b'\n_START_ARTICLE_\nDecameron\n_START_SECTION_\nIl proemio\n_START_PARAGRAPH_\nIl libro si apre con un proemio che delinea i motivi della stesura dell\'opera. Boccaccio afferma che il libro \xc3\xa8 dedicato a coloro che sono afflitti da pene d\'amore, allo scopo di dilettarli con piacevoli racconti e dare loro utili consigli. L\'autore specifica poi che l\'opera \xc3\xa8 rivolta in particolare ad un pubblico di donne e pi\xc3\xb9 precisamente a quelle che amano. Il destinatario dell\'opera \xc3\xa8 la borghesia cittadina, che si contrappone all\'istituto della corte, sviluppatosi soprattutto in Francia. Dunque la novella, essendo caratterizzata da uno stile semplice, breve e immediato, tende ad interfacciarsi con il nuovo ceto sociale, la borghesia laica, benestante e acculturata di cui Boccaccio \xc3\xa8 espressione._NEWLINE_Sempre nel proemio, Boccaccio racconta di rivolgersi alle donne per rimediare al peccato della Fortuna: le donne possono trovare poche distrazioni dalle pene d\'amore rispetto agli uomini. Alle donne, infatti, a causa delle usanze del tempo, erano preclusi certi svaghi che agli uomini erano concessi, come la caccia, il gioco, il commerciare; tutte attivit\xc3\xa0 che possono occupare l\'esistenza dell\'uomo. Quindi nelle novelle le donne potranno trovare diletto e utili soluzioni che allevieranno le loro sofferenze._NEWLINE_Sin dal proemio, il tema dell\'amore mostra la propria importanza: in effetti gran parte delle novelle tocca questa tematica, che assume anche forme licenziose e che susciter\xc3\xa0 reazioni negative da parte di un pubblico retrivo; per questo motivo Boccaccio, nell\'introduzione alla IV giornata e nella conclusione all\'opera, rivendicher\xc3\xa0 il suo diritto ad una letteratura libera ed ispirata ad una concezione naturalistica dell\'Eros (significativo in questo senso il cosiddetto "apologo delle papere", inizio della IV giornata).\n_START_SECTION_\nLa cornice\n_START_PARAGRAPH_\nL\'uso della cornice narrativa in cui inserire le novelle \xc3\xa8 di origine indiana. Tale struttura pass\xc3\xb2 poi nella letteratura araba e in Occidente. La cornice \xc3\xa8 costituita da tutto ci\xc3\xb2 che si trova al di fuori delle novelle ed in modo particolare dalla Firenze contaminata dalla peste dove un gruppo di dieci giovani, di elevata condizione sociale, decide di ritirarsi in campagna per trovare scampo dal contagio. \xc3\x88 per questo che Boccaccio all\'inizio dell\'opera fa una lunga e dettagliata descrizione della malattia che colp\xc3\xac Firenze nel 1348 (ispirata quasi interamente a conoscenze personali ma anche all\'Historia Langobardorum di Paolo Diacono); oltre a decimare la popolazione, l\'epidemia distrusse tutte quelle norme sociali, quegli usi e quei costumi che gli erano cari._NEWLINE_Al contrario, i giovani creano una sorta di realt\xc3\xa0 parallela quasi perfetta per dimostrare come l\'uomo, grazie all\'aiuto delle proprie forze e della propria intelligenza, sia in grado di dare un ordine alle cose, che poi sar\xc3\xa0 uno dei temi fondamentali dell\'Umanesimo. In contrapposizione al mondo uniforme di questi giovani si pongono poi le novelle, che hanno vita autonoma: la realt\xc3\xa0 descritta \xc3\xa8 soprattutto quella mercantile e borghese; viene rappresentata l\'eterogeneit\xc3\xa0 del mondo e la nostalgia verso quei valori cortesi che via via stanno per essere distrutti per sempre; i protagonisti sono moltissimi ma hanno tutti in comune la determinazione di volersi realizzare per mezzo delle proprie forze. Tutto ci\xc3\xb2 fa del Decameron un\'opera unica, poich\xc3\xa9 non si tratta di una semplice raccolta di novelle: queste ultime sono tutte collegate fra di loro attraverso la cornice narrativa, formando una sorta di romanzo.\n_START_SECTION_\nLe fonti del Decameron\n_START_PARAGRAPH_\nLa struttura del Decameron affonda le sue radici in tradizioni lontane: il ricorso alla cornice era tipico della novellistica orientale e araba; l\'idea di una brigata di dieci persone che conversa dopo pranzo per alcuni giorni \xc3\xa8 gi\xc3\xa0 nei Saturnalia di Macrobio; storie di varie avventure, talora oscene, sono nel filone greco e poi latino delle Satire menippee che influenza - \xc3\xa8 questa un\'altra fonte sicura di Boccaccio - le Metamorfosi di Apuleio, opera in cui compare anche il tema del novellare in una situazione di pericolo, di fronte alla morte._NEWLINE_Come repertorio tematico delle varie novelle Boccaccio ha utilizzato poi numerose fonti medievali: i fabliaux, i lais, i cantari dei giullari, le raccolte di exempla, le vidas dei trovatori, le commedie eleg\xc3\xacache in latino, le fiabe orientali. Egli riprende talora lo stesso materiale del Novellino e qualche volta le novelle stesse di questa raccolta. D\'altra parte, il Novellino costituisce il primo serio tentativo di affermazione della novellistica prima del Decameron, ed \xc3\xa8 naturale che Boccaccio lo tenesse costantemente presente; ma nel Decameron siamo ormai al di l\xc3\xa0 delle strutture narrative, ancora gracili e approssimative, di questo libro.\n_START_SECTION_\nLa lingua del Decameron\n_START_PARAGRAPH_\nAlla multiforme variet\xc3\xa0 degli ambienti, dei personaggi e dei luoghi si adegua la lingua usata dal Boccaccio in quest\'opera. Il periodare \xc3\xa8 talvolta ampio e solenne, ricco di subordinate, di incisi, di inversioni e costrutti latineggianti; altre volte \xc3\xa8 invece pi\xc3\xb9 rapido. Il lessico varia da una scelta aulica ed elegante, a un dire pittoresco e gergale.\n_START_SECTION_\nLe tecniche narrative\n_START_PARAGRAPH_\nEsistono nel Decameron tre livelli di narrazione: Boccaccio, l\'autore, \xc3\xa8 un narratore onnisciente di primo livello. I narratori delle novelle sono quelli di secondo livello, mentre i protagonisti delle novelle che raccontano a loro volta una storia (es. Melchisedech) sono i narratori di terzo livello._NEWLINE_Nell\'opera in genere fabula ed intreccio coincidono, ma non mancano le analessi. Per ci\xc3\xb2 che concerne il tempo della storia ed il tempo del racconto, frequente \xc3\xa8 il ricorso ad accelerazioni effettuate con sommari od ellissi, oppure a rallentamenti risultanti da digressioni o pause descrittive.\n_START_SECTION_\nReinterpretazioni cinematografiche\n_START_PARAGRAPH_\nLe novelle facenti parti del Decameron sono state pi\xc3\xb9 volte riprese in opere cinematografiche. Il primo film, Il Decamerone, risale al 1912._NEWLINE_Il Decameron, film di Pier Paolo Pasolini, con Franco Citti e Ninetto Davoli, presenta dieci novelle da giornate diverse ed \xc3\xa8 uscito nel 1971. Del 1972 \xc3\xa8 Il Decamerone proibito, diretto da Carlo Infascelli e interpretato, fra gli altri, da Orchidea De Santis, che rielabora le vicende dei giovani protagonisti._NEWLINE_Fra i film che inventano nuove storie sullo stile del Boccaccio, troviamo Decameron n\xc2\xba 2 - Le altre novelle del Boccaccio, che inventa ben sei "novelle" seguendo le trame di Giovanni Boccaccio. Tuttavia queste rivisitazioni dell\'opera di Pasolini non sono altro che pellicole di serie B, girate a basso costo e con scene goliardiche, comiche ed erotiche, per cavalcare l\'onda della fama dell\'originale. Tra i tanti film girati negli anni settanta, che hanno generato il genere boccaccesco detto "decamerotico", si trovano Decameron proibitissimo (Boccaccio mio statte zitto), Decameron \'300 e Le calde notti del Decameron._NEWLINE_Uno dei film pi\xc3\xb9 recenti ispirati al Decameron \xc3\xa8 la commedia romantica statunitense Decameron Pie (2007), girato fra Italia (Siena e San Gimignano) e Stati Uniti da David Leland. Decameron Pie narra la storia di Pampinea, promessa sposa a un conte e voluta come moglie da Gerbino de la Ratta. Il film \xc3\xa8 interpretato da Mischa Barton, Hayden Christensen, Katy Louise Saunders ed Elisabetta Canalis e anche tale genere \xc3\xa8 considerato parodistico e decamerotico._NEWLINE_Nel 2015 esce nelle sale Maraviglioso Boccaccio.\n_START_SECTION_\nIl Decameron di Pasolini\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1971 il regista, attore, scrittore e poeta Pier Paolo Pasolini diede vita ad un progetto che verr\xc3\xa0 chiamato "trilogia della vita" e comprender\xc3\xa0, oltre a questo film, anche le prime trasposizioni cinematografiche italiane dell\'opera di Geoffrey Chaucer: I racconti di Canterbury del 1972 (dall\'omonima raccolta inglese) e Il fiore delle Mille e una notte del 1974 (dalla raccolta araba Mille e una notte). Con queste pellicole, Pasolini intende innanzitutto porre sopra un piedistallo ferreo la bellezza assoluta dell\'amore ed esaltare tutti i massimi piaceri della vita, che, essendo genuini e naturali, non hanno bisogno di alcun freno._NEWLINE_In secondo luogo Pasolini, scegliendo giovani attori, per lo pi\xc3\xb9 provenienti "dalla strada" e dalle borgate romane, intende denunciare gli aspetti seri e chiusi della borghesia romana degli anni settanta, che condannava molti elementi della vita comune e del sesso. Con questo primo film, Pasolini attacca direttamente tali principi, e, volendo comunicare allo spettatore l\'innocenza di ci\xc3\xb2 che compie l\'uomo durante l\'amplesso, inscena delle novelle scritte secoli prima da autori laici e preumanisti come Boccaccio o Chaucer._NEWLINE_All\'epoca fece molto scandalo la presenza di alcune scene di nudo maschile e femminile, ma ci\xc3\xb2 faceva appunto parte del gioco compositivo di Pasolini di esaltazione dei piaceri dell\'uomo e della naturalezza di tali gesti. La collocazione delle storie, che si svolgono una dopo l\'altra senza che vi sia un prologo con dei novellatori, tranne che nel secondo tempo in cui compare un allievo del pittore Giotto (interpretato dallo stesso Pasolini) il quale, dipingendo un affresco di una cattedrale, mette a confronto e racconta l\'altro ciclo di novelle, \xc3\xa8 a Napoli nel XIV secolo. Pasolini, anzich\xc3\xa9 i territori originali della Toscana e di Firenze, scelse questa citt\xc3\xa0 perch\xc3\xa9 fu una delle prime in cui Boccaccio si rec\xc3\xb2 giovanissimo e diede vita alle sue prime opere e anche perch\xc3\xa9, secondo il regista, la citt\xc3\xa0 era una delle poche rimasta incorrotta e integra nella sua cultura attraverso i secoli.'