b'\n_START_ARTICLE_\nSperanza (Pollaiolo)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nSette Virt\xc3\xb9 vennero commissionate con un contratto datato 18 agosto 1469 al Pollaiolo dal Tribunale della Mercanzia (l\'organo che soprintendeva alle corporazioni di arti e mestieri di Firenze) per decorare le spalliere degli stalli nella sala delle Udienze della sede in piazza della Signoria. Si conosce anche una seconda delibera che conferm\xc3\xb2 l\'incarico, al quale dovette partecipare, ma non sappiamo esattamente in quale misura, anche il fratello di Piero, Antonio._NEWLINE_La bottega del Pollaiolo esegu\xc3\xac sei dei sette dipinti previsti; il settimo, la Fortezza venne eseguito dal giovane Sandro Botticelli._NEWLINE_Molto controversa \xc3\xa8 l\'attribuzione a Piero o Antonio, con questioni che peraltro riguardano quasi l\'intero catalogo dei dipinti dei due fratelli. Se alcuni (come Billi, Albertini e Cruttwell) basandosi sui documenti attribuiscono l\'intero ciclo a Piero, altri (come Ullman) li riferiscono ad Antonio sulla base di confronti stilistici con le poche opere firmate da lui (come alcune incisioni); altri infine riferiscono il disegno dei cartoni ad Antonio e l\'esecuzione pittorica a Piero._NEWLINE_Le tavole arrivarono agli Uffizi nel 1717 dopo la soppressione dell\'istituzione. Nel XIX secolo per\xc3\xb2 versavano in uno stato di conservazione poco soddisfacente, tanto che delle sette solo la Prudenza veniva esposta.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLe Virt\xc3\xb9 erano collocate in posizione piuttosto alta (come cerca anche di ricreare l\'attuale disposizione nella sala del museo) per questo le figure sono deformate per ottimizzare una visione dal basso, con le gambe e la parte inferiore possente e la testa e le spalle pi\xc3\xb9 esili, in modo da far sembrare le figure pi\xc3\xb9 slanciate e imponenti._NEWLINE_La Speranza, che \xc3\xa8 la tavola peggio conservata della serie, non ha attributi ed \xc3\xa8 riconoscibile dal solo gesto della preghiera con gli occhi rivolti al cielo verso Dio. Il panneggio sulle gambe \xc3\xa8 estremamente monumentale e scultoreo, privo di quegli accenti nervosi e grafici della Temperanza o della Carit\xc3\xa0, ma sbalzato piuttosto dal chiaroscuro profondo con pieghe ampie e morbide. Il trono non \xc3\xa8 inquadrato da transenne come in altre virt\xc3\xb9 della serie, ma presentato su uno sfondo scuro. La prospettiva usata \xc3\xa8 quella "a grandangolo", cio\xc3\xa8 estremamente scorciata in profondit\xc3\xa0, permettendo di mostrare al contempo sia i lati inferiori che superiori del trono come se esso fosse di dimensioni enormi. Ci\xc3\xb2 \xc3\xa8 evidente ad esempio nella superficie interna dell\'arco superiore, mentre in basso il gradino \xc3\xa8 interamente rappresentato secondo una visione dall\'alto._NEWLINE_L\'attenzione ai dettagli decorativi, come il pavimento che imita un tappeto orientale, denotano la lezione della pittura fiamminga, che in quegli anni a Firenze si faceva pi\xc3\xb9 che mai viva grazie all\'arrivo diretto di opere dalle Fiandre e dal nord-Europa.'