b'\n_START_ARTICLE_\nBreakfast in America\n_START_SECTION_\nConcezione\n_START_PARAGRAPH_\nCome successo per l\'album precedente, Rick Davies e Roger Hodgson scrissero la maggior parte delle loro canzoni separatamente, ma decisero insieme il tema che avrebbe dovuto trattare l\'album. Inizialmente l\'album avrebbe dovuto trattare la relazione e i conflitti di ideali tra Davies e Hodgson, e si sarebbe dovuto chiamare Hello Stranger. Hodgson spieg\xc3\xb2: \xc2\xabCi rendemmo conto che alcune canzoni si prestavano veramente ad essere interpretate come due persone che parlano l\'un l\'altro. Io avrei potuto screditare il suo modo di pensare e lui avrebbe potuto mettere in dubbio il mio modo di vedere la vita [...] I nostri stili di vita sono cos\xc3\xac diversi, per\xc3\xb2 gli voglio bene. \xc3\x88 quel contrasto che fa girare il mondo e che fa girare i Supertramp. Le sue convinzioni sono una sfida per le mie e le mie convinzioni sono una sfida per le sue.\xc2\xbb_NEWLINE_L\'idea per questo album fu successivamente scartata a favore di un album di canzoni "divertenti", e nonostante Davies inizialmente volesse mantenere il titolo Hello Stranger, fu convinto da Hodgson a cambiarlo in Breakfast in America. Hodgson comment\xc3\xb2 successivamente: \xc2\xabScegliemmo quel titolo perch\xc3\xa9 era divertente. Era appropriato all\'animo divertente dell\'album.\xc2\xbb A causa di questo titolo e della satira esplicita della cultura americana in copertina e in tre brani (Gone Hollywood, Breakfast in America e Child of Vision), molti ascoltatori interpretarono l\'album come una satira nei confronti degli Stati Uniti d\'America. Tutti i membri dei Supertramp insistettero che i ripetuti riferimenti alla cultura statunitense fossero puramente casuali e che nessuna satira era voluta. Hodgson ha descritto il luogo comune paragonandolo a come Crime of the Century sia spesso erroneamente interpretato come un concept album._NEWLINE_La traccia d\'apertura del disco \xc3\xa8 Gone Hollywood. Scritta da Rick Davies, la canzone racconta di una persona che si trasferisce a Los Angeles con la speranza di diventare una stella del cinema, ma scopre che questo \xc3\xa8 molto pi\xc3\xb9 complicato di quanto immaginato, fino a quando riesce a sfondare e diviene l\'oggetto delle conversazioni della Boulevard. Il testo originariamente era pi\xc3\xb9 cupo, ma sotto le pressioni degli altri membri, Davies lo riscrisse rendendolo pi\xc3\xb9 ottimistico e commerciale._NEWLINE_La traccia di chiusura \xc3\xa8 invece Child of Vision. Scritta da Hodgson, come in The Logical Song viene utilizzato come strumento principale il pianoforte elettrico Wurlitzer. Dopo la parte cantata, la canzone prosegue in un lungo assolo di pianoforte acustico, suonato da Davies, affiancandosi alla iniziale linea di piano elettrico. La traccia sfuma in un breve assolo di sassofono di John Helliwell. Roger Hodgson dichiar\xc3\xb2 che il brano fu scritto per essere un equivalente di Gone Hollywood, osservando il modo in cui gli americani vivono, nonostante confess\xc3\xb2 che aveva ancora poca familiarit\xc3\xa0 con la cultura americana quando scrisse la canzone. Ha inoltre dichiarato che \xc3\xa8 possibile che pensasse inconsciamente a Rick Davies, mentre scriveva il testo._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 tutte le canzoni dei Supertramp sono per contratto accreditate sia a Davies che ad Hodgson, \xc3\xa8 difficile determinare chi effettivamente scrisse ogni canzone. Il management di Roger Hodgson ha descritto come composte da Hodgson The Logical Song, Breakfast in America, Take the Long Way Home, Lord Is It Mine e Child of Vision; tuttavia lo stesso Hodgson ha descritto Davies come il compositore delle armonie vocali in The Logical Song. Davies ha affermato di aver composto cinque canzoni per l\'album, senza per\xc3\xb2 specificare quali.\n_START_SECTION_\nRegistrazione\n_START_PARAGRAPH_\nL\'album attravers\xc3\xb2 due fasi di demo. La prima fase consistette in demo casalinghi, ognuno dei quali vedeva uno dei cantautori (Rick Davies o Roger Hodgson) suonare il piano acustico o il piano Wurlitzer e cantare. La seconda fase era costituita da demo registrati su otto tracce ai Southcombe Studios in California, verso la fine di aprile e l\'inizio di maggio 1978. Durante la registrazione di questi demo la band lavor\xc3\xb2 sugli arrangiamenti strumentali per tutte le canzoni (fatta eccezione per Take the Long Way Home) e determin\xc3\xb2 l\'ordine in cui sarebbero dovute apparire sull\'album._NEWLINE_Per evitare di passare molto tempo nella fase di missaggio, il gruppo e il produttore dedicarono una settimana alla sperimentazione sonora con diverse posizioni e strumentazioni, finch\xc3\xa9 non trovarono la disposizione perfetta. Lo sforzo si rivel\xc3\xb2 per\xc3\xb2 vano, perch\xc3\xa9 si fin\xc3\xac per passare pi\xc3\xb9 di due mesi estremamente stressanti alla ricerca del missaggio perfetto, e terminarono non perch\xc3\xa9 soddisfatti del risultato ma perch\xc3\xa9 arriv\xc3\xb2 la scadenza per l\'uscita dell\'album._NEWLINE_A differenza dell\'album precedente, dove \xc3\xa8 del tutto assente, Breakfast in America presenta un pesante utilizzo del piano elettrico Wurlitzer. Lo strumento \xc3\xa8 presente in sei tracce sulle dieci totali dell\'album.\n_START_SECTION_\nCopertina\n_START_PARAGRAPH_\nLa copertina dell\'album presenta un panorama di New York attraverso il finestrino di un aereo. L\'immagine \xc3\xa8 stata ideata da Mike Doud e mostra l\'attrice Kate Murtagh, nei panni di una cameriera chiamata "Libby", nella caratteristica posa della Statua della Libert\xc3\xa0 che regge con una mano un piattino con un bicchiere di succo d\'arancia (al posto della torcia della statua), e con l\'altra mano un men\xc3\xb9 pieghevole del ristorante su cui \xc3\xa8 scritto Breakfast in America ("Colazione in America"). Sullo sfondo si vede una citt\xc3\xa0 composta da una scatola di cornflake, posacenere, posate (per i pontili), cassette per le uova, aceto, ketchup e bottiglie di senape, tutte con vernice bianca.  Le torri gemelle del World Trade Center appaiono come due pile di scatole e il piatto della colazione rappresenta Battery Park, il punto di partenza per lo Staten Island Ferry. La foto di copertina posteriore, raffigurante i membri della band mentre fanno colazione e leggono i rispettivi giornali della propria citt\xc3\xa0, \xc3\xa8 stata scattata in un ristorante chiamato Bert\'s Mad House._NEWLINE_La copertina dell\'album divenne la base per una teoria del complotto sull\'attentato al World Trade Center dell\'11 settembre 2001 per via del carattere "UP" di "SUPERTRAMP" posto dietro le torri gemelle che risulta "9 11" se l\'immagine viene vista da uno specchio. Le stesse due torri sono coperte nella parte inferiore dal bicchiere di succo d\'arancia retto dalla cameriera che ricorda una palla di fuoco. Altri dettagli inquietanti provengono dal fatto che l\'immagine \xc3\xa8 osservata dal finestrino di un aereo e che l\'attacco terroristico ebbe luogo alle 9 del mattino, ora locale, quindi l\'ora di colazione in America che d\xc3\xa0 il titolo all\'album.'