Seis estrenos con dos pelis argentinas llegan antes de la primavera
China Suárez
David Cronenberg Verónica Gerez Mandy Mica Manuel Romina Peluffo Murga Ana Alfonso Tort Elisabeth Sue Celina Murga Moore Rami Pablo China Suárez Jane Fonda Joaquín Furriel Fonda Francisco Pérez Carla Juli Dorian Grey Dennis Quaid Nico Julia Ducournau Marina de Tavira Stanley Kubrick Margaret Qualley Martina Luciana Demi Moore Harvey Martin Scorsese Gonzalo Revancha Hernán Natalia Brian De Palma Facultad de Agronomía Agronomía Escuela Normal DIEGO
Seis estrenos con dos pelis argentinas llegan antes de la primavera
MISC
Festival de Tribeca
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Mejor Guion
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Ana y los otros
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Una
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Escuela Normal
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La
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Uruguay
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México
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Alemania
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Estados Unidos
PER
Murga
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Martin Scorsese
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La sustancia
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Revenge / Revancha
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Festival de Cannes
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Mejor Guion
Tras su estreno mundial en el Festival de Tribeca, donde ganó el premio a Mejor Guion, llega a 37 salas argentinas la nueva película de la talentosa directora de Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, que propone un cambio de registro, de temáticas y de personajes en su carrera. Para esta coproducción llamada “El aroma del pasto recién cortado”, se asociaron Uruguay, México, Alemania y Estados Unidos, Murga volvió a contar con el apoyo de un tal Martin Scorsese. También llega “La sustancia”, de la directora de Revenge / Revancha (2017) impactó en todos los sentidos posibles en el último Festival de Cannes (donde obuvo el premio a Mejor Guion) con una orgía de sangre, vísceras y desnudos
MISC
Premio del Público
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Midnight Madness
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Festival de Toronto
LOC
Argentina
ORG
MUBI
MISC
Linda
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China Suárez
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Alicia,
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Transformers Uno
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francesa
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Un silencio
con una orgía de sangre, vísceras y desnudos que se convirtió en inmediato objeto de culto entre los adoradores del body horror y el splatter y generó resquemores y hasta rechazos entre la crítica más clásica. Tras ganar el Premio del Público de la sección Midnight Madness en el reciente Festival de Toronto, llega a 64 salas de Argentina y a fines de octubre estará disponible en la plataforma de streaming MUBI. Además “Linda” con la China Suárez, “Alicia, la gemela de diablo”, la animada “Transformers Uno”, y la francesa “Un silencio”. Aquí una selección de reseñas para elegir que ir a ver al cine, porque el cine se ve en el cine.
MISC
Ana
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otros
MISC
Una
ORG
Escuela Normal
PER
Celina Murga
“El aroma del pasto recién cortado”
Luego de concentrarse en el universo infantil, adolescente y juvenil en Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, Celina Murga concibió con El aroma del pasto recién cortado su primer drama adulto. Es, en esencia (con todo lo bueno y lo no tan bueno) una obra sólida, propia de una etapa de madurez artística y personal, aunque para mi gusto más rígida y estructurada, más programática o de tesis, en la que por momentos se extraña cierta fluidez y espíritu lúdico que afloraban en sus trabajos anteriores.
ORG
Facultad de Agronomía
El aroma del pasto recién cortado está articulada como dos historias independientes (de hecho fueron rodadas una después de otra), pero que tienen en común la profesión de ambos protagonistas (profesores universitarios), las locaciones (ambas dinámicas familiares transcurren en el mismo departamento que desde la dirección de arte fue reformulado por completo y en la Facultad de Agronomía) y que, a partir de un minucioso trabajo de guion primero y de edición después, se van narrando de manera intercalada para que funcionen a modo de espejos.
PER
Pablo
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Joaquín Furriel
PER
Carla
PER
Romina Peluffo
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Rami
PER
Nico
PER
Manuel
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Francisco Pérez
PER
Natalia
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Marina de Tavira
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mexicana
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Argentina
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Hernán
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Alfonso Tort
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Juli
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Mica
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Martina
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Catalina Cayuela Cánepa
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Agronomía
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Luciana
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Verónica Gerez
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Gonzalo
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Emanuel Parga
Pablo (Joaquín Furriel) está casado con Carla (Romina Peluffo) y tienen dos hijos, Rami y Nico (Manuel y Francisco Pérez); Natalia (Marina de Tavira) es una mexicana radicada en la Argentina que está en pareja con Hernán (Alfonso Tort) y tienen dos hijas, Juli y Mica (Martina y Catalina Cayuela Cánepa). Quedó dicho que ambos son docentes en Agronomía y a los pocos minutos del relato ambos iniciarán sendos affaires con alumnos (él con la Luciana de Verónica Gerez; ella con el Gonzalo de Emanuel Parga).
PER
Murga
Murga pone desde el vamos casi todas las cartas sobre la mesa: matrimonios dominados (agobiados) por la rutina, las complicaciones laborales, la pérdida del deseo y las extenuantes crianzas, infidelidades que funcionan como vías de escape e ilusión; y todo lo que esas decisiones van generando en el terreno íntimo, familiar, institucional y social en tiempos de redes sociales y estigmatizaciones.
Ensayo sobre las presiones e insatisfacciones de la vida moderna (de clase media, universitaria y urbana) construido con varias capas, dimensiones, derivaciones y alcances, El aroma del pasto recién cortado no es tanto un film sobre la infidelidad (a la que tampoco se demoniza desde una mirada conservadora) sino una reflexión sobre cómo se construyen relaciones de poder y, sobre todo, cómo se aceptan o juzgan comportamientos similares según el género, a partir de los prejuicios, preconceptos y mandatos culturales (patriarcales), pero también de los cambios surgidos al calor de la marea verde y el auge de los discursos feministas.
PER
Murga
Lejos de abrazar posturas extremas o de ofrecer respuestas tranquilizadoras, Murga se (nos) pregunta por actitudes y procederes, esboza ideas que pueden resultar provocadoras e inquietantes pero jamás son definitivas. En ese sentido, y más allá de que por momentos esas historias paralelas, ese trabajo espejado resulta un poco forzado, recargado, grave, solemne o demasiado calculado, ambas tramas alcanzan la intensidad emocional buscada gracias también al convincente aporte de los seis intérpretes principales y a la frescura en las ocasionales apariciones de los cuatro niños.
LOC
Buenos Aires
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Montevideo
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El aroma
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Argentina
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Uruguay
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México
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Murga
PER
DIEGO BATLLE
LOC
SHOWCASE
Rodada durante poco más de cinco semanas en locaciones de Buenos Aires y Montevideo, El aroma del pasto recién cortado tuvo que adaptarse, seguramente por imposiciones propias del armado de toda coproducción, a un elenco (y hasta a los temas del soundtrack) en el que conviven intérpretes de Argentina, Uruguay y México. Murga ratifica su habitual sensibilidad, talento y ductilidad como para que ninguno de esos condicionamientos conspirara contra la esencia y potencia de su película, aunque en ciertas zonas y decisiones se extrañe el desenfado, la ligereza y la naturalidad de su obra previa.
DIEGO BATLLE.
EN SHOWCASE, HOYTS Y DEL CENTRO.
“La sustancia”
MISC
X
LOC
Cannes
MISC
La sustancia
MISC
Mandy
PER
Panos Cosmatos
MISC
Pacto de amor
MISC
Dead Ringers
PER
David Cronenberg
Cuando un/a lector/a se encuentra con frases del tipo “La película X sacudió (conmovió) a Cannes” lo primero que piensa es “otro lugar común, otra exageración de un crítico sin ingenio ni ideas”. Bueno, puede que no tenga demasiado ingenio ni ideas, pero créanme que La sustancia impactó y shockeó (sumen el verbo que mejor les parezca) como pocas veces lo vi desde que cubro este festival de 2001 a la fecha. Se trató de una de las experiencias más extremas: body horror y gore/splatter, un festival de sangre, vísceras y desnudos que en la comparación dejan a Mandy, de Panos Cosmatos; o Pacto de amor / Dead Ringers, de David Cronenberg (con la que tiene más de un elemento en común), como juegos de
tiene más de un elemento en común), como juegos de niños, como películas austeras y adocenadas.
PER
Elisabeth Sparkle
PER
Demi Moore
MISC
Oscar
LOC
Paseo de la Fama
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Hollywood
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lo
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Jane Fonda
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Moore
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Harvey
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Dennis Quaid
PER
.
Elisabeth Sparkle (Demi Moore) ha ganado un Oscar, tiene su estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood y se mantiene con cierta popularidad gracias a un show televisivo de fitness a-lo-Jane Fonda. Sin embargo, pasados los 50 años (Moore tiene 61), ya es considerada vieja por Harvey (un siempre desatado Dennis Quaid), el ejecutivo de la cadena que lo produce y que se plantea encontrar una reemplazante más joven para conquistar nuevas audiencias.
PER
Elisabeth
MISC
The Substance
PER
Margaret Qualley
Después de un brutal choque automovilístico del que sale ilesa de manera milagrosa y ya con una mezcla de angustia y desesperación, Elisabeth recibe una enigmática propuesta llamada, como la película, The Substance, que permite obtener una mejor versión de uno mismo. ¿Cómo? Inyectándose una fórmula, alimentándose con otra y “conviviendo” o, mejor dicho, dividiéndose la existencia una semana cada una. Cuando se aplica la primera dosis y luego de una transformación (las mutaciones y metamorfosis serán una constante) en la que ya se adivina el festival de fluidos, vísceras y sangre que vendrá, su versión mejorada tomará la fisonomía de… ¡Margaret Qualley! Sí, durante 7
PER
Margaret Qualley
PER
Elisabeth
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Sue
MISC
Pump It Up
la fisonomía de… ¡Margaret Qualley! Sí, durante 7 días veremos a la cincuentona Elisabeth y durante los 7 siguientes a la juvenil Sue, dueña de un cuerpo perfecto y que rápidamente se convertirá en la estrella del canal gracias al show Pump It Up.
PER
Elisabeth
PER
Sue
Mientras Elisabeth entra en una inercia depresiva y Sue no deja de ascender y de llevarse el mundo por delante, ocurre lo impensado: en medio del desenfreno, la joven se olvida de cumplir con el plazo exacto de 7 días para pasarle la posta a su otro yo, generándole a la veterana horribles secuelas físicas (primero solo en un dedo, pero después…).
PER
Coralie Fargeat
No conviene adelantar nada más de lo que ocurre en las algo desmedidas dos horas y media de relato, pero les aseguro que se trata de un tren de alta velocidad que no parará más y que la inventiva narrativa y visual, el talento, el virtuosismo, la estilización casi publicitaria y la apuesta lúdica con mucho humor negrísimo de Coralie Fargeat logran que no descarrile. Sus detractores hablaron de excesos y caprichos, y por supuesto que los hay porque esa es precisamente la esencia del gore y del fantástico desaforado.
PER
Demi Moore
PER
Margaret Qualley
MISC
La sustancia
PER
Dorian Grey
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Frankenstein
MISC
Jekyll & Hyde
MISC
Fausto
PER
Brian De Palma
MISC
Doble de cuerpo
MISC
Carrie
PER
Stanley Kubrick
MISC
El resplandor
Manejándose con convicción tanto con los efectos digitales como con las variantes más tradicionales del maquillaje prostético y la creación más artesanal de imágenes monstruosas, pero logrando sobre todo una llamativa alianza con figuras consagradas como Demi Moore y Margaret Qualley, dispuestas a exponerse en todos los sentidos posibles (empezando por el físico), La sustancia propone un acercamiento femenino (y feminista) al body horror, a mitos clásicos como los de Dorian Grey, Frankenstein, Jekyll & Hyde y Fausto, y a cineastas como el Brian De Palma de Doble de cuerpo y Carrie, y al Stanley Kubrick de El resplandor.
PER
Fargeat
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francesa
PER
Julia Ducournau
MISC
Grave/Voraz/Crudo
MISC
Titane
PER
Noemie Merlant
MISC
Les femmes
MISC
The Balconettes
Las consecuencias de las presiones y explotaciones por parte de los hombres que ostentan el poder, la vejez desechable, la objetivación del cuerpo femenino o el culto a la belleza y a la perfección sin tener en cuenta los efectos coletarales son solo algunos de los temas que Fargeat aborda en lo que ya es una tendencia entre las directoras francesas, desde Julia Ducournau (Grave/Voraz/Crudo y Titane) a Noemie Merlant (presente también en esta edición con Les femmes au balcon / The Balconettes).
MISC
Revancha
PER
Fargeat
PER
DIEGO BATLLE
PER
Victor Hissel
PER
Julie Lejeune
PER
Melissa Russo
Lo dicho, una película con bastante de marketing e impacto, pero también con mucha “sustancia” en esta experiencia inmersiva. Así, con Revancha y con este nuevo ópus, Fargeat se consolida como una autora dentro de los géneros más extremos a la que habrá que seguir muy de cerca en sus próximos pasos.
DIEGO BATLLE.
EN TODOS LOS COMPLEJOS.
“Un silencio”
Un poco de contexto para un film que solo aborda el tema de forma tangencial y sin dar demasiados detalles: el prestigioso abogado belga Victor Hissel defendió a las familias de Julie Lejeune y Melissa Russo, dos chicas de ocho años que fueron secuestradas, vi
Uruguay México Alemania Estados Unidos Murga Martin Scorsese Argentina MUBI China Suárez Escuela Normal Celina Murga Facultad de Agronomía Pablo Joaquín Furriel Carla Romina Peluffo Rami Nico Manuel Francisco Pérez Natalia Marina de Tavira Hernán Alfonso Tort Juli Mica Martina Catalina Cayuela Cánepa Agronomía Luciana Verónica Gerez Gonzalo Emanuel Parga Buenos Aires Montevideo DIEGO BATLLE SHOWCASE Cannes Panos Cosmatos David Cronenberg Elisabeth Sparkle Demi Moore Paseo de la Fama Hollywood Jane Fonda Moore Harvey Dennis Quaid . Elisabeth Margaret Qualley Sue Coralie Fargeat Dorian Grey Frankenstein Brian De Palma Stanley Kubrick Fargeat Julia Ducournau Noemie Merlant Victor Hissel Julie Lejeune Melissa Russo
pasto recién cortado aroma reciente festival vísceras pelis la película esencia sustancia murga sentidos posibles locaciones sangre cine ideas intérpretes principales estrenos orilla presiones primavera salas los temas cuerpo femenino estreno mundial pump jane fonda estrella trabajos anteriores historias independientes adoradores desenfreno provocadoras metamorfosis efectos digitales decisiones versión mejorada mutaciones verbo imposiciones exageración coproducción fisonomía caprichos ambas tramas momentos explotaciones edición fitness derivaciones reseñas infidelidades cineastas obra previa naturalidad matrimonios gracias frescura los cambios espejos fluidez posta body vejez desechable inercia depresiva ingenio mitos capas excesos marea verde madurez artística posturas extremas mandatos culturales apariciones horror tesis perfección infidelidad prejuicios auge horribles secuelas físicas comportamientos similares escape show televisivo inventiva narrativa ensayo maquillaje prostético actitudes desesperación dimensiones sensibilidad dedo revancha film géneros variantes dueña autora china frases pacto profesión las cartas convicción popularidad audiencias drama acercamiento femenino mezcla la fama la rutina universo infantil espíritu lúdico dosis complicaciones laborales reflexión humor fórmula chicas intensidad emocional hijas gusto elemento relato llamativa alianza choque automovilístico películas sección midnight vías la existencia talentosa directora elenco experiencias personajes protagonistas la comparación objeto silencio juegos respuestas tranquilizadoras alta velocidad clase media figuras consagradas alumnos mirada conservadora terreno íntimo el premio tendencia calor las consecuencias prestigioso abogado belga pasos relaciones registro la mesa la creación escuela normal selección departamento tiempos la dirección plataforma género fines zonas imágenes monstruosas canal una etapa plazo exacto familias los hombres pareja contexto enigmática propuesta impacto hijos experiencia demasiados detalles semanas el apoyo minutos centro la fecha el mundo caso
Seis estrenos con dos pelis argentinas llegan antes de la primavera
Tras su estreno mundial en el Festival de Tribeca, donde ganó el premio a Mejor Guion, llega a 37 salas argentinas la nueva película de la talentosa directora de Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, que propone un cambio de registro, de temáticas y de personajes en su carrera. Para esta coproducción llamada “El aroma del pasto recién cortado”, se asociaron Uruguay, México, Alemania y Estados Unidos, Murga volvió a contar con el apoyo de un tal Martin Scorsese. También llega “La sustancia”, de la directora de Revenge / Revancha (2017) impactó en todos los sentidos posibles en el último Festival de Cannes (donde obuvo el premio a Mejor Guion) con una orgía de sangre, vísceras y desnudos que se convirtió en inmediato objeto de culto entre los adoradores del body horror y el splatter y generó resquemores y hasta rechazos entre la crítica más clásica. Tras ganar el Premio del Público de la sección Midnight Madness en el reciente Festival de Toronto, llega a 64 salas de Argentina y a fines de octubre estará disponible en la plataforma de streaming MUBI. Además “Linda” con la China Suárez, “Alicia, la gemela de diablo”, la animada “Transformers Uno”, y la francesa “Un silencio”. Aquí una selección de reseñas para elegir que ir a ver al cine, porque el cine se ve en el cine.

“El aroma del pasto recién cortado”

Luego de concentrarse en el universo infantil, adolescente y juvenil en Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, Celina Murga concibió con El aroma del pasto recién cortado su primer drama adulto. Es, en esencia (con todo lo bueno y lo no tan bueno) una obra sólida, propia de una etapa de madurez artística y personal, aunque para mi gusto más rígida y estructurada, más programática o de tesis, en la que por momentos se extraña cierta fluidez y espíritu lúdico que afloraban en sus trabajos anteriores.

El aroma del pasto recién cortado está articulada como dos historias independientes (de hecho fueron rodadas una después de otra), pero que tienen en común la profesión de ambos protagonistas (profesores universitarios), las locaciones (ambas dinámicas familiares transcurren en el mismo departamento que desde la dirección de arte fue reformulado por completo y en la Facultad de Agronomía) y que, a partir de un minucioso trabajo de guion primero y de edición después, se van narrando de manera intercalada para que funcionen a modo de espejos.

Pablo (Joaquín Furriel) está casado con Carla (Romina Peluffo) y tienen dos hijos, Rami y Nico (Manuel y Francisco Pérez); Natalia (Marina de Tavira) es una mexicana radicada en la Argentina que está en pareja con Hernán (Alfonso Tort) y tienen dos hijas, Juli y Mica (Martina y Catalina Cayuela Cánepa). Quedó dicho que ambos son docentes en Agronomía y a los pocos minutos del relato ambos iniciarán sendos affaires con alumnos (él con la Luciana de Verónica Gerez; ella con el Gonzalo de Emanuel Parga).

Murga pone desde el vamos casi todas las cartas sobre la mesa: matrimonios dominados (agobiados) por la rutina, las complicaciones laborales, la pérdida del deseo y las extenuantes crianzas, infidelidades que funcionan como vías de escape e ilusión; y todo lo que esas decisiones van generando en el terreno íntimo, familiar, institucional y social en tiempos de redes sociales y estigmatizaciones.

Ensayo sobre las presiones e insatisfacciones de la vida moderna (de clase media, universitaria y urbana) construido con varias capas, dimensiones, derivaciones y alcances, El aroma del pasto recién cortado no es tanto un film sobre la infidelidad (a la que tampoco se demoniza desde una mirada conservadora) sino una reflexión sobre cómo se construyen relaciones de poder y, sobre todo, cómo se aceptan o juzgan comportamientos similares según el género, a partir de los prejuicios, preconceptos y mandatos culturales (patriarcales), pero también de los cambios surgidos al calor de la marea verde y el auge de los discursos feministas.

Lejos de abrazar posturas extremas o de ofrecer respuestas tranquilizadoras, Murga se (nos) pregunta por actitudes y procederes, esboza ideas que pueden resultar provocadoras e inquietantes pero jamás son definitivas. En ese sentido, y más allá de que por momentos esas historias paralelas, ese trabajo espejado resulta un poco forzado, recargado, grave, solemne o demasiado calculado, ambas tramas alcanzan la intensidad emocional buscada gracias también al convincente aporte de los seis intérpretes principales y a la frescura en las ocasionales apariciones de los cuatro niños.

Rodada durante poco más de cinco semanas en locaciones de Buenos Aires y Montevideo, El aroma del pasto recién cortado tuvo que adaptarse, seguramente por imposiciones propias del armado de toda coproducción, a un elenco (y hasta a los temas del soundtrack) en el que conviven intérpretes de Argentina, Uruguay y México. Murga ratifica su habitual sensibilidad, talento y ductilidad como para que ninguno de esos condicionamientos conspirara contra la esencia y potencia de su película, aunque en ciertas zonas y decisiones se extrañe el desenfado, la ligereza y la naturalidad de su obra previa.

DIEGO BATLLE.

EN SHOWCASE, HOYTS Y DEL CENTRO.

“La sustancia”

Cuando un/a lector/a se encuentra con frases del tipo “La película X sacudió (conmovió) a Cannes” lo primero que piensa es “otro lugar común, otra exageración de un crítico sin ingenio ni ideas”. Bueno, puede que no tenga demasiado ingenio ni ideas, pero créanme que La sustancia impactó y shockeó (sumen el verbo que mejor les parezca) como pocas veces lo vi desde que cubro este festival de 2001 a la fecha. Se trató de una de las experiencias más extremas: body horror y gore/splatter, un festival de sangre, vísceras y desnudos que en la comparación dejan a Mandy, de Panos Cosmatos; o Pacto de amor / Dead Ringers, de David Cronenberg (con la que tiene más de un elemento en común), como juegos de niños, como películas austeras y adocenadas.

Elisabeth Sparkle (Demi Moore) ha ganado un Oscar, tiene su estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood y se mantiene con cierta popularidad gracias a un show televisivo de fitness a-lo-Jane Fonda. Sin embargo, pasados los 50 años (Moore tiene 61), ya es considerada vieja por Harvey (un siempre desatado Dennis Quaid), el ejecutivo de la cadena que lo produce y que se plantea encontrar una reemplazante más joven para conquistar nuevas audiencias.

Después de un brutal choque automovilístico del que sale ilesa de manera milagrosa y ya con una mezcla de angustia y desesperación, Elisabeth recibe una enigmática propuesta llamada, como la película, The Substance, que permite obtener una mejor versión de uno mismo. ¿Cómo? Inyectándose una fórmula, alimentándose con otra y “conviviendo” o, mejor dicho, dividiéndose la existencia una semana cada una. Cuando se aplica la primera dosis y luego de una transformación (las mutaciones y metamorfosis serán una constante) en la que ya se adivina el festival de fluidos, vísceras y sangre que vendrá, su versión mejorada tomará la fisonomía de… ¡Margaret Qualley! Sí, durante 7 días veremos a la cincuentona Elisabeth y durante los 7 siguientes a la juvenil Sue, dueña de un cuerpo perfecto y que rápidamente se convertirá en la estrella del canal gracias al show Pump It Up.

Mientras Elisabeth entra en una inercia depresiva y Sue no deja de ascender y de llevarse el mundo por delante, ocurre lo impensado: en medio del desenfreno, la joven se olvida de cumplir con el plazo exacto de 7 días para pasarle la posta a su otro yo, generándole a la veterana horribles secuelas físicas (primero solo en un dedo, pero después…).

No conviene adelantar nada más de lo que ocurre en las algo desmedidas dos horas y media de relato, pero les aseguro que se trata de un tren de alta velocidad que no parará más y que la inventiva narrativa y visual, el talento, el virtuosismo, la estilización casi publicitaria y la apuesta lúdica con mucho humor negrísimo de Coralie Fargeat logran que no descarrile. Sus detractores hablaron de excesos y caprichos, y por supuesto que los hay porque esa es precisamente la esencia del gore y del fantástico desaforado.

Manejándose con convicción tanto con los efectos digitales como con las variantes más tradicionales del maquillaje prostético y la creación más artesanal de imágenes monstruosas, pero logrando sobre todo una llamativa alianza con figuras consagradas como Demi Moore y Margaret Qualley, dispuestas a exponerse en todos los sentidos posibles (empezando por el físico), La sustancia propone un acercamiento femenino (y feminista) al body horror, a mitos clásicos como los de Dorian Grey, Frankenstein, Jekyll & Hyde y Fausto, y a cineastas como el Brian De Palma de Doble de cuerpo y Carrie, y al Stanley Kubrick de El resplandor.

Las consecuencias de las presiones y explotaciones por parte de los hombres que ostentan el poder, la vejez desechable, la objetivación del cuerpo femenino o el culto a la belleza y a la perfección sin tener en cuenta los efectos coletarales son solo algunos de los temas que Fargeat aborda en lo que ya es una tendencia entre las directoras francesas, desde Julia Ducournau (Grave/Voraz/Crudo y Titane) a Noemie Merlant (presente también en esta edición con Les femmes au balcon / The Balconettes).

Lo dicho, una película con bastante de marketing e impacto, pero también con mucha “sustancia” en esta experiencia inmersiva. Así, con Revancha y con este nuevo ópus, Fargeat se consolida como una autora dentro de los géneros más extremos a la que habrá que seguir muy de cerca en sus próximos pasos.

DIEGO BATLLE.

EN TODOS LOS COMPLEJOS.

“Un silencio”

Un poco de contexto para un film que solo aborda el tema de forma tangencial y sin dar demasiados detalles: el prestigioso abogado belga Victor Hissel defendió a las familias de Julie Lejeune y Melissa Russo, dos chicas de ocho años que fueron secuestradas, violadas y asesinadas por Marc Dutroux, protagonista del caso más famo
Tras su estreno mundial en el Festival de Tribeca, donde ganó el premio a Mejor Guion, llega a 37 salas argentinas la nueva película de la talentosa directora de Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, que propone un cambio de registro, de temáticas y de personajes en su carrera. Para esta coproducción llamada “El aroma del pasto recién cortado”, se asociaron Uruguay, México, Alemania y Estados Unidos, Murga volvió a contar con el apoyo de un tal Martin Scorsese. También llega “La sustancia”, de la directora de Revenge / Revancha (2017) impactó en todos los sentidos posibles en el último Festival de Cannes (donde obuvo el premio a Mejor Guion) con una orgía de sangre, vísceras y desnudos que se convirtió en inmediato objeto de culto entre los adoradores del body horror y el splatter y generó resquemores y hasta rechazos entre la crítica más clásica
Seis estrenos con dos pelis argentinas llegan antes de la primavera
Tras su estreno mundial en el Festival de Tribeca, donde ganó el premio a Mejor Guion, llega a 37 salas argentinas la nueva película de la talentosa directora de Ana y los otros, Una semana solos, Escuela Normal y La tercera orilla, que propone un cambio de registro, de temáticas y de personajes en su carrera. Para esta coproducción llamada “El aroma del pasto recién cortado”, se asociaron Uruguay, México, Alemania y Estados Unidos, Murga volvió a contar con el apoyo de un tal Martin Scorsese. También llega “La sustancia”, de la directora de Revenge / Revancha (2017) impactó en todos los sentidos posibles en el último Festival de Cannes (donde obuvo el premio a Mejor Guion) con una orgía de sangre, vísceras y desnudos que se convirtió en inmediato objeto de culto entre los adoradores del body horror y el splatter y generó resquemores y hasta rechazos entre la crítica más clásica