b'\n_START_ARTICLE_\nAlois Riegl\n_START_PARAGRAPH_\nAlois Riegl (Linz, 14 gennaio 1858 \xe2\x80\x93 Vienna, 17 giugno 1905) \xc3\xa8 stato uno storico dell\'arte austriaco, appartenente alla Wiener Schule der Kunstgeschichte ("Scuola viennese di storia dell\'arte").\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nTipico esponente della cultura danubiano-austro-ungarica, Riegl deve la sua fama soprattutto alle teorie storico-artistiche che vedono nelle "volont\xc3\xa0 artistiche" (Kunstwollen) il fattore centrale della produzione artistica, inoltre fu il primo a introdurre come anche lo spettatore guardando un\'opera d\'arte si impegna in un processo mentale creativo chiamato "la parte dell\'osservatore"._NEWLINE_Giurista di formazione, esponente delle teorie della pura visibilit\xc3\xa0, esperto di tessuti, dal 1881 al 1886 fu membro dell\'Istituto austriaco di ricerca storica e dal 1886 al 1897 lavor\xc3\xb2 presso l\'\xc3\x96sterreichischen Museum f\xc3\xbcr Kunst und Industrie (Museo austriaco per l\'Arte e l\'Industria), per un anno come volontario e poi come conservatore responsabile della sezione tessuti._NEWLINE_Allievo di Robert Zimmermann e Max B\xc3\xbcdinger, come borsista dell\'Istituto austriaco di Roma, in citt\xc3\xa0 studi\xc3\xb2 i falsi della raccolta Ceccarelli._NEWLINE_A questo periodo appartengono: Die Mittelalterliche Kalender Illustration, 1889; Altorientalische Teppiche, 1891 e Stilfragen, 1893, tradotto in italiano col titolo Problemi di stile, Milano 1963, in esso, espone il principio del Kunstwollen (volont\xc3\xa0 o intenzionalit\xc3\xa0 artistica), ovvero dello specifico impulso artistico ed estetico irriducibile a fattori esterni di una determinata epoca._NEWLINE_Abilitato nel 1889, divenne professore straordinario nel 1895 e ordinario nel 1897 all\'Universit\xc3\xa0 di Vienna._NEWLINE_A questo periodo appartengono: Historische Grammatik der bildenden K\xc3\xbcnste, pubblicato postumo ed edito da K.M. Swoboda e Otto P\xc3\xa4cht, 1966, manoscritti delle lezioni del 1897-98 e del 1899, edito in italia col titolo Grammatica storica delle arti figurative, I traduzione italiana Bologna 1983 e Macerata 2008; Die sp\xc3\xa4tr\xc3\xb6mische Kunstindustrie nach den Funden in \xc3\x96sterreich in due volumi, 1901 e 1923, pubblicato in italiano col titolo Industria artistica tardoromana, Firenze 1953 e ristampato come Arte Tardoromana, Torino 1959. In questo, attraverso l\'uso delle tracce e dei materiali pi\xc3\xb9 anonimi, considerati maggiormente carichi di valore informativo, rivaluta il periodo storico preso in esame e per estensione tutti quei periodi definiti di \xc2\xabdecadenza\xc2\xbb, come il barocco o l\'eclettismo ottocentesco, affermandone gli autonomi e positivi valori formali ed espressivi._NEWLINE_Sempre di questo periodo sono Die Entstehung der Barockkunst in Rom, tratto dalle lezioni del 1901-02 e pubblicato nel 1908 e Das holl\xc3\xa4ndische Gruppenportr\xc3\xa4t, 1902, in quest\'ultimo analizza i legami fra la ritrattistica e lo sviluppo democratico sociale olandese, analizzando in base alla ricognizione dei caratteri \xc2\xabesterni\xc2\xbb e \xc2\xabinterni\xc2\xbb della composizione, i rapporti tra committenza, soggetti e pubblico, uno dei primi esempi di estetica della percezione._NEWLINE_Nel 1903 venne nominato presidente della Reale e Imperiale commissione per lo studio e la conservazione dei monumenti storici artistici dell\'Austr\xc3\xafa-Ungheria._NEWLINE_Dello stesso anno \xc3\xa8 Der moderne Denkmalkultus. Sein Wesen und seine Entstehung, tradotto in italiano col titolo Il culto moderno dei monumenti. Il suo carattere e i suoi inizi, Bologna 1981, nel saggio pone la scienza della conservazione dei monumenti come autonomo e specifico campo disciplinare, non pi\xc3\xb9 ausiliario della storia dell\'arte, anche se di questa emanazione. Inoltre parla del "valore dell\'antico", o meglio del valore di vetust\xc3\xa0 (dal tedesco Alterswert): un valore \xc2\xabsentimentale\xc2\xbb, proprio del modo di sentire della massa della popolazione, non pi\xc3\xb9 esclusivo, come il valore aristocratico degli antichi cultori d\'arte, o specialistico, come il valore storico delle cerchie degli eruditi, ma un valore inedito, proprio della nuova formazione sociale, carico di implicazioni etiche e politiche, caratteristico del socialismo democratico cristiano._NEWLINE_Collabor\xc3\xb2 con importanti riviste, tra le quali la Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des allerh\xc3\xb6chsten Kaiserhauses, Mitteilungen der K. u. K. Zentralkommission, Arch\xc3\xa4ologisch-epigraphische Mitteilungen aus \xc3\x96sterreich-Ungarn._NEWLINE_Dotato di una chiara visione \xe2\x80\x9cdanubiana\xe2\x80\x9d dell\'arte, priva di pregiudizi (per esempio, legati alla tendenza a dividere la storia dell\'arte in storia per nazioni e per arti \xe2\x80\x9cmaggiori\xe2\x80\x9d e \xe2\x80\x9cminori\xe2\x80\x9d), Riegl contribu\xc3\xac in maniera primaria alla rivalutazione dell\'arte tardo antica, bizantina, barocca, ecc...\n_START_SECTION_\nLa teoria dei valori\n_START_PARAGRAPH_\nSi ricorda lo storico soprattutto per la sua teoria dei valori (la "DenkmalKultus"), a cui si lega la sua battaglia contro il "restauro stilistico" (teoria di Viollet-le-Duc). Secondo Riegl il restauratore deve operare con la consapevolezza dell\'esistenza di diversi valori, agendo attraverso il confronto dialettico tra questi. Il "valore storico" che invita a garantire la leggibilit\xc3\xa0 del documento storico (richiedendo l\'eventuale reintegrazione di parti mancanti o perdute); il "valore d\'antichit\xc3\xa0", invece, reclama in non-intervento (andando contro la stessa conservazione) per tutelare gli effetti causati dal passaggio del tempo (e dunque, a favore della "patina" tanto amata da John Ruskin); il "valore di novit\xc3\xa0" asseconda gli istinti di ripristino e rifacimento, \xc3\xa8 visibile nei restauri di Viollet-le-Duc; infine il "valore d\'uso" garantisce la sopravvivenza del documento storico e non mero resto archeologico. Grazie al suo contributo teorico, in Austria si giunse alla prima sistematica legge nazionale di tutela dei monumenti.'