b"\n_START_ARTICLE_\nAlan Crosland\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNato in una famiglia molto facoltosa le cui possibilit\xc3\xa0 economiche gli permisero di iniziare gli studi in Inghilterra, acquis\xc3\xac all'estero uno strano accento anglo-americano che lo avrebbe accompagnato per il resto della sua vita. Dopo aver abbandonato gli studi al Dartmouth College ad Hanover (New Hampshire), per diventare giornalista, venne assunto al New York Globe, dove scriveva articoli e racconti brevi, collaborando contemporaneamente per riviste specializzate per il mondo del cinema. Dal 1912 inizi\xc3\xb2 a collaborare con la Edison Company in qualit\xc3\xa0 di attore e impresario; prima della chiusura degli studi della compagnia e prima di essere richiamato alla leva per combattere nella Prima guerra mondiale diresse nel 1918 la pellicola The Unbeliever. Nel 1917, intanto, aveva sposato l'attrice australiana Juanita Fletcher dalla quale ebbe un figlio, Alan Crosland Jr., che avrebbe in futuro seguito le orme paterne nel campo dello spettacolo._NEWLINE_Dopo la guerra, Crosland firm\xc3\xb2 un contratto di collaborazione con una compagnia cinematografica indipendente, la Select, con la quale aveva lavorato anche prima della guerra e per la quale diresse nel 1922 ben dieci pellicole. Fu in questo periodo che Crosland guadagn\xc3\xb2 un'ottima fama di regista, divenendo uno dei pochi apprezzati da personalit\xc3\xa0 del cinema del calibro di Erich von Stroheim e rendendosi capace di padroneggiare star particolarmente ostiche come Lionel Barrymore, attore dal quale riusc\xc3\xac ad ottenere ottime interpretazioni._NEWLINE_Nel 1923 ci fu la firma con la Goldwyn-Cosmopolitan per la quale Crosland diresse la trasposizione cinematografica del romanzo storico di Stanley J. Weyman Under the Red Robe, con Robert B. Mantell e William Powell. La pellicola lo port\xc3\xb2 presto al vertice dei pi\xc3\xb9 importanti registi dell'epoca, conteso da tutte le case cinematografiche per l'allestimento di film a sfondo storico con alti budget._NEWLINE_Dopo una breve collaborazione con la Paramount Pictures, Crosland firm\xc3\xb2 un contratto con la Warner Brothers che lo assegn\xc3\xb2 al progetto di Darryl F. Zanuck per la realizzazione del sonoro in collaborazione con il sistema a dischi realizzato dalla Vitaphone. A quel tempo, la Warner era una compagnia di minore importanza se confrontata con le grosse majors come la MGM, la Universal e la Paramount. Le uniche carte in dotazione alla compagnia erano due star: il cane da pastore tedesco Rin Tin Tin e il capriccioso e semi-alcolizzato attore John Barrymore._NEWLINE_Per risollevare le sorti della compagnia, uno dei cinque fratelli Warner, Sam, individu\xc3\xb2 nel sonoro una nuova opportunit\xc3\xa0. Per questo motivo, insieme al suo talento nel saper dirigere attori difficili, Crosland venne scritturato per il primo tentativo in assoluto di inserire effetti sonori in una pellicola che non provenissero da un'orchestra. La pellicola in questione, girata nel 1926, fu il film storico Don Giovanni e Lucrezia Borgia con Mary Astor e John Barrymore. Il film fu un discreto successo al botteghino e ci\xc3\xb2 consent\xc3\xac alla Warner di continuare con la sperimentazione del sonoro in un progetto molto pi\xc3\xb9 ambizioso, la realizzazione della pellicola Il cantante di jazz del 1927, che segn\xc3\xb2 per sempre la fortuna della Warner, sempre grazie alla collaborazione con Crosland. Anche in questo caso l'apporto di Carlson per la realizzazione del film fu cruciale, in quanto fu solo grazie alle sue capacit\xc3\xa0 che fu possibile avvalersi del grande cantante Al Jolson, dopo che George Jessel, che era stato precedentemente scritturato, si rifiut\xc3\xb2 di iniziare le riprese per questioni economiche. A fronte di un investimento di 500.000 dollari, la pellicola, che presentava in tutto solo 281 parole parlate, risvegli\xc3\xb2 nel pubblico una vorace curiosit\xc3\xa0 che frutt\xc3\xb2 un incasso di ben 3.000.000 di dollari._NEWLINE_Fu cos\xc3\xac che si scaten\xc3\xb2 un vero e proprio confronto sulla novit\xc3\xa0 del sonoro tra il sistema Vitaphone della Warner e quello della Fox dietro brevetto della Western Electric. Tuttavia mentre altre grandi majors scelsero una politica attendista cercando di capire se investire o meno nel nuovo sistema in base all'accoglienza del pubblico nelle sale, la Warner invest\xc3\xac ingenti somme nel sonoro, del quale Crosland divenne un regista specializzato. Nel 1928, diresse un secondo film parzialmente riprodotto in sonoro dal titolo Glorious Betty con protagonista Dolores Costello, che segn\xc3\xb2 il ritorno del regista allo spettacolo in costume._NEWLINE_Dalla met\xc3\xa0 del 1929 era ormai chiaro che la novit\xc3\xa0 del sonoro non era pi\xc3\xb9 sufficiente per produrre una pellicola di qualit\xc3\xa0, occorreva una buona sceneggiatura e teatri di posa sempre pi\xc3\xb9 imponenti dove girare scene sempre pi\xc3\xb9 spettacolari._NEWLINE_Queste esigenze si rivelarono un tallone d'achille per Crosland, a causa del fatto che la tecnica del sonoro della Vitaphone era legata a macchinari estremamente ingombranti e pesanti, non rendendo possibile servirsene in grandi ambienti. Da questo momento la stella di Crosland come regista inizi\xc3\xb2 a declinare. A nulla valse l'esperimento della pellicola del 1929 Su il sipario con il quale Crosland si ciment\xc3\xb2 con l'introduzione del colore, un blando musical con interpreti Betty Compson ed Arthur Lake, che risult\xc3\xb2 essere il suo primo atutentico insuccesso. Stessa sorte ebbero le poche pellicole successive, che ebbero uno scarso consenso di critica e poca accoglienza ai botteghini. Nel 1930 si spos\xc3\xb2 con la sua terza moglie, l'attrice Natalie Moorhead, dopo aver divorziato dalla sua seconda unione con l'attrice Elaine Hammerstein che aveva sposato nel 1925._NEWLINE_La mattina del 10 luglio 1936 Crosland ebbe un grave incidente automobilistico lungo il Sunset Boulevard. Venne ricoverato con svariate fratture multiple, morendo pochi giorni dopo all'et\xc3\xa0 di soli 42 anni. La sua ultima pellicola The Case Of The Black Cat venne ultimata dal regista William C. McGann._NEWLINE_Suo figlio, Alan Crosland Jr. \xc3\xa8 diventato uno stimato regista televisivo molto attivo tra gli anni sessanta e settanta."