b'\n_START_ARTICLE_\nPala della beata Umilt\xc3\xa0\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa pala si trovava sull\'altare della beata Umilt\xc3\xa0 nella chiesa di San Giovannino degli Scolopi a Firenze, anche se non \xc3\xa8 detto che originariamente fosse stata dipinta proprio per quella collocazione, essendo la chiesa fondata solo nel 1351, ma piuttosto per il monastero delle monache vallombrosane di Faenza, fondato proprio dalla santa Umilt\xc3\xa0, che venne distrutto nel 1534 per far spazio alla Fortezza da Basso._NEWLINE_Dopo vari spostamenti il polittico fin\xc3\xac smembrato, perdendo due pannelli, che finirono a Berlino, e un tondo che oggi si trova in una collezione privata. Nel 1841 la pala venne ricomposta arbitrariamente e nel 1919 pervenne agli Uffizi. L\'ordine ottocentesco, che venne mantenuto fino al 1948, mostrava un pannello rifatto ex novo con un\'iscrizione sulla base di una originale perduta, che venne collocato alla base della tavola principale, dove si trovava il pannello della Guarigione di una monaca finito alla Gem\xc3\xa4ldegalerie di Berlino. Vi si leggeva "A. MCCCXVI / HEC SUNT MIRACULA BEATE HUMILITATIS PRIME ABBATISSE ET FUNDATRICIS HUIUS VENERABILIS MONASTERII ET IN ISTO HALTARI EST CORPUS EIUS". Tale iscrizione ha dato origine a molti dubbi, per la datazione troppo anticipata rispetto agli stilemi maturi dell\'opera, facendo piuttosto pensare a un errore di lettura dei caratteri gotici di MCCCXVI (1316) invece di MCCCXLI (1341). Inoltre la monaca inginocchiata nella posizione della committente era stata inizialmente identificata, senza fondamento, con la beata Margherita, seconda badessa delle monache di Faenza dopo Umilt\xc3\xa0, morta nel 1330. L\'opera dovrebbe quindi essere stata completata nel periodo successivo alla sua scomparsa._NEWLINE_Scoperto un disegno settecentesco (gi\xc3\xa0 pubblicato dal Carmichael nel 1913), nel 1954 la pala venne ripresentata con una nuova ricostruzione, che fu completata nel 1961 con i tre pinnacoli superstiti e con la predella fatta di sette tondi. Mario Salmi riconobbe poi il Redentore benedicente del pinnacolo centrale in un tondo oggi in una collezione privata.'