b"\n_START_ARTICLE_\nMottetto per San Paolino\n_START_SECTION_\nLa musica\n_START_PARAGRAPH_\nIl Mottetto per San Paolino \xc3\xa8 la prima di una serie di composizioni sacre che Puccini scrisse a Lucca. Ultimo discendente di una famiglia di Maestri di Cappella, negli anni di studio nella sua citt\xc3\xa0 natale Puccini aveva acquisito una solida preparazione contrappuntistica e una buona dimestichezza con il genere sacro. Non deve sorprendere, pertanto, che il futuro operista abbia esordito con un mottetto in latino. Ci \xc3\xa8 ignoto l'autore del testo, ma si presume che sia stato un amico prete di Puccini._NEWLINE_D'altro canto, il brano contiene espliciti rimandi alla musica teatrale contemporanea, o addirittura alla musica per banda. Esso si articola in forma A-B-A con coda finale._NEWLINE_La sezione A (Plaudite populi) \xc3\xa8 un episodio corale, in Allegro maestoso e in tonalit\xc3\xa0 di La bemolle maggiore. Il tono solenne dell'incipit e i semplici passaggi ad imitazione sfociano in una melodia a intervalli ampi, dall'andamento danzante, in apparenza poco appropriata al contenuto del testo. Una possibile chiave interpretativa di questa incongruenza ce la d\xc3\xa0 lo stesso Puccini, elaborando alcuni anni dopo l'idea musicale in Edgar, questa volta non per un brano sacro, bens\xc3\xac per l'assolo con cui il personaggio di Tigrana prende in giro i fedeli che si sono recati alla funzione (Atto I - Sia per voi l'orazion)._NEWLINE_La sezione B \xc3\xa8 costituita dall'assolo del baritono e si articola a sua volta in un Larghetto (Precibus nostris) e un Andante (Tu coelestium inter gaudis). Il Larghetto si basa su una melodia espressiva dei legni, dal respiro gi\xc3\xa0 tipicamente pucciniano, su cui si distende l'arioso del baritono. L'Andante richiama invece esplicitamente modelli operistici del recente passato, anche a causa del ritmo suggerito dai versi ottonari, accentati sulle sillabe terza e settima. La lunga melodia, affidata questa volta alla voce, \xc3\xa8 suddivisa in frasi regolari ma culmina in alcuni passaggi cromatici nei quali alcuni critici hanno ravvisato l'influsso di Richard Wagner. \xc3\x88 ripetuta una seconda volta, arricchita nell'accompagnamento. Dopo un'ulteriore, breve ripresa orchestrale, affidata al tremolo degli archi, la sezione \xc3\xa8 chiusa da una tradizionale cadenza vocale._NEWLINE_La ripresa della sezione A corrisponde letteralmente alla sezione iniziale, ma \xc3\xa8 seguita da una stretta dalle dinamiche insolitamente contenute, con funzione di coda, resa ulteriormente spiritosa dagli interventi del sistro.\n_START_SECTION_\nTesto\n_START_PARAGRAPH_\nCoro_NEWLINE_Plaudite populi Lucensi antistiti_NEWLINE_fidelium undique resonet vox._NEWLINE_Cantate gloriam sancti Patroni_NEWLINE_per quem refulsit divina fax._NEWLINE_Baritono solo_NEWLINE_Precibus nostris sancte praesul intende_NEWLINE_et in divina fide corda nostra accende._NEWLINE_Tu coelestium inter gaudia_NEWLINE_audi precor tuos fideles,_NEWLINE_nostra pectora confirma_NEWLINE_maesto cordi pacem da._NEWLINE_Te patrono nos felices_NEWLINE_nos incensi divi amoris_NEWLINE_Christi nomen collaudantes_NEWLINE_perveniemus coram te._NEWLINE_Coro_NEWLINE_Plaudite populi Lucensi antistiti_NEWLINE_fidelium undique resonet vox._NEWLINE_Cantate gloriam sancti Patroni_NEWLINE_per quem refulsit divina fax._NEWLINE_Cantate, plaudite! Alleluja."