b'\n_START_ARTICLE_\nI bambini ci guardano\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nPric\xc3\xb2, bambino di cinque anni che vive con i genitori, il padre Andrea e la madre Nina, in un quartiere popolare di Roma, osserva attraverso i suoi occhi innocenti la vicenda che porta alla dolorosa dissoluzione della sua famiglia, causata dalla relazione di sua madre con un altro uomo, Roberto, con cui un giorno la donna va via da casa. Il padre, per evitare traumi al piccolo, lo ospita presso la zia che gestisce una sartoria, dove il bimbo per\xc3\xb2 sente ed intuisce i discorsi poco educativi delle lavoranti adulte. Andrea tenta allora di farlo ospitare da sua madre, che vive in campagna, ma anche qui l\'ambiente \xc3\xa8 ostile ad una buona accoglienza verso il bimbo, che si ammala gravemente e viene riportato a casa dal padre. Qui la madre lo va a visitare e, apparentemente pentita, chiede di tornare in famiglia, ottenendo il perdono del marito. Per tentare di ricostituire l\'unit\xc3\xa0 familiare, Andrea porta moglie e figlio in vacanza al mare ad Alassio, alloggiando in una pensione, dove lei ed il bimbo si trattengono anche quando il marito deve rientrare a Roma per lavoro._NEWLINE_Roberto rintraccia Nina nella localit\xc3\xa0 balneare ed i due riprendono la loro relazione extraconiugale sotto gli occhi smarriti del bimbo che tenta di fuggire per tornare a Roma dal padre, correndo gravi rischi sino a quando i Carabinieri lo ritrovano. Al ritorno a Roma la donna lascia il figlio a casa e se ne va di nuovo con l\'amante, comunicandolo al marito con una lettera. Costui, disperato, iscrive il bimbo ad un collegio di religiosi e poi si uccide. Quando la madre e la governante, alla quale il bimbo \xc3\xa8 molto affezionato, gli portano la tragica notizia Pric\xc3\xb2 saluta l\'anziana domestica, ma si rifiuta di abbracciare la madre, allontanandosi verso la solitudine del collegio. Il dramma di Pric\xc3\xb2 e dei suoi genitori \xc3\xa8 scandito dalla morbosa e volgare curiosit\xc3\xa0 della gente che sia nel condominio romano che sulla spiaggia di Alassio, commenta con cinismo e cattiveria le tristi vicende di quella famiglia.\n_START_SECTION_\nSoggetto\n_START_PARAGRAPH_\nI bambini ci guardano, quinto film diretto da De Sica, \xc3\xa8 anche il primo in cui egli non compare come attore in una pellicola di cui \xc3\xa8 regista, in modo da trasferire l\'intera attenzione sul film e da escludere quell\'immagine rassicurante e positiva che lui come attore ha sino ad allora rappresentato. \xc3\x89 tratto da Pric\xc3\xb2, racconto breve che lo scrittore e commediografo Cesare Giulio Viola pubblic\xc3\xb2 nel 1928 presso Treves, poi riedito nel 1943 da Mondadori in occasione della prevista uscita del film e che fu segnalato a De Sica dal critico Adolfo Franci. \xc2\xabLessi quel romanzo - ha ricordato De Sica circa trent\'anni dopo - in un periodo in cui ero veramente stanco di una certa formula da "telefoni bianchi" o di cinema romantico, vecchio, antiquato. Ero impaziente che l\'obiettivo andasse pi\xc3\xb9 vicino agli uomini\xc2\xbb._NEWLINE_Nel film la conclusione \xc3\xa8 diversa rispetto al romanzo, dato che in questo il bimbo perdona la madre, con un esito consolatorio che De Sica rifiuta. Cambia anche il titolo, nonostante una iniziale e forte resistenza che Viola, pur disponibile ad ogni altra modifica, oppose a questo mutamento. Alla fine il titolo fu trovato su suggerimento di Zavattini, il quale mise a disposizione l\'intestazione di una rubrica giornalistica che egli teneva alla fine degli anni trenta sul settimanale Grazia dal titolo I nostri bambini ci guardano dedicata alle signore con figli piccoli.\n_START_SECTION_\nSceneggiatura\n_START_PARAGRAPH_\nPer la sceneggiatura De Sica ricorse, oltre all\'autore del libro, agli abituali collaboratori con cui aveva appena realizzato Un garibaldino al convento, tra i quali anche l\'olandese Margherita Daxhofer (che si presenta come Maglione). Ma la novit\xc3\xa0 \xc3\xa8 qui rappresentata dall\'apporto di Cesare Zavattini che era gi\xc3\xa0 stato chiamato a collaborare per il trattamento di Teresa Venerd\xc3\xac, ma in modo riservato e distinto dagli altri sceneggiatori, mentre qui firma per la prima volta ufficialmente un film di De Sica._NEWLINE_L\'arrivo del vulcanico scrittore luzzarese sconvolge gli equilibri del gruppo e ben presto si accende uno scontro. \xc2\xabEra la prima volta - ha ricordato Zavattini - che collaboravo con quelle persone, ma non ci si intendeva e ad un certo punto proseguire divent\xc3\xb2 molto difficile\xc2\xbb. Da quel momento l\'attivit\xc3\xa0 di sceneggiatura, iniziata tra maggio e giugno 1942 dapprima a Milano e poi a Roma, fu affidata interamente a Zavattini: \xc2\xabDe Sica aveva capito le qualit\xc3\xa0 di Zavattini ed intuito l\'apporto che gliene poteva derivare per lo strappo al cinema antecedente che intendeva compiere: affid\xc3\xb2 a lui la responsabilit\xc3\xa0 principale della sceneggiatura\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nProduzione\n_START_PARAGRAPH_\nI bambini ci guardano risulta prodotto dalla societ\xc3\xa0 "Invicta", ma bench\xc3\xa9 sia questa l\'indicazione dei titoli di testa, in realt\xc3\xa0 si tratta di una coproduzione con la "Scalera film", una delle pi\xc3\xb9 importanti societ\xc3\xa0 cinematografiche del tempo, in grado di produrre nello stesso anno altri 11 film, la cui attivit\xc3\xa0 era per\xc3\xb2 prevalentemente indirizzata verso opere di natura propagandistica, tanto che nello stesso 1942 realizza pure Giarabub, Noi vivi e Addio Kira! di Alessandrini ed Alfa Tau! di De Robertis. Tuttavia, fu proprio con le opere meno aderenti a quel modello (oltre al film di De Sica e Zavattini, anche Tragica notte di Soldati) che la "Scalera" raggiunse i suoi migliori risultati_NEWLINE_Le riprese iniziarono nel settembre 1942, con gli esterni girati ad Alassio e si protrassero poi per diversi mesi, proseguendo negli stabilimenti romani della "Scalera" sino al gennaio del 1943, dopo una sospensione del dicembre \'42 per una malattia di Isa Pola. I molti mesi impiegati nella produzione porteranno il film ad essere pronto nella primavera del 1943 ed a soffrire quindi delle difficolt\xc3\xa0 distributive dovute ai drammatici eventi bellici che sconvolsero l\'Italia in quel periodo.\n_START_SECTION_\nRapporto con la censura\n_START_PARAGRAPH_\nDe Sica affronta nel film due argomenti non consentiti nella cinematografia del ventennio: l\'adulterio femminile ed il suicidio. \xc2\xabI bambini ci guardano - ha scritto De Santi - \xc3\xa8 un film coraggioso, o almeno decisamente inusuale, nel panorama cinematografico degli anni quaranta l\'adulterio era al massimo contemplato in commedie altoborghesi ambientate in un falso contesto budapestino\xc2\xbb, mentre il suicidio, cos\xc3\xac come l\'infelicit\xc3\xa0 dell\'infanzia, non poteva esistere nel mondo ideale fascista. Invece \xc2\xabDe Sica mette in mostra un padre non virile, una moglie adultera, un bambino che assiste ad adulterio e suicidio. Una trama lontanissima dai toni sorridenti di poco tempo prima. Un film duro, senza lieto fine possibile\xc2\xbb. Per timore di interventi censori, si dovettero comunque girare due finali, uno - quello che poi rester\xc3\xa0 - in cui il bambino rifiuta la madre ed un secondo in cui Pric\xc3\xb2 la riabbraccia perdonandola.\n_START_SECTION_\nInterpreti\n_START_PARAGRAPH_\nIl difficile ruolo di Pric\xc3\xb2 fu interpretato da Luciano De Ambrosis, un bambino torinese che, al momento dell\'inizio delle riprese, non aveva ancora compiuto 6 anni e che diverr\xc3\xa0 in seguito un noto ed apprezzato doppiatore. Seguendo una prassi allora in voga (come ad esempio era stato fatto l\'anno precedente per la scelta di Mari\xc3\xb9 Pascoli per Piccolo mondo antico) la "Scalera film" band\xc3\xac un concorso per selezionare un piccolo interprete, ricevendo centinaia di fotografie. Il bambino, figlio di un operaio della Fiat, quando venne scelto da De Sica, che lo aveva gi\xc3\xa0 in precedenza notato in occasione di una recita scolastica, aveva perso da poco la madre e, come lui stesso ha raccontato, questo lo rendeva molto sensibile al dolore famigliare. I provini per la scelta del bimbo e poi per affinarlo nella presenza sul set durarono pi\xc3\xb9 di un mese. Nei confronti del piccolo interprete De Sica mette in atto la sua grande capacit\xc3\xa0 di direzione degli attori bambini, come poi far\xc3\xa0 con i giovanissimi emarginati di Sciusci\xc3\xa0 e con il piccolo Enzo Staiola in Ladri di biciclette, e che, secondo alcuni commentatori, proseguir\xc3\xa0 sino a due episodi de L\'oro di Napoli._NEWLINE_Accanto al piccolo Luciano lavora un trio di attori affermati, Isa Pola, Emilio Cigoli ed Adriano Rimoldi, affiancati da numerosi altri interpreti che danno corpo alla \xc2\xabdenuncia del conformismo morale dominante\xc2\xbb, rappresentato dagli inquilini del quartiere senz\'anima ed oppressivo della periferia di Roma in cui vive la famiglia di Pric\xc3\xb2 (tra questi Tecla Scarano, un\'attrice che De Sica aveva incontrato quando, entrambi ragazzini, avevano esordito in teatro a Napoli ) e dall\'insulsaggine del gruppo sociale sulla spiaggia di Alassio, in cui spicca il vacuo e petulante viveur interpretato da un giovane Ernesto Calindri. Non accreditati, alcuni futuri importanti attori parteciparono al film in parti secondarie: Marcello Mastroianni, qui semplice comparsa, Giovanna Ralli, una ragazzina che compare per pochi istanti, e Riccardo Fellini in una brevissima sequenza girata alla stazione di Alassio.\n_START_SECTION_\nAltri apporti\n_START_PARAGRAPH_\nNel corso della lavorazione De Sica sostitu\xc3\xac il direttore della fotografia, in quanto non era soddisfatto del lavoro di Giuseppe Caracciolo. L\'incarico fu quindi affidato a Otello Martelli, che port\xc3\xb2 a termine il film. Il futuro regista e produttore Paolo Moffa svolse qui il compito di aiuto regista, mentre per la musica De Sica si affid\xc3\xb2 ancora a Renzo Rossellini, che aveva gi\xc3\xa0 creato le colonne sonore di tre dei quattro film che egli aveva sino ad allora diretto.\n_START_SECTION_\nAccoglienza\n_START_PARAGRAPH_\nI bambini ci guardano, arrivato a conclusione in un Paese travolto dalla guerra e poi spaccato in due, venne distribuito male ed in modo confuso. Nel ricordo di De Ambrosis esso fu presentato a Venezia (dove s\'era trasferita la Scalera - ed anche la famiglia di De Ambrosis - nell\'ambito del Cinevillaggio) alla fine del 1943, anche se di questo evento non vi sono riscontri. Ma solo alla fine del 1944 il film circol\xc3\xb2 nel nord Italia della RSI, in modo saltuario, \xc2\xabunico film di un certo livello culturale in una produzione di consenso e di massima evasione rispetto alla realt\xc3\xa0 circostante\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nCritica contemporanea\n_START_PARAGRAPH_\n\xc2\xabLa forza pacata ed intensa del film - ha scritto Cristina Bragaglia - fu evidente a tutti, sin dalle sue prime uscite in quel clima di disfacimento provocato dal precipitare della guerra\xc2\xbb. Infatti, i pochi commenti disponibili, sono di apprezzamento per il film di De Sica che, tuttavia, avendo respinto la richiesta di trasferirsi anche lui al nord per dirigere la cinematografia repubblichina, si vide togliere il nome dai titoli di testa. \xc2\xab\xc3\x88 difficile - scrisse il Corriere della sera - che i racconti con i quali \xc3\xa8 protagonista l\'infanzia arrivino sino in fondo senza mostrare la corda e comunque senza far sentire qualche nota falsa. In questo senso I bambini ci guardano, potrebbe essere considerato nel suo complesso come un\'eccezione alla regola. La rappresentazione delle disgraziate vicende di Pric\xc3\xb2 \xc3\xa8 misurata e saremmo tentati di dire pudica, se l\'aggettivo, adatto a definire l\'aspetto formale del film, non fosse invece inadatto a definire la sostanza. La quale \xc3\xa8 di un realismo crudele e tremendo, tutta intesa a esprimere la sofferenza di un fanciullo. E quanto pi\xc3\xb9 la regia \xc3\xa8 abile pi\xc3\xb9 si fa strada lo sgomento\xc2\xbb. Un giudizio analogo fu quello de La Stampa che valut\xc3\xb2 il film \xc2\xabrealizzato con cura, con ricchezza di episodi, con sfumature artistiche degne di nota, con delicatezza di sentimenti in modo che la patetica vicenda avvince, convince e commuove\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nRisultato commerciale\n_START_PARAGRAPH_\nIn base ai soli dati disponibili risulterebbe che, nonostante il periodo certamente infelice in cui usc\xc3\xac, I bambini ci guardano abbia conseguito un buon successo commerciale, avendo incassato oltre 18 milioni e 800.000 lire dell\'epoca. Una somma seconda soltanto ad una delle tante edizioni della Carmen che super\xc3\xb2 i 28 milioni, anche se va rilevato che sono solo una quindicina i titoli di quell\'anno di cui si conoscono i dati economici.\n_START_SECTION_\nCommenti successivi\n_START_PARAGRAPH_\nRispetto alle scarse e scarne recensioni del periodo bellico, per I bambini ci guardano appaiono molto pi\xc3\xb9 significativi i commenti retrospettivi, che l\'hanno unanimemente considerato un momento di svolta della cinematografia italiana, facendone oggetto di saggi, studi e rievocazioni. \xc2\xabOpera dolorosa e complessa - ha scritto De Santi - che non solo anticipa il neorealismo, alla stregua e con lo stesso rilievo del viscontiano Ossessione, ma per molti versi lo trascende, arrivando a prefigurare il cinema della solitudine e dell\'incomunicabilit\xc3\xa0\xc2\xbb. Anche nella ricostruzione storica di Ernesto G. Laura I bambini ci guardano va collocato accanto al film di Visconti come \xc2\xabcerniera e segno di svolta tra il prima e il dopo (in quanto) film che si nega in modo fermo a qualsiasi esito consolatorio\xc2\xbb. Per la filmografia di De Sica \xc3\xa8 un cambiamento radicale: \xc2\xabnon pi\xc3\xb9 collegiali o signorinette in attesa di convolare a giuste nozze oppure orfanelle che riscattano la propria origine sposando il giovane e bel medico. I bambini ci guardano si rivela uno dei fiori precoci di una pianta che da l\xc3\xac a poco avrebbe dato pienamente i suoi frutti\xc2\xbb._NEWLINE_Dopo una diffusione problematica durante gli anni della guerra, il film di De Sica, sull\'onda del neorealismo, fu poi nuovamente rimesso in circolazione nel 1950, anche se in una versione tagliata e ridotta rispetto all\'originale, come lo stesso regista ha rievocato. In tale occasione fu La Stampa a descriverne il significato storico: \xc2\xabTra il \'42 ed il \'43 De Sica godeva ancora fama di regista dolcemente sentimentale e volentieri sorridente. E invece, in quel biennio greve e triste egli stava compiendo la tappa risolutiva del suo fecondo cammino d\'artista. In quei mesi il nostro cinema ancora si costringeva a pensare ai vari Bengasi e Giarabub. De Sica sentiva invece tutta l\'angoscia del momento e l\'esprimeva con l\'angoscia misteriosa e cocente d\'un povero bimbo smarrito\xc2\xbb_NEWLINE_Papa Francesco, allo stadio di San Siro a Milano, il giorno 25 marzo 2017 consigli\xc3\xb2 a tutti i genitori e non solo, di guardare questo film: \xc2\xabI bambini ci guardano: questo \xc3\xa8 il titolo di un film di Vittorio De Sica del \xe2\x80\x9943. Cercatelo. Cercatelo. I bambini ci guardano. E, fra parentesi, a me piacerebbe dire che quei film italiani del dopoguerra e un po\' dopo, sono stati \xe2\x80\x93 generalmente \xe2\x80\x93 una vera \xe2\x80\x9ccatechesi\xe2\x80\x9d di umanit\xc3\xa0\xc2\xbb.'