J'ai tardé à voir ce film ultime de Kubrick, mais quel plaisir enfin! A nul autre pareil, comme les autres œuvres du maître, à la fois d'une originalité absolue et d'un classicisme sublime, épuré. Difficile de parler de ce cinéma je trouve, tant il est à la fois simple d'apparence, profond et pensé. Tout y contribue: le format, insolite, la fluidité extrême de la caméra, la maîtrise des travellings, des décors, du rythme, de l'attente... et l'emploi terriblement signifiant de la musique - bande son inoubliable, d'une présence parfois plus forte que celle de l'image.. L'histoire démarre dans une sorte de banalité mondaine et ennuyeuse, sur un couple apparemment "idéal". Par petites touches discrètes mais intérieurement vitriolées, Kubrick installe une ambiance de plus en plus lourde, glauque et le vernis très convenable qui entourait ses personnages se craquèle, révélant de puissantes zones d'ombre. Le trouble devient malaise, puis le malaise angoisse et le flot longtemps contenu des pulsions, des regrets, des lourdeurs quotidiennes vient tout emporter. Avec calme, onctuosité, mesure, beauté. Et cette sorte de cynisme désenchanté qui sied si bien au maître. De fantasme rêvé au fantasme vécu, de tentative d'évasion de la prison du couple au retour humiliant dans le havre gris de l'antre familial, le réalisateur ballade sa sereine tristesse sur l'histoire de ce couple qui éclate et sur les rebondissements d'une intrigue où le sexe se marie bien à la tromperie, à la trahison. Tom Cruise est bien; Nicole Kidman est parfaite, d'une crédibilité absolue: bravo! La séquence de la réunion masquée est d'anthologie, d'une étrangeté presque extraterrestre. Le masque tient une place centrale dans ce film dans lequel chacun avance caché derrière son effigie sociale et ne se révèle que dans le maelstrom des pulsions sexuelles. La vie continue finalement... mais à quel prix? par quel subterfuge? Comme ceux d'un masque, les yeux demeurent grand ouverts mais désespérément vides.