b'\n_START_ARTICLE_\nGloria Film\n_START_SECTION_\nUn inizio pieno di speranze\n_START_PARAGRAPH_\nL\'azienda venne costituita nella forma giuridica di una accomandita semplice in data 20 aprile 1913 con una durata prevista di 25 anni ed un capitale sociale di 250.000 lire, suddiviso tra 14 soci, tra i quali le quote prevalenti erano attribuite a Domenico Cazzulino e Mario Caserini. Il primo, imprenditore nel settore dell\'esercizio di sale cinematografiche, era stato tra i pionieri del cinema torinese, affiancando sin dal 1901 Roberto Omegna nella gestione di una "Sala Edison" ove venivano proiettati cortometraggi di produzione francese, espandendosi poi anche in altre citt\xc3\xa0 del nord, tra cui Bologna. Mario Caserini, che aveva iniziato la sua attivit\xc3\xa0 di cineasta presso la "Cines", si era trasferito, assieme alla moglie Maria Gasperini ed altri collaboratori, a Torino presso la "Ambrosio" con un vantaggioso contratto che lo impegnava sino al marzo 1915. _NEWLINE_Tuttavia, mosso da un temperamento esuberante egli decise di interrompere tale collaborazione in quanto \xc2\xabnon mi bastava essere parte, per quanto di una macchina interessantissima,  ma desideravo diventare io stesso la forza motrice, [quindi] ottenni lo scioglimento del contratto che mi legava alla "Ambrosio"\xc2\xbb. Caserini sar\xc3\xa0 quindi il direttore artistico della nascente impresa._NEWLINE_Nel concreto, come traspare sia dalle dichiarazioni di Caserini che dalla documentazione disponibile, l\'effettiva operativit\xc3\xa0 dell\'azienda aveva preceduto il suo atto costitutivo. Infatti sin dal gennaio 1913 era stata individuata una sede da destinare all\'attivit\xc3\xa0 produttiva nella via Quittengo, che all\'epoca era nell\'estrema periferia della citt\xc3\xa0: si trattava di un\'area di 3.600 m\xc2\xb2 sulla quale preesisteva una fonderia i cui fabbricati vennero riutilizzati per i nuovi fini, mentre ex novo venne realizzato solo il teatro di posa, sulla base di una autorizzazione edilizia del 30 gennaio 1913. Gli uffici amministrativi furono invece collocati in via Ospedale._NEWLINE_A differenza di altre aziende analoghe, la "Gloria Film" scelse di non dotarsi al suo interno di laboratori per sviluppo e stampa delle pellicole, appoggiandosi a tale fine sullo stabilimento BIAK di Lione (che aveva anche una filiale a Torino) nel quale era interessato quell\'ing. Adolfo Pouchain che era stato amministratore della "Cines" dal 1906 al 1911, quando nell\'azienda romana lavorava Caserini. I preparativi per l\'avvio dell\'attivit\xc3\xa0 produttiva impegnarono i primi mesi del 1913: gi\xc3\xa0 all\'inizio di marzo il nuovo teatro di posa erano quasi ultimato, cosicch\xc3\xa9 ad aprile si potevano avviare le riprese, mentre proseguivano gli ingaggi degli artisti destinati a lavorare nella nuova azienda, spesso provenienti dalle concorrenti. _NEWLINE_Nello stesso periodo iniziava una martellante campagna pubblicitaria che impegnava pagine e pagine delle riviste del settore per annunciare che \xc2\xabLa "Gloria" produrr\xc3\xa0 esclusivamente film artistiche di lungo metraggio da soggetti di autori di fama indiscussa\xc2\xbb. Intanto Cazzulino, nominato amministratore della societ\xc3\xa0, si occupava di organizzare la distribuzione, associando la "Gloria" alla "De Giglio", per utilizzare i canali distributivi di cui tale azienda disponeva.\n_START_SECTION_\nIl successo\n_START_PARAGRAPH_\nGli ambiziosi progetti aziendali diventarono realt\xc3\xa0 alla met\xc3\xa0 di giugno 1913 quando la "Gloria Film" apr\xc3\xac il suo teatro di posa in occasione delle ultime riprese del suo primo lungometraggio, Il treno degli spettri. Con una iniziativa inedita, giornalisti ed autorit\xc3\xa0 vennero invitati ad assistere alla lavorazione delle scene finali, dando vita nel complesso di via Quittengo ad un evento mondano che attir\xc3\xb2 sulla neonata casa di produzione simpatia ed attenzione, replicate quando dello stesso film fu organizzata una "prima" al cinema "Borsa" di Torino (di propriet\xc3\xa0 di Cazzulino) alla mezzanotte del 28 giugno, esaltandone cos\xc3\xac il sapore di "thriller"._NEWLINE_Dopo un secondo film (la farsa Florette e Patapon) le prospettive della "Gloria" decollarono quando riusc\xc3\xac a scritturare una delle pi\xc3\xb9 note ed applaudite attrici teatrali del momento, Lyda Borelli. Su di lei due autori non professionisti genovesi (il medico, ma anche appassionato di spettacolo e musica, Emiliano Bonetti, e l\'insegnante e giornalista Giovanni Monleone) costruirono un soggetto drammatico cui attribuirono come titolo l\'ultimo verso della Manon Lescaut di Puccini. Nacque cos\xc3\xac Ma l\'amor mio non muore, che segn\xc3\xb2 il costume e rappresent\xc3\xb2 la cultura di un\'epoca, quale capostipite del dramma cinematografico di ambientazione borghese moderna, Il film di Caserini (per diversi osservatori il suo capolavoro) ebbe un successo straordinario e venne venduto in tutto il mondo, tanto che arrivarono notizie di sue acclamate proiezioni anche da localit\xc3\xa0 lontane come Melbourne o La Paz._NEWLINE_Lo straordinario riscontro di pubblico e di critica del primo film interpretato dalla Borelli indusse la "Gloria" a metterne immediatamente in cantiere un secondo, La memoria dell\'altro, che, uscito nel gennaio 1914, ebbe anch\'esso un notevole successo. Sulla scia di questi successi, la "Gloria" riusc\xc3\xac, in poco tempo, a garantire ai suoi prodotti una vasta distribuzione internazionale rivolta sia ai principali mercati europei (Spagna, Francia, Gran Bretagna, paesi Scandinavi) che agli Stati Uniti,._NEWLINE_A quel punto la "Gloria", bench\xc3\xa9 nata da meno di un anno, veniva gi\xc3\xa0 annoverata tra le sette principali aziende di produzione cinematografica torinesi (a fronte delle 4 romane, 3 milanesi e 2 napoletane) nel cui ambito s\'era conquistata in quel poco tempo un posto di riguardo. Le prospettive di un impetuoso sviluppo erano cos\xc3\xac concrete che si diede il via ad alcune iniziative di potenziamento dell\'impresa: venne acquistato un lotto di terreno di circa 3000 m\xc2\xb2, adiacente a quello di primo impianto, per poter ampliare lo stabilimento e fu rilevato un teatro di posa a Pegli (a quel tempo ancora Comune autonomo da Genova) per utilizzare le migliori condizioni di luce naturale che esistevano in prossimit\xc3\xa0 del mare. Questa struttura, che da qualche tempo era inattiva, venne rapidamente rimessa in funzione a partire dal gennaio 1914 da Paolo Cantinelli ed in essa furono girate da Caserini diverse scene di Nerone ed Agrippina, oltre a funzionare anche con due "troupes" contemporaneamente al lavoro. La Liguria fu interessata, sempre nel gennaio 1914, da una seconda iniziativa espansiva della "Gloria" quando Cazzulino, confermando il suo spirito di esercente oltre che di produttore, rilev\xc3\xb2 la "Universale" una delle sale cinematografiche centrali di Genova, nella quale i film della "Gloria" venivano proiettati in esclusiva._NEWLINE_Nella seconda met\xc3\xa0 del 1913 Caserini e la "Gloria" subirono una prima battuta d\'arresto, frutto anche del clima di concorrenza, spesso sleale, che caratterizzava a qual tempo le case cinematografiche, provocando non pochi strascichi giudiziari. Decisero infatti di produrre una seconda edizione de Gli ultimi giorni di Pompei, per le cui riprese si volle utilizzare il prestigioso scenario dell\'Arena di Verona, dove si trasfer\xc3\xac un cast di rilievo in cui Caserini era affiancato da Alberto Degli Abbati e Giuseppe De Liguoro. Ma nello stesso periodo anche la "Ambrosio" e la "Pasquali" avevano messo in cantiere un film tratto da quel romanzo. Nonostante fossero state gi\xc3\xa0 girate diverse scene, la "Gloria" decise di sottrarsi allo scontro diretto, destinando quelle riprese ad un altro film, Nerone ed Agrippina, che uscir\xc3\xa0 nel marzo dell\'anno successivo, riscuotendo per\xc3\xb2 scarso successo.\n_START_SECTION_\nCrisi e chiusura\n_START_PARAGRAPH_\nLa crescita qualitativa e quantitativa che nel 1913 aveva permesso alla "Gloria" di assumere un ruolo di primo piano nel panorama della cinematografia italiana, si infranse a met\xc3\xa0 del 1914 in un primo momento a causa d\'un dissidio tra Caserini e la societ\xc3\xa0 di cui non si conoscono le cause, se non che si tratt\xc3\xb2 di \xc2\xabun disaccordo con gli azionisti\xc2\xbb che il 16 giugno 1914 indusse il regista a lasciare l\'impresa da lui stesso fondata per rientrare alla "Ambrosio". _NEWLINE_Ma se alla perdita del suo regista pi\xc3\xb9 importante la "Gloria" rispose accentuando l\'attivit\xc3\xa0 dei suoi sostituti, ben pi\xc3\xb9 grave doveva essere, due mesi dopo, lo scoppio della Guerra che, bench\xc3\xa9 l\'Italia fosse ancora neutrale, comport\xc3\xb2 un arresto dell\'attivit\xc3\xa0 dovuto al contingentamento dei conti bancari disposto dal governo, , ed alla difficolt\xc3\xa0 di approvvigionamento di pellicola vergine. Come molte altre aziende anche la "Gloria" fu costretta a ridurre le lavorazioni ed a tagliare le paghe del personale di circa il 50 per cento._NEWLINE_Le crescenti difficolt\xc3\xa0 portarono rapidamente alla crisi quella che all\'inizio s\'era dimostrata una fortunata iniziativa industriale. Nel 1915 la produzione prosegu\xc3\xac, ma alla chiusura dell\'esercizio, nel maggio 1916, la societ\xc3\xa0 denunci\xc3\xb2 una perdita di 231.000 lire, che quasi azzerava il capitale sociale. Nonostante ci\xc3\xb2, si decise di proseguire sperando in un miglioramento della situazione, ma sei mesi dopo, nel corso di un\'assemblea straordinaria che si tenne il 6 novembre, si dovette prendere atto che ogni speranza di rilancio era vana e si deliber\xc3\xb2 la scioglimento e la liquidazione della societ\xc3\xa0._NEWLINE_La cessazione della attivit\xc3\xa0 produttiva della "Gloria" lasci\xc3\xb2 tuttavia in funzione gli impianti di via Quittengo che per qualche tempo vennero affittati ad altre produttrici, Poi nel 1918 essi furono venduti alla societ\xc3\xa0 "Electa Film", costituita dall\'imprenditore Alberto Fasola e dell\'attore regista Mario Bonnard, che per\xc3\xb2 se ne allontan\xc3\xb2 quasi subito._NEWLINE_Fasola, che aveva a sua volta costituito la societ\xc3\xa0 IN.CI.T. nella quale aveva fatto confluire anche lo stabilimento torinese ex "Gloria", nel 1919 cedette il tutto per la consistente somma di 800.000 lire alla U.C.I., per cui tale impianto divent\xc3\xb2 uno degli 11 posseduti in Italia dall\'elefantiaco (e per molti critici, vantaggioso solo per chi riusciva, in anni di crisi, a cedergli i propri impianti) "trust" cinematografico costituito nel dopoguerra per tentar di contrastare la penetrazione del cinema statunitense, salvo poi disfarsene nel 1921. L\'area fu quindi assorbita dall\'avanzare dell\'espansione edilizia torinese.\n_START_SECTION_\nArtisti e collaboratori\n_START_PARAGRAPH_\nPer quanto l\'avventura produttiva della "Gloria Film" sia stata breve, l\'azienda torinese costitu\xc3\xac nel periodo antecedente la Guerra mondiale, conosciuto come gli "Anni d\'oro" della produzione italiana, un elemento di qualit\xc3\xa0, rappresentando per il dramma borghese moderno, lo stesso valore innovativo che per i soggetti storici venne, nello stesso periodo, simboleggiato da Cabiria. Ci\xc3\xb2 fu possibile anche grazie al fatto che, nonostante i pochi anni di attivit\xc3\xa0, la "Gloria" pot\xc3\xa9 usufruire per periodi pi\xc3\xb9 o meni lunghi della collaborazione di alcuni dei nomi pi\xc3\xb9 noti della cinematografia dell\'epoca._NEWLINE_Gi\xc3\xa0 al momento della costituzione della "Gloria" vi arrivarono, assieme a Caserini ed alla moglie,  e come loro attratti dalle grandi prospettive positive dell\'iniziativa i registi Alberto Degli Abbati e Giuseppe De Liguoro, Mario Bonnard (che entrer\xc3\xa0 subito nel cast del primo film Il treno degli spettri) e l\'attore - regista Camillo De Riso che sar\xc3\xa0 il realizzatore di tutte le comiche distribuite dall\'azienda torinese; con loro si trasfer\xc3\xac nella nuova azienda anche l\'operatore Giuseppe Angelo Scalenghe, portandovi tutti costoro l\'esperienza acquisita alla "Ambrosio"._NEWLINE_In un periodo in cui la distinzione sul "set" tra sceneggiatore, regista ed interprete non era cos\xc3\xac rigida come poi diventer\xc3\xa0 in seguito, lavorano in via Quittengo in tali ruoli "misti" Vittorio Rossi Pianelli, Emilio Petacci, Leopoldo Carlucci, Gino e Piero Calza - Bini, Giuseppe Pinto e Telemaco Ruggeri. Presso la "Gloria" inizia la sua quasi trentennale carriera registica Amleto Palermi. Nella parte conclusiva dell\'attivit\xc3\xa0 aziendale collabora anche come regista Pier Antonio Gariazzo, mentre lo diventano Gian Paolo Rosmino, gi\xc3\xa0 attore, e Guido Di Nardo, in precedenza soggettista_NEWLINE_Tra le attrici, oltre al caso di Lyda Borelli, che diede vita ad un modello di ideale femminile legato ai temi dell\'amore e della morte, destinato di l\xc3\xac a poco a sfociare nel fenomeno divistico, da segnalare la presenza delle sorelle Letizia ed Isabella Quaranta, di Lydia De Roberti, Antonietta (Nelly) Pinto, Fernanda Sinimberghi ed Elisa Severi. Particolarmente importante la "squadra" dei soggettisti della "Gloria" in cui spiccano senz\'altro i due genovesi Bonetti e Monleone /che poi seguirono Caserini quando si allontan\xc3\xb2 dalla societ\xc3\xa0) ed il titolare dell\'ufficio autori Renzo Chiosso. Caso raro per l\'epoca tra gli autori che lavorarono per la "Gloria" anche una donna, la baronessa Vittorina De Rege.\n_START_SECTION_\nFilmografia\n_START_PARAGRAPH_\nLa produzione della "Gloria Film" si estende dal 1913 al 1916, ma in quest\'ultimo anno, cos\xc3\xac come in quello successivo, escono pellicole realizzate in gran parte nell\'anno precedente. Tenendo fede ai propositi iniziali la produzione della "Gloria Film" - a differenza di quella delle aziende concorrenti - non punt\xc3\xb2, salvo due sporadici casi, sui documentari (i "dal vero" nella terminologia del tempo), limitandosi quindi ai soli film a soggetto dei quali un buon numero lungometraggi; tra essi numerose comiche che rappresentano circa un quinto del totale. Complessivamente risultano editi dalla casa in tale periodo poco meno di 90 titoli._NEWLINE_Per la ricostruzione della filmografia completa della "Gloria" si \xc3\xa8 fatto riferimento ai vari volumi editi dal C.S.C. e da E.R.I. relativi al cinema muto italiano, limitatamente ai titoli dei film a soggetto, argomento di quella collana. Per quanto riguarda i documentari, i titoli sono stati ricavati dall\'opera di Maria Adriana Prolo, citata nella bibliografia. I vari titoli, per quanto possibile, sono stati classificati secondo il criterio dell\'anno di uscita della pellicola. Quando manca il nome del regista significa che le fonti non l\'hanno indicato, non avendolo reperito._NEWLINE_Secondo la ricerca recentemente pubblicata da Aldo Bernardini (citata nella bibliografia) della produzione "Gloria Film" sono sopravvissuti soltanto una decina di titoli, custoditi in cineteche sia italiane che straniere. Tra di essi ci sono opere importanti come il famoso Ma l\'amor mio non muore (che nel 2013, ad un secolo esatto dalla sua uscita, \xc3\xa8 stato restaurato dalla Cineteca di Bologna) nonch\xc3\xa9 il suo successivo, La memoria dell\'altro; salvati anche il colossal storico Nerone ed Agrippina e due pellicole (su un totale di cinque) della serie Cuore. _NEWLINE_Perduti invece, il primo film prodotto dalla "Gloria Film" (Il treno degli spettri), tutte le comiche interpretate e dirette da Camillo De Riso e tutti i film diretti sia da Alberto Degli Abbati che dall\'attore - regista Vittorio Rossi Pianelli. Scomparse anche le pellicole dirette nel corso del suo soggiorno torinese da Amleto Palermi.'