b'\n_START_ARTICLE_\nMartin Crimp\n_START_PARAGRAPH_\nMartin Andrew Crimp (Dartford, 14 febbraio 1956) \xc3\xa8 un drammaturgo e traduttore britannico di origini romene._NEWLINE_\xc3\x88 stato ascritto al gruppo degli autori del teatro "in-yer-face", per quanto egli non si identifichi nella categoria. Il suo stile \xc3\xa8 caratterizzato da dialoghi asciutti, dal distacco emozionale e da uno sguardo cupo sulle relazioni umane (ai suoi personaggi sono preclusi gioia e amore). A ci\xc3\xb2 si aggiunge un interesse specifico per la forma teatrale e per il linguaggio del teatro.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFiglio di John Crimp, ingegnere ferroviario, e della moglie Jennie, nel 1960, si stabil\xc3\xac con i genitori a Steatham dove frequent\xc3\xb2 le scuole primarie, prima di essere ammesso al Dulwich College. Con il trasferimento del padre a York, si spost\xc3\xb2 alla Pocklington School, non distante dalla citt\xc3\xa0, dove dimostr\xc3\xb2 una spiccata attitudine per le lingue, la musica, la letteratura inglese e il teatro. Studi\xc3\xb2 Letteratura Inglese al St Catharine\'s College di Cambridge negli anni 1975-1978, dove la sua prima pi\xc3\xa8ce, Clang, fu messa in scena dal compagno Roger Michell. Prima di affermarsi come drammaturgo, Crimp si dedic\xc3\xb2 alla narrativa, componendo una raccolta di racconti brevi, An Anatomy, e un romanzo, Still Early Days, entrambi inediti._NEWLINE_I suoi primi sei drammi furono messi in scena all\'Orange Theatre di Richmond: "Quando l\'Orange Tree propose un laboratorio per autori locali - racconta Crimp in una intervista a Marsha Hanlon destinata a una brochure promozionale del teatro, ricordando l\'iniziativa del settembre 1981 - fui invitato a partecipare. L\'incentivo era la possibilit\xc3\xa0 della messa in scena di un proprio testo come una delle produzioni che il teatro programmava all\'ora di pranzo. Io scrissi Living Remains, e il testo fu messo in scena - il mio primo dramma mai prodotto! Ero cos\xc3\xac eccitato che non pensai nemmeno allo spazio in cui fu allestito [una stanza situata sopra a un pub], e solo in seguito mi resi conto del fatto che l\'intimit\xc3\xa0 dell\'Orange Tree, la sua semplicit\xc3\xa0, rappresentarono un ulteriore componente della mia euforia" ("When the Orange Tree ran a workshop for local writers, I was invited to take part. The carrot was the chance of a lunchtime production, so I wrote Living Remains and the Orange Tree staged it \xe2\x80\x94 my first-ever produced play! I was so excited that I didn\'t think about the space where it was performed, but now I realise that the Orange Tree\'s intimacy and simplicity provided an extra layer of excitement")._NEWLINE_Sette suoi drammi una sua traduzione di Ionesco sono stati presentati al Royal Court Theatre di Londra, presso cui Crimp divenne autore residente (writer-in-residence) nel 1997. Largamente rappresentato in Europa, Crimp \xc3\xa8 anche traduttore a tempo pieno di drammaturghi europei._NEWLINE_Il suo testo pi\xc3\xb9 noto e innovativo, Attentati alla vita di lei, debuttato al Royal Court nel 1997, ha avuto grande risonanza internazionale ed \xc3\xa8 stato tradotto in venti lingue.\n_START_SECTION_\nPoetica e tematiche\n_START_PARAGRAPH_\nIn Attentati alla vita di lei le battute presenti non sono assegnate a dei personaggi in senso stretto, ma a un numero indefinito di speaker. L\'attribuzione delle battute e la loro distribuzione agli attori \xc3\xa8 demandata all\'intervento della regia. Nell\'arco di diciassette frammenti, in apparenza sconnessi, il gruppo degli speaker produce una variet\xc3\xa0 di descrizioni e di storie contraddittorie intorno ad una protagonista che non appare mai: una donna a cui ci si riferisce come \'lei\' - o come Anne, Annie, Annushka, e in altri modi - \xc3\xa8 tratteggiata di volta in volta come una terrorista, come la figlia di genitori in lutto, come un\'artista, una pornostar, un nuovo modello d\'automobile. La programmatica frammentariet\xc3\xa0 degli \'attentati\' (va rilevato che il termine inglese, attempts \xc3\xa8 traducibile anche come tentativi), costituisce una sfida per lo spettatore, che di fronte all\'iper-moltiplicazione delle rappresentazioni di un personaggio assente, si trova a fare i conti con il concetto stesso di identit\xc3\xa0 (e con il concetto di drammaturgia), dubitando della veridicit\xc3\xa0 delle storie raccontate e dell\'esistenza del personaggio al di fuori delle narrazioni che ne vengono fatte._NEWLINE_La relazione tra realt\xc3\xa0 e finzione trova spazio in The treatment, del 1993, una commedia nerissima d\'ambientazione newyorkese. L\'aggressivit\xc3\xa0 pervasiva della metropoli schiaccia gli abitanti al punto che essi riparano in una cecit\xc3\xa0 autoimposta (la gente - dice uno dei personaggi - \xc3\xa8 \'allergica\' ai tempi in cui vive). Nel dramma una donna-bambina, fuggita dall\'appartamento di Brooklyn nel quale il compagno la teneva imprigionata, cede la sua storia agli sceneggiatori di un ipotetico film. Corruzione, consumazione, dinamiche di accaparramento e di predazione, anaffettivit\xc3\xa0 e disumanizzazione, autonarrazione del mondo sono tra i temi del dramma di Crimp, anch\'esso contraddistinto da un titolo ambivalente: il \'trattamento\' \xc3\xa8 un termine del linguaggio cinematografico e anche terapeutico.'