b'\n_START_ARTICLE_\nMaurizio Bianchi\n_START_SECTION_\nInfanzia\n_START_PARAGRAPH_\nMaurizio Bianchi nacque a Pomponesco nel 1955. Nel 1960, per ragioni economiche, la sua famiglia si trasfer\xc3\xac a Milano, dove Maurizio crebbe.\n_START_SECTION_\n1976-1980: Sacher-Pelz, tra musica concreta e sperimentazioni elettroacustiche\n_START_PARAGRAPH_\nOriginariamente influenzato dalla musica concreta e dalle sperimentazioni elettroacustiche, Maurizio Bianchi inizi\xc3\xb2 la sua produzione musicale fin dalla met\xc3\xa0 degli anni \'70 con lo pseudonimo di Sacher-Pelz quattro e nel 1979 realizza alcuni lavori su musicassetta: Cainus, Venus, Cease To Exist e Velours (poi ristampati nel box Mutation for a continuity).\n_START_SECTION_\n1980-1982: MB e la prima scena industriale\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1980, con lo pseudonimo M.B. si immerge completamente nella corrente radical-sperimentale della musica industriale, in un percorso dal forte carattere ruvido, rumorista ed isolazionista tipico delle sonorit\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 spiccatamente power electronics. Sono del 1980 le prime tre cassette autoprodotte i cui i titoli sono Mectpyo Blut, Fetish Tape, Gene P, Atomic Tape, Cold Tape Voyeur Tape, Industrial Tape e N H [Nevro / Hydra]. Nelle composizioni di questo periodo MB utilizza sonorit\xc3\xa0 rallentate fino alla stasi, con pause e nuovi lenti inizi, in contrapposizione con la frenesia del quotidiano. Su questa linea, emblematico \xc3\xa8 il lavoro dal titolo Industrial Tape, composto da materiali sonori in continua ripetizione, spesso minimali che sostituiscono i riff chitarristici della musica rock, circondandoli da piani rumoristico-industriali._NEWLINE_Dopo un cospicuo numero di cassette, formato di produzione che lo accompagner\xc3\xa0 con numerosissime uscite per tutto questo primo periodo, nel 1981 William Bennett, membro dei Whitehouse e mente dell\'etichetta britannica Come Organisation, offre a Maurizio Bianchi un contratto discografico che viene firmato incondizionatamente. Il contratto era basato su una specie di contratto scherzo stipulato da Steven Stapleton dei Nurse With Wound e prevedeva l\'assunzione di tutti diritti sul lavoro di Bianchi. Esce cos\xc3\xac il primo album su vinile di Maurizio Bianchi con il titolo Triumph Of The Will pubblicato con lo pseudonimo Leibstandarte SS MB, che da un\'idea di Bennett era preso a prestito dalle famigerate SS, corpo paramilitare preposto alla guardia personale di Adolf Hitler. L\'anno successivo, con lo stesso pseudonimo la Come org gli produsse Weltanschauung, album che lo stesso MB disconobbe a causa delle numerose manomissioni della produzione ed in particolare gli inserti di discorsi di Hitler che sovrastano i piani sonori, decretando cos\xc3\xac anche la fine della collaborazione con l\'etichetta di Bennett._NEWLINE_Sempre di questo periodo sono poi le collaborazioni con Vittore Baroni, che su questi progetti si muoveva con lo pseudonimo di Lieutenant Murnau, con cui fece gli album Techno-logy e I Should Be Used Only Once. Appaiono qui evidenti le distanze poetiche tra i due, in una miscela che somma l\'attitudine di matrice concreta del nostro, all\'approccio pi\xc3\xb9 legato al cut-up di Baroni con risultati interessanti per la radicalit\xc3\xa0 dell\'operazione._NEWLINE_Nel frattempo uscirono poi altre produzioni a nome MB. Symphony for a genocide datato ancora 1981 ed edito dalla Sterile records di propriet\xc3\xa0 dei due Nocturnal Emissions Nigel Ayers e Caroline K, fu secondo Antonello Cresti l\'album che getta le basi per una personalissima sintassi compositiva nella struttura, nelle sonorit\xc3\xa0 e nelle tematiche trattate, che influenzer\xc3\xa0 poi tutta una schiera di "rumoristi da scantinato". Organizzato come un concept album sulle atrocit\xc3\xa0 dei campi di sterminio nazisti, questo che ad oggi \xc3\xa8 il lavoro pi\xc3\xb9 conosciuto di Maurizio Bianchi, si sviluppa attraverso i titoli che rimandano ai nomi dei lager polacchi incanalando piani sonori caotici e stridenti in un ritmo regolare che, secondo Marcello Ambrosini, rimandano alla metodicit\xc3\xa0 ed alla ripetitivit\xc3\xa0 del lavoro nei campi di concentramento.\n_START_SECTION_\n1982-1984: Dalla musica bionica alla scoperta di Geova\n_START_PARAGRAPH_\nSe nei dischi precedenti MB si era immerso totalmente nei temi caustici e dissacranti tipici della musica industriale, intorno al 1982 inizia ad elaborare uno stile compositivo nuovo ed a prendere le distanze, seppur in modo ondivago, da quelle sonorit\xc3\xa0. \xc3\x88 di quell\'anno infatti il suo album Mectpyo Bakterium edito dalla DYS, per cui coni\xc3\xb2 il termine di "musica bionica", definendo cos\xc3\xac le sue opere pi\xc3\xb9 minimaliste in cui abbandona l\'estetica del rumore per compiere un percorso in sonorit\xc3\xa0 elettroniche fatte di paesaggi di frequenze sonore profonde e prolungate, da cui scaturiscono melodie ed elettroniche di vario tipo. Se nelle opere precedenti a Mectpyo Bakterium vi era quindi la necessit\xc3\xa0 di far deflagrare i confini fisici e psicologici imposti, album come Neuro Habitat, Menses e Regal propongono sonorit\xc3\xa0 che implodono e collassano. In Das Testament (1983) invece MB presenta un lungo brano per ogni lato, composto da spazi minimali e vuoti attraversati da profondi echi sonori. Il successivo The plain truth \xc3\xa8 stato definito il suo lavoro maggiormente intriso di sonorit\xc3\xa0 ambientali della musica cosmica._NEWLINE_Con l\'apocalittico Armaghedon del 1984 MB smise di comporre, e decise di aderire ai Testimoni di Geova.\n_START_SECTION_\n1997: Emanuele Carcano ed il secondo periodo di produzione\n_START_PARAGRAPH_\nAl declinare del 1997, incoraggiato da Emanuele Carcano della Alga Marghen, \xc3\xa8 ritornato sulle scene "underground" approntando molti progetti sia come solista che in collaborazione con altri artisti nazionali (Giuseppe Verticchio/NIMH, Arnaldo Pontis e Corrado Altieri/TH26, Davide Femia/MDT, Saverio Evangelista, Emanuela De Angelis, Matteo "Hue" Uggeri /Sparkle in Grey e Luca Bergero/Fhievel, Marco Corbelli/Atrax Morgue, Claudio Rocchetti, Cristiano Luciani/Cris X, Eugenio Maggi/Cr\xc3\xaca Cuervos, Patrizia Oliva, Andrea "Ics" Ferraris, Alessandro Bosello/Dedali) ed internazionali (Klaus e Danijela Jochim/Telepherique, Sandro Kaiser/Frequency In Cycles Per Second, Akifumi Nakajima/Aube, David van Ravesteijn/Land Use, Siegmar Fricke, Nobu Kasahara e Hitoshi Kojo, Maor Appelbaum, Craig Hilton, Phil Julian/Cheapmachines, Francisco L\xc3\xb3pez, Jan-M. Iversen). Inizialmente Bianchi ha intrapreso un genere pi\xc3\xb9 meditativo con la trilogia Colori, First day/Last day e Dates, ma poi gradatamente \xc3\xa8 ritornato alle sue origini pi\xc3\xb9 sperimentali e radicali con Mind us trial (EEs\'T), Blut und nebel (Slaughter Productions), Elisionem (Klanggalerie) e Spiritualis (Kubitsuri Tapes). Spiccato \xc3\xa8 il suo orientamento \'spirituale\' nel recente Aeternum Aevum (Peripheral Records)._NEWLINE_Il 19 agosto 2009 ha preso la decisione di interrompere nuovamente ed in maniera definitiva la propria attivit\xc3\xa0 musicale. Con un comunicato a tutti i numerorisissimi musicisti con i quali ha negli ultimi anni lavorato ha dichiarato che "per motivi strettamente personali" ha deciso di smettere di fare musica. Attualmente si sta dedicando alla riedizione di molti fra i suoi primi lavori ormai diventati una rarit\xc3\xa0 da collezionisti.\n_START_SECTION_\n2013: il terzo periodo di produzione\n_START_PARAGRAPH_\nNel 2013 tuttavia, ritorna in attivit\xc3\xa0: collabora con Magnetica Ars Lab (nuovo progetto di Arnaldo Pontis, membro di gruppi quali Machina Amniotica e TH26, con cui MB aveva collaborato in precedenza) alla realizzazione di un lavoro dedicato a Kandinsky dal titolo "LoopKlangeNoise" edito dalla FinalMuzik di Udine in una limited edition DVD+Book._NEWLINE_Nello stesso anno Maurizio Bianchi collabora anche con Der Bekannte Post Industrielle Trompeter alla realizzazione dell\'album Isometrie Sonore, pubblicato in LP da Arte Nel Rumore.'