Генрих Ипполитович Семирадский (Генрик Гектор Семирадский) (пол. Henryk Hektor Siemiradzki; 12 [24] октября 1843, Ново-Белгород, Харьковская губерния — 10 [23] августа 1902, Стшалково, Петроковская губерния) — польский  живописец, один из крупнейших представителей позднего академизма.
Учился в Харькове и Санкт-Петербурге, но большую часть активной творческой жизни провёл в Риме. Наиболее известен монументальными полотнами на сюжеты из истории античных Греции и Рима; также успешно работал в жанре камерной идиллии, пейзажа и портрета. Занимался оформлением театров и частных интерьеров. Академик и профессор Императорской Академии художеств, академий живописи Берлина, Стокгольма, Рима, Турина, член-корреспондент французской Академии изящных искусств.
Произведения в основном рассеяны по музеям Польши, Украины и России, а также частным собраниям европейских стран. Персональные выставки художника проходили в Польше в 1903, 1939, 1968 и 1980 годах; в 2017—2018 годах в Государственном Русском музее проходила энциклопедическая выставка «Генрих Семирадский и колония русских художников в Риме». Многие работы художника утрачены, например росписи храма Христа Спасителя в Москве.

Происхождение. Становление (1843—1864 годы) Род Семирадских упоминается в архивных документах с XVII века, однако сведения весьма отрывочны и скупы. В литературе, посвященной Семирадскому, бытует утверждение, что его семья была из Сандомирского воеводства, фамилия происходит от названия деревни Семерад (Семирадз) около Радома. Один из Семирадских в середине XVII века был письмоводителем муниципалитета в Сандомире, а другой в начале XVIII века — каноником в Кракове. А одна из ветвей этой семьи будто бы обосновалась в Литве, в Новогрудке, — это и были предки Г. Семирадского. Но доказывая свое дворянство в XIX веке, Семирадские из Минской губернии утверждали, что их предок Семиградский переселился в Великое княжество Литовское из украинского Подолья. Подолье расположено по соседству с Семиградьем, поэтому не исключено, что предки художника происходили оттуда, а не из Сандомирского воеводства. В судебных документах Новогрудского воеводства первоначальное написание фамилии Семиградский уступило место написанию Семирадский где-то в 1740-х годах.
Согласно семейному преданию, Адам Мицкевич, изображая в поэме «Пан Тадеуш» мир шляхетской старины, использовал записки Юзефа Семирадского, «подкомория из Новогрудка». Крёстным отцом брата Г. Семирадского — Станислава — был брат А. Мицкевича — Александр (профессор Харьковского университета), а крёстной матерью другого брата, Михаила, — Тереза Мицкевич.
Генрих Семирадский родился 12 (24) октября 1843 года в слободе Ново-Белгород (ныне посёлок Печенеги) около Харькова, где был расквартирован драгунский полк царской армии, в котором служил его отец ротмистр Ипполит Элевтериевич Семирадский, землевладелец Новогрудского уезда. В 1850 году И. Семирадский был удостоен потомственного дворянства. Мать — Михалина Прушинская — сестра Анны Цундзевицкой (1803—1850), известной книгой по домоводству. Почему-то крещение первенца произошло только 5 (17) апреля 1844 г. Крестными Генрика были генерал-майор того же полка Гектор Прушинский (дядя Михалина и слуцкий помещик) и Тереза Лаптева, жена ротмистра.
Семья сохраняла католическое вероисповедание и польские национальные традиции и язык в быту. В 1871 году И. Семирадский вышел в отставку в чине генерала и перебрался на постоянное жительство в Варшаву.

Первые уроки рисования Семирадский получил во время обучения во Второй Харьковской гимназии у Дмитрия Ивановича Безперчего (1825—1913) — ученика Карла Брюллова. Под влиянием Безперчего сформировались вкусы и определились пристрастия Семирадского в искусстве — академический классицизм. Отец Семирадского одобрял художественные занятия сына, но полагал, что искусство не может быть способом заработка для уважающего себя человека, и прочил Генриху научную карьеру.
В 1860 году, уступив воле отца, Генрих Семирадский поступил на естественное отделение физико-математического факультета Харьковского университета и в 1864 году окончил его со степенью кандидата, защитив выпускную работу на тему «Об инстинктах насекомых». В студенческие годы Семирадский собрал богатую коллекцию бабочек и до конца жизни сохранил интерес к этим насекомым.
Успешно занимаясь в университете, Семирадский продолжал общаться с Д. И. Безперчим и брать у него уроки. Из ученических работ его сохранилось только несколько графических листов, которые по ряду причин Семирадский сохранял в римской мастерской. В 1979 году наследники художника передали их в коллекцию Национального музея в Кракове. В основном это жанровые зарисовки, самый ранний сохранившийся образец датируется 1860 годом. Живописные работы харьковского периода утрачены.
В сентябре 1864 года Г. Семирадский против воли родителей отправился в Санкт-Петербург поступать в Академию художеств. Остановившись по пути в Москве, Семирадский был увлечён театром, в основном — балетами Мариуса Петипа и Артур Сен-Леона. В Московском публичном музее он изучал картину Александра Иванова «Явление Христа народу», но она его оттолкнула. В письмах родным он заявлял, что её колорит «мглистый», а также указывал на ошибки в перспективе и «отсутствие смелости кисти». Он усмотрел в этом «немецкое влияние», выражавшееся в подробной детализации и рациональности замысла. Одобрил он только обнажённые фигуры; в дальнейшем изображение обнажённых фигур в одетой толпе будет встречаться в творчестве самого Семирадского.

Академия художеств (1864—1871 годы) В Академию художеств Генрих Семирадский поступил вольнослушателем, поскольку по уставу лица, возраст которых превышал 20 лет, не могли учиться там на общих основаниях. Зачислен в Академию он был 13 октября 1864 года. Статус вольнослушателя не только предполагал платное обучение (25 рублей в год), но и не позволял участвовать в конкурсе на золотую медаль, дающую право на 6-летнюю пенсионерскую поездку в Европу.
Помимо живописи, много времени у Семирадского отнимала музыка — он был постоянным посетителем концертов и музыкального театра. В письмах родным (друзьями в Петербурге он так и не обзавёлся) Семирадский описывал впечатления от опер, а также декораций к ним. В 1865 году он был удостоен малой серебряной медали за эскиз «Ангел смерти избивает всех первенцев Египта». В январе этого года он впервые посетил Варшаву. В 1866 году он подал прошение о переводе из вольнослушателей в ученики, Советом Академии оно было удовлетворено 13 сентября и Семирадский был зачислен в натурный класс, где его преподавателями стали Богдан Виллевальде и Карл Вениг. На осеннем экзамене 1866 года он был удостоен сразу двух серебряных медалей за рисунок с натуры и натурный этюд. В 1868—1869 годах три его этюда были отмечены денежными премиями (дважды по 100 рублей) и благодарностями Совета Академии, хранились как образцовые и даже были репродуцированы в журнале «Художественный автограф». Несмотря на успехи, Семирадский жил в большой бедности, вдобавок, он стеснялся просить помощи у родителей. Для заработков Семирадский писал с фотографий миниатюрные портреты на слоновой кости, а также брался за самые разнообразные заказы. В годы обучения в Академии круг общения Семирадского был узок, как по замкнутости его характера (он трудно сходился с людьми), так и по причине большой эрудиции, которой было трудно соответствовать. Товарищем Семирадского со временем сделался его земляк Илья Репин.
В 1868 году Семирадский участвовал в конкурсе на малую золотую медаль, для которого избрал тему «Диоген, разбивающий чашу». Он был настолько увлечён работой, что на летние каникулы остался в Петербурге. Фигуру Диогена Синопского Семирадский писал со старого натурщика Тараса, который позировал ещё Брюллову. При предварительном осмотре «Диогена» ректором Академии Фёдором Бруни профессор Пётр Басин критически высказался о пейзаже, считая его «слишком натуралистичным», на что Семирадский возражал, что хотел оживить «школьный» классицизм прививкой реализма. Не слишком тепло отнёсся к картине и Вениг, отметивший, что несмотря на определённые задатки, картина Семирадского, скорее, слабая. Конкурентом Генриха Ипполитовича в той же программе был Репин, но он не смог выразить момента разбивания чаши и в конце концов сжёг неудачный этюд. В работах Репина того времени можно увидеть несомненное влияние манеры Семирадского.
12 сентября Совет присудил Семирадскому малую золотую медаль, которая давала возможность участвовать в конкурсе на соискание пенсионерской поездки. Малая золотая медаль Академии означала также присуждение звания художника 2-го класса, что в «Табели о рангах» соответствовало губернскому секретарю. Тем не менее Семирадский не был в восторге от порядков, царящих в Академии, откровенно называя её в письмах к родным «фабрикой», а Совет — «кольцом старых идиотов».

Кроме обязательных академических заданий на библейские и античные сюжеты, Семирадский в Петербурге пытался писать на самостоятельно выбранные темы. Картина «Людовик XIV после подписания смертных приговоров» утрачена, некоторое представление о её стиле можно составить по другой работе Семирадского — «Французский художник времён Людовика XV пишет портрет маркизы» (принадлежала великому князю Николаю Константиновичу). Семирадский работал тщательно: подбирал материал в Публичной библиотеке, особое внимание уделяя быту, костюмам и мебели «Галантного века». Однако куртуазная культура показалась ему «слишком легковесной», лишённой положительного этического идеала, что для Семирадского, склонного к морализаторству, было существенным. Пробовал он себя и в жанровой живописи, но художественные достоинства этих его работ невелики; в академических программах на заданную тему он демонстрировал совершенно другой уровень профессионализма. Тем не менее жанровые сцены на украинские сюжеты продавались и даже выставлялись в Обществе поощрения художников.

Характерным примером творчества Семирадского петербургского периода была «Нимфа» (1869), которая фактически была вариацией на тему «Купальщицы» Тимофея Неффа. Композиция и техника демонстрируют законченность, при этом обнажённое тело изображено подчёркнуто идеальным, «фарфоровым». Артистизм художника выражался в небрежности к второстепенным деталям. Характерный для Неффа эротизм — но в рамках приличий — также был полностью усвоен Семирадским.
Во второй половине 1860-х годов Семирадский погрузился в депрессию, его преследовали сомнения в собственном таланте. В апреле 1867 года он писал родителям:

…Я один из первых в Академии, но когда я сравниваю свои работы с работами великих мастеров <…> они мне кажутся никчёмными… Какой-то голос шепчет мне ядовито: «Ты так сделать не сумеешь».
В 1870 году в Петербурге возник кружок литераторов, художников и актёров, основателем которого был Михаил Петрович Клодт. Там же состояли Николай Ге, Михаил Константинович Клодт, из музыкантов — композиторы Николай Рубинштейн и Александр Серов. Семирадского в этом обществе привлекали, главным образом, музыканты. Благодаря кружку Семирадский завёл знакомства в среде петербургской интеллигенции, ещё в 1869 году познакомился с Василием Верещагиным, только что вернувшимся из пенсионерской поездки в Италию. В гостях у Марка Антокольского он познакомился с Репиным. В воспоминаниях Репина описан спор учеников Академии с уже маститым в те времена критиком Стасовым, состоявшийся 13 сентября 1869 года. Семирадский, судя по всему, «солировал» в этом споре, в чём ему помогали отличное образование и социальный статус. Стасов тогда восхитился скульптурой Антокольского «Еврей, вдевающий нитку в иголку», на что Семирадский с иронией сказал:

 Я в первый раз слышу…, что созданиям человеческого гения, который творит из области высшего мира — своей души, предпочитаются обыденные явления повседневной жизни. Это значит: творчеству вы предпочитаете копии с натуры — повседневной пошлости житейской?

Для Стасова античное — и подражавшее ему классицистическое — искусство является ложным, «кастрированным», лишённым правды. Семирадский оппонировал тем, что академическое искусство «выше правды». Во время спора Репин был на стороне Семирадского, но вскоре стал его непримиримым оппонентом, заявив, что Семирадский глубоко чужд и лично ему, и русскому реалистическому искусству. Стасов сохранил недоброжелательное отношение к Семирадскому до конца жизни. В воспоминаниях Репина сохранились следующие его слова: «…[Семирадский] даровитый человек. Только жаль — это безнадёжный классик — будущий профессор. Итальянщина его заела».
В 1870 году Семирадский представил программу «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу». По словам Е. Зориной, он продемонстрировал знание анатомии, живописное и композиционное мастерство. Здесь впервые проявились качества всего будущего творчества художника — мягкие, «текучие» силуэты, выразительность деталей и работа со светом; безупречное техническое исполнение.
Жюри Академии 4 ноября единодушно присудило ему большую золотую медаль и право заграничной поездки за казённый счёт. Примечательно, что В. В. Стасов заметил картину на академической выставке и дал ей подробный разбор, в котором, в частности, заявил, что «г-н Семирадский не принадлежит толпе». В августе 1871 года художник покинул Петербург и направился в Мюнхен через Краков.

Пенсионер Академии (1871—1878 годы) Семирадский отправился для начала в Мюнхен, бывший тогда одним из крупнейших в Европе художественных центров, однако никогда не аргументировал своего решения. Его привлекла мастерская Карла фон Пилоти, учеником которого Семирадского часто называют без всяких оснований. С собой художник вёз эскизы большого полотна «Римская оргия блестящих времён цезаризма», сюжет которого был основан на античном романе Гая Петрония «Сатирикон». Это было первое многофигурное полотно Семирадского и первое, которое было посвящено жизни Древнего Рима. В 1872 году полотно было показано на выставке Мюнхенского художественного общества, а далее оно было отправлено на академическую выставку в Петербург. На выставке картина была приобретена Академией за 2000 рублей и перепродана великому князю Александру Александровичу (будущему императору). Это обстоятельство сыграло свою роль в жизни и творческой судьбе Семирадского: в лице наследника престола он нашёл заказчика и покровителя, который приобретал в дальнейшем практически все масштабные полотна художника. Впоследствии коллекция великого князя станет ядром Русского музея. Продажа «Римской оргии» также решила все финансовые проблемы художника и позволила ему отправиться в Италию.
В феврале 1872 года Семирадский поехал в Дрезден: Академия художеств заказала ему копию «Сикстинской мадонны» Рафаэля. Родителям он писал, что впал в меланхолию, ибо всемирно известная картина «не произвела в нём никакого потрясения». Копию также не удалось снять, поскольку Дрезденская галерея как раз тогда закрывалась на ремонт.
В отличие от большинства своих однокашников по Академии, Семирадский стремился работать в Италии, а не во Франции. Именно в Италии происходит окончательное формирование круга сюжетов художника: античность и раннее христианство. Большую часть активной жизни Семирадский провёл в Италии, ненадолго приезжая по делам в Петербург и Варшаву, а лето проводя в польском имении. Поначалу Семирадский рассчитывал поселиться во Флоренции, где уже снял студию, однако, прочитав в газетах о начале извержения Везувия, отправился в Неаполь. Осмотрев гору (извержение оказалось непродолжительным), руины Помпей и остров Капри, на обратном пути во Флоренцию художник приехал в Рим. Оказалось, что в Риме легко снять мастерскую, после чего художник решил обосноваться там и позднее неоднократно заявлял, что может жить и работать только в этом городе. Именно римские памятники и жители станут источником эстетических впечатлений художника, именно в Риме оформилась и пришла в систему его эстетическая концепция. По выражению Т. Л. Карповой:

Рим <…> придаст его работам монументальность и благородство большого стиля, воспитает в нём чувство декоративизма; воздух и природа юга Италии очистят его колорит от «музейных» коричневатых тонов…
Приехав в Рим в мае 1872 года, Семирадский снял студию на виа Маргутта, 53, близ Испанской лестницы, где традиционно селились художники, а также собирались потенциальные натурщики и натурщицы. В этой мастерской он проработал до 1883 года. Дополнительным фактором было то, что рядом располагался цветочный рынок, которым Семирадский не раз восхищался, описывая его в письмах родителям.
Семирадский оказался в центре большой колонии русских и польских художников, в его окружение в Риме входили скульпторы Марк Антокольский, Матвей Чижов, Пий Велионский, Виктор Бродский, художники Свешевский и Александр Станкевич. Постоянным местом их встреч было «Кафе Греко», в котором ныне хранится рисунок Семирадского на библейскую тему.

= «Грешница» =
Первой картиной, завершённой Семирадским в Риме, была «Грешница». Она была написана по заказу товарища президента Академии художеств (и её будущего президента) великого князя Владимира Александровича, сюжет — поэма «Грешница» А. К. Толстого — был задан заказчиком ещё в Мюнхене. Поэма и картина созданы на основе апокрифа, данный сюжет отсутствует в канонических Евангелиях: под воздействием силы личности Христа происходит духовное перерождение красавицы-блудницы. Композиция картины чётко делится на две части: слева Христос и апостолы в строгих белых одеяниях, справа — разряженная куртизанка с толпой праздных мужчин и женщин. Семирадский старался не отступать от текста Толстого, выписывая главную героиню и сообщая ей избыточное «обилие красы». В переписке А. К. Толстого с И. С. Аксаковым задолго до создания полотна Семирадского всплыла тема эстетической близости образов поэмы с искусством академизма, а поэт вдохновлялся образами Веронезе. Несомненно и влияние Веронезе и Тьеполо на Семирадского; общались ли художник и поэт — неизвестно.

Картиной «Грешница» Семирадский открыл в своём творчестве тему противостояния христианства и язычества, на этом конфликте основана драматургия его основных полотен. В «Грешнице» Семирадский сознательно не делал выбора в пользу христианства, показывая свою красоту у представителей обоих миров. Также он впервые в русской живописи соединил масштабность исторического сюжета и пленэрные эффекты. В 1873 году картину демонстрировали в Вене, где на Всемирной выставке она была удостоена Золотой медали — это была первая зарубежная экспозиция Семирадского. Далее картину перевезли на академическую выставку в Петербург, где её ожидал шумный успех; полотно было приобретено цесаревичем за 10 000 руб. Семирадский удостоился титула академика Императорской Академии Художеств.
Одновременно Семирадский столкнулся с неприятием и критикой. Крамской ядовито писал в частном письме:

…Со времени Брюллова, говорят, не было такой картины. Между тем Христос — такая ничтожная личность, что для него ни одна грешница не раскается, да и сама грешница не из тех, которые бросают развесёлую жизнь. А между тем от картины сходят с ума… Нет, мы всё ещё варвары. Нам нравится блестящая и шумная игрушка больше, чем настоящее человеческое наслаждение.
В. В. Стасов в статье, специально посвящённой «Грешнице», неоднократно повторял термины, которые потом будут сопровождать характеристику творчества Семирадского: «эффекты» и «виртуозность». Этим он подчёркивал, что внешние эффекты второстепенны, а картина Семирадского лишена подлинного психологизма и глубины. В статье «Двадцать пять лет русского искусства» Стасов называл грешницу — «современной парижской кокоткой Оффенбаха», а также заявлял, что «Христос и апостолы состоят из одного костюма». И. Е. Репин открыто назвал Семирадского «шарлатаном» и заявил, что «Грешница» — «легковесная, альбомная вещь, хотя и громадная по размеру». Таким образом, в лексиконе передвижников имя Семирадского стало нарицательным, а его творчество стало своего рода «пугалом», как главная ударная сила косной Академии, к которой однако по недоразумению принадлежат вкусы широкой публики; с ним следовало вести бескомпромиссную борьбу. Контрастом выглядело на этом фоне одобрение австрийского критика Лемана, который писал: «Его (Семирадского) способ трактования библейского материала во всех отношениях нов и, быть может, единственно пригодный для европейских картин». Сам Семирадский в эти споры не ввязывался.
Успех «Грешницы» привёл к конфликту между Семирадским и Репиным: они одновременно были выдвинуты на звание академика живописи (Репин — за картину «Бурлаки на Волге»). Всё решила позиция бывшего ректора Академии Ф. Бруни, назвавшего картину Ильи Ефимовича «великой профанацией живописи», и великого князя Владимира Александровича, который заказал Семирадскому копию «Грешницы» сепией. Хотя И. Е. Репин удостоился золотой медали «За экспрессию», он от огорчения заболел и с тех пор неизменно противопоставлял «правду» в живописи её «красоте», критикуя Семирадского.

= Женитьба. Работы 1873—1876 годов =

В 1873 году в Варшаве 30-летний Семирадский обвенчался со своей 18-летней кузиной Марией Прушиньской. Она выросла в захолустье тогдашней Минской губернии, но смогла быстро адаптироваться к артистическому окружению супруга, освоила итальянский язык и заняла «достойное место» в его жизни. Позже у супругов родилось трое сыновей — Болеслав (родился в 1874 году), Леон (родился в 1875 году), Казимир (родился в 1876 году, умер в годовалом возрасте) — и дочь Ванда (родилась в 1878 году). После женитьбы художник запланировал большое путешествие по Австрии, Бельгии и Франции, однако вскоре прервал поездку и вернулся в Рим. Причины он объяснил в письме конференц-секретарю Академии П. Ф. Исееву в сентябре 1873 года: задумав новую большую работу на античный сюжет, он нуждался в музеях, руинах и даже людях Италии, которые, по его словам, «чрезвычайно близки по типу к древнеримским».
В 1873 году Семирадский сблизился в Риме с находившимся в пенсионерской поездке баталистом Павлом Ковалевским — сыном знаменитого польского востоковеда. Он оставил некоторые воспоминания, в том числе о творческом методе Генриха Семирадского: во время вечерних прогулок по Пинчио тот мог остановиться в привлёкшем его месте и бросить на мостовую осколок мрамора, цветной лоскуток или металлическую безделушку, которые носил с собой. После этого он фиксировал на этюднике эффекты вечернего освещения и то, как закатный свет падает на предметы.

На ежегодную выставку Академии 1874 года Семирадский прислал из Рима полотно «Гонители христиан у входа в катакомбы». Картина была написана по заказу петербургского коллекционера А. А. Ивашева, причём сюжет по контракту оставался на усмотрение художника. П. П. Чистяков, увидевший на выставке «Гонителей», писал В. Д. Поленову: «Ловко, ярко, грязно, криво, косо и глупо, глупо непомерно…» Публика и критики оказались не готовы принять экспрессивную художественную манеру в большом полотне. Непривычным показалось и перенесение центра тяжести композиции в пейзаж, которое в дальнейшем станет у Семирадского постоянным и будет сообщать его полотнам жизненную достоверность. За картину академик Семирадский получил от Совета Академии официальный выговор, сильно его задевший. По мнению П. Ю. Климова, «Семирадский один из первых встал на путь разрушения старой академической системы, внёс в аналитическое, „головное“ в своей основе русское искусство стихийное, живописное начало». Неудивительно, что после 1874 года следы картины теряются, и до 2001 года она считалась утраченной, пока не появилась в одном из антикварных салонов Москвы. Тем не менее вскоре Совет Академии объявил Семирадскому благодарность за картину «Продавец амулетов» и ходатайствовал о присуждении ордена св. Станислава 3-й степени, который он получил в августе 1875 года.

= «Светочи христианства» =
Новая большая работа Семирадского была основана на сюжете, изложенном в «Анналах» Тацита: император Нерон обвинил в большом пожаре Рима первых христиан и обрёк их на мучительную казнь. Эта работа получила название «Светочи христианства (Факелы Нерона)». Семирадский, однако, не желал иллюстративности, а поместил сюжет Тацита в широкий философский и исторический контекст. Это выразилось в том, что изображённая лестница Золотого дворца Нерона перпендикулярна вереницам столбов с привязанными мучениками-христианами, образуя композиционный центр картины — крест. Крест, помимо всего прочего, символизирует пересечение двух путей развития мира — старого языческого, погрязшего в пороке, и в муках рождающегося христианского мира. Оптическая ось, на которой расположены фигуры Нерона и окружения, упирается в ряд жертвенных столбов, образуя тупик. Столбов на картине 13, они прямо символизируют число апостолов и Христа. Семирадский выступил в обычном для себя амплуа художника-историка и эрудита. Образованную публику в картине привлекли и точные археологические детали; художник основывался на монографии Луиджи Канина «Здания античного Рима» (1848—1856), а также собственных впечатлениях от раскопок Помпей. На эмоциональное восприятие эпохи Семирадским могла повлиять повесть И. Крашевского «Рим при Нероне», опубликованная в 1866 году в Кракове. Художник писал родным, прося выслать ему в Рим книги Крашевского, а в начале работы над картиной даже поехал в Дрезден, чтобы встретиться с живущим там писателем.

Работа над монументальным полотном потребовала в итоге четырёх лет труда. За это время была создана большая серия графических набросков и как минимум три эскиза основной композиции, которые экспонировались на выставке в Варшаве в 1939 году. Картина стала известна в Риме ещё до своего окончания, Семирадский с гордостью писал в Петербург, что в 1876 году его навестил Альма-Тадема, а, кроме того, его избрали в жюри ежегодной выставки Римской Академии живописи Св. Луки. В Римской Академии «Светочи христианства» были впервые представлены ещё до отправки в Петербург. Студенты Академии увенчали Семирадского лавровым венком, а король Италии наградил его орденом Короны. По подсчётам, только в последний день выставки картину увидели 5000 человек. По пути в Петербург картина была выставлена в Мюнхене и Вене, а в 1878 году была отправлена в Париж на Всемирную выставку, где Семирадский был удостоен Золотой медали, а правительство наградило его кавалерством Ордена почётного легиона. Семирадский был избран почётным членом Академий живописи в Берлине, Стокгольме и Риме, а Галерея Уффици заказала художнику его автопортрет, что считается особой честью.
Успех «Светочей христианства» сильно осложнил отношения Семирадского с Императорской Академией художеств. Пенсионер нарушил правило, согласно которому командированные в Европу художники не имели права участвовать в зарубежных выставках. В Петербурге картину выставили в отдельном зале, и она вновь вызвала ожесточённые споры публики и критиков. Отрицательные рецензии написали В. В. Стасов и В. М. Гаршин. П. П. Чистяков, мечтавший написать картину на тот же сюжет, сокрушался, что Семирадский его «испортил». Ещё более безжалостными были польские критики, так, С. Виткевич обвинил Семирадского в том, что трагический сюжет предстал под его кистью как едва ли не праздник. Тем не менее Совет Академии удостоил Семирадского звания профессора и официально заявил, что «его деятельность приносит честь Академии и русскому искусству».
«Светочи христианства» послужили отправной точкой и источником для написания романа Г. Сенкевича «Камо грядеши?». В 1890 году, находясь в Риме, писатель останавливался в доме Семирадского, и тот служил ему гидом, показав, в частности, церковь Domine quo vadis. По мотивам работы Семирадского создал своё полотно «Смерть Петрония» Константин Маковский. Уже в начале XXI века Ежи Кавалерович при постановке фильма по мотивам романа воспользовался картинами Семирадского для построения мизансцен и композиции кадра. Грим Михала Байора, исполнившего роль Нерона, точно воспроизводил типаж императора на более позднем полотне Семирадского «Христианская Дирцея в цирке Нерона».
За картину «Светочи христианства» Семирадский назначил цену 40 000 рублей, однако противодействие лидера передвижников И. Н. Крамского помешало императорскому двору приобрести её. Поскольку к 1879 году картина так и не была продана, Семирадский подарил её Кракову, где готовилось открытие польского национального художественного музея, приуроченное к 50-летию И. Крашевского. Однако в 1879 году картина отправилась в международное турне, экспонируясь во Львове, Познани, Праге, Цюрихе, Лондоне, Дрездене, Стокгольме и Амстердаме, и в Краков прибыла только в 1881 году.
Поскольку картина покинула Россию, известный меценат Д. П. Боткин заказал Семирадскому уменьшенную авторскую копию, которая долго находилась в частном собрании в Москве, а в 1921 году была вывезена в Берлин и неоднократно перепродавалась. В 2004 году она была продана на аукционе Bonhams в Лондоне за 292 650 фунтов.

= Росписи храма Христа Спасителя =

В 1877—1878 годах художник получил заказ на четыре композиции из жития святого Александра Невского в северной части храма Христа Спасителя в Москве, а после смерти Т. Неффа — запрестольный образ Тайной вечери для того же храма. Заказы были с энтузиазмом восприняты Семирадским, поскольку давали возможность экспериментировать, «писать картины, не жалея средств и не особенно рассчитывая на их сбыт». Картоны, написанные художником, были высочайше утверждены в марте 1877 года, в апреле он прибыл в Москву и приступил к работе. По предварительным эскизам Семирадский выполнил работу в храме всего за 15 дней, однако уже в 1900 году фреска, написанная масляными красками на штукатурке, сильно пострадала от сырости. Автор предложил переписать пострадавшие работы на металлическом листе, но согласования шли долго, и до смерти художника в 1902 году так ничего сделано не было. В 1931 году храм Христа Спасителя был взорван советскими властями, о росписях Семирадского можно судить по сохранившимся фотографиям и подготовительным эскизам.
Художественная интеллигенция России отнеслась к росписям Семирадского крайне отрицательно, самую резкую критику вызвал сюжет «Александр Невский принимает папских легатов». В газете «Санкт-Петербургские ведомости» от 31 октября 1877 года осуждалось отсутствие в картине религиозного содержания. Сам художник, работая над храмовыми росписями, отталкивался от итальянской традиции эпохи Возрождения, поэтому с точки зрения православного канона допустил множество вольностей, но сумел настоять на своём. Несмотря на критику, Е. Зорина признаёт «Тайную вечерю» одним из лучших произведений Семирадского. Он разделил композицию на две визуально равные части — полукупол с глубокой оконной нишей наверху и нижнюю часть со столом-престолом, за которым и происходит действие. «Семирадский нашёл золотую середину между классическим спокойствием и сильным движением».
Работы продолжились в 1878 году, когда весной — летом Семирадский подготовил эскизы «Крещения Господня» и «Въезда Иисуса Христа в Иерусалим» для хорных окон северного и южного приделов храма. В «Крещении» большую роль играл пейзаж, выдержанный в коричнево-зеленоватых тонах. Архитектоника композиции определялась арочной формой, что позволило художнику показать слияние сил небесных и земных. Во «Въезде» арочное оформление позволило выразить идею единения Мессии с народом через ритмический повтор восходящих и нисходящих линий. Здесь же использована интенсивная световоздушная среда, как и в «Грешнице», когда передний план затемнён, а задний — очень светлый. Эти композиции вызвали восторг даже у Репина, который назвал их, несмотря на «итальянщину», — «единственным оазисом в храме Спаса».

Творчество 1880—1890-х годов Борьба мнений вокруг «Светочей христианства», резкая критика со стороны демократической интеллигенции и коллег-художников привели к тому, что Семирадский в начале 1880-х годов принял решение окончательно поселиться в Риме. Тем не менее он не отказался от подданства Российской империи, регулярно посылал свои работы на академические выставки в Петербург, постоянно приезжал на родину в Польшу. С 1879 года художник стал проводить лето с семьёй в имении Стшалково под Ново-Радомском близ Ченстохова, которое купил в 1884 году. Однако он органичнее чувствовал себя в европейской академической среде, тогда как в России его творчество, при практически безоговорочном одобрении Академии художеств, постоянно подвергалось критике демократической интеллигенции.
В 1880 году художник начал постройку собственного дома в Риме на виа Гаэта, который хотел видеть своего рода убежищем, однако он сразу оказался внесён в путеводители Рима как достопримечательность. Семирадский принимал у себя гостей только по средам и воскресеньям и, как писал Б. Билинский: «ставил себя над своей эпохой и связанными с нею вопросами, добивался свободы творчества, но терял связь с реальной жизнью». Архитектором был Ф. Азури, но художник принимал самое деятельное участие в проектировании и оформлении виллы (как называл её владелец). Постройка была двухэтажной, причём мастерская художника делилась на парадную часть, где хранились готовые произведения искусства и реквизит для живописных работ (здесь же принимали посетителей), и рабочую. Собственно рабочая студия на втором этаже была оснащена подъёмниками для передвижения больших холстов. Дом был облицован каррарским мрамором и украшен ионическими пилястрами; его окружал просторный сад, где были представлены разнообразные экзотические растения. В 1938 году он был снесён, на его месте находится здание дирекции фирмы «Пирелли» и частично — российского посольства.
В 1882 году Семирадский получил заказ для Исторического музея в Москве — картины «Похороны знатного руса в Булгаре» и «Тризна дружинников Святослава после боя под Доростолом». Предназначались они для зала X века и должны были наглядно показывать жестокость нравов до принятия на Руси христианства. Сюжеты были предложены художнику графом А. С. Уваровым, который и разрабатывал идеологию экспозиции. Сохранилась их переписка, в которой Семирадский настаивал на введении фигуры слепца-рапсода в центре композиции, а также отстаивал три фигуры плакальщиц справа. Семирадский серьёзно подошёл к своей работе — в Рим ему посылались зарисовки оружия, украшений, орнаментов и костюмов; кроме того, художник построил макет, чтобы согласовать размеры и композицию картин с масштабом и оформлением зала. Это вновь вызвало недовольство русских художников: «космополит-поляк» якобы был не способен проникнуться духом русской истории и передать его на полотне.
Параллельно с гигантскими многофигурными композициями Семирадский много работал с камерными холстами, преимущественно на сюжеты из античной жизни, такие работы были популярны у современников. Ярким примером подобной работы является картина 1878 года «Женщина или ваза?». Сюжет данного произведения назидателен: пожилому патрицию предстоит выбор между красавицей-рабыней и китайской вазой. Богатый римлянин находится в раздумье, он пресыщен всякими наслаждениями. Изображённый рядом сын патриция с восторгом смотрит на тело невольницы, не разделяя отцовских затруднений с выбором. Таким образом, картина является аллегорией молодости и старости, здесь на первый план вынесена тема ценностей и приоритетов. Примечательно, что за спиной патриция художник изобразил кентавра из коллекции римского Капитолийского музея, который сам по себе является аллегорией старости. По мнению Е. Нестеровой, данная картина показывает, что «Для Семирадского люди и предметы одинаково неодушевлены или, точнее, одушевлены одинаково». Картина демонстрировалась в России на персональной выставке Семирадского в 1890 году.

В дальнейшем Семирадский перенесёт действие своих античных картин на пленэр, помещая персонажей в пейзажное окружение. Этот приём стал основой его авторской интерпретации жанра «античной идиллии». Однако художник жил и формировался в эпоху реализма, поэтому его античные фантазии имели вполне рациональный фундамент. Так, в картине «Танец среди мечей» совмещены пейзажный образ итальянского Юга и мотивы, вероятно, навеянные балетом «Дон-Кихот» в постановке М. Петипа, который Семирадский видел в обеих редакциях 1869 и 1871 годов. Примечательно то, что поза танцовщицы на картине почти в точности повторяет античную фреску помпейской «Виллы мистерий», которая была открыта только после смерти художника. Вероятно, он мог встречать похожие мотивы в античной вазописи. Зеркальной парой к «Танцу среди мечей» является точно такого же формата и с одинаковой формой рамы картина 1881 года «Оргия времён Тиберия на острове Капри».
Античность представала у Семирадского как ницшеанское противопоставление двух начал — солнечного аполлонийского и ночного дионисийского. Ночные сцены в наследии Семирадского занимали существенное место ещё и потому, что художник всерьёз увлекался оккультизмом и проводил у себя дома спиритические сеансы, что не мешало ему быть верующим католиком, регулярно посещающим костёл. Солнечные идиллии Семирадского были формой компенсации, за которой скрывались постоянные депрессии и сомнения в значимости собственного таланта. Они же служили причиной мистических настроений. Ночные картины Семирадского публике не нравились и зачастую с трудом находили себе покупателей. Так, картина «Исаврийские пираты, продающие добычу» в 1880 году была удостоена Золотой медали на Всемирной выставке в Мельбурне, но, судя по фотографиям, в 1890-е годы всё ещё находилась в мастерской художника. Ныне она хранится в Харьковском художественном музее.
В 1886 году Семирадский закончил полотно «Христос у Марфы и Марии», предназначенное для академической выставки в Берлине. Традиционно художник экспонировал его сначала в Академии св. Луки, где на осмотре побывала королева Маргарита. В 1887 году картина была представлена на Академической выставке в Петербурге, причём одновременно с работой Поленова «Христос и грешница», показанной на Передвижной выставке. Рецензенты сразу стали рассматривать обе картины в комплексе, Семирадский удостоился положительных отзывов за пейзажно-архитектурный антураж и лиричность. Правительство России купило картину для музея Императорской Академии художеств.

	Исторические и жанровые работы Семирадского 1880—1890-х годов

= «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» =

На рубеж 1880—1890-х годов приходится наивысший пик популярности Семирадского, который неизменно получал награды на академических выставках в Петербурге. Публика в живописи Семирадского ценила увлекательность и занимательность сюжетов. Даже названия полотен, по выражению Е. Нестеровой, «звучат как заглавия дамских романов, бьют наверняка и поражают сердца жаждущих приключений обывателей». В этот период было создано одно из наиболее известных его произведений — «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине». Замысел гигантского по размерам полотна (390 × 763,5 см) относился к 1886 году, когда Семирадский думал об участии в будущей Всемирной выставке в Париже в 1889 году. Одновременно он обратился к работе Ж.-Л. Жерома «Фрина перед судьями» (1861), которого публика обвинила в смаковании наготы. Семирадский хотел создать чувственное произведение, которое, однако, будучи эротическим, останется в рамках приличий. Для написания пейзажа Семирадский специально ездил в Грецию — в Элевзин (Элевсин), где некогда устраивались античные мистерии. Картина стала главным экспонатом выставки Семирадского в Академии художеств 1889 года; её посетило около 30 000 человек. Для наибольшей эффектности Семирадский распорядился затемнить выставочный зал, а картина освещалась электрическими лампами Яблочкова. Прямо с персональной выставки «Фрина» была куплена императором Александром III, причём государь впервые заявил о намерении создать в Петербурге музей русского искусства. Г. Г. Мясоедов при этом возмущённо писал Стасову: «Разве это русская картина?» — и называл Семирадского «чертополохом». Специалисты оценивают покупку «Фрины» как элемент имперской пропаганды приоритета государственного над национальным, а равно и внедрения классического образования в России — «педагогического классицизма». Европейские экспозиции «Фрины» добавили Семирадскому наград: он стал членом Туринской академии и членом-корреспондентом Французской Академии изящных искусств.

Поздний период Античные работы Семирадского объединяют с творческим наследием таких художников, как Ф. А. Бронников, С. В. Бакалович, В. С. Смирнов, братья П. А. и А. А. Сведомские, в особое направление академического классицизма — неогреческий стиль. Однако Семирадский выделяется тематическим и жанровым разнообразием, так, у него есть камерный цикл, посвящённый итальянским монастырям. Поздние античные идиллии 1890-х годов свидетельствуют, что Семирадский пытался отчасти адаптировать достижения французского импрессионизма, что заметно в картине «Загадка» (1896, частное собрание). Органичного синтеза не получилось — пейзаж второго плана с набрызгами красных точек-цветов, близкий к решениям Клода Моне и Ренуара, воспринимается как незавершённость.
Для Семирадского некоторые жанры были, скорее, вспомогательными и даже исполняли функции «творческой лаборатории». Таковы его портреты, которые позволяли отрабатывать новые приёмы, а также служили источником для фундаментальных произведений. Например, «Портрет молодой римлянки» 1889 года был использован в композиции «Фрины» — модель помещена в тени в центральной части картины. Для портретов Семирадский любил выбирать фон с цветочным рисунком. Круг моделей не исчерпывался «гречанками» и «римлянками» — художник создал в 1880-е — 1890-е годы ряд портретов современников, в том числе своих родителей и сыновей. Они отмечены психологизмом, вниманием к характеру, возрасту, внутреннему миру изображаемых.

Жанр драмы тем не менее был недоступен Семирадскому. По мнению Т. Карповой, решение противоречия между «прекрасным и ужасным» — это вообще неразрешимая проблема для академического искусства. Характерное для Семирадского внимание к деталям, в частности, исторической бутафории, уравновешенности композиции глушит эмоциональное воздействие картины и нивелирует психологию главных действующих лиц. Написанная в 1885 году картина «Мученичество св. Тимофея и его жены Мавры» на сюжет одной из самых драматических агиографий раннего христианства — во время гонений на христиан супруги оказались распяты друг напротив друга, — оказалась крайне неудачной, «превратилась в бутафорскую театральную сцену».
В 1890-е годы, параллельно со станковыми композициями, Семирадский брался за оформление декоративных панно для интерьеров. Он написал плафон для дворца графов Завишей в Варшаве, а также картину «Апофеоз Коперника» для библиотеки Варшавского университета (утрачена). В начале 1900-х годов он расписал боковые стены эстрады Варшавской филармонии, а также заключил договор на роспись Зала античности Музея изящных искусств в Москве — фриз с изображением руин Рима, но уже не успел его исполнить. В 1894 и 1900 годах художник выполнил роспись куртин — занавесов Краковского и Львовского театров. В этих работах Семирадский обращается к широким обобщениям, в частности, вводя аллегории Света и Тьмы. Куртины вызвали неоднозначную оценку, поскольку в век модерна казались в стилевом отношении архаичными. Занавес театра во Львове вызвал следующую реакцию критика: «…занавес г-на Семирадского — восставший из гроба призрак блаженной памяти академического искусства». Этот занавес сохранился и ныне является достопримечательностью Львова, которую используют очень нечасто.
Последняя крупная композиция Семирадского — «Христианская Дирцея в цирке Нерона», начатая ещё в 1885 году, была завершена в 1897 году и показана на академической выставке в Петербурге и Москве в 1898 году. Критика и зрители приняли её холодно, при жизни художника она так и не была продана. В картине отсутствовали привычные для Семирадского пленэрные эффекты и явления южной природы, неуместной казалась и нагота распятой между рогов быка христианки. Композиция картины как бы распадалась на части и выглядела «вымученной», хотя образ Нерона относили к удачам художника. Критики даже заявили, что картина представляет собой иллюстрацию к роману Г. Сенкевича «Камо грядеши?», что чрезвычайно расстроило Семирадского, он был вынужден давать разъяснения в печати.

С осени 1901 года Семирадский страдал чрезвычайно мучительным недугом — раком языка. Лето 1902 года выдалось в Риме жарким, больного художника было решено перевезти на родину в Польшу. 20 августа 1902 года датировано его завещание, в котором он оставлял супруге имение Стшалково, дом в окрестностях Варшавы и дом в Риме со всем имуществом и произведениями искусства (всё состояние художника оценивалось в 400 тыс. руб.), а каждому из детей — по 60 000 руб.
Скончался в ночь на 10 (23) августа 1902 года в имении Стшалково и был погребён в Варшаве рядом с могилами отца и матери. Однако 26 сентября 1903 года его прах был перенесён в Краков, в Крипту заслуженных в церкви святого Станислава.

Наследие Некролог, опубликованный в газете «Петербургский листок», был озаглавлен «Великий классик». Анонимный автор статьи назвал Семирадского «Великим Паном», обыграв как любовь художника к сюжетам из античной истории, так и его польское происхождение. По выражению Т. Л. Карповой, некрологи Семирадского были единодушны в том, что «умер последний классик русского искусства». В частности, она пишет:

В русском искусстве, совсем не богатом на блестящих салонных живописцев, Семирадский остался своего рода диковинным «раритетом», виртуозом-фокусником, высокой пробы ремесленником, произведения которого до сих пор сохранили способность увлекать и восхищать

В начале XX века в среде художников модерна имя Семирадского пользовалось значительно большим уважением, чем в кругу передвижников. М. А. Врубель в русском искусстве признавал только А. А. Иванова, А. И. Куинджи и Семирадского. Лев Бакст, читая собратьям по «Миру искусства» лекции, темой для первых из них выбрал именно творчество Семирадского. Для мирискусников Семирадский с его панэстетизмом и вниманием к форме воплощал призыв к восприятию эстетики формы и одновременно вниманию к формальным свойствам искусства.

Александр Бенуа в монографии «Русская школа живописи» (1904) писал, что в некотором отношении Семирадский «мог бы сойти за новатора». Однако, в общем, негативное отношение к художнику восторжествовало. Отчасти это происходило из-за космополитичности художника и его пренебрежения проблемами современности: в эпоху, озабоченную национальной идеей, он воспринимался чужаком как в русской национальной школе, так и польской. Так, П. М. Третьяков принципиально не покупал полотен Семирадского, отказывая ему в праве именоваться русским художником. При всём восторженном внимании ряда современников Семирадский был чужд именно польской национальной среде, и даже его работы в Кракове и Львове за минимальные гонорары не изменили к нему отношения. Единственной живописной работой Семирадского на польскую тему является картина «Шопен у князя Радзивилла» (1887). Встречаются, впрочем, и мнения, что творчество Семирадского укоренено в польском национально-освободительном движении:

Это в России «Гонители христиан у входа в катакомбы» и «Факелы Нерона» воспринимались как нечто красиво-античное в духе Лоуренса Альма-Тадемы. Тогда как польские патриоты прекрасно понимали, сколь близок Генрик Семирадский Генрику Сенкевичу с его «Камо грядеши», и отождествляли себя с христианскими мучениками времен нероновской империи, и верили, что всевластие Российской империи не вечно.

В период расцвета авангарда Семирадский был забыт. Музеи перестали покупать оставшиеся от него произведения, множество вещей были утрачены или рассеяны по частным собраниям Германии, Польши, Белоруссии, Украины и России. Авангардистов Семирадский раздражал уже не космополитизмом, а непроявленностью авторского «Я» и бесстрастностью. Долгие годы единственной работой о нём оставалась монография его друга — скульптора С. Левандовского, опубликованная на польском языке в Варшаве в 1904 году. Отношение к Семирадскому, и к академическому и салонному искусству вообще, стало меняться только в последней четверти XX века. В 2002 году на Украине в честь 100-летия кончины художника прошли научные конференции, посвящённые его творчеству, тогда же на месте его рождения — в Печенегах — был открыт памятник, изваянный С. Гурбановым. В октябре 2004 года в Третьяковской галерее открылась выставка «Пленники красоты. Русское академическое и салонное искусство 1830—1910-х годов», где были представлены «Фрина» и некоторые другие работы Семирадского. В 2004 году была опубликована монография Е. В. Нестеровой о салонном и академическом искусстве, четыре работы, посвящённые непосредственно Семирадскому, вышли в 1997—2006 годах. В 2008 году увидел свет альбом-каталог Т. Л. Карповой — куратора выставки «Пленники красоты». С 20 декабря 2017 по 2 апреля 2018 года в корпусе Бенуа Государственного Русского музея проходила энциклопедическая выставка «Генрих Семирадский и колония русских художников в Риме», приуроченная к 175-летию со дня рождения академиста.
После возрождения интереса к салонно-академическому искусству, работы Семирадского ценятся на антикварном рынке. В 2011 году авторская копия картины «Танец среди мечей» была продана на аукционе Sotheby's в Нью-Иорке за 2 миллиона 098 тысяч долларов (при начальной оценке в 600—800 тысяч долларов) — это рекордная аукционная цена для картин Семирадского.
В октябре 2015 года в Харьковском университете на здании библиотеки была торжественно открыта мемориальная доска Г. Семирадского. Памятный знак был изваян скульптором Александром Ридным. Также сообщалось, что в честь Семирадского в здании университета была открыта картинная галерея.

Произведения Список картин Генриха Семирадского

Примечания Литература Зорина Е. Семирадский. — М.: Белый Город, 2008. — 48 с. — ISBN 978-5-7793-1431-2.
Карпова Т. Л. Генрих Семирадский: Альбом. — СПб.: Золотой век, 2008. — 400 с.
Климов П. Ю. Генрих Семирадский. — М.: Арт-родник, 2001. — 72 с.
Лебедева Д. Н. Генрих Семирадский. — М.: Арт-родник, 2006. — 96 с.
Нестерова Е. В. Поздний академизм и Салон: Альбом. — СПб.: Аврора; Золотой век, 2004. — 472 с.
Jozef Duzyk. Siemiradzki. Opowiesc biograficzna. — Warszawa: Ludowa Społdzielnia Wydawnicza, 1986. — 613 с.
Franciszek Stolot. Henryk Siemiradzki. — Wrocław: Wydawnictwo Dolnoslaskie, 2001. — 79 с.
Сомов А. И. Семирадский, Генрих Ипполитович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1900. — Т. XXIX. — С. 455–456.
Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914 : в 2 т. / составил С. Н. Кондаков. — СПб. : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 : Часть биографическая. — С. 178. — [4], VI, 454, [5] с. : ил., портр. — OCLC 707072219.
Некролог // Исторический вестник. — Т. LXXXIX. — 1902. — С. 1043—1044.

Ссылки Биография  (неопр.). Дата обращения: 25 июня 2015.
Галерея картин Генриха Семирадского  (неопр.). Дата обращения: 25 июня 2015.
Галерея работ (пол.). Дата обращения: 25 июня 2015.

генрих ипполитович семирадский генрик гектор семирадский пол henryk hektor siemiradzki 12 24 октябрь 1843 новый белгород харьковский губерния 10 23 август 1902 стшалковый петроковский губерния польский живописец крупный представитель поздний академизм учиться харьков санкт петербург больший часть активный творческий жизнь провести рим наиболее известный монументальный полотно сюжет история античный греция рим также успешно работать жанр камерный идиллия пейзаж портрет заниматься оформление театр частный интерьер академик профессор императорский академия художество академия живопись берлин стокгольм рим турин член корреспондент французский академия изящный искусство произведение основное рассеять музей польша украина россия также частный собрание европейский страна персональный выставка художник проходить польша 1903 1939 1968 1980 год 2017 2018 год государственный русский музей проходить энциклопедический выставка генрих семирадский колония русский художник рим многие работа художник утратить например роспись храм христос спаситель москва происхождение становление 1843 1864 год родиться семирадский упоминаться архивный документ xvii век однако сведение весьма отрывочный скупой литература посвятить семирадский бытовать утверждение семья сандомирский воеводство фамилия происходить название деревня семерада семирадз около радом семирадский середина xvii век письмоводитель муниципалитет сандомиро начало xviii век каноник краков ветвь семья обосноваться литва новогрудка это предок г семирадский доказывать свой дворянство xix век семирадский минский губерния утверждать предок семиградский переселиться великое княжество литовский украинский подолье подолье расположить соседство семиградие поэтому исключить предок художник происходить оттуда сандомирский воеводство судебный документ новогрудский воеводство первоначальный написание фамилия семиградский уступить место написание семирадский 1740 х год согласно семейный предание адам мицкевич изображать поэма пан тадеуш мир шляхетский старина использовать записка юзеф семирадский подкомория новогрудка крёстный отец брат г семирадский станислав брат мицкевич александр профессор харьковский университет крёстный мать брат михаил тереза мицкевич генрих семирадский родиться 12 24 октябрь 1843 год слобода новый белгород ныне посёлок печенег около харьков расквартировать драгунский полк царский армия служить отец ротмистр ипполит элевтериевич семирадский землевладелец новогрудский уезд 1850 год семирадский удостоить потомственный дворянство мать михалина прушинский сестра анна цундзевицкий 1803 1850 известный книга домоводство почему крещение первенец произойти 5 17 апрель 1844 г крестный генрик генерал майор полка гектор прушинский дядя михалина слуцкий помещик тереза лаптев жена ротмистр семья сохранять католический вероисповедание польский национальный традиция язык быт 1871 год семирадский выйти отставка чин генерал перебраться постоянный жительство варшава первый урок рисование семирадский получить время обучение второй харьковский гимназия дмитрий иванович безперчего 1825 1913 ученик карла брюллов влияние безперчего сформироваться вкус определиться пристрастие семирадский искусство академический классицизм отец семирадский одобрять художественный занятие сын полагать искусство мочь способ заработок уважать человек прочить генрих научный карьера 1860 год уступить воля отец генрих семирадский поступить естественный отделение физико математический факультет харьковский университет 1864 год окончить степень кандидат защитить выпускной работа тема инстинкт насекомое студенческий год семирадский собрать богатый коллекция бабочка конец жизнь сохранить интерес это насекомое успешно заниматься университет семирадский продолжать общаться далее безперчить брать урок ученический работа сохраниться несколько графический лист ряд причина семирадский сохранять римский мастерская 1979 год наследник художник передать коллекция национальный музей краков основное это жанровый зарисовка самый ранний сохраниться образец датироваться 1860 год живописный работа харьковский период утратить сентябрь 1864 год г семирадский против воля родитель отправиться санкт петербург поступать академия художество остановиться путь москва семирадский увлечь театр основное балет мариуса петипа артур сен леона московский публичный музей изучать картина александр иванов явление христос народ оттолкнуть письмо родный заявлять её колорит мглистый также указывать ошибка перспектива отсутствие смелость кисть усмотреть это немецкий влияние выражаться подробный детализация рациональность замысел одобрить обнажённый фигура дальнейший изображение обнажённый фигура одетый толпа встречаться творчество семирадский академия художество 1864 1871 год академия художество генрих семирадский поступить вольнослушатель поскольку устав лицо возраст превышать 20 год мочь учиться общий основание зачислить академия 13 октябрь 1864 год статус вольнослушатель предполагать платный обучение 25 рубль год позволять участвовать конкурс золотой медаль давать право 6 летний пенсионерский поездка европа помимо живопись время семирадский отнимать музыка постоянный посетитель концерт музыкальный театр письмо родный друг петербург обзавестись семирадский описывать впечатление опера также декорация 1865 год удостоить малый серебряный медаль эскиз ангел смерть избивать весь первенец египет январь это год впервые посетить варшава 1866 год подать прошение перевод вольнослушатель ученик совет академия оно удовлетворить 13 сентябрь семирадский зачислить натурный класс преподаватель стать богдан виллевальд карл венига осенний экзамен 1866 год удостоить сразу серебряный медаль рисунок натура натурный этюд 1868 1869 год этюд отметить денежный премия дважды 100 рубль благодарность совет академия храниться образцовый репродуцировать журнал художественный автограф несмотря успех семирадский жить большой бедность вдобавок стесняться просить помощь родитель заработок семирадский писать фотография миниатюрный портрет слоновый кость также браться самый разнообразный заказ год обучение академия круг общение семирадский узкий замкнутость характер трудно сходиться человек причина большой эрудиция трудно соответствовать товарищ семирадский время сделаться земляк илья репин 1868 год семирадский участвовать конкурс малый золотой медаль избрать тема диоген разбивать чаша настолько увлечь работа летний каникулы остаться петербург фигура диоген синопский семирадский писать старое натурщик тарас позировать ещё брюллов предварительный осмотр диоген ректор академия фёдор бруни профессор пётр басин критически высказаться пейзаж считать слишком натуралистичный семирадский возражать хотеть оживить школьный классицизм прививка реализм слишком тепло отнестись картина венига отметить несмотря определённый задаток картина семирадский скорее слабый конкурент генрих ипполитович программа репин смочь выразить момент разбивание чаша конец конец сжечь неудачный этюд работа репин время увидеть несомненный влияние манера семирадский 12 сентябрь совет присудить семирадский малый золотой медаль давать возможность участвовать конкурс соискание пенсионерский поездка малый золотой медаль академия означать также присуждение звание художник 2 го класс табель ранг соответствовать губернский секретарь менее семирадский восторг порядок царить академия откровенно называть её письмо родный фабрика совет кольцо старый идиот кроме обязательный академический задание библейский античный сюжет семирадский петербург пытаться писать самостоятельно выбрать тема картина людовик xiv подписание смертный приговор утратить некоторый представление её стиль составить работа семирадский французский художник время людовик xv писать портрет маркиз принадлежать великий князь николай константинович семирадский работать тщательно подбирать материал публичный библиотека особый внимание уделять быт костюм мебель галантный век однако куртуазный культура показаться слишком легковесный лишённый положительный этический идеал семирадский склонный морализаторство существенный пробовать жанровый живопись художественный достоинство работа небольшой академический программа задать тема демонстрировать совершенно уровень профессионализм менее жанровый сцена украинский сюжет продаваться выставляться общество поощрение художник характерный пример творчество семирадский петербургский период нимфа 1869 фактически вариация тема купальщица тимофей неффа композиция техника демонстрировать законченность это обнажённый тело изобразить подчеркнуть идеальный фарфоровый артистизм художник выражаться небрежность второстепенный деталь характерный неффа эротизм рамка приличие также полностью усвоить семирадский второй половина 1860 х год семирадский погрузиться депрессия преследовать сомнение собственный талант апрель 1867 год писать родитель первый академия сравнивать свой работа работа великий мастер казаться никчёмный голос шептать ядовито сделать суметь 1870 год петербург возникнуть кружок литератор художник актёр основатель михаил петрович клодт состоять николай ге михаил константинович клодт музыкант композитор николай рубинштейн александр серов семирадский это общество привлекать главный образ музыкант благодаря кружка семирадский завести знакомство среда петербургский интеллигенция ещё 1869 год познакомиться василий верещагин вернуться пенсионерский поездка италия гость марк антокольский познакомиться репин воспоминание репин описать спор ученик академия маститый время критик стасовый состояться 13 сентябрь 1869 год семирадский судить весь солировать это спор помогать отличный образование социальный статус стас восхититься скульптура антокольский еврей вдевать нитка иголка семирадский ирония сказать первый слышать создание человеческий гений творить область высокий мир свой душа предпочитаться обыденный явление повседневный жизнь это значит творчество предпочитать копия натура повседневный пошлость житейский стасова античный подражать классицистический искусство являться ложный кастрировать лишённый правда семирадский оппонировать академический искусство выше правда время спор репин сторона семирадский вскоре стать непримиримый оппонент заявить семирадский глубоко чуждый лично русский реалистический искусство стас сохранить недоброжелательный отношение семирадский конец жизнь воспоминание репин сохраниться следующий слово семирадский даровитый человек жаль это безнадёжный классик будущий профессор итальянщина заесть 1870 год семирадский представить программа доверие александр македонский врач филипп слово зорин продемонстрировать знание анатомия живописный композиционный мастерство впервые проявиться качество весь будущее творчество художник мягкий текучий силуэт выразительность деталь работа свет безупречный технический исполнение жюри академия 4 ноябрь единодушно присудить больший золотой медаль право заграничный поездка казённый счёт примечательно стас заметить картина академический выставка дать подробный разбор частность заявить г н семирадский принадлежать толпа август 1871 год художник покинуть петербург направиться мюнхен краков пенсионер академия 1871 1878 год семирадский отправиться начало мюнхен бывший крупный европа художественный центр однако аргументировать свой решение привлечь мастерская карла фон пилотить ученик семирадский часто называть всякий основание художник везти эскиз большой полотно римский оргия блестящий время цезаризм сюжет основать античный роман гай петрония сатирикон это первый многофигурный полотно семирадский первый посвятить жизнь древний рим 1872 год полотно показать выставка мюнхенский художественный общество далее оно отправить академический выставка петербург выставка картина приобрести академия 2000 рубль перепродать великий князь александр александрович будущий император это обстоятельство сыграть свой роль жизнь творческий судьба семирадский лицо наследник престол найти заказчик покровитель приобретать дальнейший практически всё масштабный полотно художник впоследствии коллекция великий князь стать ядро русский музей продажа римский оргия также решить всё финансовый проблема художник позволить отправиться италия февраль 1872 год семирадский поехать дрезден академия художество заказать копия сикстинский мадонна рафаэль родитель писать впасть меланхолия ибо всемирно известный картина произвести никакой потрясение копия также удаться снять поскольку дрезденский галерея закрываться ремонт отличие большинство свой однокашник академия семирадский стремиться работать италия франция именно италия происходить окончательный формирование круг сюжет художник античность ранний христианство больший часть активный жизнь семирадский провести италия ненадолго приезжать дело петербург варшава лето проводить польский имение поначалу семирадский рассчитывать поселиться флоренция снять студия однако прочитать газета начало извержение везувий отправиться неаполь осмотреть гора извержение оказаться непродолжительный руина помпей остров капереть обратный путь флоренция художник приехать рим оказаться рим легко снять мастерская художник решить обосноваться поздний неоднократно заявлять мочь жить работать это город именно римский памятник житель стать источник эстетический впечатление художник именно рим оформиться прийти система эстетический концепция выражение л карпов рим придать работа монументальность благородство большой стиль воспитать чувство декоративизм воздух природа юг италия очистить колорит музейный коричневатый тон приехать рим май 1872 год семирадский снять студия виа маргутта 53 близ испанский лестница традиционно селиться художник также собираться потенциальный натурщик натурщица мастерская проработать 1883 год дополнительный фактор рядом располагаться цветочный рынок семирадский восхищаться описывать письмо родитель семирадский оказаться центр большой колония русский польский художник окружение рим входить скульптор марк антокольский матвей чижов пий велионский виктор бродский художник свешевский александр станкевич постоянный место встреча кафе грёкий ныне храниться рисунок семирадский библейский тема грешница первый картина завершить семирадский рим грешница написать заказ товарищ президент академия художество её будущее президент великий князь владимир александрович сюжет поэма грешница толстой задать заказчик ещё мюнхен поэма картина создать основа апокриф данный сюжет отсутствовать канонический евангелие воздействие сила личность христос происходить духовный перерождение красавица блудница композиция картина чётко делиться часть слева христос апостол строгий белый одеяние справа разрядить куртизанка толпа праздный мужчина женщина семирадский стараться отступать текст толстой выписывать главный героиня сообщать избыточный обилие краса переписка толстой аксаков задолго создание полотно семирадский всплыть тема эстетический близость образ поэма искусство академизм поэт вдохновляться образ веронез несомненно влияние веронез тьеполый семирадский общаться художник поэт неизвестно картина грешница семирадский открыть свой творчество тема противостояние христианство язычество это конфликт основать драматургия основный полотно грешница семирадский сознательно делать выбор польза христианство показывать свой красота представитель оба мир также впервые русский живопись соединить масштабность исторический сюжет пленэрный эффект 1873 год картина демонстрировать вена всемирный выставка удостоить золотой медаль это первый зарубежный экспозиция семирадский далее картина перевезти академический выставка петербург её ожидать шумный успех полотно приобрести цесаревич 10 000 руб семирадский удостоиться титул академик императорский академия художество одновременно семирадский столкнуться неприятие критика крамский ядовито писать частный письмо время брюллов говорить картина христос ничтожный личность грешница раскаяться грешница бросать развесёлый жизнь картина сходить ум всё ещё варвара нравиться блестящий шумный игрушка большой настоящий человеческий наслаждение стас статья специально посвятить грешница неоднократно повторять термин сопровождать характеристика творчество семирадский эффект виртуозность это подчёркивать внешний эффект второстепенный картина семирадский лишить подлинный психологизм глубина статья двадцать пять год русский искусство стас называть грешница современный парижский кокотка оффенбах также заявлять христос апостол состоять костюм репин открыто назвать семирадский шарлатан заявить грешница легковесный альбомный вещь хотя громадный размер образ лексикон передвижник имя семирадский стать нарицательный творчество стать свой род пугало главный ударный сила косный академия однако недоразумение принадлежать вкус широкий публика следовать вести бескомпромиссный борьба контраст выглядеть это фон одобрение австрийский критика лемана писать семирадский способ трактование библейский материал весь отношение новый мочь единственно пригодный европейский картина семирадский спор ввязываться успех грешница привести конфликт семирадский репин одновременно выдвинуть звание академик живопись репин картина бурлак волга всё решить позиция бывший ректор академия ф бруни назвать картина илья ефимович великий профанация живопись великий князь владимир александрович заказать семирадский копия грешница сепия хотя репин удостоиться золотой медаль экспрессия огорчение заболеть пора неизменно противопоставлять правда живопись её красота критиковать семирадский женитьба работа 1873 1876 год 1873 год варшава 30 летний семирадский обвенчаться свой 18 летний кузина мария прушиньский вырасти захолустье тогдашний минский губерния смочь быстро адаптироваться артистический окружение супруг освоить итальянский язык занять достойный место жизнь поздний супруг родиться трое сын болеслав родиться 1874 год леон родиться 1875 год казимир родиться 1876 год умереть годовалый возраст дочь ванда родиться 1878 год женитьба художник запланировать большой путешествие австрия бельгия франция однако вскоре прервать поездка вернуться рим причина объяснить письмо конференц секретарь академия п ф исеева сентябрь 1873 год задумать новый больший работа античный сюжет нуждаться музей руина человек италия слово чрезвычайно близкий тип древнеримский 1873 год семирадский сблизиться рим находиться пенсионерский поездка баталист павел ковалевский сын знаменитый польский востоковед оставить некоторый воспоминание число творческий метод генрих семирадский время вечерний прогулка пинчио мочь остановиться привлечь место бросить мостовый осколок мрамор цветной лоскуток металлический безделушка носить это фиксировать этюдник эффект вечерний освещение закатный свет падать предмет ежегодный выставка академия 1874 год семирадский прислать рим полотно гонитель христианин вход катакомба картина написать заказ петербургский коллекционер ивашева причём сюжет контракт оставаться усмотрение художник п п чистяков увидеть выставка гонитель писать далее поленов ловко ярко грязно кривой косо глупо глупо непомерно публика критика оказаться готовый принять экспрессивный художественный манера большой полотно непривычный показаться перенесение центр тяжесть композиция пейзаж дальнейший стать семирадский постоянный сообщать полотно жизненный достоверность картина академик семирадский получить совет академия официальный выговор сильно задеть мнение п ю климов семирадский первый встать путь разрушение старый академический система внести аналитический головной свой основа русский искусство стихийный живописный начало неудивительный 1874 год след картина теряться 2001 год считаться утратить пока появиться антикварный салон москва менее вскоре совет академия объявить семирадский благодарность картина продавец амулет ходатайствовать присуждение орден св станислав 3 й степень получить август 1875 год светоч христианство новый больший работа семирадский основать сюжет изложить анналы тацит император нерон обвинить большой пожар рим первый христианин обречь мучительный казнь работа получить название светоч христианство факел нерон семирадский однако желать иллюстративность поместить сюжет тацит широкий философский исторический контекст это выразиться изобразить лестница золотой дворец нерон перпендикулярный вереница столб привязать мученик христианин образовать композиционный центр картина крест крест помимо весь прочее символизировать пересечение путь развитие мир старое языческий погрязнуть порок мука рождаться христианский мир оптический ось расположить фигура нерон окружение упираться ряд жертвенный столб образовать тупик столб картина 13 прямо символизировать число апостол христос семирадский выступить обычный амплуа художник историк эрудит образовать публика картина привлечь точный археологический деталь художник основываться монография луиджи канин здание античный рим 1848 1856 также собственный впечатление раскопка помпей эмоциональный восприятие эпоха семирадский мочь повлиять повесть крашевский рим нерон опубликовать 1866 год краков художник писать родный просить выслать рим книга крашевский начало работа картина поехать дрезден встретиться жить писатель работа монументальный полотно потребовать итог четыре год труд это время создать больший серия графический набросок минимум эскиз основной композиция экспонироваться выставка варшава 1939 год картина стать известный рим ещё свой окончание семирадский гордость писать петербург 1876 год навестить альма тадем кроме избрать жюри ежегодный выставка римский академия живопись св лука римский академия светоч христианство впервые представить ещё отправка петербург студент академия увенчать семирадский лавров венок король италия наградить орден корона подсчёт последний день выставка картина увидеть 5000 человек путь петербург картина выставить мюнхен вена 1878 год отправить париж всемирный выставка семирадский удостоить золотой медаль правительство наградить кавалерство орден почётный легион семирадский избрать почётный член академия живопись берлин стокгольм рим галерея уффици заказать художник автопортрет считаться особый честь успех светоч христианство сильно осложнить отношение семирадский императорский академия художество пенсионер нарушить правило согласно командировать европа художник иметь право участвовать зарубежный выставка петербург картина выставить отдельный зал вновь вызвать ожесточённый спор публика критик отрицательный рецензия написать стас м гаршин п п чистяков мечтать написать картина сюжет сокрушаться семирадский испортить ещё безжалостный польский критика виткевич обвинить семирадский трагический сюжет предстать кисть едва праздник менее совет академия удостоить семирадский звание профессор официально заявить деятельность приносить честь академия русский искусство светоч христианство послужить отправной точка источник написание роман г сенкевич камо грядеш 1890 год находиться рим писатель останавливаться дом семирадский служить гид показать частность церковь domine quo vadis мотив работа семирадский создать свой полотно смерть петрония константин маковский начало xxi век ежи кавалерович постановка фильм мотив роман воспользоваться картина семирадский построение мизансцена композиция кадр грим михал байор исполнить роль нерон точно воспроизводить типаж император поздний полотно семирадский христианский дирцей цирк нерон картина светоч христианство семирадский назначить цена 40 000 рубль однако противодействие лидер передвижник н крамский помешать императорский двор приобрести её поскольку 1879 год картина продать семирадский подарить её краков готовиться открытие польский национальный художественный музей приурочить 50 летие крашевский однако 1879 год картина отправиться международный турне экспонироваться львов познань прага цюрих лондон дрезден стокгольм амстердам краков прибыть 1881 год поскольку картина покинуть россия известный меценат далее п боткин заказать семирадский уменьшить авторский копия долго находиться частный собрание москва 1921 год вывезти берлин неоднократно перепродаваться 2004 год продать аукцион bonhams лондон 292 650 фунт роспись храм христос спаситель 1877 1878 год художник получить заказ четыре композиция житие святой александр невский северный часть храм христос спаситель москва смерть неффа запрестольный образ тайна вечеря храм заказ энтузиазм воспринять семирадский поскольку давать возможность экспериментировать писать картина жалеть средство особенно рассчитывать сбыт картон написать художник высочайше утвердить март 1877 год апрель прибыть москва приступить работа предварительный эскиз семирадский выполнить работа храм весь 15 день однако 1900 год фреска написать масляный краска штукатурка сильно пострадать сырость автор предложить переписать пострадать работа металлический лист согласование идти долго смерть художник 1902 год сделать 1931 год храм христос спаситель взорвать советский власть роспись семирадский судить сохраниться фотография подготовительный эскиз художественный интеллигенция россия отнестись роспись семирадский крайне отрицательно самый резкий критика вызвать сюжет александр невский принимать папский легат газета санкт петербургский ведомость 31 октябрь 1877 год осуждаться отсутствие картина религиозный содержание художник работать храмовый роспись отталкиваться итальянский традиция эпоха возрождение поэтому точка зрение православный канон допустить множество вольность суметь настоять свой несмотря критика зорин признавать тайный вечеря хороший произведение семирадский разделить композиция визуально равный часть полукупол глубокий оконный ниша наверху нижний часть стол престол происходить действие семирадский найти золотой середина классический спокойствие сильный движение работа продолжиться 1878 год весна лето семирадский подготовить эскиз крещение господний въезд иисус христос иерусалим хорный окно северный южный придел храм крещение больший роль играть пейзаж выдержать коричневый зеленоватый тон архитектоника композиция определяться арочный форма позволить художник показать слияние сила небесный земной въезд арочный оформление позволить выразить идея единение мессия народ ритмический повтор восходящий нисходящий линия использовать интенсивный световоздушный среда грешница передний план затемнить задний очень светлый композиция вызвать восторг репин назвать несмотря итальянщина единственный оазис храм спас творчество 1880 1890 х год борьба мнение вокруг светоч христианство резкий критика сторона демократический интеллигенция коллега художник привести семирадский начало 1880 х год принять решение окончательно поселиться рим менее отказаться подданство российский империя регулярно посылать свой работа академический выставка петербург постоянно приезжать родина польша 1879 год художник стать проводить лето семья имение стшалковый новый радомский близ ченстохов купить 1884 год однако органичный чувствовать европейский академический среда россия творчество практически безоговорочный одобрение академия художество постоянно подвергаться критика демократический интеллигенция 1880 год художник начать постройка собственный дом рим виа гаэта хотеть видеть свой род убежище однако сразу оказаться внести путеводитель рим достопримечательность семирадский принимать гость среда воскресение писать б билинский ставить свой эпоха связанный вопрос добиваться свобода творчество терять связь реальный жизнь архитектор ф азурь художник принимать самый деятельный участие проектирование оформление вилла называть её владелец постройка двухэтажный причём мастерская художник делиться парадный часть храниться готовый произведение искусство реквизит живописный работа принимать посетитель рабочий собственно рабочий студия второй этаж оснастить подъёмник передвижение больший холст дом облицевать каррарский мрамор украсить ионический пилястра окружать просторный сад представить разнообразный экзотический растение 1938 год снести место находиться здание дирекция фирма пирелли частично российский посольство 1882 год семирадский получить заказ исторический музей москва картина похороны знатный русый булгар тризна дружинник святослав бой доростол предназначаться зал x век должный наглядно показывать жестокость нрав принятие русь христианство сюжет предложить художник граф уваров разрабатывать идеология экспозиция сохраниться переписка семирадский настаивать введение фигура слепец рапсод центр композиция также отстаивать фигура плакальщица справа семирадский серьёзно подойти свой работа рим посылаться зарисовка оружие украшение орнамент костюм кроме художник построить макет согласовать размер композиция картина масштаб оформление зал это вновь вызвать недовольство русский художник космополит поляк якобы способный проникнуться дух русский история передать полотно параллельно гигантский многофигурный композиция семирадский работать камерный холст преимущественно сюжет античный жизнь работа популярный современник яркий пример подобный работа являться картина 1878 год женщина ваза сюжет данный произведение назидательный пожилое патриция предстоять выбор красавица рабыня китайский ваза богатый римлянин находиться раздумье пресытить всякий наслаждение изобразить рядом сын патриция восторг смотреть тело невольница разделять отцовский затруднение выбор образ картина являться аллегория молодость старость первый план вынести тема ценность приоритет примечательно спина патриция художник изобразить кентавр коллекция римский капитолийский музей являться аллегория старость мнение нестеров дать картина показывать семирадский человек предмет одинаково неодушевлен точнее одушевить одинаково картина демонстрироваться россия персональный выставка семирадский 1890 год дальнейший семирадский перенести действие свой античный картина пленэр помещать персонаж пейзажный окружение приём стать основа авторский интерпретация жанр античный идиллия однако художник жить формироваться эпоха реализм поэтому античный фантазия иметь вполне рациональный фундамент картина танец среди меч совместить пейзажный образ итальянский юг мотив вероятно навеять балет дон кихот постановка м петипа семирадский видеть оба редакция 1869 1871 год примечательно поза танцовщица картина точность повторять античный фреска помпейский вилла мистерия открыть смерть художник вероятно мочь встречать похожий мотив античный вазопись зеркальный пара танец среди меч являться точно формат одинаковый форма рама картина 1881 год оргия время тиберий остров капереть античность представать семирадский ницшеанский противопоставление начать солнечный аполлонийский ночной дионисийский ночной сцена наследие семирадский занимать существенный место ещё художник всерьёз увлекаться оккультизм проводить дом спиритический сеанс мешать верующий католик регулярно посещать костёл солнечный идиллия семирадский форма компенсация скрываться постоянный депрессия сомнение значимость собственный талант служить причина мистический настроение ночной картина семирадский публика нравиться зачастую труд находить покупатель картина исаврийский пират продавать добыча 1880 год удостоить золотой медаль всемирный выставка мельбурн судить фотография 1890 год всё ещё находиться мастерская художник ныне храниться харьковский художественный музей 1886 год семирадский закончить полотно христос марфа мария предназначить академический выставка берлин традиционно художник экспонировать сначала академия св лука осмотр побывать королева маргарита 1887 год картина представить академический выставка петербург причём одновременно работа поленов христос грешница показать передвижной выставка рецензент сразу стать рассматривать оба картина комплекс семирадский удостоиться положительный отзыв пейзажный архитектурный антураж лиричность правительство россия купить картина музей императорский академия художество исторический жанровый работа семирадский 1880 1890 х год фрина праздник посейдон элевзина рубеж 1880 1890 х год приходиться высокий пик популярность семирадский неизменно получать награда академический выставка петербург публика живопись семирадский ценить увлекательность занимательность сюжет название полотно выражение нестеров звучать заглавие дамский роман бить наверняка поражать сердце жаждать приключение обыватель период создать наиболее известный произведение фрина праздник посейдон элевзина замысел гигантский размер полотно 390 763 5 смотреть относиться 1886 год семирадский думать участие будущий всемирный выставка париж 1889 год одновременно обратиться работа л жером фрина судья 1861 публика обвинить смакование нагота семирадский хотеть создать чувственный произведение однако эротический остаться рамка приличие написание пейзаж семирадский специально ездить греция элевзина элевсин некогда устраиваться античный мистерия картина стать главный экспонат выставка семирадский академия художество 1889 год её посетить около 30 000 человек больший эффектность семирадский распорядиться затемнить выставочный зал картина освещаться электрический лампа яблочкова прямо персональный выставка фрина купить император александр iii причём государь впервые заявить намерение создать петербург музей русский искусство г г мясоед это возмущённо писать стасова это русский картина называть семирадский чертополох специалист оценивать покупка фрина элемент имперский пропаганда приоритет государственный национальный равно внедрение классический образование россия педагогический классицизм европейский экспозиция фрина добавить семирадский награда стать член туринский академия член корреспондент французский академия изящный искусство поздний период античный работа семирадский объединять творческий наследие художник ф бронник бакалович смирнов брат п сведомский особый направление академический классицизм неогреческий стиль однако семирадский выделяться тематический жанровый разнообразие камерный цикл посвятить итальянский монастырь поздний античный идиллия 1890 х год свидетельствовать семирадский пытаться отчасти адаптировать достижение французский импрессионизм заметно картина загадка 1896 частный собрание органичный синтез получиться пейзаж второй план набрызг красный точка цвет близкий решение клод моне ренуар восприниматься незавершённость семирадский некоторый жанр скорее вспомогательный исполнять функция творческий лаборатория таковой портрет позволять отрабатывать новый приём также служить источник фундаментальный произведение например портрет молодой римлянка 1889 год использовать композиция фрина модель поместить тень центральный часть картина портрет семирадский любить выбирать фон цветочный рисунок круг модель исчерпываться гречанка римлянка художник создать 1880 1890 год ряд портрет современник число свой родитель сын отметить психологизм внимание характер возраст внутренний мир изображать жанр драма менее недоступный семирадский мнение карпов решение противоречие прекрасный ужасный это вообще неразрешимый проблема академический искусство характерный семирадский внимание деталь частность исторический бутафория уравновешенность композиция глушить эмоциональный воздействие картина нивелировать психология главный действовать лицо написать 1885 год картина мученичество св тимофей жена мавр сюжет самый драматический агиография ранний христианство время гонение христианин супруг оказаться распять друг напротив друг оказаться крайне неудачный превратиться бутафорский театральный сцена 1890 год параллельно станковый композиция семирадский браться оформление декоративный панно интерьер написать плафон дворец граф завишея варшава также картина апофеоз коперник библиотека варшавский университет утратить начало 1900 х год расписать боковой стена эстрада варшавский филармония также заключить договор роспись зал античность музей изящный искусство москва фриз изображение руина рим успеть исполнить 1894 1900 год художник выполнить роспись куртина занавес краковский львовский театр работа семирадский обращаться широкий обобщение частность вводить аллегория свет тьма куртина вызвать неоднозначный оценка поскольку век модерн казаться стилевой отношение архаичный занавес театр львов вызвать следующий реакция критика занавес г семирадский восстать гроб призрак блаженный память академический искусство занавес сохраниться ныне являться достопримечательность львов использовать очень нечасто последний крупный композиция семирадский христианский дирцей цирк нерон начать ещё 1885 год завершить 1897 год показать академический выставка петербург москва 1898 год критика зритель принять её холодно жизнь художник продать картина отсутствовать привычный семирадский пленэрный эффект явление южный природа неуместный казаться нагота распять рогов бык христианка композиция картина распадаться часть выглядеть вымучить хотя образ нерон относить удача художник критика заявить картина представлять иллюстрация роман г сенкевич камо грядеш чрезвычайно расстроить семирадский вынудить давать разъяснение печать осень 1901 год семирадский страдать чрезвычайно мучительный недуг рак язык лето 1902 год выдаться рим жаркий больной художник решить перевезти родина польша 20 август 1902 год датировать завещание оставлять супруг имение стшалковый дом окрестность варшава дом рим весь имущество произведение искусство всё состояние художник оцениваться 400 тыс руб каждый ребёнок 60 000 руб скончаться ночь 10 23 август 1902 год имение стшалковый погрести варшава рядом могила отец мать однако 26 сентябрь 1903 год прах перенести краков крипта заслужить церковь святой станислав наследие некролог опубликовать газета петербургский листок озаглавить великий классик анонимный автор статья назвать семирадский великий пан обыграть любовь художник сюжет античный история польский происхождение выражение л карпов некролог семирадский единодушный умереть последний классик русский искусство частность писать русский искусство богатый блестящий салонный живописец семирадский остаться свой род диковинный раритет виртуоз фокусник высокий проба ремесленник произведение сей пора сохранить способность увлекать восхищать начало xx век среда художник модерн имя семирадский пользоваться значительно больший уважение круг передвижник м врубель русский искусство признавать иванов куинджи семирадский лев бакст читать собрат мир искусство лекция тема первый выбрать именно творчество семирадский мирискусник семирадский панэстетизм внимание форма воплощать призыв восприятие эстетика форма одновременно внимание формальный свойство искусство александр бенуа монография русский школа живопись 1904 писать некоторый отношение семирадский мочь сойти новатор однако общий негативный отношение художник восторжествовать отчасти это происходить космополитичность художник пренебрежение проблема современность эпоха озаботить национальный идея восприниматься чужак русский национальный школа польский п м третьяк принципиально покупать полотно семирадский отказывать право именоваться русский художник весь восторженный внимание ряд современник семирадский чуждый именно польский национальный среда работа краков львов минимальный гонорар изменить отношение единственный живописный работа семирадский польский тема являться картина шопен князь радзивилл 1887 встречаться мнение творчество семирадский укоренить польский национальный освободительный движение это россия гонитель христианин вход катакомба факел нерон восприниматься нечто красиво античный дух лоуренс альма тадем польский патриот прекрасно понимать сколь близкий генрик семирадский генрик сенкевич камо грядеш отождествлять христианский мученик время нероновский империя верить всевластие российский империя вечно период расцвет авангард семирадский забытый музей перестать покупать остаться произведение множество вещь утратить рассеять частный собрание германия польша белоруссия украина россия авангардист семирадский раздражать космополитизм непроявленность авторский бесстрастность долгий год единственный работа оставаться монография друг скульптор левандовский опубликовать польский язык варшава 1904 год отношение семирадский академический салонный искусство вообще стать меняться последний четверть xx век 2002 год украина честь 100 летие кончина художник пройти научный конференция посвятить творчество место рождение печенег открыть памятник изваять гурбановое октябрь 2004 год третьяковский галерея открыться выставка пленник красота русский академический салонный искусство 1830 1910 х год представить фрина некоторый работа семирадский 2004 год опубликовать монография нестеров салонный академический искусство четыре работа посвятить непосредственно семирадский выйти 1997 2006 год 2008 год увидеть свет альбом каталог л карпов куратор выставка пленник красота 20 декабрь 2017 2 апрель 2018 год корпус бенуа государственный русский музей проходить энциклопедический выставка генрих семирадский колония русский художник рим приурочить 175 летие день рождение академист возрождение интерес салонный академический искусство работа семирадский цениться антикварный рынок 2011 год авторский копия картина танец среди меч продать аукцион sotheby s нью иорк 2 миллион 098 тысяча доллар начальный оценка 600 800 тысяча доллар это рекордный аукционный цена картина семирадский октябрь 2015 год харьковский университет здание библиотека торжественно открыть мемориальный доска г семирадский памятный знак изваять скульптор александр ридный также сообщаться честь семирадский здание университет открыть картинный галерея произведение список картина генрих семирадский примечание литература зорин семирадский м белый город 2008 48 isbn 978 5 7793 1431 2 карпов л генрих семирадский альбом спб золотой век 2008 400 клим п ю генрих семирадский м арт родник 2001 72 лебедев далее н генрих семирадский м арт родник 2006 96 нестеров поздний академизм салон альбом спб аврора золотой век 2004 472 jozef duzyk siemiradzki opowiesc biograficzna warszawa ludowa społdzielnia wydawnicza 1986 613 franciszek stolot henryk siemiradzki wrocław wydawnictwo dolnoslaskie 2001 79 сомовый семирадский генрих ипполитович энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1900 xxix 455 456 кондаков c н юбилейный справочник императорский академия художество 1764 1914 2 составить н кондаков спб товарищество р голик вильборг 1915 2 часть биографический 178 4 vi 454 5 ил портр oclc 707072219 некролог исторический вестник lxxxix 1902 1043 1044 ссылка биография неопр дата обращение 25 июнь 2015 галерея картина генрих семирадский неопр дата обращение 25 июнь 2015 галерея работа пол дата обращение 25 июнь 2015