b'\n_START_ARTICLE_\nThe Smiths\n_START_SECTION_\nGli inizi\n_START_PARAGRAPH_\nLa band nasce nel 1982, grazie all\'incontro tra il chitarrista e giornalista musicale John Maher (che subito dopo cambia il suo nome in Johnny Marr, per evitare confusione con l\'omonimo batterista dei Buzzcocks) e lo scrittore Steven Patrick Morrissey (da allora, semplicemente Morrissey)._NEWLINE_Morrissey nasce nel 1959 a Hulme, nella periferia di Manchester, da una coppia di immigrati cattolici irlandesi. La separazione dei genitori e un\'infanzia solitaria, tra le confortevoli mura domestiche della propria stanza favoriscono, nell\'adolescente Steven Patrick, la progressiva scoperta di una sorta di ossessione per la letteratura inglese, e in particolare per le opere di Oscar Wilde e Shelagh Delaney, di cui rimarranno tracce ben identificabili in molte delle sue liriche. Crescendo inizia ad appassionarsi alla musica e soprattutto al fenomeno glam, che prende piede in Inghilterra nei primi anni settanta grazie a band quali New York Dolls, David Bowie, Marc Bolan e i suoi T. Rex o Roxy Music._NEWLINE_Nel 1982 c\'\xc3\xa8 l\'incontro con il chitarrista Johnny Marr: nato ad Ardwick e di quattro anni pi\xc3\xb9 giovane di Steven Patrick, anche Johnny \xc3\xa8 figlio di immigrati irlandesi provenienti da Athy, nella contea di Kildare. Nel 1975 frequenta la Roman Catholic St Augustine\'s Grammar School e coltiva aspirazioni di diventare un calciatore professionista, tanto che riesce a ottenere un provino con il Nottingham Forest e addirittura con il Manchester City, squadra di cui \xc3\xa8 tifoso._NEWLINE_Vegano (come anche Morrissey) dal 1985, anche Marr, sin da adolescente, coltiva una passione per la musica dei New York Dolls e per lo stile di chitarristi come Keith Richards, Neil Young, Marc Bolan e soprattutto Roger McGuinn, dei Byrds, da cui poi attinger\xc3\xa0 quel tipico suono jingle-jangle, destinato a identificare indissolubilmente la musica degli Smiths._NEWLINE_L\'incontro tra i due avvenne tramite una conoscenza comune, Steve "Pommy" Pomfret, chitarrista provetto che gi\xc3\xa0 qualche tempo prima aveva provato a mettere in piedi una band assieme a Morrissey. "Prendemmo l\'autobus 263" racconta Pomfret "e arrivammo a casa di Morrissey. Venne ad aprirci sua sorella e io le chiesi se Steven era in casa. Ci mise un secolo a scendere le scale. Gli dissi, ciao Steven vorrei farti conoscere un mio amico, Johnny (Marr, ndr). Steven disse, venite di sopra. Io dissi, Johnny \xc3\xa8 un musicista e vorrebbe metter su un gruppo. Ti interessa? Mi aspettavo che mi dicesse che non era per niente interessato. E invece fece, oh s\xc3\xac, s\xc3\xac! Era tutto eccitato, per quanto pu\xc3\xb2 esserlo lui. Allora lo misi di fronte a Johnny e loro iniziarono a parlare. In quel momento capii che ero gi\xc3\xa0 fuori, fuori da tutto quanto. Anche se fossi stato il pi\xc3\xb9 grande chitarrista del mondo non c\'era posto per me in quella band"._NEWLINE_"Ho aperto la porta, un giorno, e lui era l\xc3\xac." ricorda Morrissey "Sembra davvero fantasia, ma \xc3\xa8 esattamente come \xc3\xa8 successo. Poi mi disse: "Ti piacerebbe scrivere, e formare un gruppo?". \xc3\x88 stato tutto molto strano per me perch\xc3\xa9 avevo provato a formare una band per tanto tempo e proprio in quel periodo in cui lui \xc3\xa8 venuto da me, io avevo deciso che non avrei pi\xc3\xb9 provato. E poi tutto \xc3\xa8 successo."_NEWLINE_Il nome The Smiths viene scelto, da Morrissey e Marr, in parte come reazione nei confronti dei nomi usati dalle band synthpop che spopolavano in quei primi anni ottanta, considerati troppo di fantasia e inutilmente pomposi (vedi Duran Duran, Orchestral Manoeuvres in the Dark o Spandau Ballet) e anche perch\xc3\xa9, secondo lo stesso Morrissey "era il nome pi\xc3\xb9 comune ed era tempo che la gente comune del mondo mostrasse il proprio volto"._NEWLINE_Dopo le prime prove, i due sentono la necessit\xc3\xa0 di trovare un batterista e decidono di provinare alcuni candidati tra cui Simon Wolstencroft (pi\xc3\xb9 tardi nei The Fall) che viene reclutato per registrare alcuni demo tape, prima di essere definitivamente sostituito, nell\'autunno del 1982, con Mike Joyce, gi\xc3\xa0 membro della punk band The Hoax and Victim. Con l\'aggiunta del bassista Dale Hibbert, gi\xc3\xa0 tecnico di registrazione dei primi demo del gruppo, la band fece il suo debutto live come spalla dei Blue Rondo a la Turk, al Ritz di Manchester, il 4 ottobre del 1982 con un setlist di soli tre brani: The Hand That Rocks The Cradle, Suffer Little Children, Handsome Devil e la reinterpretazione di I Want A Boy For My Birthday dei The Cookies._NEWLINE_In un\'intervista del 2009, Marr, raccontando quel debutto ricorda soprattutto "il terrore e il grande vuoto che c\'era in sala, con solo circa 11 persone presenti. Mi ricordo che ero cos\xc3\xac nervoso e mentre camminavo sul palco ho sbattuto la mia chitarra e ho sentito il fragore e ho capito che si era completamente scordata e ho pensato, tra me e me \'O questo \xc3\xa8 un presagio pessimo per il resto della mia potenziale carriera oppure forse mi sono sbarazzato di tutta la sfortuna proprio in questo momento\'. \xc3\x88 stato un inizio davvero infausto per la mia carriera"._NEWLINE_Lo stile di Hibbert e la sua personalit\xc3\xa0, per\xc3\xb2, poco si armonizzavano con il resto della band e cos\xc3\xac, dopo quel primo concerto, decisero di sostituirlo con un amico d\'infanzia di Marr, Andy Rourke. Con questa lineup definitiva (con Morrissey, Marr, Joyce e Rourke), gli Smiths fecero un secondo concerto il 25 gennaio 1983, suonando un set completo al Manhattan, un club gay di Manchester che ogni marted\xc3\xac veniva aperto alle nuove band: non c\'era palco e i quattro si esibirono sulla pista da ballo ma la band riscosse l\'apprezzamento dei diversi talent scout delle etichette, presenti tra il pubblico. A quel tempo, la band aveva gi\xc3\xa0 rifiutato un contratto discografico con la Factory Records di Manchester.\n_START_SECTION_\nI primi singoli\n_START_PARAGRAPH_\nIl 6 maggio del 1983, dopo un concerto alla University of London Union (il settimo degli Smiths), un emissario della Rough Trade, arrivato sul posto per guardare la band, li convince a firmare il loro primo contratto discografico con l\'etichetta indipendente londinese che, pochi giorni dopo, il 13 maggio, pubblica il loro singolo di debutto, Hand in Glove. "Abbiamo avuto un sacco di etichette interessate a noi." racconta Morrissey, intervistato nel gennaio del 1984 "Ma mi piaceva il fatto che alla Rough Trade sembravano con i piedi per terra e che fossero molto schietti". _NEWLINE_Scritto nel gennaio dello stesso anno, il brano venne registrato il mese seguente presso gli Strawberry Studios di Stockport in un\'unica session (finanziata dal loro manager Joe Moss, al costo di 250 sterline) e prodotto dal gruppo stesso. Come rivel\xc3\xb2 Marr, intervistato dal Sunday Times "Quella canzone \xc3\xa8 nata una sera di domenica, a casa ai miei genitori. Ho iniziato a suonare questo riff su una chitarra scadente e Angie - che ora \xc3\xa8 mia moglie - era con me e continuava a dire che era veramente buono. Ero nel panico perch\xc3\xa9 non avevo nulla per registrare, quindi abbiamo deciso di guidare fino casa di Morrissey che aveva un registratore. Mi sono seduto nella parte posteriore della vettura a suonare quel riff pi\xc3\xb9 e pi\xc3\xb9 volte in modo da non dimenticarlo. Circa cinque giorni dopo stavamo provando e Morrissey ha voluto rifare il brano. Quando lo abbiamo sentito con la sua voce eravamo tutti entusiasti! Da allora \xc3\xa8 stato e sempre sar\xc3\xa0 il nostro primo singolo."_NEWLINE_L\'uscita di Hand in Glove eleva il profilo della band che, una settimana dopo la sua uscita, ottiene le prime recensioni positive sui principali magazine musicali permettendo al gruppo di ricevere l\'invito per partecipare alle sessioni di registrazione del popolare show di BBC Radio 1 di John Peel._NEWLINE_A seguire, nel mese di ottobre del 1983, esce il secondo singolo This Charming Man che, scritto appositamente per lo show di Peel, viene pubblicato al posto del previsto Reel Around the Fountain, bloccato dalla Rough Trade a causa delle polemiche per dei presunti riferimenti alla pedofilia contenuti nei testi, denunciati dal quotidiano The Sun, in seguito condannato per diffamazione. A differenza del primo singolo, This Charming Man riesce a entrare nella Official Singles Chart, posizionandosi al numero 25 e catalizzando sulla band una sempre pi\xc3\xb9 crescente attenzione da parte del pubblico._NEWLINE_Nel gennaio del 1984 \xc3\xa8 la volta di What Difference Does It Make?, registrato un anno prima alla BBC Radio 1, il cui testo allude a una relazione sentimentale (ma non necessariamente omosessuale) in cui il protagonista viene abbandonato dal partner, timoroso di conoscere la verit\xc3\xa0 sulla natura sessuale dell\'amante. Il singolo si rivela uno dei primi successi commerciali della band, scalando la classifica dei singoli nel Regno Unito, fino a un significativo dodicesimo posto._NEWLINE_Nell\'estate del 1983, Morrissey e Marr, concretizzano anche un vecchio progetto di collaborazione con Sandie Shaw, star dimenticata degli anni sessanta, che presta la sua voce per realizzare un singolo con Hand in Glove, I Don\'t Owe You Anything e Jeane (precedentemente edita come b-side di This Charming Man) e che ricambia il favore condividendo occasionalmente il palco con la band mancuniana (compresa un\'apparizione a piedi nudi a Top of the Pops). "Siamo molto contenti dell\'intero prodotto che dovrebbe essere pubblicato molto presto." dichiar\xc3\xb2 Morrissey, a proposito del progetto, in un\'intervista del 1984 "\xc3\x88 solo un singolo, ma credo che sia un disco incredibilmente importante, sicuramente per lei. Abbiamo gi\xc3\xa0 avuto tanta attenzione da parte dei media, e cos\xc3\xac molti dei migliori dj del paese (Inghilterra, ndr) sono desiderosi di avere il singolo e in un certo senso, sembra quasi un disco di successo prima ancora di essere pubblicato. L\'ho adorata (Sandie Shaw, ndr) per tanto tempo e lavorare con lei \xc3\xa8 un\'emozione impensabile. Ero incredibilmente nervoso la prima volta che l\'ho incontrata, ma lei \xc3\xa8 una persona semplice, sembrava proprio come se la conoscessi da anni e anni e anni. Ma ora siamo diventati amici e io la vedo abbastanza spesso, ed \xc3\xa8 davvero una cosa meravigliosa per me."\n_START_SECTION_\nThe Smiths\n_START_PARAGRAPH_\nA met\xc3\xa0 del 1983, gli Smiths iniziano i preparativi per registrare il loro primo album. Grazie al suggerimento di Geoff Travis, manager della Rough Trade, la banda seleziona Troy Tate (ex chitarrista dei Teardrop Explodes) come produttore per le session che si svolgono negli studi Elefant, a Wapping dove, durante il mese successivo, registrano 14 canzoni._NEWLINE_Nel mese di agosto, il gruppo, chiamato da BBC Radio 1 per la registrazione di uno show radiofonico, ebbe modo di conoscere il produttore John Porter a cui consegnano un demo di quelle session per un eventuale missaggio. Porter ascolt\xc3\xb2 i brani e concluse che quelle registrazioni erano irrecuperabili, perch\xc3\xa9 stonate e fuori tempo, offrendosi quindi di registrare nuovamente l\'album da capo, cosa che di fatto avvenne, nel settembre 1983. A lavoro finito, Morrissey espresse i suoi dubbi dicendo che l\'album, secondo lui non era abbastanza buono. Tuttavia, il cantante, si dovette comunque rassegnare a causa del costo dell\'operazione che, a quel punto, toccava gi\xc3\xa0 le 6.000 sterline._NEWLINE_Nel febbraio del 1984, forte di un nucleo di fan gi\xc3\xa0 piuttosto cospicuo e fedele, la band \xc3\xa8 cos\xc3\xac pronta per il lancio del primo album che, semplicemente intitolato The Smiths, sorprendentemente raggiunge la seconda posizione nella classifica inglese. "Tutti gli elementi degli Smiths ci sono." disse Marr, intervistato dal magazine Sound: "Non c\'\xc3\xa8 niente di perso, ne sono sicuro. Il nostro produttore \xc3\xa8 stato perfetto per noi. Ha colto alcune sottigliezze incredibili ma allo stesso tempo abbiamo aggiunto alcune cose con un solo paio di takes"._NEWLINE_The Smiths \xc3\xa8 un vero e proprio manifesto delle intenzioni musicali del gruppo, fin dall\'apertura: Reel Around the Fountain, \xc3\xa8 un brano epocale che da solo evoca tutta l\'estetica del gruppo; Still Ill, dalla ritmica incalzante e dal passo quasi funky; What Difference Does It Make?, con il suo fraseggio di chitarra che subito si fissa nella memoria di chi ascolta; Hand in Glove e This Charming Man (inserita come bonus track dell\'edizione americana), pop-song di una compattezza unica con dei giri melodici dal potenziale deflagrante: gi\xc3\xa0 da questa manciata di brani la band mette in luce la particolarit\xc3\xa0 del suo sound con il morbido tappeto di arpeggi della chitarra di Marr a ricamare piccoli capolavori melodici attorno a liriche dense di un\'ironia dolente e di un\'estetica decadente, declamate da Morrissey con voce nasale e a tratti quasi cantilenante. O anche Suffer Little Children, riferito ai cosiddetti Moors Murders (\xc2\xabomicidi della brughiera\xc2\xbb) che sconvolsero l\'intera Gran Bretagna negli anni sessanta e che provoc\xc3\xb2 un vero e proprio putiferio per le proteste sollevate dai parenti dei bambini coinvolti, nonostante il pezzo si schieri dalla parte delle vittime e sia una delle canzoni pi\xc3\xb9 personali che Morrissey abbia mai scritto._NEWLINE_Il 1984 vede anche la pubblicazione di un paio di singoli, non inclusi nel primo album. Heaven Knows I\'m Miserable Now il cui titolo cita una vecchia hit della stessa Shaw, Heaven Knows I\'m Missing Him Now, che diviene il primo successo della band a entrare nella Top Ten e che segna anche l\'inizio del rapporto di lavoro con il produttore Stephen Street, qui presente nelle vesti di ingegnere del suono. E poi William, It Was Really Nothing, dedicata da Morrissey all\'amico Billy Mackenzie, frontman degli The Associates, e la cui b-side contiene una della canzoni pi\xc3\xb9 popolari degli Smiths, How Soon Is Now?._NEWLINE_L\'anno si conclude con l\'album Hatful of Hollow, raccolta di singoli, b-sides e brani provenienti dalle session per BBC Radio 1, registrate durante gli show radiofonici di John Peel e David Jensen.\n_START_SECTION_\nMeat Is Murder\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la delusione relativa alla produzione dell\'album di debutto, Morrissey e Marr decidono che \xc3\xa8 arrivato il momento di produrre da soli il loro nuovo album, assistiti solo dall\'ingegnere del suono Stephen Street._NEWLINE_All\'inizio del 1985, esce quindi Meat Is Murder, che vede la band introdurre posizioni politiche ancor pi\xc3\xb9 radicali e polemiche del suo predecessore, compresa la campagna pro-vegetariana annunciata dalla stessa title-track e che vede Morrissey (vegetariano convinto) arrivare fino a proibire, al resto del gruppo, di farsi fotografare mentre mangiano carne. Dalla denuncia dei metodi di insegnamento scolastico ai danni degli studenti di The Headmaster Ritual (\xc2\xabil rituale del preside\xc2\xbb) e Barbarism Begins at Home (\xc2\xabla barbarie ha inizio in casa propria\xc2\xbb) fino alle invettive verso i suoi obiettivi di sempre quali la Thatcher e la monarchia britannica in Nowhere Fast, l\'album \xc3\xa8 un vero e proprio colpo allo stomaco all\'edonismo della societ\xc3\xa0 inglese._NEWLINE_Coerentemente con il percorso intrapreso dalla band, Morrissey stesso non rinuncia a dare una connotazione fortemente politica anche al suo personaggio, generando ulteriori controversie come, ad esempio, quella nei confronti della Band Aid, il mega-gruppo musicale formato da numerosi artisti britannici e riunito, per scopi benefici, da Bob Geldof, accusato da Morrissey di ipocrisia. "Non ho paura a dire che penso che la Band Aid \xc3\xa8 stata diabolica. O di dire che penso che Bob Geldof sia un personaggio nauseante. Molte persone lo ritengono molto inquietante e io lo dir\xc3\xb2 forte come qualcuno forse si aspetta da me. Il disco era veramente terribile, considerando anche la massa di talenti coinvolti. Uno pu\xc3\xb2 avere grande preoccupazione per il popolo etiope, ma \xc3\xa8 un\'altra cosa rispetto a infliggere torture quotidiane al popolo inglese. E non \xc3\xa8 stato fatto timidamente, era la cosa pi\xc3\xb9 ipocrita mai fatta nella storia della musica popolare. Persone come la Thatcher e la famiglia reale potrebbero risolvere il problema etiope in dieci secondi. Ma la Band Aid ha evitato di dire questo, rivolgendosi invece ai disoccupati"_NEWLINE_Anche dal punto di vista musicale, in questo secondo album, la band cerca di osare di pi\xc3\xb9, sperimentando alcune novit\xc3\xa0: dai riff rockabilly di Marr in Rusholme Ruffians, al sound funky del basso di Rourke in Barbarism Begins at Home, fino all\'effetto vibrato della chitarra in How Soon Is Now?, brano non compreso nella prima versione del disco ma aggiunto in tutte le ristampe successive._NEWLINE_Commercialmente Meat Is Murder si rivela un successo tanto da raggiungere, unico album degli Smiths (compilation escluse) la prima posizione nella classifica inglese. L\'unico singolo estratto dal disco, That Joke Isn\'t Funny Anymore, non riscuote invece lo stesso successo di vendite, posizionandosi solo al numero 49 nella classifica._NEWLINE_Nel settembre del 1985 esce The Boy with the Thorn in His Side che arriva fino al numero 23 della Official Singles Chart, preludio al successivo album The Queen Is Dead.\n_START_SECTION_\nThe Queen Is Dead\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'ultima parte del 1985, la band porta a termine un tour segnato da una lunga serie di concerti sold out, sia nel Regno Unito che negli States. Nelle pause tra un live e l\'altro, il chitarrista Johnny Marr, scrive diverse nuove canzoni elaborando gli arrangiamenti, con il bassista Andy Rourke e il batterista Mike Joyce, durante il soundcheck dei vari concerti._NEWLINE_Nel mese di novembre del 1985, i quattro registrano il singolo Bigmouth Strikes Again, anticipazione del terzo album in studio della band, The Queen Is Dead. Una disputa legale con la Rough Trade, per\xc3\xb2, ne ritarda l\'uscita e sia Marr che Morrissey incominciano a subire lo stress provocato dalla troppa pressione attorno alla band e dalle eccessive responsabilit\xc3\xa0 gestionali che Marr stesso, nelle veci di manager del gruppo, si vede costretto ad affrontare. Come in seguito il chitarrista racconter\xc3\xa0 al NME "Il logor\xc3\xaco psicofisico non era che un lato della medaglia; stavo veramente male. Quando fin\xc3\xac la tourn\xc3\xa9e, tutto quanto stava diventando un po\' pericoloso. Bevevo pi\xc3\xb9 di quanto riuscissi a reggere"._NEWLINE_Se Meat Is Murder si era rivelato, a posteriori, un disco abbastanza interlocutorio, The Queen Is Dead rappresenta per gli Smiths un grande salto in avanti, verso nuovi orizzonti musicali e lirici. Pubblicato nel mese di giugno del 1986, sotto la supervisione del produttore Stephen Street, l\'album entra di fatto nella storia della musica contemporanea per il suo riuscire, in un certo qual modo, a sintetizzare la cifra stilistica del gruppo._NEWLINE_Marr raggiunge il suo top creativo alternando stili e spunti originali, dalla tonalit\xc3\xa0 in minore di Bigmouth, ai richiami rockabilly di Vicar in a Tutu o al pop acustico di Cemetery Gates e The Boy with the Thorn in His Side, fino alla straziante e disperata malinconia di I Know It\'s Over e There Is a Light That Never Goes Out. Stesso discorso per le liriche di Morrissey il quale, pungolato dalle melodie create Marr, supporta il ricco quadro musicale con una serie di testi tra i pi\xc3\xb9 riusciti della sua carriera: sarcastici, divertenti e con devastanti riferimenti ai costumi sociali britannici._NEWLINE_Il disco scala rapidamente le classifiche di vendita fino a raggiungere la seconda posizione, grazie a singoli di successo che gli fanno da traino, ma anche, in parte, all\'involontaria spinta pubblicitaria dovuta alle controversie anti-monarchiche causate dall\'irriverente titolo, La Regina \xc3\xa8 Morta. Morrissey, difatti, non ha mai nascosto il suo "disprezzo per la famiglia reale. L\'ho sempre disprezzata. \xc3\x88 un nonsense fiabesco, l\'idea stessa della loro esistenza in giorni come questi, durante i quali la gente muore quotidianamente perch\xc3\xa9 non ha abbastanza denaro per pagarsi il riscaldamento, secondo me \xc3\xa8 immorale"._NEWLINE_Anche se, sempre secondo il frontman, "il riferimento, in questo caso, non \xc3\xa8 necessariamente alla regina Elisabetta. C\'\xc3\xa8 un\'ambiguit\xc3\xa0 nel titolo: la vecchia regina in realt\xc3\xa0 \xc3\xa8 riferito a me. Cos\xc3\xac, quando mi linceranno o mi inchioderanno alla croce, avr\xc3\xb2 la botola per scivolare via. Ma, detto questo, la canzone \xc3\xa8 certamente un\'osservazione generale sullo stato della nazione"._NEWLINE_"La canzone" sempre secondo Morrissey "esisteva, e ho pensato che fosse cos\xc3\xac forte che meritava particolare attenzione, tanto da diventare la title track. Un altro aspetto era che nessun gruppo da Top 10, o qualsiasi gruppo inglese con un elevato status, stava cercando di esprimersi con un linguaggio riflessivo. E quindi ho pensato che come titolo, The Queen Is Dead, tra Invisible Touch (dei Genesis, ndr) e Kind of Magic (dei Queen, ndr), avrebbe potuto far riflettere"._NEWLINE_Nel frattempo, all\'inizio del 1986, Andy Rourke viene allontanato dalla band, a causa di continui problemi con l\'eroina. Il bassista riceve l\'annuncio del licenziamento tramite un post-it attaccato da Morrissey al parabrezza della sua macchina, sul quale il cantante scrive: "Andy - hai abbandonato gli Smiths. Addio e buona fortuna". Rourke viene quindi temporaneamente rimpiazzato al basso da Craig Gannon, ma re-inserito dopo appena un paio di settimane. Con Gannon mantenuto in organico (e spostato alla chitarra ritmica), gli Smiths, registrano altri due brani, Panic e Ask (con Kirsty MacColl ai cori), e partono per un tour promozionale mondiale.\n_START_SECTION_\nStrangeways, Here We Come\n_START_PARAGRAPH_\nIl 1987 inizia sotto i migliori auspici per la band: il singolo Shoplifters of the World Unite (una delle canzoni degli Smiths preferite da Morrissey) viene pubblicato a inizio anno, ottenendo un grande successo, raggiungendo il numero 12 della classifica inglese._NEWLINE_L\'uscita del singolo viene seguita da una seconda raccolta, The World Won\'t Listen, il cui titolo rappresenta tutta la personale frustrazione di Morrissey riguardo alla mancanza di riconoscimenti ufficiali, di pubblico e di vendite, da parte della band. La compilation comunque raggiunge la seconda posizione della classifica e il brano Sheila Take a Bow diventa il secondo (ed ultimo durante il periodo di attivit\xc3\xa0 del gruppo) singolo degli Smiths a raggiungere la Top 10._NEWLINE_Nel settembre del 1987 esce il quarto album in studio, Strangeways, Here We Come, che prende il titolo dalla vecchia prigione di Manchester, conosciuta come Strangeways Prison. L\'album, registrato presso gli studi Sala Lana di Beckington, in Inghilterra, sempre con Stephen Street nella vesti di co-produttore, musicalmente vede un certo allontanamento del gruppo dal tipico sound jangle jingle, caratteristica distintiva di un po\' tutti i lavori precedenti, che lascia il posto a tutta una serie di nuove significative indicazioni su possibili percorsi di evoluzione stilistica della band._NEWLINE_Nonostante i crescenti dissidi interni tra i vari componenti del gruppo, le session di registrazione dell\'album vengono effettuate in un\'atmosfera pressoch\xc3\xa9 serena ricordate da Andy Rourke addirittura come "il momento migliore che noi quattro abbiamo mai trascorso in uno studio insieme". Lo stesso Morrissey, intervistato dal Melody Maker, nel settembre del 1987, rivela come: "Strangeways raggiunge quella perfezione di testi e musica che gli Smiths non hanno mai avuto. \xc3\x88 di gran lunga il miglior disco che abbiamo mai fatto"._NEWLINE_Ed anche i risultati delle vendite danno ragione alla band, tanto che il disco raggiunge la seconda posizione nella chart inglese e ottiene un discreto successo anche in America, nonostante un\'accoglienza tiepida da parte della critica. Il successo dell\'album e la momentanea tranquillit\xc3\xa0 in studio non riescono per\xc3\xb2 a dissipare del tutto il latente rancore tra Morrissey e Marr, sempre pi\xc3\xb9 divisi da profonde visioni riguardo l\'attivit\xc3\xa0 artistica della band mancuniana e in merito ai possibili sviluppi commerciali dell\'intero progetto The Smiths._NEWLINE_Dopo I Started Something I Couldn\'t Finish, un altro paio di singoli vengono estratti dall\'album: Stop Me If You Think You\'ve Heard This One Before e soprattutto Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me, pubblicato l\'11 dicembre del 1987 e citato spesso (e in momenti diversi) da Marr e Morrissey) come canzone preferita degli Smiths, che rester\xc3\xa0 di fatto l\'ultima uscita singola della band di Manchester._NEWLINE_Sempre nel 1987, un\'altra raccolta (la terza), intitolata Louder Than Bombs, viene preparata per conquistare il mercato americano; la compilation contiene, difatti, praticamente lo stesso materiale incluso su The World Won\'t Listen, con l\'aggiunta di Sheila Take a Bow e brani tratti dalla primissima raccolta, Hatful of Hollow, che all\'epoca non era stata ancora pubblicata oltreoceano.\n_START_SECTION_\nLo scioglimento e il live postumo Rank\n_START_PARAGRAPH_\nNonostante il loro continuo successo, una serie di tensioni emerse all\'interno della band fanno da preludio a una possibile rottura. Nel mese di agosto del 1987, viene reso noto un primo comunicato in cui Johnny Marr, esausto e con problemi di alcolismo, annuncia la volont\xc3\xa0 di prendersi una pausa dalla band dovuta anche, come rivela lo stesso, in un\'intervista al NME, non a tensioni personali quanto al desiderio di una svolta musicale alla sua carriera._NEWLINE_Con Marr fuori dal gruppo, la band entra in studio per registrare del nuovo materiale con Ivor Perry (ex Easterhouse) alla chitarra, tra cui una prima versione di Bengali in Platforms. Il tentativo di cercare un altro chitarrista simile a Marr non d\xc3\xa0 nessun risultato positivo e cos\xc3\xac, quando Strangeways, Here We Come esce, la band ha praticamente cessato di esistere. La rottura dei rapporti \xc3\xa8 da attribuire principalmente al rapporto di odio/amore tra Morrissey e Marr: il primo disturbato dalle tante collaborazioni e dai troppi progetti paralleli del chitarrista con altre band; mentre Marr, dal canto suo, si sarebbe sentito sempre pi\xc3\xb9 frustrato dalla inflessibilit\xc3\xa0 e rigidit\xc3\xa0 musicale di Morrissey oltre che dall\'ossessione del frontman di realizzare cover di artisti pop degli anni sessanta quali, ad esempio, Twinkle e Cilla Black._NEWLINE_Riferendosi alle ultime session del gruppo, Marr dichiara: "Ho scritto io I Keep Mine Hidden, ma odiavo Work Is a Four Letter Word. Quella \xc3\xa8 stata davvero la goccia che ha fatto traboccare il vaso. Non ho formato una band per suonare le canzoni di Cilla Black"._NEWLINE_In diverse interviste post-Smiths, Morrissey e Marr individueranno nella mancanza di una figura manageriale e nella conseguente troppa pressione su loro stessi come principale causa che di fatto ha messo fine alla band._NEWLINE_Nel 1988, a un anno di distanza dalla rottura, esce l\'album dal vivo postumo Rank. Registrato durante il tour del 1986 (come quintetto, con Craig Gannon ancora nel gruppo), l\'album riesce comunque a ripetere il successo di classifica (in Inghilterra) dei precedenti lavori del gruppo.\n_START_SECTION_\nLa fine in tribunale\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1996, una controversia sui diritti d\'autore avviata dal batterista Mike Joyce contro gli ex sodali Morrissey e Johnny Marr, porta gli Smiths in tribunale. Sostenendo di non aver mai accettato la quota del dieci per cento sulle royalties dei profitti derivanti dai dischi e dai live, Mike Joyce reclam\xc3\xb2 il diritto a un quarto dei profitti accumulati dalla band di Manchester._NEWLINE_Il giudice di primo grado della High Court inglese, nelle motivazioni della sentenza in cui ordinava il pagamento di un milione di sterline a favore di Joyce, descrisse il cantante come "subdolo, truculento e inaffidabile". Morrissey present\xc3\xb2 poi il ricorso, presso la Corte d\'Appello, sulla base del fatto che, secondo lui, gli Smiths non erano mai stati una joint-venture paritetica e che Joyce e Rourke avessero in realt\xc3\xa0 ruoli marginali, di soli esecutori, mentre lui e Johnny Marr fossero il vero cuore del gruppo: unici fautori del songwriting, degli affari e dei contratti della band._NEWLINE_Morrissey perse per\xc3\xb2 anche il ricorso e Joyce si vide quindi riconosciuto il diritto ad aumentare la sua quota al venticinque per cento e a ricevere il milione di sterline, come risarcimento sui mancati guadagni arretrati._NEWLINE_Lo stesso non avvenne per Rourke che, per poter pagare i suoi debiti, nel 1989, aveva invece optato per una somma forfettaria di 83.000 sterline pi\xc3\xb9 il dieci per cento delle royalties, rinunciando cos\xc3\xac a qualsiasi ulteriore futura rivendicazione.\n_START_SECTION_\nIl dopo-Smiths\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la separazione della band, Morrissey ha immediatamente iniziato a lavorare alla propria carriera solista collaborando con il produttore Stephen Street e con il chitarrista Vini Reilly, ex Durutti Column. Il primo solo-album, Viva Hate, viene pubblicato solo dopo sei mesi dalla rottura con gli ex sodali e raggiunge il numero uno nella classifica inglese. Morrissey continua ancora oggi a lavorare come artista solista, artefice di una carriera intensa ed esaltante, sia per i conseguimenti strettamente artistici che per i successi commerciali. \xc3\x88 stato elencato al novantaquattresimo posto della classifica dei 100 geni viventi compilata dal quotidiano inglese Daily Telegraph e tra i cento grandi cantanti di tutti i tempi, in una classifica stilata nel 2008 dalla rivista Rolling Stone._NEWLINE_Johnny Marr \xc3\xa8 tornato sulla scena musicale nel 1989 con il supergruppo Electronic (assieme all\'ex New Order Bernard Sumner e a Neil Tennant dei Pet Shop Boys), pubblicando tre album in dieci anni. Marr \xc3\xa8 stato anche membro dei The The, con cui ha registrato due album tra il 1989 e il 1993, ha inoltre collaborato, come semplice musicista, per artisti quali The Pretenders, Bryan Ferry, Pet Shop Boys, Billy Bragg, Black Grapes, Talking Heads e Crowded House. Nel 2000, Marr, ha reclutato il batterista Zak Starkey (figlio di Ringo Starr), il chitarrista Lee Spencer e l\'ex bassista dei Kula Shaker, Alonza Bevan, per formare la sua nuova band, Johnny Marr and the Healers, il cui album di debutto, Boomslang, \xc3\xa8 stato pubblicato nel 2003 e vede Marr autore dei testi e voce principale. L\'uscita del secondo album, inizialmente prevista per l\'aprile del 2005, \xc3\xa8 stata per il momento cancellata. Nel 2006 il chitarrista ha iniziato a collaborare con la band Modest Mouse, divenendone un membro a pieno titolo, nella formazione allestita per il successivo tour promozionale. Il successivo album realizzato nel 2007 dalla band statunitense, We Were Dead Before The Ship Even Sank, vede Marr nella veste di musicista e autore di alcune canzoni. Il disco ha raggiunto la posizione numero uno delle classifiche americane (Billboard 200), la prima volta per un album che vede coinvolto l\'ex chitarrista degli Smiths. Attualmente risiede a Manchester con la moglie Angie e i loro due figli, Sonny e Nile, ed \xc3\xa8 membro onorario di Rock For Kids, l\'associazione no-profit che fornisce educazione musicale per i bambini meno abbienti di Chicago._NEWLINE_Andy Rourke e Mike Joyce inizialmente hanno continuato lavorare insieme, nelle session di registrazione dei lavori di Sin\xc3\xa9ad O\'Connor e (nuovamente) con Morrissey, nel biennio 1988-89. Joyce, durante gli anni novanta, ha collaborato con i Buzzcocks, con Julian Cope, P.P. Arnold e con Pete Wylie e ha inoltre lavorato con John Lydon nei Public Image Ltd.. Nell\'ottobre del 2007, assieme all\'ex Oasis Bonehead al basso, \xc3\xa8 stato impegnato in un tour nel Regno Unito per Vinny Peculiar. Nel febbraio 2009, Joyce ha inaugurato un suo programma radiofonico (Alternative Therapy) per Manchester Radio Online. Nel mese di aprile del 2010, ha trasferito il suo show a Radio East Village, cambiando il nome del programma in Mike Joyce\'s Coalition Chart Show._NEWLINE_Lavora spesso come DJ nei club di tutto il mondo._NEWLINE_Rourke ha suonato e registrato con i Pretenders, Killing Joke, Badly Drawn Boy, Aziz Ibrahim (ex Stone Roses), e con i Moondog One, band dell\'ex chitarrista degli Oasis Bonehead, che include anche Mike Joyce e Craig Gannon. Ha anche militato nella band Freebass (pubblicando con loro un album) assieme a Peter Hook dei New Order e a Mani ex bassista degli Stone Roses, fino all\'agosto del 2010 quando \xc3\xa8 stato comunicato, attraverso il sito web della band, la sua defezione dal gruppo. Pi\xc3\xb9 recentemente ha iniziato un progetto chiamato Jetlag (con Ole Koretsky): oltre a registrare i propri brani, hanno realizzato un remix del brano Breakneck Speed, dei Tokyo Police Club.\n_START_SECTION_\nMai pi\xc3\xb9 Smiths\n_START_PARAGRAPH_\nA tutt\'oggi Morrissey rifiuta di riunire la sua vecchia band, spingendosi fino a dire che "preferirebbe mangiare i suoi testicoli che riformare gli Smiths, e questo detto da un vegetariano"._NEWLINE_Nel marzo 2006, Morrissey, ha rivelato che agli Smiths erano stati offerti 5 milioni di dollari per riunirsi per uno spettacolo al Coachella Festival. Quando gli \xc3\xa8 stato chiesto il perch\xc3\xa9 del rifiuto, ha risposto "Mi sento come se avessi lavorato molto duramente dopo la fine degli Smiths molto pi\xc3\xb9 degli altri. Quindi perch\xc3\xa9 dovrei dare loro un risalto che non hanno guadagnato? Noi non siamo amici, non ci vediamo l\'un l\'altro. Perch\xc3\xa9 mai dovremmo essere su un palco insieme? \xc3\x88 stato un viaggio fantastico e poi \xc3\xa8 finita. Non mi sentivo di dover finire e volevo continuare. Marr voleva farla finita. E questo \xc3\xa8 tutto."_NEWLINE_Nel febbraio 2009, in un\'intervista alla BBC Radio 2, sempre a seguito di ulteriori voci su una riunione imminente, Morrissey ha, ancora una volta, smentito categoricamente dichiarando "La gente mi chiede sempre di reunion e io non riesco a capire il perch\xc3\xa9. Il passato sembra un luogo lontano, e ora sono soddisfatto." Nello stesso anno, Marr ha ricordato che "ci hanno offerto 50 milioni di dollari per tre o forse cinque show" aggiungendo che le probabilit\xc3\xa0 di una riunione non avevano "niente a che fare con i soldi" e che le ragioni erano "davvero astratte".\n_START_SECTION_\nLa composizione dei brani\n_START_PARAGRAPH_\nFin quando il gruppo \xc3\xa8 esistito, Morrissey e Marr, ne hanno dettato la direzione musicale. "Era una cosa al 50/50 tra Morrissey e me" disse Marr intervistato nel 1990 "Ed eravamo completamente in sintonia su quale strada dovevamo percorrere per ogni disco"._NEWLINE_Per quanto riguarda Marr, il suono e lo stile delle sue chitarre risente molto dell\'influenza di artisti come The Velvet Underground, Keith Richards dei The Rolling Stones, Marc Bolan dei T. Rex, James Williamson dei The Stooges, John McLaughlin, Richard Lloyd dei  Television, John McGeoch dei  Siouxsie and the Banshees. Da tutte queste diverse influenze, oltre che grazie a un talento quasi unico, Marr riusc\xc3\xac a esprimere uno stile e un sound personalissimo e che, negli anni post-Smiths, ha influenzato decine e decine di chitarristi, anche di successo internazionale. John Squire, chitarra storica degli Stone Roses e Noel Gallagher degli Oasis, solo per citare due concittadini di Marr, hanno spesso riconosciuto la loro grande stima nei confronti dell\'ex-Smiths. Come anche Ed O\'Brien, chitarrista dei Radiohead, che ha pi\xc3\xb9 volte ammesso di aver idolatrato Marr e gli Smiths negli anni ottanta, riconoscendo in Marr il motivo che l\'aveva spinto a prendere in mano una chitarra da adolescente._NEWLINE_Marr, oltre che al sound della sua chitarra, ha spesso dedicato la sua attenzione anche alla produzione musicale del gruppo, citando spesso Phil Spector, tra gli altri, come proprio modello di riferimento._NEWLINE_Il ruolo di Morrissey nella band era quello di creare melodie vocali e di occuparsi dei testi. Le sue liriche, spesso influenzate, a livello contenutistico, dal suo interesse per la classe operaia e il realismo sociale raccontano storie malinconiche di cuori infranti o alla ricerca di un nuovo amore. Storie di disperazione e tristezza ma attraverso testi a volte anche esilaranti, o a volte tragicamente struggenti, ma sempre accesi da una tagliente ironia con cui spesso introduce l\'ascoltatore al suo introverso e personale mondo. Il suo songwriting prende comunque spunto dal punk-rock e da gruppi post-punk come i New York Dolls, i Cramps e i Cult, oltre che da interpreti degli anni sessanta quali Dusty Springfield, Sandie Shaw, Marianne Faithfull e Timi Yuro. Liriche sempre profondamente poetiche, versi che hanno saputo catturare le emozioni dell\'ascoltatore tanto da guadagnarsi successo (tanto agognato a inizio carriera) e devozione eterna da parte dei suoi fans.\n_START_SECTION_\nLe copertine\n_START_PARAGRAPH_\nMolto importante \xc3\xa8 stata la cura che gli Smiths hanno sempre riservato alle copertine dei singoli e degli album, uno stile visivo unico, in grado di stabilire un\'estetica visiva coerente e immediatamente identificabile, pur senza mai apparire (il gruppo) sulla parte frontale di nessuna delle loro cover._NEWLINE_Glamour, erotismo, iconografia, nostalgia e ambiguit\xc3\xa0 di genere raffigurati tramite star di culto del cinema o della cultura pop in generale, scelte su diretta indicazione di Morrissey, con la direzione artistica (su quasi tutti) del suo assistente personale Jo Slee, partnership che dur\xc3\xb2 fino all\'inizio degli anni novanta, fino alla prima fase della carriera solista del cantante. Un processo di creazione che lo stesso Slee racconta in un suo libro pubblicato nel 1994, dal titolo Peepholism: Into the Art of Morrissey._NEWLINE_Spesso caratterizzate da immagini a colori (di solito in bicromia), l\'artwork delle copertine, comprendeva raramente qualsiasi altro testo al di fuori del solo nome della band (nei singoli) e del disco (negli album). Tra le cover stars riprodotte personaggi quali Alain Delon, Jean Marais, Joe Dallesandro, Alexandra Bastedo, Elvis Presley e James Dean, oppure figure della cultura britannica degli anni sessanta come Viv Nicholson, Pat Phoenix, Yootha Joyce, Shelagh Delaney o, addirittura, immagini di modelli sconosciuti, tratte da vecchi film o riviste._NEWLINE_"Le copertine erano parte integrante del gruppo" secondo Geoff Travis, capo della Rough Trade "E Morrissey era il migliore a crearli. Non abbiamo mai dato dei suggerimenti per fare meglio."_NEWLINE_"Il resto della band non aveva alcun coinvolgimento nella creazione delle copertine" dichiar\xc3\xb2 Johnny Marr "Ero pi\xc3\xb9 che felice che andasse in quel modo. Perch\xc3\xa9 ogni volta che ho visto l\'artwork sono sempre stato felice, impressionato e sorpreso. Quello che Morrissey ha fatto \xc3\xa8 stato di prendere tutte queste influenze che significavano qualcosa per lui, provenienti da posti molto diversi, e dare loro una continuit\xc3\xa0. I fans degli Smiths potevano identificarsi immediatamente."_NEWLINE_Mentre la maggior parte dei soggetti diedero il consenso all\'utilizzo delle loro immagini, altri non furono cos\xc3\xac compiacenti. Terence Stamp, ad esempio, la cui foto avrebbe dovuto essere utilizzata per il singolo What Difference Does It Make?, chiese inizialmente di essere rimosso dalla copertina del disco, per poi concedere la liberatoria all\'uso. Altri ancora furono invece pi\xc3\xb9 decisi nel negarsi: Albert Finney (uno degli attori preferiti da Morrissey) rifiut\xc3\xb2 di essere rappresentato sulla copertina del singolo Heaven Knows I\'m Miserable Now, come anche George Best (per The Boy with the Thorn in His Side) o Harvey Keitel (per Strangeways, Here We Come).\n_START_SECTION_\nTributi\n_START_PARAGRAPH_\nNella loro seppur breve carriera, l\'influenza esercitata dagli Smiths, sia a livello musicale che pi\xc3\xb9 in generale a livello culturale, \xc3\xa8 stata riconosciuta da pi\xc3\xb9 parti e il tributo che molti hanno riconosciuto alla band mancuniana ha assunto, nel corso di questi anni, le forme pi\xc3\xb9 disparate. Una loro canzone (Shakespeare\'s Sister), ad esempio, diede il nome al duo delle Shakespears Sister, band new wave attiva tra il 1988 e il 1992._NEWLINE_Nel 1998 lo scrittore e saggista canadese Douglas Coupland, ha invece intitolato il suo quinto romanzo Girlfriend in a Coma (riprendendo il titolo della medesima canzone degli Smiths). Titolo scelto perch\xc3\xa9, secondo Coupland "\xc3\x88 chiaramente descrittivo del libro, ma \xc3\xa8 anche un ringraziamento a loro (Smiths, ndr) per avermi fatto da colonna sonora in alcuni momenti della mia vita". Anche altri testi e titoli delle canzoni degli Smiths sono citati all\'interno del libro, come Bigmouth Strikes Again, Hand in Glove, e The Queen Is Dead. La pubblicazione italiana del terzo romanzo dell\'autore britannico Jonathan Coe \xc3\xa8 intitolata Questa notte mi ha aperto gli occhi, traduzione letterale del brano degli Smiths This night has opened my eyes. Il libro narra la storia di un commesso di un negozio di dischi, nella Londra dei primi anni ottanta e ogni capitolo si apre con una citazione tratta da una canzone degli Smiths. Il titolo originale del romanzo (The dwarves of death) non contiene invece alcun riferimento alla band._NEWLINE_Anche il mondo dei fumetti ha voluto tributare questo riconoscimento verso la band: un progetto dalla Comic-Con di Tucson, chiamato Unite and Take Over (il cui titolo \xc3\xa8 ripreso da un verso dal brano Shoplifters of the World Unite), nell\'agosto del 2011 ha reclutato infatti artisti di fumetti per creare una raccolta di storie basate su canzoni degli Smiths. Tra le canzoni selezionate ci sono Girlfriend in a Coma, How Soon Is Now?, Rubber Ring, Stop Me If You Think You\'ve Heard This One Before, Cemetry Gates e altre ancora. Ogni canzone sar\xc3\xa0 trasformata in una storia da quattro a otto pagine._NEWLINE_A livello musicale, nel 1996, per celebrare il decimo anniversario dall\'uscita dell\'album The Queen Is Dead, il magazine francese Les Inrockuptibles, ha pubblicato una versione del disco dal titolo The Smiths Is Dead riarrangiata da artisti degli anni novanta quali Supergrass, The High Llamas, Billy Bragg, Placebo, Bis, Therapy?, Divine Comedy, Frank and Walters, e Boo Radleys. Nel 2000, invece, anche la fanzine italiana dedicata a Morrissey, Speedway, ha pubblicato un album di tributo intitolato There Is A Light That Never Goes Out, in cui 21 band internazionali e italiane sono state chiamate a registrare una versione della loro canzone preferita degli Smiths._NEWLINE_Nel 1999 il gruppo Tre Allegri Ragazzi Morti, ha pubblicato una versione in italiano del brano Ask, intitolata Dimmi e contenuta nel loro secondo album Mostri e normali.'