b'\n_START_ARTICLE_\nPietro Scalvini\n_START_PARAGRAPH_\nPietro Scalvini (Brescia, 1718 \xe2\x80\x93 Brescia, 1792) \xc3\xa8 stato un pittore e decoratore italiano.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nLa sua formazione \xc3\xa8 concordemente riferita, dalle biografie dei commentatori dell\'epoca, alla scuola di Ferdinando del Cairo. L\'avvio del suo iter artistico sembra doversi collocare a Bovegno con gli affreschi del santuario di San Bartolomeo e una tela nella chiesa della frazione Magno. Altre opere giovanili si collocano entro il 1747, quando firma e data l\'Adorazione della Croce con i santi Pietro Regalato e Giacomo della Marca per la chiesa di San Giuseppe._NEWLINE_Negli anni cinquanta arrivano commissioni di imprese di grande respiro come la decorazione della chiesa di San Gaetano, a partire dalla quale, per pi\xc3\xb9 di un trentennio, diventa uno dei protagonisti del panorama artistico locale, principalmente grazie alla sua foga e al suo estro decorativo._NEWLINE_Lo Scalvini lavorer\xc3\xa0 anche come ritrattista, ma questo settore della sua attivit\xc3\xa0 \xc3\xa8 poco noto a causa delle poche opere individuate. Ben documentato, invece, \xc3\xa8 il suo impiego come disegnatore per l\'incisore veneziano di Francesco Zucchi.\n_START_SECTION_\nStile\n_START_PARAGRAPH_\nFederico Nicoli Cristiani (1807) scrive, riguardo al suo maestro Ferdinando del Cairo, che "non avendo potuto insegnargli quella simmetria, n\xc3\xa9 quella esattezza ch\'egli stesso non conosceva, fatalmente [Pietro Scalvini] anneghitt\xc3\xac quel gentile virgulto in terra sterile e ingrata". Esplorando la vasta produzione dello Scalvini, per\xc3\xb2, non sembra che egli abbia avuto molto da soffrire a causa dell\'ambiente poco stimolante del maestro. Risulta evidente, infatti, che abbia imparato da s\xc3\xa9, e ben presto, a guardare con attenzione ci\xc3\xb2 che avveniva nel panorama della cultura pittorica del suo tempo, senza affezionarsi a nessun maestro ma facendo a tutti sistematicamente ricorso nei momenti di bassa inventiva, non prendendosi cura di correggere eventuali problemi di anacronismo o di moda._NEWLINE_La sua produzione, fortunatamente in gran parte firmata e datata, non \xc3\xa8 caratterizzata da una definita linea evolutiva e, anche se mancassero le date come riferimenti cronologici, non imporrebbe comunque complesse analisi critiche per stabilire il taglio delle sue scelte e le sue momentanee predilezioni._NEWLINE_Similmente, la stessa bottega di Francesco del Cairo sembra aver avuto poche influenze sulla sua arte, compresa quella giovanile: unico carattere riscontrabile in questo senso, secondo Bruno Passamani (1964), \xc3\xa8 "quella versione della bellezza fragile e un poco manierata per la quale i volti ed i corpi delle sue figure hanno il profumo d\'una delicata giovinezza muliebre e le espressioni sono addolcite in teneri sottintesi"._NEWLINE_L\'inventario delle sue fonti artistiche, sommariamente catalogato nei pochi studi che sono stati condotti sullo Scalvini, contiene i nomi di Sebastiano Ricci, Giambattista Tiepolo, Giovanni Battista Pittoni, Carlo Innocenzo Carloni, il Quaglia, Francesco Fontebasso e Pietro Longhi. Soprattutto verso quest\'ultimo dimostrer\xc3\xa0 un deciso orientamento nei cicli decorativi profani eseguiti negli ultimi anni della sua vita._NEWLINE_Curiosamente, la grande quantit\xc3\xa0 di commissioni per dipinti su san Luigi Gonzaga e aspetti della sua vita consentono di affermare che lo Scalvini contribu\xc3\xac in modo determinante a fornire schemi iconografici per la devozione di questo santo, canonizzato nel 1726 e dichiarato patrono della giovent\xc3\xb9 studentesca nel 1729.'