Корнелиус Вандербильт (англ. Vanderbilt, от нидерл. van der Bilt; 27 мая 1794, Порт-Ричмонд, ныне Статен-Айленд, Нью-Иорк — 4 января 1877, Нью-Иорк) — один из богатейших и успешнейших предпринимателей США XIX столетия.

Биография Корнелиус Вандербильт родился 27 мая 1794 года на родовой ферме на Статен-Айленде. Он был четвёртым ребёнком в семье Корнелиуса и Фебы Вандербильт (урождённой Хенд). Предки отца происходили из местечка Де Бильт в Утрехте, Нидерланды. Отец будущего миллионера был бедным фермером, также зарабатывал как лодочник в Нью-Иоркском порту. Корнелиус Вандербильт-младший уже в 11 лет оставил школу и на собственном опыте начал изучение проливов и течений в районе Нью-Иорка. За месяц до 16-летия он объявил матери, что собирается уйти из дома и стать моряком. Мать понимала, что сыну просто нужно собственное судно, и потому сделала сыну деловое предложение: он вспашет и засеет на их ферме каменистый участок в 8 акров, после чего получит от неё взаймы 100 долларов на покупку судна. Так в 16 лет он стал владельцем небольшой баржи под названием «Быстроходная». Он перевозил пассажиров со Статен-Айленда на Манхэттен, беря с них по 18 центов. К концу года он отдал матери долг и внёс в семейный бюджет свыше тысячи долларов. Вскоре в его владении находилась уже целая флотилия из мелких судов.
Во время англо-американской войны 1812 года он, несмотря на блокаду англичанами нью-йоркской гавани, перевозил по морю припасы для шести американских гарнизонов, расположенных на её берегах. 19 декабря 1813 года он женился на своей соседке и кузине Софии Джонсон (1795—1868), дочери его тёти Элизабет Джонсон. Они переехали в пансионат на Брод-стрит на Манхэттене. У них с женой родилось 13 детей, один из которых умер во младенчестве. Вдобавок к своему предприятию по перевозке Вандербильт купил шхуну «Шарлотта», принадлежавшую ранее его сводному брату, и занялся торговлей продуктами питания и другими товарами. Когда Вандербильту исполнилось 22 года, он был владельцем уже нескольких судов и ему удалось скопить 9000 долларов.
В 1818 году Корнелиус Вандербильт, назначив управляющего для своей транспортной линии, становится управляющим пароходной линией у Томаса Гиббонса, плантатора из Джорджии. В то время Гиббонс сражался с монополией на пароходные перевозки в водах Нью-Иорка, выданной Нью-Иоркским муниципалитетом влиятельному предпринимателю Роберту Ливингстону и создателю одного из первых пароходов Роберту Фултону. Хотя оба они к тому времени были мертвы, монополия принадлежала потомкам Ливингстона, которые предоставили лицензию на перевозки между Нью-Иорком и Нью-Джерси бывшему сенатору и губернатору Аарону Огдену. Гиббонс преследовал также и личные мотивы, желая разорить Огдена. Для того, чтобы осуществить свой замысел, он срезал цены и подал иск в Верховный суд США, надеясь опрокинуть монополию.
Работая на Гиббонса, Вандербильт научился управлять большим и сложным бизнесом. Он переехал в Нью-Брансуик в штате Нью-Джерси — пароходную станцию на линии Гиббонса, между Нью-Иорком и Филадельфией, где его жена, София, держала очень прибыльную гостиницу. Вандербильт также быстро учился юриспруденции, представляя Гиббонса на встречах с юристами. Он нанял Дэниэла Уэбстера, известного в то время юриста, для защиты своего собственного иска против монополии Ливингстонов, который рассматривался сразу после дела Гиббонса. Его дело так и не было рассмотрено, так как по делу Гиббонса суд вынес решение, что власти определённого штата не имеют права препятствовать торговле между штатами (в данном случае выдавать монопольные права). Это судебное решение сыграло важную роль в становлении законодательства в США.

Пароходы После смерти Томаса Гиббонса в 1826 году Вандербильт работал на его сына, Уильяма, до 1829 года. Хотя он всегда вел дела собственной линии, теперь он работал исключительно на себя. Шаг за шагом он открывал линии между Нью-Иорком и окружающими регионами. Сперва он взял на себя линию Гиббонса в Нью-Джерси, потом переключился на запад затоки Лонг-Айленд.
В 1831-м он взял на себя транспортную линию в Пикскил, Нью-Иорк, до этого принадлежавшую его брату, Джейкобу. В том году он столкнулся с конкуренцией Дэниеля Дрю, который заставил Вандербильта выкупить его дело. Впечатленные этим, Вандербильт и Дрю стали тайными партнёрами на следующие 30 лет, так как оба решили, что конкурентная борьба между ними бесполезна.
8 ноября 1833 года Вандербильт чуть не погиб в железнодорожной аварии на пути из Кэмдена в Амбой. Ещё одним пассажиром того поезда был экс-президент США Джон Куинси Адамс.
В 1834-м Вандербильт боролся с пароходной монополией между Нью-Иорком и Олбани. Используя название «The People’s Line» для своей кампании, он пытался ассоциировать его с пришедшими к власти демократами во главе с Эндрю Джексоном. К концу года монополия выплатила крупную сумму как выкуп и он переключил свои операции на пролив Лонг-Айленд.
В 30-х годах XIX века США переживали первую волну индустриальной революции. В огромных количествах открывались первые текстильные фабрики в Новой Англии. Многие первые железные дороги в США строились между Бостоном и затокой Лонг-Айленд с целью соединить с пароходными линиями, ведущими в Нью-Иорк. К концу десятилетия Вандербильт преобладал в пароходном бизнесе в затоке. И он начал перехватывать управление близлежащими железными дорогами. В 1840 году он решил захватить железную дорогу «Стонингтон», соединявшую Нью-Иорк с Бостоном. Снижая цены на конкурирующих дорогах, Вандербильт вызвал тревогу на бирже, которая привела к падению цен на акции «Стонингтон», и в 1847 году стал президентом этой железной дороги, первой из многих, над которыми он позже получит контроль.
На протяжении следующих лет Вандербильт завладел многими объектами недвижимости в Нью-Иорке и Статен-Айленде и захватил Статен-Айленд Ферри в 1838 году. Именно в 1830-х годах он получил прозвище «Командор» — высшее воинское звание во флоте США. Прозвище для видного деятеля пароходного бизнеса прицепилось к Вандербильту до конца 1840-х годов.

Межконтинентальные перевозки Когда в 1849 году началась «Золотая лихорадка» в Калифорнии, Вандербильт переключился с регионального пароходства на межконтинентальные перевозки. Многие мигранты, направлявшиеся в Калифорнию, и почти всё золото, направленное на восточное побережье США, отправлялось пароходом в Панаму, где следовало преодолеть перевал. (Позже была основана Панамская железная дорога для создания более комфортных условий). Вандербильт предложил идею создания канала через Никарагуа, так как эта страна была ближе к США.
Вандербильт предложил идею создания канала, проходящего через Никарагуа и реку Сан-Хуан. Но ему не удалось привлечь достаточно средств для строительства канала, и он проложил пароходный маршрут в Никарагуа и основал компанию по перевозке пассажиров. Маршрут пролегал на пароходе по озеру и реке железнодорожным путём, длинной 12 миль между портом Сан-Хуан-дель-Сур в Тихом океане и Вирджин-бэй на озере Никарагуа.
В 1852 году разногласия с Джозефом Уайтом, партнером Вандербильта по бизнесу, привели к конфликту, в результате которого Вандербильт заставил руководство компании выкупить его корабли по огромной цене. В начале 1853 он вместе с семьёй отправился в тур по Европе на яхте «Северная звезда». Пока он отсутствовал, Уайт сговорился с Чарльзом Морганом, бывшим союзником Вандербильта, с целью заморозить выплату денег от компании.
Когда Вандербильт возвратился, в ответ он проложил пароходную линию в Калифорнию и стал снижать цены, пока Морган и Уайт не выкупили её. После он решил заняться перевозками через Атлантику, конкурируя с «Collins Line», которую возглавлял Эдвард Коллинс. В конце концов, стараниями Вандербильта, Коллинс обанкротился. В 1850-х годах он также получил контроль над многими судоходствами и «Allaire Iron Works», главным производителем судовых паровых двигателей в Нью-Иорке.
В ноябре 1855 года Вандербильт решил вернуть утраченный контроль над основанной им компанией в Никарагуа. В том же году авантюрист Уильям Уокер захватил власть в Никарагуа. Эдмунд Рандольф, близкий друг Уокера, принудил Корнелиуса Гаррисона — агента компании Вандербильта в Сан-Франциско — выступить против своего хозяина. Рандольф убедил Уокера объявить существование компании незаконным и передать ему все активы компании и права на перевозки. Позже Рандольф продал их Гаррисону. Гаррисон вовлек в операцию Чарльза Моргана в Нью-Иорке. Все эти действия были неизвестны ни широкой публике, ни Вандербильту, как раз вставшему у руководства компанией. После известия об этом он попытался убедить правительства США и Великобритании помочь ему вернуть компании её права и собственность, но получил отказ.
Тогда он пошёл на переговоры с правительствами Коста-Рики и других стран, которые объявили Уокеру войну. Вандербильт отправил человека в Коста-Рику, организовавшего рейд, целью которого было захватить пароходы, стоявшие на реке Сан-Хуан, отрезав Уокера от подкрепления со стороны США. Уокер был вынужден сдаться и был депортирован из страны офицером Военно-морского флота США. Но новое правительство Никарагуа отказало Вандербильту возобновить перевозки, так что он создал пароходную линию в Панаму, в итоге став монополистом в перевозке грузов и пассажиров из Калифорнии.

Гражданская война Когда в 1861 году началась Гражданская война, Вандербильт попытался пожертвовать свой самый большой корабль, «Вандербильт», флоту США. Однако секретарь флота (то есть министр военно-морских сил) Гидеон Уэлс отказался, считая его слишком дорогим в эксплуатации и обслуживании и надеясь, что война окажется недолгой. У Вандербильта не было другого выбора, кроме как сдать корабль в аренду Военному Министерству по цене, установленной брокерами. Когда броненосец конфедератов «Вирджиния» (известный на севере также как «Мерримак») внес опустошение в силы северян в битве на Хэмптонском рейде, военный министр Эдвин Стэнтон и президент Авраам Линкольн обратились к Вандербильту за помощью. В этот раз он успешно пожертвовал корабль флоту северян, вооружив его тараном и укомплектовав отборными офицерами. Это помогло сдержать «Вирджинию», после чего Вандербильт превратил его в крейсер для охоты на рейдерский корабль «Алабама», капитаном которого был Рафаэль Сэмс. Вандербильт также финансировал снаряжение крупной экспедиции в Нью-Орлеан. Но он потерял своего младшего и любимого сына и наследника Джорджа Вашингтона Вандербильта, который, окончив Военную Академию США, тяжело заболел и умер, так и не увидев битвы.

Конец жизни К середине 1850-х годов Вандербильт стал крупнейшим судовладельцем США. В 1853 году, имея 11 миллионов в банке, Вандербильт построил 80-метровую яхту «Северная звезда» стоимостью полмиллиона долларов. Это была первая такого класса частная яхта — с обитой бархатом мебелью, с десятью салонами и столовой, отделанной мрамором. Со всей семьёй и в компании друзей он совершил круиз вокруг Европы. Когда яхта проходила мимо маленькой фермы на Статен-Айленде, Вандербильт приказал дать военный салют в честь своей 86-летней матери. Возвратившись из путешествия, Вандербильт обнаружил, что его агенты, которым он поручил управлять перевозками через Никарагуа, ведут двойную игру и пытаются взять предприятие в свои руки. Взбешенный Вандербильт написал короткое письмо:

Он создал альтернативный маршрут через Панаму и очень сильно снизил цены. Соперники капитулировали через год. Более того, через год все остальные компании-конкуренты, не выдержав войны цен, согласились выплатить 40 000 долларов за отказ от никарагуанского маршрута.
В 1873 году он открывает железнодорожное сообщение между Нью-Иорком и Чикаго. В том же году Вандербильт жертвует 1 миллион долларов на основание университета в городе Нашвилл (Вандербильт-университет). Сегодня этот университет относится к наиболее престижным высшим учебным заведениям США.
Наряду с Эндрю Карнеги, Джоном Д. Рокфеллером и Джоном П. Морганом Корнелиус Вандербильт являлся крупнейшим предпринимателем США второй половины XIX века. В результате удачных биржевых спекуляций он ещё более увеличил своё состояние. К концу жизни Корнелиус Вандербильт обладал более чем 100 миллионами долларов, что в покупательском эквиваленте на 2008 год составляет 143 миллиарда долларов. Современники называли Корнелиуса Вандербильта «Железнодорожным королём» (Railroad King) и «командором» (commodore). По политическим убеждениям Корнелиус Вандербильт был республиканцем.

Семья Корнелиус Вандербильт был дважды женат: первая жена — София Джонсон (женился в 1813 году, умерла в 1868 году); вторая жена — Фрэнк Армстронг Кроуфорд.
В первом браке у Корнелиуса родилось 13 детей:

Примечания Литература Клеппер М., Гунтер Р. Сто Великих Богачей. — Вече. — С. 19—27. — 429 с. — 7000 экз. — ISBN 5953302703.
Udo Hielscher «Der Pionier. Commodore Cornelius Vanderbilt — das Finanzgenie der jungen USA»_ Finanzbuch Verlag, 2006.

Ссылки Вандербильт, Корнелий // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
От лодочника до богатейшего человека в мире — биография Корнелиуса Вандербильта

корнелиус вандербильт англ vanderbilt нидерл van der bilt 27 май 1794 порт ричмонд ныне статный айленд нью иорк 4 январь 1877 нью иорк богатый успешный предприниматель сша xix столетие биография корнелиус вандербильт родиться 27 май 1794 год родовой ферма статный айленд четвёртый ребёнок семья корнелиус феб вандербильт уродить хенд предок отец происходить местечко де бильт утрехт нидерланды отец будущее миллионер бедный фермер также зарабатывать лодочник нью иоркскома порт корнелиус вандербильт младший 11 год оставить школа собственный опыт начать изучение пролив течение район нью иорк месяц 16 летие объявить мать собираться уйти дом стать моряк мать понимать сын просто нужно собственный судно сделать сын деловой предложение вспахать засеять ферма каменистый участок 8 акр получить взаймы 100 доллар покупка судный 16 год стать владелец небольшой баржа название быстроходный перевозить пассажир статный айленд манхеттен брать 18 цент конец год отдать мать долг внести семейный бюджет свыше тысяча доллар вскоре владение находиться целый флотилия мелкий судно время ангнуть американский война 1812 год несмотря блокада англичанин нью йоркский гавань перевозить море припас шесть американский гарнизон расположить её берег 19 декабрь 1813 год жениться свой соседка кузина софия джонсон 1795 1868 дочь тётя элизабет джонсон переехать пансионат брод стрит манхеттен жена родиться 13 ребёнок умереть младенчество вдобавок свой предприятие перевозка вандербильт купить шхуна шарлотта принадлежать ранее сводный брат заняться торговля продукт питание товар вандербильт исполниться 22 год владелец несколько судно удаться скопить 9000 доллар 1818 год корнелиус вандербильт назначить управлять свой транспортный линия становиться управлять пароходный линия томас гиббонс плантатор джорджия время гиббонс сражаться монополия пароходный перевозка вода нью иорк выдать нью иоркским муниципалитет влиятельный предприниматель роберт ливингстон создатель первый пароход роберт фултонуть хотя оба время мёртвый монополия принадлежать потомок ливингстон предоставить лицензия перевозка нью иорк нью джерси бывший сенатор губернатор аарон огден гиббонс преследовать также личный мотив желать разорить огден осуществить свой замысел срезать цена подать иск верховный суд сша надеяться опрокинуть монополия работать гиббонс вандербильт научиться управлять больший сложный бизнес переехать нью брансуик штат нью джерси пароходный станция линия гиббонс нью иорк филадельфия жена софия держать очень прибыльный гостиница вандербильт также быстро учиться юриспруденция представлять гиббонс встреча юрист нанять дэниэл уэбстер известный время юрист защита свой собственный иск против монополия ливингстон рассматриваться сразу дело гиббонс дело рассмотреть дело гиббонс суд вынести решение власть определённый штат иметь право препятствовать торговля штат данный случай выдавать монопольный право это судебный решение сыграть важный роль становление законодательство сша пароход смерть томас гиббонс 1826 год вандербильт работать сын уильям 1829 год хотя вести дело собственный линия работать исключительно шаг шаг открывать линия нью иорк окружающие регион сперва взять линия гиббонс нью джерси переключиться запад заток лонг айленд 1831 м взять транспортный линия пикскил нью иорк это принадлежать брат джейкоб год столкнуться конкуренция дэниель дрю заставить вандербильт выкупить дело впечатлить это вандербильт дрю стать тайный партнёр следующий 30 год оба решить конкурентный борьба бесполезный 8 ноябрь 1833 год вандербильт погибнуть железнодорожный авария путь кэмден амбой ещё пассажир поезд экс президент сша джон куинси адамс 1834 м вандербильт бороться пароходный монополия нью иорк олбаня использовать название the people s line свой кампания пытаться ассоциировать прийти власть демократ глава эндрю джексон конец год монополия выплатить крупный сумма выкуп переключить свой операция пролив лонг айленд 30 х год xix век сша переживать первый волна индустриальный революция огромный количество открываться первый текстильный фабрика новый англия многие первый железный дорога сша строиться бостон затока лонг айленд цель соединить пароходный линия ведущий нью иорк конец десятилетие вандербильт преобладать пароходный бизнес заток начать перехватывать управление близлежащий железный дорога 1840 год решить захватить железный дорога стонингтон соединять нью иорк бостон снижать цена конкурировать дорога вандербильт вызвать тревога биржа привести падение цена акция стонингтон 1847 год стать президент железный дорога первый многий поздний получить контроль протяжение следующий год вандербильт завладеть многий объект недвижимость нью иорк статный айленд захватить статный айленд ферри 1838 год именно 1830 х год получить прозвище командор высокий воинский звание флот сша прозвище видный деятель пароходный бизнес прицепиться вандербильт конец 1840 х год межконтинентальный перевозка 1849 год начаться золотой лихорадка калифорния вандербильт переключиться региональный пароходство межконтинентальный перевозка многие мигрант направляться калифорния всё золото направить восточный побережье сша отправляться пароход панама следовать преодолеть перевал поздний основать панамский железный дорога создание комфортный условие вандербильт предложить идея создание канал никарагуа страна близкий сша вандербильт предложить идея создание канал проходить никарагуа река сан хуан удаться привлечь достаточно средство строительство канал проложить пароходный маршрут никарагуа основать компания перевозка пассажир маршрут пролегать пароход озеро река железнодорожный путём длинный 12 миля порт сан хуан дель сура тихий океан вирджина бэй озеро никарагуа 1852 год разногласие джозеф уайт партнёр вандербильт бизнес привести конфликт результат вандербильт заставить руководство компания выкупить корабль огромный цена начало 1853 вместе семья отправиться тур европа яхта северный звезда пока отсутствовать уайт сговориться чарльз морган бывший союзник вандербильт цель заморозить выплата деньга компания вандербильт возвратиться ответ проложить пароходный линия калифорния стать снижать цена пока морган уайт выкупить её решить заняться перевозка атлантика конкурировать collins line возглавлять эдвард коллинс конец конец старание вандербильт коллинс обанкротиться 1850 х год также получить контроль многий судоходство allaire iron works главный производитель судовой паровой двигатель нью иорк ноябрь 1855 год вандербильт решить вернуть утратить контроль основать компания никарагуа год авантюрист уильям уокер захватить власть никарагуа эдмунд рандольф близкий друг уокер принудить корнелиус гаррисон агент компания вандербильт сан франциско выступить против свой хозяин рандольф убедить уокер объявить существование компания незаконный передать всё актив компания право перевозка поздний рандольф продать гаррисон гаррисон вовлечь операция чарльз морган нью иорк всё действие неизвестный широкий публика вандербильт встать руководство компания известие это попытаться убедить правительство сша великобритания помочь вернуть компания её право собственность получить отказ пойти переговоры правительство коста рик страна объявить уокер война вандербильт отправить человек коста рик организовать рейд цель захватить пароход стоять река сан хуан отрезать уокер подкрепление сторона сша уокер вынудить сдаться депортировать страна офицер военный морской флот сша новый правительство никарагуа отказать вандербильт возобновить перевозка создать пароходный линия панама итог стать монополист перевозка груз пассажир калифорния гражданский война 1861 год начаться гражданский война вандербильт попытаться пожертвовать свой самый большой корабль вандербильт флот сша однако секретарь флот министр военный морской сила гидеон уэлс отказаться считать слишком дорогой эксплуатация обслуживание надеяться война оказаться недолгий вандербильт выбор кроме сдать корабль аренда военный министерство цена установленный брокер броненосец конфедерат вирджиния известный север также мерримак внести опустошение сила северянин битва хэмптонский рейд военный министр эдвин стэнтон президент авраам линкольн обратиться вандербильт помощь успешно пожертвовать корабль флот северянин вооружить таран укомплектовать отборный офицер это помочь сдержать вирджиния вандербильт превратить крейсер охота рейдерский корабль алабама капитан рафаэль сэмс вандербильт также финансировать снаряжение крупный экспедиция нью орлеан потерять свой младший любимый сын наследник джордж вашингтон вандербильт окончить военный академия сша тяжело заболеть умереть увидеть битва конец жизнь середина 1850 х год вандербильт стать крупный судовладелец сша 1853 год иметь 11 миллион банк вандербильт построить 80 метровый яхта северный звезда стоимость полмиллиона доллар это первый класс частный яхта обить бархат мебель десять салон столовая отделать мрамор весь семья компания друг совершить круиз вокруг европа яхта проходить мимо маленький ферма статный айленд вандербильт приказать дать военный салют честь свой 86 летний мать возвратиться путешествие вандербильт обнаружить агент поручить управлять перевозка никарагуа вести двойной игра пытаться взять предприятие свой рука взбесить вандербильт написать короткий письмо создать альтернативный маршрут панама очень сильно снизить цена соперник капитулировать год год всё остальной компания конкурент выдержать война цена согласиться выплатить 40 000 доллар отказ никарагуанский маршрут 1873 год открывать железнодорожный сообщение нью иорк чикаго год вандербильт жертвовать 1 миллион доллар основание университет город нашвилл вандербильт университет сегодня университет относиться наиболее престижный высокий учебный заведение сша наряду эндрю карнеги джон далее рокфеллер джон п морган корнелиус вандербильт являться крупный предприниматель сша второй половина xix век результат удачный биржевой спекуляция ещё увеличить свой состояние конец жизнь корнелиус вандербильт обладать 100 миллион доллар покупательский эквивалент 2008 год составлять 143 миллиард доллар современник называть корнелиус вандербильт железнодорожный король railroad king командор commodore политический убеждение корнелиус вандербильт республиканец семья корнелиус вандербильт дважды женатый первый жена софия джонсон жениться 1813 год умереть 1868 год второй жена фрэнк армстронг кроуфорд первый брак корнелиус родиться 13 ребёнок примечание литература клеппер м гунтер р сто великий богач вече 19 27 429 7000 экз isbn 5953302703 udo hielscher der pionier commodore cornelius vanderbilt das finanzgenie der jungen usa _ finanzbuch verlag 2006 ссылка вандербильт корнелий энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1890 1907 лодочник богатый человек мир биография корнелиус вандербильт


Джон Куинси Адамс (англ. John Quincy Adams; 11 июля 1767 года, Брейнтри, провинция Массачусетс-Бэй, — 28 февраля 1848 года, Вашингтон) — американский политический и государственный деятель, дипломат, 6-й президент США (1825—1829). Старший сын второго президента США Джона Адамса, основной автор доктрины Монро. Посол США в России (1809—1814) и в Великобритании (1815—1817), государственный секретарь США (1817—1824).

Биография = Ранние годы и начало карьеры =
Джон Куинси Адамс родился 11 июля 1767 года в Брейнтри (провинция Массачусетс-Бэй). Мальчиком два раза сопровождал отца в Европу; молодость провёл в Париже, Гааге и Англии. В 1781 году сопровождал в качестве секретаря первого посла США в Российской империи Фрэнсиса Дейну во время его миссии в Санкт-Петербурге, где Адамс провёл более года. Благодаря этим поездкам он получил большой багаж знаний, которые в будущем сделали из него одного из ярчайших внешних политиков США.
В 1788 году Адамс поступил в Гарвардский колледж, а спустя три года открыл свою адвокатскую контору в Бостоне. В 1791 году в качестве адвоката поселился в Бостоне, но уже в 1794 году отправился послом в Гаагу, а в 1798 (во время президентства отца) — в Берлин.
26 июля 1797 года Адамс женился на дочери зажиточного торговца табаком из Лондона, став, таким образом, первым и — до избрания Дональда Трампа в 2016 году — единственным президентом США, женатым на зарубежной уроженке.
Адамс вполне разделял взгляды отца, за что в 1801 году был отозван президентом Джефферсоном из Берлина. Занялся вновь адвокатурой, но в 1802 году был избран в члены массачусетского сената, в 1803 году — в члены Конгресса.
Вследствие борьбы по поводу защиты им акта относительно эмбарго, Адамс отошёл от общественной деятельности, но вернулся к ней по предложению президента Дж. Мэдисона, назначившего его в 1809 году послом в Российскую империю. О своём назначении Адамс узнал из газеты. 27 июня 1809 года сенат утвердил его кандидатуру на должность посла, что сам Джон воспринял с радостью, в то время как его отец, к тому времени бывший президент США, был недоволен тем, что сыну придётся оставить Гарвард, где он недавно начал преподавать риторику и ораторское искусство.

= В Российской империи =

24 октября (5 ноября по новому стилю) 1809 года Адамс прибыл в Кронштадт, и уже через десять дней его принял российский император Александр I. У Адамса сложились хорошие личные отношения с императором, с Александром I они частенько встречались на прогулках в 1810—1811 годах. 13 февраля 1811 года тогдашний госсекретарь США Роберт Смит направил Адамсу инструкцию, содержащую «Основные принципы договора между США и Императором Всероссийским». Первым и главным пунктом договора должно было стать «провозглашение вечного мира, дружбы и доброго взаимопонимания» между США и Россией.
В личных дневниках Адамс оставил подробное описание своей жизни в Петербурге, составив полноценную картину жизни светского общества и российской элиты. За четыре с половиной года он стал дружен с Нарышкиными, канцлером Румянцевым, княгиней Анной Белосельской-Белозерской и князем Александром Куракиным, министром финансов Дмитрием Гурьевым и другими влиятельными персонами. При этом жалованья американского посла не хватало на поддержание соответствующего уровня жизни, поэтому Адамс не принимал у себя гостей, а только сам совершал визиты. Семья находилась на грани разорения, а в 1812-м у супругов умерла годовалая дочь, которая была похоронена на Смоленском лютеранском кладбище Санкт-Петербурга.
В целом миссия Адамса в России была признана вполне успешной: ему удалось установить тесные контакты между Россией и США. Кроме того, он приобрёл в Санкт-Петербурге ряд научных трудов, которые передал в библиотеки США.

= Дальнейшая карьера =

24 декабря 1814 года Адамс достиг заключения Гентского мира, после чего был направлен послом в Англию, а в 1817 году по указу президента Дж. Монро назначен государственным секретарём США, пост этот занимал в течение 8 лет. Является одним из главных авторов «доктрины Монро» и подписантом договора Адамса — Ониса, зафиксировавшего переход Флориды от Испании к США.
После истечения полномочий Монро и выборов 1824 года, не приведших к победе ни одного из четырёх соревновавшихся кандидатов из Демократическо-республиканской партии, Адамс, согласно Конституции, был избран Палатой представителей на пост президента Соединённых Штатов (хотя получил меньше голосов и избирателей, и выборщиков, чем Эндрю Джексон) при поддержке спикера палаты Генри Клея (которого Адамс затем назначил госсекретарём). Это был второй из двух случаев в истории США, когда будущего президента определил Конгресс (первым было избрание Томаса Джефферсона на выборах 1800 года).
Адамс обещал профинансировать из бюджета амбициозные инфраструктурные проекты наподобие национального университета, но на пути у него встал Конгресс. Против него было большинство южных конгрессменов, не доверявших ему, как покровителю таможенной политики и противнику рабства; к тому же Адамсу не посчастливилось во внешнем управлении. Безуспешность Панамского конгресса, преследовавшего союз всех американских республик, повредила его популярности как государственного деятеля. Хотя ему удалось заключить торговые договоры с большинством европейских и южноамериканских государств, но введённый им в 1828 году новый таможенный тариф грозил доставить союзу серьёзный разлад с Англией.
При нём Демократическо-республиканская партия раскололась на два основных лагеря: сторонников президента Адамса из Национальной республиканской партии и его противников из новой Демократической партии. По истечении срока его президентской деятельности, в марте 1829 года, его заменил представитель последней — ревностный заступник рабства генерал Джексон: Джон Куинси Адамс стал вторым президентом (после своего отца), который не сумел переизбраться.
Адамс удалился в своё имение Квинси около Бостона, но не ушёл из публичной политики и в 1831 году был избран в Палату представителей, где явился заступником аболиционистов и поддерживал бесконечные петиции по невольничьим делам. Энергично требовал освобождения рабов, за что подвергался нападкам со стороны южных представителей Конгресса, готовых силой принудить его к молчанию, но он продолжал в том же духе. Проиграв с небольшим отрывом на выборах губернатора Массачусетса и в Сенат, Адамс вступил в Антимасонскую партию, а затем в оппозиционную Джексону Партию вигов. В духе своей борьбы с рабством он выступал против аннексии Техаса и войны с Мексикой, в которых видел попытку усилить власть рабовладельцев, а также против запрета на обсуждение в Палате представителей петиций об отмене рабства.
Адамс умер в Вашингтоне во время заседания конгресса, 28 февраля 1848 года. Среди государственных деятелей староамериканской школы он был наиболее ловким и сведущим дипломатом в отношениях с Европой.

Семья Джон Куинси Адамс был женат на англичанке Луизе Кэтрин Джонсон (1775—1852). У них было четверо детей:

Джордж Вашингтон Адамс (1801—1829)
Джон Адамс II (1803—1834)
Чарльз Фрэнсис Адамс (1807—1886)
Луиза Кэтрин Адамс (1811—1812)

В кинематографе «Хроники Адамсов» (1976) — США, Марсель Тренчард, Стив Остин, Стивен Гровер, Марк Винкворв, Дэвид Берни, Уильям Дэниелс.
«Амистад» (1997) — США, Энтони Хопкинс.
«Джон Адамс» (2008) — США, Стивен Хинкль, Эбони Мосс-Бахрах.
«Торчки» (2001) - США, Джесси Дилан.

Интересный факт На выставке «Американские президенты» в Национальной портретной галерее Смитсоновского института в Вашингтоне демонстрировался как один из наиболее примечательных экспонатов приобретённый галереей в 2017 году фотопортрет 75-летнего Джона Куинси Адамса. Это изображение, выполненное Филипом Хаасом в 1843 году, — самая старая сохранившаяся фотография американского президента, по словам старшего куратора фотографического отдела галереи Энн Шумард.

Примечания Литература Адамс, Джон Квинси // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890. — Т. I. — С. 160–161.
Адамс, Джон Кинси // Большая советская энциклопедия. — М. : Советская энциклопедия, 1926—1947. — Стб. 575–576. — (Большая советская энциклопедия : [в 66 т.] /   ; 1926—1947, т. I).
Адамс Джон Куинси : [арх. 3 января 2023] / Б. М. Шпотов // А — Анкетирование. — М. : Большая российская энциклопедия, 2005. — С. 208. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 1). — ISBN 5-85270-329-X.
Болховитинов Н.Н. Россия открывает Америку. 1732–1799. — М.: Международные отношения, 1991. — 303 с.
Morse, John Torrey. John Quincy Adams. — Boston: Houghton, Mifflin, 1882. — 354 p.

= Статьи =
Плешков В. Н. Дж. К. Адамс в Петербурге // История Петербурга  / глав. ред. Полторак С. Н.. — Нестор, 2005. — № 6 (28). — С. 55—59.
Нечай С. Л. Политическая платформа Джеймса Монро и формирование президентской администрации // Всеобщая история: современные исследования: Межвузовский сборник научных трудов. — 2011. — № 21. — С. 99—109.
Нечай С. Л. Президентские выборы 1816 года в США // Вестник Брянского государственного университета. — Брянск, 2012.

Ссылки McMillan, Richard (2001). "Election of 1824: Corrupt Bargain or the Birth of Modern Politics?". New England Journal of History. 58 (2): 24—37.

джон куинси адамс англ john quincy adams 11 июль 1767 год брейнтереть провинция массачусетс бэй 28 февраль 1848 год вашингтон американский политический государственный деятель дипломат 6 й президент сша 1825 1829 старший сын второй президент сша джон адамс основной автор доктрина монро посол сша россия 1809 1814 великобритания 1815 1817 государственный секретарь сша 1817 1824 биография ранний год начало карьера джон куинси адамс родиться 11 июль 1767 год брейнтереть провинция массачусетс бэй мальчик сопровождать отец европа молодость провести париж гаага англия 1781 год сопровождать качество секретарь первый посол сша российский империя фрэнсис дейну время миссия санкт петербург адамс провести год благодаря это поездка получить большой багаж знание будущее сделать яркий внешний политик сша 1788 год адамс поступить гарвардский колледж спустя год открыть свой адвокатский контора бостон 1791 год качество адвокат поселиться бостон 1794 год отправиться посол гаага 1798 время президентство отец берлин 26 июль 1797 год адамс жениться дочь зажиточный торговец табак лондон стать образ первый избрание дональд трамп 2016 год единственный президент сша женатый зарубежный уроженка адамс вполне разделять взгляд отец 1801 год отозвать президент джефферсон берлин заняться вновь адвокатура 1802 год избрать член массачусетский сенат 1803 год член конгресс вследствие борьба повод защита акт относительно эмбарго адамс отойти общественный деятельность вернуться предложение президент дж мэдисон назначить 1809 год посол российский империя свой назначение адамс узнать газета 27 июнь 1809 год сенат утвердить кандидатура должность посол джон воспринять радость время отец время бывший президент сша недовольный сын прийтись оставить гарвард недавно начать преподавать риторика ораторский искусство российский империя 24 октябрь 5 ноябрь новый стиль 1809 год адамс прибыть кронштадт десять день принять российский император александр i адамс сложиться хороший личный отношение император александр i частенько встречаться прогулка 1810 1811 год 13 февраль 1811 год тогдашний госсекретарь сша роберт смит направить адамс инструкция содержать основной принцип договор сша император всероссийский первый главный пункт договор должный стать провозглашение вечный мир дружба добрый взаимопонимание сша россия личный дневник адамс оставить подробный описание свой жизнь петербург составить полноценный картина жизнь светский общество российский элита четыре половина год стать дружный нарышкин канцлер румянцев княгиня анна белосельский белозерский князь александр куракин министр финансы дмитрий гурьев влиятельный персона это жалование американский посол хватать поддержание соответствующий уровень жизнь поэтому адамс принимать гость совершать визит семья находиться грань разорение 1812 м супруг умереть годовалый дочь похоронить смоленск лютеранский кладбище санкт петербург целое миссия адамс россия признать вполне успешный удаться установить тесный контакт россия сша кроме приобрести санкт петербург ряд научный труд передать библиотека сша дальнейший карьера 24 декабрь 1814 год адамс достигнуть заключение гентский мир направить посол англия 1817 год указ президент дж монро назначить государственный секретарь сша пост занимать течение 8 год являться главный автор доктрина монро подписант договор адамс ониса зафиксировать переход флорида испания сша истечение полномочие монро выборы 1824 год привести победа четыре соревноваться кандидат демократическо республиканский партия адамс согласно конституция избрать палата представитель пост президент соединить штат хотя получить маленький голос избиратель выборщик эндрю джексон поддержка спикер палата генри клей адамс затем назначить госсекретарь это второй случай история сша будущее президент определить конгресс первый избрание томас джефферсон выборы 1800 год адамс обещать профинансировать бюджет амбициозный инфраструктурный проект наподобие национальный университет путь встать конгресс против большинство южный конгрессмен доверять покровитель таможенный политика противник рабство адамс посчастливиться внешний управление безуспешность панамский конгресс преследовать союз весь американский республика повредить популярность государственный деятель хотя удаться заключить торговый договор большинство европейский южноамериканский государство ввести 1828 год новый таможенный тариф грозить доставить союз серьёзный разлад англия демократическо республиканский партия расколоться основный лагерь сторонник президент адамс национальный республиканский партия противник новый демократический партия истечение срок президентский деятельность март 1829 год заменить представитель последний ревностный заступник рабство генерал джексон джон куинси адамс стать второй президент свой отец суметь переизбраться адамс удалиться свой имение квинси около бостон уйти публичный политика 1831 год избрать палата представитель явиться заступник аболиционист поддерживать бесконечный петиция невольничья дело энергично требовать освобождение раб подвергаться нападки сторона южный представитель конгресс готовый сила принудить молчание продолжать дух проиграть небольшой отрыв выборы губернатор массачусетс сенат адамс вступить антимасонский партия затем оппозиционный джексон партия виг дух свой борьба рабство выступать против аннексия техас война мексика видеть попытка усилить власть рабовладелец также против запрет обсуждение палата представитель петиция отмена рабство адамс умереть вашингтон время заседание конгресс 28 февраль 1848 год среди государственный деятель староамериканский школа наиболее ловкий сведущий дипломат отношение европа семья джон куинси адамс женатый англичанка луиза кэтрин джонсон 1775 1852 четверо ребёнок джордж вашингтон адамс 1801 1829 джон адамс ii 1803 1834 чарльз фрэнсис адамс 1807 1886 луиза кэтрин адамс 1811 1812 кинематограф хроника адамс 1976 сша марсель тренчард стив остин стивен гровер марк винкворв дэвид бернуть уильям дэниелс амистад 1997 сша энтони хопкинс джон адамс 2008 сша стивен хинкль эбонить мосс бахра торчок 2001 сша джесси дилан интересный факт выставка американский президент национальный портретный галерея смитсоновский институт вашингтон демонстрироваться наиболее примечательный экспонат приобрести галерея 2017 год фотопортрет 75 летний джон куинси адамс это изображение выполнить филип хаас 1843 год самый старый сохраниться фотография американский президент слово старший куратор фотографический отдел галерея энн шумард примечание литература адамс джон квинси энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1890 i 160 161 адамс джон кинси больший советский энциклопедия м советский энциклопедия 1926 1947 стб 575 576 больший советский энциклопедия 66 1926 1947 i адамс джон куинси арх 3 январь 2023 б м шпот анкетирование м больший российский энциклопедия 2005 208 больший российский энциклопедия 35 гл ред ю осипов 2004 2017 1 isbn 5 85270 329 x болховитин н н россия открывать америка 1732 1799 м международный отношение 1991 303 morse john torrey john quincy adams boston houghton mifflin 1882 354 p статья плешковы н дж адамс петербург история петербург глава ред полторак н нестор 2005 6 28 55 59 нечай л политический платформа джеймс монро формирование президентский администрация всеобщий история современный исследование межвузовский сборник научный труд 2011 21 99 109 нечай л президентский выборы 1816 год сша вестник брянский государственный университет брянск 2012 ссылка mcmillan richard 2001 election of 1824 corrupt bargain or the birth of modern politics new england journal of history 58 2 24 37


«Лилит» — картина британского художника Джона Кольера, написанная им в 1887 году, с 1970-х годов находится в коллекции Художественной галереи Аткинсона (англ. Atkinson Art Gallery and Library) в Саутпорте.

Описание Кольер изобразил Лилит в виде золотоволосой, обнажённой женщины с фарфоровой кожей, вокруг тела которой обвилась змея. На фоне мрачных тёмно-зелёных джунглей стоит неодетая женская фигура, бледная кожа и длинные светлые волосы, спадающие на спину, составляют резкий контраст с лесом. Её голова и взгляд направлены в сторону от зрителя на голову змеи, лежащую на плече. Змея обвивает её тело в несколько витков, начинаясь вокруг близко расположенных лодыжек, переходя через колено и заканчиваясь у низа живота, который она таким образом скрывает. Лилит поддерживает змею руками в верхней части тела, так что голова змеи может лежать над её правым плечом до самого горла. Голова Лилит наклонена в сторону змеи, щека прижимается к животному. Коричневые тона окраса змеи выделяются на фоне бледного женского тела, но перекликаются с цветовой гаммой окружающих джунглей. К своей картине Кольер приложил стихотворение Данте Габриэля Россетти 1868 года «Лилит, или Красота тела», в котором Лилит описывается как ведьма, которую Адам любил до Евы. Её роскошные локоны подарили миру «первое золото», но её красота была оружием, а чары — смертоносными.
Британская газета «Architect» в 1887 году так описала эту работу: «Обнаженная женщина, чьи сладострастные круглые формы изображены наиболее изящно, окружена большой змеёй, толстая часть которой пересекает её горизонтально и рассекает надвое; голова её сползает на грудь, и кажется, что она тянет её к себе, сжимая в тугие витки. Фон — грубый зелёный цвет, отталкивающий и отвратительный».
Музей Метрополитен в каталоге выставки 2004 года, посвященной этому полотну, так сформулировал описание: «Джон Кольер сделал своей Лилит прерафаэлитскую прическу из пышных, свободно ниспадающих локонов, которые контрастируют с модными прическами того времени. Её талия неестественно зажата, хотя она не носит корсета. Упругую молочную поверхность её кожи он противопоставил слизистой, испещренной крапинками форме гигантской змеи» […] «прижавшейся к её шее, когда она прислоняется к ней щекой в неприличной близости». «Змея опасно обвивается вокруг Лилит, но Лилит не чувствует угрозы или отталкивания».

Выставки и приём критиками Когда Джон Кольер представил свою монументальную картину публике, она получила широкое признание, начиная с лондонской выставки Королевской академии художеств 1887 году.
В 1887 году, на одиннадцатой летней выставке в лондонской Галерее Гровенор журнал The Photographic News признал этюд обнаженной Лилит весьма достойным. Журнал «Британский архитектор» выразил сожаление, что мало кто умеет так рисовать, а число тех, кто способен так изобразить змею, можно пересчитать по пальцам одной руки.
Журнал The Athenaeum посчитал, что Кольер спровоцировал рискованное сравнение, сопоставив свою картину со стихотворением Данте Габриэля Россетти «Лилит». Его Лилит изображена в образе крепкой девушки лет 25. Она нарисована стоящей прямо, обнажённой, её левая рука поднята к голове, правая сложена перед животом. Лилит слегка наклонила голову, так что её бледно-золотистые волосы, как плащ, спадают на спину. Она опутана чудовищной змеёй, которая обвивается вокруг неё и кладёт голову ей на плечо. Женская фигура великолепно написана, тщательно продумана, аккуратно выполнена, но больше напоминает Саламбо. Как грамотный этюд, она заслуживает высокой оценки, но это ни в коем случае не мистическая демонесса Россетти, а просто румяная, прекрасная, чувственная и дьявольская [демонесса].
Газета The Spectator отмечала, что картина была детальной, искусно выполненной и реалистичной, но в результате «вся поэзия и чувство как-то ускользнули при исполнении», подчеркивая, что вообще любая картина с обнаженной натурой, «которая стремится реализовать только поверхностные части тела и в реалистичной манере, должна быть плохим искусством», если она написана без вдохновения чувствами и мыслями.
Картина также была включена в 17-ю осеннюю выставку, проходившую в Художественной галерее Уокера в Ливерпуле с сентября по декабрь 1887 года.
На выставке 2004 года «Wild: Fashion Untamed», проходившей в Метрополитен-музее в Нью-Иорке, картина была представлена в сопоставлении с современными моделями. Выставка исследовала, как «физические и сексуальные характеристики животных определяли идеалы женственности». На выставке было представлено «историческое и кросс-культурное исследование одержимости человека животным, выраженным в одежде», а также исследованы «тёмные отношения между анимализмом и женской сексуальностью». Тематически он опирается на мифы и легенды, такие как мифы о Лилит, Медузе Горгоне и Сиренах, в которых сочетаются образы женщин как божественных матриархов и сексуальных хищниц.
В 2016 году она была приурочена к выставке Geschlechterkampf. Franz von Stuck to Frida Kahlo о мужской и женской идентичности и изменении гендерных ролей с начала Феминистского движения в XIX веке и до конца Второй мировой войны. Было показано, как социальные изменения отражались на изображении в искусстве. Основное внимание было уделено символизму и сюрреализму. В работах Кольера изображён тип женщины, одновременно угрожающий и желанный, который, помимо того, что изображает Лилит, также намекает и на мотив Евы.

Художники всё чаще наделяли атрибутами Лилит и Еву. Картина Кольера «Ева» 1911 года неотличима от его «Лилит» по изображению женского типа и дикой природы, но в отличие от уверенной в себе ауры Лилит, на картине изображена испуганная Ева. В 2017 году германист и религиовед Катрин Траттнер написала в газете Standard, что «Лилит» Кольера, «которая на первый взгляд может напомнить нам библейскую Еву», является, вероятно, самым известным художественным изображением, которое и сегодня часто используется для обложек книг и веб-сайтов.
В 2020 г. картина стала центральным экспонатом выставки «Роковое влечение: Лилит и её сестры» в Художественной галерее Аткинсона в Саутпорте, которая проследила «историю роковой женщины и её превращение из символа патриархальной власти в героиню собственной истории». «Лилит» Джона Кольера, по её словам, изображена обнаженной как объект желания, но как классическая роковая женщина она задрапирована змеей, в равной степени прекрасной и опасной, символизирующей искушение и грех.
На выставке «FEMME FATALE. Blick — Macht — Gender» в Гамбургском Кунстхалле в 2022 году картина была показана как «прототип такой роковой женщины».

Предыстория Тематически «Лилит» Джона Кольера вписывается в творчество прерафаэлитов, к которым он был близок. Мифологическая тематика и женские фигуры были популярными мотивами среди них.
В романтический период к концу XVIII века другие женские мотивы всё чаще заменяли Еву как «икону сексуальной опасности». В литературе и изобразительном искусстве предметом художественных дискуссий всё чаще становились гибридные существа и оборотни, лишающие мужчин воли, силы и жизни, скрывая свою злую природу под очаровательной внешностью. Параллельно с развитием женского движения в Европе набирала силу художественная озабоченность «разрушительной, приносящей несчастья женщиной». Изображения подчеркивали вину и соблазнительное искусство Евы и её преемниц. Они изображали их преувеличенно и однобоко, как фигуры зла, которые сознательно использовали свои «сексуальные чары, чтобы лишить мужчин власти». В литературе и искусстве XIX века образ мерзкой демоницы сменился образом «разнузданной соблазнительницы». Поэты, литераторы и художники того времени были очарованы женским типом роковой женщины, наделённой магически-демоническими чертами, но при этом впервые ставшей независимой.
Часто только названия картин напоминали о мифологическом значении, как в случае с изображением Лилит у Розетти и Кольера или Ламии у Джона Уильяма Уотерхауса. Гёте, Розетти и Кольер заимствовали центральные характеристики Лилит из еврейской мифологии. Феминистское прочтение, в котором Лилит стала символом женской независимости в еврейском феминизме, появилось только в 1960—1970-х годах.
Некоторые искусствоведы и культурологи считают, что хотя образ Лилит в картине Колера несёт в себе элементы объективации, она остаётся символом женской независимости, где показана, в первую очередь, как сильная, самостоятельная личность. Лилит трансформируется из опасной демоницы, из религиозных сказаний, в символ, как чувственности, так и феминизма. Она равна Адаму, но не зависит от него, и выступает, таким образом, противоположностью Еве.
В поэме Джона Китса «Безжалостная красавица» (фр. La Belle Dame sans Merci, 1819) и в произведении Фридриха де Ла Мотт Фуке «Ундина» (1811) речь идёт о соблазнительных лесных духах, которые манят мужчин своей обманчиво невинной привлекательностью. Образ соблазнительного, смертоносного женского гибрида в образе русалки встречается и в изобразительном искусстве: Эдвард Бёрн-Джонс «Морские глубины» (1886), Джон Уильям Уотерхаус «Русалка» (1900) и Изобель Лилиан Глоуг «Рыцарь и русалка, или Поцелуй чаровницы» (ок. 1890), вдохновлённые поэмой Джона Китса «Ламия». Также Уотерхаусом написана картина «Ламия» (1909). В своей поэме «Ламия», написанной в 1819 году, Китс опирается на древнюю легенду о змее, которая на время превратилась в прекрасную женщину. Миф о Лилит также встречается на картинах Данте Габриэля Россетти («Леди Лилит», 1868) и Кеньона Кокса («Лилит», 1892), а также в литературных произведениях Роберта Браунинга («Адам, Лилит и Ева», 1883), Джорджа Макдональда («Лилит», 1895) и Данте Габриэля Россетти («Лилит или красота тела», 1868).

	Работы других художников

Примечания

лилит картина британский художник джон кольер написать 1887 год 1970 х год находиться коллекция художественный галерея аткинсон англ atkinson art gallery and library саутпорт описание кольер изобразить лилит вид золотоволосый обнажённый женщина фарфоровый кожа вокруг тело обвиться змея фон мрачный тёмный зелёный джунгли стоить неодетый женский фигура бледный кожа длинный светлый волос спадать спина составлять резкий контраст лес её голова взгляд направить сторона зритель голова змея лежать плечо змея обвивать её тело несколько виток начинаться вокруг близко расположить лодыжка переходить колено заканчиваться низ живот образ скрывать лилит поддерживать змея рука верхний часть тело голова змея мочь лежать её правый плечо горло голова лилит наклонить сторона змея щека прижиматься животный коричневый тон окрас змея выделяться фон бледный женский тело перекликаться цветовой гамма окружающий джунгли свой картина кольер приложить стихотворение данте габриэль россетти 1868 год лилит красота тело лилит описываться ведьма адам любить ева её роскошный локон подарить мир первый золото её красота оружие чара смертоносный британский газета architect 1887 год описать работа обнажённый женщина чей сладострастный круглый форма изобразить наиболее изящно окружить большой змея толстой часть пересекать её горизонтально рассекать надвое голова её сползать грудь казаться тянуть её сжимать тугой виток фон грубый зелёный цвет отталкивать отвратительный музей метрополитен каталог выставка 2004 год посвятить полотно сформулировать описание джон кольер сделать свой лилит прерафаэлитский причёска пышный свободно ниспадать локон контрастировать модный причёска время её талия неестественно зажать хотя носить корсет упругий молочный поверхность её кожа противопоставить слизистый испещрить крапинка форма гигантский змея прижаться её шея прислоняться щека неприличный близость змея опасно обвиваться вокруг лилит лилит чувствовать угроза отталкивание выставка приём критик джон кольер представить свой монументальный картина публика получить широкий признание начинать лондонский выставка королевский академия художество 1887 год 1887 год одиннадцатый летний выставка лондонский галерея гровенор журнал the photographic news признать этюд обнажённый лилит весьма достойный журнал британский архитектор выразить сожаление мало уметь рисовать число способный изобразить змея пересчитать палец рука журнал the athenaeum посчитать кольер спровоцировать рискованный сравнение сопоставить свой картина стихотворение данте габриэль россетти лилит лилит изобразить образ крепкий девушка год 25 нарисовать стоящий прямо обнажённый её левый рука поднять голова правый сложённый живот лилит слегка наклонить голова её бледно золотистый волос плащ спадать спина опутать чудовищный змея обвиваться вокруг класть голова плечо женский фигура великолепно написать тщательно продумать аккуратно выполнить большой напоминать саламбо грамотный этюд заслуживать высокий оценка это кой случай мистический демонессать россетти просто румяный прекрасный чувственный дьявольский демонессать газета the spectator отмечать картина детальный искусно выполнить реалистичный результат весь поэзия чувство ускользнуть исполнение подчёркивать вообще любой картина обнажённый натура стремиться реализовать поверхностный часть тело реалистичный манера должный плохой искусство написать вдохновение чувство мысль картина также включить 17 ю осенний выставка проходить художественный галерея уокер ливерпуль сентябрь декабрь 1887 год выставка 2004 год wild fashion untamed проходить метрополитен музей нью иорк картина представить сопоставление современный модель выставка исследовать физический сексуальный характеристика животное определять идеал женственность выставка представить исторический кросс культурный исследование одержимость человек животное выраженный одежда также исследовать тёмный отношение анимализм женский сексуальность тематически опираться миф легенда миф лилит медуза горгон сирена сочетаться образ женщина божественный матриарх сексуальный хищница 2016 год приурочить выставка geschlechterkampf franz von stuck to frida kahlo мужской женский идентичность изменение гендерный роль начало феминистский движение xix век конец второй мировой война показать социальный изменение отражаться изображение искусство основный внимание уделить символизм сюрреализм работа кольер изобразить тип женщина одновременно угрожать желанный помимо изображать лилит также намекать мотив ева художник всё частый наделять атрибут лилит ева картина кольер ева 1911 год неотличимый лилит изображение женский тип дикий природа отличие уверенный аура лилит картина изобразить испуганный ева 2017 год германист религиовед катрин траттнер написать газета standard лилит кольер первый взгляд мочь напомнить библейский ева являться вероятно самый известный художественный изображение сегодня часто использоваться обложка книга веб сайт 2020 г картина стать центральный экспонат выставка роковой влечение лилит её сестра художественный галерея аткинсон саутпорт проследить история роковой женщина её превращение символ патриархальный власть героиня собственный история лилит джон кольер её слово изобразить обнажённый объект желание классический роковой женщина задрапировать змея равный степень прекрасный опасный символизировать искушение грех выставка femme fatale blick macht gender гамбургский кунстхалл 2022 год картина показать прототип роковой женщина предыстория тематически лилит джон кольер вписываться творчество прерафаэлит близкий мифологический тематика женский фигура популярный мотив среди романтический период конец xviii век женский мотив всё частый заменять ева икона сексуальный опасность литература изобразительный искусство предмет художественный дискуссия всё частый становиться гибридный существо оборотень лишать мужчина воля сила жизнь скрывать свой злой природа очаровательный внешность параллельно развитие женский движение европа набирать сила художественный озабоченность разрушительный приносить несчастие женщина изображение подчёркивать вина соблазнительный искусство ева её преемница изображать преувеличенно однобоко фигура зло сознательно использовать свой сексуальный чара лишить мужчина власть литература искусство xix век образ мерзкий демоница смениться образ разнуздать соблазнительница поэт литератор художник время очаровать женский тип роковой женщина наделить магически демонический черта это впервые стать независимый часто название картина напоминать мифологический значение случай изображение лилит розетти кольер ламия джон уильям уотерхаус гёте розетти кольер заимствовать центральный характеристика лилит еврейский мифология феминистский прочтение лилит стать символ женский независимость еврейский феминизм появиться 1960 1970 х год некоторый искусствовед культуролог считать хотя образ лилит картина колер нести элемент объективация оставаться символ женский независимость показать первый очередь сильный самостоятельный личность лилит трансформироваться опасный демоница религиозный сказание символ чувственность феминизм равный адам зависеть выступать образ противоположность ева поэма джон китс безжалостный красавица фр la belle dame sans merci 1819 произведение фридрих де ла мотт фук ундина 1811 речь идти соблазнительный лесной дух манить мужчина свой обманчивый невинный привлекательность образ соблазнительный смертоносный женский гибрид образ русалка встречаться изобразительный искусство эдвард бёрн джонс морской глубина 1886 джон уильям уотерхаус русалка 1900 изобель лилиан глоуга рыцарь русалка поцелуй чаровница около 1890 вдохновить поэма джон китс ламия также уотерхаус написать картина ламия 1909 свой поэма ламия написать 1819 год китс опираться древний легенда змея время превратиться прекрасный женщина миф лилит также встречаться картина данте габриэль россетти леди лилит 1868 кеньон кокс лилит 1892 также литературный произведение роберт браунинг адам лилит ева 1883 джордж макдональд лилит 1895 данте габриэль россетти лилит красота тело 1868 работа художник примечание


Вэл Гест (англ. Val Guest), настоящее имя Вэлмонд Гроссманн (англ. Valmond Grossmann; 11 декабря 1911, Лондон — 10 мая 2006, Палм-Спрингс, Калифорния) — британский кинорежиссёр, сценарист и кинопродюсер, в начале своей карьеры четыре раза выступил как актёр.

Биография Вэлмонд Морис Гроссманн родился 11 декабря 1911 года в Лондоне. Окончил колледж Сифорд. В начале 1930-х годов работал корреспондентом газеты «The Hollywood Reporter». Первую свою роль сыграл в 1932 году в фильме Old Spanish Customers, в 1935 году впервые выступил как сценарист (No Monkey Business), в 1943 году впервые попробовал себя в качестве режиссёра (Miss London Ltd.), в 1952 — как продюсер («Бедная принцесса»).
В 1954 году женился на актрисе Иоланде Донлан, с которой прожил до самой своей смерти.
В 1961 году получил премию BAFTA в номинации «Лучший сценарий для британского фильма» за ленту «День, когда загорелась Земля».
Скончался Вэл Гест 10 мая 2006 года в Палм-Спрингс (Калифорния) на 95-м году жизни от рака предстательной железы.
В 2001 году увидела свет его автобиография So You Want to be in Pictures.

Избранная фильмография Примечания Ссылки Профиль и фильмография Архивная копия от 26 августа 2004 на Wayback Machine  (англ.) на сайте eofftv.com
Биография  (англ.) на сайте thethunderchild.com

вэл гест англ val guest настоящий имя вэлмонд гроссманна англ valmond grossmann 11 декабрь 1911 лондон 10 май 2006 палма спрингс калифорния британский кинорежиссёр сценарист кинопродюсер начало свой карьера четыре выступить актёр биография вэлмонд морис гроссманна родиться 11 декабрь 1911 год лондон окончить колледж сифорд начало 1930 х год работать корреспондент газета the hollywood reporter первый свой роль сыграть 1932 год фильм old spanish customers 1935 год впервые выступить сценарист no monkey business 1943 год впервые попробовать качество режиссёр miss london ltd 1952 продюсер бедный принцесса 1954 год жениться актриса иоланда донлан прожить свой смерть 1961 год получить премия bafta номинация хороший сценарий британский фильм лента день загореться земля скончаться вэл гест 10 май 2006 год палма спрингс калифорния 95 м год жизнь рак предстательный железа 2001 год увидеть свет автобиография so you want to be in pictures избранный фильмография примечание ссылка профиль фильмография архивный копия 26 август 2004 wayback machine англ сайт eofftv com биография англ сайт thethunderchild com


«День, когда загорелась Земля» (англ. The Day the Earth Caught Fire) — британский научно-фантастический апокалиптический фильм-катастрофа 1961 года. Режиссёром, продюсером и соавтором сценария выступил известный кинематографист Вэл Гест. Считается одним из классических апокалиптических фильмов своей эпохи.

Сюжет Одинокий мужчина бредёт по пустынным улицам душного Лондона. Затем действие переносится на несколько месяцев назад.
Питер Стеннинг был весьма многообещающим журналистом крупной газеты Daily Express, но после развода он начал злоупотреблять алкоголем, и его карьера пошатнулась. Редактор стал давать ему «паршивые» (как он выражается сам) задания. У Питера остался близкий друг, Билл Магуайр, тоже журналист, который всячески подбадривает своего товарища, а иногда даже пишет за него статьи.
США и СССР одновременно проводят испытания своих ядерных бомб, после чего климат Земли начинает странным образом меняться. Редактор отправляет Стеннинга в Центральное метеорологическое бюро, чтобы взять там интервью,  получить данные о температуре; и там он встречает Джинни Крейг, молодую машинистку, временно исполняющую обязанности телефонистки. Они «мило знакомятся», обмениваясь оскорблениями, но вскоре влюбляются друг в друга.
Стеннинг обнаруживает, что испытания оружия оказали огромное влияние на Землю. Он просит Джинни помочь ему в сборе информации и расследовании. Они выясняют, что нутация Земли изменилась на 11 градусов, и это повлияло на климатические зоны и изменило положение полюсов и экватора. Жара усиливается, океаны начинают испаряться, Британия покрывается необычными густыми туманами, солнечное затмение происходит на несколько дней раньше рассчитанного астрономами срока. Герои понимают, что орбита Земли нарушена и наша планета движется по спирали к Солнцу.
Правительство вводит в стране чрезвычайное положение и начинает распределять воду и пищу. Люди покидают города. Учёные приходят к выводу, что единственный способ вернуть Землю на безопасную орбиту — взорвать серию ядерных бомб в Западной Сибири. Стеннинг, Магуайр и Джинни собираются в баре, чтобы послушать радиотрансляцию этого события. Бомбы взрываются, сила удара настолько велика, что с потолка бара (находящегося в тысячах километров от Сибири) сыпется штукатурка.
В типографии Daily Express подготовлены две версии первой полосы: на одной крупным шрифтом напечатано «Мир спасён», на другой — «Мир обречён». Фильм заканчивается, не раскрывая, какой из этих вариантов будет опубликован. В самом конце ленты Стеннинг произносит: «Человечество оправится после всего этого ужаса».

В ролях Производство и показ Вэл Гест задумал этот фильм ещё в 1953 году, но никто не хотел профинансировать этот проект, продюсеры считали, что ленту ждёт провал.

Однако после успеха драматического мюзикла «Экспрессо Бонго» (1959) у Геста наконец появилась возможность осуществить задуманное. Ему навстречу пошли продюсеры Стивен Паллос, Микки Бэлкон и Макс Сеттон. Они основали компанию-«однодневку» Pax Films, а Гест предоставил всю прибыль от «Экспрессо Бонго» в качестве залога.
Фильм в основном был снят на натуре в Лондоне и Брайтоне, при его производстве использовалась технология «дорисовка» для создания образов заброшенных городов и пустынных пейзажей. Студийные съёмки прошли в киностудии «Шеппертон». Среди примечательных локаций можно отметить Флит-стрит, парк Баттерси, здание Казначейства, пирс Брайтон-Пэлэс.
Фильм был снят в чёрно-белом варианте (хотя к тому времени цветное кино уже давно перестало быть редкостью), но вступительные и заключительные эпизоды окрашены в оранжево-жёлтый цвет, чтобы подчеркнуть солнечную жару. Использовался 35-мм анаморфированный киноформат.
В ленте можно усмотреть элементы продакт-плейсмент: в ней неоднократно упоминается газета Daily Express; присутствуют съёмки в здании её штаб-квартиры; в роли редактора этой газеты, с указанием в титрах («Джефф» Джефферсон — редактор), снялся Артур Кристиансен, который с 1933 по 1957 год действительно являлся главным редактором Daily Express. Позднее Гест жаловался, что с Кристиансеном было очень тяжело работать, в частности, он постоянно забывал свой текст. Также режиссёр упомянул, что этого абсолютно не актёра пришлось взять в фильм под давлением газетного магната барона Уильяма Эйткена.
В версии для проката в США в финале слышен звук церковных колоколов. Это добавил дистрибьютер, чтобы дать зрителю намёк, что Земля спасена. Гест усмотрел в этом прямую отсылку к финалу ленты «Война миров» (1953). Режиссёр с сожалением отметил, что его намерением было всегда иметь двусмысленный финал.
Премьера фильма состоялась в кинотеатре Odeon Marble Arch в Лондоне 23 ноября 1961 года. Британский совет по классификации фильмов присвоил картине рейтинг 16+, в 2001 году он был сменён на 15+, в 2014 году — на 12+. Вообще лента имела широкое мировое признание. Одновременно с премьерой на родине «День…» был показан в кинотеатрах Дании, затем:

1962 год — Австралия, Ирландия, США, Канада, Швеция, Финляндия, Италия, Перу.
1963 год — Бельгия (только в Брюсселе), Португалия, Мексика.
1971 год — ФРГ (по телевидению).
2020 год — Греция (Международный кинофестиваль в Салониках)
2022 год — Нидерланды (по интернету)
В целом, финансово фильм окупился, по данным на 1973 год он принёс прибыль в размере £ 22 500.
В августе 2014 года восстановленная версия картины была показана в летнем кинотеатре под открытым небом Британского музея.

Критика Дуг Каммингс, кинокритик. «Гест обладает некоторым визуальным талантом. Фильм снят в анаморфном широкоэкранном режиме, и расширенный кадр всегда идеально сбалансирован с группами людей, городскими видами или детализированными декорациями, будь то шумные редакции, запруженные улицы или влажные квартиры. Хотя спецэффекты фильма не особо примечательны, матовые картины и включение реальных лондонских локаций создают хорошую атмосферную обстановку (проливные дожди бьют по окнам; густой, неожиданный туман стелется по городу; бушующий ураган обрушивается на британское побережье). Гест также умело использует архивные кадры, чтобы показать наводнения и метеорологические катаклизмы по всему миру. Визуальный стиль фильма прост и классичен, но каждая сцена передана с большой степенью реализма и чувством места».«… это необычайно грамотный и тематически проработанный жанровый фильм… Жанр „катастрофа“ в целом известен не своим проникновением в суть персонажей или остроумными диалогами, но „День, когда загорелась Земля“ — это замечательное исключение. Его внимание к внутренней и внешней жизни главных героев превращает его физическую гибель во внешнюю метафору личной жизни Стеннинга, беспорядочной и вышедшей из-под контроля, обе судьбы в равной степени взвешены между надеждой и отчаянием».
Пол А. Грин, эссеист и рецензент. «Гест и его монтажёр Билл Ленни работали с архивными материалами. Вот краткий кадр пожарной машины из «Эксперимента Куотермасса» (1953) — но в остальном недочётов не видно».«Лондон находится на пороге шестидесятых, когда протестная и молодёжная культуры прорываются наружу, но социальные и сексуальные нравы всё ещё полуформализованы, и девушки работают в машинописных мастерских… В современном контексте глобального потепления, асимметричной войны, распространения ядерного оружия и истощающихся ресурсов лежащий в основе фильма оптимизм кажется трогательным.»
Деннис Шварц, рецензент. «Интеллектуальный малобюджетный научно-фантастический фильм о конце света, который даёт нам подлинный взгляд на старомодную редакцию газеты на Флит-стрит в те далекие времена и тревожный сценарий разрушения мира глазами редакции газеты… Вэл Гест эффективно режиссирует, умело используя атмосферные эффекты, такие как сильная жара и туман, воздействующие на лондонцев, что придаёт этой захватывающей истории жутковатый оттенок.»
Британский институт кино. «Благодаря сильной игре актёров, яркому изображению мира газетной журналистики и обширным натурным съёмкам на улицах Лондона, Вэл Гест создал один из лучших британских научно-фантастических фильмов.»
В фильме допущена крупная медицинская ошибка. Когда мальчик-копировальщик теряет сознание после выпитой купленной на чёрном рынке воды, доктор объявлет, что у него сыпной тиф (англ. typhus), и что всем необходимо сделать прививки. Сыпной тип не передаётся через воду (только через укусы вшей), и на момент съёмок фильма прививки от этого заболевания не существовало. Скорее всего сценарист перепутал с заболеванием брюшной тиф (англ. typhoid fever): он передаётся через воду, и к тому времени уже существовала вакцина против него.

Затрагиваемые темы Упоминавшийся выше эссеист Пол А. Грин подробно разобрал затрагиваемые в фильме темы:

Новостные медиа. «Мы видим медиа-ландшафт, который в значительной степени определяется прессой и её сверхпрочными гутенберг-технологиями и политический ландшафт, который определяется Холодной войной… Шумный отдел новостей с призывными лозунгами на плакатах „Вперед, к УДАРУ!“ (англ. Go for IMPACT!) представляет собой переплетение противоречивой информации и дезинформации, догадок и слухов, поскольку hacks пытаются разобраться в причудливых погодных условиях в этот дурацкий сезон… Сегодня эта сцена читается как элегия старой культуре Флит-стрит The Print, которая дала работу на всю жизнь тысячам кокни, пока Мёрдок не ввёл компьютеризированные редакции, разгромил профсоюзы печатников и перенёс операции в Доклендс, в конечном счёте увлекая за собой остальную часть Флит-стрит.»
Испытания ядерного оружия. «Предпосылка фильма — что ядерные испытания изменяют орбиту Земли, нарушают климат и отправляют нашу планету по спирали к Солнцу — оказывает глубокое воздействие… Глобальное разрушение в результате ядерной войны становится экзистенциальной реальностью… Тревоги о ядерном холокосте в фильмах, конечно, не были чем-то новым к тому времени. Но эти страхи обычно воплощались в виде рассказов о чудовищных мутациях…»
Эскапизм. «Все заняты делом, кроме пьянчуги Стеннинга, которого явно возмущает, что ему поручили написать легковесную статью о солнечных пятнах, в то время как раньше он был крутым обозревателем газеты с серьёзными писательскими амбициями. Он предпочёл бы находиться в Harry's Bar — уютном круглосуточном клубе, созданном по образцу заведения на Флит-стрит El Vino.»
Социальные классы. «Недовольство Стеннинга не носит явно политического характера, в каком-либо конкретном идеологическом смысле… Но существует беспокойство по поводу классовых ограничений. Стеннинг выражает недоверие к традиционным взглядам англосаксонской верхушки, что соответствует всё более неловким вопросам, поднимаемым повествованием об инертности британского истеблишмента, а также настроениям Британии, стоящей на пороге социальных перемен. „Ты бы видел, как они его воспитывают, Билл. В следующий раз это будет подходящая подготовительная школа. А потом правильная школа-интернат. И к тому времени, когда они закончат с ним, он будет настоящим джентльменом в котелке, который играет в теннис, с носом-ириской, но он не будет МОИМ сыном“.»
Гендерная политика. «Встреча с Джинни сигнализирует о начале медленной трансформации Стеннинга. Это также иллюстрирует трансформацию гендерной политики в британской бюрократии с 1961 года. Сегодня такая умная женщина как Джинни, вероятно, руководила бы целым отделом, а не обслуживала копировальную машину, где Стеннинг и знакомится с ней.»
Конец света. «Стеннингу удается сфотографировать пылающий чёрный диск Солнца — это превосходный фрагмент метонимии… Действие фильма развивается на основе повторения коллективных воспоминаний и мифов о Второй мировой войне: Блиц, огненные бури, отключение электроэнергии, страдания от рационирования, эвакуация детей, спекуляция на чёрном рынке и бандитизм… Это поднимает вопрос о том, смогла ли послевоенная Британия сохранить дух Дюнкерка перед лицом новой угрозы. Магуайр высказывает намёк на то, что „мы размякли“ и что в этих новых и ещё более экстремальных обстоятельствах социальная сплочённость может пошатнуться и уступить место истерии.»

Награды и номинации 1962 — BAFTA в категории «Лучший сценарий для британского фильма» — победа.
1963 — «Хьюго» в категории «Лучшая драматическая работа» — номинация.
2021 — «Сатурн» в категории «Лучшее DVD-издание классического фильма» — номинация.

См. также Примечания Литература I.Q. Hunter (ред.) «British Science Fiction Cinema» (2002) // изд. Routledge // ISBN 9781134702763

Ссылки «День, когда загорелась Земля» (англ.) // TCM
Трейлер фильма // Видео 0:02:54 // Архивированная версия от 3 декабря 2021

день загореться земля англ the day the earth caught fire британский научно фантастический апокалиптический фильм катастрофа 1961 год режиссёр продюсер соавтор сценарий выступить известный кинематографист вэл гест считаться классический апокалиптический фильм свой эпоха сюжет одинокий мужчина брести пустынный улица душный лондон затем действие переноситься несколько месяц назад питер стеннинга весьма многообещающий журналист крупный газета daily express развод начать злоупотреблять алкоголь карьера пошатнуться редактор стать давать паршивый выражаться задание питер остаться близкий друг билл магуайра журналист всячески подбадривать свой товарищ писать статья сша ссср одновременно проводить испытание свой ядерный бомба климат земля начинать странный образ меняться редактор отправлять стеннинга центральный метеорологический бюро взять интервью получить дать температура встречать джинни крейг молодой машинистка временно исполнять обязанность телефонистка мило знакомиться обмениваться оскорбление вскоре влюбляться друг друг стеннинга обнаруживать испытание оружие оказать огромный влияние земля просить джинни помочь сбор информация расследование выяснять нутация земля измениться 11 градус это повлиять климатический зона изменить положение полюс экватор жара усиливаться океан начинать испаряться британия покрываться необычный густой туман солнечный затмение происходить несколько день ранний рассчитать астроном срок герой понимать орбита земля нарушить наш планета двигаться спираль солнце правительство вводить страна чрезвычайный положение начинать распределять вода пища человек покидать город учёный приходить вывод единственный способ вернуть земля безопасный орбита взорвать серия ядерный бомба западный сибирь стеннинга магуайра джинни собираться бар послушать радиотрансляция это событие бомба взрываться сила удар настолько большой потолок бар находиться тысяча километр сибирь сыпаться штукатурка типография daily express подготовить версия первый полоса крупный шрифт напечатать мир спасти мир обречь фильм заканчиваться раскрывать вариант опубликовать конец лента стеннинга произносить человечество оправиться весь это ужас роль производство показ вэл гест задумать фильм ещё 1953 год никто хотеть профинансировать проект продюсер считать лента ждать провал однако успех драматический мюзикл экспрессо бонго 1959 гест появиться возможность осуществить задумать навстречу послать продюсер стивен паллос микки бэлкон макс сеттон основать компания однодневка pax films гест предоставить весь прибыль экспрессо бонго качество залог фильм основное снятой натура лондон брайтон производство использоваться технология дорисовка создание образ забросить город пустынный пейзаж студийный съёмка пройти киностудия шеппертон среди примечательный локация отметить флита стрит парк баттерси здание казначейство пирс брайтон пэлэс фильм снятой чёрно белый вариант хотя время цветной кино давно перестать редкость вступительный заключительный эпизод окрасить оранжевый жёлтый цвет подчеркнуть солнечный жара использоваться 35 мм анаморфировать киноформат лента усмотреть элемент продакт плейсмент неоднократно упоминаться газета daily express присутствовать съёмка здание её штаб квартира роль редактор газета указание титр джефф джефферсон редактор сняться артур кристиансный 1933 1957 год действительно являться главный редактор daily express поздний гест жаловаться кристиансен очень тяжело работать частность постоянно забывать свой текст также режиссёр упомянуть это абсолютно актёр прийтись взять фильм давление газетный магнат барон уильям эйткен версия прокат сша финал слышный звук церковный колокол это добавить дистрибьютер дать зритель намёк земля спасти гест усмотреть это прямой отсылка финал лента война мир 1953 режиссёр сожаление отметить намерение иметь двусмысленный финал премьера фильм состояться кинотеатр odeon marble arch лондон 23 ноябрь 1961 год британский совет классификация фильм присвоить картина рейтинг 16 2001 год сменить 15 2014 год 12 вообще лента иметь широкий мировой признание одновременно премьера родина день показать кинотеатр дания затем 1962 год австралия ирландия сша канада швеция финляндия италия перу 1963 год бельгия брюссель португалия мексика 1971 год фрг телевидение 2020 год греция международный кинофестиваль салоники 2022 год нидерланды интернет целое финансово фильм окупиться данные 1973 год принести прибыль размер 22 500 август 2014 год восстановить версия картина показать летний кинотеатр открытый небо британский музей критика дуга каммингс кинокритик гест обладать некоторый визуальный талант фильм снятой анаморфный широкоэкранный режим расширить кадр идеально сбалансировать группа человек городской вид детализировать декорация шумный редакция запрудить улица влажный квартира хотя спецэффект фильм особо примечательный матовый картина включение реальный лондонский локация создавать хороший атмосферный обстановка проливный дождь бить окно густой неожиданный туман стлаться город бушевать ураган обрушиваться британский побережье гест также умело использовать архивный кадр показать наводнение метеорологический катаклизм весь мир визуальный стиль фильм простой классичный каждый сцена передать большой степень реализм чувство место это необычайно грамотный тематически проработать жанровый фильм жанр катастрофа целое известный свой проникновение персонаж остроумный диалог день загореться земля это замечательный исключение внимание внутренний внешний жизнь главный герой превращать физический гибель внешний метафора личный жизнь стеннинга беспорядочный выйти контроль оба судьба равный степень взвесить надежда отчаяние пол грин эссеист рецензент гест монтажёр билл ленний работать архивный материал краткий кадр пожарный машина эксперимент куотермасса 1953 остальной недочёт видно лондон находиться порог шестидесятый протестный молодёжный культура прорываться наружу социальный сексуальный нрав всё ещё полуформализовать девушка работать машинописный мастерская современный контекст глобальный потепление асимметричный война распространение ядерный оружие истощаться ресурс лежать основа фильм оптимизм казаться трогательный деннис шварц рецензент интеллектуальный малобюджетный научно фантастический фильм конец свет давать подлинный взгляд старомодный редакция газета флита стрит далёкий время тревожный сценарий разрушение мир глаз редакция газета вэл гест эффективно режиссировать умело использовать атмосферный эффект сильный жара туман воздействовать лондонец придавать захватывать история жутковатый оттенок британский институт кино благодаря сильный игра актёр яркий изображение мир газетный журналистика обширный натурный съёмка улица лондон вэл гест создать хороший британский научно фантастический фильм фильм допустить крупный медицинский ошибка мальчик копировальщик терять сознание выпить купить чёрный рынок вода доктор объявлёт сыпной тиф англ typhus весь необходимо сделать прививка сыпной тип передаваться вода укус вшить момент съёмка фильм прививка это заболевание существовать скорее весь сценарист перепутать заболевание брюшной тиф англ typhoid fever передаваться вода время существовать вакцина против затрагивать тема упоминаться выше эссеист пол грин подробно разобрать затрагивать фильм тема новостной медиа видеть медиа ландшафт значительный степень определяться пресса её сверхпрочный гутенберг технология политический ландшафт определяться холодный война шумный отдел новость призывный лозунг плакат вперёд удар англ go for impact представлять переплетение противоречивый информация дезинформация догадка слух поскольку hacks пытаться разобраться причудливый погодный условие дурацкий сезон сегодня сцена читаться элегия старый культура флита стрит the print дать работа весь жизнь тысяча кокнуть пока мёрдок ввести компьютеризированный редакция разгромить профсоюз печатник перенести операция доклендс конечный счёт увлекать остальной часть флита стрит испытание ядерный оружие предпосылка фильм ядерный испытание изменять орбита земля нарушать климат отправлять наш планета спираль солнце оказывать глубокий воздействие глобальный разрушение результат ядерный война становиться экзистенциальный реальность тревога ядерный холокост фильм новый время страх обычно воплощаться вид рассказ чудовищный мутация эскапизм всё занятый дело кроме пьянчуга стеннинга явно возмущать поручить написать легковесный статья солнечный пятно время ранний крутой обозреватель газета серьёзный писательский амбиция предпочесть находиться harry s bar уютный круглосуточный клуб создать образец заведение флита стрит el vino социальный класс недовольство стеннинга носить явно политический характер либо конкретный идеологический смысл существовать беспокойство повод классовый ограничение стеннинга выражать недоверие традиционный взгляд англосаксонский верхушка соответствовать всё неловкий вопрос поднимать повествование инертность британский истеблишмент также настроение британия стоящий порог социальный перемена видеть воспитывать билл следующий это подходящий подготовительный школа правильный школа интернат время закончить настоящий джентльмен котелок играть теннис нос ириска сын гендерный политика встреча джинни сигнализировать начало медленный трансформация стеннинга это также иллюстрировать трансформация гендерный политика британский бюрократия 1961 год сегодня умный женщина джинни вероятно руководить целый отдел обслуживать копировальный машина стеннинга знакомиться конец свет стеннинга удаваться сфотографировать пылать чёрный диск солнце это превосходный фрагмент метонимия действие фильм развиваться основа повторение коллективный воспоминание миф второй мировой война блиц огненный буря отключение электроэнергия страдание рационирование эвакуация ребёнок спекуляция чёрный рынок бандитизм это поднимать вопрос смочь послевоенный британия сохранить дух дюнкерк лицо новый угроза магуайра высказывать намёк размякнуть новый ещё экстремальный обстоятельство социальный сплочённость мочь пошатнуться уступить место истерия награда номинация 1962 bafta категория хороший сценарий британский фильм победа 1963 хьюго категория хороший драматический работа номинация 2021 сатурн категория хороший dvd издание классический фильм номинация смотреть также примечание литература i q hunter ред british science fiction cinema 2002 изд routledge isbn 9781134702763 ссылка день загореться земля англ tcm трейлер фильм видео 0 02 54 архивировать версия 3 декабрь 2021