b'\n_START_ARTICLE_\nCipr\xc3\xac e Maresco\n_START_SECTION_\nGli inizi\n_START_PARAGRAPH_\nCipr\xc3\xac e Maresco iniziano a lavorare insieme nel 1986, producendo una serie di lavori sperimentali per una rete televisiva palermitana, la TVM. Dopo aver lavorato per la Fininvest col programma Isole Comprese, iniziano a collaborare a Blob e Fuori orario. Cose (mai) viste su Rai3 (1990). Lo stesso anno e anche l\'anno dopo vincono al Festival di Bellaria, prima in una piccola sezione, poi portando a casa un Gabbiano D\xe2\x80\x99Oro. Intanto la collaborazione con Rai Tre continua. Dopo aver partecipato ad Avanzi, iniziano a produrre una serie estrema e provocatoria, che sconvolger\xc3\xa0 tutto l\'ambiente televisivo italiano: Cinico TV. Questo tipo di televisione \xc3\xa8 quanto di pi\xc3\xb9 cinematografico si possa all\'epoca vedere sulle reti italiane._NEWLINE_La cinquantina di puntate prodotte sono composte da quadretti in bianco e nero girati in video che hanno per protagonisti dei veri e propri freaks. In Cinico TV vediamo uomini obesi e seminudi, vecchi siciliani che non riescono neanche a parlare, ragazzi afflitti da malattie mentali, smorfie e atteggiamenti che apparentemente non dicono niente di umano e logico, situazioni assurde e deliranti ripetute ossessivamente. Spiccano in questa serie gli attori, tutti non professionisti, che vi prendono parte, oltre al clima che la pervade, che resta in bilico tra il comico-demenziale e l\'orrore puro che si prova assistendo ad uno spettacolo osceno, terribile, grottesco._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 probabilmente la vena cinica, intrisa di malinconica comicit\xc3\xa0, dei due registi prende spunto dall\'osservazione desolata della realt\xc3\xa0 siciliana, trasposta in una caricatura grottesca, una durissima realt\xc3\xa0 di emarginazione, di inconsapevole sofferenza, di incapacit\xc3\xa0 di reagire propria di chi accetta passivamente ogni condizione, anche la pi\xc3\xb9 umiliante, come se fosse un ineluttabile destino._NEWLINE_Questa serie \xc3\xa8 stata premiata col Premio Aristofane a Saint-Vincent. Dopo vari cortometraggi che valgono la collaborazione di diversi grandi del cinema (Martin Scorsese, Samuel Fuller, Amos Gitai), dopo altri premi e retrospettive dedicategli (a Taormina e a Prato), Cipr\xc3\xac e Maresco dirigono il loro primo lungometraggio: Lo zio di Brooklyn del 1995.\n_START_SECTION_\nTot\xc3\xb2 che visse due volte e la censura\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1998 girano Tot\xc3\xb2 che visse due volte, aprendo un vero e proprio caso sulla censura in Italia. La Commissione di revisione cinematografica tent\xc3\xb2 di impedirne addirittura l\'uscita nelle sale. Non riuscendoci invoc\xc3\xb2 la denuncia per vilipendio alla religione e per tentata truffa, ma i registi e la produzione, dopo il processo, ne uscirono indenni, assolti dal tribunale di Roma. I due autori palermitani considerano "una vittoria" il divieto ai minori di 18 anni per il loro Tot\xc3\xb2 che visse due volte, perch\xc3\xa9 hanno saputo resistere alle richieste della commissione._NEWLINE_\xc2\xabCi avevano chiesto\xc2\xbb hanno spiegato \xc2\xabdi \'alleggerire\' un paio di scene, soprattutto quella in cui appare la Madonna con le natiche nude. Ma noi, insieme all\'avvocato Calvi e al produttore, abbiamo detto un secco no. Ci sembrava assurdo che un adulto, che so, Norberto Bobbio o il presidente Scalfaro, non potessero vedere interamente la nostra opera. Noi non siamo degli autori cinematografici come gli altri, siamo davvero al di fuori dell\'industria. Noi [...] facciamo quello che vogliamo e poi ne discutiamo. Del resto non abbiamo mai avuto problemi n\xc3\xa9 quando lavoravamo con la Rai n\xc3\xa9 quando abbiamo fatto questo film. Non abbiamo mai discusso con i produttori, che stanno bene attenti a eventuali problemi di censura per assicurarsi i passaggi televisivi (anzi spesso sono gli stessi produttori i padroni delle tv). Queste sono tutte altre forme di censura, delle quali non ci siamo mai preoccupati. Adesso vogliamo solo che il pubblico veda il film e lo giudichi\xc2\xbb._NEWLINE_In seguito, il Consiglio dei Ministri ha approvato un disegno di legge che, secondo la proposta di Walter Veltroni, prevede al massimo il divieto ai minori di 18 anni. Il disegno di legge, composto di due articoli e intitolato "Modifiche alla legge 21 aprile 1962, n\xc2\xba 161, in tema di revisione cinematografica", ha lo scopo di evitare la possibilit\xc3\xa0 che un organo amministrativo, quale la commissione per la censura cinematografica costituita presso il dipartimento dello spettacolo, impedisca totalmente, con un suo giudizio preventivo, la proiezione in pubblico di un film._NEWLINE_La massima prescrizione consentita quindi alla commissione sarebbe quella del divieto ai minori di 18 anni, una misura che gi\xc3\xa0 impedisce che il film possa essere trasmesso alla televisione. La tutela del buoncostume, prevista dall\'ultimo comma dell\'articolo 21 della Costituzione, resta affidata, sul piano amministrativo, ai divieti imposti ai minori di assistere agli spettacoli; sul piano penale, ai reati previsti dagli articoli 528 e 668 del codice penale. Il disegno di legge approvato dal Governo ha preceduto di qualche ora la riunione della commissione di revisione cinematografica che si \xc3\xa8 svolta al dipartimento dello spettacolo, e ha indotto la commissione a consentire l\'uscita del film, nonostante tale disegno non sia mai poi effettivamente entrato in vigore in quanto non approvato dal Parlamento.\n_START_SECTION_\nIl Jazz\n_START_PARAGRAPH_\nEntrambi i registi sono musicofili appassionati e considerano il jazz uno dei pilastri fondamentali del loro lavoro. Nel 1999 hanno diretto un lungometraggio incentrato sulla figura del sassofonista jazz Steve Lacy che interpreta Duke Ellington. Il titolo del film \xc3\xa8 appunto Steve plays Duke.\n_START_SECTION_\nIl tributo a Franco e Ciccio\n_START_PARAGRAPH_\nIl 2003 vede la luce Il ritorno di Cagliostro, presentato alla 60\xc2\xaa Mostra del Cinema di Venezia e successivamente, nel 2004 Come inguaiammo il cinema italiano, omaggio a Franco Franchi e Ciccio Ingrassia, anch\'esso presentato a Venezia. Gli autori mescolano materiale di repertorio ritrovato negli archivi RAI, grazie al prezioso aiuto di Tatti Sanguineti, sketch dei due comici, siparietti del tipo Cinico TV e interviste a personalit\xc3\xa0 del mondo del cinema e dello spettacolo (tra i quali, Pippo Baudo, Bernardo Bertolucci, Lando Buzzanca, Lino Banfi)._NEWLINE_La pellicola vanta inoltre uno stile documentaristico, ormai tipico dei due registi, che unisce all\'aspetto didattico gag, umorismo e venature nostalgiche. Oltre ai numerosi corti e mediometraggi, hanno presentato a teatro lo spettacolo multimediale Palermo pu\xc3\xb2 attendere (2002), prodotto per la Biennale di Venezia, in cui gli attori in scena interagiscono con attori e scenografia proiettati su tre schermi.\n_START_SECTION_\nLa separazione\n_START_PARAGRAPH_\nLa coppia si \xc3\xa8 sciolta nel 2008 e i due autori hanno proseguito la loro carriera singolarmente .\n_START_SECTION_\nAntologia di Cinico TV\n_START_PARAGRAPH_\nIl 31 marzo 2011, a cura della Cineteca di Bologna, \xc3\xa8 uscito il cofanetto Cinico TV 1989-1992, contenente tutti gli episodi, anche inediti, prodotti da negli anni 1989-1992. Il 18 aprile 2013 \xc3\xa8 uscito Cinico TV 1993-1996, ad integrazione dell\'antologia integrale. Infine, nel 2016, \xc3\xa8 uscito l\'ultimo volume, che raccoglie gli episodi dal 1998 al 2007.'