落ち着きを取り戻してくれたのです。
そこで、すかさず次のアプローチ段階へ
「先生のこの気のパワーを、これから○○君に分けてあげるねそうしたら、○○君の手のひらにも気のパワーが宿って、これからは自分で自分のことを治すことができるようになるよ彼の手のひらと私の手のひらを固く握りあわせ、ググッといかにもパワーを送っているかのように装いながら、「目をつぶってねっ
と気合い十分の感じで声をかけ、10秒
「今、先生の気のパワーが、○○君の手のひらに宿ったからね
これからは自分の気のパワーで治せるよ
とお話しました。彼の表情を見ると、納得してくれているようです。
そしてその後、しばらくレッスンをしていたら再びフラッシュバック
嫌なことを思い出して、彼の腕がビクンッビクンッと動き出しました。
気のパワーだよ
自分の気のパワーを胃に当ててごらん
すかさず、彼の手のひらが胃を押しあてます。
とてもとても真剣な表情
こんな風にいっぱいいっぱいになった自分を抑えられなくて、一番辛いのは自分そして、少しでもその辛い心境から抜け出たいと、誰よりも強く願っているのも自分こちらが切なくなるほど思いつめたような眼で、押し当てている手を見つめる彼
彼のこの言葉を聞いたときは、本当にほっとしました。
自分には治せない・・・と思われたら、この方法は使えなくなってしまうのでその後、レッスン中何度か自分の気のパワーを使って、自傷行為を留める彼がいました。このアイディアが、どこまで彼の気持ちのコントロールに役立つのか、これからしばらくやっていってみないとわかりません。一過性のものかもしれないし、これをきっかけにして、少しずつ自分をコントロールする術を
身につけていってくれるかもしれない。
でも、何もアプローチしないよりはマシ
そして、一過性のものだったとしても、それからしばらくの時間は、気持ちが楽になれるのだから、しないよりはマシ・・・と思うのです。その後、お母さんがご自身のレッスンにいらしたとき、このお話をしました。
「これが定着するには、ここだけじゃだめだと思うんですよ
お家でも、学校でも、どこでもいっぱいいっぱいになったら、胃に手を当てて自分を落ち着かせるクセをつける必要があると思います。「それから妹さんとお母さんに、○○君の気のパワーをわけてもらう動作を一度して、○○君が1人の力でどうしようもないときは、お母さんや妹さんの気のパワーで手助けしてあげてください。」とも言いました。お母さんもこのアイディアを快く受け入れてくださって、早速学校にも伝えるとお話してくださいました。
このアイディア・・・彼の気持ちを少しでも楽にするのに一役買ってくれたらよいのだけれど
これから思春期という難しい時期
お母さんとの連絡を密にとっていき、お母さんと一緒に思春期の彼を見守っていけたらと思っています。
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光とともに 14―自閉症児を抱えて
クチコミを見る。作曲できない。発表会では、必ず自作の曲を演奏しています。
ということで、6月20日の発表会のために作曲
でもね、なかなか仕上がってこない。「なかなか思い浮かびません。まだできていません。
おかしいなぁ
どうしたのかなぁ
彼の気分が乗ってくるのを待っていたのですが、ピアノを練習する時間を考えたら、もう限界の時期なんですよねぇ
そこで、この間
「とにかく、スケッチだけでもしてきてごらん
とお話ししました。
そして先日のレッスン
さっそくスケッチを拝見
あれれ、れれれ
これって、モルダウだよね
「頭からモルダウが離れなくて、作曲できないんです。彼は短調の3拍子で曲が作りたい。で、ホ短調を思い浮かべると、どうしてもモルダウになってしまう・・・とのことでした。そこで、こりゃぁ彼一人に任せていたんでは、先に進まないな・・・と、彼が書いてきたスケッチを使ってアドヴァイスすることに「ここでこのハーモニーを使っちゃうと、モルダウになっちゃうねぇここまでのハーモニーは同じでもいいと思うんだけど、ここでSYOTA君のハーモニーに変えてみたら「ここのメロディ、モルダウはテーマと同じ、順次進行で上行してるよねここでモルダウと同じように上行しちゃったら、SYOTA君、モルダウのメロディが頭に思い浮かんじゃって、先に進めなくなっちゃうよね跳躍するとか、高音から下行するとか、モルダウと全然ちがう発想でやってごらん
などなどです。
アドヴァイスを受けて、その場でいろいろ考えるSYOTA君
15分ほどのレッスンで、モルダウの呪縛から抜け出ることができました。
表情もすっきり
それにしても、わかってたらもっと前にアドヴァイスできたのにぃ
まさか、こんな呪縛にとらわれていたとはっ
でも、これまで何の苦労もなく作曲していると思い込んでいたので、SYOTA君でもこういうことってあるのねぇ~なんて、ちょっと身近に感じちゃった私です。
さてさて、次回のレッスンではどんな曲にして持ってきてくれるのか
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今でも新聞などで時々見かける見出しですが、このいわゆる「異物混入問題」は、2000年の「雪印乳業事件」から端を発したといわれています。敏感になった消費者とずさんな企業の対応のおかげで、保健所などに異物クレームが殺到し、商品の回収が相次ぎました。回収の費用や風評による被害は、大会社ですらその存続を危うくさせるような大きな損害をもたらしました。消費者の「食の安全」に対する不信感を払拭する、というのが食品業界全体の現在の大きなテーマとなったことは間違いありません。現在でも、食品メーカーが製品を自主的に回収する事例が後を絶たないことを見ても、「異物混入事故=大損害」の図式は変わらず、むしろ定着してしまった感があります。そのため最近では、「異物混入対策」に平時の予算をかけることが、「リスクマネジメント」として一般的となりました。また、「食の安全」にまつわる様々な国際標準(ISO・HACCPなど)を取得するメーカーが増えることなどで、食品業界の周辺に様々なビジネスチャンスが生まれているのです。
2000年7月以降の食品,食料品メーカーによる製品回収等(当時の新聞記事より抜粋)
7月5日 乳飲料に雑菌「シュードモナス」
6日 牛乳に「セレウス菌」検出
7日 こわれせんべいに針金混入
8日 飲むヨーグルト,低脂肪乳に「黄色ぶ13日 牛乳に乳酸菌が増殖し、酸度が高まる。
15日 惣菜パンにかびが付着
15日 ゆで麺にかびのようなものが混入
16日 カップデザートに空気中の酵母・
16日 チーズケーキに「アスペルギルス」
17日 乳酸菌飲料の乳酸菌量が減少のため,
18日 調理めん,消費期限印刷ミス
21日 ドリア用ソースに乾燥剤シリカゲル
21日 ドッレシングに炭酸ガス発生し乳酸菌
28日 ヨーグルトが苦い,薬臭い。
8月2日 輸入ポーク缶詰に注射針
2日 ジャムパンを食べた男児が発熱・
3日 輸入缶詰ヤングコーンからヤモリの
4日 小麦粉にウレタン樹脂混入
4日 インスタントカップラーメンに
9日 ジュース内にハエが混入
数は把握できていない。
12日 チーズ発酵過多で異臭
数は把握できていない。
12日 ポテトチップスにとかげ混入
14日 メロンパンのビニール袋の中に虫混入
回収の措置はしない。
15日 冷凍ちゃんぽんの袋の中にハエが混入
19日 果実のぶどうジュースにプラスチック
19日 ミートソース缶にステンレス製の
ボルト1本混入 行政処分なし
19日 パンに虫が発見されたが、メーカーは
焼きカスだと主張 自主回収なし
19日 レトルト食品の白がゆにクモ1匹混入
19日 ひね素麺にかび発生したが、業者発表せず。19日 日本酒の樽に白い虫が這う。
メーカー商品管理の徹底
20日 菓子「ホームパイ」にアリ混入
20日 インスタント焼きそば2袋にアリ
20数匹混入 メーカー回収なし
22日 冷凍食品中華丼の具にプラスチック
23日 輸入缶詰からガラス瓶の破片混入
27日 フルーツゼリーにかび発生 販売中止、27日 脱脂粉乳とヨーグルトから黄色ぶど
う球菌エンテロキシン
27日 薄切りロースハムに虫の死骸混入
立ち入り検査
9月5日 スーパーの店頭で菓子パン25個
28日 学校給食の牛乳、味の異常訴える。
毒物検査異常無し
10月3日 宅配牛乳から大腸菌検出
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ムシポン 捕虫器 通販:捕虫器用蛍光ランプの紫外線について
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紫外線とは、波長が400nm(ナノメートル)以下の光で次の3つに分類されます。目・皮膚への障害、紅斑作用(殺菌作用)を持つ。紅斑作用、目、皮膚への障害を持つ。色素沈着(日焼け)作用を持つ。捕虫器用ランプから放射される光は、352nm(近紫外線UV-A)にピークを持っています。この光は、人体に対して日焼け作用があるので、日焼けサロンなどの美容目的でも使用されます。一般的に、適度の紫外線は人体に対して有効であり、過度の紫外線は有害とされています。しかし、蛍光ランプからの紫外線は照度も低く、真夏の太陽に比べると少ないほうであるといえます。
一方、紫外線を放射することでは共通の殺菌ランプ(GL)は、253
7nm(UV-C)にピークを持っており、人体には危険な紫外線を放射しているので注意が必要になります。(捕虫器用蛍光ランプを含む一般の蛍光ランプでは、290nm以下の紫外線はガラス管でカットされるためUV-Cを放射しませんので、殺菌ランプではUV-Cを透過する特殊なガラスを使用しています。以上を踏まえ、捕虫器用蛍光ランプを使用する場合、以下の事にご留意ください。
1通常の使用では、一般の蛍光ランプと同様全く
問題ありません。
2紫外線に過敏な体質の方は、ランプに長時間接近
しないほうが良いでしょう
ただし、紫外線を
含め光の強さは距離の二乗に反比例します。
(距離が2倍ならば4分の1)ので、高所に
取り付けてある捕虫器の場合はほとんど心配
3日焼けなど特殊な目的に使用する場合、市販の
紫外線強度計を用いて紫外線の強さをモニター
し、皮膚科医の指導を受けながら使用しなけれ
ばなりません。
4屋内で長時間使用する場合、日焼けにより退色
することがあります。展示商品の管理に留意する。必要があります。5殺菌ランプのような殺菌効果は期待できません。
参考資料 24時間使用した場合の電気代
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紙タオルなどの消耗品と異なり、コスト削減にも貢献します。
○場所を選ばないスタンダード
費用対効果が一番高い製品で、お客様の目に付くところでは付着した虫が見えないように、目隠しタイプを選択することで対応可能です。
目隠しシリーズ参考
○広範囲で強力に捕虫したい。見通しのいい場所で、特に効果を発揮します。上記シリーズ同様、目隠しタイプもございます。○お客様に見える店舗などに設置したい。壁に取り付けるため、間接照明と思われます。
ムシキャパ(インテリア照明にもぴったり)
ホテル、飲食店やバーカウンターでご利用いただいています。○大きなハエも捕まえたい。○出入口の上など、上向きに設置したい。○縦置きで設置したい。○捕虫紙が欲しい。
(まとめ買いが値引率が高くお得)
○ケミカルランプが欲しい。室内の内装を損なわないデザインで、捕虫器には見えません。だれにも気づかれず、確実に虫を捕らえます。
両面誘引型・両面目隠し
DXAの片面目隠しに対し、両面とも捕虫紙に付着した虫が見えず、設置場所を選ばない”何処でも”タイプです。
両面誘引型・目隠しなし
ムシポンかべかけシリーズのスタンダードタイプです。
オールステンレス仕様で耐久性抜群
かべかけ片面誘引型
開口面を上部にすることで、捕虫紙に付着した虫が見えないだけでなく、落下しないようにしました。
両面誘引型・目隠しなし
20W灯を2本使用しており、ダブルの効果で虫を捕らえます。
片面誘引型・目隠しあり
30ワットで抜群の捕虫効果
たて型でコーナーにすっきりと設置でき、捕らえた虫も見せません。
超小型でスマートなメターマーブル(特殊プラスチック)製
たて、よこ、吊し、かべかけと自由自在に設置できます。
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ムシポン 捕虫器 通販:捕虫器ムシポンを効果的にお使い頂くために
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ムシポン捕虫器の通販サイト
ムシポンは大手メーカー様にも採用されている、信頼性の高い捕虫器です。
捕虫器ムシポンを効果的にお使い頂くために
1虫がいそうな場所に設置する。出入口や窓のそば、また水周りやゴミの近くなど、虫が侵入・発生しやすい場所に設置します。虫が部屋の中を飛び回る前にすばやく捕らえるためです。2ムシポンの光が外にもれないようにする。ムシポンの光が外にもれると、外の余計な虫まで呼び寄せてしまうことになります。片面誘引型(DXB)などを効果的に使い、ランプの青い光が直接外から見えないように設置してください。3なるべく低い位置に設置する。小さな虫の多くは2m以上高くは飛びません。5mの低い位置に設置していただいたほうが虫もよく捕れ、かつ捕虫紙の交換もしやすくなります。なお、ムシポンは取り付け高さに法的規制はありません。4夜間も稼動させる。一般的に虫は日没後と夜明けに活動が活発になるといわれています。夜間に他の照明が落ちて、ムシポンだけ稼動していると一層効果があがります。5捕虫紙は定期的に交換する。「虫が減った」「増えた」というのは、なかなか目で見て判るものではありません。定期的に交換された捕虫紙の捕獲状態は、そのままそのお店(工場)の「虫レベル」を表し、現在の対策が充分であるか判断する貴重な資料となります。
6虫器用ランプの寿命は6ヶ月
寿命を過ぎたランプは、青い光が出ていても紫外線の照度が低下し、誘引力が下がっています。6ヶ月程度での交換をお勧めします。
7冬場はゆっくり慎重に
捕虫紙の粘着剤は寒い時期ですと引張強度が強くなり、引き出し難くなります。なるべく暖かい場所で保管していただくか、暖房等で温めてからゆっくりまっすぐ引き出して下さい。捕虫紙は、保管状態で5年程度、使用状態でも30ヶ月程度は劣化することなく使用できます。また、人体に害のある薬品等は一切使用しておりません。
8捕虫器の耐用年数は4万時間
蛍光灯安定器の耐用年数は4万時間(およそ4年半)で、3万時間を過ぎたあたりから劣化が始まるといわれています。捕虫器は24時間使用を推奨していますので、発火事故等の防止のためにも、5年をめどに交換をお勧めしています。
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ムシポン 捕虫器 通販:捕虫器の必要性
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捕虫器の必要性
人や物が出入りする現場で、虫が全く入ってこないことは有り得ません。まして食品を扱う以上、ゴミ箱や排水溝には虫が成育する環境が整っています。もちろん、食品衛生に気を配る現場あれば、ゴミ箱や排水溝は毎日清掃しますし、ドアを開けたままにしたりしないよう、従業員の教育は行き届いています。それでも食品現場からいなくなることが無いのが虫ですし、捕虫器の重要性がそれによって減じることもありません。例えば食中毒の原因菌は目には見えません。だからこそ恐ろしい訳ですが、煮沸や滅菌スプレーなどを充分に行なえば、死滅させた細菌の死骸が食品に混入していても問題にはなりません。ところが、虫の場合はたとえ死んでいたとしても、食品に混ざれば立派な異物です。これを煮沸しても形は残るわけですから、問題の解決にはなっていないのです。食品現場に飛ぶ虫を薬で処理したところで、死んだ虫が消えてなくなるわけではないので、混入の危険は少なくはなりますが、なくなることはありません。この部分に、飛来する虫を物理的に捕獲する「捕虫器」の大きなメリットがあるのです。食品現場に虫がいない状態にするのが理想だけれど、それには限度があり100%のカットは到底望めません。従ってどうしても食品現場には虫は飛んでいる。これを食品に入れない、お客様の目に触れさせないためには、出来るだけ素早く捕まえるのが最も良いやり方です。そして捕まえた虫は、目に見える形で残っている方が安心です。捕まえた虫にちゃんと6本足があって、羽がちゃんと付いていて初めて、異物混入の危険が一つ取り除かれたことになるからです。
食品現場の防虫対策のステップ
1虫を発生させない・侵入させない。2発生・侵入した虫は、速やかに捕まえる。捕虫器のもう一つの重要性は、センサーとしての役割です。捕虫器は、どのくらい虫が捕獲されているのか、常に目視によるチェックが出来ます。捕獲状態がそのままその場所の衛生環境のレベルを表すわけですから、そのレベルが満足のいくものでなかったときには、これを改善するために新たな対策を行う必要があると分かります。対策を行った上で、改めて捕虫器による捕獲状況のチェックを行えば、衛生環境が改善されたかどうか判断できます。これらを繰り返すことで、食品現場の衛生環境レベルの向上が期待できるのです。3どのくらい捕獲されているか、定期的にチェックする。4必要に応じて、改善策をたてる。
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捕虫器のムシポン カタログデータ
どんなところにも設置でき、インテリア性が高く、さらに捕虫力UP
全面プラスチックで、軽量・スリム
一番の売れ筋商品
全く錆びないオールステンレス製
室内の内装を損なわないデザインで、捕虫器には見えません。レストラン・コンビニ・ホテル・病院などでもご利用いただいております。
超小型でスマートなメターマーブル(特殊プラスチック)製
たて・よこ・吊し、壁掛けと自由自在に設置できます。
誘虫灯を2本使用
誘引力がさらにアップし、明るいところでも捕虫効果を発揮します。
たてがたタイプ
たてがたで、コーナーにすっきり設置できます。
かべかけタイプ
開口面を上部にすることで、捕虫紙に付着した虫が見えないだけでなく、とらえた虫が落下しません。
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ムシポンは大手メーカー様にも採用されている、信頼性の高い捕虫器です。
ムシポン捕虫器本体ご購入のお客様には、ムシポン1台につき
両面誘引型・目隠しなし
・ムシポンかべかけシリーズのスタンダードタイプです。
・オールステンレス仕様で耐久性抜群
有効面積は、周囲の環境や設置場所により異なります。ご使用の前に、取り扱い説明書をよくお読みのうえ、正しくご使用ください。表示している正しい電源・電圧でお使いください。
壁掛金具と予備の捕虫紙はこちらへどうぞ
効果的な使用方法は、こちらをご参照ください。注)大きな黒いハエにも効果的なムシポンは、MP-8000です。
両面誘引型・片面目隠し
人目につきやすい面の捕虫紙に付着した虫が見えず、いつも清潔に見えるのが特長です。
片面誘引型・目隠しなし
裏面は完全遮蔽されており、誘引灯の光が外に漏れず、窓際などに余計な虫を誘いません。
片面誘引型・片面目隠し
両面誘引型・両面目隠し
2000DXAの片面隠しに対し、両面とも捕虫紙に付着した虫が見えず、フロアのどこでも設置が可能です。
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。『Music Birth+』はインディーズ/ストリートで活動しているアーティストやミュージシャンをピックアップして、様々な業界をリードする敏腕プランナーと共にサポートしていく音楽番組です。司会は半田健人さんと徳澤直子さんが担当しています。viBirthアーティスト会員への登録が必要となります。(※トライアル期間中のアーティストも参加可能です。【登録は無料です。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。番組の性質上、プロダクション及び音楽レーベル等と契約をしているアーティストの応募はご遠慮ください。
【インターネットで応募】
※応募にはviBirthアーティスト会員への登録が必要となります。【登録は無料です。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。
【郵送で応募】
専用の応募用紙がダウンロードできます。
応募楽曲 3曲まで
必須ではありませんが、LIVE・PV等の映像素材がある方は是非同封ください。※応募楽曲は、オリジナル作品に限ります。
アーティスト写真2枚 (バストアップ/全身がわかるもの)
※ 郵送の場合は、viBirthアーティスト会員(トライアル)の利用規約に同意したものとして、 viBirthが会員登録を行い、写真、プロフィールなどを公開する"アーティストページ"を作成します。下記、利用規約・ならびにオーディション規約を必ずご確認ください。※ 郵送応募する場合は封筒にも代表者の連絡先を明記して下さい。また、郵便料金をよく確かめてお送り下さい。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。女子大生向けフリーマガジン『Lily【リリィ】』が主催する女子大生ボーカリスト(歌手)オーディションを開催します。グランプリに選ばれるとCDデビューが約束されています。
歌手にあこがれている人はもちろん、これをきっかけにタレント・モデル・女優になりたい女子大生は是非応募してくださいね
協賛してくれている企業は「タワーレコード」「ローソン」「第一興商」など大手があなたのバックアップをしてくれますよ
18歳〜26歳までの現役女子大学生、女子大学院生、専門学生
特定のプロダクションやレコード会社・音楽出版社と契約のない方
※未成年者は保護者の同意が必要です。応募方法は、以下の4つから選んでください。
▼デモテープをお持ちの方
カラオケ、ライブなどのデモ音源(CD、MD、カセットテープ、VHS、DVDのいずれか)と氏名・年齢・大学・学年・生年月日・郵便番号・住所・電話番号を明記した用紙と、全身写真・顔アップの写真1枚ずつを同封のうえ、ご郵送ください。
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comを受信リストに付加ください)
詳しくはこちらのサイトをご覧ください。PUFFY・木村カエラ・奥田民生などが所属している「ソニー・ミュージックアーティスツ」では音楽系(歌手・シンガーソングライター・バンド等)のオーディションを行います。優秀者はソニー・ミュージックアーティスツに所属していただき、活動をしてもらいます。
この「プリプロ」と呼ばれるオーディションは今年で2回目、昨年はザ・ビートモーターズがこのオーディションからデビューしましたね
14歳以上、性別、国籍、形態等の制限は一切ありません。オーディションの参加優秀者はソニー・ミュージックアーティスツに所属し、資質に合わせ活動をしていきます。応募資格 14歳以上、性別、国籍、形態等の制限は一切ありません。
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※一次選考結果は通過者のみ12月25日(金)までに ご連絡させていただきます。MySpaceで新規プロフィールに登録してください。
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自身プロフィール上の【写真】に画像をアップし、楽曲または動画をアップしてくださいね
※タレント、女優、モデル、ダンサー、シンガーの方は写真のみでの応募も可能です。
※写真を必ずアップしてください(半年以内に撮影した顔の表情がわかるバストアップと全身写真
※応募曲はプレイヤーの1曲目の設定でお願いします。※アップする応募曲はオリジナルの音源もしくはでお願いいたします。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。今回のエントリーは「パフォーマー部門」のみですが、シンガー、ラッパー、レゲエDJ、バンド、ユニット、グループなど、ジャンルや年齢、国籍、プロ・アマは問いません。エントリーはオリジナル楽曲でもカバー楽曲でも結構です。
※インディーズで活躍中のアーティストやプロダクション契約のあるアーティストも参加可能
ジャンル、年齢、国籍などは不問ですがライブパフォーマンスが出来る人・グループ
(二次審査は、実際のクラブで お客さんを前にしてのパフォーマンスになります)
公式サイトからエントリーシートをダウンロードして記入後、下記宛先まで郵送してもらうか、直接WEBエントリーフォームに書き込んで下さい。
その際jpg形式の写真とmp3形式の楽曲を用意しておいてくださいね
詳しくはこちらのサイトをご覧ください。福岡県北九州市にある宇宙テーマパーク「スペースワールド」では来年春からのエンタテイメントショーに、出演してくれるバンドメンバーを募集しています。
キャラクターダンサーが踊るショーやパレードを、あなたの演奏で盛り上げてくださいね
18歳以上の男女で、ドラム、キーボード、ギター、ベースのいずれか演奏できる人
履歴書(オーディション用紙)に必要事項(演奏できる楽器の記入も必ず書いてくださいね)を書き
3ヶ月以内に撮影した、全身と上半身各一枚ずつの写真を貼り付けて下記住所に送ってください。※未成年者は保護者の同意文を必ず明記してください。歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。ヤマハ音楽教室とは、財団法人ヤマハ音楽振興会が運営する音楽スクールです。幼児からプロを目指す大人まで幅広い音楽教育と指導でいろんな音楽スクールの中で、歴史・規模ともトップの音楽スクールです。最近では、幼児教育の一環としての「音楽」が注目されている中でヤマハも幼児・ジュニア向けの音楽教室に力を入れています。
■幼児・ジュニア向け音楽教室として
2、おとのゆうえんち (対象年齢2歳児)
3、おんがくなかよしコース (対象年齢3歳児)a
6、じゅにあくらぶ (対象年齢小学生)
1、赤りんごコース
親子で楽しむ「音楽テーマパーク」
おともだちと音楽をきく、音楽に合わせておもいっきり身体を動かす、リズム楽器をたたいてみる。楽しく歌をうたうなど、いろんな音楽遊びを通して音楽を好きになり、集団生活にも慣れていきます。2、おとのゆうえんち2歳児は、身体だけでなく心も大きく成長しています。一人ひとりの個性や感受性が形づくられてくるのもこの頃です。この時期に楽しみながら音楽とふれあうと、やさしさ・思いやりなどの感情や音楽を愛する気持ちが大きく育ちます。
3、おんがくなかよしコース
想像することが大好きな3歳児
好奇心もいっぱいです。
イメージを広げながら音楽を聴いたり、歌ったり、鍵盤にふれてみたり
この時期の楽しい音楽体験は、美しいものへの感受性を育んだり想像力や創造性をさらに伸ばしてくれます。
4歳は、耳の能力が急速に伸びる時期
「ドレミ」を聴きわけたりできるようになるのもこの頃です。音符の位置も認識できるようになるので、この時期の様々な音楽体験は総合的な音楽の基礎力を伸ばします。また、なんでも吸収する年齢なので、ステキな音楽にふれることで積極性が育まれ、創造力や感受性など、豊かな心が育ちます。児童期は指先の運動能力が発達し、自分から取り組む意欲も出てきます。「ジュニアステップ基礎コース」では、弾くこととともに、音楽をしっかり聴き取り、楽譜を読み、表情豊かにうたう総合的な学習を通して鍵盤演奏の基礎力を育成します。そして、もっと弾きたいという意欲と自信を身につけ、さらに上のコース(「ピアノジュニア」または「エレクトーンジュニア」)へのステップアップを目指します。
6、じゅにあくらぶ
「じゅにあくらぶ」は、まるでクラブ活動のような楽しい雰囲気です。学年の違うお友だちといっしょのグループレッスンで、励まし合ったり協力し合ったり、そうした中から、音楽を通して自分を「表現」したり、お友だちと「コミュニケーション」がとれる力を身につけていきます。ミュージカルの要素である「うた」「ダンス」「演技」の基礎を学び、歌唱力やリズム感を身につけます。感性が豊かになり、表現力や積極性、個性を伸びやかに育てます。また、みんなでひとつのストーリーを作り発表する楽しさの中から、自我を確立し、社会性を身につけていきます。現在2007年春クラス入会受付中です。詳しくはこちらをご覧ください。
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【7秒で分かる歌上達法】
音楽プロデューサー・ボイストレーナーが密に教えるコツ・テク
ドリームライブとゆかいな仲間達
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ミュージシャンの種類 (3)
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。
ミュージシャンの種類
スタジオ・ミュージシャンとは、特にポピュラー音楽において、音楽スタジオでレコード、CDなどを作成するためや、またはCMなど用に楽器演奏を主として行うミュージシャンのことで、レコーディング・ミュージシャン、セッション・ミュージシャンとも言われます。バンドや音楽グループメンバーの演奏者とは違い、基本的に他人の(ために)楽曲を演奏するのが主となる。そのため演奏技術そのものだけでなく、様々な要求や状況に対応できるだけの音楽理論や知識が必要とされますので、かなりなテクニックと理論が求められます。大抵のミュージシャンは専門を持っており、その分野で名を馳せる。クラシックの演奏家が、スタジオ・ミュージシャンとなることもある。スタジオ・ミュージシャンがアレンジャーを兼務することも多く、そのようなアレンジャーや音楽プロデューサーの周りに、しばしば決まったスタジオ・ミュージシャンが集まり、その編曲作品の演奏をすることもある。スタジオでの仕事で生計を立てる一方、自身の好みでコンサートでの生演奏を主としたバックバンドを兼ねているミュージシャンも多数おり、しばしばその腕前から伝説のバンドと化すこともある。レッド・ツェッペリンの、ジミー・ペイジとジョン・ポール・ジョーンズの出会いもスタジオミュージシャン時代だったと言われています。
現在の日本の主たるスタジオ・ミュージシャンは
文句なしの顔とプロポーションの美久
触角の様なものがありチンコに絡みつくという名器の持ち主
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ミュージシャンの種類 (3)
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。キューブは俳優・女優、タレントやミュージシャンなどをマネージメントする芸能プロダクションで、最近では『いきものがかり』の大ブレークで音楽制作事業拡大にむけ音楽オーディションを行います。
キューブに所属可能なシンガーソングライター
国籍・年齢・性別や、プロ・アマ、個人・グループ、音楽ジャンルは問いません。また、演奏技術より「いい曲」が書けるミュージシャンを募集しています。応募方法など詳しくはこちらをご覧ください。
キューブに所属しているタレント・アーティストは
板倉チヒロ、入江雅人、内田滋、海老澤健次、及川健、大久保卓朗、大倉孝二、川原一馬、笠原浩夫、加藤諒、岸祐二、木戸邑弥、姜暢雄、黒田勇樹、コング桑田、佐藤佑介、佐々木仁、篠原功生、竹下宏太郎、田鍋謙一郎、坪田秀雄、生瀬勝久、根田あつひろ、橋本さとし、藤木直人、古田新太、丸山智己、三浦剛、山西惇、八十田勇一、六角慎司、犬山イヌコ、榎園実穂、加藤みづき、加藤理恵、渋谷桃子、中越典子、中里真美、堀内敬子、森奈みはる、山下結穂、山本拓夫、瓜生明希葉、いきものがかり、まりもみ
などが在籍されています。コメントする。
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。PUFFY・木村カエラ・奥田民生などが所属している「ソニー・ミュージックアーティスツ」では音楽系(歌手・シンガーソングライター・バンド等)のオーディションを行います。優秀者はソニー・ミュージックアーティスツに所属していただき、活動をしてもらいます。
この「プリプロ」と呼ばれるオーディションは今年で2回目、昨年はザ・ビートモーターズがこのオーディションからデビューしましたね
14歳以上、性別、国籍、形態等の制限は一切ありません。オーディションの参加優秀者はソニー・ミュージックアーティスツに所属し、資質に合わせ活動をしていきます。応募資格 14歳以上、性別、国籍、形態等の制限は一切ありません。
■応募締め切り
※一次選考結果は通過者のみ12月25日(金)までに ご連絡させていただきます。MySpaceで新規プロフィールに登録してください。
(登録な無料です)
▼登録ができたら
自身プロフィール上の【写真】に画像をアップし、楽曲または動画をアップしてくださいね
※タレント、女優、モデル、ダンサー、シンガーの方は写真のみでの応募も可能です。
※写真を必ずアップしてください(半年以内に撮影した顔の表情がわかるバストアップと全身写真
※応募曲はプレイヤーの1曲目の設定でお願いします。※アップする応募曲はオリジナルの音源もしくはでお願いいたします。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。コメントする。
ミュージシャンの種類 (3)
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。
ミュージシャンの種類
ストリートミュージシャンとは、繁華街の道路上や駅前などで演奏するアマチュアのミュージシャン
あるいは、路上での演奏を主な音楽活動としている(セミプロ)ミュージシャンのことです。私の住んでいる大阪の京橋駅の近くではよく色んなタイプのストリートミュージシャンが演奏していて、ゆずのようなフォークデュオやカルテットのジャズ、ロックンロールバンドなどが演奏しているて楽しいです。
気に入ったバンドには千円くらい払いますよ
中でもびっくりしたのは中国人の胡弓を演奏しているのを聞いたとき、そのテクニック、表現力に圧倒され1時間近く聞いていましたね
おそらくプロミュージシャンだと思うのですが、コンサートに行って聞くのではない、たまたま寄った駅での演奏は、発見でもあり楽しみでもありますね
ミュージシャンの種類
音楽プロデューサーとはCD、コンサート、映画など、ひとまとまりの企画のなかで音楽面全般を受け持つ役割の職の事で必ずしも音楽家である必要は無いです(秋元康さんのように)
音楽プロデューサーの仕事は、プロデュースの対象であるアーティストについて、1、どのようなイメージを与え、売り出していくか
2、プロモーションをどうするか、コンサートやイヴェントなどをどうするか
3、服装をどうするか、出演すべきテレビ番組をどれにするか
4、CDに関連して、プロモーション・ビデオ、ポスター等をどうするか
5、音楽的に、どのような傾向の作品を歌うのか、それに伴い、作詞家および作曲家を誰にするか
6、実際のCD制作に際して、アレンジャーやスタジオ・ミュージシャンを誰にするか
7、レコーディング時に、スタジオの日程を含めて、スタジオ・ミュージシャンをどう調整するか
また最近の傾向では、上の7つの仕事を1人のプロデューサーが行うのではなく、チーム制で分担して仕事される例が増えてきています。
日本の主要な音楽プロデューサー
ミュージシャンの種類
スタジオ・ミュージシャンとは、特にポピュラー音楽において、音楽スタジオでレコード、CDなどを作成するためや、またはCMなど用に楽器演奏を主として行うミュージシャンのことで、レコーディング・ミュージシャン、セッション・ミュージシャンとも言われます。バンドや音楽グループメンバーの演奏者とは違い、基本的に他人の(ために)楽曲を演奏するのが主となる。そのため演奏技術そのものだけでなく、様々な要求や状況に対応できるだけの音楽理論や知識が必要とされますので、かなりなテクニックと理論が求められます。大抵のミュージシャンは専門を持っており、その分野で名を馳せる。クラシックの演奏家が、スタジオ・ミュージシャンとなることもある。スタジオ・ミュージシャンがアレンジャーを兼務することも多く、そのようなアレンジャーや音楽プロデューサーの周りに、しばしば決まったスタジオ・ミュージシャンが集まり、その編曲作品の演奏をすることもある。スタジオでの仕事で生計を立てる一方、自身の好みでコンサートでの生演奏を主としたバックバンドを兼ねているミュージシャンも多数おり、しばしばその腕前から伝説のバンドと化すこともある。レッド・ツェッペリンの、ジミー・ペイジとジョン・ポール・ジョーンズの出会いもスタジオミュージシャン時代だったと言われています。
現在の日本の主たるスタジオ・ミュージシャンは
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歌手(ボーカリスト)、アーティスト、バンドのオーディション情報と音楽スクール・音楽教室の情報です。今回のエントリーは「パフォーマー部門」のみですが、シンガー、ラッパー、レゲエDJ、バンド、ユニット、グループなど、ジャンルや年齢、国籍、プロ・アマは問いません。エントリーはオリジナル楽曲でもカバー楽曲でも結構です。
※インディーズで活躍中のアーティストやプロダクション契約のあるアーティストも参加可能
ジャンル、年齢、国籍などは不問ですがライブパフォーマンスが出来る人・グループ
(二次審査は、実際のクラブで お客さんを前にしてのパフォーマンスになります)
公式サイトからエントリーシートをダウンロードして記入後、下記宛先まで郵送してもらうか、直接WEBエントリーフォームに書き込んで下さい。
その際jpg形式の写真とmp3形式の楽曲を用意しておいてくださいね
詳しくはこちらのサイトをご覧ください。このオーディションはプロを目指すアマチュアの「歌手」「バンド」「シンガーソングライター」向けで、合格すれば、エイベックスからCDデビュー出来て、そのプロモーションは全国のTUTAYA店頭で行われます。絶対プロになる。という情熱を持った人の応募をお待ちしています。・日本国内でプロを目指している人であれば年齢・性別・国籍は問いません。・ソロでもグループでも構いません。・音楽ジャンルも不問です。公式サイトにエントリー・フォームがあります。
こちらから直接応募できますよ
【必ず記入する項目】
・ 代表者名 ※フリガナもしてください。・ 代表者住所 ※郵便番号もご記入ください。・ 今回のオーディションを知ったきっかけ ※雑誌名やサイト名もご記入ください。
・ 保護者氏名欄(未成年の場合)
以下、推薦者がいる場合のみご記入ください。・ 代表者住所 ※郵便番号もご記入ください。
※カラオケでのエントリーも可
・写真2枚(バストアップで顔がはっきりとわかるもの1枚・全身がわかるもの1枚)
※グループでのエントリーの方は、集合写真1枚のみでもOKです。※グループでのエントリーの方は、メンバー全員分のプロフィールを必ず記載してください。※グループでのエントリーの方は、必ず代表者がわかるように明記してください。※グループでのエントリーの方は、代表者のみに案内をお送りいたします。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。
このオーディションは「クラブシーンからスターを
」をコンセプトに「パフォーマー部門」と「クリエイター部門」でアーティストを募集しています。
優勝者には賞金100万円
がもらえますよ
応募資格は、レコード会社と専属契約のない方であれば、プロダクション所属者でもOK
、もちろんアマでも、インディーズでもいいですよ
・シンガー・ラッパー・レゲエDJ・バンドなどの方対象とします。
・オリジナル/カバーなどのデモ音源で応募
作家・トラックメーカー・リミキサー・プロデューサーなどの方対象
・以下のトップアーティストの楽曲をリミックスして応募
応募の締め切りは、8月29日です。応募方法など、詳しくはこちらのサイトをご覧ください。福岡市博多区にある、福岡サンパレスでは、博多の夏を盛り上げるバンドを募集しています。
福岡サンパレスのステージを、プロ仕様にセッティングし最高の音楽空間を演出
あなたの『音とパフォーマンス』で博多の夏を盛り上げませんか
・ミュージックコンプレックスDBへの登録者(登録グループ)であること
・演奏は個人または団体で制作したオリジナル作品であり、20分(転換込み)間の自由構成とする。
・以下の日程に参加可能であること
・チケット20枚以上買取可能で、かつ完売見込みがあること ※チケット1枚 1,500円
・音源を以下のいずれかの形式で、郵送またはファイル転送サービスにて提出可能であること
【音楽家、ミュージシャン、ボーカリストと音楽スクール・オーディション情報】topにもどる。バンド、歌手、ラッパー、作詞家・作曲家のオーディションを行なっています。
音楽ジャンル・年齢・活動スタイルなどは関係無く、現在活動中のミュージシャンでも、これから活動を始めるという方でもOKですよ
年齢・性別は不問ですが、現在特定のプロダクション
レコード会社などに所属・契約していない人、グループ
応募方法など、詳しくはこちらのサイトをご覧ください。(株)クロスロードミュージックと色彩recordsでは、アイドルシンガー、シンガーソングライター、タレント志望者を募集しています。次世代を担うアイドルを探しています。
オーディションライブにて有望と判断された方には当社レーベルより、CDデビューに向けてのスタッフがバックアップを行い、また専門講師によるボイストレーニング、当社のライブハウスに出演し経験を積んで頂きます。当日はライブ形式になっております。実際にライブハウスで歌唱、パフォーマンス、自己PRをしていただきます。グループ、ユニットでの参加も可能です。楽器弾き語り、カラオケどちらでも可能です。カラオケはご持参下さい。
レコード会社、プロダクションなどと契約をしていないこと
■申し込み方法
電話・メール・郵送にて
氏名、連絡先、将来の希望、活動歴を記入
■宛先はこちら
有名なアマチュアバンドコンテスト「ONフェス2008」では出場バンドを募集しています。
コンテスト出場バンドには審査員である、有名音楽関連会社のプロデューサーによる個別のアドバイスコーナーがありますよー
みなさんドシドシ応募してくださいね
ジャンル不問(コピー不可、オリジナルのみ)
掛け持ち応募、複数応募不可
メンバー全員の年齢が30歳未満(平成20年4月1日現在)※サポートメンバーも同様
本選と応募時の音源録音メンバーは基本的に同じでお願いします。
※サポートメンバーも同様
以下のものを同封して下記申込先へ郵送してください。
いずれかの頭に10分以内の曲を1曲のみ収録し、曲名、グループ名を記入(コピー不可、オリジナルのみ
返却はいたしません)
収録した曲の歌詞を記載したもの
・応募用紙(excelファイル)、あるいは白紙に以下の項目を記入する。
・グループの全体写真1枚(横長)
本選に選出された場合、プログラムに使用いたします。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。同時にボランティアスタッフも募集しています。詳しくはこちらのサイトをご覧ください。
浜崎あゆみ、倖田來未など多くのアーティストが所属しているエイベックスでは、作詞家、作曲家、アレンジャー、サウンドプロデューサー、シンガーソングライターを大募集しています。合格すればエイベックス・アーティスト・アカデミーのクリエーター特待生として、無料でレッスンを受けられる他、エイベックスグループ制作部や大手レコードメーカーへのプレゼン、マネージメントを行います。
プロダクション、レコードメーカー、出版社に専属契約していないかた
ただし、20歳未満の方は、保護者の同意が必要となります。
(1) 郵送での応募:履歴書に音楽活動経歴を明記のうえ、写真2枚(上半身、全身*面接時本人確認のため)、作曲家・サウンドプロデューサー希望の方はデモテープ2曲(a
自分の1番の自信作 b
当社のアーティストを選びアーティストイメージにあった作品)、作詞家・アレンジャー・トラックメイカー希望の方は自信作2作品まで、シンガーソングライター希望の方は自信作2曲(aアップテンポbバラード)
シンガーソングライターのみ携帯電話動画ファイルでの応募可能
* 応募書類、作品の返却は不可
* エイベックス・グループ個人情報保護方針に従って個人情報の適正な収集、利用、管理等に取り組んでおります。
メール応募の場合
詳しくはこちらをご覧ください。キューブは俳優・女優、タレントやミュージシャンなどをマネージメントする芸能プロダクションで、最近では『いきものがかり』の大ブレークで音楽制作事業拡大にむけ音楽オーディションを行います。
キューブに所属可能なシンガーソングライター
国籍・年齢・性別や、プロ・アマ、個人・グループ、音楽ジャンルは問いません。また、演奏技術より「いい曲」が書けるミュージシャンを募集しています。応募方法など詳しくはこちらをご覧ください。
キューブに所属しているタレント・アーティストは
板倉チヒロ、入江雅人、内田滋、海老澤健次、及川健、大久保卓朗、大倉孝二、川原一馬、笠原浩夫、加藤諒、岸祐二、木戸邑弥、姜暢雄、黒田勇樹、コング桑田、佐藤佑介、佐々木仁、篠原功生、竹下宏太郎、田鍋謙一郎、坪田秀雄、生瀬勝久、根田あつひろ、橋本さとし、藤木直人、古田新太、丸山智己、三浦剛、山西惇、八十田勇一、六角慎司、犬山イヌコ、榎園実穂、加藤みづき、加藤理恵、渋谷桃子、中越典子、中里真美、堀内敬子、森奈みはる、山下結穂、山本拓夫、瓜生明希葉、いきものがかり、まりもみ
などが在籍されています。
バックアップオーディション」と題して、倉木麻衣・上原あずみ・竹井詩織里などが所属する芸能プロダクション「ループ」と「ホワイトドリーム」の2つの
芸能プロダクションとレコード会社「ノーザンミュージック」が提携して行う新人発掘オーディションが発表されました。このオーディションでは、アーティスト(ソロ、グループ、バンド、作曲家、作詞家など)とタレント、俳優・女優志望の方を対象に幅広い活動をしてくれる。新人を求めています。オーディションに合格すればレッスンを受けデビューに向けてバックアップします。
心身ともに健康な男女
現在特定のプロダクション等と契約していない方
または、年内に契約が切れる方
未成年者は保護者の同意が必要です。
■応募締め切り
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ボブ・マーリーのライヴ発掘もの
録音日は75年6月10日シカゴにて
時期としては、75年初頭にピーターとバニーが脱退し、一旦ウェイラーズが解散
その後女性コーラス、アイ・スリー及びギタリストにアル・アンダーソンを加えアルバム「NATTY DREAD」を録音
そして新生ウェイラーズとして初のツアーを丁度開始した頃となる。
この北米ツアーにつづいて7月にロンドンで行ったライヴの模様があの名盤「LIVE
」ということになる。
新生グループのまさに初っ端の頃の演奏ということもあって、まだまだ荒削りな印象
演っているハコもあまり大きくないようで、観客との一体感・臨場感もダイレクトに伝わってくる。」の演奏になると思うと、その期間で魔物のように大きくなっていくウェイラーズというものを実感させられ、そのダイナミズムに興奮させられずにはいられない。73年「TALKIN' BLUES」に収められているライヴ演奏でのチンピラっぽさと併せて聴くと、その思いはさらに強くなる。そして、この歴史の証人となるようなライヴ演奏が良好な音源状態として残っていたことがありがたい。
オリジナル・ウェイラーズの一人であるバニー・ウェイラーが、アイランドでの世界デビュー以前のウェイラーズ・ナンバーをカバーしたもの
全10曲中、ボブ・マーリー曲が4曲、ピーター・トッシュ曲が2曲、そしてバニーのセルフ・カバー曲が4曲という内容
どの曲もウェイラーズ時代のコーラスから、バニーのソロ歌唱に変わったこと、バレット兄弟ではなくスライ&ロビーのゆったりしたリズムになったこと、などで全く雰囲気の異なる世界になっている。改めて各曲のよさ、ソウル感覚に気付かされる。
ところでこのアルバムがリリースされたのは80年
ボブが亡くなったのは翌81年なので追悼版というわけではない。
ボブとの確執も伝えられていたバニー(ピーター・トッシュも同じく)が何故唐突にこんな企画盤をリリースしたのだろう
ちなみに本当の追悼盤は92年にリリースされている。
アルトン・エリスのバックアップ・コーラス・グループ、フレイムスの一員だったシンガー、ウィンストン・ジャレットのアンソロジーとも言える2枚組
ロックステディ上がりのルーツ系シンガーとして最も輝いていた70年近辺から90年代の録音まで、一応彼の全活動が網羅されている。あまりにも実直な人柄と作風が裏目に出たのか、これまであまりクローズアップされる機会がなかったのだが、このアルバムがリリースされたことをきっかけに注目を集めることを期待したい。というのも個人的に彼には思い入れがあって、93年にジャマイカでいろいろ親切にしてもらい、同年に来日した際には私が回していたイベントでアコースティック・ライヴをやってもらうなど、いろいろと思い出があるからだ。日本に来たというだけで結構調子こいてしまう人たちも多い中、彼は本当に誠実で優しい人間だった。ジャマイカで「おまえもなんか歌え」と言われて、ボブ・マーリーの「WHO THE CAP FIT」を弾き語ったらハーモニーをつけてくれたのは忘れられない。こうやって書くとまるで亡くなった人みたいだが、今はシアトルに拠点を移しているらしい。
アメリカでのツアーも予定しているとか
ぜひその勢いで再び日本にも来て、今度はちゃんとしたハコで歌声を聴きたいものだ。
今年初来日、まさかのニューアルバム・リリースなど話題の多かったアフリカン・ヘッド・チャージ
パーカッション奏者ボンジョ・Iを中心にエイドリアン・シャーウッドがON-Uサウンドの精鋭プレイヤーを集めて作られたグループがアフリカン・ヘッド・チャージ
ナイヤビンギにアフリカの呪術的なチャントを組み合わせ、ダブで全体を再構築したこの作品は、当時としては、いや今でもかなり革新的なサウンドといえる。1曲目「FREE CHANT」のおどろおどろしさ、3曲目「HYMN」の幸福感あふれるゴスペル・フレーバー、この2曲の祝祭的表現が強烈な対比となって頭から離れなくなる。
アフリカン・ヘッド・チャージ最高傑作であるとともに、ON-Uサウンドの中でも3本の指に入る重要作品
クリエイション・レベルやリントン・クウェシ・ジョンソン、ジャネット・ケイといったUKのレゲエ勢、そしてスリッツやポップ・グループなどパンク勢のプロデュースやエンジニアリングで有名な、UKダブ界最重要人物の一人、ブラック・ベアードことデニス・ボーヴェルがキャリアの最初に結成していたバンドがマトゥンビ
スティール・パルスやアスワド、ミスティ・イン・ルーツと並ぶUKレゲエを代表する重要グループなのだが、その重要度に比べなぜか音源の再発が進んでいなかった。
その不満を解消するべく今年編まれたのがこのコンピ盤
73年から79年まで、マトゥンビの黄金時代を一望できる納得の2枚組になっている。
今回は全曲クリスマス
◆◆◆ラジオとメルマガがドッキング
最近またまた流行の兆しを見せているニューオリンズ・サウンド
50年代のニューオリンズ・ロッキンR&Bを引っ張ったピアニストがこのヒューイ・ピアノ・スミス
イギリス版「山下達郎クリスマスイブ」とされているのがこの曲
既に7回もチャートに入っている。
70年代前半にグラムロック・バンドとして大活躍していたスレイドの、大変インチキくさい、いい加減なナンバー
ベスト盤などに収録
貧乏な男の子が太鼓を叩いて、キリスト誕生を祝うという内容の歌
少年時代のマイケルが歌っているのだからピッタリ
「貧乏」という個所を除いて
1曲目では、カレンの恐るべきリズム感のよさを思い知らされる。以前にも書いたけど、別にこの曲に付随するロマンチックな思い出があるわけではない。ただただ曲が素晴らしい。ベルの音から始まり、シンプルな歌、そしてリズムが入り、重層的にコーラスやストリングスがかぶさってくる。
感動的ではないですか
小さい時にオバQのクリスマスの回かなんかで、Q太郎だったかO次郎だったか忘れたが、悲しくも路頭に迷うシーンがあって、その時流れていた曲が大変切なかったのを覚えている。よく考えると、その曲に似ている気がする。
もちろん同じ曲ではないが
ああ、原体験恐るべし。
ああ、田代まさし
アーロン・ネヴィルが歌って、ハマらないはずがない。
「アヴェ・マリア」やら、ネヴィル・ブラザーズでの「モナ・リザ」やら、ア・カペラがしっくり来そうな曲は、全て彼の独壇場
マーヴィンのオリジナル・クリスマスソング
ダニー・ハザウェイもクリスマスソングを持っていた。彼のオリジナル作品で、結構他のアーティストにカバーされている。
1つ前の曲収録のコンピ盤の中ではダイアナ・ロスがカバー
」というのがあって、それに便乗したなんちゃって連作ナンバー
ガールグループ風味を加えた軽快なR&B
この人は3枚もクリスマス・アルバムを出している。
バラードナンバーが多い中、この曲は異色
長い下積みを経てブレイクしたマイケル・ボルトンも、成功の証としてクリスマス・アルバムを発表
っていうとテレフォン・ショッキングみたいだが
そのメンフィス・ソウル・インスト・カバー
映画について検索したら、お馬さんばっかり出てくる。
そういう名馬がいたの
競馬ファンの人、教えて
今年(01年)はNYテロ後の「イマジン」とジョージ・ハリスン効果で、ビートルズを強く意識した人も多いのでは
そしてまたこの定番ソングも、タイミングがよいというかなんというか
オリジナルはジョン・レノン&ヨーコ・オノ
ジョン・ホルトによるレゲエ・カバー
賛美歌発祥の定番ソング
これまたレゲエ・カバー
ヴェテラン男女シンガーによるデュエット
これも賛美歌発祥定番ソング
ラヴァーズ・レゲエの女王、ジャネット・ケイによる歌唱だが、レゲエではない。
マライア・キャリーがやりそうなコンテンポラリーR&B
最後はジャズ・インストで
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◆◆◆ラジオとメルマガがドッキング
まずは古いゴスペル・ソングからスタート
18世紀の初め頃の曲らしい。
歌うのは94年に結成されたヴェテラン女性シンガーによるグループ
テルマ・ヒューストン、シーシー・ペニストン、フィービィ・スノウ、ロイス・ウォルデン、アルベルティーナ・ウォーカーという顔ぶれ
コンテンポラリー・ゴスペルR&Bとして大推薦できるアルバム
キリストもの、といえばこれ
でも批判してる歌だけど
73年に映画化され、ヒットしたミュージカル「ジーザス・クライスト-スーパースター」のテーマ・ソング
歌っているのはユダ役のカール・アンダーソン
ストーンズ「悪魔を憐れむ歌」に酷似
若干のシャレがあるのだろうか
もちろんクリスマス・ソングなどという代物ではない。
きっちりクリスマス・アルバムも出している(しかも3枚も
それなりにスローナンバーが多くなってしまう中で、思いっきりJBファンクを展開するダンスナンバー
「サンタが町にやってくる」スプリームス・ヴァージョン
モータウンがクリスマス企画盤を出すのは今や伝統となっているけど、これは黄金期のサウンドとクリスマスの雰囲気がバッチリ合った文句なしに楽しくなる曲
フォーライフ・レコーズ創立者4名によるクリスマス・アルバムが76年に存在していた。
小室等(数年前にレギュラーTV番組で共演
お世話になりました)、井上陽水(その番組にゲストで登場
至近距離での歌は涙もの)、泉谷しげる、吉田拓郎といった豪華メンツ
これは泉谷のソロ歌唱
サザン・ブルース界のべテラン(ジェリー・ロール・キングスにも在籍)、ビッグ・ジャック・ジョンスンが90年にシングルで出した「ジングル・ベル」のインスト・カバー
小節が裏返りまくりで結構いいかげん
ま、ブルースマンにはよくあることだけど
ジェイコブ・ミラーのクリスマス盤を買ったはずが、中身はバイロン・リーだった。
ま、レゲエ盤にはよくあることだけど(ブルースマンの小節裏返りほど頻繁ではない)
その名の通り「ウインター・ワンダーランド」のレゲエ・ヴァージョン
表記が「REGGAY」となっていることからもおそらくは初期レゲエ形成期の作品と思われる。
ボブ・マーレーおそらくは唯一のクリスマス・ソング
スタジオ・ワン時代(65〜67年)にシングルでのみ発売されたレア・トラック
間奏でホーンが「サンタが町にやってくる」のフレーズを奏でるスカ・チューン
古いゴスペル・ソング「エーメン」(日本で言うアーメン)
ウェイラーズもカバーしている。
あと、オーティス・レディングも
いわゆるクリスマス・ソングではないけど
その「AMEN」のフレーズから始まるゴスペル有名フレーズ満載チューン
98年にヒットしたラガ・ヒップホップ
ビーニーマンは下ネタ、ガンねた満載のリリックでやっていたのだけど、突然敬虔なクリスチャンに変身
この歌もその一環か
もちろんクリスマス・ソングではない。定番曲メドレーになっている。
あれ、クリスマス・ソングなのかな
80年代中頃の曲
いまやそこそこの人気シンガーとなったパム・ホールが歌っている。
日本でも人気の高いシンガー、ココ・ティーのデビュー・アルバム「ROCKING DOLLY」にひっそりと収録されているクリスマス・ナンバー
歌詞がクリスマスねたである以外にそれっぽいアレンジ、音色などはない。
強いて言えばオルガンか
自分の中では一番好きなクリスマス・ソング
かなり胸キュン
別にこの曲に関する想い出があるとかそういうわけではなく、単純に曲だけで持っていかれる。
再び登場、シスターズ・オヴ・グローリー
ゴスペル・クラシックのカバー
荘厳な感じからアップテンポへの展開
教会で聴いて暴れてみたいものだ。
さっきと同じアルバムに収録
再びモータウンもの
今回のものの中では新しめ
デニス・エドワーズ時代のテンプス
貧乏な男の子がドラムを叩いてキリスト誕生を祝うという内容の歌
再びスタジオ・ワンもの
モータウンとレゲエはともにクリスマス界の一大ジャンルといえる。
ロック・ステディ期のナンバーワン・コーラス・グループ、ヘプトーンズの、おそらくこれもシングルのみの作品
ジャケ裏のスタジオ・ワンのロゴの「1」の部分がサンタの帽子をかぶっていて非常にかわいい。
おそらく本日一番クリスマスとは関係のない曲
先ごろ(当時)出たボブ・マーレーとヒップホップ及びR&B界の人がデュエットして(もちろんボブのパートは既にあるものを使っている)リミックス、という企画盤「CHANT DOWN BABYLON」からの先行シングル
ま、でもなんといってもローリンとの共演のこの曲が一番の話題曲でしょう
ローリンのダンナはボブの息子だから親娘共演ということになる。このメールマガジンは以下の発行システムを利用しています。
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ジョン・メデスキ、ノース・ミシシッピ・オールスターズ、ロバート・ランドルフによる、ゴスペル系ジャム・バンドのスーパー・グループ
いや、もうセイクリッド・スティール・スーパー・グループで通じるか
もともとジョン・メデスキとNMAのルーサー・ディッキンソンの間でゴスペル・インスト・アルバムを作ろうとしていたところ、ロバート・ランドルフという超絶規格外の才能を持つ若きペダル・スティール奏者に出会い、一気に話が進行したというのがグループ結成の経緯らしい。今のところこの01年のアルバム1枚しか出していないが、ロバート・ランドルフはこれをきっかけとしてじわじわと注目を集めるようになり、いまやクラプトン、サンタナなどのレコーディング・セッションにひっぱりだこの人気プレイヤーとなった。
収録曲の大半はゴスペル・ナンバーをアレンジしたもの
これが見事にジャズ、ブルース・ロック、ファンクと融合しながら教会のテイストも感じさせる絶妙なブレンドになっている。
そしてやはり彼らの個性を決定付けるのはロバート・ランドルフの縦横無尽なペダル・スティール
これぞまさにジャム
というような、楽しそうで熱い、高揚感のある演奏が繰り広げられている。
ザ・ワードへの参加、ダーティ・ダズン・ブラス・バンドでのレコーディング、デビュー・ライヴ・アルバム「LIVE AT THE WETLANDS」と着実に衝撃の輪を広げてきたペダル・スティール奏者ロバート・ランドルフ、03年の初スタジオ録音アルバム
"セイクリッド・スティール"というジャンルの音楽を世に知らしめ、ランドルフ自身のスケールの大きさを改めて示した偉大なアルバム
ヴォーカルがフィーチャーされる曲が多く、また本来のセイクリッド・スティールからも解き放たれ、自由奔放な表現で飛び回るペダル・スティールはジミヘン、P-FUNK、スライ&ザ・ファミリー・ストーンを連想させる。
疾走感、高揚感、爽快感、どれをとっても満点の素晴らしいアルバム
94年のニューヨークでのベネフィット・コンサートで結成され、ウッドストック'94にも出演したゴスペル・グループ、95年にリリースされた唯一のアルバム
ゴスペルの大定番曲ばかりを取り上げ、コンテンポラリー・アレンジで上記豪華メンバーが歌い倒す、という好盤
なかでもクララ・ウォード率いるウォード・シンガーズのヒット「SURELY GOD IS ABLE」をテルマ・ヒューストンのソロでカバーしたものは、ものすごい迫力と勢いで一聴の価値あり
アルバム1枚だけというのが本当にもったいないと思わせる、素晴らしいコンテンポラリー・ゴスペル・アルバム
定番曲のオンパレードなのでゴスペル入門盤としても最適
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では、予告通りダブおすすめディスク紹介です。
ダブの創始者、キング・タビー
もちろん数々の名ダブ盤を残しているのだが、なかでもシンプルでファウンデーションなこの盤をとりあえず
73年〜75年のバニー・リー音源のダブ・ヴァージョン
演奏はサンタ・デイヴィス、ロビー・シェイクスピア、アル・チナ・スミスを中心としたアグロヴェイターズ
こちらもオススメ
再発モノで定評のあるレーベル、プレッシャー・サウンズが74年〜79年のチャンネル・ワン音源のダブをコンパイル
定番ルーツ系リディム・トラックが目白押し
演奏はスライ&ロビーを中心としたレヴォリューショナリーズ
先程のキング・タビーとともに、「ダブとは
」という問いかけに一番誠実に答えてくれる類の音
ところがそのキワモノ加減が、現在のシーンにおいて現在進行形で支持されるという、有り体に言えば早過ぎた音をクリエイトした男、リー・ペリー
音源は死ぬほどあって、どれを聴けばよいのかわからん。
という人が多いと思うが、まあどれを聴いても、彼のブッ飛び具合は確認できるのでご心配なく
まあとりあえずは、この猿人ジャケでおなじみのアルバムで
レゲエDJものも一つ
Uロイやビッグ・ユースに比べると、若干知名度は劣るけど、そのすっトボケたカッコよさに支持者は多い。
このアルバムは73年〜76年のシングルを集めたもの
キング・タビー、リー・ペリー、そしてチャンネル・ワン音源、とゴチャ混ぜに入っているので、ダブの肌合いの違いを楽しむのにも最適
UKを代表するダブ・マスター、マッド・プロフェッサーが手掛けた、極上ラヴァーズ・ダブ作品
通常のヴォーカル・トラックでも、そのクールなダブ感覚は遺憾なく発揮されるのだが、このアルバムは、後半にダブ・ミックス・ヴァージョンを丸々収録
要所要所で登場するサンドラ・クロスの歌声が、ヒリッと皮膚を突き刺してくる。実は日本も世界に誇れるダブを生み出している。
小玉和文、屋敷豪太、朝本浩文、ダブマスターXなどなど、今も第一線で活躍する人々が80年代にやっていた伝説のダブ・バンド
このアルバムは彼らの12インチ集
ミュートビートはレゲエに限らず、その後の日本の音楽シーンに影響を与え続けている。
もしかしたら世界で現在一番正統にオーセンティックなルーツ・ダブをやっているバンド
それが日本のバンドだというのはスゴイ。
現代風な音圧と、伝統的なレゲエの音圧
この2つを同時に感じられる。以上、7枚です。
まだまだ重要なアーティスト、アルバムはいくらでもあるのですがきりがないので
上記アルバムは、入門用にも、そして本格派にも満足してもらえるような盤ばかりなので、とりあえずのガイドにはぴったりでしょう
できるだけドンシャリで大音量で聴くと、その凄さを感じやすくなります。というわけで充実したダブ・ライフを送ってくださいませ。
さて、今回はダブがリミックス文化に与えた影響
もはやこれまでに間接的に語ってしまった感もあるけど一応
歌ものの曲の歌の部分を抜いてしまいカラオケにする。ついでに各楽器の音を出したり出さなかったりする。さらにエコー/ディレイなどのエフェクトをかける。どうせだから歌も瞬間的に復活させたりする。以上のような工程でダブは作られる。これに以下のものを付け加えてみる。ドラム・パターンの順序を切り貼りして入れ替える。いや、ドラムは全部とっ替える。ついでにベースも新たに入れ直す。
なんか上モノも足してみるか
うーん、テンポも変えちゃえ。リミックスいっちょ上がりである。そもそもリミックスなどというものが栄えたのは、ダブと同じで、やはりディスコで曲をかける時に「長いヴァージョンがあると便利だなー」「どうせ長いんだから、ちょっとコケ脅しでいろいろギミックがあるといいなー」というところから始まっている。その時に既にあったダブの手法は重宝されたというわけである。よくハウスのシングルで“**ダブ・ミックス”などというのが入っていて、レゲエ・ファンからしてみれば「どこがダブじゃい、ボケ」みたいなことがよくあるのだが、これなどはリミックスが始まった頃からダブが意識されていたことを示す痕跡みたいなものだ。
まあ、最近ではエレクトロニックな世界でダブは再び脚光を浴びているので、オーセンティックなダブを再構築して新たなスタイルを築こう
というようなミュージシャンが多くなっている。したがって“**ダブ”とかいう名称が期待を裏切る、ということも少なくなってはいる。
というわけで、ダブの入口は広くなっているので、これを機会に皆さんもダブにハマってみてはいかが
またダブを取り入れた音楽が増えているということは、ルーツのダブを聴いておくと楽しさ倍増
次回はそんなみなさんへのお役立ち情報
ダブおすすめディスク紹介です。
(強引な締めだ・・・)
さて、何回か前に書こうとして、ジャック君から「ダブの説明を先にせんかい、ボケ」と言われてしまい、ほったらかしになっていたテーマを今回は取り上げましょう
ダブ/レゲエDJが他のジャンルに与えた影響について、です。
まずはヒップホップ
大胆に言い切ってしまえば、ヒップホップはレゲエから生まれた。
そんなわけで、B-BOY諸君がドレッド・ヘアにするのは全く持って理にかなっていることなのだ(というのは大袈裟だが)
ヒップホップが誕生したのは、70年代半ば、NYはブロンクスでの出来事
当時、ディスコに行く金のない人達向けに、また、気の抜けた商業ダンス・ミュージックにリアリティを感じられない人達向けに、近所の公園などで、自前で機材をかき集めて、即席ディスコみたいなものを開くのが流行ってきていた。そういったパーティを催していたうちの一人にクール・ハークという男がいた。
彼はなんと同じレコードを2枚使って、曲の中の同じ個所(具体的には歌の入っていないイントロや間奏の、リズムがカッコいい部分
これがつまり、ブレイクビーツである。
そこに集う人々は、ブレイクビーツに乗ってアグレッシヴ(時にはアクロバチック
)な踊りを開発
これがつまり、ブレイクダンスだ。そして、ブレイクビーツに乗ったものはもう一つある。ブレイクダンスする人々を煽るMCがそれだ。これが要するにラップなわけだ。その後、スクラッチという技法が編み出され、ラップも自己表現という側面が強くなっていき、各々が独立した表現手段として成立していくようになった。そして、現在のヒップホップにつながっていくのである。
さて、なんかどっかで聞いたことのあるような話ですなー
ジャマイカのサウンド・システムと、そこから生まれたダブやレゲエDJの関係とよく似ている。これは偶然ではなく、ブロンクスにはジャマイカ系のアフロ・アメリカンが相当数居住していたことと関係がある。そして他ならぬクール・ハークは12歳の時にジャマイカからブロンクスにやって来た移民だったりする。ヒップホップを生み出したパーティは、ジャマイカのサウンド・システムの記憶をたぐり寄せたものだったのだ。そんなわけで、レゲエはヒップホップの直接の親、と言える。※ラップのルーツは近いところではレゲエDJなのだが、そのはるか昔にアフリカの言葉遊び文化が存在していることを付け加えておく。次回は、リミックス文化への影響についてです。前回、ダブ誕生の経緯を書いた。紛れもなくダブはレゲエという音楽から生まれた手法なのだが、その産みの親であるレゲエの“感覚”をも支配するものになった、ということを付け加えておかなくてはならない。初めのうちは正規のミックスに対するヴァージョン、という扱いでしかなかったものが、DJのトースティングをフィーチャーしたレコードや、ダブそのものを売り物にしたダブ・アルバムが出るようになってくると、ダブの手法・世界観が正規のミックスにも導入されるようになった。つまり、“普通の”ミックス中で頻繁にディレイがかけられたり、突然ベースがいなくなったり・・・というようなことが当たり前になったのだ。
ダブが完成し、常在化したのがちょうど70年代ルーツ・レゲエ最盛期と重なる
「ダブの基本はルーツ・レゲエだっ
」と言われるゆえんはここにある。
そしてその基本形が80年頃のパンク〜ニューウェイヴ・シーンで展開され、今またテクノ〜エレクトロニック・シーンでもてはやされているというわけ
さて、以前ロック・ステディとレゲエの違いを説明した回で、ロック・ステディ期からレゲエ期に移行した際に、音が“ガンジャ的”になった、などという抽象的なことを書いたと思う。これは取りも直さず、ダブ的要素が注入されるようになった、と言い換えることができる。ガンジャとダブには密接な関係がある。ガンジャでキマった耳に心地よい音を追求すると、それがダブになる、と言ってしまってもいい。ガンジャには聴覚を敏感にする作用があり、ディレイのかかった鋭いハイハットはグルグルと空間を浮遊し、重いベースとキックは体の芯から脳天を突き上げるかのように感じる。エコーのかかったヴォイスは体の前と後ろを行ったり来たりする。とにかく音が通常時の何倍も立体的に聴こえるようになる。
(とオランダ在住の友達が言っていた)
ダブというのは、音を立体的に構築し、空間に美しい絵を描いていくこと、と言える。“ガンジャ的”と言った場合の音楽的側面の説明はこれで足りたと思う。
もう一つの要素、精神的側面はラスタの回を読んでもらえれば理解してもらえるだろう
ラスタとガンジャの密接な関係を思い起こせば、ガンジャ世界観の申し子であるダブが、ある種の精神性を持つことは自然なこと
ダブ=レベル・ミュージックなのである。さて、いきなりですがジャック君に叱られてしまいました。
それはこの連載が隔週ペース(当時)になったから・・・ではなくて、まあかつて大阪に住んでいたこともある彼の言葉を聞きましょう
ちょっと、まって博士〜
DUBについての説明がないがな
箕面のサルに頭殴られてボケたんかいな
・・・大阪の人が聞いたらムカツキそうな関西弁ですいません。
いや、関西弁にというより箕面の人が聞いたら怒りまっせ
ちなみに箕面には5回ぐらい行きましたが、まだ猿には
遭っていません。
いや、どうなの
というわけで、レゲエとヒップホップの関連はちょっと
置いといて、ジャック君が知りたくてウズウズしているダブに
戻りましょう
前回書いたジャマイカ風DJスタイルとダブは密接な関係を持っている。これら2つをつなぐもの、それはサウンド・システムである。ダブの創始者と言われるキング・タビーを始めとして、有名なダブ・エンジニアは、もともとサウンド・システムのエンジニアであった人が多い、という事実もある。
ダブの語源は何かというと“ダビング”
みんなも一度は経験したことのあるアレだ。ではレゲエのダブは何をダビングしたかというと、曲の正規のミックスを別のミックスにしてそのレコードのB面にダビングしたのだ。早い話が今で言う“リミックス”だ。全てはキング・タビーが4トラックのミキシング・コンソールを手に入れたことから始まる。おそらく彼がそれをいじって遊んでいるうちに、ドラムとギターをミュートしてベースだけを鳴らしてみたり、突然エコーのかかったヴォーカルを出現させてみたりすると、非常に面白い効果を得られることに気付いた。ところで、ロックステディ期から、7インチ・シングルのB面には“ヴァージョン”と呼ばれる、今で言うカラオケが収められるようになっていた。
単純にヴォーカルを抜いたもので、これは制作費の削減と、サウンド・システムでDJがトーストしやすいため、という2つの理由があっただろう
話はキング・タビーに戻る。彼はガンジャがバキバキにキマった頭でこう思ったに違いない。
今、自分が発見した“リミックス”はサウンド・システムでかけると、効果絶大である、と
抜き差しされた楽器と、たまに出てくる極端にエコーのかかった元歌、それに生のDJのトースティングが絡めばエキサイティングなことこの上ないはず
こうしてダブは誕生した。60年代後半のことだ。以後、7インチのB面には単なるヴァージョンではない、過激なダブ・ヴァージョンが収められることが多くなった。
さらには、アルバム丸ごとダブ・ミックスして“ダブ・アルバム”としてリリースされるようにもなった・・・というわけ
ま、とりあえず要点はそんなとこ
次回は、さらに補足説明、かな
ダブやレゲエ独特のDJ(MC)スタイルの誕生には、ジャマイカ独特の音楽消費形態が深く関わっている。それは、サウンド・システムだ。
サウンド・システムとは、移動可能屋外型ディスコ・セットのこと
スピーカー、アンプ、ミキサーなどの音響設備を丸ごと、今日はどこそこの広場、明日はあっちの空き地、などというように移動して、即席ダンスホールを作っていく。これがレゲエ誕生以前から現在に至るまで、ジャマイカでの最もポピュラーな音楽を楽しむスタイルになっている。日本のクラブ/ディスコでもそうだが、優れた設備と有能な人材を持つハコは人気が出る。サウンド・システムで言えば、優れた設備とはスピーカーのことで、有能な人材とは、セレクターとDJということになる。各サウンド・システムのスピーカーは、より迫力のある低音を出すために、競うように巨大化していった。また、それぞれお抱えの人気セレクターやDJを持つようにもなった。特にDJは、そのしゃべりで場を盛り上げていくという観点から、最も即効性のある武器となった。トーストやスカンクといったスタイルは、こうした現場から生み出されたわけである。歌もののレコードをかけ、その歌に即興で掛け合いのしゃべりを入れる。あたかも実際にシンガーとDJが生で演奏しているような錯覚を起こさせれば、場が盛り上がることは想像に難くない。これをトーク・オーバー・スタイルと言う。トーストやスカンクはそのDJのしゃべりの部分のことを指す。これらのスタイルを完成させ、それを初めて録音してレコードにしたゴッドファザー・オブ・ザ・DJがUロイである。
それが70年の出来事
以後、彼のフォロワーが続出し、イエローマンやパパ・サンなどといった変化形を経て、シャバ・ランクス、ブジュ・バンタンなどに代表される90年代シーン、そしてエレファント・マン、ショーン・ポールといった現在のダンスホールDJスタイルに到達する、という流れがある。
じゃ、次回はヒップホップとの関係を・・・
しばしのご無沙汰でしたが、レゲエ講座再開します。
この間、ジャック君は私が回しているレゲエ・クラブで、読者の人と会ったりなんかして
ホントにいるんだぁ〜
」などと言われております。
ダブって言うのはインストのことでいいのかなー
あの、ラップのような掛け声は、トーストというみたいだけど、ただ皿を回すDJとちょっと違うみたいだよね〜
どっちかって言うとヒップ・ホップのDJと近いような気がするなー
教科書のライナーが英語でよく分かんないけど、ダブポエットとか、スカンクとか、出てくるんだよねー
スカンクは、スカと関連があるのかなー
現在のクラブシーンでは、DJというとレコードを回す人のことを指す。ところがジャマイカでは60年代から現在に至るまで、DJというのは、マイクを持ってしゃべる人のことなのだ。ヒップホップでいうところのラッパー(ジャック君が質問で言っている“ヒップホップのDJ”は、ラッパーのことだろう)、そして日本のシーンでいえば、70年代のディスコのDJと感覚が近い。では、皿を回す人のことをなんというかというと、それはセレクターと呼ばれる。
意味はどちらも同じで、独特の扇情的な叫ぶような喋りのこと
Uロイやビッグ・ユースなどが典型的なスタイル
よってスカンクとスカは全然関係ない。むしろヒップホップの誕生に大きな関係を持つ。では、次回から、ダブ/レゲエDJの成立過程、ヒップホップをはじめとする、他ジャンルへの影響などについて説明します。
では、今回はラスタ関連のおすすめディスクを紹介しましょう
ナイヤビンギの創始者といわれるドラム奏者がカウント・オジー
彼は実際にラスタ・コミュニティの住人であり、ドラム技術を伝授していく立場にあったらしい。
同時にレゲエのレコーディングにもチョコチョコ参加していたらしいのだが、74年に純正ナイヤビンギをパックした、この3枚組アルバムをリリース
以後、ラスタ・コミュニティ外の人間にとってはこの音源がナイヤビンギの教科書となる。
シャギーの大ヒット曲「おぉキャロライナ
」のオリジナルが収録されていたりもする。
偉大なる創始者、カウント・オジーは76年に交通事故死
音楽シーンでの後継者がラス・マイケルということになる。
ジャケットの顔はハイレ・セラシエの幼少期(幼少期の名前がラスタファリなのでそのまんま)
この「RASTAFARI」、ロビー・シェイクスピア、アル・チナ・スミス、ピーター・トッシュなどレゲエのメイン・ストリームのミュージシャンが参加
ナイヤビンギとレゲエが巧みに融合したプログレッシヴな作り
91年にリリースされた、73年のスタジオ・ライヴ&未発表音源+ボブのインタビュー集
インタビューは75年9月、つまりハイレ・セラシエの死後1ヶ月
当然ラスタについても語っている。音の方は、超攻撃的な演奏の中にナイヤビンギ・スタイルのドラムが本格的に導入され始めていることがうかがえ面白い。
ラスタうんぬん抜きにしても、ウェイラーズの中ではかなり上位にランクされるオススメ作品
75年にリリースされたドロドロの土着レゲエ
同じルーツ・レゲエでもボブ・マーレーとは、また別の味わい
そして、このスタイルも一つのお手本となった。
内容はジャケにガーヴェイの肖像画、曲もガーヴェイ一色
翌年そのダブ盤がリリース
上記CDはそれらが2in1になったお徳用盤
」という“セラシエ・レコード”も作っている。ジョセフ・ヒルを中心としたコーラス・トリオ、カルチャーはゴリゴリのラスタ系グループとして知られる。彼らの1stアルバムは、マーカス・ガーヴェイの予言「7と7が衝突する日(具体的には77年7月7日)に劇的な変化が訪れる。
」を題材としたもの
実際には何も起こらなかったが、パンク・バンドのクラッシュがこのアルバム・タイトルからグループ名を付けることとなる。
これがまた絶品
グループ名はエチオピアの昔の名称から
彼らも典型的ラスタ系コーラス・トリオ
両者とも数々のアーティストにカバーされ続けているレゲエ・スタンダード
ちなみにメンバーの内の2人は、ロック・ステディの名コーラス・グループ、カールトン&ザ・シューズから加入
ま、こんなところかな
これで、ラスタの項おしまい
前回、「ラスタ=レゲエ」ではない、ということを書くと予告した。レゲエはラスタの公式音楽である、というような勘違いがされがちだからである。実はラスタには「ラスタ民謡」とでも言える音楽がある。
それは、ナイヤビンギとも呼ばれるもの(ビンギとも呼ばれる)
レゲエ・ファンの人は何度か耳にしたことがある言葉だろう
この「ナイヤビンギ」という言葉、そもそもラスタの集会のことを指していた。その集会ではラスタの人が輪になって集まり、ガンジャを吸いながら、一晩中ドラムの演奏をしながら、歌い、踊る。ドラムといってももちろんドラム・セットがあるのではなく、ベース、フンデ、リピーターと呼ばれる大中小の太鼓のことを指す。この太鼓群が「ドンドンパン、ドンドンパパ、・・・」というように繰り返されるスタイル、それがナイヤビンギである。
このナイヤビンギ・ドラム、70年代にはレゲエのアレンジに積極的に取り入れられた(90年代にもリヴァイヴァル)
また、ナイヤビンギの演奏者であるカウント・オジーやラス・マイケルが、レゲエのミュージシャン達とコラボレイトしたのも有名
ラスタ思想が多くのレゲエ・ミュージシャンに支持されたこと、そしてナイヤビンギとレゲエの音楽的相性が良かったこと、この2つの理由によりこれらの音楽はクロスオーバーしてきた。
ところがハードコアなラスタからしてみれば、レゲエは所詮世俗の流行歌
いくらナイヤビンギ・スタイルを採り入れようとも、ラスタ賛歌を歌おうと、レゲエはラスタの「宗教音楽」ではない。ラスタの宗教音楽はあくまでもナイヤビンギである。こういったスタンスを取る者もいる。とは言うものの、大部分のラスタはボブ・マーレーを支持しているはずだし、ルーツ・レゲエが好きなことは間違いない。では、次回、ラスタ関連のディスクを紹介してラスタ編は終わりにします。
えー、いよいよ今回はジャー・ラスタファリ=ハイレ・セラシエその人について書きましょう
マーカス・ガーヴェイの思想とその予言により、ジャーという神にされてしまったエチオピア皇帝・・・という話は前回までにした。
では、彼自身“神”の自覚はあったのか
残念ながらそれはなかったようだ。むしろ困惑していたと言った方が近い。彼自身はラスタでもなんでもなく、エチオピアの国教であるキリスト教を信じていた。
おそらくラスタファリアンのことは邪教と思っていただろう
ただ、ガーヴェイの思想の影響も受けていて、黒人国家の代表として全世界の黒人の地位向上、みたいな意識は持ち合わせていた。だからラスタの思想も一応尊重し、折に触れてラスタへのメッセージを送ったり、66年にはジャマイカを訪れることもした。この時のジャマイカの熱狂ぶりはすさまじいものだったらしい。そりゃそうだ。
“神”が来たのだから
ラスタは言うまでもなく、一般の黒人も“救世主”に大きな期待を寄せたことは想像に難くない。このジャマイカ訪問をきっかけにして、ラスタは一般市民に正式に認知された、と言っていい。
これ以降、ラスタに改宗する者、シンパを抱く者が確実に増えたはず
そしてそれはロック・ステディからレゲエに変化していく音楽にも多大な影響を与えた、というわけ
ところで、ハイレ・セラシエは74年にエチオピアで起こった革命により失脚
翌年には死亡
この出来事はジャマイカのラスタに大きなショックを与えたが、思想自体が大きく揺らぐことはなかった。
「ジャーの肉体は消滅しても、精神は存在し続ける」みたいなことで
ボブ・マーレーのシングル「JAH LIVE」は、セラシエの死後すぐにリリースされたものだが、まさに“セラシエ後”の決意表明みたいなもの
その後、ボブ・マーレーがレゲエ&ラスタの伝道師として世界ツアーをすることにより、レゲエとラスタはセットで世界中の人々に広まることとなる。ラスタとレゲエが限りなくイコールに見られる理由がここにある。
ところが、「ラスタ=レゲエ」という認識は実は正確なものではない、というような話を次回しましょう
というわけで、あと1回か2回続く。
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◆◆◆ラジオとメルマガがドッキング
遅れ馳せながら見てきました(当時)
キューバものがブームになるのもうなずける。
映画の中の“驚き”の一人、イブライム・フェレールの曲
グラミー賞総ナメ男(当時)、サンタナの昔の代表曲
今でもライヴのレパートリーにしている。
オリジナルはティト・プエンテ
サンタナの次くらいに有名なラテン・ロック・グループ
“チカーノ”とはメキシコ系アメリカ人の意味
したがって、サンタナを含めここらへんのグループをチカーノ・ロックと呼んだりもする。
最近、アフロ・ハウス・トラックにラテン・ロック・ギターという組み合わせでヒット・シングルを連発
これはその最新シングル(当時)
このプロジェクトのもう1つの特徴は、変拍子を使ったブレイク
一瞬、針が飛んだかと思ってしまう。
そのロマット・プロジェクトの変名ユニット
はっきり言って、内容はほぼ同じ
この曲はラテン・ギターが入っていない。そして、さらにアフロ度が高くなっている。
2曲ともガンガン売れているらしい(当時)
クールなトラックとプリミティヴなコール&レスポンスが、いい具合にハマっている。
こちらも女性ヴォーカルのコール&レスポンスもの
かなりルーツな感じのトラックなれど、超クール
ファビエンヌとこんなバンドやりたい。
UKのエレクトロ/テクノ・ユニットがブラジリアン・マナーのベテラン・シンガーとコラボレイション
マッシヴ・アタック&ホレス・アンディみたいなもんか
やはり、存在感のある声は貴重ということか
年代不明(おそらく70年代
最近(当時)とっても好きになったブラジリアン・ソング
オリジナルはジョアン・ドナート
映画の興奮さめやらず、最後もブエナ・ビスタで
イブライム・フェレール、エリアーデス・オチョア、マヌエル・プンティジータ・リセアが交互にヴォーカルを取り合う。
ここぞとばかりに関連CDや本が出ているけど、あれは売れるはずだわ
映画見たらかなり欲しくなるもん
映画を見て、みなさんもぜひ散財してください。このメールマガジンは以下の発行システムを利用しています。
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◆◆◆ラジオとメルマガがドッキング
ラテンの往年の名曲を、テクノ界の人がリミックス、という企画
で、これはティト・プエンテの曲をジョニー・ブラスがカバー
そしてそれをカール・クレイグがリミックスしたやつ
そのシングルにカップリングされている、ジャザノヴァがリミックスした曲のオリジナル
要するに、リミックス版とオリジナル版を続けてかけようと思ったのだが、間違えたんですね、私
しかし、1曲目から間違えるとは
春ですね(当時)
とってもカッコいいNYラテン、そしてクラブっぽい。3にも入っている。
このシリーズ、とってもおすすめ
74年のハード&ファンキー・サルサ
ジェイムズ・ブラウンのカバー
3サックス&フルートという管編成が、独特の雰囲気
アフロっぽくもなっている。
レア・グルーヴ界で特に評価の高いNYラテンのミュージシャン&プロデューサー、ハーヴィー・アヴェルヌ(読み方自信ナシ)自身のバンドの作品
ハモンド・オルガンがチカーノ・ロック風味わいを見せる。
今さらだけど追悼(当時)
パーカッションのドライヴ感がすごい。ラテンとの相性良し。それ以上の事は全くわからず。
とにかく速い曲
60年代にはロカビリー的なスタイルで活躍し、70年代に入ってからはファンキーなロック、R&Bといった使えるDJネタをたくさん供給
これは65年のブルース〜モッズ界では人気の高い曲のカバー
もういっちょ遅れ馳せながら追悼
古くはこのサー・ダグラス・クインテット、90年代に入ってからはテキサス・トーネードスなどのバンドで、テックス・メックス界の第一人者としてコンスタントに活動してきたダグ・サームも亡くなったそうだ。作曲がアイザック・ヘイズ&デイヴィッド・ポーター(サム&デイヴなどに楽曲を提供)なので、スタックス系アーティストのカバーと思われる。
誰かは未確認
“バイユー”というのは沼のような入り江のこと
転じてルイジアナ地方の湿地帯のことを指す。
ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブで再び大きな脚光を浴びたライ・クーダー
このバンドもアメリカ南部、ルイジアナ〜ニューオリンズのテイストにすごく影響を受けている。
そしてスライド・ギターといえばライ・クーダーかデュアン・オールマンか、このロウエル・ジョージか、というぐらいの名手が在籍
そのアメリカ南部のロックをまさかこいつらがやるとは
、と、94年に大変驚かされた一枚
ストーンズ、セカンド・アルバムに収録
すっとぼけたシカゴ・ブルース
このすっとぼけ具合はチャーリー・ワッツの貢献大
全くもって侮ってはいけない一枚
ハープはビッグ・ウォルターだし、ピアノはパイントップ・パーキンス、ギターはマディ、ウインターの陰でこっそりジミー・ロジャース
お茶の間ではブラッド・ピットが弾き語っています(当時)が、このバンドはジョニー・デップです。ギターかベースのどちらかを弾いている。
最後に遅れ馳せ追悼第三弾
ザ・バンドのベース、リック・ダンコもお亡くなりになられました(当時)
73年のボビー・チャールズのとっても優しい名曲
実は共作者がそのリック・ダンコ
本当にいい曲だ。このメールマガジンは以下の発行システムを利用しています。
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◆◆◆ラジオとメルマガがドッキング
最近(当時)CDで買ったムチャクチャかっこいいライヴ盤
この演奏は68年のもの
本当はアルバム丸ごとかけたいぐらいだけど、まあオープニングの曲だけ
グラディス・ナイト&ザ・ピップス→マーヴィン・ゲイ→CCRと数々のアーティストに演奏されつづけている名曲カバー
もう、ものすごいテンションの演奏
とにかくこのCDはスゴイ。サンディエゴのオルガン奏者で、きっと70年代初頭の作品ではないだろうか、ということぐらいしかわからない。
ブーガルー自体がロックとラテンの融合なので、ヘンな物言いになるかもしれないが、“ロック寄り”のブーガルー・バンド
レイ・チャールズでおなじみの曲のカバー
ただ、あの雰囲気ではない。
なぜかこの曲、ファンク〜レアグルーヴ系のバンドに取り上げられたりすることが多いのだが(ダイク&ザ・ブレイザーズとか)、その手の王道アレンジ
当時スタックス・レーベルに在籍していた、それぞれ色合いの異なるスーパー・ギタリスト達のセッション・アルバム「JAMMED TOGETHER」から、多分エディ・フロイドの曲のインスト・カバー
このアルバム、結構いまのアブストラクト・ブレイクビーツなんかと相性が良かったりする。
そんなかのクロッパーのソロ・アルバム
そもそも、そのアルバムはクロッパーを始めとするMG'sなどのスタックスお抱えミュージシャンをバックに作られたもの
ゲインズブール、75年のシングル
ところで、彼&バーキン主演の映画「CANNABIS(邦題:ガラスの墓標)」の主題歌がムチャクチャ笑えてカッコいいです。
日本語カバーやろうかな、と思う今日このごろ(当時)
ネヴィル・ブラザーズの末弟にして、一番の元気モノ&ラスタ〜カリブ指向の強いシリルのリーダー・バンド
この曲も題名の通り、もろハイチな感じ
ネヴィル・ブラザーズ名義でも演奏している。このハードなリズムはかなり侮れない。なんというか、ミーターズっぽいのだ。
90年代初期、フランス代表ギター・バンドと言えばマノ・ネグラ
そのキーボーディスト、トム・ダーナルの新しいプロジェクトがこのP18
ここにもキューバにかぶれた人がいた。
ブーガルー・ドラムンベースとでも言えばいいのか
去年(99年)出たスカパラのシングル、リミックス・ヴァージョン
ややドラムン調のラテン・パーカッション乱れ打ちトラック
スカスカ(別にシャレではなく)な感じが非常に良い。
ズバリ、ZICOとはあのジーコのこと
全曲バトゥカーダで、それをバリスティック・ブラザーズなんかがリミックスするという企画
このジーコ様の名を戴いたトラックは別にリミックスなし
ブラジルではかなり有名らしいパーカッショニスト
この曲は70年代後半の作品で、アフロ・ブラジリアンのトラディショナル宗教ソングをアレンジしたもの
最近(00年)リリースされたモンドな1枚
60年代末のプエルトリコのTVショーの歌い手出演者ガールズらしい。4人の女性歌手に囲まれる1人の男性、おそらくは彼がホストとなっている番組で、音楽のプロデュースも彼と思われる。音楽も出来る若き山城新吾、という図が思い浮かぶ。
曲は御存知、セルメンのカバー
アメリカのディープ・サウスは本当に奥が深い。人種が混ざれば文化も混ざる、ということでこのケイジャン・ミュージックの代表選手、マイケル・ドゥーセ率いるボーソレイユも、かなりいろんな要素の音楽性を持つ。
黒人とインディアン、そしてフランス系移民のカルチャーを掛け合わせるとこうなりますよ、といった音
何も考えずに聴けば、ただただ楽しいんだけどね
そしてこのマイケル・ドゥーセのいとこもケイジャンを代表する白人アコーディオン奏者
ネヴィル兄弟の長男、アート・ネヴィルが在籍していたグループ、ホーケッツのヴァージョンで有名なすっトボけた曲カバー
もちろんルイジアナはカリブ諸国とも影響を与えあっている。
一応アコーディオンつながりなんだけど、こちらはものすごい取り合わせ
なんとスイスのエレクトロ・バンドと、エジプトのグループとの合体プロジェクト
へヴィーなロックに、エジプトの民族楽器群が乗っかり、なんとも言えぬ新しさ
意外なことに全く砂漠っぽくない。
どちらかというとインダストリアル
すっかりフランスを代表するエレクトロ・アーティストとしての地位を築いたアレックス・ゴファー
これは大ブレイク前夜、97年のシングルのリミックス
ま、一応文化の交差点パリ、っうことで
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最近の打ち込みモノの中で、かなりツボに入った一品(当時)