b'\n_START_ARTICLE_\nEnrico Thovez\n_START_PARAGRAPH_\nEnrico Thovez (Torino, 10 novembre 1869 \xe2\x80\x93 Torino, 16 febbraio 1925) \xc3\xa8 stato un critico letterario, poeta e pittore italiano.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFiglio di Cesare Thovez, ingegnere, e di Maria Angela Berlinguer, (\xc2\xab...mia madre \xc3\xa8 sarda, di famiglia oriunda spagnola, venuta dalla Catalogna nella fine del Seicento e da questa parte mi viene l\'amore della poesia\xc2\xbb), frequenta le scuole tecniche e s\'iscrive alla facolt\xc3\xa0 di scienze nel 1886, ma interrompe gli studi universitari per mettersi a studiare latino e greco, prendere la licenza liceale nel 1892, iscriversi alla facolt\xc3\xa0 di lettere e laurearsi nel 1896._NEWLINE_Gi\xc3\xa0 nel 1895 si rende noto denunciando nella Gazzetta Letteraria i plagi della poesia dannunziana, tratti da poeti francesi allora pressoch\xc3\xa9 sconosciuti in Italia, e collabora a diversi quotidiani, La Gazzetta del Popolo, il Corriere della Sera, Il Resto del Carlino, con articoli d\'arte, di critica e di costume, fino a entrare nella redazione de La Stampa nel 1905._NEWLINE__NEWLINE_Nel 1902 fonda con Leonardo Bistolfi, Giorgio Ceragioli, Enrico Reycend e Davide Calandra la rivista L\'arte decorativa moderna e collabora alla rivista senese Vita d\'Arte._NEWLINE_Dipinge ed espone due volte alla Biennale di Venezia, viaggia per l\'Europa, \xc3\xa8 per dieci anni direttore del Museo civico d\'arte moderna di Torino._NEWLINE_Dalla lettura del suo Diario emerge un\'enorme autostima nei confronti dei colleghi critici e artisti: \xc2\xabNon posso nascondermi che ho la testa dieci volte pi\xc3\xb9 larga della loro e che io mi sento a mio agio nella pittura e nella scultura e nella musica tanto quanto nella poesia, dove si degnerebbero di concedermi dell\'autorevolezza, che io ho dieci volte pi\xc3\xb9 conoscenza della natura umana e pi\xc3\xb9 buon senso delle questioni di loro, che io sono pi\xc3\xb9 serio, pi\xc3\xb9 preciso e che ho una forza d\'idealit\xc3\xa0, un culto della bellezza che si rivela anche nella vita comune, nelle mie parole, nella mia condotta, nei miei amori\xc2\xbb._NEWLINE_Il suo temperamento introverso \xc3\xa8 in perenne contrasto col suo incontenibile bisogno di espandersi, fino a fargli identificare la propria esistenza con la poesia stessa: \xc2\xabFare della mia esistenza un\'opera di poesia \xc3\xa8 per me lo scopo pi\xc3\xb9 alto: anzi non \xc3\xa8 un desiderio, ma un bisogno. (...) Vi \xc3\xa8 in me qualcosa di incoercibile che m\'incalza oltre dei limiti consueti.\xc2\xbb_NEWLINE_La citt\xc3\xa0 di Torino gli ha intitolato un viale nella zona precollinare.\n_START_SECTION_\nIl poema dell\'adolescenza\n_START_PARAGRAPH_\nComincia a scrivere i versi che formeranno il suo Poema nel 1887 e continua fino agli anni Novanta, via via affinando e ordinando; porta altre modifiche ancora nel 1924, per la seconda edizione dell\'opera. La scelta del verso prosastico - formato in realt\xc3\xa0 da una coppia di ottonari, per riprodurre l\'esametro classico - vuole introdurre una poesia che, evitati gli effetti musicali del verso ritmico, imponga l\'immediatezza del contenuto poetico._NEWLINE_Scrive nel Diario: \xc2\xabMi rallegro di aver ridotto la mia poesia al minimo di legamenti sillabici, persuaso che se avessi fatto della poesia in prosa non sarei mai giunto a esser preso sul serio da questo paese di chitarre e mandolini.\xe2\x80\x9d Dice di non poter \xe2\x80\x9c\xe2\x80\xa6scrivere nulla se non essendo profondamente commosso\xe2\x80\xa6queste poche centinaia di versi \xe2\x80\xa6che mi hanno costato tante lagrime e tanto strazio\xe2\x80\xa6non mi fido ancora della creazione puramente mentale\xe2\x80\xa6\xc2\xbb_NEWLINE_\xc2\xabO dolce viso fuggente, o moribonda dolcezza, / restami ancora negli occhi: non ho altro di te. / Fermati: ti corro incontro: ti cerco in cielo, nell\'aria, / nel buio delle mie palpebre; non voglio perderti ancora. / \xc3\x88 un\'ombra tenue dei labbri, un tremor lieve dei cigli, / un roseo lobo d\'orecchio, la gola fluida, il mento / rotondo, l\'iridi azzurre: ondeggia, sfuma, e si solve / mi sfugge come un vapore. O sogno dolce, o mio amore / travisto appena e perduto, per sempre e sempre perduto!\xc2\xbb_NEWLINE_Cos\xc3\xac esibisce i sentimenti per porre materia all\'arte ed esasperandoli, pensa di sublimarli in poesia._NEWLINE_\xc2\xabOh, dite male di lei, ditela indegna, non nego: / fu sciocca e infame, lo so, non \xc3\xa8 il suo cuore che piango! / Mi ha inaridito, mi ha reso un vecchio inutile e vile: / oh mai nessuno, nessuno am\xc3\xb2 cos\xc3\xac follemente! / \xc3\x88 la bellezza che piango, \xc3\xa8 la sua pallida testa, / \xc3\xa8 quella dolce persona cos\xc3\xac sottile e severa: / per me era tutto: la grazia, la giovent\xc3\xb9, la poesia: / non v\'\xc3\xa8 pi\xc3\xb9 nulla nel mondo per chi ha perduto l\'amore.\xc2\xbb_NEWLINE_E nelle 118 brevi liriche che costituiscono il complesso del Poema dell\'adolescenza mantiene sempre alta quest\'enfasi esclamativa, con un effetto di saziet\xc3\xa0 stucchevole._NEWLINE_Il meglio della sua poesia \xc3\xa8 nelle atmosfere degli ambienti chiusi, delle penombre intristite:_NEWLINE_\xc2\xab...Ma nella stanza era l\'afa. L\'amaro odor della febbre, / l\'odor dei sali. E la cara testa supina nell\'ombra / sopra i cuscini disfatti, deforme, irriconoscibile, / e con un gemito appena, come una voce infantile, / debole, non la sua voce; e un cucchiaio rimosso / dentro un bicchiere, e un\'angoscia sospesa, un pianto per l\'aria.\xc2\xbb_NEWLINE_E altrove:_NEWLINE_\xc2\xab... La vasta camera \xc3\xa8 in ombra. Dai vetri chiusi il tramonto / spande un riflesso di rosa tenero e triste, sui mobili, / una carezza funerea. Noi ci sentiamo nel cuore / una tristezza profonda. Guardiamo fissi dai vetri / i rami brulli del melo nell\'orto ignudo. Essa stringe / al seno suo la mia testa, e piange muta nell\'ombra.\xc2\xbb_NEWLINE_Mentre le sue impressioni di paesaggio hanno dell\'irrisolto, dello spunto che non giunge a conclusione per l\'irrompere concitato del colloquio con se stesso:_NEWLINE_\xc2\xabFalce di luna d\'estate, che splendi d\'oro fra i tigli / sciami di lucciole erranti sui fieni sparsi, profumi, / notte d\'amore, e tu, vento, che cos\xc3\xac tepido spiri: / come passarono rapidi gli anni, e mi \xc3\xa8 presso la tomba! / Me non ventenne gi\xc3\xa0 opprime la sconsolata vecchiaia...\xc2\xbb\n_START_SECTION_\nLa critica letteraria\n_START_PARAGRAPH_\nIl pastore, il gregge e la zampogna \xc3\xa8 l\'analisi polemica del linguaggio della poesia italiana - dalla cui storia salva solo Dante Alighieri e Giacomo Leopardi - la quale ha, nel suo tempo, il "pastore" Giosu\xc3\xa8 Carducci come modello, esaltato e imitato da successori retori privi di seriet\xc3\xa0 morale e d\'impegno civile._NEWLINE_Nella riaffermazione del primato storico della lirica greca, nella teoria, ignota in Italia, della poesia come purezza lirica, immediata espressione del sentimento poetico, senza mediazioni culturali e tecniche, nella spietata analisi dell\'arretratezza della cultura italiana, un tempo arcadica ed oggi accademica ed estetizzante, spiegata con le carenze morali d\'un popolo, senza per\xc3\xb2 avvedersi dell\'arretratezza di tutta una nazione che di quella dovrebbe esser causa, sta il merito e il limite della sua critica letteraria. La sua distinzione tra "poesia di forma" e "poesia di contenuto" \xc3\xa8 inutile perch\xc3\xa9 la cosiddetta poesia di forma ha comunque un contenuto: l\'indifferenza morale dello scrittore, il suo vuoto interiore e in definitiva il suo cinismo._NEWLINE_Il libro \xc3\xa8 assai godibile nella prosa viva, chiara e ironica. Fu accolto con un certo scandalo al suo apparire, ma anche con viva soddisfazione, per esempio, da Arturo Graf. Esso fu per giunta giudicato lo sfogo di un poeta deluso e irritato dall\'insuccesso della sua poesia giovanile, e rapidamente emarginato dai circoli dei letterati di professione, Nell\'Aggiunta alla seconda edizione (1911) l\'autore controbatt\xc3\xa9 questa maligna insinuazione di Ettore Romagnoli chiamando l\'editore a testimoniare che \xc2\xabla parte sostanziale\xc2\xbb del Pastore, il gregge e la zampogna era gi\xc3\xa0 stata scritta come prefazione al suo ancora venturo volume di versi. I contrasti di Thovez con la ragione poetica, con i retorici entusiasmi e con l\'incoerenza ideale di Carducci erano, del resto, gi\xc3\xa0 stati espressi su giornali negli anni 1895, 1896 e 1898.'