b'\n_START_ARTICLE_\nAntonio Vivaldi\n_START_PARAGRAPH_\nAntonio Lucio Vivaldi (Venezia, 4 marzo 1678 \xe2\x80\x93 Vienna, 28 luglio 1741) \xc3\xa8 stato un compositore e violinista italiano, che visse nella Repubblica di Venezia, considerato tra i massimi esponenti del barocco musicale._NEWLINE_Sacerdote, era detto "il Prete Rosso" per il colore dei capelli. Fu uno dei violinisti pi\xc3\xb9 virtuosi del suo tempo e uno dei pi\xc3\xb9 grandi compositori di musica barocca. Considerato il pi\xc3\xb9 importante, influente e originale musicista italiano della sua epoca, Vivaldi contribu\xc3\xac significativamente allo sviluppo del concerto, soprattutto solistico, genere iniziato da Giuseppe Torelli, e della tecnica del violino e dell\'orchestrazione. Non trascur\xc3\xb2 inoltre l\'opera lirica. Vastissima la sua opera compositiva che comprende inoltre numerosi concerti, sonate e brani di musica sacra._NEWLINE_Le sue opere influenzarono numerosi compositori del suo tempo tra cui Bach, Pisendel, Heinichen, Zelenka, Boismortier, Corrette, De Fesch, Quantz. Le sue composizioni pi\xc3\xb9 note sono i quattro concerti per violino conosciuti come Le quattro stagioni, celebre esempio di musica a soggetto. Come per molti compositori barocchi, dopo la sua morte il suo nome e la sua musica caddero nell\'oblio. Solo grazie alla ricerca di alcuni musicologi del XX secolo, come Arnold Schering, Marc Pincherle, Alberto Gentili e Alfredo Casella, Vivaldi riemerse, diventando uno dei compositori pi\xc3\xb9 noti ed eseguiti.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nLa vita di Vivaldi \xc3\xa8 scarsamente documentata, poich\xc3\xa9 prima del XX secolo nessun biografo si \xc3\xa8 mai occupato di ricostruirla. Numerose lacune e inesattezze falsano ancora la sua biografia; alcuni periodi della sua vita rimangono completamente oscuri, come i molti viaggi supposti, o realmente intrapresi, in Italia e in Europa. Si \xc3\xa8 fatto riferimento dunque alle rare testimonianze dirette dell\'epoca, in particolare quelle di Charles de Brosses, di Carlo Goldoni, dell\'architetto tedesco Johann Friedrich Armand von Uffenbach, che incontrarono il compositore. Altre notizie provengono da alcuni manoscritti e documenti di altra natura, ritrovati in diversi archivi in Italia e all\'estero. Per dare due esempi concreti: \xc3\xa8 soltanto nel 1938 che si \xc3\xa8 potuta determinare con esattezza la data della sua morte, sull\'atto ritrovato a Vienna, e nel 1963, quella della sua nascita identificando il suo atto di battesimo (prima, l\'anno di nascita, il 1678, era soltanto una stima dedotta dalle tappe conosciute della sua carriera ecclesiastica).\n_START_SECTION_\nL\'infanzia e la giovinezza\n_START_PARAGRAPH_\nAntonio Vivaldi nacque venerd\xc3\xac 4 marzo 1678 a Venezia e gli fu impartito il battesimo in casa, da parte di Margarita Veronese sua levatrice, poich\xc3\xa9 era in pericolo di vita. Il battesimo venne perfezionato con gli esorcismi di rito il 6 maggio, due mesi dopo, nella chiesa di San Giovanni in Bragora, non lontano dalla presunta abitazione dei Vivaldi, nello stabile di propriet\xc3\xa0 della famiglia nobiliare Salamon, in parrocchia della Bragora, nel sestiere Castello, una delle sei divisioni della citt\xc3\xa0. Padrino di battesimo fu Giovanni Antonio Veccellio, titolare di una ricca farmacia sulla Riva degli Schiavoni, la spezieria "all\'Insegna del Doge", da due anni vedovo della cugina della madre di Antonio._NEWLINE_Il padre, Giovanni Battista Vivaldi (1655 circa-1736), era figlio di un sarto bresciano dopo la cui morte la famiglia si era trasferita nel 1666 a Venezia. Abitante ai "forni" dell\'Arsenale, in parrocchia di San Martino, aveva intrapreso l\'attivit\xc3\xa0 di barbiere e di violinista. La madre, Camilla Calicchio (1653-1728), era figlia di Camillo Calicchio, un sarto di Pomarico, provincia di Matera, trasferitosi ventiduenne a Venezia nel 1651, e di Zanetta Temporini, donna di grande volont\xc3\xa0 e forte carattere, trentenne al momento del matrimonio che avvenne nello stesso anno 1651. Camilla e Giovanni Battista si sposarono l\'11 giugno 1676 ed ebbero in tutto dieci figli, tre dei quali morirono in tenera et\xc3\xa0. Questi furono: Gabriela Antonia (1676-1678), Antonio Lucio (1678-1741), Margarita Gabriella (1680-1750), Cecilia Maria (1683-1767), Bonaventura Tomaso (1685-post 1718), Zanetta Anna (1687-1762), Francesco Gaetano (1690-1752), Iseppo Santo (1692-1696), Gerolama Michela (1694-1696) e Iseppo Caetano (1697-post 1729). Tranne Antonio, nessuno di essi intraprese la carriera musicale._NEWLINE_Il padre aveva probabilmente pi\xc3\xb9 passione per la musica che per il lavoro di barbiere: infatti nel 1685 accett\xc3\xb2 l\'ingaggio, di notevole prestigio, come violinista della basilica di San Marco, a quel tempo Cappella privata del Doge e non sede vescovile, dove si celebrava solo in occasioni particolari; nello stesso anno fu assunto come Maestro il famoso Giovanni Legrenzi. Insieme a questo e al suo collega Antonio Lotti, Giovanni Battista Vivaldi fond\xc3\xb2 il Sovvegno dei musicisti di S. Cecilia, una confraternita di musicisti veneziani. A questo impegno, aggiunse dal 1689 quello di violinista al teatro San Giovanni Grisostomo e all\'Ospedale dei Mendicanti._NEWLINE_Antonio Vivaldi impar\xc3\xb2 a suonare il violino forse dal padre, dimostrando precocemente grande talento. Fu presto ammesso a frequentare i musicisti della Cappella del Doge, avendo forse preso lezioni dal Maestro di Cappella Giovanni Legrenzi, i cui influssi devono tuttavia essere stati scarsi, dato che mor\xc3\xac nel 1690 quando Vivaldi aveva appena 12 anni. Non vi sono dubbi comunque che Vivaldi abbia tratto grande giovamento dal frequentare gi\xc3\xa0 in et\xc3\xa0 molto giovane l\'ambiente musicale della cappella di San Marco, dove gradualmente sostitu\xc3\xac il padre, Giovanni Battista Vivaldi, violinista di discreta notoriet\xc3\xa0, il cui ruolo nella vita e nella carriera del figlio dovette essere importante e prolungato, considerando che mor\xc3\xac appena cinque anni prima del figlio._NEWLINE_La carriera ecclesiastica del giovane Antonio ebbe inizio il 18 settembre 1693, quando raggiunse l\'et\xc3\xa0 minima della tonsura per mano del patriarca di Venezia, il futuro Cardinal Badoero. Prosegu\xc3\xac quindi i suoi studi presso la chiesa di San Geminiano e la chiesa di San Giovanni in Oleo, vivendo, come era allora la prassi, con la famiglia nella parrocchia di San Giovanni Battista in Bragora senza abbandonare la musica; anzi la sua abilit\xc3\xa0 con il violino lo fece impiegare gi\xc3\xa0 nel 1696 come violinista soprannumerario durante le funzioni natalizie presso la cappella della basilica di San Marco, apparendo per la prima volta in pubblico; contemporaneamente faceva parte del gruppo dell\'Arte dei sonadori._NEWLINE_Il 4 aprile 1699 ebbe gli ordini minori del suddiaconato nella chiesa di S. Giovanni in Oleo e, il 18 settembre 1700, il diaconato. Il 23 marzo 1703 fu ordinato sacerdote, continuando a vivere con la famiglia e a lavorare strettamente con il padre. Fu soprannominatoil Prete Rosso per il colore della sua capigliatura, pur nascosta dalla parrucca di moda in quel periodo._NEWLINE_Dal 1704 smise di celebrare la messa, per motivi di salute: era probabilmente afflitto da una forma d\'asma ("strettezza di petto") di cui aveva presentato i sintomi sin dalla nascita, e a causa della quale gli era impossibile condurre a compimento la funzione sacra senza assentarsi dall\'altare.\n_START_SECTION_\nGli anni della maturit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1718 fu offerto a Vivaldi il prestigioso incarico di maestro di cappella da camera alla corte del principe Filippo d\'Assia-Darmstadt, governatore di Mantova e noto appassionato di musica. Egli si trasfer\xc3\xac dunque nella citt\xc3\xa0 lombarda e vi rimase per circa tre anni. Di questo periodo, e precisamente della stagione 1720-1721, ci rimangono testimonianze di almeno tre opere tra le quali il Tito Manlio (RV 738, vedi Opere) e varie cantate e serenate. Successivamente Vivaldi fu a Milano, dove present\xc3\xb2 nel 1721 il suo dramma pastorale La Silvia (RV 734) e nel 1722 l\'oratorio L\'adorazione delli tre re magi al bambino Ges\xc3\xb9 (RV 645, perduto). Sempre nel 1722 il compositore veneziano si rec\xc3\xb2 a Roma, dove era stato invitato da papa Benedetto XIII a suonare per lui. Nel 1725 torn\xc3\xb2 a Venezia, dove nello stesso anno produsse quattro lavori teatrali._NEWLINE_Questo \xc3\xa8 anche il periodo in cui egli scrisse Le quattro stagioni, quattro concerti per violino che rappresentano le scene della natura in musica; probabilmente l\'idea di comporre questi concerti gli venne mentre stava nelle campagne attorno Mantova e furono una rivoluzione nella concezione musicale: in essi Vivaldi rappresenta lo scorrere dei ruscelli, il canto degli uccelli, il latrato dei cani, il ronzio delle zanzare, il pianto dei pastori, la tempesta, i danzatori ubriachi, le notti silenziose, le feste di caccia (sia dal punto di vista del cacciatore che della preda), il paesaggio ghiacciato, i bambini che slittano sul ghiaccio e il bruciare dei fuochi. Ogni concerto \xc3\xa8 associato a un sonetto scritto dallo stesso Vivaldi, che descrive la scena raffigurata in musica. Furono pubblicati come i primi quattro concerti di una raccolta di dodici: Il cimento dell\'armonia e dell\'inventione Opus 8, pubblicata ad Amsterdam, nel 1725, da Michel-Charles Le C\xc3\xa8ne, che era succeduto ad Estienne Roger nell\'attivit\xc3\xa0 editoriale._NEWLINE_Probabilmente durante il suo periodo a Mantova Vivaldi conobbe Anna Gir\xc3\xb2, all\'epoca ancora bambina (la sua data di nascita \xc3\xa8 collocabile intorno al 1710), che era destinata a diventare sua allieva e protetta e ad acquistare gran fama come cantante lirica. Vivaldi allest\xc3\xac almeno 15 rappresentazioni operistiche con la partecipazione della Gir\xc3\xb2 tra il 1723 e il 1740. Nonostante molta letteratura non scientifica abbia costruito delle fantasiose ipotesi su una possibile relazione amorosa tra i due, al momento essa non risulta comprovata da alcuna documentazione storica.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni e la morte\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'apice della sua carriera, Vivaldi ricevette numerose commissioni dalle famiglie nobiliari e reali d\'Europa. La serenata La Gloria, Imeneo (RV 687) fu scritta per il matrimonio di Luigi XV. L\'Opus 9, La cetra, fu dedicata all\'imperatore Carlo VI. Vivaldi ebbe occasione d\'incontrare l\'imperatore in persona nel 1728, quando questi si rec\xc3\xb2 a Trieste per supervisionare la costruzione di un nuovo porto. Carlo ammir\xc3\xb2 cos\xc3\xac tanto la musica del Prete Rosso, che, come egli stesso ebbe poi modo di riferire, si intrattenne pi\xc3\xb9 a lungo con il compositore in questa occasione, che non con i suoi ministri nell\'arco di due anni. A Vivaldi egli confer\xc3\xac il titolo di cavaliere, attribu\xc3\xac una medaglia d\'oro e avanz\xc3\xb2 un invito a corte a Vienna. Dal canto suo il musicista present\xc3\xb2 all\'imperatore una presunta copia del manoscritto de La cetra. Sennonch\xc3\xa9, questa raccolta di concerti \xc3\xa8 quasi completamente differente da quella pubblicata con lo stesso titolo, come Opus 9: probabilmente un ritardo di stampa aveva costretto Vivaldi a confezionare alla meglio una collezione improvvisata di concerti._NEWLINE_Nel 1730, accompagnato da suo padre, viaggi\xc3\xb2 a Vienna e a Praga, dove fu rappresentata, tra le altre, la sua opera Farnace (RV 711). Alcuni altri lavori di questo periodo segnarono il suo incontro con due dei maggiori librettisti italiani dell\'epoca: L\'Olimpiade e Catone in Utica furono scritte su libretto del gi\xc3\xa0 affermato Pietro Metastasio, che era divenuto nel 1730 poeta cesareo alla corte di Vienna, mentre il libretto della Griselda costituiva un adattamento, da parte della giovine speranza Carlo Goldoni, di un vecchio libretto del predecessore di Metastasio, Apostolo Zeno._NEWLINE_La vita di Vivaldi, come quella di molti compositori del suo tempo, si concluse infelicemente tra non indifferenti traversie di ordine economico ed umano. Le sue composizioni non venivano pi\xc3\xb9 particolarmente apprezzate a Venezia: i rapidi cambiamenti dei gusti musicali e l\'affermazione dell\'opera napoletana lo avevano messo fuori moda, e lui, in tutta risposta, decise di trasferirsi a Vienna, dove era stato invitato da Carlo VI e dove sperava forse di occupare qualche posizione ufficiale a corte. \xc3\x88 inoltre alquanto probabile che Vivaldi avesse in mente di mettere in scena alcune sue opere al K\xc3\xa4rntnertortheater. Per finanziare il suo trasferimento Vivaldi non esit\xc3\xb2 a svendere un considerevole numero di manoscritti. A concorrere alla sua determinazione di trasferirsi nella capitale asburgica, e di lasciare quindi per sempre l\'Italia, era intervenuto, nel 1737, uno spiacevole episodio che aveva segnato profondamente l\'animo del musicista._NEWLINE_Alla vigilia dell\'inizio della stagione d\'opera a Ferrara, con la quale Vivaldi sperava di rifarsi dalle difficolt\xc3\xa0 incontrate in patria, egli era stato convocato dal nunzio apostolico a Venezia che gli aveva notificato la proibizione di recarsi nella citt\xc3\xa0 emiliana, decisa nei suoi confronti dal cardinale arcivescovo della stessa, Tommaso Ruffo. Tale decisione, catastrofica a fronte dello stato d\'avanzamento del progetto e degli impegni finanziari gi\xc3\xa0 assunti da Vivaldi, era motivata dal fatto che il Prete Rosso non diceva messa ed aveva l\'abitudine di accompagnarsi con la Gir\xc3\xb3 ed altre donne, oltre che dall\'avversione in via di principio da parte dell\'arcivescovo nei confronti del coinvolgimento dei preti negli affari dello spettacolo. Ci\xc3\xb2 \xc3\xa8, almeno, quanto emerge da una lettera inviata da Vivaldi al suo protettore ferrarese, marchese Guido Bentivoglio, per cercare il suo appoggio nel tentativo di ottenere la revoca dell\'interdizione vescovile. In essa Vivaldi esponeva le ragioni di salute per le quali non officiava pi\xc3\xb9 da tantissimi anni il servizio divino, e proclamava la perfetta correttezza dei suoi rapporti con le dame che lo accompagnavano, tutte di specchiate, e comprovabili, devozione ed onest\xc3\xa0. Malgrado tutti i suoi sforzi Vivaldi non riusc\xc3\xac per\xc3\xb2 ad ottenere alcunch\xc3\xa9 e, al di l\xc3\xa0 degli ingenti danni economici, ci\xc3\xb2 fu da lui considerato un affronto tale da spingerlo a chiudere definitivamente con l\'Italia._NEWLINE_Disgraziatamente, poco dopo il suo arrivo a Vienna, nell\'ottobre del 1740, Carlo VI mor\xc3\xac. Ne segu\xc3\xac una guerra di dimensioni europee, la Guerra di successione austriaca che costrinse la figlia, la futura imperatrice Maria Teresa d\'Austria, a fuggire in Ungheria. Questo tragico colpo della sorte, oltre ad aver portato all\'immediata chiusura di tutti i teatri viennesi sino all\'anno successivo, lasci\xc3\xb2 il compositore senza protezione imperiale e senza fonti di reddito. Cionondimeno, a Vivaldi, forse perch\xc3\xa9 troppo malato o troppo povero, non rest\xc3\xb2 altro che rimanere a Vienna, svendendo, per tirare avanti, altri suoi manoscritti, finch\xc3\xa9, nella notte tra il 27 e il 28 luglio 1741, egli mor\xc3\xac di infezione intestinale (o forse anche a causa di quell\'asma bronchiale di cui soffriva fin dalla nascita) nell\'appartamento affittato presso la vedova Maria Agate Wahlerin. La casa, che era strategicamente adiacente al K\xc3\xa4rntnertortheater ed era conosciuta anche come Satlerisch Haus, fu distrutta nel XIX secolo, cos\xc3\xac come il teatro stesso, e al suo posto fu edificato l\'Hotel Sacher. Il 28 luglio Vivaldi fu sepolto in una fossa comune al Spitaller Gottsacker di Vienna. Il luogo della sepoltura si trova a fianco della Karlskirche, nell\'area attualmente occupata dalla sede centrale del Politecnico di Vienna. Targhe in sua memoria sono posizionate in entrambi i luoghi, come anche sono presenti una "Vivaldi star" nella Musikmeile viennese, un monumento nella Rooseveltsplatz e un memoriale nella Karlsplatz._NEWLINE_All\'inizio egualmente sfortunata, anche la sua musica cadde nell\'oscurit\xc3\xa0, dove rimase fin quasi alla met\xc3\xa0 del XX secolo, quando la figura di Vivaldi \xc3\xa8 tornata a stagliarsi prepotentemente nel panorama della storia della musica europea._NEWLINE_Non si ha conoscenza dettagliata degli strumenti appartenuti a Vivaldi; tuttavia in tempi recenti, \xc3\xa8 venuta alla luce una vicenda riguardante il Violino fabbricato da Nicola Amati nel 1646 e donato negli anni 30\xe2\x80\x99 del 900, al dittatore fascista Benito Mussolini, che ricollega tale strumento a Vivaldi stesso. Infatti, tramite una vecchia edizione del quotidiano \xe2\x80\x9cla stampa\xe2\x80\x9d (datata  27/11/1930), si \xc3\xa8 scoperto che il Gr. Uff. Filippo Giordano, ha fatto dono all\xe2\x80\x99allora capo dello stato (Mussolini, come gi\xc3\xa0 previamente detto) di suddetto Violino appartenuto al grande compositore veneziano.  Le vicende della vita del Violino sono plurime e tutte legate dal fatto che esso fu uno degli strumenti abbandonati da Vivaldi a Venezia prima della sua ultima partenza per il nord negli anni antecedenti alla sua morte.\n_START_SECTION_\nRenaissance vivaldiana: il fondo Fo\xc3\xa0-Giordano\n_START_PARAGRAPH_\nLa Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino possiede la pi\xc3\xb9 importante collezione di partiture autografe di Vivaldi._NEWLINE_Quando, nell\'autunno 1926, il direttore del Collegio Salesiano San Carlo di Borgo San Martino (Casale Monferrato), don Federico Emanuel, intraprese alcuni lavori di manutenzione ebbe l\'idea, per raccogliere i fondi necessari, di mettere in vendita gli antichi manoscritti musicali che possedeva la biblioteca del Collegio. Al fine di conoscere il prezzo da proporre agli antiquari, sottopose gli spartiti al musicologo e direttore della Biblioteca Nazionale di Torino, Luigi Torri (1863-1932), che affid\xc3\xb2 questo lavoro ad Alberto Gentili, professore di storia della musica dell\'universit\xc3\xa0._NEWLINE_I grossi volumi della collezione contenevano quattordici opere di Antonio Vivaldi, musicista allora poco conosciuto al grande pubblico; c\'erano anche opere di altri compositori, in particolare di Alessandro Stradella. Interessati a non voler disperdere una raccolta cos\xc3\xac eccezionale, gli esperti cercarono una soluzione per farla acquisire dalla Biblioteca di Torino, che non disponeva del bilancio necessario._NEWLINE_Una soluzione fin\xc3\xac per essere trovata da Alberto Gentili: riusc\xc3\xac a persuadere un ricco agente di cambio, Roberto Fo\xc3\xa0, ad acquisire la raccolta e di farne dono alla biblioteca in memoria del suo giovane figlio Mauro, morto prematuramente alcuni mesi prima e il cui fondo doveva perpetuarne il nome. Tuttavia, avendo esaminato i manoscritti vivaldiani, Gentili scopr\xc3\xac che questi facevano parte di una raccolta pi\xc3\xb9 importante di cui si mise in testa di scoprire la parte mancante. Le opere cedute dai salesiani erano un lascito del marchese Marcello Durazzo (1842-1922): grazie all\'aiuto di esperti di genealogia, s\'identific\xc3\xb2 nel 1930 il proprietario degli altri volumi della collezione iniziale, figlio del fratello dell\'altro proprietario, Flavio Ignazio (1849-1925), che abitava a Genova. Occorse tutta la pazienza e l\'abilit\xc3\xa0 del marchese genovese Faustino Curlo (1867-1935) per ottenere dal detentore che questa seconda raccolta fosse ceduta per ricostituire definitivamente l\'insieme iniziale._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 anche in questo caso la Biblioteca di Torino non disponeva dei fondi per l\'acquisto, Alberto Gentili trov\xc3\xb2 un altro mecenate, l\'industriale Filippo Giordano che accett\xc3\xb2 di comprare la raccolta e di farne dono alla Biblioteca di Torino in ricordo del figlio Renzo, morto da poco all\'et\xc3\xa0 di 4 anni. I due fondi cos\xc3\xac riuniti rimasero comunque distinti, sotto il nome rispettivamente di Raccolta Mauro Fo\xc3\xa0 e Raccolta Renzo Giordano; i 27 volumi di manoscritti vivaldiani (quasi tutti autografi) comprendono 80 cantate, 42 opere sacre, 20 opere, 307 brani strumentali e l\'oratorio Juditha triumphans._NEWLINE_Dalle ricerche eseguite risult\xc3\xb2 che l\'intera collezione era appartenuta al conte Giacomo Durazzo, ambasciatore d\'Austria a Venezia dal 1764 al 1784, ed era stata trasmessa per successione nell\'illustre famiglia genovese._NEWLINE_I musicologi non poterono sfruttare rapidamente questa scoperta eccezionale poich\xc3\xa9 Alberto Gentili, al quale i diritti di studio e di pubblicazione erano stati espressamente riservati, era ebreo e come tale fu bloccato a causa delle leggi razziali del fascismo italiano. Fu solamente dopo la seconda guerra mondiale che lo studio e la pubblicazione poterono essere condotti al loro termine.\n_START_SECTION_\nReputazione postuma\n_START_PARAGRAPH_\nVivaldi rimase sconosciuto per i suoi concerti pubblicati e largamente ignorato sino a dopo la rinascita dell\'interesse per la musica di Bach, iniziata grazie a Felix Mendelssohn-Bartholdy. Perfino il suo lavoro pi\xc3\xb9 famoso, Le quattro stagioni, non fu noto nella sua edizione originale. Agli inizi del XX secolo il concerto in stile vivaldiano composto nel 1913 da Fritz Kreisler, e fatto passare dallo stesso autore come un lavoro originale del Prete Rosso (RV Anh. 62), concorse al risorgere delle fortune di Vivaldi. Questo spinse lo studioso francese Marc Pincherle ad iniziare un lavoro accademico sull\'opera del compositore veneziano. La scoperta di numerosi manoscritti di Vivaldi e la loro acquisizione da parte della Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino port\xc3\xb2 a un rinnovato interesse per Vivaldi._NEWLINE_La rinascita dei lavori non pubblicati di Vivaldi nel XX secolo si ebbe grazie soprattutto all\'impegno di Alfredo Casella, che nel 1939 organizz\xc3\xb2 l\'ormai storica Settimana di Vivaldi, nella quale vennero riscoperti il Gloria RV 589 e L\'Olimpiade (RV 725). Dalla seconda guerra mondiale in poi le composizioni di Vivaldi furono oggetto di un successo universale e con l\'avvento delle esecuzioni filologiche increment\xc3\xb2 ulteriormente la sua fama. Nel 1947 l\'uomo d\'affari veneziano Antonio Fanna fond\xc3\xb2 l\'Istituto Italiano Antonio Vivaldi, con il compositore Gian Francesco Malipiero come direttore artistico, con l\'intento di promuovere la musica di Vivaldi e la pubblicazione di nuove edizioni dei suoi lavori.\n_START_SECTION_\nVivaldi al cinema\n_START_PARAGRAPH_\nIn ambito cinematografico, Vivaldi \xc3\xa8 apparso, come personaggio, in Rosso veneziano, un film francese del 1989, incentrato su un episodio della vita di Carlo Goldoni, diretto da \xc3\x89tienne P\xc3\xa9rier, dove \xc3\xa8 interpretato dall\'attore polacco Wojciech Pszoniak. Nel 2006 venne poi realizzato un film di produzione franco-italiana, Antonio Vivaldi, un prince \xc3\xa0 Venise, diretto da Jean-Louis Guillermou e interpretato da Stefano Dionisi, nei panni di Vivaldi, Michel Serrault, nel ruolo del vescovo di Venezia, Christian Vadim, nel ruolo di Carlo Goldoni, e Michel Galabru, nel ruolo del papa Benedetto XIII. Un ulteriore pellicola incentrata sulla biografia del celebre compositore veneziano \xc3\xa8 in preparazione, con il titolo provvisorio Vivaldi, prodotto da Boris Damast e con Max Irons, figlio dell\'attore Jeremy Irons, nelle vesti del musicista; il cast vede inoltre la partecipazione di Malcolm McDowell, Jacqueline Bisset e G\xc3\xa9rard Depardieu.\n_START_SECTION_\nMusica sacra\n_START_PARAGRAPH_\nLa musica sacra di Vivaldi fu poco conosciuta fuori dall\'Italia e, come tutti i suoi lavori, dopo la sua morte cadde nell\'oblio e man mano torn\xc3\xb2 completamente in auge a partire dalla fine degli anni trenta del XX secolo. Ci sono pervenute circa cinquanta opere di musica sacra di genere differente: parti della Messa tridentina e loro introduzione su testo libero (Kyrie, Gloria, Credo), salmi, inni, antifone, mottetti. L\'impegno del Prete Rosso nel repertorio sacro ebbe un carattere sostanzialmente occasionale, poich\xc3\xa9 il musicista non ebbe n\xc3\xa9 commissioni n\xc3\xa9 ricopr\xc3\xac mai stabilmente l\'incarico prestigioso di maestro in San Marco. La sua produzione appartiene al cosiddetto stile moderno (ossia concertato, tipico della musica veneziana, che si contrappone al severo stile antico della musica di Palestrina), anche se molti movimenti dei suoi lavori rimangono comunque legati allo stile osservato. Si attengono alla produzione concertata anche i suoi lavori a cappella, come il Lauda Jerusalem a 4 voci e il Credidi a 5 voci, dove gli strumenti man mano si staccano dai gruppi del coro. Questo repertorio fu inoltre soggetto alle influenze operistiche dell\'epoca. Questo lo si pu\xc3\xb2 soprattutto osservare nei suoi mottetti per voce solista, descritti da Denis Arnold come \xc2\xabconcerti per voce\xc2\xbb, che presentano parti di pure esibizioni vocali._NEWLINE_Vivaldi compose inoltre otto mottetti di \xc2\xabintroduzione\xc2\xbb, i quali dovevano servire come premessa ai lavori in larga scala (Gloria, Dixit Dominus, Miserere); questo sottogenere fu scarsamente utilizzato da altri compositori. Un\'altra particolarit\xc3\xa0 che contraddistingue la musica sacra del Prete Rosso \xc3\xa8 la frequente assegnazione della parte melodica al violino nei movimenti corali, lasciando quindi il coro cantare in omofonia di sottofondo (ad es. nel movimento iniziale e finale del Credo RV 591). In questo modo Vivaldi anticip\xc3\xb2 le messe sinfoniche della generazione di Haydn. Anche le influenze del concerto non esitano a manifestarsi. Basti notare il Beatus vir RV 598, il quale presenta un ampio intervallo di 420 battute nella forma del ritornello. Tra i suoi lavori sacri pi\xc3\xb9 noti si ricordano il Gloria RV 589, i Magnificat RV 610 e RV 611, lo Stabat Mater RV 621 e l\'oratorio Juditha triumphans.\n_START_SECTION_\nInfluenza culturale\n_START_PARAGRAPH_\nDelle vicissitudini della riscoperta della musica vivaldiana e della creazione dei fondi Fo\xc3\xa0 e Giordano si occupa il romanzo L\'affare Vivaldi (2015) di Federico Maria Sardelli, musicista e direttore d\'orchestra nonch\xc3\xa9 esperto del musicista veneziano._NEWLINE_Vivaldi \xc3\xa8 uno dei personaggi che appaiono nel romanzo Stabat Mater di Tiziano Scarpa che ha come protagonista Cecilia, una violinista orfana cresciuta ed educata presso l\'Ospitale di Piet\xc3\xa0 dove \xc3\xa8 certificato che Vivaldi abbia lavorato e diretto._NEWLINE_A Vivaldi \xc3\xa8 intitolato il cratere Vivaldi su Mercurio.'