b'\n_START_ARTICLE_\nStoria del Vittoriano\n_START_PARAGRAPH_\nLa storia del Vittoriano, complesso monumentale nazionale italiano situato a Roma in piazza Venezia sul versante settentrionale del colle del Campidoglio, inizia nel 1878 quando venne deciso di erigere nella capitale un monumento permanente intitolato a Vittorio Emanuele II di Savoia, primo re d\'Italia dell\'epoca moderna, che port\xc3\xb2 a compimento il processo di unificazione italiana, tant\'\xc3\xa8 che viene indicato dalla storiografia come "Padre della Patria". _NEWLINE_Nel 1880, per la costruzione del monumento, fu bandito un primo concorso internazionale, vinto dal francese Henri-Paul N\xc3\xa9not, al quale per\xc3\xb2 non fece seguito una fase attuativa del progetto. A questo primo tentativo segu\xc3\xac nel 1882 un secondo concorso, vinto da Giuseppe Sacconi, che divenne poi l\'architetto progettista del Vittoriano. La prima pietra del monumento fu posta solennemente da re Umberto I di Savoia nel 1885. Per erigerlo fu necessario procedere, fra il 1885 e il 1888, a numerosi espropri e demolizioni di edifici preesistenti nella zona adiacente al Campidoglio, effettuati grazie a un preciso programma stabilito dal governo guidato da Agostino Depretis. _NEWLINE_Il complesso monumentale venne inaugurato da re Vittorio Emanuele III di Savoia il 4 giugno 1911, in occasione degli eventi collegati all\'Esposizione internazionale di Torino, durante le celebrazioni del 50\xc2\xb0 anniversario dell\'Unit\xc3\xa0 d\'Italia. Nel 1921 una parte del monumento, l\'Altare della Patria, originariamente ara della dea Roma, fu scelta per accogliere le spoglie del Milite Ignoto, la cui salma fu tumulata il 4 novembre con una cerimonia a cui partecip\xc3\xb2 un\'immensa folla. Gli ultimi lavori di completamento dell\'opera ebbero luogo nel 1935, con la realizzazione del Museo centrale del Risorgimento, che fu inaugurato e aperto al pubblico decenni dopo, nel 1970._NEWLINE_Con l\'avvento del fascismo (1922) il Vittoriano divent\xc3\xb2 uno dei palcoscenici del regime guidato da Benito Mussolini. Con la caduta del fascismo (25 luglio 1943) e la fine della seconda guerra mondiale (2 settembre 1945), da cui consegu\xc3\xac il referendum del 2 giugno 1946, dopo il quale fu proclamata la Repubblica Italiana, il Vittoriano, svuotato dai contenuti militareschi che gli furono associati dal fascismo, torn\xc3\xb2 alla precedente funzione ridiventando \xe2\x80\x93 grazie al richiamo della figura di Vittorio Emanuele II di Savoia e alla realizzazione dell\'Altare della Patria \xe2\x80\x93 un tempio laico dedicato metaforicamente all\'Italia libera e unita e celebrante \xe2\x80\x93 in virt\xc3\xb9 della tumulazione del Milite Ignoto \xe2\x80\x93 il sacrificio per la patria e per gli ideali ad essa collegati. Negli anni sessanta del XX secolo inizi\xc3\xb2 un lento disinteressamento degli italiani nei confronti del Vittoriano: quest\'ultimo non era infatti pi\xc3\xb9 visto come uno dei simboli dell\'identit\xc3\xa0 nazionale, ma come un ingombrante monumento rappresentante un\'Italia sorpassata dalla storia. _NEWLINE_Fu l\'ex Presidente della Repubblica Italiana Carlo Azeglio Ciampi, all\'inizio del XXI secolo, a iniziare un\'opera di valorizzazione e di rilancio dei simboli patri italiani, Vittoriano compreso. Grazie a Ciampi, il Vittoriano torn\xc3\xb2 ad essere il luogo pi\xc3\xb9 importante dove vengono organizzati gli eventi pi\xc3\xb9 ricchi di simbolismo nazionale. L\'iniziativa di Ciampi \xc3\xa8 stata continuata dai suoi successori.\n_START_SECTION_\nIl primo concorso\n_START_PARAGRAPH_\nIl 13 settembre 1880 fu istituita la "Commissione Reale per il Monumento a Vittorio Emanuele II" che band\xc3\xac, il 23 settembre dello stesso mese, un concorso internazionale a cui poi parteciparono trecentoundici concorrenti. Tutti i progetti furono esposti al pubblico il 15 dicembre 1881 al Museo agrario di Santa Susanna._NEWLINE_Il concorso fu vinto dal francese Henri-Paul N\xc3\xa9not, al quale per\xc3\xb2 non fece seguito una fase attuativa del progetto. L\'idea di N\xc3\xa9not era quella di costruire un arco trionfale a tre fornici lungo via Nazionale all\'imbocco di piazza di Termini (N\xc3\xa9not scelse questo luogo perch\xc3\xa9 era uno degli "ingressi" pi\xc3\xb9 frequentati a Roma, vista la vicinanza della stazione ferroviaria di Termini): qui sarebbe dovuto sorgere una gradinata contornata da otto statue, nel cui centro era presente una statua di Vittorio Emanuele II di Savoia, ritratto in piedi e con il braccio alzato. Nel piazzale sarebbero state collocate anche quattro fontane. _NEWLINE_Fu deciso di non dare seguito al progetto per vari motivi. Le accese polemiche sul fatto che il vincitore fosse, per un monumento rappresentante una figura di spicco della storia italiana, uno straniero; il fatto che l\'idea di N\xc3\xa9not fosse, come scoperto solo in seguito, una versione lievemente aggiornata di un suo precedente progetto per un\'universit\xc3\xa0 francese che realizz\xc3\xb2 nel 1877. A questo si aggiunse la tensione dovuta al cosiddetto "schiaffo di Tunisi", ovvero all\'occupazione della Tunisia proprio ad opera della Francia, nazione di origine di N\xc3\xa9not. _NEWLINE_Altro motivo della mancata realizzazione del progetto di N\xc3\xa9not fu la troppa libert\xc3\xa0 concessa agli artisti nella scelta del luogo di edificazione e della tipologia del monumento da realizzare, linee guida che avevano portato a un fiorire di proposte architettoniche troppo differenti tra loro (in totale furono 293 i progetti depositati). Si andava da monumenti molto semplici formati da colonne monumentali e statue equestri, a edifici complessi e di grandi dimensioni. _NEWLINE_Secondi classificati furono Ettore Ferrari e Pio Piacentini, che realizzarono una proposta redatta in collaborazione che piacque molto, la quale prevedeva la costruzione di un monumento sul versante settentrionale del colle del Campidoglio, ovvero quello su cui sorge la basilica di Santa Maria in Aracoeli. Il progetto di Ferrari-Piacentini prevedeva un monumento da costruire a fianco della citata basilica nella forma di un\'imponente costruzione in marmo contraddistinta da gradinate ascendenti, con un maestoso colonnato sulla sua sommit\xc3\xa0 e con una statua di Vittorio Emanuele II di Savoia seduto su un trono, che sarebbe stata il centro del complesso architettonico. Questo progetto, come si pu\xc3\xb2 notare, \xc3\xa8 stato quello in seguito realizzato con la costruzione del Vittoriano, che ha proprio tali caratteristiche, con le varianti del caso (la posa del re sar\xc3\xa0 poi a cavallo e non su un trono).\n_START_SECTION_\nLe scelte progettuali\n_START_PARAGRAPH_\nIl progetto di Ettore Ferrari e Pio Piacentini si ispirava ai grandi santuari ellenistici, come l\'Altare di Zeus a Pergamo e il Santuario della Fortuna Primigenia di Palestrina. Il Vittoriano fu ideato come un grande e moderno foro aperto ai cittadini, situato su una sorta di piazza sopraelevata nel centro storico di Roma organizzata come un\'agor\xc3\xa0 su tre livelli collegati da gradinate, con cospicui spazi riservati al passeggio dei visitatori. _NEWLINE_Sulla sua sommit\xc3\xa0 ci sarebbe stato un maestoso portico caratterizzato da un lungo colonnato e da due imponenti propilei, uno dedicato all\'"unit\xc3\xa0 della patria" e l\'altro alla "libert\xc3\xa0 dei cittadini", concetti metaforicamente legati, come gi\xc3\xa0 accennato, alla figura di Vittorio Emanuele II di Savoia: sarebbe quindi diventato uno dei simboli della nuova Italia affiancandosi ai monumenti dell\'antica Roma e a quelli della Roma dei papi. Essendo poi stato architettonicamente concepito come una grande piazza pubblica, il Vittoriano, oltre a rappresentare un memoriale dedicato alla persona di re Vittorio Emanuele II di Savoia, fu investito di un altro ruolo: un moderno foro dedicato alla nuova Italia libera e unita._NEWLINE_Da un punto di vista architettonico, il monumento sarebbe dovuto essere costituito da una serie di scalinate adattate ai fianchi scoscesi del colle del Campidoglio. Tutto il monumento, che sarebbe poi apparso come una sorta di rivestimento marmoreo del versante settentrionale del Colle del Campidoglio caricandosi di significati simbolici legati al Risorgimento. L\'area specifica per la costruzione del monumento fu inizialmente individuata in piazza dell\'Esedra (la moderna "piazza della Repubblica"): in seguito fu deciso di realizzare l\'edificio a nord della basilica di Santa Maria in Aracoeli, con la costruzione di una nuova piazza alle pendici del Vittoriano, piazza Venezia._NEWLINE_Il progetto originario del Vittoriano (uno dei pi\xc3\xb9 grandiosi realizzati nel XIX secolo in Italia) prevedeva l\'utilizzo del marmo per il sommoportico e del travertino (pietra tradizionale degli edifici dell\'antica Roma) per la restante parte del monumento: il Vittoriano venne per\xc3\xb2 poi interamente realizzato in marmo botticino, pi\xc3\xb9 facilmente modellabile e pi\xc3\xb9 simile ai marmi bianchi che gli antichi romani usavano nelle costruzioni pi\xc3\xb9 rappresentative. _NEWLINE_La prima scelta cadde sul marmo di Carrara, ma la richiesta di un prezzo giudicato troppo elevato dalla commissione reale spinse quest\'ultima, il 2 luglio 1889, a decretare l\'utilizzo del marmo botticino. Fu scelto il marmo botticino soprattutto per le sue peculiarit\xc3\xa0 cromatiche: rispetto al marmo di Carrara, che \xc3\xa8 caratterizzato da un bianco assoluto, il marmo botticino ha una tonalit\xc3\xa0 bianca che possiede una leggera tendenza al giallo paglierino, caratteristica che conferisce a questo materiale un maggiore "calore" rispetto al marmo di Carrara. A causa del cambiamento del tipo di marmo, che avrebbe fornito una luminosit\xc3\xa0 differente, Giuseppe Sacconi fu obbligato a rivedere il progetto, che fu quindi oggetto di lievi modifiche._NEWLINE_Il marmo botticino prende il nome dalla sua zona di estrazione, Botticino, comune italiano a nord-est di Brescia, che \xc3\xa8 distante circa 500 chilometri da Roma. La scelta di sostituire il travertino scelto dal Sacconi con il marmo botticino gener\xc3\xb2 cos\xc3\xac molte polemiche, che vennero originate dalla distanza da Roma delle cave di marmo botticino, giudicata eccessiva: a pochi chilometri a sud-est di Roma, nei pressi dei Tivoli, erano infatti presenti ampi giacimenti di travertino, tutt\'oggi ampiamente sfruttati in una molteplicit\xc3\xa0 di cave da numerose aziende locali. L\'utilizzo del travertino per gli edifici di Roma era tipico gi\xc3\xa0 in et\xc3\xa0 augustea, con l\'eccezione dei templi, per cui si usava il marmo._NEWLINE_Il Vittoriano fu quindi originariamente pensato da Sacconi con tonalit\xc3\xa0 bicroma, cio\xc3\xa8 con due gradazioni dominanti, colori che erano originati dall\'uso di due materiali di rivestimento differenti: il travertino e il marmo botticino. La scelta di usare poi solo il marmo botticino, decisione che fu presa commissione reale in contrasto con l\'opinione di Sacconi, obblig\xc3\xb2 quest\'ultimo ad arricchire il Vittoriano di ulteriori fregi, trofei, bassorilievi e piccole statue, tutte collocate lungo i muri perimetrali del Vittoriano, che nel complesso fornivano all\'occhio dell\'osservatore un impatto visivo paragonabile alla bicromia dovuta all\'ipotetico uso di due materiali diversi di rivestimento. Per poi attirare lo sguardo dell\'osservatore verso il sommoportico, in luogo di un materiale di copertura differente, Sacconi fu obbligato a rivedere le decorazioni di questa parte del monumento, che furono rese pi\xc3\xb9 ricche e vistose grazie anche all\'aggiunta di alcune piccole statue.\n_START_SECTION_\nI ritrovamenti archeologici\n_START_PARAGRAPH_\nLa direzione dei lavori fu affidata, grazie a un regio decreto datato 30 dicembre 1884, a Giuseppe Sacconi, con l\'apertura ufficiale del cantiere che avvenne il 1\xc2\xba gennaio 1885. La solenne cerimonia della posa della prima pietra del Vittoriano avvenne il 22 marzo 1885 alla presenza di re Umberto I di Savoia, della regina Margherita di Savoia e dell\'intera famiglia reale nonch\xc3\xa9 di una folta rappresentanza straniera. Il discorso ufficiale fu tenuto dal presidente del Consiglio dei Ministri Agostino Depretis, mentre i documenti e la pergamena a ricordo dell\'inaugurazione furono murati nel terzo pilone di fondazione del sommoportico. _NEWLINE_Durante i primi scavi, nel 1887, in luogo del tufo compatto su cui il monumento si sarebbe dovuto poggiare, che tutti si aspettavano, si trovarono argille fluviali, banchi di sabbia e una cospicua presenza di caverne, cunicoli e cave. Le caverne e i cunicoli erano in parte previsti, visto che si sapeva che in tempi antichi la zona era stata scavata dai romani, ma non era stata preventivata una loro presenza cos\xc3\xac massiccia. _NEWLINE_Giuseppe Sacconi fu obbligato a modificare il progetto e a prevedere un\'opera di rinforzamento dei cunicoli con la costruzione di strutture che poggiavano sulle loro volte. Alcune cave furono poi utilizzate durante la seconda guerra mondiale (1940-1945) come rifugio antiaereo. Durante gli scavi venne anche alla luce un tratto delle mura serviane, prima cinta muraria della citt\xc3\xa0 risalente al VI secolo a.C., ovvero all\'epoca dei re di Roma, nonch\xc3\xa9 i resti di un mammuth, mammifero estinto vissuto nella preistoria: entrambi i ritrovamenti furono inglobati nei muri dell\'erigendo Vittoriano (senza per\xc3\xb2 distruggerli e lasciando la possibilit\xc3\xa0 ispezionarli), tranne alcune parti dell\'animale fossile, che furono trasferite all\'universit\xc3\xa0 di Roma. Vennero poi rinvenuti molti altri reperti romani, sparsi sull\'intera area del cantiere, tra cui resti di costruzioni, statue, capitelli, oggetti di uso comune, ecc._NEWLINE_Conseguenza del ritrovamento delle mura serviane fu una modifica sostanziale del progetto: vennero aggiunti altri due piloni di fondazione al sommoportico, cos\xc3\xac da lasciare liberi e ispezionabili i reperti archeologici rinvenuti durante i lavori di sbancamento. Per tale motivo il sommoportico fu maggiormente incurvato e ne vennero cambiate le dimensioni, che passarono da 90 a 114 metri di lunghezza, con il numero di colonne, comprese quelle propilei, che aument\xc3\xb2 da sedici a venti. Le colonne, inoltre, vennero rese pi\xc3\xb9 slanciate. _NEWLINE_A causa dell\'allungamento del sommoportico, la visione globale del Vittoriano sconfin\xc3\xb2 dai limiti previsti, diventando l\'elemento preminente, da un punto di vista architettonico, di piazza Venezia. In origine il Vittoriano era infatti stato pensato come uno dei tanti degli edifici presenti in questa piazza, senza quindi una prevalenza architettonica cos\xc3\xac spiccata: con il suo ingrandimento si rese necessario l\'intervento sugli edifici presenti nella piazza che erano in asse visiva con i nuovi limiti estremi del Vittoriano, ovvero palazzo Venezia e palazzo Torlonia, che furono entrambi demoliti, con il primo che venne ricostruito considerando la novit\xc3\xa0 architettonica rappresentata dall\'ingrandimento del Vittoriano._NEWLINE_Altra modifica in corso d\'opera fu quella pensata nel febbraio del 1888, quando Giuseppe Sacconi decise di prevedere, all\'interno del Vittoriano, degli spazi interni. L\'idea gli venne dopo la scoperta dei cunicoli e delle caverne nel sottosuolo: alcune di esse furono poi sfruttate per realizzare parte degli ambienti interni del Vittoriano, ovvero stanze, cripte, gallerie e corridoi. Questi ambienti interni avrebbero poi ospitato il Museo centrale del Risorgimento, il Sacrario delle Bandiere e la cripta del Milite Ignoto._NEWLINE_Questa fu anche una necessit\xc3\xa0 visto che non fu pi\xc3\xb9 possibile far gravare l\'interno peso del Vittoriano sul suolo del colle del Capidoglio, e quindi si decise di sfruttare le gallerie per realizzare degli spazi architettonici interni che avrebbero avuto anche una funzione strutturale. Il progetto fu quindi modificato anche da un punto di vista estetico, visto che il Vittoriano avrebbe dovuto anche prevedere delle finestre e delle porte per gli ambienti interni, che furono poi collocate sui muri perimetrali dell\'edificio._NEWLINE_A causa di queste modifiche il costo dell\'opera pass\xc3\xb2 dai nove milioni di lire inizialmente preventivati ai ventisei milioni e mezzo finali. Per realizzare le sue fondamenta fu invece necessario sbancare 70\xc2\xa0000 metri cubi di terreno.\n_START_SECTION_\nIl contesto storico\n_START_PARAGRAPH_\nPer erigere il Vittoriano fu necessario, fra gli ultimi mesi del 1884 e il 1899, procedere a numerosi espropri e a estese demolizioni degli edifici che si trovavano sul versante settentrionale del Campidoglio, quello addossato alla basilica di Santa Maria in Aracoeli, dove sarebbe sorto il monumento. _NEWLINE_Le demolizioni legate al Vittoriano rientrarono nel progetto di modificare parte dell\'aspetto di Roma in chiave pi\xc3\xb9 moderna: della stessa epoca del Vittoriano \xc3\xa8, ad esempio, anche il Palazzo di Giustizia, che si trova in piazza Cavour, nell\'allora nuovo rione Prati, nonch\xc3\xa9 la costruzione in questi anni di Via Nazionale, arteria finalizzata a collegare la stazione ferroviaria in piazza dell\'Esedra con il centro antico in piazza Venezia. Piazza Venezia, come molte vie e piazze circostanti, fu abbellita da aiuole e alberature._NEWLINE_I cambiamenti per Roma furono quindi considerevoli, anche perch\xc3\xa9 coinvolsero anche la viabilit\xc3\xa0, con la costruzione di nuovi assi viari che vennero realizzati grazie alla demolizione di molti edifici, come via Nazionale e corso Vittorio Emanuele II. Molte strade esistenti furono ampliate e ne fu raddrizzato il percorso e furono demoliti e ricostruiti interi quartieri, come il ghetto di Roma. Il deciso anticlericalismo dovuto alla questione romana port\xc3\xb2 anche alla demolizione di molti antichi edifici religiosi di Roma. _NEWLINE_In questo contesto fu reputato necessario dotare la citt\xc3\xa0 di infrastrutture e di edifici, anche simbolici come il Vittoriano, che ne rimarcassero il ruolo di capitale del neonato Regno d\'Italia. Inizialmente l\'idea fu quella di costruire un nuovo quartiere a nord est del centro storico dove realizzare il centro amministrativo e politico della capitale, idea realizzata decenni dopo, durante il fascismo, con la costruzione del quartiere EUR, che venne per\xc3\xb2 innalzato per un altro motivo: ospitare l\'esposizione universale, che non ebbe mai luogo a causa dell\'inizio della seconda guerra mondiale. Il proposito di un nuovo quartiere fu quindi inizialmente scartato e venne deciso di concentrare questi nuovi edifici amministrativi nel centro storico di Roma: da ci\xc3\xb2 consegu\xc3\xac un massiccio acquisto, molte volte seguito da demolizioni, di antichi palazzi, monasteri, ecc._NEWLINE_L\'obiettivo generale era anche quello di fare di Roma una moderna capitale europea che rivaleggiasse con Berlino, Vienna, Londra e Parigi superando la secolare urbanistica della Roma dei papi. In questo contesto il Vittoriano sarebbe stato l\'equivalente della Porta di Brandeburgo di Berlino, dell\'Admiralty Arch di Londra e dell\'Op\xc3\xa9ra Garnier di Parigi: questi edifici sono infatti tutti accomunati da un aspetto monumentale e classicheggiante che comunica metaforicamente l\'orgoglio e la potenza della nazione di cui sono il simbolo._NEWLINE_Gli ostacoli a questo obiettivo erano due: la mancanza di edifici moderni di rilievo nel centro cittadino da affiancare a quelli storici, la cui presenza era cospicua, e le dimensioni del centro abitato di Roma, che erano esigue rispetto alle altre citt\xc3\xa0 italiane. Nel 1870, anno di annessione del Lazio al Regno d\'Italia, Roma era la quinta citt\xc3\xa0 italiana dopo Napoli, Milano, Genova e Palermo. _NEWLINE_La crescita urbana della nuova capitale, divenuta ufficialmente tale il 1\xc2\xba luglio 1871, determinata dal trasferimento della corte reale e della classe politica e amministrativa da Torino a Roma, fu programmata con i primi tre piani regolatori generali, approvati nel 1873, nel 1882 e nel 1909. Come conseguenza la popolazione della capitale crebbe dai 212\xc2\xa0000 abitanti del 1871, ai 660\xc2\xa0000 del 1921, al 1\xc2\xa0150\xc2\xa0000 del 1936, incremento che port\xc3\xb2 Roma a raggiungere nel 1921 la palma di terza citt\xc3\xa0 per numero di abitanti dopo Napoli e Milano, nel 1931 la seconda citt\xc3\xa0 d\'Italia dopo Milano (che nel frattempo aveva raggiunto la vetta di questa classifica) e nel 1936 a diventare la prima citt\xc3\xa0 italiana per numero di residenti, primato che non ha poi pi\xc3\xb9 perso: con il superamento del milione di abitanti, Roma torn\xc3\xb2 a raggiungere la popolazione che aveva durante l\'epoca d\'oro dell\'Impero romano. _NEWLINE_Questa cospicua immigrazione fu legata al trasferimento di decine di migliaia di burocrati, cui seguirono anche banchieri e speculatori. Uno dei motivi che spinse la classe dirigente italiana a decidere di organizzare una vasta campagna di demolizioni fu la gi\xc3\xa0 citata avversione contro la Roma papalina, e tutti i suoi edifici. I cospicui cambiamenti urbanistici che conobbe Roma dopo il 1870, furono i pi\xc3\xb9 profondi della sua storia, perlomeno considerando il breve lasso di tempo in cui avvennero. A questi lavori, che coinvolsero l\'urbanistica, si associarono opere per la realizzazione e il miglioramento dei servizi, come la costruzione di nuovi ponti sul fiume Tevere, l\'installazione di nuovi impianti per la distribuzione dell\'acqua potabile e la realizzazione di fognature.\n_START_SECTION_\nGli abbattimenti relativi alla costruzione del Vittoriano\n_START_PARAGRAPH_\nGi\xc3\xa0 per la cerimonia della posa della prima pietra erano gi\xc3\xa0 state effettuate, in precedenza, le prime demolizioni: in particolare furono abbattute diverse abitazioni private e il giardino dei Francescani, che faceva parte del convento dell\'Ara Coeli. Il luogo scelto era nel cuore del centro storico di Roma ed era quindi occupato da antichi edifici che fornivano al quartiere un\'urbanistica che risaliva al Medioevo._NEWLINE_Le demolizioni furono reputate necessarie perch\xc3\xa9 il Vittoriano sarebbe dovuto sorgere nel cuore del centro storico di Roma, in un contesto urbanistico moderno, davanti a una nuova grande piazza, la futura piazza Venezia, che all\'epoca era un angusto piazzale di fronte all\'omonimo palazzo. Era infatti moderno il significato simbolico del monumento: la celebrazione della nuova Italia libera e unita. Tale serie di demolizioni ha comportato anche l\'allargamento dell\'adiacente Piazza d\'Aracoeli._NEWLINE_Come gi\xc3\xa0 accennato, fu realizzata ex novo piazza Venezia. Dall\'anno 1900 al 1906 vennero eseguiti i lavori, basati sulle idee di Giuseppe Sacconi, per ampliarla e renderla di forma quadrata modernizzandone l\'andamento: in precedenza i suoi confini, che erano molto pi\xc3\xb9 limitati di quelli l\'attuale piazza, seguivano gli antichi edifici che vi sorgevano, da cui conseguiva una forma irregolare del piazzale. In particolare fu demolito, e poi ricostruito pi\xc3\xb9 a ovest, Palazzo Venezia, e venne abbattuto Palazzo Torlonia._NEWLINE_Gli abbattimenti furono effettuati grazie a un preciso programma stabilito da Agostino Depretis, presidente del Consiglio dei ministri del Regno d\'Italia. I lavori di demolizione, e conseguentemente quelli di costruzione del Vittoriano, procedettero speditamente grazie a strumenti urbanistici speciali resi disponibili dal governo. _NEWLINE_Tutti gli abbattimenti, compresi quindi quelli necessari per realizzare il Vittoriano, passarono al vaglio della commissione reale che decise, tra le centinaia di edifici, o di resti archeologici, quali salvare e quali che potevano essere sacrificati. _NEWLINE_Contro le demolizioni si espressero diverse personalit\xc3\xa0, tra cui il sindaco di Roma Leopoldo Torlonia e l\'archeologo Rodolfo Lanciani. In sede parlamentare fu invece Ruggiero Bonghi, il 10 maggio 1883, ad attaccare con veemenza le demolizioni, a far muovere l\'amministrazione comunale di Roma, sindaco in testa, che present\xc3\xb2 una protesta formale contro gli espropri e le conseguenti demolizioni. _NEWLINE_In sede parlamentare fu invece Ruggiero Bonghi, il 10 maggio 1883, ad attaccare con veemenza gli abbattimenti sottolineando anche che con le demolizioni si sarebbero pure persi, perch\xc3\xa9 distrutti, tutti i reperti archeologici che ancora giacevano nel sottosuolo di quella zona del Campidoglio. A queste critiche si aggiunsero quelle di Ferdinand Gregorovius, storico tedesco celebre per i suoi studi sulla Roma medievale, e di Andrea Busiri Vici, presidente dell\'accademia nazionale di San Luca. Di contro ci furono anche pareri favorevoli, come quello dello storico dell\'arte Giovanni Battista Cavalcaselle e quello dell\'architetto Camillo Boito, che erano invece favorevoli alle demolizioni, pur con i distinguo del caso. _NEWLINE_Dopo il dibattito che si origin\xc3\xb2 (uno dei luoghi dove la discussione fu pi\xc3\xb9 accesa, come gi\xc3\xa0 accennato, fu la giunta comunale di Roma), le autorit\xc3\xa0 decisero di procedere alle demolizioni. Fu infatti decisiva, ancora una volta, la presa di posizione del presidente del Consiglio Agostino Depretis, che giudic\xc3\xb2 sacrificabili tali edifici, considerato il guadagno simbolico derivante dalla costruzione dell\'opera proprio in quel luogo. _NEWLINE_In seguito a una perizia effettuata da esperti il 26 giugno 1883, che fu l\'ultima prima del benestare definitivo ai lavori, si procedette cos\xc3\xac alla demolizione del vasto quartiere che si trovava sul versante settentrionale del Campidoglio, dove sarebbe sorto il Vittoriano, che era formato da edifici medievali e rinascimentali, abbattendo molte costruzioni storiche come la villa papale nota comunemente come Torre di Paolo III, il cavalcavia di collegamento con palazzo Venezia (il cosiddetto "arco di San Marco"), i tre chiostri del convento francescano dell\'Ara Coeli (l\'omonima basilica fu risparmiata e sorge ancora oggi adiacente al Vittoriano), la chiesa di Santa Rita da Cascia in Campitelli (che fu ricostruita altrove), la caserma di Santa Caterina da Siena, Palazzo Tiberi e tutta l\'edilizia minore presente sulle pendici del colle._NEWLINE_In questo modo scomparvero alcune strade storiche di Roma e i relativi quartieri, come via Della Pedacchia, via Di Testa Spaccata, via Della Ripresa Dei Barberi, via Macel De\' Corvi, mentre altre strade, che non vennero cancellate dalle mappe, furono stravolte, con la demolizione di tutti i caseggiati che vi sorgevano ai lati, come via Giulio Romano, via San Marco e via Marforio. Parte delle demolizioni furono effettuate per consentire la visuale del monumento da via del Corso e da via Nazionale. In totale la superficie totale che venne rasa al suolo fu pari a 19\xc2\xa0200 metri quadrati.\n_START_SECTION_\nLa statua equestre di Vittorio Emanuele II\n_START_PARAGRAPH_\nLa costruzione della statua equestre di Vittorio Emanuele II, prima opera realizzata e fulcro architettonico dell\'intero monumento, fu affidata dalla commissione reale, previo altro concorso indetto il 9 febbraio 1884, a Enrico Chiaradia gi\xc3\xa0 nell\'aprile 1889, nel giorno stesso della chiusura del concorso per la costruzione del Vittoriano. _NEWLINE_La genesi della statua non fu priva di polemiche: Chiaradia e Sacconi erano infatti in disaccordo sulle sue fattezze. Chiaradia aveva in mente una statua molto realistica, mentre Sacconi pensava a una scultura pi\xc3\xb9 classicheggiante, quindi pi\xc3\xb9 idealista e allegorica, che meglio si sarebbe sposata con lo stile del Vittoriano. _NEWLINE_Alla fine vinse Chiaradia, con la statua che fu poi completata da Emilio Gallori, visto che il suo ideatore era morto nel 1901. Gallori oper\xc3\xb2 delle modifiche al progetto di Chiaradia seguendo i suggerimenti della commissione reale: l\'obiettivo era quello di rendere meno stridente la differenza tra lo stile della statua e quello del Vittoriano. Fu anche proposto di creare ex novo una nuova statua, ma questa idea fu accantonata a favore di una leggera rivisitazione dell\'opera in fase di realizzazione. _NEWLINE_La statua venne fusa con il bronzo proveniente da alcuni cannoni del Regio Esercito, e poi montata sul basamento marmoreo dove furono scolpite le personificazioni allegoriche delle quattordici citt\xc3\xa0 "nobili" d\'Italia, tra il 1907 e il 1910. Le citt\xc3\xa0 "nobili" raffigurate sono le capitali delle antiche monarchie italiane preunitarie e delle repubbliche marinare, la cui nascita \xc3\xa8 ascrivibile a un periodo precedente alla monarchia sabauda: per tale motivo vennero reputate le "madri nobili" dell\'Italia risorgimentale. _NEWLINE_In occasione della visita di re Vittorio Emanuele III di Savoia le autorit\xc3\xa0 decisero di offrire un rinfresco a un ristretto gruppo di invitati tra coloro che avevano partecipato al progetto L\'evento fu allestito all\'interno del ventre del cavallo di bronzo, che fu in grado di ospitare pi\xc3\xb9 di venti persone, come testimoniano le fotografie d\'epoca, le cui copie sono esposte nella terrazza posteriore del Vittoriano. _NEWLINE_Tutte le opere d\'arte realizzate per il Vittoriano, statua equestre di Vittorio Emanuele II compresa, hanno impegnato i maggiori artisti allora attivi in Italia.\n_START_SECTION_\nLa prosecuzione dei lavori\n_START_PARAGRAPH_\nLa decisione di inserire all\'interno del Vittoriano un "altare" dedicato alla patria fu avuta da Giuseppe Sacconi solo successivamente alla fase progettuale, durante i lavori di costruzione del monumento. Il suggerimento pare che fosse venuto da Giovanni Bovio, filosofo e deputato repubblicano, che sugger\xc3\xac a Sacconi la creazione, in una parte del monumento, di un Altare della Patria su modello degli analoghi altari civili costruiti in Francia nello stesso periodo. _NEWLINE_Il luogo e il soggetto dominante furono scelti subito: una grande statua della dea Roma che sarebbe stata collocata, sul primo terrazzo dopo l\'ingresso al monumento, appena sotto la statua equestre di Vittorio Emanuele II. Quindi l\'Altare della Patria, perlomeno inizialmente, prima della tumulazione della salma del Milite Ignoto, fu pensato come un sacello della dea Roma. In questo modo venne celebrata la grandezza e la maest\xc3\xa0 di Roma, eletta al ruolo di legittima capitale d\'Italia. Questo richiamo non \xc3\xa8 un\'eccezione: nel Vittoriano sono numerose le opere artistiche che richiamano la storia dell\'antica Roma._NEWLINE_Il 4 giugno 1890 re Umberto I visit\xc3\xb2 il cantiere. Questa fu l\'occasione per Sacconi di raccogliere tutte le piccole modifiche al progetto che aveva presentato nel tempo alla commissione reale e realizzare un disegno aggiornato del Vittoriano da mostrare al Sovrano: tale disegno rappresent\xc3\xb2 il secondo progetto generale del monumento dopo quello originario. _NEWLINE_Con il passare del tempo il concetto massima del Vittoriano infatti si trasform\xc3\xb2, grazie alle modifiche operate in corso d\'opera al progetto, da severo monumento chiuso in s\xc3\xa9 stesso da un punto di vista architettonico, a moderno foro aperto verso piazza Venezia. Un\'importante modifica al progetto fu eseguita intorno all\'anno 1900, dopo un\'interruzione dei lavori che dur\xc3\xb2 dal 1896 al 1898 per mancanza di fondi: l\'originario ingresso a due scalinate fu cambiato in una sola entrata affiancata da due fontane, le "fontane dei mari". _NEWLINE_Dopo la morte Giuseppe Sacconi, avvenuta nel 1905, i lavori di costruzione del Vittoriano proseguirono sotto la direzione di Gaetano Koch, Manfredo Manfredi e Pio Piacentini, che predisposero il quarto progetto generale del Vittoriano: il terzo progetto fu invece realizzato da Pompeo Passerini, Adolfo Cozza e Giulio Crimini nel 1906, ovvero dai tre stretti collaboratori di Sacconi che presero temporaneamente le redini del cantiere dopo la sua morte, e fu mostrato al pubblico un suo modello in gesso, poi andato perso in un incendio, in occasione dell\'Esposizione internazionale di Milano. _NEWLINE_Con questo quarto e ultimo progetto, il Vittoriano ha preso la sua forma definitiva: un monumento caratterizzato da opere d\'arte allegoriche ad esclusione della statua equestre di Vittorio Emanuele II, che \xc3\xa8 infatti una raffigurazione di un personaggio realmente esistito, su cui spicca, da un punto di vista simbolico, l\'Altare della Patria. Con la realizzazione dell\'Altare della Patria il Vittoriano cambi\xc3\xb2 funzione: da memoriale dedicato alla persona di re Vittorio Emanuele II di Savoia avente anche funzione di moderno foro d\'Italia \xc3\xa8 diventato un tempio laico pensato, perlomeno inizialmente, come un\'ara della dea Roma. Questo nuovo significato metaforico del Vittoriano, caratterizzato da una valenza universale, venne rimarcato anche dalla cospicua presenza di opere artistiche allegoriche che comunicavano il medesimo significato. _NEWLINE_Nel 1906, tramite regio decreto datato 17 maggio, fu istituito il "Comitato nazionale per la storia del Risorgimento", antesignano del moderno e omonimo istituto. Nello stesso decreto venne decisa la sede di questo comitato: l\'erigendo Vittoriano. Contestualmente fu decretato che il Vittoriano, al suo interno, avrebbe anche ospitato il "Centro culturale di studi e ricerche sul Risorgimento", nonch\xc3\xa9 un museo e una biblioteca sull\'argomento. In precedenza, nel febbraio dell\'anno 1900, ci fu il passaggio della gestione del cantiere dalla "Commissione Reale per il Monumento a Vittorio Emanuele II" al Ministero dei lavori pubblici._NEWLINE_Negli anni precedenti al 1911, anno di inaugurazione del Vittoriano, furono operate le ultime modifiche al progetto, aggiornamento che diede come risultato la versione finale del monumento. Questa ultima revisione del progetto, che comprese l\'abbassamento delle balaustre delle terrazze e la modifica di alcune scalinate (che vennero rese pi\xc3\xb9 rettilinee), furono finalizzate a slanciare ulteriormente la struttura verso l\'alto con l\'obiettivo di dare l\'impressione che il Vittoriano fosse la naturale prosecuzione architettonica di piazza Venezia.\n_START_SECTION_\nIl dibatto sui soggetti da rappresentare\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima proposta per quanto riguarda i soggetti da rappresentare nelle otto statue sul basamento della terza terrazza per chi proviene dall\'ingresso del Vittoriano, ovvero quella che si trova alla base del sommoportico, prevedeva una lista di uomini illustri del Risorgimento che comprendeva Giuseppe Garibaldi, Giuseppe Mazzini, Terenzio Mamiani, Massimo d\'Azeglio, Camillo Benso, conte di Cavour, Manfredo Fanti, Luigi Carlo Farini e Vincenzo Gioberti. In una seconda lista Manfredo Fanti fu sostituito da Guglielmo Pepe, Massimo d\'Azeglio da Daniele Manin e Terenzio Mamiani da Bettino Ricasoli. Altra idea fu quella di collocare queste statue ai lati della scalinata d\'ingresso del Vittoriano._NEWLINE_Dato che non si riusciva a compiere la scelta di quali uomini illustri rappresentare, fu fatta la proposta di scolpirci scene della breccia di Porta Pia su un lato e del plebiscito di Roma del 1870 su quell\'altro. Vennero suggeriti altri temi che sganciassero da quello risorgimentale. Fu avanzata ad esempio l\'ipotesi di scolpire personaggi dell\'antica Roma, ovvero Romolo (che avrebbe allegoricamente rappresentato l\'Origine o la Redenzione), Marco Furio Camillo (la Liberazione), Publio Cornelio Scipione (la Conquista), Cornelia (la Virt\xc3\xb9 domestica), Gaio Giulio Cesare (la Gloria), Augusto (l\'Impero), Virgilio (la Poesia) e Emilio Papiniano (il Diritto), ma anche in questo caso la discussione fu accesa, con varie controproposte sulla scelta dei personaggi da ritrarre. Alla fine non fu presa una decisione e la scelta cadde, decenni dopo, sulla posa di altari rappresentanti le citt\xc3\xa0 "redente", ovvero le citt\xc3\xa0 unite all\'Italia in seguito alla prima guerra mondiale e negli anni immediatamente successivi: Trieste, Trento, Gorizia, Pola, Zara e Fiume. Il loro collocamento fu effettuato tra il 1929 e il 1930._NEWLINE_Per quanto riguarda i soggetti da ritrarre a lato della dea Roma, ossia sulla prima terrazza per chi proviene dall\'ingresso del Vittoriano, soggetti che avrebbero dovuto rendere omaggio alla personificazione della citt\xc3\xa0 eterna grazie a pose precise, la prima idea fu quella scolpire lungo il basamento dell\'intero terrazzo, che \xc3\xa8 lungo cinquanta metri, un corteo di personalit\xc3\xa0 di spicco del Risorgimento convergente verso il centro, dove si sarebbe trovata la statua della dea Roma. La proposta fu accolta positivamente dal Parlamento del Regno d\'Italia, visto che il soggetto era strettamente legato a Vittorio Emanuele II, la cui statua equestre si sarebbe trovata proprio sopra quella della dea Roma. Un\'altra proposta fu quella di ritrarre personaggi di pensiero, come Dante Alighieri, Niccol\xc3\xb2 Machiavelli, Galileo Galilei, cola di Rienzo, Leonardo da Vinci, Giordano Bruno, Cristoforo Colombo e Virgilio._NEWLINE_Sacconi respinse per\xc3\xb2 tutte le proposte relative ai personaggi storici: testimone delle discussioni che stavano avvenendo per scegliere i soggetti da ritrarre sulla terza terrazza per chi proviene dall\'ingresso del Vittoriano, che stavano portando a un nulla di fatto per i profondi significati politici che tale scelta poteva fornire, propose di ritrarre in tutto il monumento figure allegoriche: l\'unica rappresentazione non simbolica del Vittoriano, e quindi relativa a un personaggio storico, sarebbe stata la statua equestre di Vittorio Emanuele II. Rispetto all\'idea iniziale, la scelta di ritrarre invece figure allegoriche, ossia concetti astratti e generici attraverso immagini concrete e precise (per esempio personificazioni di virt\xc3\xb9, sentimenti, ecc.), rese pi\xc3\xb9 universali i significati comunicati dalla presenza artistica del Vittoriano, dato che i concetti erano stati sganciati da persone storiche realmente esistite, le quali hanno avuto una storia di vita precisa e circostanziata._NEWLINE_La scelta dei soggetti da rappresentare a fianco della dea Roma fu demandato a un concorso pubblico che ebbe luogo nel 1908. Questo bando, oltre a scegliere l\'artista a cui affidare i lavori, lasciava liberi gli scultori di proporre il soggetto preciso delle raffigurazioni laterali, fermo restando la presenza al centro della statua della dea Roma. Vincitore fu Angelo Zanelli, che propose le Bucoliche e le Georgiche di Virgilio, le quali furono inaugurate, insieme alla statua della dea Roma, nel 1925 in occasione del Natale di Roma (21 aprile).\n_START_SECTION_\nLa scelta della salma e il viaggio in treno\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la prima guerra mondiale l\'Altare della Patria venne scelto per ospitare la tomba del Milite Ignoto, ovvero di un soldato italiano morto durante il primo conflitto mondiale, la cui identit\xc3\xa0 resta sconosciuta a causa delle gravi ferite che hanno reso irriconoscibile il corpo: proprio per questo motivo rappresenta tutti i militari italiani che morirono durante le guerre. Il motivo del suo spiccato simbolismo risiede nella transizione metaforica dalla figura del soldato, a quella del popolo e infine a quella della nazione: questo passaggio tra concetti sempre pi\xc3\xb9 ampi e generici \xc3\xa8 dovuto ai tratti indistinti della non identificazione del soldato. _NEWLINE_La scelta della salma da inumare all\'Altare della Patria in una tomba che sarebbe diventata il monumento al Milite Ignoto fu fatta tra undici salme di soldati italiani non identificati, che furono individuate da un\'apposita commissione costituita dal Ministero della Guerra. La scelta delle undici salme non fu casuale; ognuna proveniva da una zona precisa del fronte italiano della prima guerra mondiale (Rovereto, le Dolomiti, gli Altipiani, il monte Grappa, Montello, il Basso Piave, il Cadore, Gorizia, il Basso Isonzo, il monte San Michele e Castagnevizza del Carso)._NEWLINE_Le undici bare furono poi portate provvisoriamente a Gorizia per poi essere trasferite ad Aquileia. Nel frattempo, all\'interno del complesso monumentale dell\'Altare della Patria a Roma, fu realizzata la tomba che avrebbe ospitato il Milite Ignoto; la salma del soldato italiano sconosciuto sarebbe stata tumulata sotto la statua della dea Roma, davanti alla statua equestre di Vittorio Emanuele II di Savoia._NEWLINE_La scelta della salma cui dare solenne sepoltura all\'Altare della Patria fu affidata a Maria Bergamas, madre di Antonio Bergamas, volontario irredentista di Gradisca d\'Isonzo (comune friulano annesso al Regno d\'Italia solo dopo la guerra), che aveva disertato dall\'esercito austroungarico per unirsi a quello italiano e che era morto in combattimento senza che il suo corpo fosse stato mai ritrovato._NEWLINE_Il corpo del soldato da tumulare all\'Altare della Patria fu scelto il 28 ottobre 1921 nella basilica di Aquileia. Maria Bergamas fu condotta di fronte alle undici bare allineate, che pass\xc3\xb2 in rassegna accasciandosi al suolo davanti al decimo feretro su cui, per questo motivo, cadde la scelta._NEWLINE_La bara cos\xc3\xac selezionata fu quindi collocata sull\'affusto di un cannone e deposta su un carro funebre ferroviario seguito da altre sedici carrozze, che venne disegnato per l\'occasione da Guido Cirilli: la salma, fino al convoglio ferroviario, fu scortata da alcuni reduci decorati con la medaglia d\'oro al valor militare. Le altre dieci salme rimaste ad Aquileia furono tumulate nel cimitero di guerra che circonda il tempio romano, nella Tomba dei dieci militi ignoti._NEWLINE_Il viaggio della salma prescelta verso la Capitale si comp\xc3\xac su treno trainato da due locomotive a vapore del gruppo FS 740 (una di esse, l\'unit\xc3\xa0 740.115, \xc3\xa8 conservata nel Museo nazionale ferroviario di Pietrarsa), sulla linea Aquileia-Roma, passando per Udine, Treviso, Venezia, Padova, Rovigo, Ferrara, Bologna, Pistoia, Prato, Firenze, Arezzo, Chiusi, Orvieto a velocit\xc3\xa0 moderatissima in modo che presso ciascuna stazione la popolazione avesse modo di onorare il caduto. Furono molti gli italiani che attesero, a volte anche per ore, il passaggio del convoglio al fine di poter rendere onore alla salma del Milite Ignoto.\n_START_SECTION_\nLa cerimonia di tumulazione\n_START_PARAGRAPH_\nUna Stella d\'Italia in bronzo era collocata su una delle due locomotive che trainava il carro funebre ferroviario, mentre una seconda era rappresentata sull\'edificio principale della stazione di Roma Tiburtina, all\'epoca conosciuta come "stazione di Portonaccio", che accolse il convoglio nella destinazione finale. Le bandiere di tutti i reggimenti delle forze armate italiane e le rappresentanze dei combattenti, delle vedove e delle madri dei caduti, con re Vittorio Emanuele III di Savoia in testa, accolsero l\'arrivo della salma muovendosi incontro al Milite Ignoto; quest\'ultimo fu poi portato da un gruppo di decorati di medaglia d\'oro nella basilica di Santa Maria degli Angeli e dei Martiri._NEWLINE_La salma del Milite Ignoto fu sepolta con cerimonia solenne all\'Altare della Patria il 4 novembre 1921 in occasione della Giornata dell\'Unit\xc3\xa0 Nazionale e delle Forze Armate e da allora la sua tomba \xc3\xa8 sempre vigilata da un picchetto d\'onore e da due fiamme che ardono perennemente. _NEWLINE_La cerimonia del 4 novembre 1921 \xc3\xa8 stata la pi\xc3\xb9 importante e partecipata manifestazione patriottica dell\'Italia unita, visto che vi presero parte un milione di persone. Tale celebrazione rappresent\xc3\xb2 anche il recupero, da parte degli italiani, di quello spirito patriottico che era stato annacquato dalle sofferenze patite durante la prima guerra mondiale. L\'Altare della Patria, pensato inizialmente come ara della dea Roma, divent\xc3\xb2 quindi anche sacello del Milite Ignoto. _NEWLINE_Parteciparono anche i socialisti e i comunisti: costoro infatti, come gi\xc3\xa0 accennato, erano legati un\'ideologia internazionalistica per definizione, e quindi furono ufficialmente avversi a questa celebrazione a causa dei suoi forti connotati patriottici. Inoltre le forze politiche socialiste, durante il dibattito parlamentare che port\xc3\xb2 poi l\'Italia a partecipare alla prima guerra mondiale, erano in parte contrarie a un intervento diretto del Paese in questo conflitto. I socialisti resero comunque onore al Milite Ignoto definendolo \xc2\xabproletario straziato da altri proletari\xc2\xbb. _NEWLINE_Il Vittoriano \xc3\xa8 stato cos\xc3\xac consacrato alla sua valenza simbolica definitiva diventando \xe2\x80\x93 grazie al richiamo della figura di Vittorio Emanuele II di Savoia e alla realizzazione dell\'Altare della Patria \xe2\x80\x93 un tempio laico dedicato metaforicamente all\'Italia libera e unita e celebrante \xe2\x80\x93 in virt\xc3\xb9 della tumulazione del Milite Ignoto \xe2\x80\x93 il sacrificio per la patria e per gli ideali ad essa collegati.\n_START_SECTION_\nIl Vittoriano diventa un simbolo militare\n_START_PARAGRAPH_\nCon l\'avvento del fascismo il Vittoriano divent\xc3\xb2 uno dei palcoscenici del regime guidato da Benito Mussolini. I prodromi alla politicizzazione di questo luogo si ebbero gi\xc3\xa0 nel 1920, prima della tumulazione del Milite Ignoto (1921) e della marcia su Roma (1922), per via di manifestazioni antisocialiste e antibolsceviche organizzate dai partiti nazionalisti e patriottici che ebbero luogo al Vittoriano prima delle elezioni amministrative dell\'ottobre 1920 e delle elezioni politiche del maggio 1921._NEWLINE_Il Vittoriano fu caricato di significato simbolico anche da Mussolini, che lo scelse come tappa finale della marcia su Roma: nell\'occasione la celebre manifestazione fascista termin\xc3\xb2 con l\'omaggio alla tomba del Milite Ignoto. Ci\xc3\xb2 non fu un caso: dato il suo alto valore rappresentativo legato al primo conflitto mondiale, il fascismo forn\xc3\xac al Vittoriano un nuovo simbolismo, quello legato alla militarizzazione della societ\xc3\xa0 italiana, che erano uno dei pilastri fondanti del programma politico del partito fondato da Benito Mussolini. _NEWLINE_A prima guerra mondiale conclusa e non terminata secondo le aspettative, tant\'\xc3\xa8 che il suo epilogo venne definito "vittoria mutilata" per via della mancato rispetto del Patto di Londra (l\'Italia dovette rinunciare ad alcune delle terre promesse dal patto: la Dalmazia settentrionale e i "mandati" sulle ex colonie tedesche e sui territori non turchi dell\'ex Impero ottomano), il fascismo fece di tale questione politica uno dei suoi cavalli di battaglia, spesso richiamando le sofferenze e i sacrifici patiti dal popolo italiano durante la guerra. _NEWLINE_Quindi il Vittoriano, per la seconda volta, mut\xc3\xb2 il suo significato metaforico. Dall\'originario simbolismo legato alla celebrazione della persona di re Vittorio Emanuele II di Savoia e al ruolo di moderno foro d\'Italia, e dalla successiva trasformazione in tempio laico avvenuta con la realizzazione dell\'Altare della Patria, il Vittoriano si trasform\xc3\xb2 anche in uno dei simboli del riscatto militare dell\'Italia. Mussolini, quando accett\xc3\xb2 da re Vittorio Emanuele III l\'incarico di formare il suo primo governo, richiam\xc3\xb2 indirettamente il simbolismo del Vittoriano, visto che pronunci\xc3\xb2 le parole: "[...] Porto a Vostra Maest\xc3\xa0 l\'Italia di Vittorio Veneto, riconsacrata dalla vittoria. [...]". _NEWLINE_Dopo la marcia su Roma, attraverso la quale Benito Mussolini conquist\xc3\xb2 il potere, il Vittoriano divent\xc3\xb2 sempre pi\xc3\xb9 spesso un luogo dove il fascismo organizzava le sue manifestazioni. Da tempio laico dove il sentimento che imperava era quello del ricordo dei caduti in guerra, il Vittoriano si trasform\xc3\xb2 in luogo dove era continuo il richiamo al patriottismo e alla potenza militare dell\'Italia. Sulle scalinate del Vittoriano si assiepava parte del pubblico che assisteva ai discorsi proferiti da Benito Mussolini dal celebre balcone di Palazzo Venezia, che si affacciava sull\'omonima piazza, di fronte al Vittoriano. _NEWLINE_Da questo momento in poi piazza Venezia, e con esso il Vittoriano, divent\xc3\xb2 il punto nevralgico della propaganda del regime. Considerando che il richiamo alla romanit\xc3\xa0 era uno dei capisaldi della propaganda di regime, la scelta di piazza Venezia non fu caso: oltre al Vittoriano, nei suoi pressi erano presenti, ad esempio, anche il Colosseo e i Fori Imperiali._NEWLINE_Per fissare il Vittoriano nell\'immaginario collettivo degli italiani il fascismo, dalla fine degli anni venti, fece un\'imponente opera propagandistica sfruttando anche la nascente industria cinematografica italiana, che port\xc3\xb2 il Vittoriano a essere una presenza costante nei filmati di regime, il cui sfondo era spesso il panorama di Roma. Dal 1928 al 1943 il Vittoriano \xc3\xa8 comparso in 249 filmati di regime distribuiti nei cinema italiani: 168 di queste apparizioni (il 67,4% del totale) sono state legate a un omaggio al Milite Ignoto, mentre nelle restanti 81 (il 32,5\xc2\xa0%) il Vittoriano \xc3\xa8 stato il teatro di una manifestazione fascista organizzata tra le sue mura.\n_START_SECTION_\nLe demolizioni effettuate dal fascismo\n_START_PARAGRAPH_\nIn questo contesto l\'architetto e ingegnere Gustavo Giovannoni propose la costruzione, nei pressi di piazza di Spagna, di un monumento paragonabile al Vittoriano che celebrasse l\'Italia fascista, progetto che non ebbe poi seguito. Questo non fu l\'unico punto di contatto tra l\'Italia liberale e quella fascista: entrambe avevano l\'obiettivo di forgiare una "nuova Italia", ed ambedue avevano tendenze imperialistiche coloniali. Ci\xc3\xb2 che invece li differenziava era il modo con cui volevano perseguire questo obiettivo: l\'Italia liberale lasciando il libero arbitrio ai cittadini, il regime fascista con la coercizione e le violenze. _NEWLINE_Durante il fascismo Roma conobbe, per la seconda volta nella storia dell\'Italia unita dopo i citati stravolgimenti di fine XIX secolo, una massiccia opera di demolizioni di edifici storici. Il progetto generale di mutamento radicale, sia urbanistico che per quanto riguarda la presenza monumentale, della capitale fu chiamato dal fascismo "Grande Roma". Anche in questo caso, l\'obiettivo era quello di fornire alla capitale un aspetto pi\xc3\xb9 moderno e pi\xc3\xb9 legato alla situazione politica dell\'epoca. Il fascismo, in particolare, reput\xc3\xb2 il rifacimento dell\'aspetto della capitale come uno delle priorit\xc3\xa0 del governo. _NEWLINE_L\'opera urbanistica pi\xc3\xb9 importante che venne realizzata fu via dell\'Impero (la moderna via dei Fori Imperiali), che collega Piazza Venezia, dove sorge il Vittoriano, a Piazza del Colosseo. Per la costruzione di questa importante arteria viabilistica, che avvenne tra il 1931 e il 1932, furono abbattuti un cospicuo numero di edifici storici, sia civili che religiosi, distruggendo circa 5\xc2\xa0500 unit\xc3\xa0 abitative. Con le demolizioni effettuate durante il regime fascista, si sono create tre macro-aree di Roma caratterizzate da un contesto storico e architettonico omogeneo: la "Roma monumentale", a sua volta suddivisa nella Roma antica e nella Roma papalina-rinascimentale; la "Roma moderna", quella realizzata dopo la breccia di porta Pia (1870); la "Roma modernissima o fascista"._NEWLINE_Il Vittoriano, con le demolizioni operate dal fascismo, era ora pienamente visibile da via del Corso, con le conseguenze prospettiche e sceniche del caso: in precedenza il monumento dedicato a Vittorio Emanuele II, dal punto citato, si scorgeva appena. Inoltre il Vittoriano, era ora anche facilmente riconoscibile dal Colosseo, dal quale poi si poteva imboccare via dell\'Impero e giungere in piazza Venezia. Anche il fascismo reput\xc3\xb2 necessario, come avvenne qualche decennio prima, ampliare e rettificare il percorso di molte arterie viarie esistenti, con l\'obiettivo di dare pi\xc3\xb9 a ria e luce agli edifici e per rendere pi\xc3\xb9 scorrevole il traffico lungo le strade. A differenza di quanto accaduto per le demolizioni del XIX secolo e dell\'inizio del secolo successivo, durante il regime fascista tutte le voci contrarie agli abbattimenti vennero messe a tacere._NEWLINE_A queste nuove arterie si aggiunse via del Mare, che colleg\xc3\xb2 Roma con il porto di Ostia, con il centro della nuova viabilit\xc3\xa0 formata dagli assi stradali sopramenzionati che gravitava intorno a piazza Venezia, e con essa intorno al Vittoriano. Pi\xc3\xb9 in generale, le modifiche all\'urbanistica di Roma, e la contestuale opera di demolizione e costruzione di nuovi edifici, operate in epoca fascista, compresi lavori effettuati nei dintorni del Vittoriano, vennero profondamente influenzate dalla grande ambizione nazionalistica del regime: l\'obiettivo dichiarato era infatti quello di fare una vera e propria Terza Roma provvista di strade, edifici e monumenti all\'altezza degli obiettivi del fascismo. _NEWLINE_Il fascismo per\xc3\xb2 non si limit\xc3\xb2 a demolire edifici storici e a costruirne di nuovi, ma realizz\xc3\xb2 una vasta opera di ristrutturazioni dei monumenti antichi nell\'ottica di fornire a Roma una doppia peculiarit\xc3\xa0: moderna capitale della nuova Italia e citt\xc3\xa0 fortemente caratterizzata dalla presenza di testimonianze storiche. Quest\'ultimo aspetto era legato soprattutto alla storia dell\'antica Roma, per cui il fascismo aveva un vero e proprio culto. Il fascismo oper\xc3\xb2 anche una vasta opera di restauro dei monumenti e degli edifici storici della capitale. I restauri non furono mossi solamente da motivi storici e artistici: spesso gli edifici e i monumenti vennero restaurati tenendo in grande considerazione l\'attualizzazione dell\'antico, modernizzazione che era legata alle condizioni politiche dell\'epoca. Spesso gli edifici e i monumenti restaurati facevano da sfondo alla celebrazione del regime, di cui il Vittoriano fu molte volte il protagonista._NEWLINE_Le pi\xc3\xb9 grandi perdite, da un punto di vista artistico e storico del patrimonio monumentale di Roma, avvennero per\xc3\xb2 nei primi due decessi dopo la breccia di Porta Pia, ovvero negli anni settanta e negli ottanta del XIX secolo. Le opere di demolizione ordinate dal fascismo subirono una battuta di arresto a causa dello scoppio della seconda guerra mondiale per poi essere definitivamente annullate nel 1946, a conflitto da poco terminato. Il piano regolatore di Roma del 1962 decret\xc3\xb2 poi l\'esatto opposto: la conservazione del centro storico e dei suoi monumenti. _NEWLINE_L\'obiettivo legato alla costruzione di via dell\'Impero era quello di realizzare, come gi\xc3\xa0 accennato, una nuova grande strada che congiungesse piazza Venezia, dove sorge il Vittoriano, con Piazza del Colosseo passando dai Fori Imperiali. Con essa scomparvero dalle mappe molte vie di Roma, come via Cremona, via Bonella, via della Croce Bianca, via di San Lorenzo ai Monti, via delle Marmorelle e via della Salaria Vecchia. Scomparve anche il Velia, uno dei colli di Roma, che fu spianato. Fu anche portato a termine, tra il 1926 e il 1933, l\'opera di demolizione degli edifici intorno al Vittoriano iniziata alla fine del XIX secolo. Il fascismo, per rendere pi\xc3\xb9 spedite le demolizioni e le relative ricostruzioni, soppresse la gi\xc3\xa0 citata "Commissione archeologica" assegnando i suoi poteri direttamente al governo. _NEWLINE_Come conseguenza a questi lavori di demolizione e costruzione, piazza Venezia, e con essa il Vittoriano, si trov\xc3\xb2 al centro urbanistico del quartiere, con cinque strade che vi convergevano, la cui pi\xc3\xb9 importante era via dell\'Impero. Fu anche completamente rifatta, con la piantumazione di esedre arboree, piazza Venezia. Il Vittoriano non fu quindi solo il protagonista di molte molte manifestazioni che furono organizzate all\'interno del suo perimetro, ma divent\xc3\xb2 anche un simbolico sfondo di celebrazioni, raduni e sfilate che avvennero in via dell\'Impero.\n_START_SECTION_\nIl ritorno al simbolismo originario\n_START_PARAGRAPH_\nCon la caduta del fascismo (25 luglio 1943) Benito Mussolini fu estromesso dal potere e poi arrestato. Re Vittorio Emanuele III di Savoia diede quindi l\'incarico di formare un governo militare a Pietro Badoglio. Nei giorni seguenti il nuovo esecutivo inizi\xc3\xb2 a prendere contatti con gli alleati per trattare la resa. Poche settimane dopo, il 3 settembre, il governo Badoglio firm\xc3\xb2 con gli alleati l\'armistizio di Cassibile, che venne reso noto l\'8 settembre 1943 dallo stesso Badoglio, con cui l\'Italia annunciava la resa nei confronti delle truppe anglo-americane._NEWLINE_Approfittando anche del disorientamento dei reparti di truppa e della disgregazione delle strutture dirigenti italiane dopo l\'armistizio dell\'8 settembre, la Wehrmacht invase l\'Italia sopraffacendo, tra l\'8 e il 19 settembre 1943, gran parte delle forze armate dell\'ex-alleato, catturando centinaia di migliaia di soldati che furono in gran parte internati in Germania come lavoratori coatti, e impadronendosi di un cospicuo bottino di armi ed equipaggiamenti: sulla parte del territorio della Penisola occupata dai tedeschi venne fondata la Repubblica Sociale Italiana con a capo Benito Mussolini, nel frattempo liberato dai nazisti con l\'Operazione Quercia. _NEWLINE_Con la fine della seconda guerra mondiale (2 settembre 1945), da cui consegu\xc3\xac il referendum del 2 giugno 1946 e la nascita della Repubblica Italiana, il Vittoriano, svuotato dai contenuti militareschi che gli furono associati dal fascismo, torn\xc3\xb2 alla precedente funzione: un tempio laico dedicato metaforicamente all\'Italia libera e unita e celebrante il sacrificio per la patria e per gli ideali ad essa collegati. _NEWLINE_Da questo momento in poi l\'Altare della Patria \xc3\xa8 tornato a essere il teatro di manifestazioni simboliche che rappresentano l\'intero popolo italiano. Le pi\xc3\xb9 importanti si svolgono annualmente in occasione dell\'Anniversario della liberazione d\'Italia (25 aprile), della Festa della Repubblica Italiana (2 giugno) e della Giornata dell\'Unit\xc3\xa0 Nazionale e delle Forze Armate (4 novembre), durante le quali il Presidente della Repubblica Italiana e le massime cariche dello Stato rendono omaggio al sacello del Milite Ignoto con la deposizione di una corona d\'alloro in ricordo ai caduti e ai dispersi italiani nelle guerre._NEWLINE_Gi\xc3\xa0 nel 1947 si registrarono le prime avvisaglie dell\'uso di parte che alcune forze politiche italiane fecero del Vittoriano e del milite Ignoto. Il primo uso strumentale del monumento fu la deposizione, l\'11 febbraio 1947, di una corona d\'alloro sulla tomba del Milite Ignoto e la contestuale organizzazione di uno sciopero generale, durante i quali si registrarono incidenti in piazza Venezia tra fazioni politiche avversarie. Il pretesto fu la firma del trattato di Parigi, che avvenne il giorno prima, il 10 febbraio, tramite il quale furono ridisegnati i confini dell\'Europa, frontiere italiane comprese, e vennero stabiliti i risarcimenti che le nazioni sconfitte avrebbero dovuto pagare a quelle vittoriose dopo gli eventi legati alla seconda guerra mondiale. _NEWLINE_Nel 1948 lo scontro politico fu molto pi\xc3\xb9 acceso, visto che erano in programma le prime elezioni libere dopo la caduta del fascismo, che erano previste per il 18 aprile. In questo caso il coinvolgimento del Vittoriano fu molto pi\xc3\xb9 diretto: in piazza Venezia, proprio davanti al monumento, fu installato dalla Democrazia Cristiana un cartellone di propaganda elettorale alto quindici metri che mostrava il Vittoriano che "dava un calcio" da dietro a un soldato dell\'Armata Rossa, riconoscibile per la presenza dei simboli pi\xc3\xb9 celebri del comunismo, la falce e martello e la stella rossa, avente le fattezze di King Kong. Sopra questa scena capeggiava un vistoso "NO!". _NEWLINE_Questo clima politico dai toni fortemente contrastati si stemper\xc3\xb2 in parte con il passare degli anni. Nel 1955, primo decennale della Liberazione il Presidente della Repubblica Italiana per la prima volta depose una corona d\'alloro in omaggio al Milite Ignoto durante le celebrazioni del 25 aprile,. In precedenza il programma della manifestazione prevedeva infatti altri eventi che non comprendevano il solenne atto di ossequio al soldato simbolo di tutti i caduti italiani nelle guerre. A partire dal 25 aprile 1955, la deposizione di una corona d\'alloro al sacello del Milite Ignoto \xc3\xa8 entrata a far parte del programma ufficiale della manifestazione. _NEWLINE_Il solenne omaggio del 25 aprile 1955 non fu privo di contrasti. Accanto alle delegazioni dell\'ANPI, della FIAP e della FIVL, ovvero delle associazioni partigiane comuniste, azioniste e cattoliche, che presenziarono all\'Altare della Patria insieme al Presidente della Repubblica, si registrarono contestazioni di piazza ad opera dei giovani di destra ed estrema destra del Movimento Sociale Italiano. _NEWLINE_Il 23 febbraio 1958, nel decennale del\'entrata in vigore della Costituzione repubblicana, ci fu la solenne traslazione al Vittoriano della bandiera del comando del corpo volontari della libert\xc3\xa0, ovvero della struttura di coordinamento generale della Resistenza italiana durante la seconda guerra mondiale, ufficialmente riconosciuta sia dagli Alleati che dal governo Badoglio. Questo vessillo si aggiunse alle bandiere di guerra dei reggimenti disciolti dell\'esercito che erano conservate nel Vittoriano gi\xc3\xa0 dal 1935 in attesa dell\'inaugurazione di un Sacrario delle Bandiere aperto al pubblico. _NEWLINE_Il 14 giugno 1961 il sacrario fu arricchito dalle bandiere della Marina Militare e da alcuni cimeli legati alla storia navale militare italiana. Nel complesso, il Sacrario delle Bandiere, fu inaugurato e aperto al pubblico il 4 novembre 1968 in occasione della Giornata dell\'Unit\xc3\xa0 Nazionale e delle Forze Armate. In questo contesto, il 2 ottobre 1970, fu inaugurato e aperto al pubblico il Museo centrale del Risorgimento al Vittoriano,: l\'occasione fu la commemorazione del centenario del plebiscito che decret\xc3\xb2 l\'annessione del Lazio al Regno d\'Italia.\n_START_SECTION_\nIl declino e la chiusura\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni sessanta del XX secolo per il Vittoriano inizi\xc3\xb2 un lento disinteressamento da parte degli italiani. Il Vittoriano non era infatti pi\xc3\xb9 considerato uno dei simboli dell\'identit\xc3\xa0 nazionale, ma inizi\xc3\xb2 a essere visto come un ingombrante monumento rappresentante un\'Italia sorpassata dalla storia. Complice il sempre pi\xc3\xb9 evidente stato di abbandono, sempre meno persone partecipavano alle celebrazioni che avvenivano al Vittoriano, comprese quelle che interessavano il Milite Ignoto. Da pi\xc3\xb9 parti si giunse anche proporre di abolirle oppure di trasferirle altrove. Era ancora vivo il ricordo delle adunate oceaniche fasciste in piazza Venezia e il Vittoriano, che era il suo sfondo, progressivamente, scivol\xc3\xb2 in una damnatio memoriae che caus\xc3\xb2 la sua progressiva esclusione dall\'immaginario collettivo degli italiani. _NEWLINE_A questo si aggiunse la memoria delle demolizioni e degli sventramenti di interi isolati storici di Roma, sia negli anni della costruzione del Vittoriano sia durante il ventennio fascista, che lasci\xc3\xb2 un ricordo nostalgico. Anche da parte delle istituzioni ci fu un mutamento: da eventi coinvolgenti e emozionanti si pass\xc3\xb2 a commemorazioni rituali e asettiche con sempre meno spettatori che vi assistevano. Il Vittoriano si trasform\xc3\xb2 quindi in un semplice edificio di Roma svuotato di tutto il suo simbolismo con piazza Venezia che divent\xc3\xb2, a causa dell\'espansione urbanistica di Roma avvenuta negli anni cinquanta del XX secolo e del conseguente aumento del traffico veicolare, un semplice punto nevralgico del sistema stradale della capitale._NEWLINE_Il 12 dicembre 1969 il Vittoriano fu colpito da un attentato: nel pomeriggio vennero fatte esplodere due bombe, che non fecero vittime e che esplosero intorno alle 17:30, a dieci minuti una dall\'altra, in concomitanza con la strage di piazza Fontana a Milano. Furono collocate lateralmente, in corrispondenza di ciascun propileo. Una riusc\xc3\xac a scardinare la porta del Museo centrale del Risorgimento, che vol\xc3\xb2 per sette metri, e a rompere le vetrate della basilica di Santa Maria in Aracoeli, mentre l\'altro ordigno rese pericolante il basamento di un pennone. A causa dei danni dovuti all\'attentato il Vittoriano venne chiuso al pubblico, e tale rest\xc3\xb2 per quarant\'ann._NEWLINE_Sulla scia del clima politico degli anni settanta, e a causa della chiusura al pubblico, il Vittoriano conobbe un lungo periodo di oblio, sia da parte dei cittadini che da parte delle istituzioni. In questo contesto, nel 1975, il Vittoriano pass\xc3\xb2 in carico dal Ministero della pubblica istruzione a quello dei beni culturali, ente che tuttora gestisce il monumento dedicato a Vittorio Emanuele II di Savoia, mentre nel 1981, tramite decreto datato 20 maggio, il ministero gestore del monumento dichiar\xc3\xb2 l\'importanza storica e artistica del Vittoriano riallacciandosi alla precedente legge n\xc2\xb0 1.089 del 1\xc2\xba giugno 1939.\n_START_SECTION_\nLa proposta di "ruderizzazione"\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni settanta e ottanta del XX secolo il Vittoriano inizi\xc3\xb2 a sollevare polemiche nella critica d\'arte, che vedeva nell\'edificio un tentativo anacronistico e mal riuscito di riportare a Roma la classicit\xc3\xa0 dell\'et\xc3\xa0 imperiale; d\'altra parte, gi\xc3\xa0 nel 1913, Giovanni Papini lo defin\xc3\xac "Vespasiano di lusso", mentre nel 1931, in occasione di una manifestazione, i futuristi irriverentemente lo chiamarono "pisciatoio". Giornalisti e scrittori polemicamente soprannominarono il monumento "torta nuziale" e "macchina per scrivere"._NEWLINE_Alla fine degli anni ottanta sorse un movimento d\'opinione che ne voleva la "ruderizzazione", ossia il completo abbandono a s\xc3\xa9 stesso a cui sarebbe seguita una fase di smantellamento parziale, con l\'asportazione delle opere artistiche pi\xc3\xb9 importanti, che sarebbero state musealizzate, e la conversione del monumento a semplice luogo di passeggio sopraelevato con l\'abbattimento delle sue parti pi\xc3\xb9 imponenti e simboliche, come parte del sommoportico e dei propilei. In questo modo il Vittoriano non sarebbe pi\xc3\xb9 spiccato agli occhi dei visitatori e avrebbe avuto una monumentalit\xc3\xa0 paragonabile a quella degli edifici circostanti._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 in generale, il Vittoriano \xc3\xa8 ricco di significati allegorici che secondo i suoi realizzatori dovevano essere chiari e univoci. Tale obiettivo non fu per\xc3\xb2 raggiunto, visto che durante la sua storia il vittoriano ha spesso avuto dell\'interpretazioni ambigue. \xc3\x88 stato utilizzato come simbolo da due classi dirigenti molto differenti, anche nel modo con cui comunicavano i loro messaggi politici: l\'Italia liberale e quella fascista. _NEWLINE_L\'ambivalenza intrinseca del Vittoriano va forse ricercata nel Risorgimento, che fu caratterizzato da una natura duale: da una parte i patrioti, dall\'altra parte la maggioranza silenziosa formata principalmente da contadini e dalla classe media che era indifferente al processo di unificazione italiana. I soprannomi dissacranti che furono dati al Vittoriano derivano proprio da questo aspetto: dato che non tutti gli italiani furono coinvolti nelle guerre risorgimentali, parte della popolazione non aveva quella deferenza nei confronti del Vittoriano che era invece era tipica dei patrioti. _NEWLINE_A questo si aggiunse l\'iniziale ostilit\xc3\xa0 del Papato, che fu originata dalla questione romana, ovvero dalla presa di Roma e dalla conseguente relegazione del papa nei Palazzi Apostolici, che fu risolta dopo alcuni decenni grazie alla firma dei Patti Lateranensi (11 febbraio 1929). Anche i patrioti non erano compatti: fin dall\'inizio furono infatti divisi in federalisti e centralisti, in monarchici e in repubblicani, ecc. _NEWLINE_Inoltre si criticava aspramente la scelta, compiuta dalla commissione reale durante il secondo concorso, di demolire gli edifici medievali, anche monumentali, che sorgevano sul colle del Campidoglio, al fine di erigere il nuovo monumento in un luogo altamente simbolico. Si criticava anche la scelta di usare il marmo botticino (che non fu per\xc3\xb2 del Sacconi), ritenuto di colore troppo chiaro rispetto ad altri monumenti di Roma. Chi voleva la ruderizzazione del Vittoriano propose di ripristinare in parte l\'antica viabilit\xc3\xa0 di piazza Venezia, ricostruendo, tra l\'altro, palazzo Torlonia e modificando gli antichi allineamenti delle vie rispetto a via del Corso._NEWLINE_Per quelli che pensavano alla sua ruderizzazione, sarebbe stato meglio trasferite la tomba del Milite Ignoto altrove, ad esempio all\'interno del Parco della Rimembranza, nel quartiere Parioli. Questa area verde era altamente simbolica: fu infatti creata nel 1923 sulla scorta di una disposizione del sottosegretario della Pubblica Istruzione Mario Lupi che predisponeva la creazione, lungo tutta l\'Italia, di parchi o viali alberati lungo i quali era presente un numero di alberi almeno pari al numero dei caduti e dei dispersi della comunit\xc3\xa0 comunale. Ognuno di questi alberi era caratterizzato dalla presenza di una targhetta riportante il nome di un caduto o di un disperso della prima guerra mondiale.'