b'\n_START_ARTICLE_\nNicola Pisano\n_START_PARAGRAPH_\nNicola Pisano (1223 \xe2\x80\x93 1281) \xc3\xa8 stato uno scultore e architetto italiano, tra i principali maestri della scultura gotica a livello europeo, che contribu\xc3\xac in maniera determinante alla formazione di un linguaggio figurativo "italiano".\n_START_SECTION_\nArchitettura\n_START_PARAGRAPH_\nA Nicola si devono la prosecuzione dei lavori al Battistero di Pisa, iniziato dal Diotisalvi, con il completamento del secondo registro (il terzo venne invece eseguito sotto la direzione del figlio Giovanni Pisano), al quale lavor\xc3\xb2 dal 1260 circa su commissione dell\'arcivescovo Federico Visconti. Al Battistero fece costruire un ordine di sessanta archetti su colonnine, sormontati da una cuspide per ogni coppia, e suo sarebbe anche il progetto per il profilo esterno della cupola, che all\'epoca di Diotisalvi era stata costruita a cono rovesciato, citando l\'illustre esempio della basilica del Santo Sepolcro nelle forme visibili all\'epoca della prima crociata. La leggera e ritmata fascia di Nicola, pi\xc3\xb9 vibrante rispetto alla zona inferiore con gli archi ciechi a tutto sesto, diede un armonioso e dinamico effetto visivo ascensionale._NEWLINE_Nel frattempo Nicola lavor\xc3\xb2 anche, dal 1247 al 1269, alla costruzione del Duomo di Siena, che egli impost\xc3\xb2 a croce latina e con novit\xc3\xa0 gotiche grazie alla consulenza di maestri cistercensi, l\'ordine monastico che aveva importato per primo le novit\xc3\xa0 architettoniche transalpine in Italia. La Cattedrale \xc3\xa8 a tre navate, con campate rettangolari sostenute da pilastri a fascio, ma non presenta uno slancio verticale tipicamente gotico, per l\'uso degli archi a tutto sesto, per le linee orizzontali della cornice alla base del cleristorio e per la marcata bicromia, retaggio del romanico pisano. Sei pilastri disposti nel presbiterio a esagono irregolare, sorreggono i sei arconi ad altezza disuguale, sui quali venne eretta la cupola. In seguito la pianta della cattedrale venne ristrutturata e ingrandita da altri architetti (compreso, nuovamente, Giovanni Pisano).\n_START_SECTION_\nScultura\n_START_PARAGRAPH_\nL\'attivit\xc3\xa0 di scultore di Nicola \xc3\xa8 strettamente legata a quella di architetto, con decorazioni plastiche per le opere da lui realizzate; anche nel caso dei due famosi pergami, quello del Battistero di Pisa e quello del Duomo di Siena, si tratt\xc3\xb2 di opere comunque realizzate per gli stessi edifici al quale egli lavorava come architetto.\n_START_SECTION_\nLe decorazioni del Duomo di Siena\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima sua opera documentata \xc3\xa8 la serie delle teste collocate in corrispondenza di vari elementi architettonici nel Duomo di Siena: quattro teste-capitello nella trifora nord e ventidue teste-mensola nella cornice del tamburo sul quale poggia la cupola. Queste opere sono difficilmente fruibili perch\xc3\xa9 situate a notevole altezza, ma nonostante ci\xc3\xb2 fu impiegata una grande cura nella loro realizzazione. Tra le pi\xc3\xb9 antiche di mano del maestro viene collocata la cosiddetta testa di Giove, dove il volto di un uomo maturo dalla barba arricciata riprende alcuni modelli della scuola federiciana (come lo Zeus della Porta di Capua), in particolare riguardo al naturalismo dei lineamenti e alla notevole tensione espressiva che denunciano la mano di Nicola. Rispetto alle opere dell\'Italia meridionale si pu\xc3\xb2 gi\xc3\xa0 notare un maggiore classicismo, dovuto probabilmente allo studio dei sarcofagi e degli altri rilievi dell\'arte romana presenti in cospicuo numero a Pisa (che confluirono poi nel Camposanto Monumentale dove si trovano tutt\'oggi).\n_START_SECTION_\nLa lunetta della Deposizione a Lucca\n_START_PARAGRAPH_\nAl 1260 o a una data di poco anteriore viene ascritta la lunetta con la Deposizione per il portale sinistro del Duomo di Lucca._NEWLINE_L\'opera ha una notevolissima tensione drammatica, con il corpo del Cristo morto secondo l\'iconografia del Christus patiens (ripresa dalle croci dipinte da Giunta Pisano dopo il 1230 o forse tratta da un libro di modelli sicuramente noto a Nicola chiamato Livre de Portaiture, del francese Villard de Honnecourt), una raffigurazione destinata a suscitare la commozione dello spettatore, secondo i dettami di coinvolgimento dei fedeli promossi dagli ordini mendicanti. Sono abolite le proporzioni gerarchiche e le figure si dispongono con una grande naturalezza nello spazio semicircolare, senza per questo sacrificare la loro resa plastica. Il Cristo inerte che si accascia su Giuseppe d\'Arimatea, con la testa reclinata e con le gambe incrociate ancora inchiodate alla croce, \xc3\xa8 particolarmente naturale e sprigiona una vivida narrazione drammatica.'