Джаба Константинович Иоселиани (груз. ჯაბა კონსტანტინეს ძე იოსელიანი; 10 июля 1926, Хашури, Горийский уезд — 4 марта 2003, Тбилиси) — грузинский политический и военный деятель, криминальный авторитет и вор в законе (кличка Дюба). Член Военного совета Грузии (временного органа, исполнявшего обязанности коллективного главы государства после свержения Звиада Гамсахурдии) с 6 января по 10 марта 1992 года. Заместитель главы Государственного совета Грузии Эдуарда Шеварднадзе с 10 марта по 16 октября 1992 года. Основатель и бессменный лидер военизированной группировки «Мхедриони».

Ранние годы Джаба Иоселиани родился 10 июля 1926 года в Хашури в сванской семье. Его отец Константин Иоселиани был железнодорожным служащим, мать Александра Жгенти — филологом. Джаба был третьим из четырёх детей в семье, его сестра Натела и брат Мераб умерли в раннем возрасте, старшая сестра Елена (Лили) заботилась о брате после смерти родителей. Семья Иоселиани жила в Тбилиси, и Джаба с детства был знаком с неписаным кодексом тбилисского двора. В числе прочего, от хорошего парня (груз. კაი ბიჭი) кодекс требовал доказать свой характер и неприятие авторитетов, перешагнув через официальный закон. По свидетельству старшей сестры Джабы, первый его конфликт с законом произошёл в возрасте 15 лет, он был отправлен в детскую колонию в селе Дранда, а позже был этапирован в Руставскую колонию, откуда сбежал домой. Он был объявлен в розыск, но в неразберихе начавшейся Великой Отечественной войны про него, по-видимому, забыли.

Студент и преступник В 1943 году в возрасте 17 лет он был впервые осуждён за воровство с разбоем сроком на 5 лет Молотовским районным судом Тбилиси. Выйдя на свободу в 1948 году, он подделал аттестат о школьном образовании и уехал в Ленинград, где поступил в Ленинградский государственный университет им. А. А. Жданова на факультет востоковедения. На факультете считался образцовым интеллектуальным студентом. В 1951 году во время обучения в университете ввязался в драку и был отчислен, привлечён к уголовной ответственности за хулиганство и приговорён к лишению свободы сроком на 1 год. Заключение отбывал в ленинградской тюрьме «Кресты». В третий раз Иоселиани был осуждён в 1956 году, приговорён к 25 годам заключения за вооружённый разбой и убийство, отбывал заключение в Новочеркасской тюрьме.
В заключении Джаба Иоселиани начал заниматься литературной деятельностью, писал и публиковал рассказы, получившие признание в Грузии за литературное совершенство. Его старшая сестра Лили Иоселиани, ставшая к тому времени известным театральным режиссёром и преподававшая в Тбилисском театральном институте, стала инициатором коллективной просьбы грузинских деятелей культуры о снисхождении к талантливому грузинскому писателю. В числе просивших за освобождение Иоселиани были давние друзья семьи Иоселиани актриса Медея Джапаридзе и её муж писатель Резо Табукашвили, народный артист СССР Серго Закариадзе. В результате Джаба Иоселиани был освобождён досрочно в 1965 году в возрасте 39 лет, проведя в заключении 9 лет из 25 по приговору и получив в тюрьме кличку Дюба и статус вора в законе.

Писатель и педагог После выхода из тюрьмы Иоселиани решил возобновить учёбу и в 1967 году окончил вечернюю школу, после чего поступил в Тбилисский театральный институт, где преподавала его сестра. Он закончил заочный театроведческий факультет, написав диплом о жизни и творчестве Серго Амаглобели, затем защитил при Тбилисском университете кандидатскую диссертацию, ставшую продолжением и углублением дипломной работы. После защиты Иоселиани преподавал в университете курс «Искусство и история театра».
В 1977 году Джаба Иоселиани перешёл на работу в Тбилисский театральный институт и написал докторскую диссертацию «Комизм и маски грузинской комедии», получив степень доктора филологических наук в 1985 году, а в 1988 году стал профессором. Он читал лекции в Тбилисском театральном институте, в театрах ставились написанные им пьесы. Для известного грузинского писателя Нодара Думбадзе, друга детства Иоселиани, Джаба стал прототипом «честного вора в законе» Како Девдариани по кличке «Лимона», героя романа «Белые флаги», написанного в 1973 году.
К этому периоду относится знакомство Иоселиани с Звиадом Гамсахурдией. Первоначально их отношения были дружескими; Джаба на условиях анонимности писал для диссидентского журнала «Вестник Грузии», который издавали Гамсахурдиа и Мераб Костава, сочувственно относился к их аресту за инакомыслие в 1977 году. Однако после телевизионного покаяния и сотрудничества со следствием Гамсахурдиа в 1978 году, закончившегося мягким приговором для Гамсахурдии и очень жёстким для Коставы, Иоселиани резко поменял своё отношение к Звиаду. Джаба, выдержавший не один десяток допросов, публично называл Гамсахурдиа трусом, считал что в 1978 году он заложил и публично предлагал «Убрать этого подонка, пока он не погубил весь народ».

Политик и командир Став признанным деятелем грузинской культуры, Джаба Иоселиани не терял связь с преступным миром и пользовался своим статусом вора в законе, осуществляя связь между хозяйственными органами ГССР и теневыми предпринимателями и криминальными элементами, занимавшимися поставками грузинских овощей и фруктов на колхозные рынки по всему Советскому Союзу. В конце правления Брежнева, в 1982 году Иоселиани организовал в Тбилиси воровскую сходку, на которой предложил собравшимся ворам в законе и криминальным авторитетам теснее взаимодействовать с официальными органами, контролируя теневое предпринимательство. Его идеи были приняты грузинским воровским сообществом, но отвергнуты большинством воров из России и других республик как несовместимые с воровскими понятиями. Однако новая сходка, состоявшаяся через четыре года, согласилась с вновь озвученным Джабой Иоселиани предложением кавказских воров в законе, тем самым положив начало реформе криминального мира СССР. Роль Иоселиани как идеолога реформы через контроль бизнеса и сращивание с государственным аппаратом была ключевой.
В августе 1989 года группа националистически настроенной молодёжи собралась на тбилисском стадионе «Динамо» и назвала себя отрядом «Мхедриони». Единственным кандидатом в командиры «Мхедриони» участники назвали Джабу Иоселиани, который согласился и принял командование отрядом. В дальнейшем отряды «Мхедриони» приняли участие во многих вооружённых конфликтах на территории Грузии и сыграли важную роль в свержении президента Звиада Гамсахурдиа. Первоначально отряды «Мхедриони» действовали неформально, но в сентябре 1990 года при содействии старого друга Иоселиани, первого заместителя председателя Кабинета министров Гурама Мгеладзе отряды были официально зарегистрированы как корпус спасателей и получили право носить оружие и создавать базы во всех районах Грузии.
Звиад Гамсахурдия, отлично осведомленный об отрицательном отношении к нему Джабы Иоселиани, был напуган таким усилением оппонента, заподозрил заговор против себя и заключил Иоселиани в тюрьму. Через несколько месяцев «Мхедриони» взяли тюрьму штурмом, освободив своего лидера, после чего Иоселиани вместе с командующим Национальной гвардией Грузии Тенгизом Китовани и бывшим премьер-министром Тенгизом Сигуа создали Военный совет, объявивший о свержении Гамсахурдиа и взятии государственной власти. Гамсахурдиа бежал в Армению, а сам Иоселиани сказал о победе переворота, имея в виду себя и Китовани: «к власти пришли известный вор и неизвестный скульптор».
Военный совет оказался неэффективным органом власти, прежде всего из-за отсутствия у Иоселиани и Китовани опыта государственного управления. На заседаниях Военного совета Иоселиани выступал за то, чтобы пригласить возглавить временную власть в Грузии Эдуарда Шеварднадзе, проживавшего после своей отставки в Москве. Идея Иоселиани была встречена Китовани и Сигуа без восторга, но приглашение Шеварднадзе от имени Военного совета было направлено и принято. В начале марта 1992 года Шеварднадзе вернулся в Грузию, а 10 марта 1992 Военный совет объявил о самороспуске и передал власть вновь созданному Государственному совету Грузии. Государственный совет возглавил Эдуард Шеварднадзе, Иоселиани стал его заместителем. Также был образован Президиум Государственного совета, в который вошли Шеварднадзе, Иоселиани, Китовани и Сигуа.
После свержения Гамсахурдиа Иоселиани уделял много внимания расширению влияния и укреплению автономности «Мхедриони». В период действия Государственного совета, по его словам, в распоряжении формирования были броневики и танки и он отказывался подчиниться требованиям остальных членов президиума и передать командование над «Мхедриони» армейским командирам. Ключевым в борьбе против звиадистов в Грузии принято считать сражение 6 июля 1992 года в городе Цаленджиха, когда отряд звиадистов окружил школу-интернат, где находились 80 бойцов «Мхедриони» с Джабой Иоселиани. Звиадисты попытались взять здание штурмом, но потерпели поражение и были разгромлены подошедшим подкреплением, а переживший осаду Джаба Иоселиани стал героем дня.
Растущая независимость «Мхедриони» от Государственного совета, которому отряды формально подчинялись, была постоянным источником конфликтов между Иоселиани и Шеварднадзе. Их отношения становились всё более напряжёнными на фоне сообщений о грабежах и издевательствах бойцов «Мхедриони» над мирным населением в Самегрело. Точку в их отношениях поставило неудавшееся покушение на Эдуарда Шеварднадзе, произошедшее 29 августа 1995 года.

Заключённый и пенсионер После покушения на свою жизнь Шеварднадзе обвинил Иоселиани в заговоре с целью убийства президента. Джаба был арестован, деятельность «Мхедриони» была запрещена, сами отряды разоружены и распущены. Следствие по делу продолжалось три года, которые Иоселиани провёл в предварительном заключении. В ноябре 1998 года Верховным судом Грузии Джаба Иоселиани был приговорён к 11 годам лишения свободы, одновременно с ним к разным срокам были приговорены другие командиры «Мхедриони». После начала кампании «национального примирения» многие военные преступники, в том числе и Джаба Иоселиани, были помилованы президентом Шеварднадзе. Иоселиани вышел на свободу 20 апреля 2000 года, сразу по выходе из тюрьмы объявил о своём возвращении в грузинскую политику, а незадолго до кончины заявил о намерении участвовать в парламентских выборах.

Смерть Джаба Иоселиани умер 4 марта 2003 года от кровоизлияния в мозг, чин погребения в Сионском соборе над ним совершил патриарх Илия II, проститься с ним пришли многие видные деятели Грузии, в том числе Эдуард Шеварднадзе. Джаба Иоселиани был похоронен в Дидубийском пантеоне писателей и общественных деятелей Грузии (его сестра Лили, скончавшаяся в 2014 году, похоронена рядом с ним). В январе 2012 года и июле 2017 года могила Иоселиани осквернялась неизвестными.

Семья Отец — Константин Иоселиани (ум. 1944). Мать — Александра Жгенти.
Сестры — Елена (Лили) Иоселиани (1923—2014), театральный режиссёр и педагог, Натела Иоселиани. Брат — Мераб Иоселиани.
Сын — Константин (Котэ) Иоселиани. Внук — Джаба Иоселиани.

Литературная деятельность Автор более 100 публикаций, в том числе научных трудов, трёх монографий, четырёх романов («Три измерения» и «Страна Лимония» переведены на русский язык) и шести пьес, которые были поставлены в грузинских театрах. Профессор Грузинского государственного института театра и кино. В автобиографическом романе «Страна Лимония» Иоселиани рассказывает о событиях своей жизни, в 2002 году он посетил Москву с презентацией книги. Лев Аннинский в журнале «Дружба народов» описал роман в своём эссе. Полномочный посол России в Грузии Вячеслав Коваленко отметил по поводу выхода романа: «Он интересный, видимо, был человек, человек больших страстей, противоречий, незаурядная личность».

Произведения «Поезд N 113» : Повесть — М.: Виконт : Хомли, 1994: Тип. изд-ва «Известия» — 192 с; 15000 экз.;
«Страна Лимония» / [Пер. с груз. Лиана Татишвили] — Тб.: Худ. и Книга, 2001: Тип. ООО «Август-Принт» — 430 с; ISBN 5-901685-17-2, 2000 экз.;
«Три измерения» — М.: Художник и Книга, 2001—516 с.; ISBN 5-901685-18-0, 2000 экземпляров.

Примечания Литература Дэнни Кулинич. «Мхедриони». Краткая история самой страшной группировки Грузии 1990-х (рус.). — Издательский кооператив «Напильник», 2023. — 168 p. Архивировано 10 ноября 2022 года.
Евгений Норин. «Мхедриони». Как боевые отряды мафии захватили власть в Грузии.
Эдуард Шеварднадзе. Когда рухнул железный занавес. — Европа, 2009. — 460 p. — ISBN 978-5-9739-0188-2. Архивировано 8 марта 2022 года.
Стивен Джонс. Georgia: a political history since independence (англ.). — I.B. Tauris, 2013. — 400 p. — ISBN 978-1845113384.
Георгий Глонти, Гиви Лобжанидзе. Профессиональная преступность в Грузии (воры в законе), монография (рус.). — Тбилиси: Центр по изучению транснациональной организованной преступности при Американском университете, Тбилисский Офис, 2004. — 132 p. Архивировано 3 июля 2023 года.
Organized Crime and Corruption in Georgia / L. Shelley, E. Scott, A. Latta. — Routledge, 2007. — ISBN 978-0-415-36821-6. Архивировано 15 ноября 2022 года.
Евгения Юрьевна Захарова. Черный мацони: прагматика тбилисского уличного кодекса // Антропологический форум. — 2016. — № 31. Архивировано 12 июля 2023 года.
Светлана Стивенсон. Жизнь по понятиям. Уличные группировки в России = Gangs of Russia: From the Streets to the Corridors of Power / пер. с англ. Юлия Казанцева. — М.: Страна Оз, 2017. — 304 с. — ISBN 978-5-906139-12-2. Архивировано 12 июля 2023 года.
Марк Галеотти. Воры: история организованной преступности в России = The Vory: Russia's Super Mafia. — М.: Individuum, 2019. — 448 с. — 3500 экз. — ISBN 978-5-6042627-1-9.
Шарашенидзе Л. Л. Заметки десантника-комиссара. — Тбилиси: редактор И. В. Сазонов, 2006. — 95 с. Архивировано 10 мая 2023 года.
 Интервью Джабы Иоселиани программе Намедни, вопросы задаёт Леонид Парфёнов

джаба константинович иоселиани груз ჯაბა კონსტანტინეს ძე იოსელიანი 10 июль 1926 хашури горийский уезд 4 март 2003 тбилиси грузинский политический военный деятель криминальный авторитет вор закон кличка дюб член военный совет грузия временной орган исполнять обязанность коллективный глава государство свержение звиад гамсахурдия 6 январь 10 март 1992 год заместитель глава государственный совет грузия эдуард шеварднадзе 10 март 16 октябрь 1992 год основатель бессменный лидер военизированный группировка мхедриони ранний год джаба иоселиани родиться 10 июль 1926 год хашури сванский семья отец константин иоселиани железнодорожный служащий мать александр жгенти филолог джаба третий четыре ребёнок семья сестра натела брат мераб умереть ранний возраст старший сестра елена лить заботиться брат смерть родитель семья иоселиани жить тбилиси джаба детство знак неписаный кодекс тбилисский двор число прочее хороший парень груз კაი ბიჭი кодекс требовать доказать свой характер неприятие авторитет перешагнуть официальный закон свидетельство старший сестра джаба первый конфликт закон произойти возраст 15 год отправить детский колония село дранд поздний этапировать руставский колония откуда сбежать домой объявить розыск неразбериха начаться великий отечественный война видимый забыть студент преступник 1943 год возраст 17 год впервые осудить воровство разбой срок 5 год молотовский районный суд тбилиси выйти свобода 1948 год подделать аттестат школьный образование уехать ленинград поступить ленинградский государственный университет жданов факультет востоковедение факультет считаться образцов интеллектуальный студент 1951 год время обучение университет ввязаться драка отчислить привлечь уголовный ответственность хулиганство приговорить лишение свобода срок 1 год заключение отбывать ленинградский тюрьма крест третий иоселиани осудить 1956 год приговорить 25 год заключение вооружённый разбой убийство отбывать заключение новочеркасский тюрьма заключение джаба иоселиани начать заниматься литературный деятельность писать публиковать рассказ получить признание грузия литературный совершенство старший сестра лить иоселиани стать время известный театральный режиссёр преподавать тбилисский театральный институт стать инициатор коллективный просьба грузинский деятель культура снисхождение талантливый грузинский писатель число просить освобождение иоселиани давний друг семья иоселиани актриса медея джапаридзе её муж писатель резо табукашвили народный артист ссср серго закариадзе результат джаба иоселиани освободить досрочно 1965 год возраст 39 год провести заключение 9 год 25 приговор получить тюрьма кличка дюб статус вор закон писатель педагог выход тюрьма иоселиани решить возобновить учёба 1967 год окончить вечерний школа поступить тбилисский театральный институт преподавать сестра закончить заочный театроведческий факультет написать диплом жизнь творчество серго амаглобелить затем защитить тбилисский университет кандидатский диссертация стать продолжение углубление дипломный работа защита иоселиани преподавать университет курс искусство история театр 1977 год джаба иоселиани перейти работа тбилисский театральный институт написать докторский диссертация комизм маска грузинский комедия получить степень доктор филологический наука 1985 год 1988 год стать профессор читать лекция тбилисский театральный институт театр ставиться написать пьеса известный грузинский писатель нодар думбадзе друг детство иоселиани джаба стать прототип честной вор закон како девдариани кличка лимон герой роман белые флаг написать 1973 год период относиться знакомство иоселиани звиад гамсахурдия первоначально отношение дружеский джаба условие анонимность писать диссидентский журнал вестник грузия издавать гамсахурдиа мераб костав сочувственно относиться арест инакомыслие 1977 год однако телевизионный покаяние сотрудничество следствие гамсахурдиа 1978 год закончиться мягкий приговор гамсахурдия очень жёсткий костав иоселиани резко поменять свой отношение звиад джаба выдержать десятка допрос публично называть гамсахурдиа трус считать 1978 год заложить публично предлагать убрать это подонок пока погубить весь народ политик командир стать признать деятель грузинский культура джаба иоселиани терять связь преступный мир пользоваться свой статус вор закон осуществлять связь хозяйственный орган гсср теневой предприниматель криминальный элемент заниматься поставка грузинский овощ фрукт колхозный рынок весь советский союз конец правление брежнев 1982 год иоселиани организовать тбилиси воровской сходка предложить собраться вор закон криминальный авторитет тесный взаимодействовать официальный орган контролировать теневой предпринимательство идея принять грузинский воровской сообщество отвергнуть большинство вор россия республика несовместимый воровской понятие однако новый сходка состояться четыре год согласиться вновь озвучить джаба иоселиани предложение кавказский вор закон самый положить начало реформа криминальный мир ссср роль иоселиани идеолог реформа контроль бизнес сращивание государственный аппарат ключевой август 1989 год группа националистически настроить молодёжь собраться тбилисский стадион динамо назвать отряд мхедриони единственный кандидат командир мхедриони участник назвать джаба иоселиани согласиться принять командование отряд дальнейший отряд мхедриони принять участие многий вооружённый конфликт территория грузия сыграть важный роль свержение президент звиад гамсахурдиа первоначально отряд мхедриони действовать неформально сентябрь 1990 год содействие старое друг иоселиани первый заместитель председатель кабинет министр гурам мгеладзе отряд официально зарегистрировать корпус спасатель получить право носить оружие создавать база весь район грузия звиад гамсахурдия отлично осведомить отрицательный отношение джаба иоселиани напугать усиление оппонент заподозрить заговор против заключить иоселиани тюрьма несколько месяц мхедриони взять тюрьма штурм освободить свой лидер иоселиани вместе командующий национальный гвардия грузия тенгиз китовани бывший премьер министр тенгиз сигуа создать военный совет объявить свержение гамсахурдиа взятие государственный власть гамсахурдиа бежать армения иоселиани сказать победа переворот иметь вид китовани власть прислать известный вор неизвестный скульптор военный совет оказаться неэффективный орган власть прежде весь отсутствие иоселиани китовани опыт государственный управление заседание военный совет иоселиани выступать пригласить возглавить временной власть грузия эдуард шеварднадзе проживать свой отставка москва идея иоселиани встретить китовани сигуа восторг приглашение шеварднадзе имя военный совет направить принять начало март 1992 год шеварднадзе вернуться грузия 10 март 1992 военный совет объявить самороспуск передать власть вновь создать государственный совет грузия государственный совет возглавить эдуард шеварднадзе иоселиани стать заместитель также образовать президиум государственный совет войти шеварднадзе иоселиани китовани сигуа свержение гамсахурдиа иоселиани уделять внимание расширение влияние укрепление автономность мхедриони период действие государственный совет слово распоряжение формирование броневик танк отказываться подчиниться требование остальной член президиум передать командование мхедриони армейский командир ключевой борьба против звиадистовый грузия принять считать сражение 6 июль 1992 год город цаленджих отряд звиадистовый окружить школа интернат находиться 80 боец мхедриони джаба иоселиани звиадистый попытаться взять здание штурм потерпеть поражение разгромить подойти подкрепление пережить осада джаба иоселиани стать герой день расти независимость мхедриони государственный совет отряд формально подчиняться постоянный источник конфликт иоселиани шеварднадзе отношение становиться всё напрячь фон сообщение грабёж издевательство боец мхедриони мирный население самегреть точка отношение поставить неудавшийся покушение эдуард шеварднадзе произойти 29 август 1995 год заключить пенсионер покушение свой жизнь шеварднадзе обвинить иоселиани заговор цель убийство президент джаба арестовать деятельность мхедриони запретить отряд разоружить распустить следствие дело продолжаться год иоселиани провести предварительный заключение ноябрь 1998 год верховный суд грузия джаба иоселиани приговорить 11 год лишение свобода одновременно разный срок приговорить командир мхедриони начало кампания национальный примирение многие военный преступник число джаба иоселиани помиловать президент шеварднадзе иоселиани выйти свобода 20 апрель 2000 год сразу выход тюрьма объявить свой возвращение грузинский политика незадолго кончина заявить намерение участвовать парламентский выборы смерть джаба иоселиани умереть 4 март 2003 год кровоизлияние мозг чин погребение сионский собор совершить патриарх илия ii проститься прислать многие видный деятель грузия число эдуард шеварднадзе джаба иоселиани похоронный дидубийский пантеон писатель общественный деятель грузия сестра лить скончаться 2014 год похоронить рядом январь 2012 год июль 2017 год могила иоселиани оскверняться неизвестный семья отец константин иоселиани ум 1944 мать александр жгенти сестра елена лить иоселиани 1923 2014 театральный режиссёр педагог натела иоселиани брат мераб иоселиани сын константин котэ иоселиани внук джаба иоселиани литературный деятельность автор 100 публикация число научный труд монография четыре роман измерение страна лимония перевести русский язык шесть пьеса поставить грузинский театр профессор грузинский государственный институт театр кино автобиографический роман страна лимония иоселиани рассказывать событие свой жизнь 2002 год посетить москва презентация книга лев аннинский журнал дружба народ описать роман свой эссе полномочный посол россия грузия вячеслав коваленко отметить повод выход роман интересный видимо человек человек больший страсть противоречие незаурядный личность произведение поезд n 113 повесть м виконт хомля 1994 тип изд ва известие 192 15000 экз страна лимония пер груз лиана татишвили тб худо книга 2001 тип ооо август принт 430 isbn 5 901685 17 2 2000 экз измерение м художник книга 2001 516 isbn 5 901685 18 0 2000 экземпляр примечание литература дэнни кулинич мхедриони краткий история страшный группировка грузия 1990 х русый издательский кооператив напильник 2023 168 p архивировать 10 ноябрь 2022 год евгений норина мхедриони боевой отряд мафия захватить власть грузия эдуард шеварднадзе рухнуть железный занавес европа 2009 460 p isbn 978 5 9739 0188 2 архивировать 8 март 2022 год стивен джонс georgia a political history since independence англ i b tauris 2013 400 p isbn 978 1845113384 георгий глонтить гиви лобжанидзе профессиональный преступность грузия вор закон монография русый тбилиси центр изучение транснациональный организовать преступность американский университет тбилисский офис 2004 132 p архивировать 3 июль 2023 год organized crime and corruption in georgia l shelley e scott a latta routledge 2007 isbn 978 0 415 36821 6 архивировать 15 ноябрь 2022 год евгений юриевич захаров чёрный мацони прагматика тбилисский уличный кодекс антропологический форум 2016 31 архивировать 12 июль 2023 год светлана стивенсон жизнь понятие уличный группировка россия gangs of russia from the streets to the corridors of power пер англ юлия казанцев м страна оз 2017 304 isbn 978 5 906139 12 2 архивировать 12 июль 2023 год марк галеотти вор история организовать преступность россия the vory russia s super mafia м individuum 2019 448 3500 экз isbn 978 5 6042627 1 9 шарашенидзе л л заметка десантник комиссар тбилиси редактор сазонов 2006 95 архивировать 10 май 2023 год интервью джаба иоселиани программа намедни вопрос задавать леонид парфёнов


Диссертация (от лат. dissertatio — исследование, сочинение, доклад) — работа (и текст с описанием основных результатов этой работы), успешное выполнение которой является одним из требований для получения учёной степени или квалификации. Содержит обобщение результатов исследований соискателя, проводившихся им за время от нескольких месяцев до нескольких десятилетий. В значительной мере базируется на материале, опубликованном автором в научной печати. Оформляется по определённым правилам в виде переплетённого распечатанного текста (т. н. рукописи) или книги объёмом в несколько сотен страниц, в зависимости от отрасли науки и уровня. Подлежит защите на заседании экзаменационной комиссии или диссертационного совета. В современной России защищаются магистерские, кандидатские и докторские диссертации.

Понятие «диссертация» Система, предусматривающая обязательное создание письменного сочинения на научную или литературную тему и его публичную защиту для получения учёной степени, стала складываться в средние века в университетах немецкоязычных стран. В XVI—XVIII веках эта система распространилась и на другие государства, включая Российскую империю.

В настоящее время понятие «диссертация» существует во всех странах мира. Различие может заключаться в иерархии присуждаемых степеней (так, степень доктора наук существует в России, а в США её нет), конкретных требованиях и терминологии.
Категории «степень» и «квалификация» во многом синонимичны, но существуют языковые традиции. В России принято говорить «степень кандидата наук», «степень доктора наук», но «квалификация магистра». Работа на соискание всех трёх названных статусов именуется «диссертацией», однако во времена СССР защищаемую при выпуске из вуза работу называли дипломной работой, а термин «магистерская диссертация» появился в постсоветские годы. Вне России, особенно с учётом нюансов перевода, «диссертацией» иногда могут называться не только аналоги российских диссертаций, но и работы претендентов на уровень бакалавра или лиценциата. Английские слова «dissertation» и «thesis» стали фактически взаимозаменяемыми.
Прилагаются усилия для международной унификации системы степеней и требований к их соискателям.

Типовая структура диссертации Обычно диссертация состоит из введения, обзора литературы по теме, нескольких оригинальных содержательных глав, заключения, списка авторских публикаций по предмету работы и списка цитируемой литературы. Могут включаться приложения (скажем, обширные таблицы, распечатки созданных компьютерных программ). Количество материала в указанных разделах увеличивается в зависимости от уровня: так, если по магистерской диссертации у автора может не быть своих публикаций или быть одна-две, то претенденты на степень доктора наук приводят ссылки на десятки собственных статей и на монографии.
Традиции полиграфического исполнения диктуются правилами в стране предполагаемой защиты диссертации. Скажем, в России с 2010-х годов оформление конкретных элементов работы (оглавления, библиографии, индекса) должно соответствовать ГОСТ Р 7.0.11-2011 «Диссертация и автореферат диссертации. Структура и правила оформления». В рекомендациях по оформлению результатов исследований также ссылаются на ГОСТ 2.105-95 «Единая система конструкторской документации. Общие требования к оформлению документов».
Для составления списка использованных источников необходим ГОСТ 7.1-2003 «Библиографическая запись. Библиографическое описание. Общие требования и правила составления». Рекомендуется также использовать при оформлении списков источников и подстрочных библиографических ссылок ГОСТ 7.0.5-2008 «Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Библиографическая ссылка. Общие требования и правила составления» и ГОСТ 7.82-2001 «Библиографическая запись. Библиографическое описание электронных ресурсов. Общие требования и правила составления».
На практике оформление диссертации при готовом материале занимает от нескольких недель для соискателей квалификации магистра до полугода для подготовки хабилитационной (на степень доктора наук) работы.

Защита диссертации Диссертация защищается путём её публичного представления автором в форме научного доклада, за которым следует дискуссия. Просто предъявить изданную диссертацию недостаточно. Профессиональный и должностной уровень оценивающих определяется уровнем, на который претендует автор. Присутствовать в зале и задавать вопросы вправе все желающие.
В России защита диссертаций регулируется Постановлением Правительства Российской Федерации от 24 сентября 2013 года № 842 «О порядке присуждения учёных степеней».
Защита диссертации на соискание учёной степени доктора наук, кандидата наук, PhD, хабилитированного доктора происходит в диссертационном совете, состоящем из ведущих специалистов организации. В российских реалиях диссоветы формируются из докторов наук.
Существует процедура допуска соискателя к защите, предполагающая заблаговременную подачу диссертации в совет, её рецензирование, получение отзывов, размещение на сайте учреждения, где предстоит защита. В России и ряде постсоветских стран для кандидатских и докторских работ необходимо также издание и распространение брошюры объёмом не более 20—40 страниц с кратким изложением содержания диссертации — так называемого автореферата.
Магистерские (а вне России — также бакалаврские и другие подобных ступеней) защиты проводятся на заседаниях университетских экзаменационных комиссий, члены которых часто имеют учёные степени. В России магистерская диссертация является видом выпускной квалификационной работы и защищается перед Государственной экзаменационной комиссией, в её составе обязательно присутствуют профессора.
Результатом защиты является положительное или отрицательное решение о присвоении искомой степени или квалификации. Может выставляться оценка (например, в России ставится оценка от 2 (неудовлетворительно) до 5 (отлично) за магистерскую диссертацию, а кандидатские и докторские работы оцениваются только «да—нет»).

В России (в отличие от большинства стран) одобрение советом кандидатской или докторской диссертации не означает немедленного присуждения автору искомой степени. Сведения о прошедшей защите направляются в Высшую аттестационную комиссию (ВАК), которая инспектирует работу и формальные данные по защите. То есть решение утверждается через несколько месяцев после выступления. Существует ряд организаций, освобождённых от требования взаимодействия с ВАК ввиду особо надёжной репутации их советов, но и в этом случае немедленного присвоения не происходит, просто инспекция проводится внутри самого учреждения. Квалификация «магистр» в России присуждается соискателю сразу после выступления.
Почти всегда (если автор честно работал, его многие знают, нет плагиата, нет конфликта интересов) защита проходит успешно. Однако для кандидатских и докторских диссертаций число лиц, дошедших до самой защиты, во много раз меньше, чем тех, кто изначально декларировал намерение получить степень. Диссертант может переоценить силы, могут измениться жизненные приоритеты, исследования могут не дать результатов и так далее.

Оформление в виде научного доклада С момента введения учёных степеней в СССР (1934 год) у специалистов, уровень результатов которых намного превышал квалификационные нормативы, появилась возможность защиты своей работы в форме развёрнутого научного доклада, без написания текста диссертации. Первые такие работы были представлены в конце 1930-х — начале 1940-х годов. В 1950-е годы подобные защиты носили единичный характер, в 1960—1970-е они стали исчисляться десятками ежегодно, в 1980—2020-е — сотнями.
В настоящее время возможность защиты диссертации в виде научного доклада, подготовленного на основе ранее опубликованных работ, установлена Постановлениями Правительства РФ от 20 марта 2021 № 426 в отношении докторских диссертаций и от 26 октября 2023 № 1786 в отношении кандидатских. Для получения права на защиту соискатель должен превзойти требования к числу публикаций: если для допуска к обычной защите требуется иметь 10—15 статей для докторской или 2—3 для кандидатской, то при оформлении в виде доклада, соответственно, не менее 50 или 10.

Проблемы и критика в России Широкое обсуждение содержательной стороны диссертационных работ логично замыкается на проблеме оригинальности научной работы. Минимальным требованием здесь является отсутствие плагиата. Несмотря на то, что многочисленные этапы подготовки и защиты диссертации призваны не допускать прохождения работ с неправомерными заимствованиями, в России данная проблема стоит крайне остро. Имеют место случаи предъявления списанных диссертаций, а также случаи использования чужого материала без соответствующего цитирования.
С данной проблемой призваны бороться в первую очередь органы власти, научные и образовательные структуры (Минобрнауки России, ВАК, диссоветы), но также и общественные объединения (Диссернет). Ввиду назревших проблем все чаще звучат призывы к значительным реформам в данной области.

В популярной культуре Защита диссертации (пьеса)
Добряки (фильм)
Дипломная работа (фильм)
«Сто грамм» для храбрости… (фильм)
Пена (фильм)

См. также Высшая аттестационная комиссия при Министерстве образования и науки Российской Федерации
Список ВАК
Апробация
Рецензирование

Примечания Литература Балацкий Е. Формирование «диссертационной ловушки» // Свободная мысль-XXI. — 2005. — № 11.
Волков Ю. Г. Диссертация: подготовка, защита, оформление. — М.: Гардарика, 2002.
Дворецкий И. Х. Латинско-русский словарь. — М.: Русский язык-Медиа, 2008. — 848 с. — ISBN 978-5-9576-0403-7.
Даргын-оол Ч. К., Захаров Н. В. Об обучении науке: о статусе кандидатских и докторских диссертаций в российском и западном образовании // Знание. Понимание. Умение. — 2004. — № 1. — С. 158—166.
Дружилов С. А. Соискатели учёной степени в современной России: социально-психологическое эссе // Ценности и смыслы. — 2010. — № 2. — С. 74—90.
Криворученко В. К. Научные школы — эффективный путь проведения диссертационного исследования // Знание. Понимание. Умение. — 2007.
Кандидатская диссертация и её оформление // За науку в Сибири : газета. — 1973. — № 4. — С. 3.
Кузин Ф. А. Кандидатская диссертация. Методика написания, правила оформления и порядок защиты: Практическое пособие для аспирантов и соискателей учёной степени. — 6-е изд., доп. — М.: Ось-89, 2004. — 224 с. — ISBN 5-86894-129-2. Архивная копия от 27 сентября 2011 на Wayback Machine
Мац Л. В., Масликова О. А. Рекомендации по оформлению диссертации. Практическое руководство для аспирантов и соискателей учёных степеней. — СПб., 2005. — 28 с.
Новиков А. М. Докторская диссертация? Пособие для докторантов и соискателей учёной степени доктора наук. — 3-е. — М.: Эгвес, 2003. — 120 с. — ISBN 5-85449-126-5.
О плагиате в диссертациях на соискание учёной степени / авт.-сост. С. М. Шахрай, Н. И. Аристер, А. А. Тедеев; Отв. ред. М. Ю. Кантор. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: МИИ, 2015. — 192 с. — ISBN 978-5-00077-181-5.
Райзберг Б. А. Диссертация и учёная степень. Пособие для соискателей. — 1—6. — М.: Инфра-М, 2000—2007. — 428 с.
Рыжиков Ю. И. Работа над диссертацией по техническим наукам. — 3-е изд. — БХВ-Петербург, 2012-01-01. — 510 с. — ISBN 978-5-9775-0869-8.
Павличенко Н. В. Диссертационное исследование: технологии подготовки. Монография. — Издательство «Проспект», 2019-03-15. — 266 с. — ISBN 9785392294619.
Райзберг Б. А. Диссертация и учёная степень: пособие для соискателей. — Инфра-М, 2009. — 239 с. — ISBN 9785160036984.

Ссылки Электронная библиотека диссертаций РГБ (с ограничением доступа)
Научная библиотека диссертаций
Стили для оформления диссертации

Russian-Phd-LaTeX-Dissertation-Template — LaTeX/XeTeX-шаблон для оформления диссертации и автореферата в кодировке UTF-8, соответствующий ГОСТ 7.0.11-2011.
ещё один стиль LaTeX для оформления диссертации, соответствующий требованиям ВАК.

диссертация лата dissertatio исследование сочинение доклад работа текст описание основный результат работа успешный выполнение являться требование получение учёный степень квалификация содержать обобщение результат исследование соискатель проводиться время несколько месяц несколько десятилетие значительный мера базироваться материал опубликовать автор научный печать оформляться определённый правило вид переплести распечатать текст н рукопись книга объём несколько сотня страница зависимость отрасль наука уровень подлежать защита заседание экзаменационный комиссия диссертационный совет современный россия защищаться магистерский кандидатский докторский диссертация понятие диссертация система предусматривать обязательный создание письменный сочинение научный литературный тема публичный защита получение учёный степень стать складываться средний век университет немецкоязычный страна xvi xviii век система распространиться государство включая российский империя настоящий время понятие диссертация существовать весь страна мир различие мочь заключаться иерархия присуждать степень степень доктор наука существовать россия сша её конкретный требование терминология категория степень квалификация многое синонимичный существовать языковой традиция россия принять говорить степень кандидат наука степень доктор наука квалификация магистр работа соискание весь назвать статус именоваться диссертация однако время ссср защищать выпуск вуз работа называть дипломный работа термин магистерский диссертация появиться постсоветский год вне россия особенно учёт нюанс перевод диссертация мочь называться аналог российский диссертация работа претендент уровень бакалавр лиценциат английский слово dissertation thesis стать фактически взаимозаменяемый прилагаться усилие международный унификация система степень требование соискатель типовой структура диссертация обычно диссертация состоять введение обзор литература тема несколько оригинальный содержательный глава заключение список авторский публикация предмет работа список цитировать литература мочь включаться приложение скажем обширный таблица распечатка создать компьютерный программа количество материал указанный раздел увеличиваться зависимость уровень магистерский диссертация автор мочь свой публикация претендент степень доктор наука приводить ссылка десятка собственный стать монография традиция полиграфический исполнение диктоваться правило страна предполагать защита диссертация скажем россия 2010 х год оформление конкретный элемент работа оглавление библиография индекс должный соответствовать гост р 7 0 11 2011 диссертация автореферат диссертация структура правило оформление рекомендация оформление результат исследование также ссылаться гост 2 105 95 единый система конструкторский документация общий требование оформление документ составление список использовать источник необходимый гост 7 1 2003 библиографический запись библиографический описание общий требование правило составление рекомендоваться также использовать оформление список источник подстрочный библиографический ссылка гост 7 0 5 2008 система стандарт информация библиотечный издательский дело библиографический ссылка общий требование правило составление гост 7 82 2001 библиографический запись библиографический описание электронный ресурс общий требование правило составление практика оформление диссертация готовый материал занимать несколько неделя соискатель квалификация магистр полгода подготовка хабилитационный степень доктор наука работа защита диссертация диссертация защищаться путём её публичный представление автор форма научный доклад следовать дискуссия просто предъявить издать диссертация недостаточно профессиональный должностной уровень оценивать определяться уровень претендовать автор присутствовать зал задавать вопрос вправе всё желать россия защита диссертация регулироваться постановление правительство российский федерация 24 сентябрь 2013 год 842 порядок присуждение учёный степень защита диссертация соискание учёный степень доктор наука кандидат наука phd хабилитированный доктор происходить диссертационный совет состоять ведущий специалист организация российский реалия диссовет формироваться доктор наука существовать процедура допуск соискатель защита предполагать заблаговременный подача диссертация совет её рецензирование получение отзыв размещение сайт учреждение предстоять защита россия ряд постсоветский страна кандидатский докторский работа необходимо также издание распространение брошюра объём 20 40 страница краткий изложение содержание диссертация называть автореферат магистерский вне россия также бакалаврский подобный ступень защита проводиться заседание университетский экзаменационный комиссия член часто иметь учёный степень россия магистерский диссертация являться вид выпускной квалификационный работа защищаться государственный экзаменационный комиссия её состав обязательно присутствовать профессор результат защита являться положительный отрицательный решение присвоение искомый степень квалификация мочь выставляться оценка например россия ставиться оценка 2 неудовлетворительно 5 отлично магистерский диссертация кандидатский докторский работа оцениваться россия отличие большинство страна одобрение совет кандидатский докторский диссертация означать немедленный присуждение автор искомый степень сведение прошедший защита направляться высокий аттестационный комиссия вак инспектировать работа формальный дать защита решение утверждаться несколько месяц выступление существовать ряд организация освободить требование взаимодействие вак ввиду особо надёжный репутация совет это случай немедленный присвоение происходить просто инспекция проводиться внутри учреждение квалификация магистр россия присуждаться соискатель сразу выступление автор честно работать многие знать плагиат конфликт интерес защита проходить успешно однако кандидатский докторский диссертация число лицо дойти защита маленький изначально декларировать намерение получить степень диссертант мочь переоценить сила мочь измениться жизненный приоритет исследование мочь дать результат далее оформление вид научный доклад момент введение учёный степень ссср 1934 год специалист уровень результат намного превышать квалификационный норматив появиться возможность защита свой работа форма развернуть научный доклад написание текст диссертация первый работа представить конец 1930 х начало 1940 х год 1950 год подобный защита носить единичный характер 1960 1970 стать исчисляться десятка ежегодно 1980 2020 сотня настоящий время возможность защита диссертация вид научный доклад подготовить основа ранее опубликовать работа установить постановление правительство рф 20 март 2021 426 отношение докторский диссертация 26 октябрь 2023 1786 отношение кандидатский получение право защита соискатель должный превзойти требование число публикация допуск обычный защита требоваться иметь 10 15 стать докторский 2 3 кандидатский оформление вид доклад соответственно менее 50 10 проблема критика россия широкий обсуждение содержательный сторона диссертационный работа логично замыкаться проблема оригинальность научный работа минимальный требование являться отсутствие плагиат несмотря многочисленный этап подготовка защита диссертация призвать допускать прохождение работа неправомерный заимствование россия дать проблема стоить крайне остро иметь место случай предъявление списать диссертация также случай использование чужое материал соответствующий цитирование дать проблема призвать бороться первый очередь орган власть научный образовательный структура минобрнауки россия вак диссовет также общественный объединение диссернуть ввиду назреть проблема всё частый звучать призыв значительный реформа дать область популярный культура защита диссертация пьеса добряк фильм дипломный работа фильм сто грамм храбрость фильм пена фильм смотреть также высокий аттестационный комиссия министерство образование наука российский федерация список вак апробация рецензирование примечание литература балацкий формирование диссертационный ловушка свободный мысль xxi 2005 11 волков ю г диссертация подготовка защита оформление м гардарик 2002 дворецкий х латинско русский словарь м русский язык медиа 2008 848 isbn 978 5 9576 0403 7 даргын оол ч захаров н обучение наука статус кандидатский докторский диссертация российский западный образование знание понимание умение 2004 1 158 166 дружилов соискатель учёный степень современный россия социально психологический эссе ценность смысл 2010 2 74 90 криворученко научный школа эффективный путь проведение диссертационный исследование знание понимание умение 2007 кандидатский диссертация её оформление наука сибирь газета 1973 4 3 кузина ф кандидатский диссертация методика написание правило оформление порядок защита практический пособие аспирант соискатель учёный степень 6 изд доп м ось 89 2004 224 isbn 5 86894 129 2 архивный копия 27 сентябрь 2011 wayback machine маца л масликова рекомендация оформление диссертация практический руководство аспирант соискатель учёный степень спб 2005 28 новиков м докторский диссертация пособие докторант соискатель учёный степень доктор наука 3 м эгвес 2003 120 isbn 5 85449 126 5 плагиат диссертация соискание учёный степень авт сост м шахрай н аристереть тедеев отв ред м ю кантор 2 изд перераб доп м мия 2015 192 isbn 978 5 00077 181 5 райзберг б диссертация учёный степень пособие соискатель 1 6 м инфра м 2000 2007 428 рыжик ю работа диссертация технический наука 3 изд бхв петербург 2012 01 01 510 isbn 978 5 9775 0869 8 павличенко н диссертационный исследование технология подготовка монография издательство проспект 2019 03 15 266 isbn 9785392294619 райзберг б диссертация учёный степень пособие соискатель инфра м 2009 239 isbn 9785160036984 ссылка электронный библиотека диссертация ргб ограничение доступ научный библиотека диссертация стиль оформление диссертация russian phd latex dissertation template latex xetex шаблон оформление диссертация автореферат кодировка utf 8 соответствовать гост 7 0 11 2011 ещё стиль latex оформление диссертация соответствовать требование вак


Искусствоведение, искусствознание — род гуманитарных наук, комплекс дисциплин, изучающих искусство (преимущественно изобразительное, декоративно-прикладное и архитектуру).

Искусствоведение и искусствознание Многие специалисты склонны разделять понятия искусствоведения и искусствознания. У этих понятий общая этимология (др.-рус. вѣдѣти — знать; греч. gnosis — знание), но разные, исторически сложившиеся оттенки смысла. В словаре В. И. Даля читаем: «Ведать — заведывать, или править, управлять, распоряжаться по праву». Отсюда: ведомство, управление, ведомость, ведение, заведование… «Знать», также по В. И. Далю, — это «ведать, разуметь, уметь, твёрдо помнить». Соответственно «первое понятие ассоциируется с накоплением изучением, учётом и классификацией фактов, второе — с теоретическим осмыслением и моделированием системы знаний».
В западноевропейской традиции также прослеживается подобное разделение. В частности, в трудах Г. Зедльмайра это «первая» и «вторая» науки об искусстве (нем. Kunstgeschichte — история искусства; Kunstwissenschaft — знание искусства). Зедльмайр вводит это разделение «лишь в качестве фикции», подчёркивая, что «в практике исследования между ними нет резкой границы, но они перетекают друг в друга». Первое из этих условно обозначенных направлений науки об искусстве собирает и классифицирует документальные и внешне-описательные сведения о произведениях, устанавливает исторические взаимосвязи, реконструирует объективную форму произведений, фиксирует внешние особенности различных иконографических типов, развивает методы атрибуции и экспертизы, но не углубляется в художественный смысл произведений, — этим занимается «вторая», столь же условно выделяемая Зедльмайром, наука об искусстве. Она исследует «особенности художественных созданий, их внутреннюю связь и строение, она может верно распределить их по естественным группам, может, исходя из свойств, установить генетические связи, может прийти к пониманию процесса, продукты которого она изучает».
Сходную оппозицию выявляет Э. Панофский, сопоставляя две исторически сложившиеся группы искусствоведов: «знатоков» и «историков искусства» и противопоставляя им третью группу, «теоретиков искусства». Знаток, по его мнению, — «это коллекционер, музейный хранитель или эксперт, который сознательно ограничивает свой вклад в науку идентификацией таких признаков произведений искусства, как дата, место происхождения и авторство, а также оценкой их качества и степени сохранности. Различие между знатоком и историком искусства, которое можно уподобить различию между медиком-диагностом и медиком-исследователем, заключается не столько в самом принципе анализа, сколько в его направленности и степени его детализации». Согласно Панофскому, знатока «можно назвать скупым на слова историком, а историка — разговорчивым знатоком. <…> С другой стороны, теория искусства, которую следует отличать от философии искусства или эстетики, находится в таком отношении к истории искусств, как поэтика и риторика — к истории литературы».
Ряд исследователей имеет иной взгляд на базовую структуру науки об искусстве: не отмечая существенных различий между терминами «искусствоведение» и «искусствознание», они рассматривают в качестве её главных направлений художественную критику и историю искусства. Наиболее радикальные сторонники этого противопоставления либо стремились представить всю историю искусства как форму художественно-критической деятельности (А. А. Каменский), либо разграничивали критику и историю по принципу использования критерия «ценности»: якобы имеющего значение только для художественного критика, но не для историка искусства (Б. М. Бернштейн). С этими крайними точками зрения полемизировал В. Н. Прокофьев, выявляя, в свою очередь, и третье направление в структуре науки об искусстве: «искусствоведение, как и любая дисциплина в пределах гуманитарных наук, имеет свою практическую и свою историческую, а кроме них ещё и свою теоретическую стороны <…> Критика, история и теория — это составные части общего искусствоведения, это его сложившиеся или складывающиеся „субдисциплины“». В работе историка искусства он отмечал три фазы: знаточески-фактографическую, реконструктивную и сравнительно-критическую. В этой последней фазе историк «уже не только познаёт, но и судит, то есть его путь именно тут и пересекается с художественной критикой. Однако не той, которая бытовала в изучаемой им эпохе, а той, чьим современником он сам является». Здесь, по его мнению, историку не обойтись без критерия ценности, и в этом Прокофьев сближался с Зедльмайром, утверждавшим: «История стиля, будучи последовательной, не должна допускать ценностных суждений. Настоящая же история искусства не имеет права их исключать. Художественно ничтожные, плохие и неудавшиеся произведения ей надлежит отделять от значительных, совершённых и удавшихся. Она должна отметить и оценить художественные достижения (а не просто описать их как исторические явления)».
С другой стороны, теория искусства, если её выделять в отдельную дисциплину, что, как отмечал С. С. Ванеян, также проблематично, отличается от истории искусства большей умозрительностью, абстрагированием понятий, аналитичностью, стремлением к синтезу, созданию теоретических моделей, гипотез, концепций, поскольку непосредственно граничит с эстетикой и философией искусства. Однако, до настоящего времени «ни рецепция смежных методологий, ни опыт усвоения максимального числа концептуальных контекстов», по убеждению Ванеяна, — не позволили искусствознанию стать вполне самостоятельной наукой об искусстве. «Причина тому не только в специфике гуманитарного знания вообще, не предполагающего чрезмерной специализации отдельных наук внутри себя, так как предмет интереса един и неделим — сам человек… По всей видимости, само искусство, художественное творчество — творцы и их творения — по природе своей не есть что-то самостоятельное и независимое, как хотелось думать эстетизму XIX столетия. Присущий художественной деятельности символизм заставляет рассматривать продукт этой деятельности, то есть произведение искусства, при самом деликатном подходе как „систему отсылок“, как риторически-репрезентирующий дискурс, изобразительность которого выходит далеко за пределы визуального ряда».
К области искусствознания относят морфологию искусства, философию, социологию и психологию искусства (в том числе психологию зрительного восприятия), иконологию, теорию композиции и формообразования в различных видах искусства, музеологию, методику композиции, проектирования и моделирования, теорию гармонии и пропорционирования, антропометрию. Отдельные области составляют художественная критика, эссеистика и публицистика, экскурсионная, лекционная и другая просветительская деятельность, популярная литература об искусстве, кураторство, арт-дилерская, аукционная и иная коммерческая деятельность. Соответственно морфологии искусствознания используется широкий спектр исследовательских методов и приёмов. Важной проблемой остаётся определение границ философии, имплицитной и эксплицитной эстетики (как общей методологии искусствознания) и культурологии. В то же время очевидны тенденции к широким трансморфологическим концепциям и междисциплинарным знаниям. Основателю иконологического метода изучения искусства А. Варбургу принадлежит ключевое высказывание: «Изучение искусства начинается там, где кончаются атрибуции и датировки» («Kunststudium beginnt dort, wo das Endeder Zuschreibung und Datierung»).
К искусствоведению относятся следующие разновидности:

история искусства как часть всеобщей истории; её предметом является «исторический фон»: выявление и изучение отдельных фактов и событий, обстоятельств создания произведений искусства, абстрагированных от общего духовного смысла художественного творчества и психологии творца;
источниковедение и историография, библиография, биобиблиография, архивоведение;
хронология истории искусства;
топография (историческая география) искусства;
итерология (литературное описание путешествий и экскурсий);
археология искусства;
иконография;
теория и практика атрибуции произведений искусства, музейная экспертиза;
техника искусства;
технико-технологическая экспертиза произведений искусства;
комплексные исследования, реставрация, реконструкция и реновация памятников;
коллекционирование, музеефикация и хранение произведений искусства;
музееведение;
художественная критика, эссеистика и публицистика, популярная литература;
лекционная, экскурсионная и другая просветительская деятельность;
кураторство музеев и выставок, арт-дилерская, арт-менеджерская, аукционная и другая коммерческая деятельность.
В разделе искусствознания окажутся следующие направления изучения искусства:

философия искусства;
социология искусства;
психология искусства, в частности, психология зрительного восприятия;
иконология;
общая и специальная морфология искусства;
общая и специальная теория композиции и формообразования;
музеология;
методика композиции, проектирования и моделирования;
теория и методика преподавания искусства.
Соответственно жанровой структуре искусствоведческой работы используются различные методы, применяемые в смежных науках:

описательный;
историко-описательный (диахронный и синхронный);
сравнительно-исторический;
структурно-аналитический;
системно-аналитический;
формальный (описание и анализ)
идиографический (описание индивидуальных, частных особенностей факта или явления);
биографический;
биобиблиографический (совмещение биографических сведений и библиографии о художнике);
монографический;
статистический (метод количественного анализа);
метод ассоциативного анализа;
семиотический (рассмотрение знаковой структуры произведения);
семантической интерпретации (выявления скрытых смыслов);
индуктивно-дедуктивный (изучение явления «наведением» от частного к общему или «выведением» из общего частного);
психологических исследований личности;
технико-технологических исследований;
практически-экспериментальный;
согистический (совместных исследований представителями разных наук)
Тем не менее, и у теоретического искусствознания есть свои слабые стороны. «Любая теория призвана быть автономной номотетикой (установлением собственных законов) и одновременно идиографией (описанием объекта как идиомы, в его субъективной данности, каким он предстаёт наблюдателю). Первое с достаточной точностью может сделать только сам художник, но он, как правило, этим не занимается, поскольку в таком случае, угнетая интуитивную сторону творчества, перестаёт быть в полной мере художником; второе делает зритель — критик, теоретик, эссеист, знаток и просто любитель искусства. Иначе говоря, искусство не может в полной мере исследовать самое себя, а определение „теория искусства“ с позиций строгой науки является противоречием в терминах» (орфография сохранена).

Становление, структура и методологические проблемы науки об искусстве Первые попытки создать теорию искусства предпринимались ещё в античную эпоху, например, Платоном и Аристотелем. Среди трудов античных авторов имеются практические руководства по искусству, например архитектуре (Витрувий), описание путешествий (итерология) и художественных памятников (Павсаний, Филострат Старший). Обширный трактат по античному искусству (в широком значении этого слова)создал Плиний Старший. Ряд важнейших трудов появился в эпоху Возрождения. Вначале это были биографии художников. Наиболее яркий пример — «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1550) Джорджо Вазари.
«Отцом искусствознания» называют И. И. Винкельмана, хотя его труд «История искусства древности» (1764) касается лишь описания отдельных произведений древнеримской скульптуры (искусство Древней Греции в то время оставалось неизученным). Ценный вклад в развитие науки об искусстве внесли западноевропейские просветители XVIII века Дени Дидро, Г. Э. Лессинг и другие. В отличие от историографического и биографического подхода к истории искусства, родоначальником которого является Дж. Вазари, историю искусства как историю стилей и школ, а также эволюцию художественных форм, первым стал рассматривать в конце XVIII века аббат Луиджи Ланци.
В XIX—XX веках искусствоведение получило широкое развитие, в науке об искусстве сложился целый ряд школ и направлений. Фундаментальную роль в образовании искусствоведения сыграл Пётр Гнедич; позже значительные исследования в области искусствоведения были выполнены Якобом Буркхардтом (Швейцария), Вильгельмом Любке, Алоизом Риглем, Генрихом Вёльфлином, Антоном Шпрингером, Карлом Вёрманом (Германия), Эженом Виолле-ле-Дюком, Гастоном Масперо (Франция), Аби Варбургом, Гансом Зедльмайром и многими другими. Во второй половине XIX века в России сложилось историко-критическое направление, представители которого под воздействием революционно-демократической эстетики, считали важнейшим идейное содержание искусства. Другое направление в эстетике, публицистике и критике искусства было связано с русской религиозной философией. Таковы работы Ф. И. Буслаева, С. Н. Булгакова, П. А. Флоренского, Н. П. Кондакова. Становление российской школы атрибуции и реставрации произведений искусства связаны с именем И. Э. Грабаря
В результате интенсивного развития иконографического, иконологического, семиотического, психологического подходов к изучению искусства как художественного феномена в XX веке достаточно ясно определились основные разделы новейшего искусствознания. Онтология искусства изучает предметное бытование произведений, аксиология и феноменология искусства — специфику восприятия произведений, морфология — критерии и особенности подразделения художественной деятельности на роды, виды, разновидности и жанры. Отдельными темами являются возможности применения точных методов, междисциплинарная методология, например, при изучении новейших форм актуального искусства и дизайна, отношения традиционного искусствознания, современной философии искусства и культурологии.
В Новейшее время само существование науки об искусстве подвергается сомнению, поскольку применение точных методов, математических алгоритмов и формальной логики в этой области весьма ограничено. Так, С. С. Ванеян справедливо отмечал, что «История искусствознания в XX веке — это история не совсем удачной попытки рождения новой научной дисциплины… Ничто не позволило искусствознанию стать отдельной и самостоятельной наукой об искусстве… По всей видимости, само искусство, художественное творчество — творцы и их творения — по природе своей не есть что-то самостоятельное и независимое, как хотелось думать эстетизму XIX столетия». Автор делает вывод, что так называемая наука об искусстве представляет собой, скорее, не теорию, а методологию творчества. По мнению А. К. Якимовича «искусствоведение уже в первые десятилетия XX века стало все более настоятельным образом разворачиваться в сторону „культурологии“». В. Г. Власов назвал постренессансное искусство и современное искусствознание диссипативной (открытой, неравновесной) системой. В этой системе по-прежнему важное значение имеют субъективные интерпретации и описательные приёмы. Особенную актуальность приобретают проблемы иконического в искусстве, отношений профессионализма и дилетантизма, художественной критики, эксплицитной и имплицитной эстетики.

Российский Государственный образовательный стандарт В России введён Государственный образовательный стандарт Высшего профессионального образования, специальность 020900 — «Искусствоведение», квалификация — «Искусствовед». Специальность утверждена приказом Министерства образования Российской Федерации № 686 от 2 марта 2000 года. Согласно п. 1.3.2 этого стандарта, основные виды профессиональной деятельности специалиста искусствоведа связаны с работой в качестве научного работника, преподавателя, сотрудника музеев, библиотек, архивов, консультанта и эксперта. Срок освоения основной образовательной программы подготовки выпускника при очной форме обучения составляет 260 недель.

Области искусствоведения и искусствознания = История искусств =

История искусств является разделом искусствоведения, предметом которого является процесс и закономерности развития искусств со времён их зарождения и до наших дней. В основу истории искусства, как раздела всеобщей истории, положены ключевые понятия, выработанные античной культурой и христианской традицией западноевропейской цивилизации. Такой вынужденный европоцентризм обусловлен прежде всего тем, что в восточных культурах существуют иные представления об историческом времени и пространстве. К евронаучным ключевым понятиям относятся: представления о единой направленности исторического времени от Сотворения мира до Страшного суда (принцип историзма человеческого и, в частности, художественного мышления), понятия хронотопа (единства времени-места создания произведения искусства), сочетания точных и интуитивных методов познания, свободы творческого мышления, суждений и оценок и многое другое. В истории искусствознания разработано множество морфологических систем. В античности все искусства подразделялись на мусические (которым покровительствовали Аполлон и музы) и механические, или сервильные (рабские), связанные с презираемым древними греками физическим трудом. В поздней античности сформировалось понятие «Семи свободных искусств», подразделяемых на тривиум (грамматика, диалектика, риторика) и квадривиум (геометрия, арифметика, астрономия, музыка). Только в эпоху Возрождения сформировалось привычное нам понятие изобразительных искусств как «изящных» (включая архитектуру), а также музыки, поэзии, начался долгий процесс самоопределение разновидностей и жанров художественного творчества.
Морфологическая система родов, видов, разновидностей и жанров искусства имеет историческую динамику, различные авторские концепции, сложную и противоречивую структуру. В различных морфологических концепциях искусную деятельность подразделяют по способу восприятия произведений на «слуховые» и «зрительные» искусства (И. И. Иоффе), по онтологическому критерию на пространственные, временные и пространственно-временные (М. С. Каган), по функциональной структуре на «изобразительные» (живопись, графика, скульптура) и «неизобразительные» или бифункциональные (архитектура, прикладное искусство и дизайн; С. Х. Раппопорт), на «лингвистические» и «нелингвистические» (М. Ризер) по способам формообразования, техническим приёмам и материалам, особенностям восприятия (феноменологический подход). Наиболее архаичный «предметный подход», отвергаемый ныне большинством специалистов, подразделяет искусства на изобразительные и неизобразительные, или абстрактные. Предметом отображения изобразительного искусства якобы является исключительно внешняя действительность, неизобразительные виды искусства воплощают внутренний мир человека (А. П. Мардер). Различным видам и смешанным разновидностям искусства присуща жанровая дифференциация.

= Музыковедение =

Музыковедение или музыкознание изучает музыку как особую форму художественного освоения мира в её конкретной социально-исторической обусловленности, отношении к другим видам художественной деятельности и духовной культуре общества в целом, а также с точки зрения её специфических особенностей и внутренних закономерностей, которыми определяется своеобразный характер отражения в ней действительности. В структуру музыковедения входит ряд взаимосвязанных дисциплин исторического (всеобщая история музыки, музыкальная история отдельных национальных культур или их групп, история видов и жанров и т. д.) и теоретического (гармония, полифония, ритмика, метрика, мелодика, инструментовка) направлений, музыкальная фольклористика, музыкальная социология, музыкальная эстетика, а также смежные науки музыкальная акустика, инструментоведение, нотография и др.).

= Художественная критика =

Художественная критика в отличие от теории и методологии искусства заключается в анализе, интерпретации и оценке произведений изобразительного искусства в актуальном контексте. Искусствоведы обычно критикуют искусство в контексте эстетики или теории красоты. Разнообразие художественных движений и направлений привело к разделению художественной критики на различные течения и жанры, которые применяют различные критерии для своих суждений. Наиболее распространённое разделение в области критики — историческая критика, актуальная интерпретация и оценка произведений классического искусства (своего рода форма истории искусства), критика современного искусства, произведений живущих художников, критические суждения самих художников (имплицитная эстетика), эссеистика (литература об искусстве), дидактический полилог (искусствоведческая дискуссия), биобиблиография, историографические и библиографические обзоры, рецензии искусствоведческих трудов и многое другое.

См. также Театроведение
Книговедение
Фотокритика
Визуальная культура

Примечания Литература Вёльфлин Г. Основные понятия истории искусств. — Издательство В. Шевчук, 2013. — 330 с. — ISBN 978-5-94232-062-1.
Виппер Б. Введение в историческое изучение искусства. — Издательство В. Шевчук, 2010. — 368 с. — ISBN 5-94232-029-2.
Власов В. Г. Теория формообразования в изобразительном искусстве. — СПб.: СПбГУ, 2017. — 264 с. — ISBN 978-5-288.
Зедльмайр Г. Искусство и истина. Теория и метод истории искусства / Пер. с нем. Ю. Н. Попова. Посл. В. В. Бибихина. — СПб.: Axioma, 2000. — 272 с. — (Классики искусствознания). — ISBN 5-901410-03-3.
Каган М. С. Морфология искусства. — Л.: Искусство, 1972. — 440 с. — 20 000 экз.
Панофский Э. История искусства как гуманистическая дисциплина / Пер. с англ. М. Н. Соколова // Советское искусствознание. Вып. 23. — М., 1988. — С. 420—445.
Прокофьев В. Н. Художественная критика — история искусства — теория общего художественного процесса: их специфика и проблемы взаимодействия в пределах искусствоведения // Об искусстве и искусствознании. Статьи разных лет. — М.: Советский художник, 1985. — С. 260—287. — 304 с. — (Библиотека искусствознания).
Сапаров М. А. Размышление о структуре художественного произведения // Структура литературного произведения. — Л.: Наука, 1984. — С. 179—205.
Сапаров М. А. Об организации пространственно-временного континуума художественного произведения // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — Л.: Наука, 1974. — С. 85—103.
Рыков А. В. Формализм, авангард, классика: Генрих Вёльфлин как теоретик искусства // Классика в искусстве сквозь века: Сборник научных статей (Труды исторического факультета СПбГУ. — Т. 22). — СПб., 2015. — С. 155—160.

Ссылки Официальный сайт Российской секции Международной ассоциации художественных критиков «AICA-Россия»
Государственный образовательный стандарт Высшего профессионального образования: Специальность 02.09.00 — «Искусствоведение»

искусствоведение искусствознание родиться гуманитарный наука комплекс дисциплина изучать искусство преимущественно изобразительный декоративный прикладной архитектура искусствоведение искусствознание многие специалист склонный разделять понятие искусствоведение искусствознание понятие общий этимология др русый вѣдѣть знать греча gnosis знание разный исторически сложиться оттенок смысл словарь даля читаемый ведать заведывать править управлять распоряжаться право отсюда ведомство управление ведомость ведение заведование знать также даля это ведать разуметь уметь твёрдо помнить соответственно первый понятие ассоциироваться накопление изучение учёт классификация факт второе теоретический осмысление моделирование система знание западноевропейский традиция также прослеживаться подобный разделение частность труд г зедльмайра это первый второй наука искусство немой kunstgeschichte история искусство kunstwissenschaft знание искусство зедльмайра вводить это разделение лишь качество фикция подчёркивать практика исследование резкий граница перетекать друг друг первый условно обозначить направление наука искусство собирать классифицировать документальный внешне описательный сведение произведение устанавливать исторический взаимосвязь реконструировать объективный форма произведение фиксировать внешний особенность различный иконографический тип развивать метод атрибуция экспертиза углубляться художественный смысл произведение это заниматься второй столь условно выделять зедльмайр наука искусство исследовать особенность художественный создание внутренний связь строение мочь верно распределить естественный группа мочь исходить свойство установить генетический связь мочь прийти понимание процесс продукт изучать сходный оппозиция выявлять э панофский сопоставлять исторически сложиться группа искусствовед знаток историк искусство противопоставлять третий группа теоретик искусство знаток мнение это коллекционер музейный хранитель эксперт сознательно ограничивать свой вклад наука идентификация признак произведение искусство дата место происхождение авторство также оценка качество степень сохранность различие знаток историк искусство уподобить различие медик диагност медик исследователь заключаться столько принцип анализ сколько направленность степень детализация согласно панофскома знаток назвать скупой слово историк историк разговорчивый знаток сторона теория искусство следовать отличать философия искусство эстетика находиться отношение история искусство поэтика риторика история литература ряд исследователь иметь иной взгляд базовый структура наука искусство отмечать существенный различие термин искусствоведение искусствознание рассматривать качество её главный направление художественный критика история искусство наиболее радикальный сторонник это противопоставление либо стремиться представить весь история искусство форма художественно критический деятельность каменский либо разграничивать критика история принцип использование критерий ценность якобы иметь значение художественный критика историк искусство б м бернштейн крайний точка зрение полемизировать н прокофьев выявлять свой очередь третий направление структура наука искусство искусствоведение любой дисциплина предел гуманитарный наука иметь свой практический свой исторический кроме ещё свой теоретический сторона критика история теория это составной часть общий искусствоведение это сложиться складываться субдисциплина работа историк искусство отмечать фаза знаточёски фактографический реконструктивный сравнительно критический последний фаза историк познавать судить путь именно пересекаться художественный критика однако бытовать изучать эпоха чей современник являться мнение историк обойтись критерий ценность это прокофьев сближаться зедльмайр утверждать история стиль последовательный должный допускать ценностный суждение настоящий история искусство иметь право исключать художественно ничтожный плохой неудавшийся произведение надлежать отделять значительный совершить удаться должный отметить оценить художественный достижение просто описать исторический явление сторона теория искусство её выделять отдельный дисциплина отмечать ванеять также проблематично отличаться история искусство больший умозрительность абстрагирование понятие аналитичность стремление синтез создание теоретический модель гипотеза концепция поскольку непосредственно граничить эстетика философия искусство однако настоящий время рецепция смежный методология опыт усвоение максимальный число концептуальный контекст убеждение ванеян позволить искусствознание стать вполне самостоятельный наука искусство причина специфика гуманитарный знание вообще предполагать чрезмерный специализация отдельный наука внутри предмет интерес единый неделимый человек весь видимость искусство художественный творчество творец творение природа свой самостоятельный независимый хотеться думать эстетизм xix столетие присущий художественный деятельность символизм заставлять рассматривать продукт деятельность произведение искусство деликатный подход система отсылка риторически репрезентировать дискурс изобразительность выходить далеко предел визуальный ряд область искусствознание относить морфология искусство философия социология психология искусство число психология зрительный восприятие иконология теория композиция формообразование различный вид искусство музеология методика композиция проектирование моделирование теория гармония пропорционирование антропометрия отдельный область составлять художественный критика эссеистика публицистика экскурсионный лекционный просветительский деятельность популярный литература искусство кураторство арт дилерский аукционный иной коммерческий деятельность соответственно морфология искусствознание использоваться широкий спектр исследовательский метод приём важный проблема оставаться определение граница философия имплицитный эксплицитный эстетика общий методология искусствознание культурология время очевидный тенденция широкий трансморфологический концепция междисциплинарный знание основатель иконологический метод изучение искусство варбург принадлежать ключевой высказывание изучение искусство начинаться кончаться атрибуция датировка kunststudium beginnt dort wo das endeder zuschreibung und datierung искусствоведение относиться следующий разновидность история искусство часть всеобщий история её предмет являться исторический фон выявление изучение отдельный факт событие обстоятельство создание произведение искусство абстрагировать общий духовный смысл художественный творчество психология творец источниковедение историография библиография биобиблиография архивоведение хронология история искусство топография исторический география искусство итерология литературный описание путешествие экскурсия археология искусство иконография теория практика атрибуция произведение искусство музейный экспертиза техника искусство технико технологический экспертиза произведение искусство комплексный исследование реставрация реконструкция реновация памятник коллекционирование музеефикация хранение произведение искусство музееведение художественный критика эссеистика публицистика популярный литература лекционный экскурсионный просветительский деятельность кураторство музей выставка арт дилерский арт менеджерский аукционный коммерческий деятельность раздел искусствознание оказаться следующий направление изучение искусство философия искусство социология искусство психология искусство частность психология зрительный восприятие иконология общий специальный морфология искусство общий специальный теория композиция формообразование музеология методика композиция проектирование моделирование теория методика преподавание искусство соответственно жанровый структура искусствоведческий работа использоваться различный метод применять смежный наука описательный историко описательный диахронный синхронный сравнительно исторический структурно аналитический системно аналитический формальный описание анализ идиографический описание индивидуальный частный особенность факт явление биографический биобиблиографический совмещение биографический сведение библиография художник монографический статистический метод количественный анализ метод ассоциативный анализ семиотический рассмотрение знаковый структура произведение семантический интерпретация выявление скрытый смысл индуктивный дедуктивный изучение явление наведение частное общий выведение общий частное психологический исследование личность технико технологический исследование практически экспериментальный согистический совместный исследование представитель разный наука менее теоретический искусствознание свой слабый сторона любой теория призвать автономный номотетика установление собственный закон одновременно идиография описание объект идиом субъективный данность представать наблюдатель первый достаточный точность мочь сделать художник правило это заниматься поскольку случай угнетать интуитивный сторона творчество переставать полный мера художник второе делать зритель критик теоретик эссеист знаток просто любитель искусство иначе говорить искусство мочь полный мера исследовать самый определение теория искусство позиция строгий наука являться противоречие термин орфография сохранить становление структура методологический проблема наука искусство первый попытка создать теория искусство предприниматься ещё античный эпоха например платон аристотель среди труд античный автор иметься практический руководство искусство например архитектура витрувий описание путешествие итерология художественный памятник павсания филострата старший обширный трактат античный искусство широкий значение это слово создать плиния старший ряд важный труд появиться эпоха возрождение вначале это биография художник наиболее яркий пример жизнеописание наиболее знаменитый живописец ваятель зодчий 1550 джорджо вазари отец искусствознание называть винкельман хотя труд история искусство древность 1764 касаться лишь описание отдельный произведение древнеримский скульптура искусство древний греция время оставаться неизученный ценный вклад развитие наука искусство внести западноевропейский просветитель xviii век дени дидро г э лессинг отличие историографический биографический подход история искусство родоначальник являться дж вазари история искусство история стиль школа также эволюция художественный форма первый стать рассматривать конец xviii век аббат луиджи ланци xix xx век искусствоведение получить широкий развитие наука искусство сложиться целый ряд школа направление фундаментальный роль образование искусствоведение сыграть пётр гнедич поздний значительный исследование область искусствоведение выполнить якоб буркхардт швейцария вильгельм любка алоиз ригль генрих вёльфлин антон шпрингер карл вёрманом германия эжен виолла ле дюк гастон масперо франция аби варбург ганс зедльмайр многий второй половина xix век россия сложиться историко критический направление представитель воздействие революционно демократический эстетика считать важный идейный содержание искусство направление эстетика публицистика критика искусство связать русский религиозный философия таковой работа ф буслаев н булгаков п флоренский н п кондаков становление российский школа атрибуция реставрация произведение искусство связать имя э грабарь результат интенсивный развитие иконографический иконологический семиотический психологический подход изучение искусство художественный феномен xx век достаточно ясно определиться основной раздел новый искусствознание онтология искусство изучать предметный бытование произведение аксиология феноменология искусство специфика восприятие произведение морфология критерий особенность подразделение художественный деятельность роды вид разновидность жанр отдельный тема являться возможность применение точный метод междисциплинарный методология например изучение новый форма актуальный искусство дизайн отношение традиционный искусствознание современный философия искусство культурология новый время существование наука искусство подвергаться сомнение поскольку применение точный метод математический алгоритм формальный логика область весьма ограничить ванеять справедливо отмечать история искусствознание xx век это история удачный попытка рождение новый научный дисциплина ничто позволить искусствознание стать отдельный самостоятельный наука искусство весь видимость искусство художественный творчество творец творение природа свой самостоятельный независимый хотеться думать эстетизм xix столетие автор делать вывод называть наука искусство представлять скорее теория методология творчество мнение якимович искусствоведение первый десятилетие xx век стать всё настоятельный образ разворачиваться сторона культурология г власов назвать постренессансный искусство современный искусствознание диссипативный открытый неравновесный система система прежний важный значение иметь субъективный интерпретация описательный приём особенный актуальность приобретать проблема иконический искусство отношение профессионализм дилетантизм художественный критика эксплицитный имплицитный эстетика российский государственный образовательный стандарт россия ввести государственный образовательный стандарт высокий профессиональный образование специальность 020900 искусствоведение квалификация искусствовед специальность утвердить приказ министерство образование российский федерация 686 2 март 2000 год согласно п 1 3 2 это стандарт основной вид профессиональный деятельность специалист искусствовед связать работа качество научный работник преподаватель сотрудник музей библиотека архив консультант эксперт срок освоение основной образовательный программа подготовка выпускник очный форма обучение составлять 260 неделя область искусствоведение искусствознание история искусство история искусство являться раздел искусствоведение предмет являться процесс закономерность развитие искусство время зарождение наш день основа история искусство раздел всеобщий история положить ключевой понятие выработать античный культура христианский традиция западноевропейский цивилизация вынужденный европоцентризм обусловить прежде весь восточный культура существовать иной представление исторический время пространство евронаучный ключевой понятие относиться представление единый направленность исторический время сотворение мир страшный суд принцип историзм человеческий частность художественный мышление понятие хронотоп единство время место создание произведение искусство сочетание точный интуитивный метод познание свобода творческий мышление суждение оценка многое история искусствознание разработать множество морфологический система античность всё искусство подразделяться мусический покровительствовать аполлон муза механический сервильный рабский связанный презирать древний грек физический труд поздний античность сформироваться понятие семь свободный искусство подразделять тривиум грамматика диалектика риторика квадривиум геометрия арифметика астрономия музыка эпоха возрождение сформироваться привычный понятие изобразительный искусство изящный включая архитектура также музыка поэзия начаться долгий процесс самоопределение разновидность жанр художественный творчество морфологический система роды вид разновидность жанр искусство иметь исторический динамика различный авторский концепция сложный противоречивый структура различный морфологический концепция искусный деятельность подразделять способ восприятие произведение слуховой зрительный искусство иофф онтологический критерий пространственный временной пространственно временной м каган функциональный структура изобразительный живопись графика скульптура неизобразительный бифункциональный архитектура прикладной искусство дизайн х раппопорт лингвистический нелингвистический м ризер способ формообразование технический приём материал особенность восприятие феноменологический подход наиболее архаичный предметный подход отвергать ныне большинство специалист подразделять искусство изобразительный неизобразительный абстрактный предмет отображение изобразительный искусство якобы являться исключительно внешний действительность неизобразительный вид искусство воплощать внутренний мир человек п мардёр различный вид смешанный разновидность искусство присущий жанровый дифференциация музыковедение музыковедение музыкознание изучать музыка особый форма художественный освоение мир её конкретный социально исторический обусловленность отношение вид художественный деятельность духовный культура общество целое также точка зрение её специфический особенность внутренний закономерность определяться своеобразный характер отражение действительность структура музыковедение входить ряд взаимосвязанный дисциплина исторический всеобщий история музыка музыкальный история отдельный национальный культура группа история вид жанр далее теоретический гармония полифония ритмика метрика мелодика инструментовка направление музыкальный фольклористика музыкальный социология музыкальный эстетика также смежный наука музыкальный акустика инструментоведение нотография др художественный критика художественный критика отличие теория методология искусство заключаться анализ интерпретация оценка произведение изобразительный искусство актуальный контекст искусствовед обычно критиковать искусство контекст эстетика теория красота разнообразие художественный движение направление привести разделение художественный критика различный течение жанр применять различный критерий свой суждение наиболее распространить разделение область критика исторический критика актуальный интерпретация оценка произведение классический искусство свой род форма история искусство критика современный искусство произведение жить художник критический суждение художник имплицитный эстетика эссеистика литература искусство дидактический полилог искусствоведческий дискуссия биобиблиография историографический библиографический обзор рецензия искусствоведческий труд многое смотреть также театроведение книговедение фотокритик визуальный культура примечание литература вёльфлина г основной понятие история искусство издательство шевчук 2013 330 isbn 978 5 94232 062 1 виппер б введение исторический изучение искусство издательство шевчук 2010 368 isbn 5 94232 029 2 власов г теория формообразование изобразительный искусство спб спбгу 2017 264 isbn 978 5 288 зедльмайра г искусство истина теория метод история искусство пер немой ю н попов послый бибихина спб axioma 2000 272 классика искусствознание isbn 5 901410 03 3 каган м морфология искусство л искусство 1972 440 20 000 экз панофский э история искусство гуманистический дисциплина пер англ м н соколов советский искусствознание вып 23 м 1988 420 445 прокофьев н художественный критика история искусство теория общий художественный процесс специфика проблема взаимодействие предел искусствоведение искусство искусствознание статья разный год м советский художник 1985 260 287 304 библиотека искусствознание сапар м размышление структура художественный произведение структура литературный произведение л наука 1984 179 205 сапар м организация пространственно временной континуум художественный произведение ритм пространство время литература искусство л наука 1974 85 103 рыков формализм авангард классика генрих вёльфлина теоретик искусство классика искусство сквозь век сборник научный стать труд исторический факультет спбгу 22 спб 2015 155 160 ссылка официальный сайт российский секция международный ассоциация художественный критик aica россия государственный образовательный стандарт высокий профессиональный образование специальность 02 09 00 искусствоведение