b'\n_START_ARTICLE_\nPolitica degli autori\n_START_PARAGRAPH_\nLa Politica degli Autori \xc3\xa8 stata una corrente di pensiero di critica cinematografica sorta in Francia negli anni cinquanta, che teorizzava un modo completamente nuovo di fare critica al cinema. I principali esponenti di questo movimento furono Fran\xc3\xa7ois Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, \xc3\x89ric Rohmer, ossia giovani critici (tutti e quattro destinati al successo anche come registi) che lavoravano all\'interno di riviste di cinema specializzate, come Cahiers du Cin\xc3\xa9ma e Gazette du Cin\xc3\xa9ma.\n_START_SECTION_\nNascita della Politica degli Autori\n_START_PARAGRAPH_\nLa Politica degli Autori nasce con la pubblicazione di un articolo apparso su Cahiers du Cin\xc3\xa9ma nel 1955 scritto da Truffaut intitolato Al\xc3\xac Bab\xc3\xa0 e la politica degli autori. Questo articolo parla del film diretto da Jacques Becker, ma non \xc3\xa8 solo una recensione di un film, \xc3\xa8 un vero e proprio manifesto di ci\xc3\xb2 che sar\xc3\xa0 la politica degli autori. Ed \xc3\xa8 significativo che Truffaut scelga di scrivere il suo articolo-manifesto cominciando con la recensione del film Al\xc3\xac Bab\xc3\xa0, che da molta critica tradizionale era considerato un film minore di Becker: la politique ha come caratteristica principale il principio secondo cui non esistono film minori o film migliori, che "l\'opera" di un regista va analizzata complessivamente (che bisogna tener conto anche dei suoi film precedenti o antecedenti) e non a seconda del film. Secondo Truffaut, infatti, "Non ci sono opere, ci sono solo autori".\n_START_SECTION_\nPeculiarit\xc3\xa0 della politique\n_START_PARAGRAPH_\nNella politique il concetto di autore si allarga anche ad alcuni registi commerciali. Infatti ai critici della politica degli autori va attribuito il merito di aver saputo rivalutare, ad esempio, un regista come Alfred Hitchcock, che molta critica coeva tendeva invece a snobbare e sottovalutare._NEWLINE_Nella politique si segue l\'opera nel suo da farsi, ossia un film che viene analizzato deve essere visto come il frutto di un progetto pi\xc3\xb9 ampio, che \xc3\xa8 il progetto dell\'autore. Un autore, per essere tale, deve possedere particolari capacit\xc3\xa0 di gestire la messa in scena._NEWLINE_La messa in scena, nella politique, \xc3\xa8 considerata l\'essenza stessa del cinema, \xc3\xa8 vista come un linguaggio universale, da cui \xc3\xa8 possibile individuare le caratteristiche del suo autore. Se tali caratteristiche non si individuano, allora la messinscena \xc3\xa8 incompiuta, quindi "immorale"._NEWLINE_Secondo Bazin e i critici della Politique la messa in scena \xc3\xa8 un\'organizzazione degli esseri e delle cose che trova in s\xc3\xa9 il suo significato sia estetico che morale. Il significato morale della messinscena \xc3\xa8 quella sincerit\xc3\xa0 assoluta di rivelazione dell\'autore, che col cinema esprime s\xc3\xa9 stesso; il significato estetico \xc3\xa8 l\'estetica della realt\xc3\xa0 che il cinema possiede, \xc3\xa8 la capacit\xc3\xa0 di riprodurre una realt\xc3\xa0 oggettiva. Con la messa in scena, dunque, l\'autore esprime s\xc3\xa9 stesso, e quando riesce a fare ci\xc3\xb2 senza perdere nulla di ci\xc3\xb2 che il cinema deve essere (riproduttore di realt\xc3\xa0 oggettiva) allora l\'autore \xc3\xa8 il cinema (secondo la politique, infatti, ad esempio, Nicholas Ray \xc3\xa8 il cinema)._NEWLINE_Altro punto \xc3\xa8 il cosiddetto "volontarismo dell\'amore". La politique richiede che si segua una procedura ben precisa: pi\xc3\xb9 visioni dello stesso film a distanza ravvicinata, con discussione finale. Non bisogna semplicemente provare simpatia o amore per una pellicola, ma farsela piacere. Questo concetto poggia sull\'idea che una visione multipla di un film (anche di un film considerato minore) porter\xc3\xa0 certamente lo spettatore a farsi piacere il film.'