b'\n_START_ARTICLE_\nEtichetta discografica indipendente\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIl concetto di etichetta indipendente (o indie) nasce inevitabilmente col concetto di musica indipendente, ovvero musica che segue schemi non condivisi dalla politica delle majors, e musicisti che non vedono di buon occhio le suddette in quanto accusate di non vedere la musica come opera d\'arte o messaggio all\'ascoltatore, ma semplicemente come prodotto da mettere in commercio per trarne il massimo profitto._NEWLINE_La scena musicale dove pi\xc3\xb9 ha sviluppo la indie label \xc3\xa8 il punk o il do it yourself che lancia un modello verso il quale successivamente c\'\xc3\xa8 stato grande spirito di emulazione e non solo nell\'ambito del punk. Le indie label hanno un grande sviluppo anche nell\'hip hop. Le etichette indipendenti crescono se aiutate dal buon lavoro dei suoi manager oppure falliscono, assorbite dalle major che ne sfruttano i propri cataloghi oppure le lasciano attive ma con limitazioni sulla propria politica. Spesso si ergono a pioniere di un genere (come fu la Motown per il soul o la Chess Records per il blues considerata da alcuni storici musicali la prima vera etichetta discografica indipendente) o diventano pilastri fondamentali degli stessi artisti che venivano prodotti. Negli anni 90 grazie a nuove tecnologie, ma soprattutto alla globalizzazione del mercato sempre pi\xc3\xb9 forte, le etichette indipendenti crebbero sempre pi\xc3\xb9, aiutate da minori costi e maggiori capacit\xc3\xa0 di diffusione dei propri prodotti._NEWLINE_Ma la crisi \xc3\xa8 imminente: dalla fine degli anni \'90 in poi, con la forte complicit\xc3\xa0 del diffondersi del circuito peer to peer che permette il download in maniera gratuita e abusiva di musica e altre opere intellettuali, le vendite subiscono flessioni sempre pi\xc3\xb9 forti e molte etichette accusano il colpo. Ma se non tutti i mali vengono per nuocere, il successo del formato MP3 induce molte etichette ad avviare anche la distribuzione attraverso il download a pagamento di musica. Cos\xc3\xac nel ventunesimo secolo nasce il fenomeno delle netlabel, etichette indipendenti che si appoggiano esclusivamente al download digitale, permettendo di scaricare brani dai propri siti ma soprattutto dai grandi portali di vendita di mp3 come iTunes, Yahoo Music e da quelli piccoli e specializzati, come ad esempio beatport che tratta esclusivamente musica elettronica. Il vantaggio evidente \xc3\xa8 un grande abbassamento dei costi di produzione che permette di aprire una label anche con spese irrisorie.\n_START_SECTION_\nI "distributori"\n_START_PARAGRAPH_\nLa figura del distributore \xc3\xa8 spesso fondamentale per l\'etichetta indie: le sue piccole dimensioni e scarse disponibilit\xc3\xa0 economiche, non le permettono infatti di promuovere un disco in maniera adeguata per ottenere forti risultati in campo internazionale; servirebbe una figura che faccia da tramite tra la label e il circuito della vendita, in pratica una figura di "grossista" nel campo discografico. Questo ruolo \xc3\xa8 coperto proprio dal distributore che, attraverso rappresentanti, prende accordi con negozi di dischi e siti di vendita per portare sui loro scaffali le etichette con cui firmano accordi._NEWLINE_C\'\xc3\xa8 da dire che il distributore non effettua una selezione sui dischi da trattare, ma solo sulle label con cui stipulare contratti: viene giudicato naturalmente a livello qualitativo (un distributore che lavora con label mediocri sicuramente avr\xc3\xa0 scarsa considerazione) ma anche in base al genere proposto, tant\'\xc3\xa8 che molti distributori si specializzano nella commercializzazione di determinati generi: entrando per esempio nel campo dell\'elettronica, \xc3\xa8 da notare il caso di Kompakt che distribuisce in Europa musica techno, o Karma distribution che si occupa in campo italiano strettamente di house underground, a differenza di Global Net che lavora per etichette commerciali. Tra i distributori specializzati in musica classica si segnala, in Italia, Jupiter Distribuzione.\n_START_SECTION_\nLicenze\n_START_PARAGRAPH_\nUn altro metodo per arrivare in mercati esteri, o per potenziare la diffusione di un disco, \xc3\xa8 quello di mettersi in collaborazione con altre etichette (naturalmente di un paese estero o comunque di pi\xc3\xb9 grosse dimensioni) e concedere un disco in "licenza": la licenza riguarda i diritti di produzione e commercializzazione del prodotto entro limiti geografici e non. L\'etichetta licenziataria percepisce una percentuale sui profitti derivanti dalle copie vendute dall\'etichetta che detiene la licenza, percentuale che verr\xc3\xa0 divisa di solito al 50% con l\'artista; quindi a fronte di minori guardagni c\'\xc3\xa8 la possibilit\xc3\xa0 di coprire fette di mercato maggiori senza rischi economici e senza potenziamento dei propri impianti._NEWLINE_Come detto a volte capita che una licenza venga concessa anche per lo stesso paese sede dell\'etichetta: capita cos\xc3\xac che in uno stesso paese (e nello stesso negozio) circoli lo stesso disco prodotto da label diverse. La differenza molte volte non riguarda la sola copertina, ma anche le versioni contenute sul disco o addirittura dettagli come il mastering.\n_START_SECTION_\nContratti\n_START_PARAGRAPH_\nLe label o etichette indipendenti non firmano con gli artisti contratti per un certo numero di dischi, ma valgono per un solo lavoro per volta. Generalmente tale contratto viene firmato dopo che la band ha gi\xc3\xa0 pronto il materiale per il nuovo disco, quindi il contratto serve solo ad assicurare la remunerazione del lavoro e la possibilit\xc3\xa0 per la band di veder pubblicato il proprio lavoro. Questo metodo \xc3\xa8 l\'opposto di quel che accade nelle etichette major dove il contratto stipulato generalmente prevede che per il futuro la band incida un certo numero di dischi (ad esempio 3 dischi di inediti, oppure 2 dischi pi\xc3\xb9 un live o, per artisti gi\xc3\xa0 affermati e con una discografia vasta, la produzione di 1 o 2 dischi pi\xc3\xb9 un greatest hits). _NEWLINE_La differenza dei contratti \xc3\xa8 data dal concetto stesso dei due tipi di etichetta: le major vedono nella band semplicemente un business, quindi firmano contratti esclusivamente con gruppi che ritengono possano vendere un numero di dischi tale da risarcire la stessa major dell\'ingaggio della band e ottenere un forte guadagno (generalmente dischi che puntano a vendere milioni di copie); le label puntano invece a contribuire la diffusione della musica delle band che arrivano a non pi\xc3\xb9 di 100\xc2\xa0000 copie vendute per ogni album (raramente arrivano a 200.000). _NEWLINE_Fanno eccezione i The Offspring, che nel 1994 con la Epitaph Records pubblicarono l\'album Smash che vendette quasi 11 milioni di copie diventando il disco pi\xc3\xb9 venduto di un\'etichetta indipendente: l\'album originariamente con una tiratura di qualche centinaia di migliaia di copie fu rimesso in stampa. Questo port\xc3\xb2 la band e la casa discografica ad avvalersi della Sony per la pubblicazione dell\'album successivo. Fa eccezione anche Melanie C che con la sua etichetta indipendente Red Girl Records vendette nel 2005/2006 un milione di copie con l\'album Beautiful Intentions.'