b'\n_START_ARTICLE_\nMadonna della Seggiola\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nL\'opera si trova nelle collezioni medicee fin dalla prima met\xc3\xa0 del Cinquecento, ed era sicuramente nata per una collocazione privata, a giudicare dal formato della tavola. La presenza della "sedia camerale", la complessit\xc3\xa0 compositive e altri dettagli hanno fatto ipotizzare che l\'opera fosse nata su commissione di papa Leone X, e da lui inviata ai suoi parenti a Firenze. Gi\xc3\xa0 agli Uffizi, venne destinata al palazzo reale dall\'inizio Settecento. Negli inventari del 1723 e del 1761 \xc3\xa8 infatti ricordata nella camera da letto del Gran Principe Ferdinando, mentre in seguito fu collocata nella Sala di Pietro da Cortona e, dopo il riordino leopoldino della quadreria, Sala di Giove (1771) e poi in quella di Marte (1793). Rastrellata durante le spoliazioni napoleoniche, fu a Parigi dal 1799 al 1815. Tornata a Firenze, dal 1882 \xc3\xa8 nella Sala di Saturno._NEWLINE_La datazione si basa su elementi stilistici, e viene in genere riferita a dopo gli affreschi della Stanza di Eliodoro, verso il 1514: evidenti sono le citazioni michelangiolesche, nella plasticit\xc3\xa0 prorompente e muscolare di alcuni dettagli, come il gomito del Bambino, tuttavia stemperati dal dolce stile raffaellesco. Vicina da un punto di vista stilistico e formale \xc3\xa8 la Madonna della Tenda._NEWLINE_Una tradizione popolare vuole che l\'ispirazione per quest\'opera venne all\'artista mentre transitava per Velletri, dove vide una contadina del luogo che cullava il proprio figlio in grembo.\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nL\'opera mostra Maria seduta su una sedia, da cui il nome, di tipo camerale. Essa si volta, col Bambino stretto in un tenero abbraccio, verso lo spettatore. Assiste san Giovannino, a destra, che rivolge un gesto di preghiera a Maria, affiorando dallo sfondo scuro._NEWLINE_La Madonna solleva una delle due gambe, coperte da un drappo azzurro, scivolando quasi in avanti, in modo da creare un ritmo circolare che sembra voler suggerire il dondolio del cullare. Essa china il capo verso il figlio, facendo toccare le due teste, e creando una situazione di intima dolcezza familiare. Dietro la bellezza formale vi \xc3\xa8 uno schema compositivo geometrico, basato su curve e controcurve._NEWLINE_Estremamente curati sono i dettagli, che ne fanno un\'opera di grande ricercatezza formale. Dal brillare delle frange dorate sullo schienale della sedia, ai ricami sullo scialle della Vergine, fino allo studiato accostamento di colori caldi e freddi (blu, verde, rosso, giallo), che fanno dell\'opera "indubbiamente uno dei maggiori capolavori dell\'arte rinascimentale".'