b'\n_START_ARTICLE_\nTimba\n_START_PARAGRAPH_\nTimba \xc3\xa8 un genere musicale cubano, talvolta si riferisce alla salsa cubana. Comunque, lo sviluppo storico della timba \xc3\xa8 abbastanza indipendente dallo sviluppo della salsa sia negli Stati Uniti che a Porto Rico, e la musica contiene elementi peculiari.\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nPrima di essere il nuovo genere di musica cubana e un nuovo ballo sfrenato, timba era una parola con significati diversi, senza una definizione precisa, pi\xc3\xb9 ascoltata all\'interno del genere afro-cubano di rumba._NEWLINE_Timbero \xc3\xa8 il termine complementare che indica il musicista che suona timba, e spesso si riferisce all\'insieme delle percussioni afro-cubane presenti in un gruppo musicale. Fino agli anni \'90, la timba rappresenta una forma di musica e di ballo intensi e leggermente pi\xc3\xb9 aggressivi._NEWLINE_A differenza della salsa, che trova le sue radici nei conjuntos degli anni \'40 e \'50, modificati dal rock, dal jazz e dalla musica tradizionale di Porto Rico, la Timba rappresenta una sintesi di un\'ampia variet\xc3\xa0 di fonti popolari._NEWLINE_I gruppi musicali di Timba sono pesantemente influenzati dal jazz, dal rock and roll, dalla disco, dal funk e dall\'hip hop, ma subiscono anche le influenze delle tradizioni popolari come rumba e guaguanc\xc3\xb3, le percussioni bat\xc3\xa1 e le canzoni sacre della santeria. Secondo Vicenzo Perna, autore di Timba: The Sound of the Cuban Crisis, si deve parlare di timba per ragioni musicali, culturali, sociali e politiche che la caratterizzano; per la sua popolarit\xc3\xa0 a Cuba, per la sua originalit\xc3\xa0 come stile musicale, per le capacit\xc3\xa0 dei suoi interpreti, per le sue relazioni con le tradizioni e con la cultura nera, per i suoi significati e per il modo in cui il suo stile mette in luce i punti di tensione all\'interno della societ\xc3\xa0._NEWLINE_Oltre ai timbales, la timba usa le percussioni tipiche del Nord America, il che la separa ulteriormente dalla salsa. \xc3\x88 comune anche l\'utilizzo delle tastiere. Le canzoni tendono ad avere un sound innovativo, frequentemente pi\xc3\xb9 virtuose dei pezzi di salsa; le parti dei corno sono spesso veloci, con influenze del bebop; le innovazioni si estendono a tutti gli strumenti, anche il basso e le percussioni non sono quelli tradizionali.\n_START_SECTION_\nI principali precursori della timba\n_START_PARAGRAPH_\nI tre gruppi musicali considerati i precursori della timba sono: Los Van Van, Irakere (entrambi nati negli anni \'70) e NG La Banda (nata negli anni \'80), oltre a queste ci sono molte altre band che hanno influenzato i nuovi standard, tra cui: Son 14, Orquesta Original de Manzanillo, Ritmo Oriental e Orquesta Rev\xc3\xa9\n_START_SECTION_\nSon 14\n_START_PARAGRAPH_\nGrandes \xc3\x88xitos EGREM CD 0325 (Son 14). Questo CD \xc3\xa8 una compilation eccellente delle migliori canzoni del Son 14 nel periodo in cui Adalberto Alvarez era il leader del gruppo (1979-1983)..._NEWLINE_Adalberto Alvarez, nato a L\'Avana e trasferitosi a Camaguey, aveva gi\xc3\xa0 ottenuto un discvreto successo scrovendo canzoni per i Rumbavana quando Rodulfo Vaillant, un dei maggiori compositori dell\'epoca, lo invit\xc3\xb2 a Santiago come direttore e pianista di un nuovo gruppo chiamato i Son 14. Il gruppo debutt\xc3\xb2 nel 1979 con la prima hit di Adalberto A Bayamo en coche. Alvarez abbandon\xc3\xb2 il gruppo dopo tre album (pi\xc3\xb9 un quarto in cui Omara Portuondo cantava dei brani tratti dagli altri tre). I Son 14 rimasero insieme, incidendo sporadicamente, con la direzione di Eduardo "Tiburiuni" Morales, il cantante di A Bayamo en coche._NEWLINE__NEWLINE_...Adalberto Alvarez \xc3\xa8 stato uno dei primi a divulgare l\'uso delle progressioni gospel utilizzando le maggiori traidi costruite su II, III e IV. Attraverso gli anni \'70 e \'80, molti altri elementi della pop music divennero parte integrante della musica latina e dagli anni \'90, tutto quello che produce un suono entra a far parte del gioco, il risultato \xc3\xa8 un\'esplosione di brillanti componimenti, mentre nel Nord America la salsa continua ad essere vincolata alle limitazione stilistiche del genere.\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 4: 22)\n_START_SECTION_\nOrquesta Ritmo Oriental\n_START_PARAGRAPH_\nRitmo Oriental, spesso noto come La Ritmo, fu una delle band pi\xc3\xb9 popolari a Cuba negli anni \'70 e \'80. Sebbene il gruppo non sia molto noto fuori dall\'isola, tutti ricordano i loro successi quando li sentono. [ . . . ] Lo stile del violino era senza dubbio inventivo e Perera, spesso sia arrangiatore che bassista, cre\xc3\xb2 uno stile per il basso che riempisse gli spazi creati dagli altri strumenti, pur rimanendo specifico per lo strumento.\n_START_SECTION_\nOriginal de Manzanillo\n_START_PARAGRAPH_\nOriginal de Manzanillo aggiunse la chitarra agli strumenti classici della charanga. Furono meno \'avventurosi\' del Ritmo Oriental e della altre charangas, ma si distinsero principalmente grazie al loro cantante e compositore Candido Fabr\xc3\xa9, uno straordinario musicista che influenz\xc3\xb2 molto tutti i cantanti che gli sono succeduti grazie alla sua strana capacit\xc3\xa0 di improvvisare i testi. Il leader e pianista Wilfredo "Pachy" Naranjo, suona ancora con il suo gruppo e il figlio Pachy Jr., \xc3\xa8 l\'attuale pianista della Orquesta Rev\xc3\xa9 oltre ad aver registrato con molti altri musicista, tra cui Agel Bonne.\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 3: 33)\n_START_SECTION_\nOrquesta Rev\xc3\xa9\n_START_PARAGRAPH_\nElio Rev\xc3\xa9 Senior fu un incommensurabile talent scout. Inoltre era molto difficile lavorarci insieme, ne sono la prova i molti musicisti che hanno abbandonato la sua band! L\'incredibile numero delle band spin-off dell\'Orquesta Rev\xc3\xa9 divenne chiara dopo che quest\'ultima si trasfer\xc3\xac da Guantanamo a L\'Avana nel 1956. Nel 1958 si form\xc3\xb2 la Ritmo Oriental, molti membri della quale provenivano dalla Rev\xc3\xa9. Nel 1965, il giovane pianista Chucho Vald\xc3\xa9s lasci\xc3\xb2 la Rev\xc3\xa9 per concentrarsi sulla sua carriera di jazzista, che port\xc3\xb2 alla creazione de Irakere. Nel 1968 Juan Formell, Pupy Pedroso e altri lasciarono il gruppo per formare i Los Van Van. Alla fine degli anni \'70, Armando Gola, German Velazco e Pepe Maza se ne andarono per formare l\'Orquesta 440. Il cantante F\xc3\xa9lix Baloy se ne and\xc3\xb2 dopo il 1982 e intraprese una lunga carriera con Adalberto Alvarez e come artista solista. Anche l\'arrangiatore Ignacio Herrera se ne and\xc3\xb2 nel 1982. Non sappiamo cosa accadde a Herrera, ma basandosi sugli arrangiamenti dell\'album del 1982, aveva certamente il potenziale per creare una sua band. Un altro musicista di cui abbiamo perso le tracce \xc3\xa8 Tony Garc\xc3\xaca, pianista e direttore musicale nei primi anni \'90, e arrangiatore della famosa Mi salsa tiene sandunga che divenne il tema musicale dello show televisivo musicale pi\xc3\xb9 importante di Cuba: Mi Salsa._NEWLINE_La partenza di Ignacio Herrera\xc3\xads \'costrinse\' la Rev\xc3\xa9 a concentrarsi su un altro talento, il compositore e arrangiatore Juan Carlos Alfonso. Alfonso \xc3\xa8 il brillante pianista che ha creato lo stile riportato sotto. Dopo cinque anni e quattro album classici, che portarono la Rev\xc3\xa9 ad avere la stessa popolarit\xc3\xa0 dei Los Van Van e le fecero ottenere il soprannome La explosi\xc3\xb3n del momento, Alfonso stesso lasci\xc3\xb2 il gruppo nel 1988 per formare i Dan Den. Per\xc3\xb2 questo non segna la fine della storia della Rev\xc3\xa9... Basta dire che la storia della Rev\xc3\xa9 \xc3\xa8 come l\'angolo tra Hollywood e Vine, se la si studia attentamente, si incontrano i migliori musicisti degli ultimi 50 anni.\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 4: 49)\n_START_SECTION_\nIrakere\n_START_PARAGRAPH_\nIl gruppo Irakere \xc3\xa8 molto noto nell\'ambiente del Latin Jazz internazionale, la loro musica \xc3\xa8 in gran parte considerata musica popolare da ballo. Come per Los Van Van, Irakere speriment\xc3\xb2 molti stili diversi, mescolando i ritmi afro-cubani con il son e il jazz. Mentre il leader Chucho Vald\xc3\xa9s \xc3\xa8 ritenuto uno dei maggiori jazzisti di Cuba, da questa orchestra sono emersi musicisti prodigiosi sia di timba che di jazz, compreso il flautista Jos\xc3\xa9 Luis Cort\xc3\xa9s ("El Tosco\xe2\x80\x9d), che form\xc3\xb2 negli anni \'80 la NG La Banda insieme ad altri musicisti di valore.\n_START_SECTION_\nTimba durante il "periodo speciale" (primi anni novanta)\n_START_PARAGRAPH_\nDurante il periodo speciale all\'inizio degli anni \'90, la timba divenne una forma significativa di espressione a causa dello sconvolgimento culturale e sociale che si \xc3\xa8 creato. Il periodo speciale fu un caratterizzato da una caduta economica che port\xc3\xb2 numerose difficolt\xc3\xa0 al popolo cubano. L\'Unione Sovietica decise di non voler pi\xc3\xb9 essere un partner commerciale dell\'isola, tale decisione port\xc3\xb2 il Paese a vivere la peggior crisi che avesse mai avuto. Durante questo periodo, Cuba riapr\xc3\xac le porte al turismo, questo contribu\xc3\xac alla diffusione della musica e del ballo timba. La crisi tra Cuba e, praticamente, il resto del mondo, permise alla timba di respirare all\'interno della nuova vita che si creava nelle citt\xc3\xa0, causata dalla vita notturna e dalle feste portate dal turismo. Inoltre la musica, tra gli altri aspetti, aiut\xc3\xb2 in parte alla spinta economica dell\'isola. La timba si sviluppa agli inizi degli anni \'90, quando i laureati al conservatorio afro-cubano riportarono la musica popolare nei locali dei centri delle citt\xc3\xa0, ma la sua crescita segu\xc3\xac anche i desideri dell\'industria della musica e del turismo per poter affrontare il mondo post-sovietico. I testi delle canzoni generarono parecchie controversie a causa dell\'uso di un linguaggio da strada volgare e arguto, inoltre si fanno velati riferimenti ai problemi pubblici quali prostituzione, crimini e gli effetti del turismo sull\'isola, che solo raramente sono affrontati dagli altri musicisti. \xc3\x88 presente anche una riaffermazione dell\'identit\xc3\xa0 nazionale. Le differenze di opinioni tra i vecchi tradizionalisti che "escono" da Cuba per fare successo e i giovani che sono bloccati sull\'isola - e le differenze nei guadagni - erano destinate a creare dissidi._NEWLINE_Successivamente, la timba fu apprezzata anche in ambienti ricchi il che porta questa forma musicale ad essere la diretta rivale del rap, che in un certo modo si \xc3\xa8 auto-proclamato la musica della massa.\n_START_SECTION_\nNG La Banda\n_START_PARAGRAPH_\nSebbene la NG abbia avuto successo nei primi anni \'90, \xc3\xa8 considerata la prima timba band._NEWLINE_ NG La Banda, generalmente \xc3\xa8 considerata la prima timba band, fu tra i primi gruppi a standardizzare l\'uso degli attrezzi e canzoni con tumbao specifici per pianoforte, come fu anche la prima di una serie di band a sperimentare la "mania" a L\'Avana durante i primi anni\'90._NEWLINE_In termini di musicisti, comunque, NG La Banda era lontana dalla "novit\xc3\xa0". Avevano gi\xc3\xa0 suonato con il nome "Nueva Generaci\xc3\xb3n" (da cui poi NG), registrando alcuni album di jazz. Cinque membri arrivarono direttamente da Irakere, il leader, Jos\xc3\xa9 Luis "El Tosco" Cort\xc3\xa9s, e l\'intera sezione dei corni, erano conosciuti dai fan con il nome di Los metales de terror per la loro esecuzione impeccabile e aggressiva... El Tosco suon\xc3\xb2 per un periodo con Los Van Van negli anni \'70. Il suo concetto iniziale per il gruppo era di combinare la musica popolare dei Los Van Van, con le influenze jazz e le stupende musicalit\xc3\xa0 di Irakere. La sezione ritmica non \xc3\xa8 meno virtuosa dei corni. Il bassista Feliciano Arango, il batterista Giraldo Piloto e il conguero Wickly Nogueras sono diventati leggende nei rispettivi ruoli. Molto importante dal nostro punto di vista fu il pianista Rodulfo "Peruch\xc3\xadn" Argud\xc3\xadn..._NEWLINE__NEWLINE_I cantanti originali erano Tony Calla e Issac Delgado, rispettivamente dalla Ritmo Oriental e dalla Pachito Alonso. Delgado lasci\xc3\xb2 la NG nel 1991 per formare un proprio gruppo. Piloto lo segu\xc3\xac circa un anno dopo come batterista, compositore e direttore musicale. El Tosco sostitu\xc3\xac Issac con un altro grande cantante, Antonio Mena...\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 5: 14)\n_START_SECTION_\nManol\xc3\xadn "El M\xc3\xa9dico de la salsa"\n_START_PARAGRAPH_\nNei primi anni \'90 la popolarit\xc3\xa0 de NG La Banda e dei Charanga Habanera era senza precedenti, l\'arriv\xc3\xb2 di un nuovo gruppo famoso dichiar\xc3\xb2 l\'arrivo dell\'equivalente cubano dei Beatles. La nuova improbabile star fu Manuel "Manol\xc3\xadn" Gonzalez, uno scrittore di canzoni amatoriale che El Tosco scopr\xc3\xac in una scuola e divenne famoso con il soprannome "El M\xc3\xa9dico de la Salsa". La musica di Manol\xc3\xadn era diversa da quella dei Charanga Habanera, come la musica di questi ultimi era diversa da quella di NG La Banda. Tra membri del gruppo troviamo molti arrangiatori, tra cui il grande Luis Bu, un brillante pianista, Chaka N\xc3\xa1poles... e una sezione ritmica creativa e di grande potenza. Cos\xc3\xac influente come lo fu Manolin dal punto di vista strettamente musicale, il suo carisma, la sua popolarit\xc3\xa0 e la sua potenza senza precedenti ebbero un impatto decisivo che caus\xc3\xb2 un livello di eccitazione tra i musicisti che non si vedeva dagli anni \'50. Rubando una frase di Reggie Jackson, El M\xc3\xa9dico de la Salsa era "the straw that stirs the drink" (la cannuccia che mescola la bibita).\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 5: 18)\n_START_SECTION_\nPaulito FG\n_START_PARAGRAPH_\nPaulo Fernandez Gallo, noto anche come Paulito FG, Pablo FG o Paulo FG, si aggiunse a Issac Delgado e Manol\xc3\xadn come uno dei tre cantanti pi\xc3\xb9 famosi degli anni \'90. Le altre maggiori band dell\'epoca, da Los Van Van a Bamboleo, erano guidate da musicisti e avevano una "prima linea" di due o quattro cantanti che si intercambiavano tra pezzi solisti e coro._NEWLINE_Lo stile della voce di Paulito \xc3\xa8 caratterizzata da una precisione simile ad un rasoio affilato e da un\'abilit\xc3\xa0 nel reinventare le melodie delle sue composizioni ad ogni esibizione. Egli era in grado di chiamare cambiamenti di tono spontaneamente e solo la band di Issac Delgado era in grado di variare cos\xc3\xac tanto le sue performance sera dopo sera. La band di Paulito, la Elite, era infatti una forza elitaria, con i migliori, o poco meno, musicisti presenti a L\'Avana di tutti gli strumenti. Molti erano rimasti dai giorni dell\'Opus 13. Paulito scrisse quasi tutto il suo materiale e aveva una bellissima alchimia con il suo arrangiatore Juan Ceruto e con la sua sezione ritmica, i risultati furono gli arrangiamenti pi\xc3\xb9 intricati e originali degli anni \'90. Esteticamente la musica di Paulito sembra condividere una parentela con la musica di Manol\xc3\xadn, ma dal nostro punto di vista \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 utile una comparazione con Delgado. Le band di Delgado e di Paulito furono le migliori band live di timba dal punto di vista dell\'improvvisazione che rendevano l\'esecuzione di una canzone diversa ad ogni concerto. Ogni gruppo aveva un sistema strumentale meravigliosamente complesso e flessibile, e ognuno aveva dei pianisti eccezionali. Molti dei migliori pianisti suonarono per entrambe le band in tempi diversi. I pianisti di Paulito furono Morales, Sergio Noro\xc3\xb1a, Pepe Rivero, Yaniel "El Maj\xc3\xa1" Matos, Rolando Luna, e Roberto "Cucurucho" Carlos. I pianisti di Delgado furono Tony P\xc3\xa9rez, Mel\xc3\xb3n Lewis, Pepe Rivero, Yaniel \'El Maja" Matos, Roberto "Cucurucho" Carlos, Rolando Luna e Tony Rodr\xc3\xadguez.\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 5: 20)\n_START_SECTION_\nManolito y su Trabuco\n_START_PARAGRAPH_\nManolito y su Trabuco annoverava alcuni tra i migliori cantanti dell\'epoca, tra cui Rosendo "El Gallo" D\xc3\xadaz, Sixto "El Indio" Llorente (che cant\xc3\xb2 nell\'Orquesta Aliam\xc3\xa9n) e Carlos Kalunga, che cant\xc3\xb2 molte canzoni dei Kl\xc3\xadmax. Nelle registrazioni degli anni \'90 di Manolito c\'era al sintetizzatore Osiris Mart\xc3\xadnez, che ora suona con Los Que Son Son. Manolito ha una particolare sintonia con l\'altro compositore del gruppo, il cantante Ricardo Amaray. Molte hits dei Trabuco sono il risultato delle influenze R&B di Amaray, filtrate dal genio dell\'arrangiamento Simonet._NEWLINE_Come Issac Delgado, Manolito registr\xc3\xb2 dei CD che mescolavano la timba aggressiva suonata nei concerti con vari altri stili, creando un appeal per i compratori stranieri. I migliori pezzi di Manolito sono sparsi nei suoi 17 album\n_START_SECTION_\nBamboleo\n_START_PARAGRAPH_\nCome Manol\xc3\xadn, Bamboleo \xc3\xa8 stato scoperto da El Tosco. Guidato dal pianista Lazaro Vald\xc3\xa9s Junior, uno degli arrangiatori di timba pi\xc3\xb9 originali, hanno un sound immediatamente riconoscibile, con elementi di jazz e R&B perfettamente integrati con la timba aggressiva e da un insieme complesso di segnali usati per cambiare ritmo. Solo Issac Delgado e Paulito FG superano Bamboleo in termini di cambiamenti ritmici per variare le performance live ogni sera.\xe2\x80\x93Moore (2010: v. 5: 23)\n_START_SECTION_\nKlimax\n_START_PARAGRAPH_\nIl leader dei Klimax, Giraldo Piloto, \xc3\xa8 una delle figure pi\xc3\xb9 importanti di tutta la storia musicale cubana. Suo padre e omonimo era met\xc3\xa0 del gruppo di compositori Piloto y Vera e suo zio era il leggendario percussionista Guillermo Barreto. Piloto sorpass\xc3\xb2 i suoi parenti vincendo il sondaggio dei lettori di timba.com come Miglior Batterista Timba e arrivando quarto come Miglior Autore. Lasci\xc3\xb2 NG La Banda perch\xc3\xa9 al suo interno non aveva molte opportunit\xc3\xa0 di scrivere. Come freelance scrisse tre importanti canzoni per la Charanga Habanera, compresa "Me sube la fiebre". Dopo essersi unito a Isaac, continu\xc3\xb2 a scrivere._NEWLINE_Nel 1995 fond\xc3\xb2 i Klimax, le sue canzoni diventarno pi\xc3\xb9 originali nella melodia, nell\'armonia e nella lirica, talvolta vagando in aree controverse che lo port\xc3\xb2 ad essere censurato dal governo e a spingere la sua creativit\xc3\xa0 musicale verso stili nuovi e vari. I Klimax sono il gruppo di musica pop cubano con le armonie pi\xc3\xb9 originali e sofisticate.\xe2\x80\x94Moore (2010: v. 5: 21)\n_START_SECTION_\nBakuleye\n_START_PARAGRAPH_\nBakuleye, nota come la bacchetta magica che risveglia le divinit\xc3\xa0 che vivono sotto la Terra, \xc3\xa8 un\'altra band molto popolare a Cuba per la sua timba Il fondatore Pedro Pablo Vargas, la descrive come il risveglio di nuove idee. La sua musica \xc3\xa8 una fusione di ritmi diversi come Latin jazz, bolero, ballata, bachata, e soprattutto salsa. \xc3\x88 uno dei gruppi pi\xc3\xb9 promettenti dell\'isola e ha ricevuto critiche positive dalla stampa e copertura mediatica.\n_START_SECTION_\nTimba fuori Cuba\n_START_PARAGRAPH_\nOltre che a Cuba, sta nascendo una nuova generazioni di gruppi timba anche a Miami, dove risiede una grande concentrazione di cubani-americani. Miami \xc3\xa8 diventata il nuovo centro della Timba al di fuori dell\'isola, anche grazie ai contributi degli ex membri delle suddette band che hanno deciso di rimanere negli Stati Uniti in cerca di nuove opportunit\xc3\xa0. Tra i tanti ricordiamo Issac Delgado, Carlos Manuel, El Pikete, N\'Taya, Braily, Michel Calvo, e Jorge Gomez e "Tiempo Libre" che ricevettero una nomination ai Grammy nel 2005 per l\'album Arroz con Mango e nel 2006 per Lo Que Esperabas. Alcuni musicisti di timba molto famosi passarono del tempo a Miami per intraprendere la carriera, tra cui Manol\xc3\xadn "El M\xc3\xa9dico de la Salsa", Dany Lozada (cantante e compositore per La Charanga Habanera), e Pepito Gomez (cantante in Pupy y Los Que Son Son), ma decisero di trasferirsi in altri luoghi (rispettivamente Spagna, Messico, e New York). Altri gruppi importanti da ricordare sono Los 10 de la Salsa, Chaka e il suo gruppo "El Tumbao", e Tomasito Cruz con i suoi Cuban Timba All Stars._NEWLINE_Il Per\xc3\xb9 \xc3\xa8 considerato un\'altra capitale della timba. Tra le band peruviane di timba ricordiamo Orquesta Camaguey e Orquesta Mangu. Inoltre, Lima \xc3\xa8 la casa di molti musicisti cubani come Michel Maza (sempre de La Charanga Habanera) e Caroband.\n_START_SECTION_\nTimba VS Salsa\n_START_PARAGRAPH_\nSebbene in superficie sia abbastanza simile alla salsa, la timba possiede alcune qualit\xc3\xa0 specifiche che la distinguono dalla salsa, questa distinzione \xc3\xa8 simile a quella che c\'\xc3\xa8 tra l\'R&B americano e il soul. In generale la timba \xc3\xa8 un genere musicale pi\xc3\xb9 aggressivo, dove il ritmo e lo "swing" hanno la precedenza sulla melodia e la lirica. La danza associata alla timba \xc3\xa8 molto sensuale e provocante chiamato despelote che consiste in una rapida rotazione del bacino, piegandosi e agitando il bacino. Questi movimenti si adattano all\'orgoglio maschile, forte e tipico dei neri, e lasciano intendere una iper-sessualit\xc3\xa0 del maschio che ha portato a chiamare la timba un sound "mascolino". In una societ\xc3\xa0 socialista dove il valore e l\'identit\xc3\xa0 del singolo sono incentrati sul lavoro e sulla cittadinanza politica, i maschi neri si auto-rappresentano non come una forza per produrre, ma per divertire. La Timba \xc3\xa8 musicalmente complessa, ballabile e riflette i problemi e le contraddizioni della societ\xc3\xa0 cubana contemporanea poich\xc3\xa9 esprime un ritmo ripetitivo che simula la vita quotidiana che ripete giorno per giorno. Si tratta di un\'evoluzione della salsa che incorpora una nuova fusione dinamica di son, mambo, latin jazz, e ha una sezione ritmica molto complessa. _NEWLINE_Partendo dalle basi, la timba \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 flessibile e innovativa della salsa e include una gamma pi\xc3\xb9 vasta di stili, ognuno dei quali pu\xc3\xb2 essere definito come timba. I limiti di cos\'\xc3\xa8 e cosa non \xc3\xa8 timba sono abbastanza offuscati, molti considerano timba tutta la musica popolare cubana. Secondo Juan Formell, il direttore de Los Van Van, la timba non \xc3\xa8 una forma di son tradizionale, ma \xc3\xa8 qualcosa di nuovo. La timba incorpora le percussioni e il ritmo raggae che originariamente erano parte dei barrios di Cuba. _NEWLINE_La timba incorpora molti elementi della musica e della cultura afro-cubana, tra cui gli elementi ritmici della musica (di tutti gli strumenti), le espressioni o le parti delle liriche in Lucum\xc3\xac (tratte dalla Yoruba cubana, usata esclusivamente in contesti religiosi) e riferimenti alla santeria, l\'imperativo per l\'improvvisazione e l\'interazione con i pubblico durante i concerti, le storie raccontate nei testi, le citazioni di melodie, ritmi e/o brani provenienti da altre fonti (spesso prese dalla musica elettronica o digitale), gli influssi del rap e le sezioni di chiamata e risposta. Contrariamente agli esordi della salsa, la timba no ha alcuna pretesa di messaggio politico a causa delle circostanze attuali presenti a Cuba._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 specificatamente, timba e salsa differiscono nell\'orchestra e nell\'arrangiamento. Molti artisti di timba ammettono di essere influenzati pi\xc3\xb9 dal funk e dal soul pi\xc3\xb9 che dalla salsa. Cos\xc3\xac, gruppi come La Charanga Habanera o Bamboleo spesso usano i corni, oppure altri strumenti che suonano piccole parti di brani di Earth, Wind and Fire, Kool and the Gang o altre funk band americane. Riguardo alla strumentazione, l\'innovazione pi\xc3\xb9 importante \xc3\xa8 stata l\'aggiunta permanente di un kick drum e di un sintetizzatore. Molti gruppi di timba partono da una charanga tradizionale degli anni\' 40, che include contrabbasso, congas, campana a mano, claves, pianoforte, violino, flauto a cui viene aggiunta la sezione dei corni che include il sassofono (oltre a tromba e trombone). Comunque, molte innovazioni sono state fatte anche nello stile e nell\'arrangiamento, specialmente nel basso (che \xc3\xa8 l\'elemento principale del funk e dell R&B), nel piano (con elementi della musica barocca) e nell\'uso della clave (si passa dal ritmo del son della salsa tradizionale a quello della rumba)\n_START_SECTION_\nStatus\n_START_PARAGRAPH_\nSebbene la timba sia considerata un genere di musica popolare, la padronanza tecnica della timba si ottiene solo dopo anni di allenamento, bisogna avere un background teorico molto solido di vari tipi di musica tra cui classica, jazz, musica cubana tradizionale. A Cuba \xc3\xa8 possibile ottenere un cos\xc3\xac alto livello musicale grazie agli elevati standard delle scuole du musica e grazie alla forte competizione che c\'\xc3\xa8 tra i musicisti._NEWLINE_La politica del governo favorisce l\'eccellenza artistica e la musica cubana \xc3\xa8 vista come una fonte di guadagno e un modo per attrarre i turisti. Tuttavia la band pi\xc3\xb9 popolari dell\'isola sono ignorate dalla radio americana e in alcune parti di Cuba e sono assenti dalle classifiche. Tuttavia, alcuni brani con sound cubani hanno raggiunto un vaso pubblico negli USA attraverso i dischi prodotti dai cantanti, come Willy Chirino e Qbadisc, da New York, Miami, e Porto Rico che incorporano la timba._NEWLINE_A causa delle risorse reperibili al di fuori di Cuba, \xc3\xa8 facile per i musicisti che non vivono sull\'isola creare musica che sia fortemente influenzata dai cubani. Significa che \xc3\xa8 facile per gli stranieri imitare, creare e portare al pubblico la loro musica velocemente anche grazie alle tecnologie disponibili. Gonzalo Grau, il leader della band La Timba Loca, spera che la timba raggiunga la popolarit\xc3\xa0 negli Stati Uniti, ma sa che solo pochi verranno agli show all\'inizio. A causa del clima politico che si respira a Cuba, la musica non ha molte chance di raggiungere la popolarit\xc3\xa0 negli USA e non verr\xc3\xa0 mai commercializzata come la salsa tradizionale dagli altri Paesi Latini. Non di meno, molti musicisti cubani cercano di lavorare all\'estero e un significativo numero lavora in esilio, sia in America che in Europa, questo conduce ad una nuova ondata di "incroci" tra timba e salsa. Mentre la timba ha raggiunto il suo picco negli ultimi anni, tutti i maggiori gruppi stanno attivamente registrando e suonando \xe2\x80\x94 soprattutto in Europa \xe2\x80\x94 hanno cominciato ad interessarsi alla timba._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 la Timba \xc3\xa8 molto aggressiva e sfida a ballare, alcune bad cubane in cerca di un pubblico pi\xc3\xb9 ampio hanno intenzionalmente modificato la musica in modo che sia facile da ballare, mixando salsa, merengue e balli romantici con il ritmo cubano. Dal 1990, molte band hanno incorporato negli arrangiamenti elementi di funk e hip-hop, hanno aggiunto degli strumenti come la batteria, il sassofono e la tastiera doppia. Insieme a le congas e i timbales, l\'insieme delle percussioni ottiene una sonorit\xc3\xa0 funk e rock che aggiunge pi\xc3\xb9 forza alla sezione ritmica, e i bassisti cominciano a inserire le tecniche musicali del funk, tirando e strisciando le corde. La combinazione delle trombe e del sassofono danno alla sezione dei corni un sound pi\xc3\xb9 jazz e l\'armonia comincia ad evolversi ad un livello moderno._NEWLINE_Sebbene la timba non sia molto popolare nelle scene salsere mondiali (molti ballerini di salsa la considerano difficile da ballare e troppo forte per le loro orecchie), ha trovato una nicchia intorno ad un numero crescente di fans e ha influenzato i musicisti cubano-americani ed europei. Dalla prospettiva del ballerino di salsa americano, la timba (a causa della sua natura ritmica complessa) \xc3\xa8 molto difficile da ballare senza conoscere bene la salsa cubana tradizionale (chiamata Casino). Allo stesso modo in cui i musicisti amalgamano la salsa con il funk, pop, jazz, rock\'n\'roll, e tango per creare la timba, i ballerini di timba riflettono nella danza i ritmi e i generi che le canzoni incorporano. Il ballo incorpora movenze del folkklore afro-cubano, del funk, del pop, del rock\'n\'roll ecc. e crea nuove figure sulla scia del Casino cubano.'