b'\n_START_ARTICLE_\nMosaico\n_START_SECTION_\nI supporti\n_START_PARAGRAPH_\nIl supporto pi\xc3\xb9 diffuso \xc3\xa8 il calcestruzzo (sabbia e cemento) dato il suo basso costo e la sua adattabilit\xc3\xa0 a vari contesti. Si pone sulla parete una rete, quindi uno strato di calcestruzzo almeno di 13mm di spessore, cos\xc3\xac da proteggere il mosaico dalla fessurazione._NEWLINE_Si possono anche trovare altri supporti, come il legno (lo si rende impermeabile grazie ad un trattamento chimico, o immergendolo in olio bollente), il vetro, le fibre di legno premute e fissate (epoca contemporanea), o il compensato (epoca contemporanea).\n_START_SECTION_\nLe colle\n_START_PARAGRAPH_\nI Romani usavano fissare le tessere anche con la cera, che si \xc3\xa8 rivelata un ottimo collante. Molti mosaici di Piazza Armerina in Sicilia sono appunto stati fissati con questa tecnica e sono ancora saldi alle intonacature._NEWLINE_La pi\xc3\xb9 utilizzata \xc3\xa8 certamente la malta: applicabile su tutte le superfici, si pu\xc3\xb2 aggiungere calce per rallentare il tempo di presa._NEWLINE_Si utilizzano anche adesivi a base di cemento, che sono concepiti in funzione del supporto, con vari tempi di presa. L\'impiego di due tipi di colla bianca (normale e solubile in acqua) \xc3\xa8 anche frequente. Infine, in epoca contemporanea si constata l\'utilizzo di adesivo siliconico.\n_START_SECTION_\nPietre naturali\n_START_PARAGRAPH_\nRisalgono al IV secolo a.C. mosaici greci e romani di pietre naturali, ciottoli di fiumi e marmi di cava._NEWLINE_Le tessere lapidee venivano utilizzate prevalentemente nei mosaici pavimentali per la loro resistenza all\'uso e perch\xc3\xa9 possono essere levigate e lucidate. Tuttavia erano usate anche nei mosaici parietali per la variet\xc3\xa0 dei colori presenti in natura._NEWLINE_Si trovano in opera pietre di diverso pregio a seconda delle necessit\xc3\xa0 estetiche o tecniche, per esempio il colore, la lavorabilit\xc3\xa0 e i costi. La lavorabilit\xc3\xa0 \xc3\xa8 una caratteristica determinante, che comprende la spaccabilit\xc3\xa0, ovvero la qualit\xc3\xa0 specifica delle pietre a spaccarsi in un certo modo sotto i colpi della martellina: la frattura prodotta non deve essere n\xc3\xa9 conoide n\xc3\xa9 scheggiata._NEWLINE_Le pietre pi\xc3\xb9 usate nei mosaici sono i calcari, calcite pura o mescolata a minerali, perch\xc3\xa9 pi\xc3\xb9 facili da lavorare e perch\xc3\xa9 presentano pi\xc3\xb9 colori. \xc3\x88 preferibile tuttavia utilizzarli in ambienti riparati o all\'interno degli edifici, perch\xc3\xa9 sotto l\'azione degli agenti atmosferici il colore si altera: il nero diventa grigio e il rosso diventa giallo._NEWLINE_Si trovano anche graniti, porfidi e alabastri dall\'Egitto; sieniti; breccia rosso Levanto e verde prato; marmo rosso di Castelpoggio o rosso antico e bianco di Carrara; marmi bianchi, verdi, rossi e neri dalla Grecia; dall\'Asia il marmo Palombino e Pavonazzetto._NEWLINE_Per i colori che sono pi\xc3\xb9 difficili da reperire in natura ma anche per ragioni economiche, si producevano smalti, come per giallo e blu, oppure si cuoceva l\'argilla fino a vetrificazione, per il rosso._NEWLINE__NEWLINE_Talvolta si esponevano alla fiamma i marmi per ottenere sfumature di colore diverse: questo procedimento contribuisce anche a una migliore conservazione nel tempo._NEWLINE_Fino al I secolo d.C. si preferiscono materiali locali, solitamente calcari, tufo, selce. Solo in epoca imperiale si importano materiali pregiati per motivi estetici o per ostentare sfarzo, mentre dopo la caduta dell\'Impero si continuano a utilizzare materiali pregiati ottenuti da spoliazioni di edifici gi\xc3\xa0 esistenti, fino al XIX secolo, quando cominciano ad essere applicate le prime teorie del restauro conservativo.\n_START_SECTION_\nMateriali organici\n_START_PARAGRAPH_\nAlcuni artisti contemporanei hanno usato la tecnica del mosaico discostandosi dall\'uso dei materiali tradizionali con l\'utilizzo di sostanze organiche sia nel loro aspetto naturale che preventivamente colorate._NEWLINE_Ad esempio Aldo Mondino che per le sue opere della serie Raccolti in preghiera ha utilizzato semi e legumi: mais, grano, caff\xc3\xa8, fagioli, piselli. In altri lavori (Biennale di Venezia, 1993) le tessere sono costituite da zollette di zucchero o cioccolatini._NEWLINE_Il riso nelle sue varie forme e colorazioni \xc3\xa8 invece il materiale con cui vengono realizzati i mosaici per la mostra internazionale Risalto che si svolge a Camino.\n_START_SECTION_\nMosaici parietali\n_START_PARAGRAPH_\nSul muro grezzo si stendeva l\'arriccio, poi uno strato di malta fine, costituita da marmo, calce e pozzolana._NEWLINE_A San Marco si faceva uso di chiodi, anche 37 alm\xc2\xb2, per sostenere il mosaico: col tempo si \xc3\xa8 capito che non servono e inoltre ostacolano i restauri._NEWLINE_Nel XII e XIV secolo, a Firenze, si usano calce, polvere di marmo, tufo e gomme. Il Vasari tramanda una ricetta composta da calce, travertino, cocciopesto e albume: la calce aggiunta all\'albume costituisce un cemento durissimo.\n_START_SECTION_\nMetodo diretto\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x88 il metodo migliore: viene eseguito in sito, nelle condizioni di luce nelle quali l\'opera verr\xc3\xa0 vista, importante soprattutto per l\'effetto dell\'oro. \xc3\x88 possibile anche la prefabbricazione su pannelli in cemento armato spessi 2\xc2\xa0cm, rinforzati da rete metallica; il mosaico viene eseguito in laboratorio e montato con grappe di ottone.\n_START_SECTION_\nMetodo indiretto\n_START_PARAGRAPH_\nIl mosaico viene preparato in laboratorio, con le tessere capovolte incollate con la colla di farina su fogli di carta o tela: \xc3\xa8 adatto per superfici piane, come pavimenti e rivestimenti di piscine, poich\xc3\xa9 le tessere risulteranno sullo stesso livello e avranno la stessa angolazione. Se il mosaico sar\xc3\xa0 di grandi dimensioni, la superficie verr\xc3\xa0 scomposta in parti pi\xc3\xb9 piccole e maneggevoli, con il perimetro che segue la decorazione o comunque con contorni frastagliati per mimetizzare meglio i giunti._NEWLINE_Il mosaico o le sue sezioni vengono collocate sullo strato di malta o legante ancora fresco e poi battuto con un apposito strumento chiamato "batti", fino a che il legante non sia penetrato attraverso tutti gli interstizi fra le tessere. A questo punto si pu\xc3\xb2 asportare la carta e portare cos\xc3\xac alla luce il mosaico finito.\n_START_SECTION_\nSistema a rivoltatura\n_START_PARAGRAPH_\nDiffuso dal XIX secolo, \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 preciso del metodo indiretto e consente una maggiore ricchezza di dettagli. Dentro una cassetta di legno, delle dimensioni del lavoro finale o di una delle sue sezioni, con il fondo impermeabilizzato, si stende uno strato di argilla miscelata a pozzolana bagnata. Su questo si traccia il disegno preparatorio e vi si inseriscono direttamente le tessere. Una volta ultimato il mosaico, lo si ricopre con dei velatini di garza, eventualmente rinforzati con tela di canapa, fatti aderire con colla di farina o di amido. Non appena i velatini sono asciutti, si pu\xc3\xb2 rivoltare il mosaico, liberarlo dalla cassetta e asportare l\'argilla, pulendo accuratamente le tessere. Il mosaico viene cos\xc3\xac trasferito sulla parete di supporto, come nel caso del metodo indiretto.\n_START_SECTION_\nMosaici pavimentali\n_START_PARAGRAPH_\nIn Grecia si scavava il suolo fino a 2m di profondit\xc3\xa0; veniva gettato uno strato di cementante con ciottoli e schegge di pietra per ottenere uno strato convesso, quindi un impasto di calce, sabbia e cenere spesso 15\xc2\xa0cm, ben livellato; infine veniva posto il mosaico. Questo sistema era molto stabile._NEWLINE_I Romani usavano livellare la superficie, comprimere il suolo per una maggiore consistenza, quindi sistemare uno strato di ciottoli e pozzolana e uno di pozzolana e schegge di mattone, che venivano compressi; un successivo strato di calce, pozzolana e polvere di marmo la quale costituiva la base per il mosaico. Questo strato umido di malta \xc3\xa8 composta da materiali diversi con diverse quantit\xc3\xa0 e granulazioni .Esse dipendono dal tipo di ordito, tipo di tessere, e tipo di utilizzo del tappeto musivo realizzato. Quindi si pu\xc3\xb2 scientificamente dire che ogni sottofondo musivo \xc3\xa8 tecnologicamente diverso e unico._NEWLINE_In epoca Bizantina si preferiva uno strato di mattoni accostati, ricoperto poi con pezzi di mattone, ghiaia, calce, pozzolana, mentre a Venezia veniva gettata una base di 10\xc2\xa0cm di calce e pozzolana e un altro strato di 4\xc2\xa0cm per allettare le tessere.\n_START_SECTION_\nMosaici su supporto autoportante\n_START_PARAGRAPH_\nL\'uso di questi supporti \xc3\xa8 documentato gi\xc3\xa0 in epoca romana: si tratta degli embl\xc3\xa8mata, mosaici realizzati su lastre di pietra, legno, rame, ottone o terracotta, inserite successivamente nelle superfici da decorare, o delle icone portatili di epoca bizantina. Decorazioni musive si trovano anche su oggetti di arredamento, liturgico o profano, come altari, pulpiti, tavoli._NEWLINE_Il supporto pu\xc3\xb2 essere a "cassina", ovvero avere una cornice rialzata, oppure liscio, nel caso il mosaico vada inserito su una parete o appeso._NEWLINE_Il legante pu\xc3\xb2 essere costituito da calce spenta e polvere di mattone e di marmo, mescolate con acqua ed eventualmente olii o resine; stucco a olio; cera, bitume e pece greca, mescolati fra loro.\n_START_SECTION_\nSinopia e disegno preparatorio\n_START_PARAGRAPH_\nLa sinopia ha la stessa funzione che nell\'affresco: definire la ripartizione degli spazi e creare una guida durante l\'esecuzione._NEWLINE_Viene tracciata sull\'ultimo strato di preparazione, prima del legante vero e proprio, con colori rosso o nero stemperati in acqua o incidendo la malta fresca._NEWLINE_Lo strato di legante viene steso a giornate, per evitare che asciughi prima che tutte le tessere siano state collocate. Su questo strato si riporta il disegno definitivo mediante cartone o spolvero: talvolta si completa con campiture sia come riferimento per i colori da utilizzare sia per portare a tono la malta che rester\xc3\xa0 in vista negli interstizi._NEWLINE_Negli embl\xc3\xa8mata veniva utilizzata una tecnica particolare: sul supporto viene colato uno strato di gesso, sul quale si appronta il disegno preparatorio. Il gesso viene poi rimosso a piccole sezioni, all\'interno delle quali viene steso il legante. Il gesso che resta attorno alla zona rimossa servir\xc3\xa0 da contenimento al mosaico in fieri.\n_START_SECTION_\nLeganti\n_START_PARAGRAPH_\nIn antichit\xc3\xa0 si usavano resine vegetali o bituminose, come anche il gesso o miscele di calce e cocciopesto o polvere di marmo o sabbia._NEWLINE_Nel 1800 si riprende lo stucco a olio, usato nel Rinascimento, e viene introdotto il cemento Portland. Oggi esistono in commercio svariati tipi di colle, stucchi e malte, anche se alcuni mosaicisti preferiscono prepararsi da s\xc3\xa9 l\'intonaco tradizionale, con calce e sabbia fine.\n_START_SECTION_\nInserimento delle tessere\n_START_PARAGRAPH_\nLe tessere vengono tagliate alla misura desiderata con l\'ausilio della martellina e del tagliolo, oppure con una pinza speciale, quindi inserite nel legante per circa 2/3 del loro spessore, con le mani o con le pinzette in caso di dimensioni ridotte. L\'orientamento varia a seconda della pressione esercitata e degli effetti di luce desiderati, specie nei fondi oro, in cui l\'inclinazione arriva ai 45\xc2\xba._NEWLINE_Questo procedimento crea una superficie irregolare, caratteristica dei mosaici pi\xc3\xb9 antichi, difficilmente riproducibile con il metodo indiretto, che presenta una superficie liscia e uniforme.\n_START_SECTION_\nMosaico moderno\n_START_PARAGRAPH_\nL\'avvento dell\'industrializzazione e della catena di produzione ha portato una spaccatura nelle tecniche di produzione del mosaico.\n_START_SECTION_\nMosaico ceramico\n_START_PARAGRAPH_\nMosaico ricavato tramite smaltatura (colore-finitura) di un supporto in porcellana o ceramico, le tesserine vengono pressate a secco e successivamente smaltate oppure vengono ricavate tramite una sola singola pressatura con smalto in polvere secco. Quest\'ultima tecnica \xc3\xa8 chiamata Monopressocottura, smalti e argille uniti (pressati) a secco, cottura a ca. 1.200 gradi, che garantisce un risultato tecnico ed estetico eccellente che lo posiziona tra i mosaici per esterni ed interni pi\xc3\xb9 venduti al mondo per durezza, durabilit\xc3\xa0 e resa del colore anche dopo lunghe esposizioni al sole o ad agenti atmosferici._NEWLINE_Il mosaico ceramico \xc3\xa8 comunemente usato per creare composizioni ricavate da immagini scomposte in pixel di dimensioni standard oppure vendute tramite composizioni di miscele decori geometrici - floreali o monotinta. Un utilizzo di questo mosaico ceramico lo troviamo per rivestimenti e per pavimentazioni proprio per la capacit\xc3\xa0 di garantire diversi livelli antisdrucciolo comunementi utilizzati nei centri benessere e nelle spa.\n_START_SECTION_\nIl mosaico vetroso\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x88 la versione moderna delle soluzioni adottate da etruschi e bizantini e dagli artisti dell\'antica roma: ricavato da vetro colorato o da fondo colorato, \xc3\xa8 particolarmente indicato per successive incisioni e tagli, aprendo un ampio ventaglio di composizioni artistiche. Il vetro \xc3\xa8 per\xc3\xb2 soggetto ad usura e variazione cromatica da raggi uv pertanto occorre particolare cura.\n_START_SECTION_\nIl mosaico in pasta di vetro e in resina\n_START_PARAGRAPH_\nLa resina \xc3\xa8 il materiale pi\xc3\xb9 economico sul mercato; permette di realizzare svariate composizioni con resina digitalizzata a stampa uv senza quindi andare a tagliare la singola tesserina. Il taglio della tesserina \xc3\xa8 tipico dei mosaici vetrosi che differiscono dai mosaici in resina per la trasparenza unica del suo genere dalle svariate rese coloriche.'