«Мастер и Маргарита» — роман Михаила Афанасьевича Булгакова, работа над которым началась, по одним данным, в 1928 году, по другим — в 1929-м и продолжалась вплоть до смерти писателя в марте 1940 года. Роман относится к незавершённым произведениям; редактирование и сведение воедино черновых записей осуществляла после смерти мужа вдова писателя — Елена Сергеевна. Первоначальная версия произведения, задуманного как «роман о дьяволе», имела рабочее название «Копыто инженера» и была уничтожена Булгаковым в 1930 году. В последующих редакциях среди героев произведения появились автор романа о Понтии Пилате и его возлюбленная. Окончательное название — «Мастер и Маргарита» — закрепилось в 1937 году.
Первая публикация романа в сокращённом (цензурированном) виде была осуществлена в 1966—1967 годах (журнал «Москва», предисловие Константина Симонова, послесловие Абрама Вулиса). Первое однотомное издание книги на русском языке с тем же цензурированным текстом, опубликованным в журнале «Москва», вышло в 1967 году (издательство YMCA-Press, Париж). В 1969 году издательство «Посев» (Франкфурт-на-Майне) выпустило книгу, соединив публикацию в журнале «Москва» и текст «Купюр из романа „Мастер и Маргарита“ (1929—1940)», подготовленных Е. С. Булгаковой, выделив при этом цензурные изъятия курсивом. В СССР книжный вариант без купюр (с редакторской правкой А. А. Саакянц) увидел свет в 1973 году (издательство «Художественная литература»). В 2014 году был опубликован основной текст романа в составе полного собрания черновиков, представляющего собой текстологическую монографию, основанную на более чем 10-летнем изучении архивных материалов.
В «Мастере и Маргарите» получили продолжение и завершились важнейшие для Булгакова мотивы и стилистические искания: ироническое остранение обыденного, сочетание фантастики и обыденности, сатирический гротеск, конфликт творца и эпохи. «Мастер и Маргарита» сочетает в себе сатиру и философскую условность, фэнтези, библейские образы, мифологические архетипы, элементы детектива, авантюрного романа и др. Эти стилистическая синтетичность и многопроблемность — причины того, что жанр «Мастера и Маргариты» определить трудно: роман-притча, роман-утопия, сатирический роман, исторический, приключенческий, философский — каждое из этих определений верно, но не полно.
Развитие сюжета в целом определяется фантастическим допущением (присутствие в Москве 1930-х годов Сатаны и его свиты и чудеса, творимые ими). Фэнтезийная условность охватывает все слои повествования, от ключевых сцен (бал у Сатаны) до второстепенных эпизодов и подробностей, и выполняет множество художественных функций. Она связывает в единое целое различные сюжетные планы (события, происходящие с московскими обывателями, ершалаимскую линию и линию Мастера и Маргариты) и разные временные пласты (античность, христианское средневековье, Москва 1930-х годов, личное прошлое героев, «вечность» Воланда и двухтысячелетнее заключение Пилата).
«Мастер и Маргарита» — произведение многоплановое, богатое сюжетными коллизиями и смысловыми пластами, объединяющимися вокруг нескольких тем: любовь, долг и совесть, предательство и верность, ученичество, воздаяние и др. Все элементы романа поддаются вариативной интерпретации: от сюжетных линий, содержащих намёки на биографические моменты, политические параллели и авторскую полемику с религиозными, культурными и литературными авторитетами, до отдельных слов, с которыми связаны целые ассоциативные поля.
Книга значительно повлияла на русскую и мировую литературу и является самым знаменитым произведением Булгакова. «Британская энциклопедия» признаёт роман шедевром XX века: «остроумный и фривольный, роман в то же время является проникновенным философским произведением, в котором затрагиваются глубокие и вечные проблемы добра и зла… признан одним из лучших достижений русской литературы XX века». Роман неоднократно экранизирован и инсценирован.

Сюжет Действие романа происходит приблизительно в середине 30-х годов XX века и начинается в один из майских дней, когда два московских литератора — председатель правления МАССОЛИТа Михаил Александрович Берлиоз и поэт Иван Бездомный — во время прогулки на Патриарших прудах встречают незнакомца, похожего на иностранца. Он включается в разговор об Иисусе Христе, рассказывает о своём пребывании на балконе прокуратора Иудеи Понтия Пилата и предрекает, что Берлиозу отрежет голову «русская женщина, комсомолка». Литераторы не знают, что перед ними Воланд — загадочный и могущественный гость, прибывший в советскую столицу со своей свитой: Фаготом-Коровьевым, Азазелло, котом Бегемотом и служанкой Геллой.
После гибели Берлиоза под колёсами трамвая Воланд поселяется в «нехорошей квартире» Михаила Александровича, расположенной по адресу Большая Садовая улица, 302-бис. Воланд и его помощники устраивают в Москве череду розыгрышей и мистификаций: отправляют в Ялту директора Варьете Степана Лиходеева, проводят сеанс чёрной магии, организуют принудительное хоровое пение сотрудников филиала зрелищной комиссии, разоблачают председателя акустической комиссии Аркадия Аполлоновича Семплеярова и театрального буфетчика Андрея Фокича Сокова. Для Ивана Бездомного встреча с Воландом и его приближёнными оборачивается душевным недугом — поэт становится пациентом психиатрической больницы. Там он знакомится с Мастером и узнаёт историю его романа о Понтии Пилате. Написав это произведение, автор столкнулся с миром столичной литературы, в котором отказы печатать сопровождались травлей в прессе и предложениями ударить по «пилатчине». Не выдержав давления, Мастер сжёг рукопись в камине; после ареста и череды испытаний он попал в дом скорби.
Для Маргариты — бездетной тридцатилетней жены очень крупного специалиста и тайной жены Мастера — исчезновение любимого становится драмой. Однажды она признаётся себе, что готова заложить душу дьяволу ради того, чтобы узнать, жив он или нет. Мысли измученной неведением женщины оказываются услышанными, и Азазелло вручает ей баночку с чудодейственным кремом. Маргарита превращается в ведьму и исполняет роль королевы на великом балу Сатаны. Её заветная мечта осуществляется: Воланд устраивает встречу Мастера с возлюбленной и возвращает им рукопись сожжённого романа.
Произведение, написанное Мастером, представляет собой историю, начавшуюся во дворце Ирода Великого. К прокуратору Иудеи Понтию Пилату приводят подследственного Иешуа Га-Ноцри, приговорённого Синедрионом к смерти за пренебрежительное отношение к власти кесаря. Беседуя с Иешуа, прокуратор понимает, что перед ним — бродячий философ; его взгляды на истину и мысли о том, что всякая власть является насилием над людьми, интересны Пилату, однако спасти скитальца от казни он не может. Зная, что Иуда из Кириафа получил деньги за то, что разрешил арестовать Га-Ноцри в своём доме, прокуратор поручает начальнику тайной службы Афранию убить предателя.
Совмещение двух сюжетных линий происходит в заключительных главах. Воланду наносит визит ученик Иешуа Левий Матвей, который просит наградить Мастера и Маргариту покоем; эта просьба выполняется. Ночью Москву покидает группа летящих всадников; среди них не только мессир и его свита, но и автор романа о Понтии Пилате со своей возлюбленной.

История создания Вопрос о том, когда именно писатель приступил к работе над «последним закатным романом», в булгаковедении остаётся открытым: по одним данным, черновые наброски Михаил Афанасьевич начал делать в 1928 году, по другим — в 1929-м. В первом варианте, состоявшем из 160 рукописных страниц, отсутствовали Мастер и Маргарита, однако действие, как и в окончательной редакции, начиналось «в час заката на Патриарших прудах», где прогуливались, беседуя, два персонажа — Берлиоз (которого поначалу звали Владимиром Мироновичем) и Бездомный (в ранней версии он имел имя Антон). Писатель перебирал варианты заголовков: среди названий фигурировали «Копыто инженера», «Гастроль (Воланда)», «Жонглёр с копытом» и другие.
Весной 1930 года Булгаков сжёг первую редакцию романа. Причиной, толкнувшей его на этот шаг, стал документ, полученный из Главреперткома, в котором говорилось, что новая пьеса Михаила Афанасьевича — «Кабала святош» — «к представлению не разрешена». В письме советскому правительству, отправленном через десять дней после уничтожения рукописи, Михаил Афанасьевич упоминал, в частности, о том, что «лично, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе». Само событие, по мнению булгаковедов, наиболее точно описано в главе «Явление героя», когда Мастер «вынул из ящика стола тяжёлые списки романа и черновые тетради и начал их жечь». Небольшая часть уничтоженного произведения (две тетради с разорванными страницами, а также немногочисленные рукописные листы из третьей тетради) уцелела. В 1932 году писатель вновь вернулся к нереализованному замыслу, но и вторая версия серьёзно отличалась от итоговой:

Нет авторского лиризма, которым впоследствии будет окрашен весь текст романа о Мастере. Это пока что роман о дьяволе, причём в интерпретации образа дьявола Булгаков поначалу более традиционен, чем в окончательном варианте: Воланд ещё выступает в классической роли искусителя и провокатора.
Основательная работа над произведением началась через два года. Свидетельством того, насколько важной была она для Булгакова, является авторская реплика, обнаруженная на одном из листков: «Помоги, Господи, написать роман». Теперь среди персонажей появились и «трагические герои — Маргарита и её спутник», который вначале именовался Поэтом, затем был назван Фаустом и, наконец, перевоплотился в Мастера. О своей увлечённости сюжетом Булгаков рассказывал в письме Викентию Вересаеву: «Уже в Ленинграде и теперь здесь, задыхаясь в моих комнатёнках, я стал марать страницу за страницей наново тот свой уничтоженный три года назад роман. Зачем? Не знаю. Я тешу себя сам! Пусть упадёт в Лету!» Окончательное название — «Мастер и Маргарита» — закрепилось, судя по дневникам Елены Сергеевны Булгаковой, во второй половине 1937 года. Помощь в подготовке машинописного текста оказывала сестра Елены Сергеевны — Ольга Бокшанская. Она столь ответственно относилась к перепечатыванию черновиков, что, по словам Булгакова, за время работы улыбнулась лишь один раз — когда добралась до главы, рассказывающей об охватившей сотрудников зрелищной комиссии «хоровой лихорадке» и исполняемой ими песне «Славное море — священный Байкал».

Зимой 1940 года самочувствие Михаила Афанасьевича резко ухудшилось. Писатель уже не вставал с постели, однако продолжал работать; его жена в те дни отмечала в дневнике: «Миша, сколько хватает сил, правит роман, я переписываю». Среди эпизодов, включённых в сюжет в последние недели, — перемещение Стёпы Лиходеева в Ялту и приход буфетчика Сокова к специалисту по болезням печени профессору Кузьмину. Как отмечал литературовед Владимир Лакшин, сцена с Кузьминым была откликом на реальные события: осенью 1939 года один из докторов, оценивая состояние здоровья писателя, заметил, что Булгаков, как врач, должен знать о том, что его смерть — «это вопрос нескольких дней». Спустя некоторое время этот диагнозист сам серьёзно заболел: «В эпизоде с Кузьминым Булгаков рассчитался с профессорским самодовольством».
По воспоминаниям Елены Сергеевны, в конце зимы 1940 года Михаил Афанасьевич почти утратил возможность диктовать, однако по-прежнему пытался редактировать рукопись. По данным исследователей, последняя авторская правка была внесена 13 февраля в главу о Маргарите, наблюдающей за похоронами Берлиоза, и звучала как предчувствие: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?».

Публикация За пять месяцев до смерти Михаил Афанасьевич составил завещание, согласно которому забота о рукописях поручалась наследнице (в том числе правопреемнице всех его авторских прав) — Елене Сергеевне Булгаковой. На доработку «Мастера и Маргариты» вдова писателя потратила более двадцати лет. По словам литературоведа Георгия Лесскиса, подготовленный ею текст содержит, несмотря на тщательное редактирование, определённые внутритекстовые противоречия — это касается, например, места рождения Иешуа (Гамала или Эн-Сарид), цвета глаз Воланда и его берета, личности швейцара в ресторане «Грибоедов» и некоторых других деталей, «которые чаще всего читателями не замечаются».
Елена Сергеевна делала несколько попыток напечатать роман. В 1940 году она подготовила сборник избранных произведений, в предисловии к которому литературовед Павел Попов рассказал о «Мастере и Маргарите» как о романе, в котором «реальное и фантастическое переплетаются в самых неожиданных формах». Однотомник так и не вышел в свет; статья Попова впервые была опубликована в 1991 году в книге «Я хотел служить народу…», изданной к 100-летию со дня рождения Булгакова. Как рассказывал Владимир Лакшин, в 1946 году одно из писем вдовы писателя удалось «через знакомую портниху» вручить сотруднику аппарата Сталина Александру Поскрёбышеву. Ответ из управленческих органов казался обнадёживающим: Булгаковой порекомендовали обратиться к директору Гослитиздата, который «будет в курсе». Однако следом появилось постановление оргбюро ЦК ВКП(б) «О журналах „Звезда“ и „Ленинград“», затронувшее судьбы Михаила Зощенко, Анны Ахматовой и других литераторов; это событие заставило издателей быть осторожными и реагировать на вопрос о публикации «Мастера и Маргариты» словами «Не время…»
Ситуация начала меняться в эпоху «оттепели». В 1962 году в издательстве «Молодая гвардия» вышла книга Булгакова «Жизнь господина де Мольера». В справке, сопровождавшей роман, Вениамин Каверин упомянул о «Мастере и Маргарите» как о произведении, в котором «невероятные события происходят в каждой главе», и заявил, что роман «давно пора издать, потому что по своеобычности едва ли найдётся ему равный во всей мировой литературе». Как сообщал литературовед Абрам Вулис, написавший послесловие к журнальной версии произведения, примерно тогда же он познакомился с текстом неопубликованного романа, поразившего его «каждой главой, каждой строкой».

= Доперестроечные публикации =

 Цензурированная публикация в журнале «Москва» и зарубежные публикации  Впервые роман был напечатан в сокращённом виде в журнале «Москва» (№ 11, 1966 и № 1, 1967), для подстраховки публикацию снабдили одобрительным предисловием Константина Симонова. Перед этим Главлит (фактически официальный цензурный орган, но формально отвечавший за охрану военной и государственной тайны) долго молчал, потом вызвал заместителя главного редактора «Москвы» и охарактеризовал анонс романа в журнале как идеологическую ошибку: «Внеклассовые категории, мракобесие, больная фантазия. Сумасшедший дом — перевоспитательный? — издевательство над нормальным читателем. И над нормальными людьми вообще. В каком виде они выставлены? Идиоты, взяточники, мздоимцы, подлипалы. Ни одного светлого характера. Говорят, Булгаков умирал тяжело, был очень болен. Может быть, этот роман — плод болезненной фантазии. Не зря он Христа пытается возродить. Но это ничего не меняет. Булгаков ещё раз подтвердил свою биографию, он не принял ничего из жизни общества, которое мы создали кровью и потом». В конце концов цензурой было принято решение напечатать пока только первую книгу романа, причём с сокращениями, вторую — желательно не печатать вовсе, сославшись на преждевременную кончину автора, либо основательно переделать. Редакция журнала проявила твёрдость и в конце текста первой книги романа сообщила, что вторая книга появится в январском номере 1967 года.
По данным Г. А. Лесскиса, из текста романа было изъято «более 14 000 слов, что составляет примерно 12 % всего текста произведения». Цензурные ножницы коснулись рассуждений Воланда о москвичах на сцене театра Варьете; ревнивого восторга служанки Наташи по отношению к своей хозяйке; полёта Наташи на соседе Николае Ивановиче, превращённом с помощью крема Азазелло в борова; признаний Мастера и Маргариты в своей неприкаянности. Кроме того, в журнальный вариант не попали детали, рассказывающие об обнажённости героинь на балу у Воланда.
Первое однотомное издание книги на русском языке с тем же цензурированным текстом, опубликованным в журнале «Москва», вышло в 1967 году (издательство YMCA-Press, Париж). В 1969 году издательство «Посев» (Франкфурт-на-Майне) выпустило книгу, соединив публикацию в журнале «Москва» и текст «Купюр из романа „Мастер и Маргарита“ (1929—1940)», подготовленных Е. С. Булгаковой, выделив при этом цензурные изъятия курсивом, что дало основание Г. А. Лесскису и некоторым издателям считать её «первой полной версией романа» (далее текст-1969), тем не менее полный текст романа при жизни Е. С. Булгаковой был опубликован только за рубежом (на иностранных языках), а текстологическая оценка публикации издательства «Посев», данная Л. М. Яновской, невысока:

У издательства не было подлинного («неподцензурного») текста романа. Набор делали непосредственно по журналу [«Москва»], по мере возможности вводя вставки на месте купюр — с весьма несовершенных, по-видимому, местами неразборчивых копий или даже списков. <…>
В ноябре в акционерное общество «Международная книга» поступило письмо из правления Союза писателей: «Направляется 35 страниц машинописного текста с купюрами, сделанными редакцией журнала „Москва“ при публикации романа Михаила Булгакова „Мастер и Маргарита“. Указанные страницы разрешены к вывозу Главлитом за № 98 от 15 ноября 1967 г. <…>».

И 20 ноября того же года Е. С. Булгакова получила в «Международной книге» расписку: «Получены от Е. С. Булгаковой купюры из произведения М. А. Булгакова „Мастер и Маргарита“ в количестве 35 страниц машинописного текста через 1 интервал». Заручившись разрешением Главлита, она уже не опасалась распространять машинописные вставки-купюры и теперь дарила книжки журнала не иначе как вспухшими от вклеек. То же делали её друзья. И остается только удивляться, что издательству «Посев» так и не удалось заполучить оригинал или добротную копию этих вставок.
В 1972 году вышло постановление секретариата ЦК КПСС «О переиздании художественных произведений М. Волошина, О. Мандельштама, Вяч. Иванова, Н. Клюева, М. Булгакова и других писателей 20-х годов» от 7 июня 1972 года, имевшее гриф «Совершенно секретно». В документе говорилось, что книги указанных писателей и поэтов предполагается выпустить в 1973—1975 годах «ограниченными тиражами», с обязательными «вступительными статьями и комментариями, дающими марксистско-ленинскую оценку творчества автора». Постановление фактически дало зелёный свет первой полной публикации романа М. А. Булгакова в СССР.

 Публикация 1973 года (редакция А. А. Саакянц)  В СССР отдельное книжное издание впервые увидело свет в 1973 году (далее однотомник-1973), то есть после смерти Е. С. Булгаковой (1970), без разрешения которой было бы сложно менять что-нибудь в тексте произведения, отредактированного ею в соответствии с завещанием мужа, причём большая часть тиража издательства «Художественная литература» (30 000 экземпляров) была продана за границу или разошлась по личным библиотекам номенклатурных работников (в однотомник объёмом 811 страниц вошли также «Белая гвардия» и «Записки покойника» под заглавием «Театральный роман»).
Тиражи переизданий в 1975 и 1978 годах составили всего 10 000 и 50 000 экземпляров соответственно, затем последовали более крупные тиражи в 1980 и 1984 годах — по 100 000 экземпляров. Вряд ли это могло удовлетворить спрос в стране с населением более 200 миллионов человек и высоким уровнем грамотности. Роман быстро стал одним из самых востребованных литературных изданий 1970-х. Как сообщал в 1976 году Хедрик Смит, корреспондент New York Times в Москве, «официальная цена книги составляла 1,53 руб., но на чёрном рынке цены колебались от 60 до 200 рублей». В Лондоне даже ходили слухи, что экземпляры однотомника, опубликованные издательством Flegon Press, могли быть пиратскими факсимильными копиями: читатели отмечали невиданное для советского издания расхождение в цене между тем, что было напечатано на задней обложке, и тем, что было напечатано среди других сведений об издании на последних страницах.
Издатели и редакторы однотомника-1973 не сообщили читателям ни о существовании зарубежных изданий русского текста романа (в том числе текста-1969, представлявшего собой комбинацию текстов публикации романа в журнале «Москва» и «Купюр из романа „Мастер и Маргарита“ (1929—1940)»), ни о существовании и судьбе машинописи романа, подготовленной Е. С. Булгаковой в 1963 году. Напротив, редактор А. А. Саакянц как будто обращала внимание читателей на то, что отредактированный ею текст отличается от текста, предложенного Еленой Сергеевной и опубликованного в журнале «Москва». Например, она разбила роман на две части, тогда как у Е. С. Булгаковой он разбит на две книги, и первая же фраза была изменена:

На обороте шмуцтитула однотомника-1973 сказано: «Текст печатается в последней прижизненной редакции (рукопись хранится в рукописном отделе Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина), а также с исправлениями и дополнениями, сделанными под диктовку писателя его женой, Е. С. Булгаковой». В действительности, тем не менее, законченной «последней прижизненной редакции» не существовало: Булгаков умер, работая над содержанием и композицией романа; он сознавал, что текст нужно ещё редактировать, и поручил (в том числе нотариально) сделать это своей жене. Кроме того, в данном редакционном предуведомлении Елена Сергеевна названа не как уполномоченный автором редактор романа, а просто как человек, писавший под диктовку автора. Такая формулировка издательства «Художественная литература» подразумевает, что оно, нарушив последнюю волю писателя, фактически отменило 23-летний труд его жены и заново отредактировало роман.

 Разночтения между публикациями  В результате работы А. А. Саакянц возник новый текст романа, в котором более 3000 разночтений по сравнению с текстом-1969, в том числе такие: отсутствуют 25 предложений текста-1969, зато имеется 65 новых; произведено около 500 синонимичных и несинонимичных лексических замен; изменено 115 грамматических конструкций (чаще всего замена деепричастий и спрягаемых форм глагола; замена форм лица и числа глаголов и т. п.); изменено написание 317 слов; предложено новое выделение абзацев; в 1300 случаях иначе расставлены знаки препинания. В содержательном отношении самое заметное различие составляют три следующие фрагмента:
1) Следующий отрывок был также напечатан в журнале «Москва», но его нет в однотомнике-1973:

Но лишь только исчез грязный снег с тротуаров и мостовых, лишь только потянуло в форточки гниловатым беспокойным ветром весны, Маргарита Николаевна затосковала пуще, чем зимой. Она плакала часто втайне долгим и горьким плачем. Она не знала, кого она любит: живого или мертвого? И чем дальше шли отчаянные дни, тем чаще, и особенно в сумерки, ей приходила мысль о том, что она связана с мертвым.

Нужно было или забыть его, или самой умереть. Ведь нельзя же влачить такую жизнь. Нельзя! Забыть его, чего бы ни стоило — забыть! Но он не забывался, вот горе в чём.
2) В журнале «Москва» (1966) и в тексте-1969 следующий отрывок отсутствует:

 — Помню, помню этот проклятый вкладной лист в газету, — бормотал гость, рисуя двумя пальцами рук в воздухе газетный лист, и Иван догадался из дальнейших путаных фраз, что какой-то другой редактор напечатал большой отрывок из романа того, кто называл себя мастером.
3) В журнале «Москва» (1967) и тексте-1969 вместо обширного отрывка в главе 13 «Явление героя», в котором изложена история знакомства и дружбы мастера с «журналистом» Алоизием Могарычем и который в какой-то мере определяет фабулу романа о мастере (Алоизий затем появляется в главе 24 «Извлечение Мастера», чтобы по воле Азазелло исчезнуть то ли через окно, то ли через дверь «нехорошей квартиры»), читатель видит следующий небольшой текст:

 — Настали безрадостные осенние дни, — продолжал гость, — чудовищная неудача с этим романом как бы вынула у меня часть души. По существу говоря, мне больше нечего было делать, и я жил от свидания к свиданию. И вот в это время случилось что-то со мною. Черт знает что, в чём Стравинский, наверно, давно уже разобрался. Именно, нашла на меня тоска и появились какие-то предчувствия.
А. А. Саакянц объясняла свой выбор следующим образом:

Так, в главе 13-й Булгаковым была продиктована вставка о персонаже, погубителе Мастера, въехавшем в его квартиру, — Алоизии Могарыче. Без этого отрывка появление его только в главе 24-й выглядит слишком неожиданным. Этот небольшой, но важный кусок Елена Сергеевна не привела, видимо, потому, что он не был завершен.
Как указывает Л. М. Яновская, источником развёрнутого сюжета об Алоизии Могарыче является набросок, записанный на обороте листа 183 рукописи (таких набросков на обороте или на полях в рукописи немало). Похоже, Булгаков был заинтересован в развитии этой побочной сюжетной линии. Он записал начало («А со мной случилась оригинальность, как нередко бывало в моей жизни… У меня неожиданно завёлся друг…»), проработал несколько важных деталей («Покорил меня Алоизий своею страстью к литературе. Он не успокоился до тех пор, пока не упросил меня прочесть ему мой роман весь от корки до корки…»), а продолжение обозначил конспективно: «Начало болезни. Продолжение газетной травли. Отъезд Алоизия в Харьков за вещами. Развитие болезни. Сожжение романа. Под утро арест. Отправление в больницу». Набросок противоречил тому, что уже было написано: в 24-й главе читателям становится известно, что Алоизий не читал роман мастера, он узнаёт о романе из газетной статьи («Это вы, прочитав статью Латунского о романе этого человека, написали на него жалобу с сообщением о том, что он хранит у себя нелегальную литературу? — спросил Азазелло»). Предстояла дальнейшая доработка, но Булгаков не успел её завершить, а Елена Сергеевна не стала брать на себя творческую ответственность.
Выпуская в свет свою редакцию «Мастера и Маргариты», издательство «Художественная литература» в лице А. А. Саакянц, разумеется, опиралось на рукописи Булгакова, из которых извлекались разночтения, но вряд ли это давало основание игнорировать волю писателя и 23-летний труд его жены, учитывая её исключительную осведомлённость в делах и намерениях Михаила Афанасьевича.

= Послеперестроечные публикации =
Поскольку до перестройки доступ к архивам Булгакова был жёстко ограничен, возникла ситуация, когда было сложно независимо оценить, насколько близки к истине те или иные схемы подсчёта редакций, восстанавливающие историю создания романа. Ситуация начала меняться в конце 1980-х, когда доступ к архивам получили даже некоторые иностранные специалисты и стали публиковаться различные собрания сочинений Булгакова.
Речь идёт прежде всего о пятитомнике издательства «Художественная литература» (далее пятитомник-1990), в последнем томе которого был опубликован текст романа, подготовленный Л. М. Яновской, и «полное собрание редакций и вариантов романа» «Мой бедный, бедный мастер», перепечатанное В. И. Лосевым в его 8-томном собрании сочинений Булгакова. В отличие от первоначальных публикаций романа, в этих изданиях читателю предоставлялась возможность познакомиться с ранними редакциями (черновиками) романа.
Наконец, в 2014 году в свет вышел увесистый (более 1600 страниц) двухтомник «Мастер и Маргарита. Полное собрание черновиков романа» (далее двухтомник-2014), представляющий собой текстологическую монографию кандидата филологических наук Е. Ю. Колышевой, основанную на более чем 10-летнем тщательном и кропотливом изучении имеющихся архивных материалов.

 Публикация 1989/1990 года (редакция Л. М. Яновской)  В 1989 году Л. М. Яновская на основе исследования сохранившихся рукописей и машинописи 1963 года, то есть редакции Е. С. Булгаковой, предложила текстологически выверенную версию текста «Мастера и Маргариты», которая была опубликована сначала в Киеве в 1989 году, потом (с небольшими изменениями) в пятитомнике-1990.
Проведённое Г. А. Лесскисом сравнение редакции, предложенной Л. М. Яновской, с редакциями текста-1969 (Е. С. Булгакова) и однотомника-1973 (А. А. Саакянц) показало, что примерно на 30 % текст Яновской совпадает с редакцией Булгаковой и на 70 % — с редакцией Саакянц, причём в самых значительных расхождениях Яновская отдаёт предпочтение варианту Булгаковой. Оригинальные лексические варианты встретились в редакции Л. М. Яновской только 27 раз, зато довольно часты «гибридные» фразы, соединяющие частично два варианта — текста-1969 и однотомника-1973: например, в тексте-1969 «Вар-равван несравненно опаснее, чем Га-Ноцри» (с. 46), в однотомнике-1973 «Вар-равван гораздо опаснее, нежели Га-Ноцри» (с. 451), у Л. М. Яновской: «Вар-равван несравненно опаснее, нежели Га-Ноцри» (пятитомник-1990, с. 36).

 Публикация 2014 года (редакция Е. Ю. Колышевой, основной текст)  По мнению Джули Кёртис (англ. Julie Curtis), профессора русской литературы и научного сотрудника Оксфордского университета, главной задачей двухтомника-2014 была не столько публикация черновиков романа, сколько установление его основного текста, то есть «окончательной» версии с учётом работы, проделанной М. О. Чудаковой (1976) и Л. М. Яновской (1991). Е. Ю. Колышева склоняется к схеме подсчёта редакций, предложенной Яновской, то есть она также предполагает, что редакций было шесть (а не восемь, как считала Чудакова), но иначе оценивает дополнительные материалы: основным источником Колышева считает машинописный текст 1938 года с системой правки 1938—1940 годов (включая изменения текста, сделанные в машинописи 1939—1940 годов до главы 19 включительно, с учётом характера печати и правки Е. С. Булгаковой), в то время как Яновская опиралась на машинопись Е. С. Булгаковой 1963 года.
Окончательная рукописная редакция (пятая в нумерации Яновской/Колышевой) была закончена 22—23 мая 1938 года. С 27 мая по 24 июня 1938 года О. С. Бокшанская под диктовку Булгакова перепечатала на машинке эту редакцию, причём в процессе диктовки Михаил Афанасьевич на ходу менял текст. Далее — с 19 сентября 1938 года — началась большая авторская правка машинописного текста, не прекращавшаяся почти до самой смерти писателя. Колышева провела анализ всех правок, которые были внесены в машинопись Бокшанской в период с 1938 по 1940 год, в том числе исправление диктовки или опечаток, а также некоторые другие правки Е. С. Булгаковой (с использованием чернил в одних случаях и красного или синего карандаша — в других), изменяющие или восстанавливающие некоторые моменты из более ранних редакций. Все эти правки, скорее всего, имели нерегулярный характер, и сделать окончательные выводы о них особенно сложно, тем не менее скрупулёзное табличное представление всех вариантов, приведённое Колышевой во втором томе её публикации, даёт читателю максимально точную информацию о возможных альтернативных вариантах текста.
Несмотря на то что последний абзац 32-й главы, которым в 1938 году завершался весь роман и в котором Пилат упоминается как «прощённый в ночь на воскресение сын короля-звездочета, жестокий пятый прокуратор Иудеи, всадник Понтий Пилат», был в исправленном варианте машинописи 1938 года вычеркнут в мае 1939 года, когда Булгаков добавил эпилог, и поэтому отсутствовал в машинописи 1939—1940 годов, Елена Сергеевна восстановила его в 1963 году при подготовке текста к публикации. В этом абзаце подчёркивается роль Маргариты в успокоении Мастера, когда она ведёт его «к вечному их дому» в потустороннем мире и обещает ему, что его воспоминания исчезнут: Елене Сергеевне, очевидно, очень нравился этот отрывок, но его присутствие в тексте означает нарушение последней творческой воли автора. Последующий эпилог также заканчивается упоминанием имени Пилата, но в несколько иной формулировке («жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат»). По этой и другим текстологическим причинам, связанным с характером правки Е. С. Булгаковой, Колышева утверждает, что использовать машинопись 1963 года в качестве источника установления основного текста романа, как это делали и Саакянц, и Яновская, нецелесообразно.
В двухтомнике-2014 Колышева отмечает, что публикации черновиков, предшествующие её «Полному собранию», содержали ряд ошибок в транскрипции, не отражали динамическую трансформацию текста в результате авторских поправок; более того, предыдущие редакторы в недостаточной мере учли машинописный текст, который был напечатан Е. С. Булгаковой в 1939—1940 годах, возможно потому, что три сохранившихся экземпляра попали не в государственный литературный архив, а в семейные архивы двух сестёр Булгаковых (Надежды и Елены), а также в архив близкого друга Михаила Афанасьевича Павла Попова. Поэтому данная машинопись (в трёх вариантах, поскольку владельцы вносили собственные корректировки орфографического и грамматического характера) была недоступна для редакторов романа, которые могли бы ознакомиться с ней наряду с различными черновиками в главном булгаковском архиве Библиотеки имени Ленина. Виктор Лосев, например, подвергается критике за то, что в опубликованных в 2006 году черновиках романа он в некоторых местах объединял тексты из разных черновиков, создавая нечто вроде собственной компиляции. Колышева перечисляет ряд его неправильных прочтений или пропусков слов и указывает на то, что Лосев не смог понять, что очевидные грамматические ошибки в речи странного заграничного гостя в первой главе второй редакции романа были внесены автором намеренно, чтобы представить лингвистические особенности речи иностранца.
Предлагая нам свою «окончательную» версию в качестве основного текста (в текстологическом значении термина), Колышева утверждает, что две опубликованные версии текста романа, которые переиздаются до сих пор (Саакянц, 1973 и Яновская, 1989), нуждаются в серьёзном пересмотре. В качестве источника установления основного текста романа она предлагает его шестую (последнюю в нумерации Яновской/Колышевой) редакцию. Колышева также указывает, что существование машинописи, напечатанной Е. С. Булгаковой в 1939—1940 годах и входящей в состав шестой редакции, объясняет расхождения между редакцией 1938 года и редакцией 1963 года, подготовленной Еленой Сергеевной к публикации, и что предположение Чудаковой и Яновской о том, будто один из источников текста был похищен из архивов или утрачен, не имеет под собой оснований.
Обзор Колышевой всех черновиков и редакций текста «Мастера и Маргариты» представляет собой заслуживающий доверия, как считает Джули Кёртис, анализ различных текстологических проблем, связанных с романом, и позволяет детально проследить эволюцию булгаковского замысла на протяжении всего периода написания (1928—1940) — от первоначального фокуса на сатирическом изображении советской действительности в недалёком будущем (от июня 1943 года до июня 1945 года в самых ранних черновиках) до сосредоточения на размышлениях о вечных духовных ценностях, любви и творчестве. На самом деле, убеждена Кёртис, неправы те, кто утверждает, что роман «не закончен»: за несколько лет до своей смерти Булгаков чётко представлял, чего он хотел достичь в своём magnum opus, и любые нестыковки, которые остаются в тексте, не настолько существенны, чтобы помешать читателю понять художественную идею автора. С другой стороны, вероятно, справедливо будет признать, что полностью «авторизованного» текста «Мастера и Маргариты» не будет никогда.

= Авторские права =
В России авторское право на произведения сохраняется 70 лет от года смерти автора или 70 лет от обнародования, если оно состоялось после смерти автора (статья 1281 ГК РФ). Хотя с момента смерти Булгакова в 1940 году прошло более 70 лет, для романа «Мастер и Маргарита», впервые опубликованного в СССР в 1966—1967 годах, этот срок отсчитывается с 1 января 1967 года. По состоянию на декабрь 2022 года правообладателями романа являются Сергей и Дарья Шиловские.

Персонажи = Мессир и его свита =

 Воланд  Приступив к работе над романом, Булгаков начал собирать материалы, помогающие развитию различных сюжетных линий. В писательском архиве сохранились сложенные в специальную тетрадь листы с заголовком «О дьяволе», в которых содержались отрывки и цитаты из разных изданий — от словаря Брокгауза и Ефрона до книги очерков Михаила Орлова «История сношений человека с дьяволом», вышедшей в 1904 году. По словам Лидии Яновской, «литературная родословная» Воланда обширна и разнообразна, однако среди множества «предшественников» мессира выделяется Мефистофель. Отсылка к персонажу Гёте заявлена уже в эпиграфе в виде прямой цитаты из «Фауста»: «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». При этом исследователи отмечали, что первый импульс к созданию образа Сатаны дало всё-таки другое произведение — речь идёт об опере Шарля Гуно «Фауст», которую Михаил Афанасьевич любил слушать со времён своего киевского детства.
Чёрные одежды мессира — это, по мнению Яновской, своеобразная перекличка с образом Мефистофеля, созданным Фёдором Шаляпиным: во время бенефиса в Киеве его герой предстал перед зрителями «одетым в чёрный, дивно облегающий гибкую фигуру плащ на оранжевой, огненной подкладке». В 29-й главе романа Воланд, готовясь к расставанию с Москвой, наблюдает за городом с высокой «каменной террасы»; он сидит, «положив острый подбородок на кулак». В этот момент обнаруживается заметное сходство героя с тем мраморным Мефистофелем, что воплощён в камне скульптором Марком Антокольским:

У Антокольского Мефистофель сидит на скале… Сидит скорчившись, положив кисти рук на поднятое к подбородку колено и подбородок — на кисти рук. Никаких атрибутов чёрта — ни рогов, ни копыт, разве что завитки волос на месте возможных рожек. Никакой бутафории. Обнажённое тело отнюдь не атлетическое, худое и вместе с тем очень сильное. Он сидит высоко и на мир смотрит сверху, внимательно и равнодушно. В его лице — всезнание, скепсис, мысль.

Булгаковский дьявол — не искуситель и не предатель; он скорее игрок, которому окружающий мир служит сценой. Поэтому Воланд весьма органично чувствует себя во время сеанса чёрной магии. Выбор площадки с большим количеством зрителей мессир объясняет тем, что ему «хотелось повидать москвичей в массе, а это удобнее всего было сделать в театре». Отрешённо наблюдая за залом и не вступая в диалоги с публикой, герой пытается понять, сильно ли изменилось «московское народонаселение». Вывод, который он делает, касается и представителей нового поколения, и человеческой натуры в целом: «Люди как люди… В общем, напоминают прежних».
Создавая вместе со свитой фантасмагорические ситуации, герой, тем не менее, почти не оставляет после себя фатальных последствий; по замечанию литературоведа Игоря Сухих, единственным персонажем, которого дьявол наказывает смертью, является барон Майгель — «наушник и шпион». Миссия Воланда в романе сродни роли «благородного разбойника», вскрывающего общественные язвы и обнаруживающего социальные пороки.

 Азазелло  Азазелло — это персонаж, наделённый «разбойничьей прямотой», образ которого корнями уходит в мифологию (Азазель — «демон пустыни»). Исследователи отмечали, что, согласно материалам книги историка И. Я. Порфирьева «Апокрифические сказания о ветхозаветных лицах и событиях», вышедшей в 1872 году, Азазель дал людям навыки по изготовлению холодного оружия, украшений, декоративных средств для ухода за лицом. Булгаков, который, вероятно, был знаком с этой работой, включил Азазелло в свиту Воланда из-за его «способности к обольщению и убийству».
Азазелло принимает непосредственное участие в нескольких ключевых эпизодах романа. Так, именно он, поселившись вместе с компаньонами в «нехорошей квартире», отправляет в Ялту Стёпу Лиходеева. Когда в Москву из Киева прибывает дядя Берлиоза Максимилиан Андреевич Поплавский, мечтающий унаследовать жильё погибшего племянника на Большой Садовой, Азазелло жёстко выставляет визитёра за дверь. Он же безжалостно лишает жизни барона Майгеля.
Кроме того, этот персонаж во многом определяет судьбу Маргариты. Когда уставшая от неопределённости героиня сознаётся в готовности пойти на сделку с дьяволом ради получения информации о Мастере, рядом с ней моментально появляется сподвижник Воланда — гражданин «маленького роста, пламенно-рыжий, с клыком, в крахмальном белье, в полосатом добротном костюме, в лакированных туфлях и с котелком на голове». Благодаря крему, полученному от Азазелло, происходит преображение: Маргарита обретает лёгкость, молодость и способность летать. Тема чудодейственного крема, по данным исследователей, связана как с древними народными преданиями о магических веществах, так и с литературными источниками — подобный мотив присутствует в «Метаморфозах» Апулея, трактате «Молот ведьм», гётевском «Фаусте» и «Огненном ангеле» Валерия Брюсова.

 Коровьев-Фагот  Коровьев появляется на первых страницах романа как гражданин «престранного вида» с «глумливой физиономией». Этот демон легко меняет маски: так, у Берлиоза он просит «четверть литра» для поправки здоровья бывшему регенту; Никанору Ивановичу Босому представляется переводчиком прибывшего в Москву иностранца; в телефонном разговоре, жалуясь «плаксивым голосом» на председателя жилищного товарищества дома № 302-бис, называет себя жильцом одиннадцатой квартиры Тимофеем Квасцовым. «Издевательские провокации и фиглярство» Коровьева столь естественны, что читатель, по замечанию Лидии Яновской, начинает путаться: «Может быть, не Коровьев, а Тимофей Квасцов каким-нибудь чудом звонил в милицию?» Амплуа гаера заставляет персонажа включать в собственный лексикон вульгаризмы: к примеру, во время сеанса чёрной магии он даёт со сцены объявления, насыщенные просторечными оборотами: «Таперича, когда этого надоедалу сплавили, давайте откроем дамский магазин».
К числу коровьевских шуток относится организация кружка в филиале зрелищной комиссии: придя туда как специалист-хормейстер, подручный Воланда заставляет служащих почти безостановочно петь «Славное море…» Созданию этого эпизода, судя по дневникам жены писателя, предшествовало реальное событие: в декабре 1933 года Булгаковы были приглашены в гости к актёру и режиссёру Рубену Симонову, где во время застолья слаженно исполнялась песня «По диким степям Забайкалья». Михаил Афанасьевич иронично относился к стихийным хоровым коллективам и в главе «Беспокойный день» «высмеял приверженность представителей советской власти к этому виду искусства». Подобную тему Булгаков развивал и раньше: так, герой его повести «Собачье сердце» (1925) профессор Преображенский заявляет в разговоре с доктором Борменталем, что если он будет не оперировать, а «петь хором», то в его квартире неминуемо «настанет разруха».
В фамилии персонажа, по мнению ряда исследователей, прослеживается литературное влияние: с одной стороны, в ней присутствует отсылка к повести Алексея Константиновича Толстого «Упырь», в которой действует вампир Семён Семёнович Теляев; с другой — отмечена определённая связь с повестью Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели», где в число приятелей полковника Ростанева входит господин Коровкин; эта же фамилия встречается в эпилоге «Мастера и Маргариты», когда после исчезновения Воланда и его свиты в список подозрительных лиц попадают «четыре Коровкиных».
Исследователи называют несколько возможных прототипов Коровьева. Вторая жена Булгакова — Любовь Евгеньевна Белозерская — вспоминала о некоем регенте-водопроводчике Агеиче, черты которого просматриваются в облике Фагота. Литератор Олег Демидов включил — со ссылкой на литературоведа Альфреда Баркова — в число предполагаемых прообразов персонажа актёра Василия Качалова и драматурга Николая Эрдмана, который, будучи сценаристом фильма «Весёлые ребята», создал в картине фантасмагорические ситуации, напоминающие эпизоды из булгаковского романа.

 Кот Бегемот  Изначально «лучшего из шутов» — кота Бегемота — Булгаков изображал как животное, передвигающееся на «толстых, словно дутых лапах». По предположению исследователей, подобное описание было «позаимствовано» автором из тех источников, которые он изучал при создании портретов персонажей — речь, в частности, идёт о книге Михаила Орлова «История сношений человека с дьяволом», где упоминается бес Бегемот, похожий на «чудище со слоновой головой, хоботом и клыками». В итоговой редакции внешность персонажа изменилась: Иван Бездомный, устремляясь в погоню за Воландом и Коровьевым, видит рядом с ними кота «громадного, как боров, чёрного, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами».
По утверждению Мариэтты Чудаковой, одним из «дальних литературных предков» Бегемота является гофмановский кот Мурр — именно от него член свиты мессира унаследовал «своё забавное самодовольство». В то же время Любовь Евгеньевна Белозерская рассказывала, что определённое влияние на создание образа Бегемота оказал живший в доме Булгаковых огромный кот Флюшка, от имени которого Михаил Афанасьевич иногда оставлял записки. Как вспоминала вторая жена писателя, нрав и повадки Флюшки зафиксированы во фразе Бегемота: «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус».
Появление Бегемота и Коровьева в Торгсине на Смоленском рынке вызывает переполох среди продавцов: кот берёт с прилавков мандарины и шоколад, извлекает рыбу из бочки с надписью «Сельдь керченская отборная». Подобная склонность к чревоугодию идёт, по мнению булгаковеда Бориса Соколова, от демонологических установок, согласно которым Бегемот — это «демон желаний желудка». Когда в квартире, где остановились Воланд и его соратники, появляется группа вооружённых людей, Бегемот встречает пришедших предупреждением о том, что «кот — древнее и неприкосновенное животное». В этой реплике присутствует перекличка с произведением Анатоля Франса «Сад Эпикура», в котором герой Аристид избавляет от гибели птенцов, к гнезду которых пыталась подобраться кошка. Револьверным выстрелом он останавливает охотницу за щеглами, однако с точки зрения кошки его поступок несправедлив: «Нет животного, которое не ощущало бы себя высшей целью природы».

В финале Бегемот, как и другие члены свиты Воланда, исчезает перед восходом солнца в горном провале в пустынной местности перед садом, где в полном соответствии с рассказом книги Еноха уготован вечный приют «праведным и избранным» — Мастеру и Маргарите.

 Гелла  Гелла относится к числу колоритных персонажей, миссия которых в сюжете до конца не прояснена. Рыжеволосая служанка Воланда хороша собой; единственное, что портит её внешность, — это «причудливый шрам на шее», свидетельствующий о том, что смерть женщины была насильственной. С Геллой напрямую сталкивается финансовый директор театра Варьете Римский: после сеанса чёрной магии он выдерживает жёсткую атаку вампирши и остаётся в живых благодаря предрассветному крику петуха, который, согласно поверьям, обладает способностью приводить в содрогание нечистую силу. В этом эпизоде, по словам литературоведа Александра Зеркалова, присутствует аналогия с гоголевским «Вием»: «Освещая Геллу зловещим отсветом панночки, Булгаков обозначает грозное могущество женского начала».
В главе, рассказывающей о пожаре в квартире № 50, упоминается, что жильцы, находившиеся во дворе дома на Большой Садовой, наблюдали, как из окна вылетели «три мужских силуэта и один силуэт обнажённой женщины». Однако среди летящих всадников, покидающих город, Геллы нет. Литературовед Владимир Лакшин рассказывал, что когда он, хорошо знавший Елену Сергеевну Булгакову, указал вдове писателя на отсутствие воландовской служанки в заключительных эпизодах, та отреагировала весьма эмоционально: «Миша забыл Геллу!» Это обстоятельство, по мнению ряда исследователей, служит дополнительным подтверждением того, что «Мастер и Маргарита» — роман незавершённый; в то же время часть булгаковедов считает подобную авторскую «забывчивость» преднамеренной. Так, Б. В. Соколов утверждает:

…Не исключено, что Булгаков сознательно убрал Геллу из сцены последнего полёта как самого младшего члена свиты, исполняющего только вспомогательные функции… <…> К тому же Гелле не в кого было превращаться в последнем полёте, она ведь… обратившись в вампира (ожившего мертвеца), сохранила свой первоначальный облик.

= Главные трагические герои =

 Мастер  Изучение черновиков писателя показало, что в процессе работы образ Мастера у Булгакова менялся. Сначала это был безымянный Поэт, в облике которого просматривались черты самого Михаила Афанасьевича: «Лицо заросло щетиной… хорошо знакомый рыжеватый вихор». Позже в описании героя стало проявляться некоторое сходство с Гоголем: «Худой и бритый блондин с висящим клоком волос и с острым птичьим носом». Наконец, в итоговом варианте возник герой, портретная узнаваемость которого, по словам Лидии Яновской, была сглажена и заретуширована: в больничную комнату Ивана Бездомного вошёл «бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами… человек лет примерно тридцати восьми».
У героя нет имени — он просто Мастер. Он равнодушен к одежде, и Булгаков почти не упоминает о таких деталях, как пальто или обувь персонажа; единственный запоминающийся атрибут — это его «печальная чёрная шапочка с жёлтой буквой „М“», что означает «Мастер». О его прошлом известно немного: он историк, после получения выигрыша в 100 000 рублей оставил службу в музее и сосредоточился на написании романа о Понтии Пилате. Герой безразличен к тем событиям собственной жизни, что происходили до встречи с Маргаритой, — так, он не может вспомнить имени своей бывшей жены: «На этой… Вареньке… Манечке… ещё платье полосатое».

Эту ускользающую условность портрета героя, имя которого так и не прозвучит на страницах романа, явно нельзя отнести за счёт недоработанности романа. Как мы обыкновенно видим тех, кого глубоко любим, кто нам дорог, кому мы верим? Неужто как на паспортной фотокарточке? По-видимому, как-то иначе. Вот это «иначе» Булгакову в его романе удалось… Мы и не видим лица Мастера. Зато, кажется, слышим биение его сердца.
Исследователи отмечали, что романная биография Мастера во многом совпадает с историей Михаила Афанасьевича. По утверждению Владимира Лакшина, в образе булгаковского героя «немало личного, выстраданного»; Мариэтта Чудакова писала, что возлюбленный Маргариты — «это alter ego автора». Лидия Яновская упоминала, что история романа о Пилате в какой-то мере похожа на историю романа «Белая гвардия» и пьесы «Дни Турбиных»; много сходства также с историей постановки пьесы «Мольер».
Если массолитовские критики устраивают обструкцию Мастеру из-за романа о Понтии Пилате (который в состоянии понять лишь Маргарита, Воланд и Иешуа), сопровождая её требованиями «ударить по пилатчине», то в реальной жизни писателю пришлось столкнуться с ситуациями, когда не только запрещались его произведения, но и звучали призывы «ударить по булгаковщине» (газета «Рабочая Москва», 1928). Герой Михаила Афанасьевича, душевная опустошённость которого связана с «трагедией непризнания», укрывается от невзгод в больничной палате; сам Булгаков, осознавая, что он «уничтожен», обращался к советскому правительству с просьбой дать разрешение уехать из СССР (1930, март). Вместе с тем Булгаков не страдал душевной болезнью, и многих других подробностей истории жизни Мастера в его биографии не было.
Шапочка Мастера — тоже автобиографическая деталь: у Булгакова были лёгкие, рассыпающиеся волосы, мешавшие ему работать, и писать он предпочитал, надев на голову колпак. Буква «М» на шапочке может означать инициал имени «Михаил».
Несмотря на явную близость героя к автору, в жизнеописании персонажа присутствуют некоторые элементы из биографии Гоголя: так, эпизод с сожжённым романом Мастера — это не только булгаковское воспоминание о собственном раннем черновике, сгоревшем в камине, но и отсылка к истории второго тома «Мёртвых душ», уничтоженного Николаем Васильевичем. По словам Лидии Яновской, мысль об утраченных произведениях по-настоящему волновала писателя; Михаил Афанасьевич считал, что «созданное — создано, даже если оно не сохранилось». Из этой веры родился воландовский тезис «Рукописи не горят!»

 Маргарита  На создание образа Маргариты, по мнению исследователей, повлияли как литературные источники, так и реально существовавшие женщины, в том числе из окружения писателя. Назвав будущего Мастера в ранней редакции Фаустом, Булгаков затем отказался от идеи прямого указания на трагедию немецкого поэта, однако имя героини гётевского произведения (Гретхен-Маргарита) менять не стал. Работая над романом, Михаил Афанасьевич собирал и изучал материалы ещё о двух носительницах этого имени — Маргарите Наваррской и Маргарите де Валуа.
По версии Владимира Муравьёва, эпизод первой встречи Мастера с возлюбленной («Она несла в руках отвратительные, тревожные жёлтые цветы») является откликом на знакомство Булгакова с Маргаритой Петровной Смирновой — состоятельной замужней дамой, которую он увидел «весной 1930 или 1931 года» на 1-й Мещанской улице. В то же время Мариэтта Чудакова считала, что история, изложенная Смирновой через сорок шесть лет после смерти Булгакова, относится к легендам, ходившим вокруг писателя, а в сознании Маргариты Петровны переплелись реальные воспоминания и более поздние впечатления, возникшие после чтения романа.
По словам Лидии Яновской, на Маргариту была похожа третья жена писателя, с которой Булгаков познакомился в 1929 году; их роднят даже такие детали, как «косящий разрез глаз» (у Елены Сергеевны) и «чуть косящая на один глаз ведьма» (героиня романа). Анна Ахматова, жившая в эвакуации в комнате, которую до неё занимала Елена Булгакова, в 1943 году посвятила своей «предшественнице» строчки: «В этой горнице колдунья / До меня жила одна: / Тень её ещё видна / Накануне новолунья». Согласно воспоминаниям Владимира Лакшина, в 1960-х годах, договорившись по телефону встретиться с Твардовским в редакции «Нового мира», Елена Сергеевна появилась в кабинете через несколько минут — «в весеннем чёрном пальто, в шляпке с лёгкой вуалью, изящная, красивая»; на вопрос, с помощью какого транспортного средства она столь быстро преодолела расстояние, Булгакова спокойно ответила: «На метле».
Булгаковская героиня горяча и безоглядна в своих чувствах, поэтому автор, рассказывая о её любви к Мастеру, порой использовал «вульгарную экспрессию»; её реплики, адресованные врагам возлюбленного, резки и эмоциональны. Точно так же Елена Сергеевна, стремясь защитить мужа от нападок, в гневе обещала, что отравит критика Осафа Литовского — автора статьи «Против булгаковщины. Белая гвардия сквозь розовые очки». Исследователи сравнивают всепоглощающую страсть Маргариты с преданностью Левия Матвея по отношению к Иешуа, отмечая, что её любовь, «как жизнь, всеобъемлюща и, как жизнь, жива»:

Маргарита стала прекрасным, обобщённым и поэтическим образом Женщины, которая Любит… Фантастический образ женщины, так вдохновенно оборачивающейся ведьмой, с яростью её расправы над врагом Мастера Латунским, с её нежной готовностью к материнству, с этим полётом её в ночи… Женщины, которой ничего не стоит сказать чёрту: «Милый, милый Азазелло!» — потому только, что он заронил в её сердце надежду, что она увидит своего возлюбленного.

= Участники московских эпизодов =

 Литераторы  Члены вымышленной писательской организации МАССОЛИТ, изображённые на страницах булгаковского романа, обладают отдельными чертами сходства с реально существовавшими литераторами, но, несмотря на наличие прототипов, представляют собой собирательные образы, каждый из которых не может быть сведён только к одному прототипу. Черты сходства с конкретными литераторами, современными Булгакову, ещё больше сближают гротескный МАССОЛИТ с действительностью и усиливают выразительность булгаковской сатиры:163—164.
Знакомство с представителями московского литературного сообщества начинается на первой странице романа, когда на Патриарших прудах появляются Берлиоз и Бездомный. Михаил Александрович Берлиоз — влиятельный руководитель МАССОЛИТа, в состав которого входят более 3100 человек. Среди возможных прототипов персонажа — один из основателей РАППа Леопольд Авербах, публицист Михаил Кольцов, журналист Фёдор Раскольников, театральный критик Владимир Блюм и другие советские идеологи. Кроме того, у Берлиоза есть некоторое портретное сходство с Демьяном Бедным:163. Литературовед А. Вулис отмечает, что прототипом Берлиоза явилась советская критика 1930-х годов: «и „учёная“, и проработочная, вульгарно-социологическая, и вкусовая, салонная»:168—169. По мнению булгаковедов, автор не случайно дал Михаилу Александровичу фамилию французского композитора: ряд произведений Гектора Берлиоза («Фантастическая симфония», часть 4-я — «Шествие на казнь» (Marche au supplice), часть 5-я — «Сон в ночь шабаша» (Songe d’une nuit de sabbat), драматическая легенда «Осуждение Фауста») имеет тематическое пересечение с фабульными линиями «Мастера и Маргариты».
Другой ключевой персонаж, Иван Бездомный, проходит путь от сочинителя «чудовищных стихов», который ничего не слышал о трагедии Гёте, до профессора Ивана Николаевича Понырева. Исследователи предполагают, что в число прообразов Бездомного входили Александр Безыменский, Иван Приблудный и Демьян Бедный, печатавший в «Правде» антирелигиозные произведения: «Точное суждение о Новом завете: / Иисуса Христа никогда не было на свете. / Так что некому было умирать и воскресать, / Не о ком было Евангелия писать». В эпилоге речь идёт о повзрослевшем герое — сотруднике Института истории и философии, профессоре Иване Николаевиче Поныреве, который «в молодости стал жертвой преступных гипнотизёров, лечился и вылечился». В финале романа упоминается о том, что во время весеннего полнолуния Ивана Николаевича, возвращающегося домой после прогулок по Патриаршим, успокаивает лишь укол; заснув, он видит не казнь, а лунную дорогу с идущими по ней героями романа Мастера. По мнению исследователей, описание умиротворения, обретаемого персонажем после укола, имеет отсылку к биографии автора, пристрастившегося к морфию во время работы земским доктором. У Понырева, как считают булгаковеды, были свои прототипы — это один из друзей Михаила Афанасьевича Павел Попов и сценарист Сергей Ермолинский.
Пока Иван Бездомный пытается догнать Воланда и его свиту, в Доме Грибоедова, а затем и в ресторане «Грибоедов» собираются члены МАССОЛИТа. Их фамилии (Загривов, Поприхин, Двубратский, Бескудников), по словам литературоведа Георгия Лесскиса, «заключают в себе элемент бытовой или психологической характеристики», а сами персонажи похожи на «гоголевских уродцев». Портреты членов правления МАССОЛИТа, дожидающихся своего председателя Берлиоза, немного шаржированы, их одежда изображена карикатурно, а поведение выглядит несуразно. Обсуждают они не творческие проблемы, а материальные блага, доставшиеся видным литераторам: Бескудников один «в пяти комнатах» в дачном писательском посёлке Перелыгино, «Лаврович один в шести… и столовая дубом обшита»:170.
Цитируя фразу «Плясали виднейшие представители поэтического раздела МАССОЛИТа, то есть Павианов, Богохульский, Сладкий, Шпичкин и Адельфина Будзяк», Георгий Лесскис отмечает: «О поэтах МАССОЛИТа говорится как о войсковой части, а подбор их имён не оставляет никаких сомнений относительно поэтического достоинства их творений».
Во фразе «Плясали свои и приглашённые гости, московские и приезжие, писатель Иоганн из Кронштадта» под Иоганном подразумеваются одновременно Иоанн Кронштадтский (известный религиозный деятель последней трети XIX — начала XX века) и автор сценария фильма «Мы из Кронштадта» Всеволод Вишневский, который придерживался официозных взглядов и совершал нападки на пьесы Булгакова. В этом образе использован двойной код: соединение двух аллюзий, внутри одной из которых содержится глубинная, главная.
Поэт Рюхин, доставивший Ивана Бездомного в клинику профессора Стравинского, имеет, по мнению некоторых исследователей, сходство с Маяковским. Отношения между Владимиром Владимировичем и Михаилом Афанасьевичем были непростыми — так, Маяковский в сатирической пьесе «Клоп» включил фамилию Булгаков в список слов-анахронизмов, незнакомых будущим поколениям. В качестве «ответного шага» автор «Мастера и Маргариты» создал эпизод, в котором поэт Рюхин признаётся себе: «Не верю я ни во что из того, что пишу!» В первую журнальную публикацию эта фраза не попала: цензура сочла, что в ней «содержался упрёк по адресу не только Маяковского, но и всей советской литературы».
Литераторы Латунский и Лаврович, публиковавшие пасквили, в которых подвергался нападкам роман Мастера, также имеют свои прототипы: сопрототипы Латунского — известные в то время критике Осаф Литовский и Леопольд Авербах, бывшие гонителями Булгакова; Мстислав Лаврович — одновременно Всеволод Вишневский и Максим Горький (фамилия Вишневского спародирована с намёком на когда-то популярные «лавровишневые» капли).

 Сотрудники театра Варьете  При создании портретов сотрудников Варьете — директора Лиходеева, финдиректора Римского, администратора Варенухи, буфетчика Сокова, бухгалтера Ласточкина — Булгаков использовал сатирические краски и такие острые приёмы, как гротеск. Образ руководителя театра формировался в течение нескольких лет: в черновиках персонаж именовался сначала Гарасей Педулаевым, затем Стёпой Бомбеевым; предполагалось, что он должен был переместиться с Большой Садовой во Владикавказ. В итоговой редакции автор назвал героя Степаном Богдановичем Лиходеевым и «отправил» его в Ялту. Эта сюжетная линия близка истории, описанной Михаилом Зощенко в рассказе «Землетрясение», в которой сапожник Снопков «выкушал полторы бутылки русской горькой» и заснул во дворе накануне крымского землетрясения; после пробуждения персонаж не мог понять, в каком городе находится.
Коровьев характеризует Лиходеева как некомпетентного и безответственного директора: «Ничего не делают, да и делать ничего не могут, потому что ничего не смыслят в том, что им поручено». Поэтому не формальным, а реальным руководителем театра Варьете является финансовый директор Григорий Данилович Римский, которому Михаил Афанасьевич дал фамилию композитора Римского-Корсакова. По предположению исследователей, Булгаков сознательно сблизил персонажа, столкнувшегося с вампирами, и автора оперы с участием нечистой силы «Ночь перед Рождеством». Эпизоды, в которых фигурирует простодушный администратор Варенуха, обращённый Геллой в «вампира-наводчика», построены как фарс; особенно это проявляется в сцене, когда с третьим криком петуха герой, «напоминающий летящего купидона», удаляется в окно.
Грустный буфетчик театра Варьете Андрей Фокич Соков имеет своего литературного «родственника» — персонажа произведения «Театральный роман» («Записки покойника») Еромолая Ивановича, который работает буфетчиком Независимого театра и всегда выглядит печальным. Как заметил Георгий Лесскис, «в булгаковской модели мира, видимо, существовал стандартный буфетчик-человеконенавистник, как стандартный выжига-домоуправ». Соков приходит к Воланду в «нехорошую квартиру», чтобы сообщить о резаной бумаге, обнаруженной в кассе после сеанса чёрной магии; во время диалога мессир сообщает Андрею Фокичу, что «второй свежести» не бывает, а аскетичный образ жизни вызывает подозрения: «Что-то, воля ваша, недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы».
Сцена с влетающей в комнату большой тёмной птицей, задевающей крылом голову буфетчика, могла быть написана на основе статьи «Совы», включённой в Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в ней, в частности, упоминается о примете, согласно которой прикосновение этой птицы предвещает смерть. В эпилоге романа сообщается, что Соков, как и предсказал ему Воланд, скончался через девять месяцев от рака печени.

Все остальные отделываются сильным испугом и неприятными воспоминаниями. А кое-кто даже становится лучше, как Варенуха, приобретший «всеобщую популярность и любовь за свою невероятную, даже среди театральных администраторов, отзывчивость и вежливость» («Но зато и страдал же Иван Савельевич от своей вежливости!»).

 Другие персонажи  Свидетельством обречённости Берлиоза является фраза Воланда о том, что «Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но и разлила». У Булгакова есть несколько героинь с этим именем, и любое их появление несёт конфликты или чрезвычайные происшествия. Так, Аннушка Пыляева, персонаж раннего рассказа Михаила Афанасьевича «№ 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна», растапливает буржуйку и устраивает пожар. В «Театральном романе» элементом повседневной жизни является Аннушкин крик, доносящийся из кухни. В «Мастере и Маргарите» она получает прозвище «чума». По воспоминаниям писателя Владимира Лёвшина, Аннушка из 34-й квартиры была соседкой Булгакова в начале 1920-х годов, когда тот снимал жильё в доме № 10 на Большой Садовой.

Сухонькая женщина, прозванная Чумой, «мелькавшая ежедневно то с бидоном, то с сумкой», постоянно тревожит его воображение. Появление её всегда знаменует начало неприятностей. Иногда образ Аннушки расчленяется, и отдельные свойства её переходят к другим персонажам. Так, нигде не упоминаемое Булгаковым бельмо Аннушки неожиданно обнаруживается у приспешника Воланда, Азазелло.
Столь же постоянным в творчестве Булгакова является образ управдома. Среди его персонажей, возглавляющих домовые комитеты, — Швондер в «Собачьем сердце», Анисим Зотикович Аллилуйя в пьесе «Зойкина квартира», Бунша-Корецкий в «Иване Васильевиче». В «Мастере и Маргарите» список «плутов и выжиг» из числа управдомов пополняет председатель жилищного товарищества дома № 302-бис Никанор Иванович Босой (в ранних вариантах романа — Никодим Григорьевич Поротый). Пристальное внимание писателя к «квартирному вопросу» исследователи объясняют жилищными проблемами, с которыми в течение долгого времени сталкивался Михаил Афанасьевич.
Сон Никанора Ивановича Босого представляет собой сатиру на изъятие ценностей у частных лиц, которое широко применялось в первые полтора десятилетия советской власти. Один из персонажей этого сна, Сергей Герардович Дунчиль, — намёк на А. В. Луначарского, часто дарившего дорогие подарки (в то время недопустимые с точки зрения официальной морали) своей жене, актрисе Н. А. Луначарской-Розенель. Фамилия «Дунчиль» созвучна фамилии «Луначарский», а отчество Дунчиля, происходящее от французского имени «Жерар», может ассоциироваться с галломанией Луначарского, большого знатока и любителя западноевропейской литературы, музыки и театра. По созвучию фамилия «Дунчиль» также заставляет вспомнить Дон Кихота Ламанчского, о котором Луначарским была написана пьеса.

= Герои романа Мастера =
Роман Мастера — это, по словам Игоря Сухих, «смысловое и философское ядро „Мастера и Маргариты“». Автор и персонажи называют сожжённое произведение, частями вводимое в хронику московских событий, романом о Понтии Пилате, хотя в ранних версиях Булгаков делал акцент на другом герое — в черновых записях 1933 года зафиксирован диалог между Воландом и Маргаритой, которая произносит: «Он написал книгу о Иешуа Га-Ноцри». Изменение названия и включение в заголовок имени римского прокуратора связано, по мнению исследователей, с попытками Михаила Афанасьевича застраховать себя от возможных претензий цензуры.
У булгаковедов нет единого мнения по поводу жанровой принадлежности романа о Понтии Пилате. С точки зрения Игоря Сухих, книга Мастера по структуре близка новелле; свидетельством тому — ограниченный круг лиц, участвующих в событиях, а также «концентрация места, времени, действия». Литературовед Василий Новиков находит в романе признаки драмы, состоящей из пяти актов: сцена допроса римским прокуратором бродяги из Галилеи; заявление первосвященника Каифы о намерении Синедриона освободить Вар-Раввана и приговорить к казни Иешуа; казнь; диалог Понтия Пилата с начальником тайной службы Афранием; убийство Иуды из Кириафа.

 Понтий Пилат  Созданию образа Понтия Пилата предшествовало изучение Булгаковым как богословских, так и исторических источников, среди которых особое место занимали работы французского философа Ренана «Жизнь Иисуса» и английского писателя Фаррара «Жизнь Иисуса Христа». В число художественных произведений, прочитанных Михаилом Афанасьевичем, входил, возможно, рассказ Анатоля Франса «Прокуратор Иудеи», герой которого, в отличие от персонажа Мастера, «абсолютно не помнит ни самого Иисуса Христа, ни его казни».
Булгаковский Пилат, напротив, не может её забыть. Когда он слышит от начальника своей тайной службы Афрания, что Иешуа перед смертью назвал самым главным человеческим пороком трусость, голос прокуратора становится хриплым. Читая на пергаменте записанные Левием Матвеем слова Га-Ноцри «…большего порока… трусость», Понтий Пилат вздрагивает. К теме трусости, по мнению исследователей, у Булгакова было пристрастное отношение: она периодически возникала не только в его произведениях («Бег», «Белая гвардия», «Красная корона»), но и частных беседах с друзьями. Так, театровед Виталий Виленкин вспоминал, что однажды Булгаков задал ему вопрос о главном человеческом пороке и сам же на него ответил: «Трусость — вот главный порок, потому что от него идут все остальные». Киносценарист
Сергей Ермолинский рассказывал, что писатель «любил повторять, как он ненавидит трусость».
В письме философу Павлу Попову (1932), входившему в круг близких друзей Михаила Афанасьевича, автор «Мастера и Маргариты» сообщил, что в прошлом совершил пять «роковых ошибок», две из которых сделаны из-за «налетевшей как обморок робости». По мнению литературоведа Игоря Сухих, существует определённая связь между терзаниями Понтия Пилата, который из-за «робости» не смог спасти Иешуа, и признанием Булгакова в собственной душевной слабости: «Оправдание есть, но утешения нет».

Личная тема сублимируется и воплощается во вроде бы абсолютно далёком от автора персонаже… Не торжество силы, а её слабость, роковая необратимость каждого поступка — вот что такое булгаковский Пилат. Искупить совершённое невозможно, его лишь можно, если удастся, забыть. Но всегда найдется кто-то с куском пергамента. Он запишет, и записанное останется. И даже если рукописи сгорят, все останется так, как было записано.

 Иешуа  Иешуа активно участвует лишь в главе «Понтий Пилат», рассказывающей о встрече и беседе прокуратора с подследственным из Галилеи, однако незримое присутствие этого персонажа ощущается как в произведении Мастера, так и во всём романе Михаила Афанасьевича. Подобный приём был использован автором в пьесе «Александр Пушкин», когда Булгаков ни разу не вывел на сцену главного героя; при этом раскрытие его образа происходило благодаря действиям и разговорам других лиц.

Литературоведы отмечали, что в булгаковском архиве сохранились выписки, свидетельствующие о том, что Михаил Афанасьевич при создании образа использовал множество библиографических источников. По словам Лидии Яновской, начав сочинять роман, он разделил тетрадный разворот на колонки, одну из которых постепенно заполнял цитатами из работы Ренана, вторую — из книги Фаррара; третий столбец имел заглавие «По другим источникам» и остался пустым. Позже появилась другая тетрадь, названная писателем «Роман. Материалы». В ней есть нарисованный Булгаковым план «воображаемого Ершалаима» и выписки из книг «Жизнь Иисуса» Штрауса, «Миф о Христе» Древса, «Иисус против Христа» Анри Барбюса и других. Михаила Афанасьевича интересовали не только взгляды разных авторов, но и бытовые детали, помогающие сделать античную историю достоверной.
По замечанию Игоря Сухих, «Иешуа моложе своего евангельского прототипа и не защищён от мира ничем». Из разговора Га-Ноцри с Понтием Пилатом выясняется, что бродячий философ не помнит родителей, не имеет жены и уязвим перед смертью; у него есть лишь один спутник-последователь — бывший сборщик податей Левий Матвей. Тональность беседы прокуратора с арестантом начинает меняться, когда речь заходит об истине. Изначальное презрение к подследственному, который, по мнению Понтия Пилата, не может иметь о ней никакого представления, уступает место удивлению, когда прокуратор, страдающий приступами гемикрании, слышит: «Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти».

Ответ «бродяги», совершенно неожиданный и совсем не «философский», а сугубо житейский, поражает Пилата своей неопровержимой правдой. Отсюда и началось его обращение к истине Иешуа Га-Ноцри, хотя вполне осознал это Пилат только к исходу дня, когда он понял, что ради подобной простой житейской правды — «спасти от казни решительно ни в чём не виноватого безумного мечтателя» — он «пойдёт на всё».
Когда головная боль отпускает, прокуратор задаёт Иешуа вопрос: «Ты великий врач?» Га-Ноцри отвечает: «Нет», однако этот и другие эпизоды с его участием показывают, что арестант всё-таки обладает способностью исцелять людей, читать чужие мысли, предвидеть ход событий; это дало основание литературоведу Георгию Лесскису назвать булгаковского героя «мессией, не осознающим того, что он мессия». В другой сцене Понтий Пилат выражает недоумение по поводу того, что бродяга часто употребляет сочетание «добрые люди»; тот поясняет, что «злых людей нет на свете». Для него исконно добрым является даже Марк Крысобой, потому что жестокость этого кентуриона возникла после того, как «добрые люди изуродовали его». По мнению Василия Новикова, есть определённое родство между Иешуа и автором романа о Понтии Пилате; оно связано как с их идеями, так и с трагизмом судеб. Мариэтта Чудакова писала о духовной близости уже не двух, а трёх героев: Мастера, Иешуа и князя Мышкина из романа Достоевского «Идиот».
Литературовед Н. А. Дождикова отмечает, что в рамках антирелигиозной пропаганды в СССР в 1920—1930-х годах одним из приёмов сатирической литературы, направленной на «развенчание евангельского образа Иисуса Христа», было следование «очернительной традиции», начиная с «Жизни Иисуса» Давида Фридриха Штрауса, «Антихриста» Фридриха Ницше и «Безумия Иисуса» Шарля Бине-Санглe, которая в вопросах оценки его личности «неизменно выдвигала на первый план два основных мотива — душевной болезни, сопряжённой с галлюцинациями, и обмана». Это находило отражение как в широко издававшихся переводных публикациях западных авторов, представлявших собой пародийные пересказы Библии (Э. Даенсон «О Боге и чёрте», Гуго Эферот «Библия безбожника», Лео Таксиль «Занимательное Евангелие»), так и советских (статья И. А. Шпицберга «Религиозная язва», пьесы А. Иркутова «Иисус Назареянин» и С. Чевкина «Иешуа Ганоцри. Беспристрастное открытие истины»). В связи с этим она указывает на то, что подобные «особенности трактовки образа Иисуса в пропагандистской и художественной литературе эпохи» затем были саркастически обыграны Булгаковым в ершалаимских главах его романа «Мастер и Маргарита».

 Другие персонажи  До знакомства с Иешуа Левий Матвей был мытарем. Их встреча происходит на дороге в Виффагии; изначальное недоверие сборщика податей по отношению к страннику сменяется интересом к его речам, а разговор завершается тем, что Левий Матвей отправляется путешествовать вместе с Га-Ноцри. Бросив дом и своё дело, последователь Иешуа «сжигает мосты» и полностью посвящает себя учителю. По мнению исследователей, Левий Матвей является своеобразным двойником Ивана Бездомного — единственного ученика Мастера.

Левию Матвею уготована особая миссия в некоторых ключевых эпизодах. Так, именно он оказывается «единственным зрителем, а не участником казни» Иешуа. Находясь на Лысой горе, он клянёт себя за тяжкую ошибку, совершённую накануне, когда отпустил Иешуа одного в город; состояние, в котором пребывает этот «чернобородый, с гноящимися от солнца и бессонницы глазами» человек, литературоведы называют «яростным бессилием». Кроме того, в момент слияния двух сюжетных линий Левий Матвей приходит к Воланду с просьбой решить судьбу Мастера и Маргариты. Называя дьявола «духом зла и повелителем теней», визитёр не скрывает своей неприязни к собеседнику. В диалоге с ним мессир, напоминающий, что «тени получаются от предметов и людей», выступает как представитель «царства плоти» — в противовес Иешуа и его «царству духа».
Глава тайной службы Понтия Пилата Афраний появляется на балконе прокуратора после казни Иешуа. Поначалу он выступает как безымянный гость, рассказывающий хозяину о настроении в городе. Позже становится понятно, что человек, пришедший к Пилату, не только знает больше, чем говорит, но и понимает своего начальника с полуслова. Разговор прокуратора и Афрания, получающего задание убить Иуду, литературовед Василий Новиков сравнивает с диалогом «двух изуверов, связанных одной порукой».
Иуда — «горбоносый красавец», в портрете которого нет «ни одной злодейской черты», — в романе Мастера действует как провокатор: приглашает Иешуа к себе домой, просит гостя изложить свой взгляд на государственную власть и зажигает светильники, которые, согласно версии, изложенной в книге Ренана «Жизнь Иисуса», были необходимы для того, чтобы «спрятанные свидетели обвинения могли разглядеть лицо преступника». Когда Иешуа рассказывает Пилату о своём пребывании в доме Иуды, прокуратор понимает, какова подлинная роль хозяина в истории с арестом Га-Ноцри. Подобным образом в романе действуют Алоизий Могарыч, сочинивший донос на Мастера, и барон Майгель.
Смерть персонажа, совершившего предательство за тридцать тетрадрахм, наступает в результате действия тайных агентов дворцовой стражи, выполняющих распоряжение Понтия Пилата: «За спиной Иуды взлетел нож, как молния…». Исследователи сравнивают эту сцену с рассказом Мастера, вспоминающего в клинике профессора Стравинского историю их с Маргаритой любви: «Так поражает молния, так поражает финский нож». В. В. Новиков по этому поводу пишет:

Сцена заканчивается трагической картиной возмездия — убийством Иуды. Она полна контрастных красок, драматична — это пик в развитии событий. В ней звучит фаустовский мотив: «Люди гибнут за металл» («Сколько получил?..» — спрашивают убийцы Иуду, прежде чем всадить в него нож.) А во-вторых, в ней звучит мотив: есть преступления страшнее, чем трусость, — это предательство.

Московские учреждения и организации в романе = Клиника профессора Стравинского =

Психиатрическая клиника профессора Александра Николаевича Стравинского является одним из романных «центров притяжения», в котором сходятся персонажи, столкнувшиеся с Воландом или его свитой. После встречи с мессиром на Патриарших прудах в дом скорби увозят Ивана Бездомного. Проделки Коровьева приводят к тому, что пациентом больницы становится председатель жилищного товарищества Никанор Иванович Босой. После сеанса чёрной магии в 120-ю комнату заселяют конферансье Жоржа Бенгальского, просящего, чтобы ему вернули голову. На лечение в больницу отправляют сотрудников филиала зрелищной комиссии, поющих хором про «Славное море».
Руководитель этого учреждения входит, по мнению Бориса Соколова, в триаду «Понтий Пилат — Воланд — Стравинский», герои которой объединены «функциональным подобием и сходным взаимодействием с персонажами своего мира». Литературовед отмечает, что князь тьмы и профессор близки по возрасту; Стравинский с его «очень пронзительными глазами» напоминает мессира внешне. Когда Александр Николаевич в сопровождении медперсонала впервые появляется в палате Бездомного, поэт, видя учтивость свиты по отношению к руководителю, сравнивает его с Понтием Пилатом; мысль об их близости укрепляется, когда Иван обнаруживает, что профессор, как и прокуратор, говорит на латыни.
Булгаковеды выдвигают разные версии о том, кто из советских психиатров был прообразом Стравинского. Борис Мягков считает, что к числу возможных прототипов следует отнести доктора медицинских наук Евгения Краснушкина, возглавлявшего Московский областной научно-исследовательский клинический институт. Михаил Афанасьевич был знаком с Краснушкиным с начала 1920-х годов (их первая встреча произошла в мастерской художника Георгия Якулова, находившейся неподалёку от квартиры Булгакова на Большой Садовой) и, вероятно, читал книгу его очерков, в которой говорилось о психиатрической больнице как о «доме с открытыми окнами и дверьми, с внутренним уютом». Подобное описание идеальной «клиники будущего» автор перенёс в роман: так, комната Бездомного оборудована, по мнению поэта, «как в „Метрополе“». Кроме того, в книге Краснушкина зафиксирована история болезни пациента, страдающего шизофренией, который возрастом, родом деятельности и особенностями поведения напоминает Ивана: «Литератор, поэт, 23 лет, летом 1924 года у себя в комнате однажды увидел чёрта, который назвал себя по фамилии, вёл с ним беседу; чёрт уговаривал его бежать по улице с топором. Больной взял топор и побежал по Тверской».
Иной точки зрения придерживается Борис Соколов, называющий возможным прототипом Стравинского профессора Григория Россолимо. В то же время, по словам Бориса Вадимовича, к созданию образа руководителя клиники мог быть причастен и литературный персонаж: речь идёт о Равино — владельце психиатрической больницы из повести Александра Беляева «Голова профессора Доуэля».
Место, где располагается клиника Стравинского, относится, по мнению исследователей, к числу «самых топографически „зашифрованных“ адресов» «Мастера и Маргариты». Среди предлагаемых булгаковедами вариантов — Волоколамское шоссе, 146 (ныне 84), где находится один из старых корпусов Клинической центральной больницы Министерства путей сообщения, сохранивший балконы с видом на бор и реку, а также Правобережная улица, 6а — там размещался особняк купца Сергея Павловича Патрикеева (проект архитектора Фёдора Шехтеля), комнаты которого в годы Первой мировой войны использовались в качестве госпитальных палат, оснащённых качественным оборудованием; позже в нём базировались советские медицинские учреждения. Сейчас здание пустует и разрушается.

= Театр Варьете и сеанс чёрной магии =

Глава о сеансе чёрной магии, который проводят Воланд и его свита, относится к числу центральных в московской части «Мастера и Маргариты»: в сценах, посвящённых представлению в театре Варьете, «реальное обретает фантастический характер, а демоническое демонстрирует свою силу». Свидетельством того, что Булгаков изначально планировал включить это действо в роман, являются его записи от 1928 года: в момент знакомства с Бездомным и Берлиозом иностранец протягивает им визитку и сообщает, что он — Велиар Вельярович Воланд, специалист по белой магии, прибывший в советскую столицу для выступления в Мюзик-холле.
Варьете — вымышленная организация, под которой Михаил Афанасьевич подразумевал Мюзик-холл, размещавшийся в 1926—1936 годах на Большой Садовой, 18; в спектаклях этого театра, называемого на первых порах Вторым Госцирком, участвовали «советские и иностранные артисты-гастролёры». Трюки, демонстрируемые на сцене подручными Воланда, напоминают фокусы, которые показывали в Мюзик-холле иллюзионисты Эмиль Кио и Николай Орнальдо, проводивший для зрителей сеансы массового гипноза и моментального излечения «от пьянства, курения, головокружений, сомнений». А навязчивое желание разоблачений, высказываемое конферансье Бенгальским, отсылает к гастролям австрийца То-Рама в 1926 году в том же Мюзик-холле и последовавшим разоблачениям его трюков советским подражателем Сен-Вербудом, язвительно высмеянным Ильфом в фельетонах «В золотом переплёте» и «Нарсудья — победитель факиров».
Среди почти несомненных источников влияния на Булгакова стоит упомянуть выступавшего всё там же в 1928 году американского иллюзиониста Данте (Гарри Янсена), использовавшего демонический грим и в образе Мефистофеля во время трюков философски-снисходительно смотревшего на публику. Российский грек Костано Касфикис показывал «мистический» фокус «летающая женщина», а ему на сцене ассистировали черти. Другой трюк назывался «фабрика денег»: в небольшую машинку с двумя вращающимися валиками закладывались чистые листы бумаги размера денежных купюр. Касфикис поворачивал ручку, и из-под валиков вылетали «настоящие» деньги, влажные, как будто и в самом деле только что отпечатанные. Для правдоподобности в пачку клались несколько настоящих купюр.
По словам литературоведа Василия Новикова, Коровьев, организующий над залом «денежный дождь» и открывающий на сцене «дамский магазин», в котором платья и обувь зрительниц обмениваются на парижские модели, устраивает москвичам своеобразный экзамен, призванный показать, влияет ли прогресс на психологию человека. Воланд, наблюдающий за действом, приходит к выводу, что «они — люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было… Квартирный вопрос только их испортил». Для Булгакова жилищная тема была актуальной: ещё в 1922 году он в письме сестре Вере Афанасьевне замечал, что «самый ужасный вопрос в Москве — квартирный»; коммунальный быт, на который обрекала советских граждан новая власть, разрушает личность, считал Михаил Афанасьевич.
К числу тех, кого разоблачает Коровьев во время сеанса, относится сидящий в ложе № 2 Аркадий Аполлонович Семплеяров — председатель акустической комиссии, посетивший Варьете вместе с женой и молодой родственницей-актрисой. Когда Фагот сообщает, что накануне вечером Семплеяров находился в гостях у артистки Милицы Андреевны Покобатько, родственница ударяет Аркадия Аполлоновича зонтом. Этот эпизод близок раннему фельетону Булгакова «Мадмазель Жанна», в котором действует некая «прорицательница из Парижа»; после публичного обнародования провидицей подробностей, связанных с личной жизнью одного из зрителей, его жена ударяет неверного супруга по лицу ридикюлем.

После сцен в Варьете Булгаков приёмами травести срывает маску ложных иллюзий с дам, которые вообразили, что они на сцене у Коровьева обрели «парижский вид». Морок расколдовывается. Реальное предстает во всем своём безобразном виде. Римский видит в окно, что происходит на улице после магического сеанса. Массовая сцена превращается в грубый фарс.

= МАССОЛИТ, Дом Грибоедова, ресторан «Грибоедов» =

Исследователи предлагают разные варианты расшифровки названия вымышленного писательского объединения «МАССОЛИТ» (Мастера социалистической литературы, Московская ассоциация литераторов, Массовая литература), однако Булгаков, по мнению Георгия Лесскиса, не подразумевал под этой аббревиатурой какого-либо исходного сочетания слов. В ней содержится, с одной стороны, реакция автора на появившуюся после Октябрьской революции моду на всевозможные сокращения (РАПП, МАПП и т. д.); с другой — присутствует построенная на звуковых ассоциациях отсылка к «Главлиту» — организации, осуществлявшей цензуру в СССР. В изображении МАССОЛИТа Булгаков сатирически отобразил деятельность ряда реально существовавших советских писательских организаций — от РАППа, чьё существование прекратилось в 1932 году, до Союза Советских писателей, созданного в 1934 году:169.
МАССОЛИТ размещается в Доме Грибоедова, находящемся «на бульварном кольце в глубине чахлого сада, отделённого от тротуара кольца резною чугунною решёткой». Прообразом этого здания был, по данным булгаковедов, Дом Герцена (Тверской бульвар, 25), в стенах которого в 1920-х годах базировались многочисленные литературные объединения и группы. Там же располагался писательский ресторан, о нравах которого писал Маяковский:

Члены правления МАССОЛИТа имеют возможность поселиться в дачном литературном посёлке Перелыгине (под которым подразумевается Переделкино); авторы, планирующие написание очередных произведений, могут претендовать на «полнообъёмные творческие отпуска» в Ялте, Суук-Су, Цихидзири, Махинджаури. Ресторан «Грибоедов», в котором обедают и ужинают писатели, славится своей кухней; в меню — «отварные порционные судачки», «стерлядь кусками, переложенными раковой шейкой и свежей икрой», «яйца-кокотт с шампиньоновым пюре», «филейчики из дроздов». Все блюда предлагаются посетителям «по самой сходной цене». Во главе «Грибоедова» стоит Арчибальд Арчибальдович, прототипом которого был Яков Данилович Розенталь, работавший в 1925—1931 годах директором ресторана Дома Герцена. В дальнейшем Розенталь руководил аналогичными заведениями в различных творческих организациях и имел репутацию «энтузиаста и любимца всех муз». Леонид Утёсов вспоминал о нём как о «хлебосольном хозяине, который не только знал весь театральный мир, но и вкусы каждого».
В день гибели Берлиоза массолитовцы танцуют в ресторане фокстрот Винсента Юманса «Аллилуйя!»; эта же музыка звучит на великом балу у Сатаны и в квартире специалиста по болезням печени профессора Кузьмина после ухода от него буфетчика Сокова. По словам Бориса Соколова, фокстрот «Аллилуйя!» в данном контексте «символизирует пародию на христианское богослужение в уподоблённом аду ресторане Дома Грибоедова». В то же время и директор заведения Арчибальд Арчибальдович, наблюдающий за полночными плясками литераторов, «как будто соотнесён с образом Воланда на бале весеннего полнолуния».
Для Коровьева и Бегемота попытка поужинать в «Грибоедове» без предъявления писательских удостоверений оказывается неудачной; в итоге Фагот попадает в заведение, представившись писателем Панаевым, а кот — критиком Скабичевским. Пожар, устраиваемый там подручными Воланда, уничтожает не только ресторан, но и всю систему массолитовских льгот и привилегий:

И очистительным огнём, «с которого всё началось и которым мы всё заканчиваем», — пожаром «Грибоедова» — довершается литературная сатира в романе с этим самым «Грибоедовым», в котором уютнейше разместился МАССОЛИТ, с его рестораном, «самым лучшим в Москве», с его кассами, путёвками и дачами в Перелыгине, с членами МАССОЛИТа, от которых в воображении читателя останется только перечень странных имён: Желдыбин, Двубратский, Бескудников, Квант…

«Нехорошая квартира» Квартира № 50, в которой поселяется прибывший в советскую столицу Воланд, имеет репутацию нехорошей: в течение двух лет из неё исчезли не только все жильцы, снимавшие комнаты, но и сама хозяйка Анна Францевна Фужере. История их исчезновений никак не объясняется на страницах романа, однако тема внезапных арестов, когда люди выходили «на минутку» и больше не возвращались, является в «Мастере и Маргарите» «сквозной». Адрес «нехорошей квартиры» — Большая Садовая, 302-бис — вымышленный, но сам объект имеет реальный прообраз: речь идёт о доходном доме фабриканта Ильи Пигита, построенном в 1903 году на Большой Садовой, 10.
Согласно воспоминаниям Владимира Лёвшина, дом Пигита с его лепными балконами и многогранными эркерами «выглядел внушительно». В числе жильцов были художник Пётр Кончаловский с семьёй, певец Фёдор Шаляпин, скульптор Сергей Конёнков, пианист Александр Боровский; в гости к квартирантам заходили актёр Василий Качалов, композитор Сергей Прокофьев, писатель Алексей Толстой, театральный режиссёр Всеволод Мейерхольд. После Октябрьской революции дом перешёл в управление рабочей коммуны.
В 1921 году (по другим данным — зимой 1922-го) одним из его постояльцев стал Булгаков, описавший своё первое московское жильё не только в «Мастере и Маргарите», но и других произведениях: «№ 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна», «Самогонное озеро», «Псалом». Сохранились стихотворные зарисовки, сделанные Михаилом Афанасьевичем в начале 1920-х годов: «На Большой Садовой / Стоит дом здоровый. / Живёт в доме наш брат — / Организованный пролетариат. / И я затерялся между пролетариатом, / Как какой-нибудь, извините за выражение, атом».
Конец «нехорошей квартиры» наступает после попытки представителей органов власти арестовать проживающего в ней Воланда со свитой. Во время стрельбы, оказавшейся неэффективной, повреждённый примус кота Бегемота «начинает брызгать бензином»; в результате возникает пожар. Булгаков, по словам Лидии Яновской, «любил огонь»; в одном из писем он сообщал: «Печка давно уже стала моей излюбленной редакцией. Мне нравится она за то, что она, ничего не бракуя, одинаково охотно поглощает и квитанции из прачечной, и начала писем, и даже, о позор, позор, стихи!»

Огонь бушует в романе столь часто, что книга, пожалуй, могла бы служить пособием по пожарному делу. Огнём охвачена квартира Стёпы Лиходеева на Садовой, горит ресторан «Грибоедов», жарко вспыхивает Торгсин на Смоленской и, наконец, пылает очистительным пожаром подвальчик Мастера.

Полёт Маргариты В главе «Полёт», по замечанию филолога Ильи Кормана, воспаряет не только Маргарита: вслед за хозяйкой способность возноситься над Землёй обретает служанка Наташа, а также «нижний сосед» Николай Иванович, превратившийся с помощью крема Азазелло в борова; кроме них, на большой высоте свободно себя чувствуют некий толстяк, оставивший брюки на берегу Енисея, и «кто-то козлоногий», угощающий героиню шампанским. Литературовед Молли Брансон сравнивает картину, открывающуюся перед летящей Маргаритой, с пейзажами, которые появляются на магическом глобусе Воланда: «эта вещица» позволяет рассмотреть детали на любой точке планеты.

Маргарита покидает свой особняк и направляется по маршруту, который, по мнению Бориса Мягкова, начинается в Малом Власьевском переулке. На пути её следования — Сивцев Вражек, Арбат, Вахтанговский театр. В полёте героиня видит нефтелавку, где в первой половине XX века население приобретало в кружках керосин и товары для бытовых нужд; исследователи полагают, что этот магазин размещался по адресу: Сивцев Вражек, 22.
Чуть позже внимание Маргариты привлекает здание с табличкой «Дом Драмлита». Своим описанием — «чёрный мрамор», «широкие двери», список влиятельных жильцов — он напоминает дом писателей (Лаврушинский переулок, 17). В квартире критика Латунского героиня устраивает разгром — это её месть «за поруганную честь Мастера». В доме начинается переполох: «нагая и невидимая» ведьма разбивает рояль, зеркальный шкаф, стёкла, открывает краны с водой. Пребывая в ярости, она передвигается от одного окна к другому и останавливается лишь на третьем этаже, когда видит сидящего на кровати испуганного четырёхлетнего мальчика. Эпизод, когда Маргарита успокаивает ребёнка, подчёркивает, по мнению Георгия Лесскиса, «добрую нравственную природу героини, оставшуюся неизменной даже и после её чудесной метаморфозы».
В пути Маргариту догоняет служанка Наташа, летящая верхом на Николае Ивановиче. Боров, в которого превратился сосед, возмущён не столько происшедшим с ним перевоплощением, сколько полётом «на незаконное сборище». В его реплике, входящей в советский политический лексикон, продемонстрирован «автоматизм психологии совдеповца, для которого и сами адские силы не так страшны, как „одно из московских учреждений“». Покидая город, героиня, по предположению исследователей, направляется к Днепру — туда, где «обитают языческие силы, описанные ещё Гоголем». Сама сцена полёта ведьмы к лесным чертям и русалкам имеет и литературные, и фольклорные мотивы:

Воздушное путешествие Маргариты явственно связано с иной, достаточно хорошо описанной в литературе традицией полётов. Ведь Маргарита — ведьма, летящая в ночь, на шабаш. Тем самым, Булгаков «включает» сцену полёта в один символический ряд с описанием Вальпургиевой ночи у Гёте; основной лейтмотив этого эпизода — стремление Фауста преодолеть земное притяжение и подчинить себе окружающий мир. А готовность Маргариты воспользоваться помощью демонических сил напоминает о полётах чертей и ведьм у Гоголя, в «Вие» и «Ночи перед Рождеством».

Великий бал у Сатаны Созданию главы о великом бале у Сатаны предшествовало посещение Булгаковыми американского посольства в Москве, где в апреле 1935 года был устроен Фестиваль весны, который в дневниках Елены Сергеевны именовался балом: «В зале с колоннами танцуют, хор — прожектора разноцветные… М. А. пленился больше всего фраком дирижёра — до пят». Детали, замеченные писателем во время этого мероприятия, соединились в романных эпизодах с «образами отчётливо литературного происхождения». Согласно дневникам вдовы писателя, в ранние версии романа было включено описание так называемого «малого бала», проходившего в одной из спален квартиры № 50 на Большой Садовой. Незадолго до смерти Михаил Афанасьевич подготовил другую редакцию, расширив список гостей и сделав действо более масштабным. Исследователи предполагают, что идею написания главы о весеннем бале полнолуния Булгакову могла подсказать ария Мефистофеля из оперы Гуно «Фауст» — в частности, строка «Сатана там правит бал…» Подтверждением этой гипотезы является один из ранних авторских вариантов, в котором среди гостей, прибывших на мероприятие, фигурировали «господин Гёте» и «господин Шарль Гуно».
Прилетевшая на бал Маргарита удивляется «невидимой, но бесконечной лестнице», которая умещается в обычной квартире. Встречающий её Коровьев поясняет, что «тем, кто хорошо знаком с пятым измерением, ничего не стоит раздвинуть помещение до желательных пределов». С подобной фантасмагорией, по замечанию Георгия Лесскиса, героине предстоит столкнуться неоднократно: к примеру, на её вопрос о том, почему на балу слишком долго длится полночь, Воланд отвечает, что «праздничную полночь приятно немного и задержать».
Рассказывая гостье о Воланде как о хозяине бала, Коровьев предлагает Маргарите принять на себя роль хозяйки, напоминая, что сама она является «прапрапраправнучкой одной из французских королев» XVI века. Булгаковеды считают, что речь в данном случае идёт о Маргарите Наваррской или Маргарите Французской; Маргарита Валуа не может рассматриваться как возможная родственница героини булгаковского романа, потому что «её немногочисленное потомство оборвалось уже в первом поколении». Однако если оценивать роман только как художественное произведение, не «соотнося его с законами физического мира», то именно Маргарита Валуа ближе всех по духу возлюбленной Мастера.

На бал к Воланду один за другим приходят «умершие грешники», которым на одну ночь даровано «избавление от адских мук». Среди гостей, возникающих перед Маргаритой, — «черноволосый красавец во фраке». Это алхимик и фальшивометчик господин Жак, за которым стоит реальное историческое лицо — французский промышленник Жак ле Кёр, обвинённый в отравлении возлюбленной Карла VII. Следом появляется граф Роберт — Роберт Дадли, также имеющий репутацию убийцы. В числе тех, кого Маргарите представляет Коровьев, — некая «маркиза, отравившая отца, двух братьев и двух сестёр из-за наследства» (Маркиза де Бренвилье), госпожа Минкина (Настасья Фёдоровна Минкина), император Рудольф (Рудольф II) и другие.
Особняком стоит история двадцатилетней Фриды, задушившей рождённого вне брака ребёнка. С той поры в течение тридцати лет женщина каждое утро обнаруживает на своём столе платок «с синей каёмочкой» — орудие убийства. По мнению булгаковедов, сюжетная линия, связанная с этим персонажем, была взята Михаилом Афанасьевичем из научной работы психиатра Фореля, в которой рассказывалось о некой Фриде Келлер, совершившей аналогичное преступление. Кроме того, поступок Фриды соотносится с деянием гётевской Гретхен, утопившей собственную дочь. Когда по окончании бала Воланд, покорённый внутренним достоинством Маргариты («Садитесь, гордая женщина!»), предлагает героине сообщить о любом её желании, та просит, чтобы мессир пощадил Фриду.

Поступок Маргариты Николаевны, психологически, может быть, даже не совсем убедительный, необходим Булгакову для полноты её нравственного портрета как личности.

Заключительные главы романа. Эпилог Весной 1939 года Булгаков в течение нескольких дней читал «Мастера и Маргариту» близким друзьям — Виленкину, Файко, Маркову. Получив от них отзывы, Михаил Афанасьевич приступил к доработке: он решил включить в произведение эпилог, а также эпизод, повествующий о приходе Левия Матвея к Воланду («Он… просит тебя, чтобы ты взял с собою мастера и наградил его покоем»). По словам Мариэтты Чудаковой, при создании финальных страниц используется несколько иная «словесная ткань», чем в основной части романа: автор «развязывает узлы» в каждой из сюжетных линий, однако сам выступает в роли стороннего наблюдателя, немного уставшего от долгого повествования.
После разговора с Левием Матвеем мессир поручает Азазелло отправиться к Мастеру и Маргарите и «всё устроить». Подручный Воланда, появившись в их подвале, предлагает хозяевам выпить фалернского вина, благодаря которому «всё окрашивается в цвет крови». Как отмечают исследователи Ирина Белобровцева и Светлана Кульюс, в действительности это был напиток «золотистого цвета», однако автор изобразил уход героя и его возлюбленной с учётом «ритуалов приобщения к вечной жизни»: «Во имя сохранения целостности выстраиваемой модели, светлое фалернское вино писатель превращает в красное, цвета крови вино инициационных актов».
В тот момент, когда влюблённые делают по одному глотку, действие, по словам Георгия Лесскиса, «раздваивается»: герои умирают от отравления, сидя за общим столом, и одновременно смерть настигает Мастера в клинике профессора Стравинского, а Маргариту — в её особняке. Для Игоря Сухих их уход сопоставим с трагической гибелью других литературных персонажей: «Они, как Ромео и Джульетта или герои Грина, умирают в один день и даже мгновение». Тема «вечного приюта», обретаемого автором романа о Понтии Пилате и его спутницей, судя по рукописям Булгакова, развивалась в течение нескольких лет: «Ты встретишь там Шуберта и светлые утра» (1931), «Красные вишни будут усыпать ветви в саду… Свечи будут гореть, услышишь квартеты, яблоками будут пахнуть комнаты дома» (1936). В окончательной редакции вечный дом, в котором находят покой герои, — это венецианское окно, музыка Шуберта и виноградники.
Один из ключевых мотивов эпилога — муки памяти. Они терзают бывшего поэта Бездомного, ставшего учёным Иваном Николаевичем Поныревым, который ежегодно во время весеннего полнолуния появляется на Патриарших прудах, сидит на «той самой скамейке», где велась беседа с Берлиозом, затем движется к арбатским переулкам. Воспоминания не дают покоя и Понтию Пилату, который около двух тысяч лет подряд видит лунную дорогу и подследственного Иешуа; страдания прокуратора, по словам Василия Новикова, сопоставимы с вечной расплатой «грешников в дантовском аду»: «В неправде, вредоносной для других, / Цель всякой злобы, небу неугодной; / Обман и сила — вот орудье злых. / Обман, порок, лишь человеку сродный».

Во время последнего разговора с Маргаритой Воланд упоминает о том, что «всё будет правильно, на этом построен мир». Этой фразой, по мнению булгаковедов, автор «завершает проблему нравственного оправдания миропорядка», в котором всё сбалансировано: добро существует рядом со злом, а наказание — с состраданием. Сам мессир в конце романа выглядит иным, чем в момент своего первого появления на Патриарших:

Воланд кажется утомлённым, уставшим от борьбы со злом на земле, от тяжести людских преступлений. Он в какой-то степени становится типологически похожим на лермонтовского Демона, каким он показан в финале поэмы, когда властитель мира, царь природы повержен, снова оказывается обречённым жить во мраке и не ведать ни света, ни любви.

Литературная полемика вокруг романа Обсуждение «Мастера и Маргариты» в советском литературном сообществе началось задолго до того, как роман был напечатан. По утверждению Абрама Вулиса, он оказался первым литературоведом, которому Елена Сергеевна Булгакова разрешила ознакомиться с рукописью, представлявшей собой «маленький томик, забранный в коричневый коленкор». Впечатление, возникшее после чтения, было, по признанию Абрама Зиновьевича, сродни «сумятице от всего непривычного, необычного, ослепительно прекрасного, комедийного, трагического, загадочного». Позже список негласных читателей расширился; из рук в руки начали передаваться «многостраничные выписки», сделанные Вулисом.
Широкая общественность узнала о существовании неизданного булгаковского романа в 1962 году, когда Вениамин Каверин в справке к вышедшей «Жизни господина де Мольера» впервые публично упомянул про «Мастера и Маргариту», заметив, что об этом «нельзя молчать». Слова Каверина, по замечанию Георгия Лесскиса, были для того времени «неожиданными и смелыми». Через четыре года произведение в сокращённом виде, с многочисленными купюрами и искажениями, было опубликовано в журнале «Москва». В предисловии, написанном Симоновым, говорилось, что отдельные страницы представляют собой «вершину булгаковской сатиры, и булгаковской фантастики, и булгаковской строго реалистической прозы»; в то же время Константин Михайлович заметил, что если бы не ранний уход автора, итоговый вариант мог бы выглядеть иначе: «Может быть, в романе были бы исправлены некоторые несовершенства, может быть, было бы додумано что-то, ещё не до конца додуманное или вычеркнуто что-то из того, что несёт на себе сейчас печать неумеренной, избыточной щедрости фантазии».
Выход «Мастера и Маргариты» стал заметным событием в литературной жизни страны: как писал Владимир Лакшин, журнал «Москва» с напечатанным романом «невозможно было достать никакой ценою», в различных изданиях прошли оживлённые дискуссии с участием критиков и рядовых читателей; при этом отдельные «профессора литературы» начали выражать недовольство ажиотажем вокруг вышедшего произведения:

До сих пор Булгакову не находилось места в их монографиях и стабильных курсах литературного процесса, как несколько раньше не находилось в них места Есенину, Бабелю или Цветаевой: чем сложнее, непривычнее творчество писателя, тем больше с ним хлопот и неприятностей. И они невозмутимо взялись объяснять читателю, что в нашей литературе есть и другие имена, есть более солидные и устойчивые репутации, так что Булгаков, обременённый многими противоречиями и предрассудками, заведомо уступает им как художник.
«Мастера и Маргариту» высоко оценили прозаик Олег Михайлов («Сибирские огни», 1967, № 9), литературовед Владислав Скобелев («Подъём», 1967, № 6), критик Пётр Палиевский («Наш современник», 1969, № 3). Их оппоненты, по словам Василия Новикова, «подходили к роману Булгакова с жёсткими требованиями установившихся норм социалистического реализма». Так, Людмила Скорино в статье «Лица без карнавальных масок» писала о противоречиях автора, его «душевном разломе» («Вопросы литературы», 1968, № 6). Алексей Метченко в рецензии, озаглавленной «Современное и вечное», указывал, что «талантливый писатель не понял и не принял ряд основных решающих тенденций своей эпохи, судил о ней односторонне» («Москва», 1969, № 1).
Оживлённая дискуссия развернулась вокруг статьи Владимира Лакшина «Роман М. Булгакова „Мастер и Маргарита“», напечатанной в журнале «Новый мир» (1968, № 6). Автор, подробно анализируя отдельные главы и эпизоды, отметил, что судьба романа Мастера и история произведения Булгакова близки, а пророчество Воланда («Ваш роман вам принесёт ещё сюрпризы») относится и к той, и к другой книге. На эту публикацию откликнулся на страницах журнала «Знамя» (1968, № 12) критик Михаил Гус. В статье «Горят ли рукописи?» он написал, что «лакшинский Булгаков разительно отличается от подлинного Булгакова»: «В. Лакшин говорит, что главы о Пилате и Иешуа, яркие по краскам и правдивые, несут с собой „запас новых мыслей“. Нет, уважаемый товарищ Лакшин, те мысли, которые вы вычитали в этих сценах романа, отнюдь не новы!»
Ответом на эти претензии стали полемические заметки Владимира Лакшина «Рукописи не горят!» («Новый мир», 1968, № 12), в которых автор обратил внимание на «удивительную защиту М. Гусом давних критиков Булгакова, запечатлённых в романе в собирательном образе Латунского, мастера „печатной ябеды“». В дискуссию включилась и «Литературная газета»: в неподписанной статье «Ответственность и авторитет критики» (1969, 12 марта) указывалось, что «М. Гус убедительно вскрывает ошибочность утверждений В. Лакшина».

Художественные особенности = Сюжетно-композиционные особенности =
При анализе «Мастера и Маргариты» исследователи обращают внимание на «определённую соразмерность», заложенную в композицию романа. Он состоит из двух частей, в одной из которых различные сюжетные линии «тянутся» к Мастеру, в другой — к Маргарите. В первых восемнадцати главах происходит знакомство с большим количеством персонажей, которые непрерывно перемещаются и разговаривают; по словам литературоведа Абрама Вулиса, поначалу «произведение сотрясается от сутолоки, гудит от голосов, от праздной толпы Ершалаима и „Грибоедова“». Во второй части тональность меняется: в действие включается Маргарита, с появлением которой «авантюрная неопределённость» исчезает — теперь сюжет строится вокруг стремления героини найти возлюбленного.
Свидетельством того, что структура «Мастера и Маргариты» была тщательно продумана автором, является чёткое распределение «пропорций» по двум половинам произведения: так, если первая часть изобилует вопросами, то во второй читатель получает ответы; в первой участвуют рассказчики, во второй — деятели. Столь же чётко соотносятся между собой злодеяние и возмездие, расставание и встреча, казнь и воскресение. В каждой из романных частей есть своя кульминация: в первой действие достигает наивысшего эмоционального напряжения в главе о сеансе чёрной магии; во второй — в сценах, повествующих о великом бале у Сатаны: «Два парада — убожества и злодейства — сцеплены общностью режиссёрского почерка».
О строгой симметрии произведения говорит и включение в каждую из частей двух отрывков из романа Мастера: в первой речь идёт о встрече Понтия Пилата с арестантом Иешуа (глава 2) и казни на Лысой горе (глава 16); во второй — о стремлении прокуратора наказать предателя (глава 25) и смерти Иуды (глава 26). Гармония и соразмерность создаются не только за счёт «парных штрихов», но и «через игру повторами»: «В белом плаще с кровавым подбоем… вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (начало романа Мастера) — «Так встретил рассвет… пятый прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (финал).
В целом сюжет романа разворачивается параллельно с событиями Страстной седмицы (со среды по субботу), но является пародией на них или даже противоположностью. Так, Аннушка разливает масло в день, когда грешница возливает миро (масло) на ноги Иисуса. Иван Бездомный один бегает со свечой по городу, когда верующие должны идти домой с зажжёнными лампадами. В Великий четверг москвичи собираются на сеанс чёрной магии во время, когда христиане должны особо строго поститься и усиленно молиться. В пятницу погребение Берлиоза без похищенной головы пародирует торжественный вынос Плащаницы. В субботу Маргарита купается в крови, когда обычно совершается крещение новообращённых. При этом обыватели оказываются совершенно беззащитны перед проделками Сатаны, а Воланд со спутниками чувствуют себя полными хозяевами положения. Исключение составляет эпизод, когда Азазелло, удаляясь из Москвы, не на шутку пугается машинально крестящейся кухарки. Несмотря на это, Воланд не может остаться на Пасху (воскресенье) в столице и покидает её.

= Реализм и фантастика =
Для автора «Мастера и Маргариты» характерно глубокое проникновение в душу и судьбу каждого персонажа, знание даже самых мельчайших деталей его жизни и его мыслей. Реализм Булгакова — вполне классический, идущий от Пушкина, Гоголя, Достоевского, Салтыкова-Щедрина. Автору «Мастера и Маргариты» присуще точное чувство быта, умение продуманно отбирать подробности. «Мастер и Маргарита» — исторически и психологически достоверная книга о том времени и его людях, человеческий документ эпохи. Мало найдётся других книг 1930-х годов, где присутствовало бы столько тщательно подобранных деталей времени:227—229.
Оказавшись лицом к лицу с вторгающейся в их жизнь вечностью (главы о Пилате) и безразлично-жестоким всемирным злом (Воланд и его свита), персонажам Булгакова (и вместе с ними читателю) удалось глубоко заглянуть в собственную душу, осознать её непростую диалектику:231. Присутствие в романе инфернальных существ приводит к парадоксальному и стремительному развитию сюжета, позволяет автору выявить затаённые помыслы персонажей, подвергнуть сатирическому осмеянию тщательно скрываемые пороки и недостатки, высветить глубоко интимные стороны бытия. Во взаимодействии с обычными персонажами романа Воланд и его свита создают интригующие комические ситуации, неоднозначно прочитываемые, исполненные глубокого смысла:176. Участие в сюжете инфернальных сил помогает очень полно и многосторонне показать действительность, обнажить её абсурдную, загадочную, по-своему мистическую суть, выявить чудовищные аномалии. Мелкие реалистические детали не затмеваются фантастически-гротесковыми происшествиями, а дают возможность читателю увидеть те или иные явления действительности, своего рода второй план. Советская действительность 1930-х годов представляет собой мир наоборот, в котором правилом является отклонение от нравственных норм, двуличие, восприятие самых худших пороков как добродетелей. Воланду и его свите почти некого совращать и ставить на путь порока. Реальная действительность полна абсурда, содержит явные отступления от здравого смысла и логики; здесь дьявольщина — уже не отдельные моменты жизни (как в более ранних произведениях Булгакова: «Дьяволиаде», «Собачьем сердце», «Белой гвардии»), а её сущность:179.
Тем не менее реалистична главным образом первая часть романа: реализм в ней проявляется, несмотря на явную фантастику присутствия Сатаны в Москве и несмотря на повествование о двух эпохах, разделённых тысячелетиями. Фантастические события происходят на фоне жестокой обыденной реальности, и даже свита Воланда изображена вполне конкретно, почти как обычные люди. Часть вторая же полностью фантастична, несмотря на присутствие отдельных реалистических сцен; в ней происходит отвлечённо справедливое, условное разрешение судеб — своего рода проекция личности и совершённых ею поступков в бесконечность. В бесконечности встречаются наконец Иешуа и Пилат, уходит в вечность постоянный спутник Иешуа Левий Матвей, получает свою награду — покой и творчество — и навсегда соединяется с Маргаритой Мастер, но вечности нет для Берлиоза.

= Художественные и стилистические приёмы, жанровые особенности =
В «Мастере и Маргарите» получили продолжение и завершились важнейшие для Булгакова мотивы и стилистические искания: ироническое остранение обыденного (присутствовавшее ещё в его фельетонах), сочетание фантастики и обыденности (повесть «Роковые яйца», пьеса «Иван Васильевич»), сатирический гротеск (повесть «Дьяволиада», пьеса «Бег»), конфликт творца и эпохи (пьеса «Александр Пушкин», роман «Жизнь господина де Мольера»). Эти стилистическая синтетичность и многопроблемность — причины того, что жанр «Мастера и Маргариты» определить трудно: роман-притча, роман-утопия, сатирический роман, исторический, приключенческий, философский — каждое из этих определений верно, но не полно:47.
В романе Булгакова присутствуют в том числе элементы детектива (загадочная смерть Берлиоза, погоня Ивана Бездомного за незнакомцем), приключенческого и авантюрного романа (стремительный темп первой части, фантастическое перемещение Стёпы Лиходеева в Ялту, появление Геллы в театре Варьете), сатирического произведения (сюжетные линии, связанные с Никанором Ивановичем Босым и буфетчиком Соковым), философской работы (размышления героев о выборе, истине, добре и зле).
Художественные и стилистические приёмы, используемые автором, зависят от развиваемой темы. Так, в «шумных» и многолюдных московских сценах присутствует гротеск; эпизоды, рассказывающие о скандалах, преследованиях, разоблачениях, наполнены экспрессией и «конфликтной лексикой», а главы «Никогда не разговаривайте с неизвестными» и «Конец квартиры № 50» содержат эпизоды пародии на советские детективные, «шпионские» произведения того времени:260. В московских главах беспощадные разоблачения самых сокровенных тайн персонажей, издевательское раскрытие интимных подробностей, устрашение, приводящее к обмороку, смертельному ужасу, сумасшествию, происходят в форме фарсовых выходок, буффонады, шутовства, «хохм», розыгрышей:178.
В московских главах романа использована карнавальная традиция, причём в очень резкой и обнажённой форме: для этих глав характерны раскованность и фамильярность, грубоватая откровенность, нарочитая приземлённость, кощунственность, бесстрашие перед любыми догмами, канонами, авторитетами, весёлое и задиристое осмеяние всего устоявшегося и абсолютного. Комические, забавные ситуации в романе являются признаком интереса Булгакова к русскому ярмарочному балагану, народному петрушечному театру. В поступках Воланда и его свиты воплощаются такие карнавальные категории, как увенчание-развенчание, эксцентричность, мезальянсы и — особенно — профанация:182.
Диалогам в московских главах присущи выдумка, изобретательность, остроумие; в диалогах Воланда и членов его свиты с другими персонажами часто встречаются забавные реплики, многозначные фразы, парадоксальные выводы и неожиданные умозаключения, комические перепады. Большая разница в психологии собеседников, когда с одной стороны — обычный человек, а с другой — всезнающий, всеведающий, умеющий читать мысли собеседник, приводит к поразительному разбросу тем, комическим алогизмам, незавершённости диалогов:191.
Широко использует автор просторечие как средство сатирической экспрессии (и в языке персонажей, и в языке повествователя, от лица которого ведётся рассказ):194. Используются сопоставительные и сравнительные структуры в повествовании, построенные на комической основе; эпитеты, реализующие неодобрительное отношение к изображаемым явлениям; перелицовка и модернизация фразеологизмов в целях комической экспрессии; перефразирование канцелярско-бюрократических оборотов и пародирование газетных штампов и клише; антропонимы, выполняющие экспрессивную комическую функцию («говорящие» фамилии — Лиходеев, Подложная; фамилии со сниженной стилистической окраской — Павианов, Пролежнев; и др.); каламбуры, каламбурные приёмы, благодаря которым диалог неожиданно, парадоксальным образом переходит в другую семантическую плоскость и которые сообщают повествованию живость, неожиданность, создают всплеск комизма:192,194—196.
Страницы романа о Понтии Пилате иные — их стиль нетороплив, прозрачен и важен, диалоги скупы и серьёзны, ремарки к ним отличаются сдержанностью; нет множества острых штрихов повседневности, мелких сатирических деталей в описании персонажей, но очень значима точность лаконичной детали. Присутствует множество малознакомых читателю древних слов без перевода, пояснений и примечаний, однако при этом совершенно понятных. Изображённый мир — очень зримый, несмотря на то что ни одно слово не пояснено. За любой бытовой подробностью кроется глубина знаний автора о древней Иудее, однако эту глубину знаний он не обрушивает на читателя: она содержится лишь в подтексте. Главы о Понтии Пилате соответствуют всем канонам мифологического реализма. Они проникнуты глубоким психологизмом, насыщены мельчайшими деталями:64.
Столь же отличны от других главы, повествующие о любви Мастера и Маргариты: в этих главах преобладают лирические мотивы. По характеру психологизма история Мастера близка к главам о Понтии Пилате, но это не мифологическое повествование, а новый миф, миф XX века — о судьбе Мастера в XX столетии, пропущенный сквозь судьбы всех Мастеров во всех эпохах (Иешуа тоже можно отнести к Мастерам). Главы о Мастере близки к принципам магического реализма, согласно которым бытовое должно самым естественным образом обнаруживать свою чудесность, плавно переходить в иную систему координат:65.
По замечанию Абрама Вулиса, булгаковский роман в определённые моменты напоминает произведения живописи:

Прежде всего он повёрнут ко мне живописью. Немногоцветными фресками по мотивам античности. Изысканной простотой своей напоминающими «мирискусников»: Бенуа, Сомова, Сапунова. Изобразительная манера «Мастера» созвучна и театральным декорациям друзей Булгакова: В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса.
Отдельного анализа у булгаковедов удостоился образ рассказчика, который меняется на протяжении всего романа. В сценах, где участвуют Коровьев и кот Бегемот, повествователь уподобляется действующим персонажам и напоминает «озорного пройдоху»; в главах о Пилате и Иешуа он предстаёт «взволнованным летописцем»; в эпизодах о МАССОЛИТе и «Грибоедове» выступает в роли «жёлчного визитёра». Страдающий гемикранией Понтий Пилат в момент своего появления на балконе дворца Ирода Великого произносит: «О боги, боги, за что вы наказываете меня?» Риторическое обращение прокуратора становится рефреном, которое позже не раз произносит автор-рассказчик, в том числе в заключительной главе про прощание и вечный приют героев: «Боги, боги мои! Как грустна вечерняя земля! Как таинственны туманы над болотами!» Согласно архивным материалам, собранным Мариэттой Чудаковой, это поэтическое отступление было включено в «Мастера и Маргариту» незадолго до смерти Булгакова; в нём «выразилось прощание с книгой, трудом всей жизни, и с самой жизнью».

Литературная перекличка Булгаковеды отмечают, что основным источником, повлиявшим на интонацию, структуру, поэтику «Мастера и Маргариты», является «вся жизнь». Поэтому количество ассоциаций с произведениями художественной литературы, возникающих при чтении отдельных глав, сцен и эпизодов, приближается к «бесконечному числу». Тем не менее существуют книги, отсылка к которым подтверждается как ранними редакциями романа, так и высказываниями самого Булгакова. При этом, по замечанию Мариэтты Чудаковой, некоторые литературные параллели, обнаруженные исследователями, порой объясняются «случайностью совпадения под влиянием „творческой жизни времени“».

= «Мастер и Маргарита» и русская литература =

С русской поэзией связан образ покоя, получаемого Мастером и Маргаритой в финале романа. Лидия Яновская, Игорь Сухих и другие литературоведы соотносят эту тему с пушкинскими строками «Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит» и «На свете счастья нет, но есть покой и воля». Кроме того, мотив вечного приюта, обретаемого героями после всех испытаний, восходит к позднему лермонтовскому стихотворению «Выхожу один я на дорогу»: «Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея, / Про любовь мне сладкий голос пел, / Надо мной чтоб вечно зеленея / Тёмный дуб склонялся и шумел».

Вечно зеленеющие ветви, голос женщины, любимой и любящей («Беречь твой сон буду я»), и покой — не смерть, а сон, полный жизненных сил, вечное продолжение жизни…
Во время разговора Берлиоза с Воландом на Патриарших мессир замечает, что «кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится». Согласно наблюдениям Мирона Петровского, этот тезис напоминает рассуждения героя произведения Александра Куприна «Каждое желание» («Звезда Соломона») — тихого канцелярского служащего Ивана Степановича Цвета, внезапно получившего ключ, который позволяет управлять миром. По мнению Петровского, «Мастер и Маргарита» и «Каждое желание» связаны между собой не только отдельными фразами и подробностями, но и целыми фабульными линиями — «их количество просто не оставляет места для случайности».
В те часы, когда члены МАССОЛИТа ждут Берлиоза на заседание, его «обезглавленное тело» лежит в большом зале «на трёх цинковых столах». Сцена, показывающая совещание патологоанатома, прозектора и следователей возле останков руководителя писательского объединения, по своей «отстранённости» близка эпизоду из рассказа Льва Толстого «Три смерти»: с такой же отрешённой интонацией автор рассказывает о том, что «в тот же вечер больная уже была тело, и тело в гробу стояло в зале большого дома».
В письме, адресованном Константину Паустовскому, сестра Булгакова Надежда Афанасьевна Земская рассказывала, что любимым писателем её брата с гимназических лет был Гоголь. Присутствие Николая Васильевича в «Мастере и Маргарите» ощущается повсеместно: так, помимо эпизода с Геллой и Варенухой, восходящего к «Вию», есть сцены, близкие к «Ночи перед Рождеством». К примеру, история с председателем зрелищной комиссии Прохором Петровичем, неучтиво обошедшимся с появившимся в его кабинете Бегемотом («Вывести его вон, чтоб черти меня взяли»), сродни диалогу Вакулы с Пацюком: когда кузнец спрашивает, как найти дорогу к чёрту, то в ответ слышит «Тому не нужно далеко ходить, у кого черт за плечами». В аналогичной ситуации оказывается и Маргарита, объявившая о готовности заложить душу дьяволу и моментально увидевшая рядом с собой Азазелло.
Иван Бездомный, знакомясь со своим соседом в клинике профессора Стравинского, интересуется: «Вы писатель?» Тогда же впервые звучит фраза, определяющая одну из главных тем романа: «Я — мастер». По версии Мариэтты Чудаковой, использование Булгаковым слова «мастер» в данном контексте, идёт, возможно, от гоголевских размышлений в «Выбранных местах из переписки с друзьями»: «Нужно, чтобы в деле какого-либо мастерства полное его производство упиралось на главном мастере».
Как рассказывал Владимир Лакшин, существует легенда, иллюстрирующая незримую связь Гоголя и Булгакова. Согласно ей, Михаил Афанасьевич, воспринимавший Николая Васильевича как учителя, однажды написал: «Укрой меня своей чугунной шинелью». Спустя годы после смерти Булгакова его вдова, зайдя в гранильную мастерскую, увидела большой чёрный камень, изъятый с могилы Гоголя и имевший название «Голгофа». Этот кусок гранита занял место на могиле автора «Мастера и Маргариты».
Существуют предположения о взаимосвязи между «Мастером и Маргаритой» и романом-поэмой «Запись неистребимая» русского и советского философа, писателя, переводчика Якова Голосовкера, который относил окончание работы над ним к 1925—1928 годам. Его рукописи дважды гибли в огне: в 1937 и 1947 годах. В 1991 году был впервые издан «Сожжённый роман», который, как предполагается, представляет собой восстановленную Голосовкером (сокращённую) версию романа «Запись неистребимая». В сопроводительной статье к этой публикации Мариэтта Чудакова писала, что, возможно, наиболее «таинственное свойство этого сочинения — поразительное ощущение его внутренней связанности с романом Булгакова „Мастер и Маргарита“, столько лет казавшимся его увлечённым читателям единственным в своём роде, ни на что не похожим…». Высказывались предположения, что романы Булгакова и Голосовкера в какой-то мере повлияли друг на друга, а также что в их основе лежит какое-то общее произведение.

= Перекличка с зарубежной литературой =

Помимо творчества Гоголя, роман также пересекается с «Фаустом» Гёте. Одним из первых литературоведов, ещё в 1968 году указавшим, что «Мастер и Маргарита» «пронизана бесчисленными отголосками „Фауста“», был Владимир Лакшин. При этом, по замечанию Владимира Яковлевича, булгаковский мессир отнюдь не родной брат Мефистофеля — Воланд «даёт пример куда большего благомыслия и благородства». Михаил Афанасьевич не только создавал сознательные отсылки к гётевской драме, но и полемизировал с ней: так, фраза Левия Матвея «Он не заслужил света» представляет собой пример заочной дискуссии с немецким поэтом, который «дал своим героям традиционный „свет“».

В Воланде явствен мотив деяния, протеста против рутины жизни, застоя, предрассудков. В своих московских похождениях он как бы осуществляет программу, какую задаёт Мефистофелю у Гёте господь бог в «Прологе на небесах»: «Человеческая деятельность усыпляется слишком легко. Безусловный покой часто делается людям дороже всего, а потому я охотно посылаю им в товарищи даже чертей, с тем, чтобы они подстрекали их и возбуждали».
Абрам Вулис назвал в числе авторов, повлиявших на стилистику «Мастера и Маргариты», Гофмана, у которого Булгаков мог позаимствовать «колорит, настроение, болевые точки читательского восприятия», а также Бальзака с его «Прощённым Мельмотом». Герои этой новеллы — загадочный чужестранец, именующий себя Джоном Мельмотом, и кассир парижского банка Кастанье — соотносятся между собой так же, как мессир и персонажи московских эпизодов «Мастера и Маргариты»; подмостки театра Жимназ напоминают сцену театра Варьете; умение Мельмота читать чужие мысли и заглядывать в будущее также «получает внятный, почти членораздельный отзвук» в булгаковском романе.

= «Мастер и Маргарита» и «Золотой телёнок» =
В сатирических эпизодах «Мастера и Маргариты» исследователи обнаруживают параллели с «Золотым телёнком» Ильфа и Петрова — это касается прежде всего коммунального быта, который в обоих романах представляет собой «исповедальню, пробный камень человеческих отношений». Разница между описанием «нехорошей квартиры» на Большой Садовой и изображением «Вороньей слободки» заключается в том, что авторы «Золотого телёнка» не видят в заявленной теме глобальной аномалии, тогда как у Булгакова «квартирный вопрос» с его повседневными проблемами возведён «в почтенную степень мирового зла».
Определённое сходство замечено и в описании учреждений. Так, Ильф и Петров много внимания уделяют «Геркулесу», в недрах которого зарождается идея создания клишированных изречений, тексты которых, пригодные на все случаи жизни, сочинил начальник конторы Полыхаев. Булгаковский персонаж Василий Степанович Ласточкин, придя в зрелищную комиссию, застаёт там картину, являющуюся своеобразным продолжением «геркулесовской» темы: «За огромным столом… сидел пустой костюм и не обмакнутым в чернила сухим пером водил по бумаге»:

Впечатление такое, будто Булгаков задумал воссоздать «Геркулес» с учётом художественных приёмов нового по тем временам художественного фильма «Человек-невидимка». И получил в результате сатирический фантом, напоминающий Полыхаева в его резиновой ипостаси.
Михаил Афанасьевич и авторы «Золотого телёнка» используют общий фельетонный материал, однако «мера сатиры», по мнению Абрама Вулиса, у них разная: там, где Ильф и Петров острят и подтрунивают, Булгаков демонстрирует едкость и сарказм. Так, в «Золотом телёнке» Остап танцует танго от полноты души, под аккомпанемент самовара: «Под знойным небом Аргентины, / Где небо южное так сине…». В «Мастере и Маргарите» сотрудники филиала зрелищной комиссии поют «Славное море…» со слезами на глазах, вопреки собственному желанию, испытывая отчаяние от принудительного участия в хоре, организованном Коровьевым.

Влияние и отражение в культуре Книга значительно повлияла на русскую и мировую литературу, вошла в список «100 книг века» журнала Le Monde и на сегодняшний день является самым знаменитым произведением Булгакова. На вопрос Тайлера Коуэна: «Какой ваш любимый роман?» бизнесмен Питер Тиль ответил: «Если вы хотите чего-то более интеллектуального, это, вероятно, роман Булгакова „Мастер и Маргарита“, где дьявол появляется в сталинской России, и добивается успеха, и даёт всем то, что они хотят, и всё идёт наперекосяк. Тяжело, потому что никто не верит в его реальность».
Американский писатель Салман Рушди в воспоминаниях признавался, что роман «Мастер и Маргарита» повлиял на написание его романа «Сатанинские стихи» (1988).
В интервью журналу Bomb Magazine Виктор Пелевин назвал роман «Мастер и Маргарита» одним из первых факторов, повлиявших на его творчество, сказав: «Эффект от этой книги был действительно фантастическим. […] Эта книга была совершенно не из советского мира», и что Булгаков показывает, что «единственная настоящая русская литературная традиция состоит в том, чтобы писать хорошие книги так, как до тебя никто не писал».
Различные авторы и музыканты считают «Мастера и Маргариту» источником вдохновения для определённых произведений. По словам Мика Джаггера, «Мастер и Маргарита» послужили источником вдохновения для «Sympathy for the Devil» The Rolling Stones (1968). Лирика песни Pearl Jam «Pilate», вошедшая в их альбом Yield (1998), была вдохновлена «Мастером и Маргаритой». Тексты песен написал басист группы Джефф Амент. Алекс Капранос из «Franz Ferdinand» написал «Love and Destroy» под впечатлением от романа.

Адаптации = Экранизации =

Кинематографисты неоднократно делали попытки экранизировать «Мастера и Маргариту», однако не все замыслы оказались осуществлёнными. Так, Эльдар Рязанов, добиваясь права на постановку фильма по булгаковскому роману, в 1985 году обращался в ЦК КПСС к партийным деятелям Михаилу Зимянину и Василию Шауро и получил отказ. Элем Климов, в годы перестройки приступивший к работе над сценарием картины, не смог реализовать свой проект из-за отсутствия должного финансирования. По словам Владимира Наумова, его желание снимать ленту было «пресечено» Еленой Сергеевной Булгаковой, которая, придя к режиссёру во сне, сообщила, что экранизация не состоится.
Первую киноверсию, созданную по мотивам романа, сделал в 1971 году Анджей Вайда; в неё вошли только «библейские» главы романа. Через год вышла картина Александра Петровича. В 1988 году режиссёр Мацей Войтышко выпустил четырёхсерийный телевизионный фильм. В 1994 году «Мастера и Маргариту» снял Юрий Кара, но из-за разногласий постановщика и продюсеров зрители в течение семнадцати лет не имели возможности познакомиться с этой работой. В 2005 году свою версию представил Владимир Бортко. В 2024 году вышел на экраны фильм «Мастер и Маргарита» Михаила Локшина.
Сравнивая экранизации Юрия Кары и Владимира Бортко, публицист журнала «Знамя» Валерий Бондаренко отмечает, что «беспокойного булгаковского духа в картине Кары куда больше, чем в сериале Бортко». По мнению рецензента, обстановка в фильме 1994 года воспринимается правдоподобной из-за отсутствия спецэффектов, а Мастер (Виктор Раков) выглядит «по крайней мере живым». В то же время критика впечатлили отдельные актёры в сериале 2005 года — речь, в частности, идёт об исполнителе роли Коровьева Александре Абдулове, а также Валентине Гафте, сыгравшем Каифу и Человека во френче, и Владиславе Галкине, персонаж которого — Иван Бездомный — совмещает в себе черты «и хама, и интеллигента».
В сериале Бортко в персонаже Олега Басилашвили Воланде утомление дьявола от «однообразия жизни» отмечает публицист Ольга Бугославская.

Олег Басилашвили — воплощение могущества, которому нет преград на земле. И он порядком устал от всевластия. В нём больше от Великого бюрократа зла, чем от шкодника Мефистофеля или импозантного князя тьмы. Он буквоед рока, бухгалтер Возмездия, пленник собственной силы, он брезглив к проявлениям лжи и нетерпим к фамильярности (это черты самого Булгакова).

В фильме Михаила Локшина главные роли сыграли Аугуст Диль (Воланд), Евгений Цыганов (Мастер) и Юлия Снигирь (Маргарита). Фильм Локшина представляет собой не побуквенный перенос романа на экран (в отличие от экранизации, снятой Бортко), а фантазию по мотивам «Мастера и Маргариты». В основе главной сюжетной линии — биография самого Михаила Булгакова, на которую нанизаны ключевые сюжеты романа. События кинокартины происходят в двух реальностях: в повседневной Москве, где писатель подвергается гонениям за написанную им пьесу о Пилате, и в воображении писателя, работающего над «Мастером и Маргаритой». Воланд и его свита в этом фильме — лишь порождение фантазии Мастера, использующего реалии окружающей жизни для создания своего романа.
Журналист и критик Валерий Кичин в «Российской газете» писал о кинокартине Локшина: «Перед нами редчайший случай, когда современные авторы вступают в соавторство с классиком, в соразмышление с ним — и в этой отважной наглости побеждают». По мнению журналиста и кинокритика Антона Долина, высказанному в интернет-издании «Meduza», «голливудская размашистость и умение рассказать внятную увлекательную историю» соединились в этом фильме «с тонким пониманием сути текста», которое позволило «переписать и изменить почти всё, чтобы сохранить главное». В то же время с критикой фильма, сохранившего остроту первоисточника, который высмеивает советскую власть, выступили чиновники и пропагандисты.

= Театральные постановки =

Первой в СССР инсценировкой романа стал спектакль «Мастер и Маргарита», поставленный Юрием Любимовым в Театре на Таганке. По воспоминаниям Любимова, он подал заявку на постановку в 1967 году «по легализованному журнальному тексту, уже прошедшему цензуру», и затем в течение девяти лет добивался права на выпуск спектакля.
В роли Мастера режиссёр изначально видел Леонида Филатова, но тот отказался, сочтя, что «играть его невозможно — это же облако духовности»; в итоге главным трагическим героем стал Дальвин Щербаков. Исполнителем роли Воланда в первом составе был Борис Хмельницкий; позже его заменил Вениамин Смехов. Образ Маргариты воплотила Нина Шацкая. Сценическую композицию, в которой соединились три сюжетные линии романа, подготовил Владимир Дьячин; в работе над спектаклем участвовали художники Михаил Аникст, Сергей Бархин, Давид Боровский и другие.
В апреле 1977 года состоялась генеральная репетиция, на которой присутствовали члены комиссии по наследию Булгакова — Константин Симонов, Сергей Ермолинский, Виталий Виленкин. Отзывы, по словам Вениамина Смехова, были в основном одобрительные.

Всем чудесам и превращениям романа Любимов нашёл театральные эквиваленты. Примеры: полёт Маргариты, варьете, бал у Сатаны, Ершалаим. В центре авансцены — металлическая балка с циферблатом, маятник… Чудо театра: всё явно скроено из условных, «неопасных» элементов, но чувство утолённой ярости, грозной расплаты и страшного риска — страшнее и реальнее, чем если бы это было снято в кино.
Начиная со второй половины 1980 годов сценические версии «Мастера и Маргариты» были подготовлены во многих театрах. Заметным событием стала постановка Александра Дзекуна в Саратовском театре драмы (1986): спектакль проходил в течение двух вечеров и представлял собой «повествовательные коллажи», в паузах между которыми зрители имели возможность осмыслить увиденное накануне. Немало откликов вызвала премьера «Мастера и Маргариты» на сцене Московского Художественного театра имени А. П. Чехова (режиссёр Янош Сас; актёры: Дмитрий Назаров — Воланд, Анатолий Белый — Мастер, Михаил Трухин — Коровьев, Николай Чиндяйкин — Понтий Пилат). Критики охарактеризовали работу Яноша Саса как «гремучую смесь жёлчной сатиры, философской рефлексии, теологии, мистики и любовной интриги».

= Другие адаптации =

В 2009 году Александр Градский создал одноимённую «оперу в двух действиях и четырёх картинах». На сцене поставлена не была, существует в виде единственной аудиозаписи, выполненной со звёздным составом. В либретто к произведению были использованы авторский текст романа, а также стихи Александра Градского и Павла Грушко.

Комментарии Примечания Литература CURTIS, J. A. E. A Reader’s Companion to Mikhail Bulgakov’s The Master and Margarita (англ.). — Academic Studies Press, 2019. — doi:10.2307/j.ctv1zjg72h.
Белобровцева И., Кульюс С. Роман Булгакова «Мастер и Маргарита». Комментарий. — М.: Книжный клуб, 2007. — ISBN 978-5-98697-059-2.
Булгаков М. А. «Мой бедный, бедный мастер...»: полное собрание редакций и вариантов романа «Мастер и Маргарита» / Сост. В. И. Лосев; науч. ред. Б. В. Соколов. — М.: Вагриус, 2006. — ISBN 978-5-9697-0364-3.
Булгаков М. А. «Я хотел служить народу…» / Сост., крат. биохроника Б. С. Мягкова; вступ. ст. П. С. Попова. — М.: Педагогика, 1991. — ISBN 5-7155-0517-8.
Булгаков М. А. Белая гвардия. Театральный роман. Мастер и Маргарита / ред. Волина В., Саакянц А. — М.: Художественная литература, 1973.
Булгаков М. А. Мастер и Маргарита. — 3-е изд. — Париж: YMCA-Press, 1968.
Булгаков М. А. Мастер и Маргарита. — Франкфурт-на-Майне: ПОСЕВ, 1969.
Булгаков М. А. Мастер и Маргарита. — М.: РИПОЛ классик, 2021. — ISBN 978-5-386-14509-5. — «В этой книге представлен наиболее полный и точный текст романа, опубликованный лишь в наши дни после многолетней исследовательской работы Е. Ю. Колышевой, с авангардными иллюстрациями А. П. Карапетяна и предисловием доктора филологических наук И. Н. Сухих» (на обороте титульного листа).
Булгаков М. А. Мастер и Маргарита. — М.: РИПОЛ классик, 2022. — ISBN 978-5-386-14151-6.
Булгаков М. А. Проблема установления основного текста романа «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Мастер и Маргарита: полное собрание черновиков романа. Основной текст: в 2 т. / Сост., текстол. подгот., публ., предисл., коммент. Е. Ю. Колышевой. — М.: Пашков дом, 2014. — ISBN 978-5-7510-0621-1.
Булгаков М. А. Мастер и Маргарита: полное собрание черновиков романа. Основной текст: в 2 т. / [cост., текстол. подгот., публикатор, автор предисловия, комментариев Е. Ю. Колышева]. — 5-е изд. — М.: Пашков дом, 2024. — ISBN 978-5-7510-0905-2. — «Издание включает в себя весь комплекс черновиков романа Михаила Афанасьевича Булгакова „Мастер и Маргарита“, хранящихся в отделе рукописей Российской государственной библиотеки. Текст черновиков передаётся методом динамической транскрипции и сопровождается подробным текстологическим комментарием. Первый том содержит рукописные редакции романа (1928—1938). Второй том включает шестую редакцию романа (1938—1940) и основной текст. Публикуется окончательный, максимально отражающий волю автора текст романа, установленный кандидатом филологических наук исследователем булгаковского творчества Еленой Юрьевной Колышевой на основе сравнения черновиков и проведённых текстологического и историко-биографического исследований. Для оформления книги использованы автографы писателя» (на обороте титульного листа).
Булгаков М. А. Собрание сочинений: в 5 т. — М.: Художественная литература, 1990. — ISBN 5-280-00760-9.
Булгаков М. А. Собрание сочинений: в 8 т. / Сост. В. И. Лосев. — СПб.: Азбука-классика, 2002. — ISBN 5-352-00139-3.
Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой. — М.: Книжная палата, 1990. — 400 с. — ISBN 5-7000-0179-9.
Воспоминания о Михаиле Булгакове / Сост. Булгакова Е. С., Ляндрес С. А. Вступ. ст. В. Я. Лакшина. Послесл. М. О. Чудаковой. — М.: Советский писатель, 1988. — ISBN 5-265-00315-0.
Вулис А. З. Роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита». — М.: Художественная литература, 1991. — ISBN 5-280-01453-2.
Лакшин В. Я. Пути журнальные. Из литературной полемики 60-х годов. — М.: Советский писатель, 1990. — ISBN 5-265-01500-0.
Лесскис Г. А. Триптих М. А. Булгакова о русской революции: «Белая гвардия», «Записки покойника», «Мастер и Маргарита». Комментарии. — М.: ОГИ, 1999. — ISBN 5-900241-35-1.
Мягков Б. С. Булгаков на Патриарших. — М.: Алгоритм, 2008. — ISBN 978-5-9265-0429-0.
Неизвестный Булгаков / Государственная библиотека СССР имени Ленина / Сост. и коммент. В. И. Лосева. — М.: Книжная палата, 1992. — ISBN 5-7000-0254-X.
Проблема публикации романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» / E. Ю. Колышева // Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита»: диалог с современностью / О. В. Богданова. — СПб.: Изд-во РХГА, 2020. — С. 40—82. — ISBN 978-5-907309-15-9.
Соколов Б. В. Булгаковская энциклопедия. — М.: Локид; Миф, 1997. — ISBN 5-320-00143-6.
Соколов Б. В. Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты». — М.: Яуза; Эксмо, 2006. — ISBN 5-699-10759-2.
Сушко Ю. М. Юрий Любимов: Прощение Таганки. — М.: Эксмо, 2014. — ISBN 978-5-699-73209-8.
Чудакова М. О. Жизнеописание Михаила Булгакова. — М.: Книга, 1988. — 496 с. — ISBN 5-212-00078-5.
Чудакова М. О. О «закатном романе» Михаила Булгакова. История создания и первой публикации романа «Мастер и Маргарита». — М.: ЭКСМО, 2019. — 120 с. — (Музей Михаила Афанасьевича Булгакова). — ISBN 978-5-699-96576-2.
Яновская Л. М. Записки о Михаиле Булгакове. — М.: Текст, 2007. — ISBN 978-5-7516-0660-2.
Яновская Л. М. Последняя книга, или Треугольник Воланда : с отступлениями, сокращениями и дополнениями. — М.: ПРОЗАиК, 2013. — ISBN 978-5-91631-189-1.
Яновская Л. М. Творческий путь Михаила Булгакова. — М.: Советский писатель, 1983.

= Документальные фильмы =
«Загадки „Мастера и Маргариты“» (документальный фильм Юлии Проскурни-Завьяловой, Россия, 2005).

мастер маргарита роман михаил афанасиевич булгаков работа начаться данные 1928 год 1929 м продолжаться вплоть смерть писатель март 1940 год роман относиться незавершённый произведение редактирование сведение воедино чернов запись осуществлять смерть муж вдова писатель елена сергеевич первоначальный версия произведение задумать роман дьявол иметь рабочий название копыто инженер уничтожить булгаков 1930 год последующий редакция среди герой произведение появиться автор роман понтия пилат возлюбить окончательный название мастер маргарита закрепиться 1937 год первый публикация роман сократить цензурировать вид осуществить 1966 1967 год журнал москва предисловие константин симоново послесловие абрам вулис первый однотомный издание книга русский язык цензурировать текст опубликовать журнал москва выйти 1967 год издательство ymca press париж 1969 год издательство посев франкфурт майн выпустить книга соединить публикация журнал москва текст купюра роман мастер маргарита 1929 1940 подготовить булгаков выделить это цензурный изъятие курсив ссср книжный вариант купюра редакторский правка саакянц увидеть свет 1973 год издательство художественный литература 2014 год опубликовать основной текст роман состав полный собрание черновик представлять текстологический монография основать 10 летний изучение архивный материал мастер маргарита получить продолжение завершиться важный булгаков мотив стилистический искание иронический остранение обыденный сочетание фантастика обыденность сатирический гротеск конфликт творец эпоха мастер маргарита сочетать сатира философский условность фэнтези библейский образ мифологический архетип элемент детектив авантюрный роман др стилистический синтетичность многопроблемность причина жанр мастер маргарита определить трудно роман притча роман утопия сатирический роман исторический приключенческий философский каждый определение верно полно развитие сюжет целое определяться фантастический допущение присутствие москва 1930 х год сатана свита чудо творить фэнтезийный условность охватывать всё слой повествование ключевой сцена бал сатана второстепенный эпизод подробность выполнять множество художественный функция связывать единый целое различный сюжетный план событие происходить московский обыватель ершалаимский линия линия мастер маргарита разный временной пласт античность христианский средневековье москва 1930 х год личный прошлое герой вечность воланд двухтысячелетний заключение пилат мастер маргарита произведение многоплановый богатый сюжетный коллизия смысловой пласт объединяться вокруг несколько любовь долг совесть предательство верность ученичество воздаяние др всё элемент роман поддаваться вариативный интерпретация сюжетный линия содержать намёк биографический момент политический параллель авторский полемика религиозный культурный литературный авторитет отдельный слово связать целый ассоциативный поле книга значительно повлиять русский мировой литература являться самый знаменитый произведение булгаков британский энциклопедия признавать роман шедевр xx век остроумный фривольный роман время являться проникновенный философский произведение затрагиваться глубокий вечный проблема добро зло признать хороший достижение русский литература xx век роман неоднократно экранизировать инсценировать сюжет действие роман происходить приблизительно середина 30 х год xx век начинаться майский день московский литератор председатель правление массолит михаил александрович берлиоз поэт иван бездомный время прогулка патриарший пруд встречать незнакомец похожий иностранец включаться разговор иисус христос рассказывать свой пребывание балкон прокуратор иудей понтия пилат предрекать берлиоз отрезать голова русский женщина комсомолка литератор знать воланд загадочный могущественный гость прибыть советский столица свой свита фагот коровьев азазелло кот бегемот служанка гелла гибель берлиоз колесо трамвай воланд поселяться нехороший квартира михаил александрович расположить адрес больший садовый улица 302 бис воланд помощник устраивать москва череда розыгрыш мистификация отправлять ялта директор варьете степан лиходеев проводить сеанс чёрный магия организовать принудительный хоровой пение сотрудник филиал зрелищный комиссия разоблачать председатель акустический комиссия аркадий аполлонович семплеяров театральный буфетчик андрей фокич сокова иван бездомный встреча воланд приближённый оборачиваться душевный недуг поэт становиться пациент психиатрический больница знакомиться мастер узнавать история роман понтия пилат написать это произведение автор столкнуться мир столичный литература отказ печатать сопровождаться травля пресса предложение ударить пилатчин выдержать давление мастер сжечь рукопись камин арест череда испытание попасть дом скорбь маргарита бездетный тридцатилетний жена очень крупный специалист тайна жена мастер исчезновение любимый становиться драма однажды признаваться готовый заложить душа дьявол ради узнать живой мысль измученный неведение женщина оказываться услышать азазелло вручать баночка чудодейственный крем маргарита превращаться ведьма исполнять роль королева великий бал сатана её заветный мечта осуществляться воланд устраивать встреча мастер возлюбить возвращать рукопись сжечь роман произведение написать мастер представлять история начаться дворец ирод великий прокуратор иудей понтия пилат приводить подследственный иешуа га ноцрить приговорить синедрион смерть пренебрежительный отношение власть кесарь беседовать иешуа прокуратор понимать бродячий философ взгляд истина мысль всякий власть являться насилие человек интересный пилат однако спасти скиталец казнь мочь знать иуда кириаф получить деньга разрешить арестовать га ноцрить свой дом прокуратор поручать начальник тайна служба афраний убить предатель совмещение сюжетный линия происходить заключительный глава воланд наносить визит ученик иешуа левий матвей просить наградить мастер маргарита покой просьба выполняться ночью москва покидать группа лететь всадник среди мессир свита автор роман понтия пилат свой возлюбить история создание вопрос именно писатель приступить работа последний закатный роман булгаковедение оставаться открытый данные черновой набросок михаил афанасиевич начать делать 1928 год 1929 м первый вариант состоять 160 рукописный страница отсутствовать мастер маргарита однако действие окончательный редакция начинаться час закат патриарший пруд прогуливаться беседовать персонаж берлиоз поначалу звать владимир миронович бездомный ранний версия иметь имя антон писатель перебирать вариант заголовок среди название фигурировать копыто инженер гастроль воланд жонглёр копыто весна 1930 год булгаков сжечь первый редакция роман причина толкнуть шаг стать документ получить главрепертком говориться новый пьеса михаил афанасиевич кабала святоша представление разрешить письмо советский правительство отправить десять день уничтожение рукопись михаил афанасиевич упоминать частность лично свой рука бросить печка черновик роман дьявол событие мнение булгаковед наиболее точно описать глава явление герой мастер вынуть ящик стол тяжёлый список роман черновой тетрадь начать жечь небольшой часть уничтожить произведение тетрадь разорвать страница также немногочисленный рукописный лист третий тетрадь уцелеть 1932 год писатель вновь вернуться нереализованный замысел второй версия серьёзно отличаться итоговый авторский лиризм впоследствии окрасить весь текст роман мастер это пока роман дьявол причём интерпретация образ дьявол булгаков поначалу традиционный окончательный вариант воланд ещё выступать классический роль искуситель провокатор основательный работа произведение начаться год свидетельство насколько важный булгаков являться авторский реплика обнаружить листок помочь господь написать роман среди персонаж появиться трагический герой маргарита её спутник вначале именоваться поэт затем назвать фауст перевоплотиться мастер свой увлечённость сюжет булгаков рассказывать письмо викентий вересаев ленинград задыхаться комнатёнка стать марать страница страница наново свой уничтожить год назад роман знать теша пусть упасть лёт окончательный название мастер маргарита закрепиться судить дневник елена сергеевич булгаков второй половина 1937 год помощь подготовка машинописный текст оказывать сестра елена сергеевич ольга бокшанский столь ответственно относиться перепечатывание черновик слово булгаков время работа улыбнуться лишь добраться глава рассказывать охватить сотрудник зрелищный комиссия хоровой лихорадка исполняемый песня славный море священный байкал зимой 1940 год самочувствие михаил афанасиевич резко ухудшиться писатель вставать постель однако продолжать работать жена день отмечать дневник миша сколько хватать сила править роман переписывать среди эпизод включить сюжет последний неделя перемещение стёпа лиходеев ялта приход буфетчик сокова специалист болезнь печень профессор кузьмин отмечать литературовед владимир лакшин сцена кузьмин отклик реальный событие осень 1939 год доктор оценивать состояние здоровье писатель заметить булгаков врач должный знать смерть это вопрос несколько день спустя некоторый время диагнозистый серьёзно заболеть эпизод кузьмин булгаков рассчитаться профессорский самодовольство воспоминание елена сергеевич конец зима 1940 год михаил афанасиевич утратить возможность диктовать однако прежний пытаться редактировать рукопись данные исследователь последний авторский правка внести 13 февраль глава маргарита наблюдать похороны берлиоз звучать предчувствие это стать литератор гроб идти публикация пять месяц смерть михаил афанасиевич составить завещание согласно забота рукопись поручаться наследница число правопреемница весь авторский право елена сергеевич булгаков доработка мастер маргарита вдова писатель потратить двадцать год слово литературовед георгий лесскиса подготовить текст содержать несмотря тщательный редактирование определённый внутритекстовый противоречие это касаться например место рождение иешуа гамаленький эн сарид цвет глаз воланд берет личность швейцар ресторан грибоедов некоторый деталь частый весь читатель замечаться елена сергеевич делать несколько попытка напечатать роман 1940 год подготовить сборник избранный произведение предисловие литературовед павел попов рассказать мастер маргарита роман реальный фантастический переплетаться самый неожиданный форма однотомник выйти свет статья попов впервые опубликовать 1991 год книга хотеть служить народ издать 100 летие день рождение булгаков рассказывать владимир лакшин 1946 год письмо вдова писатель удаться знакомый портниха вручить сотрудник аппарат сталин александр поскрёбышев ответ управленческий орган казаться обнадёживать булгаков порекомендовать обратиться директор гослитиздат курс однако следом появиться постановление оргбюро цк вкп б журнал звезда ленинград затронуть судьба михаил зощенко анна ахматов литератор это событие заставить издатель осторожный реагировать вопрос публикация мастер маргарита слово время ситуация начало меняться эпоха оттепель 1962 год издательство молодой гвардия выйти книга булгаков жизнь господин де мольер справка сопровождать роман вениамин каверин упомянуть мастер маргарита произведение невероятный событие происходить каждый глава заявить роман давно пора издать своеобычность едва найтись равный весь мировой литература сообщать литературовед абрам вулис написать послесловие журнальный версия произведение примерно познакомиться текст неопубликованный роман поразить каждый глава каждый строка доперестроечный публикация цензурировать публикация журнал москва зарубежный публикация впервые роман напечатать сократить вид журнал москва 11 1966 1 1967 подстраховка публикация снабдить одобрительный предисловие константин симоново это главлить фактически официальный цензурный орган формально отвечать охрана военный государственный тайна долго молчать вызвать заместитель главное редактор москва охарактеризовать анонс роман журнал идеологический ошибка внеклассовый категория мракобесие больной фантазия сумасшедший дом перевоспитательный издевательство нормальный читатель нормальный человек вообще вид выставить идиот взяточник мздоимец подлипала светлый характер говорить булгаков умирать тяжело очень больной мочь роман плод болезненный фантазия зря христос пытаться возродить это менять булгаков ещё подтвердить свой биография принять жизнь общество создать кровь конец конец цензура принять решение напечатать пока первый книга роман причём сокращение второй желательно печатать вовсе сослаться преждевременный кончина автор либо основательно переделать редакция журнал проявить твёрдость конец текст первый книга роман сообщить второй книга появиться январский номер 1967 год данные г лесскиса текст роман изъять 14 000 слово составлять примерно 12 весь текст произведение цензурный ножницы коснуться рассуждение воланд москвич сцена театр варьете ревнивый восторг служанка наташа отношение свой хозяйка полёт наташа сосед николай иванович превратить помощь крем азазелло боров признание мастер маргарита свой неприкаянность кроме журнальный вариант попасть деталь рассказывать обнажённость героиня бал воланд первый однотомный издание книга русский язык цензурировать текст опубликовать журнал москва выйти 1967 год издательство ymca press париж 1969 год издательство посев франкфурт майн выпустить книга соединить публикация журнал москва текст купюра роман мастер маргарита 1929 1940 подготовить булгаков выделить это цензурный изъятие курсив дать основание г лесскиса некоторый издатель считать её первый полный версия роман далее текст 1969 менее полный текст роман жизнь булгаков опубликовать рубеж иностранный язык текстологический оценка публикация издательство посев дать л м яновский невысокий издательство подлинный неподцензурный текст роман набор делать непосредственно журнал москва мера возможность вводить вставка место купюра весьма несовершенный видимый место неразборчивый копия список ноябрь акционерный общество международный книга поступить письмо правление союз писатель направляться 35 страница машинописный текст купюра сделать редакция журнал москва публикация роман михаил булгаков мастер маргарита указанный страница разрешить вывоз главлить 98 15 ноябрь 1967 г 20 ноябрь год булгаков получить международный книга расписка получить булгаков купюра произведение м булгаков мастер маргарита количество 35 страница машинописный текст 1 интервал заручиться разрешение главлить опасаться распространять машинописный вставка купюра дарить книжка журнал иначе вспухнуть вклейка делать её друг оставаться удивляться издательство посев удаться заполучить оригинал добротный копия вставка 1972 год выйти постановление секретариат цк кпсс переиздание художественный произведение м волошин мандельштам вяч иванов н клюев м булгаков писатель 20 х год 7 июнь 1972 год иметь гриф совершенно секретно документ говориться книга указанный писатель поэт предполагаться выпустить 1973 1975 год ограниченный тираж обязательный вступительный статья комментарий давать марксистско ленинский оценка творчество автор постановление фактически дать зелёный свет первый полный публикация роман м булгаков ссср публикация 1973 год редакция саакянц ссср отдельный книжный издание впервые увидеть свет 1973 год далее однотомник 1973 смерть булгаков 1970 разрешение сложно менять нибыть текст произведение отредактировать соответствие завещание муж причём больший часть тираж издательство художественный литература 30 000 экземпляр продать граница разойтись личный библиотека номенклатурный работник однотомник объём 811 страница войти также белый гвардия записка покойник заглавие театральный роман тираж переиздание 1975 1978 год составить весь 10 000 50 000 экземпляр соответственно затем последовать крупный тираж 1980 1984 год 100 000 экземпляр вряд это мочь удовлетворить спрос страна население 200 миллион человек высокий уровень грамотность роман быстро стать самый востребовать литературный издание 1970 х сообщать 1976 год хедрик смит корреспондент new york times москва официальный цена книга составлять 1 53 руб чёрный рынок цена колебаться 60 200 рубль лондон ходить слух экземпляр однотомник опубликовать издательство flegon press мочь пиратский факсимильный копия читатель отмечать невиданный советский издание расхождение цена напечатать задний обложка напечатать среди сведение издание последний страница издатель редактор однотомник 1973 сообщить читатель существование зарубежный издание русский текст роман число текст 1969 представлять комбинация текст публикация роман журнал москва купюра роман мастер маргарита 1929 1940 существование судьба машинопись роман подготовить булгаков 1963 год напротив редактор саакянц обращать внимание читатель отредактировать текст отличаться текст предложить елена сергеевич опубликовать журнал москва например разбить роман часть булгаков разбитый книга первый фраза изменить оборот шмуцтитул однотомник 1973 сказать текст печататься последний прижизненный редакция рукопись хра ниться рукописный отдел государственный библиотека ссср имя ленин также исправление дополнение сделать диктовка писатель жена булгаков действительность менее закончить последний прижизненный редакция существовать булгаков умереть работать содержание композиция роман сознавать текст нужно ещё редактировать поручить число нотариально сделать это свой жена кроме данный редакционный предуведомление елена сергеевич назвать уполномоченный автор редактор роман просто человек писать диктовка автор формулировка издательство художественный литература подразумевать оно нарушить последний воля писатель фактически отменить 23 летний труд жена заново отредактировать роман разночтение публикация результат работа саакянц возникнуть новый текст роман 3000 разночтение сравнение текст 1969 число отсутствовать 25 предложение текст 1969 зато иметься 65 новый произвести около 500 синонимичный несинонимичный лексический замена изменить 115 грамматический конструкция частый весь замена деепричастие спрягаемый форма глагол замена форма лицо число глагол п изменить написание 317 слово предложить новый выделение абзац 1300 случай иначе расставить знак препинание содержательный отношение самый заметный различие составлять следующий фрагмент 1 следующий отрывок также напечатать журнал москва однотомник 1973 лишь исчезнуть грязный снег тротуар мостовый лишь потянуть форточка гниловатый беспокойный ветер весна маргарита николаевич затосковать пуще зимой плакать часто втайне долгий горький плач знать любить живой мера твый далёкий идти отчаянный день частый осо бенно сумерки приходить мысль связать мёртвый нужно забыть умереть влачить жизнь забыть стоить забыть забываться гора 2 журнал москва 1966 текст 1969 следующий отрывок отсутствовать помнить помнить проклятый вкладной лист га зет бормотать гость рисовать палец рука воздух газетный лист иван догадаться дальний ших путаный фраза редактор напечатать большой отрывок роман называть маста ром 3 журнал москва 1967 текст 1969 вместо обширный отрывок глава 13 явление герой изложить история знакомство дружба мастер журналист алоизий могарыч мера определять фабула роман мастер алоизий затем появляться глава 24 извлечение мастер воля азазелло исчезнуть окно дверь нехороший квартира читатель видеть следовать щий небольшой текст настать безрадостный осенний день продолжать гость чудовищный неудача это роман вынуть часть душа существо говорить большой нечего делать жить свидание свидание это время случиться черта знать стр винский наверно давно разобраться именно найти тоска появиться предчувствие саакянц объяснять свой выбор следующий образ глава 13 й булгаков продиктовать вставка персонаж погубитель мастер въехать квартира алоизий могарыч это отрывок появление глава 24 й выглядеть слишком неожиданный небольшой важный кусок елена сергеевич привести видимо завершить указывать л м яновскай источник развернуть сюжет алоизий могарыч являться набросок записать оборот лист 183 рукопись набросок оборот поле рукий пись немало похоже булгаков заинтересованный развитие побочный сюжетный линия записать начало случиться оригинальность нередко бывало жизнь неожиданно завестись друг проработать несколько важный деталь покорить алоизий свой страсть литература успокоиться пора пока упросить прочесть роман весь корка корка продолж ние обозначить конспективный начало болезнь продолжение газетный травля отъезд алоизий харьков вещь развитие болезнь сожжение роман утро арест отправление больница набросок противоречить написать 24 й глава читатель становиться известно алоизий читать роман мастер узнавать роман газетный статья это прочитать статья латунский ро мане это человек написать жалоба сообщенить хранить нелегальный литература спросить азазелло предстоять дальнейший доработка булгаков успеть её завершить елена сергеевич стать брать творческий ответственность выпускать свет свой редакция мастер маргарита издательство художественный литература лицо саакянц разумеется опираться рукопись булгаков извлекаться разночтение вряд это давать основание игнорировать воля писатель 23 летний труд жена учитывать её исключительный осведомлённость дело намерение михаил афанасиевич послеперестроечный публикация поскольку перестройка доступ архив булгаков жёстко ограничить возникнуть ситуация сложно независимо оценить насколько близкий истина иной схема подсчёт редакция восстанавливать история создание роман ситуация начало меняться конец 1980 х доступ архив получить некоторый иностранный специалист стать публиковаться различный собрание сочинение булгаков речь идти прежде весь пятитомник издательство художественный литература далее пятитомник 1990 последний опубликовать текст роман подготовить л м яновский полный собрание редакция вариант роман бедный бедный мастер перепечатать лосев 8 томный собрание сочинение булгаков отличие первоначальный публикация роман издание читатель предоставляться возможность познакомиться ранний редакция черновик роман 2014 год свет выйти увесистый 1600 страница двухтомник мастер маргарита полный собрание черновик роман далее двухтомник 2014 представлять текстологический монография кандидат филологический наука ю колышева основать 10 летний тщательный кропотливый изучение иметься архивный материал публикация 1989 1990 год редакция л м яновский 1989 год л м яновскай основа исследование сохраниться рукопись машинопись 1963 год редакция булгаков предложить текстологически выверить версия текст мастер маргарита опубликовать сначала киев 1989 год небольшой изменение пятитомник 1990 провести г лесскис сравнение редакция предложить л м яновский редакция текст 1969 булгаков однотомник 1973 саакянц показать примерно 30 текст яновский совпадать редакция булгаков 70 редакция саакянц причём самый значительный расхождение яновскай отдавать предпочтение вариант булгаков оригинальный лексический вариант встретиться редакция л м яновский 27 зато довольно частый гибридный фраза соединять частично вариант текст 1969 однотомник 1973 например текст 1969 вар равван несравненно опасный га ноцрить 46 однотомник 1973 вар равван гораздо опасный нежели га ноцрить 451 л м яновский вар равван сравненно опасный нежели га ноцрить пятитомник 1990 36 публикация 2014 год редакция ю колышева основной текст мнение джуля кёртис англ julie curtis профессор русский литература научный сотрудник оксфордский университет главный задача двухтомник 2014 столько публикация черновик роман сколько установление основный текст окончательный версия учёт работа проделать м чудаков 1976 л м яновский 1991 ю колышева склоняться схема подсчёт редакция предложить яновский также предполагать редакция шесть восемь считать чудаков иначе оценивать дополнительный материал основный источник колышева считать машинописный текст 1938 год система правка 1938 1940 год включая изменение текст сделать машинопись 1939 1940 год глава 19 включительно учёт характер печать правка булгаков время яновскай опираться машинопись булгаков 1963 год окончательный рукописный редакция пятый нумерация яновский колышева закончить 22 23 май 1938 год 27 май 24 июнь 1938 год бокшанский дикт ку булгаков перепечатать машинка редакция причём процесс диктовка михаил афанасиевич ход менять текст далее 19 сентябрь 1938 год начаться больший авторский правка машинописный текст прекращаться смерть писатель колышева провести анализ весь правка внести машинопись бокшанский период 1938 1940 год число исправление диктовка опечатка также некоторый правка булгаков использование чернила случай красный синий карандаш изменять восстанавливать некоторый момент ранний редакция всё правка скорее весь иметь нерегулярный характер сделать окончательный вывод особенно сложно менее скрупулёзный табличный представление весь вариант привести колышева второй её публикация давать читатель максимально точный информация возможный альтернативный вариант текст несмотря последний абзац 32 й глава 1938 год завершаться весь роман пилат упоминаться простить ночь воскресение сын король звездочёт жестокий пятый прокуратор иудей всадник понтия пилат исправить вариант машинопись 1938 год вычеркнуть май 1939 год булгаков добавить эпилог поэтому отсутствовать машинопись 1939 1940 год елена сергеевич восстановить 1963 год подготовка текст публикация это абзац подчёркиваться роль маргарита успокоение мастер вести вечный дом потусторонний мир обещать воспоминание исчезнуть елена сергеевич очевидный очень нравиться отрывок присутствие текст означать нарушение последний творческий воля автор последующий эпилог также заканчиваться упоминание имя пилат несколько иной формулировка жестокий пятый прокуратор иудей всадник понтийский пилат текстологический причина связанный характер правка булгаков колышева утверждать использовать машинопись 1963 год качество источник установление основный текст роман это делать саакянц яновскай нецелесообразный двухтомник 2014 колышева отмечать публикация черновик предшествовать её полный собрание содержать ряд ошибка транскрипция отражать динамический трансформация текст результат авторский поправка предыдущий редактор недостаточный мера учесть машинописный текст напечатать булгаков 1939 1940 год возможно сохраниться экземпляр попасть государственный литературный архив семейный архив сестра булгаков надежда елена также архив близкий друг михаил афанасиевич павел попов поэтому дать машинопись вариант поскольку владелец вносить собственный корректировка орфографический грамматический характер недоступный редактор роман мочь ознакомиться наряду различный черновик главный булгаковский архив библиотека имя ленин виктор лосев например подвергаться критика опубликовать 2006 год черновик роман некоторый место объединять текст разный черновик создавать нечто вроде собственный компиляция колышева перечислять ряд неправильный прочтение пропуск слово указывать лосев смочь понять очевидный грамматический ошибка речь странный заграничный гость первый глава второй редакция роман внести автор намеренно представить лингвистический особенность речь иностранец предлагать свой окончательный версия качество основный текст текстологический значение термин колышева утверждать опубликовать версия текст роман переиздаваться сей пора саакянц 1973 яновскай 1989 нуждаться серьёзный пересмотр качество источник установление основный текст роман предлагать шестой последний нумерация яновский колышева редакция колышева также указывать существование машинопись напечатать булгаков 1939 1940 год входящий состав шестой редакция объяснять расхождение редакция 1938 год редакция 1963 год подготовить елена сергеевич публикация предположение чудаков яновский источник текст похитить архив утратить иметь основание обзор колышева весь черновик редакция текст мастер маргарита представлять заслуживать доверие считать джуля кёртис анализ различный текстологический проблема связанный роман позволять детально проследить эволюция булгаковский замысел протяжение весь период написание 1928 1940 первоначальный фокус сатирический изображение советский действительность недалёкий будущее июнь 1943 год июнь 1945 год самый ранний черновик сосредоточение размышление вечный духовный ценность любовь творчество дело убедить кёртис неправый утверждать роман закончить несколько год свой смерть булгаков чётко представлять хотеть достигнуть свой magnum opus любой нестыковка оставаться текст настолько существенный помешать читатель понять художественный идея автор сторона вероятно справедливо признать полностью авторизовать текст мастер маргарита авторский право россия авторский право произведение сохраняться 70 год год смерть автор 70 год обнародование оно состояться смерть автор статья 1281 гк рф хотя момент смерть булгаков 1940 год пройти 70 год роман мастер маргарита впервые опубликовать ссср 1966 1967 год срок отсчитываться 1 январь 1967 год состояние декабрь 2022 год правообладатель роман являться сергей дарья шиловский персонаж мессир свита воланд приступить работа роман булгаков начать собирать материал помогать развитие различный сюжетный линия писательский архив сохраниться сложить специальный тетрадь лист заголовок дьявол содержаться отрывок цитата разный издание словарь брокгауз ефрон книга очерковый михаил орлов история сношение человек дьявол выйти 1904 год слово лидий яновский литературный родословный воланд обширный разнообразный однако среди множество предшественник мессир выделяться мефистофель отсылка персонаж гёте заявить эпиграф вид прямой цитата фауст часть сила вечно хотеть зло вечно совершать благо это исследователь отмечать первый импульс создание образ сатана дать всё таки произведение речь идти опера шарль гуно фауст михаил афанасиевич любить слушать время свой киевский детство чёрный одежда мессир это мнение яновский своеобразный перекличка образ мефистофель создать фёдор шаляпин время бенефис киев герой предстать зритель одетый чёрный дивно облегать гибкий фигура плащ оранжевый огненный подкладка 29 й глава роман воланд готовиться расставание москва наблюдать город высокий каменный терраса сидеть положить острый подбородок кулак момент обнаруживаться заметный сходство герой мраморный мефистофель воплотить камень скульптор марк антокольский антокольский мефистофель сидеть скала сидеть скорчиться положить кисть рука поднять подбородок колено подбородок кисть рука никакой атрибут чёрт рогов копыто завиток волос место возможный рожок никакой бутафория обнажённый тело отнюдь атлетический худой вместе очень сильный сидеть высоко мир смотреть сверху внимательно равнодушно лицо всезнание скепсис мысль булгаковский дьявол искуситель предатель скорее игрок окружающий мир служить сцена поэтому воланд весьма органично чувствовать время сеанс чёрный магия выбор площадка больший количество зритель мессир объяснять хотеться повидать москвич масса это удобный весь сделать театр отрешённо наблюдать залом вступать диалог публика герой пытаться понять сильно измениться московский народонаселение вывод делать касаться представитель новый поколение человеческий натура целое человек человек общий напоминать прежний создавать вместе свита фантасмагорический ситуация герой менее оставлять фатальный последствие замечание литературовед игорь сухой единственный персонаж дьявол наказывать смерть являться барон майгель наушник шпион миссия воланд роман сродни роль благородный разбойник вскрывать общественный язва обнаруживать социальный порок азазелло азазелло это персонаж наделить разбойничий прямота образ корень уходить мифология азазель демон пустынь исследователь отмечать согласно материал книга историк порфирьев апокрифический сказание ветхозаветный лицо событие выйти 1872 год азазель дать человек навык изготовление холодное оружие украшение декоративный средство уход лицо булгаков вероятно знак работа включить азазелло свита воланд способность обольщение убийство азазелло принимать непосредственный участие несколько ключевой эпизод роман именно поселиться вместе компаньон нехороший квартира отправлять ялта стёпа лиходеев москва киев прибывать дядя берлиоз максимилиан андреевич поплавский мечтать унаследовать жильё погибший племянник большой садовый азазелло жёстко выставлять визитёр дверь безжалостно лишать жизнь барон майгель кроме персонаж многое определять судьба маргарита устать неопределённость героиня сознаваться готовность пойти сделка дьявол ради получение информация мастер рядом моментально появляться сподвижник воланд гражданин маленький рост пламенно рыжий клык крахмальный бельё полосатый добротный костюм лакированный туфля котелок голова благодаря крем получить азазелло происходить преображение маргарита обретать лёгкость молодость способность летать тема чудодейственный крем данные исследователь связать древний народный предание магический вещество литературный источник подобный мотив присутствовать метаморфоз апулей трактат молотый ведьма гётевский фауст огненный ангел валерий брюсов коровьев фагот коровьев появляться первый страница роман гражданин престранный вид глумливый физиономия демон легко менять маска берлиоз просить четверть литр поправка здоровье бывший регент никанор иванович босой представляться переводчик прибыть москва иностранец телефонный разговор жаловаться плаксивый голос председатель жилищный товарищество дом 302 бис называть жилец одиннадцатый квартира тимофей квасцовый издевательский провокация фиглярство коровьев столь естественный читатель замечание лидий яновский начинать путаться мочь коровьев тимофей квасцовый нибыть чудом звонить милиция амплуа гаер заставлять персонаж включать собственный лексикон вульгаризм пример время сеанс чёрный магия давать сцена объявление насыщенный просторечный оборот таперич это надоедала сплавить давать открыть дамский магазин число коровьевский шутка относиться организация кружка филиал зрелищный комиссия прийти туда специалист хормейстер подручный воланд заставлять служащий безостановочно петь славный море создание это эпизод судить дневник жена писатель предшествовать реальный событие декабрь 1933 год булгаков пригласить гость актёр режиссёр рубен симоново время застолье слаженно исполняться песня дикий степь забайкалье михаил афанасиевич иронично относиться стихийный хоровой коллектив глава беспокойный день высмеять приверженность представитель советский власть вид искусство подобный тема булгаков развивать ранний герой повесть собачий сердце 1925 профессор преображенский заявлять разговор доктор борменталь оперировать петь хором квартира неминуемо настать разруха фамилия персонаж мнение ряд исследователь прослеживаться литературный влияние сторона присутствовать отсылка повесть алексей константинович толстой упырь действовать вампир семён семёнович теляев отметить определённый связь повесть достоевский село степанчиковый обитатель число приятель полковник ростанева входить господин коровкина фамилия встречаться эпилог мастер маргарита исчезновение воланд свита список подозрительный лицо попадать четыре коровкин исследователь называть несколько возможный прототип коровьев второй жена булгаков любовь евгениевич белозерский вспоминать некий регент водопроводчик агеевич черта просматриваться облик фагот литератор олег демид включить ссылка литературовед альфред барков число предполагать прообраз персонаж актёр василий качалов драматург николай эрдмана сценарист фильм весёлый ребята создать картина фантасмагорический ситуация напоминать эпизод булгаковский роман кот бегемот изначально хороший шут кот бегемот булгаков изображать животное передвигаться толстый словно дутый лапа предположение исследователь подобный описание позаимствовать автор источник изучать создание портрет персонаж речь частность идти книга михаил орлов история сношение человек дьявол упоминаться бес бегемот похожий чудище слоновый голова хобот клык итоговый редакция внешность персонаж измениться иван бездомный устремляться погоня воланд коровьев видеть рядом кот громадный боров чёрный сажа грач отчаянный кавалерийский ус утверждение мариэтта чудаков дальний литературный предок бегемот являться гофмановский кот мурра именно член свита мессир унаследовать свой забавный самодовольство время любовь евгениевич белозерский рассказывать определённый влияние создание образ бегемот оказать жить дом булгаков огромный кот флюшка имя михаил афанасиевич оставлять записка вспоминать второй жена писатель нрав повадка флюшка зафиксировать фраза бегемот шалить никто трогать починять примус появление бегемот коровьев торгсин смоленск рынок вызывать переполох среди продавец кот брать прилавок мандарин шоколад извлекать рыба бочка надпись сельдь керченский отборный подобный склонность чревоугодие идти мнение булгаковед борис соколов демонологический установка согласно бегемот это демон желание желудок квартира остановиться воланд соратник появляться группа вооружённый человек бегемот встречать прийти предупреждение кот древний неприкосновенный животное реплика присутствовать перекличка произведение анатоль франс сад эпикура герой аристид избавлять гибель птенец гнездо пытаться подобраться кошка револьверный выстрел останавливать охотница щегол однако точка зрение кошка поступок несправедливый животное ощущать высокий цель природа финал бегемот член свита воланд исчезать восход солнце горный провал пустынный местность сад полный соответствие рассказ книга енох уготовать вечный приют праведный избранный мастер маргарита гелла гелла относиться число колоритный персонаж миссия сюжет конец прояснить рыжеволосый служанка воланд хороший единственный портить её внешность это причудливый шрам шея свидетельствующий смерть женщина насильственный гелла напрямую сталкиваться финансовый директор театр варьете римский сеанс чёрный магия выдерживать жёсткий атака вампирша оставаться живой благодаря предрассветный крик петух согласно поверье обладать способность приводить содрогание нечистый сила это эпизод слово литературовед александр зеркаловый присутствовать аналогия гоголевский вие освещать гелла зловещий отсвет панночка булгаков обозначать грозный могущество женский начало глава рассказывать пожар квартира 50 упоминаться жилец находиться двор дом большой садовый наблюдать окно вылететь мужской силуэт силуэт обнажённый женщина однако среди лететь всадник покидать город гелла литературовед владимир лакшин рассказывать знать елена сергеевич булгаков указать вдова писатель отсутствие воландовский служанка заключительный эпизод отреагировать весьма эмоционально миша забыть гелла это обстоятельство мнение ряд исследователь служить дополнительный подтверждение мастер маргарита роман незавершённый время часть булгаковед считать подобный авторский забывчивость преднамеренный б соколов утверждать исключить булгаков сознательно убрать гелла сцена последний полёт младший член свита исполнять вспомогательный функция гелла превращаться последний полёт обратиться вампир ожить мертвец сохранить свой первоначальный облик главный трагический герой мастер изучение черновик писатель показать процесс работа образ мастер булгаков меняться сначала это безымянный поэт облик просматриваться черта михаил афанасиевич лицо зарасти щетина знакомый рыжеватый вихор поздний описание герой стать проявляться некоторый сходство гоголь худой бритый блондин висеть клок волос острый птичий нос итоговый вариант возникнуть герой портретный узнаваемость слово лидий яновский сгладить заретушировать больничный комната иван бездомный войти бритый темноволосый острый нос встревожить глаз человек год примерно тридцать восемь герой имя просто мастер равнодушный одежда булгаков упоминать деталь пальто обувь персонаж единственный запоминаться атрибут это печальный чёрный шапочка жёлтый буква м означать мастер прошлый известно немного историк получение выигрыш 100 000 рубль оставить служба музей сосредоточиться написание роман понтия пилат герой безразличный событие собственный жизнь происходить встреча маргарита мочь вспомнить имя свой бывший жена варенька манечка ещё платье полосатый ускользать условность портрет герой имя прозвучать страница роман явно отнести счёт недоработанность роман обыкновенно видеть глубоко любим дорога верить неужто паспортный фотокарточка видимый иначе это иначе булгаков роман удаться видеть лицо мастер зато казаться слышать биение сердце исследователь отмечать романный биография мастер многое совпадать история михаил афанасиевич утверждение владимир лакшин образ булгаковский герой немало личный выстрадать мариэтта чудаков писать возлюбить маргарита это alter ego автор лидия яновскай упоминать история роман пилат мера похожий история роман белый гвардия пьеса день турбин сходство также история постановка пьеса мольер массолитовский критика устраивать обструкция мастер роман понтия пилат состояние понять лишь маргарита воланд иешуа сопровождать её требование ударить пилатчин реальный жизнь писатель прийтись столкнуться ситуация запрещаться произведение звучать призыв ударить булгаковщина газета рабочий москва 1928 герой михаил афанасиевич душевный опустошённость связать трагедия непризнание укрываться невзгода больничный палата булгаков осознавать уничтожить обращаться советский правительство просьба дать разрешение уехать ссср 1930 март вместе булгаков страдать душевный болезнь многий подробность история жизнь мастер биография шапочка мастер автобиографический деталь булгаков лёгкое рассыпаться волос мешать работать писать предпочитать надеть голова колпак буква м шапочка мочь означать инициал имя михаил несмотря явный близость герой автор жизнеописание персонаж присутствовать некоторый элемент биография гоголь эпизод сжечь роман мастер это булгаковский воспоминание собственный ранний черновик сгореть камин отсылка история второй мёртвый душа уничтожить николай василиевич слово лидий яновский мысль утратить произведение настоящий волновать писатель михаил афанасиевич считать создать создать оно сохраниться вера родиться воландовский тезис рукопись гореть маргарита создание образ маргарита мнение исследователь повлиять литературный источник реально существовать женщина число окружение писатель назвать будущее мастер ранний редакция фауст булгаков затем отказаться идея прямой указание трагедия немецкий поэт однако имя героиня гётевский произведение гретхен маргарита менять стать работать роман михаил афанасиевич собирать изучать материал ещё носительница это имя маргарита наваррский маргарита де валуа версия владимир муравьёв эпизод первый встреча мастер возлюбить нести рука отвратительный тревожный жёлтый цветок являться отклик знакомство булгаков маргарита петрович смирнов состоятельный замужний дама увидеть весна 1930 1931 год 1 й мещанский улица время мариэтта чудаков считать история изложить смирнов сорок шесть год смерть булгаков относиться легенда ходить вокруг писатель сознание маргарита петрович переплестись реальный воспоминание поздний впечатление возникнуть чтение роман слово лидий яновский маргарита похожий третий жена писатель булгаков познакомиться 1929 год роднить деталь косить разрез глаз елена сергеевич косить глаз ведьма героиня роман анна ахматов жить эвакуация комната занимать елена булгаков 1943 год посвятить свой предшественница строчка горница колдунья жить тень её ещё видный накануне новолуние согласно воспоминание владимир лакшин 1960 х год договориться телефон встретиться твардовский редакция новый мир елена сергеевич появиться кабинет несколько минута весенний чёрный пальто шляпка лёгкий вуаль изящный красивый вопрос помощь транспортный средство столь быстро преодолеть расстояние булгаков спокойно ответить метла булгаковский героиня горячий безоглядный свой чувство поэтому автор рассказывать её любовь мастер порой использовать вульгарный экспрессия её реплика адресовать враг возлюбить резка эмоциональный точно елена сергеевич стремиться защитить муж нападки гнев обещать отравить критика осаф литовский автор статья против булгаковщина белый гвардия сквозь розовый очки исследователь сравнивать всепоглощающий страсть маргарита преданность левий матвей отношение иешуа отмечать её любовь жизнь всеобъемлющий жизнь живой маргарита стать прекрасный обобщённый поэтический образ женщина любить фантастический образ женщина вдохновенно оборачиваться ведьма ярость её расправа враг мастер латунский её нежный готовность материнство это полёт её ночь женщина стоить сказать чёрт милый милый азазелло заронить её сердце надежда увидеть свой возлюбить участник московский эпизод литератор член вымышленный писательский организация массолит изобразить страница булгаковский роман обладать отдельный черта сходство реально существовать литератор несмотря наличие прототип представлять собирательный образ каждый мочь свести прототип черта сходство конкретный литератор современный булгаков ещё большой сближать гротескный массолит действительность усиливать выразительность булгаковский сатира 163 164 знакомство представитель московский литературный сообщество начинаться первый страница роман патриарший пруд появляться берлиоз бездомный михаил александрович берлиоз влиятельный руководитель массолит состав входить 3100 человек среди возможный прототип персонаж основатель рапп леопольд авербах публицист михаил кольцов журналист фёдор раскольник театральный критик владимир блюм советский идеолог кроме берлиоз некоторый портретный сходство демьян бедный 163 литературовед вулис отмечать прототип берлиоз явиться советский критика 1930 х год учёный проработочный вульгарно социологический вкусовой салонный 168 169 мнение булгаковед автор случайно дать михаил александрович фамилия французский композитор ряд произведение гектор берлиоз фантастический симфония часть 4 шествие казнь marche au supplice часть 5 сон ночь шабаш songe d une nuit de sabbat драматический легенда осуждение фауст иметь тематический пересечение фабульный линия мастер маргарита ключевой персонаж иван бездомный проходить путь сочинитель чудовищный стих слышать трагедия гёте профессор иван николаевич понырёв исследователь предполагать число прообраз бездомный входить александр безыменский иван приблудный демьян бедный печатать правда антирелигиозный произведение точный суждение новый завет иисус христос свет некого умирать воскресать евангелие писать эпилог речь идти повзрослеть герой сотрудник институт история философия профессор иван николаевич понырёв молодость стать жертва преступный гипнотизёр лечиться вылечиться финал роман упоминаться время весенний полнолуние иван николаевич возвращаться домой прогулка патриарший успокаивать лишь укол заснуть видеть казнь лунный дорога идти герой роман мастер мнение исследователь описание умиротворение обретать персонаж укол иметь отсылка биография автор пристраститься морфий время работа земский доктор понырёв считать булгаковед свой прототип это друг михаил афанасиевич павел попов сценарист сергей ермолинский пока иван бездомный пытаться догнать воланд свита дом грибоедов затем ресторан грибоедов собираться член массолит фамилия загривовый поприхина двубратский бескудник слово литературовед георгий лесскиса заключать элемент бытовой психологический характеристика персонаж похожий гоголевский уродец портрет член правление массолит дожидаться свой председатель берлиоз немного шаржировать одежда изобразить карикатурно поведение выглядеть несуразно обсуждать творческий проблема материальный благо достаться видный литератор бескудник пять комната дачный писательский посёлок перелыгино лаврович шесть столовая дуб обшить 170 цитировать фраза плясать видный представитель поэтический раздел массолит павиан богохульский сладкий шпичкина адельфина будзяк георгий лесскиснуть отмечать поэт массолит говориться войсковой часть подбор имя оставлять никакой сомнение относительно поэтический достоинство творение фраза плясать свой пригласить гость московский приезжий писатель иоганн кронштадт иоганн подразумеваться одновременно иоанн кронштадтский известный религиозный деятель последний треть xix начало xx век автор сценарий фильм кронштадт всеволод вишневский придерживаться официозный взгляд совершать нападки пьеса булгаков это образ использовать двойной код соединение аллюзия внутри содержаться глубинный главный поэт рюхин доставить иван бездомный клиника профессор стравинский иметь мнение некоторый исследователь сходство маяковский отношение владимир владимирович михаил афанасиевич непростой маяковский сатирический пьеса клоп включить фамилия булгаков список слово анахронизм незнакомый будущее поколение качество ответный шаг автор мастер маргарита создать эпизод поэт рюхин признаваться верить писать первый журнальный публикация фраза попасть цензура счесть содержаться упрёк адрес маяковский весь советский литература литератор латунский лаврович публиковать пасквиль подвергаться нападки роман мастер также иметь свой прототип сопрототип латунский известный время критика осаф литовский леопольд авербах бывший гонитель булгаков мстислав лаврович одновременно всеволод вишневский максим горький фамилия вишневский спародировать намёк популярный лавровишневый капля сотрудник театр варьете создание портрет сотрудник варьете директор лиходеев финдиректор римский администратор варенуха буфетчик сокова бухгалтер ласточкин булгаков использовать сатирический краска острый приём гротеск образ руководитель театр формироваться течение несколько год черновик персонаж именоваться сначала гарася педулаев затем стёпа бомбеев предполагаться должный переместиться большой садовый владикавказ итоговый редакция автор назвать герой степан богданович лиходеев отправить ялта сюжетный линия близкий история описать михаил зощенко рассказ землетрясение сапожник снопковы выкушать полтора бутылка русский горький заснуть двор накануне крымский землетрясение пробуждение персонаж мочь понять город находиться коровьев характеризовать лиходеев некомпетентный безответственный директор делать делать мочь смыслить поручить поэтому формальный реальный руководитель театр варьете являться финансовый директор григорий данилович римский михаил афанасиевич дать фамилия композитор римский корсаков предположение исследователь булгаков сознательно сблизить персонаж столкнуться вампир автор опера участие нечистый сила ночь рождество эпизод фигурировать простодушный администратор варенуха обратить гелла вампир наводчик построить фарс особенно это проявляться сцена третий крик петух герой напоминать лететь купидон удаляться окно грустный буфетчик театр варьете андрей фокич сок иметь свой литературный родственник персонаж произведение театральный роман записка покойник еромолай иванович работать буфетчик независимый театр выглядеть печальный заметить георгий лесскиснуть булгаковский модель мир видимо существовать стандартный буфетчик человеконенавистник стандартный выжиг домоуправа сок приходить воланд нехороший квартира сообщить резана бумага обнаружить касса сеанс чёрный магия время диалог мессир сообщать андрей фокич второй свежесть бывать аскетичный образ жизнь вызывать подозрение воля ваш недобрый таиться мужчина избегать вино игра общество прелестный женщина застольная беседа сцена влетать комната большой тёмный птица задевать крыло голова буфетчик мочь написать основа статья сова включить энциклопедический словарь брокгауз ефрон частность упоминаться примета согласно прикосновение птица предвещать смерть эпилог роман сообщаться сок предсказать воланд скончаться девять месяц рак печень всё остальной отделываться сильный испуг неприятный воспоминание кой становиться хороший варенуха приобрести всеобщий популярность любовь свой невероятный среди театральный администратор отзывчивость вежливость зато страдать иван савелиевич свой вежливость персонаж свидетельство обречённость берлиоз являться фраза воланд аннушка купить подсолнечный масло купить разлить булгаков несколько героиня это имя любой появление нести конфликт чрезвычайный происшествие аннушка пыляева персонаж ранний рассказ михаил афанасиевич 13 дом эльпит рабкоммуна растапливать буржуйка устраивать пожар театральный роман элемент повседневный жизнь являться аннушкина крик доноситься кухня мастер маргарита получать прозвище чума воспоминание писатель владимир лёвшина аннушка 34 й квартира соседка булгаков начало 1920 х год снимать жильё дом 10 большой садовый сухонький женщина прозвать чума мелькать ежедневно бидон сумка постоянно тревожить воображение появление её знаменовать начало неприятность образ аннушка расчленяться отдельный свойство её переходить персонаж нигде упоминать булгаков бельмо аннушка неожиданно обнаруживаться приспешник воланд азазелло столь постоянный творчество булгаков являться образ управдом среди персонаж возглавлять домовый комитет швондёр собачий сердце анисим зотикович аллилуйя пьеса зойкин квартира бунша корецкий иван василиевич мастер маргарита список плут выжиг число управдом пополнять председатель жилищный товарищество дом 302 бис никанор иванович босой ранний вариант роман никодим григориевич пороть пристальный внимание писатель квартирный вопрос исследователь объяснять жилищный проблема течение долгий время сталкиваться михаил афанасиевич сон никанор иванович босой представлять сатира изъятие ценность частный лицо широко применяться первый полтора десятилетие советский власть персонаж это сон сергей герардович дунчиль намёк луначарский часто дарить дорогой подарок время недопустимый точка зрение официальный мораль свой жена актриса н луначарский розенель фамилия дунчиль созвучный фамилия луначарский отчество дунчиль происходить французский имя жерар мочь ассоциироваться галломания луначарский большой знаток любитель западноевропейский литература музыка театр созвучие фамилия дунчиль также заставлять вспомнить дон кихот ламанчский луначарский написать пьеса герой роман мастер роман мастер это слово игорь сухой смысловой философский ядро мастер маргарита автор персонаж называть сжечь произведение часть вводить хроника московский событие роман понтия пилат хотя ранний версия булгаков делать акцент друг герой чернов запись 1933 год зафиксировать диалог воланд маргарита произносить написать книга иешуа га ноцрить изменение название включение заголовок имя римский прокуратор связать мнение исследователь попытка михаил афанасиевич застраховать возможный претензия цензура булгаковед единый мнение повод жанровый принадлежность роман понтия пилат точка зрение игорь сухой книга мастер структура близкий новелла свидетельство ограниченный круг лицо участвовать событие также концентрация место время действие литературовед василий новиков находить роман признак драма состоять пять акт сцена допрос римский прокуратор бродяга галилея заявление первосвященник каифа намерение синедрион освободить вар равван приговорить казнь иешуа казнь диалог понтия пилат начальник тайна служба афраний убийство иуда кириаф понтия пилат создание образ понтия пилат предшествовать изучение булгаков богословский исторический источник среди особый место занимать работа французский философ ренана жизнь иисус английский писатель фаррар жизнь иисус христос число художественный произведение прочитать михаил афанасиевич входить возможно рассказ анатоль франс прокуратор иудей герой отличие персонаж мастер абсолютно помнить иисус христос казнь булгаковский пилат напротив мочь её забыть слышать начальник свой тайна служба афраний иешуа смерть назвать самый главный человеческий порок трусость голос прокуратор становиться хриплый читать пергамент записать левий матвей слово га ноцрить больший порок трусость понтия пилат вздрагивать тема трусость мнение исследователь булгаков пристрастный отношение периодически возникать произведение бег белый гвардия красный корона частный беседа друг театровед виталий виленкина вспоминать однажды булгаков задать вопрос главный человеческий порок ответить трусость главный порка идти всё остальной киносценарист сергей ермолинский рассказывать писатель любить повторять ненавидеть трусость письмо философ павел попов 1932 входить круг близкий друг михаил афанасиевич автор мастер маргарита сообщить прошлый совершить пять роковой ошибка сделать налететь обморок робость мнение литературовед игорь сухой существовать определённый связь терзание понтия пилат робость смочь спасти иешуа признание булгаков собственный душевный слабость оправдание утешение личный тема сублимироваться воплощаться вроде абсолютно далёкий автор персонаж торжество сила её слабость роковой необратимость каждый поступок булгаковский пилат искупить совершить невозможно лишь удаться забыть найтись кусок пергамент записать записать остаться рукопись сгореть всё остаться записать иешуа иешуа активно участвовать лишь глава понтия пилат рассказывать встреча беседа прокуратор подследственный галилея однако незримый присутствие это персонаж ощущаться произведение мастер весь роман михаил афанасиевич подобный приём использовать автор пьеса александр пушкин булгаков вывести сцена главное герой это раскрытие образ происходить благодаря действие разговор лицо литературовед отмечать булгаковский архив сохраниться выписка свидетельствующий михаил афанасиевич создание образ использовать множество библиографический источник слово лидий яновский начать сочинять роман разделить тетрадный разворот колонка постепенно заполнять цитата работа ренана второй книга фаррар третий столбец иметь заглавие источник остаться пустой поздний появиться тетрадь назвать писатель роман материал нарисовать булгаков план воображать ершалаим выписка книга жизнь иисус штраус миф христос древс иисус против христос анри барбюс михаил афанасиевич интересовать взгляд разный автор бытовой деталь помогать сделать античный история достоверный замечание игорь сухой иешуа молодой свой евангельский прототип защитить мир ничто разговор га ноцрить понтий пилат выясняться бродячий философ помнить родитель иметь жена уязвимый смерть лишь спутник последователь бывший сборщик подать левий матвей тональность беседа прокуратор арестант начинать меняться речь заходить истина изначальный презрение подследственный мнение понтия пилат мочь иметь никакой представление уступать место удивление прокуратор страдать приступ гемикрания слышать истина прежде весь болеть голова болеть сильно малодушно помышлять смерть ответ бродяга совершенно неожиданный философский сугубо житейский поражать пилат свой неопровержимый правда отсюда начаться обращение истина иешуа га ноцрить хотя вполне осознать это пилат исход день понять ради подобный простой житейский правда спасти казнь решительно виноватый безумный мечтатель пойти всё головной боль отпускать прокуратор задавать иешуа вопрос великий врач га ноцрить отвечать однако эпизод участие показывать арестант всё таки обладать способность исцелять человек читать чужой мысль предвидеть ход событие это дать основание литературовед георгий лесскиса назвать булгаковский герой мессия осознавать мессия сцена понтия пилат выражать недоумение повод бродяга часто употреблять сочетание добрый человек пояснять злой человек свет исконно добрый являться марк крысобой жестокость это кентурион возникнуть добрый человек изуродовать мнение василий новиков определённый родство иешуа автор роман понтия пилат оно связать идея трагизм судьба мариэтта чудаков писать духовный близость герой мастер иешуа князь мышкин роман достоевский идиот литературовед н дождиков отмечать рамка антирелигиозный пропаганда ссср 1920 1930 х год приём сатирический литература направить развенчание евангельский образ иисус христос следование очернительный традиция начинать жизнь иисус давид фридрих штраус антихрист фридрих ницше безумие иисус шарль биня санглe вопрос оценка личность неизменно выдвигать первый план основный мотив душевный болезнь сопрячь галлюцинация обман это находить отражение широко издаваться переводный публикация западный автор представлять пародийный пересказ библия э даенсон бог чёрт гуго эферота библия безбожник лео таксиль занимательный евангелие советский статья шпицберг религиозный язва пьеса иркутов иисус назареянин чевкина иешуа ганоцрить беспристрастный открытие истина связь это указывать подобный особенность трактовка образ иисус пропагандистский художественный литература эпоха затем саркастически обыграть булгаков ершалаимский глава роман мастер маргарита персонаж знакомство иешуа левий матвей мытарь встреча происходить дорога виффагия изначальный недоверие сборщик подать отношение странник сменяться интерес речь разговор завершаться левий матвей отправляться путешествовать вместе га ноцрить бросить дом свой дело последователь иешуа сжигать мост полностью посвящать учитель мнение исследователь левий матвей являться своеобразный двойник иван бездомный единственный ученик мастер левий матвей уготовать особый миссия некоторый ключевой эпизод именно оказываться единственный зритель участник казнь иешуа находиться лысый гора клясть тяжкий ошибка совершить накануне отпустить иешуа город состояние пребывать чернобородый гноиться солнце бессонница глаз человек литературовед называть яростный бессилие кроме момент слияние сюжетный линия левий матвей приходить воланд просьба решить судьба мастер маргарита называть дьявол дух зло повелитель тень визитёр скрывать свой неприязнь собеседник диалог мессир напоминать тень получаться предмет человек выступать представитель царство плоть противовес иешуа царство дух глава тайна служба понтия пилат афраний появляться балкон прокуратор казнь иешуа поначалу выступать безымянный гость рассказывать хозяин настроение город поздний становиться понятно человек прийти пилат знать большой говорить понимать свой начальник полуслово разговор прокуратор афраний получать задание убить иуда литературовед василий новиков сравнивать диалог изувер связанный порука иуда горбоносый красавец портрет злодейский черта роман мастер действовать провокатор приглашать иешуа домой просить гость изложить свой взгляд государственный власть зажигать светильник согласно версия изложить книга ренана жизнь иисус необходимый спрятать свидетель обвинение мочь разглядеть лицо преступник иешуа рассказывать пилат свой пребывание дом иуда прокуратор понимать каковой подлинный роль хозяин история арест га ноцрить подобный образ роман действовать алоизий могарыч сочинить донос мастер барон майгель смерть персонаж совершить предательство тридцать тетрадрахма наступать результат действие тайный агент дворцовый стража выполнять распоряжение понтия пилат спина иуда взлететь нож молния исследователь сравнивать сцена рассказ мастер вспоминать клиника профессор стравинский история маргарита любовь поражать молния поражать финский нож новиков повод писать сцена заканчиваться трагический картина возмездие убийство иуда полный контрастный краска драматичный это пик развитие событие звучать фаустовский мотив человек гибнуть металл сколько получить спрашивать убийца иуда прежде всадить нож второй звучать мотив преступление страшный трусость это предательство московский учреждение организация роман клиника профессор стравинский психиатрический клиника профессор александр николаевич стравинский являться романный центр притяжение сходиться персонаж столкнуться воланд свита встреча мессир патриарший пруд дом скорбь увозить иван бездомный проделка коровьев приводить пациент больница становиться председатель жилищный товарищество никанор иванович босой сеанс чёрный магия 120 ю комната заселять конферансье жорж бенгальский просить вернуть голова лечение больница отправлять сотрудник филиал зрелищный комиссия петь хором славный море руководитель это учреждение входить мнение борис соколов триада понтия пилат воланд стравинский герой объединить функциональный подобие сходный взаимодействие персонаж свой мир литературовед отмечать князь тьма профессор близкий возраст стравинский очень пронзительный глаз напоминать мессир внешне александр николаевич сопровождение медперсонал впервые появляться палата бездомный поэт видеть учтивость свита отношение руководитель сравнивать понтий пилат мысль близость укрепляться иван обнаруживать профессор прокуратор говорить латынь булгаковед выдвигать разный версия советский психиатр прообраз стравинский борис мягков считать число возможный прототип следовать отнести доктор медицинский наука евгений краснушкин возглавлять московский областной научно исследовательский клинический институт михаил афанасиевич знак краснушкин начало 1920 х год первый встреча произойти мастерская художник георгий якулов находиться неподалёку квартира булгаков большой садовый вероятно читать книга очерковый говориться психиатрический больница дом открытый окно дверь внутренний уют подобный описание идеальный клиника будущее автор перенести роман комната бездомный оборудовать мнение поэт метрополь кроме книга краснушкин зафиксировать история болезнь пациент страдать шизофрения возраст род деятельность особенность поведение напоминать иван литератор поэт 23 год лето 1924 год комната однажды увидеть чёрт назвать фамилия вести беседа чёрт уговаривать бежать улица топор больной взять топор побежать тверской иной точка зрение придерживаться борис соколов называть возможный прототип стравинский профессор григорий россолить время слово борис вадимович создание образ руководитель клиника мочь причастный литературный персонаж речь идти равино владелец психиатрический больница повесть александр беляев голова профессор доуэль место располагаться клиника стравинский относиться мнение исследователь число самый топографически зашифровать адрес мастер маргарита среди предлагать булгаковед вариант волоколамский шоссе 146 ныне 84 находиться старый корпус клинический центральный больница министерство путь сообщение сохранить балкон вид бора река также правобережный улица 6а размещаться особняк купец сергей павлович патрикеев проект архитектор фёдор шехтеля комната год первый мировой война использоваться качество госпитальный палата оснастить качественный оборудование поздний базироваться советский медицинский учреждение здание пустовать разрушаться театр варьете сеанс чёрный магия глава сеанс чёрный магия проводить воланд свита относиться число центральный московский часть мастер маргарита сцена посвятить представление театр варьете реальный обретать фантастический характер демонический демонстрировать свой сила свидетельство булгаков изначально планировать включить это действо роман являться запись 1928 год момент знакомство бездомный берлиоз иностранец протягивать визитка сообщать велиар вельярович воланд специалист белый магия прибыть советский столица выступление мюзик холл варьете вымышленный организация михаил афанасиевич подразумевать мюзик холл размещаться 1926 1936 год большой садовый 18 спектакль это театр называть первый пора второй госцирк участвовать советский иностранный артист гастролёр трюк демонстрировать сцена подручный воланд напоминать фокус показывать мюзик холл иллюзионист эмиль кио николай орнальдо проводить зритель сеанс массовый гипноз моментальный излечение пьянство курение головокружение сомнение навязчивый желание разоблачение высказывать конферансье бенгальский отсылать гастроль австриец рама 1926 год мюзик холл последовать разоблачение трюк советский подражатель сен вербуд язвительный высмеять ильф фельетон золото переплёт нарсудья победитель факир среди несомненный источник влияние булгаков стоить упомянуть выступать всё 1928 год американский иллюзионист данте гарри янсена использовать демонический грим образ мефистофель время трюк философски снисходительно смотреть публика российский грек костано касфикиса показывать мистический фокус летать женщина сцена ассистировать чёрт трюк называться фабрика деньга небольшой машинка вращаться валик закладываться чистый лист бумага размер денежный купюра касфикиса поворачивать ручка валик вылетать настоящий деньга влажный дело отпечатать правдоподобность пачка класться несколько настоящий купюра слово литературовед василий новиков коровьев организовать залом денежный дождь открывать сцена дамский магазин платье обувь зрительница обмениваться парижский модель устраивать москвич своеобразный экзамен призвать показать влиять прогресс психология человек воланд наблюдать действо приходить вывод человек человек любить деньга это квартирный вопрос испортить булгаков жилищный тема актуальный ещё 1922 год письмо сестра вера афанасиевич замечать самый ужасный вопрос москва квартирный коммунальный быт обрекать советский гражданин новый власть разрушать личность считать михаил афанасиевич число разоблачать коровьев время сеанс относиться сидеть ложа 2 аркадий аполлонович семплеяр председатель акустический комиссия посетить варьете вместе жена молодой родственница актриса фагот сообщать накануне вечером семплеяр находиться гость артистка милица андреевич покобатька родственница ударять аркадий аполлонович зонт эпизод близкий ранний фельетон булгаков мадмазель жанна действовать некий прорицательница париж публичный обнародование провидица подробность связанный личный жизнь зритель жена ударять неверный супруг лицо ридикюль сцена варьете булгаков приём травести срывать маска ложный иллюзия дать вообразить сцена коровьев обрести парижский вид морок расколдовываться реальный представать весь свой безобразный вид римский видеть окно происходить улица магический сеанс массовый сцена превращаться грубый фарс массолит дом грибоедов ресторан грибоедов исследователь предлагать разный вариант расшифровка название вымышленный писательский объединение массолит мастер социалистический литература московский ассоциация литератор массовый литература однако булгаков мнение георгий лесскиса подразумевать аббревиатура либо исходный сочетание слово содержаться сторона реакция автор появиться октябрьский революция мода всевозможный сокращение рапп мапп далее присутствовать построить звуковой ассоциация отсылка главлита организация осуществлять цензура ссср изображение массолит булгаков сатирически отобразить деятельность ряд реально существовать советский писательский организация рапп чей существование прекратиться 1932 год союз советский писатель создать 1934 год 169 массолит размещаться дом грибоедов находиться бульварный кольцо глубина чахлый сад отделённый тротуар кольцо резной чугунный решётка прообраз это здание данные булгаковед дом герцен тверской бульвар 25 стена 1920 х год базироваться многочисленный литературный объединение группа располагаться писательский ресторан нрав писать маяковский член правление массолит иметь возможность поселиться дачный литературный посёлок перелыгиня подразумеваться переделкино автор планировать написание очередной произведение мочь претендовать полнообъёмный творческий отпуск ялта суук су цихидзири махинджаури ресторан грибоедов обедать ужинать писатель славиться свой кухня меню отварный порционный судачок стерлядь кусок переложить раковый шейка свежеть икра яйцо кокотт шампиньонов пюре филейчик дрозд всё блюдо предлагаться посетитель сходный цена глава грибоедов стоить арчибальд арчибальдович прототип яков данилович розенталь работать 1925 1931 год директор ресторан дом герцен дальнейший розенталь руководить аналогичный заведение различный творческий организация иметь репутация энтузиаст любимец весь муза леонид утёс вспоминать хлебосольный хозяин знать весь театральный мир вкус каждый день гибель берлиоз массолитовец танцевать ресторан фокстрот винсент юманс аллилуйя музыка звучать великий бал сатана квартира специалист болезнь печень профессор кузьмин уход буфетчик сокова слово борис соколов фокстрот аллилуйя данный контекст символизировать пародия христианский богослужение уподоблить ад ресторан дом грибоедов время директор заведение арчибальд арчибальдович наблюдать полночный пляска литератор соотнести образ воланд бал весенний полнолуние коровьев бегемот попытка поужинать грибоедов предъявление писательский удостоверение оказываться неудачный итог фагот попадать заведение представиться писатель панаев кот критик скабичевский пожар устраивать подручный воланд уничтожать ресторан весь система массолитовский льгота привилегия очистительный огонь всё начаться всё заканчивать пожар грибоедов довершаться литературный сатира роман это самый грибоедов уютнейший разместиться массолит ресторан самый хороший москва касса путёвка дача перелыгиня член массолит воображение читатель остаться перечень странный имя желдыбин двубратский бескудник квант нехороший квартира квартира 50 поселяться прибыть советский столица воланд иметь репутация нехороший течение год исчезнуть всё жилец снимать комната хозяйка анна францевич фужер история исчезновение никак объясняться страница роман однако тема внезапный арест человек выходить минутка большой возвращаться являться мастер маргарита сквозной адрес нехороший квартира больший садовый 302 бис вымышленный объект иметь реальный прообраз речь идти доходный дом фабрикант илья пигит построить 1903 год большой садовый 10 согласно воспоминание владимир лёвшина дом пигит лепной балкон многогранный эркер выглядеть внушительно число жилец художник пётр кончаловский семья певец фёдор шаляпин скульптор сергей конёнковы пианист александр боровский гость квартирант заходить актёр василий качалов композитор сергей прокофьев писатель алексей толстой театральный режиссёр всеволод мейерхольд октябрьский революция дом перейти управление рабочий коммуна 1921 год данные зимой 1922 го постоялец стать булгаков описать свой первый московский жильё мастер маргарита произведение 13 дом эльпит рабкоммуна самогонный озеро псалом сохраниться стихотворный зарисовка сделать михаил афанасиевич начало 1920 х год большой садовый стоить дом здоровый жить дом наш брат организовать пролетариат затеряться пролетариат нибыть извинить выражение атом конец нехороший квартира наступать попытка представитель орган власть арестовать проживать воланд свита время стрельба оказаться неэффективный повредить примус кот бегемот начинать брызгать бензин результат возникать пожар булгаков слово лидий яновский любить огонь письмо сообщать печка давно стать излюбить редакция нравиться браковать одинаково охотно поглощать квитанция прачечная начало письмо позор позор стих огонь бушевать роман столь часто книга пожалуй мочь служить пособие пожарный дело огонь охватить квартира стёпа лиходеев садовый гореть ресторан грибоедов жарко вспыхивать торгсин смоленский пылать очистительный пожар подвальчик мастер полёт маргарита глава полёт замечание филолог илья кормана воспарять маргарита вслед хозяйка способность возноситься земля обретать служанка наташа также нижний сосед николай иванович превратиться помощь крем азазелло боров кроме большой высота свободно чувствовать некий толстяк оставить брюки берег енисей козлоногий угощать героиня шампанское литературовед молль брансон сравнивать картина открываться лететь маргарита пейзаж появляться магический глобус воланд вещица позволять рассмотреть деталь любой точка планета маргарита покидать свой особняк направляться маршрут мнение борис мягков начинаться малый власьевский переулок путь её следование сивец вражек арбат вахтанговский театр полёт героиня видеть нефтелавка первый половина xx век население приобретать кружка керосин товар бытовой нужда исследователь полагать магазин размещаться адрес сивец вражек 22 поздний внимание маргарита привлекать здание табличка дом драмлита свой описание чёрный мрамор широкий дверь список влиятельный жилец напоминать дом писатель лаврушинский переулок 17 квартира критика латунский героиня устраивать разгром это её месть поруганный честь мастер дом начинаться переполох нагой невидимый ведьма разбивать рояль зеркальный шкаф стекло открывать кран вода пребывать ярость передвигаться окно останавливаться лишь третий этаж видеть сидеть кровать испуганный четырёхлетний мальчик эпизод маргарита успокаивать ребёнок подчёркивать мнение георгий лесскиса добрый нравственный природа героиня остаться неизменный её чудесный метаморфоза путь маргарита догонять служанка наташа лететь верхом николай иванович боров превратиться сосед возмутить столько произойти перевоплощение сколько полёт незаконный сборище реплика входящий советский политический лексикон продемонстрировать автоматизм психология совдеповец адский сила страшный московский учреждение покидать город героиня предположение исследователь направляться днепр туда обитать языческий сила описать ещё гоголь сцена полёт ведьма лесной чёрт русалка иметь литературный фольклорный мотив воздушный путешествие маргарита явственно связать иной достаточно описать литература традиция полёт маргарита ведьма лететь ночь шабаш самый булгаков включать сцена полёт символический ряд описание вальпургиев ночь гёте основной лейтмотив это эпизод стремление фауст преодолеть земной притяжение подчинить окружающий мир готовность маргарита воспользоваться помощь демонический сила напоминать полёт чёрт ведьма гоголь вие ночь рождество великий бал сатана создание глава великий бал сатана предшествовать посещение булгаков американский посольство москва апрель 1935 год устроенный фестиваль весна дневник елена сергеевич именоваться бал зал колонна танцевать хор прожектор разноцветный м плениться большой весь фрак дирижёр пята деталь заметить писатель время это мероприятие соединиться романный эпизод образ отчётливо литературный происхождение согласно дневник вдова писатель ранний версия роман включить описание называть малое бал проходить спальный квартира 50 большой садовый незадолго смерть михаил афанасиевич подготовить редакция расширить список гость сделать действо масштабный исследователь предполагать идея написание глава весенний бал полнолуние булгаков мочь подсказать ария мефистофель опера гуно фауст частность строка сатана править бал подтверждение гипотеза являться ранний авторский вариант среди гость прибыть мероприятие фигурировать господин гёте господин шарль гуно прилететь бал маргарита удивляться невидимый бесконечный лестница умещаться обычный квартира встречать её коровьев пояснять знак пятый измерение стоить раздвинуть помещение желательный предел подобный фантасмагория замечание георгий лесскиса героиня предстоять столкнуться неоднократно пример её вопрос почему бал слишком долго длиться полночь воланд отвечать праздничный полночь приятно немного задержать рассказывать гостья воланд хозяин бал коровьев предлагать маргарита принять роль хозяйка напоминать являться прапрапраправнучка французский королева xvi век булгаковед считать речь данный случай идти маргарита наваррский маргарита французский маргарита валуа мочь рассматриваться возможный родственница героиня булгаковский роман её немногочисленный потомство оборваться первый поколение однако оценивать роман художественный произведение соотносить закон физический мир именно маргарита валуа близкий весь дух возлюбить мастер бал воланд приходить умерший грешник ночь даровать избавление адский мука среди гость возникать маргарита черноволосый красавец фрак это алхимик фальшивометчик господин жак стоить реальный исторический лицо французский промышленник жак ле кёр обвинить отравление возлюбить карла vii следом появляться граф роберт роберт дадли также иметь репутация убийца число маргарита представлять коровьев некий маркиз отравить отец брат сестра наследство маркиз де бренвилья госпожа минкин настасья фёдорович минкин император рудольф рудольф ii особняком стоить история двадцатилетний фрид задушить родить вне брак ребёнок пора течение тридцать год женщина каждый утро обнаруживать свой стол платок синь каёмочка орудие убийство мнение булгаковед сюжетный линия связать это персонаж взять михаил афанасиевич научный работа психиатр форель рассказываться некий фрид келлер совершить аналогичный преступление кроме поступок фрид соотноситься деяние гётевский гретхен утопить собственный дочь окончание бал воланд покорить внутренний достоинство маргарита садиться гордый женщина предлагать героиня сообщить любой её желание просить мессир пощадить фрид поступок маргарита николаевич психологически мочь убедительный необходимый булгаков полнота её нравственный портрет личность заключительный глава роман эпилог весна 1939 год булгаков течение несколько день читать мастер маргарита близкие друг виленкина файко марков получить отзыв михаил афанасиевич приступить доработка решить включить произведение эпилог также эпизод повествовать приход левий матвей воланд просить взять мастер наградить покой слово мариэтта чудаков создание финальный страница использоваться несколько иной словесный ткань основной часть роман автор развязывать узел каждый сюжетный линия однако выступать роль сторонний наблюдатель немного устать долгий повествование разговор левий матвей мессир поручать азазелло отправиться мастер маргарита всё устроить подручный воланд появиться подвал предлагать хозяин выпить фалернский вино благодаря всё окрашиваться цвет кровь отмечать исследователь ирина белобровцев светлана кульюс действительность это напиток золотистый цвет однако автор изобразить уход герой возлюбить учёт ритуал приобщение вечный жизнь имя сохранение целостность выстраивать модель светлый фалернский вино писатель превращать красный цвет кровь вино инициационный акт момент влюбить делать глотка действие слово георгий лесскиса раздваиваться герой умирать отравление сидя общий стол одновременно смерть настигать мастер клиника профессор стравинский маргарита её особняк игорь сухой уход сопоставимый трагический гибель литературный персонаж ромео джульетта герой грин умирать день мгновение тема вечный приют обретать автор роман понтия пилат спутница судить рукопись булгаков развиваться течение несколько год встретить шуберт светлый утро 1931 красный вишня усыпать ветвь сад свеча гореть услышать квартет яблоко пахнуть комната дом 1936 окончательный редакция вечный дом находить покой герой это венецианский окно музыка шуберт виноградник ключевой мотив эпилог мука память терзать бывший поэт бездомный стать учёный иван николаевич понырев ежегодно время весенний полнолуние появляться патриарший пруд сидеть скамейка вестись беседа берлиоз затем двигаться арбатский переулок воспоминание давать покой понтия пилат около тысяча год подряд видеть лунный дорога подследственный иешуа страдание прокуратор слово василий новиков сопоставимый вечный расплата грешник дантовский ад неправда вредоносный цель всякий злоба небо неугодный обман сила орудие злой обман порка лишь человек сродный время последний разговор маргарита воланд упоминать всё правильно это построить мир фраза мнение булгаковед автор завершать проблема нравственный оправдание миропорядок всё сбалансировать добро существовать рядом зло наказание сострадание мессир конец роман выглядеть иной момент свой первый появление патриарший воланд казаться утомлённый устать борьба зло земля тяжесть людской преступление степень становиться типологически похожий лермонтовский демон показать финал поэма властитель мир царь природа поверженный снова оказываться обречь жить мрак ведать свет любовь литературный полемика вокруг роман обсуждение мастер маргарита советский литературный сообщество начаться задолго роман напечатать утверждение абрам вулис оказаться первый литературовед елена сергеевич булгаков разрешить ознакомиться рукопись представлять маленький томик забрать коричневый коленкор впечатление возникнуть чтение признание абрам зиновиевич сродни сумятица весь непривычный необычный ослепительно прекрасный комедийный трагический загадочный поздний список негласный читатель расшириться рука рука начать передаваться многостраничный выписка сделать вулис широкий общественность узнать существование неизданный булгаковский роман 1962 год вениамин каверин справка выйти жизнь господин де мольер впервые публично упомянуть мастер маргарита заметить это молчать слово каверин замечание георгий лесскиса время неожиданный смелый четыре год произведение сократить вид многочисленный купюра искажение опубликовать журнал москва предисловие написать симонов говориться отдельный страница представлять вершина булгаковский сатира булгаковский фантастика булгаковский строго реалистический проза время константин михаилович заметить ранний уход автор итоговый вариант мочь выглядеть иначе мочь роман исправить некоторый несовершенство мочь додумать ещё конец додумать вычеркнуть нести печать неумеренный избыточный щедрость фантазия выход мастер маргарита стать заметный событие литературный жизнь страна писать владимир лакшин журнал москва напечатать роман невозможно достать никакой цена различный издание пройти оживлённый дискуссия участие критик рядовой читатель это отдельный профессор литература начать выражать недовольство ажиотаж вокруг выйти произведение сей пора булгаков находиться место монография стабильный курс литературный процесс несколько ранний находиться место есенин бабель цветаев сложный непривычный творчество писатель большой хлопоты неприятность невозмутимо взяться объяснять читатель наш литература имя солидный устойчивый репутация булгаков обременить многий противоречие предрассудок заведомо уступать художник мастер маргарита высоко оценить прозаик олег михайлов сибирский огонь 1967 9 литературовед владислав скобелев подъём 1967 6 критик пётр палиевский наш современник 1969 3 оппонент слово василий новиков подходить роман булгаков жёсткий требование установиться норма социалистический реализм людмила скорино статья лицо карнавальный маска писать противоречие автор душевный разлом вопрос литература 1968 6 алексей метченко рецензия озаглавить современный вечный указывать талантливый писатель понять принять ряд основный решающий тенденция свой эпоха судить односторонний москва 1969 1 оживлённый дискуссия развернуться вокруг статья владимир лакшин роман м булгаков мастер маргарита напечатать журнал новый мир 1968 6 автор подробно анализировать отдельный глава эпизод отметить судьба роман мастер история произведение булгаков близкий пророчество воланд ваш роман принести ещё сюрприз относиться книга публикация откликнуться страница журнал знамя 1968 12 критик михаил гус статья гореть рукопись написать лакшинский булгаков разительно отличаться подлинный булгаков лакшин говорить глава пилат иешуа яркий краска правдивый нести запас новый мысль уважаемый товарищ лакшин мысль вычитать сцена роман отнюдь новый ответ претензия стать полемический заметка владимир лакшин рукопись гореть новый мир 1968 12 автор обратить внимание удивительный защита м гус давний критик булгаков запечатлеть роман собирательный образ латунский мастер печатный ябеда дискуссия включиться литературный газета неподписанный статья ответственность авторитет критика 1969 12 март указываться м гус убедительно вскрывать ошибочность утверждение лакшин художественный особенность сюжетный композиционный особенность анализ мастер маргарита исследователь обращать внимание определённый соразмерность заложить композиция роман состоять часть различный сюжетный линия тянуться мастер маргарита первый восемнадцать глава происходить знакомство больший количество персонаж непрерывно перемещаться разговаривать слово литературовед абрам вулис поначалу произведение сотрясаться сутолока гудеть голос праздный толпа ершалаим грибоедов второй часть тональность меняться действие включаться маргарита появление авантюрный неопределённость исчезать сюжет строиться вокруг стремление героиня найти возлюбить свидетельство структура мастер маргарита тщательно продумать автор являться чёткий распределение пропорция половина произведение первый часть изобиловать вопрос второй читатель получать ответ первый участвовать рассказчик второй деятель столь чётко соотноситься злодеяние возмездие расставание встреча казнь воскресение каждый романный часть свой кульминация первый действие достигать высокий эмоциональный напряжение глава сеанс чёрный магия второй сцена повествовать великий бал сатана парад убожество злодейство сцепить общность режиссёрский почерк строгий симметрия произведение говорить включение каждый часть отрывок роман мастер первый речь идти встреча понтия пилат арестант иешуа глава 2 казнь лысый гора глава 16 второй стремление прокуратор наказать предатель глава 25 смерть иуда глава 26 гармония соразмерность создаваться счёт парный штрих игра повтор белый плащ кровавый подбой выйти прокуратор иудей понтия пилат начало роман мастер встретить рассвет пятый прокуратор иудей понтия пилат финал целое сюжет роман разворачиваться параллельно событие страстный седмица среда суббота являться пародия противоположность аннушка разливать масло день грешница возливать миро масло нога иисус иван бездомный бегать свеча город веровать должный идти домой зажечь лампада великий четверг москвич собираться сеанс чёрный магия время христианин должный особо строго поститься усиленно молиться пятница погребение берлиоз похитить голова пародировать торжественный вынос плащаница суббота маргарита купаться кровь обычно совершаться крещение новообращённый это обыватель оказываться совершенно беззащитный проделка сатана воланд спутник чувствовать полный хозяин положение исключение составлять эпизод азазелло удаляться москва шутка пугаться машинально креститься кухарка несмотря это воланд мочь остаться пасха воскресение столица покидать её реализм фантастика автор мастер маргарита характерный глубокий проникновение душа судьба каждый персонаж знание самый мелкий деталь жизнь мысль реализм булгаков вполне классический идти пушкин гоголь достоевский салтыков щедрин автор мастер маргарита присущий точный чувство быт умение продуманно отбирать подробность мастер маргарита исторически психологически достоверный книга время человек человеческий документ эпоха мало найтись книга 1930 х год присутствовать столько тщательно подобрать деталь время 227 229 оказаться лицо лицо вторгаться жизнь вечность глава пилат безразличный жестокий всемирный зло воланд свита персонаж булгаков вместе читатель удаться глубоко заглянуть собственный душа осознать её непростой диалектик 231 присутствие роман инфернальный существо приводить парадоксальный стремительный развитие сюжет позволять автор выявить затаённый помысел персонаж подвергнуть сатирический осмеяние тщательно скрывать порок недостаток высветить глубоко интимный сторона бытие взаимодействие обычный персонаж роман воланд свита создавать интригующий комический ситуация неоднозначно прочитывать исполнить глубокий смысл 176 участие сюжет инфернальный сила помогать очень полно многосторонний показать действительность обнажить её абсурдный загадочный свой мистический выявить чудовищный аномалия мелкий реалистический деталь затмеваться фантастически гротесковый происшествие давать возможность читатель увидеть иной явление действительность свой род второй план советский действительность 1930 х год представлять мир наоборот правило являться отклонение нравственный норма двуличие восприятие самый плохой порок добродетель воланд свита некий совращать ставить путь порок реальный действительность полный абсурд содержать явный отступление здравый смысл логика дьявольщина отдельный момент жизнь ранний произведение булгаков дьяволиада собачий сердце белый гвардия её сущность 179 менее реалистичный главный образ первый часть роман реализм проявляться несмотря явный фантастика присутствие сатана москва несмотря повествование эпоха разделить тысячелетие фантастический событие происходить фон жестокий обыденный реальность свита воланд изобразить вполне конкретно обычный человек часть второй полностью фантастичный несмотря присутствие отдельный реалистический сцена происходить отвлечённый справедливый условный разрешение судьба свой род проекция личность совершить поступок бесконечность бесконечность встречаться иешуа пилат уходить вечность постоянный спутник иешуа левий матвей получать свой награда покой творчество навсегда соединяться маргарита мастер вечность берлиоз художественный стилистический приём жанровый особенность мастер маргарита получить продолжение завершиться важный булгаков мотив стилистический искание иронический остранение обыденный присутствовать ещё фельетон сочетание фантастика обыденность повесть роковой яйцо пьеса иван василиевич сатирический гротеск повесть дьяволиада пьеса бег конфликт творец эпоха пьеса александр пушкин роман жизнь господин де мольер стилистический синтетичность многопроблемность причина жанр мастер маргарита определить трудно роман притча роман утопия сатирический роман исторический приключенческий философский каждый определение верно полно 47 роман булгаков присутствовать число элемент детектив загадочный смерть берлиоз погоня иван бездомный незнакомец приключенческий авантюрный роман стремительный темп первый часть фантастический перемещение стёпа лиходеев ялта появление гелла театр варьете сатирический произведение сюжетный линия связанный никанор иванович босой буфетчик соковый философский работа размышление герой выбор истина добро зло художественный стилистический приём использовать автор зависеть развивать тема шумный многолюдный московский сцена присутствовать гротеск эпизод рассказывать скандал преследование разоблачение наполнить экспрессия конфликтный лексика глава разговаривать неизвестный конец квартира 50 содержать эпизод пародия советский детективный шпионский произведение время 260 московский глава беспощадный разоблачение самый сокровенный тайна персонаж издевательский раскрытие интимный подробность устрашение приводить обморок смертельный ужас сумасшествие происходить форма фарсовый выходка буффонада шутовство хохма розыгрыш 178 московский глава роман использовать карнавальный традиция причём очень резкий обнажённый форма глава характерный раскованность фамильярность грубоватый откровенность нарочитый приземлённость кощунственность бесстрашие любой догма канон авторитет весёлый задиристый осмеяние весь устояться абсолютный комический забавный ситуация роман являться признак интерес булгаков русский ярмарочный балаган народный петрушечный театр поступок воланд свита воплощаться карнавальный категория увенчание развенчание эксцентричность мезальянс особенно профанация 182 диалог московский глава присущий выдумка изобретательность остроумие диалог воланд член свита персонаж часто встречаться забавный реплика многозначный фраза парадоксальный вывод неожиданный умозаключение комический перепад больший разница психология собеседник сторона обычный человек всезнающий всеведающий уметь читать мысль собеседник приводить поразительный разброс комический алогизм незавершённость диалог 191 широко использовать автор просторечие средство сатирический экспрессия язык персонаж язык повествователь лицо вестись рассказ 194 использоваться сопоставительный сравнительный структура повествование построить комический основа эпитет реализовать неодобрительный отношение изображать явление перелицовка модернизация фразеологизм цель комический экспрессия перефразирование канцелярско бюрократический оборот пародирование газетный штамп клише антропоним выполнять экспрессивный комический функция говорящий фамилия лиходеев подложный фамилия снизить стилистический окраска павиан пролежнев др каламбур каламбурный приём благодаря диалог неожиданно парадоксальный образ переходить семантический плоскость сообщать повествование живость неожиданность создавать всплеск комизм 192 194 196 страница роман понтия пилат иной стиль неторопливый прозрачный важный диалог скупой серьёзный ремарка отличаться сдержанность множество острый штрих повседневность мелкий сатирический деталь описание персонаж очень значимый точность лаконичный деталь присутствовать множество малознакомый читатель древний слово перевод пояснение примечание однако это совершенно понятный изобразить мир очень зримый несмотря слово пояснить любой бытовой подробность крыться глубина знание автор древний иудей однако глубина знание обрушивать читатель содержаться лишь подтекст глава понтия пилат соответствовать весь канон мифологический реализм проникнутый глубокий психологизм насытить мелкий деталь 64 столь отличный глава повествовать любовь мастер маргарита глава преобладать лирический мотив характер психологизм история мастер близкий глава понтия пилат это мифологический повествование новый миф миф xx век судьба мастер xx столетие пропустить сквозь судьба весь мастер весь эпоха иешуа отнести мастер глава мастер близкий принцип магический реализм согласно бытовой должный самый естественный образ обнаруживать свой чудесность плавно переходить иной система координата 65 замечание абрам вулис булгаковский роман определённый момент напоминать произведение живопись прежде весь повернуть живопись немногоцветный фреска мотив античность изысканный простота свой напоминать мирискусник бенуа сомовый сапунов изобразительный манера мастер созвучный театральный декорация друг булгаков дмитриев п вильямс отдельный анализ булгаковед удостоиться образ рассказчик меняться протяжение весь роман сцена участвовать коровьев кот бегемот повествователь уподобляться действовать персонаж напоминать озорной пройдоха глава пилат иешуа представать взволновать летописец эпизод массолит грибоедов выступать роль жёлчный визитёр страдать гемикрания понтия пилат момент свой появление балкон дворец ирод великий произносить бог бог наказывать риторический обращение прокуратор становиться рефрен поздний произносить автор рассказчик число заключительный глава прощание вечный приют герой бог бог грустный вечерний земля таинственный туман болото согласно архивный материал собранный мариэтта чудаков это поэтический отступление включить мастер маргарита незадолго смерть булгаков выразиться прощание книга труд весь жизнь жизнь литературный перекличка булгаковед отмечать основный источник повлиять интонация структура поэтика мастер маргарита являться весь жизнь поэтому количество ассоциация произведение художественный литература возникать чтение отдельный глава сцена эпизод приближаться бесконечный число менее существовать книга отсылка подтверждаться ранний редакция роман высказывание булгаков это замечание мариэтта чудаков некоторый литературный параллель обнаружить исследователь порой объясняться случайность совпадение влияние творческий жизнь время мастер маргарита русский литература русский поэзия связать образ покой получать мастер маргарита финал роман лидия яновскай игорь сухой литературовед соотносить тема пушкинский строка пора друг пора покой сердце просить свет счастие покой воля кроме мотив вечный приют обретать герой весь испытание восходить поздний лермонтовский стихотворение выходить дорога весь ночь весь день слух лелеять любовь сладкий голос петь вечно зеленеть тёмный дуб склоняться шуметь вечно зеленеть ветвь голос женщина любимый любящий беречь твой сон покой смерть сон полный жизненный сила вечный продолжение жизнь время разговор берлиоз воланд патриарший мессир замечать кирпич сие никто голова свалиться согласно наблюдение мирон петровский тезис напоминать рассуждение герой произведение александр куприн каждый желание звезда соломон тихий канцелярский служащий иван степанович цвет внезапно получить ключ позволять управлять мир мнение петровский мастер маргарита каждый желание связать отдельный фраза подробность целый фабульный линия количество просто оставлять место случайность часы член массолит ждать берлиоз заседание обезглавить тело лежать большой зал цинковый стол сцена показывать совещание патологоанатом прозектор следователь возле останки руководитель писательский объединение свой отстранённость близкий эпизод рассказ лев толстой смерть отрешённый интонация автор рассказывать вечер больной тело тело гроб стоять зал большой дом письмо адресовать константин паустовский сестра булгаков надежда афанасиевич земский рассказывать любимый писатель её брат гимназический год гоголь присутствие николай василиевич мастер маргарита ощущаться повсеместно помимо эпизод гелла варенуха восходить вию сцена близкий ночь рождество пример история председатель зрелищный комиссия прохор петрович неучтивый обойтись появиться кабинет бегемот вывести вон чёрт взять сродни диалог вакула пацюкома кузнец спрашивать найти дорога чёрт ответ слышать нужно далеко ходить черта плечо аналогичный ситуация оказываться маргарита объявить готовность заложить душа дьявол моментально увидеть рядом азазелло иван бездомный знакомиться свой сосед клиника профессор стравинский интересоваться писатель впервые звучать фраза определять главный роман мастер версия мариэтта чудаков использование булгаков слово мастер данный контекст идти возможно гоголевский размышление выбрать место переписка друг нужно дело либо мастерство полный производство упираться главный мастер рассказывать владимир лакшин существовать легенда иллюстрировать незримый связь гоголь булгаков согласно михаил афанасиевич воспринимать николай василиевич учитель однажды написать укрыть свой чугунный шинель спустя год смерть булгаков вдова зайти гранильный мастерская увидеть большой чёрный камень изъять могила гоголь иметь название голгофа кусок гранит занять место могила автор мастер маргарита существовать предположение взаимосвязь мастер маргарита роман поэма запись неистребимый русский советский философ писатель переводчик яков голосовкер относить окончание работа 1925 1928 год рукопись дважды гибнуть огонь 1937 1947 год 1991 год впервые издать сжечь роман предполагаться представлять восстановить голосовкер сократить версия роман запись неистребимый сопроводительный статья публикация мариэтта чудаков писать возможно наиболее таинственный свойство это сочинение поразительный ощущение внутренний связанность роман булгаков мастер маргарита столько год казаться увлечь читатель единственный свой род похожий высказываться предположение роман булгаков голосовкер мера повлиять друг друг также основа лежать общий произведение перекличка зарубежный литература помимо творчество гоголь роман также пересекаться фауст гёте первый литературовед ещё 1968 год указать мастер маргарита пронизать бесчисленный отголосок фауст владимир лакшин это замечание владимир яковлевич булгаковский мессир отнюдь родный брат мефистофель воланд давать пример больший благомыслие благородство михаил афанасиевич создавать сознательный отсылка гётевский драма полемизировать фраза левий матвей заслужить свет представлять пример заочный дискуссия немецкий поэт дать свой герой традиционный свет воланд явственный мотив деяние протест против рутина жизнь застой предрассудок свой московский похождение осуществлять программа задавать мефистофель гёте господь бог пролог небо человеческий деятельность усыпляться слишком легко безусловный покой часто делаться человек дорогой весь охотно посылать товарищ чёрт подстрекать возбуждать абрам вулис назвать число автор повлиять стилистика мастер маргарита гофман булгаков мочь позаимствовать колорит настроение болевой точка читательский восприятие также бальзак простить мельмот герой новелла загадочный чужестранец именовать джон мельмот кассир парижский банк кастанье соотноситься мессир персонаж московский эпизод мастер маргарита подмостки театр жимназа напоминать сцена театр варьете умение мельмота читать чужой мысль заглядывать будущее также получать внятный членораздельный отзвук булгаковский роман мастер маргарита золотой телёнок сатирический эпизод мастер маргарита исследователь обнаруживать параллель золотой телёнок ильф петров это касаться прежде весь коммунальный быт оба роман представлять исповедальня пробный камень человеческий отношение разница описание нехороший квартира большой садовый изображение воронья слободка заключаться автор золотой телёнок видеть заявить тема глобальный аномалия булгаков квартирный вопрос повседневный проблема возвести почтенный степень мировой зло определённый сходство заметить описание учреждение ильф петров внимание уделять геркулес недра зарождаться идея создание клишировать изречение текст пригодный всё случай жизнь сочинить начальник контора полыхаев булгаковский персонаж василий степанович ласточкин прийти зрелищный комиссия заставать картина являться своеобразный продолжение геркулесовский тема огромный стол сидеть пустой костюм обмакнуть чернила сухой перо водить бумага впечатление булгаков задумать воссоздать геркулес учёт художественный приём новый время художественный фильм человек невидимка получить результат сатирический фантом напоминать полыхаев резиновый ипостась михаил афанасиевич автор золотой телёнок использовать общий фельетонный материал однако мера сатира мнение абрам вулис разный ильф петров острить подтрунивать булгаков демонстрировать едкость сарказм золото телёнок остап танцевать танго полнота душа аккомпанемент самовар знойный небо аргентина небо южный синий мастер маргарита сотрудник филиал зрелищный комиссия петь славный море слеза глаз вопреки собственный желание испытывать отчаяние принудительный участие хор организовать коровьев влияние отражение культура книга значительно повлиять русский мировой литература войти список 100 книга век журнал le monde сегодняшний день являться самый знаменитый произведение булгаков вопрос тайлера коуэн ваш любимый роман бизнесмен питер тиль ответить хотеть интеллектуальный это вероятно роман булгаков мастер маргарита дьявол появляться сталинский россия добиваться успех давать весь хотеть всё идти наперекосяк тяжело никто верить реальность американский писатель салман рушдить воспоминание признаваться роман мастер маргарита повлиять написание роман сатанинский стих 1988 интервью журнал bomb magazine виктор пелевин назвать роман мастер маргарита первый фактор повлиять творчество сказать эффект книга действительно фантастический книга совершенно советский мир булгаков показывать единственный настоящий русский литературный традиция состоять писать хороший книга никто писать различный автор музыкант считать мастер маргарита источник вдохновение определённый произведение слово мик джаггера мастер маргарита послужить источник вдохновение sympathy for the devil the rolling stones 1968 лирика песня pearl jam pilate войти альбом yield 1998 вдохновить мастер маргарита текст песня написать басист группа джефф амент алекс капранос franz ferdinand написать love and destroy впечатление роман адаптация экранизация кинематографист неоднократно делать попытка экранизировать мастер маргарита однако всё замысел оказаться осуществить эльдар рязанов добиваться право постановка фильм булгаковский роман 1985 год обращаться цк кпсс партийный деятель михаил зимянина василий шаурый получить отказ эль клим год перестройка приступить работа сценарий картина смочь реализовать свой проект отсутствие должный финансирование слово владимир наумов желание снимать лента пресечь елена сергеевич булгаков прийти режиссёр сон сообщить экранизация состояться первый киноверсия создать мотив роман сделать 1971 год анджей вайда войти библейский глава роман год выйти картина александр петрович 1988 год режиссёр маца войтышко выпустить четырёхсерийный телевизионный фильм 1994 год мастер маргарита снять юрий кара разногласие постановщик продюсер зритель течение семнадцать год иметь возможность познакомиться работа 2005 год свой версия представить владимир бортко 2024 год выйти экран фильм мастер маргарита михаил локшина сравнивать экранизация юрий кара владимир бортко публицист журнал знамя валерий бондаренко отмечать беспокойный булгаковский дух картина кара большой сериал бортко мнение рецензент обстановка фильм 1994 год восприниматься правдоподобный отсутствие спецэффект мастер виктор рак выглядеть крайний мера живой время критика впечатлить отдельный актёр сериал 2005 год речь частность идти исполнитель роль коровьев александр абдулов также валентина гафт сыграть каифа человек френч владислав галкин персонаж иван бездомный совмещать черта хам интеллигент сериал бортко персонаж олег басилашвили воланд утомление дьявол однообразие жизнь отмечать публицист ольга бугославский олег басилашвили воплощение могущество преграда земля порядок устать всевластие большой великий бюрократ зло шкодник мефистофель импозантный князь тьма буквоед рок бухгалтер возмездие пленник собственный сила брезгливый проявление ложь нетерпимый фамильярность это черта булгаков фильм михаил локшина главный роль сыграть аугуст диля воланд евгений цыганов мастер юлия снигиря маргарита фильм локшина представлять побуквенный перенос роман экран отличие экранизация снятой бортко фантазия мотив мастер маргарита основа главный сюжетный линия биография михаил булгаков нанизать ключевой сюжет роман событие кинокартина происходить реальность повседневный москва писатель подвергаться гонение написать пьеса пилат воображение писатель работать мастер маргарита воланд свита это фильм лишь порождение фантазия мастер использовать реалия окружающий жизнь создание свой роман журналист критик валерий кичин российский газета писать кинокартина локшина редкий случай современный автор вступать соавторство классик соразмышление отважный наглость побеждать мнение журналист кинокритик антон долина высказать интернет издание meduza голливудский размашистость умение рассказать внятный увлекательный история соединиться это фильм тонкий понимание суть текст позволить переписать изменить всё сохранить главное время критика фильм сохранить острота первоисточник высмеивать советский власть выступить чиновник пропагандист театральный постановка первый ссср инсценировка роман стать спектакль мастер маргарита поставить юрий любимов театр таганка воспоминание любимов подать заявка постановка 1967 год легализовать журнальный текст прошедшее цензура затем течение девять год добиваться право выпуск спектакль роль мастер режиссёр изначально видеть леонид филатов отказаться счесть играть невозможно это облако духовность итог главный трагический герой стать дальвина щербаков исполнитель роль воланд первый состав борис хмельницкий поздний заменить вениамин смех образ маргарита воплотить нина шацкий сценический композиция соединиться сюжетный линия роман подготовить владимир дьячин работа спектакль участвовать художник михаил аникст сергей бархин давид боровский апрель 1977 год состояться генеральный репетиция присутствовать член комиссия наследие булгаков константин симонов сергей ермолинский виталий виленкина отзыв слово вениамин смехов основное одобрительный весь чудо превращение роман любимов найти театральный эквивалент пример полёт маргарита варьете бал сатана ершалаим центр авансцена металлический балка циферблат маятник чудо театр всё явно скроить условный неопасный элемент чувство утолить ярость грозный расплата страшный риск страшный реальный это снятой кино начинать второй половина 1980 год сценический версия мастер маргарита подготовить многий театр заметный событие стать постановка александр дзекун саратовский театр драма 1986 спектакль проходить течение вечер представлять повествовательный коллаж пауза зритель иметь возможность осмыслить увидеть накануне немало отклик вызвать премьера мастер маргарита сцена московский художественный театр имя п чехов режиссёр янош сас актёр дмитрий назаров воланд анатолий белый мастер михаил трухин коровьев николай чиндяйкин понтия пилат критика охарактеризовать работа янош сас гремучий смесь жёлчный сатира философский рефлексия теология мистика любовный интрига адаптация 2009 год александр градский создать одноимённый опера действие четыре картина сцена поставить существовать вид единственный аудиозапись выполнить звёздный состав либретто произведение использовать авторский текст роман также стих александр градский павел грушко комментарий примечание литература curtis j a e a reader s companion to mikhail bulgakov s the master and margarita англ academic studies press 2019 doi 10 2307 j ctv1zjg72h белобровцев кульюс роман булгаков мастер маргарита комментарий м книжный клуб 2007 isbn 978 5 98697 059 2 булгаков м бедный бедный мастер полный собрание редакция вариант роман мастер маргарита сост лосев научий ред б соколов м вагриус 2006 isbn 978 5 9697 0364 3 булгаков м хотеть служить народ сост крат биохроника б мягков вступа ст п попов м педагогика 1991 isbn 5 7155 0517 8 булгаков м белый гвардия театральный роман мастер мара гарита ред волин саакянц м художественный литература 1973 булгаков м мастер маргарита 3 изд париж ymca press 1968 булгаков м мастер маргарита франкфурт майн посев 1969 булгаков м мастер маргарита м риполый классик 2021 isbn 978 5 386 14509 5 книга представить наиболее полный точный текст роман опубликовать лишь наш день многолетний исследовательский работа ю колышева авангардный иллюстрация п карапетян предисловие доктор филологический наука н сухой оборот титульный лист булгаков м мастер маргарита м риполый классик 2022 isbn 978 5 386 14151 6 булгаков м проблема установление основный текст роман мастер маргарита м булгаков мастер маргарита мастер маргарита полный собрание черновик роман основной текст 2 сост текстол подгот публа предисл коммент ю колышева м пашков дом 2014 isbn 978 5 7510 0621 1 булгаков м мастер маргарита полный собрание черновик роман основной текст 2 cост текстол подгот публикатор автор предисловие комментарий ю колышева 5 изд м пашков дом 2024 isbn 978 5 7510 0905 2 издание включать весь комплекс черновик роман михаил афанасиевич булгаков мастер маргарита храниться отдел рукопись российский государственный библиотека текст черновик передаваться метод динамический транскрипция сопровождаться подробный текстологический комментарий первый содержать рукописный редакция роман 1928 1938 второй включать шестой редакция роман 1938 1940 основной текст публиковаться окончательный максимально отражать воля автор текст роман установленный кандидат филологический наука исследователь булгаковский творчество елена юриевич колышева основа сравнение черновик провести текстологический историко биографический исследование оформление книга использовать автограф писатель оборот титульный лист булгаков м собрание сочинение 5 м художественный литература 1990 isbn 5 280 00760 9 булгаков м собрание сочинение 8 сост лосев спб азбука классика 2002 isbn 5 352 00139 3 булгаков дневник елена булгаков м книжный палата 1990 400 isbn 5 7000 0179 9 воспоминание михаил булгаков сост булгаков ляндрес вступа ст лакшин послеслый м чудаков м советский писатель 1988 isbn 5 265 00315 0 вулис з роман м булгаков мастер маргарита м художественный литература 1991 isbn 5 280 01453 2 лакшин путь журнальный литературный полемика 60 х год м советский писатель 1990 isbn 5 265 01500 0 лесскиснуть г триптих м булгаков русский революция белый гвардия записка покойник мастер маргарита комментарий м оги 1999 isbn 5 900241 35 1 мягков б булгаков патриарший м алгоритм 2008 isbn 978 5 9265 0429 0 неизвестный булгаков государственный библиотека ссср имя ленин сост коммент лосев м книжный палата 1992 isbn 5 7000 0254 x проблема публикация роман м булгаков мастер маргарита e ю колышева роман м булгаков мастер маргарита диалог современность богданов спб изд рхг 2020 40 82 isbn 978 5 907309 15 9 соколов б булгаковский энциклопедия м локид миф 1997 isbn 5 320 00143 6 соколов б расшифровать булгаков тайна мастер маргарита м яуза эксмо 2006 isbn 5 699 10759 2 сушко ю м юрий любимов прощение таганка м эксмо 2014 isbn 978 5 699 73209 8 чудаков м жизнеописание михаил булгаков м книга 1988 496 isbn 5 212 00078 5 чудаков м закатный роман михаил булгаков история создание первый публикация роман мастер маргарита м эксмо 2019 120 музей михаил афанасиевич булгаков isbn 978 5 699 96576 2 яновскай л м записка михаил булгаков м текст 2007 isbn 978 5 7516 0660 2 яновскай л м последний книга треугольник воланд отступление сокращение дополнение м прозаик 2013 isbn 978 5 91631 189 1 яновскай л м творческий путь михаил булгаков м советский писатель 1983 документальный фильм загадка мастер маргарита документальный фильм юлия проскурнуть завьялов россия 2005