b'\n_START_ARTICLE_\nSignore delle cime\n_START_PARAGRAPH_\nSignore delle cime \xc3\xa8 un canto di ispirazione popolare con testo e musica composti nel 1958 dal compositore vicentino Giuseppe (Bepi) de Marzi, all\'epoca ventitreenne._NEWLINE_Destinato ad essere eseguito dal coro de I Crodaioli di Arzignano, fondato dallo stesso De Marzi, Signore delle cime \xc3\xa8 divenuto ben presto un successo mondiale, tradotto in molte lingue ed elaborato per diversi tipi di ensemble._NEWLINE_Il brano \xc3\xa8 un moderno epicedio, una fervida commemorazione funebre in ricordo dell\'amico Bepi Bertagnoli, tragicamente scomparso in un\'escursione di montagna nell\'Alta Valle del Chiampo nel 1951. Ma l\'occasione contingente, solo adombrata nel testo (Un nostro amico hai chiesto alla montagna), non ne ha impedito la ricezione in breve tempo come canto di universale immedesimazione._NEWLINE_La semplicit\xc3\xa0 d\'impianto e il grande impatto emotivo lo hanno reso parte del repertorio di numerosissimi cori polifonici e popolari. La semplice melodia, accompagnata da armonie tradizionali ma non scontate, \xc3\xa8 abbinata ad un testo che unisce sentimento, pietas popolare e devozione cristiana.\n_START_SECTION_\nSeconda strofa\n_START_PARAGRAPH_\nLa seconda strofa, sintatticamente parallela alla prima, \xc3\xa8 rivolta alla Madonna, "Signora della neve", la cui natura di mediatrice tra l\'uomo e il Mistero \xc3\xa8 tinteggiata come una "deposizione" della tradizione figurativa, simboleggiata dall\'immacolato sudario di neve che si invoca sul defunto, come simbolo di purezza e di redenzione.\n_START_SECTION_\nLa musica\n_START_PARAGRAPH_\nLa musica, concepita in concomitanza con il testo, \xc3\xa8 in costante contatto con esso e ne \xc3\xa8 inestricabile complemento: non compaiono in essa madrigalismi n\xc3\xa9 espedienti innovativi, ma una riproposizione della sapiente arte del corale filtrata da un\'esperienza memore del canto alpino e delle ultime manifestazioni del Movimento Ceciliano di inizio secolo.\n_START_SECTION_\nMelodia\n_START_PARAGRAPH_\nLa melodia del canto \xc3\xa8 caratterizzata da un andamento generalmente per gradi congiunti, con un arco melodico nel primo verso, una scala discendente in corrispondenza del secondo verso._NEWLINE_Il terzo verso, come gi\xc3\xa0 accennato, ha un trattamento melodico elaborato che prima espande il testo con una progressione armonica ascendente, in corrispondenza del primo emistichio, per chiudere con una scala discendente nel secondo. La melodia assegnata all\'ultimo verso possiede infine alcune caratteristiche che la rendono particolare: l\'unica alterazione melodica e l\'assenza di quella clausola discendente che aveva caratterizzato le precedenti frasi-verso.\n_START_SECTION_\nArmonia\n_START_PARAGRAPH_\nLe armonie del corale sono imperniate sulla dialettica tra modo maggiore e relativo minore._NEWLINE_La struttura omoritmica, nell\'assenza di un vero e proprio contrappunto, affida all\'armonia il compito di sottolineare il rapporto tra testo e musica._NEWLINE_Sono presenti modulazioni ma di carattere transitorio. L\'unico punto in cui il cromatismo fa capolino, a sottolineare un fervore religioso in lotta con il dubbio e lo sbigottimento, \xc3\xa8 in corrispondenza del primo emistichio del terzo verso (nella prima strofa alle parole "Ma ti preghiamo" e nella seconda alle parole "Il nostro amico"). Come in un climax ascendente, questo procedimento armonico porta ad un insperato ritorno alla musica d\'impianto (passaggio sottolineato in quel punto dalle semiminime discendenti nella parte dei bassi)._NEWLINE_L\'ultima sezione rispecchia armonicamente l\'inizio, ma invece di condurre all\'inquietante accordo di dominante della relativa minore, porta alla certezza del ritorno alla tonica d\'impianto.'