b'\n_START_ARTICLE_\nFestival di Bayreuth\n_START_SECTION_\nOrigini del Festival\n_START_PARAGRAPH_\nL\'idea di rappresentare la sua tetralogia dell\'Anello del Nibelungo non nei normali teatri del tempo ma in forma di "evento" unico e irripetibile (inizialmente il compositore pensava ad un\'unica rappresentazione completamente gratuita e popolare in un teatro di legno appositamente costruito, che poi avrebbe dovuto essere bruciato) Wagner l\'aveva gi\xc3\xa0 concepita fin dagli anni \'40, ma riusc\xc3\xac a realizzarla solo 30 anni pi\xc3\xb9 tardi dopo innumerevoli difficolt\xc3\xa0._NEWLINE_Dal punto di vista materiale, le origini del Festival si individuano nell\'interesse di Wagner a raggiungere l\'indipendenza finanziaria. Nel 1865, la crisi del rapporto col suo mecenate - Luigi II di Baviera - costrinsero il musicista a lasciare Monaco. Wagner pens\xc3\xb2 quindi di costruire il teatro a Norimberga, che avrebbe tra l\'altro realizzato gli ideali espressi nei Maestri cantori. Dietro consiglio di Hans Richter, per\xc3\xb2, la scelta cadde su Bayreuth, che ai suoi occhi presentava tre vantaggi: per prima cosa, la citt\xc3\xa0 gi\xc3\xa0 vantava uno splendido teatro: il Teatro dell\'Opera fatto costruire dal margravio Federico e da sua moglie, Friederike Sophie Guglielmina (sorella del re di Prussia Federico II) nel 1747. Inoltre, la citt\xc3\xa0 di Bayreuth si trovava al di fuori delle regioni dove Wagner non godeva pi\xc3\xb9 dei diritti d\'autore, diritti che aveva venduto nel 1864 per alleviare le pressanti preoccupazioni finanziarie. Infine, la tranquilla cittadina non aveva una vita culturale che potesse competere con l\'auspicabile "dominio" wagneriano._NEWLINE_Nell\'aprile del 1870, Wagner e sua moglie Cosima visitarono Bayreuth. Ma, una volta ispezionato, il Teatro dell\'Opera apparve inadeguato. Era stato costruito per le orchestre barocche del XVIII secolo ed era perci\xc3\xb2 inadatto alle complesse messe in scena che i drammi di Wagner richiedevano. Ci\xc3\xb2 nonostante, il governo cittadino si dimostr\xc3\xb2 disponibile ad aiutare il compositore nella costruzione di un teatro interamente nuovo, e il Festival fu programmato per il 1873._NEWLINE_Dopo un infruttuoso incontro col cancelliere tedesco Otto von Bismarck, Wagner si impegn\xc3\xb2 in un massiccio tour al fine di trovare il denaro necessario e gli artisti pi\xc3\xb9 adatti. Un\'iniziale sottoscrizione pubblica si rivel\xc3\xb2 per\xc3\xb2 una delusione. Come parte dello sforzo per assicurare le coperture finanziarie, Wagner e l\'amico Emil Heckel fondarono alcune piccole "Societ\xc3\xa0 Wagneriane" a Lipsia, Berlino e Vienna._NEWLINE_Nonostante i ripetuti appelli fondati sul ruolo di Wagner come rappresentante culturale del nuovo Reich, le societ\xc3\xa0 e gli altri mezzi di finanziamento erano costantemente a secco. Wagner si appell\xc3\xb2 nuovamente a Bismarck, ma il pragmatico cancelliere gli rifiut\xc3\xb2 ancora una volta ogni aiuto._NEWLINE_Disperato, Wagner torn\xc3\xb2 a rivolgersi al suo antico patrono, Luigi II, il quale - inorridito all\'idea che Wagner potesse essere aiutato dai prussiani - gli assegn\xc3\xb2 100.000 gulden vincolati per\xc3\xb2 sul piano legale: la somma avrebbe dovuto essere restituita entro 18 mesi dall\'inaugurazione del Festival (vent\'anni dopo, la famiglia del musicista non aveva ancora finito di estinguere il prestito). La costruzione del teatro fu affidata al celebre architetto Gottfried Semper e i lavori iniziarono immediatamente - sotto la pioggia - il giorno di Pentecoste del 1874. Il debutto fu posticipato di un anno a causa dei ritardi nella costruzione.\n_START_SECTION_\nLa storia dei primi festival\n_START_PARAGRAPH_\nSin dalla sua apertura nell\'estate del 1876, il Festival di Bayreuth \xc3\xa8 stato un vero e proprio fenomeno socio-culturale. All\'inaugurazione era presente una lista di ospiti illustri: il Kaiser Guglielmo I, l\'imperatore del Brasile Dom Pedro II, il re Ludwig II di Baviera (il quale, per la verit\xc3\xa0, assistette in segreto solo alle prove generali, probabilmente per evitare di incontrare il Kaiser), altri esponenti della nobilt\xc3\xa0 e compositori famosi come Anton Bruckner, Edvard Grieg, P\xc3\xabtr Il\'i\xc4\x8d \xc4\x8cajkovskij e Franz Liszt. Era pure presente Friedrich Nietzsche, il devoto ammiratore che per\xc3\xb2 aveva gi\xc3\xa0 intrapreso il cammino che lo port\xc3\xb2 al totale rinnegamento._NEWLINE_Dal punto di vista artistico, il festival fu un grande successo (\xc2\xab...a Bayreuth abbiamo assistito a qualcosa che i nostri nipoti e i loro figli ancora ricorderanno.\xc2\xbb, scrisse \xc4\x8cajkovskij, che assistette al Festival in qualit\xc3\xa0 di corrispondente per un giornale russo.) Dal punto di vista finanziario, come al solito, fu un vero disastro. Wagner abbandon\xc3\xb2 il progetto originario di tenere un secondo Festival l\'anno seguente e si rec\xc3\xb2 a Londra per condurre una serie di concerti, nel tentativo di recuperare il debito accumulato. Il teatro rimase chiuso per sei anni e sopravvisse grazie agli interventi statali e al continuo supporto di influenti wagneriani, tra cui il generoso Luigi II._NEWLINE_Fin dai suoi inizi, il Festival ha attratto i pi\xc3\xb9 importanti cantanti e direttori d\'orchestra del mondo, molti dei quali si esibirono gratuitamente. Tra questi Hans Richter, che diresse la prima del ciclo dell\'Anello nel 1876 con l\'assistenza del giovane Engelbert Humperdinck,  la regia del compositore, Lilli Lehmann e Heinrich Vogl. Un altro fu il grande direttore d\'orchestra Hermann Levi, scelto personalmente da Wagner per dirigere la prima del Parsifal nel 1882, durante la seconda edizione del Festival (l\'ultima cui assistette Wagner, che mor\xc3\xac il 13 febbraio del 1883). Levi, figlio di un rabbino e fervente ammiratore del Maestro, divenne il principale direttore del teatro per i successivi due decenni. Felix Mottl, coinvolto nel Festival dal 1876 al 1901, vi diresse Tristan und Isolde nel 1886._NEWLINE_All\'alba del nuovo secolo, fino agli anni \'20, le rappresentazioni di Bayreuth si caratterizzarono per la pi\xc3\xb9 stretta osservanza alle tradizioni dei tempi in cui Wagner era in vita. Fu soprattutto la vedova del compositore, Cosima - a lui sopravvissuta per oltre quarant\'anni - a insistere su questo punto. Era proibito eliminare anche una sola nota dalle enormi partiture (i famigerati "tagli") e si evitarono innovazioni nella messa in scena. Wagner aveva sempre insistito per avere animali veri sul palco nelle scene in cui erano previsti, e Cosima fece lo stesso. A partire dal 1928, per\xc3\xb2, vennero installati i primi microfoni di registrazione, incidendo per la prima volta un\'esecuzione dal vivo: era il Tristano diretto da Elmendorff, mutilato di parecchi "tagli".\n_START_SECTION_\nBayreuth e il Terzo Reich\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni \'20, poco prima dell\'ascesa del Partito Nazista, Winifred Wagner (alla guida del festival dopo la morte del marito Siegfried, figlio del compositore, avvenuta nel 1930) divenne un\'ardente sostenitrice e un\'intima amica di Adolf Hitler. Durante i mesi della sua prigionia, Hitler pot\xc3\xa9 scrivere il Mein Kampf sui fogli di carta che Winifred gli passava, e villa Wahnfried ospit\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 volte le visite del F\xc3\xbchrer. A causa di questi legami, oltre che - ovviamente - dei discussi legami ideologici tra il Nazismo e il pensiero wagneriano, Bayreuth fu considerata come uno dei cuori pulsanti del Terzo Reich, e fu in grado di mantenere la sua indipendenza artistica contrariamente ad altri teatri d\'opera, trasformati in meri strumenti di propaganda. L\'arte di Wagner, gi\xc3\xa0 di per s\xc3\xa9, era considerata da Hitler come fondamentale, e non c\'era dunque bisogno di manipolarla travisandone il significato. Se mai, annull\xc3\xb2 la possibilit\xc3\xa0 che in Wagner potesse celarsi un richiamo a tendenze politiche di stampo anche opposto al Nazismo, cosa, questa, che Hitler non prese mai personalmente in considerazione._NEWLINE_Curiosamente, il F\xc3\xbchrer assistette a rappresentazioni che includevano anche cantanti ebrei e stranieri, ben dopo il loro allontanamento da ogni altro palcoscenico tedesco. _NEWLINE_L\'influenza di Winifred fu cos\xc3\xac forte su Hitler che egli scrisse persino una lettera ad Arturo Toscanini - antifascista - per pregarlo di dirigere il Festival. Toscanini rifiut\xc3\xb2 ma comunque diresse nel 1930 Tristan und Isolde e Tannh\xc3\xa4user e nel 1931 Parsifal e Tannh\xc3\xa4user. _NEWLINE_Dal 1933 al \'42, il Festival fu diretto principalmente da Karl Elmendorff._NEWLINE_Wilhelm Furtw\xc3\xa4ngler nel 1931 diresse Tristan und Isolde, nel 1936 Der Ring des Nibelungen, Parsifal e Lohengrin, nel 1937 Der Ring des Nibelungen e Parsifal e nel 1943 Die Meistersinger von N\xc3\xbcrnberg._NEWLINE_Fu proprio sotto il Terzo Reich che a Bayreuth si fece la prima rottura con la tradizione, abbandonando i set ottocenteschi ormai rovinati creati da Wagner. Molti protestarono per il cambiamento, compresi famosi direttori d\'orchestra come lo stesso Toscanini e Richard Strauss che nel 1894 vi diresse Tannh\xc3\xa4user e nel 1933 (nella vecchia versione) e 1934 (nella nuova versione) Parsifal, e persino alcuni membri della famiglia Wagner. _NEWLINE_Secondo il loro parere, qualsiasi cambiamento equivaleva a un sacrilegio nei confronti del Maestro. Tuttavia, Hitler approv\xc3\xb2 tali innovazioni, aprendo in questo modo la via agli ulteriori cambiamenti dei decenni successivi._NEWLINE_Durante la guerra, il Festival venne direttamente gestito dal Partito, che organizzava concerti per i feriti tornati dal fronte (gli "ospiti del F\xc3\xbchrer").\n_START_SECTION_\nLa Nuova Bayreuth\n_START_PARAGRAPH_\nI due terzi della citt\xc3\xa0 di Bayreuth furono distrutti dai bombardamenti nelle ultime fasi della guerra, compresa la villa della famiglia Wagner, Haus Wahnfried. _NEWLINE_Il teatro fu risparmiato ma venne provocatoriamente utilizzato dagli Alleati come music-hall per spettacoli afro-americani (i soldati di guarnigione si portarono via come souvenir i tre corni da caccia utilizzati in una scena del Crepuscolo, strumenti che furono rimpiazzati solo vent\'anni dopo durante l\'incisione della Tetralogia di Solti). _NEWLINE_Dopo la guerra, Winifred Wagner fu condannata dal tribunale di denazificazione per il suo sostegno al Nazismo. La corte la sollev\xc3\xb2 anche dall\'amministrazione del Festival, e i suoi poteri passarono ai suoi due figli maggiori, Wieland e Wolfgang Wagner._NEWLINE_Il Festival riapr\xc3\xac nel 1951 non senza accesissime polemiche. _NEWLINE_Il primo presidente della Repubblica Federale Tedesca, Theodor Heuss, vedeva in Bayreuth l\'ingombrante strascico di un passato da dimenticare, e si rifiut\xc3\xb2 di presenziarvi. _NEWLINE_Si pens\xc3\xb2 anche ad una sovrintendenza internazionale del teatro guidata da Thomas Mann e, del resto, ben pochi direttori erano disposti a ridiscendere in quel golfo mistico. _NEWLINE_Alla fine, si trovarono disponibili l\'antinazista Hans Knappertsbusch e il pi\xc3\xb9 giovane Herbert von Karajan, pure interessato da un processo di denazificazione. _NEWLINE_Al primo si deve la riapertura assoluta, nel 1951, inaugurata da quella memorabile interpretazione del Parsifal che rester\xc3\xa0 come pietra miliare nella storia della discografia. Al secondo si deve la registrazione del Tristano nel \'52. _NEWLINE_Sono gli anni d\'oro del rinascente Festival, che vede la partecipazione di artisti quali Wolfgang Windgassen, Hermann Uhde, Astrid Varnay, Birgit Nilsson, George London, Clemens Krauss e tutta la lista che oggi costituisce il patrimonio delle registrazioni storiche effettuate dal vivo._NEWLINE_Sotto la direzione di Wieland Wagner, la Nuova Bayreuth entr\xc3\xb2 in una fase a dir poco rivoluzionaria. La pesante, immobile e - per certi versi - antipatica atmosfera che si respirava all\'interno della casta familiare che dirigeva il teatro, cominci\xc3\xb2 ad aprirsi a nuove idee. Il Festival aveva bisogno di pubblico, non solo di wagneriani eletti e sempre pi\xc3\xb9 settari. I collegamenti radiofonici cominciarono a diffondere le esecuzioni dal vivo, mentre i pullman delle case discografiche sostavano sempre pi\xc3\xb9 spesso all\'esterno del teatro. Sparirono i set elaborati e legati a scenografie di carattere naturalistico, a favore di produzioni minimaliste e post-moderne. In confronto, i cambiamenti attuati da Hitler apparvero poca cosa. Per la prima volta nella storia del Festival, il pubblico fischi\xc3\xb2 alla fine delle rappresentazioni. Wieland fu criticato in particolar modo per la messa in scena dei Maestri Cantori del 1956, che spogli\xc3\xb2 l\'opera della sua magniloquenza; i conservatori non gradirono la rottura di questa "sacra tradizione germanica"._NEWLINE_Wieland difendeva i cambiamenti presentandoli come un tentativo di creare un "palcoscenico invisibile" che consentisse agli spettatori di sperimentare a pieno gli aspetti sociali del dramma, senza l\'appesantimento e la distrazione dei set elaborati. Altri sostenevano che spogliando le opere di Wagner dai loro aspetti tedeschi e storici, Wieland stesse in realt\xc3\xa0 cercando di distanziare Bayreuth dai compromessi politici del suo recente passato e di creare produzioni di respiro pi\xc3\xb9 universale. A distanza di qualche tempo, molti dei critici giunsero ad apprezzare la bellezza unica della reinterpretazione di Wieland. Essa spogli\xc3\xb2 le recite da qualsiasi inutile orpello - orpello che, nei tempi moderni, risultava perfino ridicolo se paragonato coi fenomenali effetti speciali cinematografici - coinvolgendo lo spettatore esclusivamente con la musica e la recitazione, come se la vicenda si svolgesse pi\xc3\xb9 nell\'immaginazione che sulla scena. In fondo, era la stessa idea che aveva avuto Wagner, portata alle estreme conseguenze._NEWLINE_Le produzioni innovative di Wieland portavano automaticamente a fare il confronto con quelle del fratello minore Wolfgang, che i critici all\'unanimit\xc3\xa0 giudicavano poco ispirate. Se le messe in scena di Wieland erano radicali, quelle di Wolfgang erano piuttosto conservative. Sebbene anch\'egli fosse minimalista nell\'approccio, Wolfgang risuscit\xc3\xb2 molti degli elementi naturalistici e romantici delle produzioni pre-belliche. Perci\xc3\xb2, quando Wieland mor\xc3\xac prematuramente di cancro nel 1966, molti si chiesero se Bayreuth avesse un futuro. Si cominci\xc3\xb2 a mettere in dubbio la supremazia di Bayreuth sugli altri teatri d\'opera tedeschi, e qualcuno sugger\xc3\xac che le rappresentazioni wagneriane pi\xc3\xb9 interessanti si dovevano cercare altrove._NEWLINE_Nel 1973, alle prese con le critiche crescenti e con aspri scontri all\'interno della famiglia Wagner, l\'organizzazione del Festival fu trasferita alla nuova Fondazione Richard Wagner. A capo di essa erano i membri della famiglia Wagner e altri nominati dallo Stato. In qualit\xc3\xa0 di Presidente, Wolfgang Wagner rimase a capo dell\'amministrazione, posizione che comunque non era mai stata messa in dubbio.\n_START_SECTION_\nLa Wagner Werkstatt\n_START_PARAGRAPH_\nMentre Wolfgang Wagner continu\xc3\xb2 ad amministrare il festival, all\'inizio degli anni Settanta le produzioni venivano curate da un ristretto gruppo di nuovi e giovani direttori d\'orchestra e registi, che formava ci\xc3\xb2 che Wolfgang chiamava Werkstatt Bayreuth (l\'Officina di Bayreuth). L\'idea alla base di ci\xc3\xb2 era trasformare il festival in un\'opportunit\xc3\xa0 per direttori e registi di sperimentare nuovi metodi di messa in scena delle opere. Il cambiamento fu necessario, poich\xc3\xa9 era impossibile per Wolfgang amministrare e contemporaneamente dirigere artisticamente il festival. Si dimostr\xc3\xb2 anche un\'occasione per Bayreuth per rinnovarsi ad ogni produzione. Ingmar Bergman, che aveva curato una famosa versione svedese di Die Zauberfl\xc3\xb6te di Mozart, declin\xc3\xb2 l\'invito a dirigere il festival._NEWLINE_La produzione pi\xc3\xb9 significativa della Werkstatt Bayreuth fu senza dubbio il Ring del Centenario (1976) per la regia del francese Patrice Ch\xc3\xa9reau e la direzione musicale di Pierre Boulez. _NEWLINE_Chereau si serv\xc3\xac di uno scenario ottocentesco rivisitato per presentare l\'interpretazione di George Bernard Shaw del Ring come metafora sociale dello sfruttamento della classe lavoratrice da parte della classe capitalista nell\'800. _NEWLINE_Si vide cos\xc3\xac Wotan col cappello a cilindro e i nibelunghi tratteggiati come gli schiavi-operai sotto la gigantesca ruota della Rivoluzione Industriale. Il pubblico si divise fra coloro che ritennero la produzione offensiva e coloro che la giudicarono il miglior Ring di sempre. L\'acceso contrasto tra sostenitori e detrattori non aveva precedenti nella storia del Festival. La recitazione e la parte musicale, comunque, furono senza dubbio fra i migliori mai visti nella storia del dramma._NEWLINE_Altri notevoli direttori che parteciparono alla Werkstatt Bayreuth furono Jean-Pierre Ponnelle, Sir Peter Hall della Royal Shakespeare Company, Goetz Friedrich e Harry Kupfer, entrambi dell\'Opera di Stato di Berlino, dell\'allora Germania est. In conclusione, la decisione di Wolfgang di introdurre registi sperimentatori aiut\xc3\xb2 Bayreuth a ringiovanirsi e a ristabilire la sua reputazione di leader mondiale nel campo dell\'opera wagneriana.\n_START_SECTION_\nBayreuth nel XXI secolo\n_START_PARAGRAPH_\nIl festival \xc3\xa8 stato amministrato per 57 anni da Wolfgang Wagner, che, sebbene ultraottantenne, ha rifiutato di ritirarsi fino all\'aprile 2008, nonostante i 21 membri del consiglio di amministrazione abbiano votato nel 2001 perch\xc3\xa9 sua figlia, Eva Wagner-Pasquier, gli succedesse. Wolfgang al contrario ha progettato di lasciare la sua eredit\xc3\xa0 alla seconda moglie, Gudrun, e alla loro figlia Katharina. Wagner ha rassegnato le dimissioni l\'8 aprile 2008, ma la notizia \xc3\xa8 stata diffusa solo tre settimane dopo._NEWLINE_Nonostante le faide familiari per il controllo, il festival attira migliaia di ammiratori di Wagner a Bayreuth ogni estate. Accaparrarsi un biglietto \xc3\xa8 estremamente difficile, poich\xc3\xa9 la domanda (stimata a 500.000) supera abbondantemente l\'offerta (58.000 posti); il tempo di attesa \xc3\xa8 tra i cinque e i dieci anni. Sebbene i biglietti siano assegnati prevalentemente tramite lotteria, una preferenza viene data ai membri della Societ\xc3\xa0 degli Amici di Bayreuth (finanziatori), patroni celebri, e wagneriani entusiasti._NEWLINE_Una nuova produzione del Ring \xc3\xa8 presentata ogni cinque-sette anni, dopo un anno in cui non viene presentata alcuna parte della Tetralogia. Negli anni in cui c\'\xc3\xa8 il Ring, vengono messi in scena solo altri tre drammi, altrimenti cinque.\n_START_SECTION_\nDiscografia\n_START_PARAGRAPH_\nUna rappresentazione a Bayreuth costituisce indubbiamente l\'ideale per quanto concerne la suggestione dell\'ambiente e dell\'acustica, dove l\'abbondante orchestrazione viene attutita dal golfo mistico e si amalgama perfettamente con la voce dei cantanti. Ma nelle incisioni discografiche tale effetto risulta sensibilmente sbilanciato, relegando la musica (che in Wagner \xc3\xa8 fondamentale) ad un sottofondo di spesso non facile ascolto. Le voci dei cantanti sovrastano irreparabilmente certe sfumature e passaggi orchestrali, specialmente nelle incisioni storiche monofoniche. Non \xc3\xa8 sempre vero, quindi, che una registrazione effettuata nel tempio wagneriano sia per forza migliore di un\'incisione dell\'orchestra Filarmonica di Vienna, o di quelle di Berlino o di Chicago (orchestre tecnicamente superiori, basti ascoltare l\'energia e lo splendore sonoro che animano la Tetralogia o il Tannhauser diretti a Vienna da Georg Solti, paragonati ai pi\xc3\xb9 sfocati Ring di Bayreuth). Un discorso a parte meritano le recite del Parsifal, la cui orchestrazione fu scritta su misura da Wagner per il golfo mistico del suo teatro (valgano come esempio i due memorabili Parsifal firmati da Knappertsbusch a Bayreuth nel 1951 e nel 1962).'