b'\n_START_ARTICLE_\nIl calice del Titano\n_START_SECTION_\nInterpretazioni\n_START_PARAGRAPH_\nIl rapporto dimensionale tra il grande calice di pietra contrasta con lo scenario tradizionale del paesaggio circostante, invitando alla comparazione con i grandi oggetti di pietra lasciati dalle gare dei giganti nella mitologia greca \xe2\x80\x93 una visione sostenuta dallo storico Erwin Panofsky nel decennio 1960.  Il titolo del quadro (dato da Cole sul retro della tela) sembra supportare questa idea, come se molto tempo \xc3\xa8 passato dalla creazione di questo calice e la scena corrente. Il sole calante, un simbolo romantico, pure evoca il passaggio del tempo._NEWLINE_La esaltazione del calice nel quadro pu\xc3\xb2 suggerire una interpretazione cosmologica. Parry considera questo, ma rifiuta una paragone con il pannello esteriore di Hieronymus Bosch:  Il Giardino delle Delizie, (c. 1500), che viene generalmente definito come raffigurazione della creazione della Terra. Entrambe le imagini sono di un mondo circoscritto, ma usano l\xe2\x80\x99acqua ed il suolo in proporzioni differenti. Il Calice di Cole non offre ne iscrizioni ne iconograf\xc3\xace che possano confermare un\'interpretazione religiosa del dipinto.  Inoltre, il pittore ha messo il calice lontano dal centro della tela, il che minimalizza il significato emblematico._NEWLINE_L\xe2\x80\x99acqua del calice, pensandoci, potrebbe essere vista come la influenza della civilizzazione. Gli abitanti del Calice vivono un\xe2\x80\x99esistenza Utopica. Il piacere di veleggiare sulle tranquille acque e vivere tra templi e boschi fogliosi. Dove l\xe2\x80\x99acqua fuoriesce sul paesaggio sottostante \xe2\x80\x93 dove i due mondi interagiscono \xe2\x80\x93 appaiono segni di vita.  Sul fondo, lontano dall\xe2\x80\x99influenza dell\xe2\x80\x99acqua del Calice, le montagne sono rocciose e desolate. Una descrizione simile della civilizzazione dei luoghi con acqua si pu\xc3\xb2 notare nell\xe2\x80\x99opera di Cole: Una serata all\xe2\x80\x99Arcadia (1843)._NEWLINE_Louis Legrand Noble fu un amico e biografo di Cole, e potrebbe aver avuto intuizioni per il lavoro. Nella sua testimonianza, tuttavia, non ci sono menzioni a queste idee. Scrisse: \xe2\x80\x9cIl calice sta l\xc3\xac,  riposa esattamente sul suo gambo, una struttura simile ad una torre muschiosa,  lucente come una bolla d\xe2\x80\x99acqua, ed ora una sezione di un consistente globo. Come un bulbo oculare il suo grande orlo arrotondato, una circonferenza di molte miglia, trova se stesso in una landa fatata; nel pensiero comune con la natura nella sua vasta dimensione \xe2\x80\xa6  I turisti possono viaggiare nei paesi di questo anello imperiale e descrivere le loro fantasie in molte pagine romantiche. Immerso qui in uno splendore d\xe2\x80\x99oro di un tramonto estivo si trova un piccolo mare dalla Grecia, o la Terra Santa, con vita Greca e Siriana; la natura Greca e Siriana ed osservando le loro quiete acque. \xe2\x80\x9c_NEWLINE_Invece, un articolo di Parry del 1971 riguardo il quadro, collega la immaginazione di Cole al primo suo viaggio in Europa (1829 \xe2\x80\x93 32). Cole fece visita, in Inghilterra, al suo pittore preferito di paesaggi: J.M.W. Turner; per il lavori del quale si sentiva vicino.  Fu anche guidato dal dipinto di Turner: Ulisse deride Polifemo Ulysses Deriding Polyphemus (1829);   facendo due schizzi del quadro ed un altro studio per un possibile utilizzo per se stesso, che non venne usato. Il titolo Ciclope Polifemo \xc3\xa8 un punto cardine dell\'antico racconto epico greco: l\'Odissea.  L\xe2\x80\x99iteresse di Cole nel soggetto dimostr\xc3\xb2 la sua apertura alla: \xe2\x80\x9c possibilit\xc3\xa0 creativa alle scene mediterranee\xe2\x80\x9d.  Nel frattempo, mentre Cole ricercava temi per la sua saga di quadri: Il Corso dell\xe2\x80\x99Impero The Course of Empire, avrebbe incontrato la storia del Monte Athos, Mount Athos,  nei Dieci Libri di architettura del Vitruvio.  L\xe2\x80\x99antico scrittore romano racconta delle suggestioni dell\xe2\x80\x99architetto Dinocrate ad Alessandro; che la montagna venne modellata nella \xe2\x80\x9c statua di un uomo che deteneva una vasta citt\xc3\xa0  nella sua mano sinistra, ed un\xe2\x80\x99enorme coppa nella mano destra, nella quale sarebbero stati collettati tutti i ruscelli della montagna, che avrebbero sfociato, poi,  in mare \xe2\x80\x9c.  Questa fantasiosa immagine, che Cole avrebbe potuto vedere, apparve in alcune illustrazioni del diciottesimo e diciannovesimo secolo. Come scrisse Parry, \xe2\x80\x9c la precedente fantasia classica di architettura ridimensionata suggerisce un\xe2\x80\x99alternativa alla deduzione che:  Il calice del Titano venne costruito da un gigante che semplicemente lo lasci\xc3\xb2 l\xc3\xac\xe2\x80\x9d. Un\xe2\x80\x99interpretazione letteraria di questa immagine non pu\xc3\xb2 aver segu\xc3\xacto l\xe2\x80\x99arte di Cole: essendo un artista di paesaggi, potrebbe aver av\xc3\xb9to pi\xc3\xb9 conforto esprimendola solo topograficamente, evitando il desiderio di trasformare un masso in una forma umana._NEWLINE_I disegni di Cole  dal suo viaggio in Europa prefigurano lievemente il Calice. Essi mostrano il suo interesse nelle fontane e vasche. Egli venne influenzato da quelle viste durante la parte del viaggio in Italia a Firenze, Roma e Tivoli. In un disegno, una serie di grandi vasche adornate con vegetazione che scende nel mare. Un altro raffigura una vasca di dimensione normale con bordo coperto di muschio, ma la vista dal livello terra lo fa sembrare monumentale. I disegni di Cole dei laghi vulcanici di Nemi ed Albano sono pure reminiscenze delle acque e bordo del Calice.  Cos\xc3\xac esse suggeriscono che:  \xe2\x80\x9cvi fu un\xe2\x80\x99analoga visione operativa nei pensieri di Cole; un\xe2\x80\x99uguaglianza tra questi attuali paesaggi che lui osserv\xc3\xb2 e la forma del bacino di acqua che immagin\xc3\xb2. \xe2\x80\x9c_NEWLINE_Parry sugger\xc3\xac anche l\xe2\x80\x99 \xe2\x80\x9cinsuale ma non impossibile\xe2\x80\x9d idea che il Calice di Cole fu una risposta paesaggistica dell\xe2\x80\x99artista al genere di vita tranquilla. Visitando la casa del suo padrone Luman Reed, un avido collezionista di arte, Cole potrebbe aver visto una pittura di vita tranquilla con \xe2\x80\x9cCalice e Limone\xe2\x80\x9d dell\xe2\x80\x99artista Olandese: Willem van Aelst. Il soggetto evidenziato in quel quadro \xc3\xa8 un calice di vetro traslucido. La similarit\xc3\xa0 \xc3\xa8 essenziale, avendo entrambi i dipinti un formato verticale ed un fuoco centrale della coppa da bere.\n_START_SECTION_\nProvenienza\n_START_PARAGRAPH_\nA Cole piaceva disegnare i quadri in periodi abbastanza brevi, usando delle dimensioni piccole e applicazioni molto fini di pittura. ( La tela \xc3\xa8 maggiormente visibile nell\xe2\x80\x99immagine di accompagnamento, ridimensionata alla massima risoluzione). Egli creava senza commissione e cos\xc3\xac il soggetto era puramente se stesso. Chiese cento dollari per il lavoro, apparentemente basato sulla dimensione del quadro. I suoi quadri dei paesaggi, a dimensione originale, in quei tempi gli facevano incassare dai 250 ai 500 dollari. _NEWLINE_Cole sped\xc3\xac Il calice del Titano a Luman Reed, pensando che non fosse chiaro se Reed volesse diventarne proprietario o semplicemente dargli un\xe2\x80\x99occhiata. Il lavoro venne esposto alla National Academy of Design nel 1834 mentre ne era proprietario James J. Mapes.  L\xe2\x80\x99artista John Mackie Falconer ne fu proprietario dal 1863. Samuel Putnam Avery don\xc3\xb2 il dipinto al Metropolitan Museum of Art nel 1904._NEWLINE_Riconosciuto come lavoro artistico unico, Il calice del Titano fu il solo quadro americano, precedente il 20\xc2\xb0 secolo,  esposto al Museum of Modern Art  "Fantastic Art, Dada, Surrealism" del 1936.'