b"\n_START_ARTICLE_\nChiesa di Santa Maria della Carit\xc3\xa0 (Venezia)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa chiesa fu costruita nel XII secolo al posto di una pi\xc3\xb9 antica in legno, insieme al monastero dei canonici regolari ai quali fu affidata (affiliati alla congregazione di Santa Maria di Frigionaia dal 1414 e dal 1445 a quella lateranense). Grazie al sostegno del veneziano Papa Eugenio IV, alla met\xc3\xa0 del XV secolo i religiosi poterono ricostruirla su un'architettura in stile gotico avvalendosi del lavoro di Bartolomeo Bon._NEWLINE_Nel XVI secolo Andrea Palladio avvi\xc3\xb2 importanti lavori nel convento, ma nei secoli successivi il complesso and\xc3\xb2 progressivamente perdendo di importanza. Nel 1768 l'ordine dei canonici lateranensi fu soppresso e nel 1807 chiesa e convento, gi\xc3\xa0 in degrado, vennero destinati insieme alla sede dell'ex Scuola Grande ad ospitare l'Accademia di Belle Arti.\n_START_SECTION_\nArchitettura\n_START_PARAGRAPH_\nLe vedute di Canaletto mostrano un importante complesso in stile gotico, con il corpo dell'edificio parallelo al Canal Grande, la facciata rivolta verso il rio di Santa Maria della Carit\xc3\xa0 e le absidi verso il rio di Sant'Agnese. Entrambi i rii furono interrati nel XIX secolo. La sommit\xc3\xa0 della facciata era decorata da guglie e pinnacoli, oggi scomparsi. La chiesa era affiancata dall'imponente campanile gotico, con un'alta cuspide conica sopra al tamburo ottagonale (il campanile croll\xc3\xb2 nel 1744).\n_START_SECTION_\nIl progetto palladiano per il convento della Carit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nTre anni dopo lo sfortunato esordio di San Pietro di Castello e pochi mesi dopo l'inizio del cantiere del refettorio di San Giorgio Maggiore, Palladio ebbe un'altra occasione di lavoro con una committenza ecclesiastica veneziana. Nel marzo del 1561 gli venne infatti pagato un modello per il convento dei Canonici Lateranensi nell'area di Santa Maria della Carit\xc3\xa0, a Dorsoduro. Per i monaci Palladio elabor\xc3\xb2 un progetto grandioso, chiaramente ispirato ai suoi studi sulla casa degli antichi romani, con un atrio di monumentali colonne composite e due cortili separati da un refettorio. _NEWLINE_Dal 1569, tuttavia, l'ambizioso cantiere segn\xc3\xb2 il passo dopo la realizzazione del chiostro e dell'atrio; quest'ultimo distrutto da un incendio nel 1630. Per comprendere lo splendido frammento \xc3\xa8 necessario affidarsi, seppure con qualche cautela, alle illustrazioni dei Quattro libri dell'architettura (pubblicati da Palladio a Venezia nel 1570)._NEWLINE_Il progetto per il convento della Carit\xc3\xa0 \xe2\x80\x94 che colp\xc3\xac profondamente Giorgio Vasari in visita a Venezia nel 1566 \xe2\x80\x94 aveva come punti di riferimento le riflessioni palladiane sulle terme e soprattutto sulla casa degli antichi romani, studiata e ricostruita per l'edizione di Vitruvio del 1556._NEWLINE_Nella concezione palladiana la casa degli Antichi poteva essere infatti ricreata solamente in termini di una grande struttura organizzata (come un complesso monastico) o, in grado minore, di una dimora privata come palazzo Porto a Vicenza: qualcosa in effetti di molto lontano dalla realt\xc3\xa0 disorganica delle dimore romane antiche. Di questo progetto straordinario sono giunti sino a oggi sostanzialmente tre episodi architettonici: la scala ovata vuota nel mezzo, la sacrestia della chiesa modellata come un \xe2\x80\x9ctablino\xe2\x80\x9d della casa antica e la grande parete del chiostro a tre ordini sovrapposti._NEWLINE_Il tablino \xc3\xa8 senza dubbio uno dei pi\xc3\xb9 puri esempi di classicismo palladiano: le colonne libere e le terminazioni absidali furono probabilmente ispirate ai resti di camere simili localizzate intorno al frigidarium delle terme di Caracalla e usate da Palladio nella ricostruzione di altre terme._NEWLINE_Singolare \xc3\xa8 il contrasto cromatico fra gli elementi dell'ordine: il fregio lungo la parete, di colore rosso, si innesta su un settore di trabeazione in pietra bianca, a sua volta sostenuta da una colonna in marmo rosso._NEWLINE_La stessa accentuata bicromia si ritrova nella potente parete del chiostro a ordini sovrapposti che molto deve al cortile di palazzo Farnese a Roma. La tessitura muraria era realizzata con mattoni sagomati da lasciare in vista, protetti da una pittura rossa, mentre capitelli, basi e chiavi d\xe2\x80\x99arco venivano realizzati in pietra bianca. Tale inedita libert\xc3\xa0 espressiva \xc3\xa8 una delle caratteristiche del Palladio della maturit\xc3\xa0, quando l'assimilazione dell'architettura romana antica \xc3\xa8 tale da concedergli la libert\xc3\xa0 di ricercare effetti insoliti, come sovrapporre un fregio corinzio con bucrani e festoni (sul modello del tempio di Vesta a Tivoli) all'ordine dorico del primo ordine del cortile"