b"\n_START_ARTICLE_\nIvanho\xc3\xa9\n_START_SECTION_\nPastiche\n_START_PARAGRAPH_\nLe musiche utilizzate per la partitura dell'opera non erano, eccetto l'introduzione, originali ma provenivano da altre opere ed erano per la circostanza rivisitate e adattate ad uso pastiche dallo stesso Rossini (che, almeno ufficialmente, avrebbe acconsentito ad un'operazione analoga solo in occasione della messa in scena del Robert Bruce). In particolare, provenivano da: Semiramide, La Cenerentola, La gazza ladra, Tancredi, Bianca e Falliero, Armida, Maometto secondo, Aureliano in Palmira, Sigismondo, Torvaldo e Dorliska, Mo\xc3\xafse et Pharaon e Zelmira._NEWLINE_Le musiche che scandiscono i vari numeri musicali, intercalate da recitativi parlati alla maniera dell'op\xc3\xa9ra-comique, mantengono comunque, rispetto ai contesti originali, la freschezza e validit\xc3\xa0 del primo impiego, tanto da costituire a parere della critica un motivo di spunto per la loro verifica filologica.\n_START_SECTION_\nArgomento\n_START_PARAGRAPH_\nIl libretto di Deschamps e de Wailly rispetta solo in parte il canovaccio del lavoro di Scott ma, rimanendo in tema, prevede scene epiche con la presenza di pellegrini e campioni invincibili, assedi e processi con fanciulle ingiustamente condannate. Non mancano neppure le singolar tenzoni, cos\xc3\xac come la consueta agnizione ed il prevedibile lieto fine che vede, oltre all'unione fra Ivanho\xc3\xa9 e L\xc3\xa9ila, sassoni e normanni uniti in un unico popolo inglese, pronto alla riscossa contro i comuni nemici francesi."