b"\n_START_ARTICLE_\nVoce di petto\n_START_PARAGRAPH_\nLa voce di petto indica la voce impostata, utilizzata prevalentemente nel canto lirico.\n_START_SECTION_\nModalit\xc3\xa0 di emissione\n_START_PARAGRAPH_\nLa voce di petto, oltre che risuonare nel petto, utilizza come cassa di risonanza anche le cavit\xc3\xa0 poste sopra le fosse nasali, ossia quelle dietro la zona frontale del cranio; \xc3\xa8 tecnicamente affine alla voce di testa, rispetto alla quale utilizza tuttavia una pi\xc3\xb9 ampia gamma di organi risuonatori. Alla voce di petto si contrappone il falsetto o il falsettone, le cui modalit\xc3\xa0 di emissione sono diverse, ma \xc3\xa8 possibile collegare tra loro i due registri per aumentare l'estensione dell'uno o dell'altro, rispettivamente all'acuto o al grave. La voce di petto \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 robusta della voce di falsetto._NEWLINE_Nella voce di petto pura le corde vocali, collegate da un lato all'angolo interno della cartilagine tiroide e dall'altro, a uno dei bracci rotanti delle cartilagini aritenoidi, trasmettono il suono non solo, attraverso le vibrazioni ossee, ai risuonatori posti nella scatola cranica, ma anche ai muscoli sterno-tiroidei, i quali, collegati allo sterno, mettono quindi in vibrazione l'intera cassa toracica._NEWLINE_Un'emissione leggermente diversa \xc3\xa8 quella che in otorinolaringoiatria viene definita voce di diaframma (da non confondersi con la respirazione diaframmatica, che \xc3\xa8 invece comune a qualsiasi voce impostata), in cui l'uso dei risuonatori appare pi\xc3\xb9 limitato, con un maggiore utilizzo dell'appoggio diaframmatico nella produzione dei suoni._NEWLINE_La voce di petto, giungendo al registro acuto, acquista spesso caratteri di un'emissione mista, con un utilizzo sempre maggiore delle cavit\xc3\xa0 craniche, sino a sfociare nella voce di testa_NEWLINE_.\n_START_SECTION_\nCaratteri e utilizzo della voce di petto\n_START_PARAGRAPH_\nLa voce di petto pura permette di produrre suoni di grande intensit\xc3\xa0 a partire da un modesto sforzo alle corde vocali. A seconda della tecnica impiegata e dell'altezza a cui vengono prodotti i suoni, questi possono acquisire un colore particolarmente scuro, dal carattere enfatico e caricaturale. Musicalmente, \xc3\xa8 infatti generalmente utilizzata nella produzione di suoni gravi e intensi. Utilizzata un tempo abitualmente dagli attori teatrali, che necessitavano di far udire la voce a grandi platee, spesso chiassose, attualmente viene adoperata di rado (spesso con intenti parodistici) a causa del suo carattere pomposo ed artefatto. Le emissioni diaframmatiche o miste sono invece caratterizzate da una sonorit\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 naturale e gradevole all'ascolto, caratterizzate da una maggiore estensione verso l'alto, consentendo inoltre una maggiore articolazione drammatica, un buon controllo del timbro e dell'intensit\xc3\xa0 e una pi\xc3\xb9 facile dizione, malgrado un volume sonoro lievemente inferiore, caratteri che rendono tali modalit\xc3\xa0 di emissione consigliate non solo a cantanti e attori, ma anche a insegnanti, terapeuti e oratori._NEWLINE_La voce di petto acquista grandissima importanza soprattutto nel canto lirico. Utilizzata quasi esclusivamente dalle voci maschili, essa \xc3\xa8 tipica del registro basso-baritonale, del quale costituisce la modalit\xc3\xa0 di emissione pi\xc3\xb9 utilizzata (tipiche voci di petto pure sono quelle di Martti Talvela e Nicolaj Ghiaurov). Nel registro medio superiore, corrispondente alla voce tenorile, la voce di petto vera e propria si utilizza raramente, ad esempio in ruoli spinti o da Heldentenor (Pl\xc3\xa1cido Domingo, Wolfgang Windgassen) e viene sostituita da vari tipi di emissioni miste, sino a giungere ad una voce quasi esclusivamente di testa (attraverso cosiddetti passaggi di registro), tipica dei tenori di grazia (Alfredo Kraus, Juan Diego Fl\xc3\xb3rez e Luciano Pavarotti)."