b"\n_START_ARTICLE_\nPietro Andrea Ziani\n_START_PARAGRAPH_\nPietro Andrea Ziani (Venezia, 21 dicembre 1616 \xe2\x80\x93 Napoli, 12 febbraio 1684) \xc3\xa8 stato un compositore e organista italiano, zio del compositore Marc'Antonio Ziani.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nSulla giovent\xc3\xb9 e di Ziani e sui suoi studi non si conosce nulla. La sua prima attivit\xc3\xa0 musicale a noi nota \xc3\xa8 quella di organista presso la Chiesa di San Salvatore di Venezia, presso il quale il 19 marzo 1639 divent\xc3\xb2 diacono e poco dopo, il 22 dicembre 1640, fu ordinato sacerdote. Sempre al 1640 risale il suo primo lavoro sopravvissuto, l'op. 2, ossia una raccolta di 24 mottetti._NEWLINE_Nel carnevale del 1654 debutt\xc3\xb2 come compositore d'opere con La guerriera spartana al Teatro Sant'Apollinare di Venezia. Dal 15 maggio 1657 al 21 giugno 1659 fu maestro di cappella della Basilica di Santa Maria Maggiore di Bergamo, succedendo a Maurizio Cazzati._NEWLINE_Dal 1660 inizi\xc3\xb2 il suo legame con gli Asburgo: in quell'anno dedic\xc3\xb2 la sua op.6 all'arciduca Ferdinando Carlo del Tirolo, nel 1662 fu a Innsbruck e nel 1663 divent\xc3\xb2 vice-maestro di cappella presso la corte asburgica a Vienna._NEWLINE_Tra il dicembre del 1666 e il gennaio 1667 fu a Dresda a rappresentare alcuni suoi lavori teatrali e sacri per la celebrazione del matrimonio tra l'elettore di sassionia Giovanni Giorgio III e la principessa Anna Sofia di Danimarca._NEWLINE_Il 20 gennaio 1669 fu nominato primo organista, succedendo a Francesco Cavalli, della Basilica di San Marco di Venezia e agli inizi del 1676, con la morte di Cavalli, cerc\xc3\xb2 inutilmente di diventarvi direttore della cappella, carica alla quale egli ambiva molto. Fu probabilmente questa delusione che nel 1677 lo port\xc3\xb2 a Napoli, citt\xc3\xa0 nella quale era gi\xc3\xa0 stato quattro anni prima e dove mise in scena diverse sue opere._NEWLINE_La buona reputazione che qui riscosse fece s\xc3\xac che gli venne offert\xc3\xb2 un posto d'insegnante al Conservatorio di Sant'Onofrio a Porta Capuana, la carica di organista onorario di corte e nel 1680 il posto di maestro della Cappella Reale. Questa prestigiosa posizione gli diede l'opportunit\xc3\xa0 di far rivivere nel palcoscenico i suoi vecchi drammi, che gi\xc3\xa0 aveva rappresentato in passato a Venezia e a Vienna.\n_START_SECTION_\nConsiderazioni sull'artista\n_START_PARAGRAPH_\nZiani appartiene a quei compositori veneziani, che portarono l'opera al di l\xc3\xa0 delle alpi e soprattutto a Vienna. Nei suoi primi lavori teatrali egli segue in genere la linea di Monteverdi-Cavalli, mentre in quelli successivi adottano lo stile pi\xc3\xb9 marcato di Antonio Cesti. I libretti che usa presentano elementi sia seri che buffi e raramente adottano soggetti eroici o storici, i quali inizieranno ad essere pi\xc3\xb9 diffusi sul finir del secolo._NEWLINE_Gli oratori di Ziani presentano caratteristiche simili alle opere dello stesso, ma in questi si denota maggior enfasi all'ampiezza degli elementi musicali, come l'uso del contrappunto._NEWLINE_Le sue sonate da chiesa si avvicinano a quelle di Giovanni Legrenzi e Massimiliano Neri. Esse sono a tre o quattro movimenti, si aprono con una fuga e si chiudono con una giga fugata._NEWLINE_Elevata importanza ha la corrispondenza che tenne Ziani con l'amico Marco Faustini, impresario veneziano, la quale documenta il complesso processo di preparazione di un'opera negli anni 1665-6. In queste lettere veniva messa in risalto soprattutto la velocit\xc3\xa0 in cui questi lavori teatrali venivano composti: per esempio, Ziani dichiar\xc3\xb2 di aver musicato l'Annibale in Capua in soli cinque giorni."