b'\n_START_ARTICLE_\nGiovanna Limido\n_START_SECTION_\nFormazione ed esordi\n_START_PARAGRAPH_\nStudi\xc3\xb2 tra il 1864 e il 1871 presso la Scuola di ballo del Teatro alla Scala, riportando difficolt\xc3\xa0 per le sue doti fisiche. Nel 1869 danz\xc3\xb2 come "ballerina distinta" al Teatro Vicereale del Cairo. Negli anni successivi debutt\xc3\xb2 come prima ballerina in importanti capoluoghi italiani, a Barcellona e Nizza._NEWLINE_Dal 1879 si iscrisse nella scuola privata di Caterina Beretta, con l\'obiettivo di raggiungere l\'eccellenza.\n_START_SECTION_\nCarriera successiva\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1881 fu scritturata per Brahma. Nei mesi successivi, Giovanna Limido fu al centro di una querelle (etichettata come "La Zuccheide") sulla stampa di settore con la rivale Virginia Zucchi, che avrebbe anelato al ruolo della Limido e sarebbe arrivata a sabotare una sua performance con un gruppo di propri sostenitori._NEWLINE_Nel 1882 torn\xc3\xb2 alla Scala in due coreografie di C. Marzagora, Da\xc3\xaf-Natha e Lore-Ley; nello stesso anno, ebbe il ruolo di Ercinia in Le due gemelle al Teatro San Carlo di Napoli. Collabor\xc3\xb2 con Coppi e Cecchetti nella stagione 1883-84 al Teatro Regio di Torino con i balli Excelsior e Metempsicosi e nel 1885 al Her Majesty\'s Theatre di Londra; sostitu\xc3\xac Adelina Rossa nel ruolo di Civilt\xc3\xa0 in Ballo Excelsior in Inghilterra, con riscontro della critica._NEWLINE_La Limido propose nelle principali piazze europee \xc2\xab"balli grandi", divertissements e pot-pourri\xc2\xbb, in particolare a Budapest e Madrid, e comp\xc3\xac un tour in America latina._NEWLINE_Nel 1887 arriv\xc3\xb2 a San Pietroburgo con la compagnia di Cecchetti. Ebbe successo di pubblico il ballo mitologico Le pouvoir d\'amour e il grand pas dedeux di Cecchetti e Limido; nacque un fruttuoso sodalizio artistico, e la Limido si speriment\xc3\xb2 in tecniche inedite per le colleghe russe, quali \xc2\xabdoubles ronds de jambe en l\'air, pas de ciseau o tre giri sur les pointes\xc2\xbb._NEWLINE_In agosto la Limido fu la valchiria protagonista in Sieba ovvero La spada di Wotan, balletto di ispirazione wagneriana di Manzotti e Marenco, ripreso da Cecchetti. In ottobre quest\'ultimo venne invitato al Teatro Mariinskij ma non venne seguito dalla Limido a causa della rivalit\xc3\xa0 con Virginia Zucchi._NEWLINE_Al Teatro Dal Verme ci fu l\'ultima interpretazione italiana con Ballo Excelsior. L\'ultimo spettacolo fu nel 1890 al Teatro \xc3\x89den col Sieba, e a Parigi in quell\'anno si ammal\xc3\xb2 e mor\xc3\xac.\n_START_SECTION_\nAccoglienza\n_START_PARAGRAPH_\nPer rigore e trasparenza, in Italia era definita a volte \xc2\xabballerina di rango francese\xc2\xbb._NEWLINE_Durante la querelle del 1881 con la Zucchi, la Gazzetta di Napoli scrisse che il Brahma sabotato dalla rivale fu salvato dalla Limido, \xc2\xabtanto perfetta da far ricordare la Pochini, la Berretta [sic] e le altre migliori che hanno calcato le scene del San Carlo. Quando la Limido avr\xc3\xa0 acquistato nella mimica [\xe2\x80\xa6] sar\xc3\xa0 delle migliori ballerine\xc2\xbb. Secondo Skal\'kovskij, la rivalit\xc3\xa0 con Virginia Zucchi sarebbe stata immotivata, in quanto ballerine espressioni di modi diversi di danzare._NEWLINE_Nelle repliche londinesi del Ballo Excelsior, il The Times segnal\xc3\xb2 il passo a due della Limido e di Cecchetti, che suscit\xc3\xb2 un \xc2\xabfurore\xc2\xbb di pubblico per entrambi._NEWLINE_Ple\xc5\xa1\xc4\x8deev la defin\xc3\xac \xc2\xabquintessenza del classicismo coreografico\xc2\xbb per Le pouvoir d\'amour all\'Arkadija di San Pietroburgo.'