b'\n_START_ARTICLE_\nLeonardo Mattioli\n_START_PARAGRAPH_\nLeonardo Mattioli (Firenze, 9 luglio 1928 \xe2\x80\x93 Firenze, 11 luglio 1999) \xc3\xa8 stato un illustratore e grafico italiano._NEWLINE_Noto anche con il nome di Leo Mattioli, \xc3\xa8 stato un innovatore nel campo dell\'illustrazione per l\'infanzia ed uno dei pi\xc3\xb9 importanti e prolifici graphic designer dell\'editoria italiana._NEWLINE_Artista che ha sempre privilegiato i contenuti e le emozioni rispetto agli aspetti formali, e che comunque, in mezzo secolo di carriera, ha saputo rinnovare il proprio stile.\n_START_SECTION_\nLa formazione\n_START_PARAGRAPH_\nLa formazione di Mattioli \xc3\xa8 caratterizzata da "studi irregolari" nel campo dell\'arte. Nel 1948 ottiene da privatista il diploma presso il Liceo Artistico di Firenze. Qualche anno prima aveva interrotto l\'istituto tecnico per geometri (dalla quale era stato anche sospeso per attivit\xc3\xa0 sindacale). Qualche anno pi\xc3\xb9 tardi si iscriver\xc3\xa0 alla facolt\xc3\xa0 di Architettura, ma la abbandoner\xc3\xa0 dopo poco._NEWLINE_Amico e allievo di Ottone Rosai, avrebbe voluto anch\'egli essere pittore ma preferisce dirigersi verso un mestiere, per quanto artistico, un po\' pi\xc3\xb9 pragmatico dal punto di vista della vita quotidiana. Si dedica quindi all\'illustrazione pur rimanendo la pittura (da Pieter Br\xc3\xbcgel il Vecchio fino a John Alcorn), assieme alla poesia (Rainer Maria Rilke e Federico Garc\xc3\xada Lorca) e alla storia (soprattutto contemporanea), la sua grande passione.\n_START_SECTION_\nL\'attivit\xc3\xa0 di illustratore\n_START_PARAGRAPH_\nMattioli inizia a pubblicare i suoi primi lavori, sostanzialmente illustrazioni per l\'infanzia, nei primi anni cinquanta. Allo stile dei grandi maestri che imperava all\'epoca, ovvero Norman Rockwell e Walt Disney, caratterizzato da una riproduzione edulcorata della realt\xc3\xa0, Mattioli (come Bruno Munari, Luigi Veronesi, Emanuele Luzzati o Hugo Pratt) contrappone uno stile che si rif\xc3\xa0 invece direttamente alla storia dell\'arte, in particolare a quella moderna e contemporanea. Opera una suddivisione geometrica dello spazio, fa un uso originale del colore, studia il rapporto tra luci e ombre, deforma i personaggi spesso rendendoli quasi caricature. Interpreta visivamente la letteratura rimanendo sempre a met\xc3\xa0 strada tra dramma e ironia, realismo e surrealismo, romanzo d\'appendice e favola. Fino ad esser stato considerato, talvolta e paradossalmente, come un illustratore "per adulti"._NEWLINE_Le prime esperienze risalgono quindi al dopoguerra: tra il 1950 e il 1951 cura le illustrazioni per un sillabario e alcuni libri di lettura delle elementari coordinati da Rita Domeniconi per l\'editore Bulgarini, "opere che per le loro posizioni d\'avanguardia gli valgono la stima di pochi e la diffidenza degli editori"._NEWLINE_E nello stesso periodo illustra La freccia nera di Stevenson per la Corticelli di Milano._NEWLINE_Ma \xc3\xa8 gi\xc3\xa0 in questi anni che Mattioli realizza quello che rester\xc3\xa0 il suo lavoro pi\xc3\xb9 celebre (e al quale egli dichiar\xc3\xb2 di essere pi\xc3\xb9 affezionato) ovvero la serie di tavole di Pinocchio creata a cavallo tra il 1953 e il 1954 e pubblicata per i tipi della Vallecchi nel 1955 in occasione delle onoranze a Carlo Lorenzini._NEWLINE__NEWLINE_In teoria attingendo alla tradizione culturale e artistica toscana, e quindi rifiutando attributi nord-europei ai quali invece spesso si fa ricorso dovendo illustrare fiabe e favole, ma di fatto mescolando molti stili (da Ottone Rosai fino a Georges Braque e Fernand L\xc3\xa9ger) Mattioli realizza nell\'immediato dopoguerra qualcosa di particolarmente originale e moderno per l\'epoca, e che a tratti ricorda il Futurismo russo ._NEWLINE_Sempre negli anni cinquanta realizza per la casa editrice Vallecchi numerosi lavori:_NEWLINE_le illustrazioni per Vetrino di Michel Breitman (1954);_NEWLINE_le illustrazioni per Ciuk e Ghek, novella russa di Arcadj Gajdar (1954, e per le quali vince il premio Collodi nel 1956);_NEWLINE_le illustrazioni dei libri per ragazzi per la collana "I gabbiani" diretta da Piero Pieroni (1957);_NEWLINE_le illustrazioni di fantascienza per la collana "Avventura" (1959-1960);_NEWLINE_le illustrazioni per Pierino in guerra di Elda Bossi (1960);_NEWLINE_e successivamente Mister Master di Donatella Ziliotto per la collana "Il Martin Pescatore"._NEWLINE__NEWLINE_Per la Bemporad-Marzocco realizza nel 1961 le illustrazioni per Il Novellino di Teresah. _NEWLINE__NEWLINE_Per le Edizioni Sportive Italiane nel 1963 cura la pubblicazione a fascicoli settimanali della Enciclopedia dello Sport diretta da Giordano Goggioli, nel 1971 cura la pubblicazione settimanale di "K.O. Storia della Boxe e dei suoi campioni", mentre nel 1972 la pubblicazione settimanale di "Monaco \'72 Storia delle Olimpiadi"._NEWLINE_Verso la fine degli anni sessanta inizia a occuparsi di grafica editoriale._NEWLINE_Nel 1979-1980 realizza le illustrazioni per il volume La Cina di Enzo Biagi edito da Rizzoli nella collana "La geografia". Quest\'opera \xc3\xa8 fondamentale nella carriera di Mattioli da un lato perch\xc3\xa9 segna il ritorno, dopo circa un decennio, all\'illustrazione, dall\'altro perch\xc3\xa9 segna un cambiamento significativo di rotta: lo stile diventa molto pi\xc3\xb9 morbido, rapido, fresco, diviene frequente l\'impiego di disegni appena abbozzati, macchie di acquerello, soluzioni grafiche a partire da fotografie. Il risultato \xc3\xa8 ancora una volta un qualcosa di particolarmente moderno e originale._NEWLINE_Fedele a questa nuova linea, tra il 1987 e il 1988 realizza le tavole per la Storia illustrata del ciclismo di Sandro Picchi._NEWLINE_E tra il 1990 e il 1991 realizza gli acquerelli per Il bosco rosso delle sorelle Maria Luisa e Lina Fargion, edito da Giulio Giannini e Figlio Editori, ossia una raccolta di fiabe, filastrocche e novelle scritte da due sorelle ebree livornesi che vissero nascoste in un casolare a Colle Val d\'Elsa durante il periodo delle deportazioni. Il poeta Renzo Gherardini riesce a far pubblicare il relativo manoscritto, rimasto inedito per quasi cinquant\'anni, affidando a Mattioli le illustrazioni e il progetto grafico. Il volume vince la tredicesima edizione del premio europeo per la narrativa "Pier Paolo Vergerio"._NEWLINE_A partire dal 1993 inizia gli studi preparatori per un "Nuovo Pinocchio", o meglio per un "Pinocchio Nuovo" dato che, in questo caso, l\'approccio \xc3\xa8 praticamente opposto rispetto a quello di quarant\'anni prima. Mattioli \xc3\xa8 intento a rileggere un\'opera cos\xc3\xac importante per la letteratura (e per la propria carriera) con occhi diversi. Il progetto, tuttavia, non vedr\xc3\xa0 mai la luce. _NEWLINE__NEWLINE_Nel 1996 partecipa al concorso nazionale per la reinterpretazione del Gianburrasca di Vamba, indetto dalla Giunti e svoltosi nel contesto della Fiera del libro per ragazzi di Bologna.\n_START_SECTION_\nL\'attivit\xc3\xa0 di graphic designer\n_START_PARAGRAPH_\nVerso la fine degli anni sessanta Mattioli inizia a occuparsi di grafica editoriale._NEWLINE_Dal 1967 al 1971 \xc3\xa8 Art Director della casa editrice Sansoni._NEWLINE_Nel 1969 diviene membro dell\'Art Director\'s Club di Milano e vince il Premio Viareggio/Copertina per la grafica di un volume di psicologia._NEWLINE_Successivamente lavora per Guaraldi, Le Monnier, Vallecchi, La Nuova Italia, Mondadori, Fabbri, Vallardi, Alinari_NEWLINE_curando i progetti grafici per le collane editoriali e realizzandone le copertine._NEWLINE_Qui Mattioli utilizza l\'idea della figura doppia (ad esempio sovrapponendo parzialmente due ritratti identici di uno stesso soggetto in modo da far coincidere l\'occhio destro della figura di sinistra con l\'occhio sinistro della figura di destra), il ritratto, la silhouette, l\'astrazione lineare, l\'optical e le macchie del test psicologico di Rorschach._NEWLINE_Sono da menzionare per l\'eleganza le copertine per la collana de "I Grandi Classici Stranieri" di Sansoni._NEWLINE_Durante gli anni settanta realizza numerosi manifesti pubblicitari di genere politico, sociale e istituzionale._NEWLINE_Esemplificativo \xc3\xa8 il manifesto-denuncia degli episodi di intolleranza nei confronti di alcuni lavoratori italiani in Svizzera, verificatisi tra il 1968 e il 1970, in cui Mattioli rappresenta un teschio con sopra appoggiata una mela intatta, a voler dimostrare che in tale occasione (purtroppo) Guglielmo Tell ha cambiato il bersaglio._NEWLINE_Sempre di questo periodo sono: il manifesto denuncia relativo agli incidenti sul lavoro (il pane che uccide - 1968); i manifesti relativi al rapporto sull\'Italia del benessere (1971); il manifesto per la mostra documentaria promossa dal comitato antifascista dell\'Istituto Statale d\'Arte di Firenze e realizzata dalla sezione di Grafica Pubblicitaria con la collaborazione dell\'Istituto Storico della Resistenza Toscana (1973); il manifesto per la mostra sugli Alinari al Forte Belvedere di Firenze (1977)._NEWLINE_Particolarmente significativo il rapporto di collaborazione con la Regione Toscana, di cui contribuisce a definire l\'immagine grafica alla met\xc3\xa0 degli anni \'70. Per la Regione Toscana realizza numerosi manifesti, in particolare quelli commemorativi della Liberazione dal nazi-fascismo (1975); quelli celebrativi del 1\xc2\xba maggio (1976-1977); quelli di sensibilizzazione relativa al pericolo degli incendi boschivi._NEWLINE_Particolarmente interessante \xc3\xa8 quello del 1\xc2\xba maggio 1976 in cui una carta geografica del mondo \xc3\xa8 messa in maniera tale da lasciare lo spazio per la sagoma di un garofano, suggerita dal gambo di un fiore. Il tutto semplicemente giocando sul rapporto positivo/negativo delle immagini (e sulla Gestalt)._NEWLINE_Tutte queste opere sono caratterizzate da un tentativo di sintesi attraverso l\'impiego di pochi colori essenziali e l\'utilizzo di immagini emblematiche._NEWLINE_Mattioli pubblica i propri lavori su "Pubblicit\xc3\xa0 in Italia", "Annual Art Directors Club Milano", "Photography Italiana", "Rivista Pirelli", "Il Millimetro", "Graphicus", "Parete", "Due Dimensioni" e "Popular Photography"._NEWLINE_Tuttavia, a fronte di una significativa produzione di qualit\xc3\xa0, sia a livello di grafica sia a livello di illustrazione, su Mattioli c\'\xc3\xa8 poca letteratura e pressoch\xc3\xa9 alcun riconoscimento ufficiale, se non una breve voce sul Manuale del Grafico  della Zanichelli o qualche tributo negli anni immediatamente successivi alla sua morte.\n_START_SECTION_\nL\'attivit\xc3\xa0 di insegnamento\n_START_PARAGRAPH_\nAlla met\xc3\xa0 degli anni settanta, quando gi\xc3\xa0 era un professionista affermato, Mattioli viene chiamato ad insegnare all\'Istituto d\'Arte di Porta Romana, a Firenze._NEWLINE_Dal 1974 al 1996 insegna progettazione e disegno professionale nella sezione di Arti Grafiche, subito dopo un breve incarico nella sezione di Grafica Pubblicitaria._NEWLINE_Inoltre, a partire dal 1988 e per alcuni anni, dirige un corso di Grafica Editoriale e di Illustrazione del Libro presso il Centro Internazionale per lo Studio della Grafica "Il Bisonte" di Maria Luigia Guaita._NEWLINE_Insofferente nei confronti degli aspetti meramente burocratici e formali del mestiere di insegnante, ma molto attento invece ai contenuti. Secondo Mattioli insegnare significava riuscire a far guadagnare ad un allievo innanzitutto una visione culturale ampia e una coscienza civile, attraverso il dialogo, attraverso il rispetto dei tempi di crescita, attraverso la libera sperimentazione, e solo in ultima istanza attraverso il "disegnare bene". _NEWLINE_Questa sua concezione dell\'insegnamento la si ritrova anche in altre iniziative._NEWLINE_Ad esempio Mattioli \xc3\xa8 favorevole alla proposta di sperimentazione didattica che viene approvata dall\'Istituto d\'Arte all\'inizio degli anni novanta, convinto che solo evolvendo progressivamente i metodi didattici \xc3\xa8 possibile creare una scuola al passo con i tempi._NEWLINE_Oppure, sempre agli inizi degli anni novanta, Mattioli cura la pubblicazione di un (effimero) giornale scolastico, "Ottagono", volto principalmente a far recuperare una responsabilit\xc3\xa0 collettiva, dissipata negli anni ottanta, per far fronte ad un periodo di crisi dovuto ad un\'allora imminente (e poi contestata) ristrutturazione dell\'Istituto Statale d\'Arte di Firenze._NEWLINE_Gli ultimi anni, in parte per i problemi di salute, in parte per il grande dispiacere dovuto alla perdita della figlia Lidia, ma in parte anche a causa di una crescente difficolt\xc3\xa0 ad entrare in sintonia con le nuove generazioni di studenti, Mattioli decide di lasciare l\'insegnamento._NEWLINE_Muore nel 1999, due giorni dopo il suo settantunesimo compleanno._NEWLINE_L\'altro figlio, Giovanni, segue a tutt\'oggi le orme paterne.'