b'\n_START_ARTICLE_\nAchim ed Eliud\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLe lunette, che contengono la serie degli Antenati di Cristo, furono realizzate, come il resto degli affreschi della volta, in due fasi, a partire dalla parete di fondo, opposta all\'altare. Gli ultimi episodi da un punto di vista cronologico delle storie narrate furono quindi le prime a venire dipinte. Nell\'estate del 1511 doveva essere terminata la prima met\xc3\xa0 della Cappella, richiedendo lo smontaggio del ponteggio e la sua ricostruzione nell\'altra met\xc3\xa0. La seconda fase, avviata nell\'ottobre 1511, termin\xc3\xb2 un anno dopo, appena in tempo per la scopertura del lavoro la vigilia di Ognissanti del 1512._NEWLINE_Tra le parti pi\xc3\xb9 annerite della decorazione della cappella, le lunette furono restaurate con risultati stupefacenti entro il 1986._NEWLINE_La lunetta di Achim ed Eliud fu probabilmente la terza ad essere dipinta.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLe lunette seguono la genealogia di Ges\xc3\xb9 del Vangelo secondo Matteo. Achim ed Eliud sono nell\'ultima lunetta della parete destra. _NEWLINE_Essa \xc3\xa8 organizzata con un gruppo di figure su ciascuna met\xc3\xa0, intervallato dal tabellone con i nomi dei protagonisti scritto in capitali romane: "ACHIM / ELIVD". Fu dipinta in quattro "giornate": una per la targa e la parte superiore della cornice, una per l\'intero gruppo di destra, due per quello di sinistra; siccome una di queste giornate ha la forma irregolare di un triangolo rovesciato sopra la testa del vecchio, si pensa che la scena sia frutto di un ripensamento, secondo il quale la figura venne ridipinta una seconda volta tutta in un colpo._NEWLINE_L\'identit\xc3\xa0 dei personaggi \xc3\xa8 del tutto incerta e resta molto difficile stabilire quale sia l\'uno e quale l\'altro. A sinistra si vede un vecchio con accanto una bimba dalla posa molto studiata secondo un\'energica torsione. L\'effetto scultoreo della sua figura \xc3\xa8 in larga parte dovuto al contrapposto delle ginocchia col nodo formato dalle braccia intrecciate, il tutto accentuato dalle cadenze grandiose del panneggio. Il mantello color arancio ricade infatti pesante, assecondando anche la forma cubica del sedile, un dettaglio che si trova anche nella Madonna della Scala (1491 circa). L\'atteggiamento dell\'uomo \xc3\xa8 meditativo, abbandonato in apparenza ma carico di energia._NEWLINE_A destra si vede un gruppo di una madre col figlio. La donna, con grande naturalezza, \xc3\xa8 girata verso il bambino, dando le spalle allo spettatore, mentre distende il braccio e la mano per afferrare del cibo da un piatto appoggiato su uno sgabello in primo piano. In questa lato sottili passaggi luministici scandiscono i piani in profondit\xc3\xa0, con le zone di fondo trattate con pennellate liquide e larghe, mentre nelle zone in primo piano esse sono pi\xc3\xb9 fitte e corpose. Gli effetti cangianti aiutano ad esaltare la plasticit\xc3\xa0 delle forme.'