Рифма (др.-греч. ρυθμος «размеренность, ритм») — созвучие в окончании двух или нескольких слов. Наиболее часто употребляется в стихотворной речи, в некоторые эпохи в некоторых культурах выступает как её обязательное или почти обязательное свойство. В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу, или же перед цезурой). Звуковой состав рифмы (характер созвучия), который бы позволил определить фрагменты текста как рифмующиеся, зависит от языка произведения и культурного контекста.

Типы рифм = По месту ударения в рифмующихся словах =
Мужская рифма, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха. Например, именно такой тип использован в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Смерть»:
Оборвана цепь жизни молодой, Окончен путь, бил час, пора домой, Пора туда, где будущего нет, Ни прошлого, ни вечности, ни лет.

Женская рифма, где ударение падает на предпоследний слог. Например, именно такой тип используется в отрывке из поэмы А. С. Пушкина «Жених»:
Везде сребро да злато, Всё светло и богато.

Дактилическая рифма, в которой ударение находится на третьем слоге от конца строки. Так рифмуются 1-я и 3-я строки стихотворения С. А. Есенина «Русь», а 2-я и 4-я являются ещё одним примером мужской рифмовки:
Потонула деревня в ухабинах, Заслонили избёнки леса, Только видно, на кочках и впадинах, Как синеют кругом небеса.

Гипердактилическая рифма, в которой ударение падает на четвёртый слог или дальше, — используется значительно реже остальных. Примером может служить строка В. Я. Брюсова:
От луны лучи протягиваются, К сердцу иглами притрагиваются…

= По точности созвучий и способам их создания =
Богатая рифма, в которой совпадает опорный согласный звук. Примером могут служить строки из стихотворения А. С. Пушкина «К Чаадаеву»:
Любви, надежды, тихой славы Недолго нежил нас обман, Исчезли юные забавы, Как сон, как утренний туман.

Бедная рифма, где частично совпадают заударные звуки и ударный гласный. Пример: «Зелёный шум», Н. А. Некрасов. ;

Ассонансная рифма, в которой совпадает гласный ударный звук, но не совпадают согласные. Примером является «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях», А.С.Пушкин:
За невестою своей
Королевич Елисей
Между тем по свету скачет.
Нет как нет! Он горько плачет, И кого ни спросит он,
Всем вопрос его мудрён...

Диссонансная  рифма, где, напротив, не совпадают ударные гласные:
Было
 социализм —
 восторженное слово!
С флагом,
 с песней
 становилась слева,
И сама
 на головы
 спускалась слава.

Усечённая рифма, в которой имеется лишний согласный звук в одном из рифмующихся слов. А.С.Пушкин :

Иотированная рифма, которая является одним из широко распространённых примеров усечённой рифмы; в ней, как видно из названия, дополнительным согласным звуком становится звук «й». Этот вид рифмы используется в следующем стихотворении А. С. Пушкина в 1-й и 3-й строках:
Мчатся тучи, вьются тучи; Невидимкою луна Освещает снег летучий; Мутно небо, ночь мутна…

Составная рифма, где рифмующаяся пара состоит из трёх и более слов, как во 2-й и 4-й строках Н. С. Гумилёва:
Ты возьмёшь в объятья меня И тебя, тебя обниму я, Я люблю тебя, принц огня, Я хочу и жду поцелуя.

Принципы рифмовки Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы («К детям» Хомякова), сплошь женские («Не остывшая от зною» Тютчева), сплошь дактилические («Тучи» Лермонтова).
Расположение рифмующих строк внутри строфы может быть упорядочено по-разному. Например, в четверостишии возможны кольцевая (опоясывающая или охватная) рифма abba, смежная (парная) рифма aabb, перекрёстная рифма abab и, реже, сквозная рифма aaaa (т.е. проходящая через всё произведение), а также рифмовка с холостыми (не рифмующимися) стихами (aaxa, xaya и т. п.).
Некоторые поэтические приёмы и термины для них:

Панторифма — все слова в строке и в последующей рифмуются между собой (например — рифмуются соответственно 1-е, 2-е и 3-е слова двух строчек)
Эхо-рифма — вторая строка состоит из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой.
Над банальными рифмами (например: любовь — кровь, розы — слёзы, радость — младость) подшучивал ещё А. С. Пушкин в «Евгении Онегине»:

Воздействие рифмы на слушателя С психологической точки зрения действие рифмы двояко: со стороны формы и со стороны содержания. Она, прежде всего, подчиняет стихотворную речь новой закономерности, делая её приятнее для слуха и легче для восприятия; разграничивая отдельные стихи, она как бы разделяет их, а на самом деле связывает их созвучием. Роль рифмы аналогична с ролью ритма, но не тождественна; ритм также расчленяет стихотворные единицы, но рифма прибавляет к этому ещё и созвучие. В нормирующем характере рифмы и лежит источник её художественного действия. «Ближайшая причина эстетического удовольствия состоит в той лёгкости, с которой предмет нашего восприятия подводится под готовые в нашем уме формы времени и пространства» (Вундт).
Знаменуя собой заключение ритмического ряда (стиха) и связывая его наглядно с другими аналогичными рядами, рифма служит одним из способов объединения отдельных представлений. Приподнятое и вибрирующее в лад с настроением поэта, чувство воспринимающего (слушателя, читателя) ждёт рифмы и поэтому испытывает наслаждение, услышав её. Бессознательно при звуке второй рифмы в нас оживает представление о первом рифмующем слове, и таким образом внутренняя связь содержания закрепляется, уясняется внешним выражением. Поэтому в теории иногда выставляется требование рифмовать значительные по содержанию слова стиха: «если рифмуются слова бессодержательные, незначительные, в нас возникает противоречие, неудовольствие: звуки говорят не то, что мысль» (Карьер). В связи с этим находится антиэстетическое действие повторения одного слова в конце двух рифмующих стихов: рифма должна созвучием соединять разнообразное, а не повторять тождественное. Значение рифмы как элемента, связующего разрозненные представления, указывает на пределы, в каких можно увеличивать расстояние между двумя рифмованными стихами: если это расстояние будет слишком велико, то сознание может не уловить рифму. Как на образец умелого увеличения до крайности расстояния рифмического периода можно указать «Koptisches lied» Гёте (обычный способ обозначения последовательности рифмованных стихов: одинаковые буквы означают рифмованные между собой стихи. Например, формула «Песни о вещем Олеге» — ababcc, abcbcadeec) и «Первый лист» Тютчева (формула: abcababcba). Зрение могло бы отметить рифму и при большем расстоянии, но её не уловило бы ухо, а рифма — таково общее и неизменное правило — как явление музыкальное, рассчитана только на слух.
Поэтому рифмовать можно, руководствуясь произношением, а не начертанием. Такого — строго, изобрел — осмотрел — не рифма; наоборот, употребительны вольности, оправдываемые слухом: миг — роковых (Фет), звучат — разлад (А. Толстой), тучи — могучий и тому подобное. Комбинации различных рифм могут быть разнообразны до бесконечности.

О филологической терминологии и «твёрдых формах» Теории стихосложения в прежнее время занимались классификацией и наименованием этих сочетаний; отсюда богатая терминология теории версификации немецкой (Binnenreim, Parallelreim, Kettenreim, Beruhrung, Umschlingung) и французской (rime equivoquee, annexee, brisee, couronnee etc.). Все эти формы и сочетания, свободные и разнообразные, не нуждаются в рамках, систематизации, которая к тому же — как неоднократно показывала история литературы — имеет ту дурную сторону, что вовлекает второстепенных стихотворцев в бессодержательную игру формой. Более интересны для теории те установленные формы строф и лирических стихотворений, где непременным условием формы является раз навсегда определённое сочетание рифмы; таковы, например, сонет, терцины, октава.

Происхождение рифмы в Европе Место и время появления рифмы в поэзии европейских народов доподлинно неизвестно. Изначально предполагалось, что она перешла в Европу из семитической поэзии через испанских арабов в VIII веке, однако эта гипотеза не подтвердилась. Например, у Овидия, Вергилия, Горация встречаются рифмы, которые нельзя считать случайными. Вероятно, что рифма, известная римским классикам и бывшая у них в пренебрежении, получила значение у поэтов периода упадка Римской империи. К тому же вытеснение строго метрического стихосложения элементами стихосложения тонического требовало более явственного разграничения отдельных стихов, что достигалось рифмой.
В стихах христианских поэтов IV века Амвросия Медиоланского и Пруденция ассонансы переходят иногда в полнозвучные рифмы. Однако рифмы в полной мере ввёл в латинские стихи в V веке поэт Седулий, которого Поль Верлен считал изобретателем рифмы.
Рифма разнообразная и изменяющаяся с каждым двустишием появляется в так называемом леонинском стихе — гекзаметре, где рифма (одно- или чаще двухсложная) образуется между первым и вторым полустишием. С 600 года рифма отмечается в духовной латинской поэзии, с 800 года она становится обязательной и откуда переходит в светскую поэзию романских, а затем и германских народов.

= В кельтской поэзии =
В кельтской (ирландской и валлийской) поэзии генезис рифмы, возможно, происходил независимо от латинского влияния.
Рифма характерна уже для древнейших валлийских текстов, однако их датировка представляет существенные затруднения. Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX веком, однако после работ классика валлийской филологии Ивора Уильямса общепринято отнесение почти всего её текста, а также некоторых произведений, приписываемых Талиесину, к VI веку. В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем (с IX или XI века — на предпоследнем) слоге — является самой ранней систематически употребляемой рифмой в Европе.
В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII века, что также свидетельствует об «опережении» континентальных тенденций. Ударение в древнеирландском языке было жёстко зафиксировано на первой корневой морфеме, и главным средством организации ранних стихотворных текстов были аллитерационные ряды. Во многих стихотворениях, однако, видна тенденция к завершению строки трёхсложным словом (к нему могло приравниваться двусложное слово с консонантным кластером посередине, возникшим в результате выпадения гласной из-за синкопы). Калверт Уоткинс считает данный трёхсложный каданс наследием индоевропейской системы стихосложения. Этот тезис является спорным, однако изосиллабический исход многих строк, по-видимому, способствовал развитию рифмы, несмотря на начальное ударение.
«Кельтская рифма», характерная как для ирландской, так и для валлийской поэзии (в последней, однако, для неё принято название odl Wyddeleg, «ирландская рифма»), была весьма свободной: между собой рифмовались все гласные, глухие и звонкие варианты согласных (k/g, t/d, p/b), плавные и носовые (r/l, m/n), и даже согласные, подвергшиеся и не подвергшиеся различным мутациям, характерным для кельтских языков (b/bh[v]/mb[m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] и т. д.). Схожим образом была устроена и аллитерация.
Для древнейшей валлийской поэзии наряду с «кельтской» наиболее характерна точная рифма (odl); встречается и неточная рифма proest, где в рифмующихся слогах допускалось различие гласных или дифтонгов, но не согласных.

= В германской поэзии =
В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм. «Вкрадчивые итальянские или французские мелодии попадали в Германию, и немецкие поэты подставляли к ним немецкие тексты, как позднее делали это миннезингеры и поэты Возрождения; с такими мелодиями, песнями и танцами пришла и рифма. В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась» (Шерер). Первое большое немецкое произведение в рифмованных стихах — сводное Евангелие («Krist») Отфрида (868). В дальнейшем развитии стихотворной поэзии рифма то опускалась до вычурного и неестественного украшения, с извращением слов (мейстергезанг, учёная поэзия XVII века), то совершенно отвергалась (Бодмер, Брейтингер, Пира, Клопшток), пока Лессинг и особенно Гёте не восстановили, теоретически и практически, её высокое значение.

= Во французской поэзии =
Судьбы рифмы во французской поэзии были связаны с литературными движениями, придававшими форме особое значение. Уже Ронсар и Дю Белле, не увлекаясь несвойственным французскому языку метрическим стихом, избегали нерифмованных стихов, требуя рифмы точной, богатой, но отнюдь не изысканной, и запрещая жертвовать ей счастливым оборотом или точностью выражения. Малерб предъявил рифме ещё более строгие требования: он воспрещал рифмы лёгкие и банальные — запрет, который нашёл столь блестящее применение в стихах его современников и ещё более в поэзии романтизма. Важностью рифмы во французском — силлабическом — стихосложении обусловлена строгость в её применении, неизвестная другим языкам: здесь — несмотря на полное созвучие — воспрещается рифмовать множественное число с единственным, слово, кончающееся гласной, со словом, оканчивающимся согласной (canot и domino, connus и parvenu) и т. п.

= В русской поэзии =
В русском языке рифма часто встречается в произведениях народного творчества. Неизвестно, являются ли глагольные рифмы в богатырском эпосе случайными или нет, однако рифмы в русской лирике, пословицах, загадках, заговорах неслучайны. Стихотворная поэзия, испытавшая влияние западных образцов, с самого начала — в киевских «виршах» — должна была держаться рифмы уже потому, что этого требует силлабическая система стихосложения. Тредьяковский считал, что русскому языку свойственны только женские рифмы, «так как красота русского стиха непременно требует, чтобы созвучие двух рифм всегда чувствовалось на предпоследнем слоге». Лишь для строф или стансов он ввёл «смешанные рифмы, похожие во всем с теми, которые есть у французов и немцев». В этом случае он обратился к польскому стихосложению, «которое почти одинаково с нашим, за исключением некоторых частностей — и тем не менее оно допускает столько же рифму непрерывную, сколько и так называемую смешанную, и в этом отношении такая смесь не противна нежности уха» (французское письмо к Штелину, 1736). Из драматических произведений Тредьяковский решительно изгонял рифму: «Что есть драма? Разговор. Но природно ль есть то собеседование, кое непрестанно оканчивается женской рифмой, как на горе — море, и мужской, как на увы — вдовы». Однако гипотеза Тредьяковского не нашла подтверждения.

Примечания Библиография Кельтская поэзия

Corthals J. Some observations on the versification of the rhymeless 'Leinster poems' // Celtica. Vol. 21. 1990. P. 113—125.
Meyer K. Uber die alteste irische Dichtung. I. Rhythmische alliterierende Reimstrophen. (Abhandlungen der konigl. preuss. Akademie der Wissenschaften, no. 6). Berlin, 1913. 61 pp.
Sproule D. Complex Alliteration, Full and Unstressed Rhyme, and the Origin of Deibide // Eriu, Vol. 38. 1987. P. 185—200.
Tristram H. L. C. Near-Sameness in Early Insular Metrics: Oral Ancestry and Aesthetic Potential // Poetics Today. Vol. 16, No. 3, Metrics Today I (Autumn, 1995). P. 445—470.
Watkins C. Indo-European Metrics and Archaic Irish Verse // Celtica. Vol. VI. 1963. P. 194—249.

Литература Рифма // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 878—880. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
Горнфельд А. Г. Рифма, в стихосложении // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

рифма др греча ρυθμος размеренность ритм созвучие окончание несколько слово наиболее часто употребляться стихотворный речь некоторый эпоха некоторый культура выступать её обязательный обязательный свойство отличие аллитерация ассонанс мочь возникать любой место текст рифма определяться позиционный положение конец стих захватывать клаузула цезура звуковой состав рифма характер созвучие позволить определить фрагмент текст рифмоваться зависеть язык произведение культурный контекст тип рифма место ударение рифмоваться слово мужской рифма ударение стоить последний слог рифмовать стих например именно тип использовать стихотворение м ю лермонтов смерть оборвать цепь жизнь молодой окончить путь бить час пора домой пора туда будущее прошлое вечность год женский рифма ударение падать предпоследний слог например именно тип использоваться отрывок поэма пушкин жених везде сребро злато всё светло богато дактилический рифма ударение находиться третий слог конец строка рифмоваться 1 3 строка стихотворение есенин русь 2 4 являться ещё пример мужской рифмовка потонуть деревня ухабина заслонить избёнка лес видно кочка впадина синеть кругом небо гипердактилический рифма ударение падать четвёртый слог далёкий использоваться значительно редкий остальной пример мочь служить строка брюсов луна луч протягиваться сердце игла притрагиваться точность созвучие способ создание богатый рифма совпадать опорный согласный звук пример мочь служить строка стихотворение пушкин чаадаев любовь надежда тихий слава недолго нежить обман исчезнуть юный забава сон утренний туман бедный рифма частично совпадать заударный звук ударный гласный пример зелёный шум н некрасов ассонансный рифма совпадать гласный ударный звук совпадать согласный пример являться сказка мёртвый царевна семь богатырь пушкин невеста свой королевич елисей свет скакать горько плакать спросить весь вопрос мудрёный диссонансный рифма напротив совпадать ударный гласный социализм восторженный слово флаг песня становиться слева голова спускаться слава усечь рифма иметься лишний согласный звук рифмоваться слово пушкин иотировать рифма являться широко распространить пример усечь рифма видно название дополнительный согласный звук становиться звук й вид рифма использоваться следующий стихотворение пушкин 1 й 3 й строка мчаться туча виться туча невидимка луна освещать снег летучий мутно небо ночь мутный составной рифма рифмоваться пара состоять слово 2 й 4 й строка н гумилёв взять объятие обнять любить принц огонь хотеть ждать поцелуй принцип рифмовка стих разный вид рифма обычно чередоваться традиционный принцип версификация настаивать это возможный стихотворение сплошь мужской рифма ребёнок хомяков сплошь женский остыть зной тютчев сплошь дактилический туча лермонтов расположение рифмовать строка внутри строфа мочь упорядочить разный например четверостишие возможный кольцевой опоясывать охватный рифма abba смежный парный рифма aabb перекрёстный рифма abab редкий сквозной рифма aaaa проходить всё произведение также рифмовка холостой рифмоваться стих aaxa xaya п некоторый поэтический приём термин панторифма всё слово строка последующий рифмоваться например рифмоваться соответственно 1 2 3 слово строчка эхо рифма второй строка состоять слово короткий фраза зарифмовать первый строка банальный рифма например любовь кровь роза слеза радость младость подшучивать ещё пушкин евгения онегин воздействие рифма слушатель психологический точка зрение действие рифма двояко сторона форма сторона содержание прежде весь подчинять стихотворный речь новый закономерность делать её приятный слух лёгкий восприятие разграничивать отдельный стих разделять дело связывать созвучие роль рифма аналогичный роль ритм тождественный ритм также расчленять стихотворный единица рифма прибавлять ещё созвучие нормировать характер рифма лежать источник её художественный действие близкий причина эстетический удовольствие состоять лёгкость предмет наш восприятие подводиться готовый наш ум форма время пространство вундт знаменовать заключение ритмический ряд стих связывать наглядно аналогичный ряд рифма служить способ объединение отдельный представление приподнять вибрировать лад настроение поэт чувство воспринимать слушатель читатель ждать рифма поэтому испытывать наслаждение услышать её бессознательно звук второй рифма оживать представление первый рифмовать слово образ внутренний связь содержание закрепляться уясняться внешний выражение поэтому теория выставляться требование рифмовать значительный содержание слово стих рифмоваться слово бессодержательный незначительный возникать противоречие неудовольствие звук говорить мысль карьер связь это находиться антиэстетический действие повторение слово конец рифмовать стих рифма должный созвучие соединять разнообразный повторять тождественный значение рифма элемент связующий разрозненный представление указывать предел увеличивать расстояние рифмовать стих это расстояние слишком большой сознание мочь уловить рифма образец умелый увеличение крайность расстояние рифмический период указать koptisches lied гёте обычный способ обозначение последовательность рифмовать стих одинаковый буква означать рифмовать стих например формула песня вещий олег ababcc abcbcadeec первый лист тютчев формула abcababcba зрение мочь отметить рифма больший расстояние её уловить ухо рифма таковой общий неизменный правило явление музыкальный рассчитать слух поэтому рифмовать руководствоваться произношение начертание строго изобрести осмотреть рифма наоборот употребительный вольность оправдывать слух миг роковой фет звучать разлад толстой туча могучий подобный комбинация различный рифма мочь разнообразный бесконечность филологический терминология твёрдый форма теория стихосложение прежний время заниматься классификация наименование сочетание отсюда богатый терминология теория версификация немецкий binnenreim parallelreim kettenreim beruhrung umschlingung французский rime equivoquee annexee brisee couronnee etc всё форма сочетание свободный разнообразный нуждаться рамка систематизация неоднократно показывать история литература иметь дурной сторона вовлекать второстепенный стихотворец бессодержательный игра форма интересный теория установленный форма строфа лирический стихотворение непременный условие форма являться навсегда определённый сочетание рифма таковой например сонет терцина октав происхождение рифма европа место время появление рифма поэзия европейский народ доподлинно неизвестно изначально предполагаться перейти европа семитический поэзия испанский араб viii век однако гипотеза подтвердиться например овидий вергилий гораций встречаться рифма считать случайный вероятно рифма известный римский классик бывший пренебрежение получить значение поэт период упадок римский империя вытеснение строго метрический стихосложение элемент стихосложение тонический требовать явственный разграничение отдельный стих достигаться рифма стих христианский поэт iv век амвросий медиоланский пруденция ассонанс переходить полнозвучный рифма однако рифма полный мера ввести латинский стих v век поэт седулия поль верлен считать изобретатель рифма рифма разнообразный изменяться каждый двустишие появляться называть леонинский стих гекзаметр рифма частый двухсложный образоваться первый второй полустишие 600 год рифма отмечаться духовный латинский поэзия 800 год становиться обязательный откуда переходить светский поэзия романский затем германский народ кельтский поэзия кельтский ирландский валлийский поэзия генезис рифма возможно происходить независимо латинский влияние рифма характерный древний валлийский текст однако датировка представлять существенный затруднение сохраниться копия поэма гододдин основание палеографический данные датироваться ix век однако работа классика валлийский филология ивор уильямс общепринятый отнесение весь её текст также некоторый произведение приписывать талиесин vi век случай валлийский рифма обусловить фиксировать ударение последний ix xi век предпоследний слог являться ранний систематически употреблять рифма европа ирландский поэзия рифма начинать систематически использоваться стихотворный генеалогия датировать основание языковой данные vii век также свидетельствовать опережение континентальный тенденция ударение древнеирландский язык жёстко зафиксировать первый корневой морфема главный средство организация ранний стихотворный текст аллитерационный ряд многий стихотворение однако видный тенденция завершение строка трёхсложный слово мочь приравниваться двусложный слово консонантный кластер посередине возникнуть результат выпадение гласный синкопа калверт уоткинс считать данный трёхсложный каданс наследие индоевропейский система стихосложение тезис являться спорный однако изосиллабический исход многий строка видимый способствовать развитие рифма несмотря начальный ударение кельтский рифма характерный ирландский валлийский поэзия последний однако принять название odl wyddeleg ирландский рифма весьма свободный рифмоваться всё гласный глухой звонкий вариант согласный k g t d p b плавный носовой r l m n согласный подвергнуться подвергнуться различный мутация характерный кельтский язык b bh v mb m t th θ d dh ð m mh v k ch x далее схожий образ устроить аллитерация древний валлийский поэзия наряду кельтский наиболее характерный точный рифма odl встречаться неточный рифма proest рифмоваться слог допускаться различие гласный дифтонг согласный германский поэзия немецкий поэзия рифма ввести влияние романский форма вкрадчивый итальянский французский мелодия попадать германия немецкий поэт подставлять немецкий текст поздний делать это миннезингер поэт возрождение мелодия песня танец прийти рифма первый знакомиться верхний рейн откуда первоначально вероятно распространиться шерер первый большой немецкий произведение рифмовать стих сводный евангелие krist отфрид 868 дальнейший развитие стихотворный поэзия рифма опускаться вычурный неестественный украшение извращение слово мейстергезанг учёный поэзия xvii век совершенно отвергаться бодмера брейтингер пир клопшток пока лессинг особенно гёте восстановить теоретически практически её высокий значение французский поэзия судьба рифма французский поэзия связать литературный движение придавать форма особый значение ронсара дю белла увлекаться несвойственный французский язык метрический стих избегать нерифмованный стих требовать рифма точный богатый отнюдь изысканный запрещать жертвовать счастливый оборот точность выражение малерб предъявить рифма ещё строгий требование воспрещать рифма лёгкое банальный запрет найти столь блестящий применение стих современник ещё поэзия романтизм важность рифма французский силлабический стихосложение обусловить строгость её применение неизвестный язык несмотря полный созвучие воспрещаться рифмовать множественный число единственный слово кончаться гласный слово оканчиваться согласный canot domino connus parvenu п русский поэзия русский язык рифма часто встречаться произведение народный творчество неизвестно являться глагольный рифма богатырский эпос случайный однако рифма русский лирика пословица загадка заговор неслучайный стихотворный поэзия испытать влияние западный образец начало киевский вирши должный держаться рифма это требовать силлабический система стихосложение тредьяковский считать русский язык свойственный женский рифма красота русский стих непременно требовать созвучие рифма чувствоваться предпоследний слог лишь строфа станс ввести смешанный рифма похожий весь француз немец это случай обратиться польский стихосложение одинаково наш исключение некоторый частность менее оно допускать столько рифма непрерывный сколько называть смешанный это отношение смесь противный нежность ухо французский письмо штелин 1736 драматический произведение тредьяковский решительно изгонять рифма драма разговор природный ль собеседование кой непрестанно оканчиваться женский рифма гора море мужской увы вдова однако гипотеза тредьяковский найти подтверждение примечание библиография кельтский поэзия corthals j some observations on the versification of the rhymeless leinster poems celtica vol 21 1990 p 113 125 meyer k uber die alteste irische dichtung i rhythmische alliterierende reimstrophen abhandlungen der konigl preuss akademie der wissenschaften no 6 berlin 1913 61 pp sproule d complex alliteration full and unstressed rhyme and the origin of deibide eriu vol 38 1987 p 185 200 tristram h l c near sameness in early insular metrics oral ancestry and aesthetic potential poetics today vol 16 no 3 metrics today i autumn 1995 p 445 470 watkins c indo european metrics and archaic irish verse celtica vol vi 1963 p 194 249 литература рифма литературный энциклопедия термин понятие ред н николюкин институт научный информация общественный наука ран интелвак 2001 стб 878 880 1596 isbn 5 93264 026 x горнфельд г рифма стихосложение энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1890 1907


Бретеш (фр. Breteche, англ. Breteche, итал. Bertesca) — небольшой прямоугольный или скошенный выступ (эркер) на башне, крепостной стене или фасаде здания. Получил широкое распространение в фортификации в Средние века. Предназначался для успешной обороны во время осады или штурма замков, крепостей и укреплённых сооружений. Не следует путать со сторожевыми башенками бартизанами.

Происхождение названия Впервые упоминается латинскими авторами под названием brittisca («британское [укрепление]»). Вероятно, был придуман защитниками оборонительных сооружений Британии. На старофранцузском писался bretesse или bretesche. На французском языке можно встретить вариант breteche. В разных вариантах написания встречается в романских языках.

Предназначение Бретеш имел щели, бойницы или окна в полу. С их помощью защитники могли сверху обстреливать штурмующих, сбрасывать на них камни, поливать кипящим маслом, смолой или водой. При этом защитники оставались в безопасности. Вражеские стрелки не могли поражать их стрелами.
Размещённый над воротами замка или входом в каменное здание бретеш мог серьёзно помешать осаждающим пробиваться внутрь. В верхних частях крепостных стен этот эркер препятствовал штурмующим в преодолевании пролома и разрушении кладки. Так как в Средние века любой монастырь или усадьба могли использоваться как оборонительное сооружение, бретеши можно встретить на стенах самых разных зданий, сохранившихся до наших времён.

История Первые бретеши были деревянными. Их создавали над воротами, ведущими в замок или крепость. После того, как в Западной Европе фортификационные сооружения стали возводить из камня и кирпича, из таких же материалов начали строить и бретеши. Теперь они не боялись вражеских зажигательных стрел.
Максимальное распространение бретеши получили в XIII веке. В этот же период времени подобные эркеры стали нередко создаваться и на фасадах жилых резиденций. Уже на этапе возведения стен строители почти повсеместно в кладку из блоков вставляли каменные кронштейны (чаще всего сразу три), которые служили опорами для будущих эркеров. Над воротами эти объекты фортификации стали почти обязательными элементами.
По мере того, как рыцарские замки уходили в прошлое, уступая место более современным фортификационным объектам, бретеши превратились к XIV—XV векам в декоративный элемент дворцов и особняков. Иногда можно встретить название «ложный бретеш». Для красоты их создавали с зубцами.
Бретеши получили распространение далеко за пределами Западной Европы. Оборонительные эркеры, начиная с XI века, встречались в укреплениях Византии и в арабских крепостях. После начала Крестовых походов получили широкое распространение на Святой Земле.
Бретеш иногда можно спутать с уборными. В Средние века в башнях снаружи часто делали особые эркеры, которые использовались как туалет или позволяли сливать нечистоты в наружные рвы. Однако известны случаи, когда у таких эркеров совмещались функции и бретеша, и отхожего места.

Другие функции После XV века слово бретеш стало часто встречаться как в топонимах (Замок Бретеш), так и для обозначения специальных элементов важных административных зданий:

Красивый балкон на фасаде ратуши, откуда муниципальный или королевский чиновник, а также городской глашатай зачитывал важные решения властей.
В геральдике — так называют ряд зубцов, обращённых вниз на специальной полосе или по краям гербового рисунка.

См. также Торхаус
Бартизана (сторожевая башенка)

Примечания Литература Philippe Durand. Petit glossaire du chateau au Moyen Age. Initiation au vocabulaire de la castellologie (фр.). — Confluences, 2001. — P. 63.
Jean Mesqui. Chateaux et enceintes de la France medievale : de la defense a la residence (фр.). — Picard, 1993.
Paul Deschamps. Les Chateaux des croises en Terre sainte, Le crac des chevaliers, etude historique et archeologique (фр.). — Paris, Paul Geuthner, 1934.
Kaufmann, J. E.; Kaufmann, H. W. The medieval fortress: castles, forts and walled cities of the Middle Ages (англ.). — Da Capo Press, 2004. — P. 43–44. — ISBN 978-0-306-81358-0.
Stokstad, Marilyn. Medieval castles (англ.). — Greenwood Publishing Group, 2005. — P. 53. — ISBN 978-0-313-32525-0.
Villena, Leonardo. Sobre las defensas verticales en Espana: tipologia y terminlogia comparadas (исп.). — In Bazzana, Andres, 1988. — ISBN 978-84-86839-02-4.
Chris Gravett. Atlas der Burgen. Die schonsten Burgen und Schlosser (нем.). — Tosa, Wien, 2001. — S. 190. — ISBN 3-85492-470-4.
Michael Losse. Wehrerker, Wurferker. In: Horst Wolfgang Bohme, Reinhard Friedrich, Barbara Schock-Werner (Hrsg.): Worterbuch der Burgen, Schlosser und Festungen (нем.). — Philipp Reclam, Stuttgart, 2004. — S. 263. — ISBN 3-15-010547-1.

Ссылки На Викискладе есть медиафайлы по теме Бретеш (фортификация)

бретёша фр breteche англ breteche итал bertesca небольшой прямоугольный скосить выступ эркер башня крепостной стена фасад здание получить широкий распространение фортификация средний век предназначаться успешный оборона время осада штурм замок крепость укрепить сооружение следовать путать сторожевой башенка бартизан происхождение название впервые упоминаться латинский автор название brittisca британский укрепление вероятно придумать защитник оборонительный сооружение британия старофранцузский писаться bretesse bretesche французский язык встретить вариант breteche разный вариант написание встречаться романский язык предназначение бретёша иметь щель бойница окно пол помощь защитник мочь сверху обстреливать штурмовать сбрасывать камень поливать кипеть масло смола вода это защитник оставаться безопасность вражеский стрелка мочь поражать стрела разместить ворота замок вход каменный здание бретёша мочь серьёзно помешать осаждать пробиваться внутрь верхний часть крепостной стена эркер препятствовать штурмовать преодолевание пролом разрушение кладка средний век любой монастырь усадьба мочь использоваться оборонительный сооружение бретеша встретить стена самый разный здание сохраниться наш время история первый бретеша деревянный создавать ворота ведущий замок крепость западный европа фортификационный сооружение стать возводить камень кирпич материал начать строить бретеша бояться вражеский зажигательный стрела максимальный распространение бретеша получить xiii век период время подобный эркер стать нередко создаваться фасад жилой резиденция этап возведение стена строитель повсеместно кладка блок вставлять каменный кронштейн частый весь сразу служить опор будущий эркер ворота объект фортификация стать обязательный элемент мера рыцарский замок уходить прошлое уступать место современный фортификационный объект бретеша превратиться xiv xv век декоративный элемент дворец особняк встретить название ложный бретёша красота создавать зубец бретеша получить распространение далеко предел западный европа оборонительный эркер начинать xi век встречаться укрепление византия арабский крепость начало крестовый поход получить широкий распространение святой земля бретёша спутать уборный средний век башня снаружи часто делать особый эркер использоваться туалет позволять сливать нечистота наружное ров однако известный случай эркер совмещаться функция бретеша отхожий место функция xv век слово бретёша стать часто встречаться топоним замок бретёша обозначение специальный элемент важный административный здание красивый балкон фасад ратуша откуда муниципальный королевский чиновник также городской глашатай зачитывать важный решение власть геральдика называть ряд зубцов обратить вниз специальный полоса край гербовый рисунок смотреть также торхаус бартизать сторожевой башенка примечание литература philippe durand petit glossaire du chateau au moyen age initiation au vocabulaire de la castellologie фр confluences 2001 p 63 jean mesqui chateaux et enceintes de la france medievale de la defense a la residence фр picard 1993 paul deschamps les chateaux des croises en terre sainte le crac des chevaliers etude historique et archeologique фр paris paul geuthner 1934 kaufmann j e kaufmann h w the medieval fortress castles forts and walled cities of the middle ages англ da capo press 2004 p 43 44 isbn 978 0 306 81358 0 stokstad marilyn medieval castles англ greenwood publishing group 2005 p 53 isbn 978 0 313 32525 0 villena leonardo sobre las defensas verticales en espana tipologia y terminlogia comparadas исп in bazzana andres 1988 isbn 978 84 86839 02 4 chris gravett atlas der burgen die schonsten burgen und schlosser немой tosa wien 2001 s 190 isbn 3 85492 470 4 michael losse wehrerker wurferker in horst wolfgang bohme reinhard friedrich barbara schock werner hrsg worterbuch der burgen schlosser und festungen немой philipp reclam stuttgart 2004 s 263 isbn 3 15 010547 1 ссылка викисклад медиафайл тема бретёша фортификация


«Мертвец» (англ. Dead Man) — фильм независимого американского режиссёра Джима Джармуша (1995), повествующий о мистическом (возможно, посмертном) путешествии скромного бухгалтера Уильяма Блейка, ведомого по Дикому Западу к Тихому океану индейцем по имени Никто. В ходе своего путешествия главные герои проделывают долгий путь от инфернального города эпохи промышленной революции сквозь зеркальные воды реки забвения к покинутому жителями культовому центру вымирающего племени индейцев.
«Мертвец» укоренён в философии, стоящей за американской жанровой мифологией, однако однозначное отнесение его к определённому жанру представляет сложности — это и фильм-притча, и опрокинутый в прошлое роуд-муви, и метафизический вестерн.

Сюжет Вторая половина XIX века (вероятно, 1876 год). Стучат колёса паровоза, который мчит на Дикий Запад молодого кливлендского бухгалтера по имени Уильям Блейк (Джонни Депп). Молчание нарушается мрачным пророчеством подсевшего к Блейку помощника машиниста, который предсказывает ему скорую гибель в западных краях. Из разговора становится ясно, что после смерти родителей Блейк на последние деньги купил билет на поезд и теперь направляется в город Машин, где ему было письменно обещано место бухгалтера на местном металлургическом комбинате.
Разговор прерывается охотниками, которые прямо из окон движущегося поезда отстреливают бизонов. Заданное этой сценой гнетущее впечатление продолжается и по прибытии Блейка в макабрический город Машин. «Клоунский» фрак Блейка странно контрастирует с варварскими нарядами окружающих. На фабрике он узнаёт, что опоздал, на его место приняли другого человека. Владелец фабрики, Дикинсон (последняя роль Роберта Митчема), оказывается самодуром и мизантропом. Разговор с молодым человеком он ведёт, нацелив на него ружьё, после чего прогоняет Блейка.
В отчаянии и без гроша в кармане, Блейк заходит в местный бар, где знакомится с бывшей проституткой, а ныне продавщицей бумажных цветов по имени Тэл. Вечер он проводит в её постели. Внезапно в дверях появляется её бывший жених и закатывает сцену ревности, в ходе которой убивает Тэл, а Блейк успевает застрелить его, но получает ранение в грудь, однако ему удаётся из последних сил сбежать. Вина за смерть Тэл и её жениха — сына мистера Дикинсона — падает на Уильяма Блейка. Он был объявлен в розыск, а Дикинсон нанимает трёх убийц, чтобы отомстить за смерть сына.

Раненый Блейк ищет спасения в близлежащем лесу. Там его находит Никто — индеец-отшельник, изгой своего племени (Гари Фармер). Узнав его имя, индеец принимает бухгалтера за «мертвеца» — давно умершего английского поэта Уильяма Блейка (1757—1827), стихи которого запали ему в душу много лет назад, когда он жил в Лондоне. Из уважения к его поэзии Никто решает помочь «бледнолицему» с честью переправиться в мир духов. «Как странно, что ты не помнишь своих стихов», — восклицает он в ответ на уверения раненого в том, что он никогда не слышал о своём знаменитом тёзке.
Подобно Блейку, индеец совершенно одинок в этом мире. Будучи полукровкой и изгоем племён, к которым принадлежали его родители, он был в детстве пойман белыми и провезён в клетке по всей Америке, а затем некоторое время учился в Англии. По его возвращении на родину соплеменники не поверили рассказам о путешествии и назвали его лжецом — «тем, кто, говоря громко, не говорит ничего». Став изгоем, Никто научился выживать в одиночку.
На пути им попадаются странные персонажи — трое охотников-гомосексуалов, которые не прочь переспать с миловидным бухгалтером, два помощника шерифа, миссионер-расист. Всех их убивает Блейк. Во главе посланной в погоню за Блейком троицы наёмных головорезов-следопытов стоит Коул, который, по слухам, изнасиловал, зажарил и съел своих родителей. По дороге Коул расправляется со своими спутниками; тело одного из них он съедает.
Опытные убийцы оказываются бессильны перед когда-то беспомощным бухгалтером. Зритель наблюдает за тем, как меняется личность главного героя в непривычных обстоятельствах, как ловко он осваивает новые для себя способы выживания. Побег от преследователей открывает для него путь к познанию своей истинной сущности. Он становится ближе к миру дикой природы; его начинают посещать видения. Среди листвы вместо безобидного енота ему мерещатся индейцы с боевой раскраской.
Кошмарный мир белых людей остаётся позади, когда Никто и вторично раненый Блейк добывают лодку и в ней сплавляются вниз по реке к океану. Они попадают в пустынное индейское поселение, больше похожее на гигантский некрополь. Местный вождь соглашается с честью проводить умирающего Блейка в последний путь. Когда его погребальная ладья отплывает в открытое море, Блейк уже настолько слаб, что едва замечает, как вдали на берегу раздаются последние выстрелы, которыми столкнувшиеся лицом к лицу Никто и Коул убивают друг друга.

Работа над фильмом Снискав признание фильмами на остросоциальную тематику, Джим Джармуш задумал снять исторический фильм, но такой, который не был бы замкнут в коконе эпохи, а был бы напоминанием о семидесятых, о времени опустившихся хиппи и наркоманов-одиночек, проводивших время в поисках «травки» и почти без причины пускавших в ход свои «пушки».
Свой фильм Джармуш намеревался построить на взаимоотношениях между фигурами белого американца, который «подобен чистому листу бумаги, на котором каждый хочет написать своё», и индейца, который станет гораздо более сложной и богатой личностью, чем его спутник.

Мне нужна была простая история и такие отношения между двумя парнями из разных культур, когда оба одиноки и потеряны и по разным причинам совершенно отчуждены от своих культур… Но в отличие от моих остальных фильмов, такой сюжет попутно подвиг меня на разработку других тем, которые возникают на периферии фильма: насилие, «пушки», американская история, «гений места», духовность, Уильям Блейк и поэзия, слава, статус вне закона — все те вещи, которые, несомненно, вплетены в ткань фильма

«Мертвец» — самый дорогой фильм Джармуша, более масштабный и с более высокооплачиваемыми актёрами, чем его предыдущие работы. Финансирование пришлось искать в Европе, ибо штатовские компании, настороженные якобы заложенным в сценарии антиамериканским посылом, не вложили в съёмки ни цента; часть издержек режиссёр оплачивал из личных средств. Съёмки проходили в штатах Орегон, Вашингтон, Аризона, Невада, а также в штате Нью-Иорк, близ Ниагарского водопада. Режиссёр остался чрезвычайно доволен работой Деппа, с которым ему не приходилось ранее встречаться на съёмочной площадке, а Фармера пригласил ещё раз изобразить Никто в одном из эпизодов фильма «Пёс-призрак — Путь самурая» (1999), действие которого происходит уже в наше время.

В ролях Жанр Джонатан Розенбаум провозгласил «Мертвеца» вершиной «кислотного вестерна» — обоймы фильмов, которые начиная с 1960-х годов («Беспечный ездок») пытались осуществить деконструкцию этого порядком мифологизированного жанра, опрокинув воплощённые в нём культурные архетипы. Действительно, западный предел европейской цивилизации, в представлении Джармуша, — это вовсе не хранилище её демократических ценностей, каким он представлен в классических вестернах. Это царство тиранических олигархов вроде Дикинсона, воля которых — единственный здешний закон. Вместо картины неисчерпаемого богатства природы Запада, к которой приучил зрителя голливудский кинематограф, Джармуш показывает «земли, изуродованные экотерроризмом и загрязнённые промышленностью».
Сам режиссёр отрицает сознательное намерение «деконструировать» жанр, отмечая, что не относит себя к знатокам и поклонникам классического вестерна. По словам Джармуша, фильм начинается как типичный вестерн (прибытие молодого человека на Дикий Запад), но дальнейшее развитие событий вступает в противоречие с заложенными в этом жанре стереотипами. Выстрел из пистолета, который составлял кульминационный момент старого вестерна, — лишь предлог для духовного путешествия Уильяма и Никто. По словам Джармуша, он не может вспомнить ни одного вестерна, в котором главный герой настолько пассивен, настолько ведом навязанными ему обстоятельствами, как Уильям Блейк. Пустота в глазах Деппа призвана подчеркнуть то, что чуждые статусы великого поэта и преступника проецируются на его героя окружающими помимо его воли.
Режиссёр не стремился изначально придать истории Блейка сходство с вестернами. Глубинное родство между повествовательными структурами Джармуша и вестернами состоит в том, что режиссёр предпочитает всем прочим жанрам роуд-муви со свойственной ему метафорической окраской. Однако жанр роуд-муви родился из вестерна, который также подразумевает «путешествие в неизвестное» и во многих случаях насыщен метафорическим подтекстом.
Вестерн для Джармуша — это открытая кинематографическая форма, в которую традиционно облекаются суждения относительно американских ценностей, размышления о таких широких морально-философских понятиях, как возмездие, искупление, трагедия. Режиссёр отчасти разделяет мнение Сэма Пекинпы о вестерне как о некой универсальной форме, которая при внешней приуроченности к конкретному периоду истории всегда позволяет вести разговор о событиях сегодняшнего дня.

Америка О «Мертвеце» было написано больше, чем о любом другом фильме Джармуша. Австралийский киновед Эдриен Мартин определил его как «призрачный, выжженный изнутри каркас вестерна, воздвигнутый для какой-то неясной, гнетущей цели». Эту цель многие рецензенты увидели в том, чтобы снести тот ценностный фундамент, на котором было возведено здание вестерна. Форма вестерна нужна Джармушу, кажется, только для того, чтобы взорвать её изнутри, выявив фальшивость мифа о Диком Западе. Составляющие классического вестерна перепрограммированы режиссёром на основе логики кошмара.
Отталкиваясь от самого американского из жанров, Джармуш подвергает систематической критике идеализированные представления об американской культуре и цивилизации, которые традиционно находили воплощение в фильмах этого жанра. В более ранних лентах его мишенью становилась духовная пустота основанного на потреблении американского образа жизни, но в «Мертвеце» под прицел критики подпадает, кажется, само существование Америки, построенное на костях индейцев ценой истребления их уникальной культуры и загрязнения естественной среды их обитания. «В „Мертвеце“ нет американского Запада. Есть только пейзаж, который победоносная Америка опустошила от жителей и превратила в капиталистическую бойню», — рассуждает известный публицист Кент Джонс.
О времени, когда происходят события, можно сделать заключение, исходя из брошенной в поезде кочегаром фразы, что в предыдущем году было убито свыше миллиона бизонов. Режиссёр отмечает, что эта отметка была превышена в 1875 году: «Правительство поддерживало истребление, ибо „нет бизонов — нет индейцев“». Но в геноциде местного населения были повинны и сами поселенцы, даже христианские миссионеры. В фильме показано, как один из них распространяет среди туземцев заражённые оспой и чахоткой одеяла, тем самым провоцируя смертоносные эпидемии. С позиций нашего времени эти действия можно расценить как применение к мирному населению биологического оружия.
Сгущая краски в духе немецкого экспрессионизма, Джармуш — как и в более ранних фильмах — прибегает к приёму остранения. Символическое сердце американской цивилизации, город Машин, показан глазами пришельца со стороны, в данном случае, Уильяма Блейка. Его изнурённые рабочие напоминают персонажей антиутопического «Метрополиса». На улицах города мы видим горы бизоньих черепов, а к стенам домов прислонены готовые для использования гробы. Над городом Машин господствуют заводские трубы, покрывающие всё в окрестности тонким слоем сажи. Фабрика царит над городом, как замок в одноимённом романе Кафки. Владелец фабрики — извращённый привычкой к насилию самодур, которого окружают подобострастно хихикающие подчинённые.

«Мертвец» Джармуша начинается с того места, где обрывается «Америка» Кафки — невинный молодой герой мчится по таинственному, бескрайнему Западу — но вскоре возвращает нас к кафкианской псевдоцивилизации, забрасывая Блейка в царство зловещего абсурда.

Из тьмы к свету Как и во многих фильмах-путешествиях, удаление Уильяма Блейка от центров цивилизации в неведомые просторы имеет притчевое измерение. Никто — современный психопомп — видит свою задачу в том, чтобы довести Блейка до «зеркала воды» как перешейка, ведущего на другой уровень бытия. Однако когда он заговаривает с Блейком о том, что намерен привести его «туда, откуда он пришёл», его собеседник простодушно полагает, что речь идёт о его родном Кливленде.

Вопреки его природе, обстоятельства превращают Блейка в преследуемого законом преступника, в убийцу, в человека, чьё физическое существование медленно истончается. Оказавшись посреди мира беспорядочного и жестокого, он прозревает хрупкость всех живых вещей. Он словно бы проходит через поверхность зеркала и обнаруживает себя на другой стороне, в мире, ранее ему неизвестном.

С одной стороны, путь Уильяма Блейка ведёт его из жизни в смерть, но с другой стороны — это путешествие из тьмы в свет. Мир города с говорящим названием «Машин» в том виде, каким он нарисован в фильме, — это мир тьмы. По словам режиссёра, устройся Блейк на работу у Дикинсона, он обрёк бы себя на несчастную жизнь до гроба. Встреча с индейцем даёт ему надежду на иное и лучшее существование. Неслучайно Никто встречает его цитатой из блейковских «Изречений невинности»:

Люди явятся на свет,А вокруг — ночная тьма.И одних — ждёт Счастья свет,А других — Несчастья тьма.

С традиционной для западной культуры перспективы смерть есть нечто тёмное и сугубо отрицательное. Но для мудрецов востока и для индейских шаманов смерть — это лишь частица более широкой жизни и вовсе не повод для слёз. Уилл подобен толстовскому Ивану Ильичу, который вполне в соответствии с учением буддизма, умирая, в самой смерти увидел свет. Джармуш также отрицает противоположность жизни и смерти; в его художественных координатах «смерть — продолжение жизни» в другом измерении или, как перед смертью выразился Блейк-поэт, «переход в соседнюю комнату»
Этот переход может казаться неприятным и несправедливым с ограниченной перспективы человеческого тела, но с точки зрения духа это всего лишь отпадение ненужной коры, своего рода метаболический процесс. По ходу фильма Уилл пересекает своего рода чистилище, где граница между жизнью и смертью зыбка настолько, что невозможно чётко сказать, в какой именно момент главный герой становится «мертвецом» и, соответственно, возрождается к новой жизни. Смерть представлена не как определённая точка в повествовании, а как длящийся процесс одновременного телесного разложения и душевного воскрешения. Каждый персонаж фильма подобен сотруднику хосписа, который, приближая физическую гибель Блейка, содействует его возвращению в бестелесный мир духов.
Статус Уильяма как «мертвеца» беззвучно, но оттого не менее наглядно представлен в отсутствующей в сценарии сцене, которая была сымпровизирована Деппом прямо на съёмочной площадке. В лесу ему попадается тушка подстреленного оленёнка. Блейк последовательно дотрагивается до его и своей кровоточащей раны в груди после чего проводит обагрёнными смешанной кровью пальцами по своему лицу. Этим знаком он признаёт своё родство с мёртвым животным.

Тема смерти Фильму предпослан эпиграф Анри Мишо: «Желательно не путешествовать с мертвецом». Это единственный в своём роде фильм, где режиссёр предоставляет каждому из зрителей самостоятельно решить, в какой точке повествования наступила смерть главного героя, если она вообще наступила. Ему самому нравится думать, что благодаря защите Никто герой Деппа остался физически жив до самого конца фильма, хотя по ходу действия не раз мог погибнуть.
Среди поклонников фильма, однако, распространено мнение, что Блейк умер в самом начале своего пути, после убийства девушки и падения из окна (в тот момент, когда по небу пронеслась неестественно крупная падающая звезда, возможно, символизирующая его душу). Ранняя гибель главного героя позволяет объяснить ряд сюжетных несообразностей, как, скажем, неспешность движения беглецов и нереалистичную ловкость вчерашнего бухгалтера в обращении с огнестрельным оружием. Последующее знакомство с проводником в «мир духов» и путешествие с Никто в неизвестность оказывается, в таком случае, предсмертной галлюцинацией «бледнолицего» героя.
На возможность такого истолкования указывает не только название фильма, но и то, что Никто (буквально No-body, «бестелесный») при первой же встрече называет Блейка «мертвецом», задавая ему странный вопрос: «Ты убил того человека, который убил тебя?» На улицах города Машин главный герой встречает гробы, а его спутник, находящийся под воздействием принятого пейотля, наблюдает, как за измождёнными чертами лица Блейка призрачно проступает череп. По ходу фильма Блейк не раз ставит себя на место мёртвых, в частности, ложится в лесу рядом с убитым оленёнком, имитируя его позу. В финале фильма обряженный в похоронный наряд Блейк отплывает в море на погребальной ладье. Многим народам лодка испокон веков представлялась «средством перехода из материального мира в духовный: символическая колыбель для душ, которые ждут возрождения».
В литературоведении такой приём повествования называют «ложным продолжением». Тематически и структурно к «Мертвецу» близок рассказ Борхеса «Юг» (1949), в котором альтер эго автора совершает посмертное паломничество в страну предков, чтобы в своём воображении умереть той смертью, о которой всегда мечтал. В американскую литературу приём «ложного продолжения» был введён Амброзом Бирсом в знаменитом рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей» (1891). Сходство с фильмом тем более явное, что действие рассказа происходит примерно в то же время в американской глухомани.

Блейковский подтекст Иносказательный смысл путешествия главного героя усилен тем, что он носит имя
великого провидца-мистика конца XVIII века. Имя Блейка появилось в сценарии после того, как Джармуш обратил внимание на то, что идеи и стихи великого романтика «словно пропитаны духом индейцев». Внутреннее развитие главного героя по ходу действия фильма также созвучно с центральными для Блейка-поэта категориями «невинности» и «опыта». Как подметили критики, перекличка сценария и диалогов с творчеством Блейка не только углубляет историческую перспективу, но и позволяет осуществить привязку внутреннего сюжета к блейковской теории развития как явления циклического, идущего по кругу.
По всему сценарию «Мертвеца» пригоршнями разбросаны аллюзии к произведениям Блейка. Речь Никто пересыпана афоризмами из блейковских «Пословиц ада», которые незнакомый с творчеством своего тёзки бухгалтер принимает за индейский фольклор. Такое же впечатление народности цитаты из Блейка (вроде «Учась у вороны, орёл губит своё время») призваны произвести и на зрителя. Даже имя девушки, убийство которой приводит в действие сюжет, позаимствовано из названия блейковской «Книги Тэль» (The Book of Thel, 1789). А блейковский афоризм «Стоячие воды таят отраву» (Expect poison from standing water) и впрямь материализуется: Коул убивает своего спутника в тот момент, когда тот пытается испить из лесной лужи.
Впрочем, в увлечении индейца блейковской поэзией заключена хронологическая неувязка: первая публикация «Изречений невинности» состоялась в Лондоне в 1866 году, то есть за десять лет до описанных в фильме событий. Весьма маловероятно, чтобы Никто в это время находился в Лондоне; судя по его словам, он вернулся на родину ещё в 1850-е годы. Пребывание Никто в Англии, таким образом, пришлось на то время, когда имя Блейка было предано викторианцами полному забвению.

Образность и музыка Фильм был снят в серой палитре чёрно-белой тональности, так как его главный герой уходит от всего привычного, а краски, наоборот, «соединяют нас с традиционными цветовыми сочетаниями, знакомыми из жизни». Авторы вестернов шестидесятых, снимавшие в такой же пыльно-серой цветовой гамме, знали, что она нейтрализует красочный пейзаж и обеспечивает необходимое историческое расстояние. Режиссёр высоко оценил работу Робби Мюллера над негативами с тем, «чтобы отобразить все возможные серые тона, в то же время сохраняя строгий контраст между чёрным и белым, как будто цветная плёнка ещё не была изобретена». Эта контрастность настолько велика, что позволяет говорить о сознательной стилизации экранных образов под пейзажные фотографии «певца американского Запада» — Ансела Адамса.
В своей первой же крупной работе, фильме «Более странно, чем в раю» (1984), Джармуш решил переходы от сцены к сцене за счёт постепенного затемнения до нескольких секунд полной черноты. В «Мертвеце» режиссёр вернулся к этому приёму, памятуя о том, что он широко использовался ещё в сороковых годах и вообще ассоциируется в кино с традиционной техникой повествования. Результатом стало замедление ритма фильма. Критиками отмечалось, что подобная «визуальная пунктуация» обеспечивает «гипнотически медленный ритм» просмотра, сходный с медитацией. С точки зрения самого режиссёра, затемнение каждой из сцен до полной темноты отражает периодически отключающееся сознание тяжело раненного главного героя. И когда фильм завершается тёмным экраном, зрителю предоставляется сделать вывод: умер Блейк — или это очередное временное «отключение» его сознания.
Путешествие на запад сопровождается медитативной кантри-рок-музыкой Нила Янга. Саундтрек состоит в основном из гитарных аккордов, которые были сымпровизированы Янгом при просмотре фильма. Следующий за «Мертвецом» фильм Джармуша, «Год лошади», рассказывал о творческом пути этого легендарного музыканта и его группы «Бешеная лошадь». Музыка Янга соприродна сюжету, так как под этот аккомпанемент был написан сценарий фильма. По признанию режиссёра, содержание его кинолент наполовину раскрывается через звуковую, а не визуальную составляющую. Джармуш считает, что Нил Янг своим саундтреком «перенёс весь фильм на более высокий уровень, переплетя дух рассказа со своей музыкально-эмоциональной реакцией на него».
В знак уважения к актёру Ли Марвину, воплотившему в классическом Голливуде типаж «крутого парня», Джармуш дал лысым шерифам, идущим по следу Блейка, имена Ли и Марвин. Двое из охотников, сидящих у костра вместе с героем легендарного Игги Попа, носят по сценарию имена участников группы Тома Петти The Heartbreakers.

Прокатная судьба и награды Как и почти все другие фильмы Джармуша, «Мертвец» был принят в основной конкурс Каннского фестиваля. На премьерном показе 26 мая 1995 года стояла гробовая тишина, по окончании просмотра никто не аплодировал, и только неизвестный зритель с сильным французским акцентом прокричал: «Джим! Это дерьмо!». Прошёл целый год, прежде чем «Мертвец» вышел на экраны США (10 мая 1996 года). Подобная задержка с релизом произошла и в европейских странах. Прокатная судьба его была сложной: в США фильм демонстрировался всего лишь в 37 кинотеатрах. Такие ведущие издания, как The New Yorker, впервые за всю карьеру Джармуша вообще проигнорировали выход его новой работы. Не исключено, что причиной столь прохладного приёма послужила мрачность нарисованной в фильме картины Америки. За время первоначального кинопроката в Штатах фильм заработал 1 миллион долларов, в то время как бюджет ленты составил 9 миллионов долларов Стандартная версия DVD поступила в продажу только 19 декабря 2000 года.
При получении награды нью-йоркских критиков Джармуш высказал своё неудовольствие отсутствием энтузиазма в продвижении фильма со стороны дистрибьютора Miramax Films. По всей видимости, задержка с релизом фильма была вызвана тем, что режиссёр не принял предложения дистрибьютора перемонтировать фильм для американской премьеры. Для этого у него были все основания, ведь по контракту именно он владел негативами. Розенбаум приводит случай, когда организатору ретроспективы фильмов Джармуша в Miramax’е посоветовали не включать в неё «Мертвеца» на том основании, что фильм-де «паршивый».
«Мертвец» номинировался на авторитетную в стане американского независимого кино премию «Независимый дух» в 4 номинациях («Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучшая операторская работа», «Лучшая мужская роль второго плана»), но во всех категориях уступил «Фарго» братьев Коэнов Нью-йоркские кинокритики отметили Робби Мюллера своей наградой в качестве лучшего оператора. И довольно неожиданно фильму Джармуша была присуждена первая в истории премия Европейской киноакадемии за лучший фильм, снятый за пределами Европы.
В России фильм был впервые показан телеканалом ОРТ в конце 1996 года. Представлявший картину Артемий Троицкий приравнял её показ на центральном канале к пляскам шаманов во Дворце съездов. Над озвучкой работали народный артист России Александр Клюквин и его сестра Мария (студия Selena International). Впоследствии появилось ещё несколько переводов, в том числе гоблинский в исполнении Дмитрия Пучкова, который назвал «Мертвеца» самым странным из виденных им фильмов.

Отзывы о фильме На обобщающем критические отзывы ресурсе Rotten Tomatoes 71 % рецензий на фильм — положительные. Впрочем, фильм многим не понравился. Так, авторитетный среди американской публики Роджер Эберт дал фильму полторы звезды (из четырёх максимальных), прокомментировав это так: «Джим Джармуш пытался что-то донести до зрителей, но что именно — я так и не понял». Автор рецензии в Washington Post высказал сожаление по поводу затянутости и бессюжетности фильма, присовокупив к нему пожелание, чтобы режиссёр оживил действие «появлением в кадре кавалерии или чего-нибудь подобного».
Влиятельный чикагский кинокритик Джонатан Розенбаум напротив, причислил фильм к числу самых интересных и значительных за всё десятилетие. Отторжение «Мертвеца» мейнстримом Розенбаум списал на негативное влияние The New York Times, которая якобы прививает американским зрителям вкус к более коммерчески ориентированной разновидности независимого кино, ярче всего представленной Квентином Тарантино. Позднее он написал о «Мертвеце» отдельную книгу (ISBN 0-85170-806-4), изданную в серии Британского института кино о великих фильмах XX века. Дж. Хоберман из журнала Village Voice увидел в «Мертвеце» тот вестерн, снять который мог бы сам Тарковский. А авторитетный музыкальный критик Грейл Маркус (Rolling Stone) озаглавил свою рецензию так: «Десять фактов, доказывающих, что „Мертвец“ — лучший фильм конца XX века».
Попытку примирить диаметрально противоположные подходы к фильму представляла рецензия Стивена Холдена в респектабельной The New York Times. Отношение Холдена к «Мертвецу» было двояким: «Когда „Мертвец“ представляет Дикий Запад как инфернальный пейзаж смерти, он источает бешеную жизнь. Когда же фильм пытается осмыслить эти образы, он навевает дремоту». В другом месте Холден развил свою точку зрения:

Как только «Мертвец» поддаётся собственным аллегорическим поползновениям, он превращается в затянутый философский эксперимент, в котором диалогам далеко до энергии отрицательных персонажей и новизны образного строя. Снятый в чёрно-белой гамме, фильм прекрасно воплощает представление о Западе как о чём-то «диком» в самом примитивном и жутком смысле этого слова.

Кинообозреватель газеты «Ведомости» Юрий Гладильщиков назвал «Мертвеца» «самым необычным вестерном», выделив нарочитую неспешность переходов преследуемых и преследующих, которые ему напомнили «ритуалы».
Эстетика «Мертвеца» нашла своих продолжателей. Приверженность к минимализму, неторопливый темп повествования, специфический юмор — те качества, которые у Джармуша позаимствовали режиссёры более молодого поколения (Вонг Карвай, София Коппола, Ричард Линклейтер). В России о сознательной полемике с «Мертвецом» критики говорили применительно к фильму Александра Велединского «Живой» (2006).

Вестерн для индейцев Как отмечает критик индейского происхождения Жаклин Килпатрик, «Мертвец» стал первым вестерном, хотя бы отчасти рассчитанным на индейскую аудиторию. Трудно представить себе другой фильм этого жанра, в котором главным и при том наиболее начитанным героем является индеец, который к тому же клеймит своего белого спутника фразами вроде «этот никчёмный бледнолицый». При обрисовке этого персонажа режиссёр стремился отойти от типичного для вестернов выставления индейца в качестве одномерного «благородного дикаря»-резонёра или же проходного персонажа, мишени для пули. В своих интервью Джармуш подтрунивает над режиссёрами вестернов, для которых индейцы были не более чем мифологизированными туземцами. В качестве примера он приводит историю о том, как легендарный Джон Форд снимал под видом команчей индейцев навахо, которые даже в кадре говорили на своём языке.
В отличие от своих предшественников, Джармуш пытался воспроизвести культуру исчезнувших племён, которые некогда населяли побережье Калифорнии, с предельной достоверностью. Индейская деревня на берегу океана, в которую Никто привозит Блейка, была построена специально для съёмок, но в полном соответствии с историческими реалиями, включая таинственно открывающиеся деревянные ворота и огромные фигуры истуканов. Сам Никто говорит на четырёх языках: языке племени черноногих, кри, маках и английском. Последний носитель языка маках умер через несколько лет после съёмок фильма. Ни один из этих языков не являлся родным для Гари Фармера, исполнившего роль Никто (Фармер происходит из народа каюга). Особенную сложность представляло для него воспроизведение слов на языке маках.

Учитывая внимание режиссёра к индейской культуре, Джармуш и Гловер настояли на том, чтобы кассеты с «Мертвецом» были завезены в видеомагазины всех индейских резерваций. Специально для индейской аудитории некоторые пассажи, произнесённые на местных наречиях, были оставлены без перевода на английский. В повествование вплетены и другие нюансы, понятные только носителям индейской культуры. Так, на протяжении всего фильма Никто спрашивает у Блейка, нет ли у него табака, а тот отвечает, что не курит. Таковы и его последние слова. В интервью Джармуш подчёркивает, что употребляемый индейцами табак — гораздо более сильный наркотик, чем обычные сигареты, и что его употребление имеет ритуальное значение. Он описывает курение как священнодействие: «табак — то, что вы приносите с собой в гости, что воскуривается во время молитвы». Признание индейцев в качестве потенциальной аудитории позволило некоторым исследователям увидеть в фильме одно из проявлений нового для американской культуры явления — комплекса вины за аннексию предками индейских земель.

Примечания Ссылки Мертвец (англ.) на сайте AllMovie

мертвец англ dead man фильм независимый американский режиссёр джим джармуш 1995 повествовать мистический возможно посмертный путешествие скромный бухгалтер уильям блейка ведомый дикий запад тихий океан индеец имя никто ход свой путешествие главный герой проделывать долгий путь инфернальный город эпоха промышленный революция сквозь зеркальный вода река забвение покинутый житель культовый центр вымирать племя индеец мертвец укоренить философия стоящий американский жанровый мифология однако однозначный отнесение определённый жанр представлять сложность это фильм притча опрокинуть прошлое роуд муви метафизический вестерн сюжет второй половина xix век вероятно 1876 год стучать колесо паровоз мчать дикий запад молодой кливлендский бухгалтер имя уильям блейк джонни деппа молчание нарушаться мрачный пророчество подсесть блейка помощник машинист предсказывать скорый гибель западный край разговор становиться ясно смерть родитель блейк последний деньга купить билет поезд направляться город машина письменно обещать место бухгалтер местный металлургический комбинат разговор прерываться охотник прямо окно двигаться поезд отстреливать бизоновый задать сцена гнетущий впечатление продолжаться прибытие блейка макабрический город машина клоунский фрак блейка странно контрастировать варварский наряд окружающий фабрика узнавать опоздать место принять человек владелец фабрика дикинсон последний роль роберт митчем оказываться самодур мизантроп разговор молодой человек вести нацелить ружьё прогонять блейка отчаяние грош карман блейк заходить местный бар знакомиться бывший проститутка ныне продавщица бумажный цвет имя тэл вечер проводить её постель внезапно дверь появляться её бывший жених закатывать сцена ревность ход убивать тэл блейк успевать застрелить получать ранение грудь однако удаваться последний сила сбежать вино смерть тэл её жених сын мистер дикинсон падать уильям блейка объявить розыск дикинсон нанимать убийца отомстить смерть сын раненый блейк искать спасение близлежащий лес находить никто индеец отшельник изгой свой племя гарь фармера узнать имя индеец принимать бухгалтер мертвец давно умерший английский поэт уильям блейка 1757 1827 стих запасть душа год назад жить лондон уважение поэзия никто решать помочь бледнолицый честь переправиться мир дух странно помнить свой стих восклицать ответ уверение раненый слышать свой знаменитый тёзка подобно блейка индеец совершенно одинокий это мир полукровка изгой племя принадлежать родитель детство поймать белый провезти клетка весь америка затем некоторый время учиться англия возвращение родина соплеменник поверить рассказ путешествие назвать лжец говорить громко говорить стать изгой никто научиться выживать одиночка путь попадаться странный персонаж трое охотник гомосексуал прочь переспать миловидный бухгалтер помощник шериф миссионер расист весь убивать блейк глава послать погоня блейкома троица наёмный головорез следопыт стоить коул слух изнасиловать зажарить съесть свой родитель дорога коул расправляться свой спутник тело съедать опытный убийца оказываться бессильный беспомощный бухгалтер зритель наблюдать меняться личность главное герой непривычный обстоятельство ловко осваивать новый способ выживание побег преследователь открывать путь познание свой истинный сущность становиться близкий мир дикий природа начинать посещать видение среди листва вместо безобидный енот мерещиться индеец боевой раскраска кошмарный мир белый человек оставаться позади никто вторично раненый блейк добывать лодка сплавляться вниз река океан попадать пустынный индейский поселение большой похожий гигантский некрополь местный вождь соглашаться честь проводить умирающий блейка последний путь погребальный ладья отплывать открытый море блейк настолько слабый едва замечать вдали берег раздаваться последний выстрел столкнуться лицо лицо никто коул убивать друг друг работа фильм снискать признание фильм остросоциальный тематика джим джармуш задумать снять исторический фильм замкнутый кокон эпоха напоминание семидесятый время опуститься хиппи наркоман одиночка проводить время поиск травка причина пускать ход свой пушка свой фильм джармуш намереваться построить взаимоотношение фигура белый американец подобный чистый лист бумага каждый хотеть написать свой индеец стать гораздо сложный богатый личность спутник нужный простой история отношение парень разный культура оба одинокий потерять разный причина совершенно отчудить свой культура отличие остальной фильм сюжет попутно подвиг разработка возникать периферия фильм насилие пушка американский история гений место духовность уильям блейк поэзия слава статус вне закон всё вещь несомненно вплести ткань фильм мертвец самый дорога фильм джармуш масштабный высокооплачиваемый актёр предыдущий работа финансирование прийтись искать европа ибо штатовский компания настороженный якобы заложить сценарий антиамериканский посыл вложить съёмка цент часть издержка режиссёр оплачивать личный средство съёмка проходить штат орегон вашингтон аризона невад также штат нью иорк близ ниагарский водопад режиссёр остаться чрезвычайно довольный работа деппа приходиться ранее встречаться съёмочный площадка фармера пригласить ещё изобразить никто эпизод фильм пёс призрак путь самурай 1999 действие происходить наш время роль жанр джонатан розенбаум провозгласить мертвец вершина кислотный вестерн обойма фильм начинать 1960 х год беспечный ездок пытаться осуществить деконструкция это порядок мифологизированный жанр опрокинуть воплотить культурный архетип действительно западный предел европейский цивилизация представление джармуш это вовсе хранилище её демократический ценность представить классический вестерн это царство тиранический олигарх вроде дикинсон воля единственный здешний закон вместо картина неисчерпаемый богатство природа запад приучить зритель голливудский кинематограф джармуш показывать земля изуродовать экотерроризм загрязнить промышленность режиссёр отрицать сознательный намерение деконструировать жанр отмечать относить знаток поклонник классический вестерн слово джармуш фильм начинаться типичный вестерн прибытие молодой человек дикий запад дальнейший развитие событие вступать противоречие заложить это жанр стереотип выстрел пистолет составлять кульминационный момент старое вестерн лишь предлог духовный путешествие уильям никто слово джармуш мочь вспомнить вестерн главный герой настолько пассивный настолько ведомый навязать обстоятельство уильям блейк пустота глаз деппа призвать подчеркнуть чуждый статус великий поэт преступник проецироваться герой окружающие помимо воля режиссёр стремиться изначально придать история блейка сходство вестерн глубинный родство повествовательный структура джармуш вестерн состоять режиссёр предпочитать весь прочить жанр роуд муви свойственный метафорический окраска однако жанр роуд муви родиться вестерн также подразумевать путешествие неизвестный многий случай насыщенный метафорический подтекст вестерн джармуш это открытый кинематографический форма традиционно облекаться суждение относительно американский ценность размышление широкий морально философский понятие возмездие искупление трагедия режиссёр отчасти разделять мнение сэм пекинп вестерн некий универсальный форма внешний приуроченность конкретный период история позволять вести разговор событие сегодняшний день америка мертвец написать большой любой друг фильм джармуш австралийский киновед эдриена мартин определить призрачный выжечь изнутри каркас вестерн воздвигнуть неясный гнетущий цель цель многие рецензент увидеть снести ценностный фундамент возвести здание вестерн форма вестерн нужный джармушу казаться взорвать её изнутри выявить фальшивость миф дик запад составлять классический вестерн перепрограммировать режиссёр основа логика кошмар отталкиваться американский жанр джармуш подвергать систематический критика идеализированный представление американский культура цивилизация традиционно находить воплощение фильм это жанр ранний лента мишень становиться духовный пустота основать потребление американский образ жизнь мертвец прицел критика подпадать казаться существование америка построить кость индеец цена истребление уникальный культура загрязнение естественный среда обитание мертвец американский запад пейзаж победоносный америка опустошить житель превратить капиталистический бойня рассуждать известный публицист кент джонс время происходить событие сделать заключение исходить бросить поезд кочегар фраза предыдущий год убито свыше миллион бизоновый режиссёр отмечать отметка превысить 1875 год правительство поддерживать истребление ибо бизоновый индеец геноцид местный население повинный поселенец христианский миссионер фильм показать распространять среди туземец заразить оспа чахотка одеяло самый провоцировать смертоносный эпидемия позиция наш время действие расценить применение мирный население биологический оружие сгущать краска дух немецкий экспрессионизм джармуш ранний фильм прибегать приём остранение символический сердце американский цивилизация город машина показать глаз пришелец сторона данный случай уильям блейка изнурённый рабочий напоминать персонаж антиутопический метрополис улица город видеть гора бизоний черепов стена дом прислонить готовый использование гроб город машина господствовать заводский труба покрывать всё окрестность тонкий слой сажи фабрика царить город замок одноимённый роман кафка владелец фабрика извратить привычка насилие самодур окружать подобострастно хихикать подчинённый мертвец джармуш начинаться место обрываться америка кафка невинный молодой герой мчаться таинственный бескрайний запад вскоре возвращать кафкианский псевдоцивилизация забрасывать блейка царство зловещий абсурд тьма свет многий фильм путешествие удаление уильям блейка центр цивилизация неведомый простор иметь притчевый измерение никто современный психопомп видеть свой задача довести блейка зеркало вода перешеек ведущий уровень бытие однако заговаривать блейкома намеренный привести туда откуда прийти собеседник простодушно полагать речь идти родный кливленд вопреки природа обстоятельство превращать блейка преследовать закон преступник убийца человек чей физический существование медленно истончаться оказаться посреди мир беспорядочный жестокий прозревать хрупкость весь живой вещь словно проходить поверхность зеркало обнаруживать сторона мир ранее неизвестный сторона путь уильям блейка вести жизнь смерть сторона это путешествие тьма свет мир город говорящий название машина вид нарисовать фильм это мир тьма слово режиссёр устроиться блейк работа дикинсон обречь несчастный жизнь гроб встреча индеец давать надежда иной хороший существование неслучайно никто встречать цитата блейковский изречение невинность человек явиться свет вокруг ночной тьма ждать счастие свет несчастие тьма традиционный западный культура перспектива смерть нечто тёмный сугубо отрицательный мудрец восток индейский шаман смерть это лишь частица широкий жизнь вовсе повод слеза уилла подобный толстовский иван ильич вполне соответствие учение буддизм умирать смерть увидеть свет джармуш также отрицать противоположность жизнь смерть художественный координата смерть продолжение жизнь друг измерение смерть выразиться блейк поэт переход соседний комната переход мочь казаться неприятный несправедливый ограниченный перспектива человеческий тело точка зрение дух это весь лишь отпадение ненужный кора свой род метаболический процесс ход фильм уилла пересекать свой род чистилище граница жизнь смерть зыбка настолько невозможно чётко сказать именно момент главный герой становиться мертвец соответственно возрождаться новый жизнь смерть представить определённый точка повествование длиться процесс одновременный телесный разложение душевный воскрешение каждый персонаж фильм подобный сотрудник хоспис приближать физический гибель блейка содействовать возвращение бестелесный мир дух статус уильям мертвец беззвучно оттого менее наглядно представить отсутствовать сценарий сцена сымпровизировать депп прямо съёмочный площадка лес попадаться тушка подстрелить оленёнок блейк последовательно дотрагиваться свой кровоточить рана грудь проводить обагрить смешанный кровь палец свой лицо это знак признавать свой родство мёртвый животное тема смерть фильм предпослать эпиграф анри мишо желательно путешествовать мертвец это единственный свой род фильм режиссёр предоставлять каждый зритель самостоятельно решить точка повествование наступить смерть главное герой вообще наступить нравиться думать благодаря защита никто герой деппа остаться физически живой конец фильм хотя ход действие мочь погибнуть среди поклонник фильм однако распространить мнение блейк умереть начало свой путь убийство девушка падение окно момент небо пронестись неестественно крупный падать звезда возможно символизировать душа ранний гибель главное герой позволять объяснить ряд сюжетный несообразность скажем неспешность движение беглец нереалистичный ловкость вчерашний бухгалтер обращение огнестрельный оружие последующий знакомство проводник мир дух путешествие никто неизвестность оказываться случай предсмертный галлюцинация бледнолицый герой возможность истолкование указывать название фильм никто буквально no body бестелесный первый встреча называть блейка мертвец задавать странный вопрос убить человек убить улица город машина главный герой встречать гроб спутник находиться воздействие принять пейотлить наблюдать измождённый черта лицо блейка призрачно проступать череп ход фильм блейк ставить место мёртвый частность ложиться лес рядом убитый оленёнок имитировать поза финал фильм обрядить похоронный наряд блейк отплывать море погребальный ладья многий народ лодка испокон век представляться средство переход материальный мир духовный символический колыбель душа ждать возрождение литературоведение приём повествование называть ложный продолжение тематически структурно мертвец близкий рассказ борхес юг 1949 альтер эго автор совершать посмертный паломничество страна предок свой воображение умереть смерть мечтать американский литература приём ложный продолжение ввести амброз бирсом знаменитый рассказ случай мост совиный ручей 1891 сходство фильм явный действие рассказ происходить примерно время американский глухомань блейковский подтекст иносказательный смысл путешествие главное герой усильный носить имя великий провидец мистика конец xviii век имя блейка появиться сценарий джармуш обратить внимание идея стих великий романтика словно пропитать дух индеец внутренний развитие главное герой ход действие фильм также созвучно центральный блейка поэт категория невинность опыт подметить критика перекличка сценарий диалог творчество блейка углублять исторический перспектива позволять осуществить привязка внутренний сюжет блейковский теория развитие явление циклический идти круг весь сценарий мертвец пригоршня разбросать аллюзия произведение блейка речь никто пересыпать афоризм блейковский пословица ад незнакомый творчество свой тёзка бухгалтер принимать индейский фольклор впечатление народность цитата блейка вроде учиться ворона орёл губить свой время призвать произвести зритель имя девушка убийство приводить действие сюжет позаимствовать название блейковский книга тэль the book of thel 1789 блейковский афоризм стоячий вода таить отрава expect poison from standing water впрямь материализоваться коул убивать свой спутник момент пытаться испить лесной лужа увлечение индеец блейковский поэзия заключить хронологический неувязка первый публикация изречение невинность состояться лондон 1866 год десять год описать фильм событие весьма маловероятный никто это время находиться лондон судить слово вернуться родина ещё 1850 год пребывание никто англия образ прийтись время имя блейка предать викторианец полный забвение образность музыка фильм снятой серый палитра чёрно белый тональность главный герой уходить весь привычный краска наоборот соединять традиционный цветовой сочетание знакомый жизнь автор вестерн шестидесятый снимать пыльно серый цветовой гамма знать нейтрализовать красочный пейзаж обеспечивать необходимый исторический расстояние режиссёр высоко оценить работа робби мюллер негатив отобразить всё возможный серый тон время сохранять строгий контраст чёрный белый цветной плёнка ещё изобрести контрастность настолько большой позволять говорить сознательный стилизация экранный образ пейзажный фотография певец американский запад ансесть адамс свой первый крупный работа фильм странно рай 1984 джармуш решить переход сцена сцена счёт постепенный затемнение несколько секунда полный чернота мертвец режиссёр вернуться приём памятовать широко использоваться ещё сороковой год вообще ассоциироваться кино традиционный техника повествование результат стать замедление ритм фильм критик отмечаться подобный визуальный пунктуация обеспечивать гипнотически медленный ритм просмотр сходный медитация точка зрение режиссёр затемнение каждый сцена полный темнота отражать периодически отключаться сознание тяжело ранить главное герой фильм завершаться тёмный экран зритель предоставляться сделать вывод умереть блейк это очередной временной отключение сознание путешествие запад сопровождаться медитативный кантри рок музыка нил янг саундтрек состоять основное гитарный аккорд сымпровизировать янг просмотр фильм следующий мертвец фильм джармуш год лошадь рассказывать творческий путь это легендарный музыкант группа бешеный лошадь музыка янг соприродный сюжет аккомпанемент написать сценарий фильм признание режиссёр содержание кинолента наполовину раскрываться звуковой визуальный составлять джармуш считать нил янг свой саундтрек перенести весь фильм высокий уровень переплести дух рассказ свой музыкально эмоциональный реакция знак уважение актёр марвин воплотить классический голливуд типаж крутой парень джармуш дать лысый шериф идти след блейка имя марвин двое охотник сидеть костёр вместе герой легендарный игга поп носить сценарий имя участник группа петти the heartbreakers прокатный судьба награда всё фильм джармуш мертвец принять основной конкурс каннский фестиваль премьерный показ 26 май 1995 год стоять гробовой тишина окончание просмотр никто аплодировать неизвестный зритель сильный французский акцент прокричать джим это дерьмо пройти целый год прежде мертвец выйти экран сша 10 май 1996 год подобный задержка релиз произойти европейский страна прокатный судьба сложный сша фильм демонстрироваться весь лишь 37 кинотеатр ведущий издание the new yorker впервые весь карьера джармуш вообще проигнорировать выход новый работа исключить причина столь прохладный приём послужить мрачность нарисовать фильм картина америка время первоначальный кинопрокат штат фильм заработать 1 миллион доллар время бюджет лента составить 9 миллион доллар стандартный версия dvd поступить продажа 19 декабрь 2000 год получение награда нью йоркский критик джармуш высказать свой неудовольствие отсутствие энтузиазм продвижение фильм сторона дистрибьютор miramax films весь видимость задержка релиз фильм вызвать режиссёр принять предложение дистрибьютор перемонтировать фильм американский премьера это всё основание контракт именно владеть негатив розенбаум приводить случай организатор ретроспектива фильм джармуш miramax посоветовать включать мертвец основание фильм де паршивый мертвец номинироваться авторитетный стан американский независимый кино премия независимый дух 4 номинация хороший фильм хороший сценарий хороший операторский работа хороший мужской роль второй план весь категория уступить фарго брат коэн нью йоркский кинокритик отметить робби мюллер свой награда качество хороший оператор довольно неожиданно фильм джармуш присудить первый история премия европейский киноакадемия хороший фильм снять предел европа россия фильм впервые показать телеканал орт конец 1996 год представлять картина артемий троицкий приравнять её показ центральный канал пляска шаман дворец съезд озвучка работать народный артист россия александр клюквина сестра мария студия selena international впоследствии появиться ещё несколько перевод число гоблинский исполнение дмитрий пучкова назвать мертвец самый странный видеть фильм отзыв фильм обобщать критический отзыв ресурс rotten tomatoes 71 рецензия фильм положительный фильм многий понравиться авторитетный среди американский публика роджер эберт дать фильм полтора звезда четыре максимальный прокомментировать это джим джармуш пытаться донести зритель именно понять автор рецензия washington post высказать сожаление повод затянутость бессюжетность фильм присовокупить пожелание режиссёр оживить действие появление кадр кавалерия нибыть подобный влиятельный чикагский кинокритик джонатан розенбаум напротив причислить фильм число самый интересный значительный всё десятилетие отторжение мертвец мейнстрим розенбаум списать негативный влияние the new york times якобы прививать американский зритель вкус коммерчески ориентировать разновидность независимый кино яркий весь представить квентин тарантино поздний написать мертвец отдельный книга isbn 0 85170 806 4 издать серия британский институт кино великий фильм xx век дж хоберман журнал village voice увидеть мертвец вестерн снять мочь тарковский авторитетный музыкальный критик грейл маркус rolling stone озаглавить свой рецензия десять факт доказывать мертвец хороший фильм конец xx век попытка примирить диаметрально противоположный подход фильм представлять рецензия стивен холден респектабельный the new york times отношение холден мертвец двоякий мертвец представлять дикий запад инфернальный пейзаж смерть источать бешеный жизнь фильм пытаться осмыслить образ навевать дремота друг место холден развить свой точка зрение мертвец поддаваться собственный аллегорический поползновение превращаться затянутый философский эксперимент диалог далеко энергия отрицательный персонаж новизна образный строй снять чёрно белый гамма фильм прекрасно воплощать представление запад дик примитивный жуткий смысл это слово кинообозреватель газета ведомость юрий гладильщик назвать мертвец самый необычный вестерн выделить нарочитый неспешность переход преследовать преследовать напомнить ритуал эстетика мертвец найти свой продолжатель приверженность минимализм неторопливый темп повествование специфический юмор качество джармуш позаимствовать режиссёр молодой поколение вонг карвать софия копполый ричард линклейтер россия сознательный полемика мертвец критика говорить применительно фильм александр велединской живой 2006 вестерн индеец отмечать критик индейский происхождение жаклин килпатрик мертвец стать первый вестерн хотя отчасти рассчитать индейский аудитория трудно представить фильм это жанр главный наиболее начитанный герой являться индеец клеймить свой белый спутник фраза вроде никчёмный бледнолицый обрисовка это персонаж режиссёр стремиться отойти типичный вестерн выставление индеец качество одномерный благородный дикарь резонёр проходной персонаж мишень пуля свой интервью джармуш подтрунивать режиссёр вестерн индеец мифологизированный туземец качество пример приводить история легендарный джон форд снимать вид команча индеец навахо кадр говорить свой язык отличие свой предшественник джармуш пытаться воспроизвести культура исчезнуть племя некогда населять побережье калифорния предельный достоверность индейский деревня берег океан никто привозить блейка построить специально съёмка полный соответствие исторический реалия включая таинственно открываться деревянный ворота огромный фигура истукан никто говорить четыре язык язык племя черноногий кри мак английский последний носитель язык мак умереть несколько год съёмка фильм язык являться родный гарь фармера исполнить роль никто фармера происходить народ каюга особенный сложность представлять воспроизведение слово язык мак учитывать внимание режиссёр индейский культура джармуш гловера настоять кассета мертвец завезти видеомагазин весь индейский резервация специально индейский аудитория некоторый пассаж произнести местный наречие оставить перевод английский повествование вплести нюанс понятный носитель индейский культура протяжение весь фильм никто спрашивать блейка табак отвечать курить таковой последний слово интервью джармуш подчёркивать употреблять индеец табак гораздо сильный наркотик обычный сигарета употребление иметь ритуальный значение описывать курение священнодействие табак приносить гость воскуриваться время молитва признание индеец качество потенциальный аудитория позволить некоторый исследователь увидеть фильм проявление новый американский культура явление комплекс вина аннексия предок индейский земля примечание ссылка мертвец англ сайт allmovie