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   [[img-loewe_traenke]]
   .Wilhelm Kuhnert: _Löwe an der Tränke_, um 1907–1911
  -image::loewe_traenke.jpg[Löwe an der Tränke, 700]
  +image::loewe_traenke.jpg[Löwe an der Tränke, 750]
   
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positive.code: 
  [[img-blumenberg_ueber_joyce_ulysses]]
  .Hans Blumenberg: _Arbeit am Mythos_, Frankfurt a. M., 5. aufl., 1990 [1979], 93
  image::blumenberg_ueber_joyce_ulysses.jpg[Blumenberg über Joyce Ulysses, 700]
  
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negative.code: 
  Bis dahin kannte ich weder bild noch künstler, kein audioguide oder experte war zugegen, das/der eine einordnung und bedeutung vorschlagen hätte können; einer dieser seltenen momente also, in denen man die frage _»Warum gefällt mir das?«_ mit sich allein ausmachen muß. 
  
  Kuhnerts löwe braucht keine kraftprotzige haltung.* Der löwe ist abgewandt, liegend, trinkend; er verhält sich passiv, ist friedlich. Trotzdem würden wir unterlassen, zum löwen herüber zu gehen und ihm in die mähne zu greifen. Nicht nur weil wir wissen, was ein solches tier anrichten könnt’ mit seinem gewaltigen gebiß, das zu sehen uns hier ersparrt bleibt. Aber auch, weil das bild des löwen dessen stärke, seine körper- und kampfkraft, seine gewalt  ahnbar macht. Dies bleibt im ›bildischen konjunktiv‹, im potential, verweist auf die möglichkeit des wechsels vom beruhigten augenblick hin zur brutalen eskalation. Das alles ist nicht da, nichts davon zeigt das bild – aber das alles ist nicht nur den spinnereien des beobachters überlassen, sondern am und im bild ›entdeckbar‹. Das kann man paradoxal benennen: _Zeigen ohne zeigen_. Besser ist wohl: _Zeigen über umwege_.
  
  Es bräuchte geübtere kunstinterpreten zu erklären, welche mittel, techniken, methoden es braucht, solche schauräume zu konstruieren. Vielleicht liegt es an der detaillierten darstellung der löwenmuskulatur, die eine unterflächliche gespanntheit suggeriert. Vielleicht ist es die düster grünliche farbgebung, in welcher der braungelbe löwe noch in seiner passivität zentral und präsent _wirkt_. Meinem eindruck könnte natürlich grundweg widersprochen werden; man kann behaupten, das wäre alles so nicht zu sehen. Sieht man’s aber – oder vertraut darauf, daß es hier sehbar ist** – konfrontiert Kuhnerts bild mit einem schweren, riskant künstlerischen kniff: eben dem ›zeigen über umwege‹. Mögliches darzustellen, ist leicht und klappt in jedem groschenroman. Mögliches als möglichkeit darzustellen ist weniger leicht. Schwer aber ist, mögliches nicht darzustellen sondern als mögliches der darstellung zu implizieren. Solche künstlerischen versuche lassen sich unter den leitspruch fassen, kunst sei, es sich schwer zu machen.
  
  