b"\n_START_ARTICLE_\nCrittogramma musicale\n_START_PARAGRAPH_\nUn crittogramma musicale \xc3\xa8 una sequenza di note che codifica un contenuto extra-musicale, tipicamente un testo, tramite una qualche relazione logica, spesso data dai nomi delle note. Tale espediente \xc3\xa8 stato usato da diversi compositori per inserire il proprio nome o la propria sigla nelle composizioni. La tecnica \xc3\xa8 divenuta possibile con la nascita della notazione musicale e la nomenclatura delle note intorno al IX secolo, tuttavia non si hanno evidenze dell'uso di questa tecnica prima del Barocco, mentre sporadiche codifiche precedenti usavano sillabe di solmisazione. La pratica \xc3\xa8 divenuta comune dalla met\xc3\xa0 del XIX secolo.\n_START_SECTION_\nSillabe e nomi di solmisazione\n_START_PARAGRAPH_\nSi ritiene che la tecnica del crittogramma musicale sia stata usata per la prima volta da Josquin des Prez nella Missa Hercules Dux Ferrarie, espediente battezzato come soggetto cavato da Zarlino. Con questa tecnica, le vocali del testo sono fatte corrispondere alle sillabe di solmisazione, definite da Guido d'Arezzo, per cui il nome latino del dedicatario ('Hercules Dux Ferrarie', ovvero Ercole I d'Este) diventa re-ut-re-ut-re-fa-mi-re. Tale successione di note \xc3\xa8 stata impiegata come cantus firmus nella messa. Tale tecnica \xc3\xa8 stata poi ripresa da molti compositori contemporanei e successivi, tra i quali Adrian Willaert e Costanzo Festa.\n_START_SECTION_\nLettere e nomi delle note\n_START_PARAGRAPH_\nUna tecnica successiva prevede l'uso delle lettere che indicano le note in notazione alfabetica (tedesca e anglosassone). Poich\xc3\xa9 i nomi delle note vanno dalla A alla G o H, il problema principale \xc3\xa8 nel codificare le restanti lettere dell'alfabeto. Le due principali soluzioni sono note come metodo tedesco e metodo francese.\n_START_SECTION_\nTedesco\n_START_PARAGRAPH_\nPoich\xc3\xa9 i nomi delle note in tedesco si sono sviluppati in un contesto ancora legato alla musica modale, nella notazione tedesca il si\xe2\x99\xad viene indicato con la lettera B e il si\xe2\x99\xae con la lettera H. Uno dei crittogrammi pi\xc3\xb9 noti in tedesco \xc3\xa8 il tema BACH, impiegato da Johann Sebastian Bach, da suoi contemporanei e da compositori successivi. Altre codifiche erano ottenute per assonanza, con ad esempio il mi\xe2\x99\xad (Es) che indicava la lettera 'S' o la\xe2\x99\xad (As) per indicare la sillaba 'As'. Nel 1947 Friedrich Smend ha ipotizzato che Bach avesse codificato altri messaggi significativi con altre tecniche, come la ripetizione di motivi, il testo, il fraseggio o la linea del basso continuo. Tale teoria \xc3\xa8 stata criticata da Ruth Tatlow, che ha evidenziato alcuni aspetti che ne metterebbero in discussione la plausibilit\xc3\xa0._NEWLINE_Compositori meno fortunati di Bach, le cui lettere del cognome non erano interamente comprese tra A e H, erano soliti ignorare le lettere non corrispondenti a nomi di note. Ad esempio Robert Schumann ha usato il crittogramma S-C-H-A (mi\xe2\x99\xad, do, si\xe2\x99\xae, la) per codificare il suo cognome nel  Carnaval. A volte venivano effettuate sostituzioni fonetiche, ad esempio Schumann codificava Bezeth come B-E-S-E-D-H. Johannes Brahms ha usato il crittogramma B-A-H-S (si\xe2\x99\xad, la, si\xe2\x99\xae, mi\xe2\x99\xad) per includere il suo cognome nella fuga per organo in la bemolle minore, e il crittogramma Gis-E-La (sol\xe2\x99\xaf, mi, la), che mischia notazioni in diverse lingue, per Gisela von Arnim.\n_START_SECTION_\nXX secolo\n_START_PARAGRAPH_\nA seguito del centenario di Haydn, l'uso del crittogramma a scopo celebrativo si \xc3\xa8 diffuso nella musica francese, e riferimenti a Gabriel Faur\xc3\xa9 sono stati cifrati da Maurice Ravel, Florent Schmitt, Charles Koechlin e altri compositori nel 1922 (nonch\xc3\xa9 in seguito anche da Arnold Bax, nel 1949), cos\xc3\xac come crittogrammi riferiti a Albert Roussel sono stati inseriti nelle composizioni di Francis Poulenc, Arthur Honegger, Darius Milhaud e altri (secondo vari schemi di cifratura) nel 1929. Il sistema di Honegger prevedeva di codificare le lettere successive alla H con note alterate: a crittogrammi di tale tipo si presta molto meglio la musica del Novecento rispetto a quella delle epoche precedenti._NEWLINE_Olivier Messiaen ha sviluppato un suo cifrario personale, usando alterazioni e durate, usato nelle M\xc3\xa9ditations sur le myst\xc3\xa8re de la Sainte Trinit\xc3\xa9 (1969)._NEWLINE_Dmitrij \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d cifrava il proprio nome nel tema DSCH (re, mi\xe2\x99\xad, do, si\xe2\x99\xae), impiegato in numerose sue composizioni. Elliott Carter ha usato un crittogramma del cognome di Pierre Boulez nelle sue R\xc3\xa9flexions (2004)._NEWLINE_I crittogrammi erano meno comuni nella musica inglese. Edward Elgar, che aveva anche un interesse in generale per i rompicapo e la crittografia, scrisse un giovanile Allegretto sul tema G-E-D-G-E , e parte dell'enigma delle Variazioni Enigma era basato su crittogrammi."