b"\n_START_ARTICLE_\nLa barca durante l'inondazione a Port-Marly\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1874 Sisley si ritir\xc3\xb2 a Marly-le-Roi, pittoresco villaggio sulle rive della Senna dove visse una delle fasi pi\xc3\xb9 intense della sua vicenda pittorica. Nella primavera del 1874 proprio Marly fu falcidiata da un devastante nubifragio, a causa del quale i flutti della Senna ruppero gli argini e inghiottirono l'intero villaggio. Sisley, pittore vivamente interessato al plein air, non se lo fece ripetere due volte e subito fiss\xc3\xb2 il ricordo di questa calamit\xc3\xa0 naturale in sei dipinti: notevoli le versioni oggi esposte al museo di Belle Arti di Rouen e al museo d'Orsay di Parigi. Questa seconda \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 famosa rispetto alla prima e perci\xc3\xb2 di essa tratteremo: d'altra parte le due opere differiscono solo per pochi,_NEWLINE_ininfluenti particolari._NEWLINE_Sisley, seguendo la lezione di Daubigny e di Corot, in quest'opera incentra il suo interesse sul trattamento atmosferico del cielo e degli specchi d\xe2\x80\x99acqua. Il vero protagonista de L'inondazione a Port-Marly, infatti, \xc3\xa8 proprio l'acqua, che non pi\xc3\xb9 contenuta dagli argini della Senna ora occupa le strade: si tratta di uno scenario senza dubbio inconsueto, e dove prima passeggiavano gli abitanti di Marly ora sono ormeggiate alcune barche. Sopra di esse vi sono alcuni uomini che, dopo lo scampato pericolo, cercano di tornare lentamente alla vita e alle normali abitudini. La presenza di queste esili figure nere sulle imbarcazioni rammentano all'osservatore di stare davanti a uno scenario di vita quotidiana scosso da \xc2\xabun'invasione devastatrice e l'irresistibile sostituzione temporanea di un'espressione nuova, imprevista, enigmatica, inquietante, all'aspetto conosciuto, consueto, familiare, delle cose\xc2\xbb (Paul Jamot)._NEWLINE_Ma torniamo a parlare dello specchio d'acqua: se notoriamente le acque esondate dai fiumi sono fangose e mezze imputridite, Sisley le fa invece vibrare da una fantasmagoria di riflessi colorati. Si perde dunque ogni contingenza con il reale: il pittore non vive la catastrofe naturale in tutta la sua potente drammaticit\xc3\xa0, bens\xc3\xac la considera alla stregua di un mero pretesto pittorico. Un artista romantico, ad esempio, avrebbe rappresentato l'inondazione a Port-Marly nella sua fenomenologia pi\xc3\xb9 ruggente e soverchiatrice: Sisley, invece, preferisce rimandare a un ideale di tranquillit\xc3\xa0 e di calma sospesa. Questa poetica pacatezza viene accentuata dalla compenetrazione tra l'elemento celeste e quello acquatico, che sembrano fondersi in un precario equilibrio tra la realt\xc3\xa0 e l'immaginazione. L'abbondante massa d'acqua, inoltre, \xc3\xa8 leggermente increspata dal vento ed \xc3\xa8 solcata da mutevoli iridescenze azzurre, rosa e gialle. \xc2\xabC'era nella sua pittura pi\xc3\xb9 fascino che energia\xc2\xbb avrebbe scritto Mirbeau di Sisley nel 1892 \xc2\xabuna grazia innata, qualcosa di riservato, attraente, non esibito, la cui finezza era viva, dava all'inespresso una poesia talora squisita\xc2\xbb._NEWLINE_L'edificio a sinistra, rappresentante la casa di un mercante di vino, \xc3\xa8 stato dipinto in un angolo per lasciare spazio al cielo che viene dipinto con il celeste e il bianco per rappresentare la presenza delle nuvole.  infine, troviamo una cortina di alberi, la quale agisce come elemento di raccordo tra l'acqua in primo piano e il fondale atmosferico, ingombro di vaporosi stratocumuli bianchi (che, nel caso della versione di Rouen, diventano rabbiose nuvolaglie gravide di tempesta). Dal punto di vista tecnico, invece, Sisley orchestra un'armoniosa sinfonia di grigi, azzurri, rosa, gialli e pallidi bruni: talvolta egli non esita a diluire questi colori, cos\xc3\xac da esaltare la trasparenza dell'acqua e da inondare l'intera composizione di una luminosit\xc3\xa0 diffusa, nonostante il tempo tutt'altro che soleggiato. Alla massiccia mole dell'edificio di sinistra, inoltre, Sisley contrappone la fluida libert\xc3\xa0 dell'acqua, elemento fluttuante e in continuo divenire. Il colore, infine, viene depositato sulla tela con pennellate a tocchi brevi e orizzontali."