b'\n_START_ARTICLE_\nSonetti (Foscolo)\n_START_SECTION_\nStoria editoriale dei sonetti\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'ottobre del 1802 sul fascicolo IV del "Nuovo Giornale dei letterati" di Pisa, vengono pubblicati, con il titolo di "Poesie", otto sonetti e l\'ode "A Luigia Pallavicini caduta da cavallo"._NEWLINE_Sempre nel 1802 a Pisa viene fatta una ristampa della plaquette e nel 1803 il poeta riprende, con una successione diversa dei titoli, il testo degli otto sonetti e ne aggiunge tre, oltre una seconda ode, che vengono pubblicati con lo stesso titolo di "Poesie" e con una dedica, datata "Milano, 2 aprile 1803", all\'amico fiorentino Giovanni Battista Niccolini da Destefanis a Milano. Sempre nel 1803 il Foscolo fa pubblicare, sempre a Milano, ma dalla stamperia Agnello Nobile un\'altra edizione di queste poesie lasciandone invariato il titolo ma aggiungendo un dodicesimo sonetto.\n_START_SECTION_\nI motivi poetici\n_START_PARAGRAPH_\nI motivi poetici dei sonetti e il loro risultato espressivo non sempre sono uniformi. Se infatti nei primi si rintraccia un certo tono declamatorio di stile ancora ortisiano a causa del contrasto non ancora risolto tra la passione e la riflessione e lo stile \xc3\xa8 ancora incerto perch\xc3\xa9 oscilla tra un linguaggio lirico pacato e un linguaggio spezzato e drammatico, nei secondi la misura stilistica \xc3\xa8 perfettamente equilibrata pur prendendo spunto dai temi tipici foscoliani come quello dell\'esilio, della patria greca, delle illusioni, degli affetti familiari e il presagio della tomba illacrimata. Prevale in questi ultimi la componente autobiografica arricchita dal tono filosofico di carattere epicuraico-lucreziano.\n_START_SECTION_\nLa struttura metrica-ritmica\n_START_PARAGRAPH_\nLo stile dei sonetti \xc3\xa8 simile a quello che si ritrover\xc3\xa0 nei Sepolcri, appassionata sintesi di romantica intimit\xc3\xa0 e di classica virilit\xc3\xa0 compostezza e, come nel carme maggiore, vi \xc3\xa8 in essi l\'uso modulato dell\'endecasillabo reso ampio dal movimento delle strofe fino a rendere i versi simili ad una mesta musica che ha per\xc3\xb2 la solennit\xc3\xa0 della meditazione del poeta sui temi che riguardano la vita, la morte e il destino._NEWLINE_L\'originalit\xc3\xa0 del sonetto foscoliano \xc3\xa8 da rintracciare nella sua particolare impostazione metrico-stilistica. L\'autore riesce infatti a variare con grande abilit\xc3\xa0 lo schema classico del componimento alternando, come nel sonetto "Alla sera" il movimento solenne delle quartine a quello pi\xc3\xb9 serrato delle terzine.\n_START_SECTION_\nI primi sonetti\n_START_PARAGRAPH_\nLa maggior parte dei primi otto sonetti sono ispirati dall\'amore per la Roncioni, uno all\'autoritratto del poeta e un altro di polemica politica per la soppressione dell\'insegnamento del latino e tutti anteriori o contemporanei all\'Ortis.\n_START_SECTION_\nNon son chi fui, per\xc3\xac di noi gran parte\n_START_PARAGRAPH_\nProbabilmente anche questo sonetto venne scritto per la Roncioni. Il poeta si rende conto che i suoi sogni giovanili sono ormai finiti e ora la sua mente \xc3\xa8 disorientata. Vorrebbe darsi alla morte ma ad impedirglielo \xc3\xa8 il desiderio della gloria e l\'amore per la madre.\n_START_SECTION_\nChe stai? gi\xc3\xa0 il secol l\'orma ultima lascia\n_START_PARAGRAPH_\nQuesto \xc3\xa8 un sonetto nel quale Foscolo si rende conto che sono gi\xc3\xa0 trascorsi anni della sua vita e che il secolo volge ormai al termine. Si accorge che la sua vita \xc3\xa8 stata una delusione e che di lui non rester\xc3\xa0 nulla._NEWLINE_L\'arte \xc3\xa8 eterna, e dal momento che nulla pu\xc3\xb2 fare per la sua patria, non gli \xc3\xa8 infatti possibile compiere imprese eroiche, si limita a farsi ricordare attraverso opere erudite.\n_START_SECTION_\nTe nudrice alle Muse\n_START_PARAGRAPH_\nIl sonetto venne ispirato da una proposta del Consiglio Cisalpino di abolire la lingua latina. Il poeta \xc3\xa8 amareggiato e non vuole che l\'Italia, pur essendo sotto dominazione straniera, sacrifichi ci\xc3\xb2 che la rende madre delle Muse per imbarbarire il suo divino toscano con la lingua francese in modo che il vincitore possa vantarsi di averla privata della sua lingua madre.\n_START_SECTION_\nE tu ne\' carmi avrai perenne vita\n_START_PARAGRAPH_\nIl sonetto, considerato il pi\xc3\xb9 bello del primo gruppo, venne composto nel 1801 ed \xc3\xa8 rivolto a Firenze. In questo sonetto il tema autobiografico \xc3\xa8 situato su uno sfondo di pi\xc3\xb9 ampio respiro dove non mancano le rievocazioni storiche e le meditazioni pi\xc3\xb9 solenni. Sembra di avvicinarsi ai sonetti maggiori, anche per la maturazione stilistica che lasciano fondere al poeta le reminiscenze dantesche e stilnovistiche anche se, a parere di qualche critico, si trova ancora una certa dicotomia tra le quartine e le terzine.\n_START_SECTION_\nPerch\xc3\xa9 taccia il rumor di mia catena\n_START_PARAGRAPH_\nIl sonetto, scritto per Teresa Pikler o pi\xc3\xb9 probabilmente per Isabella Roncioni, ha un inizio chiaramente ortisiano, duro nei suoni e melodrammatico negli atteggiamenti, mentre nella seconda parte sembra placarsi nella visione della bellezza femminile. Nelle quartine infatti sono presenti immagini forti quali quelle di una catena, metafora della sua vita travagliata (notare antitesi <<Speme-Lagrime>> v.2), e di un ruscello, suo amico " consolatore".\n_START_SECTION_\nCos\xc3\xac gl\'interi giorni in luogo incerto\n_START_PARAGRAPH_\nSempre scritto per la Roncioni il poeta trascorre i giorni lamentandosi e senza riuscire a riposare e le notti vagando per i luoghi pi\xc3\xb9 solitari ripensando alla sua amata dimenticandosi delle avversit\xc3\xa0 della vita. Conclude con una dedica probabilmente alla madre Rossana.\n_START_SECTION_\nMeritamente, per\xc3\xb2 ch\'io potei\n_START_PARAGRAPH_\nQuesto sonetto, sempre ispirato alla Roncioni e scritto dal poeta mentre si trovava in Liguria aggregato alla Cisalpina, risente ancora di quei risultati disuguali osservate in "Perch\xc3\xa9 taccia...". Esso si apre con un\'apertura decisa e vibrante ma si avvertono alcune forzature del tono e un atteggiamento di tipo oratorio.\n_START_SECTION_\nSolcata ho la fronte\n_START_PARAGRAPH_\nSi tratta di un autoritratto dove il poeta si descrive con la fronte alta e solcata da rughe, con capelli di vivo colore rosso, denti bianchi e capo chino; proporzionato nel corpo, elegante nel vestire anche se semplice, veloce nell\'agire, sempre in lotta con il destino e gli uomini, dal carattere impulsivo ma tenace. Il poeta conclude dicendo che solo con la morte potr\xc3\xa0 raggiungere la fama e il riposo.\n_START_SECTION_\nI quattro sonetti maggiori\n_START_PARAGRAPH_\nIl tono dei quattro sonetti maggiori aggiunti nel 1803 \xc3\xa8 indubbiamente pi\xc3\xb9 alto e appaiono in essi tutti i temi maggiori della poesia foscoliana: la bellezza che rasserena, il sepolcro come incontro degli affetti familiari e simbolo della continuit\xc3\xa0 dell\'uomo nel ricordo dei vivi, l\'esilio che esalta l\'amor di patria, la poesia esaltatrice eterna della bellezza e dei pi\xc3\xb9 alti tra i valori umani.\n_START_SECTION_\nIn morte del fratello Giovanni\n_START_PARAGRAPH_\n"Un d\xc3\xac, s\'io non andr\xc3\xb2 sempre fuggendo" \xc3\xa8 stato composto nel 1802 per la memoria del fratello Giovanni Dionigi che si era ucciso con una pugnalata in presenza della madre (non c\'\xc3\xa8 certezza che la madre fosse presente) a causa di un grosso debito di gioco. Il sonetto, pur risentendo di alcuni echi di Catullo e del Petrarca, \xc3\xa8 uno tra i sonetti pi\xc3\xb9 originali del poeta, ricco di affetti che il poeta esprime con uno stile molto intenso. Ancora una volta il tema della tomba ritorna pi\xc3\xb9 vivo che mai, ed \xc3\xa8 appunto accanto alla tomba del fratello morto che la famiglia, pur nella lontananza, si ricompone ristabilendo cos\xc3\xac una "corrispondenza di amorosi sensi". E se il cenere \xc3\xa8 muto e sembra condurre al "nulla eterno", l\'affetto \xc3\xa8 vivo ed \xc3\xa8 esso a rispecchiare il riscatto della memoria.'