b"\n_START_ARTICLE_\nSan Giovanni Evangelista a Patmos\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa Sagrestia di Brunelleschi, commissionata da Giovanni di Bicci de' Medici, venne realizzata tra il 1421 e il 1428. Un primo contatto con Donatello dovette risalire gi\xc3\xa0 al 1428, quando inizi\xc3\xb2 a fornire i primi rilievi, tra cui, forse, proprio i tondi delle Storie di San Giovanni evangelista. Nel 1434, dopo la morte di Giovanni e il rientro di Donatello da Roma, Cosimo de' Medici affid\xc3\xb2 allo scultore il compito di completare la decorazione di quella che era gi\xc3\xa0 diventata la cappella funebre della famiglia Medici. Donatello vi lavor\xc3\xb2 a pi\xc3\xb9 riprese, vista anche la mole del lavoro che prevedeva otto medaglioni monumentali, due lunette-soprapporte e due porte bronzee. I lavori erano tutti conclusi alla partenza per Padova dell'artista (1443)._NEWLINE_Brunelleschi non fu contento dei lavori di Donatello alla sua Sagrestia: essi andavano a intaccare quell'essenzialit\xc3\xa0 decorativa di cui si faceva promotore, inoltre non aveva gradito che non fosse stato interpellato nemmeno per un parere: fu la fine dell'amicizia e della collaborazione tra i due geni del primo Rinascimento.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nI quattro medaglioni dei pennacchi rappresentavano scene della vita di san Giovanni evangelista, al quale era dedicata la cappella essendo il patrono del primo committente, Giovanni di Bicci. Si tratta della prima grande commissione documentata da parte dei Medici per lo scultore, nonch\xc3\xa9 della sua prima prova conosciuta su un ciclo composto da pi\xc3\xb9 scene._NEWLINE_La scena di San Giovanni Evangelista a Patmos \xc3\xa8 la terza del ciclo. Secondo la Leggenda Aurea il santo, dopo essersi salvato da un tentativo di martirio a Roma, venne confinato nell'isola di Patmos, nel mar Egeo, dove ricevette la visione dell'Apocalisse._NEWLINE_Questo medaglione si discosta dagli altri della serie per l'assenza di elementi architettonici, cosa che dopotutto l'ambientazione non permetteva. Nonostante ci\xc3\xb2 Donatello non rinuncio a mettere alcuni minimi accenni prospettici, come la stradina sulla sinistra che corre verso un punto di fuga centrale, e il corto filare di alberi (anticamente le foglie dovevano essere colorate di verde). Questo uso del filare per indicare il punto di fuga \xc3\xa8 in qualche modo debitore dello sfondo del Tributo di Masaccio._NEWLINE_San Giovanni \xc3\xa8 sdraiato in terra, vicino a due angioletti che bilanciano la fascia pi\xc3\xb9 bassa, ed \xc3\xa8 dotato di libro e calamaio. La sua testa guarda in alto, dove sta ricevendo la visione apocalittica, che egli ammira con una composta espressione di sorpresa (la bocca \xc3\xa8 leggermente dischiusa) ed annota, pennino alla mano. La visione comprende il Drago, che precipitato sulla terra da Michele arcangelo fa guerra contro la Donna vestita di sole; la figura seduta in cielo che sembra riporre una spada \xc3\xa8 probabilmente lo stesso Michele, privo per\xc3\xb2 degli attributi ordinari, quali le ali di angelo._NEWLINE_Questo tondo ha analogie con il rilievo della Consegna delle chiavi al Victoria and Albert Museum di Londra, in particolare riguardo alla figura di Dio, simile al Cristo londinese, ed allo sfondo paesaggistico."