b'\n_START_ARTICLE_\nSan Francesco e quattro miracoli post-mortem\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nGi\xc3\xa0 nella collezione della Biblioteca apostolica vaticana, venne ricordato, tra i primi, dal Toesca (1927), che lo avvicin\xc3\xb2 al dossale nel Museo del tesoro della basilica di San Francesco ad Assisi, riferendoli a un pittore pisano della met\xc3\xa0 del XIII secolo. Garrison nel 1949 descrisse il dipinto come "molto danneggiato e diffusamente ridipinto, specialmente nella scena in basso a destra" e propose una datazione pi\xc3\xb9 tarda, al 1275-1300, con riferimento a un artista umbro che lavor\xc3\xb2 nel solco dell\'autore del dossale assisiate, secondo lui databile a circa un decennio prima. _NEWLINE_Fu restaurato nel 1964, quando si appur\xc3\xb2 anche che il fondo oro non era quello originale, ma frutto di un rinnovo completo. Dopo il restauro il dibattito sull\'opera riprese con interesse, grazie a un saggio di Boskovits del 1973, che lo rifer\xc3\xac a Giunta confrontando le scelte cromatiche e compositive con le opere della fase pi\xc3\xb9 "bizantina" dell\'autore, quali il Crocifisso di San Domenico a Bologna e la Croce di San Ranierino a Pisa. _NEWLINE_Tuttavia la critica successiva sembra protendere per un\'attribuzione alla scuola di Giunta: cos\xc3\xac Vollbach (1979), Todini (1989), Bruno Toscano (1990). Tartuferi (1991), valutando le forme pi\xc3\xb9 arrotondate dei personaggi, la diversa sensibilit\xc3\xa0 architettonica negli sfondi e la narrazione pi\xc3\xb9 "popolareggiante", separ\xc3\xb2 i due autori dei dossali assisiate e pisano, parlando nel secondo caso di un maestro locale che guardava gi\xc3\xa0 alla contemporanea pittura fiorentina.'