Николай Николаевич Ге (15 [27] февраля 1831, Воронеж — 1 [13] июня 1894, хутор Ивановский, Черниговская губерния) — русский живописец и рисовальщик, один из общепризнанных лидеров реалистической школы пореформенной эпохи, скульптор, теоретик искусства и писатель. Один из членов-учредителей Товарищества передвижников (с 1870). Профессор (1864—1890) и сверхштатный член (1872—1891) Императорской Академии художеств.

Биография = Детские и юношеские годы =
Николай Ге родился в Воронеже в семье помещика Николая Ге. Старший брат драматурга Ивана Ге.
Предки: прадед художника, французский дворянин Матьё де Ге (Matieu de Gay), эмигрировал из Франции в Россию в 1789 году (начало Великой французской революции); дед художника, Осип Матвеевич, служил в чине прапорщика в Конно-гренадерском Военного ордена полку и, по Указу Екатерины II от 8 февраля 1793 года, в числе 2406 французов, проживавших в России, в обязательном порядке подписал документ о присяге, «осуждающий злодеяния революции и поклялся на Святом Евангелии в верности Божьей милостью ниспосланной королевской власти» (то есть подтвердил свою приверженность Бурбонской монархии).
В 1831 году, когда родился Николай, в центральных губерниях России свирепствовала холера. Мать будущего художника Елена Яковлевна (урождённая Садовская) скончалась от холеры спустя три месяца после рождения сына. Заботы о воспитании новорождённого взяли на себя бабушка Дарья Яковлевна, урождённая Коростовцева, и няня, крепостная женщина. Раннее детство Николая прошло в деревне. В 1840 году Ге учился и жил в частном пансионе Гедуэна в Киеве. В 1841 году поступил в Первую киевскую гимназию, где преподавателями уже были замечены способности Николая к рисунку и живописи и юноше предсказана будущность художника. Однако по окончании гимназии, в 1847 году, Николай по совету отца поступил на физико-математический факультет Университета Святого Владимира.

= Санкт-Петербург. Выбор призвания =

В Санкт-Петербурге жил старший брат, к которому и переехал Николай, мечтавший вопреки воле отца об обучении в столичной Императорской Академии художеств. Поступить в Академию молодой человек не решился и продолжил обучение на математическом факультете Санкт-Петербургского Императорского университета. Обучаясь в университете в 1848—1849 годах, Николай упорно учится рисованию в стенах Эрмитажа.
В 1850 году Ге оставил университет и поступил в Императорскую Академию художеств, где занимался под руководством академика, профессора живописи, известного петербургского художника Петра Басина. Ещё в юном возрасте, поражённый творчеством Карла Брюллова, Николай тщательно изучает и копирует стиль и живописные приемы любимого художника, что наложило определённый отпечаток на его собственную живописную манеру. В Академии Николай Ге пробыл семь лет. За работу «Ахиллес оплакивает Патрокла» он в 1855 году получил Малую золотую медаль Академии. 28 октября 1856 года венчается с Анной Петровной Забело в церкви Рождества Пресвятой Богородицы в местечке Монастырище Нежинского уезда Черниговской губернии.
За выпускную работу «Саул у Аэндорской волшебницы» в 1857 году Совет ИАХ присудил Ге Большую золотую медаль, что давало право на поездку за границу за счёт Академии и звание классного художника 1-й степени. Весной 1857 года Николай Ге, не дожидаясь разрешения о выдаче ему пансиона, и его жена «побежали за границу», туда, «где ширь, где свобода…».

= Пребывание в Европе =
Молодой художник посетил Германию, Швейцарию, Францию, Италию.
В Париже на него сильное впечатление произвели два художественных события — Салон 1857 года и посмертная выставка произведений Поля Делароша. В Риме он познакомился с А. Ивановым, чьё творчество оказало «очень глубокое воздействие на Ге», что заметно уже в эскизе «Возвращение с погребения Христа» (1859).
В этот период, как и в бытность свою в Академии, Николай Ге писал портреты. Так в 1858 году выполнен портретный этюд жены. Помимо этого он выполнят эскизы на исторические сюжеты — «Смерть Виргинии» (1857—1858), «Любовь Весталки» (1858) и «Разрушение Иерусалимского храма» (1858). Эскиз «Смерть Виргинии» — весьма подражательная вещь и "своим драматизмом, выразительной пластикой жестов, композиционным приёмом… напоминает знаменитую картину Брюллова «Последний день Помпеи». Ге остался недоволен этими эскизами. На некоторое время художник оставляет работы на исторические темы и пишет с натуры — совершает поездку в Неаполь, где пишет множество этюдов. В 1860 году он покидает Рим и переселяется во Флоренцию, где пытается писать эскиз «Смерть Ламбертации» (1860), но вскоре бросает эту работу.

= Творческий успех и общественное признание =
В 1861 году Ге начал писать «Тайную вечерю», а в 1863 году привёз её в Петербург и представил на осенней выставке в Академии художеств. Картина произвела на публику сильное впечатление. Официальная пресса усмотрела в картине «торжество материализма и нигилизма», а цензура запретила воспроизводить эту картину в копиях. Тем не менее «Тайная вечеря» кисти Николая Ге была приобретена российским императором в личную коллекцию. Таким образом, творчество Ге получило общественное признание и несомненный успех у искушённой столичной публики. За «Тайную вечерю» Академия присвоила Николаю Ге звание профессора.
Техника исполнения полотна была несколько необычной и весьма трудоёмкой. Первоначально художник выполнил скульптурный эскиз, чтобы выявить экспрессию пластической формы многофигурной композиции. Это позволило на полотне отказаться от локальной системы колорита; объёмность формы художник «лепит» светом. Предварительно были также выполнены живописные этюды. Так, голову апостола Иоанна написал со своей жены, апостола Петра — с самого себя. Прообразом Христа стала творческая переработка портретов А. И. Герцена и русского певца Г. П. Кондратьева. В подмалёвке картина была выполнена в течение недели, и затем последовало несколько месяцев упорной и трудоёмкой работы. Классический сюжет получил в творчестве художника неожиданное и эмоционально сильное отображение.

= Флорентийский период =

После недолгого пребывания в России, в начале 1864 года Ге возвращается во Флоренцию, где пишет много эскизов на евангельские сюжеты («Христос и Мария, сестра Лазаря», «Братья Спасителя» и др.), начинает новую большую картину «Вестники Воскресения». В это пребывание во Флоренции Ге знакомится и сближается с Герценом. Ге вспоминал: «Однажды, в конце 1866 года, неожиданно для нас пришёл к нам Герцен… Я онемел от радости, впившись в него глазами…». С разрешения Александра Герцена художник пишет его портрет. Решение «писать Герцена» было чрезвычайно рискованным; Александр Герцен был «государственным преступником» и политическим эмигрантом — непримиримым противником крепостничества и русского самодержавия. Полотно было закончено очень быстро — за пять сеансов, оно оставляет ощущение свежести и непосредственности. По мнению критиков, портрет Герцена — лучший в творческом наследии Николая Ге.
Художник пишет также много других портретов и деятельно работает с натуры. В 1867 году Ге оканчивает свою картину «Вестники Воскресения» и высылает её на выставку Академии художеств, но его картину там не принимают. Друзья художника выставляют её в художественном клубе, но картина никакого успеха у публики не имеет. Та же участь постигает и новое его произведение — «Христос в Гефсиманском саду».

= Возвращение в Россию. Петербургский период =
В конце 1869 года Николай Ге возвращается в Россию, где принимает горячее и деятельное участие в организации «Товарищества передвижных художественных выставок». Для Первой Передвижной выставки Ге написал картину «Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871). Картина произвела сильное впечатление на современников и в дальнейшем была куплена известным меценатом и коллекционером Павлом Третьяковым для своей коллекции.
С 1869 по 1875 год Николай Ге живёт и работает в Петербурге. Здесь им написаны блестящие портреты известнейших интеллигентов России: писателя Ивана Тургенева, поэта Николая Некрасова, писателя-сатирика Михаила Салтыкова-Щедрина, историка Николая Костомарова, скульптора Марка Антокольского и других.
Николай Ге в это время исполняет также скульптурный портрет русского критика В. Г. Белинского.
В «петербургский период» творчества Ге также написал картины на исторические темы: «Екатерина II у гроба Елизаветы» (1874) и «Александр Сергеевич Пушкин в селе Михайловском» (1875), которые, однако, уступают по мастерству исполнения «Допросу Петра I».
Ге пробует свои силы в различных жанрах: портретном, историческом, религиозном… Творческая неудовлетворённость и материальные невзгоды заставляют Николая Ге покинуть столицу Российской империи.

= Черниговский период =
В 1875 году Ге навсегда покинул Петербург и переселился на Черниговщину. Он купил небольшой хутор в Черниговской губернии, неподалёку от железнодорожной станции Плиски. До 1879 года художник почти не работал. В его душе совершился серьёзный переворот: он на время отказался от искусства и занялся вопросами религии и морали. В своих записках Николай Ге пишет, что надо жить сельским трудом, что искусство не может служить средством к жизни, что им нельзя торговать.
Крайняя нужда, однако, заставила художника ради получения средств к существованию и выплаты накопившихся долгов писать много заказных портретов местных богачей, за которые Ге брался крайне неохотно. Так, им выполнены парные портреты крупного сахарозаводчика Терещенко и его супруги, портрет соседа по имению крепостного помещика И. Я. Петрункевича (1878) и другие.
Свидетельством духовного кризиса, по-видимому, можно считать картину «Милосердие» (1880), где Николай Ге нарушил все тогдашние каноны в изображении Иисуса Христа; его герой изображён в виде оборванного нищего. Работа подверглась уничтожающей критике и не была принята «в обществе». В порыве душевного волнения художник уничтожил это полотно. Впоследствии специалисты Третьяковской галереи с помощью рентгенограммы обнаружили картину «Милосердие»: поверх неё и была написана маслом картина «Что есть истина?».

= Дружба со Львом Толстым. Последний период творчества =

В 1882 году Ге прочел статью Льва Толстого «О переписи в Москве», что стало основанием возвращения Ге к искусству и поездки к Толстому для знакомства. Cпустя два года, в 1884-м, Ге написал портрет писателя.
Затем последовал новый ряд картин на религиозные сюжеты — «Выход с Тайной вечери» (1889), «Что есть истина?» (1890), «Иуда» (Совесть) (1891), «Суд Синедриона. „Повинен смерти“» (1892) и, наконец, «Распятие» в нескольких вариантах. В то же время он пишет портреты Лихачёвой, Костычева и других; делает рисунки к повести Л. Н. Толстого «Чем люди живы» и лепит бюст писателя.

В российских газетах разгорелась полемика по поводу последних произведений Ге. По мнению большинства критиков, картина «Что есть истина?» не соответствовала смыслу евангельского рассказа, что было главным критерием оценки произведения. В большей части газет и журналов было высказано резко отрицательное отношение к картине. В то же время ряд критиков (среди которых был Даниил Мордовцев) выступили с защитой произведения Ге. В целом, можно сказать, что критика приобрела характер травли, что подготовило общественное мнение к официальному запрещению картины. 6 марта 1890 года К. П. Победоносцев в донесении Александру III охарактеризовал картину как «кощунственную, глубоко оскорбляющую религиозное чувство, и притом несомненно тенденциозную» и предположил, что её публичный показ может привести к возникновению в народе «нареканий на правительство». Картину «Что есть истина?» сняли с выставки; один из поклонников Ге повёз её по Европе и в Америку, но там особого впечатления она не произвела. Та же участь постигла «Суд Синедриона». В центре острой дискуссии в 1894 году на выставке Товарищества передвижников оказалось «Распятие» Николая Ге. По требованию императора Александра III оно было удалено из экспозиции Товарищества передвижных художественных выставок. Был наложен запрет на её публичную демонстрацию в музеях и выставочных залах, поэтому желающие знакомились с картиной на частных квартирах близких друзей художника в Москве и Санкт-Петербурге. После смерти Николая Ге картина вошла в коллекцию его сына Николая, некоторое время находилась на хранении (без права экспонирования в залах) в Третьяковской галерее, но была из неё удалена по решению Совета галереи. В 1899 году Николай Ге (младший) вывез полотно и другие принадлежавшие ему работы отца в Швейцарию. В настоящее время местонахождение полотна неизвестно. Неоконченный вариант «Распятия», относящийся к 1892 году, в настоящее время находится в коллекции Музея Орсе в Париже.
За год до своей кончины художник пишет «Автопортрет» (1893, Холст, масло. Киевская картинная галерея). С холста предстаёт немолодой человек, который не утратил пристального взгляда на жизнь и творчество. «Автопортрет» считается одной из лучших работ художника.
Под влиянием толстовства Ге стал вегетарианцем.
Николай Николаевич Ге скончался на своём хуторе Ивановский (ныне — село Шевченко, Бахмачский район) 1 (13) июня 1894 года, где и похоронен.
Одна из главных заслуг Николая Ге, по мнению критиков, заключается в том, что он первым среди русских художников уловил новое реалистическое направление в библейских сюжетах.

= Семья =

Жена: Анна Петровна Забела (Забелло-Ге; 1831—1891), родом из села Монастирище Нежинского уезда Черниговской губернии.
Сыновья:

Николай Николаевич (младший; 1857—1938), в 1895 году поселился в Алуште со своей двоюродной сестрой Зоей Григорьевной Рубан-Щуровской (1861—1942), участницей народовольческого движения.
Пётр Николаевич (1859—1939), был женат на своей двоюродной сестре, Екатерине Ивановне Забеле, родной сестре певицы Надежды Ивановны Забелы-Врубель, ставшей женой художника М. А. Врубеля.

Адреса Воронеж, ул. Освобождения Труда, д. 7 и 7б.
1871 год — Дом М. Сундукова — Санкт-Петербург, 7-я линия, 36.

Булгаков и Ге По одной из версий, линия в романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», посвященная Иешуа Га Ноцри, была вдохновлена картиной Ге «Что есть истина?».

Коллекции Коллекции работ Н. Н. Ге хранятся во многих музеях мира, в том числе в Третьяковской галерее (Москва), Русском музее (Санкт-Петербург), Картинной галерее — бывшем Музее русского искусства (Киев).
В мае 2011 года Третьяковская галерея стала владельцем коллекции рисунков Н. Н. Ге. Коллекция состоит из 55 листов крупного формата; в неё входят этюды, эскизы и наброски к произведениям разных лет, иллюстрации.
Широкую известность получила находка 2011 году в фондах Музея истории Донского казачества картины Николая Ге «Распятие» — единственного известного на настоящее время полотна художника, написанного, вероятно, по заказу лютеранского или католического храма в качестве запрестольного образа. В настоящее время полотно представлено в постоянной экспозиции Атаманского дворца — филиала музея.

Галерея В филателии Почтовые марки России, 2006 год

Примечания Литература Альбом художественных произведений Николай Николаевич Ге. — Москва — Санкт-Петербург: 1903—1904.
Арбитман Э. Н. Жизнь и творчество Н. Н. Ге: Начало пути. Итальянский период. В Петербурге. Что есть истина? / [Гос. худож. музей им. А. Н. Радищева]. — Саратов: Приволжское кн. изд-во, 1972. — 332 с.: ил., портр.
Верещагина А. Г. Николай Николаевич Ге / А. Г. Верещагина. — Ленинград: Художник РСФСР, 1988. — 182, [1] с.: ил. — (Русские живописцы XIX века). — Текст парал. рус., англ.
Ге, Николай Николаевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1892. — Т. VIII. — С. 211–212.
Горина Т. Н. Творческая биография Николая Николаевича Ге: Краткий очерк :  [рус.] // Николай Ге: Альбом / Автор-сост.: Т. Горина. — М. : Изобразительное искусство, 1977. — С. 5—18. — (Русские художники).
Дмитриев Вс. Николай Николаевич Ге // Аполлон. — СПб., 1913. — № 10 (декабрь). — С. 5—43.
Зограф Н. Ю. Творческая история картины Н. Н. Ге «Тайная вечеря» // Государственная Третьяковская галерея. Материалы и исследования. — Л.: Художник РСФСР, 1983. — С. 81-102.
Лев Николаевич Толстой и Николай Николаевич Ге. Переписка. — Москва — Ленинград: Akademia, 1930.
Коваленская Н. Н. Н. Н. Ге // История русского искусства, т. 9, кн. 1. — Москва: 1965. — С. 217—259.
Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914 : в 2 т. / составил С. Н. Кондаков. — СПб. : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 : Часть биографическая. — С. 46. — [4], VI, 454, [5] с. — OCLC 707072219.
Николай Николаевич Ге, 1831—1894: выставка произведений: каталог / Гос. русский музей, Гос. Третьяковская галерея; [кат. сост. Н. Ю. Зограф]. — Москва: [б. и.], 1969. — 64, [1] с.: ил., портр.
Николай Ге: Вектор судьбы и творчества (Матер. Междунар. науч. конф. к 180-летию со дня рождения художника / Науч. ред., сост. Т. Л. Карпова). — М.: Гос. ин-т искусствознания, 2014. — 400 с. — ISBN 978-5-98287-082-7
Порудоминский В. И. Николай Ге: биография отдельного лица — М.: Искусство, [1970]. — 270 с., 30 л. ил.: ил., портр. — (Жизнь в искусстве)
Стасов В. В. Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка / сост. В. Стасов. — Типография Т-ва К. Н. Кушнерев и Ко., 1904. — 411 с., 4 л. ил.
Толстой Л. Н. Тайная вечеря: Текст к картине Н. Н. Ге. — М. : Посредник, 1914. — 15 с.: ил.
Зограф Н. Г. Николай Николаевич Ге. — Л.: Художник РСФСР, 1968. — 80 с. — (Народная библиотечка по искусству). — С. 81—102.
Тарасов В. Ф. Николай Николаевич Ге, 1831—1894. — Л.: Художник РСФСР, 1989. — 96 с. — (Массовая библиотека по искусству). — 30 000 экз. — ISBN 5-7370-0027-3.

Ссылки Профиль Н. Н. Ге на официальном сайте Российской академии художеств
Николай Николаевич Ге. Виртуальная галерея работ
Ге Николай Николаевич. Биография и творчество художника на Artonline.ru
Ге, Николай Николаевич в библиотеке «Старатель»
Ольга Жбанкова. Николай Ге и Украина.
Володимир Панченко. Микола Ге. Великий митець наодинці з вічністю (1831—1894)
Володимир Панченко. Евангелие от Николая Ге. Окончание — «День» № 90, суббота, 3 июня 2006
История возвращения работ Ге и фоторепортаж подготовки работ художника к выставке в Третьяковской галерее
Ге Николай Николаевич. Аудиобиография, переписка и книги
Религиозные мотивы в творчестве Н. Н. Ге. Статьи и репродукции на сайте «Россия и Христианский Восток»

николай николаевич ге 15 27 февраль 1831 воронеж 1 13 июнь 1894 хутор ивановский черниговский губерния русский живописец рисовальщик общепризнанный лидер реалистический школа пореформенный эпоха скульптор теоретик искусство писатель член учредитель товарищество передвижник 1870 профессор 1864 1890 сверхштатный член 1872 1891 императорский академия художество биография детский юношеский год николай ге родиться воронеж семья помещик николай ге старший брат драматург иван ге предок прадед художник французский дворянин матьё де ге matieu de gay эмигрировать франция россия 1789 год начало великий французский революция дед художник осип матвеевич служить чин прапорщик конный гренадерский военный орден полка указ екатерина ii 8 февраль 1793 год число 2406 француз проживать россия обязательный порядок подписать документ присяга осуждать злодеяние революция поклясться святой евангелие верность божий милость ниспослать королевский власть подтвердить свой приверженность бурбонский монархия 1831 год родиться николай центральный губерния россия свирепствовать холера мать будущее художник елена яковлевич уродить садовскай скончаться холера спустя месяц рождение сын забота воспитание новорождённый взять бабушка дарья яковлевич уродить коростовцев няня крепостной женщина ранний детство николай пройти деревня 1840 год ге учиться жить частный пансион гедуэн киев 1841 год поступить первый киевский гимназия преподаватель заметить способность николай рисунок живопись юноша предсказать будущность художник однако окончание гимназия 1847 год николай совет отец поступить физико математический факультет университет святой владимир санкт петербург выбор призвание санкт петербург жить старший брат переехать николай мечтать вопреки воля отец обучение столичный императорский академия художество поступить академия молодой человек решиться продолжить обучение математический факультет санкт петербургский императорский университет обучаться университет 1848 1849 год николай упорно учиться рисование стена эрмитаж 1850 год ге оставить университет поступить императорский академия художество заниматься руководство академик профессор живопись известный петербургский художник пётр басин ещё юный возраст поразить творчество карла брюллов николай тщательно изучать копировать стиль живописный приём любимый художник наложить определённый отпечаток собственный живописный манера академия николай ге пробыть семь год работа ахиллес оплакивать патрокл 1855 год получить малый золотой медаль академия 28 октябрь 1856 год венчаться анна петрович забелый церковь рождество пресвятой богородица местечко монастырище нежинский уезд черниговский губерния выпускной работа саул аэндорский волшебница 1857 год совет иах присудить ге больший золотой медаль давать право поездка граница счёт академия звание классный художник 1 й степень весна 1857 год николай ге дожидаться разрешение выдача пансион жена побежать граница туда ширь свобода пребывание европа молодой художник посетить германия швейцария франция италия париж сильный впечатление произвести художественный событие салон 1857 год посмертный выставка произведение поле деларош рим познакомиться иванов чей творчество оказать очень глубокий воздействие ге заметно эскиз возвращение погребение христос 1859 период бытность свой академия николай ге писать портрет 1858 год выполнить портретный этюд жена помимо это выполнить эскиз исторический сюжет смерть виргиния 1857 1858 любовь весталка 1858 разрушение иерусалимский храм 1858 эскиз смерть виргиния весьма подражательный вещь свой драматизм выразительный пластика жест композиционный приём напоминать знаменитый картина брюллов последний день помпей ге остаться недовольный эскиз некоторый время художник оставлять работа исторический тема писать натура совершать поездка неаполь писать множество этюд 1860 год покидать рим переселяться флоренция пытаться писать эскиз смерть ламбертация 1860 вскоре бросать работа творческий успех общественный признание 1861 год ге начать писать тайный вечеря 1863 год привезти её петербург представить осенний выставка академия художество картина произвести публика сильный впечатление официальный пресса усмотреть картина торжество материализм нигилизм цензура запретить воспроизводить картина копия менее тайный вечеря кисть николай ге приобрести российский император личный коллекция образ творчество ге получить общественный признание несомненный успех искусить столичный публика тайный вечеря академия присвоить николай ге звание профессор техника исполнение полотно несколько необычный весьма трудоёмкий первоначально художник выполнить скульптурный эскиз выявить экспрессия пластический форма многофигурный композиция это позволить полотно отказаться локальный система колорит объёмность форма художник лепить свет предварительно также выполнить живописный этюд голова апостол иоанн написать свой жена апостол пётр прообраз христос стать творческий переработка портрет герцен русский певец г п кондратьев подмалёвка картина выполнить течение неделя затем последовать несколько месяц упорный трудоёмкий работа классический сюжет получить творчество художник неожиданный эмоционально сильный отображение флорентийский период недолгий пребывание россия начало 1864 год ге возвращаться флоренция писать эскиз евангельский сюжет христос мария сестра лазарь брат спаситель др начинать новый больший картина вестник воскресение это пребывание флоренция ге знакомиться сближаться герцен ге вспоминать однажды конец 1866 год неожиданно прийти герцен онеметь радость впиться глаз разрешение александр герцен художник писать портрет решение писать герцен чрезвычайно рискованный александр герцен государственный преступник политический эмигрант непримиримый противник крепостничество русский самодержавие полотно закончить очень быстро пять сеанс оно оставлять ощущение свежесть непосредственность мнение критик портрет герцен хороший творческий наследие николай ге художник писать также портрет деятельно работать натура 1867 год ге оканчивать свой картина вестник воскресение высылать её выставка академия художество картина принимать друг художник выставлять её художественный клуб картина никакой успех публика иметь участь постигать новый произведение христос гефсиманский сад возвращение россия петербургский период конец 1869 год николай ге возвращаться россия принимать горячий деятельный участие организация товарищество передвижной художественный выставка первый передвижной выставка ге написать картина пётр i допрашивать царевич алексей петрович петергоф 1871 картина произвести сильный впечатление современник дальнейший купить известный меценат коллекционер павел третьяков свой коллекция 1869 1875 год николай ге жить работать петербург написать блестящий портрет известный интеллигент россия писатель иван тургенев поэт николай некрасов писатель сатирик михаил салтыков щедрин историк николай костомаров скульптор марк антокольский николай ге это время исполнять также скульптурный портрет русский критика г белинский петербургский период творчество ге также написать картина исторический тема екатерина ii гроб елизавета 1874 александр сергеевич пушкин село михайловский 1875 однако уступать мастерство исполнение допрос пётр i ге пробовать свой сила различный жанр портретный исторический религиозный творческий неудовлетворённость материальный невзгода заставлять николай ге покинуть столица российский империя черниговский период 1875 год ге навсегда покинуть петербург переселиться черниговщина купить небольшой хутор черниговский губерния неподалёку железнодорожный станция плиски 1879 год художник работать душа совершиться серьёзный переворот время отказаться искусство заняться вопрос религия мораль свой записка николай ге писать жить сельский труд искусство мочь служить средство жизнь торговать крайний нужда однако заставить художник ради получение средство существование выплата накопиться долг писать заказной портрет местный богач ге браться крайне неохотно выполнить парный портрет крупный сахарозаводчик терещенко супруг портрет сосед имение крепостной помещик петрункевич 1878 свидетельство духовный кризис видимый считать картина милосердие 1880 николай ге нарушить всё тогдашний канон изображение иисус христос герой изобразить вид оборванный нищий работа подвергнуться уничтожать критика принять общество порыв душевный волнение художник уничтожить это полотно впоследствии специалист третьяковский галерея помощь рентгенограмма обнаружить картина милосердие поверх написать масло картина истина дружба лев толстый последний период творчество 1882 год ге прочесть статья лев толстой перепись москва стать основание возвращение ге искусство поездка толстой знакомство cпустя год 1884 м ге написать портрет писатель затем последовать новый ряд картина религиозный сюжет выход тайна вечеря 1889 истина 1890 иуда совесть 1891 суд синедрион повинный смерть 1892 распятие несколько вариант время писать портрет лихачёв костычев делать рисунок повесть л н толстой человек живой лепить бюст писатель российский газета разгореться полемика повод последний произведение ге мнение большинство критик картина истина соответствовать смысл евангельский рассказ главный критерий оценка произведение больший часть газета журнал высказать резко отрицательный отношение картина время ряд критик среди даниил мордовец выступить защита произведение ге целое сказать критика приобрести характер травля подготовить общественный мнение официальный запрещение картина 6 март 1890 год п победоносцев донесение александр iii охарактеризовать картина кощунственный глубоко оскорблять религиозный чувство притом несомненно тенденциозный предположить её публичный показ мочь привести возникновение народ нарекание правительство картина истина снять выставка поклонник ге повезти её европа америка особый впечатление произвести участь постичь суд синедрион центр острый дискуссия 1894 год выставка товарищество передвижник оказаться распятие николай ге требование император александр iii оно удалить экспозиция товарищество передвижной художественный выставка наложить запрет её публичный демонстрация музей выставочный зал поэтому желать знакомиться картина частный квартира близкий друг художник москва санкт петербург смерть николай ге картина войти коллекция сын николай некоторый время находиться хранение право экспонирование зал третьяковский галерея удалить решение совет галерея 1899 год николай ге младший вывезти полотно принадлежать работа отец швейцария настоящий время местонахождение полотно неизвестно неоконченный вариант распятие относиться 1892 год настоящий время находиться коллекция музей орс париж год свой кончина художник писать автопортрет 1893 холст масло киевский картинный галерея холст представать немолодой человек утратить пристальный взгляд жизнь творчество автопортрет считаться хороший работа художник влияние толстовство ге стать вегетарианец николай николаевич ге скончаться свой хутор ивановский ныне село шевченко бахмачский район 1 13 июнь 1894 год похоронный главный заслуга николай ге мнение критик заключаться первый среди русский художник уловить новый реалистический направление библейский сюжет семья жена анна петрович забела забелло ге 1831 1891 род село монастирище нежинский уезд черниговский губерния сын николай николаевич младший 1857 1938 1895 год поселиться алушта свой двоюродный сестра зоя григориевич рубать щуровский 1861 1942 участница народовольческий движение пётр николаевич 1859 1939 женатый свой двоюродный сестра екатерина иванович забела родный сестра певица надежда иванович забела врубель стать жена художник м врубель адрес воронеж ул освобождение труд далее 7 7б 1871 год дом м сундуков санкт петербург 7 линия 36 булгаков ге версия линия роман михаил булгаков мастер маргарита посвятить иешуа га ноцрить вдохновить картина ге истина коллекция коллекция работа н н ге храниться многий музей мир число третьяковский галерея москва русский музей санкт петербург картинный галерея бывший музей русский искусство киев май 2011 год третьяковский галерея стать владелец коллекция рисунок н н ге коллекция состоять 55 лист крупный формат входить этюд эскиз набросок произведение разный год иллюстрация широкий известность получить находка 2011 год фонд музей история донской казачество картина николай ге распятие единственный известный настоящий время полотно художник написать вероятно заказ лютеранский католический храм качество запрестольный образ настоящий время полотно представить постоянный экспозиция атаманский дворец филиал музей галерея филателия почтовый марка россия 2006 год примечание литература альбом художественный произведение николай николаевич ге москва санкт петербург 1903 1904 арбитман э н жизнь творчество н н ге начало путь итальянский период петербург истина гос худож музей н радищев саратов приволжский кн изд 1972 332 ил портр верещагин г николай николаевич ге г верещагин ленинград художник рсфср 1988 182 1 ил русский живописец xix век текст парало русый англ ге николай николаевич энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп спб 1892 viii 211 212 горин н творческий биография николай николаевич ге краткий очерк русый николай ге альбом автор сост горин м изобразительный искусство 1977 5 18 русский художник дмитриев вс николай николаевич ге аполлон спб 1913 10 декабрь 5 43 зограф н ю творческий история картина н н ге тайный вечеря государственный третьяковский галерея материал исследование л художник рсфср 1983 81 102 лев николаевич толстой николай николаевич ге переписка москва ленинград akademia 1930 коваленский н н н н ге история русский искусство 9 кн 1 москва 1965 217 259 кондаков c н юбилейный справочник императорский академия художество 1764 1914 2 составить н кондаков спб товарищество р голик вильборг 1915 2 часть биографический 46 4 vi 454 5 oclc 707072219 николай николаевич ге 1831 1894 выставка произведение каталог гос русский музей гос третьяковский галерея кат сост н ю зограф москва б 1969 64 1 ил портр николай ге вектор судьба творчество матёрый междунары научий конф 180 летие день рождение художник научий ред сост л карпов м гос ин искусствознание 2014 400 isbn 978 5 98287 082 7 порудоминский николай ге биография отдельный лицо м искусство 1970 270 30 л ил ил портр жизнь искусство стас николай николаевич ге жизнь произведение переписка сост стас типография ва н кушнерёв 1904 411 4 л ил толстой л н тайный вечеря текст картина н н ге м посредник 1914 15 ил зограф н г николай николаевич ге л художник рсфср 1968 80 народный библиотечка искусство 81 102 тарасов ф николай николаевич ге 1831 1894 л художник рсфср 1989 96 массовый библиотека искусство 30 000 экз isbn 5 7370 0027 3 ссылка профиль н н ге официальный сайт российский академия художество николай николаевич ге виртуальный галерея работа ге николай николаевич биография творчество художник artonline ru ге николай николаевич библиотека старатель ольга жбанкова николай ге украина володимир панченко микола ге великий митець наодинці з вічність 1831 1894 володимир панченко евангелие николай ге окончание день 90 суббота 3 июнь 2006 история возвращение работа ге фоторепортаж подготовка работа художник выставка третьяковский галерея ге николай николаевич аудиобиография переписка книга религиозный мотив творчество н н ге статья репродукция сайт россия христианский восток


«Распятие» — картина русского художника Николая Ге. Создана в 1884 году. В настоящее время полотно находится в коллекции Музея истории Донского казачества в городе Новочеркасске и в постоянной экспозиции одного из его зданий — Атаманского дворца. По предположению исследователей, полотно было создано по заказу неустановленной в настоящее время лютеранской кирхи или католического костёла. В музей оно попало ещё до Второй мировой войны. Долгое время картина не привлекала пристального внимания специалистов, хотя и участвовала в 1970-е годы в выставке картин живописцев «Товарищества передвижных художественных выставок».
Серьёзное внимание искусствоведов и культурологов картина Николая Ге «Распятие» вызвала только в 2011 году, когда в Государственной Третьяковской галерее шла подготовка к выставке «„Что есть истина?“ Николай Ге. К 180-летию со дня рождения». Полотно было подвергнуто инфракрасной спектроскопии, а красочный слой и грунт — химическому анализу, были подняты архивные документы. Группа исследователей выступила на международной научной конференции в Москве, проходившей одновременно с выставкой (материалы конференции были опубликованы в 2014 году), с докладом о картине, в научном журнале «Русское искусство» за 2012 год появилась большая статья доктора искусствоведения Татьяны Карповой и заведующей отделом научной экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидии Гладковой, посвящённая «Распятию».
В 2011—2012 годах российская пресса оживлённо обсуждала находку нового полотна Николая Ге. Посвящённые картине статьи были опубликованы в ведущих центральных и региональных печатных изданиях. Среди них как деловые и общественно-политические печатные издания, так и таблоиды: «Российская газета», «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты»….

Описание картины и изображения на ней В настоящее время полотно находится в коллекции Музея истории Донского казачества в городе Новочеркасске и в постоянной экспозиции второго этажа одного из его зданий — Атаманского дворца. Картина представляет собой вытянутый по вертикали прямоугольник размером 195 × 140 см в простой деревянной раме, окрашенной в чёрный цвет. Техника исполнения — масляная живопись по холсту.
В основе изображения лежит эпизод из Нового Завета, посвящённый казни Иисуса Христа. Действие происходит на невысоком холме под названием Голгофа (в переводе с еврейского — Лобное место). Христос изображён уже мёртвым. Его тело всё ещё распято на большом деревянном кресте на фоне морского берега, моря и неба. Над головой Христа прибита дощечка с сокращением по первым буквам надписи на латыни «Иисус Назорей, Царь Иудейский» (в Евангелиях от Луки и Иоанна упоминаются три языка, на которых сделана надпись, в Евангелиях же от Марка и Матфея — только сама надпись, без упоминания трёх языков). На картине отсутствуют перечисленные в Евангелиях персонажи, присутствовавшие при казни: Богоматерь, Мария Клеопова, Мария Магдалина, два разбойника, распятые по обе стороны от Христа, легионеры, которые «стерегли» крест и «ругали» Христа, народ, некие «проходящие», «злословившие» Христа во время казни, а также римский сотник Лонгин и Иоанн Богослов, которые не упоминаются в Евангелиях, но христианской традицией воспринимаются как свидетели смерти Иисуса. Время действия полотна — последние лучи заката.
Подпись художника и датировка создания полотна находятся в правом нижнем углу на одном из камней — «Н. Ге. 1884».

История обнаружения картины Новочеркасский музей истории Донского казачества обладает значительной коллекцией произведений русского изобразительного искусства, однако произведения Николая Ге не упоминаются путеводителями, изданными в советское время, ни в составе экспозиции музея, ни в качестве находящихся в его запасниках. В октябре 2011 года газета «Комсомольская правда» сообщила, что эксперты из Государственной Третьяковской галерее работают в фондах Музея истории Донского казачества в городе Новочеркасске с целью определить подлинность картины Николая Ге «Распятие». Как сообщили московские эксперты корреспонденту газеты, к 2011 году российские искусствоведы не признавали «Распятие» работой Николая Ге, однако в фондах музея полотно значится как произведение этого художника. На момент публикации статьи предполагалось, что работа по атрибуции полотна займёт несколько недель.

В 2012 и 2014 годах в научных изданиях в форме статей были опубликованы отчёты экспертов, из которых следовало, что в ходе работы над подготовкой выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге. К 180-летию со дня рождения» (2011—2012 годы) в фондах Музея истории Донского казачества была обнаружена практически неизвестная даже специалистам по творчеству художника картина. Это было большое вертикальное «Распятие». Поводом для обращения специалистов к исследованию полотна стала находка в архиве Полины Чернышёвой, дочери советского художника Николая Чернышёва, письма директора этого музея Леонида Шолохова Чернышёву, датированное 17 апреля 1961 года. Это был ответ на запрос художника по поводу картины «Распятие» Николая Ге, которая, по сведениям Чернышёва, могла находиться в музее. В письме Шолохова сообщалось, что в музее действительно хранится данное полотно, подписанное Николаем Ге. Его размеры указывались как 195 × 140 см. Работа была датирована самим автором полотна 1884 годом. Шолохов сообщал: картина поступила в музей из некоей неизвестной «кирхи или костёла» ещё в 1920-е годы. В дополнение к письму директора музея прилагалась чёрно-белая фотография «Распятия».
В ответ на запрос организаторов выставки произведений Николая Ге в Москве с просьбой подтвердить информацию, полученную из письма Шолохова, сотрудники новочеркасского музея сообщили о присутствии «Распятия» в фондах музея.
Авторы статей под одинаковым названием «„Распятие“ Николая Ге из Новочеркасска», из которых одна была напечатана в журнале «Русское искусство» за 2012 год, а вторая опубликована под грифом Государственного института искусствознания в 2014 году на основе доклада на международной конференции в Москве, предположили, что Чернышёв мог получить информацию о картине от ученика Ге и автора воспоминаний о нём, офицера и художника-любителя Михаила Теплова. С 1884 по 1888 год, то есть во время создания «Распятия» из Музея истории Донского казачества, Теплов жил на хуторе у Николая Ге. В Государственном музее искусств Узбекистана в Ташкенте хранится портрет Теплова, созданный Николаем Ге в 1885 году. Чернышёв познакомился с Тепловым во время эвакуации — в 1941 году как раз в Ташкенте.

История дискуссии об авторстве полотна Возникшую гипотезу об авторстве Николая Ге в отношении полотна из Новочеркасска предстояло ещё доказать. После закрытия выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге. К 180-летию со дня рождения» и окончания сопутствовавшей ей международной научной конференции в архиве советского искусствоведа Натальи Зограф, которая являлась куратором выставки Николая Ге в 1970—1971 годах, были обнаружены её переписка с Музеем истории Донского казачества и ещё одна фотография картины. 16 декабря 1965 года заместитель директора музея по научной части О. Е. Воронина писала Зограф (с сохранением пунктуации оригинала):

Как и когда она [картина «Распятие»] попала в наш музей — никто не знает. Известно лишь, что находится картина в музее давно, в предвоенные годы она уже была. Я посылаю вам фотографию этой картины. Для нас также чрезвычайно интересно было бы получить определённый ответ, но вряд ли это будет возможно имея лишь фотографию картины. Так на мой вопрос в Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР г. Ленинграда пришёл ответ, копию которого я Вам высылаю. Та же неопределённость, те же сомнения, что были у меня и прежде. Мне кажется, для решения этого вопроса необходима непосредственная работа над этим полотном, так как здесь много неясного. Вещь эта не похожа на творчество Н. Н. Ге. Но почему подпись его? Если это копия никому не известной работы Ге, то опять-таки — почему стоит и подпись и дата? Сходна ли подпись с подписями на других его полотнах? Мы, не имея других работ Н. Н. Ге, об этом судить не могли. Я очень рада, что вас заинтересовала эта картина, может быть вам удастся установить её подлинность. Буду очень просить вас сообщить мне в любом случае.

К этому письму была приложена копия ответа из Научно-исследовательского музея при Академии художеств СССР от 7 мая 1964 года, подписанного заведующей отделом живописи Л. Ф. Галич. Она писала, что, судя по фотографии, картина эта не является работой Ге. В качестве аргументов искусствовед приводила следующие доводы: 1) в 1880-е годы Ге не обращался к теме распятия, а обратившись к ней в 90-х годах, создал совершенно иной образ Христа, нежели на данной картине; 2) полотно имеет характер запрестольного образа. Можно предположить на основе этого, что Николай Ге создал его для какой-либо православной церкви, но тогда он должен был бы дать значительно более «канонический» образ Христа; 3) судить по фотографии об авторстве трудно, так как не представляется возможным определить цветовую гамму полотна. Галич так сформулировала свой вывод: «в целом вещь вызывает большое сомнение в том, что её писал Ге».
Наталья Зограф так и не смогла увидеть картину в Музее истории Донского казачества вживую. Составляя каталог картин художника, она не включила «Распятие» из Новочеркасска не только в число подлинников, но даже в число работ, вызывающих сомнение искусствоведов.

Осенью 2011 года куратор выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге. К 180-летию со дня рождения» Татьяна Карпова, а также сотрудники отдела экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидия Гладкова, Татьяна Рустамова и Владимир Воронов проанализировали картину в ходе поездки в Новочеркасск. Собранный материал был сопоставлен с картинами, признанными в творчестве Николая Ге эталонными. Выводом исследователей было признание авторства именно этого художника.
В своих двух публикациях и в выступлении на научном форуме в Москве эксперты подробно изложили свои аргументы. Исследования в инфракрасном спектре излучения показали достаточно многочисленные авторские изменения, связанные в первую очередь с положением фигуры Иисуса Христа. В частности, фигура была сдвинута вправо. Изменения коснулись также формы кистей и сгиба рук в локтях. Художник счистил первоначальное изображение лица Христа, а не написал новое поверх него, как поступил со всеми остальными деталями. Сужена была ширина перекладины креста. Изменения коснулись столба, очертаний надписи «INRI» на табличке над головой Христа, ткани на его бёдрах.
Наличие авторских изменений на полотне, с точки зрения исследователей, характерно для творческого почерка Николая Ге. Исследователи нашли на картине и другой признак авторства Николая Ге: совмещение на одной и той же картине фрагментов, «нагруженных красочной пастой», и едва прикрытого краской грунта.
Обнаружилось сходство с картиной Ге «В Гефсиманском саду» в проработке деталей лиц: в изображении носа, глазных впадин, надбровных дуг, в распределении света и тени, в форме и направлении движения мазков, в манере изображения прядей волос — по фактуре и в цветовом решении, сходство присутствует также в изображении камней. Есть сходство и с картиной «Что есть истина? Христос и Пилат» в особенностях построения запястий и кистей рук персонажей, а также в изображении фона (совпадает цветовое решение пейзажа у ног Христа в «Распятии» и участка стены между фигурами Понтия Пилата и Иисуса Христа). Кованные гвозди с круглыми шляпками аналогичны изображённым на картине «Распятие» 1892 года.

Сходство с картинами Ге присутствует и в цветовой гамме «Распятия» 1884 года. Световые блики прикрываются тонкими «прописками» охристых и синих оттенков. В красках на картине были обнаружены свинцовые белила, цинковые белила (в примесях), синий кобальт, коричневая и красная охры, ртутная и жёлтая цинковая киновари, уголь, чёрный органический пигмент. Большинство из них активно использовались в различных сочетаниях и Николаем Ге. Химический состав красок картины 1884 года из Новочеркасска не противоречит дате, присутствующей на полотне. Грунт однослойный, но по своему составу совпадает с двухслойным, использованным художником в картинах «Портрет Шестовой с дочерью» и «В Гефсиманском саду».
Подпись художника «Н. Ге. 1884», которая находится в нижнем правом углу картины, нанесена по сухому красочному слою и имеет общий характер кракелюр с другими участками полотна. Она соответствует автографам художника.
Чёрные простые рамы, как у «Распятия», характерны для значительного числа работ Николая Ге. Врач и биограф Льва Толстого Душан Маковицкий также утверждал, что на рамах Ге «экономил».
Композиция картины близка рисунку Ге на тему Распятия Иисуса Христа, происходящему из собрания Кристофа Больмана и находящемуся в настоящее время в коллекции Государственной Третьяковской галереи.
Имеющиеся, но не названные в коллективных статьях 2012 и 2014 годов стилистические различия с творчеством Николая Ге авторы объясняют необычным предназначением полотна. Оно должно было находиться в инославном храме. Художник также мог быть связан неизвестными нам условиями заказа. Среди них могла присутствовать ориентация на некий образец западноевропейского мастера. Таким образцом авторы статьи предполагали картину французского художника Леона Бонна 1874 года из музея Пти-Пале в Париже, распятый Христос и на ней изображён на фоне моря. Общими на обоих полотнах также являются положение ног Христа и освещение, характерное для заката солнца.

Работы Николая Ге и Леона Бонна, сопоставление с которыми проводилось в ходе экспертизы картины «Распятие»

История создания картины Довоенная документация Музея истории Донского казачества и материалы городского архива Новочеркасска, способные пролить свет на историю появления картины Николая Ге, не сохранились. Они погибли во время Второй мировой войны, когда город был занят фашистскими войсками. В переписке Николая Ге, а также в воспоминаниях о нём современников не содержится никаких прямых сообщений об истории создания или просто о существовании полотна «Распятие» из коллекции Музея истории Донского казачества. Правда, присутствуют косвенные свидетельства, например, что именно в 1884 году художник впервые приступил к работе над этой темой. В письме художника Льву Толстому, датированном 28 февраля 1884 года, содержатся следующие строки: «Картины сочинил такие, что и вы одобрили бы. Одна страшная: казнь Христа на кресте, другая — начало, предчувствие наступающего страдания. Ничего другого не могу ни чувствовать, ни понимать». Авторы коллективных статей «„Распятие“ Николая Ге из Новочеркасска» считают, что в этом письме речь шла о первых вариантах композиций полотен Николая Ге «Распятие» и «Голгофа».

Также существует описание одного из вариантов «Распятия», созданного Николаем Ге в 1884 году и, по мнению авторов статей, сопоставимого в отдельных аспектах с новочеркасским полотном. Это «Распятие» было уничтожено впоследствии самим художником. Описание принадлежит русской акварелистке Екатерине Юнге: «В одно посещение я видела почти совершенно конченной его картину Распятие [в тексте оригинала без кавычек]. По письму и рисунку, мне кажется, это была лучшая из его картин. Фон составляли стена города и вьюгой поднятый, как-то зловеще освещённый жёлтый песок; тело Христа, высоко поднятое на крест и чудно написанное в серых полутонах, рельефно выдавалось на светлом тёплом фоне и точно выделялось из рамы. Разбойников не было — виднелись только части их крестов. Под скалою, на которой стоял крест, с левой стороны картины, виднелось море голов расходящегося народа и Мария Магдалина, которая, зацепившись за скалу руками, приподнималась на них и не могла оторваться от оцепенившего её зрелища… Духовного ничего не осталось на этом лице — это был момент смерти, мучительной смерти — и больше ничего». Данный вариант «Распятия» Николай Ге уничтожил в 1885 году.
Предположение о происхождении из инославного храма поддержали авторы коллективной статьи 2014 года. Косвенное подтверждение этого они увидели в наличии на полотне капель воска. Учитывая предположение, что «Распятие» могло поступить из костёла или кирхи, исследователи попытались определить, что это был за храм. В Новочеркасске существовала лютеранская кирха, но она была возведена только в 1898 году. Зато в Ростове-на-Дону лютеранская община существовала с 1856 года, однако закладка храма состоялась в 1885 году. Уже построенное здание было освящено только в 1888 году. В настоящее время отсутствуют какие-либо документы о его интерьере. Исследователи делали вывод, что определённо говорить о происхождении картины из конкретного храма пока не представляется возможным. Создание же картины по церковному заказу не должно подвергаться сомнению, а существовавшая прежде точка зрения, что Ге никогда не работал по церковным заказам, является ошибочной.

Искусствоведы и культурологи о полотне Николая Ге Авторы статьи 2014 года отмечают уникальность изображения пейзажа на картине: тёмная ночь с отблесками заката, гладь моря и лунный свет над каменистым берегом. Всё это, по их мнению, создаёт «символический надмирный образ».
Кандидат философских наук, старший научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи Любовь Петрунина в статье «Выставка „Что есть истина?“ Николая Ге в восприятии публики» отмечала, что вниманию широкой публики в связи с выставкой картин Ге в Москве 2011—2012 годов был предложен «один поворот почти детективного сюжета, связанного с судьбой творческого наследия Николая Ге», — обнаружение «Распятия» в фондах музея в Новочеркасске. Сотрудники Третьяковской галереи подтвердили на основании «рентгенологического и научного исследования» авторство художника. В конечном счёте Атрибуционный совет галереи принял решение расширить состав Страстной серии художника этим полотном. Петрунина с иронией отмечала, что «это событие позволило удержать имя Николая Ге в орбите внимания публики ещё некоторое время».
В статье для журнала «Наука и жизнь» преподаватель Московского академического художественного лицея при Российской академии художеств и художница Зинаида Короткова отмечала, что основные документы, связанные с жизнью и творчеством Николая Ге, уже введены в научный оборот, поэтому вероятность сделать крупное открытие в этой области крайне мала. Остаётся неизвестным, как отреагировал Чернышёв на получение письма о картине «Распятие». Автор статьи предположила, что он немедленно отправился в Новочеркасск. Однажды картина «Распятие» уже была представлена в Москве на выставке художников-передвижников, но особого интереса у специалистов в тот раз не вызвала. После этого картина вновь вернулась в запасники Музея истории Донского казачества. Письмо же Шолохова обосновалось в архиве и не представляло ни для кого интереса, пока не началась работа по подготовке выставки полотен Николая Ге в Москве в 2011—2012 годах.
Исследователи картины отмечали, что полотно уже стало темой публикаций в средствах массовой информации, и, по предположению Зинаиды Коротковой, оно в будущем побывает на выставках не только в Российской Федерации, но и за её пределами.
В самом Новочеркасске спустя некоторое время после выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге. К 180-летию со дня рождения», прошедшей в Москве, была устроена выставка одной картины — «Распятия» 1884 года. Ростовская газета «Наше время» посвятила картине статью в марте 2012 года в связи с демонстрацией «Распятия» в Областном музее изобразительных искусств. Это также была выставка «одной картины», дополненная произведениями графики XIX века, а также древнерусской иконописи и декоративно-прикладного искусства XVIII—XIX веков.
В 2016 году картина Николая Ге стала центром временной выставки «Лики святой веры и любви» в Музее истории Донского казачества. На ней были представлены православные иконы и полотна, объединённые идеей покаяния в дни Великого поста, во время которого проходила выставка, а также предметы церковной старины, портреты XIX века, в том числе священников и священномучеников, фотографии казаков-некрасовцев.

В средствах массовой информации В 2011—2012 годах российская пресса оживлённо обсуждала находку нового полотна Николая Ге. Посвящённые ему статьи были опубликованы в ведущих центральных и региональных печатных изданиях. Среди них: «Российская газета», «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты».

В статье в «Московском комсомольце» приводятся фрагменты интервью с заместителем директора новочеркасского музея по научной работе Евгенией Свитливой, доктором искусствоведения Татьяной Карповой, главным хранителем Музея истории Донского казачества Викторией Науменко, которые рассказывают об истории находки картины Николая Ге, не вошедшие в научные публикации, посвящённые ей. В частности сообщается, что Полина Чернышёва, дочь художника Николая Чернышёва, по собственной инициативе предложила исследователям, готовившим выставку в Москве, познакомиться с фотографией мастерской Ге на хуторе Ивановском вблизи Ростова-на-Дону, где он жил с 1876 по 1894 год, а при личной встрече с ними показала целую папку материалов о художнике, хранившихся в архиве отца. Просматривая содержащиеся в этой папке документы, Татьяна Карпова и обнаружила письмо директора Музея истории Донского казачества Чернышёву, которое было помечено 17 апреля 1961 года. В статье уточняется дата, когда полотно экспонировалось на выставке, посвящённой художникам-передвижникам, — в 1970-е годы XX века.
Статья в «Российской газете» основана на интервью корреспондента с заведующей отделом научной экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидией Гладковой. Она упомянула версию, высказанную в ходе исследования картины, что, возможно, «Распятие» является первым вариантом картины «Голгофа», находящейся в Третьяковской галерее. Гладкова сообщила, что уверена в появлении картины в новочеркасском музее ещё до начала Великой Отечественной войны, и подтвердила, что именно в 1970-х годах картина участвовала в выставке полотен передвижников. На момент публикации статьи химический анализ грунта подтвердил подлинность картины. Предстояло рентгенографическое исследование, но в новочеркасском музее соответствующего оборудования не было, а везти картину в Москву на специальном транспорте и с охраной — слишком дорогостоящее мероприятие. Предполагалось, что сотрудники Третьяковской галереи привезут в Новочеркасск переносной рентгеновский аппарат и сделают «последнее исследование»
Российское сетевое информационное агентство «Life» поместило на своих страницах статью, посвящённую находке картины. Она содержит утверждение заместителя директора музея в Новочеркасске Елены Светлых, что до недавно обнаруженного «Распятия» «Ге написал четыре подобных сюжета, только все они были отправлены в печку», также она отметила, что это — «работа несвойственного для Ге большого размера». Завершается статья сообщением, что, несмотря на хорошее состояние полотна, «в ближайшее время „Распятие“ будет оправлено на реставрацию».

Сетевое издание Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании «Смотрим» разместило на своей онлайн-платформе развёрнутое интернет-сообщение «Эксперты Третьяковки подтвердили подлинность картины „Распятие“», содержащее видеокадры (в 2011 году они демонстрировались на канале «Россия 24» федерального российского телевидения) и текстовую запись заключительного заседания экспертной комиссии в зале Учёного совета Государственной Третьяковской галереи, на котором в качестве «прокурора» выступила Лидия Гладкова, а «адвоката» — Татьяна Карпова, а также кадры исследования картины специалистами.
Автор статьи в «Нашем времени» журналист Марина Каминская сформулировала, исходя из мнений исследователей, две основные версии появления картины. В соответствии с первой («от одного из наших донских художников я слышала… предположение…»), «Распятие» — один из первоначальных вариантов широко известного «Распятия» 1892 года. Сама Каминская не разделяет эту точку зрения: в версии 1892 года и в других картинах Страстного цикла «совсем иное видение образа Спасителя. Иные чувства и эмоции… Здесь нет социальных подтекстов и дерзости авторской интерпретации. Только печаль и скорбь Евангелия». По другой версии, Ге написал «Распятие» для католического храма. В пользу этой версии говорят пропорции картины, написанной, чтобы смотреть на полотно снизу вверх, и реальный факт из биографии самого художника: Николай Ге представлял свои эскизы на конкурс росписей храма Христа Спасителя, но комиссия их отклонила. Сама журналистка предполагала, что картина предназначалась художником для одного из католических храмов на Украине, так как «с 45 лет Николай Ге жил и работал в имении на Черниговщине».
Музей истории Донского казачества в мае 2020 года подготовил видеопередачу, посвящённую полотну Николая Ге. Она была размещена на канале музея в YouTube. Передачу ведёт научный сотрудник музея Евгения Ситливая.

См. также «Распятие» — ещё одно полотно Николая Ге, созданное в 1894 году. Местонахождение неизвестно.

Примечания Комментарии

Источники

Литература Научная и научно-популярная литература

Карпова Т. Л., Гладкова Л. И., Рустамова И. В., Ситливая Е. В. «Распятие» Николая Ге из Новочеркасска // Николай Ге. Вектор судьбы и творчества. Материалы международной научной конференции : Сборник. — Государственный институт искусствознания, 2014. — С. 142—152. — ISBN 978-5-9828-7087-7.
Карпова Т. Л., Гладкова Л. И. «Распятие» Николая Ге из Новочеркасска // Русское искусство : Журнал. — Благотворительный фонд имени П. М. Третьякова, 2012. — № 1 (33). — С. 44—49. — ISSN 1729-9063.
Короткова З. Николай Ге. Ещё одно полотно // Наука и жизнь : Научно-популярный журнал. — АНО Редакция журнала «Наука и жизнь», 2012. — Апрель (№ 4). — С. 104—105. — ISSN 0028-1263.
Средства массовой информации

Болотова О. «Распятие» Николая Ге обнаружили в Новочеркасске. В закромах Новочеркасского музея истории донского казачества «найдено» уникальное полотно // Московский комсомолец : Газета. — АO «Редакция газеты „Московский Комсомолец“», 2012. — 22 марта. — ISSN 1562-1987.
Бровкина М. Подтверждена подлинность полотна Николая Ге «Распятие» // Российская газета : Газета. — ФГБУ «Редакция „Российской газеты“», 2011. — 22 декабря. — ISSN 1606-5484.
В Новочеркасске эксперты из Третьяковской галереи выясняют подлинность картины Николая Ге // Комсомольская правда : Газета. — АО ИД «Комсомольская правда», 2011. — 30 октября. — ISSN 0233-433X.
Головко В. В Ростове впервые выставят «Распятие» Николая Ге // Аргументы и факты : Газета. — АО «Аргументы и факты», 2012. — 3 февраля. — ISSN 0204-0476.
Каминская М. Свет Евангелия // Наше время : Газета. — 2012. — 2 декабря.
Путеводители:

Музей истории донского казачества: Путеводитель. — Ростов-на-Дону: Книжное издательство, 1978. — 80 с.
Путеводитель. Музей истории донского казачества (Новочеркасск). — Ростов-на-Дону: Книжное издательство, 1969. — 83 с.

распятие картина русский художник николай ге создать 1884 год настоящий время полотно находиться коллекция музей история донской казачество город новочеркасск постоянный экспозиция здание атаманский дворец предположение исследователь полотно создать заказ неустановленный настоящий время лютеранский кирха католический костёл музей оно попасть ещё второй мировой война долгий время картина привлекать пристальный внимание специалист хотя участвовать 1970 год выставка картина живописец товарищество передвижной художественный выставка серьёзный внимание искусствовед культуролог картина николай ге распятие вызвать 2011 год государственный третьяковский галерея идти подготовка выставка истина николай ге 180 летие день рождение полотно подвергнуть инфракрасный спектроскопия красочный слой грунт химический анализ поднять архивный документ группа исследователь выступить международный научный конференция москва проходить одновременно выставка материал конференция опубликовать 2014 год доклад картина научный журнал русский искусство 2012 год появиться больший статья доктор искусствоведение татьяна карпов заведовать отдел научный экспертиза государственный третьяковский галерея лидий гладков посвятить распятие 2011 2012 год российский пресса оживлённо обсуждать находка новый полотно николай ге посвятить картина статья опубликовать ведущий центральный региональный печатный издание среди деловой общественно политический печатный издание таблоид российский газета московский комсомолец комсомольский правда аргумент факт описание картина изображение настоящий время полотно находиться коллекция музей история донской казачество город новочеркасск постоянный экспозиция второй этаж здание атаманский дворец картина представлять вытянутый вертикаль прямоугольник размер 195 140 смотреть простой деревянный рама окрасить чёрный цвет техника исполнение масляный живопись холст основа изображение лежать эпизод новый завет посвятить казнь иисус христос действие происходить невысокий холм название голгофа перевод еврейский лобный место христос изобразить мёртвый тело всё ещё распять большой деревянный крест фон морской берег море небо голова христос прибить дощечка сокращение первый буква надпись латынь иисус назоря царь иудейский евангелие лука иоанн упоминаться язык сделать надпись евангелие марк матфей надпись упоминание язык картина отсутствовать перечисленный евангелие персонаж присутствовать казнь богоматерь мария клеопов мария магдалина разбойник распять оба сторона христос легионер стеречь крест ругать христос народ некий проходить злословить христос время казнь также римский сотник лонгин иоанн богослов упоминаться евангелие христианский традиция восприниматься свидетель смерть иисус время действие полотно последний луч закат подпись художник датировка создание полотно находиться право нижний угол камень н ге 1884 история обнаружение картина новочеркасский музей история донской казачество обладать значительный коллекция произведение русский изобразительный искусство однако произведение николай ге упоминаться путеводитель издать советский время состав экспозиция музей качество находиться запасник октябрь 2011 год газета комсомольский правда сообщить эксперт государственный третьяковский галерея работать фонд музей история донской казачество город новочеркасск цель определить подлинность картина николай ге распятие сообщить московский эксперт корреспондент газета 2011 год российский искусствовед признавать распятие работа николай ге однако фонд музей полотно значиться произведение это художник момент публикация статья предполагаться работа атрибуция полотно занять несколько неделя 2012 2014 год научный издание форма стать опубликовать отчёт эксперт следовать ход работа подготовка выставка истина николай ге 180 летие день рождение 2011 2012 год фонд музей история донской казачество обнаружить практически неизвестный специалист творчество художник картина это большой вертикальный распятие повод обращение специалист исследование полотно стать находка архив полина чернышёв дочь советский художник николай чернышёв письмо директор это музей леонид шолохов чернышёв датировать 17 апрель 1961 год это ответ запрос художник повод картина распятие николай ге сведение чернышёв мочь находиться музей письмо шолохов сообщаться музей действительно храниться данный полотно подписать николай ге размер указываться 195 140 смотреть работа датировать автор полотно 1884 год шолохов сообщать картина поступить музей некий неизвестный кирха костёл ещё 1920 год дополнение письмо директор музей прилагаться чёрно белый фотография распятие ответ запрос организатор выставка произведение николай ге москва просьба подтвердить информация получить письмо шолохов сотрудник новочеркасский музей сообщить присутствие распятие фонд музей автор стать одинаковый название распятие николай ге новочеркасск напечатать журнал русский искусство 2012 год второй опубликовать гриф государственный институт искусствознание 2014 год основа доклад международный конференция москва предположить чернышёв мочь получить информация картина ученик ге автор воспоминание офицер художник любитель михаил теплов 1884 1888 год время создание распятие музей история донской казачество теплов жить хутор николай ге государственный музей искусство узбекистан ташкент храниться портрет теплов создать николай ге 1885 год чернышёв познакомиться тепловой время эвакуация 1941 год ташкент история дискуссия авторство полотно возникнуть гипотеза авторство николай ге отношение полотно новочеркасск предстоять ещё доказать закрытие выставка истина николай ге 180 летие день рождение окончание сопутствовать международный научный конференция архив советский искусствовед наталья зограф являться куратор выставка николай ге 1970 1971 год обнаружить её переписка музей история донской казачество ещё фотография картина 16 декабрь 1965 год заместитель директор музей научный часть воронин писать зограф сохранение пунктуация оригинал картина распятие попасть наш музей никто знать известно лишь находиться картина музей давно предвоенный год посылать фотография картина также чрезвычайно интересно получить определённый ответ вряд это возможно иметь лишь фотография картина вопрос научно исследовательский музей академия художество ссср г ленинград прийти ответ копия высылать неопределённость сомнение прежде казаться решение это вопрос необходимый непосредственный работа это полотно неясный вещь похожий творчество н н ге почему подпись это копия никто известный работа ге таки почему стоить подпись дата сходный подпись подпись полотно иметь работа н н ге это судить мочь очень рада заинтересовать картина мочь удаться установить её подлинность очень просить сообщить любой случай письмо приложить копия ответ научно исследовательский музей академия художество ссср 7 май 1964 год подписать заведовать отдел живопись л ф галич писать судить фотография картина являться работа ге качество аргумент искусствовед приводить следующий довод 1 1880 год ге обращаться тема распятие обратиться 90 х год создать совершенно иной образ христос нежели дать картина 2 полотно иметь характер запрестольный образ предположить основа это николай ге создать либо православный церковь должный дать значительно канонический образ христос 3 судить фотография авторство трудно представляться возможный определить цветовой гамма полотно галич сформулировать свой вывод целое вещь вызывать большой сомнение её писать ге наталья зограф смочь увидеть картина музей история донской казачество вживую составлять каталог картина художник включить распятие новочеркасск число подлинник число работа вызывающий сомнение искусствовед осень 2011 год куратор выставка истина николай ге 180 летие день рождение татьяна карпов также сотрудник отдел экспертиза государственный третьяковский галерея лидия гладков татьяна рустамов владимир воронов проанализировать картина ход поездка новочеркасск собранный материал сопоставить картина признанный творчество николай ге эталонный вывод исследователь признание авторство именно это художник свой публикация выступление научный форум москва эксперт подробно изложить свой аргумент исследование инфракрасный спектр излучение показать достаточно многочисленный авторский изменение связанный первый очередь положение фигура иисус христос частность фигура сдвинуть вправо изменение коснуться также форма кисть сгиб рука локоть художник счистить первоначальный изображение лицо христос написать новый поверх поступить весь остальной деталь сузить ширина перекладина крест изменение коснуться столб очертание надпись inri табличка голова христос ткань бедро наличие авторский изменение полотно точка зрение исследователь характерный творческий почерк николай ге исследователь наслать картина признак авторство николай ге совмещение картина фрагмент нагрузить красочный паста едва прикрыть краска грунт обнаружиться сходство картина ге гефсиманский сад проработка деталь лицо изображение нос глазной впадина надбровный дуга распределение свет тень форма направление движение мазок манера изображение прядь волос фактура цветовой решение сходство присутствовать также изображение камень сходство картина истина христос пилат особенность построение запястье кисть рука персонаж также изображение фон совпадать цветовой решение пейзаж нога христос распятие участок стена фигура понтия пилат иисус христос ковать гвоздь круглый шляпка аналогичный изобразить картина распятие 1892 год сходство картина ге присутствовать цветовой гамма распятие 1884 год световой блик прикрываться тонкий прописка охристый синий оттенок краска картина обнаружить свинцовый белила цинковый белила примесь синий кобальт коричневый красный охра ртутный жёлтый цинковый киноварь уголь чёрный органический пигмент большинство активно использоваться различный сочетание николай ге химический состав краска картина 1884 год новочеркасск противоречить дата присутствовать полотно грунт однослойный свой состав совпадать двухслойный использовать художник картина портрет шестов дочь гефсиманский сад подпись художник н ге 1884 находиться нижний право угол картина нанести сухой красочный слоить иметь общий характер кракелюра участок полотно соответствовать автограф художник чёрный простой рама распятие характерный значительный число работа николай ге врач биограф лев толстой душан маковицкий также утверждать рама ге экономить композиция картина близкий рисунок ге тема распятие иисус христос происходить собрание кристоф больмана находиться настоящий время коллекция государственный третьяковский галерея иметься назвать коллективный статья 2012 2014 год стилистический различие творчество николай ге автор объяснять необычный предназначение полотно оно должный находиться инославный храм художник также мочь связать неизвестный условие заказ среди мочь присутствовать ориентация некий образец западноевропейский мастер образец автор статья предполагать картина французский художник леона бонна 1874 год музей пти пал париж распять христос изобразить фон море общий оба полотно также являться положение нога христос освещение характерный закат солнце работа николай ге леона бонна сопоставление проводиться ход экспертиза картина распятие история создание картина довоенный документация музей история донской казачество материал городской архив новочеркасск способный пролить свет история появление картина николай ге сохраниться погибнуть время второй мировой война город занятый фашистский войско переписка николай ге также воспоминание современник содержаться никакой прямой сообщение история создание просто существование полотно распятие коллекция музей история донской казачество правда присутствовать косвенный свидетельство например именно 1884 год художник впервые приступить работа тема письмо художник лев толстой датировать 28 февраль 1884 год содержаться следующий строка картина сочинить одобрить страшный казнь христос крест начало предчувствие наступать страдание мочь чувствовать понимать автор коллективный стать распятие николай ге новочеркасск считать это письмо речь идти первый вариант композиция полотно николай ге распятие голгофа также существовать описание вариант распятие создать николай ге 1884 год мнение автор стать сопоставимый отдельный аспект новочеркасский полотно это распятие уничтожить впоследствии художник описание принадлежать русский акварелистка екатерина юнга посещение видеть совершенно кончить картина распятие текст оригинал кавычка письмо рисунок казаться это хороший картина фон составлять стена город вьюга поднять зловеще осветить жёлтый песок тело христос высоко поднять крест чудно написать серый полутон рельефно выдаваться светлый тёплый фон точно выделяться рама разбойник виднеться часть крест скала стоять крест левый сторона картина виднеться море гол расходиться народ мария магдалина зацепиться скал рука приподниматься мочь оторваться оцепенить её зрелище духовный остаться это лицо это момент смерть мучительный смерть большой данный вариант распятие николай ге уничтожить 1885 год предположение происхождение инославный храм поддержать автор коллективный статья 2014 год косвенный подтверждение это увидеть наличие полотно капля воск учитывать предположение распятие мочь поступить костёл кирха исследователь попытаться определить это храм новочеркасск существовать лютеранский кирха возвести 1898 год зато ростов дон лютеранский община существовать 1856 год однако закладка храм состояться 1885 год построить здание освятить 1888 год настоящий время отсутствовать либо документ интерьер исследователь делать вывод определённо говорить происхождение картина конкретный храм пока представляться возможный создание картина церковный заказ должный подвергаться сомнение существовать прежде точка зрение ге работать церковный заказ являться ошибочный искусствовед культуролог полотно николай ге автор статья 2014 год отмечать уникальность изображение пейзаж картина тёмный ночь отблеск закат гладь море лунный свет каменистый берег всё это мнение создавать символический надмирный образ кандидат философский наука старший научный сотрудник государственный третьяковский галерея любовь петрунин статья выставка истина николай ге восприятие публика отмечать внимание широкий публика связь выставка картина ге москва 2011 2012 год предложный поворот детективный сюжет связанный судьба творческий наследие николай ге обнаружение распятие фонд музей новочеркасск сотрудник третьяковский галерея подтвердить основание рентгенологический научный исследование авторство художник конечный счёт атрибуционный совет галерея принять решение расширить состав страстный серия художник это полотно петрунин ирония отмечать это событие позволить удержать имя николай ге орбита внимание публика ещё некоторый время статья журнал наука жизнь преподаватель московский академический художественный лицей российский академия художество художница зинаида коротков отмечать основной документ связанный жизнь творчество николай ге ввести научный оборот поэтому вероятность сделать крупный открытие область крайне маленький оставаться неизвестный отреагировать чернышёв получение письмо картина распятие автор статья предположить немедленно отправиться новочеркасск однажды картина распятие представить москва выставка художник передвижник особый интерес специалист вызвать это картина вновь вернуться запасник музей история донской казачество письмо шолохов обосноваться архив представлять интерес пока начаться работа подготовка выставка полотно николай ге москва 2011 2012 год исследователь картина отмечать полотно стать тема публикация средство массовый информация предположение зинаида коротков оно будущее побывать выставка российский федерация её предел новочеркасск спустя некоторый время выставка истина николай ге 180 летие день рождение прошедший москва устроить выставка картина распятие 1884 год ростовский газета наш время посвятить картина статья март 2012 год связь демонстрация распятие областной музей изобразительный искусство это также выставка картина дополнить произведение графика xix век также древнерусский иконопись декоративный прикладной искусство xviii xix век 2016 год картина николай ге стать центр временной выставка лик святой вера любовь музей история донской казачество представить православный икона полотно объединить идея покаяние день великий пост время проходить выставка также предмет церковный старина портрет xix век число священник священномученик фотография казак некрасовец средство массовый информация 2011 2012 год российский пресса оживлённо обсуждать находка новый полотно николай ге посвятить статья опубликовать ведущий центральный региональный печатный издание среди российский газета московский комсомолец комсомольский правда аргумент факт статья московский комсомолец приводиться фрагмент интервью заместитель директор новочеркасский музей научный работа евгения свитлива доктор искусствоведение татьяна карпов главный хранитель музей история донской казачество виктория науменко рассказывать история находка картина николай ге войти научный публикация посвятить частность сообщаться полина чернышёв дочь художник николай чернышёв собственный инициатива предложить исследователь готовить выставка москва познакомиться фотография мастерская ге хутор ивановский вблизи ростов дон жить 1876 1894 год личный встреча показать целый папка материал художник храниться архив отец просматривать содержаться папка документ татьяна карпов обнаружить письмо директор музей история донской казачество чернышёв пометить 17 апрель 1961 год статья уточняться дата полотно экспонироваться выставка посвятить художник передвижник 1970 год xx век статья российский газета основать интервью корреспондент заведовать отдел научный экспертиза государственный третьяковский галерея лидия гладков упомянуть версия высказать ход исследование картина возможно распятие являться первый вариант картина голгофа находиться третьяковский галерея гладков сообщить уверить появление картина новочеркасский музей ещё начало великий отечественный война подтвердить именно 1970 х год картина участвовать выставка полотно передвижник момент публикация статья химический анализ грунт подтвердить подлинность картина предстоять рентгенографический исследование новочеркасский музей соответствующий оборудование везти картина москва специальный транспорт охрана слишком дорогостоящий мероприятие предполагаться сотрудник третьяковский галерея привезти новочеркасск переносный рентгеновский аппарат сделать последний исследование российский сетевой информационный агентство life поместить свой страница статья посвятить находка картина содержать утверждение заместитель директор музей новочеркасск елена светлый недавно обнаружить распятие ге написать четыре подобный сюжет всё отправить печка также отметить это работа несвойственный ге большой размер завершаться статья сообщение несмотря хороший состояние полотно близкий время распятие оправить реставрация сетевой издание всероссийский государственный телевизионный радиовещательный компания смотреть разместить свой онлайн платформа развернуть интернет сообщение эксперт третьяковка подтвердить подлинность картина распятие содержать видеокадр 2011 год демонстрироваться канал россия 24 федеральный российский телевидение текстовый запись заключительный заседание экспертный комиссия зал учёный совет государственный третьяковский галерея качество прокурор выступить лидия гладков адвокат татьяна карпов также кадр исследование картина специалист автор статья наш время журналист марина каминский сформулировать исходить мнение исследователь основной версия появление картина соответствие первый наш донский художник слышать предположение распятие первоначальный вариант широко известный распятие 1892 год каминский разделять точка зрение версия 1892 год картина страстный цикл иной видение образ спаситель иной чувство эмоция социальный подтекст дерзость авторский интерпретация печаль скорбь евангелие версия ге написать распятие католический храм польза версия говорить пропорция картина написать смотреть полотно снизу вверх реальный факт биография художник николай ге представлять свой эскиз конкурс роспись храм христос спаситель комиссия отклонить журналистка предполагать картина предназначаться художник католический храм украина 45 год николай ге жить работать имение черниговщина музей история донской казачество май 2020 год подготовить видеопередача посвятить полотно николай ге разместить канал музей youtube передача вести научный сотрудник музей евгений ситливать смотреть также распятие ещё полотно николай ге создать 1894 год местонахождение неизвестно примечание комментарий источник литература научный научно популярный литература карпов л гладков л рустамов ситливать распятие николай ге новочеркасск николай ге вектор судьба творчество материал международный научный конференция сборник государственный институт искусствознание 2014 142 152 isbn 978 5 9828 7087 7 карпов л гладков л распятие николай ге новочеркасск русский искусство журнал благотворительный фонд имя п м третьяков 2012 1 33 44 49 issn 1729 9063 коротков з николай ге ещё полотно наука жизнь научно популярный журнал ано редакция журнал наука жизнь 2012 апрель 4 104 105 issn 0028 1263 средство массовый информация болотов распятие николай ге обнаружить новочеркасск закром новочеркасский музей история донской казачество найти уникальный полотно московский комсомолец газета аo редакция газета московский комсомолец 2012 22 март issn 1562 1987 бровкин м подтвердить подлинность полотно николай ге распятие российский газета газета фгб редакция российский газета 2011 22 декабрь issn 1606 5484 новочеркасск эксперт третьяковский галерея выяснять подлинность картина николай ге комсомольский правда газета ао ида комсомольский правда 2011 30 октябрь issn 0233 433x головко ростов впервые выставить распятие николай ге аргумент факт газета ао аргумент факт 2012 3 февраль issn 0204 0476 каминский м свет евангелие наш время газета 2012 2 декабрь путеводитель музей история донской казачество путеводитель ростов дон книжный издательство 1978 80 путеводитель музей история донской казачество новочеркасск ростов дон книжный издательство 1969 83


Мари Маргерит Биэрон (фр. Marie Marguerite Biheron; 17 ноября 1719, Мамер — 18 июня 1795, Париж, также известная как Мари Катрин Биэрон) — французский анатом, известная своими медицинскими иллюстрациями и восковыми фигурами.

Биография Биэрон была дочерью французского аптекаря. Она изучала иллюстрацию в парижском Королевском саду у Мадлен Баспорт.
Чтобы достать тела для своих анатомических исследований, Биэрон была вынуждена красть их у военных. Разочарованная их быстрым разложением и по предложению Баспорт, Биэрон занялась анатомическим восковым моделированием, став ведущим и широко признанным практиком этого искусства. Известный врач Виллуазен и ученый Жюссьё были впечатлены, и оба продвигали её достижения. В 1759 году Жан Моран предложил ей представить свою работу Королевской академии наук. Её снова пригласили в 1770 году, чтобы продемонстрировать новаторскую, очень подробную и реалистичную модель беременной женщины с подвижными частями и плодами. В 1771 году она представила свои работы в Королевской академии в третий раз, на этот раз продемонстрировав модели прибывшему наследному принцу Швеции Густаву Шведскому.
Модели Мари Биэрон получили международную известность как благодаря высокой анатомической точности и реалистичности, так и из-за того, что у неё, по-видимому, был метод изготовления восковых моделей, которые не плавились. Якоб Ионас Бьорнстол писал Карлу Линнею, что

Поскольку Академия не поддерживала женщин, Биэрон приходилось зарабатывать на жизнь в частном порядке, выставляя и продавая свои модели, а также занимаясь преподаванием. Она переехала в Англию, потому что во Франции женщинам не разрешалось преподавать анатомию. Среди её учеников был Джон Хантер, шотландский врач, который значительно продвинулся в области хирургии — уроки анатомии Биэрон имели решающее значение для его учёбы, и некоторые иллюстрации в его книге, вероятно, принадлежали Биэрон. Дидро также, по-видимому, был одним из её учеников по анатомии.
Биэрон также зарабатывала деньги, продавая свои модели. Одним из заказчиков был король Дании, другим — российская императрица Екатерина II, которая купила у Биэрон полный набор анатомических моделей. В 1761 году прошла выставка, рекламируемая её брошюрой «Искусственная анатомия», обещавшей показать тело с «максимальной точностью», включая внутренние органы, которыми можно было манипулировать. Биэрон разрешила просмотр в своем доме на Вьей-Эстрапад недалеко от улицы Пуль; выставка началась 13 мая 1761 года и продолжалась некоторое время.

Примечания Литература G. Boulinier (2001), «A Female Anatomist of the Enlightenment: Marie Marguerite Biheron»
June K. Burton (2007), Napoleon and the Woman Question: Discourses of the Other Sex in French Education, Medicine, and Medical Law, 1799—1815, Texas Tech University Press (2007)
Paul Dorveaux (1901—1902), Les femmes medecins. Notes sur Mademoiselle Biheron
Catherine M. C. Haines (2001), International Women in Science: A Biographical Dictionary to 1950
Marilyn Ogilvie and Joy Harvey, eds., The Biographical Dictionary of Women in Science: Pioneering Lives from Ancient Times to the Mid-20th Century, New York: Routledge (2000)
Jean-Pierre Poirier (2002), Histoire des femmes de science en France
Londa L. Schiebinger (1989), The Mind Has No Sex? Women in the Origins of Modern Science, Cambridge, MA: Harvard University Press
Laura Lynn Windsor (2002), Women in Medicine: An Encyclopedia, p. 27

марь маргерита биэрон фр marie marguerite biheron 17 ноябрь 1719 мамер 18 июнь 1795 париж также известный марь катрин биэрон французский анат известный свой медицинский иллюстрация восковой фигура биография биэрон дочь французский аптекарь изучать иллюстрация парижский королевский сад мадлен баспорт достать тело свой анатомический исследование биэрон вынудить красть военный разочаровать быстрый разложение предложение баспорт биэрон заняться анатомический восковой моделирование стать ведущий широко признать практик это искусство известный врач виллуазный учёный жюссьё впечатлить оба продвигать её достижение 1759 год жан моран предложить представить свой работа королевский академия наука её снова пригласить 1770 год продемонстрировать новаторский очень подробный реалистичный модель беременный женщина подвижный часть плод 1771 год представить свой работа королевский академия третий продемонстрировать модель прибыть наследный принц швеция густав шведский модель марь биэрон получить международный известность благодаря высокий анатомический точность реалистичность видимый метод изготовление восковой модель плавиться якоб ионас бьорнстол писать карл линнея поскольку академия поддерживать женщина биэрон приходиться зарабатывать жизнь частный порядок выставлять продавать свой модель также заниматься преподавание переехать англия франция женщина разрешаться преподавать анатомия среди её ученик джон хантереть шотландский врач значительно продвинуться область хирургия урок анатомия биэрон иметь решающий значение учёба некоторый иллюстрация книга вероятно принадлежать биэрон дидро также видимый её ученик анатомия биэрон также зарабатывать деньга продавать свой модель заказчик король дания российский императрица екатерина ii купить биэрон полный набор анатомический модель 1761 год пройти выставка рекламировать её брошюра искусственный анатомия обещать показать тело максимальный точность включая внутренний орган манипулировать биэрон разрешить просмотр свой дом вий эстрапад недалеко улица пуля выставка начаться 13 май 1761 год продолжаться некоторый время примечание литература g boulinier 2001 a female anatomist of the enlightenment marie marguerite biheron june k burton 2007 napoleon and the woman question discourses of the other sex in french education medicine and medical law 1799 1815 texas tech university press 2007 paul dorveaux 1901 1902 les femmes medecins notes sur mademoiselle biheron catherine m c haines 2001 international women in science a biographical dictionary to 1950 marilyn ogilvie and joy harvey eds the biographical dictionary of women in science pioneering lives from ancient times to the mid 20th century new york routledge 2000 jean pierre poirier 2002 histoire des femmes de science en france londa l schiebinger 1989 the mind has no sex women in the origins of modern science cambridge ma harvard university press laura lynn windsor 2002 women in medicine an encyclopedia p 27


«Сумасбродный пастух» или «Экстравагантный пастух» (фр. Le Berger extravagant) — роман французского писателя Шарля Сореля, впервые опубликованный в 1627—1628 годах. В его подзаголовке, появившемся во втором издании (1633), впервые использован термин «антироман», вернувшийся в литературный обиход в 1948 году. Сорель в этом произведении высмеивает моду на пасторальный жанр и, в частности, пародирует романы Оноре д’Юрфе.
Главный герой романа — сын парижского торговца шёлком по имени Луи, страстный поклонник пасторальных романов, который решил стать одним из «галантных пастухов», действовавших в произведениях такого рода. Он поселяется в деревне недалеко от Парижа, называет себя Лизисом, а свою служанку Катрин — Харитой, и пытается жить в соответствии с этическими предписаниями из прочитанных книг. Позже Лизис отправляется в путешествие по Франции в компании аристократов, которые поддерживают его увлечение, чтобы над ним посмеяться. В финале Лизис приходит в себя, понимает, что был жертвой насмешек, снова превращается в Луи и женится на Катрин.
Исследователи отмечают, что «Сумасбродный пастух» был написан под явным влиянием «Дон Кихота» Сервантеса. При этом Сорель не прибегает к механическим заимствованиям: он сатирически заостряет исходную ситуацию и остаётся нацеленным на высмеивание конкретного жанра. В его герое учёные видят предшественника мольеровского «мещанина во дворянстве».

Примечания

сумасбродный пастух экстравагантный пастух фр le berger extravagant роман французский писатель шарль сорель впервые опубликовать 1627 1628 год подзаголовок появиться второй издание 1633 впервые использовать термин антироман вернуться литературный обиход 1948 год сорель это произведение высмеивать мода пасторальный жанр частность пародировать роман оноре далее юрф главный герой роман сын парижский торговец шёлк имя луи страстный поклонник пасторальный роман решить стать галантный пастух действовать произведение род поселяться деревня недалеко париж называть лизис свой служанка катрин харита пытаться жить соответствие этический предписание прочитать книга поздний лизис отправляться путешествие франция компания аристократ поддерживать увлечение посмеяться финал лизис приходить понимать жертва насмешка снова превращаться луи жениться катрин исследователь отмечать сумасбродный пастух написать явный влияние дон кихот сервантес это сорель прибегать механический заимствование сатирически заострять исходный ситуация оставаться нацелить высмеивание конкретный жанр герой учёный видеть предшественник мольеровский мещанин дворянство примечание