b"\n_START_ARTICLE_\nNikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d Jaro\xc5\xa1enko\n_START_PARAGRAPH_\nNikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d Jaro\xc5\xa1enko, in russo: \xd0\x9d\xd0\xb8\xd0\xba\xd0\xbe\xd0\xbb\xd0\xb0\xd0\xb9 \xd0\x90\xd0\xbb\xd0\xb5\xd0\xba\xd1\x81\xd0\xb0\xd0\xbd\xd0\xb4\xd1\x80\xd0\xbe\xd0\xb2\xd0\xb8\xd1\x87 \xd0\xaf\xd1\x80\xd0\xbe\xd1\x88\xd0\xb5\xd0\xbd\xd0\xba\xd0\xbe e in in ucraino:  \xd0\x9c\xd0\xb8\xd0\xba\xd0\xbe\xcc\x81\xd0\xbb\xd0\xb0 \xd0\x9e\xd0\xbb\xd0\xb5\xd0\xba\xd1\x81\xd0\xb0\xcc\x81\xd0\xbd\xd0\xb4\xd1\x80\xd0\xbe\xd0\xb2\xd0\xb8\xd1\x87 \xd0\xaf\xd1\x80\xd0\xbe\xd1\x88\xd0\xb5\xcc\x81\xd0\xbd\xd0\xba\xd0\xbe (Poltava, 13 dicembre 1846 \xe2\x80\x93 Kislovodsk, 7 luglio 1898), \xc3\xa8 stato un pittore russo. _NEWLINE_Membro tra i pi\xc3\xb9 influenti del movimento artistico dei peredvi\xc5\xbeniki, se Kramskoj ne fu la mente, lui ne \xc2\xabpersonific\xc3\xb2\xc2\xbb l'anima. Organizzatore infaticabile, lott\xc3\xb2 fino all'ultimo per l'indipendenza dell'Associazione dei pittori itineranti dall'Accademia Imperiale delle Arti, e per assicurare la coesione intorno ai principi statutari originari. Nesterov lo defin\xc3\xac la \xc2\xabcoscienza degli artisti\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nArtista e soldato\n_START_PARAGRAPH_\nNikolaj nacque il 13 dicembre 1846 a Poltava, da Aleksandr Michajlovi\xc4\x8d Jaro\xc5\xa1enko (?-1876), un militare di carriera, e da Ljubov Vasil'evna Mi\xc5\xa1\xc4\x8denko (1822-1890), figlia a sua volta di un tenente in pensione. L'amore per l'arte si manifest\xc3\xb2 in Nikolaj molto presto: disegnava sempre e dappertutto, dove gli capitava, anche su muri, porte e tavoli. Il padre, tuttavia, non ritenendo la passione del figlio frutto di un talento da coltivare, decise di fargli seguire le tradizioni militari di famiglia e nel 1855 lo iscrisse al Corpo dei cadetti di Poltava._NEWLINE_L'insegnante di disegno della scuola era Ivan Kondrat'evi\xc4\x8d Zajcev (1805-1887), che proveniva dai sevi della gleba di Penza, ed era figlio d'arte. Fu sua premura incoraggiare il bambino, che vedeva dotato, a non rinunciare al sogno di essere un artista. Nikolaj fu poi mandato a proseguire gli studi a San Pietroburgo, al Primo corpo dei cadetti, la scuola militare pi\xc3\xb9 importante della Russia imperiale. A quel tempo la sua riuscita nel disegno era talmente evidente che il padre gli consent\xc3\xac di prendere lezioni private e a quattordici anni, nei fine settimana e nei giorni festivi, lavor\xc3\xb2 nella bottega di Adrian Markovic Volkov (1829-1873), un pittore modesto ma che ebbe un ruolo rilevante nella formazione spirituale del giovane Jaro\xc5\xa1enko. Fu lui, infatti, ad avvicinarlo alle nuove teorie estetiche professate da \xc4\x8cerny\xc5\xa1evskij, riassumibili nel concetto che l'arte deve rappresentare la vita reale e non un modello idealizzato di bellezza. Inoltre Volkov, che curava le vignette per la rivista satirica \xc2\xabIskra\xc2\xbb, lo introdusse nel suo circolo, di cui facevano parte, tra gli altri, lo scrittore Uspenskij e il poeta Kuro\xc4\x8dkin (1831-1875), membro della prima Zemlja i Volja e figura centrale del pensiero democratico-rivoluzionario degli anni sessanta. In questo ambiente, tra i quattordici e i diciotto anni circa, si plasm\xc3\xb2 la coscienza morale di Jaro\xc5\xa1enko, che dovette abbandonare il circolo dell'\xc2\xabIskra\xc2\xbb quando rest\xc3\xb2 troppo indietro con gli studi._NEWLINE_Nel 1862 era accaduto un fatto di una certa importanza che poteva significare per Jaro\xc5\xa1enko la fine della sua carriera militare. Al Primo corpo dei cadetti, la quarta compagnia si era ribellata al suo comandante, esprimendo il proprio malcontento con schiamazzi, fischi e trepestio. Uno dei due istigatori era Jaro\xc5\xa1enko, colpevole anche, come evidenziato dall'inchiesta svolta dal Comitato disciplinare, di aver suggerito ai commilitoni, di picchiare il comandante se le circostanze lo avessero consentito. Durante l'interrogatorio, i due cadetti si assunsero la responsabilit\xc3\xa0 di tutta la vicenda, sebbene avessero nel frattempo esortato i compagni a ostacolare l'indagine, dichiarando che erano innocenti. Il codice militare penale, voluto da Nicola I e rimasto invariato con Alessandro II, prevedeva punizioni molto severe in questi casi, e perci\xc3\xb2 la vicenda fu messa a tacere dall'Istituto stesso, per nulla desideroso di attirare su di s\xc3\xa9 forme di repressione che potevano comprometterne la reputazione. Jaro\xc5\xa1enko fu degradato da caporale a soldato semplice, la valutazione scolastica sub\xc3\xac un ridimensionamento per comportamento inappropriato, e il congedo per le vacanze gli fu revocato. Ma il peggio fu che dovette essere sottoposto a dieci giorni di carcere duro, in isolamento, nel corso dei quali ogni giorno era convocato dal Comitato disciplinare e interrogato. Nei verbali \xc3\xa8 scritto che compariva sempre \xc2\xabsorridente\xc2\xbb e che caparbiamente confermava la sua prima deposizione, non accusando dei disordini nessun altro all'infuori di se stesso. L'anno successivo pass\xc3\xb2 alla scuola di fanteria Pavlovsk e poi alla scuola di artiglieria Mickajlovskij, dove si diplom\xc3\xb2 nel 1865._NEWLINE_Dopo l'importante esperienza con Volkov, Jaro\xc5\xa1enko segu\xc3\xac i corsi serali di disegno creati dalla Societ\xc3\xa0 per la promozione delle arti, dove dal 1862 insegnava Ivan Kramskoj. Nel 1869, dopo essersi laureato all'Accademia MIchajlovskij, con \xc2\xabottimo profitto nelle scienze\xc2\xbb, prese servizio alla fabbrica di munizioni da poco aperta, e pi\xc3\xb9 o meno in quel periodo cominci\xc3\xb2 a frequentare l'Accademia delle Arti come studente esterno, allo scopo di migliorare la tecnica. Si recava la sera, a piedi, dall'officina all'isola Vasil'evskij, sede dell'Accademia, e, per pagarsi i costosi materiali di pittura, dava lezioni di matematica e fisica. All'inizio degli anni settanta risalgono i primi ritratti, nei quali \xc3\xa8 gi\xc3\xa0 evidente la sua ricerca del vero attraverso la messa a fuoco dei tratti caratteristici la personalit\xc3\xa0 di un individuo._NEWLINE_Nell'estate del 1874 visse con Kramskoj per circa un mese, nella sua dacia a Siverskij, e probabilmente aveva con s\xc3\xa9 la moglie, Marija Pavlovna Nevrotina, sposata da poco. Fu quello per lui un mese cruciale, dovendo decidere cosa fare in futuro. Pare che volesse dimettersi e dedicarsi solo all'arte e che Kramskoj lo abbia dissuaso, facendogli comprendere i vantaggi derivanti dall'avere le spalle finanziariamente coperte, e cos\xc3\xac Jaro\xc5\xa1enko vivr\xc3\xa0, non si sa con quali sentimenti, l'enorme contraddizione di essere, insieme, un soldato dell'Impero e un convinto democratico. Si fecero il ritratto a vicenda e quando Jaro\xc5\xa1enko part\xc3\xac, Kramskoj scrisse di lui all'amico Savickij che era un \xc2\xabbravo ragazzo\xc2\xbb e un \xc2\xabufficiale\xc2\xbb._NEWLINE_Intorno a fine luglio Jaro\xc5\xa1enko era a Poltava, dalla famiglia, cui present\xc3\xb2 la sposa. Marija Pavlovna amava l'arte e sognava di dipingere ma rinunci\xc3\xb2 per amore del marito, riconoscendo il suo talento e volendo operare affinch\xc3\xa9 attorno a lui si creasse l'armonia necessaria a favorirne il processo creativo. Si diceva che fosse stata fidanzata con Nekrasov e che se si doveva parlava di lui, lo faceva con un certo risentimento, sebbene poi, quando il grande poeta mor\xc3\xac, volle in casa la sua sedia a dondolo. Partiti da Poltava, raggiunsero il Caucaso settentrionale. A Pjatigorsk, Jaro\xc5\xa1enko lasci\xc3\xb2 sola per un mese la moglie e si addentr\xc3\xb2 nelle montagne della Svanezia, a fare schizzi e dipingere i meravigliosi scorci paesaggistici di un'area che lo avrebbe affascinato per sempre._NEWLINE_A settembre, con il grado di \xc5\xa1tabs-kapitan, prese servizio, sempre nella fabbrica di munizioni, come capo ingegnere dell'officina addetta alla punzonatura. Se solo avesse voluto, Jaro\xc5\xa1enko poteva avere una carriera militare pi\xc3\xb9 brillante. Rifiut\xc3\xb2 per cinque anni la promozione a colonnello, rango che avrebbe comportato una scarsa possibilit\xc3\xa0 di praticare la pittura, e accett\xc3\xb2 il grado solo nel 1886, quando si rese vacante il posto di \xc2\xabcolonnello per gli incarichi speciali\xc2\xbb, posizione che lo obbligava in ufficio solo tre volte a settimana e gli dava la possibilit\xc3\xa0 di sbrigare il resto del lavoro a casa. Nel complesso si accontent\xc3\xb2 di un ruolo marginale nell'esercito, che lasci\xc3\xb2 nel 1893, un anno dopo essere stato promosso maggiore-generale, lo stesso grado raggiunto dal padre a fine carriera._NEWLINE_A San Pietroburgo Jaro\xc5\xa1enko visse in via Bassenaja, nella parte sud-orientale della citt\xc3\xa0, fino al 1879, e poi, si spost\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 in centro, in un tipico appartamento borghese al \xe2\x84\x96 63 in via Sergievskaja (ora via \xc4\x8cajkovskij), con la moglie e la suocera, Anna Estifeevna, ma la casa era in realt\xc3\xa0 sempre piena di ospiti e di allieve di Marija Pavlovna. Lei aveva studiato ai primi corsi Bestu\xc5\xbeev, si era impegnata attivamente nella raccolta fondi a favore dell'istruzione femminile, e si era data lei stessa all'insegnamento, specie di ragazze sole e senza futuro che accoglieva temporaneamente in casa. Nei mesi invernali comparivano membri della famiglia natia di Jaro\xc5\xa1enko, ma lui non aveva molto in comune con loro, nemmeno con la madre. Dice la moglie che Nikolaj amava la famiglia come \xc2\xabimmagine della famiglia\xc2\xbb, ma modi di vivere e opinioni erano diversi. Nel suo testamento Jaro\xc5\xa1enko affider\xc3\xa0 tutti i suoi dipinti a Marija Pavlovna, perch\xc3\xa9 avevano per lui un valore pi\xc3\xb9 spirituale che materiale, e dovevano essere destinati agli \xc2\xaberedi di spirito\xc2\xbb e non \xc2\xabdi sangue\xc2\xbb. Alla moglie che sollecitava una distribuzione pi\xc3\xb9 equa tra tutti i parenti del patrimonio artistico, argoment\xc3\xb2 che quella \xc2\xabnon \xc3\xa8 la loro vita, ma la nostra\xc2\xbb._NEWLINE_L'appartamento divenne in breve il luogo di ritrovo degli intellettuali progressisti di San Pietroburgo. Nati nel 1874 come serate di disegno, i sabati in via Sergio finirono col raccogliere il fior fiore dell'intelligencija russa: scrittori (Gar\xc5\xa1in, Uspenskij, Korolenko); pittori dell'Associazione itinerante (Repin, Maksimov (1844-1911), Kuind\xc5\xbei, Polenov); scienziati (Mendeleev, Pavlov); l'attrice Pelageja Strepetova, ritratta in un acclamato quanto malinconico dipinto; filosofi e professori. Scrive Nesterov: \xc2\xabA cena dai Jaro\xc5\xa1enko si mangiava bene, ma si beveva poco. Parlavamo con fervore, era bello. A tavola non si sapeva cosa fossero la noia, il vino, la confusione. Nikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d, tra il serio e il faceto, era l'anima della compagnia. Mi ricordo che c'erano grandi discussioni che si protraevano a volte ben oltre la mezzanotte, ma era una consuetudine separarsi tardi, contenti del tempo trascorso assieme\xc2\xbb._NEWLINE_Nel 1885, Jaro\xc5\xa1enko acquist\xc3\xb2 a Kislovodsk una casa, la famosa \xc2\xabVilla bianca\xc2\xbb per trascorrervi i mesi estivi, e anche qui si ricreer\xc3\xa0 l'identica atmosfera di San Pietroburgo. Per dare un'idea dell'amicizia che legava queste persone le une alle altre, si pu\xc3\xb2 dire che, pur di consentire a Mendeleev di proseguire il lavoro scientifico anche in vacanza, fu predisposto, in una casa non grande, un laboratorio tutto per lui. Ma non mancarono nuove e, in prospettiva futura, prestigiose presenze. Poteva accadere di ascoltare, dalla veranda in stile pompeiano della villetta, le note al piano di Arensskij, Taneev, e persino dell'adolescente Rachmaninov, o di fare la conoscenza con il giovane Stanislavskij. Erano inoltre ospitati giovani artisti provenienti da tutto il Caucaso che ricevevano lezioni e lavoravano sul posto.\n_START_SECTION_\nCon i peredvi\xc5\xbeniki\n_START_PARAGRAPH_\nLa concezione del mondo di Jaro\xc5\xa1enko, che s'era formata sotto l'influenza dei grandi scrittori democratici, \xc4\x8cerny\xc5\xa1evskij e Dobroljubov, conosciuti all'epoca del circolo dell'\xc2\xabIskra\xc2\xbb, e l'amicizia con il suo maestro Kramskoj, dovevano avvicinarlo ai pittori cosiddetti ambulanti, i peredvi\xc5\xbeniki, riuniti nella \xc2\xabSociet\xc3\xa0 itinerante per l'esposizione di opere d'arte\xc2\xbb, un'associazione nata nel 1870 dall'unione di un gruppo di artisti della scuola di Mosca con i colleghi di San Pietroburgo, e finalizzata a liberare la creativit\xc3\xa0 dalle rigide forme estetiche imposte dall'Accademia, e a incrementare la conoscenza dell'arte russa nella societ\xc3\xa0 e tra il popolo._NEWLINE_Nel 1875, nel corso della quarta mostra itinerante, Jaro\xc5\xa1enko present\xc3\xb2, come artista-espositore, la tela La Prospettiva Nevskij di notte, andata distrutta durante la seconda guerra mondiale. Secondo Nikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d, il quadro \xc2\xabha senso soltanto in virt\xc3\xb9 del colore\xc2\xbb, ossia della percezione visiva delle condizioni climatiche, cos\xc3\xac inclementi che neppure un cane sarebbe tenuto in cortile dal suo padrone. Ma, in una prospettiva deserta, sbattuta da una pioggerella sottile, sul far della sera, due povere figure femminili se ne stanno raggomitolate per il freddo sui gradini di un edificio e con le spalle al muro, mentre una terza fa capolino da una colonna nell\xe2\x80\x99atto di sollevare le gonne per non bagnarle. La dolorosa condizione della miseria e dell\xe2\x80\x99abbandono, che ha portato queste donne sulla strada a prostituirsi, appesantita dalla greve, diluita e torbida atmosfera, pare uscire dal quadro e sbattere in faccia allo spettatore, gi\xc3\xa0 sensibilizzato sul tema da quasi tre decenni di letteratura progressista. L'opera divise la critica ma non il pubblico, che l'accolse con favore._NEWLINE_Grazie a questo dipinto, l'anno successivo, il 19 marzo del 1876, Jaro\xc5\xa1enko divenne il ventitreesimo membro \xe2\x80\x94 in ordine di ingresso \xe2\x80\x94  della Societ\xc3\xa0 itinerante, e poco dopo fu eletto nel Consiglio amministrativo. Per circa dieci anni condivise la leadership con Kramskoj, e alla sua morte, nel 1887, rest\xc3\xb2 al comando da solo. Ci\xc3\xb2 accadde perch\xc3\xa9 fin da subito si era occupato delle questioni organizzative e nel 1879 era stato lui a delineare, in una lettera a Tret\xe2\x80\x99jakov, le regole guida della collaborazione tra la Galleria e i peredvi\xc5\xbeniki. Lo scopo dichiarato era portare l'arte russa fuori \xc2\xabdall'isolamento del terem in cui era patrimonio di pochi e renderla patrimonio di tutti\xc2\xbb. La logica della cooperazione non doveva tanto essere il mutuo vantaggio materiale, quanto questa idea portante, e difatti negli anni Tret'jakov avrebbe accusato Jaro\xc5\xa1enko di non saper gestire con sufficiente capacit\xc3\xa0 gli affari pratici._NEWLINE_ _NEWLINE_Il giovane pittore Min\xc4\x8denkov (1871-1938), pur riconoscendo in Jaro\xc5\xa1enko un sincero democratico, parler\xc3\xa0 di una direzione dispotica dei peredvi\xc5\xbeniki, mentre Nesterov dir\xc3\xa0 che ebbe il merito di dare all'Associazione un indirizzo definito e di averne difeso i principi costitutivi. La linea di condotta seguita fu di rigore e di salvaguardia di quella che era ai suoi occhi la dignit\xc3\xa0 dell'arte. Era, ad esempio, contrario alla distribuzione di biglietti omaggio riservati alle autorit\xc3\xa0 comunali e alla stampa, detestava il sotterfugio di imbandire \xc2\xabbanchetti con torte farcite\xc2\xbb per allettare i visitatori, come pure l'abitudine di scrivere petizioni alle autorit\xc3\xa0 e ai ministeri perch\xc3\xa9 trovassero la sede pi\xc3\xb9 soddisfacente dove allestire la mostra, sostenendo che dovevano occuparsene loro personalmente, anche a costo di rivoltare la citt\xc3\xa0 designata ad ospitare l'evento e di spendere perci\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 denaro._NEWLINE_E poi, per risparmiare sulle spese, ma la cifra era irrisoria, gli capitava di riutilizzare per il trasporto dei quadri, quando c'era corrispondenza nelle misure, le casse adoperate negli anni precedenti e messe in soffitta. Poteva mandare a monte la vantaggiosa vendita di un dipinto o rifiutargli una seconda esibizione mobile, e sempre pregava, a nome dell'Associazione, i consigli comunali di concedere alle scuole che da essi dipendevano l'accesso gratuito alle mostre, beneficio che lui stesso accordava ai lavoratori. La Krupskaja, che era un'insegnante delle scuole domenicali per operai, ebbe sempre assicurato per i suoi studenti l'ingresso libero alle esposizioni dei peredvi\xc5\xbeniki._NEWLINE_Il suo stile organizzativo era di tipo militare. Le lettere che trattano questioni concernenti la messa in moto di un'esposizione sono piene di direttive precise, complete, concepite allo scopo di ovviare a tutti gli imprevisti. Il fatto che agisse come fa un comandante con le sue truppe infastidiva ovviamente qualcuno. Savickij si lament\xc3\xb2 che una gran quantit\xc3\xa0 di regole conduceva alla morte, e Jaro\xc5\xa1enko gli fece osservare che il problema non erano le regole in s\xc3\xa9, della cui necessit\xc3\xa0 tutti erano persuasi, ma la scarsa propensione ad affrontare i fastidi insiti nella loro applicazione. Le regole, a certuni, sembravano opportune solo se a farsi carico degli eventuali disagi erano gli altri._NEWLINE_Jaro\xc5\xa1enko chiedeva ai peredvi\xc5\xbeniki la massima lealt\xc3\xa0 all'Associazione. Avrebbe voluto che nessuno esponesse al di fuori delle mostre itineranti, che si \xc2\xabmacchiasse\xc2\xbb in altre vetrine, come faceva e avrebbe continuato a fare lui, si dannava l'anima perch\xc3\xa9 nessuno cedesse alle lusinghe dell'Accademia, che talora, per riacquistare vitalit\xc3\xa0, beneficiava qualcuno del titolo onorifico di accademico o di professore, e entrasse al suo servizio, cosa che con il passare degli anni stava avvenendo sempre pi\xc3\xb9 spesso. Era del resto impossibile tagliare i ponti con l'Accademia. Se la storica istituzione governativa aveva perso terreno e si trovava nella necessit\xc3\xa0 di corteggiare i migliori talenti che le erano sfuggiti, ragion per cui nei primi anni di vita della Societ\xc3\xa0 itinerante, fino al 1875, aveva concesso le proprie sale espositive alla concorrenza, i peredvi\xc5\xbeniki, non potevano esagerare con la contrapposizione e rischiare conseguenze politiche, compreso il divieto di associazione._NEWLINE_Un altro tasto dolente che Jaro\xc5\xa1enko si trov\xc3\xb2 a dover affrontare, nei primi anni novanta, fu la ribellione dei giovani pittori ammessi alle mostre itineranti come artisti-espositori. Era propenso, ma non era il solo, a bocciarne la candidatura in sede di Consiglio, giacch\xc3\xa9 il nuovo linguaggio pittorico non rispondeva ai requisiti richiesti per la partecipazione alle mostre. Nel frattempo gli artisti-espositori, cui per statuto non era concesso diritto di voto, stavano maturando un'aperta ribellione al fatto di trovarsi in una condizione di palese inferiorit\xc3\xa0 nei confronti dei membri dell'Associazione, e di non avere, d'altra parte, molte speranze di divenire peredvi\xc5\xbeniki a pieno titolo._NEWLINE_Il confronto tra i vecchi e i giovani esplose nel 1890, su iniziativa di Sergej Ivanov, artista-espositore gi\xc3\xa0 nel 1889. Da Mosca, con altri pittori emergenti, aveva preparato una petizione da inviare alla Societ\xc3\xa0 itinerante con la richiesta di entrare nell'Associazione. Non si trattava unicamente di soddisfare il loro naturale desiderio di far conoscere e vendere le proprie opere, ma di fare il proprio interesse aprendosi alla modernit\xc3\xa0 e cos\xc3\xac innalzare l'interesse intorno alle stesse mostre. Jaro\xc5\xa1enko, che sapeva della lettera, venne a Mosca e credette di aver calmato le acque riferendo che era in programma una riforma dello statuto. Ma la lettera fu inviata lo stesso e la sua reazione, quando fu letta al Consiglio fu quella di restare in silenzio, mentre altri esternarono il proprio malumore con espressioni poco gentili. L'anno successivo, nel 1891, Ivanov present\xc3\xb2 al Consiglio dei peredvi\xc5\xbeniki, per l'esposizione, \xc2\xabLa tappa\xc2\xbb (\xc4\x96tap), opera ora perduta e che rappresentava una calca di prigionieri. Il Consiglio bocci\xc3\xb2 il dipinto a maggioranza di tredici contro sette, ma Jaro\xc5\xa1enko si era schierato con la minoranza. Sebbene non apprezzasse lo stile di Ivanov, ne esalt\xc3\xb2 l'idea ispiratrice. Nel suo discorso in difesa di Ivanov, disse che l'Associazione non poteva assolutamente accettare solo il genere di dipinti senza contenuto, che inducono a chiedere all'autore: \xc2\xabPerch\xc3\xa9 l'hai fatto?\xc2\xbb. La forza del messaggio racchiuso nell'immagine non doveva avere meno peso, nelle valutazioni del Consiglio, dell'abilit\xc3\xa0 tecnica._NEWLINE_Fu infine redatto il documento che definiva le prerogative necessarie per essere ammessi tra i peredvi\xc5\xbeniki. Una delle condizioni, che l'opera d'arte dovesse essere un \xc2\xabtentativo di raccontare una storia\xc2\xbb, fu intesa dalla nuova generazione come una limitazione della libert\xc3\xa0 d'espressione, ma in generale a non piacere erano le regole in s\xc3\xa9, prova del dispotismo dei vecchi incapaci di essere al passo con i tempi. Jaro\xc5\xa1enko torn\xc3\xb2 sul concetto e lo ampli\xc3\xb2 scrivendo che la missione dell'arte era comunicare \xc2\xabuna storia, un'idea, un sentimento, uno stato d'animo, un momento di poesia, una parola che evidenzi come il dipinto non sia un semplice esercizio di pittura, ma il lavoro di un artista\xc2\xbb._NEWLINE_L'associazione era attaccata dai giovani, ma a frantumarla sarebbe stato Alessandro III. L'Accademia d'arte era in fase di stallo, boccheggiava, e lo zar ordin\xc3\xb2 al segretario dell'Accademia Imperiale delle Arti, Ivan Tolstoj (1858-1916), di convincere i peredvi\xc5\xbeniki a rientrare nell'Istituzione regia, di porre fine una buona volta alla divisione che s'era generata nell'arte russa._NEWLINE_Agli inizi dell'autunno del 1890, Jaro\xc5\xa1enko ricevette una lettera dal granduca Vladimir, il presidente dell'Accademia, nella quale si sollecitava la sua opinione su quali riforme fosse opportuno realizzare per rivitalizzare l'istituzione statale delle arti. Poich\xc3\xa9 la stessa lettera era stata inviata ad altri membri della Societ\xc3\xa0 itinerante, Jaro\xc5\xa1enko pens\xc3\xb2 di redigere una risposta unica a riprova della convergenza d'idee dell'Associazione, ma lo si avvert\xc3\xac che un parere collettivo non era desiderabile. Jaro\xc5\xa1enko spieg\xc3\xb2 allora che, a suo avviso, non si dovevano n\xc3\xa9 introdurre nuovi programmi n\xc3\xa9 rinnovare il corpo insegnante. Se prima non si modificavano i principi burocratici su cui si reggeva tutta l'organizzazione accademica, sia i programmi che i professori avrebbero finito col rassomigliare a quelli vecchi. Era pure auspicabile che l'Accademia non imponesse una \xc2\xabtendenza specifica\xc2\xbb e che nella sua gestione non prevalessero considerazioni di fatto estranee all'arte. A questo punto Jaro\xc5\xa1enko credeva che, nonostante le divergenze interne, l'Associazione fosse salda e che le autorit\xc3\xa0 non avrebbero potuto minarla con la promessa di riformare l'Accademia, tanto pi\xc3\xb9 che un simile risultato era impossibile trattandosi di un ente governativo._NEWLINE_Nel novembre del 1892 iniziarono colloqui segreti tra Ivan Tolstoj, frattanto divenuto vice presidente dell'Accademia, Kuind\xc5\xbei e Repin, che si conclusero con esito positivo. Fu subito dopo contattato \xc5\xa0i\xc5\xa1kin, che dal 1873 aveva ricevuto dall'Accademia il titolo di \xc2\xabprofessore\xc2\xbb, il quale accett\xc3\xb2 di unirsi ai due secessionisti. Tolstoj aveva loro garantito che avrebbero spodestato i vecchi professori. Nella lista dei nuovi membri da presentare al Consiglio dell'Accademia entrarono poi anche Makovskij, Vasnecov e Polenov. Il 7 dicembre, alla presenza del granduca Vladimir, fu avanzata al Consiglio la proposta per la nomina dei sei peredvi\xc5\xbeniki al rango di professori. Si levarono mormorii e proteste degli accademici anziani, ma tutti firmarono quando Tolstoj precis\xc3\xb2 che quella era la volont\xc3\xa0 del presidente._NEWLINE_Quando Jaro\xc5\xa1enko ne fu informato, non pot\xc3\xa9 trattenere la rabbia per il voltafaccia dei primi tre artisti, i pi\xc3\xb9 rappresentativi della Societ\xc3\xa0, ma a deluderlo era stato soprattutto Kuind\xc5\xbei. Se riteneva Repin troppo artista e un politico da poco, e \xc5\xa0i\xc5\xa1kin un uomo dal carattere instabile, non aveva mai avuto dubbi su Kuind\xc5\xbei che considerava persona seria, profonda, dotata di grande volont\xc3\xa0, e dunque non riusciva a spiegarsi il suo tradimento. Anche Kramskoj lo aveva amato e diceva di lui che era riflessivo come un greco antico, un grande filosofo, un politico eccezionale, una creatura intensa e affascinante. Per Jaro\xc5\xa1enko era soprattutto un caro amico, il cui nome tornava spesso nelle sue lettere._NEWLINE_L'amicizia si era saldata nel 1879, allorch\xc3\xa9 lo aveva difeso da un attacco sferrato dal barone Michail Klodt (1832-1902), membro fondatore dei peredvi\xc5\xbeniki e insegnante di paesaggio all'Accademia, che in un articolo non firmato, pubblicato sul quotidiano \xc2\xabMolva\xc2\xbb (Si dice), aveva aspramente criticato lo stile effettistico di Kuind\xc5\xbei, vero trionfatore alla settima esposizione con \xc2\xabBer\xc3\xabzovaja po\xc5\xa1\xc4\x8da\xc2\xbb (Boschetto di betulle). Che il pezzo fosse opera di Klodt, fu lui stesso ad ammetterlo quando gli fu chiesto, e a quel punto Kuind\xc5\xbei domand\xc3\xb2 al Congresso che fosse espulso dalla Societ\xc3\xa0 itinerante. Il Congresso per\xc3\xb2 non affront\xc3\xb2 la questione e prefer\xc3\xac rimandare alla sessione successiva la sua decisione. Jaro\xc5\xa1enko, invece, invi\xc3\xb2 a Klodt una lettera stizzita, datata 22 dicembre 1879, in cui si palesano alcuni suoi tipici tratti caratteriali. \xc2\xab... Nell'insieme, si ha che a servire da stimolo alla scrittura dell'articolo, non \xc3\xa8 stato l'amore, l'interesse per l'arte, non \xc3\xa8 stata la ricerca della verit\xc3\xa0, ma ragioni meramente personali: il meschino amor proprio, l'invidia e l'ostilit\xc3\xa0 per un artista in possesso di un talento di gran lunga molto pi\xc3\xb9 moderno e potente di quello posseduto da voi... Purtroppo, l'Associazione non pu\xc3\xb2 esigere dai suoi affiliati di fama un tasso di onorabilit\xc3\xa0 e decenza; il suo obiettivo \xc3\xa8 il progresso, lo sviluppo e la diffusione dell'arte... Ecco perch\xc3\xa9, come credo, non si \xc3\xa8 pronunciata, e non vi ha evidentemente espresso la propria collettiva indignazione per il vostro comportamento. Tutt'altra faccenda sono i singoli membri! A titolo privato, essi hanno su ci\xc3\xb2 piena facolt\xc3\xa0, e ora ne ho per l'appunto approfittato, come pure, in virt\xc3\xb9 di quanto detto in principio, passo a dichiararvi che il vostro articolo non vi fa onore e mi priva della possibilit\xc3\xa0 di trattarvi con rispetto\xc2\xbb. Ricevuta la lettera, naturalmente, a Klodt non era restato altro da fare che lasciare l'Associazione._NEWLINE_Per un po' Jaro\xc5\xa1enko non riusc\xc3\xac a ragionare con calma, poi trov\xc3\xb2 conforto nel pensiero che il rafforzamento dell'Accademia era temporaneo e si diede ad organizzare quella che sarebbe stata l'esposizione del 1894. Il conte Tolstoj riferiva al granduca Vladimir che \xc2\xabl'Associazione \xc3\xa8 apparentemente in crisi, ma con Jaro\xc5\xa1enko a guidarla ci sono due aiutanti, Mjasoedov e Lemoch, ed \xc3\xa8 duro sperare in una soluzione pacifica\xc2\xbb._NEWLINE_La mossa successiva del granduca fu quindi quella di nominare anche Mjasoedov (1834-1911) e Lemoth (1841-1910) membri del Consiglio accademico. I due accettarono, anche se, a dire il vero, Mjasoedov si diede da fare perch\xc3\xa9 pure Jaro\xc5\xa1enko, in quanto uno dei migliori ritrattisti russi, avesse la sua candidatura, dicendosi sicuro che avrebbe accettato di buon grado. Mjasoedov aveva sottovalutato la caparbiet\xc3\xa0 di Jaro\xc5\xa1enko che infatti, ragguagliato sulla novit\xc3\xa0, rifiut\xc3\xb2 per lettera come segue: \xc2\xabPer evitare, sebbene sia poco probabile, che l'onore di essere eletto possa cadere su di me, reputo necessario portare a conoscenza del Consiglio dell'Accademia che, in ogni caso, non potr\xc3\xb2 assumere il titolo di membro dell'Accademia e le responsabilit\xc3\xa0 ad esso connesse, perci\xc3\xb2 lo prego di escludermi dalla lista dei candidati\xc2\xbb._NEWLINE_\xc2\xabTutto da solo, incrollabile e fermo \xc3\xa8 rimasto Jaro\xc5\xa1enko\xc2\xbb, ha scritto Stasov che l'amava. \xc2\xabIl primo traditore e rinnegato, il gallo cieco \xc3\xa8 stato Repin; il secondo, Kuind\xc5\xbei. Ambedue, poco alla volta, hanno sedotto i consociati. Orribile, orribile, orribile!\xc2\xbb. E Nesterov: \xc2\xabL'Associazione \xc3\xa8 quasi alla deriva, c'\xc3\xa8 fermento, tutti sono in disaccordo con Jaro\xc5\xa1enko, solo perch\xc3\xa9 \xc3\xa8 un vecchio leale e un uomo di buon senso\xc2\xbb._NEWLINE_ _NEWLINE_Intorno al 1895 Jaro\xc5\xa1enko volle cimentarsi per la prima volta con il racconto evangelico e decise di rappresentare i farisei che istigano Giuda al tradimento. A Michajlovskij, che vide lo studio realizzato a carboncino, parve di riconoscere i volti dei tentatori e Jaro\xc5\xa1enko, confermando la sua impressione, fece i nomi di quei peredvi\xc5\xbeniki che s'erano ritirati dalle mostre itineranti. Era, disse, uno scherzo, ma, comunque fosse, la trovata testimoniava che per lui la frantumazione della Societ\xc3\xa0 fondata da Kramskoj era una ferita sempre aperta. Il quadro fu dipinto, ma il risultato fu deludente. Dice Nestarov che l'insuccesso fu dovuto al fatto che Jaro\xc5\xa1enko non affront\xc3\xb2 il tema \xc2\xabcome artista, ma come pubblicista, come fustigatore dei malvagi\xc2\xbb._NEWLINE_L'ultima mostra organizzata da Jarosenko, quella del 1897, fu la venticinquesima. L'anniversario era speciale e si decise di riunire a pranzo gli artisti pi\xc3\xb9 rappresentativi che facevano o avevano fatto parte dell'Associazione. Sorsero vivaci contrasti su cinque nomi: Repin, Makovskij, Vasnecov, Klodt e Kuind\xc5\xbei. Si decise alla fine di invitare i primi quattro, ma su Kuind\xc5\xbei, Jaro\xc5\xa1enko fu irremovibile. Lui non era un ex membro della Societ\xc3\xa0 come gli altri, era un nemico pericoloso che aveva recato danno a loro tutti per favorire l'Accademia. Kisel\xc3\xabv gli oppose inutilmente il fatto che ormai molti peredvi\xc5\xbeniki esponevano all'Accademia e continuavano a essere membri o espositori della Societ\xc3\xa0, che gli artisti lasciavano e tornavano, che Kuind\xc5\xbei poteva aver agito alle spalle, ma un nemico certo non era. Kisel\xc3\xabv insist\xc3\xa9 a lungo con Jaro\xc5\xa1enko, gli invi\xc3\xb2 tutta una serie di poesiole ironiche sul tema, e lo avvis\xc3\xb2 che se avesse persistito nel suo tirannico ostruzionismo, avrebbe invitato lui stesso Kuind\xc5\xbei. Mjasoedov, uno dei membri fondatori moscoviti dell'Associazione, a sua volta scrisse a Kisel\xc3\xabv che doveva smetterla con il suo atteggiamento. \xc2\xab...Perch\xc3\xa9 siete cos\xc3\xac disponibile con Kuind\xc5\xbei e cos\xc3\xac severo con Jaro\xc5\xa1enko? Si entra in corrispondenza con lui, e in essa pur mantenendo assoluto sangue freddo e un decoro esteriore, lo si induce (\xc3\xa8 in ogni caso una persona malata) a un'aspra e collerica risposta... Ammetto che possa sbagliare, ancora pi\xc3\xb9 spesso che la sua ostinazione possa dare fastidio a tanti. Ricordiamo la vita dell'Associazione, rammentiamo quante volte la sua fermezza \xc3\xa8 stata utile ai nostri affari. Sarebbe bene che vi riconciliaste con Jaro\xc5\xa1enko; non \xc3\xa8 colpevole di pensarla diversamente da molti e che in lui i pensieri e le azioni procedano di pari passo\xc2\xbb. La linea dura sostenuta da Jarosenko, appoggiato da Mjasoedov e da \xc5\xa0i\xc5\xa1kin, che aveva litigato con Kuind\xc5\xbei e aveva lasciato l'Accademia, prevalse. Il pranzo ebbe luogo senza Kuind\xc5\xbe,i e con Kisel\xc3\xabv seduto in disparte.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni e la morte\n_START_PARAGRAPH_\nIn una lettera di Polenov del 3 marzo 1891, scritta nel pieno dello scontro tra la nuova e la vecchia generazione di artisti, si fa riferimento alla tubercolosi tracheale che aveva colpito Jaro\xc5\xa1enko, bench\xc3\xa9 si osservi che la gravit\xc3\xa0 delle sue condizioni non fosse visibile dall'esterno. Sia come sia, solo due anni dopo Jaro\xc5\xa1enko si trasfer\xc3\xac in pianta stabile a Kislovodsk, pur conservando l'appartamento a San Pietroburgo dove talvolta tornava per occuparsi degli affari della Societ\xc3\xa0 itinerante. Il clima di Kislovodsk e la terapia lenirono i sintomi della malattia, ma Jaro\xc5\xa1enko sentiva di non avere molti anni da vivere e, forse per questa ragione, oltre al fatto che non aveva figli, nel 1895-1896 adott\xc3\xb2 una bambina di quattro anni, Nadja Vol\xc5\xbeinskaja._NEWLINE_Dopo il definitivo trasferimento a Kislovodsk, Jaro\xc5\xa1enko sempre pi\xc3\xb9 spesso si immerse nella maestosit\xc3\xa0 della natura e il paesaggio divenne il genere pi\xc3\xb9 frequentato dal suo pennello. Nikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d si fece strada a piedi attraverso le montagne innevate del Caucaso, si avventur\xc3\xb2 in remoti villaggi e fu accolto con affetto dagli ospitali e orgogliosi abitanti, i quali si prestarono a farsi immortalare sulla tela, nonostante gli scrupoli religiosi. Il suo primo paesaggio risaliva al maggio del 1882, e il primo plauso era venuto gi\xc3\xa0 due anni dopo. Le terre caucasiche erano, all'epoca, quasi inesplorate e quando, nel 1884, Jaro\xc5\xa1enko aveva portato a San Pietroburgo un dipinto che ritraeva il monte \xc4\x96l'brus, i tanti estimatori avevano creduto che fosse un'opera di fantasia. Il critico Stasov gli diede un secondo titolo, \xc2\xabRitratto di montagna\xc2\xbb, e Repin lamentava che la ritrattistica poteva forse perdere un grande talento._NEWLINE_Jaro\xc5\xa1enko dipinse circa un centinaio di ritratti, nei quali dimostr\xc3\xb2 una capacit\xc3\xa0 di penetrazione dell'animo umano talmente acuta che i suoi lavori per lo pi\xc3\xb9 si possono considerare artisticamente riusciti. Comunicano emozioni e sentimenti autentici, anche perch\xc3\xa9 conosceva personalmente tutti i suoi modelli e li rispettava come persone. La moglie disse che non poteva dipingere chi non rivestiva per lui un qualche interesse sul piano spirituale. Il pi\xc3\xb9 celebrato di questi ritratti \xc3\xa8 quello fatto all'attrice Strepetova, intriso di gravit\xc3\xa0 e di dolore. Non \xc3\xa8 l'immagine di un'attrice in abito da scena che recita il dolore e perci\xc3\xb2 lo falsifica, ma di una donna, di un essere umano, che sperimenta una reale sofferenza. Nessuna spettacolarizzazione, c'\xc3\xa8 solo l'essenziale e tuttavia anch'esso, staccandosi a fatica dallo sfondo scuro, pare ritenersi eccessivo. \xc3\x88 un ritratto molto intimo._NEWLINE_Con gli anni e le delusioni, molto probabilmente, Jaro\xc5\xa1enko non era riuscito pi\xc3\xb9 a trovare la grandezza tra gli uomini e si era votato alla natura. Ma c'era un uomo, Lev Tolstoj, a pi\xc3\xb9 riprese raffigurato da Repin e da Kramskoj, che anch'egli desiderava ritrarre. Aveva in animo di regalare il dipinto alla Galleria di Tret'jakov, ed \xc3\xa8 possibile che questi abbia contribuito ad agevolare le trattative con Tat'jana L'vovna Tolstaja, che per conto del padre teneva i rapporti con gli artisti, per quanto il grande scrittore aveva di Jaro\xc5\xa1enko una buona opinione gi\xc3\xa0 da quando aveva visto un suo quadro del 1888, \xc2\xabLa vita \xc3\xa8 ovunque\xc2\xbb. Il 24 aprile 1894, a Mosca, Jaro\xc5\xa1enko incontr\xc3\xb2 Tolstoj ed entro il 10 agosto realizz\xc3\xb2 il ritratto. Nel 1895 l'opera fu presentata alla ventitreesima mostra itinerante, ma fu stroncata dalla critica per \xc2\xabrealismo nell'esecuzione\xc2\xbb. Il Tolstoj di Jaro\xc5\xa1enko era sconfortante e spiacevole perch\xc3\xa9 non corrispondeva alla percezione che i russi avevano del loro sommo profeta e moralista. L'\xc2\xabelemento umano\xc2\xbb aveva soppiantato l'immagine idealizzata e in luogo del mito era apparso sulla tela un vecchio triste e stanco, non un maestro, ma un uomo che non aveva trovato la pace dello spirito._NEWLINE_A questa amarezza, se ne aggiunse una seconda. Tret'jakov scrisse a Jaro\xc5\xa1enko, con franchezza e improntitudine, che il ritratto di Tolstoj non gli garbava, ma che avrebbe gradito al suo posto il ritratto di Solov'\xc3\xabv, ammirato alla stessa esposizione. Al che un piccato Jaro\xc5\xa1enko rispose: \xc2\xabHo rispettato la promessa fattavi da tempo di dipingere un ritratto di L. N. Tolstoj. E ho realizzato questo ritratto, bene o male non posso giudicare. In ogni caso, non posso averlo dipinto male intenzionalmente e posso solo rammaricarmi che il mio lavoro non vi abbia soddisfatto. Per quanto riguarda la vostra proposta, mi ha lasciato parecchio interdetto e finora non sono riuscito a capire che legame possa esserci tra il diritto di avere il ritratto di L. N. Tolstoj e il diritto di scegliere una qualsiasi cosa, quella che preferite. Il primo diritto potrei ancora concedervelo dipingendo Lev Nikolaevi\xc4\x8d di nuovo, come io stesso mi auguro altamente, ma il secondo non posso concederlo a nessuno, mai e a nessun patto\xc2\xbb._NEWLINE_Tra il 1896 e il 1897, Jaro\xc5\xa1enko riprese a viaggiare. Visit\xc3\xb2 la regione del Volga, il Caucaso, l'Italia, la Siria, l'Egitto e la Palestina. Di ritorno a Kislovodsk, aveva con s\xc3\xa9 una quantit\xc3\xa0 impressionante di dipinti, disegni e schizzi. Particolarmente emozionante fu per lui la visita in Terrasanta, \xe2\x80\x94 dove intendeva vedere i luoghi reali per dare la giusta ambientazione al dipinto su Giuda \xe2\x80\x94 a proposito della quale scrisse: \xc2\xabQui \xc3\xa8 tutto cos\xc3\xac facile; a prescindere dalla nostra volont\xc3\xa0 siamo riportati indietro nel tempo. Si inciampa improvvisamente nelle vite di Abramo e di Mos\xc3\xa8, e poi si \xc3\xa8 catapultati all'epoca di Cristo\xc2\xbb._NEWLINE_Nell'estate del 1897, Jaro\xc5\xa1enko stava molto male. Aveva perduto quasi completamente la voce ed era costretto al silenzio, non volendo bisbigliare, lui che era avvezzo a dire la sua in ogni circostanza. Anche le forze, come la voce, erano in rapido declino, tuttavia all'inizio del nuovo anno si sent\xc3\xac meglio e, sostenuto dalla determinazione a lottare contro la malattia, si diede all'esecuzione di due opere che intendeva presentare alla prossima mostra itinerante. Ne d\xc3\xa0 conto Marija Pavlovna nella lettera a Tolstoj dove gli annunciava la morte del marito. Dopo il ritratto, lo scrittore e Jaro\xc5\xa1enko erano rimasti in contatto e si erano anche rivisti, certamente a San Pietroburgo per salutare l'amico comune Vladimir \xc4\x8cetkov, costretto all'esilio in Inghilterra, a causa del supporto offerto ai Duchobory._NEWLINE_Nella missiva, si informa che Nikolaj Aleksandrovi\xc4\x8d stava lavorando a due frammenti di vita dallo scenario contrapposto: l'uno inteso a rappresentare i popoli caucasici immersi negli spazi aperti di montagna, l'altro, a raccontare la quotidiana asfissia dei minatori nelle viscere della terra. Per questo secondo progetto aveva in agenda un viaggio di due settimane nelle cave di carbone del governatorato di Ekaterinoslav. Quell'estate pioveva spesso e aveva pi\xc3\xb9 volte rimandato un nuovo ritratto di Nadja in giardino. Il 5 luglio, una mattina col cielo sereno, Jaro\xc5\xa1enko diede la precedenza agli studi di paesaggio e raggiunse a piedi il monte Bol'\xc5\xa1oe sedlo, che \xc3\xa8 il pi\xc3\xb9 alto della zona tra Pjatigorsk e Kislovodsk e dista circa dieci chilometri da Kislovodsk, ma fu colto da un violento rovescio e dovette rientrare di corsa a casa per non rovinare il lavoro fatto. Il giorno successivo ebbe un violento mal di testa, ma prosegu\xc3\xac la giornata come se niente fosse, e di sera si mise persino a leggere un libro in lingua inglese. La mattina del 7 si alz\xc3\xb2 presto, prese il caff\xc3\xa8 e and\xc3\xb2 a lavorare nel suo studio. Stroncato da un infarto, fu rinvenuto morto seduto a cavalcioni sulla sedia, davanti al cavalletto su cui era sistemato il quadro coi minatori in galleria, illuminati dalla densa luce gialla delle loro lampade._NEWLINE_Nikolaj Jaro\xc5\xa1enko fu sepolto nel cortile della vicina cattedrale di San Nicola. Un anno dopo, sulla sua tomba fu eretto un monumento composto da un busto in bronzo dell'artista che poggia su un piedistallo, opera dello scultore Leonid Pozen (1849-1921), e alla spalle da una stele con una croce in rilievo, un ramo di palma e una tavolozza con i pennelli, realizzata da Nikolaj Dubovskoj (1859-1918) e da Pavel Brjullov (1840-1914)._NEWLINE_Sei mesi dopo, presso le sale dell'Accademia delle Arti di San Pietroburgo si tenne la mostra postuma di Jaro\xc5\xa1enko, dove furono esposte 470 sue opere, tra dipinti, schizzi e disegni. Lev Tolstoj fu uno di quelli che andarono a visitarla.\n_START_SECTION_\nLa Casa-Museo memoriale a Kislovodsk\n_START_PARAGRAPH_\nLa vedova di Jaro\xc5\xa1enko ed erede unica dei suoi lavori visse, con una modesta pensione e la rendita della tenuta di Kislovodsk, a San Pietroburgo. Mor\xc3\xac il 26 settembre 1915 assistita da Olga, la figlia di Nesterov. Nel suo testamento lasci\xc3\xb2 le opere di Jaro\xc5\xa1enko alla citt\xc3\xa0 di Poltava, mentre alla cittadina di Kislovodsk donava il suo patrimonio, che unito al ricavato della vendita della Villa bianca dovevano servire a creare un sanatorio per malati di tubercolosi e una scuola pubblica dello zemstvo per bambini di entrambi i sessi. Altri seimila rubli erano destinati alla scuola di Pittura e Scultura di Mosca, affinch\xc3\xa9 fosse istituita una borsa di studio, intitolata a Jaro\xc5\xa1enko, da destinare all'allievo pi\xc3\xb9 meritevole e bisognoso, senza limiti di et\xc3\xa0, razza, nazionalit\xc3\xa0 o religione. Negli anni aveva cercato di aprire un museo in onore del marito a Kislovodsk o a Pjatigorsk, senza riuscirci, nonostante diversi peredvi\xc5\xbeniki si fossero offerti di contribuire con propri dipinti._NEWLINE_Secondo le memorie di Margarita Vasil'evna Fofanova, la militante che nei giorni immediatamente precedenti la rivoluzione d'ottobre, diede ospitalit\xc3\xa0 a Lenin, appena rientrato clandestinamente a San Pietroburgo dalla Finlandia, il leader bolscevico disse di Jaro\xc5\xa1enko, del quale aveva visto alcune riproduzioni, che era un \xc2\xabmeraviglioso psicologo della vita reale\xc2\xbb e che \xc2\xaba una tale persona bisogna rendere omaggio\xc2\xbb._NEWLINE_L'8 dicembre 1918, Lenin presenzi\xc3\xb2 all'inaugurazione a Kislovodsk di un museo alla memoria del pittore. Poco dopo, per\xc3\xb2, la cittadina fu temporaneamente occupata dall'armata bianca, il museo fu distrutto e diversi pezzi furono trafugati. Finita la seconda guerra mondiale, il soldato Vladimir Vja\xc4\x8deslavovi\xc4\x8d Sekljuckij, trasferitosi a Kislovodsk, scopr\xc3\xac casualmente la tomba abbandonata del suo pittore preferito e da allora si dedic\xc3\xb2 al recupero del ricordo di Jaro\xc5\xa1enko e alla creazione di un museo a lui dedicato. Ci riuscir\xc3\xa0 solo nel 1962, e ne sar\xc3\xa0 il direttore fino alla morte. Era stata una dura battaglia, durata quattordici anni, che aveva visto Sekljuckij, giudicato un po' pazzo dalla gente per la sua perseveranza, girare nelle citt\xc3\xa0 e nei villaggi in cerca di fondi e appoggi, spesso senza avere di che mangiare. Il museo contiene un centinaio di dipinti e disegni originali di Jaro\xc5\xa1enko, opere di alcuni peredvi\xc5\xbeniki, sculture, fotografie, e molti documenti. Tra questi lo stato di servizio militare dell'artista, l'atto di acquisto della tenuta, lettere. Il museo \xc3\xa8 visitato ogni anno da non meno di ventimila persone.\n_START_SECTION_\nIl filone socio-politico della sua produzione artistica\n_START_PARAGRAPH_\nJaro\xc5\xa1enko \xc3\xa8 principalmente un ritrattista che mira a riversare sulla tela l'essenza morale del soggetto dipinto, la sua interiorit\xc3\xa0 profonda. Questa regola generale che segu\xc3\xac dipingendo per lo pi\xc3\xb9 persone di famiglia, amici, coloro che sentiva spiritualmente vicini, si fa verit\xc3\xa0 storica quando, attraverso volti e pose, volle trasmettere molto pi\xc3\xb9 che stati d'animo individuali, e rivelare la realt\xc3\xa0 socio politica del suo paese, segnata dalla miseria del popolo e dal drammatico conflitto tra la giovent\xc3\xb9 rivoluzionaria e lo Stato autocratico. La sua grandezza sta nell'aver per primo conferito, in Russia, dignit\xc3\xa0 artistica a figure sociali disprezzate, o forse solo incomprese, di averne mostrato l'umanit\xc3\xa0._NEWLINE_Nel 1878, Jaro\xc5\xa1enko present\xc3\xb2 due opere che ben esprimono l'ideale democratico da cui la sua vita traeva il codice etico e la sua arte, ispirazione. Ne Il fuochista, si pu\xc3\xb2 ammirare la prima rappresentazione realistica e insieme moderna del lavoratore. Il prototipo dell'operaio protagonista del dipinto, Jaro\xc5\xa1enko ebbe modo di osservarlo con acutezza sul suo luogo di lavoro, all'officina delle munizioni. L'uomo, fisicamente trasformato dalla fatica, un po' curvo, emerge dall'oscurit\xc3\xa0 soffocante, con le grandi mani, strumento del lavoro e simbolo dello sfruttamento sub\xc3\xacto, e uno sguardo pieno di rimprovero che sembra domandare all'osservatore se la sua triste condizione sia sopportabile. La luce calda irradiata dalla fornace sottolinea i volumi della figura e ne enfatizza ogni dettaglio. \xc3\x88 il ritratto di una vittima del modo di produzione capitalistico che si prepara ad emergere come forza sociale destinata a conseguire la propria emancipazione. Il quadro fece una grande impressione sul sensibile scrittore Gar\xc5\xa1in e gli sugger\xc3\xac la materia narrativa per il racconto Gli artisti._NEWLINE_Ne Il prigioniero, Jaro\xc5\xa1enko si \xc3\xa8 servito come modello del suo amico, lo scrittore Gleb Uspenskij. La stesura del dipinto avvenne durante il processo dei 193, un evento importante per il successivo sviluppo del movimento rivoluzionario. Questa \xc3\xa8 considerata la prima opera in cui compare il tipo del rivoluzionario, e certamente l'impressione che suscita \xc3\xa8 di simpatia per quanti erano disposti al sacrificio della propria libert\xc3\xa0 \xe2\x80\x94 oltre che della vita \xe2\x80\x94 perch\xc3\xa9 la stessa fosse assicurata a tutti. A prima vista, la scena ambientata in una cella di pietra, nuda e fredda, che riempie quasi tutta la tela, pu\xc3\xb2 trasmettere un senso di cupezza irrimediabile, ma se lo sguardo passa al recluso, alla sua calma tensione verso la luce, il sentimento comunicato viene acquistando una coloritura di ottimismo. La figura volge le spalle al pubblico, al presente, e si protende verso l'esterno delle mura carcerarie, verso il futuro, ha voglia di vivere, il suo animo pare saldo e fiducioso. Tra il materiale preparatorio utilizzato per la composizione della scena, uno schizzo del 1862 raffigurante un ragazzo in una piccola cella con le sbarre alla finestra conficcate nelle mura spesse, e che in basso recava la scritta: \xc2\xabDal 1\xc2\xb0 al 10 novembre mi sono servito di un appartamento gratuito con tutte le comodit\xc3\xa0\xc2\xbb. Anche lui, da cadetto, era stato un prigioniero._NEWLINE_Un quadro di poco precedente, la Testa di un prigioniero, colpisce per la verticalit\xc3\xa0 della rappresentazione. L'inquadratura, dal basso verso l'alto, si spinge idealmente ancora pi\xc3\xb9 su, nello sguardo rivolto al cielo del prigioniero, forse sulla via dell'esilio. Un'altra metafora visiva che lega la giovent\xc3\xb9 rivoluzionaria all'idea del progresso, a tutto ci\xc3\xb2 che si eleva._NEWLINE_Il tema dei politici detenuti torner\xc3\xa0 prepotentemente nel 1881 allorch\xc3\xa9, alla nona mostra itinerante che s'apriva proprio il giorno in cui era ucciso dalla Narodnaja volja lo zar Alessandro II, Jaro\xc5\xa1enko esponeva Il Castello Litovskij, dal nome di una prigione di San Pietroburgo. L'opera era stata iniziata nel 1878, appena Jaro\xc5\xa1enko aveva terminato Il prigioniero, sotto la forte impressione suscitata dal recente attentato di Vera Zasuli\xc4\x8d contro il generale Trepov, governatore di San Pietroburgo, ed \xc3\xa8 significativo che la sua realizzazione abbia coperto tutto il periodo eroico del populismo rivoluzionario. Un giornale del 1881 cos\xc3\xac descrive il dipinto: \xc2\xabSu un braccio di tela sono riprodotte due sole figure. In primo piano c'\xc3\xa8 una giovane donna vestita con un abito di cachemire nero e un corto cappotto grigio con uno scialle di lana nero annodato sul davanti. Sul capo ha un cappellino con la veletta sollevata. Lei guarda con premura una prigioniera alla finestra; stringe al petto la mano sinistra, la destra \xc3\xa8 abbassata. Il viso \xc3\xa8 molto espressivo, anche se nella figura prevale l'assenza di dinamicit\xc3\xa0. L'altro personaggio riprodotto nel dipinto \xc3\xa8 la sentinella. Se ne sta vicino al lampione e non gli importa di quel che pensano e sentono la ragazza e colei che \xc3\xa8 dietro le sbarre. Nel dipinto \xc3\xa8 ritratta una plumbea giornata pietroburghese\xc2\xbb. Il dipinto fece grande scalpore e fu rimosso. Che fine abbia poi fatto non \xc3\xa8 dato sapere con certezza; ma si sa che Jaro\xc5\xa1enko, in fretta e furia, con le bozze del quadro perduto realizz\xc3\xb2 una nuova opera, La terrorista._NEWLINE_Il secondo quadro messo in esposizione alla nona mostra itinerante era Il vecchio e il nuovo. In un interno ben arredato, rischiarato dalla fioca e rossastra luce del camino, si confrontano il vecchio padre e il suo giovane figlio, tra l'apparente indifferenza della madre, intenta a fare un solitario, e il muto entusiasmo della figlia. La fanciulla ancora non osa entrare in scena, \xc3\xa8 in attesa, dietro le spalle del padre, che venga il suo momento, ma gi\xc3\xa0 accoglie con volto espressivo la propaganda del fratello. Il ragazzo \xc3\xa8 invece pronto a spiccare il volo. Tutta la sua figura \xc3\xa8 posseduta da una forza invincibile che esplode nel gesto enfatico del braccio proteso, il quale sovrasta in impeto quello rattenuto del padre, piuttosto un invito alla calma rivolto al focoso rampollo. La famiglia \xc3\xa8 qui intesa come un microcosmo in cui il drammatico scontro, che nella societ\xc3\xa0 opponeva i conservatori all'intelligencija liberale, si consuma nella sua forma primigenia, nel conflitto cio\xc3\xa8 tra padre e figlio._NEWLINE_Uno dei ritratti pi\xc3\xb9 famosi di Jaro\xc5\xa1enko, destinato a incarnare nella storia della pittura russa il tipo del rivoluzionario, \xc3\xa8 Lo studente. Su uno sfondo neutro, si staglia un giovane il cui abbigliamento rivela il genere della sua occupazione. Capelli lunghi, una rada barbetta, indossa sulla giacca la caratteristica coperta dello studente, il cappotto invernale dei poveri. La figura \xc3\xa8 animata; il movimento rotatorio della spalla destra accompagna la mano in quello che pu\xc3\xb2 far pensare al gesto di estrarre una pistola nascosta sotto il risvolto. Lo sguardo, solo un po' offuscato dalla tesa del cappello, \xc3\xa8 vigile, intelligente, obliquo, diffidente, e crea in chi osserva la brutta impressione di star recando disturbo, di interrompere qualcosa di segreto. La presentazione alla mostra itinerante di un esponente del \xc2\xabproletariato intellettuale\xc2\xbb, come erano chiamati gli studenti, parve un atto di protesta contro la reazione seguita alla morte di Alessandro II, e da allora l'accusa di \xc2\xabtendenziosit\xc3\xa0\xc2\xbb, gi\xc3\xa0 rivolta a Jaro\xc5\xa1enko, si consolid\xc3\xb2. Il critico Stasov disse che Jaro\xc5\xa1enko comprendeva la giovane generazione meglio degli altri. Ne intuiva la vita segreta, quindi l'\xc2\xabafferrava\xc2\xbb e la \xc2\xabfissava sulla tela\xc2\xbb. Un aneddoto curioso relativo a questo dipinto racconta che a dicembre del 1881, quando venne rappresentata a Mosca l'opera \xc2\xabTalenti e ammiratori\xc2\xbb di Ostrovskij, il pubblico si stup\xc3\xac della somiglianza tra l'attore che interpretava l'ex studente Meluzov, il protagonista della commedia, e il giovane ritratto da Jaro\xc5\xa1enko. La ragione di tale supposta somiglianza era che l'attore Michail Sadovskij si era ispirato, per entrare nella parte di Meluzov, al dipinto visto alla galleria Tret'jakov. In realt\xc3\xa0 a fare da modello a Jaro\xc5\xa1enko era stato un giovane pittore ucraino, Filipp Antonovi\xc4\x8d \xc4\x8cirko (1859-1928), un membro dei peredvi\xc5\xbeiki dal 1898._NEWLINE_Ancora una volta tocc\xc3\xb2 a Jaro\xc5\xa1enko dare corpo a un'altra figura sociale rappresentativa dell'epoca, da poco venuta alla ribalta e gi\xc3\xa0 duramente colpita dalla reazione: la studentessa. Centinaia di donne sentivano la ristrettezza dei ruoli riservati loro dalla tradizione e volevano essere \xc2\xabmembri utili della societ\xc3\xa0\xc2\xbb, partecipare in prima persona al processo storico in atto. E il governo era stato costretto a istituire, dal 1878, corsi speciali di istruzione superiore riservati alle donne per impedire che finissero a studiare all'estero, da dove, com'era accaduto per le propagandiste processate nel 1877, tornavano piene di fervore rivoluzionario. Ma, per la stessa ragione, al culmine della reazione che segu\xc3\xac l'attentato contro Alessandro II, nel 1881 si chiese la chiusura dei corsi e l'anno dopo Pobedonoscev fece abolire quelli di medicina, ritenuti una \xc2\xabfogna di contagio anarchico\xc2\xbb._NEWLINE_Fu in questo clima che apparve La studentessa di Jaro\xc5\xa1enko, una evidente dichiarazione di simpatia per la lotta intrapresa dalle donne nel nome della propria emancipazione. L'eroina, ritratta con le fattezze di Anna Konstantinovna Diterichs (1859-1927), futura moglie di Vladimir \xc4\x8certkov e lei stessa frequentatrice dei corsi Bestu\xc5\xbeev, \xc3\xa8 una creatura fragile \xe2\x80\x94 e insieme volitiva \xe2\x80\x94 che avanza in una desolata San Pietroburgo un po' impacciata dai libri, che porta sotto il braccio per proteggerli dalla pioggia, e avvolta in un'atmosfera quasi sulfurea, spettrale, sottolineata da sfumature grigio-gialle, che allude agli ostacoli che la fanciulla dovr\xc3\xa0 affrontare per poter essere la padrona del proprio destino. Splendide, la resa pittorica della strada bagnata, ricca di riflessi e luminescenze, e il volto della giovane, serio e concentrato. Il dipinto pu\xc3\xb2 essere letto come l'ideale continuazione di un quadro del 1880 che sviluppa il medesimo soggetto. Tre anni prima, la nostra studentessa era una ragazzina imbarazzata e divertita da questo suo disagio, che se ne stava seduta con le mani sovrapposte in grembo, non ancora pronta a levarsi in piedi e a marciare._NEWLINE_La vita \xc3\xa8 ovunque fu presentato alla sedicesima mostra itinerante e da allora \xc3\xa8 considerato il vertice della maturit\xc3\xa0 artistica di Jaro\xc5\xa1enko, il suo capolavoro. La composizione \xc3\xa8 originale ed essenziale. Un vecchio treno, che conduce a destinazione i prigionieri, di colore verde, sporco, scheggiato, si ferma a una piccola stazione. Come a voler depositare un frammento di vita sulla tela, il pittore inquadra il finestrino con le sbarre di un vagone che mostra quattro adulti e un bambino. Il piccolo getta sulla piattaforma briciole di pane, e i piccioni prontamente accorrono. Il gruppo in primo piano cattura subito l'attenzione e muove il pubblico a sentimenti di compassione. Le espressioni dei volti sono improntate alla bont\xc3\xa0, alla tenerezza e alla tristezza. Chi sono questi detenuti? Qualunque sia la ragione che li ha portati all'arresto, l'osservatore non ha dubbi che siano vittime della macchina di repressione zarista, agnelli sacrificali dell'ingiustizia sociale. L'opera suscit\xc3\xb2 un mare di polemiche per l'idealizzazione dei prigionieri, e valutazioni ideologiche contrapposte. C'\xc3\xa8 chi disse che il dipinto era stato influenzato da Lev Tolstoj e aveva un'impostazione religiosa, e c'\xc3\xa8 chi in esso vide una ripresa dei temi sociali trattati negli anni precedenti._NEWLINE_I primi sostennero che su Jaro\xc5\xa1enko avesse agito da stimolo la lettura di Perch\xc3\xa9 vivo? (\xc4\x8cem ljudi \xc5\xbeivy?), una serie di racconti volti a educare il popolo secondo gli insegnamenti di Cristo. Il dipinto voleva allora illustrare il concetto cristiano che \xc2\xabdove c'\xc3\xa8 l'amore, l\xc3\xac c'\xc3\xa8 Dio\xc2\xbb, dal titolo di una delle storie, e raffigurava la Madonna con il Bambino. Il critico d'arte Pavel Kovalevskij (1823-1907) scrisse che \xc2\xabdietro la grata del finestrino\xc2\xbb era riunita la \xc2\xabSacra Famiglia\xc2\xbb. Stasov racconta che lo stesso Jaro\xc5\xa1enko alla domanda sul soggetto del suo nuovo lavoro, aveva risposto che stava dipingendo una Madonna, ma con un sorriso e forse non aveva parlato sul serio. Da parte sua, Jaro\xc5\xa1enko non si espresse mai in proposito. Per Tolstoj questo era, tra i dipinti da lui conosciuti, il migliore. Come confid\xc3\xb2 al suo diario, dove erroneamente cambia titolo all'opera, e la chiama \xc2\xabI colombi\xc2\xbb, la scena illustrata era \xc2\xabmeravigliosa\xc2\xbb e \xc2\xabparla al nostro cuore\xc2\xbb._NEWLINE_L'altra interpretazione riteneva che non ci fossero ragioni sufficienti per ricondurre la logica del dipinto alla predicazione del Vangelo e individuava piuttosto nel rettangolo del finestrino le figure di una donna con suo figlio, di un contadino (l'uomo alle sue spalle con la barba fluente), di un operaio, e di un soldato a capo coperto. Dietro di loro, la sagoma di un altro detenuto nella stessa posa del \xc2\xabPrigioniero\xc2\xbb, sembrava proprio un esplicito richiamo al fatto che si trattasse di un politico. Jaro\xc5\xa1enko poteva aver dipinto uno spaccato di varia umanit\xc3\xa0 sofferente \xe2\x80\x94 entrambi i sessi, et\xc3\xa0 e classi sociali disparate \xe2\x80\x94, per trasmettere l'idea che \xc2\xabal di l\xc3\xa0 di questo vagone non c'\xc3\xa8 nessuno, neanche un'anima\xc2\xbb. Tutta la Russia era in galera, in esilio, ai lavori forzati, le speranze e i destini di tutte le brave persone erano stati spezzati. E la scarsa brillantezza dei colori, la diffusa opacit\xc3\xa0 poteva voler dire che \xc2\xabla bellezza e la luce sono nei cuori dei perseguitati\xc2\xbb."