Rebecca Miller écrit probablement comme elle filme, et réciproquement.... et comme elle adapte ici son propre roman.... Je veux dire par là que le résultat à l'écran est très littéraire et très emberlificoté dans de nombreuses préciosités et autres afféteries à propos desquelles on se sent plus proche de la stylistique que d'un langage vraiment cinématographique. Le fond du récit - les 3 "Vies privées" : l'enfance et la jeunesse déréglées, au rythme saccadé de l'amour/dégoût de ses relations avec une mère hystérique, soit le passé Pippa « fille de. », puis le présent Pippa « femme de. » - le masque de la citoyenne rangée, épouse et mère de famille irréprochables, dont elle se libère sur fond de somnambulisme aux abords de la ménopause, alors qu'elle est trahie, dans les règles du vaudeville, par sa meilleure amie et son vieux mari (figure qu'elle avait élue pour remplacer un père insignifiant), et enfin l'avenir « Pippa tout court », qu'elle choisit de commencer avec un marginal lui rappelant sans doute sa première vie chaotique - est donc inutilement embrouillé par une forme sophistiquée, pesante et assez maladroite. Deux étoiles pourtant, pour le casting : Robin Wright (Penn ?) réussit une composition magnifique de femme en morceaux, et la plupart des autres rôles sont fort bien tenus (Monica Bellucci mise à part, toujours aussi nulle, et dont la beauté, son seul atout, commence sérieusement à passer fleur), Keanu Reeves (Chris) comme Alan Arkin (Herb Lee) méritant à cet égard de particuliers éloges.