«Сталкер» — советский фантастический фильм-притча режиссёра Андрея Тарковского, снятый на киностудии «Мосфильм» в 1979 году по сценарию братьев Стругацких, написанному по мотивам их повести «Пикник на обочине». Одно из наиболее значительных произведений в творчестве Андрея Тарковского. Наряду с его фильмами «Андрей Рублёв», «Солярис» и «Зеркало», «Сталкер» периодически включается в списки лучших кинопроизведений всех времён.
Производство фильма сопровождалось множеством проблем, в частности, из-за землетрясения 11 января 1977 года в районе Исфары пришлось искать новую натуру, что заняло около трёх месяцев. После долгих поисков Георгий Рерберг в апреле 1977 года нашёл новую натуру в Эстонии, у Главпочтамта в Таллине, а также в 25 километрах от города, в районе старой разрушенной электростанции на реке Ягала. Съёмки завершились 19 декабря 1978 года.. Бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил 1 миллион рублей.
25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» состоялся первый закрытый показ картины «для своих». Премьера для рядового зрителя состоялась в июле 1979 года в Томске. Московская премьера прошла лишь в мае 1980 года в кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре. В 1980 году фильм был удостоен специальной премии жюри для внеконкурсного фильма на МКФ в Каннах, а сам режиссёр в том же году получил специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло».

Сюжет Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве; у героев нет имён — только прозвища.
Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, носящий прозвище «Сталкер» (Александр Кайдановский). Он живёт в бедности с женой и больной дочерью, которую называют Мартышкой. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Зона, по информации из приведенного в начале фильма интервью «нобелевского лауреата», — место, где приблизительно за 20 лет до начала действия фильма было зарегистрировано падение метеорита или какого-то иного вмешательства извне. Впоследствии в районе падения начали происходить аномальные явления, стали пропадать люди. Место получило название «Зона», и стали распространяться слухи о некой таинственной комнате, где могут исполняться желания: «самые заветные, самые искренние, самые выстраданные». Зону сначала обнесли колючей проволокой, а потом оцепили полицейскими кордонами.
Сталкера нанимают проводником для прохода к Комнате Профессор и Писатель. Вместе с писателем в Зону хотела пойти также одна женщина, но Сталкер ей отказывает.
В начале фильма в чёрно-белой гамме показано, как трое на автомобиле, следуя за тепловозом, едущим на полицейский пост, проникают в Зону. Полицейские открывают по ним огонь, но им удаётся уйти. Они садятся на дрезину и отправляются вглубь Зоны. Здесь картина становится цветной. Путники двигаются к центру Зоны, к Комнате. Выясняется, что вход в неё расположен всего в нескольких сотнях метров от начала пути. Сталкер требует, чтобы спутники беспрекословно подчинялись его указаниям, объясняя, что прямой путь в Зоне — не самый короткий. Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны скептически, идёт прямо, но посторонний голос приказывает ему вернуться. Троица отправляется в долгий обходной путь.
В чём конкретно состоит опасность ловушек, в фильме не раскрывается, но к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, больше не спорит со Сталкером. Благополучно избежав всех ловушек Зоны, в том числе и самой опасной из них, именуемой «мясорубкой», герои добираются до Комнаты. Сталкер говорит, что он ничего не выбирает, а Зона сама определяет, кому дойти, и предупреждает, что для исполнения желания нужно вспомнить свое прошлое, какое бы оно ни было, а также нужна вера. Писатель отказывается входить в Комнату.
Профессор, как выясняется, имел своей целью не загадать желание, а уничтожить Комнату; 20 лет назад вместе со своими друзьями-учёными он уже был здесь, и тогда они хотели взорвать это место созданной им вместе с его коллегами 20-килотонной бомбой. Но, пожалев природу и надеясь на изменения, они спрятали её в одном из рядом стоящих зданий. Теперь же своё намерение он мотивировал стремлением предотвратить претворение в жизнь опасных подсознательных желаний, которые могут привести к гибели человечества. Но, кроме этого, есть ещё и личный мотив: он приходит в Зону, чтобы отомстить одному из тех бывших друзей, вместе с которыми прятал бомбу. Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, иначе люди потеряют надежду, которую и давал им Сталкер, приводя в Зону. Писатель отказывается загадывать желание, объясняя это тем, что никому не дано в полной мере понять и признать свои самые сокровенные мечты и поэтому использовать Комнату в своих целях никто не сможет. Исполнится не то, о чем человек даже закричит, а то, что составляет его нутро, его суть. Поняв, что в Зону ходить бессмысленно, как и разрушать Комнату, Профессор разбирает и выбрасывает бомбу. С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят назад. Сталкер возвращается домой к жене и дочери. Он говорит жене, что в людях не осталось веры («орган, которым верят, атрофировался за ненадобностью»), необходимой как для похода в Зону, так и для жизни.
В заключительном монологе жена Сталкера говорит, что её муж — блаженный. И она знала, что будет трудно, но «лучше горькое счастье, чем серая унылая жизнь». В последнем эпизоде фильма показано, что дочь Сталкера обладает парапсихологическими способностями.

В ролях Съёмочная группа Авторы сценария: Аркадий и Борис Стругацкие
Режиссёр-постановщик: Андрей Тарковский
Операторы: Александр Княжинский, Георгий Рерберг, Леонид Калашников
Художник-постановщик: Андрей Тарковский, Александр Бойм
Художник: Шавкат Абдусаламов
Композитор: Эдуард Артемьев
Звукорежиссёр: Владимир Шарун
Дирижёр: Эмин Хачатурян
Монтаж: Людмила Фейгинова
Художник по костюмам: Нелли Фомина
Художники: Рашит Сафиуллин, Владимир Фабриков
Ассистент режиссёра: Марианна Чугунова, Евгений Цымбал
Директор фильма: Александра Демидова

Создание = Предыстория =
В 1973 году, ещё в период работы над «Зеркалом», Андрей Тарковский записал в дневнике, что его заинтересовала новая повесть братьев Стругацких «Пикник на обочине». В 1974 году он связался с писателями и сообщил, что хотел бы её экранизировать. В то время Тарковский также вынашивал планы экранизации Достоевского («Идиот») и Толстого («Смерть Ивана Ильича»), взялся писать сценарий по роману «Ариэль». Однако к концу 1975 года он окончательно решил, что будет вместе со Стругацкими работать над сценарием по их повести.
В феврале 1976 года Тарковский официально получил «добро» на съёмки от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша. Тогда же писатели закончили второй вариант сценария с рабочим названием «Машина желаний», который не устроил режиссёра. Те первые наброски Тарковский назвал слишком «пёстрыми» и нуждающимися в «ускучнении». Писатели терпеливо относились к бесконечным переделкам будущего сценария.

Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения удовлетворил.

Хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась в основном в выбраковывании материала. Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием «Машины желаний» никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал эту работу бесконечно изматывающей. Из-за «Сталкера» откладывалась повесть «Жук в муравейнике». Филипп Ермаш предупреждал Тарковского перед окончательным одобрением, что братья имеют репутацию «неэкранизируемых», особенно после неудачи предыдущей попытки экранизации по мотивам «Парня из преисподней». Однако Тарковский твёрдо стоял на своём.
Запуск фильма мог бы затянуться ещё дольше, и Тарковскому пришлось написать письмо в адрес XXV съезда КПСС — достаточно обычный приём в то время. В октябре 1976 года были подобраны актёры на главные роли и найдена натура. В съёмочную группу вошли те, у кого за плечами был не один фильм вместе с Тарковским: Георгий Рерберг, Эдуард Артемьев, Людмила Фейгинова, Николай Гринько и Анатолий Солоницын.

= Съёмки =
Фильм должны были запустить в производство в начале 1977 года, но землетрясение в районе Исфары повлекло за собой очередную задержку — пришлось искать новую натуру.
15 февраля 1977 года была снята первая павильонная сцена фильма — дом Сталкера в начальных эпизодах. Натурные съёмки возобновились в мае в Эстонии. Первые проявленные материалы оказались браком, и режиссёр, приостановив производство, на 40 дней уехал разбираться в Москву. К июлю съёмки возобновились, и в августе был готов черновой вариант фильма, где, по отзывам Стругацких, Кайдановский играл крутого парня и афериста Аллана (близкого по духу к герою «Пикника на обочине» Рэду Шухарту).
Из-за постоянных переделок фильм стал выходить за рамки бюджета, сценарий переписывался прямо по ходу съёмок, которые продвигались тяжело и медленно. Тарковского совершенно не устраивали результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что «всё не то и не так». Придирчивость режиссёра утомляла группу. Над сценой, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней. Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке.
Фильм снимался на киноплёнку Kodak, которая в советское время была дефицитом и отпускалась только избранным режиссёрам. Георгию Рербергу доводилось сталкиваться с плёнкой Kodak, и он имел репутацию одного из самых профессиональных советских операторов. 9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при проявке плёнки были безвозвратно испорчены в лабораториях «Мосфильма». По этому поводу высказывались самые разные версии: от подмены плёнки недоброжелателями до тактического хода Тарковского, который таким образом хотел полностью переделать не устраивавший его фильм. История получила громкую огласку, и по ней даже проводились расследования журналистов. Впрочем, по мнению писателя Анта Скаландиса, причина была в обычной халатности персонала.
Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и Георгия Рерберга. По воспоминаниям Павла Фаттахутдинова: «Между ними посредником была Маша Чугунова, любимый, преданный ассистент Тарковского. Андрей Арсеньевич говорил: „Маша, скажите оператору, что нужно сделать то-то и то-то“. Маша молчала, а Рерберг, как бы обращаясь к ней, говорил: „Маша, скажи режиссёру, что я так делать не буду“». В итоге оператор был отстранён от работы над картиной, хотя небольшой по объёму материал, снятый им, в картину всё-таки попал.
Съёмочная команда предполагала, что картину могут закрыть, но ещё в июле 1977 года Тарковский смог получить разрешение в Госкино на увеличение бюджета до двухсерийного. По мнению Аллы Латыниной, Филипп Ермаш симпатизировал Тарковскому и только так можно объяснить неожиданное разрешение на увеличение бюджета картины. В сентябре — октябре 1977 года съёмки продолжили с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником-постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым, который сменил Александра Бойма). Однако весь этот материал Тарковский забраковал. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход событий картины.
В октябре 1977 года сценарий, который по-прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже в восьмой или девятый, раз был переписан. Метод проб и ошибок, когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов дал результат. Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и наконец выдумали Сталкера-юродивого. Этот вариант понравился Тарковскому, но зима приостановила съёмки. В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой. Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало, и Кайдановский воплотил на экране новый образ. В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский. В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года.
Съёмки завершились 19 декабря 1978 года. В итоге бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил 1 миллион рублей.

= Места съёмок =

Первоначально необходимая натура была найдена Тарковским возле города Исфара, в Таджикистане, однако 31 января 1977 года город был разрушен землетрясением. Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. После долгих поисков в апреле 1977 года Георгий Рерберг нашёл новую натуру в Эстонии, у Главпочтамта в Таллине, а также в 25 километрах от города, в районе старой разрушенной электростанции на реке Ягала.
Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, сильно загрязняя её. Эпизод с заставой ООН снимался около котельной старого Таллинского элеватора, в центре Таллина, в квартале Ротерманна. Внутренняя улица квартала теперь называется «Stalkeri kaik» — «Сталкерский проход». Начало этого эпизода — проезд тепловоза — снималось у старой Таллинской теплоэлектростанции (ныне «Kultuurikatel» — «Котёл культуры»), на трубе до сих пор осталась надпись «UN». В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер».
Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки проходили в студии «Мосфильма». Финальные сцены, где Сталкер несёт на плечах свою дочь, а также виды индустриального пейзажа из открытой двери бара снимали в Москве, в районе Загородного шоссе. На заднем плане видны трубы ТЭЦ-20.

= Судьба после премьеры =
Фильм довольно долго не выпускали в прокат. Однако, в отличие от большинства других фильмов Тарковского, «Сталкер» практически не подвергся цензурной правке и имел более или менее успешную прокатную судьбу в СССР.
25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» состоялся первый закрытый показ картины «для своих». Премьера для рядового зрителя состоялась в июле 1979 года в Томске (Дворец зрелищ и спорта, Дом учёных). Московская премьера прошла лишь в мае 1980 года в кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре. В Москве фильм был показан всего в трёх кинотеатрах, а по стране разошлось 196 фильмокопий. В первые месяцы после премьеры факт выхода очередного фильма Тарковского никак не был отмечен в советской прессе. Отзывы и рецензии в «Правде» и «Литературной газете» появились только в 1981 году — после показа картины на Каннском фестивале.
В 1980 году Тарковский получил звание Народного артиста РСФСР, но «Сталкер» стал его последней картиной, снятой в СССР, дальше он работал за границей. Новый всплеск интереса к фильму возник сразу после Чернобыльской катастрофы и смерти Тарковского в 1986 году. Фильм часто называли роковым для его создателей.

Критика Так тяжело давшийся фильм, пятая из семи работ режиссёра, открывает зрителям позднего Тарковского. Картина была оценена критиками как одно из его наиболее значительных произведений и замечательное явление мирового кинематографа в целом. Майя Туровская написала, что «фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство». Критик The New York Times Винсент Кэнби отозвался о нём как о «поразительной красоте» и отдельно упомянул великолепную работу оператора.
В первых отзывах западные критики начала 1980-х рассматривали фильм через призму политического и исторического контекста жизни в СССР того периода. Другой взгляд — попытка отнести фильм к так называемой экологической теме, предвосхитившей историю Чернобыля. В дальнейшем анализ выявил многомерный и глубокий философский контекст картины.
Тарковский в «Сталкере» отвлекается от символизма, пронизывающего предыдущие ленты: мотива полёта, образов детства, фигур матери и отца; животных (особенно лошадей); столь любимого дождя. На заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит к минимализму. Фильм более сжат и целостен, обращая зрителя к традициям «чистого кино». Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма с использованием монохрома — всё подчинено одной цели. Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнута словами Сталкера о том, что в Зоне прямой путь не самый короткий. Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью экзистенциального действа на экране.

Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведён к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестаёт быть «внешним» миром и предстаёт как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счёт «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало».

В первых вариантах сценария был ядерный взрыв, петля времени и золотой шар вместо комнаты. После долгой работы со сценарием Тарковский последовательно изжил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине». Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние. В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути — Комнате и исполнению желаний состоит весь смысл картины. Отождествление пути, по которому проходят герои, и поиска самого себя — один из главных философских посылов картины.
Самое начало картины — путь на дрезине — снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир. В Зоне все привычные ориентиры рушатся: то, что опасно в обычной жизни, тут — бессмысленная груда металлолома. Грозные «ловушки» Зоны в фильме — не столько ловушки физические, сколько духовные и психологические.

Исследователи творчества Тарковского выделяют своеобразную трилогию: «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер». Вся она — о поиске себя и внутреннего пути. Так или иначе герои в них соприкасаются с возможностью исполнения сокровенных желаний. Все эти картины исследуют конфликт между рационализмом и наукой, с одной стороны, и верой — с другой. Образ Сарториуса из «Соляриса» в этом весьма близок к Профессору из Сталкера, ищущему рациональное объяснение феноменам, которые он вынужден наблюдать.
Христианская символика и духовные мотивы, к которым неоднократно прибегал Тарковский, отчётливо проявляются и в сюжете «Сталкера». В сцене, происходящей после преодоления героями водопада, киноведы Джонсон и Петрие усмотрели явную отсылку к Евангелию от Луки, событиям в Эммаусе, где 2 апостола не узнали Иисуса, встретив его. Герои или голос за кадром неоднократно цитируют библейские тексты. В сцене длинного пролёта камеры над стоячей водой зритель может увидеть фрагмент Гентского алтаря Ван Эйка. Впрочем, сам Тарковский не считал, что христианская тема и христианское начало столь важны в фильме. С его точки зрения, гораздо существеннее было столкновение рационального и иррационального, материального и духовного, которое явственно проявляется в конфликте Сталкера и двух его спутников.
Сюжет картины в основном концентрируется вокруг троих героев, их споров и действий. Их образы несут каждый своё философское начало: Профессор — научный материализм, Писатель — мировоззрение художника, выродившееся в цинизм; сам Сталкер — это вера. Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают его. Сталкер возвращается из Зоны к жене и больной дочери разочарованным в людях.
Актёрские работы в картине не так заметны и уходят на второй план — зрителя гораздо больше привлекает визуальная составляющая. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына, но отдельно критики отметили новое лицо — Александра Кайдановского, столь убедительно выглядящего в роли «юродивого» Сталкера. Ассистент режиссёра Евгений Цымбал вспоминал, что практически всем актёрам пришлось найти совершенно неестественный для себя подход к воплощению роли, заставить себя стать другими. Особенно это касалось Кайдановского, который в жизни видел себя полной противоположностью образу Сталкера — человеком последовательным, цельным и жёстким.
Сам Тарковский в интервью так отзывался о картине:

Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить. Для этого он ходит в Зону. Понимаешь? В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма…

А в другом интервью он следующим образом охарактеризовал основную идею фильма:

Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в каждом человеке.

Кандидат психологических наук Наталья Фёдорова видела в повести и фильме развитие традиционной для российской культуры темы странничества. В образе героя Кайдановского она видела новый этап в развитии этого явления «как попытку физического выживания и преодоления экстремальных условий гипотетического будущего, так и разрешения внутреннего кризиса, связанного с индивидуальным мировосприятием».

Культурное влияние «Сталкер» стал важной вехой в творческом пути Тарковского и повлиял в значительной степени на людей, с которыми он совместно работал, на кинематографический язык, заложил своеобразные традиции. На съёмочной площадке «Сталкера» рядом с Тарковским учились будущие режиссёры Евгений Цымбал и Константин Лопушанский. Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на курсы режиссёров, но в дальнейшем совместно поработать им не удалось.
Фильм «Телохранитель» был снят как явное подражание теме «Сталкера» и во многом той же самой командой, однако полностью реализовать замысел не удалось. В 1981—1982 годах Аркадий Стругацкий и Андрей Тарковский неоднократно встречались, вместе написали сценарий картины «Берегись! Змеи!», вынашивали планы экранизации «Жука в муравейнике». По мнению биографа братьев Стругацких Анта Скаландиса, сценарий последнего фильма Тарковского «Жертвоприношение» — во многом совместная работа Тарковского и Аркадия Стругацкого.
Визуальное решение фильма — грязные и унылые пейзажи, разваливающиеся дома; сама Зона — было перенято многими советскими и российскими кинематографистами. Отпечаток влияния «Сталкера» несут на себе такие картины, как «Третья планета», «Рой», «Кин-дза-дза!» и другие.
Фильм в значительной степени повлиял на европейский и мировой кинематограф. Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах, как «Элемент преступления» Ларса фон Триера (1984) и известный фантастический фильм Мамору Осии «Авалон».
Исследованию картины «Сталкер» как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов.
Известный британский музыкант Брайан Уильямс (Lustmord), вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал совместно с Робертом Ричем альбом «Сталкер».
В клипе известного диджея Ричи Хоутина «We (All) Search» использован фрагмент с дочерью Сталкера в финальной сцене. Клип «The Tunnel» с участием самого Ричи тоже во многом напоминает указанную сцену с девочкой.
В память о фильме Тарковского как о явлении в мировой культуре с 1995 года в Москве проводится кинофестиваль «Сталкер».
Фестиваль «Горящий человек» родился благодаря поездкам в пустыню «Зонального общества» 1986 года основания, появившегося благодаря фильму «Сталкер».
Позже, в 2007 году украинская компания GSC Game World, вдохновившись фильмом, выпустила серию игр  S.T.A.L.K.E.R..
Известная художница био-арта Ольга Киселёва, приглашенная создать сценографию мировой премьере оперы Тьерри Пеку «Сталкер», состоявшейся в аббатстве Сент-Уан в Руане 22 мая 2024 года, предложила серию монументальных скульптур из биоматериалов, а также интерактивную инсталляцию на основе развивающегося мицелия. Созданные в рамках резиденции художницы в Институте Пастера в Париже в 2023—2024 годах, эти работы дали начало выставке Ольги Киселёвой «Зона» в Музее искусства и археологии Эврё (июнь — сентябрь 2024 года), вдохновлённой фильмом «Сталкер».

Награды Специальная премия жюри для внеконкурсного фильма на МКФ в Каннах в 1980 году.
Специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло» режиссёру Андрею Тарковскому в 1980 году.

Особенности = Отличия от книги =
В фильме от книги остался только образ Зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие сталкера как проводника в Зоне.

Зона — это очень сложная система смертельных ловушек. Здесь не возвращаются тем же путём, которым шли. Здесь каждую минуту всё меняется. В Зоне не работают теоретические построения, полагаться следует только на интуицию. Зона принимает только потерявших надежду.

В качестве главной ловушки, так же как и в «Пикнике на обочине», упоминается «мясорубка». Для того, чтобы пройти её, якобы необходимо пожертвовать жизнью человека. Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией. Для их выявления Сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами. Этот же приём применяет и Рэд Шухарт, главный герой «Пикника…».
В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны — ловушка, связанная с петлёй времени, — но в окончательный сценарий она не вошла.

= Цитаты =

В фильме цитируются:

Фёдор Тютчев — стихотворение «Люблю глаза твои, мой друг…».
Арсений Тарковский — стихотворение «Вот и лето прошло, словно и не бывало…».
Апокалипсис — Откр.6:12-16.
Евангелие от Луки — Лк.24:13?−18 (до «один из них, именем…»).
Дао дэ цзин (гл. 76).
Акутагава Рюноскэ — «У меня нет совести. У меня есть только нервы» (из «Слов пигмея»).
Герман Гессе — «Игра в бисер»: «То, что ты называешь страстью, — это не сила души, а трение между душой и внешним миром».
Иван Бунин — «Освобождение Толстого» — цитирует мнение общего знакомого о Толстом: «В силу своего гения он хочет и должен верить, но органа, которым верят, ему не дано».

Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Машина желаний  (неопр.). Фантасты братья Стругацкие: Книги. Русская фантастика (1999). — Первый вариант сценария (1975 год). Дата обращения: 21 марта 2011.
Сталкер  (неопр.). Фантасты братья Стругацкие: Книги. Русская фантастика (1999). — Один из последних вариантов сценария (1977 год). Дата обращения: 21 марта 2011.
«Сталкер» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Greg Polin Stalker’s meaning in terms of temporality and spatial relations (англ.)
«Сталкер» на сайте проекта об Андрее Тарковском
Информация о месте съёмок «Сталкера» (эст.)
Корнеева, Ирина. Двое в зеркале: Неизвестные подробности конфликта Андрея Тарковского и Георгия Рерберга // Российская газета. 24 июня 2008. № 4690
Культовый фильм Андрея Тарковского — Сталкер
35-лет фильму «Сталкер», который снимали в Эстонии

сталкер советский фантастический фильм притча режиссёр андрей тарковский снять киностудия мосфильм 1979 год сценарий брат стругацкий написать мотив повесть пикник обочина наиболее значительный произведение творчество андрей тарковский наряду фильм андрей рублёв солярис зеркало сталкер периодически включаться список хороший кинопроизведение весь время производство фильм сопровождаться множество проблема частность землетрясение 11 январь 1977 год район исфара прийтись искать новый натура занять около месяц долгий поиск георгий рерберг апрель 1977 год найти новый натура эстония главпочтамт таллин также 25 километр город район старый разрушить электростанция река ягала съёмка завершиться 19 декабрь 1978 год бюджет картина перерасходовать 300 тысяча рубль превысить 1 миллион рубль 25 май 1979 год киностудия мосфильм состояться первый закрытый показ картина свой премьера рядовой зритель состояться июль 1979 год томск московский премьера пройти лишь май 1980 год кинотеатр мир цветной бульвар 1980 год фильм удостоить специальный премия жюри внеконкурсный фильм мкф канны режиссёр год получить специальный приз лукино висконтить национальный итальянский кинопремия давид ди донателло сюжет действие фильм происходить вымышленный время пространство герой имя прозвище главный герой фильм недавно выйти тюрьма человек носить прозвище сталкер александр кайдановский жить бедность жена больной дочь называть мартышка сталкер зарабатывать жизнь организовать нелегальный экспедиция зона несмотря протест свой жена зона информация привести начало фильм интервью нобелевский лауреат место приблизительно 20 год начало действие фильм зарегистрировать падение метеорит иной вмешательство извне впоследствии район падение начать происходить аномальный явление стать пропадать человек место получить название зона стать распространяться слух некий таинственный комната мочь исполняться желание самый заветный самый искренний самый выстрадать зона сначала обнести колючий проволока оцепить полицейский кордон сталкер нанимать проводник проход комната профессор писатель вместе писатель зона хотеть пойти также женщина сталкер отказывать начало фильм чёрно белый гамма показать трое автомобиль следовать тепловоз ехать полицейский пост проникать зона полицейский открывать огонь удаваться уйти садиться дрезина отправляться вглубь зона картина становиться цветной путник двигаться центр зона комната выясняться вход расположить весь несколько сотня метр начало путь сталкер требовать спутник беспрекословно подчиняться указание объяснять прямой путь зона самый короткий профессор согласный писатель отправиться зона поиск выход творческий кризис относиться угроза предупреждение сталкер опасность зона скептически идти прямо посторонний голос приказывать вернуться троица отправляться долгий обходный путь конкретно состоять опасность ловушка фильм раскрываться конец путешествие писатель столкнуться некий аномалия большой спорить сталкер благополучно избежать весь ловушка зона число опасный именовать мясорубка герой добираться комната сталкер говорить выбирать зона определять дойти предупреждать исполнение желание нужно вспомнить свой прошлое оно также нужный вера писатель отказываться входить комната профессор выясняться иметь свой цель загадать желание уничтожить комната 20 год назад вместе свой друг учёный хотеть взорвать это место создать вместе коллега 20 килотонна бомба пожалеть природа надеяться изменение спрятать её рядом стоящий здание свой намерение мотивировать стремление предотвратить претворение жизнь опасный подсознательный желание мочь привести гибель человечество кроме это ещё личный мотив приходить зона отомстить бывший друг вместе прятать бомба сталкер убеждать уничтожать комната иначе человек потерять надежда давать сталкер приводить зона писатель отказываться загадывать желание объяснять это никто дать полный мера понять признать свой самый сокровенный мечта поэтому использовать комната свой цель никто смочь исполниться человек закричать составлять нутро понять зона ходить бессмысленно разрушать комната профессор разбирать выбрасывать бомба порог комната герой загадать желание уходить назад сталкер возвращаться домой жена дочь говорить жена человек остаться вера орган верить атрофироваться ненадобность необходимый поход зона жизнь заключительный монолог жена сталкер говорить её муж блаженный знать трудно хороший горький счастие серый унылый жизнь последний эпизод фильм показать дочь сталкер обладать парапсихологический способность роль съёмочный группа автор сценарий аркадий борис стругацкий режиссёр постановщик андрей тарковский оператор александр княжинский георгий рерберг леонид калашников художник постановщик андрей тарковский александр бойм художник шавкат абдусалам композитор эдуард артемьев звукорежиссёр владимир шарун дирижёр эмин хачатурян монтаж людмила фейгиновый художник костюм нелли фомин художник рашит сафиуллин владимир фабрик ассистент режиссёр марианна чугунов евгений цымбал директор фильм александр демидов создание предыстория 1973 год ещё период работа зеркало андрей тарковский записать дневник заинтересовать новый повесть брат стругацкий пикник обочина 1974 год связаться писатель сообщить хотеть её экранизировать время тарковский также вынашивать план экранизация достоевский идиот толстой смерть иван ильич взяться писать сценарий роман ариэль однако конец 1975 год окончательно решить вместе стругацкий работать сценарий повесть февраль 1976 год тарковский официально получить добро съёмка председатель госкино ссср филипп ермаш писатель закончить второй вариант сценарий рабочий название машина желание устроить режиссёр первый набросок тарковский назвать слишком пёстрый нуждаться ускучнения писатель терпеливо относиться бесконечный переделка будущее сценарий посчастливиться работать гений сказать друг друг это значит следовать приложить всё свой сила способность создать сценарий возможность исчерпывающий наш гений удовлетворить хотя титр тарковский значиться сценарист считаться соавтор роль заключаться основное выбраковывание материал борис стругацкий вспоминать сравнение сценарий машина желание никакой произведение отнять столько сила назвать работа бесконечно изматывать сталкер откладываться повесть жук муравейник филипп ермаш предупреждать тарковский окончательный одобрение брат иметь репутация неэкранизировать особенно неудача предыдущий попытка экранизация мотив парень преисподняя однако тарковский твёрдо стоять свой запуск фильм мочь затянуться ещё долгий тарковский прийтись написать письмо адрес xxv съезд кпсс достаточно обычный приём время октябрь 1976 год подобрать актёр главный роль найти натура съёмочный группа войти плечо фильм вместе тарковский георгий рерберг эдуард артемьев людмила фейгиновый николай гринько анатолий солоницын съёмка фильм должный запустить производство начало 1977 год землетрясение район исфара повлечь очередной задержка прийтись искать новый натура 15 февраль 1977 год снятой первый павильонный сцена фильм дом сталкер начальный эпизод натурный съёмка возобновиться май эстония первый проявить материал оказаться брак режиссёр приостановить производство 40 день уехать разбираться москва июль съёмка возобновиться август готовый черновой вариант фильм отзыв стругацкий кайдановский играть крутой парень аферист аллан близкий дух герой пикник обочина рэда шухарт постоянный переделка фильм стать выходить рамка бюджет сценарий переписываться прямо ход съёмка продвигаться тяжело медленно тарковский совершенно устраивать результат жаловаться борис стругацкий всё придирчивость режиссёр утомлять группа сцена длиться экран несколько секунда художник картина работать несколько день тарковский добиваться лужайка попасть кадр зелёный цвет весь трава неправильный оттенок скрупулёзно удаляться травинка фильм сниматься киноплёнка kodak советский время дефицит отпускаться избранный режиссёр георгий рерберг доводиться сталкиваться плёнка kodak иметь репутация самый профессиональный советский оператор 9 август 1977 год несколько тысяча метр отснять материал проявка плёнка безвозвратно испортить лаборатория мосфильм повод высказываться самый разный версия подмена плёнка недоброжелатель тактический ход тарковский образ хотеть полностью переделать устраивать фильм история получить громкий огласка проводиться расследование журналист мнение писатель ант скаландис причина обычный халатность персонал дело закончиться серьёзный размолвка тарковский георгий рерберг воспоминание павел фаттахутдинов посредник маша чугунов любимый предать ассистент тарковский андрей арсениевич говорить маша сказать оператор нужно сделать маша молчать рерберг обращаться говорить маша сказать режиссёр делать итог оператор отстранить работа картина хотя небольшой объём материал снять картина всё таки попасть съёмочный команда предполагать картина мочь закрыть ещё июль 1977 год тарковский смочь получить разрешение госкино увеличение бюджет двухсерийный мнение алла латынина филипп ермаш симпатизировать тарковский объяснить неожиданный разрешение увеличение бюджет картина сентябрь октябрь 1977 год съёмка продолжить новый оператор леонид калашников художник постановщик шавкат абдусаламов сменить александр бойм однако весь материал тарковский забраковать начаться зима натура никак укладываться сценарный ход событие картина октябрь 1977 год сценарий прежний устраивать тарковский очередной восьмой девятый переписать метод проба ошибка режиссёр никак мочь объяснить автор сценарий хотеть конец конец дать результат вспоминать борис стругацкий брат дойти отчаяние выдумать сталкер юродивый вариант понравиться тарковский зима приостановить съёмка апрель 1978 год тарковский перенести инфаркт приступить работа заново третий счёт команда измениться концепция полностью исчезнуть научно фантастический начало кайдановский воплотить экран новый образ третий вариант оператор стать александр княжинский конец конец третий заход фильм полностью переснять июнь декабрь 1978 год съёмка завершиться 19 декабрь 1978 год итог бюджет картина перерасходовать 300 тысяча рубль превысить 1 миллион рубль место съёмка первоначально необходимый натура найти тарковский возле город исфара таджикистан однако 31 январь 1977 год город разрушить землетрясение съёмка это обстоятельство мешать съёмочный группа негде жить долгий поиск апрель 1977 год георгий рерберг найти новый натура эстония главпочтамт таллин также 25 километр город район старый разрушить электростанция река ягала апокалиптический пейзаж зона удалиться столь достоверно ещё недалеко место съёмка целлюлозный бумажный фабрика сбрасывать отход река сильно загрязнять её эпизод застава оон сниматься около котельная старое таллинский элеватор центр таллин квартал ротерманный внутренний улица квартал называться stalkeri kaik сталкерский проход начало это эпизод проезд тепловоз сниматься старый таллинский теплоэлектростанция ныне kultuurikatel котёл культура труба сей пора остаться надпись un 2006 год труба повесить памятный табличка эстонский английский язык это место снимать фильм сталкер отдельный сцена снять недалеко ленинград павильонный съёмка проходить студия мосфильм финальный сцена сталкер нести плечо свой дочь также вид индустриальный пейзаж открытый дверь бар снимать москва район загородный шоссе задний план видный труба тэц 20 судьба премьера фильм довольно долго выпускать прокат однако отличие большинство фильм тарковский сталкер практически подвергнуться цензурный правка иметь менее успешный прокатный судьба ссср 25 май 1979 год киностудия мосфильм состояться первый закрытый показ картина свой премьера рядовой зритель состояться июль 1979 год томск дворец зрелище спорт дом учёный московский премьера пройти лишь май 1980 год кинотеатр мир цветной бульвар москва фильм показать весь кинотеатр страна разойтись 196 фильмокопия первый месяц премьера факт выход очередной фильм тарковский никак отметить советский пресса отзыв рецензия правда литературный газета появиться 1981 год показ картина каннский фестиваль 1980 год тарковский получить звание народный артист рсфср сталкер стать последний картина снятой ссср далёкий работать граница новый всплеск интерес фильм возникнуть сразу чернобыльский катастрофа смерть тарковский 1986 год фильм часто называть роковой создатель критика тяжело даться фильм пятый семь работа режиссёр открывать зритель поздний тарковский картина оценить критик наиболее значительный произведение замечательный явление мировой кинематограф целое майя туровскай написать фильм суммировать всё накопить режиссёр мастерство критик the new york times винсент кэнби отозваться поразительный красота отдельно упомянуть великолепный работа оператор первый отзыв западный критика начало 1980 х рассматривать фильм призма политический исторический контекст жизнь ссср период взгляд попытка отнести фильм называть экологический тема предвосхитить история чернобыль дальнейший анализ выявить многомерный глубокий философский контекст картина тарковский сталкер отвлекаться символизм пронизывать предыдущий лента мотив полёт образ детство фигура мать отец животное особенно лошадь столь любимый дождь заключительный этап свой творческий путь тарковский приходить минимализм фильм сжатый целостный обращать зритель традиция чистый кино аскетичный последовательность сюжет прямой перспектива ключевой кадр цветовой гамма использование монохром всё подчинить цель непрерывность действие неторопливый парадоксальный бесконечный подчеркнуть слово сталкер зона прямой путь самый короткий музыка эдуард артемьев подчёркивать отстранить потусторонний мотив сюжет стать важный составной часть экзистенциальный действо экран мир сталкер свой обыденность скудость выморочность привести степень единство напряжённость переставать внешний мир представать пейзаж душа исповедь казаться комплекс постоянный изобразительный мотив обуревать режиссёр долгий год реализовать конец исчерпать отдать экран сталкер вычесть счёт сталкер выглядеть гораздо целостный сжато единый зеркало первый вариант сценарий ядерный взрыв петлить время золотой шар вместо комната долгий работа сценарий тарковский последовательно изжить всякий научно фантастический начало иметься пикник обочина путешествие герой зона приключение становиться философский диспут переходящий апокалиптический отчаяние движение обычный мир метафоричный мир зона реальный идеальный конечный итог цель путь комната исполнение желание состоять весь смысл картина отождествление путь проходить герой поиск главный философский посыл картина самый начало картина путь дрезина снятой путешествие иной сюрреалистический мир зона всё привычный ориентир рушиться опасно обычный жизнь бессмысленный груда металлолом грозный ловушка зона фильм столько ловушка физический сколько духовный психологический исследователь творчество тарковский выделять своеобразный трилогия солярис зеркало сталкер весь поиск внутренний путь иначе герой соприкасаться возможность исполнение сокровенный желание всё картина исследовать конфликт рационализм наука сторона вера образ сарториус солярис это весьма близкий профессор сталкер ищущий рациональный объяснение феномен вынудить наблюдать христианский символика духовный мотив неоднократно прибегать тарковский отчётливо проявляться сюжет сталкер сцена происходить преодоление герой водопад киновед джонсон петрие усмотреть явный отсылка евангелие лука событие эммаус 2 апостол узнать иисус встретить герой голос кадр неоднократно цитировать библейский текст сцена длинный пролёт камера стоячий вода зритель мочь увидеть фрагмент гентский алтарь ван эйк тарковский считать христианский тема христианский начало столь важный фильм точка зрение гораздо существенный столкновение рациональный иррациональный материальный духовный явственно проявляться конфликт сталкер спутник сюжет картина основное концентрироваться вокруг трое герой спор действие образ нести каждый свой философский начало профессор научный материализм писатель мировоззрение художник выродиться цинизм сталкер это вера вера трое главный герой подвергаться тяжёлый испытание остановиться порог комната выдерживать сталкер возвращаться зона жена больной дочь разочаровать человек актёрский работа картина заметный уходить второй план зритель гораздо большой привлекать визуальный составлять фильм тарковский снять свой любимый актёр гринько солоницын отдельно критика отметить новый лицо александр кайдановский столь убедительно выглядеть роль юродивый сталкер ассистент режиссёр евгений цымбал вспоминать практически весь актёр прийтись найти совершенно неестественный подход воплощение роль заставить стать особенно это касаться кайдановский жизнь видеть полный противоположность образ сталкер человек последовательный цельный жёсткий тарковский интервью отзываться картина касаться идея сталкер её вербальный сформулировать говорить лично это трагедия человек хотеть верить хотеть заставить верить это ходить зона понимать насквозь прагматический мир хотеть заставить поверить получаться никто нужный это место зона никто нужно фильм победа материализм друг интервью следующий образ охарактеризовать основный идея фильм важно установить это фильм специфически человеческий нерастворимый неразложимый кристаллизоваться душа каждый составлять ценность весь внешне герой казаться терпеть фиаско дело каждый обретать нечто неоценимый важный вера ощущение главное это главное жить каждый человек кандидат психологический наука наталья фёдоров видеть повесть фильм развитие традиционный российский культура тема странничество образ герой кайдановский видеть новый этап развитие это явление попытка физический выживание преодоление экстремальный условие гипотетический будущее разрешение внутренний кризис связанный индивидуальный мировосприятие культурный влияние сталкер стать важный веха творческий путь тарковский повлиять значительный степень человек совместно работать кинематографический язык заложить своеобразный традиция съёмочный площадка сталкер рядом тарковский учиться будущий режиссёр евгений цымбал константин лопушанский роль сталкер корн изменить жизнь творческий судьба александр кайдановский съёмка тарковский поступить курс режиссёр дальнейший совместно поработать удаться фильм телохранитель снятой явный подражание тема сталкер многое команда однако полностью реализовать замысел удаться 1981 1982 год аркадий стругацкий андрей тарковский неоднократно встречаться вместе написать сценарий картина беречься змея вынашивать план экранизация жук муравейник мнение биограф брат стругацкий ант скаландис сценарий последний фильм тарковский жертвоприношение многое совместный работа тарковский аркадий стругацкий визуальный решение фильм грязный унылый пейзаж разваливаться дом зона перенять многий советский российский кинематографист отпечаток влияние сталкер нести картина третий планета рой кина дза дза фильм значительный степень повлиять европейский мировой кинематограф признавать критика атмосфера влияние картина тарковский ощущаться фильм элемент преступление ларс фон триер 1984 известный фантастический фильм мамор осий авалон исследование картина сталкер кинематографический культурологический философский феномен посвятить множество научный труд известный британский музыкант брайан уильямс lustmord вдохновить картина тарковский 1995 год записать совместно роберт рич альбом сталкер клип известный диджей ричать хоутиный we all search использовать фрагмент дочь сталкер финальный сцена клип the tunnel участие ричать многое напоминать указанный сцена девочка память фильм тарковский явление мировой культура 1995 год москва проводиться кинофестиваль сталкер фестиваль гореть человек родиться благодаря поездка пустыня зональный общество 1986 год основание появиться благодаря фильм сталкер поздний 2007 год украинский компания gsc game world вдохновиться фильм выпустить серия игра s t a l k e r известный художница био арт ольга киселёв пригласить создать сценография мировой премьера опера тьерри пек сталкер состояться аббатство сента уан руан 22 май 2024 год предложить серия монументальный скульптура биоматериал также интерактивный инсталляция основа развивающийся мицелий создать рамка резиденция художница институт пастер париж 2023 2024 год работа дать начало выставка ольга киселёв зона музей искусство археология эврё июнь сентябрь 2024 год вдохновить фильм сталкер награда специальный премия жюри внеконкурсный фильм мкф канны 1980 год специальный приз лукино висконтить национальный итальянский кинопремия давид ди донателло режиссёр андрей тарковский 1980 год особенность отличие книга фильм книга остаться образ зона также своеобразно трактовать тарковский понятие сталкер проводник зона зона это очень сложный система смертельный ловушка возвращаться путём идти каждый минута всё меняться зона работать теоретический построение полагаться следовать интуиция зона принимать потерять надежда качество главный ловушка пикник обочина упоминаться мясорубка пройти её якобы необходимо пожертвовать жизнь человек среди ловушка встречаться место высокий гравитация выявление сталкер использовать гайка привязать бинт приём применять рэд шухарт главный герой пикник первоначальный вариант сценарий зелёный рассвет зона ловушка связать петля время окончательный сценарий войти цитата фильм цитироваться фёдор тютчев стихотворение любить глаз твой друг арсений тарковский стихотворение лето пройти словно бывало апокалипсис откра 6 12 16 евангелие лука лк 24 13 18 имя дао дэ цзина гл 76 акутагава рюноскэ совесть нерв слово пигмей герман гесс игра бисер называть страсть это сила душа трение душа внешний мир иван бунин освобождение толстой цитировать мнение общий знакомый толстой сила свой гений хотеть должный верить орган верить дать примечание комментарий источник литература ссылка машина желание неопр фантаст брат стругацкий книга русский фантастика 1999 первый вариант сценарий 1975 год дата обращение 21 март 2011 сталкер неопр фантаст брат стругацкий книга русский фантастика 1999 последний вариант сценарий 1977 год дата обращение 21 март 2011 сталкер англ сайт internet movie database greg polin stalker s meaning in terms of temporality and spatial relations англ сталкер сайт проект андрей тарковский информация место съёмка сталкер эст корнеев ирина двое зеркало неизвестный подробность конфликт андрей тарковский георгий рерберг российский газета 24 июнь 2008 4690 культовый фильм андрей тарковский сталкер 35 год фильм сталкер снимать эстония