b"\n_START_ARTICLE_\nFilippo Juvarra\n_START_PARAGRAPH_\nFilippo Juvarra (Messina, 7 marzo 1678 \xe2\x80\x93 Madrid, 31 gennaio 1736) \xc3\xa8 stato un architetto e scenografo italiano, uno dei principali esponenti del Barocco, che oper\xc3\xb2 per lunghi anni a Torino come architetto di casa Savoia._NEWLINE_Formatosi inizialmente in Sicilia, parzialmente da autodidatta, la sua prima opera architettonica fu il completamento, nel 1703, della Chiesa di San Gregorio, oggi scomparsa, per la quale progett\xc3\xb2 la sistemazione interna comprendente la realizzazione del coro e dell'altare maggiore.\n_START_SECTION_\nPrimi anni a Messina\n_START_PARAGRAPH_\nFilippo Juvarra nacque il 7 marzo 1678 nella citt\xc3\xa0 di Messina, figlio di Pietro ed Eleonora Tafurri (o Tafuris), sposata in seconde nozze nel 1668 dopo la morte della prima moglie Caterina Donia._NEWLINE_La formazione del giovane Filippo avvenne, nell'ambito artistico messinese, sotto la guida del padre, di professione argentiere, che fu in grado di valorizzare il precoce talento del figlio; in questo modo, Juvarra - descritto dal fratello Francesco Natale come \xc2\xabdi naturale molto vivace, e di buonissimo intelletto\xc2\xbb - apprese i rudimenti dell'argenteria e venne introdotto all'esercizio del disegno, in parallelo agli studi teologici ai quali venne avviato all'et\xc3\xa0 di dodici anni. Nella bottega del padre l'adolescente Filippo esegu\xc3\xac opere di arte orafa e argenteria anche di un certo pregio, fra le quali si citano un calice (1695), due ostensori per la chiesa delle Giummarre a Sciacca (1697) e per quella di San Giorgio a Modica (1700), otto candelieri (1698) e altri due di grandi dimensioni (1701) per il duomo di Messina.\n_START_SECTION_\nStudi architettonici a Roma\n_START_PARAGRAPH_\nPronunciati i voti sacerdotali nel 1703, Juvarra decise di trasferirsi a Roma, cos\xc3\xac da perfezionare le proprie conoscenze teoriche e pratiche dell'architettura e delle arti in generale: nell'Urbe, ove giunse nell'estate del 1704 all'et\xc3\xa0 di ventisei anni, fu ospite dei Passalacqua presso via dei Leutari, in un quartiere densamente abitato da messinesi. Juvarra era vergine da ogni esperienza architettonica concreta, tanto che ancora nel 1724 il concittadino Francesco Susinno lo avrebbe etichettato come \xc2\xabpittore architetto e cesellatore\xc2\xbb; appassionato autodidatta, egli in ogni caso si accost\xc3\xb2 all'architettura divorando i trattati di Vitruvio, Andrea Pozzo e Jacopo Barozzi da Vignola, senza un tirocinio pragmatico. Sulla sua formazione (ma anche sulla sua futura carriera da architetto) incise profondamente la sua condizione di ecclesiastico, tanto che a Roma fu inizialmente protetto da monsignor Tommaso Ruffo, eminente membro della Chiesa romana e maestro di camera di Clemente XI._NEWLINE_Decisiva, da questo momento, la \xc2\xabcrescita\xc2\xbb dello Juvarra sotto l'ala protettrice dell'architetto ticinese Carlo Fontana, che conobbe grazie all'intermediazione del monsignor Ruffo. Le circostanze dell'incontro tra i due sono discordanti: se il fratello Francesco ci narra che Fontana avrebbe accettato Juvarra come proprio discepolo quando, vedendolo disegnare un capitello, rimase meravigliato dalle sue abilit\xc3\xa0 nel disegno, la biografia redatta da Scipione Maffei ci racconta invece di un palazzo progettato dal giovane messinese, con il calore e l'esuberanza della sua terra natia, che spinse l'anziano maestro a consigliargli di disimparare quanto appreso sino a quel momento. In ogni caso, entrando in contatto con Fontana, Juvarra riusc\xc3\xac a disilludersi dal mito universalistico di Michelangelo, che lo aveva sedotto sino a quel momento, e ad approdare al metodo progettuale rigoroso e logico sperimentato dallo stesso maestro nelle sue realizzazioni. Fu cos\xc3\xac che Juvarra a Roma venne completamente assorbito in un'attivit\xc3\xa0 di studio intensa e onnivora, grazie alla quale perfezion\xc3\xb2 il proprio talento inventivo e la propria perizia nel disegno. Tracce dell'inventiva juvarriana, in ogni caso, sono avvertibili gi\xc3\xa0 nel 1701, anno in cui progett\xc3\xb2 gli apparati per le feste dell'incoronazione del sovrano di Spagna Filippo V, con una notevole \xc2\xabpiramide degli orefici e argentieri\xc2\xbb);  nell'agosto 1704, invece, esegu\xc3\xac \xc2\xabfantasie\xc2\xbb architettoniche a carattere antiquario, dove con una sicura padronanza tecnica ader\xc3\xac a un filone artistico che raggiunger\xc3\xa0 il suo acme con la produzione grafica di Giovan Battista Piranesi.\n_START_SECTION_\nIl Concorso Clementino e il ritorno a Messina\n_START_PARAGRAPH_\nFu nel 1705, tuttavia, che Juvarra debutt\xc3\xb2 nell'affollata scena architettonica romana. In quell'anno, infatti, egli consegu\xc3\xac il primo premio del concorso clementino di prima classe bandito dall'Accademia di San Luca, presentando il progetto per un regio palazzo in villa per il diporto di tre illustri personaggi; il progetto raffigurava \xc2\xabuna villa con tre distinti corpi di fabbrica innestati a un cortile centrale esagonale circondata da un articolato sistema geometrico di giardini e spazi accessori potenzialmente tendente all'infinito\xc2\xbb (Treccani). Questo saggio, in ogni caso, riassume in nuce molti dei dati stilistici che caratterizzeranno le sue realizzazioni della maturit\xc3\xa0, fra le quali la particolare attenzione posta nel rapporto tra le proprie architetture ed il contesto urbano e paesistico._NEWLINE_Immediatamente dopo la vittoria del concorso Clementino, Juvarra decise di fare momentaneamente ritorno a Messina per assistere alla sepoltura di pap\xc3\xa0 Pietro, morto ivi il 1\xc2\xba marzo 1705. A Messina Juvarra pot\xc3\xa9 dare prova del bagaglio culturale acquisito a Roma dopo un solo anno di studio: si occup\xc3\xb2, infatti, dell'ampliamento e della ristrutturazione del palazzo di Muzio Spadafora e della sistemazione del coretto della chiesa di San Gregorio, oggi scomparsa. Dopo poco tempo, in ogni caso, Juvarra si incammin\xc3\xb2 nuovamente per Roma, in compagnia del \xc2\xabSignor Coriolano Orsucci Cavaliere Lucchese di gran merito\xc2\xbb (come ci riporta il fratello Francesco); lungo il tragitto, i due fecero tappa a Napoli, dove furono almeno dal 30 gennaio al 6 marzo 1706. Nella citt\xc3\xa0 partenopea Juvarra lavor\xc3\xb2 alacremente, realizzando quarantacinque disegni (fra i quali troviamo progetti per le facciate di Santa Brigida e dei Girolamini, rilievi del borrominiano altare Filomarino nella chiesa dei Sant'Apostoli, studi per una cupola, fogli con motivi ornamentali, fantasie architettoniche ed altro); intanto, stabil\xc3\xac anche una fitta rete di legami e di conoscenze con le personalit\xc3\xa0 artistiche pi\xc3\xb9 in vista a Napoli, come dimostrano l'amicizia con Francesco Solimena e le collaborazioni con Domenico Antonio Vaccaro e Ferdinando Sanfelice.\n_START_SECTION_\nJuvarra accademico di San Luca\n_START_PARAGRAPH_\nAppena giunto a Roma (la sua presenza in citt\xc3\xa0 \xc3\xa8 documentata dal 5 aprile 1706) Juvarra ritorn\xc3\xb2 a studiare architettura con Francesco Fontana, figlio di Carlo, con il quale intraprese una fattiva collaborazione. A dicembre si rec\xc3\xb2 a Lucca, in Toscana, dove si misur\xc3\xb2 con il completamento del Palazzo Pubblico, lasciato incompiuto da Bartolomeo Ammannati; al contempo, progett\xc3\xb2 diverse ville per la colta e raffinata nobilt\xc3\xa0 lucchese, dimostrando una grande capacit\xc3\xa0 di adattare l'approccio fontaniano al tema della villa rinascimentale, come per le ville Controni a Monte San Quirico e Guinigi alla Marina di Viareggio._NEWLINE_Il 31 dicembre 1706, quando era ancora a Lucca, Juvarra ricevette la nomina ad Accademico di Merito dell'Accademia di San Luca. Il conseguimento di quest'onore, di grandissimo prestigio e ottenuto tra l'altro alla giovane et\xc3\xa0 di ventotto anni, suscit\xc3\xb2 nell'animo di Juvarra grandissimo orgoglio; a testimonianza dell'importanza di questa nomina, Juvarra per l'occasione fece dono all'Accademia di un proprio progetto raffigurante una chiesa a pianta centrale con due campanili, che nella sua struttura (cautamente desunta dalle architetture di Bernini, Borromini e Pietro da Cortona) presagisce la soluzione adottata per la basilica di Superga, di dieci anni posteriore._NEWLINE_Pochi mesi dopo, il 26 aprile 1707, Juvarra ricevette la nomina a insegnante unico di architettura presso l'Accademia di San Luca; si tratt\xc3\xb2 di una carica che ricopr\xc3\xac con grande impegno e onore (corsi di architettura nel 1708 e nel 1712, corso di prospettiva nel 1711), avendo tra i propri alunni anche giovanissimi apprendisti architetti come Domenico Gregorini e Pietro Passalacqua. Per quanto riguarda il piano pi\xc3\xb9 strettamente professionale, invece, Juvarra si limit\xc3\xb2 a collaborare con Francesco Fontana e ad allacciare proficui contatti con gli Accademici di San Luca, maturando una visione elitaria dei rapporti con i colleghi e la committenza; infatti frequent\xc3\xb2 pochissimo le riunioni della Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, pur essendone membro dal 13 maggio 1708, n\xc3\xa9 esercit\xc3\xb2 quelle attivit\xc3\xa0 pragmatiche che invece interessavano la maggior parte degli architetti di Roma. Grazie al sodalizio con i Fontana, in ogni caso, Juvarra ricevette la commissione per la cappella di famiglia dell'avvocato Antamoro intitolata a San Filippo Neri nella chiesa di San Girolamo della Carit\xc3\xa0. La cappella venne completata in tre anni (1708-1710), con il significativo contributo di Pierre Legros per l'esecuzione dell'apparato scultoreo, e costituisce uno dei pochi saggi di perizia costruttiva degli anni giovanili di Juvarra.\n_START_SECTION_\nAlla corte cardinalizia di Ottoboni\n_START_PARAGRAPH_\nLa scomparsa prematura di Francesco Fontana, morto il 3 luglio 1708, sconvolse l'equilibrio professionale di Juvarra; in seguito al decesso del suo maestro, infatti, il giovane architetto fu costretto a ricercare un impiego di corte. Inizialmente lo Juvarra ambiva a lavorare per la corte di Federico IV di Danimarca, e per lui prepar\xc3\xb2 una ricostruzione grafica del Campidoglio; questo disegno, venute meno le speranze che il sovrano danese visitasse Roma, venne poi inviato da Juvarra a Louis de Pardaillan de Gondrin, ministro di Luigi XIV, nell'aspettativa di attrarsi la benevolenza della corte francese. Nel luglio 1708, in ogni caso, Juvarra venne chiamato presso la corte cardinalizia di Pietro Ottoboni, porporato versato nel teatro che impieg\xc3\xb2 il giovane architetto come scenografo._NEWLINE_Per la curia romana, in questi anni, Juvarra esegu\xc3\xac in effetti numerose opere tra architetture effimere, apparati decorativi e addobbi funebri, tutte rigorosamente preparate nella casa-laboratorio a palazzo Tuccimei, presso piazza Navona, dove nel frattempo aveva preso alloggio. Tra i progetti approntati da Juvarra in questo periodo (alcuni realizzati, altri rimasti sulla carta) si segnalano le scenografie preparate per gli spettacoli di burattini del teatro della Cancelleria, la ristrutturazione di quest'ultimo teatro (luglio-dicembre 1709), gli addobbi funebri per le esequie del delfino di Francia in San Luigi dei Francesi (1711) e le scenografie per il teatrino domestico di Maria Casimira d'Arquien sul monte Pincio. Per quanto concerne le realizzazioni architettoniche, invece, al periodo ottoboniano risalgono il progetto per l'altare maggiore del Santuario di Santa Maria del Fonte (del 1712, ma attuato con modifiche nel 1750) e la proposta per il completamento del chiostro del convento di Santa Maria dell'Umilt\xc3\xa0 (steso intorno al 1714)._NEWLINE_Juvarra, in ogni caso, approd\xc3\xb2 in un ambiente ricco di stimoli e fermenti culturali; fu proprio frequentando il cenacolo di artisti riuniti attorno all'Ottoboni che inizi\xc3\xb2 a plasmarsi la sua immagine pubblica di cortigiano raffinato e brillante. Sono direttamente ascrivibili all'influenza di Ottoboni l'adesione all'Accademia dell'Arcadia, cui Juvarra entr\xc3\xb2 a far parte nel 1712 (bench\xc3\xa9 alieno al mestiere della scrittura) con il nome pastorale di Bramanzio Feesseo, ed il rinnovato interesse nella didattica architettonica, ruolo che ricopr\xc3\xac con molta partecipazione insegnando il proprio mestiere anche a un giovanissimo Luigi Vanvitelli, figlio dell'amico pittore Gaspar van Wittel.\n_START_SECTION_\nJuvarra \xc2\xabprimo architetto civile\xc2\xbb della corte sabauda\n_START_PARAGRAPH_\nLa morte di Carlo Fontana, avvenuta il febbraio del 1714, spezz\xc3\xb2 il legame professionale instauratosi con Pietro Ottoboni; il destino dello Juvarra, tuttavia, stava per compiersi a Messina. Nel luglio 1714, infatti, il marchese Francesco Aguirre venne convocato a Messina per accogliere Vittorio Amedeo II di Savoia, che ottenne la Sicilia con il titolo regio in seguito alla stipula del trattato di Utrecht; il sovrano, tuttavia, oltre a reclamare il possesso delle terre sicule si rec\xc3\xb2 a Messina anche con l'auspicio di trovare il successore del defunto architetto di corte Michelangelo Garove, morto nel 1713. Il marchese Aguirre, che conosceva Juvarra in quanto anche egli arcade, sollecit\xc3\xb2 quindi l'amico architetto a raggiungerlo a Messina; l'architetto subito accett\xc3\xb2 l'invito di Aguirre, nella speranza di attrarsi la benevolenza della corte sabauda._NEWLINE_Juvarra si present\xc3\xb2 a Vittorio Amedeo, del quale era formalmente suddito, nella met\xc3\xa0 di luglio 1714 munito di matita e tiralinee, pronto ad accettare qualsiasi mansione che il sovrano gli assegnasse. Come saggio del proprio talento Juvarra gli present\xc3\xb2 un progetto di ampliamento del palazzo reale di Messina; lo studio presentava dei forti connotati rappresentativi che sicuramente soddisfecero l'ambizione di Vittorio Amedeo di dotarsi di un architetto in grado di conferire a Torino una veste architettonica degna di una citt\xc3\xa0 regia. Per questo motivo, tra Juvarra e Vittorio Amedeo si form\xc3\xb2 assai rapidamente un saldo affiatamento, che consent\xc3\xac al giovane architetto di coronare il proprio sogno di \xc2\xabmisurarsi con le ambizioni costruttive di un vero principe\xc2\xbb (Treccani). Assunto al servizio di Vittorio Amedeo in qualit\xc3\xa0 di \xc2\xabprimo architetto civile\xc2\xbb del regno sabaudo, Juvarra si imbarc\xc3\xb2 il 1\xc2\xba settembre 1714 da Palermo alla volta di Torino, dove giunse tra la fine di settembre e i primi di ottobre dello stesso anno._NEWLINE_Il primo incarico ufficiale che impegn\xc3\xb2 lo Juvarra a Torino fu l'erezione di una grande basilica intitolata alla Vergine sul colle di Superga, voluta da Vittorio Amedeo come mausoleo sabaudo e tempio votivo per la vittoria sui francesi del 1706; in quattordici anni di cantiere (l'edificazione della \xc2\xabreal chiesa\xc2\xbb fu terminata nel 1731), mostrandosi sensibile al canone architettonico romano teso da Michelangelo ai Fontana, Juvarra realizz\xc3\xb2 un edificio prospetticamente collegato al Castello di Rivoli e alla porta Susina, in cui combin\xc3\xb2 il gusto tardo-barocco al neoclassico. Contestualmente al cantiere di Superga, Juvarra progett\xc3\xb2 anche le facciate delle chiese gemelle della place royale di San Carlo, su commissione di Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours, delle quali venne realizzata solo quella di Santa Cristina._NEWLINE_Intanto, su incarico della regina Anna Maria di Orl\xc3\xa9ans, riprogett\xc3\xb2 la secentesca Villa della Regina che sorgeva sulla collina torinese in faccia alla citt\xc3\xa0 tramutandola in un vero luogo di delizie coronato da un parco stupefacente con fontane, dislivelli, architetture e giochi d'acqua.\n_START_SECTION_\nTra Torino e il Portogallo\n_START_PARAGRAPH_\nLa febbrile attivit\xc3\xa0 architettonica dello Juvarra negli anni successivi riguard\xc3\xb2 l'ampliamento occidentale della citt\xc3\xa0 sabauda, in corrispondenza dei quartieri militari e della contrada di Porta Susina, e la realizzazione della facciata e dello scalone a due rampe di palazzo Madama, ove l'architetto risent\xc3\xac dei modelli romani e francesi; Juvarra, in ogni caso, attinse dal repertorio romano-francesizzante anche nei vari interventi relativi alle dimore di delizie, o residenze sabaude extraurbane. La reggia di Venaria, costruita su progetto di Amedeo di Castellamonte e lasciata interrotta alla morte di Michelangelo Garove, si caric\xc3\xb2 di suggestioni juvarriane con il completamento della galleria di Diana e del padiglione di testa e la realizzazione della chiesa di Sant'Uberto; questo rapporto dialettico coinvolse anche il castello di Rivoli, dove Juvarra partendo dal lavoro del Garove riqualific\xc3\xb2 parzialmente il corpo centrale della fabbrica (i lavori, iniziati nel 1715, vennero infatti sospesi nel 1720). Lo Juvarra fu artefice anche di due importanti opere di architettura religiosa: la chiesa di Santa Croce, con un impianto ovale ricco di reminiscenze berniniane, e la chiesa di San Giacomo di Campertogno._NEWLINE_Dopo due viaggi a Roma, rispettivamente compiuti nei mesi invernali del 1715-16 e del 1717-18 (il secondo preceduto da soste a Milano, Piacenza, Parma, Modena, Reggio Emilia e Bologna), Juvarra si rec\xc3\xb2 nel dicembre 1718 a Lisbona, in Portogallo, su invito ufficiale del re Giovanni V. L'impresa per la realizzazione della chiesa patriarcale di Lisbona e del nuovo palazzo Reale, da edificare nella zona collinare di Bellas Aires, non ebbe buon esito, ma Juvarra riusc\xc3\xac comunque a guadagnarsi le simpatie del monarca portoghese, che gli offr\xc3\xac un cospicuo vitalizio e lo decor\xc3\xb2 con la Croce di Cavaliere dell'Ordine di Cristo. Lasciato il Portogallo nel luglio 1719, Juvarra si rec\xc3\xb2 dapprima a Londra, dove frequent\xc3\xb2 Lord Burlington, uno dei maggiori fautori del classicismo in Inghilterra; successivamente, fece tappa nei Paesi Bassi e a Parigi, in Francia, per poi giungere finalmente a Torino nel 1720._NEWLINE_In seguito al rimpatrio, nell'inverno del 1720 Juvarra si rec\xc3\xb2 repentinamente a Roma, complice anche il periodo di chiusura dei cantieri. Nell'Urbe pot\xc3\xa9 curare insieme all'amico incisore Filippo Vasconi la riproduzione grafica delle facciate di palazzo Madama e delle chiese gemelle di piazza San Carlo; quest'edizione a stampa doveva far parte di un progetto iconografico di pi\xc3\xb9 ampio respiro tuttavia non realizzato, volto ad illustrare le realizzazioni architettoniche regie in costruzione. Intanto, l'intenso rapporto tra Vittorio Amedeo e Juvarra si infitt\xc3\xac con numerose altre committenze: a Venaria Reale si inaugurarono i cantieri per la citroniera-scuderia e la \xc2\xabmandria\xc2\xbb (1720-29) mentre il Palazzo Reale fu coinvolto da una vasta riqualificazione che contempl\xc3\xb2 anche la costruzione del teatrino di corte (detto \xc2\xabdel Rondeau\xc2\xbb; 1722) e l'apertura della Scala delle Forbici (1720-21), costruita in sostituzione di una rampa lignea per garantire un accesso aulico agli appartamenti di Carlo Emanuele e Anna Cristina di Sulzbach, convolati a nozze nel 1722. Nel \xc2\xabvecchio\xc2\xbb Palazzo Reale venne realizzato il piccolo teatro di corte (1722-23); si inizi\xc3\xb2 contestualmente la costruzione del nuovo palazzo del Senato, poi sospesa (1720-22), e il sopraelevamento del campanile del Duomo (1720-23). Oltre i confini torinesi, invece, Juvarra fu poco attivo: l'architetto messinese riusc\xc3\xac solo a ritornare a Lucca con una speciale licenza regia nell'ottobre 1723, dedicandosi al Palazzo Pubblico, che sub\xc3\xac profonde variazioni in seguito a un ripensamento critico, e ai progetti per il Duomo e la villa Mansi a Segromigno.\n_START_SECTION_\nStupinigi\n_START_PARAGRAPH_\nTra il 1724 e il 1726 Juvarra costru\xc3\xac la propria casa studio, in via San Domenico, su un terreno donatogli dal Re. Nel dicembre 1724, invece, si rec\xc3\xb2 a Roma, dove progett\xc3\xb2, probabilmente per conto del cardinale Annibale Albani, il Palazzo dei Concavi; questo progetto, presentato in ben quattro varianti difficilmente attuabili, non ebbe esito, ma arrec\xc3\xb2 a Juvarra la carica onorifica di architetto della Fabbrica di San Pietro, titolo assegnato in precedenza al Bernini e a Carlo Fontana._NEWLINE_Ritornato a Torino, lo Juvarra lavor\xc3\xb2 a un radicale riassetto urbanistico della zona dei \xc2\xabpalazzi di comando\xc2\xbb, dove intervenne con la costruzione del palazzo degli Archivi di corte (1731) e con la ristrutturazione degli interni dell'Accademia militare (1726-27, 1730-31), del Palazzo Reale (1730-32) e del Palazzo Reale vecchio (1731). Allo stesso periodo risalgono la sistemazione della contrada di Porta Palazzo (1729-32), l'esecuzione del palazzo del conte Richa di Covassolo (1730) e la realizzazione della facciata del palazzo del conte Roero di Guarene (1730). Accanto a questi progetti, inoltre, Juvarra prosegu\xc3\xac l'intenso rapporto dialettico con le residenze regie urbane ed extraurbane con la realizzazione ex novo della palazzina di Stupinigi, villa di caccia e palinsesto adatto alla celebrazione dei piaceri della corte; l'edificio \xc3\xa8 caratterizzato dalla presenza di un salone ellittico centrale dal quale si irraggiano quattro corpi di fabbrica diagonali. Nello stesso periodo, nel campo dell'architettura religiosa vanno segnalate la chiesa di Sant'Andrea a Chieri, oggi scomparsa, gli altari della Sainte-Chapelle nel castello di Chamb\xc3\xa9ry (1726-27), di San Francesco di Sales nella chiesa della Visitazione (1730) e di San Giuseppe nella chiesa di Sant'Andrea a Savigliano (1728-33), e gli altari maggiori del santuario della Consolata (1729) e della chiesa dei Santissimi Martiri (quest'ultimo mai eseguito) (1730-34).\n_START_SECTION_\nTra Roma, Torino e Madrid\n_START_PARAGRAPH_\nLa nomina nel 1728 da parte di Vittorio Amedeo II ad abate di Santa Maria di Selve, carica vacante da sedici anni, consacr\xc3\xb2 l'affermazione sociale di Juvarra, finalmente considerato uno dei maggiori architetti italiani e - per questo motivo - spesso ricercato per offrire consulenza su varie tematiche. Nello stesso anno infatti Juvarra si rec\xc3\xb2 nel Cuneese, tra Mondov\xc3\xac, Fossano e Savigliano; tra il 18 e il 30 giugno 1728 si rec\xc3\xb2 nuovamente a Lucca, per porre rimedio alle deficienze statiche del Palazzo Pubblico, per poi sostare a Brescia (gennaio-febbraio 1729), ove fu richiesto per una consulenza per il Duomo, e e per lo stesso motivo si spinse sino a Calcinate. Nel 1731 (tra gennaio e l'inizio di aprile) lo troviamo a Como, dove progett\xc3\xb2 la cupola del locale Duomo; forse, per l'occasione, sost\xc3\xb2 anche a Bergamo, ove progett\xc3\xb2 l'Altare dei santi Fermo, Rustico e Procolo per il duomo._NEWLINE_Nel 1732 Juvarra effettu\xc3\xb2 in base a una speciale licenza regia un altro soggiorno romano, purtroppo scevro di soddisfazioni. L'architetto, infatti, ambiva ad aggiudicarsi la costruzione della Sagrestia Vaticana, ma invano; ulteriori delusioni, quali la mancata esecuzione della facciata di San Giovanni in Laterano (assegnata invece ad Alessandro Galilei), suscitarono molta indignazione nell'animo di Juvarra, che decise di lasciare l'Urbe e di ritornare a Torino. Nella capitale sabauda, divenuta grazie agli interventi juvarriani un polo d'architettura europea, l'architetto messinese progett\xc3\xb2 la chiesa del Carmine (1732-36) e prosegu\xc3\xac il riassetto della \xc2\xabzona di comando\xc2\xbb, con il compimento degli archivi privati del re (1733-34) e della grande fabbrica delle segreterie di Stato (1733). Nello stesso periodo, lo Juvarra venne sollecitato a viaggiare sempre in veste di consulente a Mantova, dove giunse nell'agosto del 1733 con il progetto della cupola della Basilica di Sant'Andrea, e a Milano, per fornire un'opinione sulla facciata del Duomo._NEWLINE_L'autorit\xc3\xa0 di cui godeva lo Juvarra, che arriv\xc3\xb2 addirittura ad essere considerato \xc2\xabarchitetto delle capitali\xc2\xbb, attrasse il favore del re spagnolo Filippo V, che chiam\xc3\xb2 l'architetto messinese a Madrid per il completamento del Palazzo Reale. Fu tuttavia proprio nella capitale iberica, dopo dieci mesi di attivit\xc3\xa0 durante i quali si occup\xc3\xb2 anche del palazzo di Aranjuez e della Granja de San Ildefonso, che Filippo Juvarra mor\xc3\xac il 31 gennaio 1736 stroncato da una polmonite (ma secondo Niccol\xc3\xb2 Gaburri non \xc2\xabsenza sospetto di veleno\xc2\xbb); sinceramente pianto dai contemporanei, le sue esequie furono celebrate a Madrid a spese della dinastia borbonica, e fu sepolto infine nella chiesa di San Martin y del Sacramento._NEWLINE_Suo infine il progetto del campanile del duomo di Belluno concluso nel 1747.\n_START_SECTION_\nAscendenza\n_START_PARAGRAPH_\nQui sotto \xc3\xa8 riportato un albero genealogico che espone l'ascendenza di Filippo Juvarra:"