b"\n_START_ARTICLE_\nEmilio Arrieta\n_START_PARAGRAPH_\nEmilio Arrieta, all'anagrafe Pascual Juan Emilio Arrieta y Corera (Puente la Reina, 21 ottobre 1823 \xe2\x80\x93 Madrid, 11 febbraio 1894), \xc3\xa8 stato un compositore spagnolo di opere e di zarzuelas, fra i pi\xc3\xb9 noti del suo tempo.\n_START_SECTION_\nGli inizi\n_START_PARAGRAPH_\nFiglio di agiati possidenti terrieri, si trasfer\xc3\xac tredicenne a Madrid dalla natia Navarra per iscriversi presso il locale conservatorio di musica, il Conservatorio Reale di Madrid. Nel 1839 si stabil\xc3\xac con sua sorella in Italia, a Milano, dove ebbe modo di perfezionarsi prima privatamente, con i maestri Mandancini e Perelli, poi presso il Conservatorio della capitale lombarda, dove rest\xc3\xb2 fino al 1846. Ebbe fra i suoi insegnanti il celebre compositore Nicola Vaccaj. La sua prima opera, Ildegonda, su libretto di Temistocle Solera tratto dalla novella omonima di Tommaso Grossi, fu rappresentata nel 1845 nella citt\xc3\xa0 meneghina con l'orchestra e i cantanti del Conservatorio ed ottenne il primo premio di un concorso istituito dal Teatro alla Scala di Milano._NEWLINE_Rientrato in Spagna, ebbe un notevole successo con i melodrammi La conquista de Granada, rappresentato a Madrid (Teatro del Real Palacio) nel 1850 e Pergolesi, presentato per la prima volta al pubblico madrilegno nel 1851. In quello stesso anno, in Italia, con l'appoggio dei suoi ex-insegnanti, i maestri Mandancini e Perelli, riusc\xc3\xac a far mettere in scena l'Ildegonda in alcune importanti piazze operistiche, fra cui Milano e Genova.\n_START_SECTION_\nIl successo\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni cinquanta e sessanta dell'Ottocento si dedic\xc3\xb2, nel proprio Paese, alla composizione di zarzuelas, fra cui ebbe un grande successo, di critica e di pubblico, El domin\xc3\xb3 azul (1853). Anche Marina, unanimemente ritenuto il suo capolavoro, fu rappresentato per la prima volta sotto forma di zarzuela presso il Teatro del Circo de Madrid (1855). La pi\xc3\xa8ce fu accolta tiepidamente dal pubblico e dalla critica del tempo e venne presto dimenticata, messa in ombra da alcune zarzuelas di successo che Arrieta compose negli anni immediatamente successivi, fra cui El planeta Venus (1858), La vuelta del corsario (1861) e Llamda y tropa (1861). Nel 1870, su insistenza di un suo amico, il celebre tenore italiano Enrico Tamberlick, Arrieta riprese la partitura di Marina, operando un profondo rifacimento e conferendole connotazioni squisitamente operistiche, con un taglio italianizzante che piacque al pubblico. Suoi modelli furono soprattutto Donizetti e Verdi; alcune parti del melodramma si ispirano alla trilogia verdiana, altre alla produzione donizettiana (fra queste la scena finale, che presenta molte rassomiglianze con la scena della pazzia della Lucia di Lammermoor). L'opera, rappresentata il 16 marzo 1871 al Teatro Real de Madrid (interpretata, fra gli altri, dallo stesso Tamberlick) riscosse un notevole successo, entrando stabilmente a far parte del repertorio lirico spagnolo.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nFin dal 1857 Arrieta fu chiamato ad insegnare composizione presso il Conservatorio di Madrid. Dieci anni pi\xc3\xb9 tardi assunse la direzione del celebre Istituto (1867) e conserv\xc3\xb2 tale incarico fino alla morte (1894). Dopo Marina compose soprattutto zarzuelas, fra cui ebbe particolare successo La guerra santa (1879). Gli ultimi anni della sua esistenza furono tuttavia rattristati dalle aspre critiche, cui fu oggetto da parte di alcuni compositori spagnoli del tempo, fra cui il celebre Francisco Asenjo Barbieri, per il suo modo autoritario e personalistico di dirigere il Conservatorio di Madrid.\n_START_SECTION_\nPersonalit\xc3\xa0 artistica\n_START_PARAGRAPH_\nArrieta ebbe una formazione musicale prettamente italiana e fu influenzato, oltre che dai suoi insegnanti del Conservatorio di Milano, fra cui i gi\xc3\xa0 citati Mandancini e Vaccai, anche da quelli che, nell'Italia della prima met\xc3\xa0 degli anni quaranta dell'Ottocento, erano i pi\xc3\xb9 noti e quotati operisti in attivit\xc3\xa0: Gaetano Donizetti e, a partire dal 1842, (premi\xc3\xa8re del Nabucco), Giuseppe Verdi._NEWLINE_L'influenza di entrambi i compositori fu particolarmente evidente nell'opera Marina, come si \xc3\xa8 avuto gi\xc3\xa0 modo di sottolineare, ma anche in molte zarzuelas ed opere minori. Lo stesso Isaac Alb\xc3\xa9niz, ebbe a dire in un'occasione che le composizioni di Arrieta non avevano \xc2\xabneppure una semicroma che fosse spagnola\xc2\xbb._NEWLINE_Arrieta fu anche uno dei grandi creatori della zarzuela moderna. Inizialmente il compositore la riteneva una forma di spettacolo di categoria inferiore rispetto all'opera. Solo nel 1853, con El domin\xc3\xb3 azul inizi\xc3\xb2 ad accostarsi alla zarzuela, apportandovi la propria vena melodica e le proprie tecniche armoniche e strumentali, affinate negli anni milanesi. Grazie ad Arrieta la zarzuela svilupp\xc3\xb2, nella seconda met\xc3\xa0 dell'Ottocento, quella ricchezza orchestrale e quelle connotazioni liriche che avrebbe mantenuto fino ai nostri giorni, avvicinandosi sempre pi\xc3\xb9 all'opera e all'operetta e allontanandosi nel contempo da quella forma di teatro ibrido che l'aveva contraddistinta fin dal suo nascere."