b'\n_START_ARTICLE_\nJohann Strauss (figlio)\n_START_SECTION_\nI primi passi\n_START_PARAGRAPH_\nNei giorni successivi al debutto, i numerosi locali che, per timore di offendere Strauss padre, si erano rifiutati di ospitare il battesimo artistico del giovane Strauss, si affrettarono ad invitarlo alle loro serate danzanti e, come anni prima era accaduto per Strauss padre e Lanner, i viennesi costituirono due vere e proprie fazioni a favore del giovane o del vecchio Strauss. Padre e figlio per\xc3\xb2 si affidavano ad approcci diversi per conquistare Vienna, musicalmente parlando. Con le sue opere, il giovane Strauss si rivolgeva all\'attenzione della giovent\xc3\xb9 viennese, come testimonia il valzer Die Jungen Wiener op. 7 (I giovani viennesi), e alle minoranze nazionali dell\'Impero austriaco, cui faceva riferimento o con i titoli delle opere o citando nelle composizioni le melodie dei balli nazionali: Czechen-Walzer op. 13, Serben-Quadrille op. 14, Slaven-Pot-pourri op. 39._NEWLINE_Il primo incarico di rilevanza per il giovane compositore fu la nomina, nel 1845, a "Maestro di cappella del II Reggimento cittadino di Vienna", posto che era rimasto vacante a seguito della prematura morte di Joseph Lanner (1801-1843) avvenuta due anni prima. In segno di gratitudine per tale nomina, il compositore dedic\xc3\xb2 agli ufficiali del reggimento la Patrioten-Marsch op. 8. Poich\xc3\xa9 suo padre era Maestro di cappella del I Reggimento, talvolta il nuovo incarico obbligava i due Strauss ad incontrarsi e a marciare alla testa dei loro complessi, salutarsi, e dirigere la stessa marcia._NEWLINE_Nel giugno del 1846 Johann Strauss, accompagnato da 32 musicisti, part\xc3\xac per la sua prima breve tourn\xc3\xa9e che lo condusse fino a Pest, capitale dell\'Ungheria, dove esegu\xc3\xac per la prima volta la Pesther Cs\xc3\xa1rd\xc3\xa1s op. 23, che rispecchiava il pittoresco linguaggio musicale di quella terra. Invece la prima lunga e impegnativa tourn\xc3\xa9e, che si protrasse dall\'ottobre del 1847 fino alla primavera del 1848, port\xc3\xb2 Strauss (accompagnato da 12 musicisti) da Pest fino a Belgrado e a Bucarest dove esegu\xc3\xac per la prima volta il valzer Kl\xc3\xa4nge aus der Walachei (Suoni dalla Valacchia) op. 50, la Marien-Quadrille op. 51 e la Annika-Quadrille op. 53, tre composizioni che racchiudevano motivi tratti dal patrimonio melodico della Valacchia, appunto.\n_START_SECTION_\nLa rivoluzione del XIX secolo\n_START_PARAGRAPH_\nLe rivoluzioni che attraversarono l\'Europa in quel periodo non risparmiarono neppure Vienna, dove l\'ondata rivoluzionaria partita da Parigi giunse nella capitale austriaca il 13 marzo 1848, con violente manifestazioni di protesta da parte di studenti e lavoratori contro lo stato di polizia messo in piedi da Metternich; a quel punto le divergenze tra padre (sostenitore della monarchia) e figlio (sostenitore dei rivoluzionari) diventarono ancora pi\xc3\xb9 evidenti._NEWLINE_All\'inizio del 1848, intanto, Johann stava effettuando la sua prima tourn\xc3\xa9e in Serbia e in Romania e, quando la rivoluzione giunse in citt\xc3\xa0, Strauss era ancora impegnato in una serie di concerti a Bucarest. Rientrato a Vienna, in quelli che sarebbero passati alla storia come "giorni delle barricate", si schier\xc3\xb2 subito e apertamente, con le proprie composizioni, dalla parte degli insorti (prevalentemente giovani studenti), come testimoniano chiaramente i titoli delle sue opere databili intorno a questo periodo rivoluzionario: Freiheitslieder (Canti per la libert\xc3\xa0) valzer op. 52, Revolutions-Marsch (Marcia della Rivoluzione), op. 54, Burschen-Lieder (Canti dei ragazzi) op. 55, Studenten Marsch (Marcia degli Studenti) op. 56, Liguorianer Seufzer Scherz-Polka (Sospiro dei Liguoriani) polka op. 57, Br\xc3\xbcnner Nationalgarde Marsch (Marcia della guardia nazionale di Brno) op. 58, Geisselhiebe-Polka (Polka della frustata) op. 60._NEWLINE_Tutte le opere dedicate alla rivoluzione prendevano spunto da argomenti di attualit\xc3\xa0, spesso di origine diversa e non di rado con un\'impostazione buffonesca. I sostenitori del regime di Metternich, per esempio, venivano spesso infastiditi durante la notte, con la cosiddetta Katzenmusik, che altro non era che una serie di canzoni satiriche accompagnate da strumenti particolarmente rumorosi. Nella Liguorianer Seufzer Scherz-Polka (ispirata dalla cacciata dalla citt\xc3\xa0 dei padri dell\'ordine dei redentori, sospettati di essere spie al soldo della polizia segreta del principe Metternich) di Strauss a un certo punto compare nel trio un brano di Katzenmusik. La Marsigliese, assurta a simbolo musicale della rivoluzione, viene citata nella polka Geisselhiebe (tedesco: Gei\xc3\x9felhiebe) op. 60; e fra i brani che pi\xc3\xb9 rispecchiavano lo spirito della rivolta e che Strauss volle citare nei suoi pezzi rivoluzionari si annoverano le canzoni Der Freiheit Schlachtruf (La chiamata alla lotta per la libert\xc3\xa0) e Fuchslied (Canto della volpe, una canzone delle matricole universitarie)._NEWLINE_Il 3 dicembre 1848, il giorno dopo l\'incoronazione a nuovo imperatore dell\'Impero d\'Austria di Francesco Giuseppe, Johann Strauss diresse la Marsigliese (allora vietatissima) ad un concerto pubblico nella locanda Zum Gr\xc3\xbcnen Thor, nel quartiere di Josefstadt, cosa che gli valse l\'arresto e la segnalazione nei verbali della polizia. In seguito, tale decisione si rivel\xc3\xb2 profondamente dannosa per la futura carriera professionale di Johann poich\xc3\xa9 l\'ambita nomina a direttore dei balli di corte (K.K. Hofballmusikdirektor) gli venne negata per ben due volte, proprio a causa della diffidenza che la corte asburgica provava nei confronti del giovane compositore._NEWLINE_Al contrario, Johann Strauss padre, rimasto fedele alla monarchia asburgica, compose in onore del feldmaresciallo Josef Radetzky (vittorioso nella battaglia di Novara contro Carlo Alberto) la sua celebre Radetzky-Marsch (Marcia di Radetzky) op. 228, uno dei suoi brani pi\xc3\xb9 famosi.\n_START_SECTION_\nLa Russia\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1855 la societ\xc3\xa0 ferroviaria russa, che gestiva la linea Zarskoje-Selo, prese contatti con il compositore per trattare un suo ingaggio come maestro di cappella per i concerti estivi a Pavlovsk, vicino a San Pietroburgo. Per rendere pi\xc3\xb9 redditizia l\'attivit\xc3\xa0 della linea ferroviari che da San Pietroburgo portava appunto alla localit\xc3\xa0 turistica di Pavlovsk (distante trenta chilometri dalla capitale e nei cui pressi sorgevano alcuni castelli appartenenti alla famiglia dello Zar), Strauss si sarebbe esibito nel Vauxhall, un elegante locale che sorgeva nei pressi della stazione. I dirigenti della societ\xc3\xa0 ferroviaria intendevano in tale modo rilanciare il luogo come nuovo punto di ritrovo per l\'aristocrazia russa grazie alla presenza di Johann Strauss, chiamato a sostituire Joseph Gungl, maestro di cappella militare che dirigeva un\'orchestra civile, a Pavlovsk, dal 1850._NEWLINE_Strauss accett\xc3\xb2 la proposta della societ\xc3\xa0 ferroviaria e tenne un concerto d\'esordio nell\'aprile 1856, con un certo ritardo dovuto alla Guerra di Crimea. Il concerto tenuto da Strauss ebbe tale successo che il direttore della compagnia propose al musicista un contratto biennale._NEWLINE_Il contratto fu firmato il 23 novembre 1856 e venne stabilito che Strauss avrebbe dovuto tenere concerti per circa tre mesi all\'anno (nel periodo estivo) nei giorni feriali dalle 7 di sera fino alla partenza dell\'ultimo treno alle 9.45, nei giorni di gioved\xc3\xac dalle 7 fino alle 11 di sera; nei giorni festivi e di domenica dalle 7 alle 11.15 di sera. Si pretendeva, inoltre, da Strauss l\'esclusiva delle sue prestazione (gli era concesso di accettare altri impegni qualora gli fossero stati richiesti dalla corte imperiale russa) e la presenza costante sul podio con la sola eccezione del venerd\xc3\xac, giorno in cui era ammessa la sua sostituzione. A Strauss fu infine garantito il libero utilizzo della linea ferroviaria._NEWLINE_L\'orchestra cont\xc3\xb2 inizialmente di 36 elementi, per poi allargarsi a 42 negli anni successivi. La formazione annoverava musicisti di varia origine, provenienti da Vienna, dal nord della Germania e da San Pietroburgo._NEWLINE_In breve tempo, Pavlosk divenne una meta obbligatoria della nobilt\xc3\xa0 russa, ai concerti di Strauss presenziarono in diverse occasioni lo zar Alessandro II, la sua corte e anche il giovane Rimskij-Korsakov; fu in queste occasioni che Johann diede le prime assolute di alcune sue celebri composizioni._NEWLINE_Strauss dedic\xc3\xb2 alla buona societ\xc3\xa0 russa molte delle proprie opere. In occasione dell\'incoronazione dello Zar Alessandro II a Mosca nel 1856, compose la Kr\xc3\xb6nungsmarsch (Marcia dell\'incoronazione) op. 183, che dedic\xc3\xb2 allo Zar, e anche il valzer Kr\xc3\xb6nungslieder (Canti per l\'incoronazione) op. 184, dedicato all\'imperatrice russa._NEWLINE_In tutto Strauss suon\xc3\xb2 per undici estati a Pavlovsk: dal 1856 al 1865 e nel 1869. I programmi dei concerti gli offrivano la possibilit\xc3\xa0 di eseguire, oltre alle proprie composizioni, anche ouverture, brani da sinfonie, frammenti e poutpourris di composizioni operistiche non ancora conosciute in Russia, come anche pezzi solistici. Nel 1865 diresse la prima esecuzione del Tanz der Magde (Ballo delle Vergini) di Tchaikovsky._NEWLINE_Pavlovsk era diventata un punto fisso nell\'attivit\xc3\xa0 concertistica di Johann Strauss, anche se ben presto gli impegni cominciarono a travalicare le forze. Dal 1862 Johann si present\xc3\xb2 alternativamente con Eduard e Josef con il quale, nel 1869, compose la Pizzicato-Polka e allo stesso anno risale anche la polka Im Krapfenwald (Nel Bosco di Krapfen) op. 336, che ebbe la sua prima in Russia sotto il titolo di Im Pavlovsker Walde (Nel bosco di Pavlovsk)._NEWLINE_Dopo il 1869, Strauss sarebbe tornato in Russia soltanto un\'altra volta, nel 1886, quando accett\xc3\xb2 l\'invito del Comitato di San Pietroburgo per il sostegno delle infermiere della Croce Rossa e della societ\xc3\xa0 di soccorso ai bambini malati. In quell\'occasione diresse una serie di concerti nel maneggio della guardi a cavallo della citt\xc3\xa0. Come conclusione, partecip\xc3\xb2 a un concerto a Pavlovsk e, per lo Zar Alessandro III, compose la Russischer-Marsch (Marcia Russa) op. 426.\n_START_SECTION_\nJohann Strauss e la casa imperiale austriaca\n_START_PARAGRAPH_\nPi\xc3\xb9 volte Johann Strauss padre era stato chiamato a dirigere la musica in occasione dei balli di corte e dal 1846 vantava anche il titolo di "Direttore di musica da ballo presso la Corte Imperiale", coniato appositamente per lui. Con la sua morte, la carica, di alto rango sociale, divenne vacante e fu subito agognata dal figlio, pienamente consapevole del fatto che quella rimaneva per lui l\'unica via per compiere un grosso passo in avanti nella societ\xc3\xa0 e ottenere nuove opportunit\xc3\xa0 di eseguire la propria musica._NEWLINE_Nel gennaio 1850, per\xc3\xb2, l\'Obersthofmeisteramt respinse la sua prima richiesta di poter dirigere la musica per i balli privati di corte. Per i balli di corte che rallegrarono il carnevale del 1851, in particolare, venne chiamato ad esibirsi con la sua orchestra solo Philipp Fahrbach il vecchio, aperto concorrente di Strauss, a cui soltanto nel 1852 fu concesso di suonare con la propria orchestra alle manifestazioni di corte, occasione nella quale esegu\xc3\xac per la prima volta la sua Hofball-Quadrille op. 116. Ai balli di corte lo accompagnavano 34-40 musicisti, mentre per i balli privati, che si svolgevano in uno degli appartamenti della famiglia imperiale, ne erano sufficienti 10. Come onorario, Strauss riceveva 9 fiorini, i musicisti o gli addetti agli strumenti 4 fiorini e 30 soldi e i trasportatori 1 fiorino e 30 soldi: tutti ingaggi allora assai cospicui per un complesso di musica di intrattenimento._NEWLINE_Nel 1856, incoraggiato dagli ormai quattro anni di direzione d\'orchestra ai balli di corte, Strauss fece un altro serio tentativo per ottenere il definitivo conferimento dell\'agognato titolo. Ma le ricerche dell\'Obersthofmeisteramt presso gli organi superiori di polizia portarono alla luce il rapporto sul comportamento di Strauss durante i sommovimenti del 1848: inoltre, egli veniva definito come "Persona poco affidabile, priva di solidi principi morali e dedita ad una vita dissipata", che solo da poco aveva adottato "Una condotta di vita pi\xc3\xb9 regolata". Rivelazioni tanto negative non poterono che togliere ogni speranza alle ambizioni di Strauss. E anche alcuni anni dopo, l\'11 maggio 1859, un\'ulteriore richiesta di Strauss sarebbe andata incontro ad un nuovo insuccesso._NEWLINE_Quanto Strauss tenesse a questo titolo e per quanti anni si sia sforzato di ottenerlo ce lo suggeriscono i titoli delle numerose opere composte in onore della famiglia regnante, cos\xc3\xac come la ripetuta citazione dell\'Inno Imperiale di Joseph Haydn, Gott erhalte._NEWLINE_Il 18 febbraio 1853 l\'imperatore Francesco Giuseppe era sfuggito per un soffio all\'attentato ordito dall\'ungherese J\xc3\xa1nos Lib\xc3\xa8ny, garzone di sartoria. Grazie all\'intervento del macellaio Josef Ettenreich, l\'imperatore se l\'era cavata con una semplice ferita al collo. In quell\'occasione Strauss aveva composto la Kaiser Franz Josef I Rettungs-Jubel-Marsch (Marcia di Giubilo per la salvezza dell\'Imperatore Francesco Giuseppe I) op. 126, che venne eseguita per la prima volta il 6 marzo 1853 in occasione di una serata di celebrazioni organizzata dallo stesso Strauss per festeggiare la fortunosa salvezza dell\'imperatore. Strauss citava nel trio del brano il finale dell\'inno Imperiale, divenuto inno nazionale austriaco nel 1854._NEWLINE_Quest\'inno, assieme a quello bavarese, comparve anche nel valzer Myrthen-Kr\xc3\xa4nze (Corone di Mirto) op. 154, composto in occasione del matrimonio di Francesco Giuseppe con Elisabetta di Baviera, nell\'aprile del 1854, ed eseguito per la prima volta durante un ballo di corte._NEWLINE_Il 25 febbraio 1863, all\'ennesimo tentativo, Strauss ottenne il titolo cos\xc3\xac a lungo inseguito, anche grazie al ruolo giocato dall\'ambiziosa prima moglie del compositore, Henrietta Treffz, che aveva sposato l\'anno precedente. Anche dopo il 1863, festeggiamenti della casa imperiale (onomastici, compleanni) e avvenimenti politici offrirono a Strauss l\'occasione per organizzare feste benefiche e per dedicare le sue opere, mettendo in luce il proprio spirito patriottico con la scelta del titolo e con citazioni di melodie. Ci\xc3\xb2 gli permise anche di rendere pi\xc3\xb9 solida e stabile la propria posizione, l\'impero musicale di famiglia in costante espansione e il proprio ruolo di musicista presso la corte imperiale e l\'aristocrazia viennese. Si trattava di un\'autentica simbiosi, che avrebbe caratterizzato tutto il decennio successivo, conferendo una qualit\xc3\xa0 peculiare ai successivi anni di attivit\xc3\xa0 di Johann Strauss._NEWLINE_Nel gennaio del 1871 Strauss, che esordiva come compositore di operette, chiese di essere sollevato dall\'incarico di dirigere la musica dei balli di corte a causa della "Salute cagionevole". La richiesta venne accolta dall\'imperatore, che insign\xc3\xac Strauss della Croce di Cavaliere dell\'Ordine di Francesco Giuseppe per i meriti acquisiti appunto come direttore della musica dei balli di corte e come compositore, consentendogli di mantenere il titolo gi\xc3\xa0 acquisito. Un anno dopo il fratello Eduard fu chiamato a sostituire Johann alla direzione dei balli._NEWLINE_Tuttavia, malgrado che a partire dal 1871 Strauss si dedicasse quasi esclusivamente alla creazione di operette, occasioni particolari della famiglia imperiale (soprattutto matrimoni) e importanti avvenimenti politici gli fornirono ulteriori pretesti per composizioni celebrative di circostanza. Cos\xc3\xac, il 22 aprile 1872, in occasione del ballo all\'Opera Reale per il matrimonio della figlia maggiore dell\'imperatore, Gisella, con il principe Leopoldo di Baviera, Johann Strauss diresse l\'orchestra del teatro, eseguendo per la prima volta il valzer Wiener Blut (Sangue Viennese) op. 354. E le nozze del principe ereditario Rodolfo con la principessa Stefania del Belgio, il 10 maggio 1881, avrebbero indotto Strauss a comporre due brani celebrativi: Myrthenbl\xc3\xbcten (Fiori di Mirto) op. 395, presentato al pubblico alcuni giorni prima del matrimonio, durante una festa al Prater diretto dallo stesso Strauss, e la Jubelfest-Marsch op. 396, eseguita per la prima volta il giorno stesso del matrimonio, nel corso di una manifestazione celebrativa che si svolse al Theater an der Wien._NEWLINE_La marcia Habsburg Hoch! op. 408 nacque per celebrare i seicento anni della dinastia asburgica, prendendo spunto dall\'inno nazionale austriaco, dal Prinz-Eugen-Lied e dalla Radetzky-Marsch. La sua esecuzione rappresent\xc3\xb2 il momento culminante del gran giorno degli Asburgo, il 27 dicembre 1882, al Carltheater di Vienna._NEWLINE_Per solennizzare i quarant\'anni di regno dell\'imperatore Francesco Giuseppe, il 2 dicembre 1888, Strauss compose il Kaiser-Jubil\xc3\xa4um-Jubelwalzer op. 434 mentre il celebre Kaiser-Walzer (Valzer dell\'imperatore) op. 437 venne composto per l\'inaugurazione della K\xc3\xb6nigsbau, sala da concerti berlinese, nell\'autunno 1889. L\'opera, pubblicata in un primo momento con il titolo Hand in Hand (Mano nella Mano), \xc3\xa8 da porsi in relazione all\'incontro tra Francesco Giuseppe e l\'imperatore tedesco Guglielmo II, che ebbe luogo appunto nell\'agosto del 1889 a Berlino per rafforzare l\'alleanza fra i due paesi._NEWLINE_Dopo la morte dell\'arciduca Rodolfo (1889), erede al trono divenne l\'arciduca Carlo Ludovico, fratello dell\'imperatore Francesco Giuseppe. A lui Strauss dedic\xc3\xb2 il suo valzer Gro\xc3\x9f-Wien (Grande Vienna) op. 440, pubblicamente eseguito per la prima volta il 10 maggio 1891, in occasione di un concerto al Prater, durante il quale Strauss diresse le bande dei reggimenti della guarnigione di Vienna al gran completo. Fra gli interpreti si contavano anche alcuni astri nascenti della scena musicale: Franz Leh\xc3\xa1r, Carl Michael Ziehrer, Carl Komz\xc3\xa1k e Alfons Czibulka.'