b'\n_START_ARTICLE_\nMax Reger\n_START_PARAGRAPH_\nJohann Baptist Joseph Maximilian Reger detto Max (Brand, 19 marzo 1873 \xe2\x80\x93 Lipsia, 11 maggio 1916) \xc3\xa8 stato un compositore, organista, pianista e insegnante di composizione tedesco._NEWLINE_Egli seppe fondere insieme i metodi barocchi e classici con il nuovo linguaggio armonico e cromatico dell\'epoca. Il suo stile \xc3\xa8 ascrivibile al tardo romanticismo.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFiglio di Joseph Reger, un insegnante e musicista dilettante, nel 1884 ricevette a Wiesbaden le prime lezioni di pianoforte da parte di Adalbert Lindner. Nel 1888, dopo aver assistito a Bayreuth alla rappresentazione delle opere Die Meistersinger von N\xc3\xbcrnberg e Parsifal di Richard Wagner, decise di continuare gli studi musicali per diventare compositore. In questi anni fu anche attivo come sostituto organista dello stesso Lindner. Successivamente nel 1890 fu allievo di composizione di Hugo Riemann, noto teorico della musica, al conservatorio di Wiesbaden, dove approfond\xc3\xac lo studio dei lavori per tastiera di Johann Sebastian Bach, complet\xc3\xb2 gli studi pianistici e quelli di composizione. Ed ove inizi\xc3\xb2 a comporre: la sonata per violino op. 1, lavoro dedicato al suo nuovo maestro, \xc3\xa8 esempio della scrittura scolastica che presto abbandoner\xc3\xa0. Parallelamente alla propria educazione artistica, ampli\xc3\xb2 anche negli anni novanta i propri contatti nell\'ambiente musicale cittadino e di alcune citt\xc3\xa0 quali Berlino. Fu in contatto con Johannes Brahms, al quale dedic\xc3\xb2 la Suite op. 16 per organo, ed al quale voleva dedicare la sua prima sinfonia (esistente solo in torso, mai completato). Attraverso il contratto editoriale con la casa inglese Augener il suo lavoro cominci\xc3\xb2 ad inserirsi in pianta stabile nel repertorio di diversi artisti, ed a questo periodo risale l\'inizio dell\'amicizia con Karl Straube. Entr\xc3\xb2 in contatto con Richard Strauss, Eugen d\'Albert e Ferruccio Busoni, i quali contribuirono a introdurlo quale compositore nell\'ambiente musicale tedesco (in particolare i tre musicisti citati gli aprirono le porte della grande editoria musicale tedesca del tempo)._NEWLINE_Conclusi gli studi decise di rimanere a Wiesbaden quale docente del Conservatorio locale, e quindi per prestare il servizio militare volontario; quest\'esperienza fece scoprire a Reger i limiti del suo fisico, che gli procurarono sofferenze anche psichiche. Tanto da produrgli un esaurimento nervoso. Fu convinto a tornare seppur controvoglia, mentre era convalescente, nel 1898 nella casa dei genitori a Weiden in der Oberpfalz, dove la sua produzione musicale conobbe una svolta decisiva. La sua famiglia non incoraggiava la sua scelta di essere musicista, e lo vedeva come un fallito (al limite del patologico lo vedevano come un esagitato con manie di onnipotenza). Il successo conosciuto con le grandi pagine organistiche di questo periodo (le grandi Fantasie su Corale), con i lieder cameristici e parte di musica da camera, lo incoraggiarono a proseguire nella sua carriera. Nel 1901 riusc\xc3\xac faticosamente a convincere la famiglia a trasferirsi a Monaco, il cui mondo musicale era di grande attrattiva._NEWLINE_Nel 1902 Reger, di religione cattolica, spos\xc3\xb2 Elsa von Bercken, una protestante divorziata. Questo matrimonio port\xc3\xb2 Reger all\'essere scomunicato. Questo vide l\'emarginazione della sua musica dai circoli cattolici della citt\xc3\xa0. Ci\xc3\xb2 nonostante divenne molto rapidamente il compositore tedesco vivente pi\xc3\xb9 eseguito (sia nella musica da camera che organistica), secondo solo a Richard Strauss._NEWLINE_Il periodo monacense lo vide attivo in molteplici funzioni: pianista, in numerosi concerti di musica da camera e quale ricercato accompagnatore di lieder; direttore di coro; compositore prolifico ed infine docente di composizione. Infatti nel 1905 succedette a Josef Rheinberger come insegnante di teoria nella prestigiosa Akademie der Tonkunst (Accademia della Musica)._NEWLINE_Sempre molto attento allo sviluppo della sua carriera (ed essendo molto apprezzato in tutta la Germania ma ostracizzato in Monaco), decise nel 1907 di lasciare la citt\xc3\xa0 bavarese quando ottenne, grazie anche alla presenza del suo "ambasciatore" Karl Straube fresco di nomina di Organista alla Thomaskirche, a Lipsia la carica di direttore musicale dell\'universit\xc3\xa0 fino al 1908 e di professore di composizione al Conservatorio Felix Mendelssohn fino alla sua morte. Incarico che prevedeva un impegno meno gravoso. A questo periodo risalgono i primi grandi lavori orchestrali (tra i quali le Variazioni e fuga su un tema di Hiller ed i due grandi concerti per violino e per pianoforte. _NEWLINE_In questo periodo fu sempre pi\xc3\xb9 attivo internazionalmente come direttore d\'orchestra e pianista accompagnatore ed in gruppi di musica da camera. Tra i suoi studenti nella classe di composizione vi furono anche Joseph Haas e George Szell oltre a musicisti quali i fratelli Fritz Busch e Adolf Busch. Tra i compositori che andarono a conoscerlo per riceverne consigli vi fu anche B\xc3\xa9la Bart\xc3\xb3k. La sua fama, in questo periodo, gli permise di ottenere due lauree honoris causa. Oltre alla creazione, in diverse citt\xc3\xa0 tedesche di "Festival Reger" dedicati esclusivamente alla sua musica. La sua influenza si estese poi su Alban Berg, Paul Hindemith (il quale in pi\xc3\xb9 occasioni ebbe a dire che senza Reger sarebbe impossibile pensare al suo stile compositivo), Arthur Honegger, Sergej Prokofiev (che conobbe Reger e la sua musica a S. Pietroburgo) ed Arnold Sch\xc3\xb6nberg (che lo consider\xc3\xb2 un genio assoluto). Lo stesso Albert Schweitzer nel 1947 ebbe a scrivere: \xc2\xabL\'importanza del lavoro di Reger sar\xc3\xa0 apprezzata solo nel futuro: io ho avuto molte opportunit\xc3\xa0 di vedere che all\'estero non sono molto familiari con la sua opera. Il motivo \xc3\xa8 causato fondamentalmente dal fatto che due guerre ed il periodo tra le due guerre hanno creato una serie di barriere culturali che altrimenti avrebbero consegnato la sua arte, e nel momento ideale, interamente al mondo.\xc2\xbb._NEWLINE_Dal 1911 condusse la celeberrima orchestra di corte di Meiningen (gi\xc3\xa0 diretta dal celebre Hans von B\xc3\xbclow); questa venne sciolta nel 1914, quando Reger si trasfer\xc3\xac a Jena. Mor\xc3\xac di infarto in albergo a Lipsia.\n_START_SECTION_\nOpere\n_START_PARAGRAPH_\nDurante l\'attivit\xc3\xa0 compositiva durata poco pi\xc3\xb9 di 20 anni, Reger produsse un\'enorme quantit\xc3\xa0 di opere in tutti i generi, quasi sempre in forme astratte, sebbene solo poche delle sue composizioni godano di una certa notoriet\xc3\xa0 oggigiorno. Molti dei suoi lavori sono fughe o variazioni, compresa quella che probabilmente \xc3\xa8 la sua opera orchestrale pi\xc3\xb9 nota, Variazioni e Fuga su un tema di Mozart (basata sul tema d\'apertura della Sonata per pianoforte n. 11 di Wolfgang Amadeus Mozart). Ha scritto anche una vasta quantit\xc3\xa0 di musica per organo, inclusa la Fantasia e Fuga su BACH (questo pezzo, basato sul tema BACH, \xc3\xa8 considerato uno dei pi\xc3\xb9 difficili e impegnativi della letteratura organistica). Fu, per tutta la vita, particolarmente attratto dalla forma fugata, commentando egli stesso: "Gli altri scrivono fughe, io ci vivo dentro". Ha composto musica virtualmente in qualsiasi genere, con l\'importante eccezione dell\'opera._NEWLINE_Reger fu un forte sostenitore della musica assoluta e vedeva s\xc3\xa9 stesso entrare a far parte della tradizione di Ludwig van Beethoven e Johannes Brahms. La sua opera combina spesso le strutture classiche di questi compositori con l\'armonia estesa di Franz Liszt e Richard Wagner e il complesso contrappunto di Johann Sebastian Bach. La sua musica per organo, sebbene anch\'essa influenzata da Liszt, deriv\xc3\xb2 decisamente da questa tradizione. Delle sue opere orchestrali, le sinfoniche e assai elaborate Hiller Variations e Mozart Variations vengono giustamente ricordate; della sua musica da camera i trio a trama leggera meritano un posto di rilievo nel repertorio, insieme ad alcuni dei lavori per archi solisti. Le sue tarde composizioni per pianoforte e due pianoforti lo pongono come successore di Brahms nella tradizione della Germania centrale. Egli persegu\xc3\xac intensamente, spingendo fino ai limiti, la continua evoluzione e la libera modulazione di Brahms, spesso invocando, come Brahms stesso, l\'aiuto del contrappunto bachiano: molti dei suoi lavori sono nella forma variazione e fuga; allo stesso modo \xc3\xa8 sua caratteristica una grande energia e complessit\xc3\xa0 nello sviluppo dei temi._NEWLINE_Le sue opere non furono rivoluzionarie e possono essere considerate retrospettive in quanto seguivano forme classiche e barocche come la fuga e il basso continuo. L\'influenza di quest\'ultimo pu\xc3\xb2 essere sentita nella sua musica da camera che si presenta profondamente riflessiva ed eccentrica.'