b'\n_START_ARTICLE_\nGian Domenico Cerrini\n_START_PARAGRAPH_\nGian Domenico Cerrini detto il Cavalier Perugino (Perugia, 1609 \xe2\x80\x93 Roma, 1681) \xc3\xa8 stato un pittore italiano._NEWLINE_Formatosi sulla tradizione classicista bolognese, nel corso della sua attivit\xc3\xa0 si indirizz\xc3\xb2 verso le nuove soluzioni barocche.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nSecondo quanto scrisse Lione Pascoli nel 1736, il Cerrini si form\xc3\xb2 alla bottega romana di Guido Reni, qui l\'artista si indirizz\xc3\xb2 anche verso la pittura di Giovanni Lanfranco e del Guercino, del Domenichino e di Andrea Sacchi riuscendo a sviluppare uno stile con figure dai contorni ondulati e morbidi, rese con un colore chiaro e lattiginoso._NEWLINE_Grazie ai rapporti che intrattenne con i maggiori esponenti della famiglia Spada, primo fra tutti il cardinale Bernardino, l\'artista ottenne negli anni trenta-quaranta del Seicento alcune delle maggiori commesse artistiche, lavorando per le maggiori famiglie romane. Entrato in contatto con Giulio Rospigliosi, futuro papa Clemente IX, probabilmente da quest\'ultimo ricevette la commissionare per la decorazione della cupola di Santa Maria della Vittoria a Roma, realizzata tra il 1654 e il 1655. Successivamente lavora alla Cappella Cornaro, con, secondo Roberto Longhi, "un senso spaziale un po\' secco e arcaizzante"._NEWLINE_Dopo questa impresa, si levarono forti critiche che portarono alla pubblicazione, nel 1656, di un libretto di poesie in difesa dell\'artista, anche se il vero destinatario del componimento fu il cardinal Rospigliosi. Per sfuggire alle critiche l\'artista si trasfer\xc3\xac nello stesso anno a Firenze, presso la corte medicea fino al 1661, realizzando numerose opere classiciste, tra le quali il Mos\xc3\xa8 e Aronne, del 1660 circa, conservato all\'Accademia Petrarca di Arezzo, dove l\'intonazione sacchiana s\'innesta su un impianto classicista di matrice reniana._NEWLINE_Tornato a Roma, la sua pittura, come nelle opere Venere e Anchise, Berlino, Bode Museum; Cristo e la Samaritana, Roma, Palazzo Barberini; Il tempo aggredisce la bellezza, Madrid, Prado; si orient\xc3\xb2 verso soluzioni barocche con figure, dai panneggi agitati, in movimento e dai colori squillanti.'