b'\n_START_ARTICLE_\nMorto da Feltre\n_START_PARAGRAPH_\nMorto da Feltre, soprannome forse di Lorenzo Luzzo o Luzzi, Pietro Luzzo o Pietro Luci (Feltre, 1480 circa \xe2\x80\x93 Zara o Venezia, 1527), \xc3\xa8 stato un pittore italiano operante nell\'area della Repubblica di Venezia._NEWLINE_Citato da Giorgio Vasari nelle sue Vite de\' pi\xc3\xb9 eccellenti pittori, scultori e architettori con il solo soprannome, gli studiosi sono divisi sul reale nome anagrafico dell\'artista veneto; \xc3\xa8 stata anche avanzata l\'ipotesi che si tratti di due distinti pittori nati e operanti nell\'area veneta nel medesimo periodo storico. \xc3\x88 conosciuto anche con il soprannome di Zarato o Zaroto, in riferimento al luogo della sua morte o forse perch\xc3\xa9 il padre, chirurgo, lavorava a Zara. \xc3\x88 difficile prescindere dalla biografia vasariana che \xc3\xa8 circostanziata. Il Morto quindi \xc3\xa8 sicuramente esistito e dipingeva "alla romana". In tutti i secoli trascorsi nessun\'altra ipotesi di identificazione in altri pittori che non siano i feltrini Pietro o Lorenzo Luzzo \xc3\xa8 stata avanzata da nessuno storico dell\'arte._NEWLINE_Il soprannome Morto \xc3\xa8 di origine incerta; forse si pu\xc3\xb2 collegare al suo presunto temperamento malinconico, altri lo attribuiscono al Vasari che narra della sua abitudine di trascorrere molto tempo nei cunicoli sotterranei degli scavi antichi in cerca di "grottesche", le pitture situate in quelle popolarmente chiamate "grotte"- In particolare egli avrebbe esplorato la Domus Aurea a Roma e la Villa Adriana a Tivoli.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNato a Feltre probabilmente nell\'ultimo quarto del XV secolo, si accost\xc3\xb2 alla pittura grazie a Vittore Carpaccio che dipinse a Zara un famoso polittico, mentre Morto-Zarotto vi abit\xc3\xb2 con la famiglia. Lo segu\xc3\xac poi a Venezia dove fece il proprio apprendistato. In seguito e ancora giovanissimo si rec\xc3\xb2 a Roma, dove collabor\xc3\xb2 con il Pinturicchio nella decorazione dell\'appartamento di papa Alessandro VI (Rodrigo Borgia) in Vaticano, ultimato nel 1494 e agli affreschi (perduti) della loggia e delle stanze da basso del mausoleo di Adriano divenuto Castel Sant\'Angelo._NEWLINE_Fu allora, spinto probabilmente dalle voci che circolavano nella bottega del Pinturicchio, che inizi\xc3\xb2 lo studio della pittura romana antica ("grottesche") scendendo nelle "grotte" romane (Domus Aurea). Si rec\xc3\xb2 poi anche nel circondario (Tivoli) e si spinse fino a Pozzuoli per rilevare e studiare le decorazioni degli antichi manufatti romani superstiti._NEWLINE_Successivamente, dopo la morte di Alessandro VI, fu a Firenze, dove ebbe modo di conoscere i maggiori artisti operanti nei primi anni del Cinquecento, come Michelangelo, Leonardo e Raffaello, e dove affresc\xc3\xb2 per Agnolo Doni in occasione delle nozze con Maddalena Strozzi (1504) il talamo._NEWLINE_Secondo Anna Coliva, nel catalogo della mostra "Raffaello da Firenze a Roma" anche a causa del Morto e delle grottesche che dipinse nel talamo Doni l\'Urbinate decise di recarsi a Roma dove prima non era mai andato._NEWLINE_Affresc\xc3\xb2 anche, secondo Giorgio Vasari, "un vano di una spalliera...per mastro Valerio d\xc3\xa8 Servi", opera ritrovata nel 2003 dove doveva essere, nel convento dei Serviti a Firenze._NEWLINE_Il talamo di Agnolo Doni costitu\xc3\xac un esempio di pittura "alla romana", che si rifaceva cio\xc3\xa8 agli stilemi della pittura romana classica, e che spinse Raffaello a recarsi a Roma dove mai prima era giunto. Dal 1507 al 1510 Morto era a Venezia dove, a fianco di Giorgione, collabor\xc3\xb2 alla realizzazione degli affreschi nel Fondaco dei Tedeschi, a Rialto._NEWLINE_Si data al 1507 la "rivoluzione pittorica" del Giorgione che possiamo definire in sintesi "protoimpressionista" e che influenz\xc3\xb2 la pittura veneta, e non solo, successiva. Tale modo di dipingere era in realt\xc3\xa0 una rinascita della pittura romana antica, definita oggi "compendiaria", quale si poteva ammirare nella Domus Aurea._NEWLINE_Ci sono pervenute opere dell\'artista databili sino al 1522. La pi\xc3\xb9 importante \xc3\xa8 il Cristo tra Santa Lucia e Sant\'Antonio abate nella sagrestia della chiesa di Ognissanti a Feltre che porta la data in lettere romane MDXXII. L\'opera per motivi stilistici \xc3\xa8 a lui attribuita in mancanza di firma e di documenti._NEWLINE_Anche la pala di Villabruna con S. Giorgio e S. Vittore, l\'affresco di casa Crico Tauro, quello di casa Avogadro Tauro e la pala di Caupo con S. Vito e S. Modesto sono tutti basati sulla testimonianza dello storico Bonifacio Pasole (1580) o Antonio Cambruzzi (1680) e sulla tradizionee ma sono privi di ulteriore documentazione._NEWLINE_La Pala della chiesa di S. Stefano ora a Berlino, che ha data e firma (1511) Lorenzo Luzzo, ha alcune incongruenze. La data non \xc3\xa8 in lettere romane, preferite da Luzzo per la loro classicit\xc3\xa0, e la firma pare sovrapposta ad una evidente cancellatura. Cosa che fece dubitare anche Giovanbattista Cavalcaselle. L\'opera inoltre dal pi\xc3\xb9 antico cronista, Bonifacio Pasole (1580) \xc3\xa8 detta di Pietro Luzzo- Zarotto, e da Antonio Cambruzzi (nel manoscritto del 1680) \xc3\xa8 detta di Pietro Luzzo -Zarotto -Morto da Feltre. Tale documentazione \xc3\xa8 stata liquidata dagli storici recenti come un errore dell\'amanuense. Vedi Mario Gaggia e successivi._NEWLINE_Secondo il Vasari, all\'et\xc3\xa0 di quarantacinque anni Morto, inquieto e insoddisfatto, abbandon\xc3\xb2 la pittura ed entr\xc3\xb2 nell\'esercito al servizio della Repubblica di Venezia. Divenuto capitano, fu messo a capo di una truppa di duecento uomini e mor\xc3\xac combattendo.'