Jamais un titre de film n'a jamais été aussi bien prédisposé à définir le contexte de son tournage. «L'Enfer» signifie la jalousie maladive de son personnage principal du film englué dans une jalousie maladive mais aussi parallèlement et involontairement le génie créatif que ne pas su contrôler son possesseur un des plus grands réalisateurs que le cinéma ait connu, Henri-Georges Clouzot. Erich Von Stroheim avait dit à propos des «Rapaces» qu'il avait fait qu'un vrai seul film dans sa vie et que personne ne l'avait vu. Henri-Georges Clouzot aurait pu dire la même chose, à la différence que si le chef d'oeuvre de Von Stroheim avait souffert d'être trop achevé paradoxalement à «L'Enfer» qui lui avait souffert d'être inachevé, à la vue des images époustouflantes qui n'ont aucun mal à nous faire croire que son réalisateur voulait créer une nouvelle technique cinématographique, à la vue de l'interprétation de Serge Reggiani qui n'avait pas besoin du son pour faire montrer parfaitement la jalousie maladive qui anime son personnage et là la vue de la beauté splendide et photogénique de Romy Schneider n'a jamais reçu de plus belle hommage qu'à travers ses images uniques. Est-ce que Clouzot aurait pu arriver à un résultat pleinement satisfaisant s'il avait réussi à achever ce qui aurait pu être un chef d'oeuvre ? Peut-être pas, mais tout ce que l'on voit pendant plus d'une heure trente fait regretter amèrement ce gâchis dont le remarquable documentaire de l'excellent Serge Bromberg a su montrer l'ampleur cauchemardesque que cela a pris au fur et à mesure que le tournage du film avançait, ou plutôt reculait. Malgré le goût amer qu'il laisse, ce film documentaire est le plus belle hommage qu'on puisse faire au talent unique de ce très grand cinéaste.