b"\n_START_ARTICLE_\nOp\xc3\xa9ra Bastille\n_START_SECTION_\nIl concorso per un nuovo Teatro dell'opera a Parigi\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la sua elezione a presidente della Repubblica francese nel maggio 1981, Fran\xc3\xa7ois Mitterrand decise che era venuto il momento di dotare Parigi di un nuovo teatro dell'opera, destinato ad accogliere un vasto numero di spettatori e a offrire delle condizioni di visibilit\xc3\xa0 molto pi\xc3\xb9 soddisfacenti rispetto a quelle del sontuoso ma poco funzionale Palais Garnier_NEWLINE_._NEWLINE_Scartata l'ipotesi della Villette, come area venne prescelto un terreno a Place de la Bastille, nel XII arrondissement, in gran parte occupato da una stazione ferroviaria dismessa, da un vecchio cinema e da una stazione di servizio destinati ad essere demoliti. Trattandosi di una vasta area a forma di pianoforte a coda, era inevitabile che l'inserimento di un edificio di dimensioni cos\xc3\xac enormi avrebbe presentato complicazioni di ogni sorta. Nel 1983 fu indetto un concorso internazionale, in cui furono presentati 756 progetti. A rendere la partita ancora pi\xc3\xb9 difficoltosa, contribuirono le pesanti condizioni imposte ai progettisti. La giuria selezion\xc3\xb2 sei schizzi, che furono sottoposti a Mitterrand in settembre. Questi ne scelse tre, senza che se ne conoscessero gli autori. Una volta tolto l'anonimato, si scopr\xc3\xac che i tre disegni erano stati presentati da progettisti stranieri, sconosciuti e poco pi\xc3\xb9 che trentenni: rispettivamente, Carlos Ott, lo studio franco-rumeno Munteanu-Perianu-Munteanu e Rocco Sen-ee Yim di Hong Kong._NEWLINE_Fu quindi organizzata una seconda selezione in novembre, nel corso della quale si scaten\xc3\xb2 una lotta dietro le quinte. Da parte di alcuni, si premeva affinch\xc3\xa9 si recuperasse uno dei tre progetti eliminati. Di questi, il pi\xc3\xb9 riuscito era certamente quello di Christian de Portzamparc, scartato solo perch\xc3\xa9 prevedeva un allineamento sulla rue de Charenton non conforme alle prescrizioni del concorso. Altri, invece, decantavano le virt\xc3\xb9 del progetto Munteanu che, pur essendo entrato nella terna vincitrice, se realizzato avrebbe comportato un vero e proprio sconvolgimento urbanistico della zona della Bastille. Per uscire dall'impasse, Mitterrand opt\xc3\xb2 per la soluzione che, almeno sulla carta, sembrava meno dirompente dal punto di vista dell'inserimento ambientale._NEWLINE_Fu cos\xc3\xac che fu prescelto il progetto di Carlos Ott, un uruguaiano trentasettenne a quell'epoca attivo soprattutto in Canada. L'anno successivo, Portzamparc si prender\xc3\xa0 la sua rivincita aggiudicandosi la progettazione della Cit\xc3\xa9 de la Musique._NEWLINE_I risultati del concorso scatenarono polemiche a non finire. Il 3 settembre 1983, il quotidiano della sera Le Monde titol\xc3\xb2 La Bastille sans g\xc3\xa9nie (la Bastiglia senza talento). Si disse addirittura che in settembre il progetto di Ott fosse stato inserito nella sestina da sottoporre a Mitterrand, solo perch\xc3\xa9 a qualche giurato era parso d'individuare in quegli schizzi la mano di Richard Meier. Ott fu immediatamente fatto oggetto di pressioni assillanti affinch\xc3\xa9 rimettesse le mani sui suoi disegni, soprattutto per migliorarne l'estetica. Ma gli effetti furono controproducenti, perch\xc3\xa9 Ott si chiuse a riccio e, almeno per quel che riguarda l'aspetto esterno dell'edificio, non modific\xc3\xb2 di un millimetro il progetto iniziale. Anzi, l'architetto sudamericano ebbe a dichiarare alla stampa specialistica di aver puntato esclusivamente sulla funzionalit\xc3\xa0 del nuovo edificio, sacrificando l'estetica.\n_START_SECTION_\nLe critiche\n_START_PARAGRAPH_\nA lavori ultimati, le critiche non si contarono: l'inserimento troppo brutale di un edificio mastodontico e sgraziato nel contesto urbano; l'erezione, accanto al portico del nuovo teatro, di una struttura in cemento armato riproducente un edificio settecentesco che si trovava sulla piazza e che fu necessario demolire; l'acustica un po' fredda della grande sala, curata dagli esperti Helmut Muller e Jean-Paul Vian; l'eccessiva distanza delle poltrone dal palcoscenico, comprese quelle delle prime file; gli scaloni interminabili, e solo quattro ascensori a disposizione degli spettatori; le toilettes esigue e mal distribuite. Ebbero una migliore accoglienza, soprattutto dal punto di vista estetico, la grande sala e i foyer panoramici.\n_START_SECTION_\nI problemi di manutenzione\n_START_PARAGRAPH_\nDal 1996, i rivestimenti esterni dell'Op\xc3\xa9ra Bastille hanno incominciato a staccarsi, con grave rischio per l'incolumit\xc3\xa0 dei passanti, tanto che \xc3\xa8 stato necessario imbrigliare l'intero edificio con delle grosse reti protettive. Il recente esito di una vertenza giudiziaria ha permesso di stabilire le responsabilit\xc3\xa0. I lavori sono iniziati nell'aprile 2007, per una durata di 18 mesi. La spesa prevista ammonta a 12,5 milioni di euro."