b"\n_START_ARTICLE_\nChiesa di San Rocco (Belluno)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa costruzione della chiesa di San Rocco venne decisa con un voto del 1530 in onore di San Rocco (la cui stata si trova al centro della facciata, l'unica che emerge, alta ed elegante) perch\xc3\xa9 patrono e guaritore degli appestati, essendo stata la citt\xc3\xa0 colpita da tale flagello. L'edificio venne aperto successivamente al culto nel 1561, e poi venne affidata ai Padri Cappuccini dal 1605 al 1769, che abitarono pure il piccolo convento che si trovava sulla sinistra della chiesa, ed eressero una grande croce di larice nella piazza antistante, a ricordo della loro venuta e della loro predicazione._NEWLINE_Dopo il 1769, quando Venezia fece partire i Cappuccini, la chiesa venne affidata alla Congregazione di San Rocco, mentre nel 1806 la chiesa fu chiusa dai Napoleonici e pass\xc3\xb2 cos\xc3\xac al Demanio. L'intero stabile della chiesa venne acquistato dalla contessa Elisabetta Agosti nel 1856; la stessa ordin\xc3\xb2 un restauro e fece riaprire la chiesa al culto. Nel 1860 la chiesa fu affidata a don Antonio Sperti, che svolse una fervida opera di soccorso sociale avendo aperto nei locali dell'ex convento un orfanotrofio maschile e femminile. Nel 1924 l'intero complesso fu affidato ai Padri Salesiani dal vescovo Giosu\xc3\xa8 Cattarossi, che ressero la chiesa fino al 1957. In quest'anno la chiesa e tutto il complesso furono luogo di un ultimo restauro e vennero assunti dalla Diocesi, che ne fece l'attuale Centro Giovanni XXIII.\n_START_SECTION_\nInterno\n_START_PARAGRAPH_\nAll'interno la chiesa possiede un'unica navata con volte a botte a profilo semicircolare. Se si guarda l'insieme architettonico vengono evidenziate le linee del Rinascimento, con toni pacati e alquanto pesanti, ma questi, nell'analisi particolare degli elementi, risultano forme nervose di compressione degli spazi. Gli altari mostrano manomissioni dovute alla sostituzione dei materiali nei restauri avvenuti._NEWLINE_L'abside, rialzata rispetto alla navata, \xc3\xa8 diviso in tre parti, di cui la centrale \xc3\xa8 maggiore rispetto alle altre due, e con arco a tre fornici a tutto sesto. Ogni parte ha un cielo a botte, con quello centrale pi\xc3\xb9 alto, con archi in pietra di Castellavazzo, la stessa usata per il marcapiano che corre su tutto il perimetro, compresi i fori per le finestre e gli altarini. Si pu\xc3\xb2 ipotizzare che lo stesso lavoro fosse stato riservato per l'antica balustra del coro, che ora \xc3\xa8 stata soppressa e della quale restano ai lati dell'abside dei rosoni in legno._NEWLINE_La navata a pareti speculari rispetto alle finestre e agli altarini sopra citati, scarsamente illuminata lateralmente, fino al luglio 2012 \xc3\xa8 stata rivestita da una fascia di marmo di colore grigio, poco conforme al resto della chiesa._NEWLINE_Sulla spaziosissima cantoria che sovrasta il porticato di piazza dei Martiri vi \xc3\xa8 un organo della ditta Ruffatti.\n_START_SECTION_\nOpere d'arte\n_START_PARAGRAPH_\nNella zona inferiore della parete esterna possiamo notare due dipinti, sui due lati dell'ingresso: uno \xc3\xa8 La Crocifissione con i santi Rocco e Sebastiano, l'altro la Vergine con i santi Cosma e Damiano. Le opere furono erroneamente attribuite ad Antonio da Tisoi, mentre invece sono di un ignoto pittore del Cinquecento, del quale comunque si sottolinea lo stile tutt'altro che volgare. Sopra la porta si pu\xc3\xb2 inoltre notare una lunetta in rame sbalzato dove \xc3\xa8 riprodotta l'iconografia di Belluno nel Cinquecento, a volo d'uccello._NEWLINE_Dopo essere entrati nella chiesa \xc3\xa8 subito visibile sulla sinistra l'opera di Gaspare Diziani l'Estasi di San Francesco datato 1727; il dipinto riproduce una versione su tela analoga di Sebastiano Ricci, anche se Diziani non dimentica, soprattutto nelle tinte fredde e verdastre, il suo primo maestro Antonio Lazzarini. Di fronte a questo si trova invece il dipinto San Girolamo Emiliani del pittore Luigi Speranza. Il grande tabernacolo dell'altare maggiore \xc3\xa8 un'opera dello sculture Valentino Panciera Besarel, che pu\xc3\xb2 essere posto cronologicamente nel periodo di formazione dell'artista. Dietro l'altare centrale, anche se in pessima luce, c'\xc3\xa8 il dipinto l'Assunzione, probabilmente opera di Cesare Vecellio; sull'altare di sinistra si presenta una tela di Luigi Cima che rappresenta San Giovanni Bosco, che \xc3\xa8 inoltre l'immagine ufficiale scelta dai Salesiani per la canonizzazione del santo, apostolo dei ragazzi; infine sull'altare di destra si trova un dipinto del XX secolo appartenente a Antonio Duodo."