b"\n_START_ARTICLE_\nAmore: discorso primo\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nSi tratta di uno spaccato di un edificio, composto a mo' di polittico, in cui sono raffigurate diverse manifestazioni dell'amore: quello umano, animale, artistico, sacro, quello delle varie et\xc3\xa0, quello di vario tipo, coniugale, peccaminoso, desiderato, dimenticato. Nel dipinto vi sono riferimenti autobiografici: oltre all'ambientazione veneziana, nel riquadro in alto a sinistra il pittore si autoritrae con il bicchiere in mano, a destra suo padre \xc3\xa8 intento nella lettura, e al centro Marcella, la sua prima compagna, \xc3\xa8 ritratta con un bambino.\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto, come scritto da Dudreville nelle sue memorie, ebbe una gestazione di tre anni. Appartenuto a una collezione privata veronese fino al 1989, fu acquistato quell'anno dalla Fondazione Cariplo. Notevole \xc3\xa8 la sua storia espositiva. Nel 1924 fu l'unica opera con cui Dudreville partecip\xc3\xb2 alla mostra Sei pittori del Novecento allestita alla Biennale di Venezia. Fu quindi esposto alla personale milanese di Dudreville del 1936 e alle Mostra del Novecento italiano (1923-1933) (Palazzo della Permanente, 1983), Realismo magico, pittura e scultura in Italia 1919-1925 (Verona, 1988-89) e Realismo magico, pittura e scultura in Italia 1919-1925 (Palazzo Reale, 1989).\n_START_SECTION_\nCritica\n_START_PARAGRAPH_\nL'opera, considerata dalla critica e dall'artista stesso uno dei suoi lavori pi\xc3\xb9 impegnativi dopo il ritorno dall'astrattismo al realismo, fu giudicata da Ugo Nebbia \xc2\xabingeniosissima, greve di concetto\xc2\xbb. Margherita Sarfatti la defin\xc3\xac invece \xc2\xabtroppo vasta [...] e narrativa e dimostrativa pi\xc3\xb9 che non pittoresca e plastica\xc2\xbb, giudizio considerabile una delle cause dell'abbandono di Dudreville del gruppo Novecento."