b'\n_START_ARTICLE_\nArchitettura rinascimentale\n_START_SECTION_\nIl palazzo e la villa\n_START_PARAGRAPH_\nI nuovi palazzi costruiti intorno alla met\xc3\xa0 del Quattrocento dovettero conciliare le esigenze di vita degli abitanti al rinnovamento del volto urbano delle citt\xc3\xa0, avvicinandosi, al contempo, ai prototipi dell\'antichit\xc3\xa0._NEWLINE_Tuttavia, a differenza di alcuni templi, nel XV secolo nessun antico palazzo era sopravvissuto integro, tanto che alla conoscenza delle planimetrie si contrapponeva la mancanza di modelli relativi all\'articolazione delle facciate._NEWLINE_Neanche Vitruvio e gli altri autori del periodo romano avevano fornito indicazioni precise, concentrando le loro attenzioni soprattutto sulla disposizione in pianta e non sull\'alzato._NEWLINE_L\'introduzione del cortile al centro dell\'edificio, derivata dai modelli planimetrici del passato, divenne pertanto il principale elemento caratterizzante la nuova disposizione all\'antica._NEWLINE_Questa tipologia prevedeva un complesso edilizio chiuso attorno ad un cortile, con piccole aperture al piano terreno e finestre regolari, di dimensioni pi\xc3\xb9 ampie, nei registri superiori._NEWLINE_Il rivestimento parietale, nel primo Rinascimento, \xc3\xa8 costituito dal bugnato e dai semipilastri; ad esempio, al primo caso, legato alla tradizione di Palazzo Vecchio e del Bargello, \xc3\xa8 riconducibile il Palazzo Medici Riccardi di Michelozzo, mentre al secondo \xc3\xa8 ascrivibile il prospetto del Palazzo Rucellai, ideato da Leon Battista Alberti._NEWLINE_Un caso particolare \xc3\xa8 rappresentato dai palazzi veneziani, la cui costruzione fu condizionata innanzitutto dalla scarsa superficie dei lotti a disposizione. Ci\xc3\xb2 determin\xc3\xb2 la formazione di edifici a blocco unico, privi di un cortile centrale aperto. I palazzi subirono l\'influenza del modello tardo-gotico di Palazzo Ducale e vennero dotati di eleganti facciate traforate, a partire dalla Ca\' d\'Oro, all\'inizio del Quattrocento, sino ad arrivare ai pi\xc3\xb9 tardi palazzi Corner Spinelli e Vendramin Calergi._NEWLINE_A Roma Bramante (Palazzo Caprini) e Raffaello proposero nuovi modelli in cui furono combinati bugnato al piano terra e scansione della facciata con ordini in rilievo._NEWLINE_Palazzo Farnese a Roma, progettato da Antonio da Sangallo il Giovane e Michelangelo, costitu\xc3\xac un\'ulteriore evoluzione, che dar\xc3\xa0 vita a un modello molto duraturo, caratterizzato dal rifiuto sia del bugnato che degli ordini a favore di una facciata liscia percorsa da membrature orizzontali (marcapiano, marcadavanzali), su cui si stagliano finestre ad edicola, con timpani triangolari e curvilinei alternati, che al piano terra diventano inginocchiate._NEWLINE_Nel pieno Rinascimento, su influenza di Vitruvio, si ebbe una maggiore attenzione verso la simmetria, oltre che delle facciate e della corte interna, anche della configurazione planimetrica, come nel caso di Palazzo Valmarana, costruito da Andrea Palladio intorno al 1565._NEWLINE_Nelle residenze di campagna, la centralizzazione della casa divenne un principio fondamentale._NEWLINE_Un primo esempio \xc3\xa8 rappresentato dalla Villa medicea di Poggio a Caiano, innalzata su progetto di Giuliano da Sangallo verso la fine del Quattrocento. Qui, la disposizione degli ambienti interni, distribuiti a croce attorno ad una sala centrale, ricalca sostanzialmente quanto illustrato da Leon Battista Alberti nel trattato De re aedificatoria, nel tomo dedicato alle "case signorili". Altra particolarit\xc3\xa0 della villa \xc3\xa8 l\'inserimento di un frontone classico in facciata, che anticipa le soluzioni palladiane del secolo successivo._NEWLINE_Infatti, la scena cinquecentesca \xc3\xa8 dominata dalle ville che il Palladio realizz\xc3\xb2 in Veneto; tra queste, un\'intensa fortuna ebbe il progetto della cosiddetta Rotonda (villa Almerico Capra), che fu imitato da diversi artisti appartenenti alla corrente del palladianesimo internazionale.\n_START_SECTION_\nLa chiesa\n_START_PARAGRAPH_\nLa predilezione per le forme geometriche elementari e per l\'armonia tra le parti port\xc3\xb2 alla costruzione di numerose chiese a pianta centrale. Tra il 1420 ed il 1436, Filippo Brunelleschi innalz\xc3\xb2 la cupola della cattedrale fiorentina, il pi\xc3\xb9 grande organismo a pianta centrale dall\'epoca del Pantheon; allo stesso architetto sono riconducibili diversi edifici centralizzati, come la Sagrestia Vecchia, la Cappella dei Pazzi e la Rotonda di Santa Maria degli Angeli. In questa scia si inseriscono, ad esempio, la basilica di Santa Maria delle Carceri a Prato, di Giuliano da Sangallo, ed alcuni progetti teorici di Leonardo da Vinci._NEWLINE_Il tempietto rotondo di Bramante nella chiesa di San Pietro in Montorio in Roma esprime una nuova concezione nella tipologia di complessi a pianta centrale, mostrando una maggiore derivazione dai modelli dell\'antichit\xc3\xa0._NEWLINE_A Bramante si deve anche il disegno originario per la basilica di San Pietro in Vaticano, un imponente complesso a croce greca, dominato al centro da una colossale cupola semisferica. Da essa e dalla sua versione michelangiolesca discesero ad esempio Santa Maria di Carignano a Genova di Galeazzo Alessi, il Ges\xc3\xb9 Nuovo di Napoli e la chiesa del Monastero dell\'Escorial presso Madrid._NEWLINE_La pianta longitudinale non fu messa da parte._NEWLINE_Nella prima met\xc3\xa0 del XV secolo, Brunelleschi ide\xc3\xb2 le chiese fiorentine di San Lorenzo e Santo Spirito, ricorrendo, in entrambi i casi, ad uno schema a croce latina._NEWLINE_Sempre longitudinale \xc3\xa8 lo sviluppo della basilica di Sant\'Andrea a Mantova, di Leon Battista Alberti, e delle chiese veneziane del Redentore e di San Giorgio Maggiore, opera di Andrea Palladio._NEWLINE_Invece, a Venezia l\'architettura ecclesiastica fu condizionata delle forme della basilica di San Marco: ad esempio, la pianta longitudinale di San Salvador \xc3\xa8 composta da tre campate indipendenti coperte da quattro cupole minori, secondo uno schema riconducibile proprio ai modelli bizantini._NEWLINE_Le facciate riscoprono i motivi dell\'antichit\xc3\xa0, come pronai, frontoni e archi trionfali. Tra i primi esempi sono da ricordare le facciate di Santa Maria del Popolo a Roma e Santa Maria Novella, quest\'ultima disegnata sempre dall\'Alberti. Diversamente, il Palladio innalz\xc3\xb2 dei prospetti fondendo insieme due facciate derivate dai templi classici, poste rispettivamente a chiusura della navata centrale e dinnanzi a quelle laterali.\n_START_SECTION_\nLa biblioteca\n_START_PARAGRAPH_\nLa soluzione a tre navate con volta, adottata per la Malatestiana di Cesena e per quella di San Marco a Firenze, divenne un modello per la successiva costruzione di rinomate biblioteche monastiche italiane; per citarne alcune, si tratta delle biblioteche del convento di Santa Maria delle Grazie a Milano (1469), di San Domenico a Perugia (1474) e del monastero benedettino di San Giovanni a Parma (1523)._NEWLINE_Il successo di questa forma continu\xc3\xb2 fino al momento in cui l\'evoluzione dei canoni rinascimentali impose, nei primi decenni del Cinquecento, una soluzione che privilegiasse l\'unit\xc3\xa0 dello spazio e la diffusione uniforme dell\'illuminazione, con conseguente rinuncia alla ripartizione in navate (Biblioteca Laurenziana di Michelangelo a Firenze).\n_START_SECTION_\nFilippo Brunelleschi e l\'architettura lineare\n_START_PARAGRAPH_\nIl punto di svolta, che segna il passaggio dall\'architettura gotica a quella rinascimentale, coincide con la realizzazione della cupola del Duomo di Firenze. Eppure l\'opera non pu\xc3\xb2 essere considerata veramente rinascimentale, poich\xc3\xa9 alla base della sua concezione sono presenti gran parte di quei principi costruttivi ereditati dal secolo precedente._NEWLINE_La cupola, a pianta ottagonale, avrebbe dovuto completare la cattedrale fiorentina, la cui ricostruzione era cominciata nel 1296 sotto Arnolfo di Cambio; tuttavia, l\'impossibilit\xc3\xa0 di disporre di robuste centine e travi di legno in grado di sostenerne l\'enorme peso della volta durante la fase realizzativa, impedirono per lungo tempo la conclusione dell\'opera._NEWLINE_Filippo Brunelleschi, che aveva fatto pratica come orafo e aveva lavorato come scultore, cominci\xc3\xb2 ad interessarsi alla questione sin dal 1404, quando fu chiamato per la prima volta a riflettere sul cantiere della cattedrale, ma fu solo nel 1417 che dedic\xc3\xb2 gran parte dei suoi studi alla risoluzione del problema._NEWLINE_L\'analisi dell\'architettura romana e la diretta conoscenza delle tecniche costruttive gotiche, permisero a Brunelleschi di portare a termine, tra il 1420 ed il 1436, la pi\xc3\xb9 grande cupola in muratura mai costruita fino ad allora._NEWLINE_La struttura della cupola \xc3\xa8 costituita da una serie di costoloni verticali a sesto di quinto acuto, uniti trasversalmente da otto costole orizzontali; al fine di alleggerire il peso della muratura, l\'intero organismo \xc3\xa8 formato da due calotte sovrapposte, che furono eseguite orizzontalmente, circolo dopo circolo, secondo una tecnica desunta dall\'osservazione delle rovine romane._NEWLINE_Nel 1446 iniziarono i lavori della lanterna, per la quale Brunelleschi aveva vinto un concorso dieci anni prima. L\'opera, portata a termine dopo la morte dell\'architetto, \xc3\xa8 in qualche modo ispirata a quella del vicino Battistero di San Giovanni, ma ha un aspetto decisamente pi\xc3\xb9 classico: i costoloni della cupola vengono raccordati al corpo ottagonale della torretta mediante una sorta di archi rampanti sormontati da volute. A Brunelleschi si devono anche le piccole esedre costruite tra il 1439 e il 1445 alla base del tamburo._NEWLINE_La prima opera pienamente rinascimentale \xc3\xa8 comunque lo Spedale degli Innocenti di Firenze, progettato dallo stesso Brunelleschi e cominciato nel 1419._NEWLINE_La facciata, che ricorda vagamente quella dello Spedale di Sant\'Antonio di Lastra a Signa, \xc3\xa8 composta da un leggero colonnato al piano inferiore, con colonne corinzie che sostengono, mediante archi a tutto sesto, il piano superiore, dove si aprono finestre sormontate da timpani modanati. L\'esigenza di garantire un\'adeguata illuminazione degli ambienti posti al piano terreno si concretizz\xc3\xb2 nella riduzione delle strutture portanti del loggiato, secondo un modulo campata basato sul cubo e sull\'impiego di volte a vele. Se i timpani del registro superiore mostrano una derivazione dal repertorio romano (ma anche dal Battistero di San Giovanni), le proporzioni snelle delle colonne e degli archi sono assai distanti da quelle del Colosseo, pur differenziandosi nettamente dalle forme delle arcate gotiche; la loro origine \xc3\xa8 da ricondursi ai modelli protorinascimentali di San Miniato al Monte, dello stesso Battistero di San Giovanni o della chiesa dei Santi Apostoli, che, in pieno Medioevo, avevano gi\xc3\xa0 accolto alcuni caratteri riconducibili all\'epoca romana._NEWLINE_Lo schema adottato nel portico dello Spedale degli Innocenti si ripete anche lungo le navate della basilica fiorentina di San Lorenzo, eseguita sotto la direzione di Brunelleschi contemporaneamente all\'annessa Sagrestia Vecchia. La pianta di San Lorenzo deriva dai modelli medioevali di Santa Croce e Santa Maria Novella; essa \xc3\xa8 a croce latina, con tre navate e cappelle laterali poco profonde, terminanti in un coro quadrato affiancato da altre cappelle disposte secondo l\'uso gotico. Ancora una volta, i colonnati delle navate sostengono una teoria di volte a vela, che, essendo prive di costoloni sulle diagonali, esaltano la leggerezza della struttura portante e migliorano la visione prospettica dell\'insieme._NEWLINE_Direttamente collegata a San Lorenzo \xc3\xa8 basilica di Santo Spirito, progettata dal Brunelleschi tra il 1428 ed il 1432. Qui l\'impianto \xc3\xa8 ancora a croce latina, ma il classicismo, basato su un rigoroso rapporto tra le parti, si fa pi\xc3\xb9 avanzato. Le cappelle laterali assumono una forma semicircolare e si estendono uniformemente fino a chiudere il coro della chiesa, cancellando cos\xc3\xac ogni traccia goticizzante. La sinuosa conformazione interna avrebbe dovuto essere mostrata anche all\'esterno, ma essa, dopo la morte dell\'architetto, fu celata all\'interno di muraglioni rettilinei._NEWLINE_Un legame altrettanto forte intercorre tra la Sagrestia Vecchia e la Cappella dei Pazzi, due sistemi a pianta centrale che Brunelleschi ide\xc3\xb2 prima di dedicarsi a Santa Maria degli Angeli (incompleta)._NEWLINE_La Sagrestia Vecchia di San Lorenzo \xc3\xa8 costituita da un invaso cubico, coperto da una cupola emisferica e affiancato da una sorta di coro che riprende le forme, in scala minore, dello spazio principale._NEWLINE_Una conformazione simile si ritrova nella Cappella dei Pazzi, presso Santa Croce, dove la figura di pianta \xc3\xa8 per\xc3\xb2 un rettangolo. Malgrado ci\xc3\xb2, l\'ambiente interno \xc3\xa8 ricondotto al quadrato mediante la formazione di profonde arcate laterali sulle quali \xc3\xa8 impostata la cupola su pennacchi._NEWLINE_In entrambi i casi, le decorazioni sono affidate ad elementi in pietra serena, posti cromaticamente a contrasto col candore delle superfici, in uno stile che rifiuta ogni contaminazione con pittura e scultura (ad eccezione dell\'apporto della terracotta invetriata di Luca della Robbia) e che la critica ha definito come "lineare"._NEWLINE_La Rotonda di Santa Maria degli Angeli, iniziata nel 1434 e lasciata incompiuta nel 1437, avrebbe dovuto essere il primo vero edificio a pianta centrale del Quattrocento._NEWLINE_Derivata direttamente dal tempio di Minerva Medica, presenta una pianta ottagonale con cappelle radiali. L\'idea \xc3\xa8 completamente nuova rispetto alla Sagrestia Vecchia e alla Cappella Pazzi: mentre le due opere pi\xc3\xb9 antiche erano pensate in termini di superfici piane correlate una all\'altra, senza alcun gioco plastico, Santa Maria degli Angeli fu concepita come una massa solida scavata all\'interno._NEWLINE_Gli imitatori di Brunelleschi non furono capaci di cogliere le novit\xc3\xa0 dei suoi ultimi lavori e si limitarono a scegliere, come modello di riferimento, quelle del primo periodo, come lo Spedale degli Innocenti._NEWLINE_Il linearismo non si limit\xc3\xb2 alle sole opere del Brunelleschi e dei suoi seguaci minori, ma influenz\xc3\xb2 profondamente i maggiori architetti del secolo, come Michelozzo, Filarete, Giuliano da Maiano, Antonio da Sangallo il Vecchio ed altri._NEWLINE_Nel Michelozzo la componente lineare \xc3\xa8 riscontrabile nella Biblioteca del Convento di San Marco, una struttura a tre navate sorretta da archi a tutto sesto. Inoltre, il tema del portico degli Innocenti torna nel cortile di Palazzo Medici Riccardi, che Michelozzo inizi\xc3\xb2 nel 1444. Il colonnato \xc3\xa8 a pianta quadrata, con gli angoli che si congiungono sopra un\'unica colonna, mentre le finestre dei piani superiori si aprono in corrispondenza del centro delle arcate. La facciata principale invece fu risolta con l\'applicazione di un bugnato rustico, di intensit\xc3\xa0 decrescente verso la sommit\xc3\xa0._NEWLINE_Ricollegabili a questi schemi sono numerosi palazzi dell\'epoca, come il Palazzo Strozzi (il cui disegno \xc3\xa8 stato attribuito a Benedetto da Maiano), il Palazzo Pazzi-Quaratesi ed il Palazzo Gondi, tutti risalenti alla seconda met\xc3\xa0 del XV secolo; invece, un diverso paramento esterno si preannuncia gi\xc3\xa0 nel 1446 nella facciata del Palazzo Rucellai, di Leon Battista Alberti, alla quale si rif\xc3\xa0 il Palazzo della Cancelleria di Roma, compiuto tra il 1486 ed il 1496.\n_START_SECTION_\nLeon Battista Alberti\n_START_PARAGRAPH_\nL\'Alberti, di quasi trent\'anni pi\xc3\xb9 giovane di Filippo Brunelleschi, era nato a Genova da una famiglia fiorentina in esilio; umanista e profondo conoscitore del latino, si rec\xc3\xb2 presto a Firenze, dove conobbe i pi\xc3\xb9 importanti artisti del primo Rinascimento, come lo stesso Brunelleschi, Donatello e Masaccio, cos\xc3\xac da poter scrivere un trattato sulla pittura. Studi\xc3\xb2 Vitruvio e le antiche rovine romane; queste conoscenze lo indussero a cominciare, verso il 1443, un proprio trattato d\'architettura: il De re aedificatoria. Non sorprende allora che il prospetto di Palazzo Rucellai scaturisca dall\'osservazione del Colosseo, con tre ordini di semipilastri addossati alla parete che ripropongono la successione degli ordini classici (dorico, ionico, corinzio, nel caso romano). In realt\xc3\xa0, le lesene del piano terreno non sono n\xc3\xa9 doriche n\xc3\xa9 tuscaniche, mentre quelle dei registri superiori sono riconducibili al corinzio._NEWLINE_Nello stesso periodo lavor\xc3\xb2 alla ricostruzione della chiesa di San Francesco, a Rimini, nota come Tempio Malatestiano. Ispirandosi agli archi di Costantino a Roma e di Augusto a Rimini, Alberti applic\xc3\xb2 in facciata il tema dell\'arco trionfale. Il progetto non fu eseguito interamente; la chiesa avrebbe dovuto essere coronata da una grande cupola, non eseguita, ed i lavori furono interrotti quando la parte superiore del prospetto era stata appena sbozzata. Nel raccordo tra la navata maggiore e quelle laterali, pi\xc3\xb9 basse, Alberti avrebbe applicato due volute, in una soluzione non distante da quella che lo stesso architetto impieg\xc3\xb2 per il completamento della facciata di Santa Maria Novella, a Firenze. Malgrado le complesse vicende realizzative, il prospetto dell\'Alberti per il Tempio Malatestiano influenz\xc3\xb2 profondamente Mauro Codussi (chiese di San Zaccaria e di San Michele in Isola, a Venezia), che fu tra i protagonisti del Rinascimento veneziano._NEWLINE_A partire dal 1460 l\'Alberti si occup\xc3\xb2 della costruzione di due chiese mantovane: San Sebastiano e Sant\'Andrea._NEWLINE_Nella prima introdusse una croce greca, desunta dalla tradizione paleocristiana e da alcune tombe romane; tuttavia l\'edificio non fu portato a termine secondo il disegno albertiano e l\'attuale facciata risulta profondamente alterata._NEWLINE_Maggiore importanza assunse il cantiere di Sant\'Andrea, il cui prospetto principale fu schermato con un arco trionfale sormontato da un frontone. L\'interno perde ogni riferimento all\'architettura del Brunelleschi e a quella paleocristiana: lo spazio \xc3\xa8 articolato da possenti arcate laterali, ove sono collocate le cappelle, che sostengono la volta a botte di copertura, in una configurazione simile a quelle proposte negli edifici termali e nelle basiliche di epoca romana._NEWLINE_Sempre dell\'Alberti \xc3\xa8 il Tempietto del Santo Sepolcro nella chiesa fiorentina di San Pancrazio, ultimato nel 1467 e realizzato su incarico della famiglia Rucellai; esso costituisce un\'interpretazione classica del Santo Sepolcro di Gerusalemme._NEWLINE_Inoltre, i Rucellai incaricarono l\'architetto del completamento della facciata di Santa Maria Novella (ultimata nel 1470). Fortemente condizionato dalla preesistenza medievale, l\'Alberti suddivise la facciata in parti elementari, con rapporti di 1:1, 1:2 e 1:4, coronando il prospetto con un frontone triangolare classico e raccordando le navate laterali a quella centrale mediante ampie volute._NEWLINE_L\'influenza dell\'Alberti nel campo dell\'architettura civile \xc3\xa8 evidente negli edifici di Pienza, dove papa Pio II (al secolo Enea Silvio Piccolomini) avvi\xc3\xb2, sotto la direzione di Bernardo Rossellino, uno dei primi riassetti architettonici ed urbanistici della storia del Rinascimento (si veda la voce Urbanistica di Pienza)._NEWLINE_Al centro dell\'abitato \xc3\xa8 situata una piazza di forma trapezoidale, dominata, sul lato maggiore, dalla cattedrale; il Palazzo Piccolomini si erge alla sua destra, mentre sugli altri lati si trovano il Palazzo Vescovile ed il Municipio. Se la cattedrale rimanda a influenze gotiche, una maggiore adesione ai temi albertini si ritrova nel Palazzo Piccolomini, che segue il modello del citato Palazzo Rucellai seppur con alcune differenze, soprattutto sul retro, dove fu costruito, su indicazione dello stesso pontefice, un loggiato su tre ordini aperto sul giardino e sullo sconfinato paesaggio delle colline toscane. La corte interna \xc3\xa8 conforme allo schema adottato da Michelozzo nel suo Palazzo Medici, presentando quindi finestre troppo ravvicinate in prossimit\xc3\xa0 degli angoli._NEWLINE_L\'opera dell\'Alberti influenz\xc3\xb2 anche l\'architettura di Roma, citt\xc3\xa0 che fino all\'ultimo scorcio del secolo visse un periodo di declino politico e culturale. Oltre al citato Palazzo della Cancelleria, occorre ricordare il Palazzo Venezia, vale a dire il primo importante edificio civile costruito a Roma dopo moltissimo tempo. Inoltre, la fabbrica assume particolare importanza per l\'introduzione di finestre a croce e per la messa in opera, per la prima volta dalla fine dell\'epoca romana, del calcestruzzo._NEWLINE_Il cortile del palazzo, seppur incompleto, \xc3\xa8 tipicamente albertiano per la sua derivazione da un prototipo classico, come, ad esempio, il Colosseo e il Teatro di Marcello. Rispetto ai cortili del passato, presenta inoltre una migliore soluzione al problema della conformazione del cortile, ai cui angoli le esili colonne dei prototipi fiorentini sono sostituite da robusti pilastri a "L", con semicolonne poste su alti basamenti.\n_START_SECTION_\nLa seconda met\xc3\xa0 del Quattrocento\n_START_PARAGRAPH_\nSe la linea fiorentina fu l\'elemento portante dell\'architettura italiana, Urbino rappresent\xc3\xb2 comunque un miracolo di elevata civilt\xc3\xa0 architettonica; un miracolo frutto dell\'intuizione di Federico da Montefeltro, che affid\xc3\xb2 a Luciano Laurana il progetto del Palazzo Ducale. Laurana fu il primo a rilevare il punto critico della struttura di un cortile ad arcate: rispetto alle soluzioni basate sullo schema di Palazzo Medici descritte nel paragrafo precedente, i quattro angoli del cortile del Palazzo Ducale (1465-1479 circa) poggiano su pilastri ad "L", affiancati da semicolonne dalle quali partono gli archi del porticato. Un altro punto nevralgico sono le torrette che affiancano il prospetto principale, collegate da loro da una serie di logge sovrapposte: fra le torrette si apre l\'appartamento di Federico, in basso si trova il bagno (il primo del Rinascimento), mentre sopra trova posto lo Studiolo affiancato dalla cappella del Perdono e dal Tempietto delle Muse._NEWLINE_Ritroviamo questo motivo nell\'arco che Alfonso d\'Aragona volle erigere sulla facciata del Maschio Angioino a Napoli. L\'opera, attribuita ancora a Laurana, ebbe una notevole influenza sull\'architettura napoletana dell\'epoca, tanto che Giuliano da Maiano progett\xc3\xb2 la Porta Capuana ricorrendo ancora al tema dell\'arco trionfale, in quella che alcuni hanno definito la pi\xc3\xb9 bella porta del Rinascimento insieme alla Porta di San Pietro a Perugia. Nella citt\xc3\xa0 partenopea, ancora a Giuliano sono attribuiti il Palazzo Como e soprattutto la scomparsa Villa di Poggioreale, la cui configurazione planimetrica, basata su un quadrato con una torre su ogni angolo, fu un paradigma per numerose ville, non solo in Italia._NEWLINE_Altra figura di grande rilievo degli ultimi decenni del XV secolo fu Francesco di Giorgio Martini, che proprio all\'Alberti e a Vitruvio si ispir\xc3\xb2 nella stesura del suo trattato di architettura ed ingegneria militare. Tra i pochi edifici attribuitigli, merita di essere ricordata la chiesa di Santa Maria del Calcinaio, nei pressi di Cortona, commissionatagli nel 1484. \xc3\x88 caratterizzata da una perfetta corrispondenza tra l\'interno e l\'esterno; inoltre, la pianta, a croce latina, \xc3\xa8 una diretta applicazione delle proporzioni antropomorfe esposte da Francesco di Giorgio nel suo trattato._NEWLINE_Tuttavia, le proporzioni interne della chiesa del Cacinaio non reggono il confronto con quelle della chiesa di Santa Maria delle Carceri a Prato, di Giuliano da Sangallo. Fiorentino, Giuliano da Sangallo lavor\xc3\xb2 anche Roma, dove si vide preferire Bramante per l\'esecuzione della nuova basilica vaticana. Le sue opere principali, oltre alla suddetta chiesa, sono la Villa medicea di Poggio a Caiano e la Sagrestia di Santo Spirito a Firenze. In particolare, Santa Maria delle Carceri mostra una pianta a croce greca, reintrodotta dall\'Alberti in San Sebastiano, mentre le decorazioni interne sono ereditate dallo stile di Brunelleschi. All\'esterno invece, mancando un precedente brunelleschiano, il Sangallo introdusse uno schema su due ordini, lievemente compresso data l\'altezza limitata delle pareti, che comunque mal si sarebbero adattate all\'impiego di un solo ordine._NEWLINE_Gli ultimi anni del Quattrocento offrono un notevole esempio di concezione urbanistica nella citt\xc3\xa0 di Ferrara, il cui piano di espansione fu progettato da Biagio Rossetti per volont\xc3\xa0 di Ercole I d\'Este._NEWLINE_A partire dal 1471, il Rossetti diresse la realizzazione di una serie di nuovi assi quasi ortogonali tra loro, fondendo insieme la citt\xc3\xa0 vecchia con le nuove addizioni. A margine del punto d\'incontro di due arterie principali, costru\xc3\xac il Palazzo dei Diamanti, che contrappone, alla compattezza dell\'esterno, un\'articolata volumetria interna. Il rivestimento esterno \xc3\xa8 affidato ad un caratteristico bugnato a forma di punte di diamante, un elemento che ritroviamo ad esempio nel Palazzo Sanseverino a Napoli, poi trasformato nella chiesa del Ges\xc3\xb9 Nuovo, e a Sciacca nel coevo Palazzo Steripinto.\n_START_SECTION_\nDa Bramante a Michelangelo\n_START_PARAGRAPH_\nSe il primo Rinascimento fu fondamentalmente toscano, il Rinascimento classico divenne essenzialmente romano grazie all\'opera di Bramante, Raffaello e Michelangelo._NEWLINE_Tra essi il pi\xc3\xb9 anziano era Bramante, che, prima di trasferirsi a Roma, si era formato come pittore ed aveva lavorato a Milano. L\'architettura lombarda, fino alla met\xc3\xa0 del XV secolo, era ancora influenzata dallo stile gotico, ma l\'arrivo di artisti quali Michelozzo, Filarete e Leonardo da Vinci aveva determinato una progressiva svolta. Ad esempio, tra il 1461 ed il 1470, Filarete aveva eseguito il progetto dell\'Ospedale Maggiore di Milano, un vasto edificio dotato di cortili regolari, nei cui alzati sussistevano per\xc3\xb2 alcuni dettagli medioevali; analoghi giudizi possono essere formulati per alcune opere di Giovanni Antonio Amadeo, ovvero la Cappella Colleoni di Bergamo e la Certosa di Pavia, dove l\'architetto aveva lavorato verso la fine del Quattrocento._NEWLINE_Bramante era giunto a Milano intorno al 1477, dedicandosi quindi al coro di Santa Maria presso San Satiro (che lo mostra pienamente padrone del linguaggio prospettico quattrocentesco) ed innalzando la Tribuna di Santa Maria delle Grazie (1492). Quest\'ultima ha una pianta centrale e ripropone, in diversa scala, i motivi della Sagrestia Vecchia di Filippo Brunelleschi; tuttavia, l\'eccessivo sviluppo in altezza e l\'esuberanza decorativa di gusto lombardo, quest\'ultima presumibilmente imputabile alle maestranze che eseguirono i lavori dopo la partenza dell\'architetto per Roma, contrastano con la razionalit\xc3\xa0 dell\'impianto brunelleschiano._NEWLINE_Quando Bramante si trasfer\xc3\xac a Roma, nel 1499, il suo stile, influenzato dalle antiche vestigia della citt\xc3\xa0, mut\xc3\xb2 radicalmente, assumendo un carattere pi\xc3\xb9 austero, riscontrabile sin nelle prime opere, come il Chiostro di Santa Maria della Pace ed il Tempietto di San Pietro in Montorio._NEWLINE_Il chiostro, pur derivando da quello milanese di Sant\'Ambrogio, presenta, al pian terreno, pilastri con lesene e archi a tutto sesto che rimandano al Teatro di Marcello, mentre, al piano superiore, \xc3\xa8 impostata una loggia architravata sostenuta da agili colonne ioniche._NEWLINE_Invece, il Tempietto di San Pietro in Montorio, risalente al 1502, \xc3\xa8 il "primo monumumento del pieno rinascimento in contrasto col protorinascimento, ed \xc3\xa8 un vero monumento, cio\xc3\xa8 una realizzazione pi\xc3\xb9 plastica che strettamente architettonica"._NEWLINE_Esso fu costruito nel luogo in cui, secondo la tradizione, era stato crocifisso san Pietro; il piccolo edificio fu quindi concepito come una sorta di martyrium paleocristiano e progettato su modello dei templi peripteri a pianta centrale dell\'antichit\xc3\xa0._NEWLINE_Il disegno originario, non portato a termine, prevedeva la formazione di un cortile porticato, di forma circolare, tutto intorno al tempietto, con una serie di nicchie e cappelle ricavate lungo il perimetro del colonnato._NEWLINE_Dopo essersi occupato della sistemazione del cortile del Belvedere, in Vaticano (in seguito alterato), Bramante fu impegnato nella ricostruzione della basilica di San Pietro. Egli non lasci\xc3\xb2 un progetto definitivo della basilica, ma \xc3\xa8 opinione comune che le sue idee originarie, influenzate dagli studi intrapresi da Leonardo da Vinci sulle chiese a pianta centrale, prevedessero un rivoluzionario impianto a croce greca con quattro absidi, cos\xc3\xac simmetrico che in pianta non \xc3\xa8 indicata neanche la presenza dell\'altare maggiore. Al centro del complesso doveva sorgere una cupola, affiancata da quattro cupole minori e da altrettanti campanili; all\'interno, le cappelle laterali vengono pensate come ulteriori organismi a croce greca, posti lungo il percorso dell\'ambulacro ricavato tra il perimetro della chiesa ed i pilastri di sostegno della cupola maggiore._NEWLINE_Alla morte del Bramante (1514) furono avanzate due diverse proposte per il compimento dell\'opera: Raffaello Sanzio sosteneva il ritorno all\'impianto longitudinale della basilica paleocristiana, invece Baldassarre Peruzzi rimaneva sostanzialmente fedele alla soluzione della pianta centrale._NEWLINE_L\'incertezza instauratasi sul completamento della basilica derivava dal molteplice utilizzo di forme diverse, sperimentate dallo stesso Bramante e da altri progettisti in numerosi edifici religiosi._NEWLINE_A questi modelli sono riconducibili le chiese di Sant\'Eligio degli Orefici in Roma, San Biagio a Montepulciano e Santa Maria della Consolazione a Todi. La prima, alla quale \xc3\xa8 collegato spesso il nome di Raffaello, probabilmente fu cominciata dal Bramante nel 1509 con l\'aiuto del primo, data la somiglianza del soggetto con la Scuola di Atene._NEWLINE_Strettamente legata a San Pietro \xc3\xa8 la chiesa di San Biagio, progettata da Antonio da Sangallo il Vecchio ed innalzata a partire dal 1518. Due campanili sarebbero dovuti sorgere sui fianchi della facciata, ma solo il primo fu portato a termine ed il secondo fu solo avviato. Anche in questo caso la pianta \xc3\xa8 una croce greca, lievemente allungata presso l\'abside._NEWLINE_Ancor pi\xc3\xb9 semplice \xc3\xa8 l\'impostazione del Tempio della Consolazione, la cui pianta \xc3\xa8 assai simile ad un disegno di Leonardo da Vinci; l\'edificio fu realizzato sotto la direzione di Cola da Caprarola, ma la paternit\xc3\xa0 del progetto \xc3\xa8 stata attribuita, non senza incertezze, a Bramante._NEWLINE_Ma l\'influenza del San Pietro bramantesco \xc3\xa8 percepibile anche in organismi minori, come la Cappella Chigi, situata nella chiesa romana di Santa Maria del Popolo. Progettata da Raffaello, essa rappresenta una variante in piccolo del nucleo centrale della basilica vaticana._NEWLINE_Una mediazione tra gli schemi centralizzati e quelli longitudinali appare nel disegno di Antonio da Sangallo il Giovane per il compimento della basilica vaticana. Sangallo, nominato da papa Paolo III architetto capo della fabbrica, innest\xc3\xb2, davanti ad un impianto centralizzato, un avancorpo affiancato da due altissime torri campanarie che inquadravano la cupola a doppio tamburo. Il disegno, tradotto in un grandioso modello ligneo (1539), non fu concretizzato._NEWLINE_Nel 1546 Michelangelo Buonarroti subentr\xc3\xb2 alla direzione dei lavori e, volendo sottolineare maggiormente l\'impatto della cupola, torn\xc3\xb2 alla pianta centrale, annullando per\xc3\xb2 la perfetta simmetria studiata da Bramante. Michelangelo, secondo la presunta ricostruzione del suo progetto eseguita da \xc3\x89tienne Dup\xc3\xa9rac in una serie di incisioni, concep\xc3\xac una croce centrata su un ambulacro quadrato, semplificando quindi la concezione dello spazio interno; in questo modo il fulcro del nuovo progetto sarebbe stata la cupola, ispirata nella concezione della doppia calotta a quella progettata da Filippo Brunelleschi per la cattedrale fiorentina di Santa Maria del Fiore. Ciononostante, le vicende legate al cantiere della basilica trovarono soluzione solo nel XVII secolo, in epoca barocca, quando Carlo Maderno mut\xc3\xb2 la pianta michelangiolesca in uno spazio longitudinale._NEWLINE_Durante la sua attivit\xc3\xa0 Bramante si interess\xc3\xb2 anche ai temi dell\'architettura civile._NEWLINE_Il suo Palazzo Caprini (distrutto), noto anche come Casa di Raffaello, risale al 1508; esso pu\xc3\xb2 essere considerato uno dei paradigmi del palazzo cinquecentesco._NEWLINE_L\'opera riprende le caratteristiche dei modelli fiorentini, ovvero il bugnato di Palazzo Medici Riccardi e gli ordini architettonici di Palazzo Rucellai, ponendoli rispettivamente al primo e al secondo piano della facciata; le bugne sono disposte intorno alle aperture ad arco del registro inferiore, mentre l\'ordine architettonico si traduce in una serie di colonne binate che sorreggono la trabeazione._NEWLINE_Questo schema fu imitato in diversi edifici, tra i quali occorre ricordare alcuni palazzi di Raffaello e dei suoi allievi (Palazzo Vidoni Caffarelli in Roma), di Michele Sanmicheli (palazzi Pompei e Canossa a Verona) e Andrea Palladio (palazzi Civena, Porto e Thiene, a Vicenza)._NEWLINE_Un\'altra tipologia di edifici residenziali \xc3\xa8 riconducibile al Palazzo Farnese, eseguito in gran parte da Antonio da Sangallo il Giovane e completato da Michelangelo. Il palazzo, libero su quattro lati, rifiuta sia il bugnato che gli ordini architettonici, ma riprende le aperture sormontate da architravi e timpani proposte da Bramante nella Casa di Raffaello. Al centro della pianta si apre un cortile quadrato, che mostra, in alzato, i primi due ordini del Teatro di Marcello; il progetto iniziale prevedeva tre serie di arcate sovrapposte, ma quelle del terzo piano furono abolite e quelle intermedie chiuse per l\'intervento di Michelangelo. L\'accesso al cortile avviene mediante un androne a tre navate, con quella centrale coperta da una volta a botte, tale da far assumere alla galleria la forma in sezione di una serliana._NEWLINE_Lo stesso Michelangelo, dopo il 1538, inizi\xc3\xb2 ad interessarsi della sistemazione di piazza del Campidoglio, i cui lavori cominciarono nel 1546. Nella figura in pianta dovette per\xc3\xb2 tener conto degli edifici preesistenti, che lo indussero ad ideare un impianto di forma trapezia, delimitato verso il Foro Romano dal Palazzo Senatorio e, lungo i lati inclinati, dal Palazzo Nuovo e da quello speculare dei Conservatori. Malgrado le modifiche apportate da Giacomo Della Porta, nel paramento dei due edifici minori Michelangelo introdusse il motivo dell\'ordine gigante al fine di legare insieme i due piani delle costruzioni._NEWLINE_Invece, la tipologia della villa di campagna trova un importante paradigma nella Villa Madama, iniziata intorno al 1517; attribuita a Raffaello, essa \xc3\xa8 il frutto di molteplici interventi condotti da Antonio da Sangallo il Giovane, Baldassarre Peruzzi, Giulio Romano ed altri. Il progetto originario prevedeva un grande muro di cinta, desunto dalle costruzioni termali romane, all\'interno del quale avrebbero dovuto inserirsi i vari ambienti della residenza, le terme, il teatro, il giardino, la peschiera ed i magazzini. Il piano non fu attuato interamente, ma nonostante ci\xc3\xb2 costitu\xc3\xac un modello per diverse ville romane, per l\'opera di Giulio Romano e per le ville palladiane.\n_START_SECTION_\nAndrea Palladio\n_START_PARAGRAPH_\nChiudono il classicismo cinquecentesco alcune architetture di Andrea Palladio._NEWLINE_Nato a Padova nel 1508, Palladio divenne il progettista pi\xc3\xb9 importante della Repubblica di Venezia, dove costru\xc3\xac ville, palazzi e chiese in uno stile altamente personale, basato sull\'impiego di un ricco repertorio classico che oscur\xc3\xb2 l\'autorit\xc3\xa0 romana in campo architettonico. Pubblic\xc3\xb2 il trattato I quattro libri dell\'architettura (1570) e le sue fabbriche ispirarono edifici anche nei secoli seguenti, fino all\'Ottocento (Palladianesimo)._NEWLINE_Della sua vasta produzione \xc3\xa8 utile ricordare innanzitutto il restauro del Palazzo della Ragione di Vicenza, oggi noto col nome di Basilica Palladiana._NEWLINE_L\'edificio era stato compiuto nel 1460 e nel 1494 era stato aggiunto un portico esterno simile a quello del Palazzo della Ragione di Padova. A seguito del crollo parziale del lato di sud-ovest, per il suo restauro furono interpellati i pi\xc3\xb9 importanti architetti della regione, fino a quando, nel 1546 fu definitivamente approvato il progetto di Andrea Palladio, che si limitava al rifacimento del loggiato esterno, lasciando immutato il nucleo preesistente. La soluzione proposta da Palladio, messa in atto dal 1549, \xc3\xa8 una struttura in grado di tener conto dei necessari allineamenti con le aperture e i varchi originari; il sistema si basa su due ordini di serliane, composte da archi a luce costante affiancati da aperture laterali rettangolari di larghezza variabile e quindi in grado di assorbire le differenze di ampiezza delle campate, ereditata dai cantieri precedenti._NEWLINE_Vicina alla basilica vicentina \xc3\xa8 un\'altra opera che Palladio innalz\xc3\xb2 nella medesima citt\xc3\xa0 nel 1550: il Palazzo Chiericati._NEWLINE_La facciata \xc3\xa8 schermata da due colonnati sovrapposti, raccordati all\'edificio per mezzo di arcate laterali a tutto sesto; nella concezione originaria del complesso edilizio, la parte centrale del loggiato superiore avrebbe dovuto essere vuota, ma nell\'edificio realizzato fu chiusa con una sottile membratura, lasciando solo i vuoti per le finestre a timpano. L\'invenzione palladiana sta nella presenza di una specie di avancorpo, ottenuto raddoppiando, in senso trasversale e longitudinale, le colonne laterali della parte centrale._NEWLINE_Quanto alle ville, la produzione dell\'architetto veneto trae origine da una residenza progettata dal suo mecenate, Gian Giorgio Trissino._NEWLINE_Analizzando le numerose residenze di campagna ideate da Palladio, lo storico Ackermann ha individuato tre tipologie di ville: quelle prive di portico e disadorne, risalenti agli anni giovanili (ad esempio le ville Pojana, Forni Cerato e Godi); quelle con blocco alto due piani, ornate con portico a due ordini chiuso da un frontone (come le ville Pisani e Cornaro); infine quelle formate da un fabbricato centrale contornato da ali per usi agricoli (come le ville Barbaro, Badoer ed Emo)._NEWLINE_Certamente, indipendentemente dalla classificazione, la pi\xc3\xb9 significativa realizzazione palladiana \xc3\xa8 la Villa Almerico Capra, costruita a Vicenza nella seconda met\xc3\xa0 del Cinquecento._NEWLINE_Si tratta di un edificio a pianta quadrata, perfettamente simmetrico ed inscrivibile in un cerchio. Essa fu tra le prime costruzioni profane dell\'era moderna ad avere come facciata un fronte di un tempio classico; infatti, ognuno dei quattro prospetti \xc3\xa8 dotato di un pronao con un loggiato esastilo posto su un alto podio, cos\xc3\xac da far assumere alla villa anche la forma di una croce greca._NEWLINE_Negli ultimi anni di vita Palladio si dedic\xc3\xb2 alla progettazione di due grandi chiese veneziane: la basilica di San Giorgio Maggiore e la basilica del Redentore. A queste opere si sommano il disegno per la facciata di San Francesco della Vigna e la chiesa, poi ampiamente rimaneggiata, delle Zitelle._NEWLINE_Caratteristiche di queste fabbriche religiose sono le facciate cosiddette a "doppio tempio", che offrono una soluzione al duplice problema di adattare una basilica antica in un luogo di culto cristiano e di raccordare le navate laterali a quella centrale, pi\xc3\xb9 alta._NEWLINE_Come \xc3\xa8 stato osservato precedentemente, nel primo Rinascimento alcune soluzioni furono indicate da Leon Battista Alberti nelle basiliche di Sant\'Andrea e Santa Maria Novella. In seguito, nel progetto di Santa Maria presso San Satiro, Bramante propose di unire le navate mediante due timpani, secondo uno schema per\xc3\xb2 ancora difforme da quello ideato da Palladio; quest\'ultimo attu\xc3\xb2 una maggiore fusione tra le parti, collocando il fronte di un primo tempio classico dinnanzi alla navata centrale ed un secondo tempio, di altezza inferiore, davanti alle navate laterali._NEWLINE_Questo schema risulta particolarmente evidente nelle chiese di San Giorgio Maggiore (1565) e San Francesco della Vigna (1562); invece, nel Redentore l\'elevata altezza della navata centrale e la presenza di contrafforti lungo i fianchi determinarono la presenza di un attico alla sommit\xc3\xa0 della facciata.\n_START_SECTION_\nLa diffusione del Rinascimento in Europa\n_START_PARAGRAPH_\nNel resto d\'Europa il Rinascimento si manifest\xc3\xb2 prevalentemente nella sua variante manierista, alla quale pertanto si rimanda per un maggiore approfondimento._NEWLINE_Infatti, l\'Europa quattrocentesca fu prevalentemente gotica, anche se alcune tracce dell\'influenza italiana si trovano in Ungheria ed in Russia._NEWLINE_Tuttavia, anche nel Cinquecento, fuori d\'Italia i principi pi\xc3\xb9 genuini dell\'arte rinascimentale non furono quasi mai compresi pienamente, se si escludono alcuni edifici di Philibert Delorme, il Palazzo di Carlo V di Granada e pochi altri esempi._NEWLINE_Nella Francia cinquecentesca, lo stile italiano inizialmente si limit\xc3\xb2 al solo apparato decorativo di numerosi castelli. Ad esempio, nel rinnovo e nell\'ampliamento del Castello di Blois (1515-1524, furono realizzate finestre a croce (tipiche del Quattrocento italiano) e mansarde in stile manierista; invece, ancora alla tradizione medioevale francese si rifanno la copertura fortemente inclinata e la struttura della scala esterna (che fu per\xc3\xb2 decorata secondo il gusto rinascimentale)._NEWLINE_Analoghe considerazioni possono essere espresse per il Castello di Fontainebleau (1528) e per il Castello di Chambord (1519-1547). Invece, Sebastiano Serlio, tra i maggiori trattatisti del Cinquecento, prest\xc3\xb2 la sua opera nel Castello di Ancy-le-Franc e, ispirandosi alla citata villa napoletana di Giuliano da Maiano, progett\xc3\xb2 un edificio quadrato affiancato da torri angolari, mentre sui fronti del cortile interno impieg\xc3\xb2 il motivo delle nicchie e dei pilastri binati proposti da Bramante nel Cortile del Belvedere a Roma._NEWLINE_A questo schema planimetrico \xc3\xa8 riconducibile anche la Cour Carr\xc3\xa9e del Louvre, di Pierre Lescot, i cui fronti furono arricchiti dalle decorazioni di Jean Goujon._NEWLINE_In Spagna, uno degli esempi pi\xc3\xb9 significativi d\'arte rinascimentale si riscontra nel Palazzo di Carlo V di Granada (1526). Il disegno originario si deve a Pedro Machuca, anche se furono interpellati, senza alcun esito, Andrea Palladio, Galeazzo Alessi, Pellegrino Tibaldi e Vignola. Il palazzo, caratterizzato da una facciata rustica e da un cortile circolare su due ordini di colonnati, si rif\xc3\xa0 al prospetto del Palazzo Caprini di Bramante e alla corte, mai completata, della Villa Madama._NEWLINE_Inoltre, ascrivibile al Manierismo \xc3\xa8 il Monastero dell\'Escorial di Madrid, la cui pianta \xc3\xa8 riconducibile a quella dell\'Ospedale Maggiore di Milano; al suo interno sorge una chiesa ispirata allo schema centralizzato di San Pietro in Vaticano._NEWLINE_Nei paesi fiamminghi, elementi nordici e rinascimentali, derivati dal Bramante e da Serlio, confluirono nel Municipio di Anversa, edificato tra il 1561 ed il 1566, che divenne il modello per diversi palazzi europei, in particolare olandesi e tedeschi. Ad esso infatti si rif\xc3\xa0 il Municipio di Augusta, costruito nei primi anni del XVII secolo su progetto di Elias Holl._NEWLINE_Nel Seicento l\'Inghilterra volse al classicismo con Inigo Jones, che introdusse lo stile palladiano nella nazione._NEWLINE_In precedenza, dettagli rinascimentali erano stati applicati in alcune residenze di campagna, come Longleat House, Wollaton Hall e Hardwick Hall, ma fu solo con Jones che il classicismo fu pienamente assimilato mediante la costruzione di edifici quali la Queen\'s House, Banqueting House e la Queen\'s Chapel.'