b'\n_START_ARTICLE_\nGalaxy Science Fiction\n_START_SECTION_\nStoria editoriale\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima rivista di fantascienza, Amazing Stories, fece la sua comparsa nel 1926. Entro la fine del 1930, il genere stava fiorendo negli Stati Uniti, ma la seconda guerra mondiale e le conseguenti carenze di carta decretarono la scomparsa di diverse riviste. Alla fine del 1940 il mercato inizi\xc3\xb2 a recuperare: dal minimo di otto riviste attive negli Stati Uniti nel 1946, il settore si estese a 20 solo quattro anni pi\xc3\xb9 tardi. _NEWLINE_L\'apparizione di Galaxy nel 1950 faceva parte di questo boom. Secondo lo storico e critico della fantascienza Mike Ashley, il suo successo fu il motivo principale di una successiva marea di nuove pubblicazioni: 22 altre riviste di fantascienza apparvero dal 1954, quando il mercato declin\xc3\xb2 nuovamente come effetto collaterale delle udienze al Senato degli Stati Uniti riguardanti la connessione ipotizzata tra fumetti e delinquenza minorile\n_START_SECTION_\nMet\xc3\xa0 e fine degli anni cinquanta\n_START_PARAGRAPH_\nGold mantenne alti gli standard di Galaxy per buona parte degli anni cinquanta. L\'uomo disintegrato (The Demolished Man) di Alfred Bester - secondo il critico Peter Nicholls "tra i pochi veri classici del genere fantascientifico" - fu pubblicato a puntate nei primi mesi del 1952. Segu\xc3\xac pochi mesi dopo I mercanti dello spazio (The Space Merchants) di Pohl e Kornbluth, pubblicato a puntate come Gravy Planet; Brian Aldiss, nel suo studio critico sul genere Un miliardo di anni (Trillion Year Spree, 1973), lo chiama "uno dei pi\xc3\xb9 famosi libri di fantascienza". Sempre del 1952 sono i racconti Surface Tension di James Blish e Baby ha tre anni (Baby is Three) di Theodore Sturgeon, entrambi largamente acclamati. I lettori avevano espresso il loro sostegno per gli articoli di tema scientifico, cos\xc3\xac nel marzo del 1952 Willy Ley, che aveva contribuito con saggi occasionali fin dal primo numero, diede inizio a una rubrica, "For Your Information", in cui rispondeva alle domande dei lettori sulla scienza. La rubrica, pubblicata ininterrottamente fino alla morte di Ley nel 1969, fu descritta da Frederik Pohl come "la pi\xc3\xb9 popolare che Galaxy abbia mai avuto". I Premi Hugo furono inaugurati l\'anno seguente: L\'uomo disintegrato vinse il primo Hugo al miglior romanzo e Galaxy condivise il primo Hugo per la migliore rivista professionale con Astounding._NEWLINE_Bench\xc3\xa9 Gold pubblicasse una vasta gamma di materiale, Galaxy divenne nota in particolare per l\'ironia e la satira; nella rivista apparvero regolarmente le opere di autori in grado di adottare lo stile ironico che prediligeva, come Damon Knight e Robert Sheckley. Nel 1953, con il maccartismo al suo apice, Gold rifiut\xc3\xb2 di pubblicare La liberazione della Terra (The Liberation of Earth), un racconto di William Tenn che satireggiava ambedue i fronti sovietico e statunitense nella guerra di Corea. Tenn riferisce che a Gold, un ex radicale, l\'idea aveva causato i "sudori freddi", anche se l\'anno prima aveva pubblicato Maledetti marziani (The Martian Way) di Isaac Asimov, un racconto velatamente anti-McCarthy._NEWLINE_L. Sprague de Camp comment\xc3\xa0 che Gold "stabilisce un elevatissimo standard di eccellenza letteraria per i suoi scrittori" e ha osservato che spesso egli richiedeva pi\xc3\xb9 revisioni e riscritture. Gold era anche tristemente famoso per apportare modifiche radicali alle storie che pubblicava. Negli incontri e nelle telefonate egli divenne ben noto come un curatore editoriale difficile, la cui determinazione per raggiungere la perfezione a volte gli alienava i suoi scrittori. Non era per nulla dispiaciuto nel dichiarare: "Ho lavorato sodo con gli scrittori e non si sono sempre divertiti". I risultati erano spesso molto positivi: si dice che alcune storie di successo abbiano avuto inizio con un\'idea che egli forniva a uno dei suoi autori. Nel caso de L\'uomo disintegrato, il suo coinvolgimento fu esteso quasi al punto di diventare una collaborazione. Gold era agorafobico e raramente lasciava il suo appartamento, ma gli scrittori spesso gli facevano visita e teneva regolarmente feste e partite di poker settimanali; oltre ai membri della comunit\xc3\xa0 fantascientifica, fu spesso frequentato dal compositore d\'avanguardia John Cage._NEWLINE_Nel marzo 1953 Gold annunci\xc3\xb2 un concorso letterario per romanzi inediti, ma senza riuscire a ottenere alcuna opera che fosse utilizzabile. Egli chiese a Pohl e Kornbluth se fossero disposti a permettergli di stampare Gladiatore in legge (Gladiator-at-Law), che avevano appena completato, sotto uno pseudonimo in modo da poter sostenere che il concorso aveva trovato un nuovo talento. Essi rifiutarono, ma poco dopo Pohl e Lester del Rey decisero di lasciare che Gold prendesse il loro romanzo recentemente completato Rischio di vita (Preferred Risk) e lo pubblicasse come il vincitore, sotto lo pseudonimo di Edson McCann. Pohl e del Rey costruirono una falsa identit\xc3\xa0 per McCann, ma la notizia trapel\xc3\xb2 e Gold non indisse mai pi\xc3\xb9 un altro concorso letterario. Nel luglio 1953 lanci\xc3\xb2 una rivista sorella, Beyond Fantasy Fiction, dedicata al fantasy, genere che la politica editoriale di Galaxy non prediligeva; Beyond dur\xc3\xb2 dieci numeri bimestrali, l\'ultimo dei quali usc\xc3\xac nel gennaio 1955. Dopo il suo fallimento, Gold apr\xc3\xac maggiormente Galaxy al fantastico, pubblicando scrittori come Cordwainer Smith._NEWLINE_La serie radiofonica della ABC Tales of Tomorrow, derivata nel 1951 dalla serie televisiva omonima, utilizzava storie tratte da Galaxy: tale collegamento veniva annunciato all\'inizio di ognuno dei suoi quindici episodi. Il 24 aprile 1955 un\'altra serie radiofonica, X Minus One della NBC, inizi\xc3\xb2 un ciclo molto pi\xc3\xb9 lungo di 125 episodi, terminato nel gennaio 1958; dal febbraio 1956 in poi le sceneggiature erano esclusivamente adattamenti di storie tratte da Galaxy e la rivista stessa, a partire dal numero di aprile 1956, pubblicizz\xc3\xb2 la serie, con opere di Pohl, Sturgeon e Philip K. Dick._NEWLINE_Nel corso degli anni cinquanta gli scrittori che pubblicavano su Galaxy dominavano abitualmente le finali dei premi Hugo, tuttavia n\xc3\xa9 la rivista n\xc3\xa9 le storie che pubblicava vinsero molti premi, nonostante quello che gli storici della fantascienza Marshall Tymn e Mike Ashley descrivono come la sua "meritata reputazione di eccellenza". Dopo diversi anni che era tagliata fuori dai premi Hugo, Galaxy pubblic\xc3\xb2 nel 1958 due opere che ottennero il riconoscimento: il romanzo breve Il grande tempo (The Big Time) di Fritz Leiber e il racconto Tutte le ostriche dei mari (Or All the Seas with Oysters) di Avram Davidson.\n_START_SECTION_\nAnni sessanta\n_START_PARAGRAPH_\nQuando Pohl venne assunto come curatore editoriale nel 1961 ampli\xc3\xb2 la portata della rivista, inserendovi pi\xc3\xb9 materiale fantastico. Tra i collaboratori regolari nel 1960 vi erano Jack Vance, Larry Niven, Frank Herbert, Robert Silverberg e Cordwainer Smith. Le storie di Galaxy di quest\'epoca che vinsero premi sono I signori dei draghi (The Dragon Masters) e L\'ultimo castello (The Last Castle) di Vance; La casa dalle finestre nere (Way Station) di Clifford Simak, pubblicato a puntate come Here Gather the Stars; \xc2\xabPentiti Arlecchino!\xc2\xbb disse l\'uomo del tic-tac ("Repent, Harlequin!" Said the Ticktockman) e La bestia che gridava amore al cuore del mondo (The Beast That Shouted Love at the Heart of the World) di Harlan Ellison; e Ali della notte (Nightwings) di Silverberg. Pohl non riusc\xc3\xac mai a vincere un Premio Hugo come curatore editoriale di Galaxy, pur avendolo vinto per tre volte consecutive dal 1966 al 1968 come curatore editoriale di If, la rivista sorella di Galaxy e, in teoria, la minore delle due pubblicazioni._NEWLINE_La qualit\xc3\xa0 della narrativa in Galaxy era peggiorata verso la fine della curatela di Gold: Pohl lavor\xc3\xb2 duramente per ripristinare gli elevati standard della rivista. La difficile personalit\xc3\xa0 editoriale di Gold aveva allontanato alcuni dei suoi collaboratori ma Pohl, che aveva lavorato come agente letterario negli anni cinquanta, era una figura centrale nella comunit\xc3\xa0 fantascientifica e fu in grado di attirare contributi provenienti da famosi scrittori del suo tempo. A una di queste star offr\xc3\xac un accordo commerciale insolito: Robert Silverberg poteva scrivere quello che voleva e Pohl promise che lo avrebbe invariabilmente acquistato. Silverberg, che era stato un produttore di elevati volumi di competente, ma non notevole fantascienza, inizi\xc3\xb2 di conseguenza a scrivere opere pi\xc3\xb9 ambiziose, gran parte delle quali vennero pubblicate su Galaxy durante tutti gli anni sessanta._NEWLINE_Nel febbraio 1965, Pohl introdusse Algis Budrys come recensore letterario, dopo un anno in cui non era apparsa alcuna rubrica di recensioni. Le penetranti recensioni di Budrys attirarono molte lodi, tanto che il curatore David Hartwell lo ha classificato come uno dei migliori critici fantascientifici della sua generazione._NEWLINE_La differenza tra l\'approccio di Pohl e quello di Gold risiedeva apparentemente negli editoriali che Pohl scriveva, che erano informali, divertenti e radicati nella sua profonda familiarit\xc3\xa0 col genere. Con Pohl al timone, Galaxy torn\xc3\xb2 a rivolgersi all\'appassionato ben informato, allontanandosi dal mercato mainstream a cui Gold aveva mirato.\n_START_SECTION_\nAnni settanta\n_START_PARAGRAPH_\nIl mandato di Ejler Jakobsson inizi\xc3\xb2 pubblicando una grande quantit\xc3\xa0 di storie arretrate che Pohl aveva acquistato, ma entro un anno o due divennero evidenti alcune modifiche sostanziali. Nei primi anni settanta Jakobsson tent\xc3\xb2 di aggiornare l\'immagine di Galaxy, ad esempio aggiungendovi un fumetto, Sunpot di Vaughn Bod\xc3\xa9. Theodore Sturgeon prese il posto di Budrys come titolare delle recensioni letterarie nel gennaio 1972 e tenne l\'incarico fino alla met\xc3\xa0 del 1975. Jakobsson non riusc\xc3\xac a conferire a Galaxy un nuovo carattere distintivo: Sunpot dur\xc3\xb2 solo quattro numeri, le recensioni di Sturgeon erano mediocri e molti dei nuovi autori da lui pubblicati erano, secondo le parole di Mike Ashley, "misericordiosamente sconosciuti fino ad allora". La qualit\xc3\xa0 della carta e della stampa a loro volta peggiorarono e le prime illustrazioni di copertina erano molto brutte. Jakobsson all\'inizio pubblic\xc3\xb2 gli editoriali scritti da ospiti piuttosto che scriverne di suo pugno e quando prese in mano la pagina dell\'editoriale la sua opera risultava insignificante. Egli riusc\xc3\xac tuttavia ad attirare alcuni dei nuovi scrittori che stavano per raggiungere una larga fama sulla scena fantascientifica, tra cui George R. R. Martin, Joe Haldeman e Joanna Russ. Tre romanzi pubblicati nella rivista di Jakobsson vinsero dei premi: Neanche gli dei (The Gods Themselves) di Isaac Asimov e Incontro con Rama (Rendezvous with Rama) di Arthur C. Clarke vinsero ognuno sia il premio Hugo sia il Nebula, rispettivamente nel 1972 e 1973, mentre Il tempo delle metamorfosi (A Time of Changes) di Robert Silverberg vinse il Nebula nel 1971. Il racconto Scultura lenta (Slow Sculpture) di Sturgeon vinse entrambi i premi nella sua categoria nel 1970._NEWLINE_Alla fine del 1971 venne aggiunta una rubrica di lettere: per la prima volta Galaxy pubblicava le lettere inviate dai lettori. Il redattore scientifico di lungo corso Willy Ley, morto nel 1969, venne rimpiazzato da Donald Menzel, sostituito a sua volta da Jerry Pournelle nell\'aprile 1974._NEWLINE_James Baen, il successore di Jakobsson, fu in grado di pubblicare narrativa di elevata qualit\xc3\xa0, incluso materiale di Roger Zelazny, John Varley, Larry Niven e Pohl, il cui romanzo La porta dell\'infinito (Gateway, 1976) vinse sia l\'Hugo sia il Nebula. Baen elev\xc3\xb2 in modo sostanziale il livello della rivista e Ashley si riferisce alla sua curatela come all\'"estate indiana"\' di Galaxy. Sotto la direzione di Baen il recensore letterario fu Spider Robinson, che vinse un premio Locus nel 1977 principalmente per il suo lavoro in Galaxy. Baen pubblic\xc3\xb2 inoltre una serie di saggi di autori che trattavano della propria opera. A parte La porta dell\'infinito, Baen pubblic\xc3\xb2 solo un\'altra storia premiata: il racconto La vigilia della rivoluzione (The Day Before the Revolution) di Ursula K. Le Guin, nell\'agosto 1974, che vinse un premio Nebula._NEWLINE_Pierce, Stine e Kemske, i successori di Baen, furono in grado di mantenere il suo standard. Pohl rimase fedele alla rivista, ma la pubblicazione a puntate del suo romanzo Jem \xc3\xa8 indicativo dei crescenti problemi che doveva affrontare Galaxy: grazie alle date di uscita sempre pi\xc3\xb9 irregolari della rivista, la pubblicazione a puntate si prolung\xc3\xb2 dall\'ultimo numero del 1978 fino al 1980, quando ormai il romanzo era stato pubblicato da tempo in formato libro. Nel novembre 1977 Paul Walker rilev\xc3\xb2 la rubrica letteraria da Spider Robinson, mentre Jerry Pournelle lasci\xc3\xb2 la rubrica scientifica alla fine del 1978. La qualit\xc3\xa0 grafica scese a livelli amatoriali e nonostante l\'apparenza di alcuni racconti e romanzi di successo, come ad esempio Kesrith (The Faded Sun: Kesrith) di C. J. Cherryh, la qualit\xc3\xa0 complessiva fu drasticamente peggiore di quanto non fosse stata sotto Baen. Il peggioramento di Galaxy era dovuto in gran parte ai problemi finanziari dell\'editore Arnold Abramson, che ridusse la tariffa pagata agli autori (in un periodo di alta inflazione) a un penny a parola. Persino il pagamento di un compenso cos\xc3\xac basso non era garantito in modo tempestivo, tanto che molti scrittori si fermarono a causa della reputazione che Galaxy si era fatta di pagare lentamente o di non pagare affatto. I costi erano in aumento per carta, spese postali e produzione, mentre il mercato delle antologie tascabili era in piena espansione, aggiungendosi alla competizione che Galaxy stava affrontando. L\'unico numero curato da Floyd Kemske non raggiunse mai la distribuzione in edicola, condannato dai problemi finanziari dell\'editore della rivista Vincent McCaffrey.\n_START_SECTION_\nImpaginazione e illustrazione\n_START_PARAGRAPH_\nGalaxy aveva un caratteristico stile di copertina negli anni 1950 con una "L" bianca di forma invertita che incornicia la copertina in alto e a sinistra; tale stile fu copiato da diverse altre riviste, tra cui Authentic Science Fiction e Startling Stories. Quando Astounding segu\xc3\xac l\'esempio alla fine del 1951, Gold comment\xc3\xb2 sarcasticamente in un editoriale che Galaxy "vorrebbe sapere quando possiamo averlo [il formato] indietro". La prima variazione giunse col numero di settembre 1956, che ampli\xc3\xb2 la fascia sinistra di bianco per lasciare spazio per i titoli delle storie e i nomi degli autori. Il numero di dicembre 1961 fu il primo a eliminare la striscia a sinistra e fino a luglio 1969 la rivista vari\xc3\xb2 tra questa disposizione, la "L" rovesciata, e una versione completamente senza bianco, usata per la prima volta nel numero di agosto 1965. Un altro cambiamento che si pu\xc3\xb2 vedere in tale numero \xc3\xa8 l\'inversione del colore del titolo, in lettere bianche su fondo rosso; questo venne usato da agosto 1963 a dicembre 1965. Nell\'agosto 1969 il titolo venne ampliato per riempire la larghezza della rivista; questo numero presentava nuovamente la "L" bianca invertita, ma fu l\'ultimo con questa caratteristica fino a 1980. Dopo agosto 1969 le illustrazioni coprivano l\'intera copertina, anche se con alcune variazioni minori di composizione, come si pu\xc3\xb2 vedere nel numero di ottobre 1976. Poi, nel settembre 1978 (non datato sulla copertina, ma numerato vol. 39 n. 7) il carattere originale per la scritta "Galaxy" fu abbandonato per gli ultimi pochi numeri. L\'ultimo numero, a cura di Kemske, torn\xc3\xb2 al layout e al carattere precedenti, anche se con una rivista di dimensioni doppie rispetto all\'originale formato digest. Quando E. J. Gold resuscit\xc3\xb2 la rivista nel 1994 ripristin\xc3\xb2 la "L" rovesciata, utilizzando uno stile prevalentemente in bianco e nero per gli otto numeri da lui pubblicati._NEWLINE_Tra gli artisti di rilievo che contribuirono regolarmente a Galaxy vi furono Ed Emshwiller, che vinse numerosi premi Hugo per il suo lavoro, il candidato all\'Hugo Wallace Wood e Jack Gaughan, che vinse tre Hugo alla fine degli anni sessanta, in parte per il suo lavoro in Galaxy. A Gaughan fu commissionato da Pohl di fornire la copertina e le illustrazioni interne per I signori dei draghi di Jack Vance nel 1962; le illustrazioni prodotte resero immediatamente famoso Gaughan nel campo della fantascienza. Negli anni cinquanta e sessanta Galaxy tratteneva le illustrazioni originali inviate dai suoi artisti, anche se Emshwiller - che aveva pubblicato sulla rivista gran parte delle sue opere migliori a colori - fu in grado di negoziare un\'eccezione a tale regola, conservando le illustrazioni per i suoi portfolio. Nel 1972 gran parte di queste opere d\'arte, sia le illustrazioni interne sia quelle di copertina, fu venduta da Robert Guinn, che aveva tenuto tale materiale quando aveva venduto Galaxy alla UPD nel 1969.\n_START_SECTION_\nInfluenza nel campo\n_START_PARAGRAPH_\nLo storico e critico della fantascienza Mike Ashley considera il successo di Galaxy il motivo principale del successivo boom delle riviste di fantascienza, commentando che "ha rivoluzionato il campo durante la notte". Sotto la direzione di Gold, Galaxy forn\xc3\xac un mercato per le storie di fantascienza basate sulle scienze sociali che non sarebbero state accettate dalle altre riviste importanti, Astounding e Fantasy & Science Fiction. Pohl considera Galaxy il luogo dove "le straordinarie nuove tipologie di fantascienza... fiorirono, e cambi\xc3\xb2 tutto nella fantascienza". Secondo la sua opinione, l\'innovazione di Gold fu chiedere agli scrittori di considerare non solo la nuova tecnologia, ma il conseguente impatto di tale tecnologia sulla societ\xc3\xa0. Aggiunge che "Ci\xc3\xb2 che Galaxy apport\xc3\xb2 alla rivista di fantascienza era un tipo di sottigliezza intellettuale. ... Dopo Galaxy era impossibile continuare a essere na\xc3\xaff." L\'autore di fantascienza Brian Stableford afferma che Galaxy usurp\xc3\xb2 rapidamente la posizione di Astounding come "pioniere del progresso della fantascienza hard" perch\xc3\xa9 abbracciava e perseguiva gioiosamente una nuova serie di sfide all\'ortodossia morale." Isaac Asimov, nelle sue memorie, ricorda di essere rimasto profondamente colpito dal primo numero, aggiungendo che molti appassionati, tra cui egli stesso, sentivano che Galaxy sarebbe diventato il leader del settore quasi immediatamente. Nella valutazione del critico John Clute, Galaxy infatti soppiant\xc3\xb2 rapidamente Astounding e rimase la rivista leader nel settore fino a quando Pohl si dimise come curatore nel 1969._NEWLINE_Lo storico della fantascienza David Kyle ascrive l\'influenza di Galaxy specificamente a Gold, affermando che "di tutti i curatori dentro e fuori la scena postbellica, il pi\xc3\xb9 influente al di l\xc3\xa0 di ogni dubbio fu H. L. Gold" e che la nuova direzione da lui impostata condusse, "inevitabilmente", alla New Wave, il celebrato movimento letterario della fantascienza degli anni sessanta. La valutazione di Kyle fa eco allo scrittore Barry Malzberg, che definisce Gold "forse il pi\xc3\xb9 grande curatore editoriale nella storia in tutti i settori per la prima met\xc3\xa0 del suo mandato". Lo scrittore e storico della fantascienza Brian Aldiss e David Wingrove riassumono la storia di Galaxy dicendo che rimase per "trent\'anni principalmente gloriosi": "ha portato alla luce del sole una serie di eccellenti autori satirici, comici e ironici" e, attraverso l\'influenza della sua ridotta concentrazione sulla tecnologia, ha svolto un ruolo importante nell\'attirare le donne a scrivere fantascienza.\n_START_SECTION_\nPubblicazioni collegate\n_START_PARAGRAPH_\nGli editori della rivista pubblicarono due collane sorelle di romanzi. La prima serie, Galaxy Science Fiction Novels, ebbe inizio nel 1950 con Schiavi degli invisibili (Sinister Barrier) di Eric Frank Russell; la World Editions pubblic\xc3\xb2 sette titoli e altri 28 la Galaxy Publishing Corporation di Guinn. I libri furono stampati inizialmente in formato digest (come la rivista) ma gli ultimi quattro titoli vennero ridotti al formato tascabile standard. Nel 1959 la collana fu venduta alla Beacon Books, che produsse altri 11 volumi. La Beacon era specializzata in pornografia softcore e modific\xc3\xb2 la maggior parte dei titoli dei libri per renderli pi\xc3\xb9 suggestivi. L\'ultimo titolo, Sin in Space ("Peccato nello spazio", originariamente Outpost Mars) di Cyril Judd (uno pseudonimo di Cyril Kornbluth e Judith Merril), usc\xc3\xac nel 1961. Due anni dopo venne lanciata una seconda serie, Galaxy Magabooks; ognuno dei volumi consisteva di due romanzi brevi dello stesso autore. Ne furono pubblicati solo tre; l\'ultimo, ...e la mia paura \xc3\xa8 grande/Baby ha tre anni (And My Fear Is Great/Baby Is Three) di Theodore Sturgeon, fu pubblicato nel 1964.'