b'\n_START_ARTICLE_\nGruppo ligneo della Deposizione di Volterra\n_START_SECTION_\nLe deposizioni lignee\n_START_PARAGRAPH_\nLa produzione di gruppi di deposizione in legno policromo ebbe rapida diffusione, dai primi decenni del Duecento, prevalentemente nell\'Italia centrale: la Toscana (ed in particolare l\'area pisana), l\'Umbria, il Lazio furono, per quanto \xc3\xa8 dato desumere dalla localizzazione delle sculture superstiti, i centri di maggior propagazione del fenomeno. Non mancano tuttavia significativi gruppi di deposizione in legno policromo, sostanzialmente coevi a quelli italiani, anche in altre aree di Europa e segnatamente in Spagna (altri, pi\xc3\xb9 rari, esempi si trovano in Francia e in Belgio)._NEWLINE_L\'affermarsi di questo tipo di produzione \xc3\xa8 presumibilmente connesso alla celebrazione dei riti pasquali e in particolare alle veglie del Venerd\xc3\xac Santo e alle sacre rappresentazioni inscenate in quelle occasioni._NEWLINE_Dalla sostanziale assenza di gruppi scultorei di questo tipo in epoche successive al XIII secolo \xc3\xa8 dato altres\xc3\xac desumere che questo fenomeno ebbe breve durata, esaurendosi nel giro di qualche decennio. Ulteriore testimonianza della rapida sfortuna di questo manufatto sta nella circostanza che, mentre i gruppi, in tutto o almeno in parte significativa, ancora integri sono molto pochi, \xc3\xa8 invece relativamente apprezzabile il numero di crocifissi medievali che derivano da un\'originaria deposizione. Vale a dire che dell\'iniziale gruppo si tenne solo la figura di Cristo, del quale, mutandone la posizione delle braccia, si cambi\xc3\xb2 tipo iconografico: da quello del Deposto a quello del Crocifisso. Le altre statue della composizione invece scomparvero._NEWLINE_Ignote sono le cause della precoce eclissi di questa tipologia di opera: una congettura avanzata in merito \xc3\xa8 che la relativa placidit\xc3\xa0 con cui l\'evento \xc3\xa8 raffigurato nei gruppi lignei non fosse pi\xc3\xb9 confacente alla rinnovata esigenza tardomedievale di sottolineare maggiormente la drammaticit\xc3\xa0 dell\'episodio (e in generale dei fatti della Passione di Cristo). Mutamento che si coglie nella pittura della met\xc3\xa0 del Duecento e di cui un buon esempio pu\xc3\xb2 scorgersi nell\'affresco del Maestro di San Francesco nella Basilica inferiore di Assisi, per l\'appunto raffigurante la Deposizione della Croce, che, pur nello stato frammentario in cui ci \xc3\xa8 pervenuto, d\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 forte risalto \xe2\x80\x93 nella disperazione dei dolenti e nella accentuata movimentazione del corpo del Crocifisso \xe2\x80\x93 alla tragedia in atto._NEWLINE_Non appare casuale, infine, che gran parte dei gruppi di deposizione ancora conservatisi si trovi, in Italia, in localit\xc3\xa0 "periferiche" (Volterra, Vicopisano, Pescia, Tivoli, Bulzi, Montone, per citare solo quelli in stato conservativo ancora apprezzabile). Secondo gli studi del settore questa circostanza \xc3\xa8 indice della maggiore devozione cultuale che queste opere suscitarono nelle piccole comunit\xc3\xa0, rispetto a grandi centri, che ne favor\xc3\xac la, sia pur parziale, conservazione.\n_START_SECTION_\nLa produzione di gruppi di deposizione nell\'area pisana\n_START_PARAGRAPH_\nIn Italia, il maggior centro di propulsione delle deposizioni lignee fu verosimilmente proprio l\'area pisana. Al gruppo volterrano, infatti, deve aggiungersi un altrettanto mirabile gruppo (sia pure in stato di conservazione, specie per ci\xc3\xb2 che concerne la policromia, non eccellente come quello di Volterra) collocato a Vicopisano. Altro gruppo in area pisana (in stato di conservazione frammentario) si trova a San Miniato._NEWLINE_Non lontano da Pisa, a Pescia, infine, vi \xc3\xa8 un\'ulteriore gruppo di deposizione, anch\'esso di notevole significato in quanto uno dei pochi a conservare ancora tutte le figure originarie._NEWLINE_Anche opere fuori regione hanno probabile provenienza pisana, come nel caso, in particolare, della deposizione di Bulzi, in Sardegna, regione che per un breve periodo fu (in parte) un dominio pisano e che con la citt\xc3\xa0 sull\'Arno intrattenne significativi rapporti e scambi, testimoniati anche dalle rilevanti presenze nell\'Isola di esempi di architetture romanico-pisane._NEWLINE_La primazia pisana nella produzione di questo genere di opera d\'arte trova possibile origine nella presenza a Pisa di un grandioso gruppo ligneo di fattura borgognona \xe2\x80\x93 di cui oggi si conserva solo il Cristo \xe2\x80\x93 originariamente allocato nella chiesa di Sant\'Anna, poi trasferito in Duomo ed infine nel museo dell\'Opera primaziale, sua sede attuale._NEWLINE_Questo gruppo, che risale al XII secolo ed \xc3\xa8 quello pi\xc3\xb9 antico di cui si abbia testimonianza in Italia, fu il possibile modello - non tanto su piano stilistico, ma piuttosto compositivo - delle successive, numerose, deposizioni in legno policromo prodotte nell\'area._NEWLINE_Alcuni studiosi, infine, sostengono che tutte le deposizioni lignee italiane siano state prodotte da artefici di area pisana, membri di un\'unica bottega itinerante. Tesi che per\xc3\xb2 \xc3\xa8 da altri smentita sulla base delle differenze, stilistiche e qualitative, riscontrabili nei gruppi di deposizione superstiti delle diverse aree dell\'Italia centrale.\n_START_SECTION_\nL\'opera\n_START_PARAGRAPH_\nLa Deposizione di Volterra \xc3\xa8 certamente il gruppo pi\xc3\xb9 significativo giunto sino a noi, sia per la sua elevatissima qualit\xc3\xa0 esecutiva, sia, caratteristica che lo rende pressoch\xc3\xa9 unico, per la conservazione sostanzialmente integrale della crom\xc3\xaca originaria, peraltro a sua volta di raffinatissima esecuzione._NEWLINE_A quest\'ultimo proposito, in particolare, l\'ultimo restauro (eseguito tra il 1988 e il 1990) ha evidenziato la sopravvivenza di alcuni dettagli decorativi, sulla croce e sugli abiti di alcuni degli astanti, in chiaro collegamento con alcune soluzioni stilistiche della coeva pittura pisana, ci\xc3\xb2 che sembra dissipare ogni precedente dubbio sul fatto che quella del gruppo volterrano sia proprio la crom\xc3\xaca originaria._NEWLINE_D\'altro canto, le acquisizioni delle tecniche di restauro della scultura lignea policroma medioevale hanno dimostrato che l\'operazione di ridipintura (tante volte avvenuta in passato mediante restauri ascientifici) comportava quasi sempre una notevole alterazione plastica dell\'opera. Il colore infatti non era stesso direttamente sul legno ma su un\'imprimitura in tela e gesso (in modo analogo alla pittura su tavola). La ridipintura, quindi, implicava, nella maggior parte dei casi, il rifacimento anche dell\'imprimitura con frequente alterazione dell\'originario equilibrio plastico dell\'opera (e per questo in non pochi casi l\'opzione restaurativa \xc3\xa8 quella di rimuovere del tutto le dipinture successive riportando a nudo il legno). Alterazione che non si riscontra affatto nella Deposizione di Volterra._NEWLINE_Altro aspetto di straordinariet\xc3\xa0 del Gruppo di Volterra \xc3\xa8 costituito dal fatto che la croce, la scala utilizzata da Giuseppe di Arimatea e anche la tenaglia con cui Nicodemo estrae i chiodi dal legno sono tutti elementi originari. In nessun altro gruppo di deposzione, nemmeno in quelli meglio conservati, si riscontra la stessa completezza._NEWLINE_Quanto alla datazione dell\'opera, una prima tesi la colloca nella seconda met\xc3\xa0 del Duecento. Questa posizione si basa sulla ritenuta dipendenza di alcune soluzioni compositive della Deposizione di Volterra da una tavoletta del pittore pisano Enrico di Tedice, datata intorno al 1260, parimenti raffigurante una deposizione dalla croce. In particolare, si osserva che, nella tavoletta dipinta, Nicodemo \xc3\xa8 intento a svellere i chiodi dalla croce (come a Volterra), mentre in altri gruppi (come quello di Pescia, per questo ritenuti pi\xc3\xb9 antichi) Nicodemo non svolge questa funzione, ma raccoglie il corpo del Deposto._NEWLINE_Secondo questa tesi la soluzione iconografica volterrana (e di Vicopisano) \xe2\x80\x93 con Nicodemo che, armato di tenaglia, tira via i chiodi utilizzati per il supplizio \xe2\x80\x93 dipenderebbe, per l\'appunto, dal dipinto di Enrico di Tedice, con l\'ovvia conseguenza che l\'esecuzione del Gruppo del Duomo sarebbe successiva alla piccola tavola. \xc3\x88 stato osservato tuttavia che l\'iconografia di Nicodemo che utilizza una tenaglia \xc3\xa8 molto pi\xc3\xb9 risalente (la si vede infatti nelle storiette della Croce di Mastro Guglielmo a Sarzana che \xc3\xa8 assai pi\xc3\xb9 antica della tavoletta di Enrico di Tedice, risalendo al 1138) di talch\xc3\xa9 la dipendenza della Deposizione di Volterra dal piccolo precedente pittorico pisano non pu\xc3\xb2 dirsi provata._NEWLINE_Altra tesi anticipa di alcuni decenni l\'opera, anche avvalendosi di un documento dell\'archivio capitolare volterrano, risalente al 1228. Questo documento infatti ci d\xc3\xa0 notizia del fatto che per pagare le spese di un \xe2\x80\x9ccrocifisso\xe2\x80\x9d (\xc2\xabpro opere crucifixi\xc2\xbb, si legge nell\'atto) commissionato per il Duomo della citt\xc3\xa0, si procedette alla vendita di indulgenze. Bench\xc3\xa9 il documento faccia riferimento, per l\'appunto, ad un "crocifisso", e non ad un gruppo di deposizione, si ritiene plausibile che, al di l\xc3\xa0 della dizione imprecisa o comunque equivoca, esso possa riferirsi proprio al gruppo volterrano. Sembra improbabile, infatti, che un \xe2\x80\x9csemplice\xe2\x80\x9d crocifisso \xe2\x80\x93 fosse esso una scultura o una croce dipinta \xe2\x80\x93 costasse tanto da costringere ad una cos\xc3\xac insolita, per simile scopo, forma di reperimento delle risorse necessarie a pagarlo. Viceversa il Gruppo della Deposizione, per la sua qualit\xc3\xa0, le sue dimensioni e per l\'ampio utilizzo di foglia d\xe2\x80\x99oro e d\'argento per la sua decorazione, dovette avere costi considerevoli._NEWLINE_L\'intensit\xc3\xa0 del volto del Cristo della Deposizione di Volterra \xc3\xa8 sembrata associabile alle bellissime croci dipinte di Giunta Pisano. Del pari, nel Gruppo volterrano sono stati scorti rimandi a quelle testimonianze di arte bizantina cos\xc3\xac vive nella Pisa di inizio Ducento (si pensi alla Croce Bizantina del San Matteo o alle sculture del portale del Battistero). Affinit\xc3\xa0 che collocano anche la Deposizione del Duomo in quella fioritura delle arti figurative avvenuta a Pisa nei primi decenni del XIII secolo, che fu tra i primissimi fenomeni di rilievo nella formazione della grande tradizione artistica italiana.'