b"\n_START_ARTICLE_\nGiovanna Astrua\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nSi perfeziona nel canto a Milano sotto la direzione di Giuseppe Ferdinando Brivio. Il suo esordio \xc3\xa8 a Torino nel 1737, in alcune repliche di Olimpiade composta dal suo maestro e del Demetrio di Geminiano Giacomelli, cui seguono nel 1738, sempre con parti di secondo piano, Demofoonte ancora di Brivio e La Clemenza di Tito di Giuseppe Arena._NEWLINE_Il primo impegno importante della sua carriera \xc3\xa8 nel Ciro riconosciuto di Leonardo Leo su libretto di Pietro Metastasio._NEWLINE_In seguito canta in alcuni dei principali teatri italiani; tra questi al Teatro San Samuele di Venezia dove, nel 1739, \xc3\xa8 protagonista di Creusa, libretto di Urbano Rizzi e musica di Pietro Leone Cardena. L'anno successivo \xc3\xa8 al Teatro Solerio di Alessandria con il Bajazet di Giovanni Colombi (libretto di Agostino Piovene). La serata registra la presenza di Carlo Emanuele III di Savoia che gi\xc3\xa0 aveva ascoltato la Astrua nella Olimpiade di Brivio._NEWLINE_Dal 1741 al 1747 \xc3\xa8 stabilmente al Teatro San Carlo di Napoli dove partecipa come primadonna a tre/quattro allestimenti l'anno: porta in scena lavori di Leonardo Leo, Leonardo Vinci, Domenico Natale Sarro, Johann Adolph Hasse, Gennaro Manna, Egidio Romualdo Duni, Giuseppe de Majo nonch\xc3\xa9 nel 1746 Ipermestra di Christoph Willibald Gluck._NEWLINE_A Napoli lavora sovente in coppia con Gaetano Majorano detto il Caffarelli. Alla Biblioteca del Conservatorio San Pietro a Majella di Napoli sono conservati due manoscritti. Di entrambi i duetti la Astrua \xc3\xa8 interprete in coppia con Caffarelli. Il primo \xc3\xa8 di Leonardo Leo: si tratta del Duetto a' due Canti con Violini dal titolo Ne' giorni tuoi felici tratto dall'opera Olimpiade, per un organico di due soprani, violino primo e secondo, viola e basso continuo. Il secondo \xc3\xa8 di Leonardo Vinci: Tu vuoi ch'io viva o cara dallo Artaserse, per lo stesso organico._NEWLINE_Dopo il periodo napoletano, la Astrua di trasferisce alla corte di Federico II il Grande dove canta dal 1747 al 1756 con una paga di 6.000 talleri annui. Negli stessi anni lo stipendio di Johann Joachim Quantz, insegnante di musica personale di Federico II, \xc3\xa8 di 2.000 talleri annui mentre quello di Carl Philipp Emanuel Bach, clavicembalista di corte, \xc3\xa8 di soli 300._NEWLINE_Nel suo debutto al Castello di Charlottenburg canta tra l'altro un'aria di Quantz, Sembra che il ruscelletto, inserita ne Il Re Pastore, ovvero Serenata fatta per l'arrivo della Regina Madre a Charlottenburgo, di Federico II, lavoro nel quale, oltre alle musiche del Re di Prussia, trovano spazio composizioni di Graun e altre dello stesso Quantz. A Berlino tiene le stesse medie del periodo napoletano, da tre fino a cinque rappresentazioni l'anno (con tutte le relative innumerevoli repliche), cui si aggiungono gli impegni nelle sale e nei salotti reali con la musica dello stesso Federico il Grande._NEWLINE_Tra il 1748 e il 1750 porta in cscena sei nuove opere di Carl Heinrich Graun che dal 1740 \xc3\xa8 Kapellmeister di Federico II: i libretti di Cinna, L'Europa galante, Ifigenia in Aulide, Angelica e Medoro, Coriolano, Fetonte sono tutti dell'italiano Leopoldo Villati che, nella stesura degli ultimi due, collabora con lo stesso sovrano._NEWLINE_Illustri musicisti tedeschi quali lo stesso Graun e i fratelli Benda, Georg e Franti\xc5\xa1ek, rispettivamente Kammermusiker e violinista e compositore di corte, la indicano come la pi\xc3\xb9 prodigiosa cantante del tempo per l'espressivit\xc3\xa0 negli adagi, il fine gusto e la virtuosit\xc3\xa0, per la versatilit\xc3\xa0 del canto che sa con pari efficacia piegare alle dolcezze espressive e agli accenti patetici da un lato, dall'altro ai pi\xc3\xb9 acrobatici virtuosismi tipicamente settecenteschi: queste sue caratteristiche inducono Graun a introdurre molte arie di bravura nelle opere scritte per lei._NEWLINE_Nel 1750 \xc3\xa8 a Torino, espressamente richiesta dalla Casa Reale che la vuole partecipe, insieme al Caffarelli, delle feste per le nozze del duca Vittorio Amedeo III con Maria Antonia Ferdinanda infanta di Spagna._NEWLINE_La Astrua \xc3\xa8 la protagonista de La vittoria d'Imeneo con musica di Baldassarre Galuppi e libretto di Giuseppe Bartoli. Le scene sono di Bernardino e Fabrizio Galliari di Andorno Micca. Nella stessa occasione canta in Fetonte sulle rive del Po, con musiche del torinese Giovannantonio Giaj e libretto \xc3\xa8 di Giuseppe Baretti che riprende la leggenda di Eridano e di Fetonte facendo cadere quest'ultimo, come previsto dalla tradizione torinese, nel sito dove oggi sorge la Chiesa della Gran Madre di Dio e dove un tempo si ergeva un tempio pagano._NEWLINE_Soggiorna per tutta la primavera e l'estate in Piemonte, senza accettare altri incarichi oltre a quelli citati, e in autunno ritorna a Berlino. Qui riprende l'attivit\xc3\xa0 con i ritmi consueti sia alla K\xc3\xb6nigliches Opernhaus sia al Castello di Charlottenburg. _NEWLINE_Il compositore di punta \xc3\xa8 ancora sempre Graun, cui solo nel 1754 si aggiunge Johann Friedrich Agricola. Al librettista di corte Leopoldo Villati subentra nel 1752 Giampietro Tagliazucchi, entrambi condizionati dalle pulsioni letterarie di Federico II. Nel 1751 fa la sua comparsa come scenografo Giuseppe Galli da Bibbiena e, un paio d'anni dopo, vi \xc3\xa8 la visita di Bernardino Galliari che, pi\xc3\xb9 in l\xc3\xa0 nel tempo, lavorer\xc3\xa0 per la corte prussiana._NEWLINE_Tra le tante opere di Agricola e di Graun portate in scena, le pi\xc3\xb9 rilevanti, e che riscuotono un grandissimo successo, sono Il tempio d'amore del primo e Montezuma del secondo._NEWLINE_Il 27 marzo 1756 alla K\xc3\xb6nigliches Opernhaus vi \xc3\xa8 la prima di Merope: musica di Graun, libretto di Federico II e Tagliazucchi, scene del Bibbiena. \xc3\x88 l'ultima rappresentazione cui partecipa. Infatti, incomincia a perdere la voce e rientra a Torino._NEWLINE_Giovanna Astrua, allenata (come scrive Mancini) \xc2\xaba sorpassare qualunque difficolt\xc3\xa0\xc2\xbb, non riesce a vincere la battaglia finale: muore infatti di tubercolosi, trentasettenne, il 28 ottobre 1757, nella capitale sabauda."