b'\n_START_ARTICLE_\nGuido da Siena\n_START_PARAGRAPH_\nGuido da Siena (1230 circa \xe2\x80\x93 1290 circa) \xc3\xa8 stato un pittore italiano, attivo a Siena nella seconda met\xc3\xa0 del Duecento, fra il 1260 e il 1280.\n_START_SECTION_\nNotizie biografiche e difficolt\xc3\xa0 di datazione\n_START_PARAGRAPH_\nNon ci sono notizie sulla vita dell\'artista, nessun documento lo nomina (a meno che non lo si voglia identificare col "Guidone" documentato a Siena nell\'ultimo ventennio del Duecento e di solito riferito a Guido di Graziano). _NEWLINE_La sua carriera artistica \xc3\xa8 quindi ricostruibile solo tramite i dipinti che realizz\xc3\xb2, in particolare dalla fima apposta sulla Maest\xc3\xa0 di San Domenico, dove si legge: "me Guido de Senis diebus depinxit amenisquem Christus Ienis nullis velit angere penis - Anno Domini MCCXXI". La data comunque, che farebbe di quest\'opera la pi\xc3\xb9 precoce e compiutamente bizantina dell\'arte toscana e italiana in generale, non \xc3\xa8 ritenuta pi\xc3\xb9 credibile dalla maggior parte degli studiosi, che propendono invece per una datazione al 1270 circa, dopo l\'arrivo in citt\xc3\xa0 di Coppo di Marcovaldo (1261). _NEWLINE_Tale equivoco aliment\xc3\xb2 una secolare sopravvalutazione dell\'artista, quale patriarca della scuola senese e responsabile del primato rispetto ai fiorentini._NEWLINE_Gi\xc3\xa0 nel Sei e Settecento gli eruditi locali ne glorificarono la figura, seguiti poi da quelli di met\xc3\xa0 Ottocento, tra cui il Romagnoli che propose di identificarlo con quel Guido o Guidone di Ghezzo ricordato nel 1240. In quello stesso periodo per\xc3\xb2 si fece avanti anche la difficolt\xc3\xa0 crescente di conciliare la precocit\xc3\xa0 della data 1221 con lo stile dell\'opera, cos\xc3\xac palesemente successiva. Fu Gaetano Milanesi a suggerirne per primo la non autenticit\xc3\xa0, trascrivendo varie notizie documentarie di pittori di nome Guido citati nei libri delle Biccherne. Propose di correggere la data con 1281 e identificare l\'artista con Guido di Graziano, altra personalit\xc3\xa0 di quel periodo che oggi si ritiene separata. Cavalcaselle poi chiar\xc3\xac la questione del restauro duccesco e appoggi\xc3\xb2 la proposta di Milanesi, ma all\'inizio del Novecento torn\xc3\xb2 con preponderanza l\'ipotesi del "primato", negli scritti di Zdekauer (1906), Van Marle (1923-1938), Toesca (1927) e Brandi._NEWLINE_Una nuova ondata di consapevolezza dell\'inconciliabilit\xc3\xa0 tra la data e lo stile si affacci\xc3\xb2 dopo la seconda guerra mondiale, con Sandberg Valval\xc3\xa0 (1953), Carli (1955) e Longhi (1948), che ribad\xc3\xac la derivazione della Madonna da quella di Coppo di Marcovaldo nella basilica dei Servi, del 1261. Garrison arriv\xc3\xb2 a pensare che la data fosse stata in origine 1321, legata cio\xc3\xa8 al restauro, mentre Offner la pensava 1281. Infine Gardner, poi seguito dalla maggior parte della critica, rifer\xc3\xac il 1221 a un evento altamente simbolico, quali la fondazione della basilica o la morte di san Domenico. _NEWLINE_Nonostante ci siano stati contributi anche recenti tendenti a sottilineare la fama dell\'artista (De Benedictis, 1986), con gli interventi di Luciano Bellosi (1991) il ruolo dell\'artista venne fortemente ridimensionato, frondando una parte del suo catalogo in favore di Dietisalvi di Speme, e ponendolo a un livello meno sostenuto rispetto a quest\'ultimo, a Rinaldo e a Guido di Graziano, i capiscuola della seconda met\xc3\xa0 del secolo, da una delle cui botteghe usc\xc3\xac certamente Duccio di Boninsegna.\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nStilisticamente Guido mostra una formazione legata all\'esempio di Coppo di Marcovaldo, del quale riprese i marcati effetti di chiaroscuro e una certa astrattezza derivata dalla cultura bizantina. Nel Dossale n. 7, datato 1270, si nota una pittura pi\xc3\xb9 vibrante e un chiaroscuro ammorbidito, adeguandosi ai colleghi Dietisalvi di Speme e Rinaldo da Siena che cominciavano a interessarsi dei primi esiti di Cimabue. Nella fase tarda (Crocifissione di Yale) si nota una conoscenza delle opere pi\xc3\xb9 mature del fiorentino, quali il Crocifisso di Santa Croce, che fece da modello per modellare i fianchi di Cristo, nonch\xc3\xa9 un influsso dei rilievi del pulpito del Duomo di Siena di Nicola Pisano, completato nel 1268. _NEWLINE_Tra le opere tarde, come il Giudizio finale del Museo d\'arte sacra di Grosseto, la cromia \xc3\xa8 addolcita forse gi\xc3\xa0 ispirandosi ai primi capolavori di Duccio.'