b'\n_START_ARTICLE_\nStoria del Palazzo Ducale di Venezia\n_START_SECTION_\nA Eraclea\n_START_PARAGRAPH_\nSecondo la tradizione intorno al 697 i profughi veneti rifugiatisi nella Laguna elessero Paolo Lucio Anafesto loro doge, e si rese quindi necessario edificare una casa che diventasse sede del governo. Vennero istituite decime e vennero concessi al doge una serie di servi della gleba. La sede dogale fu posta ad Eraclea: qui venne edificato il primo Palazzo Ducale, la cui forma \xc3\xa8 oggi ignota in quanto non se ne conosce la collocazione e non ne rimangono resti. Il palazzo, decorato con marmi di provenienza orientale, doveva apparire per\xc3\xb2 molto diverso da quello attuale, e ben pi\xc3\xb9 spoglio. A causa delle continue contese tra Eraclesi e Equiliani e dell\'uccisione di Orso Ipato, terzo doge, si delegarono per un breve periodo le funzioni dogali a un magistrato eletto annualmente.\n_START_SECTION_\nA Metamaucum\n_START_PARAGRAPH_\nIl trasferimento della sede dogale a Metamaucum, citt\xc3\xa0 fortificata e dalla fiorente economia per via delle coltivazioni corrispondente alla moderna Malamocco, avvenne sotto il governo di Teodato Ipato, figlio di Orso: si dice che questa scelta sia stata fatta in quanto questi accusava gli abitanti di Eraclea di aver ucciso suo padre. Fu necessario quindi costruire un secondo palazzo, in quanto il nuovo doge, originario di Eraclea, non aveva una propria casa nella nuova citt\xc3\xa0. Dopo sessantotto anni e l\'avvicendarsi di cinque dogi, venne eletto Agnello Partecipazio, che decise di trasferire nuovamente la sede ducale in quanto Metamaucum si era rivelata essere una citt\xc3\xa0 poco sicura.\n_START_SECTION_\nTrasferimento a Venezia\n_START_PARAGRAPH_\nIl luogo prescelto per l\'edificazione della nuova sede dogale fu la zona di Rivoalto, distante dal mare e separata da quest\'ultimo da varie isole e per questo pi\xc3\xb9 sicura. Tale trasferimento \xc3\xa8 databile all\'anno 812. Il nuovo palazzo, detto palatium ducis, venne edificato attorno all\'814 nei pressi della chiesa dedicata a San Teodoro, poi sostituita dalla basilica di San Marco in seguito a un incendio, su un terreno di propriet\xc3\xa0 del doge. Il cantiere venne concluso sotto il dogato di Pietro IV Candiano: di quella costruzione, eretta nella stessa area che ora \xc3\xa8 occupata da Palazzo Ducale, non rimane alcuna traccia, ma \xc3\xa8 probabile che l\'edificio fosse stato realizzato (almeno parzialmente) in pietra e presentasse agli angoli quattro torrioni d\'avvistamento e in mezzo una corte. Il fatto che la casa del doge fosse estremamente fortificata \xc3\xa8 attestato in primo luogo dal fatto che riusc\xc3\xac a resistere alla rivolta scoppiata nel 976 contro il doge Pietro IV Candiano e in secondo luogo dal fatto che il doge Pietro I Orseolo riusc\xc3\xac a sostenere personalmente le spese per il rifacimento del palazzo dopo che questo era stato colpito da un incendio, segno che i danni non dovevano essere stati eccessivi. L\'edificio ricostruito era caratterizzato dalla presenza di un corpo centrale fortificato con torri angolari, circondato dall\'acqua, le cui tracce ancora si intuiscono nell\'assetto del piano loggiato. Queste strutture erano caratterizzate dalla preponderanza degli ambienti dedicati al doge rispetto a quelli che dovevano ospitare le altre magistrature: ci\xc3\xb2 \xc3\xa8 sintomo della loro subordinazione a quella del condottiero e capo politico della repubblica.\n_START_SECTION_\nOttone III, Enrico IV e Enrico V a Venezia\n_START_PARAGRAPH_\nVentidue anni dopo il sopraccitato incendio, Ottone III decise di recarsi a Venezia per incontrare Pietro II Orseolo, figlio di Pietro I. Il doge gli prepar\xc3\xb2 un appartamento nella torre orientale. Considerato il soffermarsi degli autori dell\'epoca su quest\'ultimo dettaglio, si pu\xc3\xb2 dedurre che il palazzo fosse dotato di almeno due torri, una occidentale e una orientale, poste alle due estremit\xc3\xa0 della facciata rivolta verso la laguna. Le cronache dell\'epoca descrivono anche l\'apprezzamento dell\'imperatore per i decori interni del palazzo, pari forse solo a quelli delle dimore imperiali, che erano stati perfezionati dall\'allora doge Pietro II Orseolo._NEWLINE_Dal 998, anno in cui Ottone III fu ospite a Palazzo Ducale, al 1105 non sono presenti fonti che diano informazioni precise sulle ristrutturazioni subite dalla fabbrica dell\'edificio. \xc3\x88 tuttavia probabile che Domenico Selvo, doge tra il 1071 e il 1084, abbia curato la decorazione del palazzo in quanto egli stesso diede un forte impulso a quella della chiesa attigua. Tuttavia tutti questi decori vennero distrutti nei successivi restauri e in particolare dall\'incendio del 1574: come ricorda Francesco Sansovino, furono distrutte "le porte di marmo pario colonnate e figurate con gran maestria" che erano presenti nella sala delle Quattro Porte. Il successivo doge Vitale Falier ebbe modo di ospitare a palazzo l\'imperatore Enrico IV di Franconia che, essendo molto devoto, si era recato in citt\xc3\xa0 in quanto vi si trovava il corpo dell\'evangelista Marco. Sotto il dogato di Ordelaffo Falier avvennero, alla distanza di due mesi, approssimativamente attorno all\'anno 1105, due incendi che distrussero vari edifici cittadini. Il pi\xc3\xb9 tragico dei due fu probabilmente il secondo, scoppiato a causa di un fulmine e diffusosi a causa del forte vento. I danni che tale incendio provoc\xc3\xb2 alla basilica e al palazzo sono solo accennati dagli storici dell\'epoca, che non descrivono neppure la ristrutturazione curata dal doge, conclusasi prima del 1116, anno in cui ospit\xc3\xb2 Enrico V di Franconia.\n_START_SECTION_\nSebastiano Ziani\n_START_PARAGRAPH_\nDurante il dogado di Sebastiano Ziani, eletto nel 1172, il complesso sub\xc3\xac una prima grande ristrutturazione, che trasform\xc3\xb2 la fortezza originaria in un elegante complesso costituito da due edifici, uno fronteggiante la laguna e l\'altro la piazzetta, realizzati secondo gli stilemi dell\'arte veneto-bizantina, in conformit\xc3\xa0 con le principali architetture a esso contemporanee. \xc3\x88 probabile che nella realizzazione abbia avuto un ruolo primario il lombardo Nicol\xc3\xb2 Barattiero, colui che eresse le due colonne e realizz\xc3\xb2 in una primaria forma il Ponte di Rialto, e che il suo stile fosse influenzato da elementi della tradizione lombarda. Appena dopo la conclusione del cantiere albergarono a Venezia papa Alessandro III e l\'imperatore Federico Barbarossa, che avevano raggiunto una pacificazione grazie all\'intermediazione dogale. In particolare, sappiamo che l\'imperatore rest\xc3\xb2 a Venezia due mesi, soggiornando a Palazzo.\n_START_SECTION_\nProgetto della ristrutturazione esterna\n_START_PARAGRAPH_\nSecondo gli storici moderni verso la piazzetta sorgeva il palazzo di giustizia, caratterizzato da un ampio porticato al piano terra, da una loggia scoperta al primo piano e dagli uffici al secondo, mentre verso il molo sorgeva il palazzo per le assemblee, che si estendeva dalla piazzetta all\'attuale Ponte della Paglia. Per la ricostruzione del progetto originario possiamo affidarci alle tracce contenute nell\'opera Processione in piazza San Marco del Bellini, in cui le Procuratie Vecchie e l\'Ospizio, rispettivamente a sinistra e a destra, presentano un caratteristico porticato, che doveva essere presente nel Palazzo Ducale, i cui piani superiori, decorati o da affreschi floreali, o da fasce stuccate, o da tondi nello stesso materiale, si possono ricostruire con minore precisione, asserendo che forse il primo piano era caratterizzato da piccole logge e finestre e il secondo da archi a tutto sesto con semplici capitelli e guglie coronamento.\n_START_SECTION_\nSvolgimento e finalit\xc3\xa0 della ristrutturazione\n_START_PARAGRAPH_\nL\'ampliamento degli spazi era legato alla necessit\xc3\xa0 di dare una sede ai molti organi e uffici che stavano sorgendo in quel periodo, mentre il passaggio da una struttura fortificata a un\'architettura civile e aperta testimonia come la necessit\xc3\xa0 difensiva non fosse pi\xc3\xb9 cos\xc3\xac sentita, dal momento che, essendosi espansi i domini della citt\xc3\xa0 lagunare, i confini dei possedimenti della stessa erano sempre pi\xc3\xb9 distanti dai centri del potere._NEWLINE_In merito a tale operazione, Francesco Sansovino ricorda che "non solamente averlo esso Ziani rinovato, eziandio ingrandito per ogni verso". Tuttavia il resoconto che viene fatto dagli storici in relazione a quest\'opera di ristrutturazione non \xc3\xa8 affatto preciso. \xc3\x88 probabile che, considerato che le mura suddette costeggiavano pure il canale posto oggi lungo la facciata orientale del palazzo, vi fosse tra l\'antico muro del palazzo e il muro di difesa affacciato sul canale uno spazio atto a far entrare la luce all\'interno delle finestre del palazzo: con l\'abbattimento del muro, fu possibile quindi occupare quello spazio. I lavori si protrassero dal 1173 al 1177. Per realizzare ulteriori ampliamenti furono acquistati terreni facenti capo alle monache della chiesa di San Zaccaria, che si estendevano fino alla chiesa di Santa Maria in Broglio. Per realizzare l\'espansione, furono abbattute varie ali della prima fabbrica, quelle rivolte verso il canale, la laguna e la piazzetta. Non fu invece abbattuta l\'ala prospiciente la chiesa, in quanto l\xc3\xac si trovavano le stanze dogali e nello stesso tempo non sarebbe stato possibile realizzare nuove stanze in quella zona. \xc3\x88 probabile che l\'ampliamento fu cos\xc3\xac sostanzioso che la piazzetta rivolta alla laguna, in precedenza pi\xc3\xb9 ampia, venne ridotta a una semplice fondamenta collegata alla seguente da un ponte. Un cronachista appunt\xc3\xb2 nel 1285 che era stata "fatta aggrandare dal doge Dandolo la piazza verso la laguna, che prima non vi era se non un poco di fondamenta, ov\'era un ponte".\n_START_SECTION_\nEnrico Dandolo, Pietro Ziani, Jacopo Tiepolo\n_START_PARAGRAPH_\nDopo Orio Mastropiero sal\xc3\xac al trono Enrico Dandolo, il quale, audace condottiero, aveva promesso come voto l\'erezione di una cappella in onore di San Nicol\xc3\xb2, affinch\xc3\xa9 questi lo proteggesse nella sua guerra contro i turchi. La cappella venne edificata sotto il dogato di Pietro Ziani in un\'area prospiciente il canale di Palazzo appositamente ampliata, e venne poi trasferita, nel XVI secolo, presso l\'appartamento dogale: si pens\xc3\xb2 a lungo che la cappella fosse stata eretta per volont\xc3\xa0 di quest\'ultimo ma, considerato che le pareti, decorate grazie a un lascito della famiglia Coppo, raffigurano la conquista di Costantinopoli, \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 probabile si tratti del tardivo adempimento del voto del precedente doge. Erede politico di Ziani fu Jacopo Tiepolo, committente secondo il religioso cinquecentesco Gerolamo de Bardi di una decorazione della Sala del Maggior Consiglio che prevedeva la descrizione della vita di Papa Alessandro III. L\'esistenza di tale decorazione era in passato messa in dubbio a causa della non conoscenza del luogo ove si riunisse tale organo dall\'epoca di Ziani sino al 1423, quando sarebbe stato trasferito: oggi siamo in grado di affermare che, in conformit\xc3\xa0 con quanto ipotizzato da fonti ottocentesche, la primitiva sala del Maggior Consiglio si trovasse nell\'ala meridionale, al pianterreno. In questo caso \xc3\xa8 per\xc3\xb2 impossibile che le decorazione dell\'epoca si fossero conservate fino all\'epoca di Bardi in quanto tale sala fu completamente ristrutturata in seguito a un decreto del 1340. \xc3\x88 pi\xc3\xb9 probabile invece che i dipinti osservati da Bardi fossero quelli realizzati nel 1365 dal Pisanello durante la decorazione della nuova Sala del Maggior Consiglio, opere andate perdute durante un successivo incendio. Durante il dogato del Tiepolo si verific\xc3\xb2 un incendio (o nel 1230 o nel 1231) ma, al contrario di ci\xc3\xb2 che \xc3\xa8 attestato da alcune fonti d\'epoca, Palazzo Ducale non sub\xc3\xac danni.\n_START_SECTION_\nRenier Zen, Lorenzo Tiepolo, Giovanni Dandolo\n_START_PARAGRAPH_\nFino al 1301 non \xc3\xa8 riportato in alcuna cronaca se il Palazzo Ducale fu oggetto di altri lavori, ma ci\xc3\xb2 non significa che in quel lasso di tempo non vi operasse alcun cantiere. Nel 1232 Federico II di Svevia vi venne probabilmente ospitato._NEWLINE_Sotto il dogato di Renier Zen la piazza venne selciata. Si racconta inoltre che appena dopo la nomina a doge Lorenzo Tiepolo rimase su pianerottolo della scala principale del palazzo, sita ove oggi si trova la Scala dei Giganti e di fronte a quello che era l\'ingresso principale del palazzo, per ascoltare le lodi che gli erano rivolte: tale uso, forse anteriore al Tiepolo, venne mantenuto con qualche variazione anche in seguito._NEWLINE_Sotto Giovanni Dandolo fu eretta una loggia che, nonostante alcune testimonianze che la collocherebbero presso la chiesa di San Basso, era probabilmente situata ai piedi del campanile nel luogo ora occupato dalla Loggetta del Sansovino Il fatto che probabilmente tale loggia si trovava in linea con la porta principale del palazzo e con la scala citata in precedenza fa pensare che l\'antico accesso si trovava dove fu in seguito eretta la Porta della Carta. Sempre durante il dogato di Dandolo fu anche ampliata la parte di piazzetta rivolta verso la laguna.\n_START_SECTION_\nIl Maggior Consiglio nella Sala del Senato\n_START_PARAGRAPH_\nDopo Francesco Dandolo sal\xc3\xac al trono Pietro Gradenigo, autore di una serie di leggi meglio note col nome di Serrata del Maggior Consiglio, operazione volta a consentire l\'accesso al Maggior Consiglio solo a coloro che fossero stati in grado di dimostrare che i loro antenati vi avevano gi\xc3\xa0 fatto parte. Data questa definizione, e analizzato quale fosse il fine di tale legge, il nome di serrata non corrisponde a una riduzione del numero di coloro che erano ammessi al consiglio stesso. Si ebbe anzi un accrescimento del numero dei consiglieri, che rese necessario un ampliamento dei locali volti a ospitare il consiglio stesso, i cui membri erano passati da 317 nel 1264 a 900 nel 1310 e a 1017 l\'anno successivo. Le proposte che ebbero maggior successo tra quante vennero fatte per consentire a tutti i membri del consiglio di riunirsi in un medesimo locale furono quella di usare anche ambienti attigui, senza che questi venissero incorporati, e quella, poi portata a compimento, di ristrutturare in modo radicale l\'ambiente, inglobando stanze minori, costruendo muri portanti e abbattendone altri. Alcune cronache riportano che nel 1301, anno in cui si riprese il discorso su questa problematica, definendo le regole del bando, la data di partenza dell\'opera, le pene per chi avesse rallentato lo svolgimento dei lavori, "fu preso parte di fare una Sala grande per la riduzione del gran Consiglio, et fu fatta quella che ora si chiama dello scrutinio": i lavori secondo Francesco Sansovino si conclusero nel 1309 e il Maggior Consiglio continu\xc3\xb2 a riunirsi in quella sala, in seguito chiamata Sala dei Pregadi, fino al 1423. Anche i locali ospitanti i servizi e gli organi connessi al Maggior Consiglio furono trasferiti in un luogo limitrofo al nuovo ambiente. Dalla semplice ristrutturazione di un locale si pass\xc3\xb2 a un cantiere pi\xc3\xb9 complesso, che doveva prevedere la ricostruzione dell\'intera ala meridionale: ci\xc3\xb2 a motivo non solo delle nuove esigenze pratiche, ma anche perch\xc3\xa9 il Maggior Consiglio stava acquisendo sempre maggior importanza, ai danni della figura del doge, e quindi la sua sala doveva dimostrare l\'influenza e la ricchezza dei membri di tale organo._NEWLINE_La datazione di tale cantiere non pu\xc3\xb2 essere per\xc3\xb2 data con estrema precisione (nonostante grosso modo il periodo sia abbastanza sicuro), in quanto altre fonti, e in particolare le opere di Marin Sanudo il Giovane, riportano a volte come data il 1305, altre volte il 1310. Non \xc3\xa8 noto chi fu il responsabile di tale opera, come non \xc3\xa8 certo dove si riunisse il consiglio prima della stessa (nonostante vi siano delle fondate ipotesi che affermano che prima della Serrata il consiglio si riunisse nel medesimo luogo di dove si sarebbe riunito dopo il 1423, dopo che detto locale fu debitamente ampliato.) n\xc3\xa9 quale fosse l\'apparato decorativo della sala ospitante il consiglio._NEWLINE_Se si vuole individuare un autore dell\'opera di ristrutturazione, lo si pu\xc3\xb2 ricercare in Pietro Basejo, citato s\xc3\xac in un documento del 1361, ma morto nel 1354. Essendo le notizie biografiche relative a Basejo piuttosto scarse, non si pu\xc3\xb2 attestare che et\xc3\xa0 avesse nel 1301 in quanto non se ne conosce la data di nascita. Un altro filone di ricerche ha individuato come possibile autore di queste opere di ristrutturazione l\'architetto Montagnana, citato dal Sansovino quale autore della ristrutturazione del campanile e secondo Tommaso Temanza potenzialmente anche proto di Palazzo Ducale, ossia primo architetto della Repubblica, incaricato della direzione di tutti i principali cantieri pubblici e in particolare di quello della basilica di San Marco. Accenni a quale fosse la decorazione della sala ci vengono forniti dal Sanudo nei suoi diari: alla data del 5 giugno 1525 afferma che erano presenti riquadri raffiguranti alberi grandi e piccoli, con una funzione allegorica. \xc3\x88 tuttavia probabile che vi fossero pure raffigurazioni cartografiche dei possedimenti della Serenissima e un\'Incoronazione della Vergine in corrispondenza del trono. Nel 1525, anno in cui venne deliberata la ricostruzione della sala, il Sanudo si lamentava del fatto che un locale cos\xc3\xac pregevole non potesse essere distrutto, pena la perdita dei capolavori al suo interno contenuti.\n_START_SECTION_\nCantieri nell\'ala meridionale\n_START_PARAGRAPH_\nLa sala entr\xc3\xb2 in attivit\xc3\xa0 nel 1309, e divenne di fatto la seconda sede del Maggior Consiglio, ma si rese subito necessario cambiare la sede dell\'organo ospitato a causa dell\'aumento di un terzo del numero di coloro che erano ammessi a farne parte tra il 1301, anno di inizio dei lavori per il Sansovino, e il 1309, anno della conclusione degli stessi. La necessit\xc3\xa0 di trovare nuovi spazi per un cos\xc3\xac numeroso organo rese necessaria l\'apertura di cantieri nell\'ala meridionale del palazzo, datata dal Sansovino al 1309. Riguardo l\'edificazione di questa nuova ala si \xc3\xa8 presentato il contrasto tra le differenti fonti che, affermando dati differenti, rendono difficile la ricostruzione della cronologia relativa a tale opera. In primo luogo, \xc3\xa8 necessario affermare che tale cantiere venne aperto per la semplice necessit\xc3\xa0 di edificare la Sala del Maggior Consiglio e non per altri fini._NEWLINE_Sono vari gli elementi che supportano la tesi secondo la quale la costruzione della nuova sala inizi\xc3\xb2 subito dopo la conclusione dei precedenti lavori: in primo luogo, la necessit\xc3\xa0 impellente di trovare un nuovo sito per il Maggior Consiglio; in secondo luogo, l\'accuratezza delle fonti storiche usate dal Sansovino, molto spesso redatte da contemporanei delle opere trattate e in grado quindi di registrare i dati con minuzia estrema e, in ultima analisi, la presenza di un documento ritrovato dall\'abate e storico Giuseppe Cadorin, anche se da questi erroneamente interpretato: in esso si afferma infatti che nel 1340, anno da molti individuato come quello della costruzione della sala, questa era gi\xc3\xa0 stata eretta come pure l\'ala che l\'ospitava e necessitava non tanto quindi d\'esser costruita, ma semmai ampliata, ospitando gi\xc3\xa0 vari organi amministrativi. La nuova sala venne eretta sopra la preesistente Sala dei Signori di Notte, che ricalc\xc3\xb2 per larghezza; inoltre, vennero edificate nella suddetta sala alcune colonne per reggere il pavimento del sovrastante locale, secondo il consiglio di alcuni esperti mastri. Nel 1309 iniziarono quindi i lavori, consistenti nell\'abbattimento e ricostruzione dalle fondamenta del lato meridionale prospiciente il mare, ala dove gi\xc3\xa0 prima si riuniva il Maggior Consiglio, poi provvisoriamente trasferito nella Sala del Senato o dei Pregadi. Il decreto del 28 dicembre 1340, che ordinava la realizzazione al secondo piano di tale area della nuova sala dedicata al Maggior Consiglio, testimonia come a quell\'epoca il primo piano fosse gi\xc3\xa0 utilizzato per altri uffici. L\'opera di ricostruzione venne fortemente promossa dal doge Giovanni Soranzo, che seppe realizzare anche altre opere che promossero lo sviluppo urbanistico della Serenissima, parallelamente accompagnato anche dall\'edificazione di numerose dimore private. Il fatto che la realizzazione di tali lavori venne effettuata sotto il suddetto doge \xc3\xa8 testimoniato dalla presenza di un documento ufficiale, riguardante i finanziamenti delle opere pubbliche, dal quale si pu\xc3\xb2 dedurre che nel 1323 la costruzione dell\'ala era giunta al primo piano e che si stava provvedendo in alcune aree alla copertura della sale appena edificate, in altre alla riparazione dei soffitti._NEWLINE_Riguardo a chi fosse l\'architetto responsabile di questo cantiere, avviato nel 1309, Giovanni Battista Egnazio, al secolo Cipelli, lo identifica con Filippo Calendario. Tale ricostruzione deve per\xc3\xb2 confrontarsi con un documento risalente al 23 settembre 1361, riportato testualmente nelle cronache del Cadorin e costituente una delle principali fonti biografiche relative a Pietro Basejo, in esso identificato come primo architetto in un\'epoca antecedente all\'attivit\xc3\xa0 del Calendario._NEWLINE_Di conseguenza, si pu\xc3\xb2 affermare che l\'edificazione dell\'ala verso il mare fino al primo piano sia stata opera di Basejo, anche se il nome del Calendario, comunque non estraneo al cantiere, non si perse come quello dell\'altro nell\'oblio del tempo in virt\xc3\xb9 del fatto che il secondo disponeva di grande prestigio tra il popolo e fu tra i congiurati del colpo di stato ordito da Marin Falier nel 1355. La partecipazione del Calendario nel cantiere \xc3\xa8 comunque molto probabile, ma probabilmente il suo intervento avvenne in un secondo momento e sempre parallelamente all\'attivit\xc3\xa0 del primo, col quale sarebbe poi entrato in un rapporto di amicizia tale da dare la propria figlia Caterina in sposa al figlio del collega.\n_START_SECTION_\nRistrutturazione del 1424\n_START_PARAGRAPH_\nDopo le suddette opere di ristrutturazione e in seguito alle molte guerre combattute dalla Serenissima, le casse dello stato versavano realmente in pessime condizioni e venne quindi deliberato di non ristrutturare pi\xc3\xb9 la facciata prospiciente la Piazzetta, pena una multa. Tra il 1404 e il 1422 tale promulgazione venne rispettata, e a parte piccoli lavori di rifacimento (ampliamento dell\'ufficio degli Auditori vecchi e costruzione di una scala in pietra collegata alla Sala del Maggior Consiglio) nessun\'altra opera fu compiuta. Tommaso Mocenigo propose per\xc3\xb2 di ristrutturare la facciata vincolata, rischiando s\xc3\xac un\'ammenda di 1000 ducati, ma riuscendo a convincere il Maggior Consiglio argomentando che tale ristrutturazione risultasse necessaria per il decoro della citt\xc3\xa0, essendo quell\'ala molto antica. Dopo che il doge ebbe pagato l\'ammenda, il 27 settembre 1422 venne deciso nel Maggior Consiglio di ristrutturare l\'ala pi\xc3\xb9 antica._NEWLINE_Alcune fonti ipotizzarono che tale opera di ristrutturazione fosse stata resa necessaria per via di un incendio scoppiato il 7 marzo 1419 e che l\'intero palazzo ne fosse stato coinvolto secondo un progetto approvato dal doge stesso, ma ci\xc3\xb2 \xc3\xa8 falso poich\xc3\xa9 l\'incendio aveva solo arrecato danni alla Basilica senza danneggiare il palazzo e l\'ala gi\xc3\xa0 esistente era stata presa come modello di quella da costruirsi. Per una serie di motivi, tra i quali una peste scoppiata nel 1423, i lavori non poterono avviarsi prima del 1424. La prima riunione del Maggior Consiglio nella nuova sua sede avvenne il 23 aprile 1423, secondo deliberazione del neo-eletto doge Francesco Foscari. La vecchia sede venne lasciata al Senato (che prima si riuniva nell\'ala verso la Piazzetta) e prese cos\xc3\xac il nome di Sala dei Pregadi, in quanto i senatori erano pregati dal doge di accettare la loro funzione. L\'abbattimento dell\'ala verso la Piazzetta avvenne il 27 marzo 1424._NEWLINE_Gli autori della ristrutturazione furono alcuni membri della famiglia Bon: Bartolomeo, Pantaleone e Giovanni. Dopo che si ebbe lavorato per la ricostruzione dell\'ala abbattuta fino al novembre del 1438, si decise di erigere entro diciotto mesi la porta che avrebbe rappresentato l\'ingresso principale del palazzo mediante un accordo, stretto il 10 novembre, tra architetti e provveditori. I tempi stabiliti per la realizzazione dell\'opera non furono per\xc3\xb2 rispettati, e il cantiere, avviato il 9 gennaio 1439, si concluse in quaranta mesi dopo varie sollecitazione da parte dei funzionari responsabili e dopo che era stato stipulato un secondo accordo nel quale gli scultori si impegnavano di portare a termine l\'opera entro il 1442 pena una multa di dieci ducati, anche questo non completamente rispettato. Si deduce dalla presenza del solo nome di Bartolomeo sull\'architrave che l\'altorilievo sovrastante la porta sia opera di lui solo, ma ci\xc3\xb2 non significa che gli altri membri della famiglia non parteciparono al cantiere, contrariamente da quanto sostenuto dal Cadorin. La porta, che nel corso delle epoche cambi\xc3\xb2 pi\xc3\xb9 volte nome, era detta della Carta: l\'origine di questo pu\xc3\xb2 essere dovuta a diverse leggende: la prima afferma che nei pressi della stessa vi fossero grandi riserve di carta per i limitrofi uffici, la seconda che vi passassero attraverso molti documenti, la terza che vi si affollassero attorno gli scrivani pubblici._NEWLINE_Il nuovo edificio presentava al piano terra un porticato, al primo logge scoperte e al livello della Sala del Maggior Consiglio un grande salone detto al tempo della Libreria, poi mutato in Sala dello Scrutinio. Il prospetto di questo nuovo corpo edilizio venne completato con decorazioni molto simili a quelle della facciata sul molo: presenta infatti un coronamento a pinnacoli e ampi finestroni.\n_START_SECTION_\nCantieri dopo il 1441\n_START_PARAGRAPH_\nNonostante il Cadorin affermasse che nel 1441 tutti i lavori di ristrutturazione si potessero dire conclusi in quanto nel palazzo veniva accolto Francesco Bussone (ma egli si ingann\xc3\xb2 in quanto il conte venne fatto accedere dalla parte del palazzo prospiciente il mare), il cantiere non si poteva dire chiuso nel 1452, in quanto venne ospitato a palazzo Federico III d\'Asburgo e per questa occasione vennero asportate da Piazza San Marco le pietre che servivano per il cantiere di Palazzo Ducale. Il 30 maggio fu fatta una festa in onore dell\'imperatore, ma il primato dei ricevimenti in quella sala spetta a quello per le nozze di Jacopo Foscari, figlio del doge. _NEWLINE_Secondo Sanudo Pasquale Malipiero diede ordine di costruire l\'arco di fronte alla Scala dei Giganti, dove avrebbe fatto porre il proprio stemma, ma tale notizia \xc3\xa8 errata poich\xc3\xa9 lo stemma \xc3\xa8 del doge Foscari e quell\'arco fu eretto in un altro anno. I lavori che vennero realizzati durante il dogato del Malipiro furono altri: venne completato il fronte esterno verso la Piazzetta (ci\xc3\xb2 \xc3\xa8 testimoniato dall\'impiccagione di Girolamo Valaresso mediante l\'uso delle colonne rosse) e fu dato ordine di realizzare opere pittoriche quali quella narrante la sconfitta di Pipino sul Canal Orfano e quella raffigurante un mappamondo. Autori di queste opere avrebbero potuto essere Antonio o Luigi Vivarini._NEWLINE_Sotto il dogato di Cristoforo Moro, in data 6 settembre 1463, venne promulgato un documento relativo alla costruzione dell\'arco prospiciente la Scala dei Giganti, o Arco Foscari. Ancora una volta, fu stretto con Pantaleone e Bartolomeo Bon un accordo per la realizzazione di tale opera, per il cui ritardo la multa sarebbe stata di duecento ducati, ma non rimane traccia di sollecitazioni da parte degli amministratori statali e si pu\xc3\xb2 dire che tale opera fu conclusa sotto il dogato del Moro, essendo lo stemma di questi quattro volte rappresentato sull\'opera. La sala che poi sarebbe stata detta dello Scrutinio venne destinata dal 1468 per decreto del Senato ad accogliere i volumi donati allo stato dal cardinal Bessarione. Nel 1471, salito al trono Nicol\xc3\xb2 Tron, venne imbandita in quella sala una festa per celebrare l\'ingresso nel palazzo di Dea Morosini, moglie del doge. Nel 1473 fu decretato di sostituire alcune delle opere presenti nella Sala del Maggior Consiglio, poich\xc3\xa9 si erano rovinate in seguito alle infiltrazioni. Giovanni e Gentile Bellini furono chiamati per rifare l\'opera raffigurante la battaglia contro Federico Barbarossa. In quelle opere di rifacimento, protrattesi sino al 1495, furono impegnati pure Luigi Vivarini, Cristoforo da Parma, Lattanzio da Rimini, Vincenzo da Treviso, Marco Marziale, Francesco Bissolo; in un secondo momento verranno chiamati per operare nella sala pure Giorgione, Tiziano, Tintoretto e Paolo Veronese.\n_START_SECTION_\nL\'incendio del 1574\n_START_PARAGRAPH_\nL\'11 maggio 1574, a causa della noncuranza con cui veniva sorvegliato il fuoco durante la festa per l\'anniversario della salita al potere di Alvise Mocenigo, negli appartamenti ducali scoppi\xc3\xb2 un grande incendio: il doge e i senatori si salvarono, ma il fuoco divamp\xc3\xb2 nelle sale dei Pregadi e del Collegio, dell\'Anticollegio e delle Quattro Porte, distruggendo, tra le altre cose, dipinti di Tiziano e altre decorazioni delle sale. Fortunatamente degli impiegati del palazzo, degli avvocati e dei semplici cittadini rimossero dagli ambienti vicini al fuoco delle carte molto importanti di processi, evitando che l\'incendio intaccasse la sala dei Capi del Consiglio dei Dieci e quella del Maggior Consiglio; a causa di un forte vento, per\xc3\xb2, il fuoco si diffuse su alcune cupole della basilica di san Marco e del Battistero, che Francesco Molino e il Sansovino sostengono non siano state danneggiate in alcun modo dall\'incendio. Alcune fonti ritengono che le fiamme abbiano raggiunto addirittura gli intavolati vicini alle campane del campanile di san Marco, ma questa tesi \xc3\xa8 smentita da altri, tra cui Zanotto, che sostiene l\'impossibilit\xc3\xa0 per il fuoco di raggiungere tale altezza._NEWLINE_Per estinguere l\'incendio accorsero alcuni soldati della marina, che il giorno seguente rifiutarono la ricompensa di cinquecento ducati offerta loro dal Senato, e tutti i magistrati di Venezia, che oltre a spegnere il fuoco si adoperarono per mantenere l\'ordine nella citt\xc3\xa0, agitata dalla notizia dell\'incendio. Il doge si trasfer\xc3\xac a vivere da suo fratello Giovanni, a Palazzo Mocenigo._NEWLINE_Spente le fiamme, i senatori elessero tre uomini per curare la ricostruzione delle sale danneggiate: Andrea Badoer, Vincenzo Morosini e Pietro Foscari, i quali incaricarono Antonio da Ponte come direttore dei lavori. Con da Ponte lavorarono anche Cristoforo Sorte, che si occup\xc3\xb2 della sala dei Pregadi, Andrea Palladio, che decor\xc3\xb2 la sala delle Quattro Porte e Vincenzo Scamozzi, che cur\xc3\xb2 la sala dell\'Anticollegio._NEWLINE_I lavori videro lo sfoggio di un gran lusso che dimostrava la ricchezza della Repubblica di Venezia, attraverso l\'utilizzo di marmi pregiati, di capitelli, di quadri e di sculture senza badare a spese. La ricostruzione delle sale si protrasse anche dopo l\'incendio avvenuto tre anni dopo, infatti a cavallo tra gli anni \'70 e \'80 del Cinquecento alcuni documenti attestano che si stesse lavorando ancora alla sala dei Pregadi. Dall\'osservazione dei dipinti delle nuove stanze, inoltre, si nota che vi sono raffigurati dogi che governarono dal 1577 al 1605, il che dimostra che i lavori si conclusero solo nel XVII secolo; questi ritardi, probabilmente, furono dovuti all\'epidemia di peste che falci\xc3\xb2 circa 51000 abitanti a Venezia dal 1575 al 1577.\n_START_SECTION_\nL\'incendio del 1577\n_START_PARAGRAPH_\nIl 20 dicembre 1577 (anche se molti scrittori affermano, erroneamente, che si trattasse del 13 gennaio 1578) scoppi\xc3\xb2 un nuovo incendio presso la sala dello Scrutinio, nelle vicinanze della porta della Carta, dovuto all\'accensione di un vigoroso fuoco da parte dei guardiani del palazzo in un camino contenente vecchia fuliggine, la quale diede origine alle fiamme. Il tetto della sala, costituito da lastre di piombo, cominci\xc3\xb2 a gocciolare per il calore del fuoco, impedendo l\'accesso a quello e ad altri ambienti vicini e la rimozione delle opere d\'arte l\xc3\xac collocate. Il Sansovino, in questo punto, sostiene sbagliando che il tetto fosse di rame, mentre sia il Cerimoniale che Molino affermano che la copertura in rame venne fatta solo dopo l\'incendio del 1577. Nonostante l\'accorrere di maestranze per arginare l\'incendio, i soffitti delle sale dello Scrutinio e del Maggior Consiglio crollarono, distruggendo preziose opere d\'arte di Carpaccio, Bellini, Tiziano, Tintoretto e altri._NEWLINE_L\'incendio fu isolato con grande fatica dalle maestranze dell\'Arsenale, che, calandosi con corde, riuscirono a schiacciarlo incontro a una parete portante: l\'operazione si concluse verso l\'ora terza o sesta Si temette che l\'incendio fosse stato appiccato da nemici della Repubblica, cos\xc3\xac molti senatori vegliarono armati in piazza san Marco tutta la notte._NEWLINE_Per sicurezza le armi contenute nella sala dei Dieci furono trasportate nella basilica di san Marco, mentre i documenti dell\'archivio vennero collocati nell\'abitazione del gran Cancelliere, nella sagrestia della basilica, nelle stanze ducali e nella loggia sotto al Campanile; tuttavia molti oggetti preziosi e carte importanti vennero perduti._NEWLINE_Il doge Sebastiano Venier rimase nei suoi appartamenti, dimostrando grande coraggio, mentre il senatore Luigi Michiel protesse la Libreria e la Zecca dalle fiamme bagnandone i tetti. Il giorno seguente le maestranze dell\'Arsenale rifiutarono il compenso a loro assegnato dal Senato per aver salvato il palazzo, cos\xc3\xac come avevano fatto nel 1574._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 la sala del Maggior Consiglio era inagibile, il Senato prese a radunarsi nel circuito della basilica di san Marco, dopo aver preso in considerazione altri luoghi; gli architetti, tra cui da Ponte e Palladio, decretarono che erano necessari tre mesi per accomodarlo a sede del Maggior Consiglio: durante quel periodo il Senato si radun\xc3\xb2 all\'interno della basilica._NEWLINE_Ma, a causa degli impedimenti costituiti dalle celebrazioni per la Quaresima, il Consiglio si spost\xc3\xb2 nelle due sale dei Remi, all\'Arsenale; vennero costruite nuove entrate che permettessero ai nobili di accedervi senza passare per il cantiere. Il 18 gennaio 1578 vennero eletti Luigi Zorzi, Jacopo Foscarini e Pietro Foscari come procuratori alla ricostruzione delle sale danneggiate del palazzo Ducale._NEWLINE_Per la ricostruzione del palazzo si interpellarono quindici architetti: Giovanni Antonio Rusconi, abile nell\'idraulica; Guglielmo de Grandi, esperto della laguna veneta; Paolo da Ponte; Andrea da Valle; Andrea Palladio, che gi\xc3\xa0 si occupava della sala delle Quattro Porte; Angelo Marc\xc3\xb2; Francesco Sansovino; Francesco Malacreda, importante architetto militare; Jacopo Bozzetto, esperto di architettura; Jacopo Guberni, addetto al magistrato delle Acque; Simone Sorella; Antonio Paliari, abile nell\'arte muraria; Francesco Zamberlan, famoso architetto, meccanico e inventore; Cristoforo Sorte, ingegnere, architetto, coreografo e scrittore; Antonio da Ponte, proto del palazzo._NEWLINE_Agli architetti venne chiesto in quale stato fossero i muri del palazzo, se potessero questi sostenere un nuovo tetto o se invece le crepe ne minassero la stabilit\xc3\xa0 e in tal caso quali rimedi si sarebbero potuti prendere; se le travi e i capitelli rimasti potessero essere tenuti, se i muri avessero bisogno di essere rafforzati, se si potesse ritenere il palazzo stabile e quanto tempo ci volesse per riparare le aree danneggiate; quali accortezze fosse necessario osservare se si fosse voluto togliere le prigioni dal piano terra del palazzo._NEWLINE_Le risposte degli architetti a questi quesiti furono contrastanti; a lungo si ritenne, erroneamente, che il Palladio volesse radere al suolo l\'intero palazzo e ricostruirlo secondo un suo disegno. Il Sansovino, come anche il Rusconi, il Paliari e il Sorella, erano fermamente convinti a non toccare la struttura originaria del palazzo, ritenuta molto solida. Favorevoli a piccole modifiche strutturali erano il Malacreda, il Guberni, il Bozzetto, il Marc\xc3\xb2 e il Zamberlan, che avrebbero desiderato aggiungere pilastri e volte. Da Ponte e dalla Valle, invece, erano fortemente contrari al palazzo, giudicandolo insicuro a causa della sua costruzione, che vedeva "il pieno sopra il vodo, il largo et grave sopra il debole et stretto". Anche il Sorte era scettico nei confronti della cantonata verso il ponte della Paglia, che riteneva insicura; il de Grandi immaginava una facciata ornata da vari ordini di colonne di diversi stili._NEWLINE_Al contrario di quello che si suol dire, Palladio e da Ponte non si contesero affatto il progetto per il palazzo, anzi, si accordarono sul tenere la struttura originaria, applicando solo piccole modifiche tra cui l\'inserimento di pilastri per rafforzare le pareti danneggiate. La ristrutturazione sarebbe durata quattro anni, e avrebbe previsto la costruzione di quattordici volte per ciascuna delle due facciate, la sostituzione delle pietre rovinate e la posa di una nuova travatura, la riparazione dei muri danneggiati dal fuoco, la collocazione di catene per sostenere la parete verso il ponte della Paglia e il rimpiazzo dei capitelli crepati. Il progetto di da Ponte venne scelto in quanto il meno invasivo tra quelli proposti dagli altri architetti, e il 21 febbraio 1578 lo stesso da Ponte inizi\xc3\xb2 a lavorare assistito dagli altri._NEWLINE_La prima attivit\xc3\xa0 dell\'architetto fu quella di asportare dalle sale dello Scrutinio e del Maggior Consiglio i ruderi, che furono poi venduti al prezzo di quattrocento ducati. In seguito egli si interess\xc3\xb2 della difficile questione strutturale relativa all\'angolo vicino al Ponte della Paglia, dove i muri erano sbilanciati verso il rio. Della serie di arcate antistante le prigioni vennero murate le prime due e la quinta, e le prigioni l\xc3\xac poste vennero trasformate in uffici. Poi l\'architetto sostitu\xc3\xac le travature danneggiate e ripar\xc3\xb2 i capitelli della loggia, anzich\xc3\xa9 sostituirli, cingendoli con cerchi di ferro; quindi copr\xc3\xac con un nuovo tetto formato da travi di larice la sala dello Scrutinio e quella del Maggior Consiglio, impiegando solo due mesi. I tetti vennero coperti con lamiere di rame, e non di piombo, poich\xc3\xa9 quest\'ultimo si scioglieva, e quindi provocava maggiori danni, pi\xc3\xb9 facilmente. Dopo si pass\xc3\xb2 al restauro degli interni, delle finestre (che priv\xc3\xb2 delle trifore per fornire pi\xc3\xb9 luce all\'interno), dei muri e del pavimento, cos\xc3\xac celermente che la sala del Maggior Consiglio fu pronta per essere usata gi\xc3\xa0 il 30 settembre 1578. In tale occasione la nuova sala ospit\xc3\xb2 una processione._NEWLINE_Il progetto della decorazione dei soffitti delle sale del Consiglio e dello Scrutinio furono rispettivamente assegnati a Cristoforo Sorte e a Antonio da Ponte, che gi\xc3\xa0 si era incaricato di quello per la Sala del Senato. Il Sorte, insoddisfatto di come fosse stato eseguito il progetto da lui elaborato, protest\xc3\xb2 (documenti che attestano questa protesta risalgono all\'11 agosto 1579.): si pu\xc3\xb2 ipotizzare che la riduzione dell\'originale progetto sia collegata alla volont\xc3\xa0 di Antonio da Ponte. I lavori di decorazione si protrassero a lungo, anche oltre l\'anno 1582. Il progetto delle pitture che avrebbero dovuto decorare le pareti fu affidato a Jacopo Contarini, Jacopo Marcello e Gerolamo de Bardi. Opera fondamentale per la comprensione di questo lavoro \xc3\xa8 la Dichiaratione di tutte le istorie che si contengono nei quadri posti novamente nelle sale dello Scrutinio et del gran Consiglio del Palagio Ducale della Serenissima Republica di Vinegia, nella quale si ha piena intelligenza delle pi\xc3\xb9 segnalate vittorie, conseguite di varie nationi del mondo dai Vinitiani del Bardi medesimo. Le prime decisioni prese dai tre furono quelle di arricchire la sala con le raffigurazioni della venuta di Alessandro III a Venezia e della pace da lui stretta con Federico Barbarossa; fu sempre loro la proposta di raffigurare appena sotto il fregio i volti e gli stemmi dei dogi che fino ad allora avevano regnato._NEWLINE_Per quanto concerneva la decorazione dei soffitti, vennero sfruttati vari temi (vittorie militari, gesta dei cittadini, allegorie), per ognuno dei quali vennero individuati spazi specifici: rispettivamente nella Sala dello Scrutinio e in quella del Maggior Consiglio al primo tema furono dedicate la prima e seconda sezione, al secondo tema la seconda e l\'ultima, al terzo tema l\'ultima e la prima. Considerato che gran parte dei quadri era di tema storico, venne istituita una rigorosa successione cronologica non solo tra le tele delle singole stanze, ma andando a creare un sistema che coinvolgeva entrambi i locali; per rendere pi\xc3\xb9 chiara la lettura delle singole opere, esse furono dipinte usando tinte differenti: nel complesso i cicli decorativi dei due ambienti sembrano quindi concatenarsi. Gli artisti che furono designati per la realizzazione di questo apparato decorativo furono: Paolo e Benedetto Caliari, Jacopo e Domenico Robusti, Jacopo Palma il Giovane, Francesco Bassano, Antonio Aliense, Francesco Montemezzano, Giulio Del Moro, Andrea Vicentino, Marco Vecellio, Leonardo Corona, Girolamo Gambarato, Pietro Longo, Girolamo Padovano, Federico Zuccaro, Camillo Ballini, Tiburzio Bolognese, Paolo Fiammingo e Francesco Terzo: non tutti per\xc3\xb2 operarono nel cantiere, causa morte o impossibilit\xc3\xa0.\n_START_SECTION_\nFine del XVI secolo e inizio del XVII\n_START_PARAGRAPH_\nIl lavoro di ammodernamento delle facciate si concluse tra il 1571 e il 1579 quando, per celebrare una grandiosa vittoria veneziana sugli Ottomani, i balconi affacciati sulla piazza e sul molo vennero rispettivamente decorati alle loro sommit\xc3\xa0 con statue allegoriche di Venezia e della Giustizia. Entro il 1597 fu ultimata la sostituzione del rame costituente il tetto con una copertura di piombo, causa infiltrazioni nelle Sale del Maggior Consiglio e dello Scrutinio. La conclusione del XVI secolo fu segnata dalla chiusura di alcuni piccoli cantieri avviati tempo prima negli ambienti colpiti dall\'incendio del 1574._NEWLINE_Gli anni a cavallo tra XVI e XVII secolo furono segnati dal nascere nel Senato della volont\xc3\xa0 di trasferire le carceri, allora site al pianterreno del palazzo, accennata per la prima volta nel domandare un parere a proposito ai molti periti che intervennero nel restauro. Elementi che di sicuro rallentarono l\'avvio di detto cantiere furono il disaccordo tra architetti e il costo del fondo posto al di l\xc3\xa0 del Rio di Palazzo. Il primo decreto, promulgato nel 1587, vide i suoi effetti nel 1589. Una pianta del pianterreno del palazzo venne realizzata nel 1580 da un non meglio precisato Gianmaria dei Piombi: riscoperta da Giovanni Lorenzi, coadiutore della Biblioteca Marciana intorno alla met\xc3\xa0 del XIX secolo, \xc3\xa8 fondamentale in primo luogo per la comprensione della storia dell\'edificio, raffigurando la sua pianta e gli edifici posti al di l\xc3\xa0 del Rio, destinati a essere acquisiti per l\'edificazione delle Prigioni, e in secondo perch\xc3\xa9 rende possibile una lettura critica delle molte opere che, scritte in differenti epoche storiche, ebbero come loro fine la descrizione dell\'edificio. Grazie a tale piantina ad esempio \xc3\xa8 stato possibile notare gli errori commessi dall\'abate Pietro Bettio nella sua opera Del Palazzo Ducale in Venezia. Lettera discorsiva, in cui egli descrive la struttura della Scala Foscara (una scala poi demolita, che collegava il primo piano del palazzo e la corte facendo coppia con la cosiddetta Scala di Pietra sulla quale fu eseguita la condanna a morte di Marin Falier) basandosi sulle informazioni presenti nell\'opera Degli abiti antichi e moderni di Cesare Vecellio:. Bettio per\xc3\xb2 sbagli\xc3\xb2 ad interpretare lo scritto di Vecellio e modific\xc3\xb2 la pianta e la posizione della scala, considerandola inoltre contemporanea alla loggia limitrofa che in realt\xc3\xa0 fu costruita solo in seguito. Sempre da questa pianta si evince che prima della ristrutturazione dell\'inizio del XVII secolo fossero presenti quattro ambienti adiacenti la piazzetta, usati come scuderie dogali._NEWLINE_Il cantiere delle Prigioni Nuove fu condotto dapprima da Antonio da Ponte, alla morte del quale, avvenuta nel 1597, subentr\xc3\xb2 alla direzione Antonio Contin, che complet\xc3\xb2 l\'opera nel 1602: dopo il trasferimento dei detenuti nella loro nuova sede venne riadattata la pianta del pianterreno del palazzo, in gran parte secondo il progetto di Andrea Palladio. Le Prigioni Nuove, sede dei Signori della Notte, magistrati incaricati di prevenire e reprimere reati penali, venne collegato al Palazzo tramite il Ponte dei Sospiri, percorso dai condannati tradotti dal Palazzo, sede dei tribunali, alle prigioni._NEWLINE_Lo spazio lasciato libero dalle prigioni venne ristrutturato a opera del proto Bartolomeo Manopola, subentrato a tale carica dopo la morte del da Ponte, ma quasi dimenticato dalla storiografia artistica, non citato n\xc3\xa9 da Francesco Milizia, n\xc3\xa9 da Filippo De Boni, n\xc3\xa9 da Giuseppe Cadorin, solo accennato da Giannantonio Moschini, da Leopoldo Cicognara e da Pietro Selvatico. La sua opera nel palazzo \xc3\xa8 stata trattata con errori e imprecisioni dai vari storici, e in particolare dal Cicognara. Difatti non demol\xc3\xac per prima la Scala Foscara, ma fece realizzare al posto del muro portante che sorreggeva l\'ala meridionale del palazzo (e quindi anche la Sala del Maggior Consiglio) un portico, similare a quello progettato dal Rizzo; la conclusione di tali opere \xc3\xa8 databile al dogato di Leonardo Don\xc3\xa0 e pi\xc3\xb9 precisamente al 1607 per via della presenza di stemmi e per quanto detto dalle cronache. Sempre dallo studio dei decori dei capitelli di questo portico si pu\xc3\xb2 affermare essere stati i provveditori incaricati della supervisione dell\'opera Domenico Dolfin, Benedetto Moro e Antonio Priuli, poi doge, e non essere iniziata l\'opera prima del 1606, poich\xc3\xa9 il Dolfin e il Moro assursero a tale carica solo in quell\'anno._NEWLINE_Concluso questo primo lavoro, si cominci\xc3\xb2 a operare lungo il fronte occidentale della corte, abbattendo la Scala Foscara, le abitazioni degli scudieri e quindi la muraglia sottostante la Sala dello Scrutinio, prontamente sostituita da arcate, in conformit\xc3\xa0 colle altre facciate. Anche nella descrizione di questa fase dei lavori si incontra un errore del Cicognara, che afferm\xc3\xb2 essersi sostituiti con archi a tutto sesto degli ipotetici preesistenti loggiati a sesto acuto, mai esistiti. Questi lavori si conclusero entro il 1610. Sbagli\xc3\xb2 quindi Pietro Bettio nell\'affermare che i lavori d\'abbattimento non si compirono prima del 1618: ci\xc3\xb2 perch\xc3\xa9 sul porticato \xc3\xa8 presente lo stemma di Leonardo Don\xc3\xa0, dogante nel 1610, e non di Nicol\xc3\xb2 Don\xc3\xa0, dogante negli anni al quale il Bettio faceva risalire l\'opera. Negli spazi liberati vennero creati uffici per le magistrature dei cinque Savi e del Magistrato delle Acque e le abitazioni degli scudieri furono ristrutturate: tutti questi lavori si conclusero entro il 1612. _NEWLINE_Concluso il cantiere che aveva coinvolto la facciata occidentale e abbattuta la Scala Foscara, rimaneva il breve fronte settentrionale che, in virt\xc3\xb9 delle recenti ristrutturazioni che avevano coinvolto gli altri prospetti, pareva ora piuttosto spoglio: nello spazio che collega la facciata dell\'Arco Foscari sul cortile e l\'angolo del palazzo, fu innalzato un prospetto aperto da una grande arcata al pianterreno (che in base a quanto ordinato dal Manopola doveva stilisticamente ricalcare i loggiati preesistenti). In seguito a quanto ordinato dal Manopola, dovendosi il loggiato del pianterreno adattare agli stretti spazi e confare agli archi presenti nell\'adiacente atrio (conducente dalla Piazzetta al Cortile), fu necessario costruire tre soli archi per livello, a tutto sesto quelli inferiori e a sesto acuto quelli superiori: considerato che erano presenti ampi spazi tra i vari archi, vennero costruite delle nicchie, arricchite con le statue offerte da Federico Contarini. L\'opera venne ulteriormente decorata colla realizzazione di un fregio che si rifaceva a quello del fronte orientale: questa prima fase del cantiere si poteva dir conclusa nel 1615, poich\xc3\xa9 al centro del fregio, tra i due scudi con lo stemma del doge Marcantonio Memmo, fu scritto MARCO ANT. MEMMO DVCE ANNO DNI MDCXV. A quell\'epoca doveva ancora essere realizzata la parte sommitale con l\'orologio, completata solo sotto Giovanni Bembo, successore di Marcantonio Memmo._NEWLINE_Il cantiere che aveva visto la demolizione della Scala Foscara rivel\xc3\xb2 che la parte destra dell\'Arco Foscari, realizzato sotto i dogati di Francesco Foscari e Cristoforo Moro e contemporaneamente alla scala predetta, mancava di decori, poich\xc3\xa9 coperta dalla scalinata. L\'aggiunta si distingue chiaramente dal resto dell\'arco poich\xc3\xa9 presenta uno stile differente, oltre che per il fatto di non essere stata raffigurata da Cesare Vecellio: comprendeva la realizzazione di una nicchia contenente una statua femminile, che venne realizzata scolpendo la figura di Minerva, poi sostituita da un simulacro di Ulpia Marciana. Sotto Giovanni Bembo venne completato il cantiere relativo alla decorazione di quel fronte con la realizzazione del celebre orologio: tale opera, dapprima fatta risalire dal Bettio e dal Cicognara ai dogati del Memmo o a quello di Nicol\xc3\xb2 Don\xc3\xa0, \xc3\xa8 per\xc3\xb2 da attribuirsi a quest\'ultimo periodo per via della presenza di uno stemma del predetto doge.\n_START_SECTION_\nXVII secolo\n_START_PARAGRAPH_\nIl dogato di Antonio Priuli si apr\xc3\xac con la ristrutturazione dell\'Appartamento dogale, e pi\xc3\xb9 precisamente con la realizzazione di un ambiente dedicato ai tradizionali banchetti che il doge offriva alle massime cariche statali nella casa dei Canonici dell\'attigua basilica. Tale ambiente venne collegato dal Manopola con un volto teso tra la Sala degli Stucchi o Sala Priuli e l\'edificio sopra accennato: dopo pochi anni, con la demolizione di questo ponticello, i due edifici furono definitivamente separati. Dopo la realizzazione di questo ambiente, avendo Francesco Maria II Della Rovere donato alla Serenissima una statua del suo avo Francesco Maria I Della Rovere, questa fu posta nel cortile. Dopo quest\'opera, risalente al 1625, nessun\'altra ne fu compiuta di grande importanza nel palazzo. Venne abbellito con un altarino dedicato alla Vergine e con due tele, raffiguranti Il flagello della Peste e I santi Marco, Rocco, Teodoro e Sebastiano, opera la prima probabilmente di Daniel van den Dyck, la seconda di Baldassare d\'Anna, l\'atrio della Porta del Frumento; venne decorato sotto Francesco Erizzo, tra il 1631 e il 1645, un ambiente dell\'appartamento dogale poi noto come Sala Erizzo; venne realizzato, forse da Andrea Tirali, un arco trionfale dedicato a Francesco Morosini, decorato da Gregorio Lazzarini con sei dipinti, sito nella Sala dello Scrutinio e riportante l\'iscrizione FRANCESCO MAVROCENO PELOPONNESIACO SENATUS ANNO MDCVIC.\n_START_SECTION_\nXVIII secolo\n_START_PARAGRAPH_\nAnche nel XVIII secolo non fu realizzata alcuna opera degna di particolare nota: nel 1728, sotto Alvise III Sebastiano Mocenigo, fu restaurata la Scala dei Giganti, con particolare cura ai basamenti delle statue di Marte e Nettuno, sui quali furono scritti data del restauro e committente; l\'8 gennaio 1737 un incendio colp\xc3\xac il palazzo, e l\'ampliamento effettuato nell\'attiguo edificio durante la precedente ristrutturazione fu abbattuto; nel 1741 si provvide alla decorazione della Sala Priuli con quadri contornati da stucchi, eponimi da allora di quel locale; pressappoco nel 1752 i cinque finestroni archiacuti dei fronti meridionale e occidentale prospicienti il cortile, due nella Sala dello Scrutinio, due in quella del Maggior Consiglio e uno nell\'andito che le congiungeva, furono sostituiti, con danno estetico per il complesso; nel 1761 furono sostituite due delle mappe della Sala dello Scudo, che si erano rovinate, e questo locale fu separato dalla Sala dei Filosofi; sotto Alvise Mocenigo fu ristrutturata la Sala dei Banchetti edificata nel precedente secolo ma poi abbattuta; nel 1793 Pietro Antonio Novelli cur\xc3\xb2 il restauro di alcuni dei dipinti adornanti la Scala d\'Oro.\n_START_SECTION_\nXIX secolo\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la caduta della Repubblica di Venezia, la cui fine fu decretata nella seduta del Maggior Consiglio del 12 maggio 1797, il Palazzo non venne pi\xc3\xb9 utilizzato come sede del principe e delle magistrature, ma fu adibito a sede di uffici amministrativi degli imperi napoleonico e asburgico. Durante questo lasso di tempo, sotto la direzione di Giuseppe Borsato, Giuseppe Salvadori e Lorenzo Santi, vennero asportati vari leoni di San Marco, tra i quali quelli che decoravano la Porta della Carta (poi sostituito da una copia realizzata da Luigi Ferrari) e il balcone sulla Piazzetta (rifatto nell\'Ottocento), furono in parte demolite le prigioni dei Pozzi e dei Piombi, furono asportati quadri e arredi, gli affreschi presenti nella chiesetta palatina furono imbiancati, vennero riservati degli ambienti per la Camera di Commercio. Nel 1807 divenne sede del Tribunale d\'appello, mentre nel 1811 vennero elette a sede della Libreria Marciana prima la Sala del Maggior consiglio e poi quelle costituenti l\'Appartamento Ducale. In quegli anni venne l\xc3\xac trasferito pure lo statuario archeologico._NEWLINE_Nel 1821, in seguito a un incendio e per volont\xc3\xa0 di Francesco II d\'Asburgo-Lorena, tutti gli uffici saranno costretti a trovare una nuova sistemazione: vi rimasero solo biblioteca e museo, la cui collocazione venne modificata solo molto tempo dopo, quando nel 1904 la libreria trov\xc3\xb2 la sua attuale collocazione e nel 1918 quando stessa sorte tocc\xc3\xb2 al Museo Archeologico. Pure i pompieri trovarono sede nell\'edificio, venendo collocati nell\'atrio della Porta del Frumento, dal quale tutte le opere d\'arte furono asportate (tra queste Giove che fulmina i vizi nella Sala del Consiglio dei Dieci e l\'ovale al centro del soffitto della Sala della Bussola, mai restituiti e oggi sposti al Museo del Louvre; Giunone offre il corno ducale, gemme e oro a Venezia, sempre nella Sala del Consiglio dei Dieci, fu invece restituito in seguito); nel 1841 fu ristrutturato il grande orologio sito nel cortile; nel 1844, poich\xc3\xa9 nell\'edificio aveva trovato sede l\'Istituto veneto di scienze, lettere ed arti, si ristrutturarono i tetti dell\'intero complesso; Antonio Zambler ristruttur\xc3\xb2 nel frattempo i dipinti della Sala del Maggior Consiglio; tra il 1847 e il 1849 si restaurarono i loggiati del primo piano per porvi busti di illustri cittadini veneti; tra il 1852 e il 1854 tutti i grandi balconi delle sale del Maggior Consiglio e dello Scrutinio e la Porta della Carta furono profondamente ristrutturati sotto il controllo di Gaspare Biondetti e di Vincenzo Fadiga; furono abbattuti alcuni ambienti annessi all\'Appartamento dogale, da poco costruiti, col fine di rendere uguale l\'altezza di tutte le facciate prospicienti il cortile centrale: in essi era stato rinchiuso Silvio Pellico, che per\xc3\xb2 li confuse con i Piombi, gi\xc3\xa0 distrutti nel 1797.\n_START_SECTION_\nXX e XXI secolo\n_START_PARAGRAPH_\nCon l\'annessione di Venezia al Regno d\'Italia il Palazzo sub\xc3\xac cospicui restauri, mostrando i segni del tempo e del degrado: i capitelli dei porticati prospicienti il Molo e la Piazzetta furono asportati e sostituiti, andando a costituire il Museo dell\'Opera; tutti i pubblici uffici che vi avevano sede furono trasferiti in altri luoghi, fatta eccezione per l\'Ufficio statale per la tutela dei monumenti, che vi risiede come Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia e Laguna. Nel dicembre 1923 lo Stato italiano, proprietario del complesso, ne affid\xc3\xb2 la gestione al Comune di Venezia, che lo trasform\xc3\xb2 nel museo attivo tuttora e parte della Fondazione Musei Civici Venezia dal 1996.'