b'\n_START_ARTICLE_\nColantonio\n_START_PARAGRAPH_\nColantonio, fusione dei nomi di battesimo Niccol\xc3\xb2 Antonio (1420 circa \xe2\x80\x93 Napoli, dopo il 1460), \xc3\xa8 stato un pittore italiano, maestro di Antonello da Messina.\n_START_SECTION_\nFormazione\n_START_PARAGRAPH_\nForse fu allievo di Barth\xc3\xa9lemy d\'Eyck, pittore fiammingo della corte di Renato d\'Angi\xc3\xb2._NEWLINE_Fu il protagonista dell\'arte napoletana del primo Quattrocento, figura chiave della cosiddetta "Congiuntura Nord-Sud", cio\xc3\xa8 di quella particolare corrente di incontro e fusione tra modi fiamminghi e mediterranei che interess\xc3\xb2 parte del Mediterraneo occidentale e delle regioni del nord Italia, con epicentro proprio a Napoli._NEWLINE_Tra i suoi allievi, oltre ad Antonello, vi fu anche Angiolillo Arcuccio.\n_START_SECTION_\nTra Angioini e Aragonesi\n_START_PARAGRAPH_\nColantonio oper\xc3\xb2 a Napoli tra il 1440 e il 1460 circa, e visse sia la stagione di re Renato (1438-1442), il colto ammiratore dell\'arte fiamminga, borgognona e provenzale, sia quella di Alfonso V d\'Aragona (al trono dal 1444), legato agli altri territori della corona aragonese, in particolare la Catalogna, a sua volta ispirata ai modi fiamminghi._NEWLINE_Le diversit\xc3\xa0 di questi due momenti di influenza franco-fiamminga sono ben visibili nei due pannelli principali dell\'ancona per la chiesa francescana di San Lorenzo Maggiore, dipinta da Colantonio tra il 1444 e il 1446 circa in momenti diversi ed oggi smembrata e dispersa. Nel San Girolamo nello studio (1444 circa) la cultura di base \xc3\xa8 vicina a Barth\xc3\xa9lemy d\'Eyck e gli artisti della corte angioina, come dimostrano l\'attenzione alla resa dei volumi, degli spazi e la cura nei dettagli, come la straordinaria "natura morta" dello scaffale con i libri. Nella Consegna della regola francescana  (1445 circa) Colantonio si mostra gi\xc3\xa0 aggiornato alle novit\xc3\xa0 dell\'ambiente di corte aragonese, con una maggiore indole "fiamminghista", filtrata per\xc3\xb2 questa volta dalla scuola iberica, come dimostrano il pavimento inerpicato in verticale, le fisionomie, le aureole traforate, le pieghe rigide e geometriche delle vesti. I due temi, apparentemente sconnessi, sono in realt\xc3\xa0 legati dal pensiero di san Bernardino, che considerava san Girolamo alla radice della spiritualit\xc3\xa0 francescana. Antonello da Messina realizz\xc3\xb2 per l\'ancona le tavolette laterali con i Beati francescani.\n_START_SECTION_\nOpere successive\n_START_PARAGRAPH_\nSuccessivamente Colantonio realizz\xc3\xb2 per la chiesa di San Domenico Maggiore la Deposizione, in cui la dolente all\'estrema sinistra, con il capo coperto da un ampio turbante che usa, tramite un lembo, per asciugarsi il pianto, \xc3\xa8 una citazione iconografica della Piet\xc3\xa0 di Petrus Christus._NEWLINE_Del 1460 \xc3\xa8 il Polittico di San Vincenzo Ferrer, realizzato per la chiesa di San Pietro Martire, dove il santo centrale, di monumentale grandezza, \xc3\xa8 ispirato all\'opera di Piero della Francesca, mentre le architetture, in cui \xc3\xa8 inserito lo stesso e le scene della sua vita, sono di gusto iberico._NEWLINE_Ultima opera da ricordare \xc3\xa8 l\'Ancona dei Rocco, ora alla Pinacoteca di Capodimonte.'