b'\n_START_ARTICLE_\nCrocifissione coi dolenti e due angeli\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nRiferita da Federico Zeri a Giovanni da Modena (catalogandone per\xc3\xb2 la foto tra gli anonimi fiorentini tardogotici), fu Luciano Bellosi, interpellato dal proprietario, a indicarla per la prima volta nell\'attivit\xc3\xa0 giovanile di Paolo Uccello, vicino a lavori come la Madonna Del Beccuto.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nIl Cristo crocifisso, su un\'esile croce, si leva al centro della tavoletta, compianto in basso dalle mezze figure di Maria e san Giovanni dolenti. Ai lati di Ges\xc3\xb9 morente due angeli in volo ne raccolgono il sangue che sgorga copioso dalle ferite sul costato e alle mani._NEWLINE_L\'opera \xc3\xa8 scossa dai ritmi ondulati dei panneggi, in pieno stile tardogotico, aggiornati per\xc3\xb2 a un\'illuminazione forte e sperimentale, ormai quattrocentesca, e a un significativo studio delle fisionomie dolenti, aggiornati ai pi\xc3\xb9 innovativi esperimenti di Masaccio nella Cappella Brancacci. Le incisioni delle aureole sono pienamente compatibili con quelle dell\'Annunciazione di Oxford: in quella di Maria si legge "Sa[n]ta Maria ora p[ro nobis]". Anche quella di Cristo presenta un motivo a stuoino intrecciato che si riscontra anche nel San Giorgio e il drago a Melbourne. Analogie si riscontrano inoltre, rispetto alle suddette tavole, nel trattamento dei capelli o nelle spigolose figure angeliche. Il formato originale e l\'inconsueto taglio a met\xc3\xa0 dei dolenti, che giganteggiano proiettandosi in avanti rispetto alla croce, confermano una vivace originalit\xc3\xa0, che \xc3\xa8 una caratteristica costante dell\'opera di Paolo Uccello._NEWLINE_Le componenti emiliane (nelle filettature d\'oro dei panneggi e nel loro sovrabbondante gonfiarsi) sono spiegabili con un primo soggiorno bolognese dell\'artista, magari databile verso il 1420.'