b'\n_START_ARTICLE_\nMaya Deren\n_START_PARAGRAPH_\nMaya Deren (Kiev, 29 aprile 1917 \xe2\x80\x93 New York, 13 ottobre 1961) \xc3\xa8 stata una regista statunitense di origine ucraina, attiva negli anni quaranta e anni cinquanta del XX secolo.\n_START_SECTION_\nInfanzia e formazione\n_START_PARAGRAPH_\nMaya Deren, il cui vero nome era Eleanora Derenkovskaja, nacque a Kiev pochi mesi prima dello scoppio della rivoluzione d\'Ottobre, in una famiglia ebrea benestante. Entrambi i genitori di Elin\'ka erano persone di grande cultura, e in particolare il padre era uno psichiatra allievo di Pavlov. Le allusioni psicoanalitiche che affiorano nelle opere di Maya Deren sono in parte dovute all\'influenza dell\'ambiente familiare, la stessa Eleonora si definisce un\'escrescenza della mente paterna._NEWLINE_Le simpatie trotskijste del padre e il crescente timore di rappresaglie antisemite indussero i Derenkovskij a lasciare l\'Unione Sovietica nel 1922 per trasferirsi a Syracuse, New York, negli Stati Uniti. I Derenkovskij ottennero la cittadinanza statunitense nel 1928, adottando il cognome di Deren._NEWLINE_Deren studi\xc3\xb2 giornalismo e scienze politiche alla Syracuse University._NEWLINE_A partire dalla met\xc3\xa0 degli anni trenta, cominci\xc3\xb2 a frequentare i movimenti socialisti newyorkesi, sviluppando le forti convinzioni femministe che ritroviamo anche nelle sue opere. Contemporaneamente cominci\xc3\xb2 a interessarsi alla scena dell\'avanguardia, legata soprattutto alle suggestioni provenienti dal surrealismo francese._NEWLINE_Spos\xc3\xb2 un compagno di studi, Gregory Bardacke, che era anche un attivista di sinistra._NEWLINE_Nel 1939 si laure\xc3\xb2 in letteratura inglese allo Smith College, e divorzi\xc3\xb2 da Bardacke.\n_START_SECTION_\nI film degli esordi\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni trenta e quaranta Maya Deren si dedic\xc3\xb2 anche alla danza, compiendo una tourn\xc3\xa9e nazionale con la compagnia della ballerina e antropologa afro-americana Katherine Dunham. Insieme a questa compagnia si trasfer\xc3\xac a Hollywood all\'inizio degli anni \'40, dove conobbe il regista cecoslovacco espatriato Alexander Hamid, detto Sasha. I due si sposarono nel 1942, e si trasferirono a New York nel 1943._NEWLINE_La danza \xc3\xa8 una forma di espressione artistica che, anche nei successivi sviluppi della sua attivit\xc3\xa0 di cineasta, rimarr\xc3\xa0 una delle passioni e degli interessi principali di Deren. Anche negli anni della maturit\xc3\xa0, amer\xc3\xa0 esibirsi in pubblico durante i party organizzati dai circoli di intellettuali di New York._NEWLINE_All\'inizio degli anni \'40, usando parte dell\'eredit\xc3\xa0 paterna, Deren acquist\xc3\xb2 di seconda mano la sua prima cinepresa, una Bolex 16mm, che us\xc3\xb2 per girare il suo primo film, Meshes of the Afternoon (1943), da molti considerato il suo capolavoro, e una delle pellicole pi\xc3\xb9 influenti della storia del cinema statunitense._NEWLINE_Nello stesso anno, Eleanora adott\xc3\xb2 lo pseudonimo di Maya che Arthur Schopenhauer intendeva come illusivo binomio tra realt\xc3\xa0 e sua rappresentazione, vettori che percorrono trasversalmente la carriera dereniana. Il nome "Maya" si riferisce inoltre all\'omonima divinit\xc3\xa0 ind\xc3\xb9 e alla madre del Buddha, in questo periodo i coniugi Hammid si avvicinano alla fede buddhista, la lettura del The tibetan book of Dead influenza molte delle scelte stilistiche di Meshes of the Afternoon come la famosa figura in nero con il volto di specchio che ellitticamente ritorna nel corso del film o la "doppia soggettiva" dello specchio con Sasha, \xc3\xa8 nota pratica buddhista di depersonalizzazione l\'osservare il mondo attraverso la realt\xc3\xa0 filtrata dello specchio, ancora una volta realt\xc3\xa0 e sua rappresentazione, che cos\xc3\xac diventano vettori trasversali a tutta la carriera dereniana. Un nome decisamente metacinematografico._NEWLINE_Hamid contribu\xc3\xac alla realizzazione di Meshes of the Afternoon, in cui recit\xc3\xb2 insieme alla stessa Deren. La loro unione dur\xc3\xb2 solo alcuni anni. Hamid in seguito si spos\xc3\xb2 con Hella Hamon, un\'amica comune della coppia, che aveva contribuito alla realizzazione del secondo film di Deren, At Land (1944)._NEWLINE_Meshes of the Afternoon procur\xc3\xb2 alla sua autrice una certa notoriet\xc3\xa0 presso i circoli dell\'avanguardia newyorkese gravitanti intorno al Greenwich Village. In quegli anni Deren ebbe modo di conoscere e frequentare intellettuali come la scrittrice Ana\xc3\xafs Nin, l\'artista Marcel Duchamp, il compositore John Cage e il filosofo Gregory Bateson, al quale si leg\xc3\xb2 anche sentimentalmente per un breve periodo._NEWLINE_Il suo secondo film, At Land, fu realizzato nel 1944, sempre in 16mm._NEWLINE_Le prime due pellicole di Deren sono caratterizzate da un uso poetico delle immagini, legate tra loro non secondo criteri (crono)logici, ma simbolici e associativi. In esse si pu\xc3\xb2 scorgere l\'influsso degli autori del Surrealismo, come Luis Bu\xc3\xb1uel e Jean Cocteau._NEWLINE_A breve seguirono A Study in Choreography for Camera (1945) e Ritual in Transfigured Time (1946) con la partecipazione di Ana\xc3\xafs Nin e le performance dei danzatori Rita Christiani e Frank Westbrook.\n_START_SECTION_\nL\'interesse per il Vud\xc3\xb9\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1946 Deren ottenne una borsa di studio Guggenheim.  Il premio, frutto anche delle raccomandazioni di Bateson e di altri sodali della Deren, rappresenta il primo caso di assegnazione della borsa a un regista._NEWLINE_Deren us\xc3\xb2 i soldi della borsa per compiere un viaggio a Haiti, dove ebbe modo di studiare sul campo la cultura Vud\xc3\xb9 e i suoi riti. Tra il 1946 e il 1954 comp\xc3\xac tre lunghi viaggi nell\'isola, raccogliendo numerose ore di materiale filmato sui riti locali, in particolar modo quelli legati alle performance di possessione._NEWLINE_Scrisse anche un libro, in collaborazione con Joseph Campbell, Divine Horsemen: the Living Gods of Haiti, che ancora oggi \xc3\xa8 considerato tra i meglio documentati sull\'argomento._NEWLINE_L\'interesse di Deren per il Vud\xc3\xb9 and\xc3\xb2 sempre pi\xc3\xb9 approfondendosi, e si trasform\xc3\xb2 infine in una vera e propria adesione ai principi spirituali di questa religione. Durante i suoi soggiorni a Haiti, Deren prese a partecipare attivamente alle cerimonie e le fu assegnato uno spirito-guida, identificato nella dea dell\'amore, Erzulie.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nNel corso degli anni cinquanta, tornata a New York, Deren prese a condurre una vita piuttosto precaria. Da un lato cominci\xc3\xb2 a organizzare performance di musiche e riti Vud\xc3\xb9, spesso accompagnandole a proiezioni dei suoi film, o a conferenze sull\'argomento; dall\'altro continu\xc3\xb2 le sue ricerche filmiche sulla danza. Il risultato finale pu\xc3\xb2 essere considerato The Very Eye of Night, in cui la Deren profuse buona parte delle sue energie e convinzioni estetiche. Il film fu segnato da grosse difficolt\xc3\xa0 produttive (dovute in gran parte a carenza cronica di fondi) e fu completato solo nel 1955 (dopo circa 3 anni di lavorazione) e distribuito nel 1959._NEWLINE_Sempre negli anni cinquanta Deren ebbe modo di conoscere intellettuali come il poeta James Merrill e il giovane regista Stan Brakhage, che di Deren si \xc3\xa8 sempre considerato idealmente un discepolo._NEWLINE_Nel 1952 Deren conobbe e si leg\xc3\xb2 sentimentalmente al compositore giapponese Teiji It\xc5\x8d, figlio di una sua amica ballerina, pi\xc3\xb9 giovane di lei di 18 anni. It\xc5\x8d realizz\xc3\xb2 la colonna sonora di diversi suoi film, tra cui Meshes of the Afternoon. I due si sposarono infine nel 1960, dopo una lunga convivenza._NEWLINE_La Deren mor\xc3\xac nel 1961 a seguito di un\'emorragia cerebrale, It\xc5\x8d era al suo capezzale. Si suppone che la causa principale della sua morte prematura sia stata l\'aggravarsi dello stato di debilitazione in cui si trovava. Pare infatti che a causa delle privazioni economiche e delle difficolt\xc3\xa0 incontrate nella produzione dei suoi film, la Deren versasse in una grave condizione di denutrizione e di prostrazione psicologica. Condizione aggravata dall\'eccentrico comportamento della regista, in gran parte frutto delle sue credenze legate al Vud\xc3\xb9, e dai cocktail di psicofarmaci e amfetamine di cui era diventata dipendente.\n_START_SECTION_\nOpere postume\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la sua morte, gli amici e collaboratori curarono il completamento delle opere rimaste incompiute. Uno degli interventi pi\xc3\xb9 significativi sull\'opera postuma della regista \xc3\xa8 il montaggio del materiale filmato a Haiti in un lungometraggio dal titolo Divine Horsemen.'