b'\n_START_ARTICLE_\nMarcel Duchamp\n_START_SECTION_\nL\'opera\n_START_PARAGRAPH_\nIl poeta messicano Octavio Paz ha riassunto efficacemente l\'essenza dell\'attivit\xc3\xa0 di Duchamp: \xc2\xable tele di Duchamp non raggiungono la cinquantina e furono eseguite in meno di dieci anni: infatti abbandon\xc3\xb2 la pittura propriamente detta quando aveva appena venticinque anni. Certo, continu\xc3\xb2 "a dipingere", ma tutto quello che fece a partire dal 1913 si inserisce nel suo tentativo di sostituire la "pittura-pittura" con la "pittura-idea". Questa negazione della pittura che egli chiama olfattiva e retinica (puramente visiva) fu l\'inizio della sua vera opera. Un\'opera senza opere: non ci sono quadri se non il Grande Vetro (il grande ritardo), i ready-mades, alcuni gesti e un lungo silenzio\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nLa macchina celibe\n_START_PARAGRAPH_\nLa parte inferiore del Vetro \xc3\xa8 composta da un complesso meccanismo costituito dal mulino ad acqua, dalle forbici, dai setacci, dalla macinatrice di cioccolato e dai testimoni oculari. Sopra il mulino \xc3\xa8 situato il "cimitero delle livree e delle uniformi", dove i nove stampi maschi rappresentano le diverse identit\xc3\xa0 dello scapolo (Corazziere, Gendarme, Lacch\xc3\xa8, Fattorino, Vigile, Prete, Impresario di pompe funebri, Capostazione, Poliziotto)._NEWLINE_Questo mondo inferiore \xc3\xa8 il regno del molteplice (i nove stampi), della complessit\xc3\xa0 e della materia: tutti gli elementi sono rappresentati in una rigida prospettiva, che accentua l\'effetto di corporeit\xc3\xa0 delle lamine metalliche. Lo scapolo, al suono delle sue litanie, "macina da solo la sua cioccolata": \xc3\xa8 identificato col "gas illuminante", che subisce una serie di complicate trasformazioni e passaggi di stato, secondo una "fisica divertente", passando attraverso i vari ingranaggi dell\'apparecchio.\n_START_SECTION_\nEtant donn\xc3\xa9s\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x89tant donn\xc3\xa9s \xc3\xa8 considerato il lavoro finale di Duchamp, sconvolse il mondo artistico che credeva che egli avesse abbandonato l\'arte venticinque anni prima per dedicarsi unicamente agli scacchi. Egli ci lavor\xc3\xb2 segretamente per vent\'anni nascondendo la sua esistenza anche agli amici pi\xc3\xb9 cari.\n_START_SECTION_\nFortuna di Duchamp e influenza sull\'arte contemporanea\n_START_PARAGRAPH_\nL\'orinatoio Fontana (1917) e la Monna Lisa con baffi e pizzetto di L.H.O.O.Q. (1919), bench\xc3\xa9 probabilmente travisati come semplici gesti iconoclasti, sono certamente tra gli oggetti pi\xc3\xb9 famosi dell\'arte del XX secolo. L\'influenza di Duchamp sugli artisti successivi, bench\xc3\xa9 enorme e ingombrante, \xc3\xa8 molto mediata, tanto che non \xc3\xa8 facile riconoscere degli epigoni diretti. Di sicuro, il concetto di ready-made, insieme al problema del gesto dell\'artista come "selettore" dell\'oggetto d\'arte, sono stati il punto di partenza per le varie forme di arte concettuale. Il ready-made \xc3\xa8 un comune manufatto di uso quotidiano (un attaccapanni, uno scolabottiglie, un orinatoio, ecc.) che assurge ad opera d\'arte una volta prelevato dall\'artista e posto cos\xc3\xac com\'\xc3\xa8 in una situazione diversa da quella di utilizzo, che gli sarebbe propria. Il valore aggiunto dell\'artista \xc3\xa8 l\'operazione di scelta, o pi\xc3\xb9 propriamente di individuazione casuale dell\'oggetto, di acquisizione e di isolamento dell\'oggetto. Ma alcune ricerche recenti fanno capire anche quali investimenti simbolici ci fossero nel momento cui Duchamp attribuiva all\'oggetto un titolo (il caso \xc3\xa8 quello celebre dell\'orinatoio d\'uso comune che Duchamp intitola Fountain e di cui M. Cecchetti recentemente ha messo in luce il sottofondo simbolico che lo lega non soltanto al tema femminile, come gi\xc3\xa0 esposto dalla critica, ma a una serie di riferimenti culturali e storici nell\'anno in cui Duchamp lo present\xc3\xb2, ovvero il 1917, anno decisivo nello scenario occidentale segnato dalla Grande Guerra).\n_START_SECTION_\nMorte\n_START_PARAGRAPH_\nMarcel Duchamp muore il 2 ottobre 1968 a Neuilly-sur-Seine e viene sepolto nel cimitero di Rouen. Sulla sua tomba si pu\xc3\xb2 leggere l\'epitaffio, composto da lui stesso: \xc2\xabD\'ailleurs c\'est toujours les autres qui meurent\xc2\xbb ("D\'altronde sono sempre gli altri che muoiono").'