b'\n_START_ARTICLE_\nGruppo 7 e MIAR\n_START_SECTION_\nPremesse\n_START_PARAGRAPH_\nDopo la prima guerra mondiale si avvertiva l\'esigenza di un ritorno alla ragione ed alla tradizione dopo l\'irrazionalit\xc3\xa0 della guerra. In politica si afferm\xc3\xb2 anche l\'esigenza di un ritorno all\'ordine, che favor\xc3\xac l\'instaurarsi del regime fascista._NEWLINE_In campo artistico nacque il movimento "Novecento", a cui aderirono pittori come Anselmo Bucci, Mario Sironi, E.Malerba, V.Oppi, P.Marussing, Achille Funi, Leonardo Dudreville e al quale si avvicinarono anche architetti come Giovanni Muzio, Piero Portaluppi, Emilio Lancia, Gio Ponti, Ottavio Cabiati, strettamente legati ai canoni classici sia come metodo che come linguaggio figurativo. Intanto il Futurismo, morto in guerra Antonio Sant\'Elia, aveva perso il suo spirito innovatore e rivoluzionario. Gli architetti novecentisti individuarono i problemi urbanistici e le esigenze della citt\xc3\xa0 moderna, ma con un approccio che rimaneva quello del metodo ottocentesco e classico.\n_START_SECTION_\nMIAR\n_START_PARAGRAPH_\nIl Gruppo ritenne di poter trovare nel Fascismo una spinta innovatrice e tent\xc3\xb2 di identificare lo stile razionale come stile fascista. Dopo la fondazione del MIAR (Movimento italiano architettura razionale) nel 1930, venne organizzata a Roma la prima esposizione dell\'architettura razionale, che tuttavia non ebbe grandi riscontri._NEWLINE_Vennero costruite altre opere, come il Novocomum di Como (1929), ancora di Giuseppe Terragni._NEWLINE_Nel 1931 venne organizzata da Pietro Maria Bardi la Seconda esposizione dell\'architettura razionale, inaugurata da Mussolini nella sua Galleria d\'Arte di Roma. Questa seconda esposizione suscit\xc3\xb2 una vivace polemica con i tradizionalisti: ad alimentare questo scontro contribu\xc3\xac il Tavolo degli orrori, fotomontaggio che con sarcasmo rappresentava la "vecchia" Italia, in cui a brani di romanzi e giornali dell\'epoca, cartoline e fotografie del 1860, erano accostate le opere architettoniche pseudoclassiche e pseudobarocche di Armando Brasini, Cesare Bazzani, Gustavo Giovannoni, e pseudomoderne di Marcello Piacentini._NEWLINE_Il tentativo di mediazione sulla base del concetto di stile, svuotando il Movimento Moderno dei caratteri di impegno sociale e di trasformazione dell\'ambiente costruito, a favore di un esplicito richiamo e identificazione con i principi fascisti, fall\xc3\xac. Il sindacato fascista architetti ritir\xc3\xb2 l\'appoggio alla mostra e contemporaneamente, per agevolare una scissione all\'interno del Gruppo, fond\xc3\xb2 il RAMI, Raggruppamento Architetti Moderni Italiani, in cui conflu\xc3\xac parte dei membri del MIAR. Il Fronte razionalista, di cui il MIAR era il rappresentante, si spezz\xc3\xb2 con lo scioglimento del movimento nel corso dello stesso anno.\n_START_SECTION_\nFine del movimento\n_START_PARAGRAPH_\nVennero ancora realizzate alcune opere razionaliste (l\'impianto di Sabaudia, la cittadina di Portolago a Leros, nel Dodecaneso), ma negli anni trenta l\'architettura razionalista cedette il posto all\'architettura "neoclassica" di Marcello Piacentini (EUR, via della Conciliazione, centro storico di Brescia).'