b"\n_START_ARTICLE_\nCrocifisso del Carmine di Siena\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto \xc3\xa8 rintracciato per la prima volta nei documenti nel 1862 quando viene trasferito in \xe2\x80\x9cdeplorabile stato\xe2\x80\x9d dal convento ormai chiuso di San Niccol\xc3\xb2 del Carmine di Siena al Regio Istituto delle Belle Arti. Fu restaurato da Italo dal Mas nel 1937 e l\xe2\x80\x99allora soprintendente Peleo Bacci lo pubblic\xc3\xb2 per la prima volta due anni pi\xc3\xb9 tardi attribuendolo al fratello maggiore, Pietro Lorenzetti. Oggi \xc3\xa8 conservato nella Pinacoteca Nazionale di Siena. L\xe2\x80\x99attribuzione ad Ambrogio \xc3\xa8 oggi accettata da tutti gli studiosi moderni.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLa croce riporta l'iconografia del Christus patiens, cio\xc3\xa8 un Cristo morente sulla croce, con gli occhi chiusi e la testa piegata. _NEWLINE_La corposa e solida voluminosit\xc3\xa0 della figura, con la testa leggermente penzoloni in avanti, le ginocchia prospicienti e i piedi sovrapposti e inchiodati con un unico chiodo, rimandano all\xe2\x80\x99arte fiorentina di Giotto e denotano l\xe2\x80\x99influenza che questa ebbe anche sulla produzione senese._NEWLINE_La testa \xc3\xa8 ben caratterizzata, sia nella capigliatura che nei dettagli del viso. Quest\xe2\x80\x99ultimo mostra un\xe2\x80\x99intensa e composta drammaticit\xc3\xa0, racchiusa dalle cortine dei capelli, che ben si accorda con l\xe2\x80\x99intonazione livida dell\xe2\x80\x99incarnato e con le labbra dolcemente cianotiche. Il perizoma \xc3\xa8 bianco, non trasparente, e solcato da pieghe lineari poco profonde._NEWLINE_Nelle porzioni meglio conservate, si vede una pennellata densa e fluida su una base preparatoria a terra verde, un buon uso di chiaroscuri senza tuttavia le forti zone d\xe2\x80\x99ombra delle primissime opere, una ricca decorazione, ben visibile sul pannello laterale destro e sul nimbo del Cristo._NEWLINE_La grossa dimensione della croce e l\xe2\x80\x99antica presenza di un piede (indicato dall\xe2\x80\x99assenza di cornice sotto i piedi del Cristo che lascia presagire la presenza in antichit\xc3\xa0 del Golgota e del teschio di Adamo) lasciano ipotizzare che la croce fosse destinata a stare in piedi su un tramezzo o una transenna piuttosto che ad essere pendente dal soffitto o appoggiata ad una perete.\n_START_SECTION_\nAttribuzione e Datazione\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1939 il soprintendente ai monumenti e scavi di Siena, Peleo Bacci, pubblic\xc3\xb2 l\xe2\x80\x99opera per la prima volta dopo il suo restauro avvenuto due anni prima, attribuendolo al fratello maggiore, Pietro Lorenzetti. Il primo ad esprimersi in favore di un\xe2\x80\x99attribuzione al fratello minore Ambrogio fu Carlo Volpe nel 1951, ipotesi che \xc3\xa8 stata accolta da tutta la critica successiva, ad eccezione di Enzo Carli che, pur riconoscendo un influsso di Ambrogio, insistette sulla mano del fratello Pietro. L\xe2\x80\x99attribuzione ad Ambrogio \xc3\xa8 oggi accettata da tutti gli studiosi moderni._NEWLINE_Tutti gli studiosi, ad eccezione di Hayden B.J. Maginnis, datano l\xe2\x80\x99opera alla fase iniziale della produzione del pittore, tra il 1320 e il 1331, ovvero tra le realizzazioni della Madonna di Vico l'Abate e il Trittico di San Procolo avvenute con certezza nel 1319 e 1332, rispettivamente. Due terzi degli studiosi che si sono espressi in tal senso hanno datato l\xe2\x80\x99opera, in particolare, tra il 1324 e il 1331._NEWLINE_Il primo elemento a supporto di una datazione in questo torno di anni \xc3\xa8 la realizzazione, nello stesso convento, della celebre Pala del Carmine da parte del fratello Pietro, avvenuta tra il 1328 e il 1329, come attestato dai documenti. In quegli anni infatti, almeno fino al 1337 quando Ambrogio venne eletto come pittore maggiore della citt\xc3\xa0, tutte le opere note all\xe2\x80\x99interno della citt\xc3\xa0 di Siena cui partecip\xc3\xb2 il giovane Ambrogio Lorenzetti sono state prodotte in compartecipazione con il pi\xc3\xb9 accreditato fratello Pietro, che dovette intercedere in suo favore e coinvolgerlo nelle varie commissioni da lui ricevute. Appare quindi scontata una datazione intorno agli stessi anni della Pala del Carmine._NEWLINE_Altri elementi a supporto di una tale datazione sono puramente stilistici, ma altrettanto convincenti. Il corpo del Cristo ha la solidit\xc3\xa0 e la volumetria che richiamano allo stile fiorentino di Giotto e che caratterizzarono le prime opere di Ambrogio Lorenzetti. Il corpo del Cristo \xc3\xa8 poco piegato di lato e non ha il dinamismo delle opere dal 1335 in poi. La capigliatura \xc3\xa8 a ciocche grossolane e non ha la tessitura fine che si ravvede dal trittico di San Procolo (1332) in poi. L\xe2\x80\x99intonazione livida del carnato, la pennellata densa e fluida e la narice rotonda anzich\xc3\xa9 appiattita sono altri elementi che fanno protendere per una datazione precoce, anteriore al 1332._NEWLINE_D\xe2\x80\x99altro canto, la sofisticata definizione della testa, le guance incavate, la drammaticit\xc3\xa0 del viso del Cristo tra le dense cortine dei capelli, i chiaroscuri meno marcati a sottolineare le pieghe della pelle, e le ricche decorazione dei pannelli laterali e del nimbo, pongono il crocifisso in evoluzione rispetto alle primissime opere del pittore, ed in particolare alla Madonna di Vico l'Abate (1319). Una datazione di alcuni anni successiva al 1319 \xc3\xa8 quindi pi\xc3\xb9 che ragionevole."