b'\n_START_ARTICLE_\nConcerto per clarinetto e orchestra (Nielsen)\n_START_SECTION_\nGenesi\n_START_PARAGRAPH_\nDopo il Concerto per flauto, sarebbero trascorsi tre anni prima che Nielsen portasse a compimento il suo terzo (e ultimo) concerto, a sua volta concepito per uno strumento a fiato solista. In quel periodo era cresciuto l\xe2\x80\x99interesse del compositore danese non solo verso gli strumenti a fiato, ma anche per il suono chiaro e puro dei complessi cameristici, gi\xc3\xa0 manifestato nella Sesta Sinfonia, intitolata \xe2\x80\x9cSemplice\xe2\x80\x9d non a caso. Il Concerto per clarinetto fu concepito (similmente al precedente) per un membro del Quartetto Danese, il clarinettista Aage Oxenvad, che lo esegu\xc3\xac per la prima volta in forma privata sotto la direzione di Emil Telm\xc3\xa1nyi alla presenza dello stesso Nielsen e degli amici del compositore Carl Johan e Vera Michaelsen, che manifestarono il loro entusiasmo per l\xe2\x80\x99opera. La prima esecuzione pubblica avvenne l\xe2\x80\x99undici ottobre 1928 presso la Odd Fellow Hall, ma la reazione della critica fu totalmente negativa; un critico del Nationaltidende not\xc3\xb2 causticamente che nel Concerto per clarinetto era esclusa qualsiasi concezione di bellezza e di sonorit\xc3\xa0  e che pertanto si trattava di un\xe2\x80\x99opera senza futuro.  \xc3\x88 probabile che, analogamente a quanto accadde per la Quinta Sinfonia, a indispettire la critica siano state le sonorit\xc3\xa0 taglienti del clarinetto e il frastuono del tamburo, che sovente interviene quasi come antagonista del solista. Malgrado la critica, il Concerto per clarinetto \xc3\xa8 stato successivamente riconosciuto nel suo giusto notevole valore artistico; per la grande ricchezza di idee che lo contraddistinguono e per la modernit\xc3\xa0 e originalit\xc3\xa0 dello stile musicale del suo autore, costituisce una delle opere di maggior rilievo nella letteratura clarinettista del XX secolo, come dimostra il suo inserimento nel repertorio di celebri solisti accanto ai concerti di Mozart, Weber, Spohr e Crusell .\n_START_SECTION_\nStruttura\n_START_PARAGRAPH_\nDiversamente dal precedente Concerto per flauto, il Concerto per clarinetto si compone di un unico ampio movimento, al cui interno tuttavia (come per la Quarta Sinfonia)  possono rinvenirsi quattro sezioni (Allegretto un poco; Poco Adagio; Allegro non troppo; Allegro vivace), di modo che anche qui non si pu\xc3\xb2 parlare di un rifiuto totale per la forma quadripartita. Come nella Sesta Sinfonia, a dominare \xc3\xa8 il principio della semplicit\xc3\xa0; sempre rispetto al Concerto per flauto, quello per clarinetto \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 conciso dal punto di vista tematico, oltrech\xc3\xa9 sobrio ed essenziale nel trattamento melodico e generoso di idee sotto il profilo dell\xe2\x80\x99invenzione tematica, dove Nielsen usa una scrittura che esalta pi\xc3\xb9 la poesia che il virtuosismo, pi\xc3\xb9 l\xe2\x80\x99immaginazione che la tecnica, particolarmente nella cadenza assai impegnativa per il solista ma di grande effetto. Alla fine il concerto si conclude placidamente con le ultime note in sostenuto diminuendo del clarinetto._NEWLINE_Per concludere, pu\xc3\xb2 osservarsi come quest\xe2\x80\x99opera, assieme ai due precedenti Concerti e alle sei Sinfonie, rappresenti un essenziale eppur compiuto corredo artistico di Nielsen, dove si rinviene quasi un\xe2\x80\x99acerba giovinezza germogliata nella senilit\xc3\xa0 degli anni, oltre il confine di un gusto sonoro esperto, tra edonistico e inquieto.'