b"\n_START_ARTICLE_\nMiracolo del marito geloso\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIn fuga dalla peste che imperversava a Venezia, in cui mor\xc3\xac anche Giorgione, Tiziano si rifugi\xc3\xb2 a Padova nel 1511, dove ricevette l'incarico di compiere tre grandi affreschi nella sala principale della Scuola del Santo, un luogo di riunione nelle immediate vicinanze della basilica del Santo. L'artista, poco pi\xc3\xb9 che ventenne, fu uno dei primi a lavorare al ciclo, che vide l'impegno di numerosi artisti veneti. Il lavoro \xc3\xa8 dettagliatamente documentato, primo nella carriera dell'artista, e si conoscono i tempi e i compensi dell'esecuzione. Il contratto, per tre affreschi, risale al dicembre 1510 e l'esecuzione venne avviata nell'aprile successivo, mentre il saldo finale, a opera compiuta, \xc3\xa8 datato al 2 dicembre 1511._NEWLINE_Inoltre grazie ai restauri, si hanno anche numerose notizie di carattere tecnico.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto mostra la vicenda di una donna, ingiustamente accusata di adulterio, che viene accoltellata dal marito geloso; quando l'uomo scopre la verit\xc3\xa0, chiede perdono a sant'Antonio il quale resuscita la donna. L'opera mostra nei paesaggi un tono idilliaco, vicino a quello espresso nei dipinti di Giorgione, che per\xc3\xb2 contrasta con il fulcro della scena: l'atto dell'omicidio, dove in una visione drammatica un uomo pugnala a morte una donna accasciata a terra, gi\xc3\xa0 ferita. La posa della donna pugnalata \xc3\xa8 di estrema complessit\xc3\xa0, ma riesce ad esprimere in maniera travolgente la drammaticit\xc3\xa0 dell'avvenimento. Nell'ampia veste della donna si ha una saldezza plastica nuova, evidenziata anche dalla tinta brillante della sottana, mentre nelle gambe che scalciano, perfettamente scorciate, si coglie tutta la concitazione della scena._NEWLINE_Sorprendentemente, un attento esame della descrizione pittorica dell'affresco rivela un passaggio in cui il volume \xc3\xa8 in realt\xc3\xa0 scolpito dal giovane Tiziano, a rilievo, piuttosto che descritto illusionisticamente. Chiaramente visibile in una fotografia scattata in luce radente, il braccio destro della figura della sposa \xc3\xa8 modellato da una concrezione dell'intonaco fino a cinque cm dalla superficie della parete, tanto da provocare una vera ombra nei suoi dintorni. Oltre a descrivere il volume della parte cilindrica del braccio, la modellazione dettaglia anche il leggero rigonfiamento delle ossa del gomito e del polso._NEWLINE_L'attenta osservazione di questa zona dell'affresco non rivela alcuna sutura nell'intonaco l\xc3\xa0 dove il braccio incontra il tronco, indicando che il braccio modellato in tre dimensioni e la testa e il tronco della figura costituiscono uno strato continuo di intonaco applicato in una giornata._NEWLINE_Dietro lo sperone di roccia si svolge la seconda parte dell'episodio, posta volutamente in secondo piano; il marito implora perdono al santo, in un momento che assume appunto un'importanza minore nel dipinto. La vistosa veste dell'uomo rende estremamente esplicito lo svolgersi della scena con la doppia rappresentazione. L'effetto \xc3\xa8 altamente realistico e credibile, privo di riferimenti artificiosi all'evento miracoloso, come apparizioni divine o soprannaturali, in accordo con il programma che doveva essere stato concordato con l'arciconfraternita._NEWLINE_Il distacco da Giorgione \xc3\xa8 dato dall'immediatezza narrativa, dalla drammaticit\xc3\xa0 accesa e da una scelta cromatica molto pi\xc3\xb9 incisiva, abbandonando i toni pi\xc3\xb9 leggeri ed evanescenti. La descrizione della natura per\xc3\xb2, con i valori atmosferici e la dolcezza tonale, deriva dal modello giorgionesco ed \xc3\xa8 qui raffigurata tra le prime volte in affresco."