b'\n_START_ARTICLE_\nSinfonia n. 5 (\xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa stesura di questa sinfonia avvenne in un periodo travagliato della vita del compositore._NEWLINE_Nel 1936 ebbe luogo la rappresentazione dell\'opera \xe2\x80\x9cLady Macbeth del Distretto di Mcensk\xe2\x80\x9d. Un mese dopo, la Pravda stronc\xc3\xb2 l\'opera di \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d definendola, in un articolo anonimo(talvolta attribuito a Stalin stesso, presente alla rappresentazione), \xe2\x80\x9cIl caos anzich\xc3\xa9 la musica\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Era chiaro che le composizioni di \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d non erano ben viste dal regime. La cosa si rese palese quando, all\'incontro dell\'Unione dei Compositori una settimana dopo la pubblicazione dell\'articolo sulla Pravda, Lev Knipper, Boris Asafiev e Ivan Dzerzhinsky consigliarono al compositore di "tornare" sulla retta via: ci\xc3\xb2 significava la semplificazione delle sue future opere e l\'adattamento di queste ai modelli alla base del Realismo Socialista._NEWLINE_\xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d non sembra avere altra possibilit\xc3\xa0 che accettare di adeguarsi ai limiti imposti dal regime sovietico._NEWLINE_Chiese perci\xc3\xb2 aiuto al maresciallo  Mikhail Tukhachevsky, allora uno dei pi\xc3\xb9 alti ufficiali dell\'Armata rossa e fino al 1925 suo protettore. Il maresciallo rimase per\xc3\xb2 vittima delle Grandi purghe messe in atto dal regime staliniano e, accusato ingiustamente di tradimento, venne fatto fucilare. Inoltre alcuni degli amici del compositore russo vennero arrestati e fatti misteriosamente sparire. Per un anno \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d temette di subire la loro stessa sorte._NEWLINE_Il compositore complet\xc3\xb2 nel frattempo la sua quarta sinfonia in aprile, ma ritir\xc3\xb2 l\'opera proprio durante le prove, per timore di avere ulteriori problemi col regime._NEWLINE_Quattro mesi dopo aver ritirato l\'ultima sua sinfonia, cominci\xc3\xb2 a scrivere la successiva. \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d tent\xc3\xb2 con questa di riabilitarsi dinanzi allo Stato, attraverso una nuova composizione che, almeno in apparenza, risultasse all\'altezza delle aspettative del partito._NEWLINE_La sinfonia fu un grande successo, e si dice abbia ricevuto un\'ovazione durata mezz\'ora.\n_START_SECTION_\nStruttura\n_START_PARAGRAPH_\nLa sinfonia dura all\'incirca 45 minuti, e si divide in 4 movimenti:\n_START_SECTION_\nModerato\n_START_PARAGRAPH_\nIn questo primo tempo, \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d sfodera le sue capacit\xc3\xa0 compositive attraverso la costruzione per climax delle diverse sezioni del movimento: esse crescono per intensit\xc3\xa0 attraverso lo strettissimo sviluppo delle idee tematiche, fino a raggiungere la vetta espressiva a met\xc3\xa0 del movimento con un\'immensa esplosione orchestrale, che poi lentamente ripiega su s\xc3\xa9 stessa sino a spegnersi in un\'ultima lirica ripresa dei temi del primo tempo._NEWLINE_La sinfonia si apre con gli archi, che subito espongono il tema, alla base di tutta la prima sezione del movimento. In questa parte il tema sembra descrivere sensazioni alterne di serenit\xc3\xa0 e inquietudine. Successivamente il tema viene esposto anche dalla sezione dei legni e degli ottoni, e si assiste al solo di corni, flauti, clarinetti. La seconda sezione del movimento si apre intorno al sesto minuto, quando l\'entrata del pianoforte distrugge il clima di serenit\xc3\xa0 iniziale e apre la strada al solo dei corni. In seguito si ha l\'entrata delle trombe, dei legni. Inizia cos\xc3\xac il crescendo di tutta l\'orchestra, che risolver\xc3\xa0 con l\'entrata delle trombe, dei timpani e del rullante: questa parte della sinfonia \xc3\xa8 una marcia che deve essere intesa come uno sbeffeggiamento del compositore russo verso il regime stalinista. Alla fine della marcia, inizia un nuovo crescendo orchestrale: \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d affida alle varie sezioni dell\'orchestra la ripetizione del tema iniziale. Con i colpi dei timpani si raggiunge l\'apice della tensione della sinfonia. Dopo questa violenta sezione, la musica torna in toni pi\xc3\xb9 contenuti, con dialoghi tra i vari legni. L\'entrata dei corni fa da preludio all\'entrata del flauto solista, e infine assistiamo all\'intervento del primo violino. La sinfonia conclude con una particolare scala cromatica, ripetuta tre volte, affidata alla celesta.\n_START_SECTION_\nAllegretto\n_START_PARAGRAPH_\nIl secondo movimento \xc3\xa8 un energico valzer d\'ispirazione mahleriana, il cui tema principale deriva da una germinazione dell\'inciso melodico assegnato ai fiati nel grande centrale climax del primo movimento._NEWLINE_Il movimento consiste nella ripetizione di due temi, affidati alle varie sezioni dell\'orchestra.\n_START_SECTION_\nLargo\n_START_PARAGRAPH_\nDopo l\'uso delle trombe e dei corni nei due precedenti movimenti, in questo \xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d non usa ottoni. Gli archi sono divisi per tutto il movimento: i violini in 3 gruppi, le viole in 2, i celli in 2. I contrabbassi rimangono all\'unisono. In questo movimento, dai toni molto pi\xc3\xb9 contenuti rispetto ai precedenti, bellissime melodie basate su un tema che verr\xc3\xa0 chiaramente esposto nella parte centrale (la prima volta lo si pu\xc3\xb2 ascoltare alla met\xc3\xa0 del secondo minuto), sono cantate dagli archi e dai fiati solisti, a turno. L\'apice della tensione del brano, intorno al nono minuto, con il tema richiamato da archi e xilofono solisti, apre la strada allo stupendo tema dei violoncelli soli, dopo la cesura. La chiusura del brano, affidata ad arpa e celesta, in un clima magico e delicato, sembra richiamare la surreale fine del primo movimento._NEWLINE_\xc5\xa0ostakovi\xc4\x8d dichiar\xc3\xb2, in un articolo sulla rivista Ve\xc4\x8dernjaja Moskva (\xd0\x92\xd0\xb5\xd1\x87\xd0\xb5\xd1\x80\xd0\xbd\xd1\x8f\xd1\x8f \xd0\x9c\xd0\xbe\xd1\x81\xd0\xba\xd0\xb2\xd0\xb0), del dicembre del 1940:_NEWLINE_"Il terzo movimento mi sembra riuscito. Penso di aver costruito un tempo che evolve progressivamente dall\'inizio alla fine."\n_START_SECTION_\nAllegro non troppo\n_START_PARAGRAPH_\nNel quarto movimento sono presenti quattro sezioni._NEWLINE_A rompere il clima quasi fatato del terzo movimento \xc3\xa8 un crescendo di una battuta, di tutta l\'orchestra, che fa da apertura ad un solo di timpani e ottoni, in una marcia che coinvolge successivamente tutta l\'orchestra. Segue un lungo dialogo tra archi, corni e flauti, culminante nell\'entrata dell\'arpa. Successivamente entra l\'intera orchestra, e con un crescendo, costante sino alla fine, si raggiunge l\'apice della tensione: dopo l\'esplosione finale di tutta l\'orchestra, questa sinfonia si conclude con un solo di timpani, percussioni e ottoni (simboleggianti il potere del regime), che si sovrappongono a un incessante ripetizione della tonalita di Re Maggiore della sezione degli archi, rappresentantanti il compositore oppresso dal regime._NEWLINE_Sempre sul giornale precedentemente citato, il compositore parla cos\xc3\xac riguardo al quarto movimento:_NEWLINE_"Mi \xc3\xa8 stato detto che lo stile del movimento \xc3\xa8 diverso da quello degli altri tre. Mi sento di smentire. In conformit\xc3\xa0 con l\'idea principale dell\'intera opera, il finale risponde a tutte le domande sorte nei precedenti tempi [...]. Questo finale d\xc3\xa0 una risposta ottimista ai momenti tragici che troviamo nei precedenti tempi della sinfonia".'