b'\n_START_ARTICLE_\nPassione secondo Giovanni\n_START_SECTION_\nOrigine dell\'opera\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x88 probabile che Bach durante il secondo periodo trascorso a Weimar (1708-1717) abbia scritto una Passione sul testo giovanneo, eseguita a Gotha nel 1717, della quale resterebbe traccia nella versione del 1725 della successiva Passione secondo Giovanni._NEWLINE_A C\xc3\xb6then poi, dove ricopri l\'incarico di musicista di corte dal 1717 al 1723, Bach concep\xc3\xac, sul finire del 1722, una nuova Passione secondo Giovanni. _NEWLINE_Non avendo a C\xc3\xb6then un librettista a disposizione, \xc3\xa8 probabile che Bach abbia provveduto in prima persona all\'elaborazione del testo._NEWLINE_Dal 1\xc2\xba giugno del 1723, all\'et\xc3\xa0 di trentotto anni, Bach si era insediato a Lipsia come Kantor, presso la chiesa di San Tommaso (Thomaskirche), al tempo seconda chiesa parrocchiale della citt\xc3\xa0._NEWLINE_Bach, verosimilmente, concluse solo a Lipsia la stesura della Passione Secondo Giovanni (BWV 245). Nelle intenzioni di J. S. Bach la Passione secondo Giovanni doveva essere eseguita la prima volta nella chiesa di San Tommaso, ma le rigide direttive delle autorit\xc3\xa0 cittadine avevano previsto che in quell\'anno la Passionmusik sarebbe dovuta essere eseguita presso la chiesa di San Nicola (Nikolaikirche), in quel tempo chiesa principale della citt\xc3\xa0, e in ultimo Bach dovette cedere e ripiegare sulla Nikolaikirche. _NEWLINE_La prima esecuzione accertata della Passione secondo Giovanni ebbe quindi luogo in occasione dei vespri del Venerd\xc3\xac santo del 7 aprile 1724, per l\'appunto presso la chiesa di San Nicola. Bach mise pi\xc3\xb9 volte mano alla partitura, della quale si possono contare quattro versioni. Il 30 marzo 1725 venne eseguita la seconda versione nella chiesa di San Tommaso; la terza versione, probabilmente l\'11 aprile 1732, venne eseguita nella chiesa di San Nicola; la quarta versione, probabilmente il 4 aprile 1749, fu proposta nuovamente alla Thomaskirche.\n_START_SECTION_\nComparazione tra la Passione secondo Giovanni e la Passione secondo Matteo\n_START_PARAGRAPH_\nLa Passione secondo Giovanni \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 breve (circa due ore) rispetto alla Passione secondo Matteo (circa tre ore). Nella Passione secondo Giovanni l\'ambito temporale della narrazione \xc3\xa8 meno ampio rispetto alla Passione secondo Matteo, in quanto non comprende il complotto di Giuda e l\'Ultima cena. Per altro, nell\'evoluzione dell\'approccio esecutivo alle passioni di Bach si \xc3\xa8 assistito, in generale, negli ultimi anni ad una accelerazione dei tempi di esecuzione e, dunque, ad una riduzione delle durate. Si considerino, ad esempio, due esecuzioni "classiche" della Passione secondo Matteo: quella di Otto Klemperer del 1961 aveva una durata di ben 222\', mentre quella famosissima di Karl Richter del 1958 (che per lungo tempo ha costituito una sorta di standard interpretativo di riferimento), di 197\'. Nelle esecuzioni contemporanee la durata della Passione secondo Matteo si attesta intorno ai 180\'. La Passione secondo Giovanni nella esecuzione di Richter del 1964 durava 130\', in quella di Ton Koopman del 1994 circa 108\'._NEWLINE_Le due passioni hanno molti aspetti in comune, tuttavia anche una vena umorale di fondo sostanzialmente diversa: pi\xc3\xb9 teologica e meditativa quella secondo Giovanni, pi\xc3\xb9 drammatica quella secondo Matteo. La Passione secondo Giovanni \xc3\xa8 costantemente attraversata da accenti tragici e da passaggi di autentica trasfigurazione spirituale, seppur sia relativamente pi\xc3\xb9 povera di dettagli e meno sontuosa rispetto a quella secondo Matteo; inoltre, l\'opera \xc3\xa8 caratterizzata da una "durezza" tipica del linguaggio antico delle cantate bachiane pi\xc3\xb9 importanti.\n_START_SECTION_\nStruttura dell\'opera\n_START_PARAGRAPH_\nLa Passione secondo Giovanni \xc3\xa8 strutturata secondo l\'antica tradizione di \xe2\x80\x9cfigurare\xe2\x80\x9d il Vangelo durante i riti della Settimana Santa. Dal testo evangelico vengono isolati alcuni episodi-chiave: l\'arresto di Ges\xc3\xb9, la partecipazione della folla alla sua condanna, la crocifissione, la morte e la deposizione nel sepolcro. Il compito di narrare gli episodi viene affidato all\'evangelista, che lega l\'unit\xc3\xa0 narrativa di un\'opera nella quale rientrano anche passaggi di preghiera che non hanno propriamente attinenza con lo svolgersi delle vicende evangeliche, come grandi corali tratti dal vastissimo repertorio della tradizione tedesca. In questa composizione sono le parole \xc2\xabEs ist vollbracht\xc2\xbb, cio\xc3\xa8 \xc2\xabtutto \xc3\xa8 compiuto\xc2\xbb, a sottolineare il sacrificio di Cristo, e la scelta di un registro musicale piuttosto movimentato, quasi fosse in corsa verso la resurrezione. Ci\xc3\xb2 che, nella Passione secondo San Giovanni, colpisce l\'ascoltatore, per\xc3\xb2, \xc3\xa8 il contrasto tra la dignit\xc3\xa0 di Cristo e l\'agitazione dei suoi accusatori, e anche per la continuit\xc3\xa0 fra questa pagina, cos\xc3\xac dura e coinvolgente, e la profonda ricerca musicale delle Cantate.\n_START_SECTION_\nOsservazioni\n_START_PARAGRAPH_\nNon ci sono critiche storico-musicologiche di rilievo alla Passione secondo Giovanni di Bach._NEWLINE_L\'organista, medico, teologo e missionario luterano Albert Schweitzer osserv\xc3\xb2, nel suo saggio Bach, il musicista poeta, del 1908, che non comprendeva la ripetizione di cori con uguale struttura musicale._NEWLINE_Egli non seppe per\xc3\xb2 riconoscere l\'evidente simmetria formale insita nell\'architettura compositiva della Passione secondo Giovanni, il cui centro \xc3\xa8 l\'inno "Durch dein Gefaengnis, Gottes Sohn".\n_START_SECTION_\nRappresentazioni\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1833 avviene la prima all\'Unter den Linden di Berlino, nel 1851 a D\xc3\xbcsseldorf diretta da Robert Schumann, nel 1913 al Teatro alla Scala di Milano diretta da Georg Schumann, nel 1949 al Teatro San Carlo di Napoli, nel 1984 nella versione scenica di Pier Luigi Pizzi al Teatro La Fenice di Venezia e nel 1989 al Festival di Salisburgo.'