b"\n_START_ARTICLE_\nHarry Carney\n_START_SECTION_\nGli inizi\n_START_PARAGRAPH_\nNativo di Boston, a diciassette anni Carney scapp\xc3\xb2 di casa per seguire l'orchestra di Duke Ellington, debuttando al sax contralto e al clarinetto, ma adottando ben presto il sax baritono come strumento principale.\n_START_SECTION_\nHarry e Duke\n_START_PARAGRAPH_\nCarney fu il solista che rimase pi\xc3\xb9 a lungo con Ellington, che sostituiva come direttore nelle rare occasioni in cui Duke era assente o quando voleva apparire sul palco dopo che l'orchestra aveva gi\xc3\xa0 suonato un pezzo. Carney ed Ellington erano amici intimi, e per quasi tutto il tempo in cui si conobbero era Carney ad accompagnare Ellington in macchina da una citt\xc3\xa0 all'altra. Duke sedeva sul sedile posteriore e spesso utilizzava il tempo trascorso sulla strada per comporre. Questo rapporto tra i due \xc3\xa8 stato ritratto nel libro Natura morta con custodia di sax. Storie di jazz dello scrittore britannico Geoff Dyer._NEWLINE_Ellington, come era solito fare per i suoi solisti, dedic\xc3\xb2 diversi pezzi del repertorio dell'orchestra a Carney e al suo strumento, ad esempio Frustration (1944-1945). Inoltre, a volte Duke affidava il tema di pezzi famosi al baritono di Carney (accadde ad esempio per Sophisticated Lady e In a Mellow Tone). La sua composizione del 1973, il Terzo Concerto Sacro, fu interamente costruita sul sax di Carney._NEWLINE_Con l'espandersi della sezione ance dell'orchestra Carney inizi\xc3\xb2 a utilizzare il solo sassofono baritono, rinunciando definitivamente al contralto mentre fu sempre una presenza al clarinetto, anche in pezzi ben noti come Rockin' in Rhythm, uno dei pezzi di battaglia dell'orchestra, che lo ebbe in repertorio fino alla fine e per il quale Carney \xc3\xa8 anche accreditato come coautore._NEWLINE_Carney non lasci\xc3\xb2 mai l'orchestra, salvo che per alcune registrazioni come leader assieme a Lionel Hampton._NEWLINE_Quando Ellington mor\xc3\xac, nel 1974, Carney dichiar\xc3\xb2: \xc2\xabQuesto \xc3\xa8 il giorno pi\xc3\xb9 brutto della mia vita. Senza Duke non mi resta pi\xc3\xb9 nulla per cui vivere\xc2\xbb. Harry Carney mor\xc3\xac quattro mesi dopo.\n_START_SECTION_\nStrumentista\n_START_PARAGRAPH_\nAnche se Carney non fu il primo baritonista del jazz, fu senz'altro il primo a emergere come solista di prim'ordine e il suo stile influenz\xc3\xb2 tutti i baritonisti che vennero dopo di lui._NEWLINE_Carney suonava strumenti della ditta C.G. Conn per la quale era anche testimonial. Dalle foto che ci restano \xc3\xa8 possibile dedurre che usava principalmente bocchini della Woodwind Company di New York, forse il modello 'Sparkle-Aire' nr. 5. La combinazione di un bocchino dalla camera molto ampia con gli strumenti Conn lo agevol\xc3\xb2 senz'altro nel raggiungere il suo caratteristico suono, estremamente ampio e corposo. Carney fu anche uno dei primi a sperimentare la respirazione circolare al sassofono._NEWLINE_Hamiet Bluiett, che lo sent\xc3\xac suonare non accompagnato durante un concerto ha detto di Harry Carney: \xc2\xabNon ho mai sentito nessuna altro fermare il tempo\xc2\xbb"