b'\n_START_ARTICLE_\nSinfonia n. 3 (Ives)\n_START_SECTION_\nGenesi\n_START_PARAGRAPH_\nUn tratto caratteristico della musica di Charles Ives, definita da Virgil Thomson come una forma di \xe2\x80\x9cpolitonalismo neo-primitivo\xe2\x80\x9d  che rende il compositore statunitense una figura unica ed eccezionale tra i grandi musicisti del XX secolo \xc3\xa8 il fatto che essa sembra provenire dal nulla, senza alcun precedente che possa spiegarne l\xe2\x80\x99origine. Molto prima di Sch\xc3\xb6nberg e di Stravinskij, il musicista di Danbury aveva iniziato i suoi esperimenti con l\xe2\x80\x99atonalit\xc3\xa0, i ritmi multipli, le musiche simultanee e le tecniche di scrittura per pianoforte basate sull\xe2\x80\x99impiego dei pugni o del palmo delle mani, incoraggiato in questa attivit\xc3\xa0 dall\xe2\x80\x99esempio paterno. Ives \xc3\xa8 stato dunque un autentico pioniere nella storia della musica, tanto da guadagnarsi il grande apprezzamento dello stesso Sch\xc3\xb6nberg, che nel 1945 dichiar\xc3\xb2: \xc2\xabC\xe2\x80\x99\xc3\xa8 un grande uomo che vive in questo Paese (gli Stati Uniti d\xe2\x80\x99America), un compositore. Egli ha risolto il problema di come restare s\xc3\xa9 stesso e di come continuare a perfezionarsi. Egli risponde alla negligenza del mondo con il suo disprezzo. Non si sente forzato ad accettare n\xc3\xa9 la lode, n\xc3\xa9 il biasimo. Il suo nome \xc3\xa8 Ives\xc2\xbb. In effetti, a parte l\xe2\x80\x99influenza paterna, in una cittadina come Danbury nel Connecticut un giovane non poteva di certo trovare gli stimoli per diventare un compositore rivoluzionario; poteva invece fare altre esperienze musicali. Vi erano ad esempio le b\xc3\xa4rn dances (danze dell\xe2\x80\x99aia), cui prendevano parte gli abitanti provenienti dalla campagna, accompagnate dalle vivaci melodie ritmate (fiddle tunes) eseguite da abili violinisti; vi erano gli spettacoli dei menestrelli afroamericani con le loro canzoni briose o sentimentali come Oh, Susanna! e Old Folks at Home di Stephen Foster; vi era il circo ambulante con la sua banda e le sfilate per le strade; vi era il nuovo modello di musica sincopata noto come ragtime, che avrebbe destato l\xe2\x80\x99attenzione di compositori come Scott Joplin, Darius Milhaud e lo stesso Stravinskij. E poi vi erano le canzoni e le marce patriottiche americane eseguite in occasione delle festivit\xc3\xa0 nazionali come il 4 luglio (giorno dell\xe2\x80\x99indipendenza degli Stati Uniti) o l\xe2\x80\x99anniversario della nascita di George Washington, oltre alla musica religiosa tra cui i camp-meeting songs, canzoni eseguite in coro all\xe2\x80\x99aria aperta per animare il senso di religiosit\xc3\xa0 collettiva. Ives trasse profitto da tutte queste esperienze musicali giovanili, diventando secondo il suo biografo Henry Cowell il primo compositore degli Stati Uniti d\xe2\x80\x99America \xc2\xaba impegnarsi senza riserve per inserire elementi popolari in un nuovo linguaggio sinfonico\xc2\xbb._NEWLINE_La Terza Sinfonia, ultimata nel 1904, presenta numerosi elementi che derivano dalle esperienze musicali di Ives risalenti al periodo giovanile trascorso a Danbury. Essa \xc3\xa8 compresa nella fase di maggior attivit\xc3\xa0 creativa del musicista (1903-1916) ed \xc3\xa8 l\xe2\x80\x99ultima in cui il passato ed il presente coesistono e si fondono, prima dell\xe2\x80\x99apparizione della rivoluzionaria e complessa Quarta Sinfonia che avrebbe visto la luce dodici anni dopo. La Terza Sinfonia sarebbe rimasta malauguratamente dimenticata fino al 5 aprile 1946, quando il direttore d\xe2\x80\x99orchestra Lou Harrison alla guida della New York Little Symphony la ripropose all\xe2\x80\x99attenzione del pubblico con grande successo, tanto da far meritare a Ives il prestigioso riconoscimento del Premio Pulitzer nel 1947.'