b'\n_START_ARTICLE_\nMarcello Dudovich\n_START_SECTION_\nI primi anni e le origini familiari\n_START_PARAGRAPH_\nMarcello Dudovich nasce a Trieste nel 1878 da famiglia dalmata. Il padre Antonio lavor\xc3\xb2 come impiegato delle Assicurazioni Generali e indoss\xc3\xb2 la camicia rossa garibaldina. La madre triestina, Elisabetta Cadorini, fu una pianista. \xc3\x88 il terzo di quattro fratelli: Maria, Itala e Manlio. La formazione di Marcello avviene presso le scuole "Reali" della sua citt\xc3\xa0, istituto d\'arte professionale, ragazzo svogliato e indisciplinato ma molto curioso e portato per il disegno. Inserito dal cugino, il pittore Guido Grimani, nell\'ambiente del \xe2\x80\x9cCircolo Artistico Triestino\xe2\x80\x9d, frequenta gli atelier dei pittori triestini, entrando in contatto con i grandi artisti conterranei, quali Eugenio Scomparini e Arturo Rietti.\n_START_SECTION_\nIl debutto a Milano\n_START_PARAGRAPH_\nDa Trieste si trasferisce a Milano nel 1897. Grazie all\'amicizia del padre con Leopoldo Metlicovitz, all\'epoca gi\xc3\xa0 affermato pittore e cartellonista, Marcello viene assunto come litografo alle Officine Grafiche Ricordi. In questo ambiente, l\'artista ha modo di confrontarsi con i lavori di alcuni dei pi\xc3\xb9 apprezzati cartellonisti dell\'epoca, come Adolf Hohenstein, Aleardo Villa, Leonetto Cappiello, Giovanni Maria Mataloni e viene incaricato di realizzare bozzetti per la pubblicit\xc3\xa0. Amplia la sua formazione frequentando nel 1898 corsi di disegno accademico e di studio del nudo presso la \xe2\x80\x9cSociet\xc3\xa0 Artistica Patriottica\xe2\x80\x9d di Milano e apre uno studio di pittura assieme a Metlicovitz e al pittore greco Arvanitaki. Inizia a produrre autonomamente le prime opere di grafica pubblicitaria per la Ricordi ma anche per altri stabilimenti litografici quali Gualapini, Cantarella e Modiano.\n_START_SECTION_\nL\'esperienza a Bologna\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1899, anno saliente nella sua vicenda artistica, viene chiamato a Bologna per lavorare presso lo Stabilimento Grafico di Edmondo Chappuis. L\'artista, pur lasciando Milano, continua il suo rapporto di lavoro con le Officine Grafiche Ricordi. \xc3\x88 nel capoluogo emiliano che inizia a produrre cartelloni pubblicitari, copertine, illustrazioni e schizzi per varie riviste; corrispondono proprio a questi anni le prime opere autonome e complete, firmate da Marcello. In questo periodo \xc3\xa8 anche illustratore di ruolo della rivista \xe2\x80\x9cFantasio\xe2\x80\x9d nel 1902, edita a Roma e specializzata in letteratura, critica e variet\xc3\xa0. Nel 1900 realizza manifesti che lo portano a vincere per tre anni consecutivi, dal 1900 al 1902, il concorso \xe2\x80\x9cFeste di primavera\xe2\x80\x9d bandito dalla Societ\xc3\xa0 per il Risveglio della Vita cittadina: diventa indiscusso caposcuola del cartellonismo italiano, arrivando a vincere anche la Medaglia d\'Oro all\'Esposizione Universale di Parigi del 1900._NEWLINE_Partecipa nel 1902 all\'Esposizione Internazionale d\'Arte Decorativa Moderna a Torino, esponendo il manifesto \xe2\x80\x9cfisso l\'idea\xe2\x80\x9d sotto la sigla societaria della cooperativa artistica \xe2\x80\x9c\xc3\x86milia Ars\xe2\x80\x9d, famosa per lo studio di antichi modelli del rinascimento, della lavorazione del gioiello, del cuoio, dei mobili e della ceramica. Collabora nel 1904 con la rivista d\'arti e lettere \xe2\x80\x9cNovissima\xe2\x80\x9d, diretta da Edoardo De Fonseca. La rivista, divulgata per dieci anni, fu considerata il Manifesto della Grafica Moderna, una raffinata pubblicazione italiana dedicata all\'arte della decorazione del libro e di ruolo fondamentale nei riguardi dello stile Liberty, in cui collaborarono i maggiori artisti dell\'epoca: oltre a Dudovich vi furono Ferruccio Baruffi, Luigi Bompard, Felice Casorati, Giacomo Balla, Gaetano Previati._NEWLINE_L\'artista rimarr\xc3\xa0 a Bologna per sei anni produttivi e qui conoscer\xc3\xa0 la futura moglie, Elisa Bucchi, giornalista di moda originaria di Faenza che rappresenter\xc3\xa0 la musa ispiratrice dei bei tratti femminili raffigurati nelle sue campagne pubblicitarie. La donna ha gi\xc3\xa0 un figlio, Ernesto, al quale Dudovich dar\xc3\xa0 poi il proprio cognome. L\'unica figlia di Elisa e Marcello \xc3\xa8 Adriana, che sposer\xc3\xa0 nel 1935 Walter Resentera, un giovane pittore veneto. Insieme al giovane, suo grande ammiratore trasferitosi a Milano col fermo proposito di diventare suo allievo, Dudovich inizier\xc3\xa0 una lunga cooperazione, sia nel campo del manifesto sia in quello della decorazione murale. Instaura in questo periodo rapporti artistici e storici con la citt\xc3\xa0 di Firenze, nella quale da molti anni opera Alfonso Rubbiani e la sua scuola di giovani artisti._NEWLINE_Lavora per il periodico umoristico bolognese Italia Ride, per il quale realizzer\xc3\xa0 numerose illustrazioni, vignette satiriche e decorative, una rivista proiettata verso una visione moderna dell\'arte contemporanea che sfocia pian piano nella nuova e stimolante Art Nouveau. Questa collaborazione lo porta a stretto contatto con i pi\xc3\xb9 importanti personaggi di spicco dell\'avanguardia italiana quali Augusto Majani, in arte Nas\xc3\xacca, direttore artistico, Augusto S\xc3\xa8zanne, Luigi Bompard, Ugo Valeri, Ardengo Soffici, Galileo Chini e altri rinnovatori, dalla cui frequentazione l\'artista trae ulteriore motivo di crescita. Rimane a Bologna fino al 1905, anno in cui termina la cooperazione con lo stabilimento Chappuis di Bologna, a causa di una indiscutibile tendenza del triestino alla libert\xc3\xa0 professionale, nella ricerca di sempre nuove esperienze che certo poteva concretizzare in citt\xc3\xa0 molto pi\xc3\xb9 industrializzate come Milano.\n_START_SECTION_\nIl secondo periodo milanese\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'ottobre del 1905 giunge a Dudovich un invito dall\'editore Armanino a recarsi a Genova e, nonostante l\'entusiasmo iniziale, il capoluogo ligure non riesce ad offrirgli l\'ideale ambiente lavorativo. Torna nuovamente a Milano nel 1906, dove prepara un avvenimento d\'importanza europea: l\'Esposizione Internazionale, collegata all\'inaugurazione del Traforo del Sempione. Ristabiliti i rapporti con le Officine Grafiche Ricordi, l\'artista partecipa con gli altri cartellonisti della scuderia al concorso indetto per scegliere il manifesto pubblicitario che rappresenter\xc3\xa0 l\'Esposizione._NEWLINE_Dopo i riconoscimenti ricevuti per l\'inaugurazione del Traforo del Sempione, viene affidato a Dudovich l\'incarico di decorare le pareti esterne del padiglione italiano di arte decorativa all\'Esposizione Internazionale di Milano, devastato da un incendio._NEWLINE_Dudovich, ormai maestro emergente nel panorama della grafica dell\'inizio secolo, guarda con attento interesse le nuove avanguardie dell\'Espressionismo, movimenti europei quali il \xe2\x80\x9cFauves \xe2\x80\x9d, innescato da Henri Matisse ed il gruppo di \xe2\x80\x9cDie Br\xc3\xbccke\xe2\x80\x9d di Dresda, che influenzeranno le sue opere._NEWLINE_Il 1907 e il 1913 sono gli anni dei manifesti, realizzati per le campagne pubblicitarie promosse dai Grandi Magazzini napoletani dei Fratelli Mele, occupandosi della promozione di immagine della ditta._NEWLINE_Essi rappresentano in assoluto le sue invenzioni pi\xc3\xb9 originali e felici: la \xe2\x80\x9cdonna in abito rosso\xe2\x80\x9d, la \xe2\x80\x9cdonna in abito azzurro\xe2\x80\x9d, la donna scrutata con contrastanti sentimenti da una coppia di passanti. Ma sono anche gli anni in cui Dudovich disegna uno dei suoi pi\xc3\xb9 famosi manifesti per la ditta alessandrina Borsalino, vincendo il concorso indetto dalla Casa per realizzare la pubblicit\xc3\xa0 del cappello \xe2\x80\x9cZenit\xe2\x80\x9d. Tale manifesto, pur essendo presentato da Dudovich fuori concorso, vincer\xc3\xa0 l\'assegnazione del premio e rappresenter\xc3\xa0 per lui il maggior tributo e riconoscimento._NEWLINE_L\'artista frequenta con assiduit\xc3\xa0 i pubblici ritrovi milanesi, entrando in contatto con i pi\xc3\xb9 grandi personaggi che animano la vita culturale metropolitana. Egli descrive gli ambienti dove si muovono i signori, i borghesi, dove si esibisce la mondanit\xc3\xa0, riuscendo per\xc3\xb2 quasi ad idealizzare un mondo del quale diviene interprete, una nuova societ\xc3\xa0 fiorente e in continua crescita: la Belle \xc3\x89poque. In questi ambienti intrattiene rapporti di amicizia con Camillo Boito, architetto e scrittore, e con tutta la serie dei grandi artisti e letterati dei circoli milanesi, quali Filippo Carcano, Antonio Ambrogio Alciati, Umberto Boccioni e Federico Andreotti. Frequentando regolarmente il Caff\xc3\xa8 Biffi, il Savini e l\'Orologio, entra in contatto con gli ambienti della moda, facilitato anche dalla moglie Elisa Bucchi che lavora come capo corrispondente per alcune riviste rinomate dell\'abbigliamento._NEWLINE_Dudovich, assistendo alla trasformazione dell\'abbigliamento, soprattutto nella linea dell\'abito femminile, approfitta del momento emancipando la figura della donna e dotandola di tutti gli accessori della seduzione: guanti, fiocchi, colletti e calze, il tutto accompagnato dalla sigaretta con bocchino da fumo, divenuta simbolo della verve femminile di quell\'epoca._NEWLINE_La donna evade dal contesto casalingo non pi\xc3\xb9 relegata alle sole mansioni domestiche di fine Ottocento, vedendosi finalmente elevata ad un ruolo determinato nella societ\xc3\xa0.\n_START_SECTION_\nDurante la guerra\n_START_PARAGRAPH_\nAllo scoppio della 1\xc2\xaa Guerra Mondiale nel 1915 Marcello Dudovich rientra in Italia. A differenza di molti suoi colleghi artisti come Umberto Boccioni, Mario Sironi, Carlo Carr\xc3\xa0 e Filippo Tommaso Marinetti, che partiranno volontari o verranno arruolati per combattere nelle trincee nelle Alpi, egli non potr\xc3\xa0 partire per il fronte. La decisione viene presa dalle autorit\xc3\xa0 italiane che, nonostante figlio di un garibaldino, lo accusano di essere germanofilo sulla base della sua lunga collaborazione con "Simplicissimus". Mandato su decisione del Tribunale militare in un luogo di internamento, la salvezza del triestino \xc3\xa8 voluta dall\'intervento e dall\'influenza politica del suo vecchio datore di retribuzione, Giulio Ricordi, con il quale non aveva mai interrotto la collaborazione. Nonostante tutto, \xc3\xa8 tenuto sotto sorveglianza speciale per l\'intera durata della guerra, costretto ad andare ogni settimana alla questura e a sottoporsi a ripetuti controlli riguardanti le sue opinioni politiche. L\'artista dimostra il proprio patriottismo lavorando, negli anni della guerra, ad alcuni manifesti di soggetto bellico, realizza infatti un bozzetto a tempera che rappresenta un soldato italiano avvinto alla bandiera italiana._NEWLINE_Per i suoi lavori, egli trae spunto dalla realt\xc3\xa0, ritraendo modelli in carne e ossa o lavorando su fotografie da lui stesso scattate. Nell\'occasione \xc3\xa8 Marcello stesso a fare da modello per i propri lavori, facendosi fotografare in uniforme e utilizzando quindi quell\'immagine come riferimento preciso per la stesura dell\'opera. Negli ultimi anni della guerra 1917-1920 l\'artista si sposta nella capitale del Piemonte, Torino, dove lavora sia in campo cinematografico, realizzando un numero imprecisabile di manifesti per film, sia alle dipendenze del giovane editore Polenghi. Dudovich rimane a Torino fino al 1920, anno in cui si riaccende l\'amicizia con il grande artista grafico Achille Luciano Mauzan, francese di nascita ma naturalizzato italiano, che crea locandine di film. Sia Mauzan che Dudovich lavorano per la Ricordi Officine e la loro amicizia li porter\xc3\xa0 ad una collaborazione per l\'industria cinematografica di Torino, pi\xc3\xb9 precisamente per la Cleo Films e la Felsina Films. A Torino collabora ai fascicoli antiaustriaci \xe2\x80\x9cGli Uni\xe2\x80\xa6e gli altri!\xe2\x80\x9d(1915) di G. Antona Traversi, a \xe2\x80\x9cIl Pasquino\xe2\x80\x9d e a \xe2\x80\x9cSatana Beffa\xe2\x80\x9d(1919) e infine a \xe2\x80\x9dIllustrazione italiana\xe2\x80\x9d(1922). Oltre a collaborare con pi\xc3\xb9 riviste crea anche disegni per i modelli delle bambole di produzione Lenci. Gli anni della Grande Guerra segnarono, per molteplici, evidenti ragioni, una drammatica cesura, Dudovich si rese conto che il suo mondo, la Belle \xc3\x89poque, era morto per sempre; e si rinnov\xc3\xb2, aderendo al Novecento plastico di Pietro Marussig e Achille Funi.\n_START_SECTION_\nI.G.A.P. e La Rinascente\n_START_PARAGRAPH_\nTornato a Milano nel 1920, fonda con l\'avvocato Arnaldo Steffenini la societ\xc3\xa0 editrice \xe2\x80\x9cStar\xe2\x80\x9d, ditta che produce manifesti per conto dell\'I.G.A.P. (Impresa Generale Affissioni Pubblicit\xc3\xa0), della quale fu direttore artistico dal 1922 al 1936 insieme a Marcello Nizzoli e Luigi Martinati. Dudovich crea manifesti per le campagne pubblicitarie delle maggiori industrie italiane e inizia in quegli anni la lunga collaborazione che lo legher\xc3\xa0 ai grandi magazzini La Rinascente, per la quale, dal 1921 al 1956, realizzer\xc3\xa0 oltre 100 manifesti. La produzione dei manifesti per \xe2\x80\x9cLa Rinascente\xe2\x80\x9d conta di circa 5-6 lavori annuali realizzati, destinati a pubblicizzare molte collezioni. Le immagini si concentrano essenzialmente sul modello di sartoria, sull\'accessorio da promuovere._NEWLINE_I grandi magazzini che rappresentano il mercato della media borghesia, offrono un buon prodotto ad un prezzo contenuto cos\xc3\xac da uniformare la popolazione. Attraverso i cartelloni per essi realizzati Dudovich viene riconosciuto come un\'importante figura non solo dal punto di vista grafico, ma anche per la capacit\xc3\xa0 che hanno le sue immagini di comunicare un messaggio che interesser\xc3\xa0 e influenzer\xc3\xa0 milioni di persone. Nella produzione in serie per La Rinascente, Dudovich mette in forte risalto soprattutto la figura della donna: illustrazioni rappresentanti un\'unica presenza femminile si concentrano a evidenziare l\'abbigliamento e gli accessori da lei indossati. Si basa proprio su questo l\'illustrazione di moda di Dudovich, mettere in risalto la forte carica seduttiva del capo d\'abbigliamento che raffigura, idonea al primario obiettivo della divulgazione commerciale della sua vendita._NEWLINE_Noti sono anche la sua partecipazione con numerosi altri artisti al catalogo Veni vd vici (1924) per l\'imprenditore Giuseppe Verzocchi, i suoi cartelloni per il \xe2\x80\x9cConcorso ippico internazionale di Milano\xe2\x80\x9d del 1926, il \xe2\x80\x9cConcorso ippico di Stresa\xe2\x80\x9d e tutta la serie dei manifesti per le automobili Alfa Romeo._NEWLINE_Riconosciuto a livello nazionale nel mondo del cartellonismo, nel 1930 disegna il celebre manifesto per i copertoni Pirelli e realizza manifesti per le pi\xc3\xb9 importanti societ\xc3\xa0 industriali italiane e straniere, (Shell, Agfa Film, Bugatti, Fiat, Martini, Campari, Assicurazioni Generali, Magazzini Mele).\n_START_SECTION_\nLa figura della donna\n_START_PARAGRAPH_\nL\'operato del triestino, viene ricordato soprattutto per aver messo in scena gli agi della borghesia italiana nel periodo della Belle \xc3\x89poque: l\'eleganza, la mondanit\xc3\xa0, le corse dei cavalli, gli abiti eleganti e, soprattutto la femminilit\xc3\xa0 delle donne altolocate._NEWLINE_Dudovich inizia una collaborazione come disegnatore alla rivista \xe2\x80\x9cLa Donna\xe2\x80\x9d, illustrandola come esempio di raffinatezza ed eleganza. L\'artista immortala le donne sdraiate su morbidi divani o in alcove con i loro grandi cappelli, ombrelli, ventagli e gioielli. Celebri protagoniste dei suoi racconti in cartellone sono le bagnanti. Durante il ventennio fascista l\'emancipazione femminile vive una regressione: il regime impone alle donne lavoratrici un abbigliamento maschile, con scopo di garantire maggiore libert\xc3\xa0 di movimento, ma soprattutto uniformare l\'estetica e i comportamenti allo stile militare. Di conseguenza spopolano vesti e abiti che non facciano pi\xc3\xb9 risaltare le linee del corpo ma, al contrario, che si adattino ad esse con naturalezza. Fissando i parametri che dovranno comporre i nuovi cartelloni il regime porter\xc3\xa0 Dudovich, contro la sua volont\xc3\xa0, ad una forte cambiamento dei suoi modelli femminili. La nuova produzione di cartelloni perder\xc3\xa0 il raffinato soggetto femminile per lasciare spazio alla virilit\xc3\xa0 della figura maschile, con corpi muscolosi e pose in tensione che saranno le nuove immagini propagandistiche dell\'epoca fascista. Partecipa alla Esposizione internazionale d\'arte di Venezia del 1920 e del 1922 con un dipinto ad olio dal titolo "La signora Dalla Veletta". Il titolo dell\'opera deriva dal cappellino che la donna porta in testa e dal quale scende una veletta.\n_START_SECTION_\nDecoratore murale\n_START_PARAGRAPH_\nNei primi anni trenta con lo sviluppo dell\'aviazione, l\'artista viene chiamato a Roma per realizzare una serie di affreschi a parete, con tecnica a tempera, per i locali del Ministero dell\'Aeronautica, compiuti poi in collaborazione con il genero Walter Resentera. \xc3\x88 questa, tuttavia, l\'unica commissione pubblica; per il resto Dudovich lavora soltanto per i pi\xc3\xb9 cari amici, decorando ambienti delle residenze di citt\xc3\xa0 o di campagna delle famiglie Borsalino-Savazzi e Brustio-Borletti. \xc3\x88 un divertimento che gli consente di rifugiarsi in un suo mondo ideale, popolato di contadini al lavoro o in festa, di animali e alberi. In molte occasioni egli ritrae gli stessi committenti o gli animali a loro cari. Succede a Villa Piccoli di Gardone, dove all\'insegna dell\'Ospitalit\xc3\xa0 vengono raffigurati, amichevolmente riuniti, un pastore tedesco, un gatto e perfino un topo; oppure a Villa Makall\xc3\xa9 di Guello, propriet\xc3\xa0 dei Brustio, dove i padroni di casa e i loro ospiti sono raffigurati intenti al gioco del golf. Con particolare evidenza, nel vasto ciclo dipinto nel 1946 in un salotto della Tenuta Amalia, a Villa Verucchio (Rimini), residenza di campagna della famiglia Borsalino, in ringraziamento dell\'ospitalit\xc3\xa0 e dell\'amicizia di Alessandra Druidi, vedova Boralino, realizzer\xc3\xa0 alcuni affreschi a tempera sulle tre pareti del salone della villa. L\'effetto generale \xc3\xa8 di quattro padiglioni aperti sull\'esterno, dotati di drappi e tendaggi e bandiere poste sui lati, introducendo lo spettatore nel paesaggio che vi si apre oltre.\n_START_SECTION_\nIl soggiorno in Libia\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1937 Marcello si reca in Libia chiamato da Italo Balbo, per un lungo soggiorno e vi ritorner\xc3\xa0 nel 1951 ospite della nipote Nives Comas Casati, gi\xc3\xa0 sua allieva e modella. Il lungo soggiorno lo influenzer\xc3\xa0 fermamente: il suggestivo ambiente esotico offre all\'artista una quantit\xc3\xa0 di soggetti e di spunti e ravviva la sua appannata freschezza ideativa._NEWLINE_Dudovich scatta molte fotografie di scene e figure indigene, realizza numerosi disegni e schizzi e, questo materiale, si traduce a livello pittorico in una serie di opere a tempera, tra cui, per solenne imponenza, primeggia il ritratto \xe2\x80\x93 oggi in America \xe2\x80\x93 raffigurante la nipote Nives in abito africano. Da ora, quasi in ogni mostra personale che Dudovich allestir\xc3\xa0, sar\xc3\xa0 presente una sezione dedicata alla Libia e alle \xe2\x80\x9cscene libiche\xe2\x80\x9d: paesaggi, castelli, mura, moschee; e ancora scene di vita vissuta, tipi umani, con particolare attenzione alle grazie delle belle e giovani indigene. Rientrato in Italia, Dudovich continuer\xc3\xa0 a riflettere su quel mondo colorito e al rapporto tra le \xe2\x80\x9cdue civilt\xc3\xa0\xe2\x80\x9d, al punto da organizzare nel proprio studio sedute di posa per evocare fittizie situazioni \xe2\x80\x9clibiche\xe2\x80\x9d, obbligando amici e modelle a indossare improvvisati burnus e a posare per qualche serie di scatti fotografici. In Libia, egli torner\xc3\xa0 ancora nel 1951 e vi terr\xc3\xa0 anche un paio di mostre personali.\n_START_SECTION_\nUltimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nLa Seconda guerra mondiale e la morte della moglie Elisa Bucchi rappresentano la cesura definitiva, il taglio netto con l\'attivit\xc3\xa0 cartellonistica commerciale, determinato anche dalla difficolt\xc3\xa0 di confrontarsi con i nuovi cartellonisti, ormai denominati designers. In questo periodo l\'artista si dedica intensamente alla pittura, al ritratto ed alla decorazione. Al manifesto tuttavia egli non rinuncer\xc3\xa0 mai, creando nell\'immediato dopoguerra e nell\'arco degli anni cinquanta una quarantina di manifesti noti e riprendendo un\'intensa collaborazione con La Rinascente, cui sar\xc3\xa0 capace di dedicare ancora lavori di sorprendente freschezza._NEWLINE_Marcello Dudovich muore a causa di un\'emorragia cerebrale il 1\xc2\xba aprile 1962 a Milano; riposa al Cimitero Monumentale di Milano.'