b'\n_START_ARTICLE_\nOttone Rosai\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFiglio di un artigiano, conseguito il diploma all\'Istituto Statale d\'Arte frequenta l\'Accademia di Belle Arti, da cui viene espulso dopo pochi anni per cattiva condotta. Prosegue pertanto come autodidatta, e in questo periodo sono significativi gli incontri con Giovanni Papini e soprattutto con Ardengo Soffici, che lo avvicina all\'arte futurista e al movimento di Marinetti. Da qui traggono ispirazione le sue prime opere (Bottiglia + zantuntun, 1912). Prima del rigore pittorico degli anni venti e trenta, alla fase futurista si alterna un breve periodo cubista (Paesaggio, 1914).\n_START_SECTION_\nGli inizi\n_START_PARAGRAPH_\nAderendo al futurismo, si arruola come volontario nel Regio Esercito e partecipa alla prima guerra mondiale ricevendo due medaglie d\'argento. Alla fine della guerra, il rientro nella societ\xc3\xa0 \xc3\xa8 difficile e Rosai trova nelle nuove idee del giovane Mussolini l\'entusiasmo e lo slancio che cercava per opporsi alla borghesia e al clericalismo  che tanto detesta._NEWLINE_In questo periodo la sua pittura ritrae persone della sua famiglia, nature morte o figure di anziane tristemente sedute. Nel novembre 1920 tiene la sua prima esposizione personale a Firenze. Nel 1922 la sua vita \xc3\xa8 segnata dal suicidio del padre, annegatosi in Arno per debiti. Nei suoi scritti giovanili rivela di sentirsi colpevole di quella morte, e di dover vivere due vite, la sua e quella del padre. Per risanare la difficile situazione economica della famiglia, \xc3\xa8 infatti costretto a rilevare la bottega di falegnameria del padre e a diradare la sua attivit\xc3\xa0 pittorica._NEWLINE_Nel periodo della maturit\xc3\xa0, Rosai si dedica invece all\'osservazione degli umili e alla descrizione di scene di vita quotidiana, improntate al tipico populismo toscano; esse sono riconducibili ad una fase della pittura italiana che pu\xc3\xb2 definirsi post-futurista, caratterizzata dal ritorno all\'ordine, dove a emergere sono volumi, contorni nitidi e colore ricco. In particolare, l\'uso dei volumi e dei colori di Rosai si ispira fortemente a C\xc3\xa9zanne. Allo stesso tempo, la sua pittura resta tipicamente fiorentina e in essa riecheggia il Quattrocento di Masaccio (Giocatori di toppa, 1920 - Il concertino, 1927).\n_START_SECTION_\nLa sofferenza e il successo\n_START_PARAGRAPH_\nFino al 1929 collabora come illustratore ad alcune testate dell\'epoca fascista (Il Selvaggio, Il Bargello). La stipula dei Patti Lateranensi \xc3\xa8 per lui la conferma che l\'anticlericalismo del primo Mussolini \xc3\xa8 stato tradito e provoca in lui una violenta reazione, che si traduce nella pubblicazione di uno scritto (Per lo svaticanamento dell\'Italia) che desta scalpore tra le gerarchie fasciste. Nell\'imbarazzo della federazione fiorentina, la voce dissenziente del pittore viene messa a tacere, facendo venire a galla particolari della sua vita privata finora tollerati e tenuti nascosti. Le voci di omosessualit\xc3\xa0 minacciano di penalizzare il suo lavoro di artista, e Rosai viene praticamente costretto a sposare un\'amica d\'infanzia, che conosce e accetta le sue abitudini e le sue frequentazioni._NEWLINE_I quadri di Ottone Rosai vedono spesso protagonisti umili e pacifici popolani, colti in atteggiamenti quotidiani. Essi, posti nel contesto della pittura italiana del ventennio fascista, quindi spesso ricollegati a una maniera di regime, in realt\xc3\xa0 nascondono un\'intima contraddizione: sono infatti la risposta mite e pacifista all\'eroica e dannunziana energia vitale inneggiata dai Futuristi._NEWLINE_Negli anni trenta il disagio esistenziale di Rosai lo conduce a vivere in luoghi isolati, lontani dalla comunit\xc3\xa0, e la sua pittura si carica di collera e di pessimismo; i suoi autoritratti delineano una figura di artista tormentato e dolente, ma nel 1932 arriva la sua consacrazione a pittore di primo livello con una personale a Palazzo Ferroni, nella sua citt\xc3\xa0. Fanno seguito numerose altre esposizioni in altre citt\xc3\xa0, fra cui Milano, Roma, Venezia._NEWLINE_Nel 1939 viene nominato professore di figura disegnata al Liceo Artistico, e nel 1942 gli viene assegnata la cattedra di pittura all\'Accademia di belle arti di Firenze._NEWLINE_Dopo l\'8 settembre 1943, Rosai viene fatto oggetto di una brutale aggressione, questa volta da parte di antifascisti che vedono in lui un sostenitore del regime ma ne ignorano le umiliazioni subite dai gerarchi. Nel 1944 gli fu portato in casa Bruno Fanciullacci, ferito; l\'omicidio da questi compiuto ai danni del filosofo Giovanni Gentile sollev\xc3\xb2 l\'indignazione di Rosai che subito gli rinfacci\xc3\xb2 \xc2\xabBella impresa uccidere un povero vecchio\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1949-1950, Rosai aderisce al progetto dell\'importante collezione Verzocchi, sul tema del lavoro, inviando, oltre a un autoritratto, l\'opera I muratori; la collezione Verzocchi \xc3\xa8 attualmente conservata presso la Pinacoteca Civica di Forl\xc3\xac. Negli anni cinquanta comincia a farsi conoscere in ambito internazionale, partecipando a rassegne in citt\xc3\xa0 come Zurigo, Parigi, Londra, Madrid. Un\'esposizione organizzata a Firenze viene riproposta poi nei musei di molte citt\xc3\xa0 tedesche._NEWLINE_A Firenze nel 1954 dipinge e dona gratuitamente, in seguito all\'iniziativa del Comitato per l\'estetica cittadina di rinnovare gli antichi tabernacoli in rovina con opere di artisti contemporanei, una Crocifissione, la quale testimonia il perdurare dell\'interesse di Rosai per la tradizione tre-quattrocentesca toscana: Giotto e Masaccio sono ancora i punti di riferimento di un linguaggio che si \xc3\xa8 fatto tuttavia,con gli anni, sempre pi\xc3\xb9 aspro e scontroso, esasperando la propria radice espressionista. Rosai riduce ormai la pittura a un groviglio di segni brutali e adotta una cromia dai toni sordi e cupi, stravolgendo le fisionomie in maschere di un crudo primitivismo. Ci\xc3\xb2 che negli anni venti e trenta, gli anni di "Strapaese", aveva significato per lui un recupero di semplicit\xc3\xa0, brutale s\xc3\xac, ma piena di sanguigno vigore, lascia il posto, nel dopoguerra, al desolato squallore di un universo pittorico che non sembra trovare sollievo neanche nella fede e mette in scena una sacra rappresentazione di raggelante forza espressiva._NEWLINE_Durante una collettiva allestita nella citt\xc3\xa0 di La Spezia, stizzito dal giudizio non benevolo sui suoi quadri a confronto di quelli del "giovane" pittore Gualtiero Passani, con rabbia spegne il sigaro su un suo quadro, imprecando contro il gallerista, a suo dire in errore nel disporre le opere del Passani di fronte alle sue. Sempre in quel periodo, violentando in qualche modo la propria indole scontrosa e oltremodo riservata, si fa affiancare da alcuni giovani artisti permettendo loro una piena collaborazione, Bestetti ad esempio; un sodalizio anomalo, che ha vita assai breve._NEWLINE_A Venezia, in occasione della XXVIII edizione della Biennale d\'arte di Venezia del 1956, viene allestita una grande retrospettiva della sua opera._NEWLINE_Nel 1957, mentre cura ad Ivrea l\'allestimento di una sua personale, muore colto da infarto.\n_START_SECTION_\nLascito al comune di Firenze\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'inizio degli anni Sessanta numerose vedute di Rosai pervengono nelle Collezioni civiche del Comune di Firenze dove, grazie al lascito Fei/Rosai, confluiscono anche le serie dei Tondini e degli Amici; sono dipinti che ritraggono persone a lui care, realizzati negli anni Quaranta e Cinquanta e destinati ad una fruizione privata, a lungo conservati nella sua casa studio. I personaggi ritratti sono letterati, critici e artisti con cui Rosai aveva condiviso la propria esistenza. Tra questi si ricordano: Carlo Bo, Piero Bigongiari, Enrico Vallecchi, Ardengo Soffici, Giuseppe Ungaretti, Sebastiano Timpanaro, Raffaello Franchi, Piero Santi, Michelangelo Masciotta, Mario Luzi, Giuseppe Viviani, Giuseppe Cesetti, Giulia Veronesi, Giorgio de Chirico, Gianfranco Cantini, Eugenio Montale, Elio Vittorini, Domenico Giuliotti, Augusto Hermet, Antonio Delfini, Alessandro Parronchi, Rafael Lasso de la Vega (Marchese di Villanova)._NEWLINE_Alcuni dipinti delle due serie sono oggi esposti nella sezione 12 del Museo Novecento di Firenze, intitolata Ottone Rosai: Poeti, Critici e Artisti. A ulteriore testimonianza del milieu culturale nel quale Rosai si trov\xc3\xb2 ad operare, le voci di Piero Bigongiari, Mario Luzi, Eugenio Montale e Giuseppe Ungaretti, intenti nella lettura dei propri componimenti, risuonano nell\xe2\x80\x99ambiente grazie a riproduzioni sonore._NEWLINE_Numerose mostre postume delle sue opere sono state allestite, in collettive ed in personali, in diverse citt\xc3\xa0 d\'Italia e d\'Europa, tra cui Milano, nel 1982, al Centro d\'Arte Cultura e Costume._NEWLINE_Ottone Rosai \xc3\xa8 ricordato anche come scrittore: le sue opere letterarie pi\xc3\xb9 significative sono: Il libro di un teppista (1919) in cui narra delle sue esperienze di guerra, Via Toscanella (1930), Dentro la guerra (1934) e Vecchio Autoritratto, (1951)._NEWLINE_Di grande importanza per la conoscenza dell\'uomo e dell\'artista \xc3\xa8 la sua corrispondenza, pubblicata solo molti anni dopo la sua morte: Lettere, 1914-1957, 1974._NEWLINE_\xc3\x88 sepolto nel cimitero delle Porte Sante in Firenze.'