final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q82151--FAO e o Brasil-4--pt-0018-1615

Organização das Nações Unidas para Alimentação e Agricultura

A Organização das Nações Unidas para a Alimentação e a Agricultura (FAO, sigla do inglês Food and Agriculture Organization) é uma das agências das Nações Unidas, a que lidera esforços para a erradicação da fome e combate à pobreza. O seu lema, fiat panis, se traduz do latim, significando “haja pão”.

Composta por 194 Estados-membros, mais a União Europeia (UE) e, com presença em mais de 130 países, a organização funciona como um fórum neutro, onde todas as nações que a compõe possuem peso igualitário no que tange às estratégias e decisões, pois proporciona à todos os seus integrantes oportunidades para elaborarem e discutirem políticas ligadas à agricultura e alimentação.

Além das quatro prioridades norteadoras da presença da instituição no Brasil, a FAO atua fortemente no país por meio de ações empregadas em colaboração aos programas brasileiros, dais quais destacam-seː

Últimas
Os Objetivos de Desenvolvimento Sustentável no Brasil
Os Objetivos de Desenvolvimento Sustentável são um apelo global à ação para acabar com a pobreza, proteger o meio ambiente e o clima e garantir que as pessoas, em todos os lugares, possam desfrutar de paz e de prosperidade. Estes são os objetivos para os quais as Nações Unidas estão contribuindo a fim de que possamos atingir a Agenda 2030 no Brasil.
Notícias
19 novembro 2021
Violência contra mulheres: campanha da ONU Brasil pede vida e dignidade
A ONU Brasil promove, entre 20 de novembro e 10 de dezembro de 2021, a edição anual da campanha do secretário-geral da ONU “Una-se pelo Fim da Violência contra as Mulheres”. Desenvolvida desde 2008, ela apoia os 16 Dias de Ativismo pelo Fim da Violência contra Mulheres e Meninas. Neste ano, a iniciativa completa três décadas de mobilização internacional. Em todo o mundo, a ONU está abordando o tema: “Pinte o mundo de laranja: fim da violência contra as mulheres, agora!”. A campanha da ONU Brasil pede união de esforços e de ações para garantir a vida e a dignidade a todas as mulheres e meninas, inclusive na recuperação da COVID-19. A pandemia exacerbou fatores de risco para a violência contra mulheres e meninas, incluindo desemprego e pobreza, e reforçou muitas das causas profundas, como estereótipos de gênero e normas sociais preconceituosas. Estima-se que 11 milhões de meninas podem não retornar à escola por causa da COVID-19, o que aumenta o risco de casamento infantil. Estima-se também que os efeitos econômicos prejudiquem mais de 47 milhões de mulheres e meninas vivendo em situação de pobreza extrema em 2021, revertendo décadas de progresso e perpetuando desigualdades estruturais que reforçam a violência contra as mulheres e meninas. “A campanha aborda as diferentes causas da violência contra mulheres e meninas e demonstra por meio de ações e propostas concretas os diferentes caminhos para superar esse problema”, explica a coordenadora residente do Sistema ONU no Brasil, Silvia Rucks. “A violência contra mulheres e meninas afeta a todas e todos nós e depende do engajamento das pessoas, das empresas e das instituições públicas e privadas para ser superada”, completa. Desde os primeiros meses da pandemia de COVID-19, o secretário-geral da ONU, António Guterres, vem fazendo apelos pelo fim da violência contra mulheres e meninas e pedindo paz no lar e o fim da violência em toda parte. Mais de 140 países expressaram apoio, e 149 países adotaram cerca de 832 medidas, conforme destacado na Resposta Global de Gênero à COVID-19, coordenada pelo Programa das Nações Unidas para o Desenvolvimento (PNUD) com colaborações técnicas substantivas da ONU Mulheres. Por meio da Estratégia de Engajamento Político do Secretário-Geral da ONU sobre Violência baseada em Gênero, o Sistema das Nações Unidas mobilizou várias partes interessadas para atender às necessidades imediatas e vulnerabilidades de longo prazo de meninas e mulheres em risco de violência e reconheceu o papel-chave que as organizações de direitos das mulheres desempenharam durante a crise global. Para tanto, a ONU ativou suas plataformas e redes a fim de mobilizar compromissos e ações para acabar com a violência baseada em gênero no contexto da COVID-19. A campanha UNA-SE articula compromissos com as Coalizões de Ação Geração Igualdade, especialmente a de Violência Baseada em Gênero, para acelerar investimentos, sensibilizar autoridades públicas para políticas de prevenção e enfrentamento à violência contra as mulheres e meninas e mobilizar diversos setores em torno da causa. A campanha se baseia nas determinações da Declaração e Plataforma de Ação de Pequim e se orienta rumo ao alcance dos Objetivos de Desenvolvimento Sustentável (ODS) até 2030, especialmente o ODS 5, que pretende alcançar a igualdade de gênero e empoderar todas as mulheres e meninas. A iniciativa busca a adesão de governos, parlamentos, sistema de Justiça, empresas, academia e sociedade para a prevenção e a eliminação da violência contra mulheres e meninas. Campanha no Brasil - Com o mote “UNA-SE pelo fim da violência contra as mulheres e meninas - Vida e dignidade para todas”, a campanha deste ano tem como foco visibilizar a complexidade da violência contra as mulheres e meninas, em que suas identidades e condições de vida acentuam e ampliam vulnerabilidades para mulheres e meninas negras, indígenas, quilombolas, LBTQIAP+ (lésbicas, bissexuais, trans, queer, intersexuais, assexuais, pansexuais, entre outras), com deficiência, idosas, migrantes e refugiadas. Para tanto, entende ser fundamental a abordagem interseccional de análise sobre as situações de violência sofridas pelas mulheres e meninas, entendendo que elas são diferentes a partir dos locais concretos e simbólicos ocupados por elas. A campanha pretende evidenciar que a violência contra mulheres e meninas não ocorre apenas no ambiente privado: dentro de casa ou no corpo (como nos caso da violência doméstica e da violência sexual). Ela também está presente em espaços públicos, no ambiente de trabalho, na política institucional, nos esportes, nos ambientes online, nos meios de comunicação, e também no contexto da promoção e defesa de direitos. A campanha destaca também as formas de prevenção e eliminação das diversas formas de violência. Para tanto, além do trabalho das Nações Unidas, a campanha apresenta também iniciativas e histórias de mulheres que defendem direitos e promovem a igualdade de gênero. Baseada no entendimento de que a violência contra mulheres e meninas é uma violação de direitos humanos, esta edição tem como objetivo também estimular uma mudança de paradigma, eliminando a ideia de mulheres 'vítimas de violência' (passivas, em uma condição insuperável) e fomentando a noção de que essas mulheres são pessoas 'em situação de violência' ou ‘que sofreram violência’. Tal mudança estimula o entendimento de que a violência é um desafio superável e que pode ser prevenida, além da visão de mulheres como protagonistas da defesa e promoção de direitos humanos, desenvolvimento sustentável, justiça climática e democracia, cujas contribuições beneficiam toda a sociedade. Também reconhece, a partir disso, que a violência afeta todas as dimensões das vidas das mulheres que a vivenciaram e que toda a sociedade é responsável pela sua erradicação. Em outra linha de ação, a campanha quer engajar homens e meninos como aliados dos direitos das mulheres e para atingir a igualdade de gênero, da qual eles também se beneficiam. A campanha “UNA-SE pelo Fim da Violência contra as Mulheres” terá como um dos focos o empoderamento de meninas e jovens por meio do esporte, como ferramenta fundamental para prevenção e eliminação da violência contra mulheres e meninas. Com histórias e experiências compartilhadas, a campanha mostrará como o esporte desenvolve habilidades para a vida das meninas, como autoconfiança, autonomia e liderança, fazendo com que rompam com estereótipos de gênero e com o ciclo de violência, não só individualmente, mas em seu entorno. Ações no Brasil - A programação da campanha deste ano conta com a realização de eventos on-line e presenciais, iluminações de prédios na cor laranja em adesão global à mensagem da prevenção da violência, assim como diversos conteúdos publicados nas redes sociais e sites da ONU Brasil e instituições parceiras. Serão ações direcionadas a ampliar a conscientização e responsabilização de toda a sociedade e suas instâncias para a realidade da violência contra as mulheres e meninas e chamar para a ação conjunta, em um concreto engajamento. Neste ano, a campanha será inaugurada com a iluminação na cor laranja do Congresso Nacional, em Brasília, em 20 de novembro, Dia da Consciência Negra - início da campanha dos 16 Dias de Ativismo pelo Fim da Violência contra as Mulheres; e do Abrigo Rondon V, em Roraima, de 20 a 26 de novembro, em adesão à mensagem global de prevenção contra a violência. Ainda está programada a iluminação laranja da Casa da Mulher Brasileira, na cidade de Boa Vista (RR), de 27 de novembro a 4 de dezembro, estado em que a ONU Brasil desenvolve projetos de ajuda humanitária. A campanha é composta pelo evento on-line “Juntas e juntos para pôr fim à Violência contra Defensoras de Direitos Humanos e do Meio Ambiente”, em 29 de novembro, assim como diversos conteúdos publicados nas redes sociais e site da ONU Brasil e de instituições parceiras. As ações pretendem ampliar a conscientização e responsabilização de toda a sociedade para a realidade da violência contra mulheres e meninas e chamar para a ação conjunta, em um concreto engajamento. 16 Dias de Ativismo - A campanha 16 Dias de Ativismo pelo Fim da Violência contra as Mulheres, que completa 30 anos em 2021, foi criada por ativistas do Instituto de Liderança Global das Mulheres em 1991. Desde então, mais de 6.000 organizações em 187 países participaram da campanha, alcançando 300 milhões de pessoas. Ela continua a ser coordenada, a cada ano, pelo Centro para Liderança Global de Mulheres (CWGL, na sigla em inglês) e é usada como estratégia de organização por pessoas, instituições e organizações em todo o mundo para prevenir e eliminar a violência contra mulheres e meninas. Em todo o mundo, os 16 Dias de Ativismo abrangem o período de 25 de novembro (Dia Internacional pela Eliminação da Violência contra as Mulheres) e 10 de dezembro (Dia Internacional dos Direitos Humanos). No Brasil, a mobilização se inicia em 20 de novembro, Dia da Consciência Negra, para buscar ações de combate ao racismo e ao sexismo e pelo enfrentamento à violência contra mulheres e meninas negras. Contatos para a imprensa Isabel Clavelin (ONU Mulheres) - isabel.clavelin@unwomen.org / 61 98175 6315 Roberta Caldo (UNIC Rio) – caldo@un.org
Últimos recursos
1 / 11


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q82151--FAO e o Brasil-4--pt-0018-1616

Devido ao combate à fome e a miséria serem temas bastante pautados ao longo da história do desenvolvimento do Brasil, e, o significativo progresso nesta esfera nas últimas décadas, fez com que, o colosso latino-americano torna-se um dos grandes exemplos para instituição.


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q82151--FAO e o Brasil-4--pt-0018-1617

Devido ao combate à fome e a miséria serem temas bastante pautados ao longo da história do desenvolvimento do Brasil, e, o significativo progresso nesta esfera nas últimas décadas, fez com que, o colosso latino-americano torna-se um dos grandes exemplos para instituição.

Atuante no Brasil desde 1949, a organização possui um escritório sediado na capital federal desde 1973. Além desse escritório representativo em Brasília, a FAO também conta unidades descentralizadas alocadas nas regiões Sul e Nordeste, com trabalhos voltados a implementação de pesquisas, desenvolvimento sustentável e fortalecimento da agricultura familiar.

Para mais, a agência especializada das Nações Unidas opera em conjunto com a sociedade civil em parceria com o Serviço Brasileiro às Micro e Pequenas Empresas (Sebrae), a Confederação Nacional dos Trabalhadores na Agricultura (Contag), a Confederação Nacional da Agricultura (CNA), a Organização das Cooperativas Brasileiras (OCB), o Instituto Brasileiro de Análises Sociais e Econômicas (IBASE), Universidades e outros órgãos e fundações.


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q82151--FAO e o Brasil-4--pt-0018-1618

Devido ao combate à fome e a miséria serem temas bastante pautados ao longo da história do desenvolvimento do Brasil, e, o significativo progresso nesta esfera nas últimas décadas, fez com que, o colosso latino-americano torna-se um dos grandes exemplos para instituição.

Atuante no Brasil desde 1949, a organização possui um escritório sediado na capital federal desde 1973. Além desse escritório representativo em Brasília, a FAO também conta unidades descentralizadas alocadas nas regiões Sul e Nordeste, com trabalhos voltados a implementação de pesquisas, desenvolvimento sustentável e fortalecimento da agricultura familiar.

Para mais, a agência especializada das Nações Unidas opera em conjunto com a sociedade civil em parceria com o Serviço Brasileiro às Micro e Pequenas Empresas (Sebrae), a Confederação Nacional dos Trabalhadores na Agricultura (Contag), a Confederação Nacional da Agricultura (CNA), a Organização das Cooperativas Brasileiras (OCB), o Instituto Brasileiro de Análises Sociais e Econômicas (IBASE), Universidades e outros órgãos e fundações.

Em território nacional, a organização intergovernamental conta com quatro frentes de trabalho, definidas por ela como as quatro prioridades.

A prioridade I, trata da seguridade dos alimentos, a produção e manuseio adequado respeitando os mais elevados padrões internacionais e os órgãos nacionais de fiscalização, bem como a expansão e aperfeiçoamento de seus programas e técnicas. E, concomitantemente, visa a perpetuação do acesso à alimentação basilar e adequada para o desenvolvimento humano saudável, de forma contínua, em consonância com os direitos dos povos, asseguradas pela constituição federal; trata-se do direito à vida.

A segunda refere-se à Cooperação Sul-Sul. Em virtude do protagonismo brasileiro no cultivo e produção de alimentos, dos bons indicadores da pesca e pecuária, da disposição e riqueza florestal, liderança, presença e berço de fóruns e conferências acerca das mudanças climáticas, desertificação e assuntos pertinente a esfera ambiental, a prioridade II da FAO no Brasil buscar implementar, incentivar, atrair e disseminar conhecimentos, técnicas e experiências eficazes e inovadoras, almejando a cooperação, integração e triunfo nestas área há um longo prazo.

A terceira linha de trabalho diz respeito a superação da extrema pobreza. Por meio da qualificação, organização, planejamento, acompanhamento, estudos e análises, esta prioridade objetiva a diminuir e eliminar a pobreza através de políticas públicas efetivas e do progresso e aplicação de práticas de aperfeiçoamento e qualificação da agricultura e aquicultura familiar. O foco é direcionado ao desenvolvimento rural, dos povos e comunidades locais, e sua abrangência preponderantemente é voltada as regiões Norte e Nordeste do país.

Já a quarta pauta da alta agenda da organização no Brasil está intrinsecamente ligada às questões ambientais e a sustentabilidade social. A preocupação é substancialmente dirigida aos desafios propostos pela escassez dos recursos naturais, a necessidade de políticas e mecanismo efetivos diante a desertificação e degradação ambiental, a importância da gestão sustentável dos recursos e espaços naturais frente aos avanços e inevitabilidade do cultivo, plantio, produção e manuseio de alimentos, de origem naturais e animais. A modificação e adaptação da geografia, dos habitats, dos ecossistemas, dos hábitos humanos, a emissão de poluentes e carbono, as questões metrológicas, a busca e urgência pela adoção de matrizes agroecológicas e fontes de energias renováveis, a promoção de informativos, fontes científicas, técnicas e estratégias à face das mudanças do clima e, seus efeitos na vida humana e do planeta, são significativa e essencialmente abordadas.


Lista de monarcas da Espanha

200px|miniaturadaimagem|O brasão de armas do Rei da Espanha.

A lista de monarcas da Espanha começa, por tradição, com os Reis Católicos, Fernando II e Isabel I, reis de Aragão e Castela respectivamente. No entanto, mesmo que tenha se formado um Estado próprio, as regiões onde se encontravam os reinos independentes anteriores à unificação mantiveram suas tradições próprias, sendo que, até hoje, a denominação da Monarquia Espanhola inclui vários reinos (Reino de Castela, Aragão, Leão, Granada, Toledo, Galiza, Valência, etc).

Carlos I, filho de Joana de Castela de Filipe de Habsburgo, reina em conjunto com sua mãe até 1555, e sozinho até 1556, quando abdicou.

Nome e ReinadoRetratoNascimentoCasamento(s)MorteRefCarlos I30 de maio de 1516 –16 de janeiro de 1556  140px  24 de fevereiro de 1500 filho de Joana I e de Filipe I   Isabel de Portugal1 de novembro de 15257 filhos  21 de setembro de 155858 anos  Filipe II16 de janeiro de 1556 –13 de setembro de 1598 140px  21 de maio de 1527 filho de Carlos I  e Isabel de Portugal  Maria Manuela de Portugal15 de novembro de 1543 1 filho  13 de setembro de 159871 anos   Maria I de Inglaterra25 de julho de 1554sem filhos Isabel de Valois22 de junho de 15592 filhas Ana da Áustria12 de novembro de 15706 filhosFilipe III13 de setembro de 1598– 31 de março de 1621 140px  14 de Abril de 1578 filho de Filipe II  e Ana da Áustria  Margarida da Áustria18 de abril de 15998 filhos   31 de Março de 162142 anos  Filipe IV31 de março de 1621 –17 de setembro de 1665  140px  8 de abril de 1605 filho de Filipe III  e Margarida de Áustria  Isabel de França18 de outubro de 1615 8 filhos  17 de setembro de 166560 anos   Maria Ana da Áustria 7 de outubro de 16495 filhosCarlos II17 de setembro de 1665 –1 de novembro de 1700  140px   6 de novembro de 1661filho de Filipe IV  e Maria Ana de Áustria  Maria Luísa de Orleães19 de novembro de 1679sem filhos  1 de novembro de 170038 anos   Maria Ana de Neuburgo28 de agosto de 1689sem filho

Nome e ReinadoRetratoNascimentoCasamento(s)MorteRefCarlos I30 de maio de 1516 –16 de janeiro de 1556 140px 24 de fevereiro de 1500 filho de Joana I e de Filipe I Isabel de Portugal1 de novembro de 15257 filhos 21 de setembro de 155858 anos Filipe II16 de janeiro de 1556 –13 de setembro de 1598 140px 21 de maio de 1527 filho de Carlos I e Isabel de Portugal Maria Manuela de Portugal15 de novembro de 1543 1 filho 13 de setembro de 159871 anos Maria I de Inglaterra25 de julho de 1554sem filhos Isabel de Valois22 de junho de 15592 filhas Ana da Áustria12 de novembro de 15706 filhosFilipe III13 de setembro de 1598– 31 de março de 1621 140px 14 de Abril de 1578 filho de Filipe II e Ana da Áustria Margarida da Áustria18 de abril de 15998 filhos 31 de Março de 162142 anos Filipe IV31 de março de 1621 –17 de setembro de 1665 140px 8 de abril de 1605 filho de Filipe III e Margarida de Áustria Isabel de França18 de outubro de 1615 8 filhos 17 de setembro de 166560 anos Maria Ana da Áustria 7 de outubro de 16495 filhosCarlos II17 de setembro de 1665 –1 de novembro de 1700 140px 6 de novembro de 1661filho de Filipe IV e Maria Ana de Áustria Maria Luísa de Orleães19 de novembro de 1679sem filhos 1 de novembro de 170038 anos Maria Ana de Neuburgo28 de agosto de 1689sem filhos


Lista de monarcas da Espanha


Lista de monarcas da Espanha

Carlos II morreu sem filhos, sendo sucedido por Filipe de Anjou neto de Luís XIV da França e bisneto de  Filipe IV.

Nota: Foi a partir de Filipe V que oficialmente recebeu o título de Rei da Espanha.

NomeRetratoNascimentoCasamento(s)MorteRefFilipe V15 de novembro de 1700 –14 de janeiro de 1724   140px  19 de dezembro de 1683 filho de Luís, Grande Delfim da França e Maria Ana Vitória da Baviera  Maria Luísa de Saboia3 de novembro de 1701 4 filhos  17 de setembro de 174662 anos   Isabel Farnésio 24 de dezembro de 17147 filhosLuís I 14 de janeiro –31 de agosto de 1724 140px  25 de agosto de 1707 filho de Filipe V  e Maria Luísa de Saboia  Luísa Isabel de Orleães20 de janeiro de 1722sem filhos  31 de agosto de 172417 anos  Filipe V31 de agosto de 1724– 9 de julho de 1746   140px  19 de dezembro de 1683filho de Luís, Grande Delfim da França e Maria Ana Vitória da Baviera  Maria Luísa de Saboia 3 de novembro de 1701 4 filhos  17 de setembro de 174662 anos   Isabel de Parma 24 de dezembro de 17147 filhosFernando VI 9 de julho de 1746 –10 de agosto de 1759 140px  23 de Setembro de 1713filho de Filipe V e Maria Luísa de Saboia  Maria Bárbara de Bragança11 de janeiro de 1723sem filhos  10 de agosto de 175945 anos  Carlos III 10 de agosto de 1759 –14 de dezembro de 1788 140px   20 de janeiro de 1716 filho de Filipe V  e Isabel Farnésio  Maria Amália da Saxônia 8 de maio de 173813 filhos  14 de dezembro de 178872 anos  Carlos IV 14 de dezembro de 1788– 17 de março de 1808  140px   11 de Novembro de 1748 filho de Carlos III  e Maria Amália da Saxônia  Maria Luísa de Parma 4 de setembro de 176515 filhos  20 de janeiro de 181970 anos   Fernando VII19 de março –6 de maio de 1808   140px  14 de outubro de 1784 filho de Carlos IV  e Maria Luísa de Parma  Maria Antônia de Nápoles6 de outubro de 1802sem filhos  29 de setembro de 183348 anos   Maria Isabel de Bragança29 de setembro de 18161 filha Maria Josefa da Saxônia20 de outubro de 1819sem filhos Maria Cristina das Duas Sicílias11 de dezembro de 18292 filha

NomeRetratoNascimentoCasamento(s)MorteRefFilipe V15 de novembro de 1700 –14 de janeiro de 1724 140px 19 de dezembro de 1683 filho de Luís, Grande Delfim da França e Maria Ana Vitória da Baviera Maria Luísa de Saboia3 de novembro de 1701 4 filhos 17 de setembro de 174662 anos Isabel Farnésio 24 de dezembro de 17147 filhosLuís I 14 de janeiro –31 de agosto de 1724 140px 25 de agosto de 1707 filho de Filipe V e Maria Luísa de Saboia Luísa Isabel de Orleães20 de janeiro de 1722sem filhos 31 de agosto de 172417 anos Filipe V31 de agosto de 1724– 9 de julho de 1746 140px 19 de dezembro de 1683filho de Luís, Grande Delfim da França e Maria Ana Vitória da Baviera Maria Luísa de Saboia 3 de novembro de 1701 4 filhos 17 de setembro de 174662 anos Isabel de Parma 24 de dezembro de 17147 filhosFernando VI 9 de julho de 1746 –10 de agosto de 1759 140px 23 de Setembro de 1713filho de Filipe V e Maria Luísa de Saboia Maria Bárbara de Bragança11 de janeiro de 1723sem filhos 10 de agosto de 175945 anos Carlos III 10 de agosto de 1759 –14 de dezembro de 1788 140px 20 de janeiro de 1716 filho de Filipe V e Isabel Farnésio Maria Amália da Saxônia 8 de maio de 173813 filhos 14 de dezembro de 178872 anos Carlos IV 14 de dezembro de 1788– 17 de março de 1808 140px 11 de Novembro de 1748 filho de Carlos III e Maria Amália da Saxônia Maria Luísa de Parma 4 de setembro de 176515 filhos 20 de janeiro de 181970 anos Fernando VII19 de março –6 de maio de 1808 140px 14 de outubro de 1784 filho de Carlos IV e Maria Luísa de Parma Maria Antônia de Nápoles6 de outubro de 1802sem filhos 29 de setembro de 183348 anos Maria Isabel de Bragança29 de setembro de 18161 filha Maria Josefa da Saxônia20 de outubro de 1819sem filhos Maria Cristina das Duas Sicílias11 de dezembro de 18292 filhas


Cinema do Brasil

O cinema do Brasil existe como exibição e entretenimento desde julho de 1896, e como realização e expressão desde 1897. Embora nunca tenha chegado a se estruturar plenamente como indústria, o cinema brasileiro, em seus mais de 120 anos de História, teve momentos de grande repercussão internacional, como na época do Cinema Novo, e de crescimento do mercado interno, como no período da Embrafilme.ALMEIDA, Paulo Sérgio e BUTCHER, Pedro: "Cinema: desenvolvimento e mercado", ed. Aeroplano, 2003. Na primeira década do século XXI, a atividade cinematográfica no Brasil envolve pouco mais de 2 mil salas, que vendem uma média de 100 milhões de ingressos anuais, dos quais entre 15 e 20% são para filmes brasileiros. A produção nacional tem mantido uma média de 90 a 100 filmes de longa-metragem por ano, sendo que nem todos conseguem lançamento comercial.

Segundo o crítico e historiador Jean-Claude Bernardet, "não é possível entender qualquer coisa que seja do cinema brasileiro se não se tiver em mente a presença maciça e agressiva, no mercado interno, do filme estrangeiro.".BERNARDET, Jean-Claude: "Cinema brasileiro, propostas para uma história", ed. Paz e Terra, 1978

 O início (1896–1907)
thumb|Affonso Segretto, junto aos primeiros projetores da Empresa Paschoal Segreto: os irmãos italianos estiveram entre os precursores do cinema no Brasil.|288x288px

Os primeiros filmes brasileiros foram rodados entre 1897-1898.


Cinema do Brasil

 O início (1896–1907)
thumb|Affonso Segretto, junto aos primeiros projetores da Empresa Paschoal Segreto: os irmãos italianos estiveram entre os precursores do cinema no Brasil.|288x288px

A primeira exibição de cinema no Brasil aconteceu em 8 de julho de 1896, no Rio de Janeiro, por iniciativa do exibidor itinerante belga Henri Paillie. Naquela noite, numa sala alugada do Jornal do Commercio, na Rua do Ouvidor, foram projetados oito filmetes de cerca de um minuto cada, com interrupções entre eles e retratando apenas cenas pitorescas do cotidiano de cidades da Europa. Só a elite carioca participou deste fato histórico para o Brasil, pois os ingressos não eram baratos.


Cinema do Brasil

 O início (1896–1907)
thumb|Affonso Segretto, junto aos primeiros projetores da Empresa Paschoal Segreto: os irmãos italianos estiveram entre os precursores do cinema no Brasil.|288x288px

A primeira exibição de cinema no Brasil aconteceu em 8 de julho de 1896, no Rio de Janeiro, por iniciativa do exibidor itinerante belga Henri Paillie. Naquela noite, numa sala alugada do Jornal do Commercio, na Rua do Ouvidor, foram projetados oito filmetes de cerca de um minuto cada, com interrupções entre eles e retratando apenas cenas pitorescas do cotidiano de cidades da Europa. Só a elite carioca participou deste fato histórico para o Brasil, pois os ingressos não eram baratos.Primeira sessão de cinema do Brasil completa 115 anos Portal de Notícias Paraná-Online (através da Agência Estado) - acessado em 8 de julho de 2011 Um ano depois já existia no Rio uma sala fixa de cinema, o "Salão de Novidades Paris", de Paschoal Segreto.


Cinema do Brasil

direita|thumb|230px|6th Brazil Filme Fest no Cinema The Royal, em Toronto.
Em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.

A partir de 1995, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.

Em 1997, para alcançar o mercado cinematográfico, as Organizações Globo criaram sua própria produtora, a Globo Filmes, empresa especializada que veio a reposicionar o cinema brasileiro em, praticamente, todos os segmentos. Isto porque, em um curtíssimo tempo, a produtora Globo Filmes viria a se tornar um grande monopólio ocupante do mercado cinematográfico brasileiro. Ainda que para a escala de operação da rede de televisão, o seu braço cinematográfico possa vir a ser considerada uma empresa pequena.GATTI, André Piero. Distribuição e Exibição na Indústria Cinematográfica Brasileira (1993-2003). 357 f. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Dessa maneira, através do cinema, o conglomerado foi capaz de atingir um dos últimos segmentos tradicionais do mercado audiovisual brasileiro, nicho no qual ela ainda não apresentava nenhuma participação realmente direta. Entre 1998 e 2003, a empresa se envolveu de maneira direta em 24 produções cinematográficas, e a sua supremacia se cristalizaria definitivamente no último ano deste período, quando os filmes com a participação da empresa obtiveram mais de 90 por cento da receita da bilheteria do cinema brasileiro e mais de 20% do mercado total.

Com o lançamento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial.Matos Maia, Ana Filipa (12 de julho de 2016). «Central do Brasil: Identidades e representações do país no cinema brasileiro». Revista Comunicando. Consultado em 2 de julho de 2018. Apesar de alguns filme da fase terem alcançado o mercado de exibição audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que É Isso, Companheiro? (1996) — ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes "internacionais".André Piero Gatti (Agosto de 2010). «A Comercialização de um Filme Internacional: Central do Brasil». Revista FAMECOS (PUCRS). A obra também foi responsável pela indicação de Fernanda Montenegro ao Oscar na categoria de Melhor Atriz — tornando-a a primeira latino-americana, a única brasileira e também a única atriz já indicada ao prêmio por uma atuação em língua portuguesa — e uma indicação ao Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme Dramático. Ela também foi a primeira lusófona a receber importantes láureas, como o National Board of Review de Melhor Atriz e o Urso de Prata de Melhor Atriz.

Alguns filmes lançados na primeira década do novo século, com uma temática atual e novas estratégias de lançamento, como Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles, Carandiru (2003) de Hector Babenco e Tropa de Elite (2007) de José Padilha, alcançam grande público no Brasil e perspectivas de carreira internacional. Segundo o crítico Luiz Zanin Oricchio, "Cidade de Deus", por sua importância, teria sido o marco final do período conhecido como "a retomada do cinema brasileiro".ORICCHIO, Luiz Zanin: "Cinema de novo", ed. Estação Liberdade, 2003.

 Pós-retomada: a partir de 2003
miniaturadaimagem|Em apoio ao cinema brasileiro, em 2014 a Lei federal 13.006, alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional para que a exibição de filmes de produção nacional componha componente curricular complementar integrado à proposta pedagógica das escolas do país.
O cinema brasileiro bateu recorde em 2013, com mais de 127 longa-metragens que chegaram às telas, 9 dos quais fizeram mais de 1 milhão de espectadores, enquanto 88 foram visto por menos de 10 mil pessoas, de acordo com informações divulgadas pela Agência Nacional do Cinema. Os números marcam aquele que é o melhor ano da indústria audiovisual nacional desde o início dos anos 1980. Antes, os anos mais fortes para a produção brasileira, em bilheteria, haviam sido 2010, quando os longas nacionais venderam 25,687 milhões de ingressos, e 2003, com 22,055 milhões de ingressos vendidos. Em número de lançamentos, os melhores anos, depois de 2013, foram 2011, com 99 títulos, e 2009, com 84. O salto visto este ano prova que a indústria nacional está se consolidando. A arrecadação também obteve um crescimento significativo ao superar a cifra de R$ 270 milhões, quase o triplo do arrecadado em 2012, quando houve um retorno de R$ 157 milhões. A maior parte do faturamento derivou de comédias como Minha Mãe é uma Peça e De Pernas pro Ar 2, enquanto dramas como Serra Pelada, Flores Raras e O Segredo dos Diamantes  faturavam abaixo do esperado ou encontravam problemas para serem distribuídas. Acerca dessas comédias, o crítico da Folha de S.Paulo Inácio Araujo afirma que "o cinema brasileiro continua a buscar seu público. E a referência desse público amplo, hoje, é a estética dos programas da Globo ou os blockbusters americanos. Esses últimos não podemos imitar. Então o cinema imita, no que pode, a Globo. São essas comédias idiotas, com atores que se esforçam para imitar atores de teatro colegial, aquela luz esbranquiçada. O público responde bem a isso. Que dizer? Não é o cinema brasileiro que está doente. É o cinema." A indústria exibidora também cresceu a ponto de em 2019 bater o recorde de salas de cinema do país, com 3356, a maior sendo da rede estadunidense Cinemark (642 salas e 26% do mercado) e da mexicana Cinépolis (393 salas e 15%).O cinema ainda é a maior diversão, Istoé Dinheiro

A partir de março de 2014, a data de estreia dos filmes no Brasil passaram a ser às quintas-feiras, e não mais sextas, como o padrão norte-americano. O anúncio foi feito em fevereiro de 2014 pela FENEEC (Federação Nacional das Empresas Exibidoras Cinematográficas). A justificativa da federação foi que "a quinta-feira é agitada, animada em várias cidades do Brasil. Mas o público interessado em filmes não encontra novidade neste dia. Agora, o cinema entra também no cardápio de opções da quinta-feira. A mudança pode influenciar positivamente nos resultados de filmes médios nacionais e internacionais, que nem sempre têm verba para uma comunicação pesada antes da estreia. Eles ganham mais um dia de [propaganda] boca a boca.

21 Fevereiro 2014 | Redação
Filmes serão lançados às quintas-feiras no Brasil
Exibidores e Distribuidores entram em acordo e filmes estrearão na 5ª, ao invés de 6ª
Compartilhe:
O que já circulava nos bastidores, agora está confirmado oficialmente. Foi anunciado hoje (21/02) pela FENEEC (Federação Nacional das Empresas Exibidoras Cinematográficas) que os filmes serão lançados no Brasil todas às quintas-feiras e não mais às sextas, como habitualmente ocorre. A mudança vale oficialmente a partir de 13 de março.
A novidade vem logo depois do Carnaval, com estreias como os brasileiros Alemão (José Belmonte - Downtown/Paris) e Éden (Bruno Safadi - ArtHouse), e os internacionais About Last Night (de Steve Pink - Sony), Need for Speed (de Scott Waugh - Disney), Prenda-Me (Jean-Paul Lilienfeld - Esfera/Vitrine), Refém da Paixão (Jason Reitman - Paramount) e Vampire Academy (Diamond Films). Todos com lançamento já programados na quinta-feira.
A mudança surgiu de conversas entre a FENEEC, Exibidores e Distribuidores ao longo do último ano, precisamente após o último Show de Inverno, em Campos do Jordão (SP).
Segundo a própria Federação só há vantagens com a alteração no calendário. “Hoje a quinta-feira é agitada, animada em várias cidades do Brasil. Mas o público interessado em filmes não encontra novidade neste dia. Agora, o cinema entra também no cardápio de opções da quinta-feira. A mudança pode influenciar positivamente nos resultados de filmes médios nacionais e internacionais, que nem sempre têm verba para uma comunicação pesada antes da estreia. Eles ganham mais um dia de boca a boca”, comenta Paulo Lui, presidente da Federação.
A cine-semana começava na sexta-feira, muito por conta do padrão americano, mas agora o Brasil já tem força econômica para adotar o que melhor se adéqua ao seu mercado. O final de semana praticamente ganha mais um dia tanto para o cliente como para os cinemas. Com isso, os exibidores esperam aumentar a renda da bilheteria, por outro lado, terão que se planejar melhor para que isso aconteça.
“Os exibidores vão ter que trabalhar um dia antes. Se antigamente você fechava a programação na terça, vai ter que fechar na segunda, porém vai ter resultados de quatro dias, então é uma questão operacional mesmo”, explicou Paulo Lui, também proprietário da Lui Cinematográfica.
Além de mudanças para o exibidor e distribuidor, outros segmentos relacionados com a cinematografia também terão que se adaptar. “A principal mudança fora do mercado é que os órgãos de comunicação, os jornais de serviços, etc., vão ter que se adaptar para informar os seus leitores”, alerta Bruno Wainer, da Downtown Filmes.
Márcio Fracarolli, executivo da Paris Filmes, se mostrou entusiasmado com a mudança e alertou que apenas o cliente final tem o poder de dizer se a nova estratégia vai realmente funcionar. “O consumidor é que vai dar para nós a devolutiva se ele quer ou não de quinta, mas o mercado devia fazer a tentativa. Já tivemos períodos com lançamentos de segunda, até a própria quinta e agora por último na sexta. Temos que pensar no processo de ser criativo e ter ideias, não podemos ficar parados”.
Como a decisão é recente e ainda não havia sido divulgada pela imprensa, a maioria dos exibidores preferiu não se pronunciar.
A Revista Exibidor noticiou o fato com exclusividade total em parceria com a FENEEC. Na próxima edição da Revista Exibidor, você confere uma matéria exclusiva com mais detalhes sobre esta mudança.
Compartilhe:
- 1 medalha


Cinema do Brasil

direita|thumb|230px|6th Brazil Filme Fest no Cinema The Royal, em Toronto.
Em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.

A partir de 1995, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.

Em 1997, para alcançar o mercado cinematográfico, as Organizações Globo criaram sua própria produtora, a Globo Filmes, empresa especializada que veio a reposicionar o cinema brasileiro em, praticamente, todos os segmentos. Isto porque, em um curtíssimo tempo, a produtora Globo Filmes viria a se tornar um grande monopólio ocupante do mercado cinematográfico brasileiro. Ainda que para a escala de operação da rede de televisão, o seu braço cinematográfico possa vir a ser considerada uma empresa pequena.GATTI, André Piero. Distribuição e Exibição na Indústria Cinematográfica Brasileira (1993-2003). 357 f. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Dessa maneira, através do cinema, o conglomerado foi capaz de atingir um dos últimos segmentos tradicionais do mercado audiovisual brasileiro, nicho no qual ela ainda não apresentava nenhuma participação realmente direta. Entre 1998 e 2003, a empresa se envolveu de maneira direta em 24 produções cinematográficas, e a sua supremacia se cristalizaria definitivamente no último ano deste período, quando os filmes com a participação da empresa obtiveram mais de 90 por cento da receita da bilheteria do cinema brasileiro e mais de 20% do mercado total.

Com o lançamento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial.Matos Maia, Ana Filipa (12 de julho de 2016). «Central do Brasil: Identidades e representações do país no cinema brasileiro». Revista Comunicando. Consultado em 2 de julho de 2018. Apesar de alguns filme da fase terem alcançado o mercado de exibição audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que É Isso, Companheiro? (1996) — ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes "internacionais".André Piero Gatti (Agosto de 2010). «A Comercialização de um Filme Internacional: Central do Brasil».


Cinema do Brasil

direita|thumb|230px|6th Brazil Filme Fest no Cinema The Royal, em Toronto.
Em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.

A partir de 1995, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.

Em 1997, para alcançar o mercado cinematográfico, as Organizações Globo criaram sua própria produtora, a Globo Filmes, empresa especializada que veio a reposicionar o cinema brasileiro em, praticamente, todos os segmentos. Isto porque, em um curtíssimo tempo, a produtora Globo Filmes viria a se tornar um grande monopólio ocupante do mercado cinematográfico brasileiro. Ainda que para a escala de operação da rede de televisão, o seu braço cinematográfico possa vir a ser considerada uma empresa pequena.GATTI, André Piero. Distribuição e Exibição na Indústria Cinematográfica Brasileira (1993-2003). 357 f. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Dessa maneira, através do cinema, o conglomerado foi capaz de atingir um dos últimos segmentos tradicionais do mercado audiovisual brasileiro, nicho no qual ela ainda não apresentava nenhuma participação realmente direta. Entre 1998 e 2003, a empresa se envolveu de maneira direta em 24 produções cinematográficas, e a sua supremacia se cristalizaria definitivamente no último ano deste período, quando os filmes com a participação da empresa obtiveram mais de 90 por cento da receita da bilheteria do cinema brasileiro e mais de 20% do mercado total.

Com o lançamento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial.Matos Maia, Ana Filipa (12 de julho de 2016). «Central do Brasil: Identidades e representações do país no cinema brasileiro». Revista Comunicando. Consultado em 2 de julho de 2018. Apesar de alguns filme da fase terem alcançado o mercado de exibição audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que É Isso, Companheiro? (1996) — ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes "internacionais".André Piero Gatti (Agosto de 2010). «A Comercialização de um Filme Internacional: Central do Brasil». Revista FAMECOS (PUCRS). A obra também foi responsável pela indicação de Fernanda Montenegro ao Oscar na categoria de Melhor Atriz — tornando-a a primeira latino-americana, a única brasileira e também a única atriz já indicada ao prêmio por uma atuação em língua portuguesa — e uma indicação ao Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme Dramático. Ela também foi a primeira lusófona a receber importantes láureas, como o National Board of Review de Melhor Atriz e o Urso de Prata de Melhor Atriz.

Alguns filmes lançados na primeira década do novo século, com uma temática atual e novas estratégias de lançamento, como Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles, Carandiru (2003) de Hector Babenco e Tropa de Elite (2007) de José Padilha, alcançam grande público no Brasil e perspectivas de carreira internacional. Segundo o crítico Luiz Zanin Oricchio, "Cidade de Deus", por sua importância, teria sido o marco final do período conhecido como "a retomada do cinema brasileiro".ORICCHIO, Luiz Zanin: "Cinema de novo", ed. Estação Liberdade, 2003.

 Pós-retomada: a partir de 2003
miniaturadaimagem|Em apoio ao cinema brasileiro, em 2014 a Lei federal 13.006, alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional para que a exibição de filmes de produção nacional componha componente curricular complementar integrado à proposta pedagógica das escolas do país.
O cinema brasileiro bateu recorde em 2013, com mais de 127 longa-metragens que chegaram às telas, 9 dos quais fizeram mais de 1 milhão de espectadores, enquanto 88 foram visto por menos de 10 mil pessoas, de acordo com informações divulgadas pela Agência Nacional do Cinema.


Cinema do Brasil

direita|thumb|230px|6th Brazil Filme Fest no Cinema The Royal, em Toronto.
Em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.

A partir de 1995, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.

Em 1997, para alcançar o mercado cinematográfico, as Organizações Globo criaram sua própria produtora, a Globo Filmes, empresa especializada que veio a reposicionar o cinema brasileiro em, praticamente, todos os segmentos. Isto porque, em um curtíssimo tempo, a produtora Globo Filmes viria a se tornar um grande monopólio ocupante do mercado cinematográfico brasileiro. Ainda que para a escala de operação da rede de televisão, o seu braço cinematográfico possa vir a ser considerada uma empresa pequena.GATTI, André Piero. Distribuição e Exibição na Indústria Cinematográfica Brasileira (1993-2003). 357 f. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Dessa maneira, através do cinema, o conglomerado foi capaz de atingir um dos últimos segmentos tradicionais do mercado audiovisual brasileiro, nicho no qual ela ainda não apresentava nenhuma participação realmente direta. Entre 1998 e 2003, a empresa se envolveu de maneira direta em 24 produções cinematográficas, e a sua supremacia se cristalizaria definitivamente no último ano deste período, quando os filmes com a participação da empresa obtiveram mais de 90 por cento da receita da bilheteria do cinema brasileiro e mais de 20% do mercado total.

Com o lançamento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial.Matos Maia, Ana Filipa (12 de julho de 2016). «Central do Brasil: Identidades e representações do país no cinema brasileiro». Revista Comunicando. Consultado em 2 de julho de 2018. Apesar de alguns filme da fase terem alcançado o mercado de exibição audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que É Isso, Companheiro? (1996) — ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes "internacionais".André Piero Gatti (Agosto de 2010). «A Comercialização de um Filme Internacional: Central do Brasil». Revista FAMECOS (PUCRS). A obra também foi responsável pela indicação de Fernanda Montenegro ao Oscar na categoria de Melhor Atriz — tornando-a a primeira latino-americana, a única brasileira e também a única atriz já indicada ao prêmio por uma atuação em língua portuguesa — e uma indicação ao Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme Dramático. Ela também foi a primeira lusófona a receber importantes láureas, como o National Board of Review de Melhor Atriz e o Urso de Prata de Melhor Atriz.

Alguns filmes lançados na primeira década do novo século, com uma temática atual e novas estratégias de lançamento, como Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles, Carandiru (2003) de Hector Babenco e Tropa de Elite (2007) de José Padilha, alcançam grande público no Brasil e perspectivas de carreira internacional. Segundo o crítico Luiz Zanin Oricchio, "Cidade de Deus", por sua importância, teria sido o marco final do período conhecido como "a retomada do cinema brasileiro".ORICCHIO, Luiz Zanin: "Cinema de novo", ed. Estação Liberdade, 2003.

 Pós-retomada: a partir de 2003
miniaturadaimagem|Em apoio ao cinema brasileiro, em 2014 a Lei federal 13.006, alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional para que a exibição de filmes de produção nacional componha componente curricular complementar integrado à proposta pedagógica das escolas do país.
O cinema brasileiro bateu recorde em 2013, com mais de 127 longa-metragens que chegaram às telas, 9 dos quais fizeram mais de 1 milhão de espectadores, enquanto 88 foram visto por menos de 10 mil pessoas, de acordo com informações divulgadas pela Agência Nacional do Cinema. Os números marcam aquele que é o melhor ano da indústria audiovisual nacional desde o início dos anos 1980. Antes, os anos mais fortes para a produção brasileira, em bilheteria, haviam sido 2010, quando os longas nacionais venderam 25,687 milhões de ingressos, e 2003, com 22,055 milhões de ingressos vendidos. Em número de lançamentos, os melhores anos, depois de 2013, foram 2011, com 99 títulos, e 2009, com 84. O salto visto este ano prova que a indústria nacional está se consolidando. A arrecadação também obteve um crescimento significativo ao superar a cifra de R$ 270 milhões, quase o triplo do arrecadado em 2012, quando houve um retorno de R$ 157 milhões. A maior parte do faturamento derivou de comédias como Minha Mãe é uma Peça e De Pernas pro Ar 2, enquanto dramas como Serra Pelada, Flores Raras e O Segredo dos Diamantes  faturavam abaixo do esperado ou encontravam problemas para serem distribuídas. Acerca dessas comédias, o crítico da Folha de S.Paulo Inácio Araujo afirma que "o cinema brasileiro continua a buscar seu público. E a referência desse público amplo, hoje, é a estética dos programas da Globo ou os blockbusters americanos. Esses últimos não podemos imitar. Então o cinema imita, no que pode, a Globo. São essas comédias idiotas, com atores que se esforçam para imitar atores de teatro colegial, aquela luz esbranquiçada. O público responde bem a isso. Que dizer? Não é o cinema brasileiro que está doente. É o cinema.


Cinema do Brasil

direita|thumb|230px|6th Brazil Filme Fest no Cinema The Royal, em Toronto.
Em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produção de filmes através do Prêmio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elaboração do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.

A partir de 1995, começa-se a falar numa "retomada" do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal de "cultura de mercado", conseguem efetivamente aumentar o número de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. O filme que inicia este período é Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Prêmio Resgate. No entanto, as dificuldades de penetração no seu próprio mercado continuam: a maioria dos filmes não encontra salas de exibição no país, e muitos são exibidos em condições precárias: salas inadequadas, utilização de datas desprezadas pelas distribuidoras estrangeiras, pouca divulgação na mídia local.

Em 1997, para alcançar o mercado cinematográfico, as Organizações Globo criaram sua própria produtora, a Globo Filmes, empresa especializada que veio a reposicionar o cinema brasileiro em, praticamente, todos os segmentos. Isto porque, em um curtíssimo tempo, a produtora Globo Filmes viria a se tornar um grande monopólio ocupante do mercado cinematográfico brasileiro. Ainda que para a escala de operação da rede de televisão, o seu braço cinematográfico possa vir a ser considerada uma empresa pequena.GATTI, André Piero. Distribuição e Exibição na Indústria Cinematográfica Brasileira (1993-2003). 357 f. Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Dessa maneira, através do cinema, o conglomerado foi capaz de atingir um dos últimos segmentos tradicionais do mercado audiovisual brasileiro, nicho no qual ela ainda não apresentava nenhuma participação realmente direta. Entre 1998 e 2003, a empresa se envolveu de maneira direta em 24 produções cinematográficas, e a sua supremacia se cristalizaria definitivamente no último ano deste período, quando os filmes com a participação da empresa obtiveram mais de 90 por cento da receita da bilheteria do cinema brasileiro e mais de 20% do mercado total.

Com o lançamento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial.Matos Maia, Ana Filipa (12 de julho de 2016). «Central do Brasil: Identidades e representações do país no cinema brasileiro». Revista Comunicando. Consultado em 2 de julho de 2018. Apesar de alguns filme da fase terem alcançado o mercado de exibição audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que É Isso, Companheiro? (1996) — ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes "internacionais".André Piero Gatti (Agosto de 2010). «A Comercialização de um Filme Internacional: Central do Brasil». Revista FAMECOS (PUCRS). A obra também foi responsável pela indicação de Fernanda Montenegro ao Oscar na categoria de Melhor Atriz — tornando-a a primeira latino-americana, a única brasileira e também a única atriz já indicada ao prêmio por uma atuação em língua portuguesa — e uma indicação ao Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme Dramático. Ela também foi a primeira lusófona a receber importantes láureas, como o National Board of Review de Melhor Atriz e o Urso de Prata de Melhor Atriz.

Alguns filmes lançados na primeira década do novo século, com uma temática atual e novas estratégias de lançamento, como Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles, Carandiru (2003) de Hector Babenco e Tropa de Elite (2007) de José Padilha, alcançam grande público no Brasil e perspectivas de carreira internacional. Segundo o crítico Luiz Zanin Oricchio, "Cidade de Deus", por sua importância, teria sido o marco final do período conhecido como "a retomada do cinema brasileiro".ORICCHIO, Luiz Zanin: "Cinema de novo", ed. Estação Liberdade, 2003.

 Pós-retomada: a partir de 2003
miniaturadaimagem|Em apoio ao cinema brasileiro, em 2014 a Lei federal 13.006, alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional para que a exibição de filmes de produção nacional componha componente curricular complementar integrado à proposta pedagógica das escolas do país.
O cinema brasileiro bateu recorde em 2013, com mais de 127 longa-metragens que chegaram às telas, 9 dos quais fizeram mais de 1 milhão de espectadores, enquanto 88 foram visto por menos de 10 mil pessoas, de acordo com informações divulgadas pela Agência Nacional do Cinema. Os números marcam aquele que é o melhor ano da indústria audiovisual nacional desde o início dos anos 1980. Antes, os anos mais fortes para a produção brasileira, em bilheteria, haviam sido 2010, quando os longas nacionais venderam 25,687 milhões de ingressos, e 2003, com 22,055 milhões de ingressos vendidos. Em número de lançamentos, os melhores anos, depois de 2013, foram 2011, com 99 títulos, e 2009, com 84. O salto visto este ano prova que a indústria nacional está se consolidando. A arrecadação também obteve um crescimento significativo ao superar a cifra de R$ 270 milhões, quase o triplo do arrecadado em 2012, quando houve um retorno de R$ 157 milhões. A maior parte do faturamento derivou de comédias como Minha Mãe é uma Peça e De Pernas pro Ar 2, enquanto dramas como Serra Pelada, Flores Raras e O Segredo dos Diamantes  faturavam abaixo do esperado ou encontravam problemas para serem distribuídas. Acerca dessas comédias, o crítico da Folha de S.Paulo Inácio Araujo afirma que "o cinema brasileiro continua a buscar seu público. E a referência desse público amplo, hoje, é a estética dos programas da Globo ou os blockbusters americanos. Esses últimos não podemos imitar. Então o cinema imita, no que pode, a Globo. São essas comédias idiotas, com atores que se esforçam para imitar atores de teatro colegial, aquela luz esbranquiçada. O público responde bem a isso. Que dizer? Não é o cinema brasileiro que está doente. É o cinema." A indústria exibidora também cresceu a ponto de em 2019 bater o recorde de salas de cinema do país, com 3356, a maior sendo da rede estadunidense Cinemark (642 salas e 26% do mercado) e da mexicana Cinépolis (393 salas e 15%).O cinema ainda é a maior diversão, Istoé Dinheiro

A partir de março de 2014, a data de estreia dos filmes no Brasil passaram a ser às quintas-feiras, e não mais sextas, como o padrão norte-americano. O anúncio foi feito em fevereiro de 2014 pela FENEEC (Federação Nacional das Empresas Exibidoras Cinematográficas). A justificativa da federação foi que "a quinta-feira é agitada, animada em várias cidades do Brasil. Mas o público interessado em filmes não encontra novidade neste dia.


Pesca

thumb|direita|250px|Pescadores de Bangladesh
thumb|250px|Pescador segurando um bagre a bordo de uma voadeira no Pantanal brasileiro.
Pesca é a extração de organismos aquáticos, do meio onde se desenvolveram para diversos fins,  alimentação, a recreação (pesca recreativa ou pesca desportiva), a ornamentação (captura de espécies ornamentais), ou para fins Comestíveis industriais, incluindo o fabrico de rações para o alimento de animais em criação e a produção de substâncias com interesse para a saúde - como o "famoso" óleo de fígado de peixe (especialmente o óleo de fígado de bacalhau).
thumb|Pescador por lazer no interior do Brasil
Esta definição engloba o conceito de aquacultura em que as espécies capturadas são primeiro criadas em instalações apropriadas, como tanques, gaiolas ou viveiros.

As principais espécies exploradas pelas pescas no mundo pertencem aos grupos dos peixes, dos crustáceos e dos moluscos. No entanto, são também cultivados e capturados pelo homem várias espécies de crocodilos, batráquios (principalmente rãs), mamíferos marinhos (principalmente baleias).

De acordo com "O Estado das Pescarias e da Aquacultura no Mundo", uma publicação da FAO (Organização das Nações Unidas para a Alimentação e a Agricultura), a produção de pescado no mundo em 2002 foi superior a 94 milhões de toneladas pela atividade extrativa e mais 50 milhões pela aquacultura. Estima-se que o pescado supra atualmente cerca de 16% da proteína consumida pelo Homem. Segundo a agência da ONU para agricultura e alimentação, as exportações alcançaram a marca de US$ 136 mil milhões em 2013; o que reflete o forte crescimento da aquicultura e os altos preços de várias espécies de peixes, como o salmão e o camarão. Nesse ano, pelo cálculo da FAO, a produção global de peixes tanto na pesca quanto em cativeiro atingiu um novo recorde no ano passado, de 160 milhões de toneladas. Desde 1950, a captura de peixes quintuplicou de 18 para 100 milhões de toneladas métricas por ano. Entretanto os números não param de aumentar. As pescas são igualmente um enorme fornecedor de emprego, contribuindo enormemente para a economia mundial.

Outra proeza era o índio enfrentar a fera com um pedaço de pau comprido e, ao ser atacado, introduzi-lo na garganta do animal, asfixiando-o.DANIEL, João (1722-1776). Tesouro descoberto no máximo rio Amazonas. Rio de Janeiro, Contraponto. 2004, Vol. 1, 600 p.SOUSA, Gabriel Soares de (1540-1590). Tratado descritivo do Brasil em 1587. 4ª ed. São Paulo, Cia Editora Nacional, Editora da Universidade de São Paulo. 1971, 4ª Ed. 389p. No relato do pirata inglês Anthony Knivet sobre os Goitacase do Rio de Janeiro:

Já os vi pegar grandes tubarões pela cauda e arrastá-los para a praia.KNIVET, Anthony (1560 – c. 1649). As incríveis aventuras e estranhos infortúnios de Anthony Knivet. 2ª Ed. Organização, introdução e notas de Sheila Moura Hue; Tradução Vivien Kogut Lessa de Sá. Rio de Janeiro, Zahar. 2008, 2ª Ed. 255p.

Polvos eram abatidos nos recifes com arco e flecha durante o dia e com auxílio de tochas de fogo à noite. Camarões eram pescados no século XVI na Bahia com puçá ou rede e as ostras eram coletadas tanto no mar como nos mangues. Alguns índios ficavam boiando à noite e quando algum peixe passava ao seu alcance ele mergulhava e o agarrava com as mãos. Já os Manchineri do Acre, Bolívia e Peru também pescavam mergulhando e fisgando os peixes embaixo da água.POVOS INDÍGENAS NO BRASIL (S/DATA. Machineri. Atividades produtivas. Disponível em http://pib.socioambiental.org/pt/povo/manchineri/723 Consulta em 06/09/2012.

O método mais eficiente para aprisionar os peixes de água doce era empregando produtos vegetais, como o timbó, cuja casca ou raiz esmagada e jogada na água atordoava e asfixiava os peixes, obrigando-os a virem para a tona d’água, quando eram facilmente capturados. Os peixes podiam ser consumidos sem nenhum risco, mas a água contaminada podia causar diarreias e irritações nos olhos. Em 1560 o Padre José de Anchieta fez uma interessante narrativa sobre o método:

thumb|Colocando timbó na água“Apanha-se infinita quantidade de peixes em certo tempo do ano, que os índios chamam pirâiquê (ou perequê), que quer dizer ‘entrada dos peixes’. Acorrem inúmeros de diversas partes do mar e entram pelos esteiros, estreitos e de pouco fundos, para por os ovos. Parece admirável, mas é do consenso de todos e verificado por notória experiência: vê à frente, à tona da água, dez ou doze dos maiores à guisa de exploradores, andam à roda a inspecionar todo o lugar e se lhes acontece algum mal, como adivinhando cilada, voltam atrás para conduzir o cardume a outra parada. Mas, como já está tudo prevenido para que os que entram se lhes não faça mal, se eles acham que tudo está seguro e que o lugar é apropriado, voltam e introduzem inúmera quantidade de peixe pelas estreitas bocas (porque já está todo o sítio cercado, só com uma estreita entrada livre, o que é fácil fazer por ser água de pouco fundo), onde encurralado e embriagado com o suco dum pau que os índios chamam timbó, são apanhados sem trabalho algum, às vezes mais de doze mil peixes grandes.”ANCHIETA, Padre José de 1534-1597 (2004). As coisas naturais de São Vicente. Ao General P. Diogo Laínes. Roma. São Vicente, 31 de maio de 1560. p. 26-55  In: Minhas Cartas por José de Anchieta. 158 p. São Paulo, Associação Comercial de São Paulo. Os textos das cartas de Anchieta e as notas de rodapé foram extraídas do livro “Cartas, correspondência ativa e passiva” do padre Hélio Abranches Viotti, S. J., Edições Loyola, SP, 1984.No entanto, o próprio governo local percebeu à época os impactos de tal método, e em 1591 estabeleceu a Câmara de São Paulo que "ninguém mandasse nem desse timbó no Tamanduateí com pena de quinhentos réis. E em 1626: "que nenhuma pessoa use timbó nem ponha tresmalho em tempo em que o peixe sai a desovar". No entanto, os moradores da cidade continuaram fazendo isso, inclusive usando da armadilha chamada Pari - cerca de taquara estendida de margem a margem -, que chegou a dar seu nome a um bairro de São Paulo.

Os índios Deni, da família linguística Arawá do Amazonas, desenvolveram uma técnica interessante para pescar o peixe piau. Misturavam farinha de mandioca, larvas de vespa e um tipo de timbó, faziam bolinhos que eram atirados na água e engolidos pelos peixes. Estes ficavam atordoados, iam à tona e eram pegos pelos índios.POVOS INDÍGENAS NO BRASIL (S/DATA). Deni. Atividades produtivas. Disponível em http://pib.socioambiental.org/pt/povo/deni/478 Consulta em 28/08/2012. Índios venezuelanos do século XVIII adotavam técnica semelhante, mas ao invés de farinha de mandioca utilizavam milho cozido e moído.GUMILLA, Joseph 1686-1750 (1791).  Historia natural, civil y geográfica de las naciones situadas en las riveras del río Orinoco. Tomo I. 360 p. Barcelona, em La Imprenta de Carlos Gibert y Tutó Google Books. Consulta em 09/1/2012. Indígenas do rio Uaupés, da Amazônia, misturavam o suco do timbó em bolotas de barro e as atiravam na água para que elas afundassem e o veneno atingisse peixes que ficavam no fundo. O mesmo povo adotava outra técnica de pesca que consistia em lançar na água bolotas feitas de folhas e sementes de cunambi, arbusto de folhas largas, piladas e misturadas com farinha, cinza de cana brava, pimenta e japurá. Os peixes que engoliam as bolotas vinham à superfície da água, sendo apanhados.REVISTA DE ATUALIDADE INDÍGENA. O pão da selva. p. 14-20. In: Revista de Atualidade Indígena. Brasília, Fundação Nacional do Índio. 1976,  ano I, nº 1, 64 p

Disponível em Consulta em 28/08/2012. Índios venezuelanos do século XVIII adotavam técnica semelhante, mas ao invés de farinha de mandioca utilizavam milho cozido e moído.GUMILLA, Joseph 1686-1750 (1791).


Pesca

Outra proeza era o índio enfrentar a fera com um pedaço de pau comprido e, ao ser atacado, introduzi-lo na garganta do animal, asfixiando-o.DANIEL, João (1722-1776). Tesouro descoberto no máximo rio Amazonas. Rio de Janeiro, Contraponto. 2004, Vol. 1, 600 p.SOUSA, Gabriel Soares de (1540-1590). Tratado descritivo do Brasil em 1587. 4ª ed. São Paulo, Cia Editora Nacional, Editora da Universidade de São Paulo. 1971, 4ª Ed. 389p. No relato do pirata inglês Anthony Knivet sobre os Goitacase do Rio de Janeiro:

Já os vi pegar grandes tubarões pela cauda e arrastá-los para a praia.KNIVET, Anthony (1560 – c. 1649). As incríveis aventuras e estranhos infortúnios de Anthony Knivet. 2ª Ed. Organização, introdução e notas de Sheila Moura Hue; Tradução Vivien Kogut Lessa de Sá. Rio de Janeiro, Zahar. 2008, 2ª Ed. 255p.

Polvos eram abatidos nos recifes com arco e flecha durante o dia e com auxílio de tochas de fogo à noite. Camarões eram pescados no século XVI na Bahia com puçá ou rede e as ostras eram coletadas tanto no mar como nos mangues.


Pesca

Outra proeza era o índio enfrentar a fera com um pedaço de pau comprido e, ao ser atacado, introduzi-lo na garganta do animal, asfixiando-o.DANIEL, João (1722-1776). Tesouro descoberto no máximo rio Amazonas. Rio de Janeiro, Contraponto. 2004, Vol. 1, 600 p.SOUSA, Gabriel Soares de (1540-1590). Tratado descritivo do Brasil em 1587. 4ª ed. São Paulo, Cia Editora Nacional, Editora da Universidade de São Paulo. 1971, 4ª Ed. 389p. No relato do pirata inglês Anthony Knivet sobre os Goitacase do Rio de Janeiro:

Já os vi pegar grandes tubarões pela cauda e arrastá-los para a praia.KNIVET, Anthony (1560 – c. 1649). As incríveis aventuras e estranhos infortúnios de Anthony Knivet. 2ª Ed. Organização, introdução e notas de Sheila Moura Hue; Tradução Vivien Kogut Lessa de Sá. Rio de Janeiro, Zahar. 2008, 2ª Ed. 255p.

Polvos eram abatidos nos recifes com arco e flecha durante o dia e com auxílio de tochas de fogo à noite. Camarões eram pescados no século XVI na Bahia com puçá ou rede e as ostras eram coletadas tanto no mar como nos mangues. Alguns índios ficavam boiando à noite e quando algum peixe passava ao seu alcance ele mergulhava e o agarrava com as mãos. Já os Manchineri do Acre, Bolívia e Peru também pescavam mergulhando e fisgando os peixes embaixo da água.POVOS INDÍGENAS NO BRASIL (S/DATA. Machineri. Atividades produtivas. Disponível em http://pib.socioambiental.org/pt/povo/manchineri/723 Consulta em 06/09/2012.

O método mais eficiente para aprisionar os peixes de água doce era empregando produtos vegetais, como o timbó, cuja casca ou raiz esmagada e jogada na água atordoava e asfixiava os peixes, obrigando-os a virem para a tona d’água, quando eram facilmente capturados. Os peixes podiam ser consumidos sem nenhum risco, mas a água contaminada podia causar diarreias e irritações nos olhos. Em 1560 o Padre José de Anchieta fez uma interessante narrativa sobre o método:

thumb|Colocando timbó na água“Apanha-se infinita quantidade de peixes em certo tempo do ano, que os índios chamam pirâiquê (ou perequê), que quer dizer ‘entrada dos peixes’. Acorrem inúmeros de diversas partes do mar e entram pelos esteiros, estreitos e de pouco fundos, para por os ovos. Parece admirável, mas é do consenso de todos e verificado por notória experiência: vê à frente, à tona da água, dez ou doze dos maiores à guisa de exploradores, andam à roda a inspecionar todo o lugar e se lhes acontece algum mal, como adivinhando cilada, voltam atrás para conduzir o cardume a outra parada. Mas, como já está tudo prevenido para que os que entram se lhes não faça mal, se eles acham que tudo está seguro e que o lugar é apropriado, voltam e introduzem inúmera quantidade de peixe pelas estreitas bocas (porque já está todo o sítio cercado, só com uma estreita entrada livre, o que é fácil fazer por ser água de pouco fundo), onde encurralado e embriagado com o suco dum pau que os índios chamam timbó, são apanhados sem trabalho algum, às vezes mais de doze mil peixes grandes.”ANCHIETA, Padre José de 1534-1597 (2004). As coisas naturais de São Vicente. Ao General P. Diogo Laínes. Roma. São Vicente, 31 de maio de 1560. p. 26-55  In: Minhas Cartas por José de Anchieta. 158 p. São Paulo, Associação Comercial de São Paulo. Os textos das cartas de Anchieta e as notas de rodapé foram extraídas do livro “Cartas, correspondência ativa e passiva” do padre Hélio Abranches Viotti, S. J., Edições Loyola, SP, 1984.No entanto, o próprio governo local percebeu à época os impactos de tal método, e em 1591 estabeleceu a Câmara de São Paulo que "ninguém mandasse nem desse timbó no Tamanduateí com pena de quinhentos réis. E em 1626: "que nenhuma pessoa use timbó nem ponha tresmalho em tempo em que o peixe sai a desovar". No entanto, os moradores da cidade continuaram fazendo isso, inclusive usando da armadilha chamada Pari - cerca de taquara estendida de margem a margem -, que chegou a dar seu nome a um bairro de São Paulo.


Diadema

Diadema é um município do estado de São Paulo, na Região Sudeste do Brasil. Ocupa uma área de 30,732 km² e sua população estimada pelo IBGE para 1.º de julho de 2021, era de  naquela data. É o 14.º município mais populoso do estado e o 57.º do Brasil. Está localizado na Zona Sudeste da Grande São Paulo, na Região Metropolitana de São Paulo, em conformidade com a lei estadual nº 1.139, de 16 de junho de 2011, e consequentemente com o Plano de Desenvolvimento Urbano Integrado da Região Metropolitana de São Paulo (PDUI).

Diadema foi distrito de São Bernardo do Campo até a sua emancipação, no final da década de 1950. Com 77 estabelecimentos de saúde, sua principal fonte de renda é o setor de prestação de serviços, tendo a indústria e o comércio como importantes atividades econômicas. O município conta ainda com uma importante tradição cultural, que vai desde o turismo até o esporte. Seus principais clubes de futebol são o Clube Atlético Diadema, fundado em outubro de 2009, e o Esporte Clube Água Santa, clube tradicional do município fundado em 1981 que disputou apenas competições amadoras até 2011, quando se profissionalizou. Também há o time de futebol americano fundado em 2013, o Diadema Diamond, que disputou contra grandes times do estado. Diadema ainda é sede de diversos eventos anuais, além de possuir alguns pontos turísticos, como o Borboletário, o Jardim Botânico, o Museu de Arte Popular e o Observatório Astronômico.

Maiores acumulados de precipitação em 24 horasregistrados em Diadema por meses (1971-1996) Mês Acumulado Data  Mês Acumulado Data  Janeiro  4 de janeiro de 1996  Julho  3 de julho de 1976  Fevereiro  1 de fevereiro de 1983  Agosto  25 de agosto de 1993  Março  20 de março de 1991  Setembro  17 de setembro de 1983  Abril  25 de abril de 1991  Outubro  7 de outubro de 1994  Maio  28 de maio de 1976  Novembro  17 de novembro de 1972  Junho  15 de junho de 1987  Dezembro  21 de dezembro de 1988  Fonte: DAEE-SP/EMAE.
O clima de Diadema é considerado subtropical mesotérmico, do tipo Cfb na classificação climática de Köppen-Geiger, com temperatura média anual de  e índice pluviométrico de , concentrados nos meses de verão, sendo janeiro o mês de maior precipitação (). As precipitações ocorrem principalmente sob a forma de chuva, e algumas vezes de granizo. Em algumas ocasiões também são registrados episódios de forte ventania.

Segundo dados da Departamento de Águas e Energia Elétrica do Estado de São Paulo (DAEE-SP) e da Empresa Metropolitana de Águas e Energia S.A (EMAE), referentes ao período entre 1971 e 1996, o maior acumulado de precipitação registrado em Diadema foi de  em 1 de fevereiro de 1983. Outros grandes acumulados foram  em 4 de janeiro de 1996,  em 20 de março de 1991,  em 17 de março de 1985,  em 20 de fevereiro de 1980,  em 27 de outubro de 1994 e  em 15 de junho de 1987. Em um mês o maior volume observado foi de  em março de 1991

Outros grandes acumulados foram em 4 de janeiro de 1996, em 20 de março de 1991, em 17 de março de 1985, em 20 de fevereiro de 1980, em 27 de outubro de 1994 e em 15 de junho de 1987. Em um mês o maior volume observado foi de em março de 1991.


Diadema


Diadema

Maiores acumulados de precipitação em 24 horasregistrados em Diadema por meses (1971-1996) Mês Acumulado Data  Mês Acumulado Data  Janeiro  4 de janeiro de 1996  Julho  3 de julho de 1976  Fevereiro  1 de fevereiro de 1983  Agosto  25 de agosto de 1993  Março  20 de março de 1991  Setembro  17 de setembro de 1983  Abril  25 de abril de 1991  Outubro  7 de outubro de 1994  Maio  28 de maio de 1976  Novembro  17 de novembro de 1972  Junho  15 de junho de 1987  Dezembro  21 de dezembro de 1988  Fonte: DAEE-SP/EMAE.
O clima de Diadema é considerado subtropical mesotérmico, do tipo Cfb na classificação climática de Köppen-Geiger, com temperatura média anual de  e índice pluviométrico de , concentrados nos meses de verão, sendo janeiro o mês de maior precipitação ().


Diadema

A população de Diadema estimada pelo IBGE para 1.º de julho de 2021, era de  naquela data, sendo o 14.º município mais populoso do estado e o 57.º do Brasil, com uma densidade populacional de . Em um levantamento feito em 2011, Diadema tinha a maior densidade populacional do estado de São Paulo e a segunda do país, atrás apenas de São João de Meriti, no estado do Rio de Janeiro. Segundo o censo de 2010, a população de Diadema naquele ano era de  habitantes. A taxa de urbanização era de 100%. Da população total,  eram homens (48,38%) e  mulheres (51,62%), tendo uma razão de sexo de 93,74. Quanto à faixa etária,  pessoas tinham menos de 15 anos (23,66%),  entre 15 e 64 anos (71,56%) e  65 anos ou mais (4,78%). Ainda segundo o mesmo censo, a população étnica era formada por  brancos (48,78%),  pardos (42,12%),  pretos (7,93%),  amarelos (1,1%) e 242 indígenas (0,06%).

Considerando-se a nacionalidade,  habitantes eram brasileiros natos (99,79%), 317 eram naturalizados brasileiros (0,08%) e 815 eram estrangeiros (0,21%). Em relação à região de nascimento,  eram nascidos no Região Sudeste (72,97%),  no Nordeste (23,42%),  no Sul (1,85%),  no Centro-Oeste (0,34%) e 935 no Norte (0,24%).  habitantes eram naturais do estado de São Paulo (66,54%) e, desse total,  eram nascidos em Diadema (43,4%). Entre os naturais de outras unidades da federação (33,46%), a Bahia era o estado com maior presença, com  habitantes residentes (8,2%), seguido por Minas Gerais, com  habitantes (5,89%) e por Pernambuco, com  residentes (5,43%). No mesmo ano, 533 pessoas emigraram para outros países, sendo 222 para a Europa (41,65%), 157 para a América do Norte (29,46%), 97 para a Ásia (18,2%), 24 para a Oceania (4,5%), 24 para outros países da América do Sul (4,5%) cinco para a África (0,94%) e quatro para a América Central (0,75%). Entre os principais países de destino, estavam os Estados Unidos, com 143 emigrantes (26,83%), o Japão, com 84 (15,76%), e Portugal, com 52 (9,76%).

O Índice de Desenvolvimento Humano do município é considerado alto, de acordo com dados do Programa das Nações Unidas para o Desenvolvimento. Segundo dados do relatório de 2010, divulgados em 2013, seu valor era de 0,757, sendo o 182º maior de São Paulo e o  do Brasil. Considerando-se apenas o índice de longevidade, seu valor é de 0,844, o valor do índice de renda é de 0,717 e o de educação é de 0,716. Em 2003, o índice de pobreza era de 43,81% (o índice subjetivo era de 16,03%).  De 2000 a 2010, a proporção de pessoas com renda domiciliar per capita de até 140 reais reduziu em 32,3%. Em 2010, 92,8% da população vivia acima da linha de pobreza, 4,1% encontrava-se entre as linhas de indigência e de pobreza e 3,1% estava abaixo da linha de pobreza. No mesmo ano, o índice de Gini era de 0,37 e os 20% mais ricos eram responsáveis por 48,57% no rendimento total municipal, valor quase 9,5 vezes superior à dos 20% mais pobres, que era de 5,16%


Diadema

Em complementação ao processo legislativo e ao trabalho das secretarias, existem também conselhos municipais em atividade; são eles: Alimentação Escolar, Assistência Social, Defesa do Meio Ambiente, Desenvolvimento Econômico e Social, Direito da Mulher, Direitos da Criança e do Adolescente, Educação, Entorpecentes, FUNDEB, Fundo de Assistência ao Trânsito, Idoso, Pessoa com Deficiência, Saúde, Segurança, Segurança Alimentar e Nutricional e Tutelar (I e II), além do Conselho Popular de Saúde e dos Conselhos Gestores de Serviços de Saúde.


Diadema

O poder executivo do município de Diadema é representado pelo prefeito, auxiliado pelo seu gabinete de secretários. O primeiro prefeito constitucional do município foi Evandro Caiaffa Esquível. O atual representante e chefe do executivo municipal é José de Filippi Júnior, do Partido dos Trabalhadores (PT), eleito no segundo turno das eleições municipais de 2020 com 60,44% dos votos válidos.


Diadema

Diadema possuía, em 2010,  domicílios, todos situados na zona urbana. Desse total, havia  casas (88,12%),  apartamentos (10,37%), 614 casas de vila ou em condomínio (0,52%) e  habitações em casa de cômodos e/ou cortiços (0,99%). Em relação à condição de ocupação dos domicílios, existiam  domicílios próprios (64,47%), sendo  já quitados (58,3%) e  em processo de aquisição (6,18%);  alugados (25,99%);  cedidos (8,58%), sendo 566 por empregador (0,48%) e  de outra maneira (8,09%) e os  restantes eram ocupados sob outras condições (0,96%).

No quesito de abastecimento de água,  domicílios eram abastecidos pela rede geral (99,43%); 209 através de poços ou nascentes (0,18%), sendo 182 na própria propriedade (0,16%) e 27 fora da propriedade (0,02%); doze por meio de rios, açudes, lagos e/ou igarapés (0,01%) e 451 de outras maneiras (0,38%). Em relação à energia elétrica,  domicílios eram abastecidos (99,97%) e, na questão de destino do lixo,  domicílios destinavam-o à coleta (99,61%), sendo  por meio de serviço de limpeza (96,24%) e  por meio de caçambas (3,37%)

No quesito de abastecimento de água, domicílios eram abastecidos pela rede geral (99,43%); 209 através de poços ou nascentes (0,18%), sendo 182 na própria propriedade (0,16%) e 27 fora da propriedade (0,02%); doze por meio de rios, açudes, lagos e/ou igarapés (0,01%) e 451 de outras maneiras (0,38%). Em relação à energia elétrica, domicílios eram abastecidos (99,97%) e, na questão de destino do lixo, domicílios destinavam-o à coleta (99,61%), sendo por meio de serviço de limpeza (96,24%) e por meio de caçambas (3,37%).


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2286

Diadema

esquerda|200px|thumb|Terminal de trólebus e ônibus no centro de Diadema.
esquerda|200px|thumb|Antigo ônibus da extinta Empresa de Transporte Coletivo de Diadema (ETCD).

Há transmissão de canais nas faixas Very High Frequency (VHF) e Ultra High Frequency (UHF).


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2287

Diadema


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2290

Diadema

esquerda|200px|thumb|Terminal de trólebus e ônibus no centro de Diadema.
esquerda|200px|thumb|Antigo ônibus da extinta Empresa de Transporte Coletivo de Diadema (ETCD).

O serviço de abastecimento de água de todo o município foi realizado pela Companhia de Saneamento de Diadema (Saned) a partir de 1995. No final de 2008, a Companhia de Saneamento de Diadema e a Companhia de Saneamento Básico do Estado de São Paulo (SABESP) e o governo do estado assinaram um protocolo permitindo que as instituições estadual e municipal concedam os serviços de água e esgoto na Região Metropolitana de São Paulo, mas ambas as empresas não finalizaram o processo para levantamento de dados e não se sabe ainda a dívida exata entre as empresas. Houve uma proposta de junção entre Saned-Sabesp, que preocupava funcionários, mas a Câmara Municipal pretendeu corrigir essa fusão, pois essa situação só foi resolvida em 31 de março de 2014, quando a SABESP reassumiu após 18 anos, o sistema de abastecimento de água e esgoto da cidade. Já o abastecimento de energia elétrica é feito pela Enel Distribuição São Paulo, antiga Eletropaulo, que atende a 24 dos 39 municípios da região metropolitana.


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2291

Diadema

esquerda|200px|thumb|Terminal de trólebus e ônibus no centro de Diadema.
esquerda|200px|thumb|Antigo ônibus da extinta Empresa de Transporte Coletivo de Diadema (ETCD).

O serviço de abastecimento de água de todo o município foi realizado pela Companhia de Saneamento de Diadema (Saned) a partir de 1995. No final de 2008, a Companhia de Saneamento de Diadema e a Companhia de Saneamento Básico do Estado de São Paulo (SABESP) e o governo do estado assinaram um protocolo permitindo que as instituições estadual e municipal concedam os serviços de água e esgoto na Região Metropolitana de São Paulo, mas ambas as empresas não finalizaram o processo para levantamento de dados e não se sabe ainda a dívida exata entre as empresas. Houve uma proposta de junção entre Saned-Sabesp, que preocupava funcionários, mas a Câmara Municipal pretendeu corrigir essa fusão, pois essa situação só foi resolvida em 31 de março de 2014, quando a SABESP reassumiu após 18 anos, o sistema de abastecimento de água e esgoto da cidade. Já o abastecimento de energia elétrica é feito pela Enel Distribuição São Paulo, antiga Eletropaulo, que atende a 24 dos 39 municípios da região metropolitana.

Ainda há serviços de internet discada e banda larga (ADSL) sendo oferecidos por diversos provedores de acesso gratuitos e pagos.


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2293

Diadema

esquerda|200px|thumb|Terminal de trólebus e ônibus no centro de Diadema.
esquerda|200px|thumb|Antigo ônibus da extinta Empresa de Transporte Coletivo de Diadema (ETCD).

O serviço de abastecimento de água de todo o município foi realizado pela Companhia de Saneamento de Diadema (Saned) a partir de 1995. No final de 2008, a Companhia de Saneamento de Diadema e a Companhia de Saneamento Básico do Estado de São Paulo (SABESP) e o governo do estado assinaram um protocolo permitindo que as instituições estadual e municipal concedam os serviços de água e esgoto na Região Metropolitana de São Paulo, mas ambas as empresas não finalizaram o processo para levantamento de dados e não se sabe ainda a dívida exata entre as empresas. Houve uma proposta de junção entre Saned-Sabesp, que preocupava funcionários, mas a Câmara Municipal pretendeu corrigir essa fusão, pois essa situação só foi resolvida em 31 de março de 2014, quando a SABESP reassumiu após 18 anos, o sistema de abastecimento de água e esgoto da cidade. Já o abastecimento de energia elétrica é feito pela Enel Distribuição São Paulo, antiga Eletropaulo, que atende a 24 dos 39 municípios da região metropolitana.

Ainda há serviços de internet discada e banda larga (ADSL) sendo oferecidos por diversos provedores de acesso gratuitos e pagos. Na telefonia fixa a cidade era atendida pela Companhia Telefônica da Borda do Campo (CTBC) até 1998, quando esta empresa foi privatizada e vendida juntamente com a Telecomunicações de São Paulo (TELESP) para a Telefônica, sendo que em 2012 a empresa adotou a marca Vivo para suas operações. O serviço telefônico móvel, por telefone celular, é oferecido por diversas operadoras.


final-lid-disam-match/mega-cliqa-0018.jsonl--Q351391--Serviços, transportes e comunicação-13--pt-0018-2297

Diadema

esquerda|200px|thumb|Terminal de trólebus e ônibus no centro de Diadema.
esquerda|200px|thumb|Antigo ônibus da extinta Empresa de Transporte Coletivo de Diadema (ETCD).

O serviço de abastecimento de água de todo o município foi realizado pela Companhia de Saneamento de Diadema (Saned) a partir de 1995. No final de 2008, a Companhia de Saneamento de Diadema e a Companhia de Saneamento Básico do Estado de São Paulo (SABESP) e o governo do estado assinaram um protocolo permitindo que as instituições estadual e municipal concedam os serviços de água e esgoto na Região Metropolitana de São Paulo, mas ambas as empresas não finalizaram o processo para levantamento de dados e não se sabe ainda a dívida exata entre as empresas. Houve uma proposta de junção entre Saned-Sabesp, que preocupava funcionários, mas a Câmara Municipal pretendeu corrigir essa fusão, pois essa situação só foi resolvida em 31 de março de 2014, quando a SABESP reassumiu após 18 anos, o sistema de abastecimento de água e esgoto da cidade. Já o abastecimento de energia elétrica é feito pela Enel Distribuição São Paulo, antiga Eletropaulo, que atende a 24 dos 39 municípios da região metropolitana.

Ainda há serviços de internet discada e banda larga (ADSL) sendo oferecidos por diversos provedores de acesso gratuitos e pagos. Na telefonia fixa a cidade era atendida pela Companhia Telefônica da Borda do Campo (CTBC) até 1998, quando esta empresa foi privatizada e vendida juntamente com a Telecomunicações de São Paulo (TELESP) para a Telefônica, sendo que em 2012 a empresa adotou a marca Vivo para suas operações. O serviço telefônico móvel, por telefone celular, é oferecido por diversas operadoras.

O transporte municipal por ônibus é atendido pela empresa Suzantur. O sistema de transporte público em Diadema é feito por dois terminais metropolitanos. São eles: o Terminal Metropolitano Diadema, e o Terminal Metropolitano Piraporinha. A frota municipal no ano de 2009 era de  veículos, sendo  automóveis,  caminhões, 461 caminhões tratores,  caminhonetes, 591 micro-ônibus,  motocicletas,  motonetas, 516 ônibus e apenas 29 trator de roda. Nas proximidades do município passam a BR-101, que liga Touros, no estado do Rio Grande do Norte, a Arroio Chuí, no Rio Grande do Sul, atravessando doze estados brasileiros, a Via Anchieta (SP-150), que liga São Paulo ao Porto de Santos, em Santos e o trecho sul do Rodoanel Mario Covas (SP-21).


Diadema

thumb|Apresentação da Companhia de Danças de Diadema em Votuporanga, noroeste paulista
thumb|Centro Cultural Eldorado em 2014
thumb|Bloco da Moça no carnaval de 2020

A Secretaria de Cultura é um órgão responsável por estabelecer e atuar na área cultural de Diadema, com o objetivo de promover o estímulo e acesso aos bens culturais, respeitando a diversidade e incluindo a inclusão etária e social. Essa instituição engloba, ao todo, nove bibliotecas, dez centros de memória, em um total de vinte e cinco equipamentos, que são promovidos em todo o município. Em Diadema há os seguintes feriados municipais: 20 de novembro, Dia da Consciência Negra, e 8 de dezembro, Aniversário da Cidade.

O artesanato é uma das formas mais espontâneas da expressão cultural diademense. Em várias partes do município é possível encontrar uma produção artesanal diferenciada, criada de acordo com a cultura e o modo de vida local e feita com matérias-primas, como principalmente o bordado e a madeira, além de materiais recicláveis.

Além da feira de artesanato, o município conta com inúmeros eventos, como o Carnaval, realizado antes do início da Quaresma, e a Festa da Imaculada Conceição, padroeira do município, no dia 8 de dezembro.


Diadema

thumb|Apresentação da Companhia de Danças de Diadema em Votuporanga, noroeste paulista
thumb|Centro Cultural Eldorado em 2014
thumb|Bloco da Moça no carnaval de 2020

A Secretaria de Cultura é um órgão responsável por estabelecer e atuar na área cultural de Diadema, com o objetivo de promover o estímulo e acesso aos bens culturais, respeitando a diversidade e incluindo a inclusão etária e social. Essa instituição engloba, ao todo, nove bibliotecas, dez centros de memória, em um total de vinte e cinco equipamentos, que são promovidos em todo o município. Em Diadema há os seguintes feriados municipais: 20 de novembro, Dia da Consciência Negra, e 8 de dezembro, Aniversário da Cidade.

O artesanato é uma das formas mais espontâneas da expressão cultural diademense. Em várias partes do município é possível encontrar uma produção artesanal diferenciada, criada de acordo com a cultura e o modo de vida local e feita com matérias-primas, como principalmente o bordado e a madeira, além de materiais recicláveis. Alguns grupos regionais, como a Associação dos Artesãos e Artistas Plásticos de Diadema, reúnem diversos artesãos, disponibilizando espaço para confecção, exposição e venda dos produtos artesanais. Normalmente essas peças são vendidas em lojas de artesanato, exposições ou feiras, como a Feira de Artesanato de Diadema, realizada semanalmente aos sábados, no Centro, desde 2006, contando com barracas de vendas de comidas caseiras, utensílios domésticos, sabonetes, bonecas de biscuit, objetos para decorações, camisetas, bijuterias, ervas medicinais e flores feitas de garrafas pet.