b"\n_START_ARTICLE_\nPala di Santa Cristina al Tiverone\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa grande pala d'altare, la prima di queste dimensioni dell'artista, venne forse commissionata verso il 1505, per intercessione del vescovo di Treviso Bernardo de' Rossi, nella cui piccola corte era attivo il giovane pittore veneziano. Venne consegnata entro il 14 maggio 1506, quando il tribunale trevigiano emise un arbitrato, poco prima della partenza dell'artista per Recanati. _NEWLINE_In ogni caso nel 1507 era stata posta in opera in chiesa.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLa tavola principale, di forma rettangolare, mostra una sacra conversazione con la Madonna col Bambino in grembo su un alto trono, tra i santi Pietro, Cristina, Liberale e Girolamo. La derivazione dalla Pala di San Zaccaria di Giovanni Bellini \xc3\xa8 evidente, con la nicchia del trono coperta da mosaici secondo la tradizione bizantina, e un grande tappeto esotico ai piedi di Maria. Alla Pala di Castelfranco di Giorgione sembra invece ispirarsi la figura del santo cavaliere Liberale, patrono di Treviso, che tiene un modellino della citt\xc3\xa0 in mano. _NEWLINE_A ben guardare per\xc3\xb2 l'artista si allontan\xc3\xb2 dai modelli conferendo una maggiore saldezza al gruppo dei santi e movimentandoli con gesti e sguardi concatenati, che danno alla composizione un tono pi\xc3\xb9 inquieto e variato, all'insegna dell'asimmetria e non pi\xc3\xb9 all'insegna unicamente della serena e silenziosa contemplazione. La luce inoltre \xc3\xa8 fredda e incidente, distante dalla calda e avvolgente atmosfera dei tonalisti. La monumentalit\xc3\xa0 forte delle figure rimanda all'esempio di Antonello da Messina e la sua Pala di San Cassiano, con contorni per\xc3\xb2 resi pi\xc3\xb9 taglienti dall'illuminazione forte_NEWLINE_Il Bambino tiene in mano un cardellino, simbolo della sua futura Passione. Il lato destro dell'architettura classicheggiante mostra una veduta esterna, che d\xc3\xa0 su un muretto coperto da erbe. _NEWLINE_La Piet\xc3\xa0, di struggente emotivit\xc3\xa0, pure si rif\xc3\xa0 a modelli belliniani, con il Cristo morto sorretto da due angeli, seduto su un ripiano su uno sfondo scuro. Anche in questo caso la sensibilit\xc3\xa0 luminosa \xc3\xa8 diversa dal modello, con colori pi\xc3\xb9 freddi e cangianti, che generano un panneggio dal profilo tagliente."