b'\n_START_ARTICLE_\nAmplificatore acustico\n_START_SECTION_\nL\'avvento del digitale\n_START_PARAGRAPH_\nCon i progressi dell\'elettronica in campo digitale, accanto alle sorgenti analogiche come i segnali elettrici prodotti dalla capsula di un microfono o da un pick up di una chitarra, si sono affiancate le sorgenti o i segnali di tipo digitale che generalmente meglio si prestano alla introduzione di artefatti (effetti artistici o correttivi). Per questo motivo alcuni amplificatori possiedono un trasduttore interno analogico-digitale che converte il segnale elettrico in informazione digitale sulla quale \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 efficace operare la modifica del suono con algoritmi digitali precompilati (distorsioni, effetti, controllo dei picchi, echi, riverberi, ecc..) e quindi un successivo trasduttore digitale-analogico che produce l\'uscita del segnale, artefatto o meno, da inviare alla amplificazione di potenza vera e propria. Nel caso di sorgenti digitali come lettori CD/audio o DVD \xc3\xa8 lo stesso lettore a operare la conversione digitale/audio prima dell\'ingresso nella amplificazione. Alcuni amplificatori dispongono anche di uscita digitale diretta per la registrazione su file o di ingressi e uscite digitali per introdurre artefatti con dispositivo di controllo digitale esterni, come compressori, pedaliere per effetti, ecc.._NEWLINE_L\'amplificatore, inoltre, provvede ad adeguare l\'impedenza elettrica della sorgente del segnale, per esempio l\'alta impedenza di un pick up di tipo passivo di una chitarra elettrica, con l\'impedenza di ingresso ottimale dell\'amplificatore. Per tale ragione \xc3\xa8 necessario accoppiare amplificatori di impedenza di ingresso adeguata a quelle della sorgente o prevedere opportune sezioni di ingresso adattatrici. Nella pratica corrente la funzione di adattamento pu\xc3\xb2 essere svolta da una di-box che permette ad esempio di accoppiare direttamente il segnale di una chitarra o un basso elettrico ad una sezione di amplificazione generica, oltre che a produrre un segnale di tipo bilanciato che \xc3\xa8 notoriamente scevro da disturbi lungo il percorso del cavo che lo trasporta. Negli studi di registrazione si sta sviluppando la prassi di registrare il suono diretto dei pick up della chitarra elettrica a mezzo della sola di-box riservandosi di applicare ogni possibile combinazione di effetti nella fase di produzione.\n_START_SECTION_\nL\'equalizzazione\n_START_PARAGRAPH_\nAccanto alla eventuale sezione di preamplificazione o di trasduzione analogica-digitale o del controllo elementare del tono (regolazione del volume delle frequenze alte, medie e basse) pu\xc3\xb2 esserci una vera e propria sezione di correzione del volume sulle varie frequenze che regola su pi\xc3\xb9 intervalli di frequenza una equalizzazione che pu\xc3\xb2 essere necessaria per armonizzare l\'emissione sonora secondo le caratteristiche specifiche del luogo di ascolto. L\'equalizzatore permette il rinforzo di particolari frequenze che risultano meno presenti nell\'audio originale o che sono assorbite in modo eccessivo dalle superfici che confinano l\'ambiente di emissione. Possono pure ridurre frequenze specifiche che si rinforzano eccessivamente o di livello indesiderato.\n_START_SECTION_\nL\'amplificazione da palco\n_START_PARAGRAPH_\nIn genere negli spettacoli musicali il controllo e l\'amplificazione del suono sono articolati in pi\xc3\xb9 passaggi che prevedono il controllo del singolo strumento musicale o della voce a mezzo di un amplificatore dedicato, spesso personalizzato sulle esigenze dell\'artista, e da una amplificazione generale di potenza finale. Nelle manifestazioni dal vivo su spazi aperti ogni voce o suono prodotto viene inviato all\'amplificazione finale (detta vocale) che provvede alla equalizzazione dei suoni per il miglior rendimento acustico dello spazio di ascolto. In questo caso, per esempio, il suono di una chitarra elettrica viene amplificato sul palco secondo i gusti dell\'artista o del genere musicale eseguito e reso dall\'amplificatore personale posizionato sul palco, che in sequenza viene ripreso da una apposita microfonazione davanti alla cassa del palco e inviato, mixato, all\'amplificatore finale generale. _NEWLINE_In particolari concerti scenografici, la presenza di amplificazioni da palco \xc3\xa8 volutamente ridotta alla sola esigenza di captare i suoni e segnali delle strumentazioni (voce, chitarre, batterie, tastiere, ecc.) e inviarli alla sezione di mixaggio e amplificazione a mezzo di sistemi di input diretti (es. di-box) in grado di limitare i disturbi eventualmente captabili dai lunghi cavi di collegamento. In questo caso gli artefatti, gli effetti e le eventuali filtrature e coloriture sono dati dal tecnico del suono o da un addetto allo specifico strumento da palco. _NEWLINE_Il sistema di amplificazione provvede, inoltre, ad inviare un ascolto spia (monitor) ad ogni artista sul palco perch\xc3\xa9 possa apprezzare la propria esecuzione nel contesto del livello acustico generale o sui tempi di un particolare strumento di riferimento. _NEWLINE_Nel mondo degli spettacoli musicali in ambiente chiuso o di bassa esigenza di potenza sonora (piccoli locali, sala prove, pub, teatri, ecc.) si \xc3\xa8 affermato il sistema di amplificazione finale a mezzo di una o pi\xc3\xb9 casse amplificate (cassa attiva) per la sezione voci e tastiere, mentre le percussioni e/o le chitarre, i fiati,  possono provvedere alla sonorizzazione dell\'ambiente con separati amplificatori dedicati. Nel caso in cui \xc3\xa8 richiesta anche l\'amplificazione delle percussioni (batteria) in genere si procede al missaggio di tutte le sorgenti e all\'invio ad una sezione di amplificazione unica. _NEWLINE_Le esigenze di facile installazione, trasporto, manutenzione, sostituzione delle singole parti dell\'impianto di diffusione sonora portano a definire le diverse integrazioni possibili tra i vari costituenti dell\'amplificatore. Col crescere della potenza elettrica richiesta all\'amplificatore diviene opportuna, specie in ambito professionale, la separazione in pi\xc3\xb9 moduli della sezione di amplificazione del suono, sia per limitare il peso dei componenti, sia per evitare black out generali di un unico modulo. A tale criterio si adeguano anche i trasduttori sonori altoparlante.\n_START_SECTION_\nLa regia audio\n_START_PARAGRAPH_\nL\'amplificazione da palco \xc3\xa8 pertanto il grado pi\xc3\xb9 complesso e sofisticato di amplificatore acustico, mentre un semplice megafono da polso potremmo definirlo il grado pi\xc3\xb9 elementare. Nel caso di amplificazioni da palco la semplice equalizzazione correttiva dei suoni pu\xc3\xb2 essere integrata e/o sostituita da una vera e propria regia del suono operata da un tecnico audio che provvede a regolare ogni aspetto dell\'impianto di amplificazione acustica, dalla microfonazione alla migliore resa acustica del segnale amplificato in diffusione. In questi casi il tecnico del suono pu\xc3\xb2 operare un vero e proprio filtraggio (cut) di suoni provenienti da una determinata sorgente che tendono a coprire un secondo strumento o a copiarlo in non perfetta sincronia. Strumenti dal range di frequenze molto estese come le tastiere possono, per esempio, venire filtrate in corrispondenza dell\'intervallo della frequenza della voce umana per non comprire o creare fuori tempo con la stessa voce. Il tecnico del suono in questi casi diventa uno degli elementi pi\xc3\xb9 importanti della catena di amplificazione acustica.\n_START_SECTION_\nGli altoparlanti\n_START_PARAGRAPH_\nLa trasduzione del segnale elettrico di potenza reso dall\'amplificatore in suono (pressione acustica) viene resa a mezzo di altoparlanti sia unico che separando su pi\xc3\xb9 altoparlanti specializzati (con filtri elettrici o elettronici) il campo di frequenze del suono in ragione di una maggiore efficienza elettro-acustica del sistema e della qualit\xc3\xa0 di resa del suono originale. Per le frequenza basse, che richiedono maggiori potenza elettro-acustiche, si impiegano generalmente sistemi magnetodinamici con coni di vario diametro, per le frequenza alte si impiegano tweeter a compressione il cui carico \xc3\xa8 costituito da una tromba in lega leggera o in plastica. Il sistema di trasduzione punta a realizzare un giusto equilibrio tra efficienza, prezzo e resa musicale._NEWLINE_La resa delle frequenze estreme pi\xc3\xb9 basse pu\xc3\xb2 essere affidata a specifici sistemi (subwofer) spesso solo monofonici per via della scarsa presenza stereofonica delle frequenza pi\xc3\xb9 basse. La recente tendenza \xc3\xa8 di separare la sezione medio-alti/alti a piccoli trasduttori separati perfettamente indirizzati sull\'ascoltatore e la sezione medio-bassi/bassi ad altoparlanti a cassa chiusa a pavimento. Nei locali chiusi, in cui \xc3\xa8 richiesta una minore potenza acustica, \xc3\xa8 generalmente adottato il sistema di casse amplificate (cassa amplificata) a cui si invia il segnale non amplificato proveniente da un microfono o da un mixer, costituite da un box contenente un cono e un tweeter. Nei casi in cui il requisito della qualit\xc3\xa0 della resa musicale \xc3\xa8 preponderante, come nel caso di impianti hi-fi domestici o sistemi di monitoraggio nelle sale di registrazione, la sezione di amplificazione \xc3\xa8 sempre separata dalla cassa acustica (cassa passiva). _NEWLINE_Negli anni sono stati sperimentati vari sistemi di trasduzione del segnale elettrico in pressione acustica (casse elettrostatiche, a tromba, ecc..), tuttavia il sistema di trasduzione a mezzo di un cono comandato da una bobina elettrica si \xc3\xa8 affermato in modo definitivo specie sulle alte potenze acustiche.\n_START_SECTION_\nL\'amplificazione stereofonica o multicanale\n_START_PARAGRAPH_\nQuando \xc3\xa8 richiesta una riproduzione stereofonica dell\'ascolto, il sistema di amplificazione \xc3\xa8 duplicato su due canali, per cui i componenti interessati dalla separazione devono sdoppiarsi trattando separatamente il controllo l\'amplificazione e la trasduzione sonora dei due canali. Le strumentazioni originariamente monofoniche (chitarre, voce, tastiere, ecc..) vengono rese dal tecnico del suono sui due canali disponibili (destro-sinistro) secondo gusti musicali consolidati o esigenze di spazialit\xc3\xa0 sonora._NEWLINE_Le connessioni tra amplificatore ed altoparlante, dette di potenza, vengono effettuate utilizzando connettori differenti in base alla potenza trasmessa o all\'uso pi\xc3\xb9 o meno professionale dell\'impianto. _NEWLINE_Le connessioni tra sorgente e amplificatore sono dette di segnale e sono ottimizzate soprattutto per non inquinare il basso segnale elettrico veicolato. Possono condurre tensione continua (es. 48 Volt) per l\'alimentazione remota (phantom) di dispositivi attivi come i microfoni da palco. Per lunghe distanze di collegamento o in presenza di forte inquinamneto elettrico, le connessioni di segnale avvengono con connessioni di cavi di tipo bilanciato generalmente con attacco XLR. Per piccole distanze come il collegamento tra chitarra e amplificatore acustico dedicato si usa un cavo a due poli con spine a Jack.\n_START_SECTION_\nI componenti dell\'amplificazione elettrica del segnale\n_START_PARAGRAPH_\nLe componenti elettroniche degli amplificatori possono essere costruite sia con transistor che con valvole. La diversit\xc3\xa0 di comportamento della valvola rispetto al transistor in prossimit\xc3\xa0 della saturazione (clipping), fa s\xc3\xac che venga preferita per produrre suoni pi\xc3\xb9 dolci, "pastosi", meno aspri. La differenza di comportamento tra queste due tecnologie risiede principalmente nella minor velocit\xc3\xa0 di risposta (slew rate) della valvola rispetto al transistor, in esso il passaggio dall\'amplificazione lineare alla saturazione \xc3\xa8 estremamente rapido (all\'oscilloscopio questa transizione ha l\'aspetto di un angolo retto), nella valvola questa transizione \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 lenta (appare perci\xc3\xb2 come un angolo smussato). _NEWLINE_L\'orecchio, evolutosi in milioni di anni in presenza di suoni naturali (prevalentemente sinusoidali) pu\xc3\xb2 percepire nettamente la differenza nei suoni prodotti dai due apparecchi in condizioni di saturazione. Alcuni amplificatori a valvole presentano una tipologia di circuito definito classe A, caratterizzato dall\'assenza di distorsione di cross-over. La distorsione \xc3\xa8 minima ed \xc3\xa8 dovuta in gran parte alle sole armoniche pari che al contrario di quelle dispari, aumentano la "densit\xc3\xa0" del suono rendendolo pi\xc3\xb9 gradevole.'