b'\n_START_ARTICLE_\nCover\n_START_PARAGRAPH_\nLa cover \xc3\xa8, nella terminologia della musica (principalmente pop e rock), la reinterpretazione o il rifacimento di un brano musicale - da altri interpretato e pubblicato in precedenza - da parte di qualcuno che non ne \xc3\xa8 l\'interprete originale._NEWLINE_La differenza tra interpretazione e cover non \xc3\xa8 ben definita: in genere quando un musicista interpreta un brano considerato un classico della musica eseguito innumerevoli volte si esita ad usare il termine cover (si parla in questo caso piuttosto di interpretazione). Il termine cover \xc3\xa8 invece maggiormente utilizzato per indicare la reinterpretazione di brani relativamente recenti (come nel caso delle "cover band" e delle tribute band, gruppi musicali che interpretano solo canzoni note scritte da altri) o una versione differentemente arrangiata._NEWLINE_In altri ambiti musicali (nella musica classica, ad esempio) l\'esecuzione di una stessa composizione da parte di interpreti diversi \xc3\xa8 la regola, quindi non esiste un termine corrispondente. Nel jazz si definisce standard il tema di una canzone nota, che i musicisti usano come base per variazioni e improvvisazioni: queste, tuttavia, non sono semplici interpretazioni o arrangiamenti della canzone originale, quindi non sono assimilabili a "cover".\n_START_SECTION_\nAspetti economici\n_START_PARAGRAPH_\nFatta salva la remunerazione relativa all\'interpretazione, i diritti economici e le rendite relative all\'esecuzione o alla riproduzione di un brano sono dei suoi autori ed editori, i cui nomi devono solitamente essere pubblicati in calce alla riproduzione audio._NEWLINE_Talvolta la cover di una canzone \xc3\xa8 caratterizzata dalla modifica della parte letteraria, spesso perch\xc3\xa9 adattata, tradotta o riscritta in un\'altra lingua. In tal caso i diritti possono essere divisi percentualmente a seconda dell\'entit\xc3\xa0 delle modifiche tra gli autori ed editori originali e chi ha eseguito l\'adattamento, a seconda di quanto stabilito dalla locale societ\xc3\xa0 che tutela il diritto di autore: in Italia, la Siae, che parla in questi casi di sub-autori e sub-editori._NEWLINE_Qualora invece uno o pi\xc3\xb9 autori vogliano far passare per propria un\'opera, o anche solo parte di essa, scritta in realt\xc3\xa0 da altri, omettendo cio\xc3\xa8 di attribuire gli autori originali, non si pu\xc3\xb2 parlare di cover ma piuttosto di violazione del diritto d\'autore o del copyright, a seconda della giurisdizione.\n_START_SECTION_\nCenni storici\n_START_PARAGRAPH_\nQuando negli anni venti l\'industria discografica era agli albori anche l\'aspetto promozionale non era molto sviluppato, e l\'acquirente-tipo spesso era una persona matura, interessata ad acquistare dischi contenenti determinate canzoni, senza particolari preferenze per chi ne fosse interprete. La casa discografica doveva perci\xc3\xb2 "coprire" o "includere" (to cover in inglese) la canzone._NEWLINE_Negli anni trenta, durante la swing era, artisti come Glenn Miller cominciarono ad avere enorme successo radiofonico e l\'et\xc3\xa0 del pubblico diminu\xc3\xac gradualmente. Le case discografiche continuavano comunque a concentrarsi pi\xc3\xb9 sul brano di successo che sull\'interprete o autore._NEWLINE_Negli anni cinquanta, agli albori del rock and roll molti brani di successo delle prime star di colore furono reinterpretate in versioni pi\xc3\xb9 leggere, in modo da essere pi\xc3\xb9 vendibili e fare da ponte (to cross over) tra il pubblico giovanile e quello pi\xc3\xb9 conservatore dei genitori e delle emittenti radiofoniche. Molto spesso le versioni originali erano state realizzate da artisti di colore e non sarebbero state trasmesse da molte radio americane. Venivano quindi realizzate versioni edulcorate dei brani, cantate da cantanti bianchi, che spesso ottenevano grande successo, oscurando (e "coprendo") le versioni originali. Questi rifacimenti venivano chiamati cross cover version._NEWLINE_Da allora, particolarmente in ambito pop e rock, il termine cover si \xc3\xa8 diffuso ed ha assunto il suo attuale significato comune.\n_START_SECTION_\nOmaggi e cover\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni sessanta esistevano fondamentalmente due approcci diversi alle cover._NEWLINE_Il primo consisteva nel presentare una versione italiana di un brano di un autore od un gruppo famoso gi\xc3\xa0 noto all\'estero: questa era spesso la via per un successo sicuro._NEWLINE_Il secondo approccio era di proporre come nuovo qualche brano poco noto recuperato nel vasto repertorio anglosassone. Alcuni gruppi facevano largo uso di questo approccio (ad esempio i Corvi o i Dik Dik)._NEWLINE_Con il passare degli anni l\'approccio alle cover \xc3\xa8 cambiato; spesso artisti di successo eseguono una cover per onorare e omaggiare (in inglese to pay tribute to) un artista da loro apprezzato (ad esempio Sting ha reinterpretato con successo Little Wing di Jimi Hendrix)._NEWLINE_Altri gruppi si specializzano nell\'esecuzione di sole cover (cover band) o addirittura nei brani di un solo artista o gruppo (tribute band). Oggi la tendenza di questi gruppi \xc3\xa8 di concentrarsi sulla riproduzione fedele delle musiche, dei testi e a volte anche del look, con una casistica minore rispetto al passato (anche se sempre presente) di brani tradotti o adattati._NEWLINE_Vengono prodotti anche album interi di cover dedicate ad un unico artista (tribute album) anche da gruppi non pop; a titolo di esempio citiamo The Spirit of St. Louis dei Manhattan Transfer dedicato a Louis Armstrong, oppure The String Quartet Tribute to R.E.M. (e innumerevoli altri album) degli String Quartet. Nel 2006 Bruce Springsteen ha conquistato le classifiche con We Shall Overcome: The Seeger Sessions un tribute album, dedicato alle canzoni di Pete Seeger._NEWLINE_In Italia Lucio Battisti e Fabrizio De Andr\xc3\xa9 hanno ricevuto numerosissimi tributi. Ad esempio nel 1993, nel 1994 e nel 2006 sono stati pubblicati 3 album tributo a Lucio Battisti intitolati Innocenti Evasioni (tra gli interpreti Fabio Concato, Nek, Giorgia, Samuele Bersani).\n_START_SECTION_\nCover parodistiche\n_START_PARAGRAPH_\nEsistono anche delle cover eseguite in maniera parodistica; a questo proposito in Italia sono note quelle effettuate dal Quartetto Cetra in vari programmi televisivi; negli anni seguenti si sono cimentati in questo stile anche altri interpreti come gli Squallor (Sono una donna, non sono una santa), Elio e le Storie Tese (Help me, Nella vecchia azienda agricola, Balla coi barlafus e altre), Stefano Nosei (Lasagne verdi), la Gnometto band, i Gem Boy e Leone Di Lernia, negli Stati Uniti d\'America Weird Al Yankovic, in Germania Otto Waalkes.'