b"\n_START_ARTICLE_\nFran\xc3\xa7ois-Adrien Boieldieu\n_START_PARAGRAPH_\nFran\xc3\xa7ois-Adrien Boieldieu (Rouen, 15 dicembre 1775 \xe2\x80\x93 Varennes-Jarcy, 8 ottobre 1834) \xc3\xa8 stato un compositore francese._NEWLINE_Artista nato sotto l'Ancien R\xc3\xa9gime, Boieldieu si form\xc3\xb2 durante il Terrore, divenne celebre durante il Consolato e l'Impero, fu onorato dai Borboni e declin\xc3\xb2 con la Rivoluzione di luglio: rimane il principale compositore francese d'Op\xc3\xa9ra del primo quarto del XIX secolo.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFu posto dal padre, segretario dell'arcivescovado di Rouen, come corista nella chiesa metropolitana, apprendendovi i primi elementi di musica dal maestro Urbain Cordonnier; pass\xc3\xb2 poi sotto la direzione di Charles Broche, organista della cattedrale e \xc2\xabartista di qualche merito\xc2\xbb. Didatta ordinariamente severo nei confronti dei propri allievi, il Broche fu particolarmente duro nei confronti del giovanissimo Boiel, secondo la sua convinzione che alle giovani promesse occorresse riservare un cattivo trattamento. Si dice, a questo riguardo, che Boieldieu dovesse svolgere per il suo maestro il servizio di cameriere, come aveva gi\xc3\xa0 dovuto fare Haydn con Porpora e che un giorno, per evitare la punizione prevista per una lieve mancanza, sia scappato fino a Parigi._NEWLINE_A sedici anni Boieldieu abbandon\xc3\xb2 per sempre il suo maestro, continuando a formarsi interamente da autodidatta, poich\xc3\xa9 egli stesso sosteneva di possedere un piacevole talento di esecuzione al pianoforte, delle felici idee melodiche e qualche nozione di armonia; si faceva anche gi\xc3\xa0 sentire in lui, con grande intensit\xc3\xa0, quella passione per il teatro che sar\xc3\xa0 decisiva per il suo indirizzo artistico. I suoi scarsi risparmi erano impiegati per un posto all'Op\xc3\xa9ra - e quando mancava il denaro, come spesso gli accadeva, suppliva l'ingresso di sotterfugio - a deliziarsi delle musiche di Gr\xc3\xa9try, di Dalayrac o di M\xc3\xa9hul. Aveva gi\xc3\xa0 composto diverse romanze: Quand, par pudeur, Au sein des plaisirs, Dans mes ennuis, De la lune les lueurs sombres, Charmant objet e, nel 1792, un concerto per pianoforte, ma per un artista promettente come lui, il massimo della felicit\xc3\xa0 sarebbe consistita nel comporre un'opera e il libretto glielo scrisse il padre Jean-Fran\xc3\xa7ois. Nacque cos\xc3\xac, nel 1793, la sua prima op\xc3\xa9ra-comique, La Fille coupable, in 2 atti, rappresentata al Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre des Arts di Rouen il 2 novembre 1793._NEWLINE_Il Terrore non impediva le rappresentazioni teatrali e a Rouen si tenevano importanti attivit\xc3\xa0 musicali: altre sue romanze furono cantate dal celebre tenore Garat e, incoraggiato dall'accoglienza favorevole della sua opera prima, ancora con il concorso librettistico del padre, il 28 ottobre 1795 mand\xc3\xb2 sulle scene i 3 atti della Rosalie et Myrza, che fu un successo, anche se lo spartito \xc3\xa8 andato perduto.\n_START_SECTION_\nA Parigi\n_START_PARAGRAPH_\nNell'estate del 1796 Boieldieu prese la decisione di trasferirsi a Parigi dove soltanto sarebbe potuto arridere il successo a un artista di valore. La necessit\xc3\xa0 di trovare un guadagno immediato fu soddisfatta nell'impiego di accordatore di pianoforti nella fabbrica di strumenti musicali \xc3\x89rard, allora rinomata, dove avrebbe potuto trovare appoggi e conoscenze utili alla rappresentazioni dei suoi lavori. Per qualche anno dovette accontentarsi di veder pubblicate per pochi franchi le sue romanze che tuttavia, cantate nei Salons popolari della capitale, riscuotevano una favorevole accoglienza per la loro fattura leggera e graziosa._NEWLINE_Il suo talento era orientato all'opera comica e due erano i teatri che a Parigi accoglievano opere siffatte: il Teatro Favart, dove si rappresentavano anche, date le circostanze politiche, soggetti patriottici, e il Teatro Feydeau, dove pure avevano accoglienza i drammi eroici di Cherubini e Lesueur. Qui, nel 1797, Boieldieu propose a Feydeau La Famille suisse, di uno \xc2\xabstile semplice e ingenuo, di piacevole eleganza\xc2\xbb, Mombreuil et Merville, opera fredda, che non ebbe alcun successo, e L'Heureuse Nouvelle, opera di circostanza, composta in occasione del Trattato di Campoformio. L'anno successivo, questa volta al Favart, propose il dramma in 3 atti Zora\xc3\xafme et Zulnar: il successo fu immediato ed entusiastico; \xc2\xabmelodie facili, graziose e spirituali, strumentazione ricca di bei dettagli, un giusto senso della scena, queste le qualit\xc3\xa0 dell'opera che pu\xc3\xb2 essere considerata il primo titolo di Boieldieu all'altezza della fama che egli ottenne in seguito\xc2\xbb_NEWLINE_La sua pur modesta produzione strumentale - aveva composto fino ad allora un concerto e due sonate per pianoforte e un duo per arpa e pianoforte - gli valsero nel 1797 la nomina d'insegnante di pianoforte al Conservatorio musicale parigino, da poco costituito: chi l'ha avuto per professore, lo descrive troppo preso dai suoi interessi di compositore e perci\xc3\xb2 \xc2\xabun piuttosto cattivo maestro di piano, ma la sua conversazione, dove brillavano notazioni molto fini sulla sua arte, era accolta con interesse dai suoi allievi e non era senza frutto per i loro studi\xc2\xbb. Preparando una sua nuova opera, Le Calife de Bagdad, spesso chiedeva consigli agli stessi allievi \xc2\xabcon un'incantevole modestia\xc2\xbb e la lezione di pianoforte passava con gli studenti \xc2\xabintorno lui a cantare brani della nuova opera\xc2\xbb. Non solo, ma a volte accoglieva anche le correzioni d'armonia suggerite dai suoi allievi: del resto Boieldieu ammise sempre le proprie insufficienze sull'arte del contrappunto e della fuga.\n_START_SECTION_\nIn Russia\n_START_PARAGRAPH_\nIl matrimonio con la danzatrice Clotilde-Augustine Mafleuroy, celebrato il 19 marzo 1802, si rivel\xc3\xb2 subito un fallimento e cos\xc3\xac Boieldieu prefer\xc3\xac allontanrsi dalla Francia nell'aprile 1803, accettando l'incarico di maestro di cappella offertogli dallo zar Alessandro I. Il suo contratto d'impiego prevedeva l'allestimento annuale di tre opere teatrali, non facile da adempiere a causa della mancanza, in Russia, di librettisti e cos\xc3\xac per il suo Rien de trop utilizz\xc3\xb2 un vaudeville francese, analogamente a quanto occorse per La jeune femme col\xc3\xa8re, Amour et myst\xc3\xa8re, Les voitures vers\xc3\xa9es e Un tour de subrettes. In altre occasioni utilizz\xc3\xb2 libretti di opere gi\xc3\xa0 musicate: \xc3\xa8 il caso di Calypso, gi\xc3\xa0 musicata da Lesueur con il titolo di T\xc3\xa9l\xc3\xa9maque, e di Aline, reine de Golconde, messa gi\xc3\xa0 in opera da Henri-Montan Berton._NEWLINE_Con il peggioramento delle relazioni diplomatiche tra Russia e Francia, alla fine del 1810 lasci\xc3\xb2 San Pietroburgo. A Parigi, trov\xc3\xb2 l'Op\xc3\xa9ra comique dominata da Nicol\xc3\xb2 Isouard, che suppliva \xc2\xaballe negligenze della composizione con il merito della fecondit\xc3\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_Nel 1862 avvenne la millesima recita di La Dame blanche nel Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre national de l'Op\xc3\xa9ra-Comique e nel 1886 la millecinquecentesima."