b'\n_START_ARTICLE_\nFumetto nero italiano\n_START_PARAGRAPH_\nIl fumetto nero italiano \xc3\xa8 un genere di fumetto che a partire dagli anni sessanta con il personaggio di Diabolik, criminale spietato, ladro e assassino, che debutta nelle edicole nel 1962, propone un ribaltamento della morale corrente in contro tendenza rispetto al moralismo degli altri fumetti dell\'epoca; il successo del personaggio creato dalle sorelle Giussani \xc3\xa8 tale da far nascere un genere insieme a Kriminal, Satanik e a portare alla creazione di numerosi epigoni pi\xc3\xb9 o meno simili nelle caratteristiche come Fantax, Demoniak o Sadik oltre che a parodie come Cattivik di Bonvi. Anche il cinema ne verr\xc3\xa0 influenzato producendo sia pellicole direttamente ispirate ai personaggi principali del genere come Diabolik, Kriminal o Satanik, sia parodie come Arriva Dorellik o Sadik, episodio del film Thrilling. Il successo del fenomeno attir\xc3\xb2 l\'attenzione dei tribunali che temevano la carica eversiva di questo genere di pubblicazioni e temendo che potessero \xc2\xabturbare l\xe2\x80\x99ordine pubblico, l\xe2\x80\x99ordine della famiglia e incitare alla criminalit\xc3\xa0 e al delitto\xc2\xbb istruirono processi e ordinarono sequestri. Alla lunga le vicende giudiziarie e la pressione dell\xe2\x80\x99opinione pubblica spinsero gli autori ad ammorbidire i toni e e le trame persero quasi del tutto la loro carica innovativa. La moda per\xc3\xb2 non sarebbe durata a lungo e, fatte salve alcune eccezioni quali Diabolik, l\'unico ancora pubblicato, Kriminal e Satanik, gli altri epigoni ebbero vita breve. Col tempo alcune serie assunsero connotazioni erotiche portando alla nascita di un vero e proprio genere erotico o pornografico con nuovi personaggi.\n_START_SECTION_\nOrigini\n_START_PARAGRAPH_\nL\'origine dei fumetti neri italiani risale ai romanzi di appendice pubblicati a puntate nei quotidiani francesi, storie di facile consumo e spesso a tinte forti con intrighi, delitti e rapimenti come Fant\xc3\xb4mas - al quale le sorelle Giussani si ispirarono per creare Diabolik - ma anche Ars\xc3\xa8ne Lupin e Rocambole furono protagonisti di grande richiamo della narrativa popolare ottocentesca. Prima di Diabolik, Fant\xc3\xb4mas fu d\'ispirazione per Fantax, un personaggio ideato nel 1946 da Pierre Mouchot e Marcel Navarro, un tipico giustiziere mascherato e una grande lettera F disegnata sul torace le cui storie presentavano intrecci verosimili e con personaggi ricorrenti che fornivano una certa continuit\xc3\xa0 alla serie al fine di fidelizzare i lettori; il personaggio, protagonista di storie spesso ricche di sequenze particolarmente violente \xc3\xa8 considerato il precursore dei fumetti neri degli anni sessanta ma quando venne pubblicato in Italia nel 1948 dall\'editore Giovanni De Leo non ottenne grande successo e anzi sub\xc3\xac critiche e azioni giudiziarie a causa dei contenuti forti; successivamente De Leo pubblic\xc3\xb2 altri personaggi simili, sfruttando la collaborazione con la coppia di autori francesi ma la mancanza di successo duraturo e i continui problemi legali per le accuse di incitamento alla violenza fecero interrompere la collaborazione ponendo termine a un\'iniziativa e a dei personaggi in anticipo sui tempi. Nello stesso periodo Bonelli riprese il personaggio di Furio Almirante o ribattezzandolo Furio Mascherato e nel 1949 esordisce Il Fantasma Verde disegnato da Gallieno Ferri che nello stesso anno crea anche la serie di Maskar, una versione meno violenta del francese Fantax, ma i problemi con la censura nell\'Italia del secondo dopoguerra sono ancora tali da rendere impossibile poter pensare di pubblicare fumetti con protagonisti simili al Fantomas letterario di quarant\'anni prima.\n_START_SECTION_\nDiabolik\n_START_PARAGRAPH_\nNel novembre 1962, ispirato a Fant\xc3\xb4mas e a Fantax, venne creato Diabolik, un personaggio che avrebbe rilanciato con successo il fumetto nero in Italia anche se non mancarono controversie rispetto alla morale dell\'epoca. La copertina del primo numero della serie rappresentava una donna in primo piano che urlava di terrore e riportava termini come "brivido", "diabolico" e "terrore" oltre alla dicitura \xc2\xabper adulti\xc2\xbb. L\'importanza di questa serie a fumetti \xc3\xa8 quella di aver permesso lo svecchiamento e lo scardinamento di un sistema nel giro di pochi anni. Diabolik non fu mai inserito in un contesto preciso e riconoscibile ma in un ambiente immaginario con scenari indefinibili. Nella serie molto \xc3\xa8 lasciato nell\'indeterminatezza e molte domande sono lasciate senza risposta come le origini stesse del personaggio che verranno raccontate solo nel 1968 dopo ben 107 numeri nell\'albo "Diabolik chi sei?". Chiuso nel suo microcosmo che lo ha tenuto distante dalle contingenze della realt\xc3\xa0 Diabolik ha cos\xc3\xac evitato quel logoramento da troppa \xe2\x80\x9cumanizzazione\xe2\x80\x9d che ha colpito invece i suoi vari epigoni oggi tutti scomparsi. Nelle vignette delle prime storie di Diabolik si riprendono intere sequenze presenti nei romanzi di Fant\xc3\xb4mas cos\xc3\xac come la tecnica del flashback tipica di certi romanzi d\'appendice. Fant\xc3\xb4mas era un criminale con le stesse doti di ladro gentiluomo di Lupin ma con una malvagit\xc3\xa0 che mancava in quest\'ultimo. I lettori venivano anche attirati da titoli espliciti come "L\'impiccato senza volto", "La campana di sangue" o "La bara vuota" ma anche dalla genialit\xc3\xa0 del protagonista e dal cinismo con cui uccideva riuscendo sempre a sfuggire alla giustizia, tutte caratteristiche che si ritrovano decenni dopo in Diabolik. L\'apparizione del poliziotto Juve e il giovane giornalista Fando sono solo alcune delle molte citazioni di Fantomas che si ritrovano nei fumetti Diabolik, che successivamente si baseranno su soggetti e ispirazioni originali._NEWLINE_Nel febbraio 1962 usc\xc3\xac il film Tot\xc3\xb2 diabolicus diretto da Steno. Il film \xc3\xa8 precedente all\'esordio di Diabolik nelle edicole (novembre 1962) pertanto non \xc3\xa8 da ritenersi una parodia del genere ma pi\xc3\xb9 probabilmente si ispirava a un vero fatto di cronaca avvenuto a Torino nel 1958 e nel quale un misterioso assassino lasci\xc3\xb2 sul luogo del delitto una lettera nella quale si firmava Diabolich. Probabilmente l\'assassino si era ispirato a sua volta al romanzo del giallista Bill Skyline (alias Italo Fasan) dal titolo "Uccidevano di notte" e il cui protagonista si faceva chiamare Diabolic (senza l\xe2\x80\x99acca finale). Nel 1962 le sorelle Giussani battezzarono \xe2\x80\x9cDiabolik\xe2\x80\x9d il loro personaggio oscuro e amante della sfida proprio come il misterioso assassino di Torino.\n_START_SECTION_\nKriminal e Satanik\n_START_PARAGRAPH_\nSuccessivamente a Diabolik nell\'agosto del 1964 esord\xc3\xac in edicola Kriminal ideato da Max Bunker e disegnato da Magnus che veste Kriminal con una calzamaglia in foggia di scheletro con un teschio come maschera. Fu la prima risposta qualificata al successo di Diabolik e non fu una semplice imitazione ma venne realizzato graficamente meglio di Diabolik non solo per i disegni di Magnus ma anche per copertine di Luigi Corteggi; le sceneggiature di Max Bunker poi riuscirono a creare un prodotto capace di fornire brivido, horror, suspense e humor e introducendo anche con molta eleganza qualche elemento erotico rendendo Kriminal, contrariamente a Diabolik, un personaggio dotato di personalit\xc3\xa0 ben definita. Anche il contesto e le ambientazioni furono definite con chiari riferimenti alla realt\xc3\xa0 oltre a inserire riferimenti all\'attualit\xc3\xa0 o a situazioni di cronaca tali da rendere Kriminal un personaggio immerso nella vita reale._NEWLINE_Satanik, realizzata dagli stessi autori di Kriminal, esord\xc3\xac pochi mesi dopo ed era incentrata sulle vicende di una scienziata sfigurata che ritrova la bellezza grazie a un filtro chimico. Ancora una volta ritroviamo una lettera K nella testata con trame nelle quali erano presenti tematiche pi\xc3\xb9 horror andando oltre i vecchi romanzi d\'appendice citando opere letterarie quali il Faust di Goethe, il Jekyll & Hyde di Stevenson, Il ritratto di Dorian Gray di Wilde e i racconti di Poe, Lovecraft e Maupassant, cos\xc3\xac come i film di Hitchcock e aggiungendo un secondo livello di lettura. Anche in Satanik \xc3\xa8 presente una profonda caratterizzazione del personaggio oltre a una componente erotica maggiormente presente che in Kriminal era stato appena accennato e in Diabolik era completamente assente.\n_START_SECTION_\nCaratteristiche del genere\n_START_PARAGRAPH_\nLa maggior parte di questi antieroi avevano come radice nome un aggettivo con accezione negativa ("diabolico", "criminale", "satanico"), che veniva reso pi\xc3\xb9 esotico dall\'uso di lettere tipicamente straniere come la K, la X o la J e per tenere fede al nome, questi \xe2\x80\x9csignori del crimine\xe2\x80\x9d sono tutti dei delinquenti spregiudicati, inafferrabili e spietati._NEWLINE_I protagonisti sono in genere criminali che per celare la propria identit\xc3\xa0 indossano un caratteristico costume. Diabolik ad esempio usa una calzamaglia nera che lascia intravedere solo i suoi occhi, Kriminal ha una tuta aderente gialla con uno scheletro stilizzato e una maschera con le fattezze di un teschio, Satanik un abito rosso e nero. Gli altri protagonisti delle serie nate sulla scia del successo del genere si ispirano pedissequamente agli standard precedenti. Ad esempio Sadik usa una calzamaglia che gli lascia scoperto solo met\xc3\xa0 volto, Zakimort indossa una semplice calzamaglia nera e una mascherina, Killing un costume da scheletro._NEWLINE_Il formato degli albi di Diabolik, di piccola dimensione per poter essere tascabili (11,5x16,9\xc2\xa0cm), divenne lo standard anche per tutti gli epigoni. Era stato ideato per venire incontro alle esigenze dei pendolari che una delle sorelle Giussani osservava ogni mattina da casa sua vicino alla stazione._NEWLINE_Caratteristica tipica del genere sono i personaggi comprimari e antagonisti. Gli antieroi vengono affiancati da un partner di sesso opposto in genere molto attraenti e vengono duramente avversati da un integerrimo poliziotto che rappresenta la legge e furbo quasi quanto il protagonista: sono l\'ispettore Ginko, per Diabolik, il commissario Patrick Milton per Kriminal e il tenente Trent per Sataniki._NEWLINE_Caratteristica comune nell\'ambientazione dove si muovono i protagonisti \xc3\xa8 la facciata ipocrita degli individui senza scrupoli: ricchi perversi, nobili cinici e profittatori, donne assetate di sesso e gioielli; queste debolezze li rendono facili prede di questi pericolosi personaggi, che giocano sulle leve dei vizi per arrivare al loro scopo. Questi criminali tuttavia non sono mossi dal semplice desiderio di profitto: Diabolik non ruba e uccide solo per arricchirsi ma per imporre la propria legge, per sfidare la societ\xc3\xa0, come lui stesso dir\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 volte. Kriminal e Satanik hanno sopportato, prima di diventare criminali, ingiustizie e soprusi e adottano i rispettivi alter ego per vendicarsi della societ\xc3\xa0. Altri personaggi, come Sadik e Zakimort, si presentano come giustizieri mascherati, vendicatori per i quali viene prima il loro concetto di giustizia e solo dopo il profitto._NEWLINE_La moda non sarebbe durata a lungo e solo Diabolik, Kriminal, Satanik e Zakimort avrebbero avuto una lunga vita editoriale mentre tutti gli altri avrebbero interrotto presto le pubblicazioni a causa della ripetitivit\xc3\xa0 di situazioni sempre pi\xc3\xb9 scontate e per un mercato ormai saturato da prodotti spesso dozzinali. Inoltre gli attacchi moralisti di stampa e opinione pubblica avevano indotto gli editori a porre un freno alla creativit\xc3\xa0 di soggettisti e disegnatori a discapito della qualit\xc3\xa0 delle storie di quei personaggi che traevano il proprio successo dalla gratuita esibizione di sesso e violenza e cos\xc3\xac durante gli anni settanta tutti i personaggi neri scomparvero tranne Diabolik.\n_START_SECTION_\nControversie\n_START_PARAGRAPH_\nDiabolik e gli altri antieroi come Kriminal, Satanik, Sadik e molti altri subirono sequestri da parte della magistratura, censure, campagne denigratorie a mezzo stampa, azioni legali, venendo bollati come socialmente pericolosi, destabilizzanti, indecenti. La magistratura di Milano nel 1965 intervenne con massicci sequestri, avviando un\'indagine per pubblicazioni oscene. Alcuni quotidiani pubblicarono titoli come \xc2\xabI signori del crimine rischiano la gattabuia\xc2\xbb (Il Giorno del 7 aprile 1965). Ai problemi giudiziari si aggiunsero le stroncature della stampa. Enzo Tortora defin\xc3\xac i fumetti neri come di \xc2\xabsgangherati gorilla del brivido\xc2\xbb a base di \xc2\xabsesso, violenza e balbettanti scemenze\xc2\xbb. Nel 1966 il periodico La Tribuna illustrata ospit\xc3\xb2 un dibattito in forma di \xe2\x80\x9cprocesso\xe2\x80\x9d, cui parteciparono anche celebrit\xc3\xa0 come Mina, Alberto Sordi e Omar S\xc3\xadvori: l\'accusa era \xc2\xaboltraggio al buon senso, offesa al buon gusto, alto tradimento\xc2\xbb. Il "processo" termin\xc3\xb2 con una \xc2\xabcondanna senza indulgenza e senza appello\xc2\xbb. Tale "condanna" non sorprese nessuno, se anche lo scrittore Gianni Rodari, nelle vesti di difensore, li defin\xc3\xac \xc2\xabbrutti, stupidi, gonfi di sangue come un tafano ubriaco; sono un losco affare, una trappola per i gonzi, una macchia sull\'onorabilit\xc3\xa0 dell\'editoria nazionale\xc2\xbb._NEWLINE_Tra gli anni Sessanta e Settanta ci fu la moda dei film ispirati ai protagonisti dei fumetti neri che vennero facilmente presi di mira dai moralisti dell\'epoca per le venature di violenza e di trasgressione che li accompagnava. L\'ondata di moralismo \xc3\xa8 esemplificata ad esempio nell\'episodio "La bambinaia" del film Capriccio all\'italiana del 1968 nel quale Silvana Mangano \xc3\xa8 una giovane governante che scopre i bambini di cui si deve occupare intenti a leggere fumetti neri. Dopo averli rimproverati glieli sequestra e li getta in un laghetto. Subito dopo racconta loro una fiaba classica che far\xc3\xa0 spaventare questa s\xc3\xac per davvero i bambini fino a farli piangere diversamente da quanto avevano fatto invece i fumetti neri._NEWLINE_Nonostante l\'ostilit\xc3\xa0 della critica e i problemi di censura e sequestri giudiziari, oltre alla dicitura in copertina di \xc2\xabfumetti per adulti\xc2\xbb, il successo fu enorme: Diabolik, Kriminal e Satanik vendevano centinaia di migliaia di copie. Dino Buzzati, una delle poche voci fuori dal coro nel "processo" di Tribuna Illustrata, ammise che li leggeva affermando che \xc2\xabtecnicamente parlando, non sono male\xc2\xbb, perch\xc3\xa9 hanno il dono \xc2\xabdella rapidit\xc3\xa0 e della sintesi\xc2\xbb, che soddisfa le esigenze del pubblico stanco di \xc2\xabromanzi faticosi\xc2\xbb, dove \xc2\xabnon succede mai niente\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nImpatto culturale ed eredit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nIl successo di massa dei fumetti, non solo neri ma anche d\'autore, avvicina gli intellettuali al genere che incominciano a considerarli come oggetti di studio. L\'Istituto di Pedagogia dell\'Universit\xc3\xa0 di Roma promuove convegni sui fumetti, mentre si pubblicano saggi sull\'argomento come quello Umberto Eco con il libro \xe2\x80\x9cApocalittici e integrati\xe2\x80\x9d, pubblicato nel 1963, che attribuisce al fumetto la dignit\xc3\xa0 di un oggetto di studio e di analisi sociologica ed estetica: \xe2\x80\x9cIl fumetto \xc3\xa8 un prodotto industriale, commissionato dall\'alto, funziona secondo tutte le meccaniche della persuasione occulta, suppone nel fruitore un atteggiamento di evasione che stimola immediatamente le velleit\xc3\xa0 paternalistiche dei committenti. E gli autori per lo pi\xc3\xb9 si adeguano: cos\xc3\xac il fumetto nella maggior parte dei casi, riflette l\'implicita pedagogia di un sistema e funziona come rafforzatore dei miti e dei valori vigenti.\xe2\x80\x9d. In un altro saggio sul fumetto ("La scrittura malinconica" di Gino Frezza) si afferma che \xe2\x80\x9cIl nero a fumetti costituisce un salto qualitativo nella produzione seriale degli anni Sessanta. Esso si fa eclatante fenomeno di costume, rompe precostituiti valori ideologici di trasmissione dell\'educazione, pone esplicite e inquietanti domande sui meccanismi di riconoscimento nella lettura, mette apertamente in scena la propria origine\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Il fumetto nero segna un spartiacque nel mondo dei fumetti stravolgendone i canoni facendo diventare i fumetti un prodotto non pi\xc3\xb9 a esclusivo uso e consumo di bambini e adolescenti e quindi impregnato di valori improntati al bene e alla giustizia e di intenti pedagogici. Diabolik e gli altri ribaltarono il concetto facendo vincere i "cattivi" affascinando i nuovi lettori pi\xc3\xb9 adulti e aprendo il fumetto a nuove tematiche._NEWLINE_A met\xc3\xa0 degli anni sessanta i personaggi dei fumetti neri ebbero una grande diffusione cinematografica anche se con scadenti risultati, che ne limitarono la diffusione e anche nuove realizzazioni future. Grazie al successo di vendita vennero realizzate trasposizioni cinematografiche di Diabolik(1968, di Mario Bava), di Kriminal (1966 di Umberto Lenzi) e Satanik (1968 di Piero Vivarelli) oltre a Isabella (1969 di Bruno Corbucci) o Baba Yaga (1973 di Corrado Farina) tratto dai fumetti di Guido Crepax con venature erotiche non hanno mai raggiunto un certo successo di pubblico o di critica anche per la difficolt\xc3\xa0 di ricreare nei film le atmosfere delle storie a fumetti; altri film furono Il marchio di Kriminal del 1968, di Fernando Cerchio e Nando Cicero, sequel di Kriminal, anch\'esso di scarso successo ma anche parodie come Arriva Dorellik ispirato a Diabolik e diretto da Steno o Sadik, episodio del film Thrilling di Gian Luigi Polidoro nel quale Walter Chiari si traveste come l\'eroe dei fumetti preferiti dalla moglie per farla contenta. Nel 1967 esce il film Mister X, per la regia di Piero Vivarelli, con Norman Clark e Gaia Germani._NEWLINE_Durante gli anni sessanta furono molto numerosi i processi e le accuse che nei mass media furono rivolte a questo tipo di fumetti popolari, considerati all\'epoca - nel caso migliore - pseudoletteratura. Le accuse erano soprattutto di "plagio" nei confronti delle menti dei giovani. I personaggi del fumetto nero erano eroi negativi, infrangevano le leggi e la morale comune ma riuscivano regolarmente a sfuggire alla punizione. La violenza e l\'omicidio erano un tema ricorrente in tutti gli episodi. Inoltre gli albi, eccetto Diabolik, erano infarciti di scene ammiccanti all\'erotismo che, secondo la mentalit\xc3\xa0 dell\'epoca, erano considerate oltremodo oscene, ed erano per questo definiti "fumetti per adulti". A cavallo dei generi, vi erano i fumetti erotici e pornografici, da Goldrake a Jacula a seconda della morale vigente variamente classificati. Ci furono numerosi casi di sequestro da parte della magistratura e processi che coinvolsero autori e case editrici. In conclusione, nonostante il fisiologico declino del genere, i fumetti neri lasciarono un segno indelebile nella societ\xc3\xa0 italiana e nelle nuove generazioni, tanto che alcuni si sono spinti ad affermare che il fumetto nero gener\xc3\xb2 la prima vera rivoluzione culturale, sociale e di costume dell\'Italia del dopoguerra, anticipando tematiche come la liberazione sessuale (Satanik) o il femminismo (Gesebel) che avrebbero infiammato le piazze italiane solo qualche anno pi\xc3\xb9 tardi._NEWLINE_Nel 1965 esordisce Linus rivista di fumetti per un pubblico adulto e acculturato e \xc2\xab[...] dedicata per intero ai fumetti. Fumetti s\xe2\x80\x99intende di buona qualit\xc3\xa0, (...). L\xe2\x80\x99unico criterio di scelta (...) \xc3\xa8 quello del valore delle singole opere (...)\xc2\xbb, Nel primo numero compariva anche, nella prima pagina, un\'intervista di Umberto Eco a Elio Vittorini e Oreste del Buono fatta presso la libreria della moglie di Gandini,  incentrata su \xc2\xabuna cosa che riteniamo molto importante e seria, anche se apparentemente frivola: i fumetti di Charlie Brown\xc2\xbb._NEWLINE_Poi nel 1966 esordiscono altre testate nel filone del fumetto nero e nel tradizionale formato tascabile che presentano una evoluzione di alcune tematiche gi\xc3\xa0 presenti nelle serie precedenti, con personaggi come Isabella e Goldrake, coi quali di fatto nasce il fumetto erotico italiano._NEWLINE_Il posto lasciato libero dai fumetti neri durante gli anni settanta venne occupato da un genere pi\xc3\xb9 propriamente horror che aveva visto le sue prime manifestazioni nella serie Terror del 1966. Sulla scia del successo dei fumetti erotici come Isabella, Messalina o Jacula il terreno era aperto per un\'altra ondata di fumetti ma si tratt\xc3\xb2 quasi sempre di produzioni di bassa qualit\xc3\xa0 a eccezione della rivista horror nata ne 1969 per opera Pier Carpi e Alfredo Castelli. Il genere horror trovo nuova linfa nel decennio successivo quando nel 1986 esord\xc3\xac nelle edicole Dylan Dog._NEWLINE_Magnus e Bunker nel 1969, gi\xc3\xa0 autori di Kriminal e Satanik, crearono poi Alan Ford, serie a fumetti con una forte componente satirica della societ\xc3\xa0, della politica e del costume italiano, proseguendo l\'evoluzione del fumetto._NEWLINE_Nel 2004 ha fatto la sua comparsa nella rivista Ink il personaggio de Il Morto che presenta caratteristiche che si rifanno al fumetto nero quali il formato tascabile, il prezzo contenuto e i disegni in bianco e nero oltre alla caratterizzazione grafica del personaggio che veste una tuta che ricorda quella di Killing o di Kriminal. Nel 2007 il regista Ss-Sunda ha realizzato il film documentario The Diabolikal Super-Kriminal dedicato al fenomeno dei fumetti neri e all\'editoria che li riguardava, e in particolare al personaggio Killing, uno dei pi\xc3\xb9 violenti ed eversivi tra i fumetti neri dell\'epoca.'