b"\n_START_ARTICLE_\nFederico Sartori\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nCresciuto in un modesta famiglia di origini cremonesi migrata a Milano, dove il padre Sirio esercitava il mestiere di sarto, Sartori fu attratto da subito dal lavoro artistico ed entr\xc3\xb2, giovanissimo, a bottega presso un incisore milanese._NEWLINE_La passione per l'arte lo spinse verso la Scuola di Belle Arti di Brera dove fu allievo del maestro Raffaele Casnedi nel tempo in cui l'Accademia di Brera era presieduta da Luigi Bisi e tra gli altri docenti figuravano Giuseppe Bertini, Camillo Boito. _NEWLINE_Durante l'esperienza all'Accademia braidense ebbe modo di ammirare da vicino alcuni degli artisti che operavano a Milano, tra i quali Camillo Boito, Giuseppe Grandi, Vittore Grubecy de Dragon, Angelo Morbelli, Gaetano Previati._NEWLINE_A diciotto anni lasci\xc3\xb2 l'Italia emigrando in Argentina.\n_START_SECTION_\nI primi passi in Argentina\n_START_PARAGRAPH_\nSartori prese residenza a Mar de La Plata dove trov\xc3\xb2 impiego da disegnatore presso il locale Museo, che conserva alcuni suoi disegni di navi sul Mar de La Plata. Nel 1893 illustr\xc3\xb2 interamente un numero della Inlustracion Sudamericana relativo a un moto rivoluzionario del 1890. Della vita privata condotta a Mar de La Plata non \xc3\xa8 rimasta traccia; per quella artistica, Sartori esegu\xc3\xac nel 1896 il ritratto di Santiago Pozzi, Direttore del Museo di Scienze Naturali di Mar de la Plata come si legge in El clan de los Pozzi en el Museo P\xc3\xbablico de Buenos Aires y en el Museo de Ciencias Naturales de La Plata. Alcune opere di Sartori appartengono alle collezioni del Museo Naci\xc3\xb3nal de Bellas Artes, a quello di Bah\xc3\xada Blanca  e alle collezioni private della famiglia Pozzi di Buenos Aires. Sartori lavor\xc3\xb2 come \xe2\x80\x9cpintor\xe2\x80\x9d presso il Museo Nacional de La Plata fino al 1897.\n_START_SECTION_\nIl trasferimento a Buenos Aires\n_START_PARAGRAPH_\nLa frequentazione della nutrita comunit\xc3\xa0 italiana gli valse incontri e apprezzamenti, e anche buone opportunit\xc3\xa0 come disegnatore e pittore; il successo che cominciava a cogliere gli sugger\xc3\xac di spostarsi nella capitale, attratto dalla Sociedad Naci\xc3\xb3nal de Bellas Artes - che nel 1936 assumer\xc3\xa0 il nome di Academia Naci\xc3\xb3nal de Bellas Artes (ANBA) - per conquistare maggiore visibilit\xc3\xa0. Nel 1908 ottenne la cattedra di Professore di disegno dell'Accademia di Belle Arti, carica che mantenne sino al 1920._NEWLINE_In quegli anni la scuola italiana nelle Belle Arti prevaleva su ogni altra. _NEWLINE_In un altro lavoro di Laura Malosetti Costa (CONICET \xe2\x80\x93 IDAES/UNSAM) troviamo conferma di quanto fossero tenuti in considerazione gli artisti italiani in Argentina._NEWLINE_Federico Sartori ricevette inviti alle manifestazioni pi\xc3\xb9 importanti; il 1908 lo vide partecipare all'esposizione nazionale di Buenos Aires su richiesta del Gruppo Nexus guidato da Carlos Ripamonte._NEWLINE_Nel 1910, anno storico per l'Argentina che festeggi\xc3\xb2 il primo centenario della Repubblica, Sartori partecip\xc3\xb2 al concorso indetto per l'avvenimento con l'opera La bandera argentina, che gli valse la medaglia d'argento e gli produsse gli inviti della Comicion Naci\xc3\xb3nal de Bellas Artes alle successive esposizioni per gli anni 1913, 1914, 1915, 1917 e 1918._NEWLINE_Federico Sartori, per la notoriet\xc3\xa0 di cui godeva, si trov\xc3\xb2 a frequentare la buona societ\xc3\xa0. Incontr\xc3\xb2  intellettuali e altri artisti in casa Ross-Broglia, agiata famiglia italo-argentina, delle cui tre figlie spos\xc3\xb2 Maria nel 1912; nel 1914 nacque il loro unico figlio Mario. Il rilievo di Sartori nel mondo artistico argentino lo port\xc3\xb2 a illustrare la pubblicazione del Centenario \xc3\x81lbum Gr\xc3\xa1fico de la Rep\xc3\xbablica Argentina en el Primer Centenario de su Independencia, un corposo volume di 335 pagine dal carattere maestoso con le sue pagine  \xc2\xab...in carta satinata con riporto di cromolitografie eseguite dal disegnatore Federico Sartori (1865-1938) ...\xc2\xbb come descrive Beatriz E. Sznaider in Del Centenario al Bicentenario: el Concepto de Naci\xc3\xb3n en Avisos Institucionales sobre el 25 de Mayo. _NEWLINE_L'importanza dell'artista milanese in Argentina \xc3\xa8 dimostrata dal suo inserimento nel volume Historia general del arte en la Argentina e in quello di Historia general del arte en la Argentina: Fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX, Volume 6, Academia Nacional de Bellas Artes_NEWLINE_Il Prof. Federico Sartori, citato da F\xc3\xa9lix de Ugarteche (Felix de Ugarteche \xc3\xa8 stato uno scrittore, poeta e storico della editoria in Argentina, giornalista per La Prensa, La Naci\xc3\xb3n, Clar\xc3\xadn y El Mundo, \xc3\xa8 autore di La imprenta argentina, Hombres del coloniaje, Bartolom\xc3\xa9 Mitre, Las industrias del cuero en la Rep\xc3\xbablica Argentina, Algunas rimas, etc.; mor\xc3\xac nel 1959.) in un volume del 1929  (F\xc3\xa9lix de Ugarteche, 1929, La imprenta argentina: sus or\xc3\xadgenes y desarrollo, p. 503, Talleres gr\xc3\xa1ficos R. Canals)._NEWLINE_Sartori \xc3\xa8 anche ricordato in Arte argentino: cuatro siglos de historia (1600-2000)  di Lopez Anaya che colloca il pittore italiano accanto a Carlos Ripamonte, che guidava il Gruppo Nexus; secondo l'autore dell'opera, la concezione dell'arte di Nexus era basata sul regionalismo e sui costumi folclor\xc3\xacstici, sulle virt\xc3\xb9 tradizionali e su un passato idilliaco ed eroico che nella loro epoca stava scomparendo;Lopez Anaya considera questa visione come l'ingenuo appoggio del Gruppo alla actitud presuntamente nacionalista de ciertos grupos politicos e intelectuales (attitudine presumibilmente nazionalista di certi gruppi politici dell'Argentina di quell'epoca).\n_START_SECTION_\nIl rientro in Italia\n_START_PARAGRAPH_\nLa famiglia Sartori decise di rientrare in Italia nel 1920, lasciando l'Argentina a bordo del lussuoso piroscafo Principessa Mafalda._NEWLINE_Giunti in Italia, i Sartori vissero per un certo tempo in Lombardia, tra Como e Bergamo, poi si trasferirono a Santa Margherita Ligure infine si stabilirono in Toscana, a Viareggio; sulla scelta di Viareggio, certo favorita dalla mitezza del clima, non \xc3\xa8 da escludere che abbiano influito anche ragionamenti pratici, dettati dalla necessit\xc3\xa0 di trovare un inserimento nel mondo dell'arte in Italia. Negli anni venti e trenta del Novecento, la Versilia era infatti un luogo frequentato dalla migliore borghesia e dagli intellettuali pi\xc3\xb9 importanti dello scenario nazionale e internazionale._NEWLINE_Anche l'arte figurativa, i cui fermenti di inizio Novecento non si spegnavano affatto, trovava alimento nella terra versiliese dove si manifestavano incontri-scontri artistici dalla elevata vis polemica.\n_START_SECTION_\nLa professione in Toscana\n_START_PARAGRAPH_\nSartori cominci\xc3\xb2 a dipingere dividendosi tra Viareggio e Pietrasanta e presto partecip\xc3\xb2 alle manifestazioni culturali del periodo che si tenevano alla Galleria Nettuno di Viareggio o al Kursaal, assieme ad artisti quali Plinio Nomellini, Alfredo Belluomini, Galileo Chini, Moses Levy, Lorenzo Viani._NEWLINE_Nel 1924 Sartori partecip\xc3\xb2 alla XIV edizione della Biennale di Venezia con I quattro anni di guerra, un'opera per la Sezione Bianco e Nero._NEWLINE_Dopo una quindicina di intensi anni versiliesi, la famiglia Sartori decise di tornare a Milano dove la morte colse improvvisamente l\xe2\x80\x99artista nel 1938.\n_START_SECTION_\nLe opere\n_START_PARAGRAPH_\nSotto il profilo stilistico Sartori non si colloca in qualche corrente particolare. Se i suoi professori d'Accademia avevano vissuto le avanguardie della seconda met\xc3\xa0 dell'Ottocento, gli artisti che aveva frequentato in Argentina provenivano da variegate esperienze: dal verista Eduardo S\xc3\xadvori al simbolista Eduardo Schiaffino, ideatore della Societ\xc3\xa0 delle Belle Arti (che nel 1936 diventer\xc3\xa0 l'attuale Academia Naci\xc3\xb3nal de Bellas Artes), o anche il polifac\xc3\xa9tico Gustavo Bacarisas._NEWLINE_Il pittore italiano mostr\xc3\xb2 una valenza di tratto e un eclettismo testimoniato dalle diverse tecniche con cui si ciment\xc3\xb2, passando dal disegno all'acquerello, all'olio, alla grafica e alla ceramica._NEWLINE_Disegno e pittura sono i campi in cui maggiormente si espresse, come si legge in una lettera inviatagli dagli amici Pio Collivadino e Carlos Ripamonte che si definiscono  \xe2\x80\x9csus companeros de ideales y de lucha\xe2\x80\x9d in una lettera datata dicembre 1927. _NEWLINE_Tornato in Italia, si dedic\xc3\xb2 anche alla scultura: si ricorda la realizzazione nel 1927 del Monumento dei Caduti di Baiedo di Pasturo in provincia di Lecco, molto apprezzato dai cittadini bajediesi. _NEWLINE_Per la collocazione temporale delle opere \xc3\xa8 opportuno suddividere in due parti la produzione artistica: periodo argentino, dal 1883 al 1920 e periodo italiano, dal 1920 al 1938.\n_START_SECTION_\nOpere a tema religioso\n_START_PARAGRAPH_\nUn primo dipinto,  Allegoria della musica del 1926, un olio su tela, forse uno studio per una \xe2\x80\x9cSanta Cecilia\xe2\x80\x9d commissionata dalla Chiesa di St. Lucy a Scranton in Pennsylvania, presenta il tratto classico del pittore nelle figurazioni delle sue opere a carattere religioso._NEWLINE_Antonella Serafini in merito all'arte sacra annota che \xc2\xabLa pittura sacra pu\xc3\xb2 essere considerata nell\xe2\x80\x99attivit\xc3\xa0 artistica di Sartori un vero e proprio filone parallelo che si sviluppa nel corso degli anni seguendo una linea di ricerca e di linguaggio indipendente\xc2\xbb. _NEWLINE_Nel lavoro della Serafini \xc3\xa8 riportato un articolo di Giuseppe Viner del 1925, anno in cui l'artista si sarebbe suicidato in ottobre,  il pittore macchiaiolo racconta dello Studio del Sartori e di come fosse rimasto colpito dal carattere dei \xc2\xab\xc2\xa0...suoi quadri d'arte sacra....\xc2\xbb appuntando l'attenzione su una vasta tela nella quale il pittore milanese rappresentava il dramma di Giuda di Keriot: Viner parlava del Il Rimorso._NEWLINE_A riguardo dell'opera che impression\xc3\xb2 il Viner,  esposta alla \xe2\x80\x9cPrima Mostra d\xe2\x80\x99Arte di Artisti Milanesi MCMXXVI\xe2\x80\x9d Milano, ritroviamo un aneddoto raccontato nel 1926 da Ugo Pellegrinetti, che scriveva per il Giornale d'Italia, a riguardo de Il Rimorso; egli racconta che l'opera fu il frutto di una scommessa tra artisti \xc2\xab...per dimostrare ad alcuni artisti versiliesi che gli negavano l\xe2\x80\x99attitudine a sciogliere il mondo dei dettagli anatomici ...\xc2\xbb; testimonianze orali, delle quali ancora vivente \xc3\xa8 il solo Maestro Giorgio Michetti, raccontavano che la scommessa verteva sulla capacit\xc3\xa0  vantata da Sartori di poter eseguire un Cristo completamente nudo. Lo stesso Pellegrinetti, del resto, parlando del  \xe2\x80\x9cCenacolo artistico Torricelli\xe2\x80\x9d,  frequentato anche dal milanese, sottolineava la verve polemica che animava i rapporti tra artisti dicendo che al circolo \xc2\xab\xc2\xa0... dove imperversa la barba asprigna di E. Pea e dove contro il nostro pittore appuntava fino a ieri i suoi strali velenosi Moses Levy..\xc2\xbb _NEWLINE_A Sartori fu affidato l'incarico di affrescare la Chiesa della Confraternita della Misericordia a Viareggio, uno dei suoi lavori pi\xc3\xb9 impegnativi, che realizz\xc3\xb2 nel 1924-1925; di questi affreschi resta traccia solo nella memoria tramandata oralmente e in uno scritto del Prof. Franco Anichini in \xe2\x80\x9cUn pittore nascosto\xe2\x80\x9d, in \xe2\x80\x9cViareggio ieri\xe2\x80\x9d, n.19, sett/ott.1990, pp.12-14._NEWLINE_Nella Chiesa sono state effettuate di recente delle ricerche per verificare la presenza e lo stato di conservazione di quegli affreschi mediante l'impiego della termografia; dal rapporto tecnico (in possesso della Misericordia di Viareggio, proprietaria della chiesa) emerge che in diverse parti dell'edificio gli affreschi non potrebbero essersi conservati adeguatamente, per la presenza di umido e di lesioni della struttura, ma che in altri punti potrebbero invece essere tentati dei lavori di restauro per riportarli in luce e in particolare quelli sull'interno della facciata di ingresso. _NEWLINE_A Viareggio \xc3\xa8 possibile ammirare un affresco realizzato da Sartori alle Dorotee di Viareggio nel 1928 all'Istituto delle Dorotee e che di recente \xc3\xa8 stato restaurato._NEWLINE_Quanto alle opere realizzate per le chiese americane \xc3\xa8 accertata la presenza di opere a Scranton in Pennsylvania. Dal sito della Chiesa Madre di St. Lucy si scopre che, assieme ad altre opere realizzate da Federico Sartori nel periodo 1926-1928, vi \xc3\xa8 una Santa Cecilia \xc3\xa8 un Giuda Iscariota (versione \xe2\x80\x9cappena vestita\xe2\x80\x9d del Rimorso). Interessante la spiegazione delle opere nelle pagine del sito."