b'\n_START_ARTICLE_\nPastoral (gruppo musicale)\n_START_SECTION_\nUn\'origine rustica\n_START_PARAGRAPH_\nAlejandro De Michele e Miguel \xc3\x81ngel Erausquin si incontrarono al Collegio Mariano Moreno nel 1971 e subito dopo - e dopo aver scritto e provato diverse canzoni, tra cui Libertad Pastoral - decisero di esibirsi dal vivo, debuttando al Teatro Diagonal de Mar del Plata il 18 novembre 1973._NEWLINE_Quell\'anno pubblicarono il loro album Pastoral, attraverso l\'etichetta Cabal, senza promozione, caratterizzato dal tema oscuro e surreale delle loro canzoni, rendendolo inaccessibile al pubblico. Registrato con risorse minime, si distingue per il suo suono crudo e spesso straziante. Le ossessioni di Alejandro De Michele (pancia, morte, follia) sono gi\xc3\xa0 presenti in questo esordio discografico solido ma quasi anonimo. Quando il duo entr\xc3\xb2 negli studi, lo fece senza alcuna esperienza nel settore. Libertad Pastoral, il brano centrale dell\'album, era una composizione di De Michele con arrangiamenti di Erausquin. Tuttavia, con una manovra poco chiara, in quarta di copertina del LP Pastoral, apparve composto da "Alejandro y el Sr. Piscicelli" (Piscicelli era il produttore).\n_START_SECTION_\nSurrealismo e oscurit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nPer il secondo album ebbero la produzione artistica di Litto Nebbia e la partecipazione del suo trio come gruppo di supporto. Il risultato \xc3\xa8 una delle sue opere pi\xc3\xb9 famose, En el hospicio (1975). Questo album (con una copertina disegnata dallo stesso Alejandro, che mostra un\'estetica quasi gotica nei suoi forti contrasti in bianco e nero) approfondisce l\'insinuato. La musica dei Pastoral era calma e di una sobria correzione tecnica, senza ostentare virtuosismo ma con buon gusto nella sua strumentazione. Le armonie vocali erano uno dei suoi tratti distintivi; Questo album li enfatizza fortemente. A questo punto, l\'attenzione della stampa specializzata si rivolse alla figura introspettiva e discreta di De Michele, che inizi\xc3\xb2 a mostrarsi come uno dei pi\xc3\xb9 grandi poeti. _NEWLINE_En el hospicio fu un successo commerciale, ma soprattutto in termini artistici: con testi che trattavano di follia, morte e autodistruzione fino a raggiungere passaggi quasi nichilisti, i Pastoral avevano definito il loro stile e differiva da altri gruppi del tempo per la profondit\xc3\xa0 della sua proposta.\n_START_SECTION_\nAl vertice\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1976 il duo pubblic\xc3\xb2 quello che \xc3\xa8 considerato il loro capolavoro: Humanos, che toccava i temi della morte e dell\'esistenza irragionevole. Per la sua registrazione ci fu l\'orchestra d\'archi di Antonio Agri e ospiti "di lusso" come Charly Garc\xc3\xada, Oscar Moro e Pino Marrone. Parallelamente, i Pastoral divennero il primo gruppo rock in spagnolo a includere argomenti ecologici nelle loro canzoni. Humanos, un disco quasi teatrale, includeva anche un\'opera classica di quasi dieci minuti chiamata "Mi sbarazzo del tuo ventre / Ritorno alle tue viscere" composta da due canzoni collegate tematicamente e musicalmente. La registrazione \xc3\xa8 parzialmente eseguita dal vivo e l\'album \xc3\xa8 presentato con un recital al teatro Estrellas._NEWLINE_Alla ricerca di una maggiore purezza di suoni, i Pastoral andarono in Brasile per completare l\'album successivo, il pi\xc3\xb9 eclettico e vario della loro carriera: Atrapados en el cielo, 1977. Questo album, con un tema ancora pi\xc3\xb9 complesso ed ermetico di Humanos presenta una grande ricchezza strumentale. Sono inclusi sintetizzatori, strumenti a fiato e persino cornamuse. I Pastoral si erano distaccati dai suoi inizi acustici per evolversi nella variet\xc3\xa0 dei suoni._NEWLINE_I Pastoral divennero il \xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8bprimo gruppo argentino a girare il paese all\'estero (concerti di massa in Cile).  Fecero anche un recital al Luna Park di Buenos Aires, il 14 aprile 1977, che riempiono quasi segretamente, per il divieto imposto al rock dal governo militare. I Pastoral erano diventati un fenomeno di massa._NEWLINE_Quasi contemporaneamente pubblicarono un nuovo singolo con canzoni che non sarebbero state trovate in nessun altro album ufficiale: Mensaje m\xc3\xa1gico e l\'enigmatico Reflejos del hombre, strumentale.\n_START_SECTION_\nLa fine di una fase\n_START_PARAGRAPH_\nL\'usura della fama determin\xc3\xb2 la decisione di sciogliere il duo alla fine del 1978. Come ulteriore complicazione, i Pastoral avevano firmato un contratto con una nuova etichetta discografica specializzata in rock chiamata Sazam Records, che richiedeva loro di pubblicare tre nuovi album ma i musicisti si rifiutarono con la convinzione che il gruppo fosse gi\xc3\xa0 alla fine. Il problema fu risolto con la pubblicazione di un album a nome Pastoral e di un\'opera solista di ciascuno dei suoi membri.\n_START_SECTION_\nAlejandro De Michele e i Merlin\n_START_PARAGRAPH_\nIl titolo dell\'album "postumo" del duo era eloquente: De Michele - Erausquin, pubblicato nel 1979; era un chiaro messaggio che annunciava che i Pastoral avevano smesso di esistere. Nonostante le offerte che ricevettero per suonare ad un concerto d\'addio, De Michele rifiut\xc3\xb2 di nuovo e cadde in un ostracismo che dur\xc3\xb2 quasi due anni, in cui avrebbe scritto un libro di memorie e proiettato un\'opera rock chiamata Federico Siete Vidas. A questo punto, De Michele si un\xc3\xac all\'ex Crucis, Gustavo Montesano, e diede vita al progetto Merl\xc3\xadn, che pubblic\xc3\xb2 un singolo album presentato al Teatro Astral nel marzo del 1980.\n_START_SECTION_\nRigenerato\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1982 De Michele ed Erausquin decisero di incontrarsi per registrare un album. Questa volta non ci sono furono concerti o note per i mass media. Il ritorno dei Pastoral fu silenzioso e la notizia si diffuse attraverso il passaparola del pubblico. Il risultato fu Generaci\xc3\xb3n, un disco che sorprese sia gli estranei che i propri fan, abbandonando il suono calmo e riflessivo che era una delle caratteristiche pi\xc3\xb9 marcate dei Pastoral, sostituendolo con una forte base ritmica, sintetizzatori e forti assoli di chitarra elettrica. L\'album fu un altro bestseller nell\'Argentina post-Malvinas ed aveva testi acidi e diretti, pieni di riferimenti ironici al crollo sociale ed economico del paese._NEWLINE_L\'album fu presentato in un grande concerto all\'Estadio Obras Sanitarias in un concerto che la stampa specializzata descrisse come uno dei pi\xc3\xb9 brillanti dei Pastoral._NEWLINE_All\'inizio dell\'anno successivo, fu pubblicata una raccolta con le loro opere pi\xc3\xb9 famose, intitolata Todo Pastoral. In concomitanza con il decimo anniversario della coppia, si esibirono all\'Estadio Obras Sanitarias il 30 aprile 1983, davanti a un pubblico ancora pi\xc3\xb9 ampio. _NEWLINE_In questa occasione fu prestata particolare attenzione allo scenario (una miniera di carbone progettata da De Michele), e cos\xc3\xac il duo fece la sua apparizione sul palco vestito da minatore, quasi al buio, e indossando elmetti con torce. La prima met\xc3\xa0 del concerto era elettrica e piena di intenso ed emozionante rock and roll. Quindi la band scomparve dietro una cortina di fumo, per tornare sul palco che ora era coperto da erba di pascolo. Il set acustico classico inizi\xc3\xb2 immediatamente.\n_START_SECTION_\nLa tragedia e dopo\n_START_PARAGRAPH_\nAvendo consolidato di nuovo il duo, De Michele aveva in mente nuovi orizzonti creativi per i Pastoral: pi\xc3\xb9 sperimentazione, nuovi suoni e una solida incursione nel campo del video. Aveva anche progettato il suo album solista, Cuarto transitorio._NEWLINE_Nelle prime ore del 20 maggio 1983, la Ford Falcon di Alejandro De Michele colp\xc3\xac un albero di fronte al Velodromo municipale, facendolo morire. La tragedia di Alejandro comport\xc3\xb2 la fine dei Pastoral: Erausquin decise di non continuare a suonare con il nome del duo senza il suo compagno._NEWLINE_Alla fine del 2009 \xc3\xa8 stato pubblicato ufficialmente un doppio disco con il live del concerto del 1983 all\'Obras.'