b'\n_START_ARTICLE_\nSegnocinema\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nSegnocinema nasce nel settembre del 1981, nell\'ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio \xc3\xa8 di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, Stefano Della Casa, Enrico Ghezzi, Filippo Porcelli. Poi, al debutto degli anni novanta, si scatena il dibattito su teoria e critica. La rivista diventa un vivace laboratorio dove si proiettano sul terreno concreto della critica le grandi battaglie teoriche del decennio. Spiccano i contributi di Paolo Cherchi Usai (\xe2\x80\x9cIl silenzio del critico\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba45, 1990), di Gianni Canova (\xe2\x80\x9cContro la cinefilia\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba 46, 1990), di Flavio De Bernardinis (\xe2\x80\x9cIl fal\xc3\xb2 delle verit\xc3\xa0\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba 49, 1991), ma a dominare la scena \xc3\xa8 soprattutto il confronto senza esclusione di colpi fra l\'empirista Alberto Pezzotta (\xe2\x80\x9cPer una critica inattuale\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba 50, 1991) e il postmodernista Marcello Walter Bruno (\xe2\x80\x9cLa commedia degli equivoci n\xc2\xb0 52-53, 1991). Il dibattito si smorza verso la met\xc3\xa0 del decennio. Mentre Marcello Walter Bruno scrive un saggio significativamente intitolato \xe2\x80\x9cPerch\xc3\xa9 non andr\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 al cinema\xe2\x80\x9d (n\xc2\xba 85, 1997), su Segnocinema iniziano a farsi notare i primi due critici convintamente post-theory: Vincenzo Buccheri (\xe2\x80\x9cVent\'anni dopo\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba82, 1996) e Roy Menarini (\xe2\x80\x9cBugiardo e pi\xc3\xb9 bugiardo\xe2\x80\x9d, n\xc2\xba 87, 1997). Negli \xe2\x80\x9canni zero\xe2\x80\x9d il rinnovamento della rivista passa attraverso i nomi di Andrea Bellavita, Luca Bandirali ed Enrico Terrone, negli scritti dei quali si riprende la critica alla nozione di Autore e ai luoghi comuni della critica cinematografica, e si manifesta l\'esigenza di un rinnovamento metodologico.\n_START_SECTION_\nSpeciali\n_START_PARAGRAPH_\nLa storia di Segnocinema oltre che dai nomi dei collaboratori \xc3\xa8 scandita dagli Speciali, a partire dal primo, \xe2\x80\x9cCritica e critica\xe2\x80\x9d (n\xc2\xba1), passando per gli innovativi studi sui Trailer (n\xc2\xba31), sull\'Attore (n\xc2\xba 42), sul \xe2\x80\x9cNon filmabile\xe2\x80\x9d (n\xc2\xba46), sulla Luce e sulla Musica (n\xc2\xba 48 e n\xc2\xba 49), per arrivare sino ai numeri monografici dedicati ai classici del cinema italiano: Ultimo tango a Parigi (n\xc2\xba 113), 8\xc2\xbd (n\xc2\xba 119), C\'era una volta in America (n\xc2\xba 125), Sal\xc3\xb2 o le 120 giornate di Sodoma (n\xc2\xba 134), Io sono un autarchico (n\xc2\xba 138).\n_START_SECTION_\nRubriche\n_START_PARAGRAPH_\nUna rubrica storica di Segnocinema \xc3\xa8 lo "SplitSegno - Perch\xc3\xa9 S\xc3\xac, Perch\xc3\xa9 No", nella quale due critici si sfidano uno difendendo e l\'altro stroncando un determinato film. Fra le altre rubriche che hanno scandito la storia della rivista si segnalano \xe2\x80\x9cScult\xe2\x80\x9d, a cura di Marcello Garofalo, \xe2\x80\x9cSegnoPixel\xe2\x80\x9d a cura di Bruno Di Marino, \xe2\x80\x9cSegnoCorti\xe2\x80\x9d a cura di Anna di Martino, per arrivare alle pi\xc3\xb9 recenti \xe2\x80\x9cActorSegno\xe2\x80\x9d a cura di Maria Paola Pierini e \xe2\x80\x9cSegnoSound\xe2\x80\x9d a cura di Sergio Bassetti.'