b"\n_START_ARTICLE_\nAdelphoe\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nD\xc3\xa8mea, un uomo all'antica, ha due figli, Eschino e Ctesifone; fa adottare il primo dal fratello Micione, mentre si occupa personalmente dell'educazione del secondo. Micione \xc3\xa8 un uomo di mentalit\xc3\xa0 aperta e liberale, ed educa il figlio adottivo con un metodo basato sulla reciproca fiducia e liberalit\xc3\xa0; Demea, invece, educa il proprio con il metodo tradizionale, basato sui principi del mos maiorum, il costume degli antenati, e sull'esercizio della patria potestas, l'autorit\xc3\xa0 paterna. Eschino rapisce da una casa una citarista, Bacchide, perch\xc3\xa9 di lei si \xc3\xa8 innamorato il fratello, che per terrore del padre non ha mai osato nulla per realizzare la sua storia d'amore. Eschino, per\xc3\xb2, non \xc3\xa8 libero, infatti \xc3\xa8 innamorato di Panfila, che ha appena partorito. Panfila, temendo che Eschino la abbandoni, rivendica i propri diritti e manda Egione a lamentarsi con Micione. Intanto, Demea scopre la relazione del figlio con la citarista e sfoga la sua rabbia contro il fratello, accusandolo di avergli rovinato e corrotto i figli. Tuttavia, alla fine Demea decide di cambiare mentalit\xc3\xa0 e di ispirarsi ai metodi liberali del fratello, rendendosi conto che in questo modo \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 facile guadagnarsi il rispetto e l'amore dei figli. La commedia si conclude con il matrimonio di Eschino e Panfila e con l'acquisto di Bacchide da parte di Ctesifone.\n_START_SECTION_\nLinguaggio\n_START_PARAGRAPH_\nNella commedia si differenziano alcuni stili di linguaggio, che garantiscono una migliore connotazione del personaggio interessato. Ad esempio, il linguaggio utilizzato da Siro \xc3\xa8 tipicamente incalzante, sfrontato e sempre ironico, in perfetta somiglianza con il personaggio. Micione utilizza invece un linguaggio scherzoso ma sempre garbato e affettuoso, in sintonia con il suo atteggiamento cordiale, generoso e tollerante. La caratterizzazione del personaggio mediante il linguaggio assume particolare rilievo quando nell'ultima parte D\xc3\xa8mea decide di cambiare atteggiamento e di comportarsi in modo garbato e generoso; viene qui sottolineato il fatto che D\xc3\xa8mea tenta di cambiare per prima cosa dal linguaggio (vv.884-885). Questo \xc3\xa8 la prova che il linguaggio \xc3\xa8 un forte elemento di caratterizzazione dei personaggi all'interno dell'opera.\n_START_SECTION_\nRapporto con modello greco\n_START_PARAGRAPH_\nIl modello principale, di origine menandrea, ha subito una contaminatio nella scena in cui \xc3\xa8 presente il lenone Sannione che cerca di ottenere il denaro in cambio della cortigiana. Questa scena, tratta da una commedia di D\xc3\xacfilo, \xc3\xa8 stata inserita da Terenzio come ulteriore elemento comico. L'autore dell'opera agisce in un altro caso sull'originale menandreo. Nella parte in cui esordiscono in scena Sostrata e Cantara viene resa nota la relazione tra Eschino e Panfila; ma in Menandro probabilmente il pubblico era gi\xc3\xa0 a conoscenza di questa informazione. Terenzio fa emergere questo aspetto poco a poco, come suo stile, garantendo un effetto di suspense e naturalmente incrementando l'effetto comico.\n_START_SECTION_\nVis comica\n_START_PARAGRAPH_\nLa comicit\xc3\xa0 \xc3\xa8 data soprattutto da schemi classici, spesso di stampo plautino. Ad esempio, Terenzio si serve della figura del servo scaltro che beffa e inganna il senex in modo plateale, o dell'immagine del lenone percosso e insultato dopo un diverbio per garantire quella comicit\xc3\xa0 convenzionale, spesso anche di cattivo gusto, che \xc3\xa8 cara all'autore. In un altro caso, viene utilizzato lo strumento dell'esagerazione grottesca, come ai vv. 314-319, dove Geta si sfoga contro Eschino e Siro quando ancora non sapeva il reale svolgimento dei fatti, minacciando ogni genere di tortura. In ogni caso, l'espediente di cui Terenzio si serve maggiormente per creare la comicit\xc3\xa0 \xc3\xa8 l'effetto travolgente delle situazioni di equivoco. I malintesi che conseguono dallo scambio di persone nel primo avvenimento del rapimento sono alla base di innumerevoli situazioni di grande ilarit\xc3\xa0, partendo anche dal fatto che in diverse situazioni il pubblico \xc3\xa8 a conoscenza di informazioni che magari sono ancora sconosciute ad alcuni personaggi sulla scena; da questi presupposti, le situazioni ambigue che ne possono derivare sono davvero molte. Comunque la Vis comica di Terenzio \xc3\xa8 molto meno accentuata di quella di Plauto."