b'\n_START_ARTICLE_\nMuseo regionale di Messina\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nCollezioni private e motivazioni conservative costituiscono il primo nucleo dell\'attuale Museo regionale di Messina._NEWLINE_Istituito nel 1806 \xe2\x80\x9cper porre fine alle spoliazioni d\'arte\xe2\x80\x9d, dalla Reale Accademia Peloritana su iniziativa di Carmelo La Farina (uno dei soci che fu anche il primo direttore), il Museo civico peloritano si avvalse delle eterogenee raccolte Alojsio, Arenaprimo, Ciancialo, Grosso-Cacopardo e Carmisino e di una raccolta di dipinti dal XIV al XVIII secolo di propriet\xc3\xa0 del Senato messinese che concesse anche un contributo per il suo funzionamento.\n_START_SECTION_\nLa prima sede\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima sede del Museo fu in via Rovere, presso l\'Archivio degli atti notarili._NEWLINE_Successivamente fu trasferito in locali predisposti dall\'Universit\xc3\xa0, da dove \xe2\x80\x93 incrementatosi notevolmente per l\'incameramento dei beni ecclesiastici provenienti dalle corporazioni religiose soppresse con la legge di liquidazione del 1866 \xe2\x80\x93 fu trasportato nel 1884 in un edificio di via Peculio Frumentario e sei anni dopo nei locali riadattati dell\'ex-monastero di San Gregorio che sar\xc3\xa0 la sede definitiva fino al 1908.\n_START_SECTION_\nLa sede dell\'ex monastero\n_START_PARAGRAPH_\nNelle sale dell\'ex-monastero, in seguito ad acquisizioni e legati ereditari, si andr\xc3\xa0 formando e sedimentando una copiosa messe di materiali eterogenei: oltre i mobili e gli oggetti d\'uso culturale, provenienti dal patrimonio ecclesiastico, e ai dipinti ad olio di varie epoche e scuole, anche una ricca collezione numismatica, tipologicamente classificata in monete mamertine, greche e repubblicane romane dal II al I secolo, in gran parte provenienti dalla raccolta del Grosso-Cacopardo e degli eredi acquistata e donata al Museo dal Comune di Messina._NEWLINE_Notevoli sono inoltre: la collezione di settantaquattro vasi di maiolica a smalto con rilievi \xe2\x80\x93 eseguiti, tra la fine del \xe2\x80\x98400 e l\'inizio del secolo seguente, dalle fabbriche di Urbino, Casteldurante e Faenza \xe2\x80\x93 proveniente dalla farmacia dell\'ospedale civico di Messina, una raccolta di armi antiche, la collezione completa della Gazzetta Britannica, giornale dei tempi di Gioacchino Murat, manoscritti vari, cinque codici latini provenienti probabilmente dalla Biblioteca dei Benedettini distrutta nel 1848 e, infine, un gran numero d\'incisioni di Alojsio Iuvara, del Raimondi, pergamene dal 1200 al 1500, sarcofagi e sculture marmoree di varie epoche._NEWLINE_Tal elencazione, necessariamente incompleta, delle raccolte contenute nel Museo civico, oltre ad essere giustificata dalla perdita di molto materiale nel sisma del 1908, tende anche a sottolineare quel che del resto \xc3\xa8 peculiare a gran parte dei musei civici post-unitari italiani, vale a dire la loro funzionale specificit\xc3\xa0 di luoghi di deposito e di raccolta con fini essenzialmente tutelativi e rappresentativi.\n_START_SECTION_\nLa Commissione municipale\n_START_PARAGRAPH_\nLa necessit\xc3\xa0 di una pi\xc3\xb9 organica e scientifica sistemazione del materiale emerge nell\'atto costitutivo di una commissione municipale riunitasi nel 1890. Essa, che annovera fra i membri componenti l\'Arenaprimo e Antonio Picciotto, futuro direttore del museo, stila nel medesimo anno una prima relazione in cui vengono enunciati i criteri adottati per l\'ordinamento della pinacoteca._NEWLINE_Dopo aver considerato il valore estetico e la quantit\xc3\xa0 notevole dei dipinti di scuola messinese, la relazione rileva l\'opportunit\xc3\xa0 che \xe2\x80\x9ccodesta scuola sia rappresentata con tutte le sue impronte caratteristiche ed intiera nel suo svolgimento, raccogliendone tutti gli elementi che valgono a palesarne gli artisti concittadini o stranieri, ed in tutti i suoi periodi di splendore e di decadenza\xe2\x80\x9d. Poich\xc3\xa9 sarebbe deplorevole \xe2\x80\x9cse la pinacoteca messinese dovesse andar superba soltanto per le tavole della celebre scuola degli Antonimi\xe2\x80\x9d \xc3\xa8 necessario che \xe2\x80\x9caccanto alle opere di quei sommi, per ragione di arte e di storia, vi debbono stare quelle dei mediocri, di coloro che ne risentirono la deficienza dell\'ingegno, o che dando prova di esso, furono travolti sempre dal cattivo gusto dell\'epoca\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nI criteri espositivi\n_START_PARAGRAPH_\nAssai significativo \xc3\xa8 che insieme a tali criteri espositivi \xe2\x80\x93 che non riguardano solo i dipinti di maggior pregio estetico, ma tengono conto anche delle opere qualificate mediocri o di periodi storici considerati decadenti (quale ad esempio il gusto barocco nel \xe2\x80\x98600) \xe2\x80\x93 il documento rilevi la funzione didattica e culturale del museo il quale \xe2\x80\x9cpi\xc3\xb9 che alla curiosit\xc3\xa0 con continui rapporti con l\'insegnamento, deve tornare a vera utilit\xc3\xa0 d\'istruzione, offrendoci per mezzo di monumenti, dei dipinti, degli utensili, la immagine intiera e genuina della cultura, dell\'arte, della vita dei secoli precedenti\xe2\x80\x9d. Criteri selettivi riaffiorano tuttavia nella valutazione dell\'arte contemporanea e della pittura di genere. L\'una da deporre \xe2\x80\x9cdistinta e segregata\xe2\x80\x9d, l\'altra in modo che \xe2\x80\x9cformi sezione a parte\xe2\x80\x9d._NEWLINE__NEWLINE_Cosicch\xc3\xa9 riaffiora il sospetto che la stessa esposizione delle opere considerate minori, criterio in s\xc3\xa9 nobilissimo, pi\xc3\xb9 che ossequio al rigore storico della documentazione e rispetto per l\'opera d\'arte in s\xc3\xa9, nasconda con intellettualistica sottigliezza ottocentesca, l\'intento, meno nobile, di far risaltare maggiormente le \xe2\x80\x9copere maggiori\xe2\x80\x9d; prova ne sia che per i capolavori \xe2\x80\x9csar\xc3\xa0 istituita la sala detta d\'onore\xe2\x80\x9d, privilegio e prerogative che tuttora, in alcuni musei, tendono a separare e a distinguere le opere eccellenti._NEWLINE_Al La Corte-Cailler si deve anche un lavoro manoscritto sul museo, oltre ad una serie di articoli pubblicati in diverse riprese dal 1902 al 1903 sull\'Archivio Storico Messinese, in cui d\xc3\xa0 notizia di nuove acquisizioni e della definitiva sistemazione della sala d\'onore. Nel manoscritto, l\'autore, dopo alcuni cenni storici, descrive i locali gi\xc3\xa0 esistenti ed enuncia in chiave progettistica una lunga serie di lavori da eseguirsi per la realizzazione di nuove sale in cui sistemare i materiali giacenti nei depositi e trasferire le opere in marmo ancora accumulate nei locali dell\'Universit\xc3\xa0._NEWLINE_Il manoscritto \xe2\x80\x93 pubblicato, come si \xc3\xa8 detto, nella rivista (alla voce \xe2\x80\x9cnotizie\xe2\x80\x9d) e in parte sul quotidiano Il Paese nel 1908 \xe2\x80\x93 costituisce il primo lavoro scientifico e sistematico sulle opere contenute nel museo, delle quali riporta la scheda di catalogazione con particolare riguardo per le opere pittoriche. Fornisce, inoltre, indicazioni biografiche sugli artisti per un totale di centouno biografie._NEWLINE_La mancanza di personale, l\'angustia dei locali, l\'affollarsi dei materiali rimangono, tuttavia, problemi insoluti finch\xc3\xa9, come riferisce il La Corte-Cailler, lo stesso soprintendente ai musei e alle opere d\'arte della Sicilia, Antonio Salinas, sdegnato per l\'abbandono in cui \xc3\xa8 lasciato il museo dall\'Amministrazione comunale, non sottoscrive nel 1907 un\'energica nota di protesta al Ministero della Pubblica Istruzione. Viene quindi convocata una commissione per studiare una sistemazione definitiva e l\'opportunit\xc3\xa0 di trasferimento in altra sede.\n_START_SECTION_\nIl terremoto del 1908\n_START_PARAGRAPH_\nI progetti di ristrutturazione sono per\xc3\xb2 stroncati dal disastroso terremoto del 1908, che provoca il crollo del museo e la perdita d\'alcune opere. L\'eccezionalit\xc3\xa0 della situazione, l\'improvvisazione e l\'urgenza dell\'intervento fanno s\xc3\xac che s\'instauri un criterio selettivo nell\'operazione di recupero e di primo soccorso. Le opere maggiori sono collocate al coperto, le altre in ritrovi di fortuna e nella spianata._NEWLINE_La necessit\xc3\xa0 di una rapida ricostruzione \xc3\xa8 subito avvertita e nel 1909 la Commissione Interministeriale, in una graduatoria delle opere pubbliche da edificare, colloca al quinto posto la sede del Museo Civico.\n_START_SECTION_\nIl recupero del patrimonio artistico\n_START_PARAGRAPH_\nPer due anni, dal 1909 al 1911, procede l\'opera di recupero del materiale crollato che viene raccolto in magazzini affittati nell\'area destinata ad accogliere il nuovo museo \xe2\x80\x93 la spianata di San Salvatore dei Greci \xe2\x80\x93, nei Magazzini generali del Dazio, nei Magazzini della Dogana e tra le rovine della chiesa di Santa Maria Alemanna._NEWLINE_A gran parte di questo materiale, costituito da frammenti architettonici e decorativi, le Autorit\xc3\xa0 pubbliche \xe2\x80\x93 lo denuncia chiaramente il soprintendente Rao in un rapporto del 1915 \xe2\x80\x93 danno un non trascurabile apporto \xe2\x80\x9ccon la sistematica demolizione di parti monumentali ritenute pericolose per la pubblica incolumit\xc3\xa0, laddove anche potevano essere salvate, il materiale d\'arte che si trova al Deposito del Museo, proviene o dai recuperi fatti dalle macerie, o dalle demolizioni e dagli smontaggi di edifici monumentali che non si sono potuti conservare".\n_START_SECTION_\nLa ripresentazione del progetto\n_START_PARAGRAPH_\nPresentato al Consiglio Superiore dei Lavori Pubblici, il progetto suscita alcune perplessit\xc3\xa0 di natura esclusivamente economica, cosicch\xc3\xa9 il soprintendente ai monumenti di Palermo, successo al Salinas, Rao, lo ripresenta nel gennaio 1915, condividendone l\'impostazione progettuale._NEWLINE_Dopo alterne vicende di natura burocratica, il progetto, nelle linee generali, viene approvato un anno dopo. Ripresentato con le modifiche richieste nel 1925, risulta sostanzialmente immutato; una modifica riguarda l\'abolizione delle cappelle.\n_START_SECTION_\nLa statalizzazione del Museo\n_START_PARAGRAPH_\nFrattanto, nel novembre del 1914, un decreto regio statalizza il Museo Civico. In questi stessi anni la necessit\xc3\xa0 di una definitiva sistemazione viene recepita da pi\xc3\xb9 parti._NEWLINE_Ad Enrico Mauceri, divenuto direttore nel 1922, si devono una prima sistemazione dei locali \xe2\x80\x93 bench\xc3\xa9 inadeguati dell\'ex-filanda \xe2\x80\x93, l\'ordinamento e l\'esposizione dei materiali ed un primo registro inventariale.\n_START_SECTION_\nIl progetto del 1939\n_START_PARAGRAPH_\nLa direzione del Mauceri dur\xc3\xb2 fino al 1929, anno in cui pubblica una breve guida. Nel decennio successivo nulla viene attuato per la ricostruzione. Nel 1939 Armando Dillon, soprintendente ai monumenti della Sicilia orientale, viene incaricato di redigere un progetto per adattare i locali del Monte di Piet\xc3\xa0 a sede conveniente per il Museo. Il progetto approvato sta per essere posto in esecuzione nel 1941, quando lo scoppio della guerra blocca i lavori._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 nella spianata del San Salvatore alloggiano truppe tedesche e inglesi, il materiale artistico rimasto incustodito \xc3\xa8 soggetto a ruberie, com\'era avvenuto gi\xc3\xa0 una volta prima della guerra nel 1939. Al termine del conflitto, gran parte delle opere d\'arte mobili, alloggiate in luoghi di fortuna, ritornano nell\'edificio dell\'ex-filanda, ma non si provvede ad alcuna operazione inventariale.\n_START_SECTION_\nIl restauro post-bellico\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'ottobre del 1949 la direzione del Museo viene assunta da Maria Accascina. In tale periodo si procede ad un sommario restauro dell\'edificio, si esegue una ricognizione dei dipinti (esposti nelle sale e affastellati nei magazzini), delle ceramiche, delle monete e degli arredi sacri e si formano tre sezioni per l\'esposizione: la pinacoteca, la scultura antica, medievale, rinascimentale e barocca. Infine si procede ad una selezione dei materiali nella spianata, ricostruendo portali e sculture del XV secolo, e alla documentazione fotografica di quasi tutti i quadri e i marmi pi\xc3\xb9 pregevoli._NEWLINE_Nel 1954, il Museo pu\xc3\xb2 cos\xc3\xac riaprire i battenti, anche se irrisolti permangono i problemi della sua definitiva sistemazione e quelli relativi alla sicurezza: provocano ad esempio una grande risonanza nell\'opinione pubblica e un\'interpellanza alla Camera dei deputati la scoperta di un furto di dipinti e la conseguente sostituzione con dei falsi, avvenuta nel 1951.\n_START_SECTION_\nI progetti del 1956 e del 1961\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1959, l\'architetto Aldo Grillo, soprintendente ai monumenti del Lazio, a seguito dell\'incarico assunto sei anni prima, presenta alla Direzione generale Antichit\xc3\xa0 e Belle Arti del Ministero della P. I., un progetto d\'ampliamento della sede esistente._NEWLINE_Nel progetto, la cui prima stesura risale al 1956, sono previste la sopraelevazione della sede attuale e la costruzione di un corpo aggiunto collegato con una galleria al preesistente edificio. In questo complesso sono destinati il piano scantinato a depositi, il piano rialzato a sala per conferenze, il primo piano alla pinacoteca e ad uffici, e i due piani successivi a gabinetto di restauro, deposito, servizi, ecc\xe2\x80\xa6 Nello spazio esterno sono previsti un padiglione per mostre temporanee e un teatro all\'aperto._NEWLINE_La proposta dell\'architetto Grillo \xe2\x80\x93 che ingloba in una rigida struttura, materiali e funzioni, e sembra compromettere la libera ed articolata rotazione espositiva e, quindi, la mobilit\xc3\xa0 dell\'ordinamento, carattere precipuo di un museo moderno \xe2\x80\x93 non viene per\xc3\xb2 accolta dal Ministero che lascer\xc3\xa0 senza seguito la presentazione nel 1961 di un progetto elaborato da Franco Minissi.\n_START_SECTION_\nI progetti degli anni sessanta\n_START_PARAGRAPH_\nDal 1965 al 1967 si sussegue una serie di proposte sostanzialmente ricalcate sul progetto Grillo e presentate dal direttore reggente Giuseppe Scavizzi._NEWLINE_La serie di lavori progettuali culmina nel 1968 nell\'elaborazione curata da Aldo Grillo e Giuseppe Scavizzi di un progetto di massima, diverso dai precedenti soltanto per la maggior disponibilit\xc3\xa0 spaziale, la cui copertura finanziaria doveva esser assicurata dalla Cassa per il Mezzogiorno e dalla Regione Siciliana. Ma quest\'ultima declina ogni responsabilit\xc3\xa0._NEWLINE_In quel medesimo anno il direttore Giuseppe Consoli organizza un laboratorio di restauro dei dipinti._NEWLINE_Nell\'impossibilit\xc3\xa0 di predisporre l\'intera somma, viene avanzata, nel 1969, dall\'Assessorato Regionale per il Turismo della Regione siciliana una richiesta per l\'autorizzazione al finanziamento della costruzione per lotti; essa per\xc3\xb2 trova il parere sfavorevole del Consiglio Superiore Antichit\xc3\xa0 e Belle Arti; un anno dopo l\'architetto Grillo declina l\'incarico della progettazione esecutiva.\n_START_SECTION_\nI progetti degli anni settanta\n_START_PARAGRAPH_\nIntorno agli anni 1971-\'72, la Cassa per il Mezzogiorno stanzia una somma di circa un miliardo di lire ed il Ministero della P. I. affida agli architetti Scarpa e Calandra la stesura di un programma edilizio per la costruzione della nuova sede nell\'area della spianata di San Salvatore. Tale programma, sottoposto al vaglio del Consiglio Superiore Antichit\xc3\xa0 e Belle Arti del Ministero, viene approvato._NEWLINE_Si provvede quindi, dopo circa un triennio, a formalizzare il progetto di massima dell\'edificio, la cui realizzazione per la lievitazione dei costi, avvenuta nel frattempo, avrebbe richiesto un onere di quattro miliardi. Dopo il rifiuto della Cassa di partecipare alle spese, subentra \xe2\x80\x9cregionalizzato\xe2\x80\x9d il Museo nel 1977, la Regione siciliana che, nell\'inverno di due anni dopo, autorizza il finanziamento dell\'opera._NEWLINE_Tale progetto prevede, come si evince dalle notizie tecniche dall\'architetto Roberto Calandra, un edificio costituito da un nucleo centrale basso, di foggia quadrangolare, delimitato da un lato da una serie d\'elementi strutturali posti perpendicolarmente, atti ad ospitare locali di servizio, laboratori di restauro ed una biblioteca utile per la consultazione anche dei manoscritti e codici rari in dotazione al Museo. Il corpo centrale destinato all\'esposizione si conclude in una trilogia d\'elementi absidali._NEWLINE_Quanto all\'ordinamento espositivo, esso s\'articola in una serie di percorsi dialettico-comparativi di materiali diversi, secondo una disposizione elastica ed interpretativa \xe2\x80\x93 quindi con possibilit\xc3\xa0 di volta in volta di \xe2\x80\x9cmutuazione\xe2\x80\x9d di rapporti stilistico-formali tra le opere esposte \xe2\x80\x93, offrendo, anche ai non addetti ai lavori, la chiave di lettura pi\xc3\xb9 adatta per una percezione immediata della complementarit\xc3\xa0 dei processi fenomenologici artistici in ambito isolano e/o continentale in un dato momento storico._NEWLINE_Inoltre la contemporanea percezione ottica, mediante ampie vetrate sull\'area esterna antistante l\'edificio, dei frammenti architettonici collocati su piani inclinati \xe2\x80\x93 \xe2\x80\x9ccome ricomposti su un leggio\xe2\x80\x9d, ed accostati (non saldati) fra loro in modo da proporre l\'unit\xc3\xa0 compositiva originaria \xe2\x80\x93 consentirebbe, oltre al recupero del patrimonio architettonico, la conoscenza attraverso parametri comparativi dei mutamenti della cultura messinese attraverso i secoli._NEWLINE_La disposizione dei materiali in un certo ordine cronologico agirebbe in senso duplice, e all\'interno, suggerendo i percorsi, e all\'esterno, nelle tappe corrispettive del secondo circuito, consentendo ad esempio di poter osservare un dipinto del \xe2\x80\x98500 e del \xe2\x80\x98600, al di l\xc3\xa0 delle vetrate, di fruire contemporaneamente la visione di un portale rinascimentale o di una finestra architravata barocca. In tal modo si creerebbe simultaneamente, attraverso l\'aggancio delle immagini dei prodotti figurativi e quelli monumentali, la visualizzazione unitaria di un periodo storico e di una cultura._NEWLINE_All\'estremit\xc3\xa0 dell\'edificio, negli spazi interni delimitati da pareti semicircolari che consentirebbero una pluralit\xc3\xa0 di punti d\'osservazione, si collocherebbero, senza isolarle dal contesto museale, le opere conclusive di un iter storico-culturale (quali ad esempio il polittico di Antonello o le tele di Michelangelo Merisi da Caravaggio)._NEWLINE_In una zona leggermente decentrata del salone d\'esposizione, illuminata da lucernari in un gioco scambievolmente illusorio d\'interno/esterno, si collocherebbe la statua di Nettuno del Montorsoli, in una disposizione che \xe2\x80\x93 consentendo attraverso piani intersecantisi, di fruire di una triplice possibilit\xc3\xa0 di vedute, in una pluralit\xc3\xa0 d\'approcci, (dal basso com\'era originariamente, all\'altezza dei contorni facciali e dall\'alto) \xe2\x80\x93 si avvicina alla soluzione adottata da Scarpa per la sistemazione della statua di Cangrande nel restauro di Castelvecchio a Verona._NEWLINE_Nell\'area sottostante, infine, troverebbero collocazione i frammenti architettonici e decorativi in alcun modo riconducibili a nuove entit\xc3\xa0 figurative. Questi, posti finalmente al coperto, risulterebbero non solo fruibili alla vista, sebbene separati dai percorsi, ma anche in grado di ristabilire il rapporto dialettico interno/esterno con altre opere monumentali collocate all\'aperto.\n_START_SECTION_\nLa regionalizzazione\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1977 la competenza sul museo passa alla Regione Siciliana, che diviene Museo regionale interdisciplinare di Messina. Nel 1984 il museo viene ordinato ed allestito secondo un sistema storicistico.\n_START_SECTION_\nIl progetto Basile-Manganaro\n_START_PARAGRAPH_\nIl progetto Scarpa-Calandra e le soluzioni ottimali che propone (fra le molte anche il recupero del patrimonio architettonico senza il falsante criterio del ripristino) non trova per\xc3\xb2 sbocco all\'attuazione._NEWLINE_Nel frattempo la commissione giudicatrice, incaricata d\'esaminare i progetti del nuovo Museo presentati alla gara d\'appalto-concorso indetta dal Comune di Messina, approva quello firmato dagli architetti F. Basile e M. Manganaro che \xc3\xa8 in corso di realizzazione._NEWLINE_In attesa della realizzazione definitiva del complesso, si \xc3\xa8 provveduto di recente ad una totale ristrutturazione della sede esistente, elaborando dati ed indicazioni del progetto base Scarpa-Calandra. Il nuovo ordinamento, che ha all\'interno ha rinnovato l\'antico edificio, \xc3\xa8 stato curato dalla direttrice del Museo, Francesca Campagna Cicala e dall\'architetto Antonio Virgilio._NEWLINE_Nelle quattordici sale d\'esposizione, pi\xc3\xb9 che la precedente classificazione fra le arti per settori, sono stati privilegiati moderni criteri espositivi del ricco patrimonio in dotazione; in altre parole secondo una visione non selettiva, ma omogenea della realt\xc3\xa0 figurativa, che nelle periodizzazioni storiche dell\'arte comprenda finalmente qualsiasi genere e materiale._NEWLINE_\xe2\x80\x9cIl criterio\xe2\x80\x9d \xe2\x80\x93 afferma la Campagna Cicala \xe2\x80\x93 \xe2\x80\x9cnasce dalla natura stessa delle collezioni del museo, la cui provenienza eterogenea e differenziata nei criteri di raccolta si caratterizza fondamentalmente come documentazione della produzione artistica locale e come storia della cultura e del gusto. In questo modo si ritiene acquisti maggiore risalto la continuit\xc3\xa0 dei valori storici, dove il particolare interesse artistico che un pezzo pu\xc3\xb2 assumere non risulti isolato, ma si ponga dialetticamente a comporre quel recupero e quella valorizzazione di un contesto \xe2\x80\x93 spaziale e atemporale \xe2\x80\x93 che li ha prodotti\xe2\x80\xa6 (e) svolgere un ruolo politico e soprattutto economico di grande rilievo nell\'ambito del Mar Mediterraneo\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Se \xe2\x80\x9cil Museo non \xc3\xa8 altro che l\'apparato che trasforma i risultati della ricerca scientifica in cultura generale\xe2\x80\x9d, quello di Messina deve recuperare anche una funzione pilota d\'aggregazione-stimolazione culturale all\'interno del contesto urbano._NEWLINE_In questo senso sono previste le iniziative, programmate dalla direttrice e mirate ad interlocutori quali istituzioni scolastiche, organismi ed associazioni._NEWLINE_La ristrutturazione architettonica del Museo consiste in una razionale disposizione interna che individua usi e funzioni._NEWLINE_Nel piano cantinato sono collocati il laboratorio e un deposito d\'attrezzature, centrali termica ed elettrica, le basi espositive delle statue di Scilla e del Nettuno, reperti archeologici e frammenti architettonici. Nel piano terra si trovano gli uffici, la biblioteca, l\'esposizione di materiali archeologici e d\'et\xc3\xa0 medievale, bizantina, normanna, e rinascimentale, la sala per conferenze, i locali intitolati a ad Antonello e alla sua scuola, ai Fiamminghi, al Caravaggio, ai Manieristi in una disposizione che lascia spazio anche alle coeve espressioni artistiche, dalla scultura alle arti decorative._NEWLINE_Nel piano soprastante sar\xc3\xa0 curato inoltre un allestimento che, privilegiando le oreficerie, le stoffe, le maioliche ed altri manufatti d\'arte cosiddetta minore, le accomuner\xc3\xa0 alle opere d\'arte figurativa dal XVII al XIX secolo collocate nei depositi._NEWLINE_Tuttavia, oltre questi materiali, attendono collocazione anche numerosi frammenti di decorazione architettonica e scultorea provenienti dagli edifici civili e religiosi distrutti dal sisma: colonne, cornici, pannelli decorati \xe2\x80\x9ca mischio\xe2\x80\x9d, statue, fregi, stemmi ed insegne araldiche, attualmente giacenti negli spazi esterni intorno al Museo; mentre sono stati recentemente disposti lungo il viale d\'accesso alcuni rilievi scultorei, in parte provenienti dal Duomo che portano il segno di lapicidi locali dei secolo XII e XIII, il capitello a foglie stilizzate d\'acanto, formelle marmoree, acquasantiere, capitelli e un mortaio con protomi leonine.\n_START_SECTION_\nIl completamento\n_START_PARAGRAPH_\nI lavori, iniziati nel 1984 si completano nel 1995, poi si succedono ulteriori interventi, terminati nel 2013, dopo un finanziamento dell\'Unione europea di tre milioni di euro. Seppur completato, tuttavia, l\'edificio apre al pubblico (inizialmente in maniera parziale) solo il 9 dicembre 2016. Il 17 giugno 2017 il museo completa la sua apertura con tutti gli spazi espositivi rinnovati.\n_START_SECTION_\nMateriali\n_START_PARAGRAPH_\nIl Museo illustra l\xe2\x80\x99arte figurativa messinese dal secolo XII al XVIII. Le collezioni di dipinti e sculture, oggetti d\xe2\x80\x99arte e manufatti decorativi sono ordinate secondo un criterio cronologico e comprendono opere di autori prestigiosi come Antonello da Messina, Mattia Preti, Caravaggio, Girolamo Alibrandi, Vincenzo Catena, Annibale Carracci, Francesco Laurana e molti altri._NEWLINE_Del prezioso tesoro proveniente dalla Cattedrale di Messina, il pregevole Ramo fiorito in oro, smalti, perle e smeraldi di orafo messinese fine del XVII secolo, gli unici gioielli esposti sono quelli delle Due corone di sacra immagine, opera di oreficeria siciliana dell\xe2\x80\x99inizio del XIV e del XVII secolo. Gli altri gioielli, che erano collocati entro una teca a loro dedicata, sono tuttora custoditi nei depositi nel Museo.\n_START_SECTION_\nLe opere marmoree\n_START_PARAGRAPH_\nNel Museo sono presenti cospicui esempi della produzione marmorea. A maestranze bizantine appartengono il capitello cilindrico con foglie d\'acanto, palmette e girali, e il capitello corinzio con trafori e fregi geometrici a losanghe nell\'abaco._NEWLINE_Ad artisti d\'epoca normanna (secolo XI) \xc3\xa8 attribuita la coppia di pilastrini con iscrizioni cufiche e motivi fitomorfi. Un secolo dopo fu eseguito il fonte battesimale di Gandolfo, firmato e datato (1134), con quattro testine lavorate a mezzo tondo. Sempre nello stesso periodo a maestranze normanne \xc3\xa8 attribuito il capitello marmoreo con foglie d\'acanto e viticci, mentre il capitello con uccelli e volti umani \xc3\xa8 gotico._NEWLINE_Proveniente dalla chiesa di San Nicol\xc3\xb2 e attribuita a maestranze locali quattrocentesche, si trova esposta la pila con raffigurazioni di santi a mezzo busto lungo la fascia esterna._NEWLINE_Inoltre, nell\'atrio interno del Museo sono stati ricomposti alcuni portali, provenienti da chiese distrutte, come quello trecentesco della chiesa di Santa Maria della Scala, con tralci di vite e grappoli d\'uva nella fascia degli stipiti e nell\'architrave. Invece, il portale, con colonne di fusto scanalato su alta base decorata con motivo a grottesca e girali fitomorfi, il sarcofago, con ornamentazione zoomorfa e nastriforme alternata ad erme, e la lapide marmorea con mostri marini appartengono al XVI secolo e mostrano spiccato gusto tardo-manieristico._NEWLINE_Si ricordano i pannelli lavorati a mischio, opera di maestranze messinesi, che seppero accordare ai timbri locali esperienze cromatiche e prospettico-illusionistiche del barocco romano e napoletano. Una quantit\xc3\xa0 notevole di tali tarsie a marmi policromi, testimonianza residua della ricchezza decorativa degli interni delle chiese cittadine fin dagli inizi del Seicento, venne raccolta nel Museo dopo il sisma.\n_START_SECTION_\nGli intarsi\n_START_PARAGRAPH_\nMessina fu probabilmente la prima citt\xc3\xa0 siciliana ad ospitare artigiani bizantini esperti nella lavorazione a intarsio, in cui veniva usata a comporre elaborati disegni la tecnica a \xe2\x80\x9cmischio\xe2\x80\x9d. Questa consisteva nell\'inserimento di scaglie e tessere di marmo di diversa cromia (perlopi\xc3\xb9 di provenienza locale) e di una particolare sostanza vetrosa dalla colorazione azzurrina tipica dell\'area messinese._NEWLINE_Gli esemplari di tarsie marmoree esistenti nel Museo provengono in gran parte dalle distrutte chiese di San Nicola e di San Gregorio: le colonne intarsiate lungo il fusto e nella base (XVII sec.), il paliotto con motivi floreali, uccelli e stemma vescovile centrale entro due riquadri delimitati di fasce di cromia contrastante, e ancora il gruppo di lastre a tarsia marmorea con lapislazzuli e pietre a pasta vetrosa e la lastra con grande insegna araldica._NEWLINE_Alla prima met\xc3\xa0 del secolo XVII appartengono, inoltre, due pannelli a tarsia: uno con motivo prospettico, tavola imbandita e pavimento a riquadri, l\'altro con fontana centrale e pesci guizzanti (attualmente collocati in magazzino)._NEWLINE_\xc3\x88 esposto infine un pannello murale a tarsia con effetti prospettici e illusionistici raffigurante un portello girevole da clausura nei cui ripiani sono collocati vari oggetti d\'uso quotidiano.\n_START_SECTION_\nIl materiale ligneo\n_START_PARAGRAPH_\nIl materiale ligneo comprende le travi dipinte a tempera dei secolo XIII e XIV provenienti dal soffitto del Duomo e raffiguranti Angeli guerrieri, San Giorgio e Giona che esce dalla bocca della balena._NEWLINE_Sono esposte inoltre opere eseguite con tecnica a mosaico da mosaicisti messinesi: la Madonna in trono, di epoca angioina, ma bizantineggiante nella \xe2\x80\x9crazzatura rilucente d\'oro\xe2\x80\x9d (Consoli) e la duecentesca Madonna della Ciambretta, opera di maestranze bizantine e locali che operavano insieme in quel dato momento storico._NEWLINE_Ancora a quel periodo appartiene la Croce stazionale attribuita a alla bottega di Giunta Pisano. \xc3\x88 presente un crocifisso in legno policromo appartenente ad un autore probabilmente della met\xc3\xa0 del secolo XV. Un altro reperto esposto \xc3\xa8 l\'Arca funeraria di Francesca Lanza Cybo (1618) in bronzo dorato, marmo, legno e rame sbalzato.'