Джоаккино Антонио Россини (итал. Gioacchino (Gioachino) Antonio Rossini; 29 февраля 1792[…], Пезаро, Папская область — 13 ноября 1868[…], Пасси, Вторая французская империя) — итальянский композитор, автор 39 опер, духовной и камерной музыки.
Его самые известные оперы — это итальянские оперы-буффа «Севильский цирюльник» и «Золушка» и франкоязычные эпопеи «Моисей в Египте» и «Вильгельм Телль». Склонность к вдохновенным, песенным мелодиям — одна из ведущих черт творчества Россини, благодаря которой его прозвали «итальянским Моцартом».
Россини не только возродил и реформировал итальянскую оперу, но и оказал огромное воздействие на развитие всего европейского оперного искусства XIX столетия. «Божественный маэстро» — так назвал великого итальянского композитора Генрих Гейне, видевший в Россини «солнце Италии, расточающее свои звонкие лучи всему миру». До появления Верди именно Россини стоял в центре итальянской оперной жизни.
Однажды он сказал: «Дайте мне счёт из прачечной, и я положу его на музыку».

Детство и юность Джоаккино Антонио Россини родился 29 февраля 1792 года в семье музыкантов в городе Пезаро, в регионе Марке (на адриатическом побережье Италии), находившемся тогда под властью Рима. Он был единственным сыном Джузеппе Антонио Россини (1758—1839) и Анны Гвидарини-Россини (1771—1827). Отец Джоаккино, Джузеппе Россини, играл на трубе и валторне в оркестре и служил городским трубачом. Анна Россини обладала выразительным от природы сопрано. Она не получила специального музыкального образования, но достаточно хорошо разучивала роли на слух, что дало ей возможность работать в провинциальных театрах. Её дебют состоялся в театре «Чивико» в Болонье, когда Джузеппе Россини играл в его оркестре.

Детство Джоаккино Россини было омрачено в равной мере последствиями Французской революции и лишениями, связанными с бедностью его родителей. Отец Россини был участником революции и приветствовал войска Наполеона, когда они прибыли в Северную Италию. Джузеппе Россини возглавлял оркестр на церемониях «Дерево свободы». Когда Австрия восстановила старый режим, отец Россини был отправлен в тюрьму в 1799 году, где оставался до июня 1800. Анна Россини уехала с сыном в Болонью, чтобы Джоаккино мог зарабатывать на жизнь как солист в различных театрах региона Романья. Джузеппе Россини после освобождения приехал к семье в Болонью.
Когда Джузеппе и Анна Россини уезжали на гастроли, их маленький сын оставался на попечении бабушки со стороны матери, Лючии Гвидарини. В Болонье он посещал местную школу. Россини традиционно изображают ленивым, озорным и непослушным мальчиком, его не раз наказывали, отсылая к кузнецу работать на кузнечных мехах.
Первоначально родители предопределили Джоаккино карьеру певца, так как он обладал красивым сильным голосом, но, встревоженные предстоящими трудностями и всей возрастающей возбудимостью мальчика, они познакомили его с падре Станислао Маттеи с целью обучить его композиции. Маттеи поручил преподать первоначальные знания маэстро Анджело Тезеи из Болоньи, а позже принял его в собственную школу контрапункта и композиции, где тот показал себя блестящим учеником.
В 1802 году родители Россини переехали в Луго (Италия). Джоаккино познакомился там с новым музыкальным наставником Джузеппе Малерби, каноником, принадлежавшим к одному из самых богатых и знатных семейств города. Малерби давал мальчику уроки пения (Россини со временем стал превосходным певцом-любителем, обладателем баритонального тенора). У Малерби Россини также практиковался в игре на клавесине и просматривал партитуры, в том числе Гайдна и Моцарта.
В Луго состоялся оперный дебют юного Джоаккино. Он со своим высоким дискантом заменил заболевшего комического баса Петронио Маркези в опере Валентино Фьораванти «Близнецы», таким образом осуществив своё первое, но не последнее выступление в качестве актёра на вторых ролях.
Вероятно, к 1804 году относятся первые композиторские опыты Россини. Шесть сонат для квартета были найдены в библиотеке Конгресса в Вашингтоне. Эти партитуры, которые чаще можно встретить в переложении для струнного оркестра, выявляют сходство молодого композитора с Гайдном и Моцартом, и, кроме того, в сонатах уже проявляются признаки оперных тенденций, акцентируются частые ритмические смены и преобладают ясные, песенные мелодии.
В 1805 году семья Россини вновь обосновалась в Болонье. В этом процветающем центре итальянской музыкальной жизни Джоаккино брал уроки в местном музыкальном лицее у падре Анджело Тезеи. В апреле 1806 года Россини поступил в Музыкальный лицей, возглавляемый падре Станислао Маттеи. Россини занимался в лицее четыре года, он брал уроки пения и сольфеджио у Лоренцо Джибелли, игры на виолончели у Винченцо Каведаньи и фортепиано у Каллисто Дзанотти. 20 мая 1806 года он впервые посетил курс контрапункта и основательно занялся им под руководством Маттеи в 1809—1810 годах.
Большее значение для будущего Россини имела дружба с тенором Доменико Момбелли (1751—1835) и его второй женой Винченцей. Россини стал близким другом семьи Момбелли. Ещё до поступления в лицей он написал для них большинство музыкальных номеров, которые, к его немалому изумлению, позже превратились в небольшую оперу-сериа.
Винченца Момбелли написала либретто под названием «Деметрио и Полибио», которое передавали Россини по частям. Композитор быстро написал несколько фрагментов, но неизвестно, завершил ли эту работу целиком. Опера не ставилась до 1812 года и, следовательно, не может рассматриваться как его первая оперная постановка: ей предшествовали пять других опер.
В 1808 году, в ответ на просьбу контрабасиста из Равенны Агостино Триосси, для которого он создал шесть сонат для квартета, Россини сочинил целую мессу, включившую в себя части студенческой мессы, написанной ранее. Эта месса оркестрована для мужских голосов и хора под аккомпанемент оркестра и органа. Она была исполнена в Равенне во время ежегодной ярмарки.

Характеристика творчества = Ранний период творчества (1810—1815) =
Двое музыкантов, друзей Джузеппе и Анны Россини, определили судьбу и направление творческой деятельности Джоаккино на ближайшие девятнадцать лет. Это были Джованни Моранди (1777—1856) и его жена Роза Моролли (1782—1824), когда-то выступавшие вместе с семьёй Россини в провинциальных оперных театрах. Моранди был талантливым хормейстером и композитором духовной музыки и опер, в основном коротких фарсов. Роза Моранди обладала хорошим меццо-сопрано.
В августе 1810 года Моранди заехали в Болонью по пути в Венецию, куда направлялись, чтобы вступить в труппу певцов, которую собирал маркиз Кавалли для выступлений в театре «Джустиниан а Сан-Моизе». Анна Россини поведала им о страстном желании сына написать ещё одну оперу («Деметрио и Полибио», начатая им четыре года назад для Момбелли, по-прежнему являлась их собственностью и ещё не была поставлена). Моранди пообещали попытаться чем-нибудь помочь Джоаккино в Венеции.
Театр «Сан-Моизе» специализировался тогда на одноактных операх-буффа, называвшихся фарсами. Сезон маркиза Кавалли должен был состоять из уже существующих опер и четырёх новых, написанных специально для него. Моранди написал Джоаккино и спросил, не захочет ли тот приехать в Венецию и попытаться написать необходимый фарс. Ответом Россини стал немедленный приезд в Венецию. Там ему вручили либретто под названием «Брачный вексель», которое Гаэтано Росси переработал либо из пятиактной комедии Камилло Федеричи «Брак по векселю», либо из ранних либретто, написанных на его основе. Россини за несколько дней положил на музыку текст Росси, и, когда партитура была готова, Кавалли её исполнил. Так осуществил свой дебют один из создателей самых ярких, самых оригинальных комических опер.
Теперь Россини вернулся в Болонью в надежде, что другой импресарио тоже предоставит сцену его следующей опере, ведь публика тех лет, когда Россини создавал свои оперы, была жадной до новинок.
У Россини с первых шагов его композиторской деятельности проявилось качество, ставшее характерным для всего его творческого пути: быстрота и лёгкость сочинения музыки.
В 1811 году импресарио, планировавший оперный сезон в театре «Дель Корсо», принял Россини на работу в качестве аккомпаниатора и композитора. Вскоре поступил заказ на новую оперу, двухактное либретто которой написал Гаэтано Гаспарри. Опера называлась «Странный случай», премьера её состоялась в «Корсо» 26 октября 1811 года при участии всех лучших певцов маленькой труппы.
Покинув Болонью в декабре 1811 года, он вскоре был в Венеции за работой над либретто, написанным Джузеппе Марией Фоппой к опере «Счастливый обман». Создавая эту оперу, он впервые работал над сюжетом, ранее использованным Паизиелло. Опера сразу же завоевала публику и шла весь сезон.
Примерно через два месяца после вселяющей надежды премьеры в Венеции Россини, при своем беспорядочном образе жизни, сумел создать оперу-сериа (первую, если не считать «Деметрио и Полибио») в двух актах. Это опера «Кир в Вавилоне, или Падение Валтасара» была намеренно неверно названа «духовной ораторией» или «драмой с хором», с тем, чтобы её можно было поставить во время поста. Либретто для неё написал феррарский любитель граф Франческо Авенти, премьера состоялась в театре «Комунале» в Ферраре в марте 1812 года.

Вернувшись в Болонью, Россини получил первый заказ написать оперу для ведущего итальянского театра «Ла Скала» в Милане. Предназначенное ему либретто называлось «Пробный камень» и принадлежало Луиджи Романелли, римлянину, работавшему либреттистом в «Ла Скала» с 1799 года. Свободно заимствуя некоторые темы из опер «Деметрио и Полибио» и «Странный случай», он сочинил и скомпоновал блестящую партитуру. Когда 26 сентября 1812 года впервые исполнили «Пробный камень», он также сразу имел большой успех. Такое признание композитора в «Ла
Скала» превратило двадцатилетнего Россини в знаменитость. С этого времени он стал ведущим молодым композитором Италии.
1813 год стал переломным в оперном творчестве композитора, два поставленные в этом году сочинения — «Итальянка в Алжире» (опера-buffa) и «Танкред» (героическая опера) — определили основные пути его дальнейшего творчества. Успех произведений был вызван не только превосходной музыкой, но и содержанием либретто, проникнутым патриотическими настроениями, столь созвучными национально-освободительному движению за воссоединение Италии, развернувшемуся в это время. Общественный резонанс, вызванный операми Россини, создание по просьбе патриотов Болоньи «Гимна независимости», а также участие в демонстрациях борцов за свободу Италии, — все это привело к длительному негласному полицейскому надзору, который был установлен за композитором. Он же отнюдь не считал себя политически настроенным человеком и в одном из писем писал: «Я никогда не вмешивался в политику. Я был музыкантом, и мне никогда не приходило в голову стать кем-либо другим, даже если я испытывал живейшее участие к тому, что происходило в мире, и особенно к судьбе своей родины».
В 1815 году Россини вернулся домой в Болонью, где Доменико Барбая, импресарио театра Неаполя заключил с ним договор, который сделал композитора музыкальным директором театра Сан-Карло и театра «Дель Фондо» в Неаполе. Барбая сыграл чрезвычайно большую роль в карьере Россини. Он впрямую связан с созданием десяти его опер.

= Неаполитанский период (1815—1822) =
Россини приехал в Неаполь в конце мая 1815 года. Прежде чем приступить к сочинению оперы, предназначавшейся для открытия осеннего сезона, он тщательно изучил артистический состав труппы и оркестр. Среди первоклассных певцов, собранных в труппе Барбайя, выделялись два тенора — Андреа Нодзари и Мануэль Гарсиа, а также певица Изабелла Кольбран, ставшая в 1821 году женой Россини. Ей была поручена главная партия в новой опере композитора.
4 октября 1815 года состоялась премьера оперы «Елизавета, королева Англии», которая представляет несомненный интерес в творческой эволюции Россини. Это опера-сериа на весьма произвольно трактованный исторический сюжет. Значительным новшеством было введение Россини сопровождения всех речитативов струнными инструментами, вместо речитативов secco. Благодаря этому нововведению в опере-сериа возникли
условия для сквозного музыкального развития.
Пожалуй, ещё более смелым новшеством явилось то, что Россини выписал в партитуре вокальные партии со всеми виртуозными пассажами и украшениями, прежде произвольно импровизируемыми, потребовав от певца точного исполнения авторского текста. Это означало подлинную реформу итальянского оперного пения.
Неаполитанская публика приняла «Елизавету» с восторгом.

«Севильский цирюльник» (1816)
По желанию Россини в качестве литературного первоисточника была избрана комедия Бомарше «Севильский цирюльник». В данном случае это было смелой затеей, так как на данный сюжет уже существовала опера, сочинённая ещё в 1782 году, — «Севильский цирюльник» Джованни
Паизиелло, который почитался жемчужиной итальянского комедийного репертуара.
Двухактная опера, вошедшая в золотой фонд мирового оперного искусства, была создана Россини за 20 дней. Её премьера состоялась 20 февраля 1816 года в театре Аргентина в Риме и увенчалась громким провалом. Тем не менее, вскоре после второго спектакля, опера стала
настолько успешной, что слава Паизиелло перешла теперь к Россини, в которой название «Севильский цирюльник» передалось в качестве неотъемлемого наследия.
С 1816 года началось проникновение опер Россини за пределы Италии. К нему пришла всеевропейская слава. В 1817 году «Севильский цирюльник» зазвучал в Барселоне, а в 1818-м — в Лондоне, в 1819 году завоевал Париж, Вену и другие европейские города. В 1822 году ему уже рукоплескали в Петербурге, а в 1826 — в Нью-Иорке.
В 1822 году 30-летнему Россини удалось встретиться с Людвигом ван Бетховеном, которому тогда шёл 51 год. Бетховен отметил: «Ах, Россини. Так Вы композитор Севильского цирюльника? Я поздравляю вас. Эта опера будет исполняться, пока итальянская опера существует.
Ни в коем случае не пытайтесь писать что-нибудь ещё, кроме оперы-буффа, любой другой стиль будет делать насилие над Вашей природой».

Новые замыслы
Достигнув в «Севильском цирюльнике» вершины итальянской оперы-буффа, Россини отныне сосредоточивает свои творческие интересы преимущественно на серьёзной опере, стремясь расширить и углубить то, что было найдено им в «Танкреде» и, частично, в «Елизавете».
Когда же он всё-таки обращается к комическому жанру, то ищет его драматургического обновления.
Сочинённая в 1817 году опера «Сорока-воровка» вовсе выходит за пределы комедийного жанра, становясь образцом музыкально-бытовой драмы. С этого времени Россини начал уделять больше внимания операм героико-драматического содержания.
Ещё осенью 1816 года Россини приступил к сочинению оперы «Отелло». Впервые в оперную либреттистику вошёл сюжет великой трагедии Шекспира. Премьера оперы прошла 4 декабря 1816 года в неаполитанском театре «Дель Фондо». Роль Отелло исполнял великолепный тенор Ноццари, роль Дездемоны — несравненная Кольбран. «Отелло» стал новым этапом в эволюции россиниевского речитатива. В этой опере весь
оркестр участвует в речитативных сценах, придавая им широту, размах и выразительность.
Следующей важной вехой на пути преобразования итальянской оперы-сериа явился «Моисей в Египте». В опере преобладают большие, широко развернутые ансамблево-хоровые сцены, придающие всему произведению характер ораториальности. Опера «Моисей в Египте», одно из наиболее значительных творений Россини, была сочинена, разучена и поставлена за полтора месяца. Её премьера состоялась 5 марта 1818 года в Неаполе в театре «Сан Карло» и сопровождалась большим успехом.
Карьера Россини в Неаполе завершилась операми-сериа «Магомет II» (1820) и «Зельмира» (1822); его последней оперой, созданной в Италии, стала «Семирамида» (1823, Венеция).

= Вена =
После первой итальянской революции (1820-21) и её жестокого подавления австрийскими войсками Россини с неаполитанской оперной труппой уезжает на гастроли в Вену. Он заключил договор со своим старым другом, импресарио театра «Сан-Карло», который теперь стал директором Венской оперы. Композитор привез в Вену свою последнюю работу — оперу «Зельмира», завоевавшую автору беспрецедентный успех. Правда, некоторые музыканты, во главе с К. М. фон Вебером резко критиковали Россини, но другие, и среди них Ф. Шуберт, давали благоприятные оценки.

Одним из наиболее памятных для Россини событий, имевших место во время пребывания в Вене, было посещение Бетховена. Несмотря на полную глухоту, Бетховен внимательно следил за всеми музыкальными новинками, знакомясь с ними по нотам. О Россини у него уже было сложившееся мнение как о талантливом человеке. Россини, в свою очередь, знал музыку Бетховена и проявлял к ней горячий интерес.
В конце июля 1822 года Россини покинул столицу Австрии, где провел четыре месяца. Все это время он был в центре общественного внимания, венская аристократия устраивала в его честь торжественные празднества, а в театре и на улице его сопровождали овации.

= В Париже и Лондоне =
По возвращении из Вены в Болонью Россини и Изабелла Кольбран получили официальное приглашение от лондонского Королевского театра. Путь в Англию лежал через Париж. Выехав из Болоньи 20 октября 1823 года, семья Россини 9 ноября прибыла в столицу Франции.
Первая россиниевская опера появилась на парижской сцене в 1817 году. Это была «Итальянка в Алжире». Почти каждый следующий год приносил парижские премьеры и других творений композитора. Весь музыкальный Париж раскололся на два лагеря: на пламенных почитателей и поклонников Россини и на его яростных врагов. Но появление композитора в Париже на некоторое время притупило остроту полемики.
По истечении месяца, 7 декабря, Россини и Кольбран покинули столицу Франции и через неделю их торжественно встречали в Лондоне. В начале XIX века уровень английской музыкальной культуры был сравнительно низким, однако влечение людей к музыке было огромным.
Приезд Россини был воспринят в Лондоне как выдающееся явление. С ошеломляющим успехом он дирижировал исполнением «Зельмиры», «Танкреда», «Отелло», «Семирамиды», «Девы озера», «Севильского цирюльника», «Турка в Италии» и других своих опер. Много выступал в качестве дирижёра, певца и аккомпаниатора в открытых и закрытых концертах. Последние происходили в аристократических и богатых
домах Лондона, а также в королевском дворце в присутствии короля Георга IV, ставшего горячим поклонником Россини.
За семь месяцев пребывания в Англии Россини только однажды взялся за перо, чтобы почтить память великого поэта, умершего в апреле 1824 года, кантатой «Жалоба муз на смерть лорда Байрона». Написанная для тенора соло, женского и мужского хоров и оркестра, кантата была успешно исполнена при участии самого композитора (Россини пел партию тенора).
26 июля 1824 года Россини покинул Британские острова.

= На подступах к последней творческой вершине =

На обратном пути из Англии Россини остановился в Париже, намереваясь вскоре выехать на родину. Однако, министр королевского двора предложил Россини музыкальное руководство Итальянским оперным театром на очень выгодных условиях. Для композитора это предложение было весьма заманчивым, и он ответил согласием.
Карьера Россини в Париже была головокружительной. Через два года он отошёл от руководства Итальянским театром и получил звание генерального инспектора пения и композитора его величества; в 1827 году ему присвоили почетную должность в королевской свите, затем он стал членом совета по управлению королевскими музыкальными школами и членом комитета театра Оперы. Не менее блистательны были успехи его опер.
Первое произведение, написанное Россини в Париже и поставленное в Итальянском театре, — «Путешествие в Реймс, или Гостиница золотой лилии». Сочинялась эта опера по заказу, к коронации Карла X в Реймсе. Премьера состоялась 19 июня 1825 года в присутствии короля и его двора, но успеха у публики опера не имела. После первых спектаклей композитор забрал партитуру из театра.
Россини задумывает написать оперу для французской сцены. С этой целью он приступает к серьёзному изучению французского языка, его интонационного строя, просодии, изучает традиции французского музыкального театра, вкусы и запросы публики.
Чтобы не допустить нового поражения, Россини решил начать с переработки для французской сцены одной из партитур, созданных им в Италии. Выбор пал на «Магомета II», то есть на одну из героико-трагических и новаторских опер. Содержание оперы стало глубже. Опера расширилась с двух актов до трёх, композитор написал много новых сцен, многое из старой партитуры улучшил, а многое исключил. Обновился вокальный стиль оперы. Партии исполнителей приобрели большую пластичность, декламационную свободу. Россини показал себя выдающимся последователем Глюка. Под новым названием — «Осада Коринфа» — опера увидела свет 9 октября 1826 года на сцене первого французского оперного театра. Композитор одержал полную победу.
Окрыленный успехом, Россини приступил к переработке — снова для французской сцены — оперы «Моисей в Египте». Опера была принята с энтузиазмом. Пресса единодушно пела хвалу ей и Россини.
Огромный успех «Осады Коринфа» и «Моисея» — следствие сложного, но плодотворного творческого взаимодействия лучших сторон россиниевского стиля и достижений французской оперной драматургии.
Музыка Россини оказала сильнейшее влияние на выдвигавшихся в 1820-х годах молодых французских композиторов — Буальдьё, Герольда, Обера. Его творческого воздействия не избегнул и Мейербер.
Убедившись в том, что он находится на верном пути, Россини принялся за новую партитуру. На либретто остроумного водевиля «Граф Ори» Эжена Скриба и Делатр-Пуарсона он создал комическую оперу, в которой использовал лучшие страницы музыки «Путешествия в Реймс». В этой опере Россини показал себя мастером в новом для него оперном жанре — жанре французской комической оперы. Премьера 20 августа 1828 года
вызвала овации публики и восторженные рецензии прессы.
Берлиоз, спустя десятилетие писал: «„Граф Ори“, безусловно, одна из лучших партитур Россини. Может быть, нигде, за исключением „Цирюльника“, композитор не был так остроумен и весел. <…> Какое музыкальное богатство! Всюду роскошь удачных мелодий, новые рисунки аккомпанемента, изысканные гармонии, остроумные оркестровые эффекты, драматические ситуации, полные смысла и остроумия».

= «Вильгельм Телль» =
Во второй половине 20-х годов, то есть во время, когда Россини овладевал двумя основными жанрами французского музыкального театра — героической и комической операми, политическая обстановка во Франции накалялась. Надвигалась Июльская революция 1830 года.
Россини задумывает создание большой оперы, специально написанной для большой сцены, в которой не было бы никаких заимствований из сочинённого прежде. Ему предложили либретто по старинной швейцарской легенде об отважном и гордом стрелке Вильгельме Телле, не покорившемся австрийскому наместнику и возглавившем народное восстание против чужеземцев.
Россини в начале 1828 года принялся за большую четырёхактную оперу на либретто Жуи и Ипполита Би. Сочинение музыки к опере заняло около шести месяцев, да ещё несколько месяцев ушло на оркестровку. 3 августа 1829 года состоялась премьера. «Вильгельм Телль» — выдающийся итог всех предшествующих опытов композитора в жанре народно-героической оперы.
Драматическое открытие Россини — дифференцированная музыкальная обрисовка двух противоборствующих сил: народа и поработителей. Хоры швейцарских крестьян и рыбаков многообразны, полны гибкой, певучей мелодии, богаты ритмически. Хоры австрийских солдат-захватчиков интонационно бедны, однообразны, ритмически угловаты. После длительных исканий в предшествующих произведениях, в «Вильгельме Телле» Россини решил проблему создания индивидуально очерченных музыкальных характеристик действующих лиц серьёзной оперы.
Одна из замечательных особенностей партитуры — тонкая передача местного колорита. Россини воспользовался напевами швейцарских и тирольских пастухов и, объединяя их с мелодикой итальянских песен, создал поэтичную атмосферу альпийской природы. Все это было необычно и смело. Реформу итальянской оперы-сериа Россини начал ещё в «Танкреде» и через шестнадцать лет завершил её в «Вильгельме Телле».
Оперу ждали с огромным нетерпением. 7 августа 1829 года, через четыре дня после премьеры «Вильгельма Телля», Карл X даровал его автору орден Почетного Легиона, высшую награду Франции. Однако, основная масса аристократической публики, от которой зависел успех постановок, отнеслась к «Теллю» довольно холодно. Опера показалась утомительной и сложной. Представления «Вильгельма Телля» посещались не очень хорошо и дирекция театра начала давать оперу в искаженном виде, сокращая отдельные номера и даже акты.
Россини был глубоко возмущен таким вмешательством, и случилось непостижимое: автор почти сорока опер, всемирно прославленный Россини отказался от деятельности оперного композитора. Однако, эту превосходную оперу можно редко услышать и сегодня, в оригинале она идет более четырёх часов. Увертюра является одним из самых известных и часто записывающихся произведений в классическом репертуаре.
Последний оперный шедевр Россини оказал огромное влияние на последующее развитие жанра итальянской героической оперы в творчестве В. Беллини, Г. Доницетти и Дж. Верди.
Музыка оперы отличается своей свободой от условностей, обнаруженных и используемых Россини в его ранних работах, и знаменует переходный этап в истории оперы, а увертюра выступает в качестве модели для увертюры романтической оперы.

Новая жизнь Россини было всего 37 лет, когда он замолк. Возможно, одной из причин «отречения» Россини было стремительное развитие романтизма в музыкальном искусстве Франции и Германии. Это художественное направление было чуждо ясному и стройному мироощущению Россини, называвшего себя «последним из классиков».
Но Россини не порвал полностью с композиторской деятельностью, он обратился к сфере духовных жанров. Правда, от былой интенсивности не осталось и следа.
Он создал два крупных вокально-симфонических произведения: Stabat mater (1842) и «Маленькую торжественную мессу» (1863). Музыка этих ораториальных произведений полна экспрессии и воплощает широкий мир общечеловеческих переживаний. Их музыкальный язык схож с тем, что господствует в зрелых операх Россини.
На полях партитуры «Торжественной мессы», которую Россини из скромности и шутливого лукавства назвал «маленькой», композитор написал «„Маленькая торжественная месса для четырёх вокальных партий с аккомпанементом двух фортепиано и гармониума“. Сочинена для моего загородного дома в Пасси».
Наряду с этими двумя вокально-симфоническими произведениями Россини написал множество прелестных фортепианных и вокальных миниатюр, большая часть которых объединена под общим названием «Грехи моей старости».
В 1836 году Россини почти на двадцать лет поселился в Италии, жил в Болонье, потом во Флоренции. С увлечением занялся педагогической работой, руководил болонским музыкальным лицеем, воспитанником которого некогда был сам. Живо откликался на всё, что могло способствовать развитию музыкального образования, совершенствованию музыкальной культуры и творчества.
В 1839 году Россини заболел длительной и тяжёлой болезнью.
В 1846, через год после смерти Изабеллы Кольбран, Россини женился на Олимпии Пелисье, с которой он к тому времени жил уже 15 лет.

Возвращение в Париж В 1855 году Россини вновь приехал в Париж. Там и на своей вилле в предместье города (в Пасси) он и провел последние тринадцать лет жизни.
"С этого времени, — писал Мишо, — ни одна музыкальная знаменитость не пользовалась в Париже такой славой и почетом, как автор «Вильгельма Телля» и «Цирюльника». Получили известность и его приёмы. Самые прославленные артисты добивались чести выступать на них.
Временами Россини ещё дирижировал, но, в основном, наслаждался славой заслуженного музыканта-композитора и занимался кухней. Большой гурман, он любил вкусные блюда и умел их приготовить, без конца выдумывая всё новые рецепты. Некоторое время он был совладельцем Парижского оперного театра.

Перестав писать оперы, Россини, тем не менее, продолжал оставаться в центре внимания европейской музыкальной общественности. Весь Париж прислушивался к меткому критическому слову композитора, его личность, как магнит, притягивала музыкантов, поэтов, художников. С ним встречался Р. Вагнер, общением с Россини гордился К. Сен-Санс, Лист показывал итальянскому маэстро свои сочинения, восторженно отзывался о встрече с ним В. Стасов.
Джоаккино Россини умер 13 ноября 1868 года. После заупокойной мессы, на которой присутствовало около четырёх тысяч человек, огромная траурная процессия направилась на кладбище Пер-Лашез. Впереди шли два батальона пехоты и оркестры двух легионов Национальной гвардии,
исполнявшие Траурный марш из «Сороки-воровки», молитву из «Моисея» и отрывки из духовных произведений великого композитора. Тело Россини было забальзамировано. В 1887 году его торжественно перевезли в Италию и погребли во Флоренции рядом с могилами Микеланджело и Галилея.
В соглашении Россини с городом Парижем ставилось условие, что после смерти его и Олимпии город сможет выкупить назад собственность, выплатив их наследникам покупную стоимость земли плюс стоимость здания, которое будет возведено на ней; эта стоимость будет определена квалифицированным оценщиком.
Все своё состояние Россини завещал на благо культуры и искусства родного города Пезаро. В наши дни здесь регулярно проходят россиниевские оперные фестивали, среди участников которых можно встретить имена крупнейших современных музыкантов.
29 февраля 1892 года столетие со дня рождения Россини было отмечено должным образом во Флоренции, но горожане, любившие его музыку, ощущали неловкость оттого, что на могиле Россини в Санта-Кроче все ещё не было подходящего памятника. На первом открытом конкурсе, состоявшемся в 1897 году, комиссия не сочла ни один проект приемлемым. На втором конкурсе, который состоялся в следующем году, новая комиссия одобрила проект Джузеппе Кассиоли. Получившийся в результате монумент был открыт 23 июня 1902 года. Поставленный на фоне
северной стены Санта-Кроче, он содержит надпись: «Джоаккино Россини». У его основания три датированных картуша гласят: «Пезаро», «Флоренция», «Париж», таким образом, официально отрицая справедливые притязания Болоньи на то, что она внесла свою значительную лепту в длительную славу Россини.

Наследие Ориентируясь на сведения из монографии Герберта Вейнстока, можно отметить, что недвижимость композитора была оценена после его смерти в 2,5 млн франков, что равно примерно 1,4 млн долларов США. За исключением некоторой части наследия, которую он оставил жене и родственникам, Россини завещал всё своё имущество своему родному городу Пезаро. Наследство было вложено в то, чтобы основать в городе Консерваторию, которая была названа именем Россини. Целью учебного заведения, которое активно работает до сих пор, является сохранение памяти о личности Россини и его произведениях. Консерватория является главным спонсором ежегодного Оперного фестиваля Россини с самого начала.
Предусмотренные завещанием Премии Россини для молодых композиторов и либреттистов стали присуждаться в конце июня 1878 года (премия за текст была вручена 31 декабря 1878 года). Музыкальный конкурс должен был открыться 1 января 1879 года, каждый участник получал копию получившего премию текста, чтобы положить его на музыку. Премия представляла собой 3000 франков (около 1700 долларов). Первыми победителями стали Поль Коллен за свою «Дочь Иаира» и виконтесса де Гранваль, положившая её на музыку. В жюри входили Амбруаз Тома, Наполеон Анри Ребе, Эрнест Рейе и Жюль Массне. Премия существовала исключительно для французских композиторов и либреттистов.
Выполняя желание Россини, Олимпия завещала организации, занимающейся вопросами благосостояния города Парижа, около 200 000 франков — сумму, которая увеличилась за счёт процентов в следующие пять лет и оказалась достаточной, чтобы построить Maison de Retraite Rossini, дом для инвалидов и престарелых оперных артистов.

Россини в кулинарии Россини был гурманом и кулинаром, называя высокую кулинарию и прекрасную музыку «двумя деревами одного корня». Министры, послы и аристократы мечтали попасть на его роскошные приемы, где хлебосольный и остроумный хозяин предлагал изысканные блюда собственного сочинения. Винный погреб Россини был полон вин: от бутылок раритетной мадеры до белого вина из Иоханнесбурга, которым его снабжал Меттерних, и от марсалы до портвейна из запасов короля Португалии, фанатичного поклонника композитора. Его друг барон Джеймс (Якоб) Майер де Ротшильд как-то прислал маэстро потрясающий виноград из своей оранжереи. Россини ответил с иронией, что, мол, благодарен, но не испытывает особой нужды в «вине из пилюль». Ротшильд намёк понял и послал другу своего прославленного «Шато-Лафита».
Увы, гастрономическая невоздержанность привела к естественному результату: ближе к концу жизни Россини страдал ожирением и болезнью желудка. Он лечился на французских и немецких курортах и был вынужден постоянно соблюдать строжайшую диету. Однако сохранившиеся письма с этих курортов полны подробных описаний обедов, ужинов и рецептов продегустированных им блюд и вин. Существует множество рецептов блюд, названных в честь прославленного композитора, например, турнедо Россини, коктейль Россини и др. Но что самое неожиданное — оперный гений отметился и в современной массовой кухне: в Пезаро, на его родине, подают весьма смелое новшество — пиццу «Россини» с яйцами и майонезом.

Награды и память Россини был Гранд-офицером ордена Почетного Легиона.
Сразу же после смерти Россини Джузеппе Верди предложил сотрудничество другим двенадцати итальянским композиторам с целью написать Реквием по Россини, сочинение было готово к первой годовщине смерти Россини. Музыка была написана, но не исполнена.
Позже Верди решил написать собственный Реквием по Россини; работа затянулась, и толчком к скорейшему её завершению, — к тому времени композитор уже написал несколько частей, — послужила смерть знаменитого писателя Алессандро Мандзони (22 мая 1873 года), перед которым Верди преклонялся с юных лет, считал его «образцом добродетели и патриотизма». В 1989 году дирижёр Гельмут Риллинг записал оригинальную версию Реквиема для Россини, которая явилась мировой премьерой.

В 1900 году Джузеппе Кассиоли создал памятник Россини в базилике Санта-Кроче во Флоренции.
Мауро Джулиани написал шесть вариаций для гитары на темы Россини. Каждая вариация называется «Rossiniana», и все вместе они называются «Rossiniane» («Россинианы»). Одной из особенностей этого сочинения является то, что хотя авторство этого сочинения и приписывают только Джулиани, но в работе над ним, кроме самого Джулиани, также участвовали Паганини и сам Россини. Да и работа над этим сочинением проходила на вилле Россини.

Россини в историографии Книги о жизни и музыке Россини появлялись в большом количестве на итальянском языке при его жизни и после смерти, множество книг выходило и на французском языке. Самая знаменитая из них и наиболее цитируемая — это «Жизнь Россини» Стендаля, впервые опубликованная в 1824 году, когда её герою было всего лишь 32 года, и он не написал ещё ни своих опер на французские тексты, ни «Stabat mater», ни «Маленькой торжественной мессы».
В первой половине XX века появилась образцовая итальянская биография Россини, автором которой был Джузеппе Радичотти, его трёхтомный труд назывался «Gioacchino Rossini: Vita documentata, opere ed influenze su l’arte» (Тиволи, 1927—1929). Для многих последующих авторов, писавших о Россини, она стала опорным трудом.
В 1934 году в Лондоне была опубликована монография Фрэнсиса Тоя «Россини: Этюд в жанре трагикомедии». В то время, когда вышла книга, Россини за пределами Италии воспринимали как загадочного автора одной комической оперы и нескольких больших мелодичных увертюр.
Но оперная сцена стала меняться с 1934 года. После Второй мировой войны довердиевская итальянская опера начала XIX века вновь появляется на сцене, особенно произведения Россини, Доницетти и Беллини. Все чаще можно было услышать Россини. Взгляды на его творчество существенно изменились.
Во второй половине XX века появилось много новых источников, связанных с жизнью и творчеством Россини.
В 1968 году Герберт Вейнсток (1905—1971), американский исследователь, специализирующийся в области итальянской оперы начала XIX века издал монографию «Джоаккино Россини. Принц музыки». Этот труд, пожалуй, впервые представляет Россини как плодовитого и оригинального композитора, оказавшего влияние на многих других композиторов, особенно на Доницетти, Беллини и Верди.
В отечественной историографии исследования, посвященные Россини и его творчеству, издавались с 30-х годов XX века. В 1930 году вышла статья М. В. Иванова-Борецкого «Джоаккино Россини» в журнале «Пролетарский музыкант» № 7. В 1960 годы творчество Россини частично освещено в трудах А. А. Хохловкиной «Западноевропейская опера. Конец XVIII — первая половина XIX века» (М.,1962) и М. Черкашиной «Историческая опера эпохи романтизма» (1968).
Одним из самых значительных исследований о Россини в России можно считать монографию Е. Ф. Бронфин (1973). Письма, отзывы прессы, воспоминания современников, вошедшие в монографию, воссоздают правдивый облик одного из крупнейших мастеров итальянского оперного искусства, дают представление о среде, в которой протекала его жизнь и творчество. В 1990 году увидела свет книга О. В. Клюйковой «Маленькая повесть о большом композиторе, или Джоаккино Россини».
Из русскоязычных исследований, вышедших в XXI веке, на данный момент можно назвать диссертацию А. Е. Хоффманн «Феномен бельканто первой половины XIX века: композиторское творчество, исполнительское искусство и вокальная педагогика» (М., 2008). В этой работе рассматривается вокальный стиль в операх Россини, Беллини и Доницетти.

Сочинения = Оперы =
Деметрий и Полибий (Demetrio e Polibio) — 1806, пост. 1812, т-р «Валле», Рим
Вексель на брак (La cambiale di matrimonio) — 1810, т-р «Сан-Моизе», Венеция
Странный случай (L’equivoco stravagante) — 1811, «Театро дель Корсо», Болонья
Счастливый обман (L’inganno felice) — 1812, т-р «Сан-Моизе», Венеция
Кир в Вавилоне (Ciro in Babilonia) — 1812, т-р «Муниципале», Феррара
Шёлковая лестница (La scala di seta) — 1812, т-р «Сан-Моизе», Венеция
Пробный камень (La pietra del parugone) — 1812, т-р «Ла Скала», Милан
Случай делает вором, или Перепутанные чемоданы (L’occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia) — 1812, т-р «Сан-Моизе», Венеция
Синьор Брускино, или Случайный сын (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo) — 1813, там же
Танкред (Tancredi) — 1813, т-р «Ла Фениче», Венеция
Итальянка в Алжире (L’italiana in Algeri) — 1813, т-р «Сан-Бенедетто», Венеция
Аврелиан в Пальмире (Aureliano in Palmira) — 1813, т-р «Ла Скала», Милан
Турок в Италии (Il turco in Italia) — 1814, там же
Сигизмунд (Sigismondo) — 1814, т-р «Ла Фениче», Венеция
Елизавета, королева Англии (Elisabetta, regina d’Inghilterra) — 1815, т-р «Сан-Карло», Неаполь
Торвальдо и Дорлиска (Torvaldo e Dorliska) — 1815, т-р «Валле», Рим
Альмавива, или Тщетная предосторожность (Almaviva, ossia L’inutile precauzione), известна под назв. «Севильский цирюльник» (Il barbiere di Siviglia) — 1816, т-р «Арджентина», Рим
Газета, или Брак по конкурсу (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso) — 1816, т-р «Фьорентини», Неаполь
Отелло, или Венецианский мавр (Otello, ossia Il Моrо di Venezia) — 1816, т-р «Дель Фондо», Неаполь
Золушка, или Торжество добродетели (Cenerentola, ossia La bontа in trionfo) — 1817, т-р «Валле», Рим
Сорока-воровка (La gazza ladra) — 1817, т-р «Ла Скала», Милан
Армида (Armida) — 1817, т-р «Сан-Карло», Неаполь
Аделаида Бургундская (Adelaide di Borgogna) — 1817, т-р «Арджентина», Рим
Моисей в Египте (Mose in Egitto) — 1818, т-р «Сан-Карло», Неаполь; франц. ред. — под назв. «Моисей и фараон, или Переход через Красное море» (Moise et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge) — 1827, «Корол. академия музыки и танца», Париж
Адина, или Калиф Багдадский (Adina, ossia Il califfo di Bagdad) — 1818, пост. 1826, т-р «Сан-Карло», Лиссабон
Риччардо и Зораида (Ricciardo e Zoraide) — 1818, т-р «Сан-Карло», Неаполь
Эрмиона (Ermione) — 1819, там же
Эдуардо и Кристина (Eduardo e Cristina) — 1819, т-р «Сан-Бенедетто», Венеция
Дева озера (La Donna del lago) — 1819, т-р «Сан-Карло», Неаполь
Бьянка и Фальеро, или Совет трёх (Bianca е Faliero, ossia II consiglio dei tre) — 1819, т-р «Ла Скала», Милан
Магомет II (Maometto II) — 1820, т-р «Сан-Карло», Неаполь; франц. ред. — под назв. «Осада Коринфа» (Le siege de Corinthe) — 1826, «Корол. академия музыки и танца», Париж
Матильда ди Шабран, или Красота и железное сердце (Matilde di Shabran, ossia Bellezza e cuor di ferro) — 1821, т-р «Аполло», Рим
Зельмира (Zelmira) — 1822, т-р «Сан-Карло», Неаполь
Семирамида (Semiramide) — 1823, т-р «Ла Фениче», Венеция
Путешествие в Реймс, или Гостиница «Золотая лилия» (Il viaggio a Reims, ossia L’albergo del giglio d’oro) — 1825, «Театр Итальен», Париж
Граф Ори (Le comte Ory) — 1828, «Корол. академия музыки и танца», Париж
Вильгельм Телль (Guillaume Tell) — 1829, там же

= Хоровые, вокальные и инструментальные произведения =

 Духовная музыка  Псалмы трёхголосные (1808)
Месса (1808?)
Laudamus
Qui tollis
Торжественная месса (1819)
Ave Maria, для 4 голосов
Quoniam (1832), для баса в сопровождении оркестра
Мелодия реквиема, для контральто и фп.
Canlemus Domino, для 8 голосов.
О salutaris hostia (1857), для 4 голосов
Tantum ergo, для 2 теноров и баса
Stabat mater, для 4 голосов, хора и оркестра (2-я ред. 1841)
Три хора: Вера, Надежда, Милосердие, для 3 женских голосов и фп. (1844)
Маленькая торжественная месса, для 4 голосов, хора, фисгармонии и фп. (1863)

 Кантаты и гимны  29 сочинений

 Камерная музыка  6 сонат для 2 скрипок, виолончели и контрабаса (1804)
5 квартетов для 2 скрипок, альта и виолончели (1806—1808)
6 квартетов для духовых инструментов (1808—1809)
Музыкальные вечера. 8 ариетт и 4 дуэта в сопровождении фп. (1835)
Грехи старости (Peches de vieillesse). 14 тетрадей вокальных и инструментальных ансамблей, фортепианных пьес (237 пьес; 1857—1868):
Итальянский альбом
Французский альбом
Сдержанные пьесы
Четыре закуски и четыре десерта (Quatre hors d’oeuvres et quatre mendiants)
Альбом для подростков
Альбом для смышленых детей
Альбом для хижины
Альбом для дворца
Альбом для фортепиано, скрипки, виолончели, фисгармонии и хора
Разная фортепианная музыка
Разная вокальная музыка
Несколько безделушек в альбом
Болеутоляющая музыка (Musique anodine)
Прочие грехи старости
6 песен / арий на текст Метастазио «Mi lagnero tacendo» (для голоса и фортепиано; разные годы)

См. также Tarantella Napoletana

Примечания Литература Бронфин Е. Ф. Джоаккино Россини. — М.: Советский композитор, 1973. — 1888 с.
Вейнсток, Герберт. Джоаккино Россини. Принц музыки. — М.: Центрполиграф, 2003. — ISBN 5-9524-0153-8.
Gallo, Denise (2010) [2002]. Gioachino Rossini: A Research and Information Guide (2 ed.). Abingdon: Routledge. Retrieved 15 March2015.
Gossett, Philip 2009, «Rossini, Gioachino» in Grove Music Online. Oxford Music Online.
Osborne, Richard (1986), Rossini (Master Musicians series). London: Dent.
Osborne, Richard (1986), «Rossini» in The Musical Times, Vol. 127, No. 1726 (December 1986), 691 (Musical Times Publications Ltd.)
Osborne, Richard (1998), «Rossini, Gioacchino» (with Philip Gossett: «List of Works») in Stanley Sadie (Ed.),The New Grove Dictionary of Opera, Vol. Four. pp. 56—67. London: MacMillan
Osborne, Richard (2007), Rossini: His Life and Works. Oxford: Oxford University Press,
Radiciotti, Giuseppe (1927—1929), Gioacchino Rossini: vita documentata, opere ed influenza su l’arte, Tivoli, Majella.
Servadio, Gaia (2003), Rossini. London: Constable; New York: Carroll and Graff.
Toye, Francis (1987). Rossini, the man and his music(Revised edition of Rossini: A Study in Tragi-Comedy, Heinemann, London 1934. ed.). New York: Dover Publications. Retrieved13 March 2015.
Weinstock, Herbert (1968), Rossini: A Biography. New York, Knopf.
ErentoIlluminati 228 | 1337
Клюйкова О. В. Маленькая повесть о большом композиторе, или Джоаккино Россини. — Музыка, 1990.
Россини Джоаккино. Арии из ранних комических опер (баритон). (составитель Чувашов А. В.). — Планета музыки, СПб, 2021. http://www.m-planet.ru/?id=20&detail=1152

Ссылки Джоакино Антонио Россини: ноты произведений на International Music Score Library Project
Стендаль «Жизнь Россини» (Собрание сочинений в 15-ти томах, том 8. Изд-во «Правда», М., 1959 г.)
Итальянская опера в России. О несостоявшейся поездке в Петербург Джоаккино Россини и труппы Доменико Барбайи // Газета «Музыкальная правда».

джоаккино антонио россинь итал gioacchino gioachino antonio rossini 29 февраль 1792 пезаро папский область 13 ноябрь 1868 пасся второй французский империя итальянский композитор автор 39 опера духовный камерный музыка самый известный опера это итальянский опера буфф севильский цирюльник золушка франкоязычный эпопея моисей египет вильгельм телля склонность вдохновенный песенный мелодия ведущий черта творчество россинь благодаря прозвать итальянский моцарт россинь возродить реформировать итальянский опера оказать огромный воздействие развитие весь европейский оперный искусство xix столетие божественный маэстро назвать великий итальянский композитор генрих гейне видеть россинь солнце италия расточать свой звонкий луч весь мир появление верди именно россинь стоять центр итальянский оперный жизнь однажды сказать дать счёт прачечная положить музыка детство юность джоаккино антонио россинь родиться 29 февраль 1792 год семья музыкант город пезаро регион марка адриатический побережье италия находиться власть рим единственный сын джузеппе антонио россинь 1758 1839 анна гвидаринить россинь 1771 1827 отец джоаккино джузеппе россинь играть труба валторна оркестр служить городской трубач анна россинь обладать выразительный природа сопрано получить специальный музыкальный образование достаточно разучивать роль слух дать возможность работать провинциальный театр её дебют состояться театр чивико болонья джузеппе россинь играть оркестр детство джоаккино россинь омрачить равный мера последствие французский революция лишение связанный бедность родитель отец россинь участник революция приветствовать войско наполеон прибыль северный италия джузеппе россинь возглавлять оркестр церемония дерево свобода австрия восстановить старый режим отец россинь отправить тюрьма 1799 год оставаться июнь 1800 анна россинь уехать сын болонь джоаккино мочь зарабатывать жизнь солист различный театр регион романие джузеппе россинь освобождение приехать семья болонь джузеппе анна россинь уезжать гастроль маленький сын оставаться попечение бабушка сторона мать лючий гвидаринить болонья посещать местный школа россинь традиционно изображать ленивый озорной непослушный мальчик наказывать отсылать кузнец работать кузнечный мех первоначально родитель предопределить джоаккино карьера певец обладать красивый сильный голос встревожить предстоящий трудность весь возрастать возбудимость мальчик познакомить падре станислао маттея цель обучить композиция маттея поручить преподать первоначальный знание маэстро анджело тезея болонья поздний принять собственный школа контрапункт композиция показать блестящий ученик 1802 год родитель россинь переехать луго италия джоаккино познакомиться новый музыкальный наставник джузеппе малерби каноник принадлежать самый богатый знатный семейство город малерби давать мальчик урок пение россинь время стать превосходный певец любитель обладатель баритональный тенор малерби россинь также практиковаться игра клавесин просматривать партитура число гайдно моцарт луго состояться оперный дебют юный джоаккино свой высокий дискант заменить заболеть комический бас петронио маркезти опера валентино фьораванти близнец образ осуществить свой первый последний выступление качество актёр второй роль вероятно 1804 год относиться первый композиторский опыт россинь шесть соната квартет найти библиотека конгресс вашингтон партитура частый встретить переложение струнный оркестр выявлять сходство молодой композитор гайдно моцарт кроме соната проявляться признак оперный тенденция акцентироваться частый ритмический смена преобладать ясный песенный мелодия 1805 год семья россинь вновь обосноваться болонья это процветать центр итальянский музыкальный жизнь джоаккино брать урок местный музыкальный лицей падре анджело тезея апрель 1806 год россинь поступить музыкальный лицей возглавлять падре станислао маттея россинь заниматься лицей четыре год брать урок пение сольфеджио лоренцо джибелли игра виолончель винченцо каведанья фортепиано каллисто дзанотти 20 май 1806 год впервые посетить курс контрапункт основательно заняться руководство маттея 1809 1810 год больший значение будущее россинь иметь дружба тенор доменико момбелли 1751 1835 второй жена винченца россинь стать близкие друг семья момбелли ещё поступление лицей написать большинство музыкальный номер немалый изумление поздний превратиться небольшой опера сериа винченец момбелли написать либретто название деметрио полибио передавать россинь часть композитор быстро написать несколько фрагмент неизвестно завершить работа целиком опера ставиться 1812 год следовательно мочь рассматриваться первый оперный постановка предшествовать пять опера 1808 год ответ просьба контрабасист равенна агостино триосся создать шесть соната квартет россинь сочинить целый месса включить часть студенческий месса написать ранее месса оркестровать мужской голос хор аккомпанемент оркестр орган исполнить равенна время ежегодный ярмарка характеристика творчество ранний период творчество 1810 1815 двое музыкант друг джузеппе анна россинь определить судьба направление творческий деятельность джоаккино близкий девятнадцать год это джованни моранди 1777 1856 жена роза моролль 1782 1824 выступать вместе семья россинь провинциальный оперный театр моранди талантливый хормейстер композитор духовный музыка опера основное короткий фарсовый роза моранди обладать хороший меццо сопрано август 1810 год моранди заехать болонь путь венеция направляться вступить труппа певец собирать маркиз кавалли выступление театр джустиниана сан моиза анна россинь поведать страстный желание сын написать ещё опера деметрио полибио начать четыре год назад момбелли прежний являться собственность ещё поставить моранди пообещать попытаться нибыть помочь джоаккино венеция театр сан моиза специализироваться одноактный опера буфф называться фарс сезон маркиз кавалли должный состоять существующий опера четыре новый написать специально моранди написать джоаккино спросить захотеть приехать венеция попытаться написать необходимый фарс ответ россинь стать немедленный приезд венеция вручить либретто название брачный вексель гаэтано росся переработать либо пятиактный комедия камилло федеричать брак вексель либо ранний либретто написать основа россинь несколько день положить музыка текст росся партитура готовый кавалли её исполнить осуществить свой дебют создатель самый яркий самый оригинальный комический опера россинь вернуться болонь надежда импресарио предоставить сцена следующий опера публика год россинь создавать свой опера жадный новинка россинь первый шаг композиторский деятельность проявиться качество стать характерный весь творческий путь быстрота лёгкость сочинение музыка 1811 год импресарио планировать оперный сезон театр дель корсо принять россинь работа качество аккомпаниатор композитор вскоре поступить заказ новый опера двухактный либретто написать гаэтано гаспарри опера называться странный случай премьера её состояться корсо 26 октябрь 1811 год участие весь хороший певец маленький труппа покинуть болонь декабрь 1811 год вскоре венеция работа либретто написать джузеппе мария фоппеть опера счастливый обман создавать опера впервые работать сюжет ранее использовать паизиелло опера сразу завоевать публика идти весь сезон примерно месяц вселять надежда премьера венеция россинь свой беспорядочный образ жизнь суметь создать опера сериа первый считать деметрио полибио акт это опера кира вавилон падение валтасар намеренно неверно назвать духовный оратория драма хором её поставить время пост либретто написать феррарский любитель граф франческо авенти премьера состояться театр комунале ферраре март 1812 год вернуться болонь россинь получить первый заказ написать опера ведущий итальянский театр ла скала милан предназначить либретто называться пробный камень принадлежать луиджи романелли римлянин работать либреттист ла скала 1799 год свободно заимствовать некоторый тема опера деметрио полибио странный случай сочинить скомпоновать блестящий партитура 26 сентябрь 1812 год впервые исполнить пробный камень также сразу иметь большой успех признание композитор ла скала превратить двадцатилетний россинь знаменитость это время стать ведущий молодой композитор италия 1813 год стать переломный оперный творчество композитор поставить это год сочинение итальянка алжир опера buffa танкред героический опера определить основной путь дальнейший творчество успех произведение вызвать превосходный музыка содержание либретто проникнутый патриотический настроение столь созвучный национальный освободительный движение воссоединение италия развернуться это время общественный резонанс вызвать опера россинь создание просьба патриот болонья гимн независимость также участие демонстрация борец свобода италия всё это привести длительный негласный полицейский надзор установить композитор отнюдь считать политически настроить человек письмо писать вмешиваться политика музыкант приходить голова стать либо испытывать живой участие происходить мир особенно судьба свой родина 1815 год россинь вернуться домой болонь доменико барбай импресарио театр неаполь заключить договор сделать композитор музыкальный директор театр сан карло театр дель фондо неаполь барбай сыграть чрезвычайно больший роль карьера россинь впрямую связать создание десять опера неаполитанский период 1815 1822 россинь приехать неаполь конец май 1815 год прежде приступить сочинение опера предназначаться открытие осенний сезон тщательно изучить артистический состав труппа оркестр среди первоклассный певец собранный труппа барбайя выделяться тенор андреа нодзаря мануэль гарсиа также певица изабелла кольбраный стать 1821 год жена россинь поручить главный партия новый опера композитор 4 октябрь 1815 год состояться премьера опера елизавета королева англия представлять несомненный интерес творческий эволюция россинь это опера сериа весьма произвольно трактовать исторический сюжет значительный новшество введение россинь сопровождение весь речитатив струнный инструмент вместо речитатив secco благодаря нововведение опера сериа возникнуть условие сквозной музыкальный развитие пожалуй ещё смелый новшество явиться россинь выписать партитура вокальный партия весь виртуозный пассаж украшение прежде произвольно импровизировать потребовать певец точный исполнение авторский текст это означать подлинный реформа итальянский оперный пение неаполитанский публика принять елизавета восторг севильский цирюльник 1816 желание россинь качество литературный первоисточник избрать комедия бомарше севильский цирюльник данный случай это смелый затея данный сюжет существовать опера сочинённый ещё 1782 год севильский цирюльник джованни паизиелло почитаться жемчужина итальянский комедийный репертуар двухактный опера войти золотой фонд мировой оперный искусство создать россинь 20 день её премьера состояться 20 февраль 1816 год театр аргентина рим увенчаться громкий провал менее вскоре второй спектакль опера стать настолько успешный слава паизиелло перейти россинь название севильский цирюльник передаться качество неотъемлемый наследие 1816 год начаться проникновение опера россинь предел италия прийти всеевропейский слава 1817 год севильский цирюльник зазвучать барселона 1818 м лондон 1819 год завоевать париж вена европейский город 1822 год рукоплескать петербург 1826 нью иорк 1822 год 30 летний россинь удаться встретиться людвиг ван бетховен идти 51 год бетховен отметить ах россинь композитор севильский цирюльник поздравлять опера исполняться пока итальянский опера существовать кой случай пытаться писать нибыть ещё кроме опера буфф любой стиль делать насилие ваш природа новый замысел достигнуть севильский цирюльник вершина итальянский опера буфф россинь отныне сосредоточивать свой творческий интерес преимущественно серьёзный опера стремиться расширить углубить найти танкреда частично елизавета всё таки обращаться комический жанр искать драматургический обновление сочинённый 1817 год опера сорок воровка вовсе выходить предел комедийный жанр становиться образец музыкально бытовой драма это время россинь начать уделять большой внимание опера героико драматический содержание ещё осень 1816 год россинь приступить сочинение опера отелло впервые оперный либреттистика войти сюжет великий трагедия шекспир премьера опера пройти 4 декабрь 1816 год неаполитанский театр дель фондо роль отелло исполнять великолепный тенор ноццарить роль дездемона несравненный кольбраный отелло стать новый этап эволюция россиниевский речитатив опера весь оркестр участвовать речитативный сцена придавать широта размах выразительность следующий важный веха путь преобразование итальянский опера сериа явиться моисей египет опера преобладать больший широко развернуть ансамблевый хоровой сцена придавать весь произведение характер ораториальность опера моисей египет наиболее значительный творение россинь сочинить разучить поставить полтора месяц её премьера состояться 5 март 1818 год неаполь театр сан карло сопровождаться больший успех карьера россинь неаполь завершиться опера сериа магомет ii 1820 зельмира 1822 последний опера создать италия стать семирамида 1823 венеция вена первый итальянский революция 1820 21 её жестокий подавление австрийский войско россинь неаполитанский оперный труппа уезжать гастроль вена заключить договор свой старый друг импресарио театр сан карло стать директор венский опера композитор привезти вена свой последний работа опера зельмира завоевать автор беспрецедентный успех правда некоторый музыкант глава м фон вебер резко критиковать россинь среди ф шуберт давать благоприятный оценка наиболее памятный россинь событие иметь место время пребывание вена посещение бетховен несмотря полный глухота бетховен внимательно следить весь музыкальный новинка знакомиться нота россинь сложиться мнение талантливый человек россинь свой очередь знать музыка бетховен проявлять горячий интерес конец июль 1822 год россинь покинуть столица австрия провести четыре месяц всё это время центр общественный внимание венский аристократия устраивать честь торжественный празднество театр улица сопровождать овация париж лондон возвращение вена болонь россинь изабелла кольбраный получить официальный приглашение лондонский королевский театр путь англия лежать париж выехать болонья 20 октябрь 1823 год семья россинь 9 ноябрь прибыть столица франция первый россиниевский опера появиться парижский сцена 1817 год это итальянка алжир каждый следующий год приносить парижский премьера творение композитор весь музыкальный париж расколоться лагерь пламенный почитатель поклонник россинь яростный враг появление композитор париж некоторый время притупить острота полемика истечение месяц 7 декабрь россинь кольбраный покинуть столица франция неделя торжественно встречать лондон начало xix век уровень английский музыкальный культура сравнительно низкий однако влечение человек музыка огромный приезд россинь воспринять лондон выдающийся явление ошеломлять успех дирижировать исполнение зельмира танкреда отелло семирамида дева озеро севильский цирюльник турок италия свой опера выступать качество дирижёр певец аккомпаниатор открытый закрытый концерт последний происходить аристократический богатый дом лондон также королевский дворец присутствие король георг iv стать горячий поклонник россинь семь месяц пребывание англия россинь однажды взяться перо почтить память великий поэт умерший апрель 1824 год кантата жалоба муза смерть лорд байрон написать тенор соло женский мужской хор оркестр кантата успешно исполнить участие композитор россинь петь партия тенор 26 июль 1824 год россинь покинуть британский остров подступ последний творческий вершина обратный путь англия россинь остановиться париж намереваться вскоре выехать родина однако министр королевский двор предложить россинь музыкальный руководство итальянский оперный театр очень выгодный условие композитор это предложение весьма заманчивый ответить согласие карьера россинь париж головокружительный год отойти руководство итальянский театр получить звание генеральный инспектор пение композитор величество 1827 год присвоить почётный должность королевский свита затем стать член совет управление королевский музыкальный школа член комитет театр опера менее блистательный успех опера первый произведение написать россинь париж поставить итальянский театр путешествие реймс гостиница золотой лилия сочиняться опера заказ коронация карла x реймс премьера состояться 19 июнь 1825 год присутствие король двор успех публика опера иметь первый спектакль композитор забрать партитура театр россинь задумывать написать опера французский сцена цель приступать серьёзный изучение французский язык интонационный строй просодия изучать традиция французский музыкальный театр вкус запрос публика допустить новый поражение россинь решить начать переработка французский сцена партитура создать италия выбор пасть магомет ii героико трагический новаторский опера содержание опера стать глубокий опера расшириться акт композитор написать новый сцена многое старый партитура улучшить многое исключить обновиться вокальный стиль опера партия исполнитель приобрести больший пластичность декламационный свобода россинь показать выдающийся последователь глюк новый название осада коринф опера увидеть свет 9 октябрь 1826 год сцена первый французский оперный театр композитор одержать полный победа окрылить успех россинь приступить переработка снова французский сцена опера моисей египет опера принять энтузиазм пресса единодушно петь хвала россинь огромный успех осада коринф моисей следствие сложный плодотворный творческий взаимодействие хороший сторона россиниевский стиль достижение французский оперный драматургия музыка россинь оказать сильный влияние выдвигаться 1820 х год молодой французский композитор буальдьё герольд обер творческий воздействие избегнуть мейербер убедиться находиться верный путь россинь приняться новый партитура либретто остроумный водевиль граф орь эжен скриб делатр пуарсон создать комический опера использовать хороший страница музыка путешествие реймс опера россинь показать мастер новый оперный жанр жанр французский комический опера премьера 20 август 1828 год вызвать овация публика восторженный рецензия пресса берлиоз спустя десятилетие писать граф орь безусловно хороший партитура россинь мочь нигде исключение цирюльник композитор остроумный весёлый музыкальный богатство всюду роскошь удачный мелодия новый рисунок аккомпанемент изысканный гармония остроумный оркестровый эффект драматический ситуация полный смысл остроумие вильгельм телля второй половина 20 х год время россинь овладевать основный жанр французский музыкальный театр героический комический опера политический обстановка франция накаляться надвигаться июльский революция 1830 год россинь задумывать создание большой опера специально написать большой сцена никакой заимствование сочинённый прежде предложить либретто старинный швейцарский легенда отважный гордый стрелка вильгельм телла покориться австрийский наместник возглавить народный восстание против чужеземец россинь начало 1828 год приняться больший четырёхактный опера либретто жуи ипполит би сочинение музыка опера занять около шесть месяц ещё несколько месяц уйти оркестровка 3 август 1829 год состояться премьера вильгельм телля выдающийся итог весь предшествовать опыт композитор жанр народный героический опера драматический открытие россинь дифференцированный музыкальный обрисовка противоборствующий сила народ поработитель хор швейцарский крестьянин рыбак многообразный полный гибкий певучий мелодия богатый ритмичёска хор австрийский солдат захватчик интонационный бедный однообразный ритмичёска угловатый длительный искание предшествовать произведение вильгельм телла россинь решить проблема создание индивидуально очертить музыкальный характеристика действовать лицо серьёзный опера замечательный особенность партитура тонкий передача местный колорит россинь воспользоваться напев швейцарский тирольский пастух объединять мелодика итальянский песня создать поэтичный атмосфера альпийский природа всё это необычно смело реформа итальянский опера сериа россинь начать ещё танкреда шестнадцать год завершить её вильгельм телла опера ждать огромный нетерпение 7 август 1829 год четыре день премьера вильгельм телля карл x даровать автор орден почётный легион высокий награда франция однако основный масса аристократический публика зависеть успех постановка отнестись телля довольно холодно опера показаться утомительный сложный представление вильгельм телля посещаться очень дирекция театр начало давать опера искажённый вид сокращать отдельный номер акт россинь глубоко возмутить вмешательство случиться непостижимый автор сорок опера всемирно прославить россинь отказаться деятельность оперный композитор однако превосходный опера редко услышать сегодня оригинал идти четыре час увертюра являться самый известный часто записываться произведение классический репертуар последний оперный шедевр россинь оказать огромный влияние последующий развитие жанр итальянский героический опера творчество беллини г доницетти дж верди музыка опера отличаться свой свобода условность обнаружить использовать россинь ранний работа знаменовать переходный этап история опера увертюра выступать качество модель увертюра романтический опера новый жизнь россинь весь 37 год замолкнуть возможно причина отречение россинь стремительный развитие романтизм музыкальный искусство франция германия это художественный направление чуждый ясный стройный мироощущение россинь называть последний классик россинь порвать полностью композиторский деятельность обратиться сфера духовный жанр правда былой интенсивность остаться след создать крупный вокальный симфонический произведение stabat mater 1842 маленький торжественный месса 1863 музыка ораториальный произведение полный экспрессия воплощать широкий мир общечеловеческий переживание музыкальный язык схожий господствовать зрелый опера россинь поле партитура торжественный месса россинь скромность шутливый лукавство назвать маленький композитор написать маленький торжественный месса четыре вокальный партия аккомпанемент фортепиано гармониум сочинить загородный дом пасся наряду вокальный симфонический произведение россинь написать множество прелестный фортепианный вокальный миниатюра больший часть объединить общий название грех старость 1836 год россинь двадцать год поселиться италия жить болонья флоренция увлечение заняться педагогический работа руководить болонский музыкальный лицей воспитанник некогда живо откликаться всё мочь способствовать развитие музыкальный образование совершенствование музыкальный культура творчество 1839 год россинь заболеть длительный тяжёлый болезнь 1846 год смерть изабелла кольбраный россинь жениться олимпия пелисий время жить 15 год возвращение париж 1855 год россинь вновь приехать париж свой вилла предместье город пасся провести последний тринадцать год жизнь это время писать мишо музыкальный знаменитость пользоваться париж славой почёт автор вильгельм телля цирюльник получить известность приём самый прославить артист добиваться честь выступать временами россинь ещё дирижировать основное наслаждаться славой заслужить музыкант композитор заниматься кухня большой гурман любить вкусный блюдо уметь приготовить конец выдумывать всё новый рецепт некоторый время совладелец парижский оперный театр перестать писать опера россинь менее продолжать оставаться центр внимание европейский музыкальный общественность весь париж прислушиваться меткий критический слово композитор личность магнит притягивать музыкант поэт художник встречаться р вагнер общение россинь гордиться сен санс лист показывать итальянский маэстро свой сочинение восторженно отзываться встреча стас джоаккино россинь умереть 13 ноябрь 1868 год заупокойный месса присутствовать около четыре тысяча человек огромный траурный процессия направиться кладбище пер лашез впереди идти батальон пехота оркестр легион национальный гвардия исполнять траурный марш сорока воровка молитва моисей отрывок духовный произведение великий композитор тело россинь забальзамировать 1887 год торжественно перевезти италия погрести флоренция рядом могила микеланджело галилея соглашение россинь город париж ставиться условие смерть олимпия город смочь выкупить назад собственность выплатить наследник покупной стоимость земля плюс стоимость здание возвести стоимость определить квалифицировать оценщик всё свой состояние россинь завещать благо культура искусство родный город пезаро наш день регулярно проходить россиниевский оперный фестиваль среди участник встретить имя крупный современный музыкант 29 февраль 1892 год столетие день рождение россинь отметить должный образ флоренция горожанин любить музыка ощущать неловкость оттого могила россинь сант кроч всё ещё подходящий памятник первый открытый конкурс состояться 1897 год комиссия счесть проект приемлемый второй конкурс состояться следующий год новый комиссия одобрить проект джузеппе кассиоля получиться результат монумент открыть 23 июнь 1902 год поставить фон северный стена сант кроч содержать надпись джоаккино россинь основание датировать картуш гласить пезаро флоренция париж образ официально отрицать справедливый притязание болонья внести свой значительный лепта длительный слава россинь наследие ориентироваться сведение монография герберт вейнсток отметить недвижимость композитор оценить смерть 2 5 млн франк равно примерно 1 4 млн доллар сша исключение некоторый часть наследие оставить жена родственник россинь завещать всё свой имущество свой родный город пезаро наследство вложить основать город консерватория назвать имя россинь цель учебный заведение активно работать сей пора являться сохранение память личность россинь произведение консерватория являться главный спонсор ежегодный оперный фестиваль россинь начало предусмотренный завещание премия россинь молодой композитор либреттист стать присуждаться конец июнь 1878 год премия текст вручить 31 декабрь 1878 год музыкальный конкурс должный открыться 1 январь 1879 год каждый участник получать копия получить премия текст положить музыка премия представлять 3000 франк около 1700 доллар первый победитель стать поль коллен свой дочь иаир виконтесса де гранваля положить её музыка жюри входить амбруаз наполеон анри реб эрнест рейя жюля массон премия существовать исключительно французский композитор либреттист выполнять желание россинь олимпий завещать организация заниматься вопрос благосостояние город париж около 200 000 франк сумма увеличиться счёт процент следующий пять год оказаться достаточный построить maison de retraite rossini дом инвалид престарелый оперный артист россинь кулинария россинь гурман кулинар называть высокий кулинария прекрасный музыка дерево корень министр посол аристократ мечтать попасть роскошный приём хлебосольный остроумный хозяин предлагать изысканный блюдо собственный сочинение винный погреб россинь полный вино бутылка раритетный мадера белый вино иоханнесбург снабжать меттерний марсала портвейн запас король португалия фанатичный поклонник композитор друг барон джеймс якоб майер де ротшильд прислать маэстро потрясать виноград свой оранжерея россинь ответить ирония мол благодарный испытывать особый нужда вина пилюля ротшильд намёк понять послать друг свой прославить шато лафит увы гастрономический невоздержанность привести естественный результат близкий конец жизнь россинь страдать ожирение болезнь желудок лечиться французский немецкий курорт вынудить постоянно соблюдать строгий диета однако сохраниться письмо курорт полный подробный описание обед ужин рецепт продегустировать блюдо вино существовать множество рецепт блюдо назвать честь прославить композитор например турнедо россинь коктейль россинь др самый неожиданный оперный гений отметиться современный массовый кухня пезаро родина подавать весьма смелый новшество пицца россинь яйцо майонез награда память россинь гранд офицер орден почётный легион сразу смерть россинь джузеппе верди предложить сотрудничество двенадцать итальянский композитор цель написать реквием россинь сочинение готовый первый годовщина смерть россинь музыка написать исполнить поздний верди решить написать собственный реквием россинь работа затянуться толчок скорый её завершение время композитор написать несколько часть послужить смерть знаменитый писатель алессандро мандзонь 22 май 1873 год верди преклоняться юный год считать образец добродетель патриотизм 1989 год дирижёр гельмут риллинга записать оригинальный версия реквием россинь явиться мировой премьера 1900 год джузеппе кассиоля создать памятник россинь базилик сант кроч флоренция маурый джулиани написать шесть вариация гитара тема россинь каждый вариация называться rossiniana всё вместе называться rossiniane россиниана особенность это сочинение являться хотя авторство это сочинение приписывать джулиани работа кроме джулиани также участвовать паганиня россинь работа это сочинение проходить вилла россинь россинь историография книга жизнь музыка россинь появляться большой количество итальянский язык жизнь смерть множество книга выходить французский язык самый знаменитый наиболее цитировать это жизнь россинь стендаля впервые опубликовать 1824 год её герой весь лишь 32 год написать ещё свой опера французский текст stabat mater маленький торжественный месса первый половина xx век появиться образцовый итальянский биография россинь автор джузеппе радичотти трёхтомный труд называться gioacchino rossini vita documentata opere ed influenze su l arte тиволя 1927 1929 многий последующий автор писать россинь стать опорный труд 1934 год лондон опубликовать монография фрэнсис той россинь этюд жанр трагикомедия время выйти книга россинь предел италия воспринимать загадочный автор комический опера несколько больший мелодичный увертюра оперный сцена стать меняться 1934 год второй мировой война довердиевский итальянский опера начало xix век вновь появляться сцена особенно произведение россинь доницетти беллини всё частый услышать россинь взгляд творчество существенно измениться второй половина xx век появиться новый источник связанный жизнь творчество россинь 1968 год герберт вейнсток 1905 1971 американский исследователь специализироваться область итальянский опера начало xix век издать монография джоаккино россинь принц музыка труд пожалуй впервые представлять россинь плодовитый оригинальный композитор оказать влияние многий композитор особенно доницетти беллини верди отечественный историография исследование посвятить россинь творчество издаваться 30 х год xx век 1930 год выйти статья м иванов борецкий джоаккино россинь журнал пролетарский музыкант 7 1960 год творчество россинь частично осветить труд хохловкин западноевропейский опера конец xviii первый половина xix век м 1962 м черкашин исторический опера эпоха романтизм 1968 самый значительный исследование россинь россия считать монография ф бронфин 1973 письмо отзыв пресса воспоминание современник войти монография воссоздавать правдивый облик крупный мастер итальянский оперный искусство давать представление среда протекать жизнь творчество 1990 год увидеть свет книга клюйкова маленький повесть большой композитор джоаккино россинь русскоязычный исследование выйти xxi век данный момент назвать диссертация хоффманна феномен бельканто первый половина xix век композиторский творчество исполнительский искусство вокальный педагогика м 2008 работа рассматриваться вокальный стиль опера россинь беллини доницетти сочинение опера деметрия полибий demetrio e polibio 1806 пост 1812 р валле рим вексель брак la cambiale di matrimonio 1810 р сан моиза венеция странный случай l equivoco stravagante 1811 театро дель корсо болонья счастливый обман l inganno felice 1812 р сан моиза венеция кира вавилон ciro in babilonia 1812 р муниципал феррар шёлковый лестница la scala di seta 1812 р сан моиза венеция пробный камень la pietra del parugone 1812 р ла скала милан случай делать вор перепутать чемодан l occasione fa il ladro ossia il cambio della valigia 1812 р сан моиза венеция синьор брускино случайный сын il signor bruschino ossia il figlio per azzardo 1813 танкред tancredi 1813 р ла феничего венеция итальянка алжир l italiana in algeri 1813 р сан бенедетто венеция аврелиана пальмира aureliano in palmira 1813 р ла скала милан турок италия il turco in italia 1814 сигизмунд sigismondo 1814 р ла феничего венеция елизавета королева англия elisabetta regina d inghilterra 1815 р сан карло неаполь торвальдо дорлиска torvaldo e dorliska 1815 р валле рим альмавива тщетный предосторожность almaviva ossia l inutile precauzione известный назва севильский цирюльник il barbiere di siviglia 1816 р арджентина рим газета брак конкурс la gazzetta ossia il matrimonio per concorso 1816 р фьорентини неаполь отелло венецианский мавр otello ossia il моrый di venezia 1816 р дель фондо неаполь золушка торжество добродетель cenerentola ossia la bont in trionfo 1817 р валле рим сорок воровка la gazza ladra 1817 р ла скала милан армида armida 1817 р сан карло неаполь аделаида бургундский adelaide di borgogna 1817 р арджентина рим моисей египет mose in egitto 1818 р сан карло неаполь франц ред назва моисей фараон переход красный море moise et pharaon ou le passage de la mer rouge 1827 корол академия музыка танец париж адин калиф багдадский adina ossia il califfo di bagdad 1818 пост 1826 р сан карло лиссабон риччардо зораид ricciardo e zoraide 1818 р сан карло неаполь эрмион ermione 1819 эдуардо кристина eduardo e cristina 1819 р сан бенедетто венеция дева озеро la donna del lago 1819 р сан карло неаполь бьянка фальеро совет bianca faliero ossia ii consiglio dei tre 1819 р ла скала милан магомет ii maometto ii 1820 р сан карло неаполь франц ред назва осада коринф le siege de corinthe 1826 корол академия музыка танец париж матильда ди шабраный красота железный сердце matilde di shabran ossia bellezza e cuor di ferro 1821 р аполло рим зельмира zelmira 1822 р сан карло неаполь семирамида semiramide 1823 р ла феничего венеция путешествие реймс гостиница золотой лилия il viaggio a reims ossia l albergo del giglio d oro 1825 театр итальный париж граф орь le comte ory 1828 корол академия музыка танец париж вильгельм телля guillaume tell 1829 хоровой вокальный инструментальный произведение духовный музыка псалом трёхголосный 1808 месса 1808 laudamus qui tollis торжественный месса 1819 ave maria 4 голос quoniam 1832 бас сопровождение оркестр мелодия реквием контральто фп canlemus domino 8 голос salutaris hostia 1857 4 голос tantum ergo 2 тенор бас stabat mater 4 голос хор оркестр 2 ред 1841 хор вера надежда милосердие 3 женский голос фп 1844 маленький торжественный месса 4 голос хор фисгармония фп 1863 кантата гимн 29 сочинение камерный музыка 6 соната 2 скрипка виолончель контрабас 1804 5 квартет 2 скрипка альт виолончель 1806 1808 6 квартет духов инструмент 1808 1809 музыкальный вечер 8 ариетта 4 дуэт сопровождение фп 1835 грех старость peches de vieillesse 14 тетрадь вокальный инструментальный ансамбль фортепианный пьеса 237 пьеса 1857 1868 итальянский альбом французский альбом сдержать пьеса четыре закуска четыре десерт quatre hors d oeuvres et quatre mendiants альбом подросток альбом смышлёный ребёнок альбом хижина альбом дворец альбом фортепиано скрипка виолончель фисгармония хор разный фортепианный музыка разный вокальный музыка несколько безделушка альбом болеутоляющий музыка musique anodine прочий грех старость 6 песня ария текст метастазио mi lagnero tacendo голос фортепиано разный год смотреть также tarantella napoletana примечание литература бронфин ф джоаккино россинь м советский композитор 1973 1888 вейнсток герберт джоаккино россинь принц музыка м центрполиграф 2003 isbn 5 9524 0153 8 gallo denise 2010 2002 gioachino rossini a research and information guide 2 ed abingdon routledge retrieved 15 march2015 gossett philip 2009 rossini gioachino in grove music online oxford music online osborne richard 1986 rossini master musicians series london dent osborne richard 1986 rossini in the musical times vol 127 no 1726 december 1986 691 musical times publications ltd osborne richard 1998 rossini gioacchino with philip gossett list of works in stanley sadie ed the new grove dictionary of opera vol four pp 56 67 london macmillan osborne richard 2007 rossini his life and works oxford oxford university press radiciotti giuseppe 1927 1929 gioacchino rossini vita documentata opere ed influenza su l arte tivoli majella servadio gaia 2003 rossini london constable new york carroll and graff toye francis 1987 rossini the man and his music revised edition of rossini a study in tragi comedy heinemann london 1934 ed new york dover publications retrieved13 march 2015 weinstock herbert 1968 rossini a biography new york knopf erentoilluminati 228 1337 клюйкова маленький повесть большой композитор джоаккино россинь музыка 1990 россинь джоаккино ария ранний комический опера баритон составитель чувашов планета музыка спб 2021 http www m planet ru id 20 detail 1152 ссылка джоакино антонио россинь нота произведение international music score library project стендаль жизнь россинь собрание сочинение 15 ти 8 изд правда м 1959 г итальянский опера россия несостоявшийся поездка петербург джоаккино россинь труппа доменико барбайя газета музыкальный правда