b"\n_START_ARTICLE_\nMartirio di san Lorenzo\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nBeato Angelico lavor\xc3\xb2 alla Cappella Niccolina durante il suo soggiorno romano tra il 1445 e il 1450. I primi documenti che attestano gli affreschi sono datati tra il 9 maggio e il 1\xc2\xba giugno 1447, durante il pontificato di Niccol\xc3\xb2 V, ma \xc3\xa8 possibile che fossero gi\xc3\xa0 stati avviati nei due anni precedenti, sotto Eugenio IV. _NEWLINE_Gli affreschi di quella che era la cappella privata del papa dovevano essere terminati, dopo una pausa nell'estate 1447 quando il pittore si rec\xc3\xb2 a Orvieto, entro la fine del 1448. Il 1\xc2\xba gennaio 1449 l'Angelico riceveva infatti la commissione per un nuovo lavoro.\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nLa scena del Martirio di san Lorenzo \xc3\xa8 la pi\xc3\xb9 danneggiata della serie, ed \xc3\xa8 collegata a sinistra con San Lorenzo davanti a Valeriano e idealmente anche con la scena nella lunetta sopra del Martirio di santo Stefano. La scena \xc3\xa8 legata a quella precedente senza interruzioni tramite un personaggio che sporge oltre il confine rappresentato dal variare degli edifici. Nonostante questo collegamento e la cornice unica che circonda le due scene, l'Angelico non sfrutt\xc3\xb2 in maniera soddisfacente le possibilit\xc3\xa0 di unificazione spaziale, come avviene ad esempio nelle lunette. Questo effetto di separazione \xc3\xa8 accentuato anche dall'inserimento di una scena-cuscinetto che avviene nelle carceri, visibile da una finestrella con grata: San Lorenzo che converte il carceriere Ippolito._NEWLINE_La scena del martirio \xc3\xa8 organizzata in maniera piuttosto tradizionale, con in primo piano la graticola e i carnefici tutt'attorno che attizzano le fiamme e tengono fermo con la forza il santo bloccandolo al collo. In alto si trova la tribuna da cui assiste Valeriano, affiancato dai suoi funzionari, uno schema compositivo gi\xc3\xa0 usato nel pannello di predella della Condanna al rogo dei santi Cosma e Damiano. _NEWLINE_Con particolare insistenza, rispetto alle altre opere dell'Angelico, si insiste qui sulla ricchezza in particolare dell'architettura, come testimonia la fila di nicchie con statue. L'edificio \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 ideale che realistico e forse evidenzia un'influenza da parte degli scritti di Leon Battista Alberti.\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nGli affreschi della Cappella Niccolina sono profondamente diversi da quelli del convento di San Marco a Firenze (1440-1445 circa), per via della ricchezza di dettagli, di citazioni colte, di motivi pi\xc3\xb9 vari, ispirati a principi di ricchezza, complessit\xc3\xa0 compositiva e variet\xc3\xa0. Come \xc3\xa8 stato acutamente fatto notare da studiosi come Pope-Hennessy, le differenze non sono per\xc3\xb2 da imputare a uno sviluppo dello stile dell'autore, quanto piuttosto alla diversa destinazione della decorazione: in San Marco gli affreschi dovevano accompagnare ed aiutare la meditazione dei monaci, mentre in Vaticano essi dovevano celebrare la potenza e la vastit\xc3\xa0 degli orizzonti intellettuali del papato nell'impresa di rinnovare i fasti dell'antica Roma dopo il disastroso abbandono della citt\xc3\xa0 durante la cattivit\xc3\xa0 avignonese. Lo stile della cappella Niccolina sembra dopotutto preannunciarsi nelle vivaci narrazioni della predella della Pala di San Marco (1440-1443 circa) o in altre opere anteriori, magari predelle o opere minori, dove l'artista aveva potuto dare un pi\xc3\xb9 libero sfogo al proprio estro creativo. _NEWLINE_Come nelle altre opere dell'Angelico, elemento centrale della pittura \xc3\xa8 la luce chiara e diffusa. Notevole \xc3\xa8 l'enfasi plastica delle figure."