b'\n_START_ARTICLE_\nLa pattuglia sperduta (film 1954)\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nLa mattina del 19 marzo 1849, vigilia della seconda fase della prima guerra di indipendenza, una pattuglia dell\'esercito piemontese, al comando del capitano Salviati, viene inviata verso le linee austriache per una ricognizione e per stabilire un contatto con le forze che fronteggiano gli imperiali sul Ticino davanti a Pavia._NEWLINE_Non riuscendo a prender contatto con le truppe amiche, il secondo ufficiale del gruppo, il tenente Airoldi, originario dei luoghi, attraversa il Ticino e si dirige verso la propria casa per raccogliere informazioni sui movimenti delle truppe austriache. Raggiunge cos\xc3\xac i suoi famigliari ma, durante il ritorno, viene individuato dai soldati nemici che lo inseguono sino al fiume. Egli riesce a fuggire, ma un giovane soldato che lo accompagnava viene ucciso._NEWLINE_Il tenente, conoscitore del fiume, lo discende in barca, ritrova la pattuglia e fa rapporto al Capitano, che decide di rientrare nelle proprie linee. Durante il percorso, per\xc3\xb2, essi si imbattono in un distaccamento austriaco e decidono di attaccarlo, riuscendo a far saltare un deposito di munizioni. Vengono inseguiti per la campagna e si rifugiano in una cascina, dove due dei contadini - uno \xc3\xa8 un ragazzo - si uniscono a loro._NEWLINE_Gli Austriaci li attaccano ed il ragazzo viene ucciso. I soldati piemontesi riescono a fuggire, ma quando gli Austriaci si impadroniscono della cascina, per rappresaglia fucilano il contadino ed incendiano l\'edificio. Nella fuga il tenente Airoldi rimane gravemente ferito e nella giornata muore. Il capitano decide di seppellirlo sul posto, rivolgendo ai soldati parole patriottiche sul senso della loro missione._NEWLINE_I superstiti continuano a vagare incerti per la campagna sino a quando sentono lontano il rombo del cannone e si dirigono verso quella direzione. Ma arrivano tardi, quando la battaglia di Novara \xc3\xa8 ormai finita con la sconfitta piemontese, e sul campo trovano soltanto rovine e caduti.\n_START_SECTION_\nSoggetto\n_START_PARAGRAPH_\nLa pattuglia sperduta nasce dall\'incontro, avvenuto a Torino, "culla" del cinema italiano, tra il produttore Franco Cristaldi ed il regista Piero Nelli, entrambi interessati a realizzare, nei rispettivi campi, la loro prima opera cinematografica, dopo aver prodotto con la loro casa produttrice, "Vides" diversi documentari, tra cui quello, molto noto, sul disastro aereo di Superga. _NEWLINE_Quando il titolo del film era ancora Vecchio Regno fu lo stesso regista a illustrarne gli intenti, affermando che \xc2\xabsin dal tempo dell\'unit\xc3\xa0 d\'Italia il problema della creazione di una narrativa risorgimentale attende la sua risoluzione. il Risorgimento, narrativamente costretto negli schemi di un\'aulica retorica di parte, non \xc3\xa8 andato oltre l\'interesse di un fatto folcloristico o regionale\xc2\xbb. Quindi, secondo Nelli \xc2\xabla via narrativa da seguire per fare un Risorgimento che non sia retorico n\xc3\xa9 bozzettistica [\xc3\xa8] quella capace di superare le aureole ed i limiti del tempo (\xe2\x80\xa6) capace cio\xc3\xa8 di raccontare la storia come vita degli uomini\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nProduzione\n_START_PARAGRAPH_\nLe riprese del film, per le quali Cristaldi e Nelli ricorsero alle attrezzature della Fert, durarono circa sei mesi nel corso del gelido inverno 1952\xc2\xa0\xe2\x80\x93 53 e si svolsero tutte in Piemonte, in particolare nei i dintorni di Casale Monferrato, nei centri abitati di Moncalieri, Carignano e Brandizzo, ed in alcuni terreni del Novarese e del Vercellese, mentre gli interni furono girati a Torino. Le scarse disponibilit\xc3\xa0 indussero la produzione ad ingegnarsi con mezzi di fortuna: cannoni ricavati da tubi da stufa, affusti da carri agricoli, divise cucite con mezzi artigianali dalla costumista Carla Simonetti (al tempo moglie di Cristaldi), anche se, grazie alla consulenza del torinese Piero Pieri, esperto di storia militare, \xc2\xabnel complesso l\'abbigliamento dei fanti piemontesi \xc3\xa8 reso bene\xc2\xbb e \xc2\xabil colpo d\'occhio sulle uniformi della fanteria austriaca \xc3\xa8 buono\xc2\xbb. Tutto ci\xc3\xb2 consent\xc3\xac di restare entro l\'esiguo budget della produzione che ammontava a soli 18 milioni di lire. Nonostante le ristrettezze, l\'entusiasmo dei promotori riusc\xc3\xac a coinvolgere il compositore Goffredo Petrassi che dedic\xc3\xb2 alla Pattuglia sperduta una delle sue pochissime colonne sonore cinematografiche.\n_START_SECTION_\nAccoglienza\n_START_PARAGRAPH_\nLe riprese della Pattuglia sperduta terminarono nel febbraio 1953, ma il film usc\xc3\xac quasi un anno e mezzo dopo, a causa del tempo che si rese necessario dapprima per le attivit\xc3\xa0 di montaggio e doppiaggio dei non professionisti (tra i doppiatori anche Luigi Pavese) e poi per la ricerca di una casa di distribuzione. \xc2\xabNel cercare un distributore \xe2\x80\x93 ha detto il produttore Cristaldi - sono venuto a Roma ed ho atteso per ben due mesi per poter parlare con qualcuno\xc2\xbb. Alla fine il film ottenne due distribuzioni: una da parte della "Columbia Ceiad" e l\'altra dalla "Diana Cinematografica", ma dopo essere stato ridotto di circa 15 minuti e con un titolo che richiamava un\'opera del 1934 di John Ford The lost patrol. A causa di questi ritardi La pattuglia sperduta and\xc3\xb2 nelle sale nell\'estate del 1954 e, come scrisse la rivista Cinema, \xc2\xabcompare in piena canicola, relegata in un cantuccio della stagione morta, con la certezza quindi di un resa economica disastrosa\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nRisultato economico\n_START_PARAGRAPH_\nLa facile previsione di Cinema fu pienamente rispettata. Gli incassi del film non raggiunsero infatti neppure i 30 milioni di lire, come anche Cristaldi, ha successivamente confermato. L\'insuccesso economico spense molti entusiasmi. Il regista Nelli, presentando il film, aveva scritto che \xc2\xabCristaldi intende non limitarla ad un fatto casuale o sporadico della societ\xc3\xa0; qualora il pubblico dimostri il proprio favore per questo genere di film, esso potr\xc3\xa0 essere l\'inizio di un filone narrativo\xc2\xbb. Ma questi propositi non si realizzarono: Cristaldi si trasfer\xc3\xac a Roma, dove diede avvio alla sua brillante carriera di produttore realizzando nello stesso 1954 Il seduttore, un film con Alberto Sordi, opera di un genere e con finalit\xc3\xa0 commerciali completamente diversi.\n_START_SECTION_\nCritica\n_START_PARAGRAPH_\nL\'anticonformismo. Tutti i commenti su La pattuglia sperduta hanno evidenziato quello che il critico Guido Aristarco defin\xc3\xac come \xc2\xabsforzo di operare in senso anticonformistico, di allontanarsi dallo schema oleografico, apologetico, cartaceo, da personaggi astratti e mitologici\xc2\xbb con cui era stata sempre affrontata dal cinema la tematica Risorgimentale. Questa considerazione fin\xc3\xac per porre in secondo piano il giudizio intrinseco sul film. \xc2\xabChi volesse giudicare rigidamente \xe2\x80\x93 scrisse Cinema - l\'operato del regista potrebbe anche essere indotto ad uno spicciativo giudizio di condanna, [ma] con tutto questo sembra doveroso aprire un credito a Piero Nelli. In grazia (\xe2\x80\xa6) della indiscutibile seriet\xc3\xa0 con cui si \xc3\xa8 accostato al suo primo impegno, egli ha diritto ad una certa fiducia\xc2\xbb. Sulla stessa linea il parere espresso da Bianco e Nero secondo cui \xc2\xabnonostante le molte ingenuit\xc3\xa0, gli evidenti scompensi strutturali ed i palesi squilibri di ritmo, il film \xc3\xa8 meritevole di una certa considerazione, per la presenza di alcune sequenze felici ed un uso efficace di interpreti non professionisti\xc2\xbb._NEWLINE_Rapporto con il neorealismo.  Anche La pattuglia sperduta non pot\xc3\xa9 sottrarsi alla valutazione del rapporto con il neorealismo. \xc2\xabQuando il cinema italiano \xe2\x80\x93 ha scritto Massimo Mida - si \xc3\xa8 occupato del nostro Risorgimento lo ha fatto in modo non realistico, Nelli ci ha saputo offrire il ritratto di un\'epoca: niente oleografia, niente retorica per avallare una concezione convenzionale del Risorgimento\xc2\xbb. Anche il Corriere della sera osserv\xc3\xb2 che \xc2\xabil film \xc3\xa8 opera nobile, anche se ambiziosa; fioriscono episodi di realismo e non mancano motivi di commozione\xc2\xbb. Lo stesso regista consider\xc3\xb2 il suo film \xc2\xabl\'ultimo del neorealismo, e non solo l\'ultimo cronologicamente; il punto estremo in cui il neorealismo della cronaca approd\xc3\xb2 al territorio della storia\xc2\xbb. Ma, secondo il Morandini, \xc2\xabil tentativo di accostare il neorealismo alla storia \xc3\xa8 solo parzialmente riuscito\xc2\xbb._NEWLINE_Interpretazione storico - sociale.  Alcuni commenti hanno messo maggiormente in rilievo la relazione tra il film ed il momento storico in cui fu realizzato. Gianpiero Brunetta spiega cos\xc3\xac l\'origine culturale del film: \xc2\xabPer quanto riguarda i film sul Risorgimento \xc3\xa8 avvenuto un fatto nuovo: la pubblicazione dell\'interpretazione gramsciana ha rilanciato il dibattito storiografico. A questo dibattito guardano in misura e modi differenti non solo Visconti con Senso, ma anche Alessandrini con Camicie Rosse, Mario Costa con Cavalcata d\'eroi ed il film di Nelli; nel breve volgere di pochi anni la concentrazione tematica \xc3\xa8 tutt\'altro che casuale. Ne La pattuglia sperduta viene mostrato il distacco tra forze popolari e quadri militari\xc2\xbb. _NEWLINE_Anche il Mereghetti scorge nel film \xc2\xabnotazioni di classe vicine alla lezione gramsciana [per] la sottolineatura delle sofferenze subite dal popolo che ne fanno un\'opera innovativa e, nella sua scelta anti spettacolare, coraggiosa\xc2\xbb. mentre Aristarco rileva che \xc2\xabquegli uomini combattono anche perch\xc3\xa9 nell\'unit\xc3\xa0 vedono la possibilit\xc3\xa0 di un lavoro\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nCommenti successivi\n_START_PARAGRAPH_\nLa convergenza in quei pochi anni di diversi autori sulla tematica risorgimentale fece nascere delle speranze (\xc2\xabForse Senso \xc3\xa8 l\'avvio di una serie di film storici\xc2\xa0?\xc2\xbb si chiedeva Massimo Mida), che andarono deluse. Gi\xc3\xa0 pochi anni dopo Aristarco, che pure aveva apprezzato il film all\'uscita, contest\xc3\xb2 il fatto che \xc2\xabgli otto componenti della pattuglia hanno un valore simbolico e vogliono sottolineare che tutti, intellettuali e contadini, hanno contribuito in eguale misura e stretta concordia al moto risorgimentale. In seguito per\xc3\xb2 Gianni Rondolino ha definito La pattuglia sperduta \xc2\xabun coraggioso tentativo di rileggere criticamente il nostro Risorgimento, rimasto senza seguito\xc2\xbb, mentre Vittorio Spinazzola ha sostenuto che il film di Nelli \xc2\xabpoteva rappresentare un primo esempio di revisionismo risorgimentale\xc2\xbb. Ma in conclusione,  come ha scritto Casadio, a parte questa e poche altre eccezioni, \xc2\xabfino al 1962 i film risorgimentali sono di un conformismo e di una retorica di carattere scolastico e possono essere perfettamente sovrapponibili ad analoghi film girati in periodo fascista\xc2\xbb.'