b'\n_START_ARTICLE_\nRCA Italiana\n_START_SECTION_\nLa nascita e i primi anni\n_START_PARAGRAPH_\nNel secondo dopoguerra, la RCA Records era gi\xc3\xa0 fra le pi\xc3\xb9 note case discografiche degli Stati Uniti: fondata nel 1919 come compagnia radiofonica, nel 1929 aveva acquistato la Victor Talking Machine Company (a sua volta una delle case discografiche pi\xc3\xb9 antiche, fondata nel 1901, che aveva stampato e distribuito tra gli altri i dischi di Enrico Caruso), entrando cos\xc3\xac nel mercato discografico sia per quel che riguardava la produzione che la distribuzione._NEWLINE_Con la fine della seconda guerra mondiale, nell\'ambito degli investimenti statunitensi collegati con il piano Marshall, la RCA decise di costituire una filiale in Italia._NEWLINE_Nel 1949, il cattolico Frank M. Folsom, gi\xc3\xa0 dal 1942 vice presidente della RCA Victor (una delle cinque sottocompagnie della RCA statunitense) era nel frattempo succeduto a David Sarnoff alla presidenza della compagnia. Papa Pio XII, durante un\'udienza, memore dei bombardamenti americani del 19 luglio 1943 che colpirono il quartiere romano di San Lorenzo, aveva chiesto espressamente a Folsom l\'installazione di una fabbrica nel borgo romano: fu cos\xc3\xac deciso che la sede italiana della RCA - inizialmente prevista a Milano - fosse situata a Roma, con gli uffici in via Caccini vicino a Villa Borghese, seguiti due anni dopo, nel 1951, dalla fabbrica vera e propria sita al Km 12 della via Tiburtina. Nacque cos\xc3\xac, alla fine del 1951, una societ\xc3\xa0 per azioni controllata per il 90% dalla casa madre statunitense e per il 10% dal Vaticano tramite l\'Istituto per le Opere di Religione (IOR): la prima ragione sociale dell\'azienda era Radio e Televisione Italiana S.p.A. (RTI), che pochi mesi dopo fu cambiata definitivamente in RCA Italiana S.p.A._NEWLINE_Come presidente fu nominato il conte Enrico Pietro Galeazzi, (ingegnere dipendente del Vaticano, uomo di fiducia del Papa nonch\xc3\xa9 amico di Francis J. Spellman, gi\xc3\xa0 potente vescovo di New York), mentre a capo della fabbrica di via Tiburtina fu posto l\'ingegnere Antonio Giuseppe Biondo. Fino ad allora, l\'unica fabbrica di dischi in Italia si trovava a Milano ed era di propriet\xc3\xa0 de La Voce del Padrone._NEWLINE_I primi anni vennero stampati per lo pi\xc3\xb9 dischi di provenienza della RCA statunitense, anche perch\xc3\xa9 la casa madre non era interessata pi\xc3\xb9 di tanto a promuovere la presenza sul mercato italiano, ancora poco consistente; le poche registrazioni italiane di quegli anni (ad esempio quelle di un giovanissimo Domenico Modugno, in assoluto uno dei primi artisti italiani dell\'RCA, o di Nilla Pizzi, Paolo Bacilieri, Rino Loddo, Katyna Ranieri, ecc.) erano state effettuate in studi in affitto situati in via Pola, oppure al Cinefonico di Cinecitt\xc3\xa0._NEWLINE_Alla fine del 1954, la casa madre propose di chiudere la sede italiana, il cui bilancio era in perdita: Papa Pio XII decise allora di inviare uno dei suoi segretari laici, Ennio Melis, ad ispezionare gli uffici e la fabbrica assieme al conte Galeazzi._NEWLINE_Nato a Firenze nel 1926, Melis era stato assunto giovanissimo come segretario in Vaticano, grazie a un annuncio letto su il Messaggero; nel corso dei nove anni passati in Vaticano si era conquistato sempre di pi\xc3\xb9 la fiducia del suo datore di lavoro, ed uno dei suoi compiti era quello di accompagnare i giornalisti e i cineoperatori statunitensi che si recavano dal Papa, soprattutto a Castel Gandolfo._NEWLINE_Melis giudic\xc3\xb2 l\'azienda non solo meritevole di essere conservata, ma anzi di essere lanciata in grande stile, valutando il settore della musica leggera come in probabile espansione negli anni futuri: su spinta di Papa Pio XII la casa madre sostitu\xc3\xac l\'ingegner Biondo e il conte Galeazzi con il giovane funzionario della Citt\xc3\xa0 del Vaticano che, iniziando a lavorare per la casa discografica nel novembre 1955, ne divenne ufficialmente segretario nell\'aprile 1956; Melis, uomo di fiducia del Vaticano (possessore del 10% delle azioni della casa discografica italiana tramite lo IOR) dopo un periodo molto triste di licenziamenti assume come dirigente amministrativo  Giuseppe Ornato a cui poi far\xc3\xa0 ricoprire, successivamente, il ruolo  di Amministratore Delegato e, a partire dall\'agosto 1959, di Direttore Generale e Direttore Commerciale; successivamente Alberto Ferraguzzi diverr\xc3\xa0 Direttore Amministrativo e presidente Rca Francia, durante la sua carriera Ornato all\'interno della RCA ricopr\xc3\xac tra l\'altro la nomina di presidente della RCA Europa e di presidente dell\'Associazione Fonografica Italiana, Consigliere della Sezione Musica della SIAE e di presidente della Hertz Italia._NEWLINE_Fin dall\'inizio Melis, per sua stessa ammissione, lascer\xc3\xa0 ad Ornato la parte amministrativa e gestionale dell\'azienda ed i contatti con gli americani,  mentre lui gestir\xc3\xa0  la direzione artistica ed i cantanti. _NEWLINE_Le prime decisioni di Melis e Ornato furono di chiudere gli uffici di via Caccini, trasferendo tutto presso lo stabilimento di via Tiburtina, e di assumere come direttore artistico Vincenzo Micocci.\n_START_SECTION_\nI primi successi\n_START_PARAGRAPH_\nMicocci era un giovane appassionato di musica, specialmente jazz (nel 1958 pubblicher\xc3\xa0 per le edizioni Cappelli di Bologna il fondamentale volume "Il libro del jazz", scritto insieme a Salvatore Biamonte e ripubblicato pi\xc3\xb9 volte nel corso degli anni, e sempre con Biamonte condurr\xc3\xa0 in quegli anni la celebre trasmissione radiofonica "Il Discobolo", ricordata anche da Francesco De Gregori nella canzone "Rollo & His jets")._NEWLINE_In quel periodo lavorava presso il negozio di dischi dello zio ("Musicalradio", in via delle Convertite a Roma), occupandosi in particolar modo degli acquisti, e quindi trattando in prima persona con gli agenti delle case discografiche: ed \xc3\xa8 proprio l\'agente della RCA a segnalare Micocci a Melis, per via del quantitativo di dischi venduti (superiori alla media di altri negozi) e soprattutto per il "fiuto" che dimostra, richiedendo moltissime copie di dischi di artisti come Harry Belafonte e Perry Como (entrambi distribuiti in Italia dalla RCA), ancora poco conosciuti in Italia ma che esplodono nel giro di breve tempo._NEWLINE_Il primo incarico che gli d\xc3\xa0 Melis \xc3\xa8 quello di quantificare le copie di dischi di importazione da stampare, ma di fronte ad una serie di previsioni azzeccatissime (Belafonte in Italia vender\xc3\xa0, tra il 1956 e il 1957, circa 500.000 copie) lo nomina direttore artistico, ed insieme pianifica l\'attivit\xc3\xa0 per gli anni successivi: si decide quindi di dare il via alla costruzione di nuovi studi di registrazione (che avranno sede sempre sede in via Tiburtina, e che saranno inaugurati alla fine del 1961), si assumono come arrangiatori alcuni giovani musicisti (alcuni appena diplomati al Conservatorio Santa Cecilia di Roma, come Ennio Morricone, altri con esperienze in altre case discografiche, come Luis Bacalov, e si decise di sviluppare l\'acquisizione di giovani cantanti italiani, per sviluppare in maniera maggiore il catalogo nazionale: tra i primi che vengono messi sotto contratto, sono da ricordare Gianni Meccia e Nico Fidenco, subito seguiti, a distanza di poco tempo da Edoardo Vianello e Jimmy Fontana._NEWLINE_Nel portare avanti queste attivit\xc3\xa0, Micocci non trascura la sua passione, il jazz, e riesce ad aprire e gestire una collana apposita che stampa in Italia molte incisioni americane di grandi artisti (come Jelly Roll Morton), alcune inedite per il paese._NEWLINE__NEWLINE_Meccia, nel frattempo, inizia ad incidere i primi 45 giri per la sotto etichetta Camden: \xc3\xa8 per lui che viene coniato, per la prima volta, il termine "cantautore", e desta molto scalpore la sua prima apparizione televisiva nello stesso anno in cui, accompagnandosi solo con la chitarra, esegue Odio tutte le vecchie signore, un suo brano ironico forse troppo in anticipo sui tempi._NEWLINE_Il marchio Camden era usato dalla RCA statunitense per le ristampe di vecchi dischi del catalogo, e prendeva il nome dalla citt\xc3\xa0 del Nuovo Jersey: in Italia fu usata come sottoetichetta; stessa cosa successe per il marchio Victor.\n_START_SECTION_\nIl periodo d\'oro: il campus di via Tiburtina e le produzioni\n_START_PARAGRAPH_\nAlla fine del 1961 vengono inaugurati anche gli studi di registrazione della RCA, siti sempre al km. 12 di via Tiburtina (l\'indirizzo esatto coincide con il numero 7 di via Sant`Alessandro); si concentrano cos\xc3\xac in un complesso polivalente, tutte le fasi dell\'intero processo produttivo: nuove sale per i provini (per i quali verranno affittate anche altre sale sulla via Nomentana  chiamate "il cenacolo") e - oltre ai gi\xc3\xa0 esistenti uffici amministrativi e di marketing - studi all\'avanguardia che verranno quindi usati anche da artisti di altre case discografiche. Viene anche creato un impianto per la masterizzazione ed il pressaggio dei dischi.\n_START_SECTION_\nLa prima registrazione nei nuovi studi (1962)\n_START_PARAGRAPH_\nTra febbraio e marzo del 1962 RCA Italiana pubblic\xc3\xb2 uno speciale LP stereofonico (catalogazione: LPS-SPEC) intitolato "Demonstration Record - Rome - March 1st - 1962"\xc2\xa0: davanti riportava la foto degli stabilimenti RCA di via Tiburtina, sul retro della copertina il disco veniva presentato come "(...) la prima registrazione effettuata nei nuovi Studi della RCA Italiana, anteriormente alla loro inaugurazione". Il contenuto: Ottorino Respighi, I pini di Roma; due brani eseguiti dalla Banda dell\'Arma dei Carabinieri (lato A). Seguono sei brani di George Gershwin eseguiti dall\'orchestra di Armando Trovajoli (lato B). Come in parte suggerisce il titolo del disco, i brani in esso contenuti dovevano mostrare in modo tangibile al pubblico la qualit\xc3\xa0 del suono e le caratteristiche di acustica del nuovissimo Studio A._NEWLINE_Nello stesso anno Micocci mette sotto contratto due giovani promesse (che negli anni successivi domineranno le classifiche di vendita), la torinese Rita Pavone ed il bolognese Gianni Morandi._NEWLINE_All\'interno degli studi vi \xc3\xa8 anche un bar, che diventer\xc3\xa0 famoso come luogo di ritrovo degli artisti, e in cui per anni nasceranno idee per collaborazioni o canzoni nuove._NEWLINE__NEWLINE_Proprio a causa di questi successi, poich\xc3\xa9 il suo nome inizia a diventare noto nell\'ambiente discografico, la Dischi Ricordi gli fa la proposta di sostituire come direttore artistico Nanni Ricordi, che per alcuni dissidi ha abbandonato la casa discografica di cui pochi anni prima era stato fondatore: Micocci accetta, ed abbandona Roma per trasferirsi a Milano._NEWLINE_Per sostituire Micocci, la Rca ingaggia come direttore artistico proprio Ricordi, che porta con s\xc3\xa9 alla RCA alcuni cantautori amici, come Sergio Endrigo e Gino Paoli (successivamente imitati anche da Luigi Tenco e Enzo Jannacci): \xc3\xa8 proprio in questi anni che la RCA Italiana diventa la casa discografica leader per le vendite, grazie a brani come Fatti mandare dalla mamma a prendere il latte, Non son degno di te e In ginocchio da te interpretati da Morandi, La partita di pallone, Cuore e Datemi un martello da Rita Pavone, ma anche Io che amo solo te scritta e cantata da Endrigo o Sapore di sale di Paoli, abbinando quindi la canzone d\'autore di qualit\xc3\xa0 alla canzone pi\xc3\xb9 orecchiabile e di consumo._NEWLINE_Il 45 giri pi\xc3\xb9 venduto del periodo per la RCA, per\xc3\xb2, \xc3\xa8 un altro: si tratta di una canzone lanciata dal concorso Un disco per l\'estate 1965, Il mondo, scritta e cantata da Jimmy Fontana, che viene anche tradotta e riproposta in numerose versioni all\'estero._NEWLINE__NEWLINE_Il successo di queste canzoni \xc3\xa8 anche dovuto agli arrangiamenti, spesso opera di musicisti come Morricone e Bacalov che non si limitano all\'orchestrazione ma cercano anche sonorit\xc3\xa0 nuove e particolari, ed agli studi, all\'avanguardia per l\'epoca, suddivisi in quattro sale di cui la prima, la A, era usata per le registrazioni delle orchestre, la seconda, la B, per la registrazione delle voci e dei complessi, e le altre due, la C e la D, per la realizzazione dei provini._NEWLINE_Come responsabile tecnico degli studi la Rca chiama l\'ingegner Benito Bolle, che contribuir\xc3\xa0 a gestirli in maniera tale da essere sempre aggiornati sulle novit\xc3\xa0 tecnologiche._NEWLINE_Visto il successo, per\xc3\xb2, la Rca decide di aumentare gli investimenti, e nel 1964 crea una sottoetichetta della RCA, la ARC, per la ricerca e la valorizzazione di nuovi talenti, affidandone la direzione artistica ad un giovane paroliere che lavora per la RCA, Sergio Bardotti: sono gli anni del beat, e spesso l\'ARC distribuir\xc3\xa0 dischi appartenenti a questo genere, lanciando gruppi come i Rokes di Shel Shapiro o i Primitives di Mal o The Planets o solisti come Ricky Shayne, Patty Pravo o Dino, ma anche nuovi cantautori come Lucio Dalla._NEWLINE_L\'altra grande realizzazione di Melis di questo periodo \xc3\xa8 Il Cenacolo: si tratta di una grande struttura, situata in via Nomentana, costituita da una palazzina e da piccole costruzioni adiacenti, dove viene creato un ulteriore studio di registrazione per la realizzazione di provini per artisti emergenti, che lavorava con orario continuato consentendo agli artisti di soggiornare l\xc3\xac per il tempo necessario a realizzare al meglio le incisioni, e grazie a questa ricerca di nuovi talenti emergeranno alcuni nomi che raggiungeranno il grande successo negli anni successivi, come Nada o Claudio Baglioni._NEWLINE_Nello stesso tempo \xc3\xa8 aumentata anche la capacit\xc3\xa0 della RCA di attirare artisti affermati provenienti da altre case discografiche, ed in tal modo vengono messi sotto contratto cantautori come Nicola Di Bari (grande successo nel 1968 la sua Il mondo \xc3\xa8 grigio, il mondo \xc3\xa8 blu) o cantanti come Gabriella Ferri.\n_START_SECTION_\nGli anni settanta\n_START_PARAGRAPH_\nGli anni settanta continuano con i grandi successi sia dei vecchi artisti, sia di nuovi, spesso reclutati grazie all\'etichetta It di Micocci, come nel caso di Rino Gaetano. La RCA lancia, quindi, Francesco De Gregori, Antonello Venditti, Lucio Dalla e Mango ma anche artisti che vengono scritturati direttamente, come Renato Zero o riusciti esperimenti comico/musicali come quello di Marco Messeri._NEWLINE_Viene anche stipulato un accordo per la distribuzione della Numero Uno, la casa discografica di propriet\xc3\xa0 di Mogol e Lucio Battisti; accordi simili vengono fatti (per periodi pi\xc3\xb9 o meno brevi) con molte case discografiche minori, come l\'Apollo di Edoardo Vianello, la Valiant di Gianni Marchetti, la Mama Records di Herbert Pagani, la Spaghetti Records di Alessandro Colombini e l\'Amico di Don Backy._NEWLINE_Inoltre Melis e Lilli Greco danno vita, in questo periodo, al Cenacolo, situato sulla via Nomentana, luogo di incontro e di crescita per gli artisti, con studi di registrazione e sale prove._NEWLINE_Si ha, per\xc3\xb2, in questi anni, un primo periodo di problemi economici, dovuto da un lato ad una crisi pi\xc3\xb9 generale del mercato discografico italiano (a partire dal 1973) e da un altro ad una serie di investimenti sbagliati: il pi\xc3\xb9 evidente \xc3\xa8 quello dovuto al lancio delle cassette Stereo 8, che fu imposto dalla casa madre e che, alla fine, fall\xc3\xac miseramente, ma certamente altri errori furono da un lato l\'incapacit\xc3\xa0 di trattenere alcuni artisti di successo (nel 1978 in pochi mesi la RCA perde Baglioni, che firma per la CBS e Venditti, che passa alla Philips) e dall\'altro la perdita di risorse nel far incidere dischi ad artisti che non raggiunsero gli obiettivi di vendita previsti, pur essendo molto meritevoli dal punto di vista artistico (ad esempio Piero Ciampi e Renzo Zenobi).\n_START_SECTION_\nLa crisi e l\'acquisizione da parte della BMG. L\'abbandono di via Tiburtina e la nuova sede.\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1983, avendo saputo che la BMG Ariola era interessata all\'acquisto della RCA, e che i dirigenti statunitensi avevano la necessit\xc3\xa0 di operare una forte riduzione del personale in tutto il mondo e, quindi, anche in Italia (dove da 600 dipendenti bisognava scendere a 200), Melis decide di dimettersi e di abbandonare l\'azienda (solo 10 anni dopo, nel 1993, tenter\xc3\xa0 di reinserirsi nel mondo discografico fondando una sua casa discografica, la THM, con scarso successo)._NEWLINE_Di fatto, anche per il clima di incertezza e la riduzione di mezzi, in questo periodo molti artisti abbandonano la casa discografica (tra i pi\xc3\xb9 noti Gabriella Ferri e Ivano Fossati nel 1982; Paolo Conte, Riccardo Cocciante e Anna Oxa nel 1983; Francesco De Gregori nel 1986), e non vengono ingaggiati personaggi di rilievo, se si esclude nel 1984 Luca Carboni._NEWLINE_Poco prima della vendita, si ha l\'acquisizione da parte della casa madre americana del 10\xc2\xa0% delle azioni di propriet\xc3\xa0 dello IOR (per rendere pi\xc3\xb9 agevole la contrattazione)._NEWLINE_Nel dicembre 1986 muore Giuseppe Ornato, con Melis l\'altro artefice degli anni d\'oro della RCA Italiana, e pochi mesi dopo la vendita alla BMG sancisce la fine di quella che resta una pagina gloriosa nella storia della discografia italiana. L\'enorme archivio di provini e dischi della RCA confluisce probabilmente in quello della societ\xc3\xa0 acquirente, anche se ne disconosce l\'attuale ubicazione o conservazione. Alcune fonti riportano come tutto il materiale viene lasciato in via Tiburtina fino al 2001, per dar tempo ai tecnici di utilizzare le apparecchiature in loco per digitalizzare tutti i master multitraccia nel modo pi\xc3\xb9 fedele possibile alla filosofia con cui furono incisi. In tale anno il materiale viene asportato e trasferito in Germania, dove sar\xc3\xa0 di BMG prima e Sony poi. Parte dei master viene per\xc3\xb2 portata al macero perch\xc3\xa9 commercialmente ininfluente._NEWLINE_Nel luglio del 2001, il presidente della BMG Franco Reali lascia l\'incarico, senza sostituzione. \xc3\x88 un chiaro segnale del fatto che il gruppo Bertelsmann vuole esternalizzare a studi di consulenza l\'attivit\xc3\xa0 italiana, controllandone l\'operato dai propri uffici europei. Nel luglio si compie l\'atto che sancisce la definitiva rottura della nuova propriet\xc3\xa0 col passato e con la RCA in generale: il complesso di via Sant`Alessandro 7 in Roma, costoso ed oramai pressoch\xc3\xa9 inutilizzato (registrazioni, produzione, pressaggio e stampa venivano oramai da tempo effettuati - da tutte le etichette - presso impianti privati) viene abbandonato, trasferendosi gli uffici rimanenti (marketing e promozione) prima in via Mascagni 160 e successivamente - dopo la fusione con Ricordi e l\'acquisizione da parte di Sony - in via della Maglianella 65/F. Gli edifici della sede storica sono stati in parte demoliti, per far spazi a nuove strutture. Sono sopravvissuti gli immobili degli studi di registrazione, la palazzina dirigenti, il magazzino e pochi altri. Questi palazzi - completamente svuotati ed ampiamente rimaneggiati anche esternamente - sono oggi utilizzati come magazzini per ditte di import/export e depositi di ingrosso abbigliamento e calzature.\n_START_SECTION_\nL\'etichetta\n_START_PARAGRAPH_\nNel corso degli anni, l\'etichetta della casa discografica \xc3\xa8 stata ri-disegnata completamente una sola volta, nel 1968, in linea con la modifica apportata dalla casa madre americana: la prima etichetta, nera con il vecchio logo e, sopra di esso ad arco, la scritta RCA Italiana, lasci\xc3\xb2 spazio alla nuova che aveva sulla sinistra il nuovo logo RCA in verticale, e sulla destra la scritta Italiana in orizzontale, a caratteri bianchi su sfondo azzurro.'