b'\n_START_ARTICLE_\nCappella Mazzatosta\n_START_PARAGRAPH_\nLa Cappella Mazzatosta \xc3\xa8 un ambiente religioso rinascimentale nella chiesa di Santa Maria della Verit\xc3\xa0 a Viterbo, affrescato nel 1469 da Lorenzo da Viterbo e considerata una delle pi\xc3\xb9 significative opere rinascimentali della Tuscia.\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa cappella venne commissionata da Nardo Mazzatosta, notabile viterbese definito nelle cronache del tempo anche come arbiter elegatiarum, e affidata nella decorazione pittorica alla bottega del giovane pittore locale Lorenzo da Viterbo, che la complet\xc3\xb2 nel 1469._NEWLINE_L\'ambiente sub\xc3\xac poche trasformazioni nei secoli, finch\xc3\xa9, nel 1944, non venne centrato da un bombardamnto, che distrusse le pitture, mettendo per\xc3\xb2 in moto un miracoloso restauro diretto dall\'Istituto Centrale per il Restauro di Roma, applicando per la prima volta le teorie innovative di Cesare Brandi (tra cui quella del rigatino). Ventitremila frammenti vennero recuperati e ricostruiti in situ, applicandoli a sostegni in tela, e ricollocati entro il 1960. Lo straordinario esito del restauro fece scrivere a Guido Piovene che "mai si sia visto un salvataggio parziale cos\xc3\xac prodigioso".\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nLa cappella \xc3\xa8 a pianta quadrata, introdotta da uin grande arco a tutto sesto e coperta da volte costolonate, di gusto ancora tardogotico._NEWLINE_Originali sono la cancellata e parte del pavimento maiolicato, realizzato dal viterbese Paolo di Nicola, alcuni frammenti del quale sono esposti al Victoria and Albert Museum di Londra._NEWLINE_L\'altare presenta una venerata Madonna delle Grazie (di autore locale del 1412) ed \xc3\xa8 decorato da un ciborio marmoreo di Isaia da Pisa con rilievo dell\'Assunzione della Vergine, opera leggermente pi\xc3\xb9 tarda, legata alla committenza della famiglia Primoni, che subentr\xc3\xb2 ai Mezzatosta.\n_START_SECTION_\nAffreschi\n_START_PARAGRAPH_\nGli affreschi si dispiegano nel sottarco, sulle volte e sulle pareti. Nel primo si trovano sei messe figure di profeti e due santi a figura piena._NEWLINE_Nelle vele della volta si trovano i quattro evangelisti, sormontati dal proprio simbolo e da un profeta, e affiancati da un dottore della chiesa e da un eminente teologo (Beda, Pier Damiani, Giovanni Crisostomo o Bernardo da Chiaravalle). Nella figura di Gregorio Magno \xc3\xa8 ritratto papa Paolo II._NEWLINE_Sulle pareti sono rappresentate l\'Annunciazione (perduta \xc3\xa8 per\xc3\xb2 la figura della Vergine), l\'Adorazione del Bambino, l\'Assunzione, la Presentazione di Maria al tempio (con un\'accurata costruzione prospettica degli edifici dello sfondo), e soprattutto lo Sposalizio della Vergine. Quest\'ultimo affresco, sulla parete sinistra, \xc3\xa8 il migliore della serie, a cui \xc3\xa8 in larga parte legata la fama del luogo e dell\'autore. La scena \xc3\xa8 ambienta nella Viterbo dell\'epoca, con molti ritratti di personalit\xc3\xa0 del tempo, tra cui il committente (in prima fila, di profilo con un berretto), il cronista Nicol\xc3\xb2 della Tuccia (vestito di rosso dietro la donna in nero) e lo stesso pittore (la figura a mani giunte). La scena alludeva infatti alla pacificazione cittadina tra le famiglie Gatti e Maganzesi, gi\xc3\xa0 a capo delle fazioni guelfa e ghibellina.\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nLo stile degli affreschi dimostra la conoscenza approfondita dei migliori raggiungimenti coevi del rinascimento dell\'Italia centro-settentrionale: la profonda indagine ritrattistica, ispirata all\'esempio di Benozzo Gozzoli (autore di un perduto ciclo di affreschi in citt\xc3\xa0), anticipa i migliori raggiungimenti del Ghirlandaio; la resa prospettica, sicura e luminosa, dimostra l\'assimilazione dei princip\xc3\xae pierfrancescani (presumibilmente dai perduti affreschi in Vaticano), e la complessa orchestrazione degli scorci e dei gruppi dei personaggi ricorda le opere coeve del Mantegna.'