b'\n_START_ARTICLE_\nBlond Eckbert\n_START_SECTION_\nPreparazione del libretto\n_START_PARAGRAPH_\nLudwig Tieck scrisse Der blonde Eckbert nel 1796 e la pubblic\xc3\xb2 nel 1797 come parte del suo Peter Lebrechts M\xc3\xa4rchen (Favole di Peter Lebrecht). La storia fu il primo esempio del genere del Kunstm\xc3\xa4rchen, o favole della letteratura Tedesca Romantica. Nella storia, sia il paesaggio che le variazioni nella camnzone cantata dall\'uccello magico rispecchiano i mutevoli umori dei personaggi. Un motivo costante nel canto \xc3\xa8 il concetto della solitudine della foresta o Waldeinsamkeit una parola che Tieck coni\xc3\xb2 nella storia per stare fermi per la felicit\xc3\xa0 romantica di essere soli nella natura. Ma non tutto \xc3\xa8 gioia, cosicch\xc3\xa9 la storia rompe con la tradizione delle favole del lieto fine. La brutta fine del protagonista comporta l\'abbattimento delle barriere tra il mondo del soprannaturale e quella che \xc3\xa8 la vita di tutti i giorni, lasciando il lettore incapace di dire dove uno finisce e dove comincia l\'altra._NEWLINE_Weir sostituisce la voce del narratore di Tieck con quella dell\'uccello. Il testo consiste di una serie di racconti annidati. L\'uccello racconta al cane la storia di Eckbert e Berthe. E in quella storia, Bertha narra gli eventi nel suo passato e Eckbert legge la sua lettera. Il critico del New York Times Bernard Holland descrive la trama come "imperscrutabile" e "piena di effetti, ma priva di fondamento". In cerca di una spiegazione, suggerisce che la figura di Walther nelle sue varie forme sia una rappresentazione della memoria e il suo assassinio come un segno di come quello che viene ricordato sia intollerabile. Tuttavia, dopo aver avanzato questa spiegazione, Holland passa poi a dire del testo "Forse \xc3\xa8 a prova di interpretazione. Questo desiderio di dare per forza senso ad un nonsenso finisce per compromettere una storia che si propone pi\xc3\xb9 di essere guardata che capita."_NEWLINE_Anthony Tomassini, un altro critico dello stesso giornale, descrive l\'opera come "equilibrio tra fantasia e terrore". La fantasia pu\xc3\xb2 essere spiegata con Berthe che descrive il canto dell\'uccello come fossero gli strumenti dell\'orchestra di Weir, ("avresti pensato che il corno e l\'oboe stessero giocando") e una parodia del verso di Tieck Waldeinsamkeit in cui l\'uccello \xc3\xa8 istruito a cantare il verso "Solo nel bosco, non mi sento tanto bene", come se soffrisse il mal d\'aria.\n_START_SECTION_\nStoria delle esecuzioni\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima dell\'opera \xc3\xa8 stata rappresentata il 20 aprile 1994 dall\'English National Opera al London Coliseum. \xc3\x88 previsto dal compositore che questa versione completa duri circa un\'ora e venti minuti, ma una registrazione dell\'esecuzione dura circa 65 minuti._NEWLINE_Blond Eckbert ha fatto il suo debutto americano all\'Opera di Santa Fe nel mese di agosto 1994. Nel 2003, la North German Radio Symphony Orchestra ha trasmesso l\'opera in forma di concerto con proiezione di diapositive._NEWLINE_Una versione "tascabile" dell\'opera in un atto, orchestrata pi\xc3\xb9 leggermente, della durata di meno di un\'ora, \xc3\xa8 andata in scena per la prima volta il 14 giugno 2006 presso il Linbury Studio della Royal Opera House da The Opera Group e successivamente andata in tour. Nel 2007, 2008 e 2009 hanno avuto luogo ulteriori rappresentazioni della versione tascabile da parte di vari gruppi tedeschi ed austriaci.\n_START_SECTION_\nMusica\n_START_PARAGRAPH_\nLa versione in due atti di Blond Eckbert \xc3\xa8 orchestrata per doppi legni, (i secondi orchestrali raddoppiano l\'ottavino, il corno inglese, il clarinetto basso e il controfagotto) quattro corni, tre trombe, tre tromboni, timpani pi\xc3\xb9 un altro percussionista, arpa e archi. La percussione \xc3\xa8 costituita da glockenspiel, Piatto (strumento musicale), xilofono, tamburo tenore, campana o piccolo gong e tre campanacci diversamente inclinati. La versione tascabile \xc3\xa8 scritta per oboe, 2 clarinetti (1 raddoppia il clarinetto basso), 2 corni, arpa, 2 violini, e 2 violoncelli senza coro._NEWLINE_Tommasini riconosce lo stile musicale di Weir come singololare ma ritiene che sia pi\xc3\xb9 interessata a consolidare il passato musicale piuttosto che l\'innovazione o le scuole contemporanee di musica. La sua musica \xc3\xa8, nelle parole di Holland, "n\xc3\xa9 terribilmente vecchia n\xc3\xa9 terribilmente nuova". Mentre il suo linguaggio \xc3\xa8 modernista, non va lontano nel campo della dissonanza. Tommasini elenca Berg, il Messia, le grandi jazz band ed il romanticismo tedesco tra le influenze su di lei. Quando fu intervistata per le note al programma per la prima produzione, Weir si mise musicalmente pi\xc3\xb9 sulla tradizione di Stravinsky che di Britten._NEWLINE_Gran parte della scrittura vocale \xc3\xa8 composto da brevi frasi di canto parlato, scritto pi\xc3\xb9 di sostenere il testo piuttosto che essere musicalmente di per s\xc3\xa9 interessante. Esso \xc3\xa8 accompagnato da progressioni di accordi o brevi esplosioni di melodia nell\'orchestra._NEWLINE_Quando Tom Service recens\xc3\xac la versione da camera dell\'Opera per il Guardian, trov\xc3\xb2 che le virt\xc3\xb9 dello stile musicale compatto di Weir e la sua capacit\xc3\xa0 di raccontare una storia con il minimo gesto musicale sono ancora pi\xc3\xb9 evidenti nella versione successiva rispetto a quella originale._NEWLINE_Mentre Tommasini ha accolto bene la registrazione di Blond Eckbert e Service \xc3\xa8 entusiasta di entrambe le versioni, altri critici sono pi\xc3\xb9 ambivalenti. Holland trova il lavoro episodico e privo di sviluppo. Egli riconosce l\'orecchio di Weir per l\'orchestrazione e la scrittura elegante, ma sente che lei avrebbe potuto fare di pi\xc3\xb9 con esso.; Andrew Clark del Financial Times ritiene inoltre che di quest\'opera si sarebbe potuto fare di pi\xc3\xb9, inserendo interludi orchestrali o brani vocali estesi. Tuttavia egli identifica anche la compattezza come una delle virt\xc3\xb9 dell\'opera._NEWLINE_Nella recensione su Grove, David C.H. Wright vede una strategia deliberata nell\'attenuazione di gran parte della musica: la conclusione dell\'opera, con l\'orchestra che ci offre la valutazione del compositore sugli avvenimenti, \xc3\xa8 tanto pi\xc3\xb9 potente a causa del contrasto con il primo atto.\n_START_SECTION_\nAtto 1\n_START_PARAGRAPH_\nL\'uccello descrive come Eckbert vive tranquillamente da solo con la moglie. Hanno pochi visitatori a parte Walther. La scena diventa chiara rivelando Eckbert e Berthe. Eckbert vede una luce in lontananza, che egli prende correttamente per Walther che \xc3\xa8 stato fuori a raccogliere campioni di storia naturale. Eckbert pensa a quanto sia bello essere poter raccontare agli amici i propri segreti. Quando arriva Walther, Eckbert decide di convincere Berthe a raccontare a Walther la storia della sua giovinezza._NEWLINE_Berthe descrive come \xc3\xa8 nata e cresciuta in casa di un povero pastore e come scapp\xc3\xb2 perch\xc3\xa9 era un peso per i suoi genitori che spesso erano arrabbiati. Incontr\xc3\xb2 una vecchia donna in nero che la port\xc3\xb2 a casa sua, dove c\'era un cane, di cui non ricorda pi\xc3\xb9 il nome, e un uccello che deponeva gemme al posto di uova. Alla fine Berthe era scappata con le gemme e l\'uccello che lasci\xc3\xb2 libero quando cominci\xc3\xb2 a cantare. Torn\xc3\xb2 a casa al suo villaggio per trovare i suoi genitori morti. Compr\xc3\xb2 una casa e ha spos\xc3\xb2 Eckbert._NEWLINE_Walther ringrazia Berthe per aver raccontato la storia dicendo come si pu\xc3\xb2 veramente immaginare l\'uccello e il cagnetto, Strohman. Sia Ecbert che Berthe sono stupiti che Walther nomini in modo corretto il cane e sono terrorizzati dalle sue motivazioni. Quando Walther esce il giorno successivo, Eckbert lo segue con una balestra.\n_START_SECTION_\nAtto 2\n_START_PARAGRAPH_\nIl preludio descrive l\'uccisione di Walther da parte di Eckert. Eckbert poi legge una lettera che ha scritto Berthe mentre stava morendo per la tensione di aver pensato a come Walther conosceva il nome del cane._NEWLINE_In una citt\xc3\xa0, Eckbert incontra Hugo, un uomo che sembra come Walther. Hugo comforta Eckbert, ma poi la folla comincia ad accusare Eckbert di omicidio_NEWLINE_Eckbert scappa e arriva nel posto descritto da Berthe dove lei aveva incontrato il vecchio uomo. Egli vede un altro uomo che gli ricorda Walther. L\'uccello vola sopra la testa e si avvicina alla casa della vecchia. Lei gli chiede se Eckbert stia riportando il suo uccello e le sue gemme._NEWLINE_Quando Eckbert a sua volta chiede alla vecchia perch\xc3\xa9 lei chieda questo, lei replica "Io ero Walther, Io ero Hugo." Lei gli racconta che Berthe era la sua sorellastra cresciuta dal pastore, perch\xc3\xa9 i suoi genitori non la volevano tenere. Il suo periodo di sofferenza era quasi giunto al termine quando aveva rubato l\'uccello e le gemme. Eckbert impazzisce e muore.\n_START_SECTION_\nIncisioni\n_START_PARAGRAPH_\nUna incisione dal vivo del cast originale della versione in due atti di Blond Eckbert \xc3\xa8 stata realizzata su CD.\xc2\xa0_NEWLINE_Un film con lo stesso cast, adattato da Margaret Williams dalla produzione ENO di Tim Hopkins, \xc3\xa8 stato trasmesso da Channel 4 e pi\xc3\xb9 avanti proiettato al Huddersfield Contemporary Music Festival.'