b'\n_START_ARTICLE_\nStereofonia\n_START_PARAGRAPH_\nIl termine  stereofonia ha due valenze semantiche corrispondenti, una fisiologica e anatomico-funzionale con riferimento all\'udito umano, ed una pi\xc3\xb9 comune di natura tecnica._NEWLINE_Dal punto di vista anatomico-funzionale \xc3\xa8 la facolt\xc3\xa0 dell\'udito di individuare la collocazione spaziale delle sorgenti degli stimoli acustici mediante ascolto biauricolare. _NEWLINE_Dal punto di vista tecnico \xc3\xa8 un sistema con due canali separati di uguali caratteristiche, che, mediante opportune tecniche di ripresa ed elaborazione del segnale, \xc3\xa8 atto alla ricostruzione e riproduzione di un campo sonoro originale mettendo l\'udito umano in condizione di espletare l\'attributo stereofonico fisiologico e anatomico-funzionale. La stereofonia si basa sul fatto che il suono percepito dall\'uomo ha fase, istante di arrivo, livello acustico e componenti armoniche differenti; la fase (la localizzazione \xc3\xa8 dalla parte dove il suono \xc3\xa8 in anticipo di fase) \xc3\xa8 decrescente con la frequenza, mentre l\'effetto dell\'intensit\xc3\xa0 (la localizzazione \xc3\xa8 dalla parte dove il suono \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 intenso) \xc3\xa8 crescente con la frequenza e gioca anche sulla percezione dei riverberi e il tempo di caduta secondo l\'RT o T60 di Sabine (v. tempo di riverbero secondo Sabine) oltre che sulla gi\xc3\xa0 citata differenza di fase delle onde di ritorno._NEWLINE_Tre i parametri fondamentali che permettono la percezione spaziale, e sono detti ITD (Interaural Time Difference), ILD (Interaural Level Difference), DDF (Direction Dependent Filter), che sono rispettivamente il tempo di propagazione con la differenza interaurale, l\'intensit\xc3\xa0 sonora percepita (assoluta e a livello differenziale-binauricolare) ed il filtro direzionale (cfr. ITD and ILD). _NEWLINE_La localizzazione spaziale \xc3\xa8 quindi un fenomeno fondamentale nella stereofonia, ed alquanto articolato, si sviluppa anche nel senso verticale e non solo nel piano orizzontale e non dipende solo dalla binauricolarit\xc3\xa0 o dalla binauralit\xc3\xa0 o al doppio canale in s\xc3\xa9, ed ai tre parametri succitati, ma dipende anche dal fatto che i due lobi del cervello non lavorano nella medesima modalit\xc3\xa0, in quanto l\'area sinistra \xc3\xa8 specializzata nell\'elaborazione del suoni complessi e quelli consonantici, mentre l\'area destra \xc3\xa8 specializzata per i suoni semplici e le emissioni vocaliche. _NEWLINE_Altri elementi che contribuiscono alla percezione della direzione del suono sono dovute alla diffrazione e alla riflessione delle onde. Per quanto concerne la diffrazione, se la sorgente tende ad essere puntiforme la natura dell\'irradiazione sar\xc3\xa0 ad onde sferiche e di pari efficienza su tutte le direzioni, mentre una sorgente piatta sufficientemente piatta generer\xc3\xa0 onde piane. Nel caso la lunghezza d\xe2\x80\x99onda sia confrontabile con le dimensioni della sorgente, il suono viene irradiato con efficienza diversa a seconda della direzione. In particolar modo, qualora la lunghezza d\xe2\x80\x99onda sia minore della dimensione della sorgente sussiste un angolo al di sopra del quale non vi \xc3\xa8 praticamente irradiamento. Un primo effetto della diffrazione \xc3\xa8 la direzionalit\xc3\xa0 dei suoni acuti rispetto ai suoni bassi, ed \xc3\xa8 per questa ragione che \xc3\xa8 molto pi\xc3\xb9 semplice identificare la posizione di una sorgente se questa emette frequenze acute. Di questo fenomeno tengono conto gli apparecchi HiFi, nei quali le basse frequenze non necessitano di diffusione stereofonica. Inoltre \xc3\xa8 a causa della diffrazione che le frequenze basse possono essere pi\xc3\xb9 facilmente percepite anche in presenza di ostacoli che non consentono la propagazione diretta del suono, come ad esempio nel caso di stanze comunicanti. L\xe2\x80\x99effetto della diffrazione \xc3\xa8 inoltre responsabile del tipo di propagazione della voce: essendo l\xe2\x80\x99apertura della bocca sufficientemente piccola rispetto alle frequenze di emissione sonora, le onde sonore hanno propagazione sferica. _NEWLINE_Proprio perch\xc3\xa9 prevede due flussi informativi sonori, la stereofonia si contrappone alla monofonia che prevede invece un unico flusso informativo sonoro, ed ai sistemi multicanale, tipicamente usati per effetti surround (per esempio Dolby Digital, Dolby Surround, Dolby Atmos e quadrifonia), anche se esistono delle tecnologie di simulazione per il surround usando due canali._NEWLINE_Le basi della stereofonia furono poste pionieristicamente e sul piano teorico dalla teoria di Rayleigh (1896), che prende nome dall\'ideatore, il fisico John William Strutt Rayleigh, e pubblicata anche in due noti libri dello stesso autore, in particolare nel secondo volume furono poste le basi. Tuttavia la data ufficiale della nascita della stereofonia viene fatta risalire al 1931 con l\'ingegnere Alan Dower Blumlein (v. pi\xc3\xb9 avanti alla voce "Storia")._NEWLINE_La s. non va confusa con sistemi di riproduzione analoga, come quella binaurale (studiata per l\'ascolto in cuffia), l\'acusmonium, l\'olofonia, l\'ambisonic, etc._NEWLINE_Nel caso della tecnica binaurale, essa si differenzia dalla consueta stereofonia pi\xc3\xb9 in fase di registrazione, in quanto i microfoni vengono tipicamente sistemati con orientamento divergente a 180\xc2\xb0 o direttamente nella testa di un manichino, anzich\xc3\xa9 con schema incrociato o altri schemi tipici per la stereofonia, ed in generale per essere ottimizzata per l\'ascolto in cuffia. La tecnica binaurale si pu\xc3\xb2 considerare il sistema pi\xc3\xb9 affine alla stereofonia tra le alternative, mentre \xc3\xa8 dibattuto se pu\xc3\xb2 essere considerata essa stessa un caso particolare di stereofonia, considerando i differenti diagrammi polari e le angolazioni di orientamento microfonico e spesso richiede degli adattamenti mediante elaborazioni DSP o equivalenti analogici perch\xc3\xa9 la sorgente registrata possa essere percepita come attendibile o credibile sensorialmente._NEWLINE_Esitono sottosistemi e derivate di vario tipo della stereofonia, molti dei quali sono tentativi falliti o hanno avuto un periodo di successo che poi \xc3\xa8 scemato:enhanced stereo, DualDisc di Sony, Deep Stereo, etc.\n_START_SECTION_\nGeneralit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nLa stereofonia \xc3\xa8 una tecnica di riproduzione del suono che si basa sull\'attitudine dell\'udito umano (e non solo) a distinguere la provenienza dei suoni. Grazie alla presenza di due sistemi auditivi paralleli (due padiglioni auricolari, due timpani e due emisferi cerebrali) possiamo capire quale \xc3\xa8 la provenienza di un suono o di un rumore, attitudine molto importante sul piano dell\'adattamento all\'ambiente. Questa \xc3\xa8 una delle motivazioni per cui l\'ascolto della musica dal vivo non di rado comporta un senso di pienezza spaziale, dipesa dalla rivelazione della posizione relativa degli strumenti musicali. Fino agli anni 50 circa del secolo scorso questa sensazione (ascolto binaurale) svaniva allorquando si ascoltava musica riprodotta (ad esempio dalla radio o da un juke box) poich\xc3\xa9 la fonte del suono riprodotto era spesso un sistema monofonico. La spazialit\xc3\xa0 \xc3\xa8 data dalla percezione umana di rilevare in combinazione binauricolare i ritardi di propagazione (delay), le cadute (decay), e un assieme di percezioni che dipendono dalla fase dell\'onda, dall\'istante di arrivo, dal livello acustico, e dalle componenti armoniche differenti._NEWLINE_I due flussi informativi sonori della stereofonia hanno quindi la finalit\xc3\xa0 di restituire spazialit\xc3\xa0 al suono. In natura infatti il suono pu\xc3\xb2 avere origine da infiniti punti spaziali ed i diffusori acustici utilizzati in stereofonia permettono di ricostruire la scena sonora e le posizioni relative delle varie fonti. La stereofonia rappresenta un\'evoluzione rispetto alla precedente monofonia, tecnica di riproduzione/registrazione del suono che prevede un unico flusso informativo, che non consentiva la separazione binauricolare n\xc3\xa9 le percezioni spaziali dai ritardi, dai riverberi e dalle fasi delle onde acustiche.\n_START_SECTION_\nAmbiti di impiego\n_START_PARAGRAPH_\nLa stereofonia viene utilizzata soprattutto nella discografia ed \xc3\xa8 stata usata anche nel cinema, dove pi\xc3\xb9 diffusamente si \xc3\xa8 passati a sistemi multicanale e di surround a elaborazione artificiale. Altres\xc3\xac \xc3\xa8 diffusa anche nella televisione, nella radio e nell\'home cinema._NEWLINE_In alcuni contesti (ad esempio nelle emittenti radiofoniche diffuse tramite modulazione di frequenza) vengono utilizzate speciali apparecchiature basate su princ\xc3\xacpi psicoacustici, deputate a creare un ampliamento della scena stereofonica bicanale. In tal modo si riesce a ricavare da normale materiale sonoro stereofonico una maggiore enfatizzazione delle armoniche musicali e della percezione della collocazione spaziale delle varie componenti la scena sonora stereo. Esse vengono chiamate comunemente stereo enhancers, anche se i nomi possono essere assai vari.\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nTra il X e il XV secolo esisteva gi\xc3\xa0 una ricca sperimentazione e la tecnica dei salmi antifonali di Sant\'Ambrogio sul calco del modello siriaco a canti ritardati e alternati per creare un maggiore impatto nella spazialit\xc3\xa0. Nel XVIII secolo la distribuzione spaziale degli strumenti era disposta in modo tale da creare un equilibrio nell\'emissione sonora, ed \xc3\xa8 sempre nello stesso periodo che viene introdotto il golfo mistico (o fossa d\'orchestra) ideato da Claude-Nicolas Ledoux nel 1784 e poi utilizzato anche da Wagner a causa delle migliorie acustiche. Nel 1895 con la Sinfonia No.62 di Gustav Mahler si fece un ulteriore passo avanti grazie alla realizzazione di pi\xc3\xb9 orchestre e cori in una produzione musicale pi\xc3\xb9 avvolgente._NEWLINE_Le basi teoriche della stereofonia furono poste dalla teoria di Rayleigh (1896) pubblicata anche in due libri dello stesso autore (v. John William Strutt Rayleigh), in particolare nel secondo volume furono poste le vere basi della stereofonia e l\'argomento fu ripreso ed esteso in seguito. Nella pratica viene tradizionalmente assegnata la data del 1931 come nascita della stereofonia con la Tecnica Blumlein (v. anche Blumlein Pair) grazie alla ricerca intrapresa dall\'ingegnere inglese Alan Dower Blumlein  (1903 - 1942) nei laboratori EMI del Regno Unito, in seguito registrata come brevetto, mediante il quale si utilizz\xc3\xb2 un sistema (all\'epoca proprietario e chiamato Stereosonics) che contemplava l\'adozione di due microfoni bidirezionali coincidenti, angolati di 90\xc2\xb0, 45\xc2\xb0 a sinistra e 45\xc2\xb0 a destra per la ripresa della sorgente sonora. _NEWLINE_Appartiene agli anni \'50 la nascita della musica acusmatica con la separazione spaziale degli strumentisti, ad opera anche di compositori come Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Edgar Var\xc3\xa8se, Iannis Xenakis che sperimentano nuovi sistemi di spazializzaione sonora peraltro miscelando fonti acustiche ed elettroacustiche.'