b'\n_START_ARTICLE_\nRitratto romano repubblicano\n_START_SECTION_\nRitratto e patriziato\n_START_PARAGRAPH_\nPolibio descrive dettagliatamente la consuetudine del patriziato romano dello ius imaginum, riconosciuta e disciplinata, che consisteva nel privilegio di tenere immagini degli avi in un armadietto nel tablinium (zona della domus posta di fronte all\'atrium, un cortile parzialmente aperto). Questo diritto di tenere ritratti degli avi era ad appannaggio anche delle donne. Per questo si replicavano molte volte, in periodi differenti, le immagini che originariamente erano di cera, poi di bronzo e di marmo. Il ritratto era qualcosa di privato, ma nell\'accezione romana, che comprendeva anche lo Stato come suprema famiglia, entro la quale ogni cives aveva un ruolo nella Res publica. Il ritratto assumeva cos\xc3\xac anche valenze politiche, legate al vanto di avere avi illustri ed all\'esempio che le loro figure potevano dare ai giovani, spronati ad eguagliare le imprese pi\xc3\xb9 grandi per accrescere la potenza di Roma. La committenza dei ritratti era quindi legata indissolubilmente al patriziato ed ebbe il maggior splendore nell\'et\xc3\xa0 sillana. Rende bene questa idea la statua del Togato Barberini, gi\xc3\xa0 ai Musei Capitolini e oggi alla Centrale Montemartini di Roma, dove un personaggio mostra con orgoglio i ritratti dei propri antenati, evidenziando in questa usanza la propria casta ed esaltando la sua gens. La stessa statua dimostra anche come queste effigi non fossero ancora nello stile realistico tipico dell\'epoca di Silla, ma seguissero il mite naturalismo ellenistico.\n_START_SECTION_\nCaratteristiche\n_START_PARAGRAPH_\nI ritratti romani non erano mai una vera riproduzione della maschera di cera modellata sul volto di un defunto. _NEWLINE_A partire da Silla, quando l\'arte romana inizi\xc3\xb2 in pi\xc3\xb9 campi a muoversi verso nuovi traguardi rispetto all\'arte greca, si svilupp\xc3\xb2 un nuovo tipo di ritratto ispirato a un\'esasperata concezione "catoniana" delle virt\xc3\xb9 dell\'uomo romano: carattere forgiato dalla durezza della vita e della guerra, fierezza, sobriet\xc3\xa0, inflessibilit\xc3\xa0, ragione di stato, paternalismo, interesse di classe, ecc. I patrizi dopotutto detenevano lo ius imaginum, cio\xc3\xa8 il diritto a tenere ritratti dei propri antenati che venivano mostrati durante le cerimonie pubbliche, e la fioritura di questa forma artistica va sicuramente messa in relazione con il momento di esaltazione che il patriziato ebbe sotto Silla, quando vide soddisfatte le proprie rivendicazioni a discapito del movimento dei Gracchi e dell\'avanzare delle forze della plebe. Nonostante la breve durata del fenomeno artistico, esso fu una delle prime "invenzioni" artistiche romane e riflesse una precisa situazione storica, esaurendosi con essa._NEWLINE_Lo stile di queste opere \xc3\xa8 secco e minuzioso nella resa dell\'epidermide solcata dagli anni e dalle dure condizioni della vita tradizionale contadina. Il ritratto "veristico" divergeva definitivamente dai modelli alessandrini (ed ellenistici in generale) con i volti ridotti a dure maschere, dove non sono risparmiati i segni del tempo e della vita dura. Vi si legge un certo disprezzo altezzoso e un\'inflessibile durezza, come nel famoso ritratto 535 del Museo Torlonia. Queste caratteristiche sembrano discostarsi volontariamente dall\'eleganza e la mondanit\xc3\xa0 degli sciolti ritratti ellenistici. _NEWLINE_La dizione di "ritratto repubblicano" \xc3\xa8 comunque convenzionale: nello stesso periodo convissero a Roma anche altre correnti che non rientrano in questo stile.\n_START_SECTION_\nEvoluzione stilistica\n_START_PARAGRAPH_\nIl punto di partenza per tale innovazione artistica fu senza dubbio il ritratto ellenistico fisiognomico, non tanto le opere etrusche perch\xc3\xa9 esse furono influenzate da quelle romane e non viceversa (si pensi alla statua dell\'Arringatore).\n_START_SECTION_\nFase di transizione\n_START_PARAGRAPH_\nIl ritratto di Postumio Albino (console nel 99 a.C.) \xc3\xa8 una figura di transizione, dove il ricco plasticismo ellenistico e la sua patetica espressione \xc3\xa8 gi\xc3\xa0 rotta da qualche tocco di incisione sulla superficie, che accentua l\'et\xc3\xa0 e le vicissitudini delle imprese personali.\n_START_SECTION_\nFase del "verismo"\n_START_PARAGRAPH_\nTra gli esempi pi\xc3\xb9 significativi del "verismo patrizio", che ebbe la migliore fioritura nel decennio 80-70 a.C., ci sono la testa 535 del Museo Torlonia (replica tiberiana), il velato del Vaticano (replica della prima et\xc3\xa0 augustea), il ritratto di ignoto di Osimo, il busto 329 dell\'Albertinum di Dresda, ecc.\n_START_SECTION_\nFase "mista"\n_START_PARAGRAPH_\nIl crudo verismo di queste opere \xc3\xa8 mitigato in altri esempi (70-50 a.C.) dal plasticismo pi\xc3\xb9 ricco e una rappresentazione pi\xc3\xb9 organica e meno tetra, con la rigidezza patrizia mitigata da un\'espressione pi\xc3\xb9 serena: \xc3\xa8 il caso la testa 1332 del museo Nuovo dei Conservatori (databile 60-50 a.C.) o il ritratto di Pompeo alla Ny Carlsberg Glyptotek di Copenaghen. Ma anche se in questi esempi riaffiora un riflesso dell\'umanit\xc3\xa0 ellenistica, la forma e la tecnica sono comunque strettamente aderenti alla tradizione plastica medio-italica: manca l\'espressione retorica e lo sfoggio di ricchezza plastica tipicamente ellenistico, in favore di una sobriet\xc3\xa0 e di una fresca realizzazione che, anche nelle opere marmoree, sembra riecheggiare l\'immediatezza del modellato nella creta, secondo la tradizione etrusca e medio-italica._NEWLINE_Nonostante la rilevanza solo in ambito urbano e la breve durata temporale, il ritratto romano repubblicano ebbe un riflesso e seguito notevole nel tempo, soprattutto nei monumenti funerari delle classi inferiori. Con la diffusione della successiva moda neoattica le classi superiori infatti abbandonarono questo tipo di ritratto, che invece continu\xc3\xb2 ad essere imitato da coloro che guardavano con desiderio al patriziato, i liberti.'