b"\n_START_ARTICLE_\nBaldassare Donato\n_START_PARAGRAPH_\nBaldassarre Donato (o anche Donati) (1525-1530 \xe2\x80\x93 giugno 1603) \xc3\xa8 stato un compositore e cantore italiano, vissuto nella Repubblica di Venezia, appartenente alla scuola veneziana del tardo rinascimento._NEWLINE_Egli fu maestro di cappella della prestigiosa Basilica di San Marco a Venezia alla fine del XVI secolo e una figura di primo piano nello sviluppo della musica profana italiana ed in ispecie della villanella.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nSulla prima parte della sua vita non esistono notizie certe; non si sa dove sia nato. La prima notizia sul suo nome la si trova nei libri della Basilica di San Marco nel 1550, dove lo si trova come cantore e quindi nel 1562 come istruttore di canto dei ragazzi del coro. Quando Gioseffo Zarlino prese il posto di maestro di cappella da Cipriano de Rore nel 1565, Donato venne retrocesso a semplice cantore; il conflitto fra i due sembra sia stato motivato da attriti nella cappella di san Marco e culmin\xc3\xb2 in una lite pubblica nel 1569 nel corso dei festeggiamenti per la festivit\xc3\xa0 di san Marco, suscitando scandalo fra la gente. Nel 1577 Donato assunse un alto incarico nella scuola della Chiesa di san Rocco, un'altra importante chiesa di Venezia con una notevole tradizione musicale e con una cappella musicale molto importante. In ogni caso non rest\xc3\xb2 molto in quel posto dimettendosi nel 1580. Nel 1588 divenne assistente al maestro di cappella di san Marco, mentre Zarlino era ancora in vita (nulla si sa sul motivo della riconciliazione), e nel 1590 assunse l'incarico di maestro di cappella tolto al suo ex antagonista mentre era ancora in vita.\n_START_SECTION_\nMusica e influenze\n_START_PARAGRAPH_\nDonato rappresent\xc3\xb2 una corrente innovativa nel seno della scuola veneziana, che rappresentava gi\xc3\xa0 una corrente di progresso rispetto alle altre scuole italiane ed in particolare della scuola romana._NEWLINE_La corrente progressista era composta oltre che da Donato, da Giovanni Croce, Andrea e Giovanni Gabrieli; la componente conservatrice faceva invece capo a Zarlino, Cipriano de Rore e Claudio Merulo, che tendevano a seguire gli insegnamenti della scuola franco fiamminga che furono i pi\xc3\xb9 diffusi nella musica europea fino a dopo la met\xc3\xa0 del secolo._NEWLINE_La musica sacra di Donato \xc3\xa8 la parte pi\xc3\xb9 conservatrice della sua produzione, normalmente legata all'uso della polifonia nello stile di Palestrina ma aggiungendo parte dei grandi effetti policorali dei Gabrieli. A dispetto del suo evidente disprezzo per il conservatorismo di Zarlino, egli assorb\xc3\xac parte del suo stile e dei suoi insegnamenti come si pu\xc3\xb2 osservare nell'uso del contrappunto e delle dissonanze, almeno quando, deliberatamente, componeva nello stile della scuola franco fiamminga._NEWLINE_Probabilmente, la sua maggiore importanza nella storia della musica risiede nello sviluppo della villanella ed una forma leggera di madrigale nella musica profana. _NEWLINE_Alcune di queste opere erano state composte per la danza ed erano di tipo popolare. Essi erano simili alle chanson  francesi ed avevano delle melodie orecchiabili basate su dei ritmi incrociati e non sulla polifonia ed il cromatismo propri del madrigale della met\xc3\xa0 del secolo. _NEWLINE_Donato scrisse anche dei madrigali pi\xc3\xb9 tradizionali oltre che a salmi, mottetti e musiche cerimoniali."