b"\n_START_ARTICLE_\nRitratto di dama come Giuditta\n_START_SECTION_\nStoria e interpretazione iconografica\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto \xc3\xa8 firmato, in basso a sinistra, A. CAR. BON. (Agostino Carracci bolognese) ed \xc3\xa8 stato rinvenuto sul mercato antiquario nel 1985 dalla storica dell'arte australiana Jaynie Anderson che ne ha proposto una particolare lettura iconografica._NEWLINE_A giudizio della studiosa, infatti, nel dipinto si celerebbe il doppio ritratto di Olimpia Luna (morta nel 1592) \xe2\x80\x93 in veste di Giuditta \xe2\x80\x93 e del marito di lei, Melchiorre Zoppio (1544 \xe2\x80\x93 1634)  \xe2\x80\x93 Oloferne \xe2\x80\x93, cofondatore della bolognese Accademia dei Gelati. Sodalizio di letterati, poeti e studiosi di cui sembra che anche Agostino Carracci abbia fatto parte._NEWLINE_In effetti, la circostanza che Agostino Carracci abbia realizzato un ritratto di Olimpia Luna \xc3\xa8 documentata dalle fonti ed in particolare dall'orazione funebre recitata da Lucio Faberi (o Faberio), notaio della Compagnia dei pittori a Bologna, durante la solenne commemorazione che venne tributata ad Agostino Carracci nel gennaio del 1603, circa un anno dopo la sua morte._NEWLINE_Si legge in questa orazione \xe2\x80\x93 riprodotta da Carlo Cesare Malvasia nel capitolo dedicato al funerale di Agostino della sua Felsina Pittrice (1678) \xe2\x80\x93  che quello di Olimpia Luna fu un ritratto postumo. Considera infatti il Faberi che: \xc2\xabse gran fatto \xc3\xa8 in presenza ben ritrarre del naturale, se maggiore il far il medesimo in absenza; grandissimo \xc3\xa8 senza dubbio e maraviglioso il farlo, dipingendo persona gi\xc3\xa0 morta, sepolta, non mai veduta, senza disegno o impronto, ma per sola e semplice relazione d'altri. [\xe2\x80\xa6] Cos\xc3\xac per relazione del marito [Agostino Carracci] fece il ritratto della moglie Olimpia Luna, che fu consorte dell'Eccellentissimo Melchiorre Zoppio\xc2\xbb._NEWLINE_Sempre il Faberi, nella stessa occasione, testimonia che lo Zoppio, apprezzando particolarmente il dipinto, ha dedicato a questo ritratto un sonetto (che il Faberi riporta integralmente nell'orazione in onore di Agostino)._NEWLINE_In altro passo della Felsina Pittrice, sempre a proposito di questo ritratto postumo, Malvasia riferisce che Agostino, per lo Zoppio: \xc2\xabfece il ritratto di sua moglie gi\xc3\xa0 morta e sepolta, a mente, con un ritrattino di lui stesso in mano\xc2\xbb._NEWLINE_Il particolare  del ritrattino dello Zoppio in mano a sua moglie, attesterebbe la circostanza che il ritratto di Olimpia Luna fosse in realt\xc3\xa0 un doppio ritratto e potrebbe trovare corrispondenza nella tela riscoperta dalla Anderson laddove questo ritrattino dell'insigne accademico si identificasse, per l'appunto, nella testa di Oloferne tenuta in mano da Olimpia._NEWLINE_In ogni caso l'elemento su cui maggiormente si fa leva per identificare nel riapparso dipinto di Agostino il ritratto di cui si legge nella Felsina sta in un suggestivo dettaglio iconografico dell'abito della dama che impersona Giuditta. Invero, in questa sontuosissima veste d'oro, incrostata di pietre e perle, compaiono dei ricami che raffigurano delle lune emananti raggi. Vi si coglie una chiara allusione al cognome della moglie dello Zoppio, per l'appunto, Luna._NEWLINE_Sembra trovarsi un ulteriore argomento a sostegno di questa lettura della tela anche in un successivo componimento dello Zoppio. Si tratta del libello (scritto nel 1603 ma dato alle stampe successivamente) Consolatione di Melchiorre Zoppio, filosofo morale nella morte della moglie Olimpia Luna Z[oppio]. In questo scritto, lo Zoppio narra dell'apparizione di una donna che gli fa visita in una notte di tormento e che poi gli si riveler\xc3\xa0 come sua moglie Olimpia. La descrizione fatta dallo Zoppio dell'abbigliamento di Olimpia durante questa visione sovrannaturale pare ricordare, per alcuni versi, certi particolari del dipinto. In particolare l'autore ci dice che: \xc2\xabil vestimento color turchino, tempestato a perle divisato a fiammelle rappresentava le stelle cadenti  [\xe2\x80\xa6] insomma non era cosa in lei che non mi raffigurasse il cielo\xc2\xbb. Per quanto non vi sia piena corrispondenza tra questa descrizione dello Zoppio e il ritratto di Agostino, suggestiva \xc3\xa8 la coincidenza del particolare dell'abito decorato, in entrambi i casi, con motivi che alludono alle sfere celesti. Di qui l'ipotesi che lo Zoppio possa essersi ispirato, pur senza menzionarlo esplicitamente, al preesistente ritratto del Carracci._NEWLINE_Non tutti gli autori, tuttavia, accettano senza riserve l'ipotesi che questa tela di Agostino sia da identificarsi nel ritratto di Olimpia Luna e di Melchiorre Zoppio. Invero, l'argomento sul quale pi\xc3\xb9 si insite in senso dubitativo \xc3\xa8 che le descrizioni note del doppio ritratto dei due tacciono la circostanza che i coniugi sarebbero stati effigiati come Giuditta e Oloferne. Data la non trascurabilit\xc3\xa0 di questo aspetto appare allora poco spiegabile il silenzio delle fonti su di esso._NEWLINE_Ulteriore elemento di incertezza riguarda la somiglianza tra la testa di Oloferne del dipinto di Agostino Carracci e i ritratti noti di Melchiorre Zoppio. L'effigie di quest'ultimo, infatti, ci \xc3\xa8 stata tramandata sia da un'incisione sia da un ritratto (probabilmente entrambi derivanti dal medesimo modello)._NEWLINE_Secondo la Anderson (che prende come termine di confronto l'incisione) vi sarebbe una spiccata somiglianza tra lo Zoppio e la testa di Oloferne della tela di Agostino. Altri osservano che in realt\xc3\xa0 si tratterebbe di solo di una generica compatibilit\xc3\xa0 di tipo fisionomico.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nL'eroina biblica, dalla solida impostazione plastica e con una sontuosissima veste, domina la scena mostrando allo spettatore la testa del generale assiro che poco prima ha decapitato._NEWLINE_Il suo volto ha un'espressione severa e malinconicamente quieta (dettagli in cui la Anderson coglie un'ulteriore consonanza con le fonti e che trova coerenti con l'ipotesi che si tratti del ritratto di una persona gi\xc3\xa0 morta). Il realismo fisionomico del viso di Giuditta comprova senza dubbio che si tratta di un ritratto (sia o meno quello di Olimpia Luna); evidentemente quello di una dama di alto rango sociale, come si deduce, non solo dalla ricchissima veste, ma anche dai gioielli che essa indossa e dalla raffinata pettinatura._NEWLINE_Molto efficace \xc3\xa8 anche il viso di Oloferne \xe2\x80\x93 di cui sono accuratamente rese la capigliatura e la barba \xe2\x80\x93 e in cui Agostino non ha particolarmente insistito sugli spasmi della morte._NEWLINE_Sullo sfondo, in una luce aurorale, si vede l'accampamento assiro, da cui Giuditta \xc3\xa8 appena fuggita, assistita da un'ancella, con il suo macabro trofeo. In una tenda si intravede il corpo senza testa di Oloferne, mentre il campo \xc3\xa8 colto dallo sgomento di fronte ad una simile terrificante scoperta._NEWLINE_Perecettibili sono le influenze della pittura veneziana \xe2\x80\x93 Agostino Carracci, infatti, ha soggiornato in Laguna sino a qualche anno prima  della data di presumilbile esecuzione di questo dipinto \xe2\x80\x93 che si colgono sia nella particolare consistenza atmosferica e luministica che pervade la tela sia nella figura dell'ancella negra che \xc3\xa8 con ogni probabilit\xc3\xa0 una citazione del Veronese tratta dal dipinto, di analogo soggetto, ora nel genovese_NEWLINE_Palazzo Rosso, realizzato all'incirca un quindicennio prima della tela di Agostino Carracci."