b'\n_START_ARTICLE_\nVeneranda Fabbrica del Duomo di Milano\n_START_PARAGRAPH_\nLa Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano \xc3\xa8 la fabbriceria della cattedrale di Milano. Dal 1387, anno della sua fondazione, si \xc3\xa8 occupata della sua costruzione, del reperimento dei fondi e dell\'amministrazione._NEWLINE_Ancora oggi, essa si adopera nella conservazione e nel restauro della cattedrale, nell\'attivit\xc3\xa0 di custodia, di servizio all\'attivit\xc3\xa0 liturgica, nella valorizzazione e promozione del monumento, provvedendo al reperimento delle risorse necessarie al suo mantenimento._NEWLINE_La Veneranda Fabbrica del Duomo fu istituita da Gian Galeazzo Visconti, allora signore della citt\xc3\xa0, per provvedere alla costruzione della nuova cattedrale, la cui fondazione, fortemente voluta dalla citt\xc3\xa0 di Milano, fu appoggiata e promossa dall\'Arcivescovo Antonio da Saluzzo. Il Duomo sorge laddove un tempo era la basilica di S. Maria Maggiore ed \xc3\xa8 dedicato a Maria Nascente._NEWLINE_Il governo della Veneranda Fabbrica del Duomo \xc3\xa8 affidato a un consiglio di amministrazione formato da sette membri, in carica per un triennio, due dei quali sono nominati dall\'Ordinario diocesano, e cinque dal Ministero degli Interni, sentito l\'Arcivescovo. L\'attuale presidente, dal 18 luglio 2017, \xc3\xa8 Fedele Confalonieri._NEWLINE_La quotidiana attivit\xc3\xa0 della Veneranda Fabbrica si articola in numerosi settori quali: l\'escavazione del marmo, la gestione dei cantieri, la gestione, il coordinamento e la comunicazione degli asset culturali (il Grande Museo del Duomo, l\'Archivio-biblioteca e la Cappella musicale).\n_START_SECTION_\nDa cantiere di costruzione a cantiere di restauro\n_START_PARAGRAPH_\nAncor prima che il Duomo fosse completato (1965), la Veneranda Fabbrica affianc\xc3\xb2 alle operazioni di costruzione, l\'attivit\xc3\xa0 di restauro. La conservazione del marmo, il cui mantenimento \xc3\xa8 compromesso dall\'erosione dovuta agli agenti atmosferici e dall\'inquinamento, necessita una costante attivit\xc3\xa0 di monitoraggio e manutenzione._NEWLINE_La prima occasione in cui la Veneranda Fabbrica del Duomo applic\xc3\xb2 il moderno concetto di restauro fu nel 1840. Ambrogio Nava, consigliere della Fabbrica, propose ed ottenne che la Gran guglia settecentesca fosse consolidata, scongiurandone cos\xc3\xac la demolizione proposta in alternativa._NEWLINE_Da allora l\'attivit\xc3\xa0 di restauro \xc3\xa8 continua, perseguendo l\'obiettivo di rispettare le strutture originali. Il restauro interessa ogni parte del Duomo strutturale e decorativa, sia all\'interno che all\'esterno della cattedrale. La cultura che sottintende il restauro conservativo del Duomo \xc3\xa8 quella della prevenzione, e non dell\'emergenza: l\'intervento, infatti, viene sempre preceduto dal rilievo dello stato conservativo e dall\'individuazione delle cause del degrado. Si procede quindi con la pulitura, il consolidamento e, laddove indispensabile, con la sostituzione delle parti degradate.\n_START_SECTION_\nI grandi restauri\n_START_PARAGRAPH_\nNella seconda met\xc3\xa0 del XX secolo la Fabbrica intraprende il restauro completo, strutturale e conservativo, di alcune complesse parti del Duomo. Gli anni sessanta e settanta, con la direzione dei lavori affidata all\'Ing. Carlo Ferrari da Passano, vedono l\'istituzione impegnata sulla facciata e con il secondo restauro eseguito sulla guglia maggiore._NEWLINE_All\'interno della cattedrale, il complesso restauro statico dei piloni del tiburio valse alla Fabbrica alcuni riconoscimenti internazionali, cui si aggiunse la risistemazione degli organi e delle cantorie._NEWLINE_Sotto la supervisione dell\'Arch. Ernesto Brivio furono restaurati, censiti e risistemati gli antelli delle vetrate del Duomo._NEWLINE_Negli anni ottanta, fu effettuato il consolidamento e il restauro delle volte interne, mentre il decennio successivo vide il restauro dell\'abside affidato all\'Architetto della Fabbrica, Ing. Benigno M\xc3\xb6rlin Visconti Castiglione, che negli anni successivi si occup\xc3\xb2 di un secondo intervento sulla facciata e del terzo restauro della Guglia maggiore che ha interessato anche la statua della Madonnina._NEWLINE_In questi ultimi anni, la Fabbrica ha attuato un piano di manutenzione programmata e di studio dei fenomeni di degrado, per meglio attendere ai prossimi interventi. Dal 2013 sono state intensificate le operazioni di pulitura e restauro dell\'interno del Duomo.\n_START_SECTION_\nLe cave di Candoglia\n_START_PARAGRAPH_\nOggi, come in passato, la Veneranda Fabbrica si occupa dell\'escavazione del marmo, un tempo il principale materiale per la costruzione del Duomo, oggi strumento prezioso per il suo restauro._NEWLINE_La cattedrale di Milano fu costruita infatti utilizzando il caratteristico marmo di Candoglia, dalla delicata cromia bianco rosata, estratto dalle omonime cave, situate a monte della frazione di Candoglia, sulla sinistra del fiume Toce, all\'imboccatura della Val d\'Ossola._NEWLINE_In seguito alle disposizioni di Gian Galeazzo Visconti per la costruzione della cattedrale si sostitu\xc3\xac il cotto, materiale usuale per l\'edilizia a Milano, con il marmo. A questo scopo, il 24 ottobre 1387, concesse il diritto di escavazione alla Fabbrica del Duomo e il diritto al trasporto gratuito del marmo fino a Milano. Il materiale giungeva in citt\xc3\xa0 percorrendo le vie d\'acqua, prima sul fiume Toce fino al Lago Maggiore, il Ticino, il Naviglio Grande per giungere infine all\'interno della citt\xc3\xa0 fino alla Darsena. Attraverso un sistema di chiuse e di canali minori, i barconi arrivavano al Laghetto di S. Stefano, oggi ricordato dalla moderna toponomastica dalla Via Laghetto, a poche centinaia di metri dal cantiere della cattedrale. I barcaioli, per non pagare il dazio, esponevano l\'acronimo A.U.F, abbreviazione per "ad usum fabricae", che in latino significa ad uso della Fabbrica._NEWLINE_Oggi, diversamente da quando avveniva in passato, quando il marmo era lavorato con strumenti di ferro, picconi e palanchini, gli operai hanno a disposizione tecnologie avanzate che permettono una pi\xc3\xb9 rapida ed efficace estrazione del marmo.\n_START_SECTION_\nIl Cantiere marmisti\n_START_PARAGRAPH_\nLe attivit\xc3\xa0 di sbozzatura e scultura dei blocchi si svolgeva un tempo vicino alla cattedrale per trasformare i conci squadrati negli elementi architettonici, di ornato e nelle statue che caratterizzano l\'aspetto del Duomo di Milano._NEWLINE_Ai piedi del Duomo, nella parte absidale chiamata Cassina, vi erano le botteghe delle diverse maestranze che lavoravano alla costruzione della cattedrale. Il cantiere, con l\'andare del tempo, si ampli\xc3\xb2 fino al Laghetto di S. Stefano. Nel XIX secolo anche la contrada di S. Radegonda, sul fianco nord del Duomo, fu interessata dal cantiere della cattedrale._NEWLINE_Nel 1886 i laboratori furono spostati in Via S. Gerolamo (oggi Via Carducci), sulla cerchia dei Navigli, per sfruttare la via d\'acqua che consentivano un facile trasporto dei materiali. In seguito alla copertura dei Navigli, il cantiere fu trasferito prima in Viale Gorizia, sulla Darsena, abbandonato poi il trasporto fluviale in favore di quello su strada, il cantiere trov\xc3\xb2 la sua attuale sede a nord di Milano._NEWLINE_\xc3\x88 all\'interno del cantiere marmisti che oggi viene lavorato il marmo che servir\xc3\xa0 per sostituire le parti ammalorate del Duomo. Questa sede \xc3\xa8 attrezzata con quanto di pi\xc3\xb9 aggiornato la tecnica offra e vi lavora manodopera altamente specializzata tra cui fresatori, refilatori, quadratori, ornatisti, oltre che apprendisti e manovali.\n_START_SECTION_\nIl Cantiere del Duomo\n_START_PARAGRAPH_\nPresso la cattedrale ha ancora sede un secondo cantiere, la cui attivit\xc3\xa0 completa il processo di manutenzione e restauro del Duomo. Il personale addetto a questo cantiere, opera direttamente sul monumento, restaura le strutture lapidee, monitora, rimuove e posa in opera le parti da sostituire e quelle rifatte, mantiene efficienti gli impianti. La manutenzione ordinaria di vetrate, arredi, dipinti e apparati per le celebrazioni del Duomo, sono in carico a questo cantiere che vede i suoi operai lavorare spesso sugli alti ponteggi e con materiali delicati anche in sinergia con professionisti per la migliore tutela del monumento.\n_START_SECTION_\nIl Museo del Duomo di Milano\n_START_PARAGRAPH_\nIl  Museo del Duomo raccoglie l\'ampio patrimonio storico artistico della cattedrale, strumento di conoscenza e di documentazione del Duomo. Nel 1953 la Veneranda Fabbrica inaugur\xc3\xb2 il Museo dedicato alla cattedrale allo scopo di conservare e valorizzare le opere d\'arte rimosse dal monumento per motivi di conservazione e gli strumenti che furono utilizzati per la progettazione e completamento del Duomo. Fu dichiarato museo di interesse nazionale nel 1960 e ampliato con l\'aggiunta di dieci sale, aperte al pubblico nel 1973. Il Museo \xc3\xa8 stato completamente rinnovato e riaperto il 4 novembre 2013, dopo un lungo intervento di riallestimento fortemente voluto dalla Veneranda Fabbrica. Il Museo occupa il piano terra di Palazzo Reale un\'area di 2000 m\xc2\xb2, articolati in 26 sale, al cui interno, disposte in un percorso cronologico, si osservano in modo ravvicinato le monumentali sculture in marmo, protagoniste della raccolta, i dipinti, i grandi modelli architettonici, i moltissimi bozzetti in terracotta e gesso, oltre a dipinti, antelli di vetrate, arazzi, e oreficerie. Il percorso, preceduto dalle due sale dedicate al Tesoro del Duomo, \xc3\xa8 studiato per raccontare al visitatore la storia della costruzione della cattedrale, dall\'epoca viscontea fino al XX secolo.\n_START_SECTION_\nLa Cappella Musicale\n_START_PARAGRAPH_\nLa Cappella Musicale del Duomo nasce con la nomina da parte della Veneranda Fabbrica di Matteo da Perugia come "biscantor" e maestro di canto nel 1402. Figura necessaria per l\'introduzione in cattedrale della polifonia, affidata a quattro o cinque musici professionisti, mentre il coro, o schola, eseguiva le parti a canto fermo a una voce. Matteo fu quindi assunto per onorare i divini offici e per insegnare musica a tre fanciulli scelti dai fabbricieri._NEWLINE_La Cappella Musicale del Duomo \xc3\xa8 una delle scuole pi\xc3\xb9 antiche e presso la sezione musicale dell\'archivio, sono conservate le partiture musicali raccolte e composte nel corso di pi\xc3\xb9 di sei secoli, e costantemente arricchito, dai maestri di cappella._NEWLINE_La Cappella Musicale seleziona ancora oggi fanciulli, soprani o contralti, per la Schola puerorum, che accompagna le funzioni, oltre che partecipare a manifestazioni di carattere internazionale._NEWLINE_Alla direzione della Cappella musicale vi \xc3\xa8 don Claudio Burgio, nominato direttore dal 2007.\n_START_SECTION_\nTerminologia\n_START_PARAGRAPH_\nI manovali venivano chiamati mag\xc5\xabtt, un termine del dialetto milanese, bresciano e bergamasco utilizzato in alcune zone della Lombardia e del Piemonte o nel dialetto ticinese, spesso in senso dispregiativo, per indicare il gradino pi\xc3\xb9 basso nella gerarchia degli operai di un\'impresa edile. Deriva dall\'abbreviazione utilizzata nei libri mastri della Fabbrica del Duomo di Milano per registrare la provenienza e specialit\xc3\xa0 delle maestranze. Gli elenchi contenevano i nominativi dei "magister" ordinati per tipo di specializzazione (ad esempio "magister carpentarius"), e i nominativi successivi al primo erano seguiti dalla nota "mag.ut", abbreviazione di "magister ut supra", ovvero "maestro come sopra". Tale abbreviativo venne in seguito inteso come una sorta di indicativo per gli assistenti, derivandone il senso di magutt quale manovale, assistente del muratore.'