b'\n_START_ARTICLE_\nSinfonia n. 7 (Bruckner)\n_START_SECTION_\nVersione 1883\n_START_PARAGRAPH_\nQuesta era la versione eseguita all\'anteprima dell\'opera. Sopravvive solo in una copia autografa che include le modifiche successive di Bruckner e di altri, quindi il contenuto esatto di questa versione \xc3\xa8 perduto ed \xc3\xa8 inedito.\n_START_SECTION_\nPrimo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl primo movimento inizia con il tremolo degli archi e i violoncelli che presentano "un insieme melodico completo, ottenuto divinamente":_NEWLINE_Bruckner dichiar\xc3\xb2 di averlo ascoltato in sogno, suonato su una viola e lo scrisse al risveglio, ma la melodia incorpora una citazione dal Credo della sua Messa in re minore (1864) che in quel periodo stava revisionando. Il tema principale viene riformulato prima che compaia il secondo gruppo tematico, con gli oboi e i clarinetti che portano il primo tema:_NEWLINE_Il terzo gruppo di tema \xc3\xa8 basato sulle ottave, come \xc3\xa8 tipico in Bruckner:_NEWLINE_Lo sviluppo presenta molti dei temi in rivolto. Verso la fine del movimento, c\'\xc3\xa8 un lungo punto in pedale in mi, sostenuto dai contrabbassi e dai timpani.\n_START_SECTION_\nSecondo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nQuesto movimento fu composto tra gennaio e aprile 1883.  Bruckner inizi\xc3\xb2 a scriverlo in previsione della morte di Wagner e dei suoi funerali, poich\xc3\xa9 era in cattive condizioni di salute. Il movimento presenta quattro tube wagneriane, che fecero la prima apparizione in una sinfonia:_NEWLINE_\xc3\x88 presente anche una tuba contrabbasso. La seconda parte del movimento, che inizia in fa diesis maggiore, ha una melodia che lo specialista di Bruckner Georg Tintner descrisse cos\xc3\xac: "Se potessi descrivere ci\xc3\xb2 che rende Bruckner Bruckner a me, \xc3\xa8 quella melodia. \xc3\x88 qualcosa che trascende i sentimenti ordinari. Non si pu\xc3\xb2 nemmeno dire \'\xc3\x88 allegra?\', \'\xc3\x88 triste?\', \'\xc3\x88 cos\xc3\xac?\', "\xc3\x88 cos\xc3\xac?\'. Non si pu\xc3\xb2 dire lo stesso con una melodia dell\'ultimo Beethoven. \xc3\x88 al di sopra di ci\xc3\xb2":_NEWLINE_La leggenda narra che Bruckner scrisse lo scontro dei piatti al culmine di questo movimento, dopo aver sentito la notizia della morte di Wagner. Al contrario, Williman Mann afferm\xc3\xb2 che "al culmine del movimento lento Nikisch persuase Bruckner ad aggiungere uno scontro dei piatti sostenuto da un triangolo, in seguito questa aggiunta al manoscritto fu contrassegnata come \'non valida\' - ma non dalla mano del compositore, quindi chi era il purista?"\n_START_SECTION_\nTerzo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nLo scherzo \xc3\xa8 in la minore e si apre con una figura ritmica di corda e una melodia con un salto di un\'ottava suonata da una tromba solista:_NEWLINE_Il Trio \xc3\xa8 in fa maggiore ed \xc3\xa8 in un tempo pi\xc3\xb9 lento:\n_START_SECTION_\nQuarto movimento\n_START_PARAGRAPH_\nA differenza della Quinta e dell\'Ottava Sinfonia, dove il Finale riassume l\'intera sinfonia, questo Finale non \xc3\xa8 espansivo come gli altri movimenti. Georg Tintner lo paragon\xc3\xb2 al finale di una sinfonia di Haydn. Come il primo movimento, il quarto si apre con tremolo di corde:_NEWLINE_Il secondo gruppo tematico \xc3\xa8 nella lontana chiave di la bemolle maggiore:_NEWLINE_Il terzo gruppo tematico \xc3\xa8 un caratteristico "tema d\'ottava" dato dall\'intera orchestra in la minore:_NEWLINE_Nella ripresa, i gruppi sono invertiti nell\'ordine - un modulo chiamato "forma di sonata tragica" o "forma d\'arco".'