b"\n_START_ARTICLE_\nTrittico di San Donnino (Lorenzo Monaco)\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nIl trittico raffigura al centro la Madonna seduta su un ampio cuscino mentre tiene in braccio il Bambino scalpitante e aggrappato al suo collo, secondo il tradizionale modello iconografico della Vergine dell'Umilt\xc3\xa0._NEWLINE_Nello scomparto sinistro compaiono i santi Donnino e Giovanni Battista. San Donnino \xc3\xa8 riconoscibile grazie alla presenza del cane, che ne ricorda il potere taumaturgico contro il morso dei cani rabbiosi, della spada e della palma del martirio; Giovanni Battista invece reca il tradizionale bastone sormontato da una piccola croce e indossa il suo abito di peli di cammello._NEWLINE_Nello scomparto destro san Pietro regge in mano le caratteristiche chiavi e sant'Antonio Abate si appoggia al bastone a forma di tau ed \xc3\xa8 affiancato dal consueto maialino._NEWLINE_Nei due clipei al centro delle cuspidi laterali si affacciano i due protagonisti dell'Annunciazione._NEWLINE_Vi si trovano le seguenti iscrizioni: AVE.MARIA.GRATIA.PLENA.DNS.TECUM.ANO.DI.M.CCCCIIII (pannello centrale), S.DOMNINUS.M / S.IONES.BAPTISTA (pannello sinistro), S.PETRUS.APOSTOLUS / S.AMTONIUS.ABB. (pannello destro).\n_START_SECTION_\nStato di conservazione\n_START_PARAGRAPH_\nDalle fotografie della fototeca Zeri (nn. 31819, 31820, 31821, 31822) si possono notare gli interventi di restauro realizzati nel corso del XX secolo. Negli scatti precedenti a quello del 1960 emergono cadute di colore e danni strutturali non pi\xc3\xb9 evidenti: quelli pi\xc3\xb9 significativi si registrano in corrispondenza della cornice lignea, del colmo dell'arco a tutto sesto del pannello centrale, e del piedino destro del Bambino._NEWLINE_Le quattro colonne tortili, che dividevano il trittico nei tre pannelli, sono state rimosse perch\xc3\xa9 non originali. L'ultima testimonianza della presenza delle colonne risale allo scatto realizzato da Mario Sansoni nel 1950 ca. (n. 31820\n_START_SECTION_\nVicende storiche e critiche\n_START_PARAGRAPH_\nL'opera proviene dall'oratorio di San Donnino ed \xc3\xa8 presente nel Museo della Collegiata sin dalla sua apertura nel 1860. Il primo ad attribuire il trittico a Lorenzo Monaco fu Giovan Battista Cavalcaselle, le cui osservazioni emergono anche dagli inventari del museo redatti da Carlo Pini, e sono state confermate dalla critica successiva.\n_START_SECTION_\nL'artista\n_START_PARAGRAPH_\nIl trittico \xc3\xa8 opera di Piero di Giovanni, noto come Lorenzo Monaco. Nato a Siena nel 1370-71, all'et\xc3\xa0 di vent'anni entr\xc3\xb2 a far parte del monastero di Santa Maria degli Angeli, dove lavor\xc3\xb2 come miniatore e pittore, anche se probabilmente la sua professione di artista cominci\xc3\xb2 prima di entrare in convento. Secondo Giorgio Vasari, che inserisce la sua biografia nelle Vite de' pi\xc3\xb9 eccellenti pittori, scultori, e architettori (1568), mor\xc3\xac a cinquantacinque anni, tra il 1425 e il 1426. Lorenzo Monaco fu uno dei pi\xc3\xb9 importanti e originali interpreti del tardogotico fiorentino. La sua attivit\xc3\xa0 \xc3\xa8 stata ricostruita a partire delle due sole opere documentate: il polittico raffigurante la Vergine in trono col Bambino fra i santi Bartolomeo, Giovanni Battista, Taddeo e Benedetto, concluso nel 1410 (Firenze, Galleria dell'Accademia), e l'Incoronazione della Vergine, datata 1414 (Firenze, Uffizi).  Per la citt\xc3\xa0 di Empoli realizz\xc3\xb2 anche il trittico raffigurante la Madonna col Bambino tra i santi Giovanni Evangelista e Caterina, Giovanni Battista e Agostino, conservato nel Museo della Collegiata di Sant'Andrea e stilisticamente databile al terzo decennio del XV sec.\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nLo stile di Lorenzo Monaco \xc3\xa8 molto influenzato da quello di Gherardo Starnina; si possono inoltre trovare affinit\xc3\xa0 con Ghiberti dal momento che entrambi sviluppano lo stile Gotico internazionale._NEWLINE_Il trittico presenta uno spazio unificato con un dislivello tra i pannelli laterali e quello centrale, nel quale si trova la Madonna che affonda sul cuscino e le cui vesti scendono sul suo corpo increspandosi. Inoltre la scena assume movimento grazie al Bambino sgambettante in braccio alla madre._NEWLINE_Nei pannelli laterali i santi sono rappresentati in coppie simmetriche e sono rivolti verso la Vergine, di dimensioni maggiori rispetto alle figure laterali. I santi hanno delle silhouettes sottili e allungate e sporgono oltre il bordo del gradino. Le proporzioni slanciate e i panneggi falcati mostrano l\xe2\x80\x99influenza esercitata sul pittore da Lorenzo Ghiberti. Il trittico infine presenta alcune affinit\xc3\xa0 con altre opere contemporanee di Gherardo Starnina: la postura del bambino sembra ripresa dalla Madonna dell'Umilt\xc3\xa0, oggi alla Galleria degli Uffizi a Firenze, invece gli incarnati e il panneggio riecheggiano gli affreschi della cappella di San Girolamo nella chiesa fiorentina di Santa Maria del Carmine."