b'\n_START_ARTICLE_\nGiovanni Gaspare Pedoni\n_START_PARAGRAPH_\nGiovanni Gaspare Pedoni o Pedone (Luganese, seconda met\xc3\xa0 del XV secolo \xe2\x80\x93 dopo il 1520) \xc3\xa8 stato uno scultore italiano.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nScultore rinascimentale formatosi nell\'ambiente culturale milanese, fu attivo soprattutto a Cremona, dove \xc3\xa8 documentato dal 1499 al 1520 e dove ha lasciato la maggior parte delle opere note. Tra i lavori cremonesi, in particolare, si ricordano quelli a palazzo Raimondi, dove tra il 1501 e il 1502 scolp\xc3\xac anche due camini in seguito trasferiti uno nel palazzo comunale della citt\xc3\xa0 e uno nel Castello Trecchi di Maleo.\n_START_SECTION_\nL\'equivoco vasariano e le sue conseguenze\n_START_PARAGRAPH_\nGran parte della letteratura artistica antica, dal XVII al XIX secolo, assegna al Pedoni l\'esecuzione dei raffinati intagli marmorei sulla facciata della chiesa di Santa Maria dei Miracoli, attribuzione non supportata da alcuna fonte documentaria n\xc3\xa9 da riscontri stilistici, cos\xc3\xac come nulla provi che lo scultore sia mai stato a Brescia. L\'origine di questa corrente di pensiero \xc3\xa8 da ricondurre a Giorgio Vasari il quale, nelle sue Vite de\' pi\xc3\xb9 eccellenti pittori, scultori, e architettori, tra le pagine dedicate agli artisti bresciani, parlando di scultura accenna esclusivamente proprio al luganese Pedoni, "che ha fatto molte cose in Cremona e in Brescia [...] che sono belle e laudabili". Giorgio Vasari equivoca molto probabilmente sull\'identit\xc3\xa0 dell\'artista, confondendo per omonimia Gaspare Pedoni e Gasparo Cairano, il principale esponente della scultura rinascimentale bresciana._NEWLINE_Al momento della visita a Brescia e della compilazione delle pagine ad essa dedicate, Vasari \xc3\xa8 certo a conoscenza del De Sculptura di Pomponio Gaurico, dove \xc3\xa8 nominato il "Gaspar Mediolanensis" autore dei Cesari della Loggia. Tuttavia, \xc3\xa8 probabile che nessun bresciano sia stato in grado di raccontargli di pi\xc3\xb9 circa questo scultore, almeno stando all\'ignoranza palesata dalle pur erudite fonti locali dell\'epoca, tanto pi\xc3\xb9 che il gusto scultoreo era ormai radicalmente mutato con la rivoluzione manierista di Jacopo Sansovino. Non casualmente, infatti, l\'unico scultore bresciano ricordato dal Vasari \xc3\xa8 Giacomo Medici, discepolo del Sansovino. Disponendo, in aggiunta, di informazioni sull\'attivit\xc3\xa0 del Pedoni nella vicina Cremona, probabilmente il Vasari finisce per far coincidere le due personalit\xc3\xa0, identificando in Gaspare Pedoni luganese, cio\xc3\xa8 milanese, il "Gaspar Mediolanensis" del Gaurico e, forse, attribuendo l\'ignoranza locale all\'origine forestiera dello scultore._NEWLINE_L\'equivoco sull\'attivit\xc3\xa0 bresciana del Pedoni viene quindi completato circa duecento anni dopo, con la pubblicazione, nel 1774, delle Notizie istoriche de\' pittori, scultori ed architetti cremonesi di Giovanni Battista Zaist, in cui l\'autore, trattando di Gaspare Pedoni, muove il passo verso Brescia per cercare conferma alla flebile citazione del Vasari. \xc3\x88 dunque lo Zaist ad attribuire allo scultore milanese l\'intera facciata del santuario dei Miracoli di Brescia, in quanto "sembra che quest\'Opera corrisponda all\'altre sue, che abbiam qui esistenti in Cremona, e fatte da lui circa gli stessi tempi, siccome cos\xc3\xac parla Giorgio Vasari". L\'attribuzione elaborata dallo Zaist avr\xc3\xa0 pesantissime ricadute sulla letteratura artistica nazionale, la quale tra l\'altro necessitava del nome di uno scultore per colmare il vuoto ancora aperto, o quasi, sulla paternit\xc3\xa0 dell\'opera.'