язык. В училище он также учился у Франца Беккера по фортепиано и пел в хоре под руководством Гавриила Ломакина. Уроки с Беккером не приносили никакой пользы, но Чайковский неплохо импровизировал на задаваемые темы на фисгармонии и фортепиано. Следя за музыкальной жизнью Петербурга, он услышал обе оперы Глинки, его музыку к трагедии Н. Кукольника «Князь Даниил Дмитриевич Холмский», оперы Мейербера и оперу «Волшебный стрелок» Вебера, познакомился с музыкой Даргомыжского, Шуберта и Шумана.
В мае 1853 года юный поэт Алексей Апухтин (Лёля) оказался в одном классе с Петром Чайковским, они подружились на всю жизнь. Будучи самым близким другом, Апухтин оказал заметное влияние на Чайковского: на его веру, ценности, убеждения и литературные пристрастия. В эти годы Чайковский начинает активно читать, в основном те книги, которые были дома, у его отца.
Мать Чайковского Александра Андреевна в 1854 году заболела холерой. Доктора лечили её и не теряли надежды, но она скончалась 13 (25) июня 1854 года. Шесть детей, из которых старшему было шестнадцать лет, шли за гробом. Илья Петрович также заболел холерой в день похорон жены, был при смерти, но выжил. Вернув Николая и Петра в классы, а Александру и Ипполита определив в закрытые учебные заведения, Илья Петрович с четырёхлетними близнецами переехал на время к своему брату Петру Петровичу.
В 1855—1858 годах немецкий пианист Рудольф Кюндингер, которого нанял для сына Илья Петрович, преподавал Петру игру на фортепиано. На занятиях Чайковский также знакомился с западной инструментальной музыкой, исполняя её с преподавателем в четыре руки. В своей «Автобиографии» Чайковский позже напишет: «Каждое воскресенье я проводил с ним час и делал быстрый прогресс в игре на фортепиано. Он был первым, кто стал брать меня с собой на концерты». Уроки с Кюндингером были прекращены весной 1858 года, когда Илья Петрович в сомнительной афере потерял всё своё состояние и вынужден был искать работу. Вернувшаяся в семью после окончания института Александра стала главой семьи. В память прежних инженерных заслуг Илья Петрович получил место директора Технологического института и переехал с детьми в большую казённую квартиру.

13 (25) мая 1859 года Чайковский окончил училище, а 29 мая (10 июня) — получил аттестат и был удостоен чина девятого класса (титулярный советник). Аттестат содержит следующие оценки по предметам, которые он освоил в училище: отличные — церковное, гражданское, уголовное и финансовое право, гражданское и уголовное судопроизводство, местные законы, римское право, энциклопедия законоведения, история русского права, судебная медицина, русская и французская словесность; очень хорошие — закон божий, государственное право, межевые законы и судопроизводство, логика, психология, латинская и немецкая словесность, всеобщая и отечественная история, всеобщая и отечественная география, всеобщая и отечественная статистика; хорошие — математика, естественная история и физика.
Биографы отмечают, что несмотря на распространённость телесных наказаний в учебных заведениях того времени, Чайковский избежал как этого вида наказаний, так и издевательств со стороны других учащихся. Одноклассник Чайковского Фёдор Маслов утверждал, что он «был любимцем не только товарищей, но и начальства. Более широко распространённой симпатией никто не пользовался».
По случаю 50-летия Училища правоведения, «несмотря на крайнее отвращение», Чайковский сочинил на собственный текст «Правоведческую песнь» для хора, а также «Правоведческий марш». Он отказался участвовать в торжествах по случаю юбилея, поэтому оба произведения были исполнены 5 декабря 1885 года в отсутствие автора.

 Служба в Министерстве юстиции  Сразу после окончания Училища правоведения Пётр Чайковский поступил на службу в I отделение департамента Министерства юстиции, где преимущественно вёл дела крестьян. В свободное от службы время он давал волю всевозможным выдумкам, развлечениям и вечеринкам в компании сестры Александры, брата Николая, кузины Аннет, Апухтина и других, а также посещал оперный театр, где под влиянием дружбы с Луиджи Пиччиоли, с которым он практиковался в итальянском языке, отдавал предпочтение итальянской опере.
В 1861 году впервые осуществилось его желание съездить за границу: с 18 июня по 21 сентября 1861 года он сопровождал знакомого своего отца инженера В. В. Писарева в деловой поездке по Европе в качестве переводчика и за три месяца посетил Берлин, Гамбург, Брюссель, Антверпен, Остенде, Лондон и Париж. До отъезда Чайковский 9 июня написал сестре: «…я еду за границу, ты можешь себе представить мой восторг, а особенно, когда примешь в соображение, что, как оказывается, путешествие моё почти ничего не будет стоить, я буду что-то вроде секретаря, переводчика». Впоследствии интерес к европейской культуре, знание нескольких иностранных языков, в том числе свободное владение французским и итальянским, необходимость отдохнуть и поработать в комфортных условиях, а позднее и успешная гастрольная деятельность обусловили заметное место зарубежных поездок в жизни композитора, многие из которых стали важными вехами его творчества.

 Петербургская консерватория  Идея совместить государственную службу с музыкальными занятиями принадлежала отцу композитора Илье Петровичу. Он втайне проконсультировался у Кюндингера, который ранее занимался музыкой с его сыном, и спросил, есть ли у его сына настоящий музыкальный талант. На что получил ответ: музыкального таланта нет, для музыкальной карьеры он не годится, да и поздно начинать — ему скоро двадцать один год. Несмотря на такой неутешительный отзыв, он предложил своему сыну продолжить обучение музыке, что тот воспринял сначала несерьёзно. Позднее Кюндингер с сожалением писал: «Если бы я мог предвидеть, кто выйдет из тогдашнего правоведа, то вёл бы дневник наших уроков с ним».
В сентябре 1861 года поступил в Музыкальные классы Русского музыкального общества (РМО), которые в 1862 году были преобразованы в Санкт-Петербургскую консерваторию, где Пётр Чайковский стал одним из первых студентов по классу композиции. Его учителями в консерватории были Николай Заремба (контрапункт, музыкальная форма) и Антон Рубинштейн (сочинение и инструментовка). Одновременно также обучался игре на флейте у Чезаре Чиарди и на органе у Генриха Штиля. Наиболее заметными из соучеников Чайковского были Густав Кросс, Карл Фан-Арк и Рихард Метцдорф. До 1863 года Чайковский сочетал музыкальные занятия с работой чиновника, затем по настоянию Антона Рубинштейна он бросил службу, получив свободу, бедность, которая за ней последовала, а также уверенность в своём бесспорном призвании, и целиком отдался музыке. Позже Чайковский вспоминал о том, как его отец отреагировал на уход из министерства:

В 1863 году Чайковский присутствовал на премьере оперы «Юдифь» Александра Серова. В консерватории его связывает тесная дружба с Германом Ларошем — будущим выдающимся музыкальным критиком, который раньше других по достоинству сумел оценить дарование композитора и с которым они долгими часами играли в четыре руки. Лето 1865 года он провёл у сестры, Александры Ильиничны, в Каменке, затем вернулся в Петербург, простился с отцом и братьями, которые уезжали на зиму на Урал к его сводной сестре Зинаиде, и переехал в пустую квартиру Апухтина, уехавшего в Москву. В одиночестве, бедности и долгах его часто посещали мысли о возвращении на службу в департамент.
Среди его консерваторских сочинений — увертюра «Гроза» по одноимённой пьесе Александра Островского и «Характерные танцы» («Танцы сенных девушек») для симфонического оркестра, вошедшие позднее в оперу «Воевода». «Характерные танцы» впервые были исполнены 30 августа 1865 года под управлением Иоганна Штрауса в концертном зале Павловска — это было первое публичное исполнение музыки Чайковского. Затем он сам продирижировал в Михайловском дворце своей новой Увертюрой F-dur, исполненной консерваторским оркестром.
Дипломной работой Чайковского была кантата «К радости» на русскоязычный перевод одноимённой оды Фридриха Шиллера, исполненная 29 декабря 1865 года (10 января 1866). Композитор на премьере кантаты не присутствовал, она не произвела на петербургских музыкантов никакого впечатления — Антон Рубинштейн поморщился, читая её, Серов сказал, что он «ожидал большего», молодой критик Цезарь Кюи объявил, что «Чайковский совсем слаб», что «дарование его нигде не прорвало консерваторские оковы», — один Ларош был от кантаты в восторге, увидев в этом произведении большие творческие возможности Чайковского. 31 декабря (12 января) того же года он окончил курс Петербургской консерватории с большой серебряной медалью (высшей наградой в те годы). Диплом об окончании консерватории с присвоением звания «свободного художника» был выдан Чайковскому только 30 марта (11 апреля) 1870 года, после утверждения положения о консерватории:

Совѣт Консерваторіи симъ свидѣтельствует, что сынъ Инженеръ-Генералъ-Маіора, Надворный Совѣтникъ Петръ Ильичъ Чайковскій, Православнаго вѣроисповѣданія, 29-ти лѣтъ, окончилъ въ Консерваторіи въ Декабрѣ месяцѣ 1865 года полный курсъ музыкальнаго образованія и на испытаніях оказалъ слѣдующіе успѣхи: въ главныхъ предметахъ: теоріи композиціи (по классу Профессора Зарембы) и инструментовкѣ (по классу Профессора А. Рубинштейна) — отличные, игрѣ на органѣ (по классу Профессора Штиля) — хорошіе; во второстепенныхъ (обязательныхъ) предметахъ: игрѣ на фортепіано — весьма хорошіе и дирижированіи — удовлетворительные. Вслѣдствіе того, и на основаніи § 19 Высочайше утвержденнаго Устава Консерваторіи, Петръ Чайковскій Совѣтомъ Консерваторіи удостоенъ званія СВОБОДНАГО ХУДОЖНИКА и утвержденъ въ ономъ Президентомъ Русскаго Музыкальнаго Общества 31 Декабря 1865 года, со всѣми присвоенными сему званію правами и преимуществами : во вниманіе же къ отличнымъ способностямъ Петръ Чайковскій награжденъ серебряною медалью. Въ удостовѣреніе чего и выданъ ему, Чайковскому, сей дипломъ с приложеніем печати Консерваторіи. Марта 30 дня 1870 года.

= В Москве (1866—1878) =

По совету Антона Рубинштейна его брат Николай Рубинштейн, приехавший в Санкт-Петербург за новыми кадрами, предложил Чайковскому место профессора классов свободного сочинения, гармонии, теории музыки и инструментовки в Музыкальных классах Московского отделения Русского музыкального общества. После окончания консерватории, 5 (17) января 1866 года Чайковский уехал из Санкт-Петербурга в Москву, где с 13 (25) января начал свою педагогическую деятельность.
Формально Чайковский ещё числился на государственной службе: в мае 1866 года он получил чин надворного советника, а в 1867 году официально ушёл в отставку. Учитывая сложное материальное положение молодого композитора, Н. Г. Рубинштейн предложил ему поселиться в своей квартире на Моховой улице. Музыкальные классы были реорганизованы в Московскую консерваторию, торжественное открытие которой состоялось 1 (13) сентября 1866 года.
В 1868 году Чайковский впервые выступил в печати как музыкальный критик и познакомился с группой петербургских композиторов ― членов «Могучей кучки». Несмотря на разность творческих взглядов, между ним и «кучкистами» сложились хорошие отношения. У Чайковского проявился интерес к программной музыке. По совету главы «Могучей кучки» Милия Балакирева он написал увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта» по одноимённой трагедии Шекспира (1869), а критик В. В. Стасов подсказал ему замысел симфонической фантазии «Буря» (1873). В конце мая, после окончания учебного года в консерватории, профессор Чайковский по приглашению и на средства своего ученика Владимира Шиловского поехал с ним на неделю в Берлин, а потом на пять недель в Париж. В том же году Чайковский познакомился с Дезире Арто.
В мае 1870 года Чайковский и Шиловский провели несколько дней в Париже, а затем переехали в Германию на музыкальный фестиваль в Мангейме, посвящённый 100-летию Бетховена. Конец лета они провели в Интерлакене в Швейцарии, где композитор работал над второй редакцией увертюры «Ромео и Джульета». В декабре 1871 года Шиловский снова позвал Петра Ильича за границу. Они посетили Ниццу, Геную, Венецию и через Вену вернулись в Россию. В Ницце Чайковский написал две пьесы для фортепиано — «Ноктюрн» и «Юмореска», посвятив их Шиловскому.
С 1872 по 1876 год также работал музыкальным критиком в газете «Русские ведомости», имевшей репутацию лево-либерального органа печати. 14 апреля 1874 года композитор поехал в Италию по заданию «Русских ведомостей», чтобы написать затем рецензию на постановку оперы «Жизнь за царя» Глинки в Милане. Так как премьера была перенесена на середину мая, Чайковский не стал дожидаться её, а посвятил две недели прогулкам по Венеции, Риму, Неаполю и Флоренции и в начале мая вернулся в Москву. В июле 1873 года Чайковский вместе со своим издателем Петром Юргенсоном побывали в Швейцарии, посетив Цюрих, Люцерну, Берн и Женеву, затем из Швейцарии они проехали через Италию в Париж, а в начале августа Чайковский вернулся в Россию.

В конце декабря 1875 года Чайковский поехал в Европу с братом Модестом, которого родители его будущего воспитанника Коли Конради отправили на год в Лион для изучения методики обучения глухонемых. Братья провели около двух недель в Берлине, Женеве и Париже и затем расстались. В Париже композитор прослушал оперу «Кармен» Бизе, которая поразила его своей простотой и искренностью, он «выучил её чуть не наизусть всю от начала до конца».
Летом 1876 года Чайковский после лечения на водах в Виши вместе с семьёй Модеста Ильича отдыхал во Франции в местечке Палавас на берегу Средиземного моря. Оттуда 31 июля (12 августа) 1876 года композитор уехал в Байройт на премьеру «Кольца нибелунга» Вагнера, встретился как с Вагнером, так и с Листом. Через «прелестный» Нюрнберг, остановившись в котором, он писал отчёт о Вагнеровских торжествах в Байройте для «Русских ведомостей», и Вену он 11 (23) августа 1876 года вернулся в Россию. Дальнейшие поездки композитора, вплоть до признания его музыки за рубежом и начала гастрольной деятельности там, стали возможными благодаря материальной поддержке Н. Ф. фон Мекк.
1870-е годы в творчестве Чайковского ― период творческих исканий; его привлекают историческое прошлое России, русский народный быт, тема человеческой судьбы. В это время он пишет такие сочинения, как оперы «Опричник» и «Кузнец Вакула», музыка к драме Островского «Снегурочка», балет «Лебединое озеро», Вторая и Третья симфонии, фантазия «Франческа да Римини», Первый фортепианный концерт, Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром, три струнных квартета и другие. К этому же периоду относится написанная по заказу организационного комитета Политехнической выставки кантата «В память 200-летия рождения Петра Великого» на слова Я. П. Полонского; она была впервые исполнена 31 мая 1872 года на Троицком мосту в Кремле под специально построенным навесом (дирижёр К. Ю. Давыдов, солист А. М. Додонов).

 Педагогическая деятельность  П. И. Чайковский — первый профессор по классу композиции в Московской консерватории. Его коллега, профессор Н. Д. Кашкин писал в своих воспоминаниях, что «безукоризненная добросовестность, ум и знание дела поневоле заставляли его быть хорошим преподавателем, в особенности для учеников более талантливых, с которыми он мог объясняться прямо примерами из богатого запаса своей музыкальной памяти… Талантливых учеников он всеми средствами старался поощрить к усердной, настойчивой работе». Ежегодно Чайковский преподавал музыкально-теоретические дисциплины 60—90 студентам. Недельная нагрузка составляла 20—27 часов. Вовлечённый в темп консерваторской жизни, он не раз упоминает в письмах, что собственной музыкой в этот период занимается только в свободное время.
До начала 1870 годов Чайковский активно участвовал в организации консерваторского учебного процесса, в разработке учебных программ и инструкций. Был включён в Совет профессоров. Отсутствие отечественной учебно-методической литературы подтолкнуло П. И. Чайковского к работе над переводами (с французского и немецкого) трудов зарубежных музыковедов и теоретиков, а также к написанию собственных учебников. Напряжённая и плодотворная деятельность профессора П. И. Чайковского высоко оценивалась современниками, но в денежном отношении её оценка выглядела достаточно скромно. К концу работы в консерватории его годовое жалованье выросло с 1200 рублей до 2700 рублей серебром.
В 1870-е годы Чайковский, автор уже многих известных произведений, понял, что изнуряющая педагогическая работа в консерваторских классах мешает его творческой деятельности. Ежегодная субсидия в размере 6000 рублей, назначенная Н. Ф. фон Мекк, позволила композитору сосредоточиться на творческой работе. 6 октября 1878 года Чайковский провёл последние занятия в консерватории. Место профессора в классе занял его любимый и талантливый ученик С. И. Танеев.
Чайковский и после ухода с преподавательской работы оставался небезразличен к Московской консерватории и российскому музыкальному образованию в целом. Когда в 1883 году из-за внутренних конфликтов пост её директора оставил Н. А. Губерт, Чайковский добивался возвращения его в консерваторию, характеризуя как «умного, честного и полезного деятеля». В 1885 году Чайковский, уже в качестве члена Дирекции Московского отделения РМО, на выборах нового директора голосовал за С. И. Танеева. В том же году Чайковский рекомендовал на место профессора фортепианного класса в Московской консерватории В. И. Сафонова, который при его поддержке в 1889 году сменил Танеева на посту директора. 19 мая 1889 года Пётр Ильич писал Н. Ф. фон Мекк: «Можно предположить, что Сафонов будет дельнейший и хороший директор. Как человек он бесконечно менее симпатичен, чем Танеев, но зато по положению в обществе, светскости, практичности более отвечает требованиям консерваторского директорства».
Чайковский до конца дней не перестал вести себя как педагог — именно такой характер носил его эпистолярный диалог со многочисленными учениками, среди которых были как профессиональные музыканты, так и просто любители музыки. Среди его известных учеников (помимо Танеева) — скрипачи А. Ф. Арендс, С. К. Барцевич, И. И. Котек, В. А. Пахульский, виолончелист А. А. Брандуков, пианист А. И. Зилоти, хоровой дирижёр В. С. Орлов, композитор Н. С. Кленовский, певец Луи Аренс. У Чайковского также брал уроки гармонии Н. С. Зверев.

 «Кризис 1877 года»  В июле 1877 года, увлёкшись сочинением оперы «Евгений Онегин», Пётр Ильич Чайковский импульсивно женился на бывшей студентке консерватории Антонине Ивановне Милюковой. В состоянии крайнего нервного возбуждения, вызванного «кризисом 1877 года» в связи со скоропалительной женитьбой и разрывом с Антониной Милюковой, Чайковский в сопровождении брата Анатолия 1 октября 1877 года уехал в Швейцарию и поселился в окрестностях Женевы, в Кларане. Моральную и материальную поддержку ему в этот период оказала Надежда фон Мекк, с которой Чайковский в 1876―1890 годы вёл обширную переписку, но никогда не встречался лично. Имению фон Мекков Браилово Чайковский посвятил цикл из трёх пьес для скрипки и фортепиано «Воспоминание о дорогом месте», созданный в усадебном доме этого поместья в 1878 году и опубликованный в 1879 году.
20 октября 1877 года он писал фон Мекк: «Я здесь останусь до тех пор, пока получу, благодаря Вам, возможность уехать в Италию, куда меня тянет неудержимо». С начала ноября братья Чайковские путешествовали из Кларана через Париж во Флоренцию, затем в Рим, Венецию. Посетили Вену, Сан-Ремо, Геную. Постепенно Чайковский начал приходить в себя. 9 декабря 1877 года из Венеции он написал фон Мекк, что поглощён работой над Четвёртой симфонией. На рукописи симфонии рукой Чайковского было написано «Посвящается моему лучшему другу», чтобы сохранить имя фон Мекк в тайне. В январе в Сан-Ремо Чайковский занялся завершающей частью оперы «Евгений Онегин». В Россию композитор вернулся в апреле 1878 года, после чего оставил пост в Московской консерватории и снова уехал за границу. С середины ноября 1878 года Чайковский месяц жил во Флоренции, недалеко от виллы банкира Оппенгейма, в которой в то время жила Н. Ф. фон Мекк. Потом на две недели переехал в Париж, а 30 декабря — в Кларан, где до марта работал над «Орлеанской девой».

= Годы мировой славы (1879—1893) =

Достигнув к концу 1870-х годов больших творческих высот, будучи автором таких сочинений, как Фантазия «Франческа да Римини», Четвёртая симфония, опера «Евгений Онегин», балет «Лебединое озеро», Первый фортепианный концерт, Чайковский на рубеже нового десятилетия вступает в наивысший этап художественной зрелости.
В 1880 году за увертюру «1812 год» Чайковский получил орден Святого Владимира IV степени. В мае 1881 года обратился с просьбой о выдаче ему из казённых сумм трёх тысяч рублей серебром заимообразно: «то есть, чтобы долг мой казне постепенно погашался причитающейся мне из дирекции Императорских театров поспектакльной платой». Просьба была адресована императору Александру III, но само письмо было направлено обер-прокурору Святейшего Синода К. П. Победоносцеву — ввиду того, что последний был «единственный из приближённых к Государю сановников, которому я имею честь быть лично известным». Чайковский пояснял причину своего обращения следующим образом: «Сумма эта освободила бы меня от долгов (сделанных по необходимости как моей собственной, так и некоторых моих близких) и возвратила бы мне тот душевный мир, которого жаждет душа моя». По докладу обер-прокурора, император переслал Победоносцеву для Чайковского три тысячи рублей как безвозвратное пособие. Чайковский благодарил императора и Победоносцева; последнему, в частности, писал: «<…> Я глубоко тронут той формой, в которой выразилось внимание Государя к моей просьбе. <…> словами так трудно выразить то чувство умиления и любви, которое возбуждает во мне Государь».
В середине 1880-х Чайковский возвращается к активной музыкально-общественной деятельности. В 1885 году он был включён в состав совета директоров Московского отделения ИРМО. С конца 1880-х годов выступал как дирижёр в России и за рубежом. Концертные поездки укрепили творческие и дружеские связи Чайковского с западноевропейскими музыкантами, среди которых ― Ганс фон Бюлов, Эдвард Григ, Антонин Дворжак, Густав Малер, Артур Никиш, Камиль Сен-Санс и др.
Весной 1891 года П. И. Чайковский совершает поездку в США. В качестве дирижёра своих произведений с сенсационным успехом он выступил в Нью-Иорке, Балтиморе и Филадельфии (подробное описание этого путешествия сохранилось в дневниках композитора). В Нью-Иорке он дирижировал Нью-йоркским симфоническим оркестром на открытии Карнеги-холла.
В последний раз в жизни Чайковский встал за дирижёрский пульт в Петербурге за девять дней до своей кончины ― 16 октября (28 октября по новому стилю) 1893 года. Во втором отделении этого концерта впервые прозвучала его Шестая симфония.

 Поездки за границу  В ноябре 1879 года Чайковский решил провести зиму в Италии с Модестом и его воспитанником. До конца февраля 1880 года он жил в Риме, где яркие впечатления от прогулок и шедевров, увиденных в многочисленных художественных музеях и галереях, воплотились в одну из самых известных его пьес. В январе 1880 года он начал писать «Capriccio italien» («Итальянское каприччио») для симфонического оркестра на темы итальянских плясок и песен.
В середине февраля 1881 года Чайковский посетил Вену, Флоренцию, Рим, Неаполь и Ниццу. Узнав о критическом состоянии лечившегося в Париже Н. Г. Рубинштейна, композитор решил немедленно навестить его, но не застал друга, умершего 11 марта. Чайковский возвратился в Россию 25 марта.
В ноябре 1881 года он опять уехал в Италию и провёл в Венеции, Флоренции и Риме около четырёх месяцев. Из Рима Чайковский написал Н. Ф. фон Мекк, что начал работу над новой оперой «Мазепа». Однако вскоре он прервал работу и принялся за сочинение трио для фортепиано, скрипки и виолончели «Памяти великого художника», посвящённого Николаю Рубинштейну.
В конце декабря 1882 года по пути в Париж Чайковский заехал в Берлин прослушать оперу Вагнера «Тристан и Изольда». Утомлённый суетой, композитор писал Модесту: «Мне приятно быть в городе, где я не совсем известен. Какое наслаждение гулять, не боясь встретить знакомых!» В Париже он продолжил работу над инструментовкой оперы «Мазепа» и вернулся в Россию в середине мая 1883 года.
В 1882 году забеременела любимая племянница композитора Татьяна Давыдова, страдавшая зависимостью от морфина. Прикрытие предстоящих родов обеспечили Пётр Ильич (его поставили перед фактом беременности в январе 1883 года) и Модест Чайковские, а также её тетя В. В. Бутакова. Девушка переехала в Париж, где уже находился композитор, для лечения от наркомании у знаменитого в то время психиатра и невролога Жана Мартена Шарко. Мальчик, названный Георгием, появился на свет в Париже 26 апреля 1883 года. Он очень понравился композитору, который даже некоторое время строил планы его усыновления.
В начале февраля 1884 года композитор приехал в Париж, но уже в конце февраля написал Н. Ф. фон Мекк: «Я начинаю мечтать о каком-нибудь прочном и постоянном устройстве своего собственного уголка. Кочующая жизнь начинает сильно тяготить меня… так или иначе, нужно, наконец, жить у себя». Ускорило отъезд из Парижа приглашение вернуться в столицу для представления императору, по случаю пожалованного 23 февраля 1884 года ордена Святого Владимира 4-й степени.
В ноябре 1884 года Чайковский ездил в Швейцарию. Из Давоса, окружённого альпийскими вершинами, — места действия поэмы Байрона «Манфред» — он написал М. А. Балакиреву: «Прочёл „Манфреда“ и думал о нём очень много, но ещё не начинал проектирования тем и формы. Да и не буду торопиться, но даю Вам положительное обещание, что если останусь жив, то не позже лета симфония будет написана».
В конце апреля 1886 года Чайковский отправился пароходом из Батума во Францию. В Париже он встречался с певицей Полиной Виардо, показавшей композитору хранившуюся у неё подлинную, написанную рукой Моцарта партитуру «оперы Дон Жуан».
Летом 1887 года лечившийся на Кавказе Чайковский отправился через Одессу в Дрезден и в Аахен, чтобы навестить умиравшего там близкого друга, Н. Д. Кондратьева. В Аахене композитор продолжал работать и закончил до отъезда сюиту «Моцартиана».
14 декабря 1887 года Чайковский дирижировал в Петербурге премьерой «Моцартианы», а на следующий день отправился в свою первую заграничную гастрольную поездку. 28 декабря 1887 года он написал Н. Ф. фон Мекк: «В дороге и в Берлине, где я оставался два дня, мной овладела такая безумная тоска по отчизне, такой страх и отчаяние, что я колебался, не вернуться ли мне». В течение зимних трёх месяцев он побывал в Лейпциге, Гамбурге, Берлине, Праге, Париже, Лондоне, дирижируя концертами из своих произведений. Гастроли упрочили его славу в Европе. В Лейпциге, где он дал два концерта: 24 декабря 1887 года была исполнена Первая сюита, а на следующий день — трио «Памяти великого художника» и Первый квартет, Чайковский познакомился Эдвардом Григом и Иоганнесом Брамсом. В Праге, где он с триумфом тоже выступил дважды: в концертном зале Рудольфинум были исполнены увертюра «Руслан и Людмила», Первый концерт для фортепиано с оркестром, Концерт для скрипки с оркестром, а в Оперном театре — струнная серенада, темы и вариации из Третьей сюиты, увертюра «1812 год» и второй акт из «Лебединого озера», Чайковский подружился с Антонином Дворжаком. В Париже композитор дважды дирижировал оркестром Колонна в Шатле, преодолев существовавшее против него ранее предубеждение французской публики. Чайковский познакомился с композиторами И. Падеревским, Ш. Гуно, Л. Делибом, Ж. Массне. 10 марта 1888 года в Лондоне под его управлением прозвучали «Серенада для струнного оркестра» и финал Третьей сюиты.
В ноябре-декабре 1888 года Чайковский в Праге дирижировал премьерой «Евгения Онегина» в Национальном театре (первая постановка оперы за рубежом) и концертом, в котором прозвучали Пятая симфония и Второй концерт для фортепиано с оркестром.
В январе-апреле 1889 года состоялась вторая концертная поездка за границу. Он выступил в Кёльне, Франкфурте, Дрездене, Берлине, Женеве, Гамбурге, Лондоне.
С середины января 1890 года Чайковский три месяца провёл в Италии — во Флоренции и Риме. Во Флоренции он полтора месяца работал над «Пиковой дамой». 3 марта он записал в дневнике: «После чая кончил интродукцию. Перед обедом всё кончил».
24 марта 1891 года Чайковский перед началом гастролей в США с успехом выступил в Париже с оркестром Колонна, исполнившим Третью сюиту, симфоническую фантазию «Буря», «Меланхолическую серенаду для скрипки с оркестром», «Славянский марш» и Второй концерт для фортепиано с оркестром. 6 апреля композитор отплыл из Гавра в Нью-Иорк. Первый концерт состоялся 23 апреля в Нью-Иорке в честь открытия концертного зала Карнеги-холл. На концертах в Балтиморе и Филадельфии он выступал с одной и той же программой — Серенадой для струнного оркестра и Первым концертом. Несмотря на то, что концерты были приняты с восторгом, по возвращении 3 июня 1891 года он писал М. М. Ипполитову-Иванову: «…находясь же там, я всё время страшно тосковал по России и всей душой стремился домой».
5 января 1892 года Чайковский приехал в Гамбург, чтобы дирижировать премьерой постановки «Евгения Онегина», но из-за перемен в речитативах, связанных с исполнением оперы на немецком языке, ему показалось недостаточно единственной предусмотренной репетиции и он отказался от разрекламированного участия в спектакле. 7 января за дирижёрским пультом стоял Густав Малер.
В июне 1892 года находившегося на отдыхе во Франции композитора пригласили в Вену дирижировать концертом на международной музыкально-театральной выставке, но после второй репетиции он уехал в Иттер (Тироль), а оттуда в сентябре — на первое исполнение «Пиковой дамы» в Праге.
В середине декабря 1892 года Чайковский поехал через Германию, Швейцарию и Париж в Брюссель, где 2 января 1893 г. дирижировал концертом, в программе которого были Третья сюита для оркестра, Первый концерт для фортепиано с оркестром, сюита из балета «Щелкунчик» и другие произведения.
В мае 1893 года Чайковский в Англии был возведён в степень почётного доктора Кембриджского университета. По традиции выдвинутые в почётные доктора музыки исполняли свои произведения — композитор в Кембридже дирижировал симфонической поэмой «Франческа да Римини».
В начале сентября 1893 года Чайковский по приглашению его антрепренёра Поллини приехал на несколько дней в Гамбург, чтобы участвовать 7 сентября в возобновлении в репертуаре «Иоланты» и для переговоров о постановке «Пиковой дамы».
Сезон 1893/94 года обещал быть насыщенным — кроме запланированных концертов в России, Чайковского приглашали Амстердам, Варшава, Гельсингфорс, Лондон, Франкфурт-на-Майне и другие города.

 В клинском «убежище»  Последние годы своей жизни композитор провёл в окрестностях подмосковного города Клин, в том числе в сохранившемся доме, где сейчас находится его музей.
Ещё в 1873 году в дневнике Чайковского во время поездки в Швейцарию появились строки: «Среди этих величественно прекрасных видов и впечатлений туриста я всей душой стремлюсь в Русь, и сердце сжимается при представлении её равнин, лугов, рощей…». С возрастом это чувство и стремление жить и творить вне городской суеты усиливались, и 47-летний композитор написал: «Чем ближе подвигаешься к старости, тем живее чувствуешь наслаждения от близости к природе». Не желая постоянно жить в Москве или Петербурге и не имея средств для покупки собственного жилья, Чайковский искал для аренды дом в уединённом тихом месте под Москвой, чтобы после утомительных гастрольных поездок иметь возможность полностью отдавать себя творчеству.
Первый выбор пал на усадьбу Майданово неподалёку от Клина. 16 февраля 1885 года он пишет Н. Ф. фон Мекк уже из своего «убежища»: «Какое счастие быть у себя! Какое блаженство знать, что никто не придёт, не помешает ни занятиям, ни чтению, ни прогулкам! …Я понял теперь раз навсегда, что мечта моя поселиться на весь остальной век в русской деревне не есть мимолетный каприз, а настоящая потребность моей натуры». Дом стоял на высоком берегу реки Сестры в живописном парке. Близость железной дороги позволяла в любой момент по неотложным делам поехать в одну из столиц (в феврале 1885 года Пётр Ильич был избран одним из директоров Московского отделения Русского музыкального общества). Каждый день с 9 до 13 часов Чайковский работал. После обеда в любую погоду уходил на двухчасовую прогулку с непременной записной книжкой для набросков музыкальных мыслей и тем.

Соприкоснувшись с условиями жизни местных крестьян, композитор договорился с приходским священником, выпускником Вифанской духовной семинарии Е. С. Боголюбским об открытии в Майданове школы, на содержание которой жертвовал деньги.
24 июня 1885 года композитор был очевидцем пожара и даже помогал жителям в его тушении. Пожар уничтожил в Клину полторы сотни домов и торговые ряды.
Из Майданова Чайковский, по приглашению его ученика композитора С. И. Танеева, неоднократно ходил пешком в находившуюся неподалёку усадьбу Демьяново, которую в 1883 году приобрёл философ и социолог В. И. Танеев. Чайковский прожил в майдановской усадьбе разорившейся помещицы, статской советницы Н. В. Новиковой, с начала февраля 1885 года до декабря 1887 года. В творческой работе Чайковскому помогала собранная им библиотека, с которой он не расставался, несмотря на частые переезды, и в которой были представлены не только партитуры сочинений любимых композиторов, но и произведения русских и зарубежных классиков литературы и философии. Здесь он работал над новой редакцией оперы «Кузнец Вакула» («Черевички»), симфонией «Манфред», оперой «Чародейка» и другими произведениями.
Весной 1888 года Чайковский, уединению которого летом мешали многочисленные дачники, снял себе «новое убежище… опять около Клина, но в местности гораздо более живописной и красивой, чем Майданово. Притом же там всего один дом, одна усадьба, и я не буду видеть ненавистных дачников, гуляющих под моими окнами, как это было в Майданове. Называется это место селом Фроловским». Стоявший особняком дом, обставленный старинной мебелью, прекрасный вид на широкие дали и запущенный сад, переходящий в лес, оказались по сердцу композитору: «Я совершенно влюблён во Фроловское. Вся здешняя местность кажется мне раем небесным». Из Фроловского Чайковский ездил ещё в одну расположенную недалеко от Клина усадьбу — Спас-Коркодино, в гости к её владельцу С. И. Фонвизину, женатому на племяннице Софьи Андреевны Толстой — Вере Петровне Берс.

Во Фроловском Чайковский написал увертюру «Гамлет», Пятую симфонию, балет «Спящая красавица», оперу «Пиковая дама». К огорчению Чайковского, окружающий усадьбу лес, принадлежавший её хозяйке Л. А. Паниной, которая постоянно жила в Бессарабии, постепенно начал вырубаться. Дом ветшал и требовал средств на ремонт. С Фроловским пришлось расстаться. В мае 1891 года композитор вернулся в Майданово, где прожил ровно год и где в этот период были написаны опера «Иоланта» и балет «Щелкунчик».
Из Майданова Чайковский переехал 5 мая 1892 года в Клин в дом в самом конце города, на московском шоссе. Здесь в феврале и марте 1893 года была написана в клавире и летом инструментована Шестая симфония, про которую композитор написал: «В симфонию эту я вложил без преувеличения всю свою душу». В Клину Чайковский также занимался корректурой партитур «Иоланты» и «Щелкунчика», закончил Третий фортепианный концерт, одно из последних своих произведений (концерт датирован октябрём 1893 года).
Клинский период жизни композитора отмечен важными вехами международного признания его творчества: в ноябре 1892 года Чайковский был избран членом-корреспондентом парижской Академии изящных искусств, а в июне 1893 года — почётным доктором Кембриджского университета.
В 1897 году в клинском доме был основан дом-музей П. И. Чайковского, который является старейшим мемориально-музыкальным музеем в России.

= Смерть и слухи о самоубийстве =

Ещё в 1891 году, находясь в США и восторгаясь «тамошним» к нему вниманием и восторгом публики, Чайковский отмечает в своём дневнике «какую-то стариковскую расхлябанность» и непривычную усталость. Даже местная пресса называет его человеком «лет шестидесяти», и ему приходится оправдываться перед публикой, напоминая свой реальный возраст. Та же необычная усталость отмечается им и в следующем году.

Вечером 20 октября (1 ноября) 1893 года совершенно здоровый Чайковский посетил элитный петербургский ресторан Лейнера на углу Невского проспекта и набережной Мойки, где пробыл примерно до двух часов ночи. Во время одного из заказов он потребовал принести ему холодной воды. Несмотря на неблагоприятную эпидемиологическую ситуацию в городе из-за холеры, Чайковскому подали некипячёную воду, которую он и выпил. Утром 21 октября (2 ноября) композитор почувствовал себя плохо и вызвал врача, который диагностировал холеру. Болезнь протекала тяжело, и Чайковский скончался в 3 часа пополуночи 25 октября (6 ноября) от холеры «неожиданно и безвременно» в квартире своего брата Модеста, в доме № 13 на Малой Морской улице. Распоряжение похоронами, с Высочайшего соизволения императора, было возложено на дирекцию Императорских театров, что явилось «примером единственным и вполне исключительным».
Вынос тела и погребение состоялись 28 октября (9 ноября); все расходы на погребение император Александр III повелел покрыть «из Собственных сумм Его Величества». Отпевание в Казанском соборе совершил епископ Нарвский Никандр (Молчанов); пел хор певчих Казанского собора и хор Императорской русской оперы; «стены собора не могли вместить всех желавших помолиться за упокой души Петра Ильича». В похоронах принимали участие два члена императорской фамилии: принц Александр Ольденбургский (попечитель Училища правоведения) и великий князь Константин Константинович. Похоронен в Александро-Невской лавре в Некрополе мастеров искусств.
После смерти Чайковского возник слух о его «скрытом самоубийстве», якобы в страхе перед преследованием за гомосексуальность. Н. Н. Берберова отмечает распространение этих слухов в эмиграции, причём считает, что их распространяло потомство Н. А. Римского-Корсакова. Она же приводит мнение присутствовавшего при смерти Чайковского В. Н. Аргутинского-Долгорукого, который приписывает этот слух мести девиц Пургольд (то есть Н. Н. Римской-Корсаковой и её сестры певицы А. Н. Молас) за провал их планов выйти замуж за Чайковского. В 1980-х годах легенду поддержали публикации эмигрировавшей в США советского музыковеда А. А. Орловой, ссылавшейся на сведения, слышанные от людей старшего поколения. Согласно легенде, Чайковский якобы выпил мышьяк (симптомы отравления которым схожи с холерными) по приговору «суда чести» своих однокашников по Училищу правоведения, которые возмутились его домогательствами к малолетнему племяннику близкого к царю графа Стенбок-Фермора, что спровоцировало жалобу царю, и потребовали от него покончить с собой во имя чести Училища во избежание публичного скандала и уголовного наказания. Эту легенду специально разобрал и опроверг сотрудник Иельского университета Александр Познанский. Он опровергает легенду как подробно известной хронологией последних дней Чайковского, так и теми соображениями, что на гомосексуальность в российских верхах смотрели в высшей степени снисходительно (тем более что гомосексуалами были и некоторые члены императорской фамилии), а Училище правоведения, выпускники которого якобы возмутились гомосексуальностью Чайковского, было широко известно своими гомосексуальными нравами.
Н. Н. Берберова считает, что сюжет легенды, согласно которой скандал разразился из-за знакомства Чайковского на пароходе с 13-летним племянником графа Стенбок-Фермора, воспроизводит реально наделавшую шуму историю дружбы Чайковского (именно на пароходе) с 14-летним Володей Склифосовским (сыном известного хирурга) в апреле 1889 года.

Личная жизнь = Гомосексуальность =

По мнению многих биографов, Пётр Чайковский впервые столкнулся с проявлением гомосексуальности ещё в годы учёбы в Императорском училище правоведения (1852—1859). Будучи закрытым мужским учебным заведением, оно, как и другие учебные заведения такого типа, в том числе зарубежные, предрасполагало к возникновению эмоционально напряжённых и гомоэротически окрашенных «особенных дружб», как платонических любовных чувств, так и устремлённых к физическому удовлетворению сексуальных потребностей между однокурсниками в период пубертатной гиперсексуальности. Здесь также играли роль и совместные посещения бани, и уроки танцев, где воспитанники танцевали друг с другом: один — в роли кавалера, другой — в роли дамы.
С одной стороны, на изучение этого периода жизни композитора в советском чайковсковедении было наложено табу, с другой стороны, на этот период приходится недостаточное количество источников, а именно эпистолярных и дневниковых записей, в связи с чем эта тема мало освещена в биографической литературе.
В годы учёбы в училище Чайковский был дружен с Дохтуровым и Белявским, Фёдором Масловым, с которым они пару лет были почти неразлучны, Владимиром Адамовым, который был духовно и душевно близким другом. В годы учёбы в училище Чайковский пережил первое страстное чувство к младшему товарищу Сергею Кирееву. По словам Модеста Ильича, это было «самое сильное, самое долгое и чистое любовное увлечение его жизни». Заменив его имя многоточием, он посвятил ему романс «Мой ангел, мой гений, мой друг…» на слова Афанасия Фета, а годы спустя память об этом отроческом переживании вдохновила Чайковского на «лучшие любовные страницы музыкальных творений». В семье Чайковского считали, что первый гомосексуальный опыт Чайковский пережил в училище в 13-летнем возрасте со своим однокашником, будущим поэтом Алексеем Апухтиным, в дальнейшем особо не скрывавшим своей гомосексуальности. Они сидели за одной партой, вместе бегали курить — эта привычка осталась у них на всю жизнь — и много общались. Однако эти годы не оставили у Чайковского особо тёплых воспоминаний: по окончании училища он избегал всяких встреч с «антимузыкальными» товарищами по училищу, за исключением Алексея Апухтина и князя Владимира Мещерского, также гомосексуала.
Гомосексуальные эфебофилические наклонности Чайковского были хорошо известны современникам. Ещё в 1862 году Чайковский в компании друзей-правоведов, включая Апухтина, попал в гомосексуальный скандал в петербургском ресторане «Шотан», в результате которого они, по выражению Модеста Чайковского, «были ославлены на весь город в качестве бугров <гомосексуалов>».
Несмотря на факт неудачной женитьбы в 1877 году, Чайковский был ярко выраженным гомосексуалом, как и его младший брат Модест. В письме брату Модесту от 29 августа 1878 года он отмечает соответствующий намёк в фельетоне о нравах Консерватории, появившемся в «Новом Времени», и с сокрушением пишет: «Моя бугрская репутация падает на всю Консерваторию, и оттого мне ещё стыднее, ещё тяжелее».
Впоследствии А. В. Амфитеатров, пытавшийся разобраться в этом вопросе, опрашивая близких к Чайковскому людей, пришёл к выводу, что Чайковскому был свойственен «гомосексуализм духовный, идеальный, платонический эфебизм. <…> Вечно окружённый молодыми друзьями, он вечно же нежно возился с ними, привязываясь к ним и привязывая их к себе любовью более страстною, чем дружеская или родственная. Один из таких платонических эфебов Чайковского в Тифлисе даже застрелился с горя, когда друг-композитор покинул город. Друзей-юношей и отроков мы при Чайковском можем насчитать много, любовницы — ни одной». Письма Чайковского, прежде всего Модесту, содержат откровенные признания. Так, в письме брату от 4 мая 1877 года он признаётся в жгучей ревности к своему ученику, 22-летнему скрипачу Иосифу (Эдуарду-Иосифу) Котеку, из-за того, что у последнего разгорелся роман с певицей Зинаидой Эйбоженко. При этом в письме Модесту от 19 января 1877 года Чайковский, исповедуясь в своей влюблённости в Котека, вместе с тем подчёркивает, что не хочет выходить за пределы чисто платонических отношений.

Сильной гомосексуальной привязанностью последних лет Чайковского считается его племянник Владимир (Боб) Давыдов, которому Чайковский посвятил Шестую симфонию и сделал сонаследником и которому передал право на отчисление доходов за сценическое исполнение своих сочинений. В последние годы жизни Чайковского он сам, Модест, Боб и молодой Владимир Аргутинский-Долгоруков (Арго) составляли тесный кружок, в шутку прозвавший себя «четвёртой сюитой». Однако Чайковский не ограничивался людьми своего круга: как явствует из дневника, на протяжении всего 1886 года он состоял в связи с извозчиком по имени Иван. Ряд исследователей[кто?] считает гомосексуальными также отношения Чайковского со своими слугами, братьями Михаилом и Алексеем (Лёнькой) Софроновыми, которым он также писал нежные письма. В дневниках Чайковского за время его пребывания в Клину можно найти многочисленные записи эротического характера о крестьянских детях, которых он, по выражению Александра Познанского, «развращал подарками», однако, по мнению Познанского, эротизм Чайковского в отношении их носил платонический, «эстетически-умозрительный» характер и был далёк от желания физического обладания.
Исследовавший письма Чайковского В. С. Соколов отмечает, что в 70-е годы Чайковский страдал от своих сексуальных наклонностей и пытался бороться с ними («Если есть малейшая возможность, старайся не быть бугром. Это весьма грустно», — пишет он, например, Модесту в 1870 году; «Бугроманство и педагогия не могут ужиться», — констатирует он в 1876-м); однако в последнее десятилетие его жизни, как отмечает В. С. Соколов, «было найдено счастливое душевное равновесие — после бесплодных попыток борьбы со своей природой». «…после истории с женитьбой, я наконец начинаю понимать, что ничего нет бесплоднее, как хотеть быть не тем, чем я есть по своей природе», — пишет Чайковский брату Анатолию 13/25 февраля 1878 года.
Н. Н. Берберова отмечает, что «тайна» Чайковского стала широко известна после 1923 года, когда был опубликован дневник композитора конца 80-х годов, переведённый на европейские языки; это совпало с пересмотром взглядов на гомосексуальность в европейском обществе.

= Отношения с Д. Арто =

Весной 1868 года Чайковский познакомился с известной французской певицей, примадонной итальянской оперы Дезире Арто (1835—1907), неоднократно гастролировавшей в России, которая была на 5 лет старше его. Вскоре дружба перешла в близкую и взаимную душевную привязанность, он планировал жениться и состоялась помолвка. В письме к отцу от 26 декабря 1868 года Чайковский пишет, что её мать против этого брака, так как она считает его ещё слишком молодым и опасается, что он заставит её жить в России, и друзья отговаривают его от женитьбы (в особенности Н. Г. Рубинштейн), считая, что после брака он будет играть «жалкую роль мужа своей жены». Свои чувства к певице Чайковский выразил в «Романсе», пьесе для фортепиано op. 5 (1868), посвящённой Д. Арто.
В начале 1869 года невеста Чайковского уехала на гастроли в Варшаву, где месяц спустя после отъезда из Москвы вышла по страсти замуж за певца из своей труппы, испанского баритона Мариано Падилью. В октябре того же года Чайковский присутствовал на спектакле в Москве, где она пела в опере «Фауст». По воспоминаниям Кашкина, Чайковский закрылся биноклем от слёз, когда вновь увидел Арто на сцене. Несмотря на всё, в своих критических статьях он называл Арто великой и гениальной актрисой.
Её муж намекнул через К. К. Альбрехта, что Чайковскому не следует более встречаться с Арто, поэтому они снова встретились только 18 лет спустя, в начале 1888 года, во время гастролей Чайковского по Германии. Они встретились как старые друзья, были рады друг другу и не касались прошлого. Арто попросила Чайковского написать для неё романс, он исполнил её просьбу в октябре того же года, написав целых 6 романсов (ор. 65) на слова французских поэтов Тюркети, Коллена и Бланшкотт. Выбор текстов для романсов не был случайным: он полон прямых и болезненных намёков на былые чувства, несостоявшиеся надежды и приближающуюся старость. В начале 1890 года Арто спела посвящённые ей романсы на музыкальном вечере в Париже.

= Дружба с Н. Ф. фон Мекк =
Письма Петра Ильича Чайковского к Надежде Филаретовне фон Мекк значительной составляющей вошли в эпистолярное наследие композитора и служат источником для изучения его творческой жизни. 14-летняя переписка, содержащая массу автобиографических деталей, подробно и откровенно отражает их внутренний мир, события общественной и культурной жизни, семейного быта. В основе сложившихся в результате переписки дружеских отношений лежал искренний интерес любительницы музыки и меценатки Н. Ф. фон Мекк к творчеству талантливого композитора.
Начало переписки было положено письмом Н. Ф. фон Мекк от 18 декабря 1876 года.
Предложенная ею бескорыстная помощь в течение многих лет освобождала Чайковского от необходимости (ради денег) заниматься рутинной деятельностью. 29 сентября 1877 года она писала ему: «…я берегу Вас для того искусства, которое я боготворю, выше и лучше которого для меня нет ничего в мире».

Благодарный за участие и доброту, Чайковский делился с Н. Ф. фон Мекк своими творческими планами, делился впечатлениями о путешествиях и гастролях, советовался с ней, рассказывая о трудных жизненных ситуациях. Они обменивались мнениями не только о музыке, но и о религии и философии. За годы сложившейся дружбы, написав друг другу более 1200 писем, они ни разу не встретились. О необычности их отношений позже написал брат композитора Модест:
Завершило переписку письмо П. И. Чайковского от 22 сентября 1890 года, отправленное им из Тифлиса в ответ на последнее (несохранившееся) письмо Надежды Филаретовны, в котором она неожиданно уведомила композитора, что не может далее помогать ему материально. Упомянув в своём письме о «мимолетном огорчении при мысли о постигшем меня материальном лишении», Пётр Ильич далее написал в нём: «Неужели Вы считаете меня способным помнить о Вас только, пока я пользовался Вашими деньгами!… Я рад, что именно теперь, когда уже Вы не можете делиться со мной Вашими средствами, я могу во всей силе высказать мою безграничную, горячую, совершенно не поддающуюся словесному выражению благодарность». И всё-таки разочарование было велико. 28 сентября 1890 года он писал П. И. Юргенсону: «Теперь сообщу тебе весьма для меня неприятную вещь. У меня отныне шестью тысячами в год будет меньше. На днях получил от Н. Ф. фон Мекк письмо, в коем она сообщает, что к крайнему своему прискорбию, вследствие запутанности дел и разорения почти полного, принуждена прекратить выдачу ежегодной субсидии. Я перенёс этот удар философски, но тем не менее был неприятно поражён и удивлён». На этом отношения оборвались и не возобновились до кончины Петра Ильича.
Истинные мотивы, которые подтолкнули Н. Ф. фон Мекк к разрыву отношений, остались неизвестными. Среди распространённых точек зрения, кроме объявленного ею осложнения финансового состояния, — резкое ухудшение здоровья Надежды Филаретовны, ультимативный протест членов семьи, недовольных её заочной страстью, реакция на достигавшую её смесь сплетен и правды о Петре Ильиче.
В 2013 году переписка положена в основу концертной программы «Летопись жизни» на сцене Московского международного Дома музыки.

= Женитьба на А. И. Милюковой =
Женитьба Чайковского — одно из исключительных событий в его жизни. Антонина Ивановна Милюкова была младше его на 8 лет. Брату он писал, что одной из целей женитьбы является избавление от обвинений в гомосексуальности: «я хотел бы женитьбой или вообще гласной связью с женщиной зажать рты всякой презренной твари, мнением которой я вовсе не дорожу, но которая может причинить огорчения людям, мне близким». Однако гомосексуальность композитора стала причиной того, что их брак через несколько недель распался. В силу различных обстоятельств супруги так и не смогли никогда развестись и жили раздельно.

Творчество = Общая характеристика творчества. Метод и стиль =
Чайковский — ярчайший представитель музыкального романтизма в России XIX века. В отличие от кучкистов, он не декларировал стремление «к новым берегам», никогда не выражал желания стать «композитором-реформатором». Чайковский воспринял всю систему жанров, практиковавшихся в современной ему Европе — симфонию, симфоническую поэму, струнный квартет, сольный инструментальный концерт, сонату, сюиту и пр. Чайковский испытал влияние типичных композиционных принципов и техник западноевропейского романтизма — программной музыки, лейтмотивной системы, тональной гармонии (с использованием типичных для романтиков модализмов и секвенций), акцентной метрики, музыкальной формы, контрапункта, оркестровки. Вместе с тем музыка Чайковского обладает ярко выраженной спецификой, безошибочно схватываемой на слух. Точное определение этой интуитивно схватываемой специфики составляет научную проблему. Обычно исследователи выделяют два основных творческих вектора Чайковского: вектор национальной характерности и вектор «общеромантической» западноевропейской стилистики.

= Вклад в церковную музыку =

Для церковно-певческого дела в России, как в практике исполнения, так и в сочинительстве, до конца 1870 годов был характерен (утвердившийся на рубеже XVIII—XIX веков) концертный «западно-итальянский» хоровой стиль. В храмах практиковалось европеизированное церковное пение, а вкусы православных прихожан формировались под влиянием произведений Д. С. Бортнянского, А. Л. Веделя и других композиторов, сочинявших русскую церковную музыку в итальянской или немецкой традиции.
В основанном в 1864 году Обществе Древнерусского искусства (ОДРИ), членом которого с 1874 года стал П. И. Чайковский, в связи с тенденцией возвращения к национальным музыкальным традициям, была создана Комиссия для исправления нотных книг богослужебного пения. Признавая определённые достоинства творчества Бортнянского, получившего музыкальное образование в Италии, Чайковский в 1881 году даже согласился редактировать собрание его сочинений, но писал о «слащавом стиле» его церковных произведений, что «мало гармонировало с византийским стилем архитектуры и икон, со всем строем православной службы». Имея в виду сложность задачи преобразования церковного пения с целью возвратить ему первобытную чистоту и образность, композитор писал:

…нужен мессия, который одним ударом уничтожил бы всё старьё и пошёл бы по новому пути; а новый путь заключается в возвращении к седой старине и в сообщении древних напевов в соответствующей гармонизации… Я только хотел быть переходной ступенью от пошлого итальянского стиля, введённого Бортнянским, к тому стилю, который введёт будущий мессия.
Религиозно-эстетические взгляды Чайковского проявились в его стремлении внести практический вклад в национальную церковную музыку: «Я хочу не столько теоретически, сколько чутьём артиста до некоторой только степени отрезвить церковную музыку от чрезмерного европеизма». В основе сочинения и исполнения церковной музыки, по его мнению, должны быть ясность, искренность и сдержанность выражения, рождающие благоговейное восприятие. Вместе с тем, в полном соответствии с веяниями своего времени, под «отрезвлением» музыки от «чрезмерного европеизма» Чайковский, разумеется, понимал не реконструкцию древнерусской музыки в её подлинном виде (см. Знаменный распев), но «правильную» гармонизацию церковной монодии — по тем же законам европейской тональности, что и «слащавая» музыка Бортнянского, но более изысканную, без откровенной банальности.
Церковные песнопения звучат в некоторых светских произведениях Чайковского, выполняя там функцию общеизвестных символов, например, кондак «Со святыми упокой» в Шестой симфонии предвосхищает кончину лирического героя, его отпевание. В увертюре «1812 год» используется тропарь «Спаси, Господи, люди Твоя и благослови достояние Твое». Фортепианный «Детский альбом» начинается пьесой «Утренняя молитва», а завершается пьесой «В церкви», в которой композитор использовал молитвенный мотив 6-го гласа.
В 1875 году Чайковский издал «Краткий учебник гармонии, приспособленный к чтению духовно-музыкальных сочинений в России». В 1881 году он был одобрен в качестве учебного пособия для изучения церковного пения в духовных семинариях и училищах.
В 1878—1887 годах Чайковский обратился к созданию церковных сочинений, написал полные циклы важнейших богослужений Православной Церкви — «Литургии святого Иоанна Златоуста» и «Всенощного бдения», отдельные хоры в сборнике «Девять духовных музыкальных сочинений» и пасхальный хор «Ангел вопияше».
Будучи верующим человеком, Чайковский посещал и любил церковные службы. «Я очень часто бываю у обедни; литургия Иоанна Златоустого есть, по-моему, одно из величайших художественных произведений… о, всё это я ужасно люблю, это одно из величайших моих наслаждений!» — писал он Н. Ф. фон Мекк 29 ноября 1877 года.
Испытываемое композитором чувство привело его к намерению положить всю литургию на музыку, что было поддержано П. И. Юргенсоном, обещавшим издать партитуру за границей, так как по действовавшему тогда порядку разрешалось «вновь печатать и петь только те духовно-музыкальные сочинения, кои одобрены будут Директором Придворной капеллы». Об этом Чайковский писал Н. Ф. фон Мекк 30 апреля 1878 года: «Известно ли Вам, что музыкально-церковное композиторство составляет монополию придворной певческой капеллы, что запрещено печатать и петь в церквах всё, что не принадлежит к числу сочинений, напечатанных в изданиях капеллы, которая ревниво оберегает эту монополию и решительно не хочет допустить новых попыток писать на священные тексты?».
«Литургия» была закончена в мае 1878 года, напечатана и выпущена в свет всё-таки в России к 18 января 1879 года с разрешения Московского комитета для цензуры духовных книг и впервые исполнена в киевской университетской церкви в апреле 1879 года. При жизни композитора это было единственное исполнение во время церковной службы.
В декабре 1879 года Чайковский, с детства находившийся под поэтическим впечатлением от православных служб, присутствовал на мессе в соборе Святого Петра в Риме и написал Н. Ф. фон Мекк, что всё было живописно, красиво и полно движения, «но я всё-таки в тысячу раз больше люблю нашу православную литургию, где все присутствующие в храме видят и слышат одно и то же, где весь приход предстоит, а не снуёт из угла в угол. Это менее живописно, но трогательнее и торжественнее».
21 ноября 1880 года «Литургия св. Иоанна Златоуста» по разрешению Н. Г. Рубинштейна была исполнена хором П. И. Сахарова в Москве на закрытом духовном концерте в зале консерватории в присутствии Московского митрополита Макария, который одобрил как само сочинение, так и исполнение. Для широкой публики новое произведение Чайковского было исполнено тем же хором на экстренном собрании Русского музыкального общества 18 декабря того же года.
Работая над «Всенощным бдением» весной и летом 1881 года в Каменке, П. И. Чайковский часто бывал в Киево-Печерской Лавре, пение монахов которой очень нравилось композитору: «Там поют на свой древний лад, с соблюдением тысячелетних традиций, без нот и, следовательно, без претензий на концертность, — но зато что это за самобытное, оригинальное и иногда величественно прекрасное богослужебное пение». Партитура «Всенощного бдения», обозначенная автором как «Опыт гармонизации богослужебных песнопений для смешанного хора», была в основном завершена весной 1882 года Впервые сочинение было исполнено хором П. И. Сахарова 27 июня 1882 года в Москве в концертном зале Всероссийской Промышленно-художественной выставки.
После успеха заказанной Чайковскому кантаты «Москва», исполненной во время коронации Александра III, композитор 7 марта 1884 года был представлен в Гатчине царской семье. Во время аудиенции Чайковский подтвердил императору своё намерение продолжать писать музыку для церкви. 13 марта 1884 года он писал: «Ежечасно и ежеминутно благодарю Бога за то, что он дал мне веру в Него. При моём малодушии и способности от ничтожного толчка падать духом до стремления к небытию, чтобы я был, если б не верил в Бога и не предавался воле Его?»
В период с ноября 1884 года по весну 1885 года были написаны хоры — «Херувимские песни» № 1—3, «Тебе поём…», «Достойно есть…», «Отче наш», «Блажени, яже избрал…», «Да исправится…», «Ныне силы небесные…» и позднее, в 1887 году, хор «Ангел вопияше…». 17 февраля 1886 года на духовно-музыкальном вечере в Московской консерватории капеллой Русского хорового общества под управлением В. М. Орлова были впервые исполнены «Херувимская песнь № 1», «Тебе поём», «Блажени, яже избрал», «Да исправится».
В 1886 году Московское синодальное училище церковного пения, готовившее для Синодального хора певчих, регентов и учителей церковного пения, было отделено от Синодального хора. При хоре и училище был учреждён Наблюдательный совет, в состав которого в 1886—1889 годах входил и П. И. Чайковский.
В письме обер-прокурору Святейшего Синода К. П. Победоносцеву и прокурору московской Синодальной конторы А. Н. Шишкову с рекомендацией назначить регентом Синодального хора В. С. Орлова, бывшего воспитанника Синодального училища и своего ученика по консерватории, П. И. Чайковский, подчёркивая необходимость возвращения в церковь того строя богослужебного пения, «который искони составлял драгоценнейшее достояние её», апеллируя к авторитету Александра III, писал: «В настоящее время сам государь император горячо сочувствует делу возрождения, когда русским композиторам уже не возбраняется посвящать свои способности и усердие родной церкви…».
28 марта 1891 года Синодальный хор под управлением В. С. Орлова в зале Синодального училища исполнил «Ныне силы небесные», а 22 октября 1891 года — «Херувимскую песнь № 3».
После первого прослушивания в 1880 году исполнение «Литургии» П. И. Чайковского в храмах было разрешено только после смерти композитора. До революции её ежегодно исполняли в день памяти композитора в Москве в Храме Вознесения Господня у Никитских ворот и в Петербурге в Троицком соборе Александро-Невской лавры.
Несмотря на то, что часть российского общества неодобрительно встретила первое исполнение «Литургии» вне стен храма, духовные сочинения Чайковского стали исполняться и в концертах.

 Рецепция в XX и XXI веках  Митрополит Иларион (Алфеев) отмечал, что после революции 1917 года музыкальные произведения Чайковского и других композиторов для многих в России стали одним из источников познания веры и Евангелия, молитвы и богослужения Православной Церкви. По его мнению, Чайковский одним из первых в числе великих русских музыкальных деятелей под впечатлением собственных религиозно-художественных настроений и по ощущению назревших в этой сфере реформ в последней четверти XIX века обратился к написанию церковной музыки.
В 60—80-е годы XX века «Литургия» великого композитора вновь стала звучать в исполнении хора московского храма в честь иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» на Большой Ордынке. 7 ноября 2010 года, в день памяти П. И. Чайковского, настоятелем этого храма, митрополитом Иларионом (Алфеевым), была совершена Божественная литургия, за которой прозвучали песнопения на музыку Чайковского в исполнении Московского Синодального хора, воссозданного в 2009 году по благословению Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла.
7 мая 2015 года после Божественной литургии в храме Христа Спасителя, в которой прозвучала «Литургия» Чайковского, Патриарх Кирилл в своём первосвятительском слове к собравшимся сказал: «Вдохновение — это способность принимать сигнал, который Бог посылает человеку, и Петр Ильич Чайковский был человеком, который воспринял этот дар».

= Основные произведения =

Оперы
Воевода (1868)
Ундина (1869)
Опричник (1872)
Евгений Онегин (1878)
Орлеанская дева (1879)
Мазепа (1883)
Черевички (1885)
Чародейка (1887)
Пиковая дама (1890)
Иоланта (1891)
Балеты
Лебединое озеро (1877)
Спящая красавица (1889)
Щелкунчик (1892)
Симфонии
Симфония № 1 «Зимние грёзы» op. 13 (1866)
Симфония № 2 op.17 (1872)
Симфония № 3 op. 29 (1875)
Симфония № 4 op. 36 (1878)
«Манфред» — симфония (1885)
Симфония № 5 (1888)
Симфония «Жизнь» (неоконченная) (1892—1893).
Симфония ми-бемоль мажор (1892—1893). Уничтожена автором. Её наработки стали основой 3-го концерта (1893). Реконструкции Симфонии были предприняты С. С. Богатырёвым (1951—1955) и Петром Климовым (2005—2006).
Симфония № 6 «Патетическая» op. 74 (1893)
Сюиты
Сюита № 1 op. 43 (1879)
Сюита № 2 op. 53 (1883)
Сюита № 3 op. 55 (1884)
Сюита № 4 Моцартиана op. 61 (1887)
Щелкунчик, сюита для балета op. 71a (1892)
Отдельные оркестровые произведения
Торжественная увертюра на Датский гимн op. 15 (1866)
«Буря» op. 18 (1873)
Славянский марш (1876) op. 31
«Франческа да Римини» — симфоническая фантазия (1876) op. 32
Итальянское каприччио op. 45 (1880)
Серенада для струнного оркестра op. 48 (1880)
«1812 год» — торжественная увертюра (1880) op. 49
«Гамлет», увертюра-фантазия, ор. 67, 1888
«Гроза», увертюра к драме op. 76 (1864)
«Фатум» — симфоническая фантазия op. 77 (1868)
«Воевода» симфоническая баллада op. 78 (1891)
«Ромео и Джульетта» — увертюра-фантазия (1869, 1870, 1880)
Марш Добровольного флота (1878)
Марш Юрьевского полка (1893)
Концерты
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 op. 23 (1875)
Меланхолическая серенада op. 26 (1875)
Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром op. 33 (1878)
Вальс-скерцо для скрипки с оркестром op. 34 (1877)
Концерт для скрипки с оркестром op. 35 (1878)
Концерт для фортепиано с оркестром № 2 op. 44 (1880)
Концертная фантазия для фортепиано с оркестром op. 56 (1884)
Pezzo capriccioso для виолончели с оркестром op. 62 (1887)
Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (1893)
Фортепианные произведения
Русское скерцо op. 1, No. 1 (1867)
Экспромт op. 1, No. 2 (1867)
Воспоминание о Гапсале, 3 пьесы op. 2 (1867)
Вальс-каприс op. 4 (1868)
Романс op. 5 (1868)
Вальс-скерцо op. 7 (1870)
Каприччио op. 8 (1870)
Три пьесы op. 9 (1870)
Две пьесы op. 10 (1871)
Шесть пьес op. 19 (1873)
Шесть пьес на одну тему op. 21 (1873)
Большая соната соль мажор op. 37a (1878)
«Времена года» op. 37b (1876)
Детский альбом op. 39 (1878)
Двенадцать пьес op. 40 (1878)
Шесть пьес op. 51 (1882)
«Думка» op. 59 (1886)
Восемнадцать пьес op. 72 (1893)
Соната до-диез минор op. 80 posth (1865, изд. 1900)
Камерная музыка
Струнный квартет № 1 op. 11 (1871)
Струнный квартет № 2 op. 22 (1874)
Струнный квартет № 3 op. 30 (1876)
«Воспоминание о дорогом месте», три пьесы для скрипки и фортепиано op. 42 (1878)
Фортепианное трио op. 50 (1882)
«Воспоминание о Флоренции», струнный секстет op. 70 (1890)
Церковная хоровая музыка
Литургия для смешанного хора без сопровождения, op. 41 (1878)
Всенощная (Всенощное бдение) для смешанного хора без сопровождения, op. 52 (1882)
Духовно-музыкальные сочинения на полный хор (1885)
Ангел вопияше (1887)
Романсы
104 романса, в том числе два на стихи Пушкина Песнь Земфиры (1860—1861) и Соловей ор. 60/4 (1884), один на стихи Лермонтова Любовь мертвеца ор. 38/5 (1878)

= Краткая хронология =
В 1866 году дебютировал перед московской и петербургской публикой увертюрой F-dur.; начал Первую симфонию;
1867 год — исполнение Andante и скерцо из Первой симфонии в Русском музыкальном обществе в Санкт-Петербурге.
1866—1867 годы — написаны увертюра на датский гимн и ряд фортепьянных пьес: «Воспоминание о Гапсале».
1867 год — начата работа над оперой «Воевода»; в Москве, в симфоническом собрании, были исполнены танцы из неё.
1868 год — в симфоническом собрании в Москве русского музыкального общества с большим успехом исполнена Первая симфония. С недовольством относился Ч. к своему симфоническому произведению: «Фатум» (1868), исполнявшемуся как в Москве, так и в Петербурге.
30 января 1869 года в Большом театре в Москве — премьера оперы «Воевода». Либретто — композитора и А. Н. Островского по его пьесе («Сон на Волге»). Дирижёр — Мертен. В ролях: Нечай Шалыгин — Финокки, Влас Дюжой — Радонежский, Настасья — Анненская, Марья Власьевна — Меньшикова, Прасковья Власьевна — Кронеберг, Степан Бастрюков — Раппорт, Дубровин — Демидов, Олёна — Иванова, Резвый — Божановский, Шут — Лавров, Недвига — Розанова, новый Воевода — Корин). В 1870-х годах Чайковский уничтожил оперу, сохранив только небольшую часть материала.
В 1869 году закончена опера «Ундина», которая не ставилась. Она уничтожена автором в 1873 году, за исключением некоторых номеров, вошедших впоследствии в другие сочинения. Осенью написана увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта». Написано шесть романсов, среди которых «Нет, только тот», «И больно, и сладко», «Слеза дрожит», «Отчего», «Ни слова, о друг мой».
1871 год — первый квартет D-dur.
1870—1872 годы — сочинена опера «Опричник», собственное либретто по повести И. И. Лажечникова.
31 мая 1872 года — состоялась премьера кантаты «В память 200-летия рождения Петра Великого», написанной по заказу и специально к открытию Политехнической выставки 1872 года.
1873 год — симфоническая фантазия «Буря», а также музыка для весенней сказки «Снегурочка» А. Н. Островского в Большом театре.
12 апреля 1874 года в Мариинском театре — премьера оперы «Опричник» (дирижёр Направник; Жемчужный — Васильев 1-й, Наталья — Рааб, Митьков — Соболев, Морозова — Крутикова, Андрей — Орлов, Басманов — Васильев 2-й, Вязьминский — Мельников, Захарьевна — Шредер).
4 мая 1875 года в Большом театре — постановка оперы «Опричник» (дирижёр Мертен; Жемчужный — Демидов, Наталья — Смельская, Морозова — Кадмина, Андрей — Додонов, Вязьминский — Радонежский, Басманов — Аристова).
1875 год — на конкурсе русского музыкального общества опере «Кузнец Вакула» присуждена первая премия.
1876 год — постановка в Петербурге оперы «Кузнец Вакула», позднее переделанной в «Черевички».
20 февраля 1877 года — постановка в Большом театре балета «Лебединое озеро» по либретто В. Бегичева и В. Гельцера. (Одетта-Одиллия — Карпакова, Зигфрид — Гиллерт, Ротбарт — Соколов; балетмейстер Рейзингер, дирижёр Рябов, художники Вальц, Шангин, Гроппиус).
Май 1877 года — начало работы над оперой «Евгений Онегин».
1878 год — на всемирной выставке в Париже под управлением Н. Г. Рубинштейна исполнялись Второй фортепианный концерт, «Буря», серенада и вальс для скрипки. Рост известности в Европе. Написана «литургия св. Иоанна Златоуста».
«Детский альбом» Op. 39 — сборник пьес для фортепиано, носящий авторский подзаголовок «Двадцать четыре лёгкие пьесы для фортепиано». Сборник был сочинён Чайковским в мае-июле 1878 года и при первой публикации, последовавшей в декабре того же года в издательстве Юргенсона, посвящён племяннику композитора Володе Давыдову.
17 марта 1879 года — первое представление оперы «Евгений Онегин», силами учащихся московской консерватории на сцене московского Малого театра.
1879 год — написана опера «Орлеанская дева» с либретто самого композитора по драме Ф.Шиллера в переводе В. А. Жуковского, драме Ж. Барбье «Жанна д’Арк» и по либретто оперы «Орлеанская дева» О. Мерме.
13 января 1880 года возобновлена постановка в Большом театре балета «Лебединое озеро» балетмейстер Ганзен, дирижёр Рябов, художник Вальц, Шангин, Гроппиус. В ролях Одетта-Одиллия — Калмыкова и Гейтен, Зигфрид — Бекефи.
7 ноября 1880 года — в Каменке закончена Торжественная увертюра «1812 год», написанная по заказу Н. Г. Рубинштейна. На титульном листе партитуры написано: 1812. Торжественная увертюра для большого оркестра. Сочинил по случаю освящения Храма Спасителя Петр Чайковский. За эту увертюру Чайковский был удостоен ордена Святого Владимира 4-й степени и стал получать именную императорскую пенсию: 3000 рублей серебром в год.
13 февраля 1881 года — премьера оперы «Орлеанская дева» в Мариинском театре (дирижёр Направник; Карл VII — Васильев 3-й, Кардинал — Майборода, Дюнуа — Стравинский, Лионель — Прянишников, Тибо — Корякин, Раймонд — Соколов, Иоанна д’Арк — Каменская, Агнесса — Рааб).
За год до освящения храма Христа Спасителя, во время Всероссийской промышленно-художественной выставки 8 августа (20 августа) 1882 года, была впервые исполнена Торжественная увертюра «1812 год», написанная композитором в ознаменование победы России в войне с Наполеоном (дирижёр И. К. Альтани).
28 октября 1882 года возобновлена постановка в Большом театре балета «Лебединое озеро» балетмейстер Ганзен, дирижёр Рябов, художник Вальц, Шангин, Гроппиус. В ролях Одетта-Одиллия — Калмыкова и Гейтен, Зигфрид — Бекефи.
Апрель 1883 года — опера «Евгений Онегин» исполнена в Петербурге в музыкально-драматическом кружке под управлением К. К. Зике. Опера «Мазепа».
3 февраля 1884 года — в Большой театре (Москва) премьера оперы «Мазепа», либретто В. П. Буренина по поэме Пушкина «Полтава». (дирижёр Альтани, режиссёр Барцал, художники Шишков и Бочаров, балетмейстер Иванов; Мазепа — Корсов, Кочубей — Борисов, Мария — Павловская, Любовь — Крутикова, Андрей — Усатов, Орлик — Фюрер, Искра — Григорьев, Пьяный казак — Додонов).
6 февраля 1884 года «Мазепа» поставлена в Мариинском театре (дирижёр Направник).
19 октября 1884 года — премьера оперы «Евгений Онегин» в Мариинском театре в Петербурге.
1885 год — опера «Мазепа» поставлена в Тифлисе. Подготовлена новая редакция оперы «Кузнец Вакула» под названием «Черевички».
20 октября 1887 года в Петербурге в Мариинском театре — премьера оперы «Чародейка» (либр. И. В. Шпажинского по его же одноимённой трагедии). Дирижёр Чайковский, худ. Бочаров; князь Курлятев — Мельников, Княгиня — Славина, Юрий — Васильев 3-й, Мамыров — Стравинский, Настасья — Павловская).
1887 год — опера поставлена в Тифлисе (дирижёр Ипполитов-Иванов; Настасья — Зарудная),
19 января 1887 года в Москве в Большом театре поставлена опера «Черевички», переработка оперы «Кузнец Вакула», либретто Я. П. Полонского по повести «Ночь перед Рождеством» Н. В. Гоголя, с добавлениями композитора. (дирижёр Чайковский, художник Вальц; Вакула — Усатов, Оксана — Климентова, Солоха — Светловская, Чуб — Матчинский, Пан Голова — Стрелецкий, Бес — Корсов, Школьный учитель — Додонов, Светлейший — Хохлов, Панас — Григорьев).
1888 год — император Александр III назначил Чайковскому пенсию в 3000 рублей.
3 января 1890 года — премьера в Мариинском театре балета «Спящая красавица» по либретто И. А. Всеволожского. (Аврора — Брианца, Дезире — П. Гердт, фея Сирени — М. М. Петипа, Карабос — Чекетти; балетмейстер М. И. Петипа, дирижёр Дриго, художник Бочаров, Левот, Андреев и Шишков, костюмы Всеволожского).
1890 год — в Большом театре поставлена опера «Чародейка».
7 декабря 1890 года в Мариинском театре поставлена опера «Пиковая дама» (либретто брата композитора Модеста с участием композитора, по повести Пушкина, с использованием стихов К. Н. Батюшкова, Г. Р. Державина, В. А. Жуковского, П. М. Карабанова и К. Ф. Рылеева), (дирижёр Направник, постановка Палечека, режиссёр Кондратьев, художники Васильев, Янов, Левот, Иванов и Андреев, балетмейстер Петипа; Герман — Н. Фигнер, Томский — Мельников, Елецкий — Яковлев, Чекалинский — Васильев 2-й, Сурин — Фрей, Чаплицкий — Кондараки, Нарумов — Соболев, Распорядитель — Ефимов, Лиза — М. Фигнер, Графиня — Славина, Полина — Долина, Гувернантка — Пильц, Горничная — Юносова, Прилепа — Ольгина, Миловзор — Фриде, Златогор — Климов 2-й).
19 декабря 1890 года — опера «Пиковая дама» поставлена в Киеве артистами оперной антрепризы И. П. Прянишникова (дирижёр Прибик; Герман — Медведев, Томский — Дементьев, Елецкий — Тартаков, Графиня — Смирнова, Лиза — Мацулевич).
1891 год — написана опера «Иоланта» (либретто М. И. Чайковского по драме X. Герца «Дочь короля Рене»). Опера «Пиковая дама» поставлена в Большом театре (дирижёр Альтани, художники Вальц и Лебедев, балетмейстеры Петипа и Иванов; Герман — Медведев; Томский — Корсов, Елецкий — Хохлов, Лиза — Дейша-Сионицкая, Полина — Гнучева, Графиня — Крутикова); музыка к «Гамлету», поставленному в Михайловском театре (Петербург).
6 декабря 1892 года — премьера в Мариинском театре в Петербурге оперы «Иоланта» (дирижёр Направник, декорации Бочарова; король Рене — Серебряков, Роберт — Яковлев, Водемон — Фигнер, Эбн-Хакия — Чернов, Альмерик — Карелин, Бертран — Фрей, Иоланта — М. Фигнер, Марта — Каменская, Бригитта — Рунге, Лаура — Долина) вместе с балетом: «Щелкунчик». (либретто М. И. Петипа по сказке Э. Т. Гофмана; в переделке А. Дюма-сына). (Клара — Белинская, Фриц — В. Стуколкин, Щелкунчик — С. Легат, фея Драже — Дель-Эра, принц Коклюш — П. Гердт, Дроссельмейер — Т. Стуколкин; балетмейстер Иванов, дирижёр Дриго, художники Бочаров и К. Иванов, костюмы — Всеволожский и Пономарёв).

= Автографы музыкальных сочинений =

Исследователи творческого наследия П. И. Чайковского терминологически отделяли понятие автографов сочинений, содержащих полную их запись со всеми необходимыми компонентами оформления, предназначенными как для исполнения, так и для издания, от других авторских рукописей — предварительных рабочих заметок и эскизов. В эскизе, предшествовавшем написанию автографа, композитор фиксировал важнейшие параметры своего нового сочинения, детали которых прорабатывались им в предварительных набросках и кратких записях. После появления эскиза Чайковский считал музыкальное произведение «сочинённым» и готовым для переписки в полное изложение. Комплекс сохранившихся рукописей музыкальных произведений Чайковского служит источником постижения индивидуального процесса их создания.
Сбережение именно в России большей части музыкальных рукописей П. И. Чайковского во многом стало заслугой П. И. Юргенсона, который не только издавал сочинения композитора, но и стремился сохранить каждый листок, написанный его рукой, монополизировав «собирание музыкальных автографов Петра Ильича».
Понимавший значимость подлинных рукописей Чайковского, П. И. Юргенсон уговаривал композитора присылать для своего «кладохранилища» любые листы с его нотными записями или пометками и правками на страницах корректур. 23 февраля 1882 года Чайковский писал издателю из Неаполя: «К чему, голубчик, тебе вся эта макулатура? Отчего ты требовал оставшиеся от прошлой корректуры ненужные листы? Всю эту дрянь я на всякий случай сохраню и привезу… » В ответ Юргенсон пояснял Чайковскому, что даже старые поправленные им оттиски корректуры важны «как документы, как corpus delicti (рус. свод) погрешностей». П. И. Юргенсон так формулировал цель своих усилий по сохранению рукописей: «Я их собираю не для себя, а для потомства, для России и считаю себя как бы временным хранителем клада, дрожащим над ним, считая себя ответственным за каждый листок… У меня они в сохранности и со временем будут доступны всем интересующимся наукой или искусством». 19 декабря 1884 года издатель писал заведующему Художественным отделением Императорской публичной библиотеки В. В. Стасову:

Творческие рукописи П. И. Чайковского сохраняются в разных российских фондах: Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры имени М. И. Глинки (с 2018 года — Российский национальный музей музыки), дома-музея композитора в Клину, музыкальных библиотек московской и санкт-петербургской консерваторий, бывшей Императорской публичной библиотеки, музыкальной библиотеки Мариинского театра и других.
Самое значительное собрание принадлежит Российскому национальному музею музыки — 143 автографа музыкальных сочинений. Его коллекция автографов Чайковского сложилась в основном благодаря поступлениям ещё в 1910-х годах рукописей композитора, хранившихся в библиотеке Московской консерватории после первых концертных исполнения произведений, а также переданному музею в 1941 году из рукописного отдела Московской консерватории национализированных после революции архивов музыкальных издательств, в том числе и архива фирмы П. И. Юргенсона. В 1957 г. музей выпустил каталог «Автографы П. И. Чайковского в фондах ГЦММК».
В архиве клинского дома-музея — 50 автографов. Среди них — черновые эскизы написанной в Клину симфонии № 6 («Патетической»).
Среди восьми музыкальных автографов, хранящихся в отделе рукописей научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской консерватории, находится рукопись написанной Чайковским в 1865 году к окончанию Консерватории кантаты «К радости». Автограф был обнаружен в 1936 году при ревизии нотного архива.
Отдельные экземпляры музыкальных автографов П. И. Чайковского имеются в Президентской библиотеке.
Среди документов музыкального издательства П. И. Юргенсона в РГАЛИ (фонд 952) хранится рукопись партитуры оперы «Снегурочка».
Некоторые нотные автографы П. И. Чайковского хранятся в зарубежных собраниях — в музыкальном отделении Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, в Библиотеке Пирпонта Моргана в Нью-Иорке и других.
Аукционным домом Christie’s на торгах в Лондоне были проданы:
3 июня 2009 года — рукопись партитуры оперы «Орлеанская дева»;
2 июня 2010 года — два фрагмента рукописной партитуры оперы «Мазепа».
Аукционным домом Sotheby’s на торгах в Лондоне 28 мая 2015 года была продана рукопись оркестровой Сюиты № 2, op.53.
Концепция проекта издания академического полного собрания сочинений П. И. Чайковского, начатого в 2013 году, предполагает публикацию всех произведений композитора, распределённых по жанровым сериям — музыкальные сочинения (серии I—XII) и литературные сочинения (серии XIII—XVII). Факсимиле фрагментов автографов включены в соответствующие разделы издания и в отдельных приложениях с указанием места нахождения оригинала.
Постоянный интерес источниковедов-исследователей русской музыкально культуры к автографам композитора обусловил начало в 2015 году работ над проектом создания электронной базы данных — «Чайковский: открытый мир» — сканированных оригиналов его нотных записей, хранящихся в более чем 70 фондах разных стран. В настоящее время на портале «Культура. РФ» открыт доступ к рукописям более 200 музыкальных сочинений Чайковского (симфоний, опер, балетов, концертов, фортепианных пьес и романсов) и сведениям об их истории, описании физических характеристиках оригиналов и времени и месте создания.

Книги в жизни и творчестве композитора Тяга к чтению и литературе была привита Чайковскому в детские годы гувернанткой Фанни Дюрбах, приглашённой родителями для занятий со старшими детьми. С шести лет мальчик свободно читал по-французски и по-немецки. Некоторые семейные книги сохранились у композитора. Среди них — «Квентин Дорвард» В. Скотта (на французском языке), «Ундина» Ф. Ламотт-Фуке в поэтическом переводе В. А. Жуковского, принадлежавшие матери Евангелие и сборник стихир и канонов, журнал «Телескоп» за 1833 год.
Н. Н. Берберова отмечала, что к 1877 году у Чайковского в доме «книг почти не было: любимый Отто Ян — „Биография Моцарта“, Стендаль, два десятка случайных исторических книг… А вот Пушкина у него не было никогда». Композитор, увлекшийся идеей написать оперу «Евгений Онегин», был вынужден искать книгу у букинистов. Свою собственную библиотеку П. И. Чайковский начал собирать после переезда в конце 1860-х годов в Москву, а наиболее активно — в середине 1880-х годов с началом жизни в клинских усадьбах.

В посмертной описи имущества, составленной клинским судебным приставом 27 октября 1893 года, были указаны 1239 изданий, в том числе 774 книги и 465 нотных материалов, относящихся к XVIII—XIX векам. Самое раннее из них — Библия на французском языке, изданная в 1736 году. Близко знавший Чайковского музыкальный критик и композитор Г. А. Ларош писал, что литература была для композитора «после музыки, главным и существеннейшим его интересом». Композитор приобретал нужные издания не только в Москве и Петербурге, но и во время поездок по другим городам России и Европы. В его библиотеке представлены книги, помимо русского, на шести языках — французском, немецком, итальянском, английском, чешском и латыни. Купленные книги Чайковский отдавал в переплёт — на кожаных корешках, кроме краткого названия и автора, вытеснены инициалы владельца — «П. Ч.»
Чтение играло большую роль в жизни композитора и, наряду с музыкальной работой и прогулками, входило в обязательный распорядок дня. Иногда в доме читали вслух. Чайковский ценил произведения многих зарубежных и отечественных классиков литературы. В переписке с близкими делился впечатлениями о книгах и их авторах. Лично знал А. Н. Апухтина, А. Н. Островского, А. Н. Плещеева, Я. П. Полонского, Л. Н. Толстого, А. А. Фета, А. П. Чехова. Из русских писателей более всех читал и перечитывал Толстого, Островского, Гоголя.
Кроме художественной литературы, любил читать книги по русской истории, особенно XVIII века. Собрал труды историков К. Н. Бестужева-Рюмина, В. А. Бильбасова, А. Г. Брикнера, И. Е. Забелина, Н. М. Карамзина, Н. И. Костомарова. Выписывал журналы «Исторический вестник», «Русская старина», «Русский архив».
Были в библиотеке Чайковского и книги по европейской истории и истории религии. Среди них — «Общий очерк истории Европы» Э. Фримана (издание 1880 года), «История нашего времени от вступления на престол королевы Виктории до Берлинского конгресса с 1837 по 1878» Дж. Мак-Карти (издание 1881 года), книги Э. Ренана: «Жизнь Иисуса», «Апостолы», «История израильского народа», «Новые очерки по истории религии».
Среди естественнонаучных книг, которыми пользовался Чайковский, в его собрании есть «Муравьи, пчёлы, осы. Наблюдения над нравами общежительных перепончатокрылых» Д. Лаббока, «Млекопитающие» К. Фохта, «Звёздный атлас для небесных наблюдений: Изображение всех звезд, видимых простым глазом до 35 градуса южного склонения и обозначение переменных и двойных звёзд, звёздных скоплений и туманностей», две книги профессора Д. Н. Кайгородова — «Из зелёного царства. Популярный очерк из мира растений» и «Собиратель грибов. Карманная книжка, содержащая в себе описание важнейших съедобных, ядовитых и сомнительных грибов, растущих в России». Чайковский называл книги своими «собеседниками» и писал: «Лучше всего мне бывает, когда я совершенно один и когда человеческое общество мне заменяют деревья, цветы, книги, ноты…» Свидетельствами тяги к уединению в мире природы и книг являются собранные композитором во время прогулок цветы и растения, засушенные и сохранившиеся в его библиотеке между страницами книг — «собеседников».
Удалившись от «праздной городской жизни», Чайковский написал в августе 1886 года: «…слава Богу, я стал снова вполне доступен общению с природой и способностью в каждом листке и цветочке видеть и понимать что-то недосягаемо-прекрасное, покоящее, мирящее, дающее жажду жизни». Эта жажда жизни совпала с периодом работы Чайковского над произведениями — «Манфредом» (1885 год), 5-й симфонией (1888 год), «Пиковой дамой» (1890 год), «Иолантой» (1891 год), 6-й симфонией (1893 год). Творческая потребность композитора в постоянном доступе в мир духовных поисков, заключённых в античной, средневековой и современной литературе, в исторических, философских и богословских трудах, объясняет интенсивное пополнение личной библиотеки именно в эти годы. Для Чайковского, получившего фундаментальное гуманитарное образование, книги были частью среды, в которой зарождались сюжеты и мотивы его музыки. Он писал про себя: «Мне кажется, что я действительно одарён свойством правдиво, искренно и просто выражать музыкой те чувства, настроения и образы, на которые наводит текст». При чтении книг своей библиотеки композитор оставлял на их страницах многочисленные разного рода пометки, отмечая всё, что волновало его в тексте или могло быть использовано, как для выработки концепции музыкальных произведений, так и в конкретных сюжетах.
Поиски нравственно-этической самоидентификации в эти же годы побудили Чайковского к систематическому чтению Библии. На приобретённом им экземпляре Библии (издание 1878 года) имеются свыше 200 пометок и 75 дат, которые ставил композитор в процессе чтения с 11 сентября 1885 года по 3 февраля 1892 года. Читать Священное писание он начал с Евангелия от Луки, но, дочитав Евангелие от Иоанна, вернулся к началу Нового Завета и продолжил чтение его параллельно с Ветхим Заветом. Читал он, как правило, в спокойной обстановке своих дач в Майданове и Фроловском, два-три раза в неделю. Если в 1877 году Чайковский писал, что «относительно религии натура моя раздвоилась, и я ещё до сих пор не могу найти примирения», то в 1887 году ему казалось странным, «что, несмотря на всю горячность симпатических чувств, возбуждаемых Христом, я смел сомневаться в его Божественности».
Человек высокой книжной культуры, уже будучи композитором и профессором Московской консерватории, Чайковский проявил себя в качестве музыкального публициста. В течение ряда лет был штатным музыкальным обозревателем в газетах «Современная летопись» (1871) и «Русские ведомости» (1872—1875). Г. А. Ларош писал, что Чайковский «весьма талантливый литератор, писал безукоризненным слогом, ясно и живо излагал свои мысли». Не афишируя эту сторону свой деятельности, он подписывал свои музыкальные рецензии в «Русских ведомостях» инициалами «Б. Л.». Его музыкально-критические статьи, изданные в 1898 году под общим названием «фельетоны», составили важную часть творческого наследия.
Особое место в литературном наследии Чайковского занимают письма, содержащие множество авторских высказываний о музыке и композиторах, литературе и искусстве, истории и философии, описаний природы и фактов окружающей жизни. Число только опубликованных писем к различным адресатам доходит до пяти тысяч.

Литературное и эпистолярное наследие = Сочинения, учебники и переводы =
Автобиография и музыкально-критические статьи
Чайковский, Пётр Ильич. Дневники: биография (Автобиография) / ред. Т. Чугунова. — М.: Наш дом - L'Age d'Homme, 2000. — 297 с. — ISBN 5-89136-015-2.
Чайковский, Пётр Ильич. Музыкальные фельетоны и заметки Петра Ильича Чайковского (1868-1876 г.) / с предисловием Г. А. Лароша. — М.: Высочайше утверждённое т-во «Печатня С. П. Яковлева», 1898. — 391 с.
Чайковский, Пётр Ильич. О программной музыке: Избранные отрывки из писем и статей / Сост., ред. и комм. И. Ф. Кунина. — М.-Л.: Музгиз, 1952. — 112 с.
Учебники
В 1872 году было опубликовано «Руководство к практическому изучению гармонии» Чайковского — первый русский учебник гармонии, написанный в помощь молодым композиторам. Чайковский был практиком, а не теоретиком музыки, и никогда не притязал на создание собственного учения о гармонии. В большей степени автора учебника волновало освоение западноевропейского знания о музыкальной гармонии, его ассимиляция в условиях зарождающегося русского «композиционно-технического» профессионализма. По этой причине учебник не содержит выстроенной системы научных понятий и какой-либо историографии гармонии, он имеет ярко выраженную дидактическую и практическую направленность.

П. Чайковскій. Руководство къ практическому изученію гармоніи. Учебникъ (1872). — Изданіе шестое. — Москва, 1897.
По просьбе протоиерея Д. В. Разумовского Чайковский переработал учебник с учётом потребностей образования церковных музыкантов. Пособие было опубликовано в 1875 году под названием «Краткий учебник гармонии, приспособленный к чтению духовно-музыкальных сочинений в России», которое также известно под сокращённым названием — «Краткий учебник гармонии».

П. Чайковский. Краткий учебник гармонии (1875) // Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. — М.: Музгиз, 1957. — Т. III-A.
Переводы
Чайковский переводил с немецкого и французского языков, при этом он активно адаптировал иностранные тексты к нуждам российского музыкального образования (приспосабливал терминологию, подыскивал нотные иллюстрации из русской музыки, дописывал комментарии и осуществлял другую редакцию оригиналов):

Ф. О. Геварт. Руководство к инструментовке. — М.: П.И. Юргенсон, 1866.
Р. Шуман. Жизненные правила для молодых музыкантов. — М.: П.И. Юргенсон, 1869.
И. Х. Лобе. Музыкальный катехизис. — М.: П.И. Юргенсон, 1870.

= Письма =
Письма П. И. Чайковского являются одним из важнейших источников информации об обстоятельствах его жизни и творчества, его отношении к музыке, литературе, искусству и истории. В эпистолярное наследие композитора вошли выявленные и сохранённые около 5000 писем разным адресатам — комплекты многолетних переписок и отдельные письма. В числе обширных комплектов переписок — переписка с Н. Ф. фон Мекк, издателем П. И. Юргенсоном, композитором С. И. Танеевым и великим князем К. К. Романовым. П. Е. Вайдман писала, что «эти переписки очень разные по характеру. Содержание, степень откровенности данного письма зависят от адресата. Поэтому если сравнить письма, написанные в один день разным людям, можно найти существенные отличия в освещении одних и тех же событий или явлений. Достоверная интерпретация текстов, восстановление купюр — одна из проблем для этого богатейшего источника биографии композитора».

Издания переписки с Н. Ф. фон Мекк
Первое издание переписки, хранившейся главным образом в доме-музее в Клину, было осуществлено в 1934—1936 годах (1-й том — 276 писем (1876—1878 годы), 644 с., 1934 г.; 2-й том — 430 писем (1879—1881 годы), 678 с., 1935 г.; 3-й том — 497 писем (1882—1890 годы), 684 с., 1936 г.):

Чайковский П. И. Переписка с Н. Ф. фон Мекк в 3 томах / Ред. и примеч. В. А. Жданова, Н. Т. Жегина. Оформл. А. А. Толоконникова. — М.-Л.: Academia (Mузыка. Труды Дома-музея П. И. Чайковского), 1934—1936. — 5300 экз.
Ставшая библиографической редкостью переписка была переиздана в 2004 году:

Чайковский П. И. Переписка с Н. Ф. фон Мекк: В 3 кн. — М.: Захаров, 2004. — 624+688+736 с. — 3000 экз. — ISBN 5-8159-0393-0.
Найденные в последнее время материалы позволили подготовить новое 4-томное издание переписки, в котором письма впервые публикуются без купюр:

Чайковский П. И., фон Мекк Н. Ф. Переписка. 1876—1890. В 4 томах. — Челябинск: Music Production International (MPI).
Издания переписки с П. И. Юргенсоном
Первое издание переписки в двух томах было осуществлено издательством Музгиз (1-й том вышел в 1938 году, 2-й том — в 1952 году). В издание вошли 752 письма, причём письма Юргенсона по цензурным соображениям были напечатаны с купюрами или исключены из подборки. Московское музыкальное издательство П. Юргенсон под общей редакцией П. Е. Вайдман выпустило новое издание переписки, в котором полностью напечатаны более 1200 писем:

Переписка. П. И. Чайковский. П. И. Юргенсон. В двух томах. Том 1: 1866—1885. — М.: П. Юргенсон, 2011. — 688 с.
Переписка. П. И. Чайковский. П. И. Юргенсон. В двух томах. Том 2: 1886—1893. — М.: П. Юргенсон, 2013. — 664 с.
Другие издания

Соколов В. С. Письма П. И. Чайковского без купюр: Неизвестные страницы эпистолярии // Пётр Ильич Чайковский. Забытое и новое: Альманах / Сост. П. Е. Вайдман и Г. И. Белонович. — Вып. 1. — М.: ИИФ «Мир и культура», 1995. — С. 118—134.
Чайковский П. И. Письма к родным (1850—1879). — М.: Музгиз, 1940. — Т. 1.
Чайковский П. И. Литературные произведения и переписка. TТ. II, III, V—XVII. М., 1953—1981 (тома I, IV не опубликованы).

Адреса в Санкт-Петербурге и Москве Санкт-Петербург

Москва
Впервые будущего композитора ребёнком привезли в Москву в октябре 1848 года, когда семья покинула Воткинск и в ноябре того же года переехала в Петербург.
С началом в 1866 году преподавательской деятельности П. И. Чайковского в только что основанной Московской консерватории, Москва заняла важное место в его биографии. Напряжённый ритм жизни и попытки создать удовлетворительные условия для творческой работы объясняют частые смены его предпочтений и географию московских адресов.
6 января 1866 года Чайковский приехал в Москву и остановился в гостинице Кокоревского подворья на Софийской набережной, но по приглашению Николая Рубинштейна уже на следующий день переселился в его квартиру. После неудачной женитьбы и несостоявшейся семейной жизни композитор отказался от найма в городе собственных квартир и, приезжая периодически в Москву, останавливался в гостиницах или в домах знакомых.

Последний раз Чайковский посетил Москву в 1893 году, приехав из Клина вечером 7 октября в Большую Московскую гостиницу. Вечером 9 октября он уехал в Петербург.

Голос Чайковского В 1890 году немецким филофонистом Юлиусом Блоком была сделана короткая запись с помощью фонографа, на которой звучат голоса нескольких музыкантов, в том числе Чайковского, Рубинштейна и Сафонова. По словам музыковеда Леонида Сабанеева, Чайковского не устраивало записывающее устройство и он пытался уклоняться от него. До записи Блок попросил композитора сыграть на пианино или хотя бы сказать что-нибудь. Он отказался, сказав: «Я плохой пианист и мой голос скрипучий. Зачем увековечивать это?»
Эпизод с фонографом лёг в основу короткометражного фильма «Фонограф», снятого в 2016 году, в котором роль Чайковского исполнил Евгений Миронов.

Дискография Оркестровые сочинения
Полный цикл симфоний Чайковского (включая или исключая «Манфред») записали Клаудио Аббадо, Леонард Бернстайн (также другая оркестровая и балетная музыка), Валерий Гергиев, Антал Дорати (также запись всех балетов и всех оркестровых сюит), Герберт фон Караян, Дмитрий Китаенко, Лорин Маазель, Игорь Маркевич, Курт Мазур, Зубин Мета, Риккардо Мути, Юджин Орманди, Михаил Плетнёв (два комплекта), Геннадий Рождественский, Евгений Светланов (все оркестровые сочинения), Леонард Слаткин, Юрий Темирканов, Владимир Федосеев, Бернард Хайтинк, Марис Янсонс, Неэме Ярви и др.
Записи отдельных симфоний Чайковского осуществили Александр Гаук (№ 3, 4, оркестровые пьесы), Карло Мария Джулини (№ 6), Кирилл Кондрашин (№ 1, 3—6), Евгений Мравинский (№ 4—6), Роджер Норрингтон (№ 5, 6), Сэйдзи Одзава (№ 6), Давид Ойстрах (№ 5, 6), Ференц Фричай (№ 4—6), Вильгельм Фуртвенглер (№ 5, 6) и др.

Память Генеалогия Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Сайт о Петре Ильиче Чайковском  (неопр.).
Сайт с подробной информацией о Чайковском и его творчестве (англ.).
Сайт музея-усадьбы Петра Ильича Чайковского в Воткинске  (неопр.).
Чайковский Пётр Ильич  (неопр.). Сайт «Русский Биографический Словарь».
Лекция Л. Десятникова о Чайковском  (неопр.) (2015).
Gay Love-Letters from Tchaikovsky to his Nephew Bob Davidov (англ.).
Music Analysis. Aspects on sexuality and structure in the later symphonies of Tchaikovsky (англ.).
Письмо П. И. Чайковского к Н. Ф. фон Мекк из Флоренции с программой Четвёртой симфонии  (неопр.) (1878). Архивировано 16 апреля 2013 года.

пётр ильич чайковский 25 апрель 7 май 1840 пос воткинск вятский губерния 25 октябрь 6 ноябрь 1893 санкт петербург русский композитор педагог дирижёр музыкальный критик наследие чайковский представить разный жанр это десять опера балет семь симфония шесть пронумеровать симфония манфред 104 романс ряд программный симфонический произведение концерт камерно инструментальный ансамбль хоровой сочинение кантата фортепианный миниатюра фортепианный цикл творчество представлять чрезвычайно ценный вклад мировой музыкальный культура наряду творчество современник композитор могучий кучка знаменовать новый этап развитие русский музыка чайковский являться великий композитор мир яркий представитель музыкальный романтизм выдающийся лирик драматург психолог музыка углубиться психологический анализ сложный противоречивый явление жизнь происхождение прадед композитор отцовский линия фёдор афанасиевич чайка 1695 1767 происходить православный шляхтич кременчугский уезд потомок известный малороссия казачий род чайка семейный предание утверждать участвовать полтавский битва умереть чин сотник ран хотя фактически дожить старость умереть екатерининский время дед композитор пётр фёдорович чайка 1745 1818 второй сын фёдор чайка жена предположительно звать анна 1717 время учёба киево могилянский академия пётр фёдорович облагородить свой фамилия стать называться чайковский лекарь участник русско турецкий война 1768 1774 год поздний служить пермь статский служба городовой лекарь кунгур затем вятка получить 1785 год дворянство лекарь поздний городничий уездный город слободский вятский губерния родиться сын илья отец композитор двадцать год свой смерть 1818 год служить городничий уездный город глазов вятский губерния женатый анастасия степанович посохов двадцать ребёнок её отец прадед композитор подпоручик степан посох прибыть екатеринбург кунгур пермский губерния оборона город время восстание пугачёв погибнуть прадед композитор материнский линия мишель виктор асье 1736 1799 французский скульптор модельмейстер мейсенский королевский фарфоровый фабрика женатый мария кристине элеонора виттигнуть дочь австрийский офицер георг виттиго пятый ребёнок шесть михаэль генрих максимилиан асье 1778 1830 приехать россия качество учитель французский немецкий язык артиллерийский инженерный шляхетский кадетский корпус 1795 год 1800 год принять русский подданство появиться русскоязычный вариант имя андрей михаилович ассиер впоследствии служить таможенный чиновник министерство финансы дослужиться чин действительный статский советник иметь семь ребёнок брак илья петрович чайковский 1795 1880 отец композитор младший двадцать ребёнок пётр фёдорович получить образование горный кадетский корпус санкт петербург стать инженер зачислить служба департамент горный соляный дело овдоветь недолгий брак мария карлович кайзер остаться дочь зинаида 1833 год жениться 20 летний александр андреевич уродить ассиер 1812 1854 дочь андрей ассиер первый брак екатерина михаилович уродить попов незадолго смерть отец александр андреевич окончить училище женский сирота обучаться риторика арифметика география литература иностранный язык пётр плетнёв пушкин посвятить онегин её учитель литература старший класс 1837 год илья петрович определить дочь зинаида екатерининский институт санкт петербург переехать молодой жена урал получить назначение пост начальник большой время камско воткинский сталелитейный завод илья петрович стать обладатель большой дом прислуга собственный войско вид сотня казак гость дом местный дворянство столичный молодёжь приезжать практика инженер англия биография детство юность 1840 1865 пётр ильич чайковский родиться 25 апрель 7 май 1840 посёлок воткинск сарапульский уезд вятский губерния ныне город воткинск удмуртия камско воткинский завод 5 17 май год крещёный воткинский благовещенский собор воспреемник протоиерей василий блин надежда тимофеевич вальцева второй ребёнок семья 1838 год родиться старший брат николай 1842 год сестра александр замужество давыдов 1843 ипполит вместе чайковский жить также родственник илья петрович тётя надежда тимофеевич племянница лидия чайковский сирота настасья василиевич попов ребёнок жить мезонин дом 1844 год обучение ребёнок петербург воткинск приехать гувернантка фанни дюрбах француженка род монбельяр весь тепло встретить навстречу выбежать масса человек начаться объятие поцелуй среди трудно различить родный прислуга ласковый тёплый проявление всеобщий радость отец подойти молодой девушка расцеловать её родный простота патриархальность отношение сразу ободрить согреть молодой иностранка поставить положение член семья родитель пётр ильич любить музыка отец юность играть флейта мать играть арфа фортепиано также петь романс фанни дюрбах иметь никакой музыкальный образование музыка любить всякий порядочный дом дом чайковский рояль также вывезти столица механический орган оркестрина однако именно оркестрина исполнение маленький пётр впервые услышать ария церлина опера дон жуан моцарт произвести самый сильный впечатление валик это орган также отрывок опера россинь беллини доницетти рояль вероятно пётр впервые подвести мать затем 1845 1848 год заниматься марья маркович пальчиков крепостной выучиться грамота музыка медный деньга пока семья жить воткинск часто доводиться слышать вечер мелодичный народный песня рабочий завод крестьянин письмо гувернантка фанни дюрбах пётр ильич детский год пётр чайковский сочинять неумелый стих основное французский язык очень интересоваться биография людовик xvii 1868 год взрослый приобрести париж гравюра изображать людовик тампл оправить её рамка гравюра портрет антон рубинштейн долгий время единственный украшение жильё февраль 1848 год илья петрович выйти отставка пожалование пенсия чин генерал майор сентябрь год семья переехать временно москва решение вопрос частный служба расстраивать ребёнок фанни дюрбах сознавать стать ненужный втайне ребёнок рано утром покинуть дом избежать трогательный расставание перейти служба помещик нератовый вместе свой вещь увезти музей пьер клочок бумага старый тетрадка залить чернила черновик решить сохранить вещь верить непременно нибыть встретиться ноябрь семья переехать москва петербург пётр николай отдать пансион шмеллинга также серьёзный урок музыка учитель филлиповый первый пианистический трудность также впервые побывать театр пётр большой впечатление произвести опера балет симфонический оркестр петербург пётр переболеть корь оставить осложнение связанный работа центральный нервный система выражаться также припадок хотя возможно унаследовать дедушка ассиер определить николай учёба институт корпус горный инженер семья начало 1849 год переехать алапаевск илья петрович получить должность управлять завод наследник яковлев подготовка пётр поступление конец 1849 год нанять новый гувернантка анастасия петров окончить николаевский институт петербург 1 13 май 1850 год алапаевск родиться брат близнец анатолий модест училище правоведение родитель планировать определить пётр чайковский учёба горный корпус николай однако передумать начало август 1850 год мать сестра зинаида александра прибыть санкт петербург поступление приготовительный класс императорский училище правоведение закрытый мужской учебный заведение находиться угол набережная река фонтанка улица ныне носить имя композитор 22 август 1850 год мать посетить театр давать опера жизнь царь глинка впервые услышать русский опера исполнение большой оркестр хор солист середина октябрь побывать балет жизель адольф адан главный партия исполнять итальянский балерина карлотт гризя октябрь александр андреевич вернуться алапаевск противный алапаиха пётр называть город письмо родитель разлука мать сильный душевный травма петербургский попечитель стать друг семья модест вакара забирать брат николай воскресение воскресение чайковский случайно занести дом скарлатина объявиться приготовительный класс училище правоведение заболеть пятилетний сын модест вакара николай скоропостижно скончаться увидеть труп мальчик впервые столкнуться это непоправимый горе десятилетний пётр чайковский весь винить хотя никто упрекать скрывать диагноз весна 1851 год попечение модест вакара смениться попечение иван иванович веец платон вакара апрель год пётр чайковский впервые увидеть император николай i близко папашин диван стоить конторка кабинет детский бал дворянский собрание сентиментально страстный письмо родитель умолять родитель навестить весь 1851 год приехать отец неделя сентябрь май 1852 год илья петрович оставить служба остальной семейство переехать петербург пётр успешно сдать вступительный экзамен настоящий класс училище правоведение классный воспитатель очень ограниченный очень хороший добрый человек алопеус эдуард гальяр де баккара любимый учитель берар преподавать литература французский язык училище также учиться франц беккер фортепиано петь хор руководство гавриил ломакин урок беккер приносить никакой польза чайковский неплохо импровизировать задавать тема фисгармония фортепиано следить музыкальный жизнь петербург услышать оба опера глинка музыка трагедия н кукольник князь даниил дмитриевич холмский опера мейербер опера волшебный стрелка вебер познакомиться музыка даргомыжский шуберт шуман май 1853 год юный поэт алексей апухтин лёля оказаться класс пётр чайковский подружиться весь жизнь самый близкие друг апухтин оказать заметный влияние чайковский вера ценность убеждение литературный пристрастие год чайковский начинать активно читать основное книга дом отец мать чайковский александр андреевич 1854 год заболеть холера доктор лечить её терять надежда скончаться 13 25 июнь 1854 год шесть ребёнок старший шестнадцать год идти гроб илья петрович также заболеть холера день похороны жена смерть выжить вернуть николай пётр класс александр ипполит определить закрытый учебный заведение илья петрович четырёхлетний близнец переехать время свой брат пётр петрович 1855 1858 год немецкий пианист рудольф кюндингер нанять сын илья петрович преподавать пётр игра фортепиано занятие чайковский также знакомиться западный инструментальный музыка исполнять её преподаватель четыре рука свой автобиография чайковский поздний написать каждый воскресение проводить час делать быстрый прогресс игра фортепиано первый стать брать концерт урок кюндингер прекратить весна 1858 год илья петрович сомнительный афера потерять всё свой состояние вынудить искать работа вернуться семья окончание институт александр стать глава семья память прежний инженерный заслуга илья петрович получить место директор технологический институт переехать ребёнок больший казённый квартира 13 25 май 1859 год чайковский окончить училище 29 май 10 июнь получить аттестат удостоить чин девятый класс титулярный советник аттестат содержать следующий оценка предмет освоить училище отличный церковный гражданский уголовный финансовый право гражданский уголовный судопроизводство местный закон римский право энциклопедия законоведение история русский право судебный медицина русский французский словесность очень хороший закон божий государственный право межевой закон судопроизводство логика психология латинский немецкий словесность всеобщий отечественный история всеобщий отечественный география всеобщий отечественный статистика хороший математик естественный история физика биограф отмечать несмотря распространённость телесный наказание учебный заведение время чайковский избежать это вид наказание издевательство сторона учиться одноклассник чайковский фёдор маслов утверждать любимец товарищ начальство широко распространить симпатия никто пользоваться случай 50 летие училище правоведение несмотря крайний отвращение чайковский сочинить собственный текст правоведческий песня хор также правоведческий марш отказаться участвовать торжество случай юбилей поэтому оба произведение исполнить 5 декабрь 1885 год отсутствие автор служба министерство юстиция сразу окончание училище правоведение пётр чайковский поступить служба i отделение департамент министерство юстиция преимущественно вести дело крестьянин свободный служба время давать воля всевозможный выдумка развлечение вечеринка компания сестра александра брат николай кузина аннет апухтин также посещать оперный театр влияние дружба луиджи пиччиоля практиковаться итальянский язык отдавать предпочтение итальянский опера 1861 год впервые осуществиться желание съездить граница 18 июнь 21 сентябрь 1861 год сопровождать знакомый свой отец инженер писарев деловой поездка европа качество переводчик месяц посетить берлин гамбург брюссель антверпен остенд лондон париж отъезд чайковский 9 июнь написать сестра еда граница мочь представить восторг особенно принять соображение оказываться путешествие стоить вроде секретарь переводчик впоследствии интерес европейский культура знание несколько иностранный язык число свободный владение французский итальянский необходимость отдохнуть поработать комфортный условие поздний успешный гастрольный деятельность обусловить заметный место зарубежный поездка жизнь композитор многие стать важный веха творчество петербургский консерватория идея совместить государственный служба музыкальный занятие принадлежать отец композитор илья петрович втайне проконсультироваться кюндингер ранее заниматься музыка сын спросить сын настоящий музыкальный талант получить ответ музыкальный талант музыкальный карьера годиться поздно начинать скоро двадцать год несмотря неутешительный отзыв предложить свой сын продолжить обучение музыка воспринять сначала несерьёзно поздний кюндингер сожаление писать мочь предвидеть выйти тогдашний правовед вести дневник наш урок сентябрь 1861 год поступить музыкальный класс русский музыкальный общество рмо 1862 год преобразовать санкт петербургский консерватория пётр чайковский стать первый студент класс композиция учитель консерватория николай заремба контрапункт музыкальный форма антон рубинштейн сочинение инструментовка одновременно также обучаться игра флейта чезара чиарди орган генрих штиль наиболее заметный соученик чайковский густав кросс карл фан арк рихард метцдорф 1863 год чайковский сочетать музыкальный занятие работа чиновник затем настояние антон рубинштейн бросить служба получить свобода бедность последовать также уверенность свой бесспорный призвание целиком отдаться музыка поздний чайковский вспоминать отец отреагировать уход министерство 1863 год чайковский присутствовать премьера опера юдифь александр серов консерватория связывать тесный дружба герман ларош будущее выдающийся музыкальный критик ранний достоинство суметь оценить дарование композитор долгий часами играть четыре рука лето 1865 год провести сестра александра ильич каменка затем вернуться петербург проститься отец брат уезжать зима урал сводный сестра зинаида переехать пустой квартира апухтин уехать москва одиночество бедность долг часто посещать мысль возвращение служба департамент среди консерваторский сочинение увертюра гроза одноимённый пьеса александр островский характерный танец танец сенной девушка симфонический оркестр войти поздний опера воевода характерный танец впервые исполнить 30 август 1865 год управление иоганн штраус концертный зал павловск это первый публичный исполнение музыка чайковский затем продирижировать михайловский дворец свой новый увертюра f dur исполнить консерваторский оркестр дипломный работа чайковский кантата радость русскоязычный перевод одноимённый ода фридрих шиллер исполнить 29 декабрь 1865 год 10 январь 1866 композитор премьера кантата присутствовать произвести петербургский музыкант никакой впечатление антон рубинштейн поморщиться читать её серов сказать ожидать больший молодой критик цезарь кюи объявить чайковский слабый дарование нигде прорвать консерваторский окова ларош кантата восторг увидеть это произведение больший творческий возможность чайковский 31 декабрь 12 январь год окончить курс петербургский консерватория большой серебряный медаль высокий награда год диплом окончание консерватория присвоение звание свободный художник выдать чайковский 30 март 11 апрель 1870 год утверждение положение консерватория совѣт консерваторіь симъ свидѣтельствовать сынъ инженеръ генералъ маіор надворный совѣтникъ петръ ильичъ чайковскіть православнагой вѣроисповѣданіть 29 ти лѣтъ окончилъ въ консерваторіь въ декабрѣ месяцѣ 1865 год полный курсъ музыкальнагой образованіть испытаніь оказалъ слѣдующі успѣха въ главныхъ предметахъ теоріь композиціь класс профессор зарембы инструментовкѣ класс профессор рубинштейн отличный игрѣ органѣ класс профессор штиль хороші второстепенныхъ обязательныхъ предметахъ игрѣ фортепіать весьма хороші дирижированіь удовлетворительный вслѣдстві основаніь 19 высочайше утвержденнагой устав консерваторіь петръ чайковскіть совѣтомъ консерваторіь удостоенъ званіть свободнагой художник утвержденъ въ ономъ президентомъ русскаго музыкальнагой общество 31 декабрь 1865 год всѣй присвоить сей званіть право преимущество внимані къ отличнымъ способностямъ петръ чайковскіть награжденъ серебряный медаль въ удостовѣрені выданъ чайковский сей дипломъ приложеніть печать консерваторіь март 30 день 1870 год москва 1866 1878 совет антон рубинштейн брат николай рубинштейн приехать санкт петербург новый кадр предложить чайковский место профессор класс свободный сочинение гармония теория музыка инструментовка музыкальный класс московский отделение русский музыкальный общество окончание консерватория 5 17 январь 1866 год чайковский уехать санкт петербург москва 13 25 январь начать свой педагогический деятельность формально чайковский ещё числиться государственный служба май 1866 год получить чин надворный советник 1867 год официально уйти отставка учитывать сложный материальный положение молодой композитор н г рубинштейн предложить поселиться свой квартира мохов улица музыкальный класс реорганизовать московский консерватория торжественный открытие состояться 1 13 сентябрь 1866 год 1868 год чайковский впервые выступить печать музыкальный критик познакомиться группа петербургский композитор член могучий кучка несмотря разность творческий взгляд кучкист сложиться хороший отношение чайковский проявиться интерес программный музыка совет глава могучий кучка милий балакирев написать увертюра фантазия ромео джульетта одноимённый трагедия шекспир 1869 критик стас подсказать замысел симфонический фантазия буря 1873 конец май окончание учебный год консерватория профессор чайковский приглашение средство свой ученик владимир шиловский поехать неделя берлин пять неделя париж год чайковский познакомиться дезир арто май 1870 год чайковский шиловский провести несколько день париж затем переехать германия музыкальный фестиваль мангейм посвятить 100 летие бетховен конец лето провести интерлакен швейцария композитор работать второй редакция увертюра ромео джульета декабрь 1871 год шиловский снова позвать пётр ильич граница посетить ницца генуя венеция вена вернуться россия ницца чайковский написать пьеса фортепиано ноктюрн юмореска посвятить шиловский 1872 1876 год также работать музыкальный критик газета русский ведомость иметь репутация левый либеральный орган печать 14 апрель 1874 год композитор поехать италия задание русский ведомость написать затем рецензия постановка опера жизнь царь глинка милан премьера перенести середина май чайковский стать дожидаться её посвятить неделя прогулка венеция рим неаполь флоренция начало май вернуться москва июль 1873 год чайковский вместе свой издатель пётр юргенсон побывать швейцария посетить цюрих люцерн берн женева затем швейцария проехать италия париж начало август чайковский вернуться россия конец декабрь 1875 год чайковский поехать европа брат модест родитель будущее воспитанник коли конради отправить год лион изучение методика обучение глухонемой брат провести около неделя берлин женева париж затем расстаться париж композитор прослушать опера кармена биза поразить свой простота искренность выучить её наизусть весь начало конец лето 1876 год чайковский лечение вода виши вместе семья модест ильич отдыхать франция местечко палавас берег средиземный море оттуда 31 июль 12 август 1876 год композитор уехать байройт премьера кольцо нибелунг вагнер встретиться вагнер лист прелестный нюрнберг остановиться писать отчёт вагнеровский торжество байрыть русский ведомость вена 11 23 август 1876 год вернуться россия дальнейший поездка композитор вплоть признание музыка рубеж начало гастрольный деятельность стать возможный благодаря материальный поддержка н ф фон мекка 1870 год творчество чайковский период творческий искание привлекать исторический прошлое россия русский народный быт тема человеческий судьба это время писать сочинение опера опричник кузнец вакула музыка драма островский снегурочка балет лебединый озеро второй третий симфония фантазия франческа римини первый фортепианный концерт вариация тема рококо виолончель оркестр струнный квартет период относиться написать заказ организационный комитет политехнический выставка кантата память 200 летие рождение пётр великий слово п полонский впервые исполнить 31 май 1872 год троицкий мост кремль специально построить навес дирижёр ю давыдов солист м додонов педагогический деятельность п чайковский первый профессор класс композиция московский консерватория коллега профессор н далее кашкин писать свой воспоминание безукоризненный добросовестность ум знание дело поневоле заставлять хороший преподаватель особенность ученик талантливый мочь объясняться прямо пример богатый запас свой музыкальный память талантливый ученик весь средство стараться поощрить усердный настойчивый работа ежегодно чайковский преподавать музыкально теоретический дисциплина 60 90 студент недельный нагрузка составлять 20 27 час вовлечь темп консерваторский жизнь упоминать письмо собственный музыка период заниматься свободный время начало 1870 год чайковский активно участвовать организация консерваторский учебный процесс разработка учебный программа инструкция включить совет профессор отсутствие отечественный учебный методический литература подтолкнуть п чайковский работа перевод французский немецкий труд зарубежный музыковед теоретик также написание собственный учебник напрячь плодотворный деятельность профессор п чайковский высоко оцениваться современник денежный отношение её оценка выглядеть достаточно скромно конец работа консерватория годовой жалование вырасти 1200 рубль 2700 рубль серебро 1870 год чайковский автор многий известный произведение понять изнурять педагогический работа консерваторский класс мешать творческий деятельность ежегодный субсидия размер 6000 рубль назначить н ф фон мекка позволить композитор сосредоточиться творческий работа 6 октябрь 1878 год чайковский провести последний занятие консерватория место профессор класс занять любимый талантливый ученик танеев чайковский уход преподавательский работа оставаться небезразличный московский консерватория российский музыкальный образование целое 1883 год внутренний конфликт пост её директор оставить н губерт чайковский добиваться возвращение консерватория характеризовать умный честной полезный деятель 1885 год чайковский качество член дирекция московский отделение рмо выборы новый директор голосовать танеев год чайковский рекомендовать место профессор фортепианный класс московский консерватория сафонов поддержка 1889 год сменить танеев пост директор 19 май 1889 год пётр ильич писать н ф фон мекка предположить сафон дельный хороший директор человек бесконечно менее симпатичный танеев зато положение общество светскость практичность отвечать требование консерваторский директорство чайковский конец день перестать вести педагог именно характер носить эпистолярный диалог многочисленный ученик среди профессиональный музыкант просто любитель музыка среди известный ученик помимо танеев скрипач ф арендс барцевич котечь пахульский виолончелист брандук пианист зилотить хоровой дирижёр орлов композитор н кленовский певец луи аренс чайковский также брать урок гармония н звереть кризис 1877 год июль 1877 год увлечься сочинение опера евгений онегин пётр ильич чайковский импульсивный жениться бывший студентка консерватория антонин иванович милюков состояние крайний нервный возбуждение вызвать кризис 1877 год связь скоропалительный женитьба разрыв антонина милюков чайковский сопровождение брат анатолий 1 октябрь 1877 год уехать швейцария поселиться окрестность женева кларан моральный материальный поддержка период оказать надежда фон мекка чайковский 1876 1890 год вести обширный переписка встречаться лично имение фон мекковы браиловый чайковский посвятить цикл пьеса скрипка фортепиано воспоминание дорогой место создать усадебный дом это поместье 1878 год опубликовать 1879 год 20 октябрь 1877 год писать фон мекка остаться пора пока получить благодаря возможность уехать италия тянуть неудержимо начало ноябрь брат чайковский путешествовать кларан париж флоренция затем рим венеция посетить вена сан рть генуя постепенно чайковский начать приходить 9 декабрь 1877 год венеция написать фон мекка поглотить работа четвёртый симфония рукопись симфония рука чайковский написать посвящаться хороший друг сохранить имя фон мекка тайна январь сан рть чайковский заняться завершать часть опера евгений онегин россия композитор вернуться апрель 1878 год оставить пост московский консерватория снова уехать граница середина ноябрь 1878 год чайковский месяц жить флоренция недалеко вилла банкир оппенгейм время жить н ф фон мекка неделя переехать париж 30 декабрь кларан март работать орлеанский дева год мировой слава 1879 1893 достигнуть конец 1870 х год больший творческий высота автор сочинение фантазия франческа римини четвёртый симфония опера евгений онегин балет лебединый озеро первый фортепианный концерт чайковский рубеж новый десятилетие вступать высокий этап художественный зрелость 1880 год увертюра 1812 год чайковский получить орден святой владимир iv степень май 1881 год обратиться просьба выдача казённый сумма тысяча рубль серебро заимообразный долг казна постепенно погашаться причитаться дирекция императорский театр поспектакльный плата просьба адресовать император александр iii письмо направить обер прокурор святой синод п победоносцев ввиду последний единственный приближённый государь сановник иметь честь лично известный чайковский пояснять причина свой обращение следующий образ сумма освободить долг сделать необходимость собственный некоторый близкий возвратить душевный мир жаждать душа доклад обер прокурор император переслать победоносцев чайковский тысяча рубль безвозвратный пособие чайковский благодарить император победоносцев последний частность писать глубоко тронутый форма выразиться внимание государь просьба слово трудно выразить чувство умиление любовь возбуждать государь середина 1880 х чайковский возвращаться активный музыкально общественный деятельность 1885 год включить состав совет директор московский отделение ирмо конец 1880 х год выступать дирижёр россия рубеж концертный поездка укрепить творческий дружеский связь чайковский западноевропейский музыкант среди ганс фон бюлов эдвард григ антонин дворжак густав малер артур никиш камиль сен санс др весна 1891 год п чайковский совершать поездка сша качество дирижёр свой произведение сенсационный успех выступить нью иорк балтимор филадельфия подробный описание это путешествие сохраниться дневник композитор нью иорк дирижировать нью йоркский симфонический оркестр открытие карнеги холл последний жизнь чайковский встать дирижёрский пульт петербург девять день свой кончина 16 октябрь 28 октябрь новый стиль 1893 год второй отделение это концерт впервые прозвучать шестой симфония поездка граница ноябрь 1879 год чайковский решить провести зима италия модест воспитанник конец февраль 1880 год жить рим яркий впечатление прогулка шедевр увидеть многочисленный художественный музей галерея воплотиться самый известный пьеса январь 1880 год начать писать capriccio italien итальянский каприччио симфонический оркестр тема итальянский пляска песня середина февраль 1881 год чайковский посетить вена флоренция рим неаполь ницца узнать критический состояние лечиться париж н г рубинштейн композитор решить немедленно навестить застать друг умерший 11 март чайковский возвратиться россия 25 март ноябрь 1881 год уехать италия провести венеция флоренция рим около четыре месяц рим чайковский написать н ф фон мекка начать работа новый опера мазеп однако вскоре прервать работа приняться сочинение трио фортепиано скрипка виолончель память великий художник посвятить николай рубинштейн конец декабрь 1882 год путь париж чайковский заехать берлин прослушать опера вагнер тристан изольда утомлённый суета композитор писать модест приятно город известный наслаждение гулять бояться встретить знакомый париж продолжить работа инструментовка опера мазеп вернуться россия середина май 1883 год 1882 год забеременеть любимый племянница композитор татьяна давыдов страдать зависимость морфин прикрытие предстоящий роды обеспечить пётр ильич поставить факт беременность январь 1883 год модест чайковский также её тётя бутаков девушка переехать париж находиться композитор лечение наркомания знаменитый время психиатр невролог жан мартен шарко мальчик назвать георгий появиться свет париж 26 апрель 1883 год очень понравиться композитор некоторый время строить план усыновление начало февраль 1884 год композитор приехать париж конец февраль написать н ф фон мекка начинать мечтать нибыть прочный постоянный устройство свой собственный уголок кочевать жизнь начинать сильно тяготить иначе нужно жить ускорить отъезд париж приглашение вернуться столица представление император случай пожаловать 23 февраль 1884 год орден святой владимир 4 й степень ноябрь 1884 год чайковский ездить швейцария давос окружить альпийский вершина место действие поэма байрон манфред написать м балакирев прочесть манфред думать очень ещё начинать проектирование форма торопиться давать положительный обещание остаться живой поздний лето симфония написать конец апрель 1886 год чайковский отправиться пароход батум франция париж встречаться певица полина виардо показать композитор храниться подлинный написать рука моцарт партитура опера дон жуан лето 1887 год лечиться кавказ чайковский отправиться одесса дрезден аахен навестить умирать близкий друг н далее кондратьев аахена композитор продолжать работать закончить отъезд сюита моцартиан 14 декабрь 1887 год чайковский дирижировать петербург премьера моцартиан следующий день отправиться свой первый заграничный гастрольный поездка 28 декабрь 1887 год написать н ф фон мекка дорога берлин оставаться день овладеть безумный тоска отчизна страх отчаяние колебаться вернуться течение зимний месяц побывать лейпциг гамбург берлин прага париж лондон дирижировать концерт свой произведение гастроль упрочить слава европа лейпциг дать концерт 24 декабрь 1887 год исполнить первый сюита следующий день трио память великий художник первый квартет чайковский познакомиться эдвард григ иоганнес брамс прага триумф выступить дважды концертный зал рудольфинум исполнить увертюра руслан людмила первый концерт фортепиано оркестр концерт скрипка оркестр оперный театр струнный серенада тема вариация третий сюита увертюра 1812 год второй акт лебединый озеро чайковский подружиться антонин дворжак париж композитор дважды дирижировать оркестр колонна шатля преодолеть существовать против ранее предубеждение французский публика чайковский познакомиться композитор падеревский широта гуно л делиб массон 10 март 1888 год лондон управление прозвучать серенада струнный оркестр финал третий сюита ноябрь декабрь 1888 год чайковский прага дирижировать премьера евгений онегин национальный театр первый постановка опера рубеж концерт прозвучать пятый симфония второй концерт фортепиано оркестр январь апрель 1889 год состояться второй концертный поездка граница выступить кёльн франкфурт дрезден берлин женева гамбург лондон середина январь 1890 год чайковский месяц провести италия флоренция рим флоренция полтора месяц работать пиковый дама 3 март записать дневник чай кончить интродукция обед всё кончить 24 март 1891 год чайковский начало гастроль сша успех выступить париж оркестр колонна исполнить третий сюита симфонический фантазия буря меланхолический серенада скрипка оркестр славянский марш второй концерт фортепиано оркестр 6 апрель композитор отплыть гавр нью иорк первый концерт состояться 23 апрель нью иорк честь открытие концертный зал карнеги холл концерт балтимор филадельфия выступать программа серенада струнный оркестр первый концерт несмотря концерт принять восторг возвращение 3 июнь 1891 год писать м м ипполитов иванов находиться всё время страшно тосковать россия весь душа стремиться домой 5 январь 1892 год чайковский приехать гамбург дирижировать премьера постановка евгений онегин перемена речитатив связанный исполнение опера немецкий язык показаться недостаточно единственный предусмотреть репетиция отказаться разрекламировать участие спектакль 7 январь дирижёрский пульт стоять густав малер июнь 1892 год находиться отдых франция композитор пригласить вена дирижировать концерт международный музыкально театральный выставка второй репетиция уехать иттереть тироль оттуда сентябрь первый исполнение пиковый дама прага середина декабрь 1892 год чайковский поехать германия швейцария париж брюссель 2 январь 1893 г дирижировать концерт программа третий сюита оркестр первый концерт фортепиано оркестр сюита балет щелкунчик произведение май 1893 год чайковский англия возвести степень почётный доктор кембриджский университет традиция выдвинуть почётный доктор музыка исполнять свой произведение композитор кембридж дирижировать симфонический поэма франческа римини начало сентябрь 1893 год чайковский приглашение антрепренёр поллинь приехать несколько день гамбург участвовать 7 сентябрь возобновление репертуар иоланта переговоры постановка пиковый дама сезон 1893 94 год обещать насыщенный кроме запланировать концерт россия чайковский приглашать амстердам варшава гельсингфорс лондон франкфурт майн город клинский убежище последний год свой жизнь композитор провести окрестность подмосковный город клин число сохраниться дом находиться музей ещё 1873 год дневник чайковский время поездка швейцария появиться строка среди величественно прекрасный вид впечатление турист весь душа стремиться русь сердце сжиматься представление её равнина луг роща возраст это чувство стремление жить творить вне городской суета усиливаться 47 летний композитор написать близкий подвигаться старость живой чувствовать наслаждение близость природа желать постоянно жить москва петербург иметь средство покупка собственный жильё чайковский искать аренда дом уединённый тихий место москва утомительный гастрольный поездка иметь возможность полностью отдавать творчество первый выбор пасть усадьба майданово неподалёку клин 16 февраль 1885 год писать н ф фон мекка свой убежище счастие блаженство знать никто прийти помешать занятие чтение прогулка понять навсегда мечта поселиться весь остальной век русский деревня мимолётный каприз настоящий потребность натура дом стоять высокий берег река сестра живописный парка близость железный дорога позволять любой момент неотложный дело поехать столица февраль 1885 год пётр ильич избрать директор московский отделение русский музыкальный общество каждый день 9 13 час чайковский работать обед любой погода уходить двухчасовой прогулка непременный записной книжка набросок музыкальный мысль соприкоснуться условие жизнь местный крестьянин композитор договориться приходский священник выпускник вифанский духовный семинария боголюбский открытие майданов школа содержание жертвовать деньга 24 июнь 1885 год композитор очевидец пожар помогать житель тушение пожар уничтожить клин полтора сотня дом торговый ряд майданов чайковский приглашение ученик композитор танеев неоднократно ходить пешком находиться неподалёку усадьба демьянов 1883 год приобрести философ социолог танеев чайковский прожить майдановский усадьба разориться помещица статский советница н новиков начало февраль 1885 год декабрь 1887 год творческий работа чайковский помогать собрать библиотека расставаться несмотря частый переезд представить партитура сочинение любимый композитор произведение русский зарубежный классик литература философия работать новый редакция опера кузнец вакула черевичек симфония манфред опера чародейка произведение весна 1888 год чайковский уединение лето мешать многочисленный дачник снять новый убежище около клин местность гораздо живописный красивый майданово притом весь дом усадьба видеть ненавистный дачник гулять окно это майданов называться это место село фроловский стоять особняком дом обставить старинный мебель прекрасный вид широкий дать запустить сад переходящий лес оказаться сердце композитор совершенно влюбить фроловский весь здешний местность казаться рай небесный фроловский чайковский ездить ещё расположить недалеко клин усадьба спасти коркодино гость её владелец фонвизин женатый племянница софья андреевич толстой вера петрович берс фроловский чайковский написать увертюра гамлет пятый симфония балет спать красавица опера пиковый дама огорчение чайковский окружающий усадьба лес принадлежать её хозяйка л панин постоянно жить бессарабия постепенно начать вырубаться дом ветшать требовать средство ремонт фроловский прийтись расстаться май 1891 год композитор вернуться майданово прожить ровно год период написать опера иоланта балет щелкунчик майданов чайковский переехать 5 май 1892 год клин дом конец город московский шоссе февраль март 1893 год написать клавир лето инструментовать шестой симфония композитор написать симфония вложить преувеличение весь свой душа клин чайковский также заниматься корректура партитура иоланта щелкунчик закончить третий фортепианный концерт последний свой произведение концерт датировать октябрь 1893 год клинский период жизнь композитор отметить важный веха международный признание творчество ноябрь 1892 год чайковский избрать член корреспондент парижский академия изящный искусство июнь 1893 год почётный доктор кембриджский университет 1897 год клинский дом основать дом музей п чайковский являться старый мемориальный музыкальный музей россия смерть слух самоубийство ещё 1891 год находиться сша восторгаться тамошний внимание восторг публика чайковский отмечать свой дневник стариковский расхлябанность непривычный усталость местный пресса называть человек год шестьдесят приходиться оправдываться публика напоминать свой реальный возраст необычный усталость отмечаться следующий год вечером 20 октябрь 1 ноябрь 1893 год совершенно здоровый чайковский посетить элитный петербургский ресторан лейнера угол невский проспект набережная мойка пробыть примерно час ночь время заказ потребовать принести холодный вода несмотря неблагоприятный эпидемиологический ситуация город холера чайковский подать некипячёный вода выпить утром 21 октябрь 2 ноябрь композитор почувствовать плохо вызвать врач диагностировать холера болезнь протекать тяжело чайковский скончаться 3 час пополуночи 25 октябрь 6 ноябрь холера неожиданно безвременно квартира свой брат модест дом 13 малый морской улица распоряжение похороны высокий соизволение император возложить дирекция императорский театр явиться пример единственный вполне исключительный вынос тело погребение состояться 28 октябрь 9 ноябрь всё расход погребение император александр iii повелеть покрыть собственный сумма величество отпевание казанский собор совершить епископ нарвский никандр молчанов петь хор певчий казанский собор хор императорский русский опера стена собор мочь вместить весь желать помолиться упокой душа пётр ильич похороны принимать участие член императорский фамилия принц александр ольденбургский попечитель училище правоведение великий князь константин константинович похоронный александро невский лавр некрополь мастер искусство смерть чайковский возникнуть слух скрыть самоубийство якобы страх преследование гомосексуальность н н берберов отмечать распространение слух эмиграция причём считать распространять потомство н римский корсаков приводить мнение присутствовать смерть чайковский н аргутинский долгорукий приписывать слух месть девица пургольд н н римский корсаков её сестра певица н моласа провал план выйти замуж чайковский 1980 х год легенда поддержать публикация эмигрировать сша советский музыковед орлов ссылаться сведение слышать человек старший поколение согласно легенда чайковский якобы выпить мышьяк симптом отравление схожий холерный приговор суд честь свой однокашник училище правоведение возмутиться домогательство малолетний племянник близкий царь граф стенбок фермор спровоцировать жалоба царь потребовать покончить имя честь училище избежание публичный скандал уголовный наказание легенда специально разобрать опровергнуть сотрудник иельский университет александр познанский опровергать легенда подробно известный хронология последний день чайковский соображение гомосексуальность российский верх смотреть высокий степень снисходительно гомосексуал некоторый член императорский фамилия училище правоведение выпускник якобы возмутиться гомосексуальность чайковский широко известно свой гомосексуальный нрав н н берберов считать сюжет легенда согласно скандал разразиться знакомство чайковский пароход 13 летний племянник граф стенбок фермор воспроизводить реально наделать шум история дружба чайковский именно пароход 14 летний володя склифосовский сын известный хирург апрель 1889 год личный жизнь гомосексуальность мнение многий биограф пётр чайковский впервые столкнуться проявление гомосексуальность ещё год учёба императорский училище правоведение 1852 1859 закрытый мужской учебный заведение оно учебный заведение тип число зарубежный предрасполагать возникновение эмоционально напрячь гомоэротичёска окрасить особенный дружба платонический любовный чувство устремить физический удовлетворение сексуальный потребность однокурсник период пубертатный гиперсексуальность также играть роль совместный посещение баня урок танец воспитанник танцевать друг друг роль кавалер роль дама сторона изучение это период жизнь композитор советский чайковсковедение наложить табу сторона период приходиться недостаточный количество источник именно эпистолярный дневниковый запись связь тема мало осветить биографический литература год учёба училище чайковский дружный дохтуров белявский фёдор маслов пара год неразлучный владимир адамов духовно душевно близкие друг год учёба училище чайковский пережить первый страстный чувство младший товарищ сергей киреев слово модест ильич это самый сильный самый долгий чистый любовный увлечение жизнь заменить имя многоточие посвятить романс ангел гений друг слово афанасий фет год спустя память это отроческий переживание вдохновить чайковский хороший любовный страница музыкальный творение семья чайковский считать первый гомосексуальный опыт чайковский пережить училище 13 летний возраст свой однокашник будущее поэт алексей апухтин дальнейший особо скрывать свой гомосексуальность сидеть парта вместе бегать курить привычка остаться весь жизнь общаться однако год оставить чайковский особо тёплый воспоминание окончание училище избегать всякий встреча антимузыкальный товарищ училище исключение алексей апухтин князь владимир мещерский также гомосексуал гомосексуальный эфебофилический наклонность чайковский известный современник ещё 1862 год чайковский компания друг правовед включая апухтин попасть гомосексуальный скандал петербургский ресторан шотан результат выражение модест чайковский ославить весь город качество бугров гомосексуал несмотря факт неудачный женитьба 1877 год чайковский ярко выраженный гомосексуал младший брат модест письмо брат модест 29 август 1878 год отмечать соответствовать намёк фельетон нрав консерватория появиться новый время сокрушение писать бугрскай репутация падать весь консерватория оттого ещё стыдный ещё тяжёлый впоследствии амфитеатр пытаться разобраться это вопрос опрашивать близкий чайковский человек прийти вывод чайковский свойственный гомосексуализм духовный идеальный платонический эфебизм вечно окружить молодой друг вечно нежно возиться привязываться привязывать любовь страстный дружеский родственный платонический эфеб чайковский тифлис застрелиться горе друг композитор покинуть город друг юноша отрок чайковский мочь насчитать любовница письмо чайковский прежде весь модест содержать откровенный признание письмо брат 4 май 1877 год признаваться жгучий ревность свой ученик 22 летний скрипач иосиф эдуард иосиф котечь последний разгореться роман певица зинаида эйбоженко это письмо модест 19 январь 1877 год чайковский исповедоваться свой влюблённость котёк вместе подчёркивать хотеть выходить предел чисто платонический отношение сильный гомосексуальный привязанность последний год чайковский считаться племянник владимир боб давыдов чайковский посвятить шестой симфония сделать сонаследник передать право отчисление доход сценический исполнение свой сочинение последний год жизнь чайковский модест боб молодой владимир аргутинский долгоруков арго составлять тесный кружок шутка прозвать четвёртый сюита однако чайковский ограничиваться человек свой круг явствовать дневник протяжение весь 1886 год состоять связь извозчик имя иван ряд исследователь считать гомосексуальный также отношение чайковский свой слуга брат михаил алексей лёнька софроновое также писать нежный письмо дневник чайковский время пребывание клин найти многочисленный запись эротический характер крестьянский ребёнок выражение александр познанский развращать подарок однако мнение познанский эротизм чайковский отношение носить платонический эстетически умозрительный характер далёкий желание физический обладание исследовать письмо чайковский соколов отмечать 70 год чайковский страдать свой сексуальный наклонность пытаться бороться малый возможность стараться бугор это весьма грустно писать например модест 1870 год бугроманство педагогия мочь ужиться констатировать 1876 м однако последний десятилетие жизнь отмечать соколов найти счастливый душевный равновесие бесплодный попытка борьба свой природа история женитьба начинать понимать бесплодный хотеть свой природа писать чайковский брат анатолий 13 25 февраль 1878 год н н берберов отмечать тайна чайковский стать широко известный 1923 год опубликовать дневник композитор конец 80 х год перевести европейский язык это совпасть пересмотр взгляд гомосексуальность европейский общество отношение далее арто весна 1868 год чайковский познакомиться известный французский певица примадонна итальянский опера дезир арто 1835 1907 неоднократно гастролировать россия 5 год старший вскоре дружба перейти близкий взаимный душевный привязанность планировать жениться состояться помолвка письмо отец 26 декабрь 1868 год чайковский писать её мать против это брак считать ещё слишком молодой опасаться заставить её жить россия друг отговаривать женитьба особенность н г рубинштейн считать брак играть жалкий роль муж свой жена свой чувство певица чайковский выразить романс пьеса фортепиано op 5 1868 посвятить далее арто начало 1869 год невеста чайковский уехать гастроль варшава месяц спустя отъезд москва выйти страсть замуж певец свой труппа испанский баритон мариано падилья октябрь год чайковский присутствовать спектакль москва петь опера фауст воспоминание кашкин чайковский закрыться бинокль слеза вновь увидеть арто сцена несмотря всё свой критический статья называть арто великий гениальный актриса её муж намекнуть альбрехт чайковский следовать встречаться арто поэтому снова встретиться 18 год спустя начало 1888 год время гастроль чайковский германия встретиться старый друг рада друг друг касаться прошлое арто попросить чайковский написать романс исполнить её просьба октябрь год написать целый 6 романс ор 65 слово французский поэт тюркети коллен бланшкотт выбор текст романс случайный полный прямой болезненный намёк былой чувство несостоявшийся надежда приближаться старость начало 1890 год арто спеть посвятить романс музыкальный вечер париж дружба н ф фон мекка письмо пётр ильич чайковский надежда филаретович фон мекка значительный составлять войти эпистолярный наследие композитор служить источник изучение творческий жизнь 14 летний переписка содержать масса автобиографический деталь подробно откровенно отражать внутренний мир событие общественный культурный жизнь семейный быт основа сложиться результат переписка дружеский отношение лежать искренний интерес любительница музыка меценатка н ф фон мекка творчество талантливый композитор начало переписка положить письмо н ф фон мекка 18 декабрь 1876 год предложить бескорыстный помощь течение многий год освобождать чайковский необходимость ради деньга заниматься рутинный деятельность 29 сентябрь 1877 год писать берег искусство боготворить выше хороший мир благодарный участие доброта чайковский делиться н ф фон мекка свой творческий план делиться впечатление путешествие гастроль советоваться рассказывать трудный жизненный ситуация обмениваться мнение музыка религия философия год сложиться дружба написать друг друг 1200 письмо встретиться необычность отношение поздний написать брат композитор модест завершить переписка письмо п чайковский 22 сентябрь 1890 год отправить тифлис ответ последний несохранившийся письмо надежда филаретович неожиданно уведомить композитор мочь далее помогать материально упомянуть свой письмо мимолётный огорчение мысль постичь материальный лишение пётр ильич далее написать неужели считать способный помнить пока пользоваться ваш деньга рад именно мочь делиться ваш средство мочь весь сила высказать безграничный горячий совершенно поддаваться словесный выражение благодарность всё таки разочарование большой 28 сентябрь 1890 год писать п юргенсон сообщить весьма неприятный вещь отныне шесть тысяча год маленький день получить н ф фон мекка письмо кой сообщать крайний свой прискорбие вследствие запутанность дело разорение полный принудить прекратить выдача ежегодный субсидия перенести удар философски менее неприятно поразить удивлённый это отношение оборваться возобновиться кончина пётр ильич истинный мотив подтолкнуть н ф фон мекка разрыв отношение остаться неизвестный среди распространить точка зрение кроме объявить осложнение финансовый состояние резкий ухудшение здоровье надежда филаретович ультимативный протест член семья недовольный её заочный страсть реакция достигать её смесь сплетня правда пётр ильич 2013 год переписка положить основа концертный программа летопись жизнь сцена московский международный дом музыка женитьба милюков женитьба чайковский исключительный событие жизнь антонин иванович милюков младший 8 год брат писать цель женитьба являться избавление обвинение гомосексуальность хотеть женитьба вообще гласный связь женщина зажать рот всякий презренный тварь мнение вовсе дорожить мочь причинить огорчение человек близкие однако гомосексуальность композитор стать причина брак несколько неделя распасться сила различный обстоятельство супруг смочь развестись жить раздельно творчество общий характеристика творчество метод стиль чайковский яркий представитель музыкальный романтизм россия xix век отличие кучкист декларировать стремление новый берег выражать желание стать композитор реформатор чайковский воспринять весь система жанр практиковаться современный европа симфония симфонический поэма струнный квартет сольный инструментальный концерт соната сюита пр чайковский испытать влияние типичный композиционный принцип техника западноевропейский романтизм программный музыка лейтмотивный система тональный гармония использование типичный романтик модализм секвенция акцентный метрика музыкальный форма контрапункт оркестровка вместе музыка чайковский обладать ярко выраженный специфика безошибочно схватывать слух точный определение интуитивно схватывать специфика составлять научный проблема обычно исследователь выделять основный творческий вектор чайковский вектор национальный характерность вектор общеромантический западноевропейский стилистика вклад церковный музыка церковный певческий дело россия практика исполнение сочинительство конец 1870 год характерный утвердиться рубеж xviii xix век концертный западный итальянский хоровой стиль храм практиковаться европеизировать церковный пение вкус православный прихожанин формироваться влияние произведение далее бортнянский л веделить композитор сочинять русский церковный музыка итальянский немецкий традиция основать 1864 год общество древнерусский искусство одри член 1874 год стать п чайковский связь тенденция возвращение национальный музыкальный традиция создать комиссия исправление нотный книга богослужебный пение признавать определённый достоинство творчество бортнянский получить музыкальный образование италия чайковский 1881 год согласиться редактировать собрание сочинение писать слащавый стиль церковный произведение мало гармонировать византийский стиль архитектура икона весь строй православный служба иметь вид сложность задача преобразование церковный пение цель возвратить первобытный чистота образность композитор писать нужный мессия удар уничтожить всё старьё пойти новый путь новый путь заключаться возвращение седой старина сообщение древний напев соответствовать гармонизация хотеть переходной ступень пошлый итальянский стиль ввести бортнянский стиль ввести будущий мессия религиозно эстетический взгляд чайковский проявиться стремление внести практический вклад национальный церковный музыка хотеть столько теоретически сколько чутьё артист некоторый степень отрезвить церковный музыка чрезмерный европеизм основа сочинение исполнение церковный музыка мнение должный ясность искренность сдержанность выражение рождать благоговейный восприятие вместе полный соответствие веяние свой время отрезвление музыка чрезмерный европеизм чайковский разумеется понимать реконструкция древнерусский музыка её подлинный вид смотреть знаменный распеть правильный гармонизация церковный монодия закон европейский тональность слащавый музыка бортнянский изысканный откровенный банальность церковный песнопение звучать некоторый светский произведение чайковский выполнять функция общеизвестный символ например кондак святой упокой шестой симфония предвосхищать кончина лирический герой отпевание увертюра 1812 год использоваться тропарь спасти господь человек твой благословить достояние твой фортепианный детский альбом начинаться пьеса утренний молитва завершаться пьеса церковь композитор использовать молитвенный мотив 6 го глас 1875 год чайковский издать краткий учебник гармония приспособить чтение духовно музыкальный сочинение россия 1881 год одобрить качество учебный пособие изучение церковный пение духовный семинария училище 1878 1887 год чайковский обратиться создание церковный сочинение написать полный цикл важный богослужение православный церковь литургия святой иоанн златоуст всенощный бдение отдельный хор сборник девять духовный музыкальный сочинение пасхальный хор ангел вопияша верующий человек чайковский посещать любить церковный служба очень часто бывать обедня литургия иоанн златоустый великий художественный произведение всё это ужасно любить это великий наслаждение писать н ф фон мекка 29 ноябрь 1877 год испытывать композитор чувство привести намерение положить весь литургия музыка поддержать п юргенсон обещать издать партитура граница действовать порядок разрешаться вновь печатать петь духовно музыкальный сочинение кой одобрить директор придворный капелла это чайковский писать н ф фон мекка 30 апрель 1878 год известно музыкально церковный композиторство составлять монополия придворный певческий капелла запретить печатать петь церква всё принадлежать число сочинение напечатать издание капелла ревниво оберегать монополия решительно хотеть допустить новый попытка писать священный текст литургия закончить май 1878 год напечатать выпустить свет всё таки россия 18 январь 1879 год разрешение московский комитет цензура духовный книга впервые исполнить киевский университетский церковь апрель 1879 год жизнь композитор это единственный исполнение время церковный служба декабрь 1879 год чайковский детство находиться поэтический впечатление православный служба присутствовать месса собор святой пётр рим написать н ф фон мекка всё живописно красиво полно движение всё таки тысяча большой любить наш православный литургия всё присутствовать храм видеть слышать весь приход предстоять сновать угол угол это менее живописно трогательный торжественный 21 ноябрь 1880 год литургия св иоанн златоуст разрешение н г рубинштейн исполнить хором п сахаров москва закрытый духовный концерт зал консерватория присутствие московский митрополит макарий одобрить сочинение исполнение широкий публика новый произведение чайковский исполнить хором экстренный собрание русский музыкальный общество 18 декабрь год работать всенощный бдение весна лето 1881 год каменка п чайковский часто бывать киево печерский лавр пение монах очень нравиться композитор петь свой древний лад соблюдение тысячелетний традиция нота следовательно претензия концертность зато это самобытный оригинальный величественно прекрасный богослужебный пение партитура всенощный бдение обозначить автор опыт гармонизация богослужебный песнопение смешанный хор основное завершить весна 1882 год впервые сочинение исполнить хором п сахаров 27 июнь 1882 год москва концертный зал всероссийский промышленно художественный выставка успех заказать чайковский кантата москва исполнить время коронация александр iii композитор 7 март 1884 год представить гатчина царский семья время аудиенция чайковский подтвердить император свой намерение продолжать писать музыка церковь 13 март 1884 год писать ежечасно ежеминутно благодарить бог дать вера малодушие способность ничтожный толчок падать дух стремление небытие б верить бог предаваться воля период ноябрь 1884 год весна 1885 год написать хор херувимский песня 1 3 поём достойно отец наш блаженить яже избрать исправиться ныне сила небесный поздний 1887 год хор ангел вопияша 17 февраль 1886 год духовно музыкальный вечер московский консерватория капелла русский хоровой общество управление м орлов впервые исполнить херувимский песня 1 поём блаженить яже избрать исправиться 1886 год московский синодальный училище церковный пение готовить синодальный хор певчий регент учитель церковный пение отделить синодальный хор хор училище учредить наблюдательный совет состав 1886 1889 год входить п чайковский письмо обер прокурор святой синод п победоносцев прокурор московский синодальный контора н шишкова рекомендация назначить регент синодальный хор орлов бывший воспитанник синодальный училище свой ученик консерватория п чайковский подчёркивать необходимость возвращение церковь строй богослужебный пение искони составлять драгоценный достояние её апеллировать авторитет александр iii писать настоящий время государь император горячо сочувствовать дело возрождение русский композитор возбраняться посвящать свой способность усердие родный церковь 28 март 1891 год синодальный хор управление орлов зал синодальный училище исполнить ныне сила небесный 22 октябрь 1891 год херувимский песня 3 первый прослушивание 1880 год исполнение литургия п чайковский храм разрешить смерть композитор революция её ежегодно исполнять день память композитор москва храм вознесение господний никитский ворота петербург троицкий собор александро невский лавр несмотря часть российский общество неодобрительно встретить первый исполнение литургия вне стена храм духовный сочинение чайковский стать исполняться концерт рецепция xx xxi век митрополит иларион алфеев отмечать революция 1917 год музыкальный произведение чайковский композитор многий россия стать источник познание вера евангелие молитва богослужение православный церковь мнение чайковский первый число великий русский музыкальный деятель впечатление собственный религиозно художественный настроение ощущение назреть сфера реформа последний четверть xix век обратиться написание церковный музыка 60 80 год xx век литургия великий композитор вновь стать звучать исполнение хор московский храм честь икона божий мать весь скорбеть радость большой ордынка 7 ноябрь 2010 год день память п чайковский настоятель это храм митрополит иларион алфеев совершить божественный литургия прозвучать песнопение музыка чайковский исполнение московский синодальный хор воссоздать 2009 год благословение святой патриарх московский весь русь кирилл 7 май 2015 год божественный литургия храм христос спаситель прозвучать литургия чайковский патриарх кирилл свой первосвятительский слово собраться сказать вдохновение это способность принимать сигнал бог посылать человек пётр ильич чайковский человек воспринять дар основной произведение опера воевода 1868 ундина 1869 опричник 1872 евгений онегин 1878 орлеанский дева 1879 мазеп 1883 черевичек 1885 чародейка 1887 пиковый дама 1890 иоланта 1891 балет лебединый озеро 1877 спать красавица 1889 щелкунчик 1892 симфония симфония 1 зимний грёза op 13 1866 симфония 2 op 17 1872 симфония 3 op 29 1875 симфония 4 op 36 1878 манфред симфония 1885 симфония 5 1888 симфония жизнь неоконченный 1892 1893 симфония ми бемоль мажор 1892 1893 уничтожить автор её наработка стать основа 3 го концерт 1893 реконструкция симфония предпринять богатырёв 1951 1955 пётр климов 2005 2006 симфония 6 патетический op 74 1893 сюита сюита 1 op 43 1879 сюита 2 op 53 1883 сюита 3 op 55 1884 сюита 4 моцартиан op 61 1887 щелкунчик сюита балет op 71a 1892 отдельный оркестровый произведение торжественный увертюра датский гимн op 15 1866 буря op 18 1873 славянский марш 1876 op 31 франческа римини симфонический фантазия 1876 op 32 итальянский каприччио op 45 1880 серенада струнный оркестр op 48 1880 1812 год торжественный увертюра 1880 op 49 гамлет увертюра фантазия ор 67 1888 гроза увертюра драма op 76 1864 фатум симфонический фантазия op 77 1868 воевода симфонический баллада op 78 1891 ромео джульетта увертюра фантазия 1869 1870 1880 марш добровольный флот 1878 марш юрьевский полка 1893 концерт концерт фортепиано оркестр 1 op 23 1875 меланхолический серенада op 26 1875 вариация тема рококо виолончель оркестр op 33 1878 вальс скерцо скрипка оркестр op 34 1877 концерт скрипка оркестр op 35 1878 концерт фортепиано оркестр 2 op 44 1880 концертный фантазия фортепиано оркестр op 56 1884 pezzo capriccioso виолончель оркестр op 62 1887 концерт фортепиано оркестр 3 1893 фортепианный произведение русский скерцо op 1 no 1 1867 экспромт op 1 no 2 1867 воспоминание гапсало 3 пьеса op 2 1867 вальс каприс op 4 1868 романс op 5 1868 вальс скерцо op 7 1870 каприччио op 8 1870 пьеса op 9 1870 пьеса op 10 1871 шесть пьеса op 19 1873 шесть пьеса тема op 21 1873 больший соната соль мажор op 37a 1878 время год op 37b 1876 детский альбом op 39 1878 двенадцать пьеса op 40 1878 шесть пьеса op 51 1882 думка op 59 1886 восемнадцать пьеса op 72 1893 соната диез минор op 80 posth 1865 изд 1900 камерный музыка струнный квартет 1 op 11 1871 струнный квартет 2 op 22 1874 струнный квартет 3 op 30 1876 воспоминание дорогой место пьеса скрипка фортепиано op 42 1878 фортепианный трио op 50 1882 воспоминание флоренция струнный секстет op 70 1890 церковный хоровой музыка литургия смешанный хор сопровождение op 41 1878 всенощный всенощный бдение смешанный хор сопровождение op 52 1882 духовно музыкальный сочинение полный хор 1885 ангел вопияша 1887 романс 104 романс число стих пушкин песня земфира 1860 1861 соловей ор 60 4 1884 стих лермонтов любовь мертвец ор 38 5 1878 краткий хронология 1866 год дебютировать московский петербургский публика увертюра f dur начать первый симфония 1867 год исполнение andante скерцо первый симфония русский музыкальный общество санкт петербург 1866 1867 год написать увертюра датский гимн ряд фортепьянный пьеса воспоминание гапсало 1867 год начать работа опера воевода москва симфонический собрание исполнить танец 1868 год симфонический собрание москва русский музыкальный общество больший успех исполнить первый симфония недовольство относиться ч свой симфонический произведение фатум 1868 исполняться москва петербург 30 январь 1869 год большой театр москва премьера опера воевода либретто композитор н островский пьеса сон волга дирижёр мертен роль нечай шалыгин финокк влас дюжа радонежский настасья анненский марья власиевич меньшиков прасковья власиевич кронеберг степан бастрюк раппорт дубровин демид олёный иванов резвый божановский шут лавров недвиг розанов новый воевода корин 1870 х год чайковский уничтожить опера сохранить небольшой часть материал 1869 год закончить опера ундина ставиться уничтожить автор 1873 год исключение некоторый номер войти впоследствии сочинение осень написать увертюра фантазия ромео джульетта написать шесть романс среди больно сладко слеза дрожать отчий слово друг 1871 год первый квартет d dur 1870 1872 год сочинить опера опричник собственный либретто повесть лажечников 31 май 1872 год состояться премьера кантата память 200 летие рождение пётр великий написать заказ специально открытие политехнический выставка 1872 год 1873 год симфонический фантазия буря также музыка весенний сказка снегурочка н островский большой театр 12 апрель 1874 год мариинский театр премьера опера опричник дирижёр направникнуть жемчужный васильев 1 й наталья рааб митьков соболев морозов крутиков андрей орлов басман васильев 2 й вязьминский мельников захариевич шредер 4 май 1875 год большой театр постановка опера опричник дирижёр мертен жемчужный демид наталья смельскай морозов кадмин андрей додонов вязьминский радонежский басман аристов 1875 год конкурс русский музыкальный общество опера кузнец вакула присудить первый премия 1876 год постановка петербург опера кузнец вакула поздний переделать черевичек 20 февраль 1877 год постановка большой театр балет лебединый озеро либретто бегичев гельцер одетта одиллия карпаковый зигфрид гиллерт ротбарт соколов балетмейстер рейзингер дирижёр рябов художник вальц шангина гроппиус май 1877 год начало работа опера евгений онегин 1878 год всемирный выставка париж управление н г рубинштейн исполняться второй фортепианный концерт буря серенада вальс скрипка рост известность европа написать литургия св иоанн златоуст детский альбом op 39 сборник пьеса фортепиано носить авторский подзаголовок двадцать четыре лёгкое пьеса фортепиано сборник сочинённый чайковский май июль 1878 год первый публикация последовать декабрь год издательство юргенсон посвятить племянник композитор володя давыдов 17 март 1879 год первый представление опера евгений онегин сила учиться московский консерватория сцена московский малое театр 1879 год написать опера орлеанский дева либретто композитор драма ф шиллер перевод жуковский драма барбие жанна далее арк либретто опера орлеанский дева мерма 13 январь 1880 год возобновить постановка большой театр балет лебединый озеро балетмейстер ганзный дирижёр рябов художник вальц шангина гроппиус роль одетта одиллия калмыков гейтен зигфрид бекефи 7 ноябрь 1880 год каменка закончить торжественный увертюра 1812 год написать заказ н г рубинштейн титульный лист партитура написать 1812 торжественный увертюра большой оркестр сочинить случай освящение храм спаситель пётр чайковский увертюра чайковский удостоить орден святой владимир 4 й степень стать получать именной императорский пенсия 3000 рубль серебро год 13 февраль 1881 год премьера опера орлеанский дева мариинский театр дирижёр направникнуть карл vii васильев 3 й кардинал майборода дюнуа стравинский лионель прянишников тибо корякин раймонд соколов иоанн далее арк каменский агнесса рааб год освящение храм христос спаситель время всероссийский промышленно художественный выставка 8 август 20 август 1882 год впервые исполнить торжественный увертюра 1812 год написать композитор ознаменование победа россия война наполеон дирижёр альтаня 28 октябрь 1882 год возобновить постановка большой театр балет лебединый озеро балетмейстер ганзный дирижёр рябов художник вальц шангина гроппиус роль одетта одиллия калмыков гейтен зигфрид бекефи апрель 1883 год опера евгений онегин исполнить петербург музыкально драматический кружка управление зика опера мазеп 3 февраль 1884 год большой театр москва премьера опера мазеп либретто п буренин поэма пушкин полтава дирижёр альтаня режиссёр барцать художник шишковы бочаров балетмейстер иванов мазеп корс кочубей борис мария павловский любовь крутиков андрей усат орлик фюрер искра григорьев пьяный казак додонов 6 февраль 1884 год мазеп поставить мариинский театр дирижёр направникнуть 19 октябрь 1884 год премьера опера евгений онегин мариинский театр петербург 1885 год опера мазеп поставить тифлис подготовить новый редакция опера кузнец вакула название черевичек 20 октябрь 1887 год петербург мариинский театр премьера опера чародейка либр шпажинский одноимённый трагедия дирижёр чайковский худо бочаров князь курлятев мельников княгиня славина юрий васильев 3 й мамыров стравинский настасья павловский 1887 год опера поставить тифлис дирижёр ипполит иванов настасья зарудный 19 январь 1887 год москва большой театр поставить опера черевичек переработка опера кузнец вакула либретто п полонский повесть ночь рождество н гоголь добавление композитор дирижёр чайковский художник вальц вакула усат оксана климентовый солох светловский чуб матчинский пан голова стрелецкий бес корс школьный учитель додонов светлый хохлов панас григорьев 1888 год император александр iii назначить чайковский пенсия 3000 рубль 3 январь 1890 год премьера мариинский театр балет спать красавица либретто всеволожский аврора брианец дезир п гердт фея сирень м м петипа карабосой чекетти балетмейстер м петипа дирижёр дриго художник бочаров левота андреев шишковы костюм всеволожский 1890 год большой театр поставить опера чародейка 7 декабрь 1890 год мариинский театр поставить опера пиковый дама либретто брат композитор модест участие композитор повесть пушкин использование стих н батюшкова г р державин жуковский п м карабанов ф рылеев дирижёр направникнуть постановка палечек режиссёр кондратьев художник васильев ян левота иванов андреев балетмейстер петипа герман н фигнер томский мельников елецкий яковлев чекалинский васильев 2 й сурина фря чаплицкий кондарак нарум соболев распорядитель ефим лиза м фигнер графиня славина полина долина гувернантка пильц горничная юносов прилепа ольгин миловзор фрид златогор клим 2 й 19 декабрь 1890 год опера пиковый дама поставить киев артист оперный антреприза п прянишников дирижёр прибик герман медведев томский дементьев елецкий тартак графиня смирнов лиза мацулевич 1891 год написать опера иоланта либретто м чайковский драма x герца дочь король рен опера пиковый дама поставить большой театр дирижёр альтаня художник вальц лебедев балетмейстер петипа иванов герман медведев томский корс елецкий хохлов лиза дейша сионицкий полина гнучева графиня крутиков музыка гамлет поставить михайловский театр петербург 6 декабрь 1892 год премьера мариинский театр петербург опера иоланта дирижёр направникнуть декорация бочаров король рен серебряков роберт яковлев водемон фигнер эбн хакий чернов альмерик карелин бертран фря иоланта м фигнер март каменский бригитта рунге лаура долина вместе балет щелкунчик либретто м петипа сказка э гофман переделка дюма сын клара белинский фриц стуколкин щелкунчик легат фея драже дель эра принц коклюш п гердт дроссельмейер стуколкин балетмейстер иванов дирижёр дриго художник бочаров иванов костюм всеволожский пономарёв автограф музыкальный сочинение исследователь творческий наследие п чайковский терминологически отделять понятие автограф сочинение содержать полный запись весь необходимый компонент оформление предназначить исполнение издание авторский рукопись предварительный рабочий заметка эскиз эскиз предшествовать написание автограф композитор фиксировать важный параметр свой новый сочинение деталь прорабатываться предварительный набросок краткий запись появление эскиз чайковский считать музыкальный произведение сочинённый готовый переписка полный изложение комплекс сохраниться рукопись музыкальный произведение чайковский служить источник постижение индивидуальный процесс создание сбережение именно россия больший часть музыкальный рукопись п чайковский многое стать заслуга п юргенсон издавать сочинение композитор стремиться сохранить каждый листок написать рука монополизировать собирание музыкальный автограф пётр ильич понимать значимость подлинный рукопись чайковский п юргенсон уговаривать композитор присылать свой кладохранилище любой лист нотный запись пометка правка страница корректура 23 февраль 1882 год чайковский писать издатель неаполь голубчик весь макулатура отчий требовать остаться прошлый корректура ненужный лист весь дрянь всякий случай сохранить привезти ответ юргенсон пояснять чайковский старый поправить оттиск корректура важный документ corpus delicti русый свод погрешность п юргенсон формулировать цель свой усилие сохранение рукопись собирать потомство россия считать временной хранитель клад дрожать считать ответственный каждый листок сохранность время доступный весь интересоваться наука искусство 19 декабрь 1884 год издатель писать заведовать художественный отделение императорский публичный библиотека стасова творческий рукопись п чайковский сохраняться разный российский фонд всероссийский музейный объединение музыкальный культура имя м глинка 2018 год российский национальный музей музыка дом музей композитор клин музыкальный библиотека московский санкт петербургский консерватория бывший императорский публичный библиотека музыкальный библиотека мариинский театр самый значительный собрание принадлежать российский национальный музей музыка 143 автограф музыкальный сочинение коллекция автограф чайковский сложиться основное благодаря поступление ещё 1910 х год рукопись композитор храниться библиотека московский консерватория первый концертный исполнение произведение также передать музей 1941 год рукописный отдел московский консерватория национализировать революция архив музыкальный издательство число архив фирма п юргенсон 1957 г музей выпустить каталог автограф п чайковский фонд гцммк архив клинский дом музей 50 автограф среди черновой эскиз написать клин симфония 6 патетический среди восемь музыкальный автограф храниться отдел рукопись научный музыкальный библиотека санкт петербургский консерватория находиться рукопись написать чайковский 1865 год окончание консерватория кантата радость автограф обнаружить 1936 год ревизия нотный архив отдельный экземпляр музыкальный автограф п чайковский иметься президентский библиотека среди документ музыкальный издательство п юргенсон ргали фонд 952 храниться рукопись партитура опера снегурочка некоторый нотный автограф п чайковский храниться зарубежный собрание музыкальный отделение библиотека конгресс вашингтон библиотека пирпонт морган нью иорк аукционный дом christie s торг лондон продать 3 июнь 2009 год рукопись партитура опера орлеанский дева 2 июнь 2010 год фрагмент рукописный партитура опера мазеп аукционный дом sotheby s торг лондон 28 май 2015 год продать рукопись оркестровый сюита 2 op 53 концепция проект издание академический полный собрание сочинение п чайковский начать 2013 год предполагать публикация весь произведение композитор распределённый жанровый серия музыкальный сочинение серия i xii литературный сочинение серия xiii xvii факсимиле фрагмент автограф включить соответствующий раздел издание отдельный приложение указание место нахождение оригинал постоянный интерес источниковед исследователь русский музыкально культура автограф композитор обусловить начало 2015 год работа проект создание электронный база данные чайковский открытый мир сканировать оригинал нотный запись храниться 70 фонд разный страна настоящий время портал культура рф открыть доступ рукопись 200 музыкальный сочинение чайковский симфония опера балет концерт фортепианный пьеса романс сведение история описание физический характеристика оригинал время место создание книга жизнь творчество композитор тяга чтение литература привить чайковский детский год гувернантка фанни дюрбах пригласить родитель занятие старший ребёнок шесть год мальчик свободно читать французски немецк некоторый семейный книга сохраниться композитор среди квентин дорвард скотт французский язык ундина ф ламотт фук поэтический перевод жуковский принадлежать мать евангелие сборник стихира канон журнал телескоп 1833 год н н берберов отмечать 1877 год чайковский дом книга любимый отто ян биография моцарт стендаль десяток случайный исторический книга пушкин композитор увлечься идея написать опера евгений онегин вынудить искать книга букинист свой собственный библиотека п чайковский начать собирать переезд конец 1860 х год москва наиболее активно середина 1880 х год начало жизнь клинский усадьба посмертный опись имущество составить клинский судебный пристав 27 октябрь 1893 год указать 1239 издание число 774 книга 465 нотный материал относиться xviii xix век самый ранний библия французский язык издать 1736 год близко знать чайковский музыкальный критик композитор г ларош писать литература композитор музыка главный существенный интерес композитор приобретать нужный издание москва петербург время поездка город россия европа библиотека представить книга помимо русский шесть язык французский немецкий итальянский английский чешский латынь купить книга чайковский отдавать переплёт кожаный корешок кроме краткий название автор вытеснить инициал владелец п ч чтение играть больший роль жизнь композитор наряду музыкальный работа прогулка входить обязательный распорядок день дом читать вслух чайковский ценить произведение многий зарубежный отечественный классик литература переписка близкий делиться впечатление книга автор лично знать н апухтин н островский н плещеев п полонский л н толстой фет п чехов русский писатель весь читать перечитывать толстой островский гоголь кроме художественный литература любить читать книга русский история особенно xviii век собрать труд историк н бестужев рюмин бильбасовый г брикнера забелин н м карамзин н костомаров выписывать журнал исторический вестник русский старина русский архив библиотека чайковский книга европейский история история религия среди общий очерк история европа э фриман издание 1880 год история наш время вступление престол королева виктория берлинский конгресс 1837 1878 дж мак карти издание 1881 год книга э ренана жизнь иисус апостол история израильский народ новый очерк история религия среди естественнонаучный книга пользоваться чайковский собрание муравей пчела оса наблюдение нрав общежительный перепончатокрылый далее лаббок млекопитающее фохт звёздный атлас небесный наблюдение изображение весь звезда видимый простой глаз 35 градус южный склонение обозначение переменный двойной звезда звёздный скопление туманность книга профессор далее н кайгородов зелёный царство популярный очерк мир растение собиратель гриб карманный книжка содержать описание важный съедобный ядовитый сомнительный гриб расти россия чайковский называть книга свой собеседник писать хороший весь бывать совершенно человеческий общество заменять дерево цветок книга нота свидетельство тяга уединение мир природа книга являться собранный композитор время прогулка цветок растение засушить сохраниться библиотека страница книга собеседник удалиться праздный городской жизнь чайковский написать август 1886 год слава бог стать снова вполне доступный общение природа способность каждый листок цветочек видеть понимать недосягаемый прекрасный покоить мирить давать жажда жизнь жажда жизнь совпасть период работа чайковский произведение манфред 1885 год 5 й симфония 1888 год пиковый дама 1890 год иоланта 1891 год 6 й симфония 1893 год творческий потребность композитор постоянный доступ мир духовный поиск заключить античный средневековый современный литература исторический философский богословский труд объяснять интенсивный пополнение личный библиотека именно год чайковский получить фундаментальный гуманитарный образование книга часть среда зарождаться сюжет мотив музыка писать казаться действительно одарённый свойство правдивый искренно просто выражать музыка чувство настроение образ наводить текст чтение книга свой библиотека композитор оставлять страница многочисленный разный род пометка отмечать всё волновать текст мочь использовать выработка концепция музыкальный произведение конкретный сюжет поиск нравственно этический самоидентификация год побудить чайковский систематический чтение библия приобрести экземпляр библия издание 1878 год иметься свыше 200 пометка 75 дата ставить композитор процесс чтение 11 сентябрь 1885 год 3 февраль 1892 год читать священный писание начать евангелие лука дочитать евангелие иоанн вернуться начало новый завет продолжить чтение параллельно ветхий завет читать правило спокойный обстановка свой дача майданов фроловский неделя 1877 год чайковский писать относительно религия натура раздвоиться ещё сей пора мочь найти примирение 1887 год казаться странный несмотря весь горячность симпатический чувство возбуждать христос сметь сомневаться божественность человек высокий книжный культура композитор профессор московский консерватория чайковский проявить качество музыкальный публицист течение ряд год штатный музыкальный обозреватель газета современный летопись 1871 русский ведомость 1872 1875 г ларош писать чайковский весьма талантливый литератор писать безукоризненный слог ясно живо излагать свой мысль афишировать сторона свой деятельность подписывать свой музыкальный рецензия русский ведомость инициал б л музыкально критический статья издать 1898 год общий название фельетон составить важный часть творческий наследие особый место литературный наследие чайковский занимать письмо содержать множество авторский высказывание музыка композитор литература искусство история философия описание природа факт окружающий жизнь число опубликовать письмо различный адресат доходить пять тысяча литературный эпистолярный наследие сочинение учебник перевод автобиография музыкально критический статья чайковский пётр ильич дневник биография автобиография ред чугунов м наш дом l age d homme 2000 297 isbn 5 89136 015 2 чайковский пётр ильич музыкальный фельетон заметка пётр ильич чайковский 1868 1876 г предисловие г ларош м высочайше утвердить печатня п яковлев 1898 391 чайковский пётр ильич программный музыка избранный отрывок письмо стать сост ред комма ф кунин м л музгиз 1952 112 учебник 1872 год опубликовать руководство практический изучение гармония чайковский первый русский учебник гармония написать помощь молодой композитор чайковский практик теоретик музыка притязать создание собственный учение гармония больший степень автор учебник волновать освоение западноевропейский знание музыкальный гармония ассимиляция условие зарождаться русский композиционно технический профессионализм причина учебник содержать выстроить система научный понятие либо историография гармония иметь ярко выраженный дидактический практический направленность п чайковскіть руководство къ практический изученіть гармоніь учебникъ 1872 издані шестой москва 1897 просьба протоиерей далее разумовский чайковский переработать учебник учёт потребность образование церковный музыкант пособие опубликовать 1875 год название краткий учебник гармония приспособить чтение духовно музыкальный сочинение россия также известно сократить название краткий учебник гармония п чайковский краткий учебник гармония 1875 полный собрание сочинение литературный произведение переписка м музгиз 1957 iii a перевод чайковский переводить немецкий французский язык это активно адаптировать иностранный текст нужда российский музыкальный образование приспосабливать терминология подыскивать нотный иллюстрация русский музыка дописывать комментарий осуществлять редакция оригинал ф геварт руководство инструментовка м п юргенсон 1866 р шуман жизненный правило молодой музыкант м п юргенсон 1869 х лоба музыкальный катехизис м п юргенсон 1870 письмо письмо п чайковский являться важный источник информация обстоятельство жизнь творчество отношение музыка литература искусство история эпистолярный наследие композитор войти выявить сохранить около 5000 письмо разный адресат комплект многолетний переписка отдельный письмо число обширный комплект переписка переписка н ф фон мекка издатель п юргенсон композитор танеев великий князь романов п вайдман писать переписка очень разный характер содержание степень откровенность данный письмо зависеть адресат поэтому сравнить письмо написать день разный человек найти существенный отличие освещение событие явление достоверный интерпретация текст восстановление купюра проблема это богатый источник биография композитор издание переписка н ф фон мекка первый издание переписка храниться главный образ дом музей клин осуществить 1934 1936 год 1 й 276 письмо 1876 1878 год 644 1934 г 2 й 430 письмо 1879 1881 год 678 1935 г 3 й 497 письмо 1882 1890 год 684 1936 г чайковский п переписка н ф фон мекка 3 ред примеч жданов н жегин оформл толоконникова м л academia mузык труд дом музей п чайковский 1934 1936 5300 экз стать библиографический редкость переписка переиздать 2004 год чайковский п переписка н ф фон мекка 3 кн м захаров 2004 624 688 736 3000 экз isbn 5 8159 0393 0 найти последний время материал позволить подготовить новый 4 томный издание переписка письмо впервые публиковаться купюра чайковский п фон мекка н ф переписка 1876 1890 4 челябинск music production international mpi издание переписка п юргенсон первый издание переписка осуществить издательство музгиз 1 й выйти 1938 год 2 й 1952 год издание войти 752 письмо причём письмо юргенсон цензурный соображение напечатать купюра исключить подборка московский музыкальный издательство п юргенсон общий редакция п вайдман выпустить новый издание переписка полностью напечатать 1200 письмо переписка п чайковский п юргенсон 1 1866 1885 м п юргенсон 2011 688 переписка п чайковский п юргенсон 2 1886 1893 м п юргенсон 2013 664 издание соколов письмо п чайковский купюра неизвестный страница эпистолярия пётр ильич чайковский забытый новый альманах сост п вайдман г белонович вып 1 м ииф мир культура 1995 118 134 чайковский п письмо родный 1850 1879 м музгиз 1940 1 чайковский п литературный произведение переписка tт ii iii v xvii м 1953 1981 i iv опубликовать адрес санкт петербург москва санкт петербург москва впервые будущее композитор ребёнок привезти москва октябрь 1848 год семья покинуть воткинск ноябрь год переехать петербург начало 1866 год преподавательский деятельность п чайковский основать московский консерватория москва занять важный место биография напрячь ритм жизнь попытка создать удовлетворительный условие творческий работа объяснять частый смена предпочтение география московский адрес 6 январь 1866 год чайковский приехать москва остановиться гостиница кокоревский подворье софийский набережная приглашение николай рубинштейн следующий день переселиться квартира неудачный женитьба несостоявшийся семейный жизнь композитор отказаться наём город собственный квартира приезжать периодически москва останавливаться гостиница дом знакомый последний чайковский посетить москва 1893 год приехать клин вечером 7 октябрь больший московский гостиница вечером 9 октябрь уехать петербург голос чайковский 1890 год немецкий филофонист юлиус блок сделать короткий запись помощь фонограф звучать голос несколько музыкант число чайковский рубинштейн сафонов слово музыковед леонид сабанеев чайковский устраивать записывать устройство пытаться уклоняться запись блок попросить композитор сыграть пианино хотя сказать нибыть отказаться сказать плохой пианист голос скрипучий увековечивать это эпизод фонограф лечь основа короткометражный фильм фонограф снятой 2016 год роль чайковский исполнить евгений миронов дискография оркестровый сочинение полный цикл симфония чайковский включая исключая манфред записать клаудио аббадый леонард бернстайн также оркестровый балетный музыка валерий гергиев антал дорать также запись весь балет весь оркестровый сюита герберт фон караян дмитрий китаенко лорина маазель игорь маркевич курт мазур зубина мета риккардо муть юджин орманди михаил плетнёв комплект геннадий рождественский евгений светланов всё оркестровый сочинение леонард слаткин юрий темирканов владимир федосеев бернард хайтинк мариса янсонс неэма ярвать др запись отдельный симфония чайковский осуществить александр гаук 3 4 оркестровый пьеса карло мария джулинь 6 кирилл кондрашина 1 3 6 евгений мравинский 4 6 роджер норрингтон 5 6 сэйдзь одзав 6 давид ойстрах 5 6 ференц фричаять 4 6 вильгельм фуртвенглер 5 6 др память генеалогия примечание комментарий источник литература ссылка сайт пётр ильич чайковский неопр сайт подробный информация чайковский творчество англ сайт музей усадьба пётр ильич чайковский воткинск неопр чайковский пётр ильич неопр сайт русский биографический словарь лекция л десятников чайковский неопр 2015 gay love letters from tchaikovsky to his nephew bob davidov англ music analysis aspects on sexuality and structure in the later symphonies of tchaikovsky англ письмо п чайковский н ф фон мекка флоренция программа четвёртый симфония неопр 1878 архивировать 16 апрель 2013 год