b'\n_START_ARTICLE_\nEugen Gomringer\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNato da madre boliviana e padre svizzero, dal 1944 al 1950 \xc3\xa8 studente alle Facolt\xc3\xa0 di Economia e di Storia dell\'Arte e della Letteratura dell\'Universit\xc3\xa0 di Berna. Durante gli studi si reca a Roma per seguire le lezioni degli storici Leo Bruhns e Ludwig Curtius. Terminati nel 1950 gli studi universitari inizia un periodo di volontariato presso il giornale Der Bund. Nello stesso anno sposa Klara St\xc3\xb6ckli, con la quale avr\xc3\xa0 tre figli.\n_START_SECTION_\nFondazione della poesia concreta\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1953, assieme a Marcell Wyss e Diter Rot, fonda la rivista d\'arte internazionale Spirale, presso la quale dar\xc3\xa0 alle stampe Konstellationen costellations constelaciones, la sua prima raccolta di poesie e insieme il primo lavoro di poesia concreta di lingua tedesca. Lo stesso anno partecipa al castello di Leopoldskron a Salisburgo alla Sessione Generale del Seminario Americano, nel corso della quale fa conoscenza del pittore austriaco Oskar Kokoschka._NEWLINE_Nel 1954 diviene segretario di Max Bill, fondatore della Konkrete Kunst, presso la Hochschule f\xc3\xbcr Gestaltung ad Ulma, costituita l\'anno prima dallo stesso Bill assieme ad Inge Aicher-Scholl ed Otl Aicher. L\'attivit\xc3\xa0 artistica intanto diviene la sua principale occupazione. Incontra il poeta Helmut Heissenb\xc3\xbcttel e altre importanti personalit\xc3\xa0 artistiche e letterarie, uno tra tutti Max Bense, poeta e critico autore di diversi saggi e testi critici riguardanti la poesia concreta. Nel 1960 fonda a Frauenfeld una propria casa editrice, la Eugen gomringer press, nei cui cinque anni di attivit\xc3\xa0 verr\xc3\xa0 data alle stampe la rivista Konkrete Poesie \xe2\x80\x93 poesia concreta, vero e proprio organo del movimento concretista sul quale compariranno, oltre a diverse opere dei principali poeti concretisti, i Texte ohne Komma di Helmut heissenb\xc3\xbcttel, riconducibili per ispirazione alla poesia concreta. Tra gli altri vengono pubblicati i lavori di Friedrich Achleitner e Gerhard R\xc3\xbchm, fondatori della Wiener Gruppe, del pi\xc3\xb9 importante esponente del Darmst\xc3\xa4dter Kreis Claus Bremer e di Ernst Jandl, membro del circolo Forum Stadtpark di Graz. Viene anche pubblicato il lavoro Texte po\xc3\xa8me po\xc3\xa8me texte  di Carlo Belloli, il futurista italiano tra i primi ad utilizzare il termine \xc2\xabpoesia concreta\xc2\xbb._NEWLINE_Nel 1965 Gomringer pubblica Das Stundenbuch, il pi\xc3\xb9 impegnativo tentativo dell\'autore di dare alla luce un libro-costellazione. Si fa intanto sempre pi\xc3\xb9 presente l\'attivit\xc3\xa0 di critico letterario che lo porter\xc3\xa0 a redigere numerosi scritti teorici sulla poesia e l\'arte concreta e a fondare presso il Castello di Erkersreuth in Baviera l\'Archiv f\xc3\xbcr Konkrete Poesie. _NEWLINE_All\'inizio degli anni settanta svolge un giro di conferenza in Centro e Sud America. Nel 1973 diviene membro dell\'Akademie der K\xc3\xbcnste di Berlino; quattro anni dopo \xc3\xa8 nominato professore di teoria estetica presso la Staatlichen Kunstakademie di D\xc3\xbcsseldorf._NEWLINE_Nel corso degli anni ottanta e novanta l\'attivit\xc3\xa0 principale \xc3\xa8 quella accademica. Numerose continuano ad essere le sue conferenze nel continente americano. Dal 1995 inizia la stampa dell\'opera omnia presso la casa editrice Splitter._NEWLINE_Vive attualmente a Rehau-Wurlitz, in Baviera.\n_START_SECTION_\nVom Vers zur Konstellation: manifesto programmatico della poesia concreta\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1953 Eugen Gomringer d\xc3\xa0 alle stampe presso la casa editrice \xc2\xabSpiral press\xc2\xbb il libro Konstellationen constellations constelaciones. Si tratta di una raccolta di diciannove componimenti, denominati dal poeta svizzero \xc2\xabcostellazioni\xc2\xbb in riferimento al verso di St\xc3\xa9phane Mallarm\xc3\xa9 \xc2\xabrien n\'aura lieu/exept\xc3\xa9/peut-\xc3\xaatre/une constellation\xc2\xbb presente in Un coup de d\xc3\xa9s jamais n\'abolira le hasard, esplicito richiamo dunque al nuovo utilizzo dello spazio testuale inaugurato dal poeta francese alla fine dell\'Ottocento. L\'anno successivo Gomringer d\xc3\xa0 alle stampe il testo teorico Vom Vers zur Konstellation. Zweck und Form einer neuen Dichtung ("dal verso alla costellazione. scopo e forma di una nuova poesia"). Sebbene al suo interno non venga ancora menzionato il termine \xc2\xabkonkrete Poesie\xc2\xbb, il testo pu\xc3\xb2 essere a ragione considerato il primo manifesto della poesia concreta di lingua tedesca._NEWLINE_Sul manifesto vengono elencate le motivazioni che rendono necessaria una nuova forma di poesia. La stampa, la radio e la televisione hanno accelerato enormemente la velocit\xc3\xa0 di divulgazione delle informazioni; se la poesia vuole avere un ruolo nella societ\xc3\xa0 odierna, \xc3\xa8 dunque necessario il suo adeguarsi alla velocit\xc3\xa0 delle nuove forme di comunicazione di massa. _NEWLINE_Il verso poetico, ovvero la forma d\'espressione tradizionale della poesia, non ha nulla a che fare con il linguaggio adoperato quotidianamente, ed il suo utilizzo nella poesia odierna rappresenta solo una reminiscenza di epoche letterarie passate. Al contrario, la forma testuale \xc2\xabcostellazione\xc2\xbb offre la possibilit\xc3\xa0 di integrare la comunicazione poetica all\'interno della societ\xc3\xa0 di oggi, riconsegnando dunque alla poesia il ruolo sociale che essa andava ormai inesorabilmente perdendo._NEWLINE_Il testo della costellazione ha come referente le singole parole e l\'ordine nel quale queste vengono disposte sulla pagina. La sequenza delle parole offrir\xc3\xa0 dunque al lettore il senso del componimento. _NEWLINE_Il testo Avenidas consta di quattro sostantivi spagnoli: avenidas (strade), mujeres (donne), flores (fiori), admirator (ammiratore). La lettura segue la disposizione spaziale: all\'inizio appaiono le strade, che tramite la congiunzione \xc2\xaby\xc2\xbb ("e" in spagnolo) vengono legate nel secondo verso ai fiori con conseguente associazione dei due concetti. Stesso procedimento segue nella seconda strofa, dove l\'immagine dei fiori si lega a quella delle donne. Nella terza strofa ritornano le strade, legate questa volta alle donne: \xc2\xabavenidas\xc2\xbb \xc3\xa8 dunque la parola principale, il luogo dove appaiono i \xc2\xabflores\xc2\xbb e le \xc2\xabmujeres\xc2\xbb, concetti che fino a questo del testo hanno un valore equivalente. Nell\'ultima strofa infine i tre sostantivi appaiono l\'uno dietro l\'altro, collegati dalla congiunzione \xc2\xaby\xc2\xbb, congiunzione che rimanda infine al sostantivo che si trova a capo, cio\xc3\xa8 \xc2\xabun admirador\xc2\xbb. Insieme all\'articolo un, admirador \xc3\xa8 l\'unica parola del testo a comparire una sola volta ed in numero singolare; rispetto alla pluralit\xc3\xa0 degli altri sostantivi esso rappresenta dunque un\'entit\xc3\xa0 singola, cos\xc3\xac come sul testo la parola che lo connota appare una sola volta. Esso \xc3\xa8 lo spettatore della scena: sulle strade vi sono dei fiori e delle donne, e queste vengono ammirate dall\'uomo. Si fa dunque ancora pi\xc3\xb9 evidente l\'associazione tra mujeres e flores, entrambi oggetti di contemplazione estetica._NEWLINE_L\'associazione tra le parole \xc3\xa8 l\'elemento che d\xc3\xa0 il senso alla costellazione. Se ad esempio il testo fosse stato composto solo dalla seconda strofa (\xc2\xabflores/flores und mujeres\xc2\xbb) seguita dalla parola \xc2\xabadmirator\xc2\xbb, il significato sarebbe stato ben diverso: una donna riceve fiori da un ammiratore. La combinazione dei sostantivi flores e mujeres con avenidas riporta invece la scena sulle strade, al movimento, al passaggio della gente e dunque alla pluralit\xc3\xa0 delle apparizioni delle donne, nonch\xc3\xa9 dei fiori.\n_START_SECTION_\nCostellazioni e ideogrammi\n_START_PARAGRAPH_\nDopo l\'esordio del 1953 Gomringer attese sette anni prima di dare alle stampe nuovo materiale poetico. _NEWLINE_Sono cinque le raccolte di costellazioni che si seguono nel primo quinquennio degli anni sessanta. Nel 1960 vengono pubblicate Konstellationen, mit 6 Konstellationen von max bill e 5 mal 1 konstellationen, la prima con il contributo di cinque disegni di Max Bill, la seconda edita presso l\'appena fondata Eugen Gomringer Press. Nel 1963 \xc3\xa8 la volta di Die Konstellationen \xe2\x80\x93 les constellations \xe2\x80\x93 the constellations \xe2\x80\x93 las constelaciones, seconda ed ultima opera personale pubblicata da Gomringer presso propria sua casa editrice; essa difatti cesser\xc3\xa0 la propria attivit\xc3\xa0 nel 1965, e per la pubblicazione del suo nuovo lavoro Das Stundenbuch (il libro delle ore) l\'autore dovr\xc3\xa0 rivolgersi alla Max Hueber Verlag di Monaco di Baviera. _NEWLINE_Con Das Stundenbuch Gomringer realizza una sorta di \xc2\xablibro-costellazione\xc2\xbb, modalit\xc3\xa0 di scrittura gi\xc3\xa0 sperimentata in piccolo in 5 mal 1 Konstellationen. Das Stundenbuch consta di cinquantasette costellazioni disposte singolarmente su ogni pagina e collegate l\'un l\'altra dallo svolgimento della trama delle parole. Nella prima sezione vengono alternate due costellazioni di cinque distici con due di sei; nella seconda compaiono ventiquattro costellazioni di cinque distici; la terza sezione, a differenza del resto della raccolta, comprende non distici ma sestine, in numero di quattro come la prima sezione; la quarta nuovamente ventiquattro costellazioni, ma formate da soli tre distici. Chiude il libro una costellazione di otto distici, indicata nel testo come postfazione alla raccolta (Nachwort)._NEWLINE_Sempre nel 1965 sono pubblicate 15 Konstellationen. Si tratta di una collaborazione con l\'artista zurighese Robert S. Gessner: sulle pagine a sinistra compaiono le costellazioni di Gomringer, su quelle a destra i collage di Gessner. _NEWLINE_Dalla fine degli anni sessanta Gomringer inizi\xc3\xb2 a pubblicare le raccolte di tutte le sue composizioni, la pi\xc3\xb9 importante delle quali rimane Worte sind schatten. Die Konstellationen 1951-1968, con introduzione di Helmut Heissenb\xc3\xbcttel. Nella stesura delle raccolte, cos\xc3\xac come del secondo volume dell\'opera omnia Vom Rand nach Innen, le composizioni dell\'autore vengono suddivise in costellazioni e ideogrammi. Sotto il nome di ideogrammi Gomringer include quelle costellazioni che non richiedono la lettura rigo per rigo, ma il cui senso \xc3\xa8 offerto dall\'osservazione o da una lettura non ortodossa della pagina. Un esempio \xc3\xa8 l\'ideogramma Wind, dove l\'autore si propone di rappresentare il vento non tramite una descrizione letteraria, bens\xc3\xac provocando una determinata attivit\xc3\xa0 fisica del lettore. Nel collegare le lettere e formare le parole, il lettore muover\xc3\xa0 gli occhi su e gi\xc3\xb9 per la pagina, proprio come il vento: non sar\xc3\xa0 dunque il significato della parola sul testo a donare l\'effetto perseguito dall\'autore, ma proprio il movimento degli occhi del ricevente. Le lettere certamente rimangono portatrici di senso, ma il loro ruolo viene completamente subordinato a un atto completamente extraletterario. _NEWLINE_Alcuni degli ideogrammi gomringeriani richiedono per essere compresi la lettura ad alta voce. Esempi ne sono Schweigen e Das schwarze Geheimnis. _NEWLINE_Schweigen (silenzio) \xc3\xa8 una dimostrazione del teorema concretista della parola come presenza. Tramite la lettura ad alta voce, il silenzio \xc3\xa8 doppiamente rappresentato come segno testuale e come suono: esso nasce nel momento in cui la stessa parola che lo designa viene a mancare, ovvero dallo spazio bianco posto al centro dell\'ideogramma ed insieme nel momento in cui ad una lettura rigo per rigo la voce viene a tacere, creando un vero e \xc2\xabconcreto\xc2\xbb silenzio. Lo stesso procedimento avviene in Das schwarze Geheimnis (il mistero nero), dove \xc3\xa8 nuovamente lo spazio vuoto della pagina a fornire il senso dell\'ideogramma._NEWLINE_In questo caso il senso del testo, ideato dall\'autore in tedesco, inglese, spagnolo e francese, \xc3\xa8 insito nell\'elemento grafico. Il mistero dovrebbe essere al centro del componimento, perch\xc3\xa9 esso \xc3\xa8 qualcosa che non si vede, cos\xc3\xac come il vuoto al centro dell\'ideogramma. Resta per\xc3\xb2 il fatto che tale spazio \xc3\xa8 di colore bianco, mentre il mistero suggerito dal testo \xc3\xa8 nero come le lettere da cui esso \xc3\xa8 composto. Qual \xc3\xa8 dunque il mistero? \xc3\x88 ci\xc3\xb2 che ci viene suggerito letteralmente dal testo o \xc3\xa8 quello verso cui ci conduce la nostra idea di mistero come realt\xc3\xa0 non visibile?_NEWLINE_Sono dunque le modalit\xc3\xa0 della ricezione il punto focale della poesia concreta gomringeriana. Esempio molto significativo \xc3\xa8 la costellazione Mist mountain butterfly. Il testo \xc3\xa8 composto da tre sostantivi e due verbi, tutti in lingua inglese. \xc2\xabMountain\xc2\xbb (montagna) e \xc2\xabbutterfly\xc2\xbb (farfalla) sono le costanti, comparendo in tutte e tre le strofe. La terza parola delle strofe \xc3\xa8 invece variabile (\xc2\xabmist\xc2\xbb, \xc2\xabmissed\xc2\xbb, \xc2\xabmeets\xc2\xbb). L\'ordine delle costanti e delle variabile muta in ogni strofa._NEWLINE_Onde comprendere il senso del componimento non \xc3\xa8 sufficiente una semplice lettura che associ le parole-concetto come in avenidas; \xc3\xa8 infatti richiesto che il lettore del componimento sia di lingua tedesca, cosa che va ovviamente a coincidere con il pubblico contemporaneo di Gomringer. _NEWLINE_Alla lettura del testo, divenendo in tedesco le consonanti sonore in fine di parola consonanti sorde, la pronuncia del verbo \xc2\xabmissed\xc2\xbb verr\xc3\xa0 a coincidere con quella del sostantivo \xc2\xabmist\xc2\xbb. La parola inglese, che significa foschia, ricorder\xc3\xa0 al lettore tedesco la terza persona singolare del verbo vermissen, ovvero mancare. Se mist vale dunque come verbo, nel seguire la sintassi tedesca, che prevede per le frasi interrogative l\'inversione tra verbo e soggetto, avremo alla lettura della prima strofa la domanda \xc2\xabvermisst mountain butterfly?\xc2\xbb, \xc2\xabmanca alla montagna la farfalla\xc2\xbb? Ci\xc3\xb2 che \xc3\xa8 fondamentale nella forma di comunicazione del testo \xc3\xa8 come la parola mist, inserita in un determinato luogo della pagina, possa evocare ad un lettore tedesco qualcosa di totalmente diverso da ci\xc3\xb2 che viene invece comunicato ad un lettore inglese, e che ci\xc3\xb2 provochi conseguenze sintattiche per tutto la strofa, trasformando l\'elenco di tre semplici sostantivi in una frase interrogativa con verbo, soggetto e complemento oggetto. _NEWLINE_Nella seconda strofa la frase \xc3\xa8 riportata in termini affermativi, anche se seguendo la sintassi tedesca l\'ordine delle parole non \xc3\xa8 corretto. Nella terza e ultima abbiamo infine l\'incontro tra i due elementi: \xc2\xabbutterfly meets mountain\xc2\xbb, \xc2\xabla farfalla incontra la montagna\xc2\xbb, dove la voce verbale meets \xc3\xa8 anche un termine che contiene in maniera parzialmente gli stessi elementi sonori di missed.'