b'\n_START_ARTICLE_\nAmazing Stories\n_START_SECTION_\nOrigini\n_START_PARAGRAPH_\nIntorno alla fine dell\'Ottocento iniziarono a comparire regolarmente sulle riviste di narrativa popolare storie incentrate su invenzioni scientifiche e storie ambientate nel futuro. Il mercato per queste storie brevi si prestava a racconti d\'invenzione nella tradizione di Jules Verne. Riviste come Munsey\'s Magazine e The Argosy, edite per la prima volta rispettivamente nel 1889 e 1896, pubblicavano qualche racconto di fantascienza ogni anno. Alcune riviste patinate come McClure\'s, che pagavano bene ed erano indirizzate a un pubblico pi\xc3\xb9 letterario, pubblicavano anch\'esse narrativa a sfondo scientifico, tuttavia nei primi anni del Novecento la fantascienza \xe2\x80\x94 sebbene non avesse ancora ricevuto questo nome \xe2\x80\x94 veniva pubblicata ben di pi\xc3\xb9 sulle riviste pulp che su quelle patinate._NEWLINE_Nel 1908 Hugo Gernsback pubblic\xc3\xb2 il primo numero di Modern Electrics, una rivista indirizzata agli hobbisti scientifici. Fu un successo immediato e Gernsback inizi\xc3\xb2 a includere articoli sull\'uso immaginativo della scienza, come Wireless on Saturn (dicembre 1908). Nell\'aprile 1911 Gernsback inizi\xc3\xb2 a pubblicare a puntate il suo romanzo fantascientifico Ralph 124C 41+, ma nel 1913 vendette la sua parte della rivista al suo socio e lanci\xc3\xb2 una nuova rivista, Electrical Experimenter, che ben presto inizi\xc3\xb2 a pubblicare fantascienza. Nel 1920 Gernsback cambi\xc3\xb2 il nome della rivista in Science and Invention e nel corso dei primi anni venti pubblic\xc3\xb2 molta fantascienza, insieme ad articoli scientifici._NEWLINE__NEWLINE_Nel 1921 Gernsback inizi\xc3\xb2 a pubblicare un\'altra rivista, Practical Electrics. Nel 1924 ne mut\xc3\xb2 il nome in The Experimenter, e invi\xc3\xb2 una lettera a 25.000 persone per valutare l\'interesse del pubblico verso una ipotetica rivista dedicata alla fantascienza. Secondo le sue parole, \xc2\xabla risposta fu tale che l\'idea venne abbandonata per due anni.\xc2\xbb Nel 1926 decise di procedere comunque e cess\xc3\xb2 le pubblicazioni di The Experimenter per fare spazio nel suo calendario di pubblicazione ad una nuova rivista. Il curatore editoriale di The Experimenter, T. O\'Conor Sloane, divenne il curatore di Amazing Stories. Il primo numero apparve il 10 marzo 1926, con una data di copertina di aprile 1926.\n_START_SECTION_\nStoria editoriale\n_START_PARAGRAPH_\nLa rivista venne pubblicata con saltuarie interruzioni per quasi ottant\'anni, nonostante la sua vita editoriale sia stata piuttosto travagliata. Il primo numero fu pubblicato il 5 aprile 1926 da Hugo Gernsback il quale gi\xc3\xa0 nel 1929 dovette cedere il controllo della rivista, a causa di una bancarotta. Acquistata nel 1938 dalla Ziff-Davis, come curatore editoriale fu ingaggiato Raymond A. Palmer, che risollev\xc3\xb2 le vendite della rivista, nonostante le critiche: nella seconda met\xc3\xa0 degli anni quaranta inizi\xc3\xb2 a pubblicare le storie della serie "Shaver Mystery", incentrate su un clamoroso mito legato a un\'antica civilt\xc3\xa0 sotterranea; le storie venivano presentate come fatti reali e portarono a un aumento drastico della circolazione della rivista, ma anche a coprirla di ridicolo. Palmer venne rimpiazzato nel 1949 da Howard Browne, che per un breve periodo pianific\xc3\xb2 di alzare il livello della pubblicazione, senza riuscirci; Amazing pass\xc3\xb2 comunque ad un formato digest nel 1953, dopo la fine dell\'era delle riviste pulp. Segu\xc3\xac un breve periodo con Paul W. Fairman alla guida, quindi dalla fine 1958 con Cele Goldsmith la quale fu capace di infondere nuova vita nella rivista, tanto che il suo periodo viene considerato uno dei pi\xc3\xb9 creativi di Amazing. Non riusc\xc3\xac comunque ad arrestare il declino delle vendite e la rivista venne ceduta alla Universal Publishing Company di Sol Cohen nel 1965._NEWLINE_Nel periodo di Cohen Amazing fu riempita quasi completamente con ristampe di storie. Cohen si trov\xc3\xb2 in conflitto con l\'appena costituita Science Fiction Writers of America dato non pagava agli autori i diritti per le ristampe. Tale conflitto cost\xc3\xb2 alla rivista, alla fine degli anni sessanta, due curatori editoriali di seguito, Harry Harrison e Barry N. Malzberg. Ted White, succeduto a Malzberg, elimin\xc3\xb2 le ristampe e ridiede alla rivista un nome rispettato: durante la sua gestione Amazing venne candidata per tre volte al Premio Hugo. Nel 1983 divenne propriet\xc3\xa0 della TSR, che nei vent\'anni successivi tent\xc3\xb2 ad intermittenza di creare un\'incarnazione moderna della rivista, quindi nel 1997 della Wizards of the Coast. Un ultimo tentativo di ridarle vita venne fatto dalla Paizo Publishing alla fine del 2004, ma la pubblicazione venne sospesa con il numero di marzo 2005 (distribuito solo in formato digitale). Nel marzo 2006 la casa editrice comunic\xc3\xb2 l\'intenzione di cessarne definitivamente la pubblicazione.\n_START_SECTION_\nIl periodo di Gernsback\n_START_PARAGRAPH_\nL\'editoriale di Gernsback nel primo numero afferm\xc3\xb2 che \xc2\xabNon solo questi racconti stupefacenti sono letture tremendamente interessanti: sono anche istruttivi.\xc2\xbb Aveva sempre creduto che la "scientifiction" ("narrativascientifica"), come chiamava queste storie, avesse un potere educativo, ma ora comprendeva che la narrativa doveva anche intrattenere oltre che istruire. Il suo continuo credere nel valore istruttivo della fantascienza non era in sintonia con atteggiamento generale del pubblico verso le riviste pulp, che erano viste come "spazzatura"._NEWLINE_Il primo numero di Amazing conteneva solo ristampe, iniziando con una pubblicazione a puntate de Le avventure di Ettore Servadac (o Attraverso il mondo solare) di Jules Verne. In sintonia con il nuovo approccio di Gernsback questo era uno dei racconti di Verne meno scientificamente plausibili. Erano anche inclusi Il nuovo acceleratore di H. G. Wells e La verit\xc3\xa0 sul caso del Signor Valdemar di Edgar Allan Poe; Gernsback mise i nomi di tutti e tre gli autori sulla copertina. Ristamp\xc3\xb2 anche tre storie pi\xc3\xb9 recenti, due dalla sua rivista Science and Invention: L\'uomo venuto dall\'atomo (The Man from the Atom) di G. Peyton Wertenbacker e La \xc2\xabcosa\xc2\xbb venuta da... fuori (The Thing from\xe2\x80\x94\'Outside\') di George Allan England. La terza fu L\'uomo che salv\xc3\xb2 la Terra (The Man Who Saved the Earth) di Austin Hall, che era gi\xc3\xa0 comparsa in All-Story Weekly._NEWLINE_Nel numero di giugno 1926 Gernsback annunci\xc3\xb2 un concorso per la composizione di una storia breve basata sulla copertina disegnata dall\'illustratore Frank R. Paul, con un primo premio di 250 dollari. Il concorso attrasse oltre 360 partecipanti, sette dei quali furono infine pubblicati su Amazing. Il vincitore fu Cyril G. Wates, che vendette altre tre storie a Gernsback alla fine degli anni venti. Altri due partecipanti diventarono in seguito scrittori di successo. Una fu Clare Winger Harris, la cui storia Il fato del \xc2\xabPoseidonia\xc2\xbb (The Fate of the Poseidonia) si classific\xc3\xb2 al terzo posto nel concorso e venne pubblicata nel numero di giugno 1927 come "Mrs. F.C. Harris". L\'altro partecipante degno di nota fu A. Hyatt Verrill, con The Voice from the Inner World, che venne pubblicata nel luglio 1927._NEWLINE_Comparve ben presto una rubrica delle lettere dei lettori intitolata "Discussions", che divenne una caratteristica regolare con il numero di gennaio 1927. Molti lettori di fantascienza vivevano isolati in piccole localit\xc3\xa0 e non conoscevano nessuno a cui piacesse lo stesso tipo di narrativa. L\'abitudine di Gernsback di pubblicare gli indirizzi completi di tutta la corrispondenza permise ai fan di corrispondere direttamente tra loro. Il fandom della fantascienza fa risalire i suoi inizi alla colonna delle lettere in Amazing e dei suoi concorrenti, e uno storico del settore, Lester del Rey, ha commentato che l\'introduzione della rubrica delle lettere \xc2\xabpu\xc3\xb2 essere stato uno degli eventi pi\xc3\xb9 importanti in tutta la storia della fantascienza.\xc2\xbb_NEWLINE_Per il primo anno Amazing pubblic\xc3\xb2 principalmente ristampe. Attirare materiale nuovo di buona qualit\xc3\xa0 si dimostr\xc3\xb2 difficile e la lentezza di Gernsback nel pagare i suoi autori non fu di aiuto. Scrittori come H.P. Lovecraft, H.G. Wells e Murray Leinster evitavano Amazing a causa dei tempi prolungati di pagamento di Gernsback. La lentezza nel pagare era probabilmente nota a molti degli autori di storie pulp, il che limitava ulteriormente le opere proposte. Comparvero nuovi scrittori, ma la qualit\xc3\xa0 delle loro opere fu spesso scadente._NEWLINE_Gernsback scopr\xc3\xac che il pubblico che aveva attratto era meno interessato alle invenzioni scientifiche che alle avventure fantastiche. Il romanzo Il pozzo della luna (The Moon Pool) di A. Merritt, pubblicato a puntate a partire dal maggio 1927, fu uno dei primi successi; aveva poche o nessuna base scientifica, ma fu molto popolare tra i lettori di Amazing. Le copertine, tutte dipinte da Paul, erano sgargianti e giovanili, spingendo alcuni lettori a lamentarsi. Raymond Palmer, che in seguito sarebbe diventato curatore della rivista, scrisse che un amico era stato obbligato a smettere di comprare Amazing \xc2\xaba causa dell\'opinione negativa che i suoi genitori avevano delle copertine\xc2\xbb. Gernsback speriment\xc3\xb2 l\'uso di una copertina pi\xc3\xb9 sobria nel settembre 1928, ma le vendite furono scarse e cos\xc3\xac le copertine chiassose continuarono. La combinazione di narrativa di scarsa qualit\xc3\xa0 con copertine sgargianti portarono alcuni critici a commentare che Gernsback cre\xc3\xb2 un "ghetto" per la fantascienza, sebbene sia stato anche sostenuto che la creazione di un mercato specializzato permise alla fantascienza di svilupparsi e maturare come genere._NEWLINE_Alla fine degli anni venti, tra gli altri scrittori regolari di Amazing ce n\'erano diversi influenti e popolari all\'epoca, come David H. Keller e Stanton Coblentz, e alcuni la cui popolarit\xc3\xa0 dur\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 a lungo, principalmente Edward Elmer Smith e Jack Williamson. L\'Allodola dello spazio (The Skylark of Space) scritta tra il 1915 e il 1920 da Smith fu un\'opera germinale della space opera, ma non trov\xc3\xb2 un mercato disponibile quando Argosy cess\xc3\xb2 di pubblicare fantascienza. Quando Smith vide una copia dell\'aprile 1927 di Amazing, la propose a Sloane, e comparve nei numeri di agosto-ottobre 1928. Fu un tale successo che Sloane chiese un seguito prima ancora che la seconda puntata venisse pubblicata. Fu inoltre nel numero di agosto 1928 che comparve Armageddon 2419, di Philip Francis Nowlan: fu la prima apparizione di Buck Rogers sulla carta stampata.\n_START_SECTION_\nSloane, Palmer, Browne e Fairman\n_START_PARAGRAPH_\nSloane prese il pieno controllo del contenuto di Amazing quando Gernsback se ne and\xc3\xb2 nel 1929. La sua lentezza nel rispondere ai manoscritti gli aveva dato una cattiva fama e quando nel gennaio 1930 venne lanciata Astounding Stories, che offriva tariffe migliori e pi\xc3\xb9 rapidi tempi di risposta redazionali, alcuni degli autori di Sloane defezionarono rapidamente. Durante la gestione di Sloane vennero pubblicate poche opere di qualit\xc3\xa0, anche se la prima storia di Howard Fast fu edita nel numero di ottobre 1932 e The Lost Machine, una delle prime opere di John Wyndham, venne pubblicata nell\'aprile 1932, con il vero nome di Wyndham, John Beynon Harris._NEWLINE_Raymond Palmer, che assunse l\'incarico nel 1938, era meno interessato di Sloane alle potenzialit\xc3\xa0 educative della fantascienza. Voleva che la rivista fornisse intrattenimento e non era interessato all\'accuratezza scientifica. Le sue sintetiche istruzioni \xe2\x80\x93 \xc2\xabDammi un Bang-Bang\xc2\xbb \xe2\x80\x93 a un autore pulp riassumono il suo approccio. Palmer si liber\xc3\xb2 di praticamente tutto l\'inventario accumulato da Sloane, acquisendo invece storie da scrittori locali di Chicago che conosceva mediante i suoi contatti con il fandom della fantascienza. Aggiunse anche colonne come l\'"angolo della corrispondenza" (Correspondence Corner) e l\'angolo del Collezionista" (Collectors\' Corner) per attrarre i fan. Introdusse inoltre la colonna "Incontra gli autori" ("Meet the Authors"), sebbene in almeno un\'occasione l\'autore presentato fosse uno pseudonimo i cui dettagli biografici erano inventati. Prov\xc3\xb2 a introdurre un retro copertina illustrato e ci\xc3\xb2 divenne rapidamente una caratteristica regolare. Nel 1939 Palmer acquist\xc3\xb2 il primo racconto venduto da Isaac Asimov, Naufragio al largo di Vesta (Marooned off Vesta)._NEWLINE_Negli anni quaranta diversi scrittori diventarono contributori stabili e regolari di Amazing. Tra questi David Wright O\'Brien ed William P. McGivern, che scrissero un\'enorme quantit\xc3\xa0 di materiale per la Ziff-Davis, la maggior parte della quale sotto pseudonimi come Alexander Blade. John Russell Fearn divenne un contributore prolifico, usando pseudonimi come "Thornton Ayre" e "Polton Cross". Palmer incoraggi\xc3\xb2 anche autori di fantascienza gi\xc3\xa0 noti, come gli scrittori pulp Ed Earl Repp ed Eando Binder. Questa politica non incontr\xc3\xb2 sempre l\'approvazione dei lettori di Amazing i quali, nonostante una chiara preferenza per le storie di avventura e azione, non potevano sopportare le opere di alcuni dei primi scrittori di pulp come Harry Bates._NEWLINE_Nel numero di marzo 1945 fu pubblicata la prima storia del cosiddetto Shaver Mystery, I Remember Lemuria, di Richard S. Shaver. Shaver affermava che tutti gli incidenti e i disastri del mondo fossero causati da un\'antica razza di "robot nocivi" che vivevano in citt\xc3\xa0 sotterranee. Questa fantasiosa spiegazione dei mali del mondo giungeva verso la fine della seconda guerra mondiale e tocc\xc3\xb2 le corde dei lettori di Amazing. Palmer ricevette oltre 2500 lettere invece delle solite 40 o 50, procedendo a stampare una storia di Shaver in ogni numero. Il numero di giugno 1947 fu completamente dedicato allo Shaver Mystery. A partire dal marzo 1948, su insistenza della Ziff-Davis, lo Shaver Mystery venne abbandonato come caratteristica regolare della rivista. Palmer se ne and\xc3\xb2 l\'anno seguente e Browne, il suo successore, \xc2\xabfu determinato nell\'assicurarsi che i pazzi non fossero pi\xc3\xb9 i direttori del manicomio\xc2\xbb, nelle parole dello storico della fantascienza Mike Ashley._NEWLINE_Browne acquis\xc3\xac del materiale di buona qualit\xc3\xa0 pianificando il lancio di una nuova versione patinata di Amazing e quando il piano venne abbandonato tale materiale apparve nella versione pulp. Tra di esso vi era Operation RSVP di H. Beam Piper e Soddisfazione garantita di Isaac Asimov. Nonostante la modifica dei piani sul passaggio a un formato patinato, la comunit\xc3\xa0 degli scrittori aveva ricevuto le voci di un cambiamento della linea di Amazing e Browne inizi\xc3\xb2 a ricevere materiale molto migliore di quello che Palmer era stato capace di pubblicare. Lo staff esistente di scrittori di Amazing, come Rog Phillips e Chester S. Geier, venne rimpiazzato da scrittori come Fritz Leiber, Fredric Brown e Clifford D. Simak. Browne scopr\xc3\xac anche diversi nuovi scrittori che avrebbero avuto successo nel settore, pubblicando le prime storie di Walter M. Miller, Mack Reynolds, John Jakes, Milton Lesser e Charles Beaumont, tutto nel giro di nove mesi tra l\'ultima parte del 1950 e la prima del 1951. Browne comunque, per il disappunto provocato dalla decisione di cancellare la programmata versione patinata, ritorn\xc3\xb2 in parte alla politica di Palmer di pubblicare narrativa sensazionalistica. Ad esempio nel 1952 pubblic\xc3\xb2 a puntate l\'anonimo Master of the Universe, che sosteneva di raccontare la storia del futuro dal 1975 al 2575._NEWLINE_Con il passaggio al formato digest nel 1953, Browne tent\xc3\xb2 ancora una volta di utilizzare narrativa di alta qualit\xc3\xa0. Il primo numero, datato aprile-maggio 1953, comprendeva storie di Ray Bradbury, Robert A. Heinlein, Richard Matheson, Theodore Sturgeon e Murray Leinster. Altre storie ben considerate apparvero nel corso del 1953, tra cui Spedizione sulla Terra (Encounter in the Dawn) di Arthur C. Clarke e La polizia dello Spazio (Or Else) di Henry Kuttner. Successivamente, a causa di una riduzione del budget, Browne non fu pi\xc3\xb9 in grado di mantenere questo livello. Come negli anni quaranta Amazing guadagn\xc3\xb2 un gruppo stabile di scrittori che comparivano frequentemente, con la differenza che questi autori erano di qualit\xc3\xa0 migliore (tra gli altri, vi erano Harlan Ellison, Robert Silverberg e Randall Garrett) e non pubblicavano solo nelle riviste della Ziff-Davis. La situazione rimase tale anche sotto la gestione di Paul Fairman dopo la partenza di Browne nel 1956.\n_START_SECTION_\nCele Goldsmith\n_START_PARAGRAPH_\nLa gestione di Cele Goldsmith inizi\xc3\xb2 con l\'opportunit\xc3\xa0 di esibire due scrittori molto conosciuti: E. E. Smith e Isaac Asimov. The Galaxy Primes di Smith inizi\xc3\xb2 ad essere pubblicato a puntate sul numero di marzo 1959. Nel numero di marzo 1959 Goldsmith ristamp\xc3\xb2 la prima storia pubblicata da Asimov, Naufragio al largo di Vesta (Marooned Off Vesta), insieme a un seguito e ai commenti di Asimov sulla storia. Ben presto inizi\xc3\xb2 a pubblicare alcuni dei migliori esordienti. Pubblic\xc3\xb2 nel numero di aprile L\'astronave d\'oro (Golden the Ship Was\xe2\x80\x94Oh! Oh! Oh!) di Cordwainer Smith ed entro l\'anno successivo ottenne delle storie da Robert Sheckley, Alan E. Nourse, Fritz Leiber, Gordon R. Dickson, Robert Bloch e James Blish. Questi cambiamenti furono sufficienti a far riabbonare Heinlein, che dopo avere letto il numero di giugno 1961 comment\xc3\xb2 che "mi fece pensare che mi stavo perdendo qualcosa."_NEWLINE_Nel numero di settembre 1960 Amazing inizi\xc3\xb2 a pubblicare la serie di profili di autori di Sam Moskowitz, che era iniziata nella rivista sorella Fantastic. Il mese successivo la copertina e il logo vennero ridisegnati. Nel numero di aprile 1961, quello del 35\xc2\xba anniversario, Goldsmith pubblic\xc3\xb2 diverse ristampe, includendo storie di Ray Bradbury ed Edgar Rice Burroughs. Goldsmith aveva poca esperienza con la fantascienza e, invece di conformarsi alla nozione di quello che la fantascienza avrebbe dovuto essere, pubblicava quello che gli piaceva. Il risultato fu il debutto di pi\xc3\xb9 scrittori significativi sulla sua rivista che su altre dell\'epoca. Tra gli altri pubblic\xc3\xb2 le prime storie di Ursula K. Le Guin, Roger Zelazny, Piers Anthony e Thomas M. Disch. Tra i racconti vincitori di premi pubblicati durante la sua gestione c\'\xc3\xa8 Signore dei sogni (He Who Shapes) di Zelazny, una storia sull\'uso della terapia dei sogni per curare le fobie. Comparve sui numeri di gennaio e febbraio 1965 e l\'autore comment\xc3\xb2 in una lettera a Goldsmith che \xc2\xabLa maggior parte di quello che ho imparato \xc3\xa8 stato stimolato da quelle prime vendite, e in seguito ho imparato, e forse imparato anche di pi\xc3\xb9, da alcuni dei rifiuti successivi\xc2\xbb. Anche Disch e Le Guin hanno riconosciuto l\'influenza di Goldsmith sull\'inizio delle proprie carriere._NEWLINE_Alla fine degli anni cinquanta le copertine per Amazing erano in gran parte opera di Ed Valigursky, ma all\'inizio degli anni sessanta comparvero diversi nuovi artisti, tra cui Alex Schomburg, Leo Summers ed Ed Emshwiller. Frank Paul, che aveva dipinto tutte le copertine dei primi anni di Amazing, contribu\xc3\xac con un sovraccopertina per il numero di aprile 1961 (l\'anniversario del 35\xc2\xba numero), che fu l\'ultima sua copertina per una rivista di fantascienza._NEWLINE_Per via dell\'approccio aperto di Goldsmith, sia Amazing che Fantastic pubblicarono autori che non si adattavano ad altre riviste. Le vendite di Philip K. Dick ad altre riviste erano precipitate, ma le sue opere cominciarono a comparire regolarmente su Amazing e Goldsmith pubblic\xc3\xb2 regolarmente le storie di Moderan (un mondo i cui abitanti erano in parte umani e in parte di metallo) di David R. Bunch. Le storie di Bunch, descritte come \xc2\xabstupefacenti, esotici dipinti di parole\xc2\xbb da Mike Ashley, non riuscivano a vendere regolarmente su alcun\'altra rivista.\n_START_SECTION_\nL\'era delle ristampe e Ted White\n_START_PARAGRAPH_\nQuando Sol Cohen acquist\xc3\xb2 sia Amazing che Fantastic all\'inizio del 1965, decise di massimizzare i profitti pubblicando praticamente solo ristampe. Cohen aveva acquisito dalla Ziff-Davis i diritti di ristampa di tutte le storie che erano state pubblicate su entrambe le riviste e anche nelle riviste sorelle come Fantastic Adventures. Il nuovo curatore Joseph Wrzos persuase Cohen a pubblicare almeno una storia nuova in ogni numero; l\'inventario di storie inedite rimasto dalla gestione Goldsmith era sufficiente per farlo senza acquistare nuovo materiale. Inizialmente i lettori apprezzarono la nuova politica, dato che rendeva nuovamente disponibili opere dei decenni precedenti che non erano state ristampate da nessun\'altra parte. Entrambi i successori di Wrzos, Harry Harrison e Barry Malzberg, non riuscirono a convincere Cohen a pubblicare una quantit\xc3\xa0 maggiore di materiale inedito._NEWLINE_Ted White assunse l\'incarico a condizione che le ristampe venissero gradualmente abbandonate. Per questo occorse del tempo: sia Amazing che Fantastic continuarono a includere una ristampa in ogni numero. Con il numero di maggio 1972 la trasformazione venne infine completata e tutte le storie erano inedite. Oltre a eliminare le ristampe, White introdusse nuove caratteristiche, come una colonna delle lettere, una dedicata ai fan, recensioni librarie e una serie di articoli scientifici curati da Gregory Benford. Rinnov\xc3\xb2 anche l\'aspetto della rivista rendendola \xc2\xabmolto pi\xc3\xb9 moderna e sofisticata\xc2\xbb, nelle parole di Mike Ashley._NEWLINE_White era disponibile a stampare una variet\xc3\xa0 di narrativa, sia storie tradizionali che materiale pi\xc3\xb9 sperimentale influenzato dalla New Wave o dall\'arte psichedelica degli anni sessanta. A partire dal numero di maggio 1971 pubblic\xc3\xb2 a puntate La falce dei cieli (The Lathe of Heaven) di Ursula K. Le Guin, riguardo a un uomo i cui sogni possono modificare la realt\xc3\xa0. James Tiptree, Jr. venne molto influenzata da questo e anni dopo scrisse che \xc2\xabdopo aver frugato nelle prime pagine dell\'Amazing del 1971 nelle quali Lathe venne pubblicato, mi si arricciarono le unghie dei piedi e rizzarono i peli sulla schiena\xc2\xbb. La disponibilit\xc3\xa0 di White a sperimentare port\xc3\xb2 Amazing a pubblicare pi\xc3\xb9 storie con contenuti sessuali di altre riviste. Una di queste storie, dello stesso White, Growing Up Fast in the City, venne denunciata come pornografica da alcuni lettori. Altre storie come Two of a Kind di Rich Brown, sullo stupro violento di una donna di colore e la successiva morte dei suoi stupratori, sollev\xc3\xb2 a sua volta delle controversie. White pubblic\xc3\xb2 anche materiale pi\xc3\xb9 convenzionale, spesso di alta qualit\xc3\xa0. La rivista venne candidata al Premio Hugo per il miglior curatore per tre volte durante la sua gestione (1970, 1971 e 1972), classificandosi ogni volta al terzo posto._NEWLINE_La capacit\xc3\xa0 di White di attrarre nuovi scrittori era limitata dalle basse tariffe che poteva pagare, un centesimo per parola, rispetto ai tre o cinque centesimi dei concorrenti. Per compensare ci\xc3\xb2 White coltiv\xc3\xb2 nuovi scrittori il cui lavoro sperimentale non era acquistato altrove. Nel 1971 White strinse un accordo con Gordon Eklund, che, per via dei rischi finanziari, esitava a diventare uno scrittore a tempo pieno. White accett\xc3\xb2 di comprare tutto quello che Eklund avrebbe scritto a condizione che Eklund stesso fosse convinto che era una buona storia. Il risultato fu che negli anni successivi la maggior parte delle opere di Eklund comparve su Amazing e Fantastic._NEWLINE_Amazing aveva la reputazione di pubblicare fantascienza scarsamente originale fin quasi dagli inizi, ma White riusc\xc3\xac a portare la rivista a standard qualitativi migliori di ogni altro curatore, con l\'eccezione di Cele Goldsmith, conferendo ad Amazing una posizione rispettabile. I suoi successori non riuscirono per\xc3\xb2 a mantenere il livello di qualit\xc3\xa0 che aveva raggiunto.\n_START_SECTION_\nDopo Ted White\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'inizio del 1979, quando Elinor Mavor assunse l\'incarico di curatrice editoriale non aveva alcuna esperienza di riviste di fantascienza e non era consapevole della cattiva reputazione nella comunit\xc3\xa0 fantascientifica causata dalle basse tariffe pagate per le ristampe. Ebbe a disposizione un budget limitato e aveva poche storie disponibili con cui iniziare, pertanto i primi numeri che pubblic\xc3\xb2 contenevano diverse ristampe. Mavor nel primo anno prov\xc3\xb2 alcune nuove idee, come iniziare una storia sull\'ultima pagina della rivista per agganciare i lettori e convincerli ad acquistare la copia successiva per completare il racconto. Inizi\xc3\xb2 anche una storia a puntate in formato grafico, che sfruttava i suggerimenti dei lettori per continuare la sua trama; non fu un successo e secondo Mike Ashley "fortunatamente" venne interrotta dopo solo tre episodi._NEWLINE_Con il tempo Mavor fu parzialmente in grado di invertire la percezione negativa di Amazing tra gli autori stabili, ma all\'inizio fu obbligata a lavorare principalmente con nuovi scrittori. Tra le sue prime scoperte vi sono Michael P. Kube-McDowell, John E. Stith e Richard Paul Russo. In un avviso pubblicato nel suo primo numero chiedeva l\'aiuto dei lettori per mettere assieme notizie, recensioni e informazioni per i fan e ben presto aggiunse delle colonne per coprire questi argomenti. Nel 1981 Robert Silverberg inizi\xc3\xb2 a pubblicare una colonna di opinioni. Le copertine furono di alta qualit\xc3\xa0, comprese le opere di Stephen Fabian e pi\xc3\xb9 tardi di David Mattingly._NEWLINE_Dopo la fusione con Fantastic, Mavor continu\xc3\xb2 ad attrarre scrittori conosciuti alla rivista, inclusi Orson Scott Card, George R. R. Martin e Roger Zelazny. Sul numero di marzo 1982 pubblic\xc3\xb2 Moon of Ice di Brad Linaweaver, che fu candidato a un Premio Nebula; Unsound Variations di Martin, comparso nel numero precedente, venne candidato sia per il Nebula che per l\'Hugo._NEWLINE_La valutazione di James Gunn del periodo degli anni ottanta di Amazing fu che Mavor, Scithers e Price non furono in grado di mantenere lo standard qualitativo raggiunto da White negli anni settanta. Al contrario Brian Stableford commenta che sia Scithers che Price tentarono di pubblicare buon materiale, e che dal 1991 in avanti fu forse la rivista di fantascienza meglio confezionata di ogni altra._NEWLINE_Nel 1998, con il rilancio da parte della Wizards of the Coast, con Kim Mohan come curatore editoriale, i contenuti furono pi\xc3\xb9 orientati verso altri media. Il piano iniziale fu di pubblicare due o tre storie per numero ispirate a film, programmi televisivi o giochi. Nel 600\xc2\xba numero all\'inizio del 2000 vi era una storia di Harlan Ellison, cos\xc3\xac come nel 100\xc2\xba, 200\xc2\xba, ecc. fino al 500\xc2\xba numero. Anche Pamela Sargent contribu\xc3\xac con una storia._NEWLINE_Nel 2004 il rilancio della Paizo fu ancora pi\xc3\xb9 focalizzato sui media di quanto non fosse stata la versione della Wizards of the Coast, con molto pi\xc3\xb9 spazio dedicato a film e fumetti piuttosto che a racconti di fantascienza. Sul primo numero comparvero diversi autori noti tra cui Harlan Ellison, Bruce Sterling e Gene Wolfe. La Paizo gest\xc3\xac anche un blog della rivista. I racconti ricevettero recensioni positive, ma ben presto la rivista venne sospesa e infine cancellata definitivamente l\'anno successivo.\n_START_SECTION_\nInfluenza sul genere\n_START_PARAGRAPH_\nAmazing Stories fu influente semplicemente per essere stata la prima del suo genere. Nelle parole del critico e scrittore fantascientifico Damon Knight, la rivista fu un \xc2\xabdisturbo nel fiume della storia, a partire dalla quale un\'increspatura a forma di "V" si \xc3\xa8 diffusa ad alterare prima dozzine, poi centinaia di vite\xc2\xbb. Molti dei primi fan di fantascienza iniziarono a comunicare tra loro sulla colonna delle lettere e a pubblicare fanzine amatoriali che aiutarono a stabilire ulteriori connessioni tra gli appassionati in tutti gli Stati Uniti. Molti di questi a loro volta divennero autori di successo: scrittori come Ray Bradbury, Arthur C. Clarke e Isaac Asimov provengono proprio dal fandom la cui nascita \xc3\xa8 diretta conseguenza della creazione di Amazing Stories. Dopo i primi anni, in cui non vi era poca o nessuna concorrenza, Amazing Stories non ricopr\xc3\xac pi\xc3\xb9 il ruolo guida agli occhi dei critici e dei fan. Nonostante la sua lunga storia contribu\xc3\xac solo raramente alla fantascienza, a parte la creazione iniziale del genere, sebbene Gernsback stesso venga commemorato nello "Hugo", che \xc3\xa8 il nome quasi universalmente utilizzato per lo Science Fiction Achievement Award. Gernsback \xc3\xa8 stato anche definito il "Padre della fantascienza" per il suo ruolo nella creazione di Amazing Stories.\n_START_SECTION_\nAltri media\n_START_PARAGRAPH_\nIl regista Steven Spielberg acquist\xc3\xb2 la licenza del titolo per usarlo per la serie televisiva Storie incredibili che venne trasmesso dal 1985 al 1987._NEWLINE_Tra il 1998 e il 2000, Amazing Stories pubblic\xc3\xb2 una serie di racconti brevi basati sul franchise di Star Trek. Nel 2002 tali storie vennero ripubblicate dalla Pocket Books nella collezione Star Trek: The Amazing Stories._NEWLINE_Nella rivista Topolino, Paperino Paperotto e i suoi amici sono assidui lettori di Amazing Papers, parodia di Amazing Stories.'