b'\n_START_ARTICLE_\nLapidazione di santo Stefano (Raffaello)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLeone X incaric\xc3\xb2 Raffaello di realizzare dei cartoni preparatori per una serie di arazzi da collocare nella Cappella Sistina, tra la fine del 1514 e l\'inizio del 1515. I cartoni vennero inviati a Bruxelles e trasformati in arazzi nella bottega di Pieter van Aelst. Giunsero a Roma entro il 1519, venendo esposti (sette su dieci) durante la solennit\xc3\xa0 di santo Stefano (26 dicembre) di quell\'anno. Gli altri tre dovettero pervenire immediatamente dopo. I cartoni erano destinati a decorare il registro pi\xc3\xb9 basso delle pareti (quello coi finti tendaggi), nella zona separata dalla transenna marmorea destinata al papa e ai religiosi; erano utilizzati nelle solenni festivit\xc3\xa0 e si leggevano, come le storie soprastanti, dalla parete dell\'altare verso il lato opposto. _NEWLINE_Della Lapidazione di santo Stefano non si hanno notizie del cartone, che non fa quindi parte del gruppo al Victoria and Albert Museum.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLa scena si ispira a un passo degli Atti degli Apostoli (VII, 55-59), ed \xc3\xa8 riferita, a giudicare dal risultato, dal Sanzio coadiuvato da Giulio Romano. _NEWLINE_Santo Stefano distende le braccia al centro della scena, inginocchiato, mentre riceve il martirio da alcuni aguzzini, sulla sinistra. Egli si rivolge a un gruppo angelico che appare in alto, mentre assiste Saulo, nell\'angolo, prima della sua conversione._NEWLINE_Raffaello, consapevole del confronto con Michelangelo in Cappella, impost\xc3\xb2 i disegni con un crescendo drammatico, dove le figure prevalgono sul paesaggio o sull\'architettura di sfondo, contrapponendosi in gruppi o in personaggi isolati, per facilitare la lettura delle azioni. Gli schemi sono dunque semplificati e i gesti e la mimica dei personaggi enfatizzati, per renderli pi\xc3\xb9 eloquenti e "universali". A differenza di Michelangelo per\xc3\xb2 la monumentalit\xc3\xa0 non deriva dal tormento plastico delle figure, ma da equilibri accuratamente studiati, che bilanciano la composizione e i sussulti spirituali dei protagonisti, nonostante le volute asimmetrie. _NEWLINE_Nonostante la sorveglianza di Bernard van Orley, affinch\xc3\xa9 i modelli venissero rispettati fedelmente, gli arazzieri alterarono inevitabilmente le composizioni, indurendo i lineamenti delle figure e i paesaggi, nonch\xc3\xa9 aggiungendo l\'oro e vari arricchimenti ornamentali.'