b"\n_START_ARTICLE_\nSan Diego di Alcal\xc3\xa0 presenta il figlio di Juan de Herrera a Ges\xc3\xb9\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa tavola venne realizzata come pala d'altare della cappella familiare del banchiere spagnolo Juan Enriquez de Herrera (1539-1610), sita nella chiesa romana di San Giacomo degli Spagnoli, al tempo chiesa della Nazione Spagnola a Roma. _NEWLINE_Oltre alla pala, l'Herrera commission\xc3\xb2 ad Annibale Carracci, la decorazione dell'intera cappella che venne realizzata ad affresco, su disegni del maestro, dai suoi allievi. Parteciparono all'impresa, sotto la guida di Annibale: Francesco Albani, Sisto Badalocchio, Giovanni Lanfranco e il Domenichino._NEWLINE_La cappella venne realizzata (l'avvio dei lavori data al 1602) come ex voto per la guarigione di uno dei figli di Juan Enriquez de Herrera, chiamato Diego come il santo cui essa fu dedicata, cio\xc3\xa8  san Diego di Alcal\xc3\xa0. _NEWLINE_Successivamente, la chiesa di San Giacomo venne abbandonata dagli spagnoli residenti a Roma a vantaggio della chiesa di Santa Maria in Monserrato. In tale occasione, molti degli arredi della prima chiesa spagnola romana furono trasferiti nella nuova sede cultuale, sorte che tocc\xc3\xb2 anche alla pala di Annibale. _NEWLINE_Nell'Ottocento, gli affreschi della cappella Herrara vennero strappati e sono suddivisi tra il Museu nacional d'art de Catalunya, a Barcellona, e il Museo del Prado, a Madrid. _NEWLINE_La pala della Cappella Herrera \xc3\xa8 probabilmente l'ultima opera pubblica di Annibale Carracci.\n_START_SECTION_\nDibattito critico sulla piena autografia dell'opera\n_START_PARAGRAPH_\nLe fonti antiche (tra gli altri il Mancini e il Bellori), mentre attestano l'ampio intervento degli allievi nell'esecuzione degli affreschi, sono concordi nel dire che la pala \xc3\xa8 autografa._NEWLINE_La storiografia della seconda met\xc3\xa0 del Novecento ha invece avanzato molti dubbi sulla piena paternit\xc3\xa0 carraccesca del dipinto, fondati innanzitutto sulla percepibile differenza stilistica tra la parte alta del quadro (il Cristo in gloria tra angeli) e quella bassa (il santo, il bambino e il paesaggio di sfondo) e poi sulla circostanza che, negli anni di presumibile realizzazione del dipinto, Annibale era gi\xc3\xa0 affetto dalla patologia che l\xc3\xac a pochi anni lo condurr\xc3\xa0 alla morte, periodo in cui il maestro bolognese \xc3\xa8 sempre meno attivo. Proprio l'ampia delega data agli allievi per la decorazione parietale della cappella Herrera sarebbe la dimostrazione della sostanziale inoperosit\xc3\xa0 del pi\xc3\xb9 giovane dei Carracci durante la sua infermit\xc3\xa0, situazione ritenuta poco compatibile con la personale realizzazione di una grande pala d'altare. _NEWLINE_In ogni caso, salvo posizioni estreme che ritengono la tavola puramente e semplicemente opera di bottega, anche le posizioni critiche che vi vedono il contributo degli aiuti accettano comunque l'attribuzione ad Annibale di alcune parti della composizione. In particolare, vi \xc3\xa8 sostanziale accordo sul fatto che almeno la figura del piccolo Diego de Herrera \xe2\x80\x93 bellissimo ritratto di fanciullo, plausibilmente realizzato dal vero \xe2\x80\x93 sia frutto del pennello di Annibale._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 in generale vi \xc3\xa8 una certa propensione a riconoscere la mano del maestro nel registro inferiore, anche in considerazione dell'alto livello stilistico del paesaggio e dell'efficacia della figura di san Diego. _NEWLINE_In ordine al registro superiore, invece, la critica maggioritaria esclude l'intervento di Annibale, attribuendolo ora all'uno ora all'altro degli allievi coinvolti nella decorazione dei muri della cappella, ovvero scorgendovi il simultaneo contributo di pi\xc3\xb9 di uno di essi._NEWLINE_Da ultimo, tuttavia, l'intera composizione \xc3\xa8 stata riportata con decisione al Carracci, giustificando la differenza tra i due registri ravvisandovi, nella parte alta, un'esecuzione di tipo accademico \xe2\x80\x93 che si \xc3\xa8 avvalsa anche di modelli gi\xc3\xa0 sperimentati nella produzione del Carracci \xe2\x80\x93 e, nella parte inferiore, una trattazione realistica._NEWLINE_Anche la circostanza che gli affreschi della cappella siano stati realizzati dagli allievi, si presta ad una duplice lettura in ordine all'autografia della tavola d'altare. Infatti, se la posizione maggioritaria scorge in questa circostanza la conferma della scarsa attivit\xc3\xa0 di Annibale, che lascia presumere l'intervento della bottega anche nella pala, altra lettura osserva che la sostanziale estraneit\xc3\xa0 del maestro all'esecuzione delle pitture murali potrebbe, viceversa, essere un elemento a favore dell'autografia della tavola. Infatti, il committente Jaun de Herrera, prese molto male la notizia che sui muri della sua cappella Annibale ci stesse poco o niente e difatti, per questa ragione, inizialmente rifiut\xc3\xb2 il pagamento degli anticipi pattuiti e minacci\xc3\xb2 una causa. L'esecuzione della pala d'altare interamente da parte del maestro potrebbe essere stata, allora, una \xe2\x80\x9criparazione\xe2\x80\x9d da parte di Annibale a fronte delle energiche rimostranze del suo committente._NEWLINE_Il dibattito sull'autografia della pala \xc3\xa8 ulteriormente alimentato dai dubbi sulla spettanza del bel disegno preparatorio conservato a Stoccolma, che per parte della critica \xc3\xa8 da riferirsi a Francesco Albani.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nNel registro superiore compare il Cristo in gloria assiso su una nuvola sorretta da cherubini. Ai lati due angeli oranti inquadrano la scena della parte alta della tavola che si staglia su un antichizzante fondale dorato, allusivo alla dimensione ultraterrena dell'apparizione._NEWLINE_Nel registro inferiore, San Diego, in saio francescano e in posizione scorciata, muove la sua mano destra verso il capo del piccolo Diego de Herrera, raccolto in preghiera, raccomandandolo al Signore mentre con la mano sinistra mostra un crocifisso all'osservatore.  _NEWLINE_Il registro inferiore \xc3\xa8 unanimemente ritenuto la parte qualitativamente pi\xc3\xb9 elevata dell'opera sia per ci\xc3\xb2 che concerne la figura di Diego de Herrera, notevole saggio dell'abilit\xc3\xa0 di ritrattista del Carracci \xe2\x80\x93 cui anche le posizioni pi\xc3\xb9 dubbiose sulla piena paternit\xc3\xa0 dell'opera assegnano almeno il ritratto del fanciullo \xe2\x80\x93 sia riguardo all'ampio paesaggio su cui la scena della parte bassa del dipinto si apre. _NEWLINE_La disposizione su due registri verticali \xc3\xa8 una modalit\xc3\xa0 compositiva gi\xc3\xa0 usata in altre occasioni da Annibale Carracci come ad esempio nell'Incoronazione della Vergine (circa 1600) realizzata per Pietro Aldobrandini o nel Cristo in gloria con santi (circa 1597), eseguito per Odoardo Farnese._NEWLINE_Si tratta di un tipo di composizione che rimanda alla raffaellesca Disputa del Sacramento."