b'\n_START_ARTICLE_\nCarta straccia (romanzo)\n_START_SECTION_\nLa struttura\n_START_PARAGRAPH_\nCaratteristiche principali sono: la coerenza interna e il rigore con il quale sono assemblati tutti i pezzi; talenti narrativi che la critica riconosce a questo grande autore._NEWLINE_In questa opera i materiali narrativi si distribuiscono con una certa precisione matematica._NEWLINE_Si tratta di un libro composto da 15 capitoli, di cui la maggior parte si sviluppano in 9 pagine. Verso il finale giungono alla concentrazione di 7,4 pagine nel momento del climax per poi giungere ulteriormente a 9 nel capitolo finale o "anticlimax"._NEWLINE_Evidentemente tali coincidenze non sono una mera casualit\xc3\xa0 , ma un sintomo chiaro della chiara capacit\xc3\xa0 di narrare._NEWLINE_La struttura globalmente risponde a uno sviluppo cronologico lineare dove il narratore giustifica l\'elaborazione del suo racconto. In definitiva presenta un finale "circolare".\n_START_SECTION_\nLo stile\n_START_PARAGRAPH_\nAnche se di forma sintetica si devono prendere in considerazione alcuni aspetti rilevanti:_NEWLINE_-La molteplicit\xc3\xa0 dei registri;si passer\xc3\xa0 costantemente da un registro ad un altro;dal parodico allo "stracciato"; dall\'humor al tono tragico; dal sarcasmo al melodramma;dal lirico al crudele;dall\'ironia alla fredda distanza fotografica._NEWLINE_-Il linguaggio:sono presenti sostantivi provenienti dal mucchio filosofico(Spinoza , esistenzialismo soprattutto), aggettivazioni di tono morale, comparazioni che ci riportano al mondo minerale e animale, apparizioni di fugaci immagini surrealiste ecc._NEWLINE_-Il dialogo:en Papel mojado il dialogo lo invade tutto e si converte nel supporto primordiale del racconto. Nella linea di brillantezza e agilit\xc3\xa0 emergono i suoi dialoghi caratterizzati dalla loro naturalit\xc3\xa0._NEWLINE_-I componenti riflessivi:la presenza distaccata di un corpo"riflessivo" che si muove tra la morale e la logica  \xc3\xa8 una costante nell\'opera narrativa di Juan Jos\xc3\xa8 Mill\xc3\xa1s. Questo "corpo" riflessivo accompagna e commenta al lettore i fatti che si presentano; pero la sua presenza non interferisce ci\xc3\xb2 che potremmo denominare "libert\xc3\xa0 di giudizio del lettore".\n_START_SECTION_\nI personaggi\n_START_PARAGRAPH_\nNessuno dubiter\xc3\xa0 per un istante che il personaggio egemonico del testo \xc3\xa8 paradossalmente colui che dalle prime pagine acquista la condizione di morto: Luis Mary._NEWLINE_Nonostante ci\xc3\xb2, si deve osservare che nel racconto non funge da presenza individuale. Le relazioni tra Luis Mary e Manolo G. Urbina saranno il protagonista reale del romanzo. L\'amore/odio verso Luis Mary \xc3\xa8 la chiave di tutta la volta narrativa._NEWLINE_La spiegazione finale per la quale Luis Mary passa da morto a proprietario e creatore del romanzo reinverte il processo di "vampirizzazione", ci\xc3\xb2 che emerge \xc3\xa8 che Manolog si appropriava della personalit\xc3\xa0 di Luis Mary, cio\xc3\xa8 lo "vampirizza" , per\xc3\xb2 una volta che il lettore sa che l\'autore del romanzo \xc3\xa8 "in realt\xc3\xa0" Luis Mary necessariamente deve interpretare che le relazioni parassitarie si sono scambiate._NEWLINE_Carolina e Teresa non si pongono narrativamente sullo stesso piano di rilevanza degli altri . Teresa, in realt\xc3\xa0, compie un semplice ruolo passivo di appoggio e replica a Manolo G. Urbina , mentre Carolina \xc3\xa8 dotata di una maggiore autonomia narrativa._NEWLINE_L\'ispettore Costantino Cardenas \xc3\xa8 introdotto nel racconto con una certa gradualit\xc3\xa0. Dall\'essere un semplice nome si convertir\xc3\xa0 in un personaggio egemonico e centrale dei capitoli finali._NEWLINE_Il resto dei personaggi secondari: Menendez Cuet, Fernando, Campuzano acquistano nel romanzo corpo, presenza e funzione con una apparente facilit\xc3\xa0.'