b'\n_START_ARTICLE_\nDo You Really Want to Hurt Me\n_START_SECTION_\nIl lato B\n_START_PARAGRAPH_\nIn origine, il lato B del singolo Numero 1, in molti paesi, \xc3\xa8 una versione dub del brano posto sul Lato A. Negli USA, invece, \xc3\xa8 una traccia del primo album, intitolata You Know I\'m Not Crazy. Sul maxi singolo 12", extra lato B \xc3\xa8 l\'inedita Love Is Cold (You Were Never No Good), la quale (gi\xc3\xa0 comparsa, assieme al suddetto dub, nella prima raccolta di remix, Culture Club Collect - 12" Mixes Plus), a partire dal 2003, \xc3\xa8 inserita tra le quattro bonus tracks aggiunte alla ristampa rimasterizzata in CD del primo album, Kissing to Be Clever (dove non \xc3\xa8 compresa per\xc3\xb2 la \xc2\xabdub version\xc2\xbb)._NEWLINE_La popolare versione dub (rarissima esecuzione, ormai reperibile soltanto sul lato B del maxi singolo 12", menzionato sopra, e sulla citata collection di mix), priva della lenta introduzione del singolo e con un toastin\' aggiuntivo, eseguito dal rapper giamaicano Pappa Weasel, fu al centro di un lungo contenzioso, durante il quale il toaster, dapprima restio ad associare il suo nome con le ambigue tendenze sessuali e l\'immagine oltraggiosa di Boy George, dopo il clamoroso e inaspettato successo mondiale del brano, pretese il pagamento di una parte delle royalties, insoddisfatto del saldo da turnista da lui gi\xc3\xa0 ricevuto \xe2\x80\x93 inutile dire che la causa si risolse in favore dei Culture Club, e in un nulla di fatto per il performer della Giamaica, il quale non ottenne altro che pubblicizzare ulteriormente l\'apparentemente sgradita associazione con l\'androgino artista britannico, che invece tanto aveva a cuore mantenere nascosta o almeno in una rassicurante ombra.\n_START_SECTION_\nVideoclip\n_START_PARAGRAPH_\nNel video promozionale che accompagna la prima Numero 1 dei Culture Club, il primo in assoluto girato dal gruppo per un proprio brano, il leader Boy George indossa una T-shirt con su scritto il nome del gruppo, nelle lettere dell\'alfabeto ebraico. La clip \xc3\xa8 ambientata in due set principali: un club degli anni trenta, il Gargoyle, e in un centro di benessere degli anni cinquanta, il Dolphins, con il cantante che gira e balla tra i tavoli affollati nel primo ambiente, e lungo i bordi di una piscina nel secondo, denominatore comune la reazione scioccata della gente, che sembra dire con gli occhi quello che riporteranno i giornali il giorno dopo la performance su Top of the Pops: "\xc3\x88 un lui? \xc3\x88 una lei? O non \xc3\xa8 nessuno dei due?". L\'ambientazione si sposta poi in un terzo set (i passaggi da un ambiente all\'altro avvengono attraverso gli occhiali a specchio di Boy), costituito da un tribunale (su cui si apriva, in realt\xc3\xa0, l\'intro), dove il personaggio interpretato da George nel videoclip viene condannato al carcere._NEWLINE_Questa situazione era gi\xc3\xa0 stata suggerita all\'inizio, durante la parte lenta introduttiva, in cui il testo recita: "Dammi tempo di realizzare il mio crimine, lasciami amare e rubare" (Give me time to realize my crime, let me love and steal). Come in un altalenante gioco di rimandi, l\'ambigua interpretazione di realize \xe2\x80\x93 "realizzare" (sia "perpetrare, compiere" che "rendersi conto, accorgersi") riporta invece alla conclusione, dove il Boy comprende invece che la porta della sua prigione \xc3\xa8 sempre stata aperta, cos\xc3\xac ne esce quasi stupito, e ricomincia a danzare "negli occhi della gente" (riprendendo di nuovo le parole dell\'intro, I have danced inside your eyes, how can I be real?, cio\xc3\xa8 "Ho danzato dentro ai tuoi occhi, come posso essere reale?"), con la band che gli suona festosamente accanto. Mikey Craig, dormiglione e ritardatario cronico, mancando l\'appuntamento con la sveglia proprio il giorno della registrazione, non compare nel famoso video di debutto, nel quale viene sostituito dal vagamente somigliante fratello Greg.\n_START_SECTION_\nAltre notizie\n_START_PARAGRAPH_\nIl terzo singolo dei Culture Club rappresenta la canzone che ha collocato il gruppo britannico sulla mappa musicale internazionale e che ha reso il cantante leader Boy George un nome familiare in tutto il mondo._NEWLINE_\xc3\x88 stato anche il primo singolo della band pubblicato negli Stati Uniti e nel Canada._NEWLINE_La traccia \xc3\xa8 stata di nuovo un successo da Top 10 nell\'estate del 2005, ripubblicata in una versione remix in stile reggaeton in Francia, uno dei pochi paesi in cui il brano non raggiunse nel 1982-1983 le primissime posizioni, arenandosi al Numero 16 (un altro fu il Giappone, dove il singolo non and\xc3\xb2 oltre il Numero 23). La nuova versione, sottotitolata \xc2\xabDJ LBR Ragga Mix\xc2\xbb, \xc3\xa8 inserita in quella che costituisce finora l\'ultima fatica discografica (parziale) dei Culture Club, la raccolta intitolata Culture Club 2005 - Singles and Remixes, con 19 brani tra vecchi singoli di successo e versioni alternative, inclusi 5 nuovi remix. Di questi ultimi, 6 in totale, solo il \xc2\xabDance Mix\xc2\xbb del primissimo singolo White Boy \xc3\xa8 edito, trattandosi del brano di apertura dell\'album Kissing to Be Clever, originariamente chiuso proprio dal brano che sarebbe poi diventato la prima Numero 1 dei Culture Club (anche se esistono ristampe americane del long playing di debutto, in cui la Numero 1 internazionale \xc3\xa8 invece il primo brano del lato 2 del vinile).'