Кантри, или кантри-музыка (от англ. country music, дословно — «сельская музыка») — обобщённое название формы музицирования, возникшей среди белого населения сельских районов юга и запада США, и основанной на песенных и танцевальных мелодиях, завезённых в Северную Америку ранними переселенцами из Европы. Термин кантри употребляется с 1940-х годов, до этого использовалось название хиллбилли (амер. hillbilly music).
Опираясь на англо-кельтские народные музыкальные традиции, эта музыка долгое время сохранялась в почти нетронутом виде среди музыкантов-любителей горных районов штатов Теннесси, Кентукки, Северная Каролина.
По своему содержанию песни и баллады, исполняемые кантри-музыкантами, близки к обычной для сельского фольклора тематике. Дух искусства музицирования определялся также подбором таких струнных инструментов, как гитара и мандолина; с самого начала, характерный колорит звучанию музыки придавала скрипка-фиддл — основной музыкальный инструмент американских фермеров на протяжении нескольких веков.
Влияние негритянской музыкальной культуры яснее всего проявлялось в ритмике, непринуждённо-импровизационной манере исполнения, использовании банджо и губной гармоники. Получив широкое распространение благодаря появлению грамзаписи и радио, кантри со временем стало частью популярной музыки США.
Кантри-музыка имеет тенденцию к открытым гитарным аккордам и ритмом 2/4 или 4/4. Форма вокальных номеров обычно куплетная — сольный запев и хоровой рефрен.

Истоки Старинные песни и мелодии в США часто считаются фольклором, частью культурного наследия страны. В 1904 году исследовательница Эмма Белл Майлз отмечала:

Считается, что у Америки нет народной музыки, ничего отчётливо родного, из чего может вырасти национальная школа передового композиторского искусства. Между тем, есть скрытый горами Кентукки… народ, о чьей внутренней природе и музыкальном выражении почти ничего ещё не было сказано.

У музыки кантри есть два основных источника: фольклорные, передаваемые из поколения в поколение, и авторские песни, написанные для исполнения перед аудиторией.
Уэйн Эрбсен отмечает, что жители горных районов юго-востока приветствовали усовершенствования, которые делали их жизнь проще, но не стремились совершенствовать культуру; возможно, это шло от упрямства выходцев из Шотландии, Ирландии и Германии, заселивших эти горные районы. Музыкальные и танцевальные традиции были глубоко заложены в них. Возможно поэтому, изменения почти не касались их старинной музыки. Когда фиддлер подбирал мелодии для игры на танцах, то он неизменно выбирал из знакомых всем мелодий. Если же он был одним из тех немногих музыкантов-сочинителей, то он извинялся за тот факт, что это его собственная композиция.

Когда в 1920-х годах музыканты с юга США начали исполнять старинные народные песни на радио и записывать их на грампластинки, то коммерческий подход разграничил жанры фольклор и кантри (хотя сам термин появился позже). С тех пор как песни начали исполняться для широкой аудитории, они стали представлять собой часть «стиля», необходимого для коммерции.
Тогда ещё не знали, как называть эту музыку. Принадлежность фольклору просматривается через названия, которые придумывали звукозаписывающие фирмы: «знакомые старинные мелодии» (англ. old familiar tunes) или «старинная музыка» (англ. old-time music).
Создав первых звёзд кантри-музыки, радио и грамзапись подвели кантри-музыку под мейнстрим, сведя всё её огромное разнообразие к нескольким стилям. Вследствие такого развития, коммерчески ориентированная кантри-поп-музыка стала, со временем, мейнстрим-музыкой, с переориентацией на некоторые другие стили для более широкого круга слушателей. В то же время, такие стили как блюграсс, остались у своих корней.

Определение Джо Уокер, исполнительный директор Ассоциации музыки кантри (англ. Country Music Association), призналась в 1970 году: «Мы провели много времени, стараясь определить, что такое кантри-песня... И в конце концов сдались»[≡].
Кентуккийский поэт-песенник Харлен Говард, сочинявший хиты жанра, сказал о кантри-музыке, что она состоит из «трёх аккордов и правдивости»[≡].
По мнению исследователя жанра Дона Кусика, кантри-музыка опознаётся самой аудиторией. Звукозаписывающие компании, радио, печать — все они тоже определяют, что относить к кантри-музыке. И всё же последнее слово остаётся за слушателем.

Первые записи Коммерческая звукозаписывающая индустрия кантри-музыки началась в 1920-х годах. В 1922 году в Атланте Генри Джиллиленд (англ. Henry Gilliland) и Эк Робертсон записали первые успешные кантри-композиции «Арканзасский бродяга», «Индюк в соломе», «Форкед-Дир» (англ. Forked Deer) и «Яблоневый цвет» (англ. Apple Blossom). Затем Эк Робертсон записал ещё 6 композиций, одна из которых — «Sallie Gooden» — вышла 1 сентября на грампластинке. Известны также грампластинки фиддлера Вильяма Би Хоучинса из Кентукки, который записал 18 сентября 1922 года несколько композиций для лейбла Gennett.
Первая коммерчески успешная запись, ставшая потом известной под ярлыком кантри-музыки и, вследствие этого, давшая начало «хиллбилли-бизнесу», была сделана 23 июня 1923 года. Фиддлин Джон Карсон записал «Old Hen Cackled and the Roosters Gonna Crow» и «The Little Old Log Cabin in the Lane» для лейбла «Окей». Эта запись была сделана в Атланте, напечатана в Нью-Иорке, а затем снова отправлена в Атланту на продажу.
«The Little Old Log Cabin in the Lane» является на сегодня первой документально зафиксированной песней в стиле кантри — она была написана в 1871 году Уиллом Хейсом из Цинциннати для выступления менестрелей. «Old Hen Cackled and the Roosters Gonna Crow» — старинная фиддл-мелодия, передававшаяся из поколения в поколение. Никто не знает, когда она была написана, каждый музыкант исполнял её по-своему. Эта мелодия игралась на протяжении многих лет, когда люди танцевали, отдыхали и развлекались. Джон Карсон, прагматичный человек, отметил успех своей записи словами «придётся бросить гнать самогон и начать делать грампластинки»[≡].

Становление жанра С октября 1925 года кантри регулярно звучит по радио — появляется радиошоу «Старая Гранд-опера» (англ. Grand Ole Opry), по сей день транслирующее концерты лучших кантри-групп и исполнителей в прямом эфире.
1930-е годы стали временем расцвета вестерн-свинга, популяризованного коллективом Боба Уиллса на основе раннего хиллбилли, диксиленда и свинга.
В 1940-х кантри укрепило позиции в музыкальной индустрии. Особенно повлиял на популярность жанра Хэнк Уильямс (1923—1953), достигший к концу 1940-х национального успеха и не только задавший имидж исполнителя кантри на несколько поколений вперёд, но и обозначивший типичные темы лирики кантри — трагическая любовь, одиночество и тяготы рабочей жизни. Стиль Хэнка Уильямса и его многочисленных подражателей иногда называют хонки-тонк.
В тот же период обрели популярность и другие направления музыки кантри: блюграсс, в котором доминировал Билл Монро, а также два стиля, основанные на сюжетах из американской истории и жизни Дикого Запада — историческая баллада, бум которой породил Джонни Хортон своим хитом Battle of New Orleans, и ковбойская баллада — переосмысление старой концепции «поющего ковбоя», ещё в 1920-е с успехом применяемой на сцене коллективами вроде «англ. Otto Gray and his Oklahoma Cowboys» и вошедшая в моду благодаря успеху альбома Gunfighter Ballads and Trail Songs (1959) Марти Роббинса.
Во второй половине 1950-х годов музыка кантри вобрала в себя элементы других стилей (госпела, ритм-энд-блюза) и появилось рокабилли — музыкальное направление, ставшее одним из составляющих рок-н-ролла. С рокабилли начали творческий путь такие певцы и музыканты, как Элвис Пресли, Карл Перкинс и Джонни Кэш, записывавшиеся в мемфисской студии Sun Records.

1970—1980-е годы К началу 1970-х годов в индустрии кантри обозначились два полюса: с одной стороны это связь с музыкальной традицией и тематикой хиллбилли, с другой — тяготение к эстраде и массовому слушателю. Именно популярность одного из этих двух уклонов с тех пор будет определять жанр в тот или иной период. В русле традиционной кантри начали карьеру Лоретта Линн, Мерл Хаггард, Вилли Нельсон и Вэйлон Дженнингс. Однако наибольший успех во второй половине 1970-х годов получили как раз исполнители, в большой степени стёршие границы между кантри и эстрадой: Долли Партон, Конвей Твитти, Глен Кэмпбелл, Энн Мюррей, Кенни Роджерс, Барбара Мандрелл, записи которых настолько мало отличались от исполнителей поп-музыки, что между кантри-радиостанциями возникли ожесточённые споры о том, насколько та или иная песня вписывалась в их формат. Наивысшего пика такая поп-кантри достигла на рубеже 1970-х—1980-х годов — не в последнюю очередь благодаря фильму «Городской ковбой», вызвавшему массовый интерес к кантри-музыке.
Противовес эстрадной кантри был дан в лице нового поколения исполнителей: Джордж Стрейт, Джин Уотсон, Патти Лавлесс; именно это направление, получившее название неотрадиционализма, одержало верх в индустрии кантри к концу 1980-х годов.

1990-е годы В то время данная музыка звучала у Джорджа Стрейта, Тима Макгро, Алана Джексона. Международного успеха добилась канадская певица Шанайя Твейн, сочетавшая кантри с поп-музыкой и роком.
Тенденция к насыщению кантри элементами популярной музыки, джаза и фолк-музыки ещё более очевидна в творчестве таких современных исполнителей, как Гарт Брукс, Тим Макгро, Лиэнн Раймс, Кэрри Андервуд, Минди Маккриди. Так, наиболее успешный сингл Макгро был записан в дуэте с рэпером Нелли, а ветеран Вилли Нельсон недавно выпустил альбом с ярко выраженными элементами стиля регги.

= Альт-кантри =
Альт-кантри — направление, получившее широкое распространение в 1990-е годы. К нему обратилась группа разнообразных музыкантов, отошедших от привычных канонов жанра. Лирика стала депрессивной, готической и злободневной. Представители альтернативного кантри — 16 Horsepower, Стив Эрл, Uncle Tupelo, Son Volt, Ryan Adams и другие.

2000-е годы Несколько рок и поп-звёзд рискнули попробовать себя в качестве исполнителей кантри. В 2000 году Ричард Маркс записал пять песен в этом жанре. Группа Bon Jovi выпустила сингл Who Says You Can’t Go Home совместно с солисткой кантри-коллектива Sugarland. Также к кантри обратились такие рок-исполнители, как Дон Хенли и Poison. Успешно продаётся немецкая кантри-группа Texas Lightning. Джозеф Пул (Wednesday 13) основал кантри-проект под названием Bourbon Crow. Певица Тейлор Свифт долгое время работала в жанре кантри, пока в 2014 году не переключилась на поп-музыку. Рок-музыкант Зак Браун создал в 2004 году собственную кантри-группу Zac Brown Band.

2010-е годы По мере того, как музыкальная индустрия продолжала испытывать финансовые трудности, а некогда доминирующие виды музыки, такие как хип-хоп, стали демонстрировать худшие результаты в чартах, аудитория кантри улучшилась и увеличилась. Так, показанную 7 апреля 2013 года церемонию вручения премии Academy of Country Music Awards на канале CBS посмотрели 15,5 миллиона зрителей, что было самой большой аудиторией за 15 лет.

Кантри-музыка на телевидении Основные музыкальные телеканалы в Соединённых Штатах Америки, ведущие трансляцию музыкальных и развлекательных передач в стиле кантри, — Country Music Television и The Country Network.

Величайшие кантри-альбомы по версии Rolling Stone В 2022 году американский журнал Rolling Stone опубликовал список 100 величайших, по их мнению, кантри-альбомов всех времён, в котором места с 1-го по 10-е заняли:

Долли Партон — Coat of Many Colors (1971)
Уэйлон Дженнингс — Dreaming My Dreams (1975)
Вилли Нельсон — Red Headed Stranger (1975)
Рэй Чарльз — Modern Sounds In Country And Western Music (1962)
The Chicks — Fly (1999)
Люсинда Уильямс — Car Wheels on a Gravel Road (1998)
Мерл Хаггард — Serving 190 Proof (1979)
Шанайя Твейн — Come On Over (1997)
Рэнди Трэвис — Storms Of Life (1986)
Тейлор Свифт — Fearless (2008)

См. также Grand Ole Opry
Зал славы и музей кантри
Ассоциация музыки кантри
Country Music Television
Hot Country Songs
Top Country Albums
The Nashville Network — американская кабельная телесеть из Нашвилля, ориентированная на музыку кантри

Примечания Комментарии:

Примечания:

Литература Тушинцева, И. А. Кантри // Большая российская энциклопедия : в 35 т. / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — Т. 12 : Исландия — Канцеляризмы. — С. 755. — (Большая российская энциклопедия ; 2004—2017). — ISBN 978-5-85270-343-9.
Шнеерсон, Г. М. [Кантри мюзик] : конверт грампластинки // Американская сельская музыка (American Country Music) [Звукозапись] : 1. — Апрелевский завод : Мелодия, 1979. — Грампластинка ; 175 мм. — (Американская сельская музыка : [в 4 пл.] ; 1979—1981). — С82 12179-80.
Шостак Г. В. Массовые музыкальные жанры XX века в системе музыкально-эстетического воспитания : Учебно-методическое пособие для учителей музыки и мировой художественной культуры и студентов педагогических вузов. — Брест : Государственный университет им. А. С. Пушкина, 2002. — 116 с.
Country Music // Encyclopædia Britannica. — 2008. — 3 января. — Дата обращения: 10.2018.
Cusic, Don. Discovering Country Music. — Westport, Connecticut : Praeger, 2008. — 240 p. — ISBN 0-313-35245-3. — ISBN 978-0-313-35245-4.
Erbsen, Wayne. Rural Roots of Bluegrass : songs, stories & history. — Mel Bay Publications, Inc., 2003. — 180 p. — ISBN 0-7866-7134-3. — ISBN 978-0-7866-7134-2.
Hanka, Juliane. Country Music as Reflection on the American Culture : Seminar paper. — Grin Verlag, 2011. — 40 p. — ISBN 3-656-04455-4. — ISBN 978-3-656-04455-0.
Haslam, Gerald W. Workin’ Man Blues : Country Music in California / Gerald W. Haslam, Alexandra Russell Haslam, Richard Chon. — Berkeley : University of California Press ; Los Angeles ; London, 2012. — 392 p. — ISBN 3-656-04455-4. — ISBN 978-0-520-27505-8.
Howard, Jason. A Few Honest Words : the Kentucky roots of popular music / Foreword by Rodney Crowell. — Lexington : University Press of Kentucky, 2012. — 272 p. — ISBN 0-8131-3645-8. — ISBN 978-0-8131-3645-5.
Malone, Bill C. Country Music USA / Bill C. Malone, Tracey E. W. Laird. — Fiftieth anniversary edition. — Austin : University of Texas Press, 2018. — 752 p. — ISBN 978-1-4773-1534-7. — ISBN 978-1-4773-1535-4. — doi:10.7560/315347.
Minton, John. 78 Blues : folksongs and phonographs in the American South / General ed. David Evans. — Jackson : University Press of Mississippi, 2008. — 304 p. — (American Made Music series). — ISBN 1-934110-19-1. — ISBN 978-1-934110-19-5.
Silverman, Jonathan. Nine Choices : Johnny Cash and American culture. — Amherst : University of Massachusetts Press ; Boston, 2010. — 288 p. — ISBN 1-55849-827-3. — ISBN 978-1-55849-827-3.
Unterberger, Richie. Music USA : the rough guide / Ed. Jennifer Dempsey. — London : Rough Guides, 1999. — 512 p. — (Music Reference Series). — ISBN 1-85828-421-X. — ISBN 978-1-85828-421-7.
Wolff, Kurt. Country Music : the rough guide / Ed. Orla Duane. — London : Rough Guides, 2000. — 608 p. — (Music Reference Series). — ISBN 1-85828-534-8. — ISBN 978-1-85828-534-4.

Ссылки country-music.ru - Сайт о музыке кантри (рус.)
Bopping.org Архивная копия от 26 ноября 2012 на Wayback Machine (англ.)

кантри кантри музыка англ country music дословно сельский музыка обобщённый название форма музицирование возникнуть среди белый население сельский район юг запад сша основать песенный танцевальный мелодия завезти северный америка ранний переселенец европа тереть мина кантри упот реб ля ет ся 1940 х год это использоваться название хиллбилли амер hillbilly music опираться ангнуть кельтский народный музыкальный традиция музыка долгий время сохраняться нетронутый вид среди музыкант любитель горный район штат теннесси кентукк северный каролина свой содержание песня баллада исполняемый кантри музыкант близкий обычный сельский фольклор тематика дух искусство музицирование определяться также подбор струнный инструмент гитара мандолина начало характерный колорит звучание музыка придавать скрипка фиддло основной музыкальный инструмент американский фермер протяжение несколько век влияние негритянский музыкальный культура ясный весь проявляться ритмика непринуждённо импровизационный манера исполнение использование банджо губный гармоника получить широкий распространение благодаря появление грамзапись радио кантри время стать часть популярный музыка сша кантри музыка иметь тенденция открытый гитарный аккорд ритм 2 4 4 4 форма вокальный номер обычно куплетный сольный запеть хоровой рефрен исток старинный песня мелодия сша часто считаться фольклор часть культурный наследие страна 1904 год исследовательница эмма белла майлз отмечать считаться америка народный музыка отчётливо родный мочь вырасти национальный школа передовой композиторский искусство скрытый гора кентукк народ чей внутренний природа музыкальный выражение ещё сказать музыка кантри основный источник фольклорный передаваемый поколение поколение авторский песня написать исполнение аудитория уэйн эрбсен отмечать житель горный район юго восток приветствовать усовершенствование делать жизнь простой стремиться совершенствовать культура возможно это идти упрямство выходец шотландия ирландия германия заселить горный район музыкальный танцевальный традиция глубоко заложить возможно поэтому изменение касаться старинный музыка фиддлера подбирать мелодия игра танец неизменно выбирать знакомый весь мелодия немногий музыкант сочинитель извиняться факт это собственный композиция 1920 х год музыкант юг сша начать исполнять старинный народный песня радио записывать грампластинка коммерческий подход разграничить жанр фольклор кантри хотя термин появиться поздний пора песня начать исполняться широкий аудитория стать представлять часть стиль необходимый коммерция ещё знать называть музыка принадлежность фольклор просматриваться название придумывать звукозаписывающий фирма знакомый старинный мелодия англ old familiar tunes старинный музыка англ old time music создать первый звезда кантри музыка радио грамзапись подвести кантри музыка мейнстрим свести всё её огромный разнообразие несколько стиль вследствие развитие коммерчески ориентировать кантри поп музыка стать время мейнстрим музыка переориентация некоторый стиль широкий круг слушатель время стиль блюграсс остаться свой корень определение джо уокер исполнительный директор ассоциация музыка кантри англ country music association признаться 1970 год провести время стараться определить кантри песня конец конец сдаться кентуккийский поэт песенник харлена говард сочинять хит жанр сказать кантри музыка состоять аккорд правдивость мнение исследователь жанр дон кусик кантри музыка опознаваться аудитория звукозаписывающий компания радио печать всё определять относить кантри музыка всё последний слово оставаться слушатель первый запись коммерческий звукозаписывающий индустрия кантри музыка начаться 1920 х год 1922 год атланта генри джиллиленд англ henry gilliland эк робертсон записать первый успешный кантри композиция арканзасский бродяга индюк солома форкед дир англ forked deer яблоневый цвет англ apple blossom затем эк робертсон записать ещё 6 композиция sallie gooden выйти 1 сентябрь грампластинка известный также грампластинка фиддлера вильям би хоучинс кентукк записать 18 сентябрь 1922 год несколько композиция лейбл gennett первый коммерчески успешный запись стать известный ярлык кантри музыка вследствие это дать начало хиллбилли бизнес сделать 23 июнь 1923 год фиддлина джон карсон записать old hen cackled and the roosters gonna crow the little old log cabin in the lane лейбл окей запись сделать атланта напечатать нью иорк затем снова отправить атланта продажа the little old log cabin in the lane являться сегодня первый документально зафиксировать песня стиль кантри написать 1871 год уиллом хейс цинциннать выступление менестрель old hen cackled and the roosters gonna crow старинный фиддло мелодия передаваться поколение поколение никто знать написать каждый музыкант исполнять её свой мелодия играться протяжение многий год человек танцевать отдыхать развлекаться джон карсон прагматичный человек отметить успех свой запись слово прийтись бросить гнать самогон начать делать грампластинка становление жанр октябрь 1925 год кантри регулярно звучать радио появляться радиошоу старый гранд опера англ grand ole opry сей день транслировать концерт хороший кантри группа исполнитель прямой эфир 1930 год стать время расцвет вестерн свинг популяризовать коллектив боб уиллс основа ранний хиллбилли диксиленд свинг 1940 х кантри укрепить позиция музыкальный индустрия особенно повлиять популярность жанр хэнк уильямс 1923 1953 достигнуть конец 1940 х национальный успех задать имидж исполнитель кантри несколько поколение вперёд обозначить типичный тема лирика кантри трагический любовь одиночество тягота рабочий жизнь стиль хэнк уильямс многочисленный подражатель называть хонка тонк период обрести популярность направление музыка кантри блюграсс доминировать билл монро также стиль основать сюжет американский история жизнь дикий запад исторический баллада бум породить джонни хортон свой хит battle of new orleans ковбойский баллада переосмысление старый концепция петь ковбой ещё 1920 успех применять сцена коллектив вроде англ otto gray and his oklahoma cowboys войти мода благодаря успех альбом gunfighter ballads and trail songs 1959 марти роббинс второй половина 1950 х год музыка кантри вобрать элемент стиль госпеть ритм энд блюз появиться рокабилли музыкальный направление стать составлять рок н ролл рокабилли начать творческий путь певец музыкант элвис пресли карл перкинс джонни кэш записываться мемфисский студия sun records 1970 1980 год начало 1970 х год индустрия кантри обозначиться полюс сторона это связь музыкальный традиция тематика хиллбилли тяготение эстрада массовый слушатель именно популярность уклон пора определять жанр иной период русло традиционный кантри начать карьера лоретта линн мерл хаггарда вилли нельсон вэйлоно дженнингс однако больший успех второй половина 1970 х год получить исполнитель большой степень стереть граница кантри эстрада долли партон конвеять твитти глен кэмпбелла энн мюррей кенни роджерс барбара мандрелла запись настолько мало отличаться исполнитель поп музыка кантри радиостанция возникнуть ожесточённый спор насколько иной песня вписываться формат высокий пик поп кантри достигнуть рубеж 1970 х 1980 х год последний очередь благодаря фильм городской ковбой вызвать массовый интерес кантри музыка противовес эстрадный кантри дать лицо новый поколение исполнитель джордж стрейт джина уотсон патти лавлёсс именно это направление получить название неотрадиционализм одержать верх индустрия кантри конец 1980 х год 1990 год время дать музыка звучать джордж стрейт тим макгро алан джексон международный успех добиться канадский певица шанайя твейн сочетать кантри поп музыка рок тенденция насыщение кантри элемент популярный музыка джаз фолкнуть музыка ещё очевидный творчество современный исполнитель гарт брукс тим макгро лиэнн раймс кэрри андервуд минди маккридти наиболее успешный сингл макгро записать дуэт рэпер нелли ветеран вилли нельсон недавно выпустить альбом ярко выраженный элемент стиль регги альт кантри альт кантри направление получить широкий распространение 1990 год обратиться группа разнообразный музыкант отойти привычный канон жанр лирика стать депрессивный готический злободневный представитель альтернативный кантри 16 horsepower стив эрл uncle tupelo son volt ryan adams 2000 год несколько рок поп звезда рискнуть попробовать качество исполнитель кантри 2000 год ричард маркс записать пять песня это жанр группа bon jovi выпустить сингл who says you can t go home совместно солистка кантри коллектив sugarland также кантри обратиться рок исполнитель дон хенли poison успешно продаваться немецкий кантри группа texas lightning джозеф пул wednesday 13 основать кантри проект название bourbon crow певица тейлор свифт долгий время работать жанр кантри пока 2014 год переключиться поп музыка рок музыкант зак браун создать 2004 год собственный кантри группа zac brown band 2010 год мера музыкальный индустрия продолжать испытывать финансовый трудность некогда доминировать вид музыка хип хоп стать демонстрировать плохой результат чарт аудитория кантри улучшиться увеличиться показать 7 апрель 2013 год церемония вручение премия academy of country music awards канал cbs посмотреть 15 5 миллион зритель большой аудитория 15 год кантри музыка телевидение основной музыкальный телеканал соединить штат америка ведущий трансляция музыкальный развлекательный передача стиль кантри country music television the country network великий кантри альбом версия rolling stone 2022 год американский журнал rolling stone опубликовать список 100 великий мнение кантри альбом весь время место 1 го 10 занять долли партон coat of many colors 1971 уэйлоно дженнингс dreaming my dreams 1975 вилли нельсон red headed stranger 1975 рэй чарльз modern sounds in country and western music 1962 the chicks fly 1999 люсинд уильямс car wheels on a gravel road 1998 мерл хаггарда serving 190 proof 1979 шанайя твейн come on over 1997 рэнди трэвиснуть storms of life 1986 тейлор свифт fearless 2008 смотреть также grand ole opry зал слава музей кантри ассоциация музыка кантри country music television hot country songs top country albums the nashville network американский кабельный телесеть нашвилля ориентировать музыка кантри примечание комментарий примечание литература тушинцев кантри больший российский энциклопедия 35 гл ред ю осипов м больший российский энциклопедия 2008 12 исландия канцеляризм 755 больший российский энциклопедия 2004 2017 isbn 978 5 85270 343 9 шнеерсон г м кантри мюзик конверт грампластинка американский сельский музыка american country music звукозапись 1 апрелевский завод мелодия 1979 грампластинка 175 мм американский сельский музыка 4 пл 1979 1981 с82 12179 80 шостак г массовый музыкальный жанр xx век система музыкально эстетический воспитание учебный методический пособие учитель музыка мировой художественный культура студент педагогический вуз брест государственный университет пушкин 2002 116 country music encyclopædia britannica 2008 3 январь дата обращение 10 2018 cusic don discovering country music westport connecticut praeger 2008 240 p isbn 0 313 35245 3 isbn 978 0 313 35245 4 erbsen wayne rural roots of bluegrass songs stories history mel bay publications inc 2003 180 p isbn 0 7866 7134 3 isbn 978 0 7866 7134 2 hanka juliane country music as reflection on the american culture seminar paper grin verlag 2011 40 p isbn 3 656 04455 4 isbn 978 3 656 04455 0 haslam gerald w workin man blues country music in california gerald w haslam alexandra russell haslam richard chon berkeley university of california press los angeles london 2012 392 p isbn 3 656 04455 4 isbn 978 0 520 27505 8 howard jason a few honest words the kentucky roots of popular music foreword by rodney crowell lexington university press of kentucky 2012 272 p isbn 0 8131 3645 8 isbn 978 0 8131 3645 5 malone bill c country music usa bill c malone tracey e w laird fiftieth anniversary edition austin university of texas press 2018 752 p isbn 978 1 4773 1534 7 isbn 978 1 4773 1535 4 doi 10 7560 315347 minton john 78 blues folksongs and phonographs in the american south general ed david evans jackson university press of mississippi 2008 304 p american made music series isbn 1 934110 19 1 isbn 978 1 934110 19 5 silverman jonathan nine choices johnny cash and american culture amherst university of massachusetts press boston 2010 288 p isbn 1 55849 827 3 isbn 978 1 55849 827 3 unterberger richie music usa the rough guide ed jennifer dempsey london rough guides 1999 512 p music reference series isbn 1 85828 421 x isbn 978 1 85828 421 7 wolff kurt country music the rough guide ed orla duane london rough guides 2000 608 p music reference series isbn 1 85828 534 8 isbn 978 1 85828 534 4 ссылка country music ru сайт музыка кантри русый bopping org архивный копия 26 ноябрь 2012 wayback machine англ


Пища для души (англ. Soul food) — этническая кухня, которую традиционно готовят и едят афроамериканцы из южных штатов США. Не существует согласованного определения пищи для души, которое отличало бы её от кухни юга США, но существует точка зрения, что пищу для души в основном готовят чернокожие американцы.
Пища для души возникла из продуктов, которые рабовладельцы давали порабощённым чернокожим американцам на южных плантациях в период довоенного Юга (до начала Гражданской войны в США). На кулинарные традиции пищи для души сильно повлияли обычаи жителей Западной Африки и индейцев Юго-Востока США. Из-за исторического присутствия афроамериканцев в регионе еда для души тесно связана с кухней американского Юга. Выражение «пища для души» возникло в середине 1960-х годов, когда слово «soul» широко использовалось для описания афроамериканской культуры.

Происхождение Пища для души возникла на Глубоком Юге, в основном в Алабаме, Миссисипи и Джорджии, среди бедных белых фермеров. Типичные для фермеров способы и рецепты приготовления простой сытной пищи были массово переняты чёрными рабами.
Термин «пища для души» стал популярным в 1960-х и 1970-х годах в разгар движения Black Power. Одно из первых письменных употреблений этого термина можно найти в «Автобиографии Малкольма Икса», которая была опубликована в 1965 году. Лерой Джонс (Амири Барака) опубликовал статью под названием «Пища для души», в которой выступал за превращение еды в часть идентичности чернокожих американцев. Те, кто участвовал в Великом переселении чернокожих нашли в пище для души напоминание о доме и семье, которые они оставили после переезда в незнакомые северные города. Рестораны Soul food, принадлежавшие чернокожим, служили местами встреч по соседству, где люди общались и ели вместе.
На рецепты пищи для души повлияли западноафриканские и европейские способы приготовления еды, которые были адаптированы к местным условиям. А также традиции и продукты американских индейцев, в частности, широкое использование кукурузы.
Многие продукты, являющиеся неотъемлемой частью кухни, происходят из ограниченного количества и ассортимента продуктов питания, которые были в наличии у бедных южных фермеров, ведущих натуральное хозяйство. Это, в свою очередь, отражалось в пайках, которые давали рабам их хозяева. Невольники обычно получали пек кукурузной муки и 3-4 фунта свинины в неделю, и из этих пайков формировалась основа афроамериканской пищи для души.
Большинство рабов нуждались в высококалорийной диете, чтобы восстанавливать силы, потраченные на работе в полях или выполнение других физически тяжелых работ. Это привело к массовому принятию проверенных временем колониальных методов приготовления пищи, таких как жарка продуктов, панировка мяса и рыбы с кукурузной мукой и смешивание мяса с овощами (например, добавление свинины в листовую капусту). В конечном счете, учитывая близость богатых рабовладельцев к их рабам, этот стиль приготовления пищи и рецепты были переняты и в аристократической южной культуре, поскольку рабы были основными поварами в домашних хозяйствах на плантациях.
Бедные белые и чёрные на Юге готовили много аналогичных блюд, происходящих из традиции пищи для души, но чьи способы приготовления иногда различались.
Пища для души распространилась по Соединенным Штатам, когда афроамериканцы с юга перебрались в крупные города по всей стране, такие как Чикаго и Нью-Иорк. Они принесли с собой еду и традиции юга Соединенных Штатов.
Пища для души часто встречается на религиозных и общественных мероприятиях, таких как похороны, собрания, День Благодарения и Рождество в чёрном сообществе.
Пища для души культурно похожа на цыганскую кухню в Европе.

Влияние на здоровье Пища для души, приготовленная традиционным способом и потребляемая в больших количествах, может нанести вред здоровью. Противники пищи для души заявляли о проблемах со здоровьем, связанных с кулинарными традициями, с тех пор, как это название было придумано в середине XX века.
Пища для души подвергалась критике за высокое содержание крахмала, жира, натрия, холестерина и калорий, а также за недорогой и часто некачественный характер ингредиентов, таких как солёная свинина и кукурузная мука. В свете этого некоторые считают, что пища для души связана с непропорционально высокими показателями высокого кровяного давления (гипертония), диабета 2 типа, закупорки артерий (атеросклероз), инсульта и сердечного приступа, от которых страдают афроамериканцы.
С другой стороны, критики и традиционалисты утверждают, что попытки сделать пищу для души более здоровой также делают её менее вкусной, а также менее культурно/этнической.
Важным аспектом приготовления пищи для души было повторное использование кулинарного жира. Поскольку многие повара не могли позволить себе купить новый жир взамен того, что они использовали, они сливали кулинарный жир в контейнер. После полного остывания он снова затвердевал, и его можно было использовать снова, когда повару в следующий раз понадобится жир.
Вместе с тем, некоторые из ингредиентов, включенных в рецепты пищи для души, имеют выраженную пользу для здоровья. Листовая капуста и другая зелень являются богатыми источниками витаминов (включая витамин А, В6, фолиевую кислоту или витамин В9 , витамин К и С), минералов (марганец, железо и кальций), клетчатки и небольшого количества омега- 3 жирных кислот. Они также содержат ряд фитонутриентов, которые, как считается, играют роль в предотвращении рака яичников и молочной железы. Горох и бобовые являются недорогими источниками белка, а также содержат важные витамины, минералы и клетчатку.

См. также Список продуктов и блюд пищи для души
Комфортная еда

Примечания

пища душа англ soul food этнический кухня традиционно готовить афроамериканец южный штат сша существовать согласовать определение пища душа отличать её кухня юг сша существовать точка зрение пища душа основное готовить чернокожий американец пища душа возникнуть продукт рабовладелец давать поработить чернокожий американец южный плантация период довоенный юг начало гражданский война сша кулинарный традиция пища душа сильно повлиять обычай житель западный африка индеец юго восток сша исторический присутствие афроамериканец регион еда душа тесно связать кухня американский юг выражение пища душа возникнуть середина 1960 х год слово soul широко использоваться описание афроамериканский культура происхождение пища душа возникнуть глубокий юг основное алабама миссисипи джорджия среди бедный белый фермер типичный фермер способ рецепт приготовление простой сытный пища массово перенять чёрный раб термин пища душа стать популярный 1960 х 1970 х год разгар движение black power первый письменный употребление это термин найти автобиография малкольм икс опубликовать 1965 год лера джонс амирить барак опубликовать статья название пища душа выступать превращение еда часть идентичность чернокожий американец участвовать великий переселение чернокожий наслать пища душа напоминание дом семья оставить переезд незнакомый северный город ресторан soul food принадлежать чернокожий служить место встреча соседство человек общаться вместе рецепт пища душа повлиять западноафриканский европейский способ приготовление еда адаптировать местный условие также традиция продукт американский индеец частность широкий использование кукуруза многие продукт являться неотъемлемый часть кухня происходить ограниченный количество ассортимент продукт питание наличие бедный южный фермер ведущий натуральный хозяйство это свой очередь отражаться пайка давать раб хозяин невольник обычно получать пек кукурузный мука 3 4 фунт свинин неделя паёк формироваться основа афроамериканский пища душа большинство раб нуждаться высококалорийный диета восстанавливать сила потратить работа поле выполнение физически тяжёлый работа это привести массовый принятие проверить время колониальный метод приготовление пища жарка продукт панировка мясо рыба кукурузный мука смешивание мясо овощ например добавление свинин листовой капуста конечный счёт учитывать близость богатый рабовладелец раб стиль приготовление пища рецепт перенять аристократический южный культура поскольку раб основный повар домашний хозяйство плантация бедный белые чёрный юг готовить аналогичный блюдо происходить традиция пища душа чей способ приготовление различаться пища душа распространиться соединить штат афроамериканец юг перебраться крупный город весь страна чикаго нью иорк принести еда традиция юг соединить штат пища душа часто встречаться религиозный общественный мероприятие похороны собрание день благодарение рождество чёрный сообщество пища душа культурно похожий цыганский кухня европа влияние здоровье пища душа приготовить традиционный способ потреблять больший количество мочь нанести вред здоровье противник пища душа заявлять проблема здоровье связанный кулинарный традиция пора это название придумать середина xx век пища душа подвергаться критика высокий содержание крахмал жир натрий холестерин калория также недорогой часто некачественный характер ингредиент солёный свинина кукурузный мука свет это некоторый считать пища душа связать непропорционально высокий показатель высокий кровяной давление гипертония диабет 2 тип закупорка артерия атеросклероз инсульт сердечный приступ страдать афроамериканец сторона критика традиционалист утверждать попытка сделать пища душа здоровый также делать её менее вкусный также менее культурно этнический важный аспект приготовление пища душа повторный использование кулинарный жир поскольку многие повар мочь позволить купить новый жир взамен использовать сливать кулинарный жир контейнер полный остывание снова затвердевать использовать снова повар следующий понадобиться жир вместе некоторый ингредиент включить рецепт пища душа иметь выраженный польза здоровье листовой капуста зелень являться богатый источник витамин включая витамин в6 фолиевый кислота витамин в9 витамин минерал марганец железо кальций клетчатка небольшой количество омега 3 жирный кислота также содержать ряд фитонутриент считаться играть роль предотвращение рак яичниковый молочный железа горох бобовый являться недорогой источник белок также содержать важный витамин минерал клетчатка смотреть также список продукт блюдо пища душа комфортный еда примечание


Фунт (от лат. pondus — вес, гиря) — единица измерения массы. Исторически использовался в некоторых европейских странах, причём в эпоху феодальной раздробленности в некоторых странах (например, во Франции) его значение имел право устанавливать каждый феодал, поэтому даже в начале XVIII века в Европе было более ста разных фунтов. Наиболее распространённым сегодня является международный фунт эвердьюпойс, который юридически определён как 0,45359237 килограмма и который разделён на 16 унций. Международный стандартный символ для эвердьюпойсного фунта — lb; альтернативным символом является lbm (для большинства определений фунта), # (главным образом в США), и ℔ или ″ (специально для аптекарского фунта).

В англоязычных странах В англоязычных странах фунт (англ. pound от лат. pondus «вес» или lb сокр. от libra «весы») — одна из наиболее распространённых единиц массы и силы. При необходимости исторически традиционное смешение массы и веса разрешается через употребление для единицы силы термина «фунт-сила», сокращённо lbf.
Существовало несколько фунтов (тройский, лондонский, башенный и др.). Сейчас английский фунт соответствует:

(английская система мер) = 16 унциям = 7000 гранов;
(метрическая система) = 0,45359237 кг.
По соглашению от 1 июля 1959 года международный фунт (символ lb) равен 0,45359237 кг. Соглашение было подписано представителями шести стран, а именно США, Великобритании, Канады, Австралии, Новой Зеландии и Южно-Африканского Союза.
При использовании в качестве измерения веса в Великобритании по-прежнему использует стон (букв. «камень») весом 14 фунтов. Например, «11 камней 4 фунта» в США обозначаются «158 фунтами», или «72 килограммами» в тех местах, где пользуются метрической системой. США не приняли метрическую систему, несмотря на многочисленные попытки сделать это, и фунт по-прежнему широко используется в качестве одной из основных единиц измерения в США.
В настоящее время Международная организация законодательной метрологии (МОЗМ) в своих рекомендациях относит фунт к тем единицам измерения массы, «которые должны быть изъяты из обращения как можно скорее там, где они используются в настоящее время, и которые не должны вводиться, если они не используются».

В русской системе мер В русской системе мер фунт равен 96 золотникам и с 1747 года являлся эталонным весом. В 1747 году был изготовлен «бронзовый золочёный фунт 1747 года», по которому в 1835 году был изготовлен платиновый фунт, основа мер веса в Российской империи и Советской России до декрета «О введении международной метрической системы мер и весов», подписанного В. И. Лениным в 1918 году.
В Указе от 11 октября 1835 года «О системе Российских мер и весов» говорится:

Принять за основную единицу Российского веса образцовый (фунт), сделанный комиссией согласно с выведенным результатом, что российский или английский кубический дюйм воды при температуре 13 1/3° Реомюра в безвоздушном пространстве весит 368,361 долю, или что объём российского фунта той же воды равен 25,019 английским кубическим дюймам, что составляет совершенное равенство с известным золочёным фунтом Санкт-Петербургского монетного двора, сделанным в 1747 г. и служащим с того времени основанием Российской монетной системы.

Этот фунт называли русским фунтом торгового веса. Существовал ещё и аптекарский, или нюрнбергский фунт (единица для измерения аптекарского веса). Согласно Торговому уставу 1893 год 1 аптекарский фунт = 7/8, или 0,875 русского фунта.

1 русский фунт = 32 лотам = 96 золотникам = 9216 долям = 1/40 пуда;
1 аптекарский фунт = 12 унциям = 96 драхмам = 288 скрупулам = 5760 аптекарским гранам.
Соотношение с метрической системой:

1 г = 0,23442557 золотника;
1 г = 22,504855 доли;
1 кг = 2,441933 фунта;
1 кг = 2 фунта 42 золотника 40,855 доли;
1 квинталь (центнер) = 6 пудов 4,1933 фунта;
1 т = 61 пуд 1,933 фунта.
Миллиграммы, граммы и килограммы в аптекарском весе:

1 мг = 0,016075 грана;
1 г = 16,08 грана;
1 кг = 2 фунта 9 унций 4 драхмы;
1 аптекарский гран = 62,2088 мг;
1 драхма = 3,732527 г;
1 унция = 29,860215 г;
1 фунт аптекарский = 0,358322 кг.
В 1890-х годах Д. И. Менделеевым был изготовлен платиново-иридиевый эталон русского фунта, согласованный с весом платинового образца 1835 года. Положением о мерах и весах 1899 года новый эталон русского фунта был узаконен и выражен в метрической системе мер: 1 русский фунт = 0,40951241 кг.

Русский фунт = 0,40951241 кг

Прочие фунты Австрийский фунт равен 0,56001 кг (использовался также в Баварии)
Амстердамский фунт равен 0,4941 кг
Венецианский фунт равен 0,477 кг
Датский фунт равен 0,496 кг
Древнеримский фунт (libra) равен 0,32745 кг
Испанский фунт равен 0,451 кг
Каролингский фунт равен 0,408 кг
Португальский фунт равен 0,459 кг
Русский артиллерийский фунт равен 0,4914 кг
Французский фунт (ливр) равен 0,489505 кг
Шведский фунт равен 0,425076 кг
Ливонский/ганзейский фунт равен 0,4847 кг (в Ливонии использовалась преобладающая на Балтике Ганзейская система мер, базировавшаяся на мерах Любека и Гамбурга)
Нюрнбергский (не аптекарский) фунт равен 0,5095 кг (как торговый распространён в средней Германии и использовался как артиллерийский в центральной Европе)
Прусский фунт равен 0,467711 кг (норма восходит к двум Кёльнским маркам и распространена во всей нижней Германии и Рейнских областях)
Во многих европейских странах, использующих метрическую систему, в обиходе используется так называемый «метрический фунт» (нем. Pfund, фр. livre, нидерл. pond), равный 0,5 кг.

См. также Либра
Фунтовое пожертвование

Примечания Литература Вилинов Ю. А., Шишков С. М. Рыболовные грузила или невольничья пайка? // Мелитопольский краеведческий журнал, № 7, 2016, с. 69—72.
Каменцева Е. И., Устюгов Н. В. Русская метрология. Изд. 2-е. — М.: Высшая школа, 1975. — 328 с.

фунт лата pondus вес гиря единица измерение масса исторически использоваться некоторый европейский страна причём эпоха феодальный раздробленность некоторый страна например франция значение иметь право устанавливать каждый феодал поэтому начало xviii век европа сто разный фунт наиболее распространить сегодня являться международный фунт эвердьюпойс юридически определить 0 45359237 килограмм разделить 16 унция международный стандартный символ эвердьюпойсный фунт lb альтернативный символ являться lbm большинство определение фунт главный образ сша специально аптекарский фунт англоязычный страна англоязычный страна фунт англ pound лата pondus вес lb сокра libra весы наиболее распространить единица масса сила необходимость исторически традиционный смешение масса вес разрешаться употребление единица сила термин фунт сила сокращённо lbf существовать несколько фунт тройский лондонский башенный др английский фунт соответствовать английский система мера 16 унция 7000 гранов метрический система 0 45359237 кг соглашение 1 июль 1959 год международный фунт символ lb равный 0 45359237 кг соглашение подписать представитель шесть страна именно сша великобритания канада австралия новый зеландия южный африканский союз использование качество измерение вес великобритания прежний использовать стон буква камень вес 14 фунт например 11 камень 4 фунт сша обозначаться 158 фунт 72 килограмм место пользоваться метрический система сша принять метрический система несмотря многочисленный попытка сделать это фунт прежний широко использоваться качество основный единица измерение сша настоящий время международный организация законодательный метрология мозм свой рекомендация относить фунт единица измерение масса должный изъять обращение скорее использоваться настоящий время должный вводиться использоваться русский система мера русский система мера фунт равный 96 золотник 1747 год являться эталонный вес 1747 год изготовить бронзовый золочёный фунт 1747 год 1835 год изготовить платиновый фунт основа мера вес российский империя советский россия декрет введение международный метрический система мера вес подписать ленин 1918 год указ 11 октябрь 1835 год система российский мера вес говориться принять основный единица российский вес образцовый фунт сделать комиссия согласно вывести результат российский английский кубический дюйм вода температура 13 1 3 реомюр безвоздушный пространство весить 368 361 доля объём российский фунт вода равный 25 019 английский кубический дюйм составлять совершенный равенство известный золочёный фунт санкт петербургский монетный двор сделать 1747 г служащий время основание российский монетный система фунт называть русский фунт торговый вес существовать ещё аптекарский нюрнбергский фунт единица измерение аптекарский вес согласно торговый устав 1893 год 1 аптекарский фунт 7 8 0 875 русский фунт 1 русский фунт 32 лот 96 золотник 9216 доля 1 40 пуд 1 аптекарский фунт 12 унция 96 драхма 288 скрупул 5760 аптекарский гран соотношение метрический система 1 г 0 23442557 золотник 1 г 22 504855 доля 1 кг 2 441933 фунт 1 кг 2 фунт 42 золотник 40 855 доля 1 квинталь центнер 6 пуд 4 1933 фунт 1 61 пуд 1 933 фунт миллиграмм грамм килограмм аптекарский вес 1 мг 0 016075 гран 1 г 16 08 гран 1 кг 2 фунт 9 унция 4 драхма 1 аптекарский гран 62 2088 мг 1 драхма 3 732527 г 1 унция 29 860215 г 1 фунт аптекарский 0 358322 кг 1890 х год далее менделеев изготовить платиновый иридиевый эталон русский фунт согласовать вес платиновый образец 1835 год положение мера весы 1899 год новый эталон русский фунт узаконить выраженный метрический система мера 1 русский фунт 0 40951241 кг русский фунт 0 40951241 кг прочий фунт австрийский фунт равный 0 56001 кг использоваться также бавария амстердамский фунт равный 0 4941 кг венецианский фунт равный 0 477 кг датский фунт равный 0 496 кг древнеримский фунт libra равный 0 32745 кг испанский фунт равный 0 451 кг каролингский фунт равный 0 408 кг португальский фунт равный 0 459 кг русский артиллерийский фунт равный 0 4914 кг французский фунт ливр равный 0 489505 кг шведский фунт равный 0 425076 кг ливонский ганзейский фунт равный 0 4847 кг ливонии использоваться преобладать балтика ганзейский система мера базироваться мера любек гамбург нюрнбергский аптекарский фунт равный 0 5095 кг торговый распространить средний германия использоваться артиллерийский центральный европа прусский фунт равный 0 467711 кг норма восходить кёльнский марка распространить весь нижний германия рейнский область многий европейский страна использовать метрический система обиход использоваться называть метрический фунт немой pfund фр livre нидерл pond равный 0 5 кг смотреть также либра фунтовой пожертвование примечание литература вилиновый ю шишковы м рыболовный грузило невольничья пайка мелитопольский краеведческий журнал 7 2016 69 72 каменцев устюгов н русский метрология изд 2 м высокий школа 1975 328


Пек (англ. peck) — внесистемная единица объёма сыпучих тел, применявшаяся в США и Великобритании, равная 2 галлонам, 8 английским квартам или 16 пинтам сухого вещества. Английский пек равен 9,09 литра, а американский пек — 8,81 литра. Два пека составляют кеннинг (ныне устаревший), а четыре пека — бушель. Хотя ныне пек не используется в широком обиходе, при продаже некоторых продуктов в США, таких как яблоки, по-прежнему часто используется эта мера объёма (хотя в Великобритании пек устарел, его можно найти только в старом стихотворении «Питер Пайпер» и в Библии. — например, в Евангелие от Матфея 5:15, в некоторых из его старых переводов).

Шотландия до 1824 года В Шотландии пек использовался как мера сыпучих тел вплоть до введения системы британских единиц измерения в 1824 году. В Шотландии в некоторых случаях (для определения объёма некоторых видов круп, гороха, бобов и муки) пек был равен примерно равен 9 литрам (1,98 галлона), а при измерении объёма ячменя, овса и солода пек принимался равным примерно 13 литрам (2,86 галлона). Фирлот был равен 4 пекам.

Значение в разных странах См. также Бушель
Мера винчестера

Примечания

пек англ peck внесистемный единица объём сыпучий тело применяться сша великобритания равный 2 галлон 8 английский кварта 16 пинта сухой вещество английский пек равный 9 09 литр американский пек 8 81 литр пек составлять кеннинг ныне устаревший четыре пек бушель хотя ныне пек использоваться широкий обиход продажа некоторый продукт сша яблоко прежний часто использоваться мера объём хотя великобритания пек устареть найти старый стихотворение питер пайпер библия например евангелие матфей 5 15 некоторый старый перевод шотландия 1824 год шотландия пек использоваться мера сыпучий тело вплоть введение система британский единица измерение 1824 год шотландия некоторый случай определение объём некоторый вид крупа горох боб мука пек равный примерно равный 9 литр 1 98 галлон измерение объём ячмень овёс солод пек приниматься равный примерно 13 литр 2 86 галлон фирлот равный 4 пек значение разный страна смотреть также бушель мера винчестер примечание


Жорж Эдмон Дюмезиль (фр. Georges Edmond Dumezil; 4 марта 1898, Париж, Франция — 11 октября 1986, там же) — французский лингвист, мифолог и филолог-компаративист, автор Теории трёх функций .

Биография Родился в семье капитана французской армии, ставшего позже генералом и конструктором первых серийных французских миномётов, Жана-Анатоля Дюмезиля и Маргариты Дютье Дюмезиль (1860—1945). Когда родился Жорж, отец служил в колониальных войсках в Тунисе. Воспитывался в семье с сестрой Марией.
Учился в Высшей нормальной школе, испытал влияние Антуана Мейе. В своей диссертации пытался доказать, что греческая амброзия и индийская амрита — напитки, дарующие бессмертие, — восходят к праиндоевропейскому корню.
Столкнувшись с враждебным отношением со стороны академического сообщества, Дюмезиль в 1925 году стал преподавать в Стамбульском университете, где увлёкся кавказскими языками — работал с последними носителями убыхского языка, переселившимися в XIX веке в Турцию. Исследовал осетинский нартский эпос, в котором нашёл поразительные соответствия с преданиями кельтов. В 1926 году на выставке советских книг в Париже («Образцы фольклора и письменности восточных народов СССР») он познакомился с первым выпуском «Памятников народного творчества осетин», изданным во Владикавказе в 1925 году: «Я напал на несколько страниц осетинских сказаний в русском переводе. Я провел часть моего отпуска за чтением этих текстов, восхищённый их содержанием. Осетинский вошёл в мои индоевропейские занятия».
В 1931 году поступил в штат Упсальского университета, где познакомился со Стигом Викандером. Также находился в дружеских отношениях с Мирчей Элиаде. В 1948 году Дюмезиль издает книгу «Локи», посвященную образу трикстера в индоевропейской традиции. В 1968 году издал книгу «Миф и эпос». В 1978 году избран членом Французской академии. В 1984 году был удостоен престижной премии Чино дель Дука.
Скончался возрасте 88 лет  в Париже от кровоизлияния в мозг.

Теория трёх функций Путём сопоставления языкового материала и мифов различных индоевропейских народов Дюмезиль пришёл к выводу, что протоиндоевропейское общество функционально делилось на три сословия — жреческое (ср. брахманы), воинское (ср. кшатрии) и земледельческое (ср. вайшьи). Каждой касте соответствовало особое божество: скажем, у жрецов это был грозный, но справедливый бог-судья, карающий бог правосудия (Зевс — Юпитер — Один — Перун — Пяркунас — Митра — Варуна), у воинов — бог войны (Тор — Марс — Арес — Индра), у земледельцев — бог плодородия (Фрейр — Квирин — Велес).
Теория оказала огромное влияние на дальнейшие исследования в области индоевропеистики, особенно во Франции, и на становление структурализма (Дюмезиль способствовал продвижению карьеры молодого Фуко). Е. М. Мелетинский, отмечая его влияние на структурализм, писал: «Дюмезиль, возможно, оказал некоторое влияние на Леви-Стросса, но последнего отличает интерес к структурной динамике, к механизму варьирования мифологических конфигураций». Теорию Дюмезиля поддерживал и высоко оценивал Мирча Элиаде, хотя схематичность его концепции неоднократно подвергалась критике.

Издания и переводы Дюмезиль — автор около 40 книг, важнейшие из которых остаются непереведёнными на русский язык.
Русские издания:

Осетинский эпос и мифология . — М.: Наука, 1976. — 276 с. (Серия «Исследования по фольклору и мифологии Востока») (Отрывок из книги, Отрывок из книги).
Верховные боги индоевропейцев. — М.: Наука, 1986. — 234 с. (Серия «Исследования по фольклору и мифологии Востока»).
Скифы и нарты / Сокр. пер. с фр. А. З. Алмазовой. — М.: Наука, 1990. — 231 с.
Дюмезиль Ж. Доклады Сочинского отдела географического общества СССР. Выпуск I. — Л., 1968; вып. II, Л., 1971.
Религия Древнего Рима с приложением, посвященным религии этрусков / пер. с. фр. Т. И. Смолянской, под ред Ф. А. Пирвица и Т. Г. Сидаша; А. Е. Гудзь (пер. с латин.). — М.: Традиция; СПб.: Quadrivium, 2018. — 889, [2] с., ил.; 22 см. (Seria Hellenica). ISBN 978-5-7164-0735-0.

Награды Офицер ордена Почётного легиона
Командор ордена Академических пальм
Военный крест (1914—1918)
Государственная премия РСО-Алания имени Коста Хетагурова

Названы в его честь Имя Жоржа Дюмезиля носит языковая гимназия № 45 во Владикавказе.

Примечания Литература Медведев А. П. В поисках древнейших социальных структур индоевропейцев (к 100-летию Ж. Дюмезиля) // Вестник ВГУ. Серия 1, Гуманитарные науки. 1997. № 2. С. 99—113.
Wouter W. Belier. Decayed Gods: Origin and Development of Georges Dumezil’s «Ideologie Tripartie». Brill Academic Publishers, 1991.

жорж эдмона дюмезиля фр georges edmond dumezil 4 март 1898 париж франция 11 октябрь 1986 французский лингвист мифолог филолог компаративист автор теория функция биография родиться семья капитан французский армия стать поздний генерал конструктор первый серийный французский миномёт жан анатоль дюмезиля маргарита дютие дюмезиля 1860 1945 родиться жорж отец служить колониальный войско тунис воспитываться семья сестра мария учиться высокий нормальный школа испытать влияние антуан мейя свой диссертация пытаться доказать греческий амброзия индийский амрита напиток даровать бессмертие восходить праиндоевропейский корень столкнуться враждебный отношение сторона академический сообщество дюмезиля 1925 год стать преподавать стамбульский университет увлечься кавказский язык работать последний носитель убыхский язык переселиться xix век турция исследовать осетинский нартский эпос найти поразительный соответствие предание кельт 1926 год выставка советский книга париж образец фольклор письменность восточный народ ссср познакомиться первый выпуск памятник народный творчество осетин издать владикавказ 1925 год напасть несколько страница осетинский сказание русский перевод провести часть отпуск чтение текст восхитить содержание осетинский войти индоевропейский занятие 1931 год поступить штат упсальский университет познакомиться стиго викандёр также находиться дружеский отношение мирча элиада 1948 год дюмезиля издавать книга лока посвятить образ трикстер индоевропейский традиция 1968 год издать книга миф эпос 1978 год избрать член французский академия 1984 год удостоить престижный премия чиный дель дук скончаться возраст 88 год париж кровоизлияние мозг теория функция путём сопоставление языковой материал миф различный индоевропейский народ дюмезиля прийти вывод протоиндоевропейский общество функционально делиться сословие жреческий сравнить брахман воинский сравнить кшатрий земледельческий сравнить вайшья каждый каста соответствовать особый божество скажем жрец это грозный справедливый бог судья карать бог правосудие зевс юпитер перун пяркунас митра варун воин бог война тор марс арес индра земледелец бог плодородие фрейра квирина велеса теория оказать огромный влияние дальнейший исследование область индоевропеистика особенно франция становление структурализм дюмезиля способствовать продвижение карьера молодой фуко м мелетинский отмечать влияние структурализм писать дюмезиля возможно оказать некоторый влияние леви стросс последний отличать интерес структурный динамика механизм варьирование мифологический конфигурация теория дюмезиля поддерживать высоко оценивать мирча элиада хотя схематичность концепция неоднократно подвергаться критика издание перевод дюмезиля автор около 40 книга важный оставаться непереведённый русский язык русский издание осетинский эпос мифология м наука 1976 276 серия исследование фольклор мифология восток отрывок книга отрывок книга верховный бог индоевропеец м наука 1986 234 серия исследование фольклор мифология восток скиф нарта сокра пер фр з алмазов м наука 1990 231 дюмезиля доклад сочинский отдел географический общество ссср выпуск i л 1968 вып ii л 1971 религия древний рим приложение посвятить религия этруск пер фр смолянский ред ф пирвица г сидаша гудзь пер латин м традиция спб quadrivium 2018 889 2 ил 22 смотреть seria hellenica isbn 978 5 7164 0735 0 награда офицер орден почётный легион командор орден академический пальма военный крест 1914 1918 государственный премия рсо алания имя коста хетагуров назвать честь имя жорж дюмезиля носить языковой гимназия 45 владикавказ примечание литература медведев п поиск древний социальный структура индоевропеец 100 летие дюмезиля вестник вгу серия 1 гуманитарный наука 1997 2 99 113 wouter w belier decayed gods origin and development of georges dumezil s ideologie tripartie brill academic publishers 1991


Трифункциональная гипотеза — гипотеза, согласно которой праиндоевропейское общество было основано на «трёхсторонней идеологии» («фр. ideologie tripartite»). Её суть отражается в существовании трёх  каст или классов общества — жрецов, воинов и простолюдинов (земледельцев или торговцев). Им соответствовали три общественные функции: сакральная, военная и экономическая соответственно. Трифункциональная гипотеза выдвинута французским мифографом Жоржем Дюмезилем в 1929 году в книге «Фламен-Брахман», а позже в «Митра-Варуна».

Трехстороннее разделение Согласно Жоржу Дюмезилю, протоиндоевропейское общество состояло из трёх групп, соответствующих трём различным функциям:

Верховная власть (господство) — к данной группе принадлежали жрецы, священничество, которые далее делились на две отдельные и взаимодополняющие части:
одна была формальной, юридической и мирской;
другая была могущественной, непредсказуемой, связанной со сверхъестественным миром.
Военная функция связана с силой, войной, с военными.
Экономическая функция регулировала производительность, скотоводство, земледелие и ремесла.  В её управление входило как верховное жречество, так и военные.
В протоиндоевропейской мифологии у каждой социальной группы были свои собственные боги или семейство богов, которые покровительствовали ей. Причём функция бога или богов соответствовала функции группы. Подобные разделения существуют во многих индоевропейских обществах:

Бернар Сержан связывает индоевропейскую языковую семью с некоторыми археологическими культурами на юге России и реконструирует мотивы праиндоевропейской религии, основанные на трёх функциях.
В раннегерманском обществе существовало чёткое разделение между королём, знатью и обычными свободными людьми.
Скандинавская мифология: Один (власть), Тюр (закон и справедливость), Ваниры (плодородие). Терье Лейрен выделяет ещё одну группу из трёх скандинавских богов, которая может соответствовать трифункциональному разделению: Один как покровитель жрецов и магов, Тор — воинов и Фрейр — плодородия и земледелия. Иногда Одина интерпретировали как бога смерти и связывали с кремацией, а также с экстатической практикой.
Классическая Греция: три части идеального общества, описанные Сократом в «Государстве» Платона. Бернар Сержан исследовал трёхфункциональную гипотезу в греческой эпической, лирической и драматической поэзии.
Индия: три индуистские касты, брахманы или жрецы; кшатрии, воины и военные; и вайшьи, земледельцы, скотоводы и торговцы. Шудра — четвертая индийская каста, крестьяне или крепостные, появившаяся позже. Исследователи полагают, что носители индоевропейских языков пришли в Индию в эпоху поздней бронзы, смешались с местным населением цивилизации долины Инда и, возможно, установили кастовую систему, заняв в основном высшие касты.

Мнения Сторонниками гипотезы являются такие ученые, как Эмиль Бенвенист, Бернар Сержент и Ярослав Лебединский. Последний  заключает, что «базовая идея трифункциональности убедительно доказана».
Гипотеза была принята за пределами индоевропеистики некоторыми мифографами, антропологами и историками, такими как Мирча Элиаде, Клод Леви-Стросс, Маршалл Салинс, Родни Нидхэм, Жан-Пьер Вернан и Жорж Дюби.
Николас Аллен полагал, что трехстороннее разделение, по-видимому, было скорее эффектом отбора, чем организующим принципом для индоевропейских обществ. Бенджамин В. Фортсон писал, что Дюмезиль размыл границы между тремя функциями, а примеры, которые он приводил, часто имели противоречивые характеристики, что заставило Фортсона отвергнуть эти категории как несуществующие. Джон Броу утверждает, что социальные деления распространены и за пределами индоевропейских обществ, поэтому у данной гипотезы весьма условная польза для описания доисторического индоевропейского общества. Криштиану Гроттанелли утверждает, что, хотя трифункционализм Дюмезиля можно увидеть и средневековом, и в современном обществе, его проекция на более ранние культуры ошибочна. Бельер отозвался о теории с резкой критикой.
Гипотеза также подверглась критике со стороны историков Карло Гинзбурга, Арнальдо Момильяно и Брюса Линкольна. Они считают её основанной на симпатиях Дюмезиля к политически правым. Гай Струмса считает эту критику необоснованной.

Примечания Литература

трифункциональный гипотеза гипотеза согласно праиндоевропейский общество основать трёхсторонний идеология фр ideologie tripartite её отражаться существование каста класс общество жрец воин простолюдин земледелец торговец соответствовать общественный функция сакральный военный экономический соответственно трифункциональный гипотеза выдвинуть французский мифограф жорж дюмезилем 1929 год книга фламена брахман поздний митра варун трёхсторонний разделение согласно жорж дюмезиля протоиндоевропейский общество состоять группа соответствующий различный функция верховный власть господство дать группа принадлежать жрец священничество далее делиться отдельный взаимодополняющий часть формальный юридический мирской могущественный непредсказуемый связанный сверхъестественный мир военный функция связать сила война военный экономический функция регулировать производительность скотоводство земледелие ремесло её управление входить верховный жречество военный протоиндоевропейский мифология каждый социальный группа свой собственный бог семейство бог покровительствовать причём функция бог бог соответствовать функция группа подобный разделение существовать многий индоевропейский общество бернар сержан связывать индоевропейский языковой семья некоторый археологический культура юг россия реконструировать мотив праиндоевропейский религия основать функция раннегерманский общество существовать чёткий разделение король знать обычный свободный человек скандинавский мифология власть тюр закон справедливость ванира плодородие терие лейрен выделять ещё группа скандинавский бог мочь соответствовать трифункциональный разделение покровитель жрец маг тор воин фрейра плодородие земледелие интерпретировать бог смерть связывать кремация также экстатический практика классический греция часть идеальный общество описать сократ государство платон бернар сержан исследовать трёхфункциональный гипотеза греческий эпический лирический драматический поэзия индия индуистский каста брахман жрец кшатрий воин военный вайшья земледелец скотовод торговец шудра четвёртый индийский каста крестьянин крепостной появиться поздний исследователь полагать носитель индоевропейский язык прислать индия эпоха поздний бронза смешаться местный население цивилизация долина инд возможно установить кастовый система занять основное высокий каста мнение сторонник гипотеза являться учёный эмиль бенвенистый бернар сержента ярослав лебединский последний заключать базовый идея трифункциональность убедительно доказать гипотеза принять предел индоевропеистика некоторый мифограф антрополог историк мирча элиада клод леви стросс маршалл салинс родня нидхэма жан пьер вернана жорж дюбить николас аллен полагать трёхсторонний разделение видимый скорее эффект отбор организовать принцип индоевропейский общество бенджамин фортсон писать дюмезиля размыть граница функция пример приводить часто иметь противоречивый характеристика заставить фортсон отвергнуть категория несуществующий джон броу утверждать социальный деление распространить предел индоевропейский общество поэтому дать гипотеза весьма условный польза описание доисторический индоевропейский общество криштиану гроттанелли утверждать хотя трифункционализм дюмезиля увидеть средневековый современный общество проекция ранний культура ошибочный бельер отозваться теория резкий критика гипотеза также подвергнуться критика сторона историк карло гинзбург арнальдо момильяно брюс линкольн считать её основать симпатия дюмезиля политически правый гай струмс считать критика необоснованный примечание литература


«Ответить за брата» (англ. Brother's Keeper) — пилотный эпизод сериала «Полиция Майами» канала NBC. Эпизод открыл первый сезон одного из самых известных сериалов в истории американского телевидения и оказал значительное влияние на развитие жанра и стилистику полицейских процедуралов. Название «Brother’s Keeper» популярно в кинематографе и на телевидении и отсылает к Ветхому завету, истории Каина и Авеля.
Эпизод был снят в феврале-апреле 1984 года в Майами, премьерный показ в эфире канала NBC состоялся 16 сентября 1984 года. Сюжет эпизода «Ответить за брата» познакомил зрителей с главными героями, сотрудниками отдела нравов полиции Майами под прикрытием Санни Крокеттом и Рико Таббсом. Преследуя наркобарона Кальдерона, Таббс хочет расквитаться за смерть брата. Детективы ищут и находят «крота» в отделе полиции. Cюжет мести Таббса начинает внутреннюю сюжетную арку, заканчивающуюся к 5-му эпизоду 1-го сезона «Возвращение Кальдерона 2».
Эпизод в премьерном показе посмотрела аудитория 19,3 млн зрителей и он получил позитивную оценку специалистов. Две премии «Эмми», за работу оператора и звукооператора. Критики отметили новую стилистику и необычный взгляд на сложившийся жанр полицейского сериала: технически сложные съёмки на городской натуре, сюжет, образы главных героев, музыкальное сопровождение. Отдельные негативные оценки отмечали чрезмерное насилие и избитые клише полицейских сериалов.

Сюжет В прологе события начинаются в Нью-Иорке. Детектив Рико Таббс, занимается незаконным самостоятельным расследованием. Его брат Рафаель, также сотрудник полиции Нью-Иорка, погиб и виновен в этом наркобарон Эстебан Кальдерон. Преследуя преступника, Рико использовал документы брата и отправился вслед за Кальдероном в Майами. В то же время, детектив полиции Майами Санни Крокетт лишается напарника Эдди Ривера. В их автомобиль оказалась установлена бомба, сам Санни случайно остался жив и понимает, что произошла утечка информации. Крокетт внедрён в одну из местных наркобанд и действует под прикрытием наркодилера. Крокетт переживает тяжёлый развод – супруга Кэролайн не хочет делить его с работой.
Санни также разрабатывает Кальдерона и пересекается с «Рафаелем»-Рико. После серии недоразумений они находят общий язык. Санни встречается с коллегой по работе Джиной Калабрезе. Они переспали, но у их романа пока нет продолжения. Джина и её коллега Труди Джоплин сотрудницы под прикрытием отдела полиции нравов. Они работают, как уличные проститутки. Джина, по наводке Санни, узнаёт о том, что Рико действует по чужим документам и сообщает об этом Санни. Однако детектив решает не давать огласку и не сообщать подробности своему руководителю лейтенанту Лу Родригесу. Таббс становится членом команды Санни. Прибытие Рико из Нью-Иорка удачно вписывается в легенду и они вместе выходят на одного из лейтенантов наркобарона, организуя покупку партии кокаина. Санни узнаёт, что «кротом» мафии, который виновен в смерти бывшего напарника был сотрудник DEA Скотт Уилер. Крокетт допрашивает и узнаёт у Уилера, где можно перехватить Кальдерона. Перед тем отправиться на опасную ночную операцию по задержанию, Санни делает звонок с телефона-автомата бывшей супруге и спрашивает были ли их отношения настоящими. Кэролайн соглашается. Операция по его задержанию проходит не совсем по плану, но Кальдерона удаётся арестовать.
Когда Санни и Рико на следующий день приезжают на первый допрос, оказывается, что Кальдерон, по недоразумению, освободился под залог в $2 млн и исчез. Детективы пытаются догнать его, но только провожают взглядом улетающий гидросамолёт. Санни и Рико решают продолжить совместную работу как напарники в полиции Майами.

В ролях Дон Джонсон — Джеймс «Санни» Крокетт
Филип Майкл Томас — Рикардо «Рико»/ Рафаэль Таббс
Сандра Сантьяго — Джина Наварро Калабрезе
Оливия Браун — Труди Джоплин
Грегори Сьерра — Лу Родригес
Белинда Монтгомери — Кэролайн
Майкелти Уильямсон — Леон Джефферсон
Джимми Смитс — Эдди Ривера
Джон Дил — Ларри Зито
Мартин Ферреро — Трини Де Сото
Мигель Пинеро — Эстебан Кальдерон
Билл Смитрович — Скотти Уилер

Концепция и сценарий В январе 1984 года руководство канала NBC искало новинки для оживления телевизионного эфира очередного сезона. Вышедшие в начале 1980-х на экраны успешные сериалы и фильмы «Блюз Хилл-стрит» и «Сорок восемь часов» стали во многом прототипами будущего шоу. По их сюжету, чернокожий и белый герои, становились партнерами и друзьями. Критики отмечали в них инновационную манеру съёмок и харизматичных центральных персонажей. Канал был готов к высокобюджетному проекту
Идея создания сериала принадлежала одному из руководителей NBC, президенту Entertainment division Брэндону Тартикоф. Он видел шоу жанрово, как классический полицейский процедурал, но несущим свежие идеи телевидения 1980-х, ориентированным на молодую аудиторию. Рабочим названием стало MTV cops. В январе 1984 года Тартикоф поделился идеей с Энтони Ерковичем, продюсером и сценаристом «Блюза Хилл-стрит» и работа над сериалом началась. Еркович решил, что действие должно происходить в Майами, городе, который всегда вдохновлял его и представлялся своеобразной современной Касабланкой или Варварийским берегом. В газетной заметке продюсер прочитал, что около одной трети теневого оборота наркотиков страны проходит именно через южный морской город. Первое название пилотного эпизода было «Золотой берег» (Gold Cost). По распространённой легенде, концепцию сценария Тартикофф во время первой беседы с Ерковичем в ресторане, набросал на салфетке, но создатели сериала не подтверждали её. Еркович утверждал, что написал сценарий для 2-х часового полнометражного фильма задолго до событий. Затем переработал в пилотный эпизод и презентовал руководству NBC. Имя главного героя Санни Крокетта, Энтони позаимствовал у второстепенного персонажа «Блюз Хилл-стрит». Съёмки должны были пройти на производственной базе студии Universal, непосредственно в Майами, что значительно увеличивало бюджет, но создавало необходимую атмосферу.

Команда и подбор актёров Шоураннером сериала стал Майкл Манн. Поначалу предложение NBC не слишком его заинтересовало. Манн начинал как телевизионный продюсер, однако, в начале 1980-х, успел перейти в кино; снять, как режиссёр два полнометражных фильма. Манн не связывал дальнейшую карьеру с телевидением. Тем не менее его агент Джефф Берг настоял на том, чтобы Майкл прочитал сценарий и тот загорелся идеей.

Это было живо, дерзко, без почтения к авторитетам. Это было то, о чём я мечтал: раскачать возбуждающим современным рок-н-роллом жанр полицейского сериала. Я сказал: «Ладно, давайте попробуем»

Начиная с первого же эпизода он воплотил на экране стиль нового сериала, то, что в дальнейшем стало его визитными карточками: неонуар, насилие, модную одежду персонажей, электронную музыку в качестве саундтрека. Режиссёром пилотного эпизода стал Томас Картер. Он считался специалистом по открывающим эпизодам, став в 1982 году режиссёром пилота медицинской драмы «Сент-Элсвер».
Подбор актёров занял продолжительное время. В ходе кастинга Дона Джонсона и Филиппа Майкла Томаса отобрали из числа нескольких десятков других актёров. Кандидатуры показались весьма сомнительными и руководство канала дважды откладывало начало съёмок пилота. Джонсон и Томас к началу 1980-х состоялись, как телевизионные актёры, но их имена не были особенно известны. Филипп Майкл Томас до того сколько-нибудь заметную роль сыграл в картине «Чёрный кулак». Еркович заметил его по появлению в сериале «Старски и Хатч», как второстепенного персонажа. Джонсон «засветился» благодаря фильму «Парень и его собака» и сериалу «Отсюда в вечность».
Актёр имел не лучшую репутацию из-за пристрастия к спиртному и случайным связям. В NBC считали, что он похоронит проект. Майкл Манн предлагал на главную роль Ларри Уилкокса, звезду недавно закончившегося сериала CHiPs. Тем не менее, Еркович отстоял исполнителей, настаивая на том, что для передовой концепции сериала понадобятся новые лица. Последние сомнения руководства отпали, когда провели совместное прослушивание. Южная манера выговора Джонсона и нью-йоркская Томаса, хорошо сочетались друг с другом и они явно смотрелись, как экранная пара.

Производство Производство пилотного эпизода началось 5 февраля и продлилось до 5 апреля 1984 года. Съемки прошли в Нью-Иорке и Майами. Производство в Майами задержалось из-за беспорядков в марте 1984 года. Руководство сериала беспокоилось за жизни актёров и приостановило работы на некоторое время. Другая задержка возникла, когда один из местных консультантов сериала отказался сотрудничать, заявив, что шоу абсолютно «нереалистично и унизительно» изображает местную полицию. Трейлер пилота показали в передаче «Sunday Night Movies». Обычно затраты на эпизод в индустрии в то время составляли не более $400 тыс. Бюджет пилота мог достигать $1 млн и более. Однако, в данном случае, он составил $5 млн, что значительно превышало типичные расходы и стало рекордным показателем. $3 млн из этой суммы оплатила студия NBC и $2 млн вложила Universal. Другой причиной высокой стоимости стало то, что пилот снимался по стандартам полнометражного кино, на натуре в Майами. Впрочем, снять технически сложные эпизоды в ночном городе, с низким освещением, в студии было невозможно.
Одной их важных статей расходов стали права на музыкальное сопровождение популярных исполнителей того времени. В качестве ключевой композиции, лейтмотива серии, режиссёр Картер выбрал песню Фила Коллинза «In the Air Tonight». Она стала во многом прототипом для саундтрека всего сериала.
Предварительные показы для тестовой аудитории дали противоречивые результаты, тем не менее NBC подготовил показ пилота к осени 1984 года. Перед премьерным показом, руководство NBC потребовало цензурировать эпизод, сократив некоторые откровенные моменты и сцены связанные с насилием. В частности, купюрам подверглась история с посещением стриптиз-бара детективом Таббсом, а также сцена со взрывом автомобиля во флешбэке Санни Крокетта.

Премьера и показатели При премьерном показе эпизод не имел собственного названия, только «Miami Vice» в титрах. Только когда сериал прошёл синдикацию, он получил название «Ответить за брата» (Brother’s Keeper). Когда эпизод был отдельно издан на VHS, один из вариантов издания был «Miami Vice, Movie». На некоторых последующих изданиях на DVD/BR, его делили на две части «Brother’s Keeper (Part I)/(Part II)».
Премьерный показ состоялся 16 сентября 1984 года на канале NBC, в воскресенье в 21:00. В дальнейшем серии первого сезона «Полиции Майами» демонстрировался в пятницу вечером. Новое шоу отметилось хорошими показателями. С аудиторией 19,3 млн зрителей «Ответить за брата» занял второе место в недельном рейтинге, уступив только пилотному эпизоду ситкома «Скорая помощь». Шоу получило позитивную оценку критики, признание зрителей. Эпизод стал первым примером эфирной трансляции в стерео. Хотя, в 1984 году телевизионное оборудование для трансляции в стерео имелось только в Нью-Иорке.
Премьеру и производство последующих эпизодов администрация Майами встретила противоречиво. С одной стороны съёмки приносили прибыль местной экономике, с другой создавали не совсем позитивное представление о городе, как криминальной столице страны. В понимании администрации города сериал мог стать версией «Лица со шрамом». В своё время картина режиссёра Де Пальма, также снималась в Майами в 1982 году, но из-за трений с властями города, производство пришлось перенести в Лос-Анджелес. В связи с этим с телеканалом велось обсуждение о переименовании сериала.

Критика Специалисты прежде всего отметили техническое и визуальное мастерство съемок эпизода открывающего сериал. При продолжительности почти два часа (с рекламными вставками), он смотрелся как самостоятельный игровой фильм, с законченным сюжетом, авторской режиссурой и операторской работой. Редактор журнала «Film Comment» Ричард Джеймсон вспоминал: «невозможно было поверить, что такое снято для телевидения». Технически сложная постановка включала сцены и планы, которые раньше не встречались в сериалах.
Открывающий эпизод задал настроение всего сериала. Многие эпизоды снимались на улицах города, а не в павильоне, как обычно было принято на телевидении. Противопоставление ярко освещенных улиц днем и ночных сцен несколько раз встречается в эпизоде и в дальнейшем стало визитной карточкой сериала. Визуальное решение эпизода перекликается с фильмом «Вор» Майкла Манна. Тематически «Ответить за брата» перекликается с классикой нуара и неонуара, фильмами: «Касабланка», «Китайский квартал». Первая же фраза Санни Крокетта: «В Майами пять тысяч перекрестков, но этот чудак выбрал именно наш» («Five thousand street corners in Greater Miami and gumbo here gotta pick ours») - отсылает к словам героя Хамфри Богарта из «Касабланки».
Особое внимание критики привлекла поездка главных героев по ночному городу, бульвару Бискейн, на Ferrari Daytona. Продолжительная, почти 4-минутная сцена, с длинными планами, необычными ракурсами, снятыми широкоугольным объективом, была новинкой для телевидения того времени. Обозреватель New York Magazine Джон Леонард вспоминал: «Я уставился на колесо автомобиля … наверное нужно было думать о наркодельцах и продажных полицейских, но я как заворожённый смотрел на колесо».
Критики отметили продуманное режиссёрское решение. Как было свойственно всему первому сезону, сюжет в большей мере посвящен личной жизни героев. Санни Крокетт останавливает машину, чтобы позвонить и услышать голос бывшей жены. Посреди ночной улицы он заходит в ярко освещенную телефонную будку. Сцена хорошо выстроена и вписана в общий сюжет, подчеркивая моральную двусмысленность героев, которые вынуждены сочетать службу под прикрытием с семейной жизнью. Сцене предшествует раскрытие коррумпированного полицейского, а вслед за ней новоиспечённые напарники должны рисковать жизнью при задержании преступника. Композиция «In the Air Tonight» очень подошла для создания необходимой атмосферы

Сценарий острый и ароматный. Персонажи правдоподобны и выпуклы, игра превосходна, сценические переходы хорошо выстроены (с катерами в качестве главного средства передвижения в погонях). Сложная история воскресного пилота очень реальна, местами довольно жестока в том, как переданы полицейские операции. Однако там, где она касается человеческих отношений — проницательна и глубока, с изрядной долей юмора в острых диалогах.

Специалисты отметили, что эпизод определил вступление в сериал, задав атмосферу и настроение. Созданный в стиле cold opening он заинтересовал зрителей и раскрыл характеры персонажей. The Miami Herald отметили хороший подбор актёров в том числе и актёров второго плана. Завязка классическая для нуара. У обоих главных героев сложная предыстория, которая их не отпускает, то, что называют детерминированной тиранией прошлого. Эпизод затрагивает темы, тогда не столь широко освещавшиеся в полицейских процедуралах. Необычной тогда была возможность намекнуть на коррупцию в рядах полиции, о чём рассказывается в истории лейтенанта Лу Родригеса. Сцена с раскрытием личности женщины-киллера, оказавшегося мужчиной, также в духе всей двойственной природы героев и также затрагивает сложные мотивы ранее не характерные для телевидения. Показательна открывающая сцена с флешбеком прошлого Таббса. Пилот начинается в Нью-Иорке и продолжается в Майами. На тёмных улицах Нью-Иорка, как характерно для нуара, кадра ограничен естественными «рамками», например, чётко освещенным пространством. В следующей сцене зритель переносится на залитые солнцем улицы Майами. Некоторые специалисты даже назвали поджанр начатый новым сериалом «солнечный нуар».
Ричард Зоглин (Time) дал сдержанную оценку эпизоду, выделил достоверность происходящего, назвал его очередным «шоу о копах». Сцену с ручным аллигатором Крокетта, критик назвал вымученным юмором. Том Шале (Washington Post) отметил уровень насилия в эпизоде чрезмерным. Замечания также были высказаны в связи с большим количестве клише в серии. В частности, известный штамп о криминальной природе иммигрантов из Латинской Америки. В эпизоде это было связано с персонажем Трини Де Сото, «лейтенантом» наркобарона. Данная сюжетная линия перекликалось с картиной «Лицо со шрамом».

Награды и признание Премия Гильдии сценаристов США (1986)
Премия «Эмми» за лучшую работу оператора и работу звукооператора, номинация за работу сценариста.
Журнал «Vox» включил серию в число 25 эпизодов изменивших телевидение.

Комментарии Примечания Литература David Crystal. Begat: The King James Bible and the English Language. — OUP Oxford, 2010. — С. 81. — 336 с. — ISBN 9780191612992.
Steven Sanders, Aeon J. Skoble, R. Barton Palmer. The Philosophy of Michael Mann. — University Press of Kentucky, 2014. — С. 12. — 284 с. — ISBN 9780813144733.
Roger Sabin, Ronald Wilson, Linda Speidel. Cop Shows: A Critical History of Police Dramas on Television. — McFarland, 2015. — С. 107. — 228 с. — ISBN 9781476616438.
Mark T. Conard, Robert Porfirio. The Philosophy of Film Noir. — University Press of Kentucky, 2007. — С. 1. — 248 с. — ISBN 9780813191812.
James Lyons. Miami ViceWiley-Blackwell Series in Film and Television. — Wiley, 2009. — С. 22. — 144 с. — ISBN 9781444319040.
Steven Sanders. Miami Vice. Contemporary approaches to film and television series. — Wayne State University Press, 2010. — С. 12. — 136 с. — ISBN 9780814335413.
R. Serge Denisoff. Inside MTV. — Routledge, 2017. — С. 301. — 380 с. — ISBN 9781351512374.
Trish Janeshutz, Rob MacGregor. The Making of Miami Vice. — Ballantine Books, 1986. — С. 12-24. — 244 с. — ISBN 9780345336699.
Leah Perry. The Cultural Politics of U.S. Immigration: Gender, Race, and Media. — New York University Press, 2016. — С. 43. — ISBN 9781479833108.
Caroline Latham. Miami Magic. — Kensington Publishing Corporation, 1999. — С. 41. — 157 с. — ISBN 9780821718001.
Jeremy G. Butler. Miami Vice and the Legacy of Film Noir (англ.) // Journal of Popular Film and Television. — 1985. — No. October. — P. 20.
John Leonard. Evil under the sun (англ.) // New York magazine. — 1984. — Vol. 17, no. October. — P. 80. — ISSN 0028-7369.

ответить брат англ brother s keeper пилотный эпизод сериал полиция майами канал nbc эпизод открыть первый сезон самый известный сериал история американский телевидение оказать значительный влияние развитие жанр стилистика полицейский процедурал название brother s keeper популярно кинематограф телевидение отсылать ветхий завет история каин авель эпизод снятой февраль апрель 1984 год майами премьерный показ эфир канал nbc состояться 16 сентябрь 1984 год сюжет эпизод ответить брат познакомить зритель главный герой сотрудник отдел нрав полиция майами прикрытие санни крокетт рико таббсом преследовать наркобарон кальдерон таббс хотеть расквитаться смерть брат детектив искать находить крот отдел полиция cюжет месть таббс начинать внутренний сюжетный арка заканчиваться 5 му эпизод 1 го сезон возвращение кальдерон 2 эпизод премьерный показ посмотреть аудитория 19 3 млн зритель получить позитивный оценка специалист премия эмми работа оператор звукооператор критика отметить новый стилистика необычный взгляд сложиться жанр полицейский сериал технически сложный съёмка городской натура сюжет образ главный герой музыкальный сопровождение отдельный негативный оценка отмечать чрезмерный насилие избитый клише полицейский сериал сюжет пролог событие начинаться нью иорк детектив рико таббс заниматься незаконный самостоятельный расследование брат рафаель также сотрудник полиция нью иорк погибнуть виновный это наркобарон эстебать кальдерон преследовать преступник рико использовать документ брат отправиться вслед кальдерон майами время детектив полиция майами санни крокетта лишаться напарник эдди ривер автомобиль оказаться установить бомба санни случайно остаться живой понимать произойти утечка информация крокетта внедрить местный наркобанда действовать прикрытие наркодилер крокетта переживать тяжёлый развод супруг кэролайна хотеть делить работа санни также разрабатывать кальдерон пересекаться рафаель рико серия недоразумение находить общий язык санни встречаться коллега работа джина калабреза переспать роман пока продолжение джина её коллега трудить джоплина сотрудница прикрытие отдел полиция нрав работать уличный проститутка джина наводка санни узнавать рико действовать чужой документ сообщать это санни однако детектив решать давать огласка сообщать подробность свой руководитель лейтенант лу родригес таббс становиться член команда санни прибытие рико нью иорк удачно вписываться легенда вместе выходить лейтенант наркобарон организовать покупка партия кокаин санни узнавать крот мафия виновный смерть бывший напарник сотрудник dea скотт уилера крокетта допрашивать узнавать уилера перехватить кальдерон отправиться опасный ночной операция задержание санни делать звонок телефон автомат бывший супруг спрашивать отношение настоящий кэролайна соглашаться операция задержание проходить план кальдерон удаваться арестовать санни рико следующий день приезжать первый допрос оказываться кальдерон недоразумение освободиться залог 2 млн исчезнуть детектив пытаться догнать провожать взгляд улетать гидросамолёт санни рико решать продолжить совместный работа напарник полиция майами роль дон джонсон джеймс санни крокетта филип майкл томас рикардо рико рафаэль таббс сандра сантьяго джина наварро калабреза оливия браун трудить джоплина грегори сьерра лу родригес белинда монтгомери кэролайна майкелтить уильямсон леон джефферсон джимми смитс эдди ривер джон дил ларри зитый мартин ферреро триня де сото мигель пинеро эстебать кальдерон билл смитрович скотти уилера концепция сценарий январь 1984 год руководство канал nbc искать новинка оживление телевизионный эфир очередной сезон выйти начало 1980 х экран успешный сериал фильм блюз хилла стрит сорок восемь час стать многое прототип будущее шоу сюжет чернокожий белый герой становиться партнёр друг критика отмечать инновационный манера съёмка харизматичный центральный персонаж канал готовый высокобюджетный проект идея создание сериал принадлежать руководитель nbc президент entertainment division брэндон тартикоф видеть шоу жанровый классический полицейский процедурал несущий свежий идея телевидение 1980 х ориентировать молодой аудитория рабочий название стать mtv cops январь 1984 год тартикоф поделиться идея энтони еркович продюсер сценарист блюз хилла стрит работа сериал начаться еркович решить действие должный происходить майами город вдохновлять представляться своеобразный современный касабланка варварийский берег газетный заметка продюсер прочитать около треть теневой оборот наркотик страна проходить именно южный морской город первый название пилотный эпизод золотой берег gold cost распространить легенда концепция сценарий тартикофф время первый беседа еркович ресторан набросать салфетка создатель сериал подтверждать её еркович утверждать написать сценарий 2 х часовой полнометражный фильм задолго событие затем переработать пилотный эпизод презентовать руководство nbc имя главное герой санни крокетта энтони позаимствовать второстепенный персонаж блюз хилла стрит съёмка должный пройти производственный база студия universal непосредственно майами значительно увеличивать бюджет создавать необходимый атмосфера команда подбор актёр шоураннер сериал стать майкл манна поначалу предложение nbc слишком заинтересовать манна начинать телевизионный продюсер однако начало 1980 х успеть перейти кино снять режиссёр полнометражный фильм манна связывать дальнейший карьера телевидение менее агент джефф берг настоять майкл прочитать сценарий загореться идея это живо дерзко почтение авторитет это мечтать раскачать возбуждать современный рок н ролл жанр полицейский сериал сказать ладный давать попробовать начинать первый эпизод воплотить экран стиль новый сериал дальнейший стать визитный карточка неонуар насилие модный одежда персонаж электронный музыка качество саундтрек режиссёр пилотный эпизод стать томас картер считаться специалист открывать эпизод стать 1982 год режиссёр пилот медицинский драма сента элсвера подбор актёр занять продолжительный время ход кастинг дон джонсон филипп майкл томас отобрать число несколько десяток актёр кандидатура показаться весьма сомнительный руководство канал дважды откладывать начало съёмка пилот джонсон томас начало 1980 х состояться телевизионный актёр имя особенно известный филипп майкл томас сколько нибыть заметный роль сыграть картина чёрный кулак еркович заметить появление сериал старски хатч второстепенный персонаж джонсон засветиться благодаря фильм парень собака сериал отсюда вечность актёр иметь хороший репутация пристрастие спиртное случайный связь nbc считать похоронить проект майкл манна предлагать главный роль ларри уилкокс звезда недавно закончиться сериал chips менее еркович отстоять исполнитель настаивать передовой концепция сериал понадобиться новый лицо последний сомнение руководство отпасть провести совместный прослушивание южный манера выговор джонсон нью йоркский томас сочетаться друг друг явно смотреться экранный пара производство производство пилотный эпизод начаться 5 февраль продлиться 5 апрель 1984 год съёмка пройти нью иорк майами производство майами задержаться беспорядок март 1984 год руководство сериал беспокоиться жизнь актёр приостановить работа некоторый время задержка возникнуть местный консультант сериал отказаться сотрудничать заявить шоу абсолютно нереалистичный унизительно изображать местный полиция трейлер пилот показать передача sunday night movies обычно затрата эпизод индустрия время составлять 400 тыс бюджет пилот мочь достигать 1 млн однако данный случай составить 5 млн значительно превышать типичный расход стать рекордный показатель 3 млн сумма оплатить студия nbc 2 млн вложить universal причина высокий стоимость стать пилот сниматься стандарт полнометражный кино натура майами снять технически сложный эпизод ночной город низкий освещение студия невозможно важный стать расход стать право музыкальный сопровождение популярный исполнитель время качество ключевой композиция лейтмотив серия режиссёр картер выбрать песня фил коллинза in the air tonight стать многое прототип саундтрек весь сериал предварительный показ тестовый аудитория дать противоречивый результат менее nbc подготовить показ пилот осень 1984 год премьерный показ руководство nbc потребовать цензурировать эпизод сократить некоторый откровенный момент сцена связанный насилие частность купюра подвергнуться история посещение стриптиз бар детектив таббсом также сцена взрыв автомобиль флешбэк санни крокетта премьера показатель премьерный показ эпизод иметь собственный название miami vice титр сериал пройти синдикация получить название ответить брат brother s keeper эпизод отдельно издать vhs вариант издание miami vice movie некоторый последующий издание dvd br делить часть brother s keeper part i part ii премьерный показ состояться 16 сентябрь 1984 год канал nbc воскресение 21 00 дальнейший серия первый сезон полиция майами демонстрироваться пятница вечером новый шоу отметиться хороший показатель аудитория 19 3 млн зритель ответить брат занять второе место недельный рейтинг уступить пилотный эпизод ситком скорый помощь шоу получить позитивный оценка критика признание зритель эпизод стать первый пример эфирный трансляция стерео хотя 1984 год телевизионный оборудование трансляция стерео иметься нью иорк премьера производство последующий эпизод администрация майами встретить противоречивый сторона съёмка приносить прибыль местный экономика создавать позитивный представление город криминальный столица страна понимание администрация город сериал мочь стать версия лицо шрам свой время картина режиссёр де пальма также сниматься майами 1982 год трение власть город производство прийтись перенести лос анджелес связь это телеканал вестись обсуждение переименование сериал критика специалист прежде весь отметить технический визуальный мастерство съёмка эпизод открывать сериал продолжительность час рекламный вставка смотреться самостоятельный игровой фильм закончить сюжет авторский режиссура операторский работа редактор журнал film comment ричард джеймсон вспоминать невозможно поверить снятой телевидение технически сложный постановка включать сцена план ранний встречаться сериал открывать эпизод задать настроение весь сериал многие эпизод сниматься улица город павильон обычно принять телевидение противопоставление ярко осветить улица день ночной сцена несколько встречаться эпизод дальнейший стать визитный карточка сериал визуальный решение эпизод перекликаться фильм вор майкл манный тематически ответить брат перекликаться классика нуар неонуар фильм касабланка китайский квартал первый фраза санни крокетта майами пять тысяча перекрёсток чудак выбрать именно наш five thousand street corners in greater miami and gumbo here gotta pick ours отсылать слово герой хамфри богарт касабланка особый внимание критика привлечь поездка главный герой ночной город бульвар бискейн ferrari daytona продолжительный 4 минутный сцена длинный план необычный ракурс снятой широкоугольный объектив новинка телевидение время обозреватель new york magazine джон леонард вспоминать уставиться колесо автомобиль наверное нужно думать наркоделец продажный полицейский заворожить смотреть колесо критика отметить продумать режиссёрский решение свойственно весь первый сезон сюжет больший мера посвятить личный жизнь герой санни крокетта останавливать машина позвонить услышать голос бывший жена посреди ночной улица заходить ярко осветить телефонный будка сцена выстроить вписать общий сюжет подчёркивать моральный двусмысленность герой вынудить сочетать служба прикрытие семейный жизнь сцена предшествовать раскрытие коррумпировать полицейский вслед новоиспечённый напарник должный рисковать жизнь задержание преступник композиция in the air tonight очень подойти создание необходимый атмосфера сценарий острый ароматный персонаж правдоподобный выпуклый игра превосходный сценический переход выстроить катер качество главное средство передвижение погоня сложный история воскресный пилот очень реальный место довольно жестокий передать полицейский операция однако касаться человеческий отношение проницательный глубокий изрядный доля юмор острый диалог специалист отметить эпизод определить вступление сериал задать атмосфера настроение создать стиль cold opening заинтересовать зритель раскрыть характер персонаж the miami herald отметить хороший подбор актёр число актёр второй план завязка классический нуар оба главный герой сложный предыстория отпускать называть детерминированный тирания прошлое эпизод затрагивать тема столь широко освещаться полицейский процедурал необычный возможность намекнуть коррупция ряд полиция рассказываться история лейтенант лу родригес сцена раскрытие личность женщина киллер оказаться мужчина также дух весь двойственный природа герой также затрагивать сложный мотив ранее характерный телевидение показательный открывать сцена флешбек прошлое таббс пилот начинаться нью иорк продолжаться майами тёмный улица нью иорк характерный нуар кадр ограничить естественный рамка например чётко осветить пространство следующий сцена зритель переноситься залить солнце улица майами некоторый специалист назвать поджанр начать новый сериал солнечный нуар ричард зоглина time дать сдержать оценка эпизод выделить достоверность происходить назвать очередной шоу копа сцена ручной аллигатор крокетта критик назвать вымучить юмор шала washington post отметить уровень насилие эпизод чрезмерный замечание также высказать связь больший количество клише серия частность известный штамп криминальный природа иммигрант латинский америка эпизод это связать персонаж триня де сото лейтенант наркобарон дать сюжетный линия перекликаться картина лицо шрам награда признание премия гильдия сценарист сша 1986 премия эмми хороший работа оператор работа звукооператор номинация работа сценарист журнал vox включить серия число 25 эпизод изменить телевидение комментарий примечание литература david crystal begat the king james bible and the english language oup oxford 2010 81 336 isbn 9780191612992 steven sanders aeon j skoble r barton palmer the philosophy of michael mann university press of kentucky 2014 12 284 isbn 9780813144733 roger sabin ronald wilson linda speidel cop shows a critical history of police dramas on television mcfarland 2015 107 228 isbn 9781476616438 mark t conard robert porfirio the philosophy of film noir university press of kentucky 2007 1 248 isbn 9780813191812 james lyons miami vicewiley blackwell series in film and television wiley 2009 22 144 isbn 9781444319040 steven sanders miami vice contemporary approaches to film and television series wayne state university press 2010 12 136 isbn 9780814335413 r serge denisoff inside mtv routledge 2017 301 380 isbn 9781351512374 trish janeshutz rob macgregor the making of miami vice ballantine books 1986 12 24 244 isbn 9780345336699 leah perry the cultural politics of u s immigration gender race and media new york university press 2016 43 isbn 9781479833108 caroline latham miami magic kensington publishing corporation 1999 41 157 isbn 9780821718001 jeremy g butler miami vice and the legacy of film noir англ journal of popular film and television 1985 no october p 20 john leonard evil under the sun англ new york magazine 1984 vol 17 no october p 80 issn 0028 7369