b'\n_START_ARTICLE_\nJohann Joseph Fux\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nJohann Joseph Fux o pi\xc3\xb9 verosimilmente Fuchs, compositore e teorico della musica, nacque nell\'alta Stiria nel 1660 e fu maestro di cappella della corte di Vienna per circa quarant\'anni, sotto il regno degli imperatori Leopoldo I, Giuseppe I e Carlo VI che erano molto istruiti nella musica._NEWLINE_Diabacz dice che ricevette la sua educazione in Boemia, e che accrebbe le sue conoscenze visitando le migliori cappelle di Germania, Francia e Italia. Queste scarne notizie sono pressappoco tutto ci\xc3\xb2 che si possiede su questo musicista. Si ignora in quale anno fiss\xc3\xb2 la sua dimora a Vienna, ma si sa che nel 1695 era gi\xc3\xa0 al servizio della corte imperiale. I tre imperatori di cui fu maestro di cappella, gli testimoniarono sempre grandissima stima. Suo allievo fu il musicista napoletano Angelo Ragazzi._NEWLINE_Le prime opere di Fux furono delle composizioni religiose rimaste in manoscritto, particolarmente delle messe a tre e quattro voci con organo od orchestra. Il suo servizio alla corte imperiale l\'obbligava anche a scrivere dei pezzi di musica strumentale; ne pubblic\xc3\xb2 una raccolta a Norimberga nel 1701, sotto il titolo Concentus musico-instrumentalis in septem partitas divisus._NEWLINE_Quest\'opera \xc3\xa8 dedicata all\'imperatore Giuseppe I. Dopo questa pubblicazione, scrisse la musica per il dramma La clemenza di Augusto nel 1702 per ordine dell\'imperatrice Eleonora in occasione della festa patronale dell\'imperatore Leopoldo I. Nello stesso anno, compose, per ordine di Giuseppe I, l\'opera semiseria Offendere per amore, ovvero la Telesilla che fu rappresentata per festeggiare il compleanno della regina Maria Guglielmina._NEWLINE_Fux scrisse, nel 1710, per Giuseppe I, La decima fatica di Ercole, ovvero la sconfitta di Gerione in Spagna, dramma storico-pastorale che fu rappresentato per il compleanno di Carlo III re di Spagna e, nel 1714 per l\'arciduchessa zia di Carlo VI, l\'opera intitolata Elisa. L\'imperatore fu cos\xc3\xac soddisfatto di questo spettacolo che per dare al suo maestro di cappella una testimonianza significativa della stima che nutriva per lui, volle egli stesso fare da accompagnatore al cembalo durante la terza rappresentazione. E fu allora che Fux, seduto vicino all\'imperatore, intento a girargli le pagine dello spartito, esclam\xc3\xb2, vedendo l\'arte del monarca nell\'accompagnamento: "che peccato che vostra maest\xc3\xa0 non sia un maestro di cappella!" "poco male, signor maestro" rispose l\'imperatore ridendo, "mi trovo bene come se lo fossi"._NEWLINE__NEWLINE_La partitura de L\'Elisa fu incisa ad Amsterdam nel 1715, per i tipi di Le Cene e gli esemplari, tirati in piccolo numero, sopra carta di prima scelta, furono venduti al prezzo di trenta fiorini olandesi. La stessa opera fu ristampata nel 1719 e 1729._NEWLINE_L\'anno 1723 fu uno dei pi\xc3\xb9 gloriosi nella vita di Fux. Per l\'incoronazione di Carlo VI come re di Boemia, che doveva farsi a Praga, fu incaricato di scrivere la grande opera Costanza e fortezza. Tutti i cantanti e i musicisti della cappella imperiale furono inviati nella capitale della Boemia e si unirono ai principali artisti di questa citt\xc3\xa0 e a molti altri fatti venire dall\'Italia e dalla Germania._NEWLINE__NEWLINE_Fux era afflitto dalla gotta e l\'imperatore lo fece trasportare a Praga in lettiga perch\xc3\xa9 potesse assistere alla rappresentazione della sua opera. Il coro era formato da cento cantanti e duecento musicisti componevano l\'orchestra; il maestro italiano Caldara dirigeva l\'esecuzione. Burney che avrebbe visto la partitura di Costanza e Fortezza, dice che i cori di quest\'opera sono nello stile francese dell\'epoca in cui furono scritti. Le arie di balletto non erano per\xc3\xb2 di Fux. Il libretto stampato a Vienna ci informa di questa circostanza:_NEWLINE_Una nuova testimonianza di stima fu data dall\'imperatore al suo maestro di cappella nel 1725, quando il re volle farsi carico delle spese per la stampa del grande trattato di composizione al quale aveva dedicato tanti anni e che pubblic\xc3\xb2 sotto il titolo Gradus ad Parnassum, sive manuductio ad compositionem musicae regularem etc..._NEWLINE_Quest\'opera, divenuta classica, \xc3\xa8 oggi la sola produzione di Fux universalmente nota nel mondo musicale._NEWLINE__NEWLINE_L\'ultima fatica del vecchio maestro, fu l\'opera Enea negli Elisi scritta a Vienna nel 1731. Era allora settantunenne e pieno di acciacchi. Mor\xc3\xac a Vienna, il quattordici febbraio 1741, all\'et\xc3\xa0 di ottantuno anni._NEWLINE__NEWLINE_La scoperta di questa data certa \xc3\xa8 dovuta alle ricerche del sapiente e preciso Anton Schmid, che la fece conoscere nel suo interessante libro sulla vita e le opere di Gluck._NEWLINE_L\'assenza di notizie pi\xc3\xb9 complete sulla carriera di Fux non \xc3\xa8 da imputare ad altri che a lui stesso, perch\xc3\xa9 Mattheson insistette due volte presso di lui per ottenere le informazioni biografiche necessarie per l\'articolo a lui dedicato nel libro dal titolo: Grundlage einer ehrenpfarte_NEWLINE__NEWLINE_\xc3\x88 vero che il critico di Amburgo aveva urtato la sua suscettibilit\xc3\xa0, attaccando nel secondo volume della sua Nuova orchestra, i principi dell\'antica solmisazione che erano quelli che Fux insegnava ancora, seguendo la dottrina delle scuole d\'Italia, ma la cosa pi\xc3\xb9 singolare \xc3\xa8 che Mattheson dedic\xc3\xb2 questo volume proprio a lui, la qual cosa poteva apparire come un insulto. Fux ringrazi\xc3\xb2 comunque Mattheson, ma la sua risposta lascia trapelare un certo orgoglio nei riguardi della richiesta fattagli di notizie sulla sua vita:_NEWLINE_"Io potrei senza dubbio (dice lui) scrivere cose per portare vantaggio alla mia persona, e dire come mi sono elevato nelle mie diverse funzioni, se non andasse contro la modestia far da s\xc3\xa9 il proprio elogio"\n_START_SECTION_\nConsiderazioni sull\'artista\n_START_PARAGRAPH_\nFux possedeva le buone tradizioni delle scuole italiane nell\'arte di scrivere, la sua armonia \xc3\xa8 pura, la sua modulazione naturale, sebbene non priva di cadenze inattese, il suo stile fugato \xc3\xa8 elegante e vivo, le voci sono ben piazzate, cantano in una maniera facile e spesso le loro entrate danno un effetto felice e ficcante e non avrebbe meritato l\'oblio o la reputazione di musicista pedante che ha per lungo tempo avuto.\n_START_SECTION_\nIl trattato di contrappunto e fuga (Gradus ad Parnassum)\n_START_PARAGRAPH_\nQuest\'opera \xc3\xa8 divisa in due libri. Il primo, che comprende ventitr\xc3\xa9 capitoli, \xc3\xa8 interamente relativo alle proporzioni degli intervalli dei suoni, secondo principi geometrici. Il secondo capitolo di questo libro \xc3\xa8 il solo che abbia attinenza con il titolo che Fux diede alla sua opera, in esso tratta degli intervalli considerati nei loro rapporti musicali e nel loro movimento reciproco. Il secondo libro, scritto in forma di dialoghi tra il maestro Aloisio (Pierluigi da Palestrina) e il suo allievo Giuseppe (impersonato dallo stesso Fux), fornisce informazioni sui differenti generi di contrappunto semplice e doppio, sull\'imitazione e la fuga a due, tre e quattro parti e sull\'applicazione di queste nozioni ai differenti stili di composizione, con molti esempi._NEWLINE_Il libro di Fux \xc3\xa8 stato oggetto di esagerate lodi, cos\xc3\xac come di critiche ingiuste. Non si pu\xc3\xb2 negare che l\'ordine stabilito in quest\'opera per la progressione degli studi sia eccellente, razionale e fondato su un sistema molto buono d\'analisi dell\'arte di comporre; infatti lo si \xc3\xa8 apprezzato a tal punto che tutti i trattati di contrappunto e fuga pubblicati posteriormente ne hanno riproposto lo schema, bench\xc3\xa9 i dettagli, nel frattempo, fossero andati perfezionandosi._NEWLINE_Fux ha trovato gli elementi della sua classificazione nelle opere di Giovanni Maria Bononcini, di Scipione Cerreto, di Tevo, di Penna e anche nelle istituzioni armoniche di Zarlino ma le relazioni tra le diverse nozioni non erano ancora state esposte e presentate come nel suo libro. Da questo punto di vista, il perfetto maestro di cappella di Mattheson e il tractatus musicus compositorio-praticus di Spiess, pubblicati anni dopo, sono molto inferiori._NEWLINE_Il pi\xc3\xb9 importante e motivato rimprovero che si pu\xc3\xb2 fare a Fux \xc3\xa8 di aver mancato completamente di critica e ragionamento nell\'analisi delle regole fornite, di cui non si \xc3\xa8 mai curato di ricercare l\'origine._NEWLINE_La prima traduzione in inglese del Gradus si deve al musicologo Alfred Mann.'