b'\n_START_ARTICLE_\nSonata per pianoforte n. 27 (Beethoven)\n_START_SECTION_\nAnalisi del Primo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl Primo movimento della sonata ha come metro tre quarti nella tonalit\xc3\xa0 di base di mi minore. L\'indicazione agogica (o tempo) indicata \xc3\xa8 \xe2\x80\x9cCon vivacit\xc3\xa0\xe2\x80\x9d (scritto in lingua tedesca). La struttura formale \xc3\xa8 quella della forma-sonata con le tre classiche parti: Esposizione (senza ritornello) - Sviluppo - Ripresa con Coda finale.\n_START_SECTION_\nEsposizione\n_START_PARAGRAPH_\nL\'Esposizione occupa le prime 84 misure (primo tema - transizione [o ponte modulante] - secondo tema - codetta). Il Primo tema \xc3\xa8 esposto dalla battuta 1 alla battuta 25 e consiste in tre frasi di 8 misure, ognuna con un suo specifico carattere. La "prima frase" (il tema vero e proprio) \xc3\xa8 "chiaro e sereno" inizia alla tonica (mi minore), raggiunge la tonalit\xc3\xa0 relativa maggiore (sol maggiore) per poi chiudere sulla dominante (si minore) passando per la settima di dominante di dominante (fa diesis minore settima). [batt. 1-9]_NEWLINE_La "seconda frase" (misure 9  - 16) pu\xc3\xb2 essere considerata quasi una melodia di transizione ma con maggiore espressivit\xc3\xa0. Inizia con la tonalit\xc3\xa0 relativa maggiore (sol maggiore) e termina con una "semicadenza alla dominante con un ritardando e una corona; quest\'articolazione \xc3\xa8 necessaria da un punto di vista armonico per definire la tonica". [batt.  9-17]_NEWLINE_La sospensione creata dalla semicadenza sulla dominante viene subito risolta sulla tonica e la "terza frase" (un poscritto espressivo al tema) inizia appunto in mi minore, prosegue con salto di quasi due ottave (intervallo di una ottava pi\xc3\xb9 una settima) verso il basso, e chiude, confermando al tonalit\xc3\xa0 d\'impianto, con una cadenza perfetta (settima di dominante - tonica) con un ritardando e una pausa con corona.[batt. 17-25]_NEWLINE_A misura 25 inizia la transizione o ponte modulante. La scelta di terminare il primo tema con una cadenza perfetta sulla tonica appartiene alle forme del passato, che Beethoven ha sempre evitato in favore di una maggiore continuit\xc3\xa0. Fatta comunque la scelta l\'Autore evidenzia al massimo il passaggio con un ritardando e una decisa cesura (la corona); in questo modo trasforma una forma ormai superata in qualcosa di nuovo e interessante. A questo punto la modulazione successiva richiede un suono dissonante, questo \xc3\xa8 il si bemolle a misura 37 (nota estranea alla tonalit\xc3\xa0 d\'impianto). Per raggiungerlo Beethoven inizia la transizione al secondo tema con una salita di 5 battute con doppie ottave di semiminime e semibrevi alternate sulle note si e mi alternate anch\'esse (prolungamento della cadenza perfetta precedente). A questa salita segue un accordo (forte) di sol maggiore settima (tonalit\xc3\xa0 relativa maggiore) seguito da una rapida discesa. [batt. 25-32]_NEWLINE_Quest\'ultimo episodio viene ripetuto: accordo di mi maggiore settima (misura 33) e discesa. Si arriva cos\xc3\xac al momento dissonante del si bemolle piano (misura 37) a due mani con grande semplicit\xc3\xa0 e senza armonizzazione alcuna. [batt. 37-34]_NEWLINE_Una salita simile a quella iniziale della transizione, questa volta dissonante, porta all\'accordo di mi minore settima diminuita (misura 43) che prelude alla dominante (si minore a misura 46), armonia del secondo tema. L\'ultimo episodio di questa transizione modula nel finale al fa diesis maggiore settima (dominante di dominante). Questo accordo dissonante viene ulteriormente disturbato dalla nota estranea sol ripetuta per 11 volte. [batt. 41-55]_NEWLINE_Il secondo tema inizia a misura 56 nella tonalit\xc3\xa0 prevista della dominante (si minore). Per alcuni commentatori la seconda idea inizia gi\xc3\xa0 a misura 46. Il tema si sviluppa con una lunga discesa in 6 misure; viene ripetuto, sempre con l\'armonia della dominante, con una diversa figurazione. La prima frase termina con la dominante della dominante (fa diesis maggiore settima), mentre la seconda frase termina alla dominante. L\'elemento di disturbo, la nota sol alla fine della transizione, permane anche in questo tema e si presenta nelle battute 56, 60, 62, 64 e 66. [batt. 56-61]_NEWLINE_La codetta finale dell\'esposizione consiste in un tema conclusivo (misure 68 - 84) che sembra spegnere la passione dei temi precedenti. L\'armonia oscilla tra la dominante (si) e la dominante di dominante (fa diesis) per concludere con tre laconici accordi di si minore ai quali fa subito eco tre si tenuti sempre in pianissimo. La nota sol si presenta anche in questa fase conclusiva della seconda parte dell\'esposizione: al soprano durante gli sforzando degli accordi principali. [batt. 68-85]_NEWLINE_In tutta l\'esposizione \xc3\xa8 presente un certo dualismo tra la serenit\xc3\xa0 del primo tema e la frase appassionata del secondo tema sviluppata dal singhiozzo drammatico di alcuni passi della transizione. Tutta la seconda parte di questa esposizione esprime una necessit\xc3\xa0 spirituale di conquista, un crescendo d\'ansia ("vittorie di ascese e cadute improvvise") ben realizzato tramite alcune dissonanze (vedi la nota sol).\n_START_SECTION_\nSviluppo\n_START_PARAGRAPH_\nIn questo movimento Beethoven non prevede il classico ritornello. In effetti lo sviluppo non \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 una semplice rielaborazione tematica delle idee dell\'esposizione, bens\xc3\xac una continuazione dell\'espressione e del dramma della prima parte, per cui il "ritornello" o il da capo "spezzerebbe il logico procedere della creazione"._NEWLINE__NEWLINE_Lo sviluppo pu\xc3\xb2 essere diviso in tre parti: prima parte misure 85 - 108; seconda parte misure 109 - 133; terza parte misure 134 - 144. Nelle prime due viene ripreso ed elaborato il tema principale; mentre la terza parte pu\xc3\xb2 essere considerata come un ponte di collegamento e preparazione al ritorno del tema principale della ripresa. La prima parte espande la prima frase del tema principale (quella delle battute 1 - 11). Il basso per tutta questa sezione scende e iniziando dalla dominante (si minore) giustappone diverse armonie: mi bemolle maggiore a battuta 93; mi bemolle minore a battuta 94; sol maggiore (per l\'esattezza sol nona diminuita); fino a "toccare" il do maggiore dopo una "sosta evidenziata da spoglie scale ascendenti e discendenti nelle due mani". [batt. 85-90]_NEWLINE_Nella seconda parte dello sviluppo viene elaborata la seconda frase del tema principale (quella delle battute 9 - 17): prima al soprano con l\'armonia del do maggiore; poi al tenore in fa maggiore mentre la mano destra propone degli arpeggi di quartine di semicrome; [batt. 109-116]_NEWLINE_infine al basso con l\'armonia di la minore (c\'\xc3\xa8 anche un cambio in armatura di chiave). In realt\xc3\xa0 il tema si contrae alle prime tre note e sale di una ottava e una terza dal sol diesis al si centrale di misura 131 (procedimento tipico nella tecnica di elaborazione del nostro Autore). [batt. 121-131]_NEWLINE_L\'arrivo del basso sul si (dominante della tonalit\xc3\xa0 d\'impianto) autorizzerebbe a pensare che a questo punto "Beethoven indugerebbe su una armonia di dominante per preparare il ritorno alla tonica". In realt\xc3\xa0 l\'armonia che segue \xc3\xa8 basata sulla tonica (mi minore): sia la successiva salita del basso che il seguente canone a due voci. [batt. 131-136]_NEWLINE_L\'interesse del canone \xc3\xa8 soprattutto concentrato sul processo di riduzione delle tre note del canone che "vengono gradualmente spogliate del loro carattere intrinseco, fino a farle diventare niente pi\xc3\xb9 che un semplice elemento della scala di mi minore". L\'unico elemento di "tensione" \xc3\xa8 dato dalle forti dissonanze di seconda alle misure 139, 141 e 142. [batt. 134-144]\n_START_SECTION_\nRipresa e Coda finale\n_START_PARAGRAPH_\nA misura 144 inizia la ripresa. La riesposizione del primo tema \xc3\xa8 identica all\'esposizione. Un cambiamento si nota nella transizione: nell\'esposizione iniziava con una salita dominante/tonica (si/mi) ora sostituita dalla copia sol/do nelle misure 168-172 (una reminiscenza del do maggiore della fase centrale dello sviluppo) che comunque porta sempre all\'accordo di sol maggiore settima. Le successive 8 misure rimango invariate; cambia invece il momento dissonante del si bemolle piano sostituito da una triade piena sul fa maggiore. Cambia anche la successiva salita dissonante (misure 183-188) che porta questa volta alla tonica (mi minore) e non alla dominante: infatti il secondo tema, nella ripresa, secondo le norme deve essere suonato con l\'armonia della tonica. Quindi la transizione termina con due misure di accordi ribattuti di crome sull\'accordo di settima di dominante maggiore (si maggiore settima). La nota di disturbo (che in precedenza era il "sol") ora diventa ovviamente il "do". [batt. 197-203]_NEWLINE_La Coda finale inizia praticamente con il tema conclusivo dell\'esposizione (misura 211), questa volta trasposto alla tonica e con la nota do come dissonanza. A misura 229 appare per l\'ultima volta la nota do su un accordo di settima di dominante in preparazione per l\'ultima esposizione del tema principale (solamente la prima frase e comunque abbreviata), mentre al poscritto \xc3\xa8 riservata la chiusura del movimento. In questo finale colpisce il senso di riposo: "pare che dopo tanto ansimare subentri una dolce serenit\xc3\xa0 in cui l\'anima finalmente ha pace".\n_START_SECTION_\nAnalisi del Secondo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl Secondo movimento della sonata ha come metro due quarti nella tonalit\xc3\xa0 di base di mi maggiore. L\'indicazione agogica (o tempo) indicata \xc3\xa8 \xe2\x80\x9cNon troppo vivo e cantabile assai\xe2\x80\x9d (scritto in lingua tedesca). La struttura formale \xc3\xa8 quella del Rond\xc3\xb2 con la presenza di un secondo tema, mentre il carattere del movimento \xc3\xa8 quello tipico di una romanza. In questo rond\xc3\xb2 sono previste quattro esposizioni del tema.\n_START_SECTION_\nSeconda esposizione del rond\xc3\xb2\n_START_PARAGRAPH_\nCon la seconda esposizione del rond\xc3\xb2 il tema viene ripetuto integralmente dalla misure 70 alla misura 102. Qui incomincia la "parvenza di uno sviluppo" (o episodio secondario). Le prime quattro misure (102 - 105) sono un semplice proseguimento dell\'ultima frase del tema dalla tonica (mi maggiore) alla dominante (si maggiore). A misura 106 un cambio di tonalit\xc3\xa0 nell\'armatura di chiave propone la tonica minore (mi minore) preannunciata gi\xc3\xa0 due misure prima dal sol bequadro (= sol naturale). Un crescendo di altre 4 misure porta a battuta 110 ad un altro cambio dell\'armatura di chiave questa volta in do maggiore per presentare la "melodia finale" del primo episodio (misure 61 - 64). La melodia di 4 misure viene subito ripetuta in do minore (battute 119 - 122) per poi essere trasportata prima in do diesis minore (misura 123) e poi in do diesis maggiore (misura 125) ritornando anche all\'armatura di chiave iniziale (mi maggiore). [batt. 115-128]_NEWLINE_Le successive 10 misure sono dedicate alla preparazione del ritorno del tema alla tonica passando attraverso la dominante, dopo aver "toccato" il re diesis (dominante di dominante di dominante di dominante - il momento di maggior distanza armonica dalla tonalit\xc3\xa0 d\'impianto) e il fa diesis - essendo quest\'ultimo la dominante della dominante, fase necessaria dopo la complessa digressione armonica dello sviluppo.\n_START_SECTION_\nTerza esposizione del rond\xc3\xb2\n_START_PARAGRAPH_\nLa terza esposizione del tema (misure 141 - 172) \xc3\xa8 simmetrica alle altre due. Appare ora la transizione delle misure 33 - 41 della prima esposizione che modula opportunamente (siamo nella "ripresa") anzich\xc3\xa9  al fa diesis maggiore settima (dominante di dominante), al si maggiore settima. Questo per riproporre il secondo tema (misure 182 - 197) alla tonica (come previsto nelle ricapitolazioni della "forma-sonata"). La codetta con la "melodia finale" chiude questa terza esposizione. Anche qui abbiamo una cambio di tonalit\xc3\xa0: tonica (mi maggiore e mi maggiore settima)._NEWLINE__NEWLINE_Similmente al secondo episodio, a misura 212 inizia una \'\'misterioso sviluppo contrappuntistico"  nella tonica minore (mi minore) fino a misura 230 (prima c\'\xc3\xa8 anche un cambio dell\'armatura di chiave in do maggiore che dopo 9 battute ritorna nuovamente alla tonica di base).\n_START_SECTION_\nUltima esposizione del rond\xc3\xb2\n_START_PARAGRAPH_\nA misura 231 rientra il tema del rond\xc3\xb2. La prima frase \xc3\xa8 divisa tra le due mani (mano sinistra per la prima semifrase e mano destra per la seconda semifrase).[batt. 231-238]_NEWLINE_Anche la seconda frase (misure 238 - 246) subisce lo stesso trattamento timbrico. La terza frase invece (che sarebbe la ripetizione della seconda frase) ora \xc3\xa8 sottoposta ad una notevole elaborazione per 26 battute (da misura 246 a misura 272). Quindi cinque battute di collegamento preparano l\'entrata del tema principale: per l\'ultima volta appare la prima semifrase del tema che termina con una cadenza perfetta (si maggiore settima - mi maggiore a misure 283-4). Una salita dal basso al soprano porta alle ultime battute caratterizzate da un "accelerando" e un "a tempo" sull\'ultima battuta e mezza. Nella battuta finale \xc3\xa8 presenta una variante in diminuzione (con un tempo il doppio pi\xc3\xb9 veloce) di una segmento dello sviluppo della terza frase del tema presentato 24 misure prima.[batt. 263/280]'