b"\n_START_ARTICLE_\nLouis de Caix d'Hervelois\n_START_PARAGRAPH_\nLouis de Caix d'Hervelois /lwi d\xc9\x99 k\xc9\x9b d\xc9\x9b\xca\x81v\xc9\x99'lwa/ (Ainval, 1677 \xe2\x80\x93 Parigi, 17 ottobre 1759) \xc3\xa8 stato un gambista e compositore francese._NEWLINE_Louis d'Hervelois de Caix (questo il suo vero nome, ma pubblicava le sue opere sotto quello di Louis de Caix d\xe2\x80\x99Hervelois), nato a Ainval, nell'attuale dipartimento della Somme nel 1677 e morto a Parigi il 17 ottobre 1759, \xc3\xa8 stato uno degli ultimi grandi compositori della scuola violistica francese. Probabile allievo di Marin Marais, contemporaneo di Roland Marais, di Jacques Morel e di Charles Doll\xc3\xa9, ha pubblicato molta musica per la viola da gamba, che all'epoca stava perdendo favore a causa del crescente apprezzamento del violoncello.\n_START_SECTION_\nGiovinezza e formazione\n_START_PARAGRAPH_\nEra figlio, unico a quanto pare, del tessitore e carpentiere Louis d\xe2\x80\x99Hervelois (Dervilloix) e di Marie de Caix, sposati nel 1677 a Ainval. Suo nonno Florimond era carpentiere e tessitore, mentre la sua famiglia e quella della moglie contavano molti contadini e manovali, talvolta dei cancellieri e degli osti. La data del decesso dei suoi genitori \xc3\xa8 sconosciuta, ma erano gi\xc3\xa0 morti nel 1714, anno in cui si spos\xc3\xb2. La sua ascendenza \xc3\xa8 dunque modesta, e il suo cognome piuttosto diffuso nella zona. La madre proveniva da una famiglia che aveva posseduto una signoria e aveva conosciuto momenti di gloria fino al XVI secolo, ma era ricaduta nel ceto plebeo nel XVII secolo; essa era comunque ben stabilita nei dintorni di Ainval._NEWLINE_Louis d\xe2\x80\x99Hervelois aveva uno zio, Louis de Caix, al quale la famiglia de Caix fece una donazione l'11 settembre 1678 per costituire una rendita sacerdotale, in modo da permettergli di continuare gli studi nel seminario di Amiens e conseguire il sacerdozio. Ordinato prete nello stesso anno, viene nominato cappellano ordinario della Sainte-Chapelle del Palazzo nel 1684, fino al 1715. In seguito lascer\xc3\xa0 Parigi per Lione e sembra essere tornato a Parigi prima del 1730. Questo zio rester\xc3\xa0 per tutta la vita in contatto con Louis d\xe2\x80\x99Hervelois._NEWLINE_Sulla formazione musicale di Louis d\xe2\x80\x99Hervelois nulla sappiamo finch\xc3\xa9 visse in Piccardia, nessuna traccia di lui fra i cantori della Cattedrale di Amiens. Riappare a Parigi il 3 agosto 1697, quando una delibera capitolare della Sainte-Chapelle riporta che il capitolo ha concesso al cappellano ordinario Louis de Caix l'uso di una stanza in modo che il nipote potesse esercitarsi con la viola. Louis d\xe2\x80\x99Hervelois era dunque a Parigi in quella data. Era forse rimasto orfano? In ogni caso \xc3\xa8 lo zio Louis de Caix che veglia su di lui a Parigi. La sua viola apparteneva a Fran\xc3\xa7ois Chaperon (Chapperon), maestro di musica della Sainte-Chapelle, che la lasci\xc3\xb2 in eredit\xc3\xa0 al proprio domestico l'anno seguente insieme ad altri strumenti. Nel giugno 1738, una nota comparsa sul Mercure de France riferisce che d'Hervelois \xc3\xa8 stato allievo dell\xe2\x80\x99illustre Marais, come anche Fran\xc3\xa7ois Joseph de Caix (un cugino di Louis), Hilaire Verloge detto Alarius e Forqueray (probabilmente il vecchio). Da tutto questo si pu\xc3\xb2 supporre che, dopo essere stato sgrossato da Chaperon, Louis sia stato probabilmente affidato da questi a Marais, dato che Chaperon era stato negli anni 1667-1672 maestro di musica di Marais.\n_START_SECTION_\nStatuto professionale\n_START_PARAGRAPH_\nDall'osservazione di tutti questi elementi \xc3\xa8 chiaro che Louis d\xe2\x80\x99Hervelois de Caix ha avuto una carriera di musicista del tutto indipendente, vivendo di lezioni date a borghesi e nobili e dei proventi delle sue edizioni, ma anche - e soprattutto? - della rendita dei suoi possedimenti immobiliari. Non ha mai avuto un posto a corte, a differenza di suo cugino Fran\xc3\xa7ois-Joseph de Caix e del figlio di questi Barth\xc3\xa9l\xc3\xa9my de Caix (che provengono da un ramo della famiglia detto \xc2\xabCaix di Lione\xc2\xbb).\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nCon i suoi dieci numeri d'opera, Louis d\xe2\x80\x99Hervelois pubblic\xc3\xb2 circa 460 pezzi (quantit\xc3\xa0 che lo posiziona appena dietro Marais). Questi pezzi illustrano piuttosto bene l'evoluzione del repertorio per viola da gamba dell'epoca, che annovera pezzi per viola con basso continuo o per due viole e pezzi per viola sopranino (che si possono anche suonare al flauto traverso) che fanno riferimento a un'estetica pi\xc3\xb9 leggera e galante. Il flauto traverso appare inizialmente in questo repertorio per prolungare la buona accoglienza di cui hanno goduto i libri per viola; in seguito viene visto come strumento in grado di sostituirsi alla viola sopranino. Si osserva che la scrittura dei due libri per viola sopranino (1751 e 1753) \xc3\xa8 volontariamente semplificata per essere accessibile agi strumenti melodici._NEWLINE_Nei suoi primi libri, e sebbene prenda ancora in prestito da Marais i vasti pezzi di carattere ereditati dal secolo precedente (La Magnifique), Caix d\xe2\x80\x99Hervelois gi\xc3\xa0 si emancipa e orienta l'ispirazione verso quella che si chiamer\xc3\xa0 \xc2\xabla petite mani\xc3\xa8re\xc2\xbb (La S\xc3\xa9journant). La Reggenza di Filippo II d\xe2\x80\x99Orl\xc3\xa9ans avrebbe presto favorito la nascita di un nuovo stile, incardinato sui piaceri, la fugacit\xc3\xa0 e la leggerezza. La musica segue questa tendenza esprimendosi in movimenti pi\xc3\xb9 brevi, pi\xc3\xb9 descrittivi, vicini al sentimento umano e facendosi ispirare, come nella Tourterelle o nel Papillon, da una straordinaria infatuazione per il naturalismo._NEWLINE_Nelle opere di Charles Doll\xc3\xa9, Jacques Morel, Roland Marais o dello stesso Antoine Forqueray si percepisce nella decade 1720-1730 un vigore straordinario, che si ritrova meno audace in d\xe2\x80\x99Hervelois de Caix ma con altrettanta intelligenza. Cos\xc3\xac, il Libro V (1748), in cui si trova la suite in mi minore (inizialmente a due viole), si rivela essere un'abile commistione di dolcezza e di foga come la sua Courante dai temi scorrevoli. Pi\xc3\xb9 tardi d'Hervelois imita l'effetto della ghironda molto in voga a corte, mentre La Badine evoca lo spirito della conversazione, senza omettere gli strabilianti effetti descrittivi in una formidabile Guitare. Questi effetti descrittivi raggiungono l'apogeo nella Russienne, pezzo senz'altro destinato ad accogliere l'arrivo dello zar Pietro il Grande a Parigi nel 1717, e iniziato qualche anno prima dalla famosa Marche du Czar (Libro II). In quest'ultimo libro si trova anche La Couprin, gradevole momento impregnato di dolcezza in forma di omaggio a Fran\xc3\xa7ois Couperin, senza alcun dubbio._NEWLINE_Se Louis d\xe2\x80\x99Hervelois \xc3\xa8 essenzialmente noto come violista, sembra che si sia interessato anche al flauto traverso; ci\xc3\xb2 pu\xc3\xb2 essere messo in relazione con il fatto che il flautista e compositore Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) abbia vissuto nella sua casa di rue du Jour fra il 1736 e il 1739. I due musicisti chiaramente si conoscevano e probabilmente furono legati da amicizia; si pu\xc3\xb2 ragionevolmente supporre che Boismortier abbia aiutato d'Hervelois de Caix a comporre per il flauto, e allo stesso modo che quest'ultimo abbia consigliato Boimortier sulla tecnica della viola, per la quale ha pubblicato alcuni libri (pp. 10 nel 1725, op. 31 nel 1730, op. 61 e 63, 1736-1737, op. 75 nel 1738, op. 92 nel 1741)."