b'\n_START_ARTICLE_\nJohn Byrne (fumettista)\n_START_PARAGRAPH_\nJohn Lindley Byrne (Walsall, 6 luglio 1950) \xc3\xa8 un fumettista inglese naturalizzato statunitense._NEWLINE_Sin dalla met\xc3\xa0 degli anni ottanta Byrne ha lavorato praticamente su ogni principale supereroe dei fumetti statunitensi. I suoi lavori pi\xc3\xb9 famosi sono stati sugli X-Men e i Fantastici Quattro (per la Marvel Comics) e sul rilancio di Superman nel 1986 (per la DC Comics). Durante gli anni novanta ha prodotto qualche serie creator-owned come i Next Men e Danger Unlimited per la Dark Horse Comics.\n_START_SECTION_\nInizi\n_START_PARAGRAPH_\nByrne nacque a Walsall, West Midlands, e crebbe a West Bromwich, Inghilterra, dove visse con i genitori (Frank e Nelsie) e la nonna materna. Mentre viveva l\xc3\xac, prima che la sua famiglia emigrasse in Canada quando John aveva 8 anni, divenne un appassionato di supereroi guardando in televisione The Adventures of Superman._NEWLINE_Il primo fumetto Marvel Comics che lesse fu Fantastic Four n. 5 del luglio 1962. In seguito avrebbe ricordato di aver pensato "che l\'albo fosse superiore a qualsiasi altra cosa la DC Comics pubblicasse all\'epoca". Lo stile di disegno di Jack Kirby ebbe un\'influenza particolare sul giovane Byrne, che rimase ammirato dalle tavole del maestro._NEWLINE_Nel 1970, mentre frequentava l\'Alberta College of Art and Design di Calgary, cre\xc3\xb2 il supereroe parodia Gay Guy per il giornalino scolastico, che scherzava circa gli stereotipi sugli omosessuali che circolavano tra gli studenti d\'arte. In questo periodo, pubblic\xc3\xb2 il suo primo fumetto su ACA Comix n. 1, la storia The Death\'s Head Knight._NEWLINE_Byrne lasci\xc3\xb2 il college nel 1973 senza laurearsi. Nell\'agosto 1974, ebbe la sua prima esperienza da professionista illustrando un breve racconto di due pagine in bianco e nero apparso in Nightmare n. 20 della Skywald Publications. Inizi\xc3\xb2 quindi a lavorare come disegnatore freelance per la Charlton Comics.\n_START_SECTION_\nMarvel Comics\n_START_PARAGRAPH_\nJohn Byrne rifer\xc3\xac di essere approdato alla Marvel Comics quando lo sceneggiatore Chris Claremont " ...vide il mio lavoro per la Charlton ed inizi\xc3\xb2 a chiedermi insistentemente di disegnare qualche sua storia". John inizi\xc3\xb2 presto a disegnare The Champions e Marvel Team-Up. Disegn\xc3\xb2 per la prima volta gli X-Men in Marvel Team-Up numero 53.\n_START_SECTION_\nThe Uncanny X-Men\n_START_PARAGRAPH_\nByrne inizi\xc3\xb2 a collaborare con Claremont a partire da The Uncanny X-Men n. 108 (dicembre 1977). La loro collaborazione, insieme a quella dell\'inchiostratore Terry Austin, diede vita a storie classiche come le saghe di Proteus e di Fenice Nera, e la storia Giorni di un futuro passato (Days of Future Past), tra le pi\xc3\xb9 apprezzate di sempre dai fan del fumetto. Byrne insistette sul valorizzare il personaggio canadese, Wolverine, e contribu\xc3\xac a una serie di storie per giustificare la sua presenza nel gruppo, rendendo il personaggio uno dei pi\xc3\xb9 celebri della Marvel. Con il numero 114, Byrne inizi\xc3\xb2 anche a scrivere insieme a Claremont le storie, oltre che a disegnarle. Claremont raccont\xc3\xb2 che "ad un certo punto John ed io eravamo, nel vero senso della parola, veri collaboratori". La "Saga di Fenice Nera" del 1980 \xc3\xa8 una delle storie pi\xc3\xb9 memorabili della serie. Lo scrittore di fumetti Roy Thomas e lo storico Peter Sanderson fecero notare come questo ciclo di storie possa essere paragonato alla "Trilogia di Galactus" di Stan Lee & Jack Kirby. Un capolavoro nella storia della Marvel, con gli autori all\'apice della forma". Byrne ha ripetutamente paragonato la sua collaborazione creativa con Claremont a quella tra Gilbert & Sullivan, e disse che "litigavano di continuo circa la sorte dei personaggi". Byrne cre\xc3\xb2 i personaggi di Alpha Flight, Proteus, e Kitty Pryde/Shadowcat durante il periodo passato agli X-Men. Una nuova Confraternita di Mutanti Malvagi, capeggiata da Mystica, fu introdotta in Days of Future Past (n. 141-142, gen.-feb. 1981), storia nella quale Kitty Pryde, viaggiando nel tempo, cerca di invertire un futuro distopico causato dall\'assassinio di un senatore candidato alla presidenza da parte della Confraternita. Byrne ide\xc3\xb2 una trama dove le Sentinelle venivano raffigurate come un pericolo reale all\'esistenza della razza mutante. Byrne lasci\xc3\xb2 The X-Men con il numero 143 (marzo 1981). Durante il suo periodo alla serie, The X-Men pass\xc3\xb2 da una tiratura bimestrale ad una mensile, grazie al grande aumento delle vendite (che continuarono a lungo anche dopo l\'abbandono di Byrne)._NEWLINE_Alla fine degli anni settanta, mentre era il disegnatore fisso regolare di X-Men, Byrne inizi\xc3\xb2 a disegnare anche un altro celebre gruppo di supereroi, I Vendicatori (The Avengers). Lavorando principalmente con lo sceneggiatore David Michelinie, egli disegn\xc3\xb2 i numeri dal 164 al 166 e dal 181 al 191. Byrne e Michelinie idearono insieme il personaggio di Scott Lang in Avengers n. 181 (marzo 1979). I nove numeri di Captain America disegnati da Byrne, dal 247 al 255 (luglio 1980 - marzo 1981), su sceneggiatura di Roger Stern, inclusero il numero 250, nel quale il personaggio rifletteva sul candidarsi alla presidenza degli Stati Uniti d\'America.\n_START_SECTION_\nFantastic Four\n_START_PARAGRAPH_\nIl secondo lavoro di Byrne per la Marvel dopo gli X-Men furono i Fantastici Quattro (numeri dal 232 al 295, luglio 1981-ottobre 1986), testata alla quale lavor\xc3\xb2 per ben cinque anni, periodo che viene generalmente considerato il migliore per la serie dopo la "golden age" di Stan Lee & Jack Kirby. Byrne disse che il suo obiettivo era quello di "mettere indietro le lancette dell\'orologio ... tornare indietro per ritrovare la freschezza che aveva reso grande il fumetto alla sua uscita". Egli apport\xc3\xb2 una serie di cambiamenti importanti alla serie: La Cosa fu temporaneamente rimpiazzato da She-Hulk, mentre il personaggio stesso ebbe una propria serie dedicata (n. 1-22, anch\'essa scritta da Byrne), e la fidanzata storica della Cosa, Alicia Masters, lo lasci\xc3\xb2 per mettersi con la Torcia Umana; il personaggio della Ragazza Invisibile venne sviluppato nel membro pi\xc3\xb9 potente del quartetto, e la maturazione del suo carattere port\xc3\xb2 alla transizione del personaggio da "Ragazza" a "Donna" Invisibile;, lo storico quartier generale Baxter Building fu distrutto e rimpiazzato dal Four Freedoms Plaza, e l\'antagonista storico principale del gruppo, Victor Von Doom, il Dottor Destino, acquis\xc3\xac uno spessore e un\'importanza maggiori. Byrne cit\xc3\xb2 molte ragioni per motivare il suo abbandono della serie, incluse ragioni di "politica interna" alla casa editrice.\n_START_SECTION_\nAlpha Flight\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1983, mentre ancora era su Fantastic Four, Byrne inizi\xc3\xb2 a scrivere e disegnare Alpha Flight, gruppo di supereroi canadesi da lui ideato. Sebbene la serie inizialmente and\xc3\xb2 molto bene, con il primo numero che vendette 500 000 copie, Byrne disse che il titolo \xc2\xabnon fu mai veramente divertente\xc2\xbb e di considerare i personaggi bidimensionali e senza spessore. Uno dei personaggi di Alpha Flight, Northstar, fu comunque il primo supereroe Marvel dichiaratamente omosessuale.\n_START_SECTION_\nIndiana Jones\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1983 Byrne co-scrisse e disegn\xc3\xb2 inoltre i numeri 1 e 2 di The Further Adventures of Indiana Jones, con la storia in due parti The Ikons of Ikammanen.\n_START_SECTION_\nIncredible Hulk\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1985, dopo il numero 28 di Alpha Flight, Byrne scambi\xc3\xb2 la serie con Bill Mantlo, scrittore di The Incredible Hulk. Secondo Byrne, egli aveva discusso ed illustrato le proprie idee per Hulk con l\'editor-in-chief Jim Shooter prima di approdare alla serie, ma una volta approdato al fumetto, Shooter rifiut\xc3\xb2 le sue proposte. Byrne scrisse e disegn\xc3\xb2 i numeri dal 314 al 319. L\'ultimo numero vide il matrimonio tra Bruce Banner e Betty Ross.\n_START_SECTION_\nThe Untold Legend of the Batman\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'inizio del 1980, Byrne esegu\xc3\xac il suo primo lavoro per la DC Comics, disegnando il primo numero della miniserie The Untold Legend of the Batman. Byrne aveva sempre voluto disegnare Batman, ed ebbe disponibile una finestra temporale di tre mesi durante la quale non era sotto contratto con la Marvel. Venuto a conoscenza della serie Untold Legend, Byrne contatt\xc3\xb2 l\'editore Paul Levitz per esprimere il suo interesse al progetto. La DC prese in seria considerazione la sua offerta, ma fu soltanto alla fine del secondo mese di pausa di Byrne che John ricevette la sceneggiatura del primo numero con l\'incarico di disegnarlo. Byrne disse a Levitz che ormai non aveva pi\xc3\xb9 il tempo necessario per disegnare tutta la miniserie, nonostante la DC si offrisse di raddoppiargli il compenso. Byrne disegn\xc3\xb2 quindi solo il primo numero, che venne inchiostrato da Jim Aparo.\n_START_SECTION_\nSuperman - The Man of Steel\n_START_PARAGRAPH_\nVerso la fine del suo periodo alla Marvel, Byrne venne ingaggiato dalla DC Comics per rilanciare il personaggio di punta della casa editrice, Superman. Il tutto faceva parte di una pi\xc3\xb9 ampia operazione di ristrutturazione e rinnovamento della compagnia a seguito della miniserie Crisis on Infinite Earths. In particolare, il rinnovo operato da Byrne sul personaggio di Superman ottenne ampia risonanza e copertura mediatica anche al di fuori del ristretto mondo degli appassionati di fumetti, con articoli sul Time e sul The New York Times._NEWLINE_All\'epoca, Byrne disse: \xc2\xabSto riportando Superman alle sue origini ... Si tratta, in definitiva, del Superman di Siegel e Shuster che incontra quello della Fleischer nel 1986\xc2\xbb._NEWLINE_Byrne ridusse significativamente i poteri di Superman (sebbene restasse uno degli eroi pi\xc3\xb9 potenti sulla Terra), elimin\xc3\xb2 la Fortezza della Solitudine e il supercane Krypto, mantenne in vita Jonathan e Martha Kent anche nell\'et\xc3\xa0 adulta di Clark in modo che potessero godere dei trionfi del figlio adottivo, e fornirgli consigli e conforto quando ne aveva bisogno. Inoltre Byrne utilizz\xc3\xb2 l\'idea di Marv Wolfman di rendere Lex Luthor un uomo d\'affari di successo oltre che un genio scientifico logorato dal desiderio di vendetta nei confronti di Superman. Byrne "cancell\xc3\xb2" il periodo adolescenziale di Clark Kent come Superboy; nella sua versione della storia, Clark non indossa il costume da supereroe fino all\'et\xc3\xa0 adulta._NEWLINE_Nella mitologia di Superman, Byrne ide\xc3\xb2 un Clark Kent pi\xc3\xb9 aggressivo ed estroverso rispetto alle precedenti incarnazioni, persino giocatore di successo di football studentesco alle superiori. Inoltre, Byrne cerc\xc3\xb2 di spiegare come mai nessuno si accorga che Clark Kent sia Superman dato che non indossa nessuna maschera che ne celi il volto, con l\'espediente che egli fa vibrare il proprio volto grazie alla sua super-velocit\xc3\xa0 in modo da rendere sfocata la sua immagine nelle fotografie, e con il fatto che Kent faccia sollevamento pesi in palestra per spiegare come mai l\'umano Clark abbia un fisico imponente come quello dell\'alieno Superman. Il Superman di Byrne sente che le sue radici pi\xc3\xb9 profonde sono sulla Terra, e che il suo pianeta natale Krypton, "\xc3\xa8 una maledizione per lui"._NEWLINE_La versione di Byrne dell\'origine di Superman debutt\xc3\xb2 nella miniserie in sei numeri Man of Steel (luglio\xe2\x80\x93settembre 1986), il cui primo numero usc\xc3\xac con due copertine diverse entrambe opera di Byrne._NEWLINE_Byrne disegn\xc3\xb2 anche sei numeri della miniserie Legends (novembre 1986 \xe2\x80\x93 maggio 1987) durante questo periodo. Scrisse e disegn\xc3\xb2 due testate mensile dedicate a Superman: il nuovo Superman ripartito dal numero 1 (gennaio 1987) e Action Comics, nel quale, iniziando dal numero 584, Superman faceva coppia con altri eroi dell\'universo DC. L\'originale albo di Superman venne re-intitolato The_Adventures of Superman a partire dal numero 424, inizialmente scritto da Marv Wolfman con disegni di Jerry Ordway, ma la testata venne poi rilevata da Byrne stesso dopo un anno per i numeri 436\xe2\x80\x93442 e 444. Dato che il 1988 segn\xc3\xb2 il cinquantesimo anniversario della nascita di Superman, Byrne mise in atto altri progetti collegati al personaggio: scrisse la graphic novel Superman: The Earth Stealers e tre miniserie da quattro numeri ciascuna: The World of Krypton, The World of Metropolis, e The World of Smallville. Si occup\xc3\xb2 della copertina del numero del 14 marzo 1988 di Time dedicata a Superman. Dopo il suo iniziale lavoro su Superman nel periodo 1986-1988, Byrne sarebbe tornato come inchiostratore ospite in Adventures of Superman Annual n. 2 e Superman n. 50 nel 1990._NEWLINE_Byrne pass\xc3\xb2 circa due anni a lavorare su Superman prima di lasciare la DC. La sua insoddisfazione deriv\xc3\xb2 dal fatto di non sentirsi veramente supportato dalla dirigenza DC. Inoltre, esisteva un dissidio tra l\'artista e la casa editrice circa il fatto che la versione di Superman che la DC sponsorizzava per il merchandising era contraria alla versione del personaggio di Byrne nei fumetti.\n_START_SECTION_\nStar Brand\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1986, la Marvel inizi\xc3\xb2 a pubblicare una nuova linea di testate supereroistiche creata dall\'Editor-in-Chief Jim Shooter, ambientate in un universo parallelo e diverso rispetto a quello canonico della Marvel, chiamato "New Universe". Nel 1987, il New Universe vide una rivisitazione da parte dell\'Editor-in-Chief Tom DeFalco, e Byrne venne ingaggiato per occuparsi della testata di punta, Star Brand (rinominato The Star Brand durante il periodo di Byrne), a partire dal numero 11 e proseguendo fino alla cancellazione della serie otto numeri dopo, quando la Marvel decise di "cancellare" il New Universe.\n_START_SECTION_\nAvengers West Coast\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1989, dopo aver lasciato Superman, Byrne torn\xc3\xb2 a lavorare per la Marvel Comics. Per il suo lavoro sulla serie West Coast Avengers (numeri 42\xe2\x80\x9357, presto rinominata Avengers West Coast) fu data all\'artista la completa libert\xc3\xa0 creativa per realizzare quella che era "la sua "Visione" della storia". Visione era un supereroe Marvel membro dei Vendicatori, un androide originariamente creato dal supercattivo Ultron costruito con il corpo della Torcia Umana Originale. Visione si era unito alla squadra, aveva sposato Scarlet Witch, ed era diventato padre di due figli. Byrne cambi\xc3\xb2 radicalmente tutto questo, rivelando che Ultron aveva mentito circa la creazione di Visione. La Torcia Umana Originale venne ritrovata e si un\xc3\xac ai Vendicatori della Costa Ovest. Visione venne smembrato e privato delle sue emozioni umane. I gemelli della coppia si rivelarono essere pezzi dell\'anima del demone Mefisto. In aggiunta a questi cambiamenti, il periodo di Byrne sulla serie \xc3\xa8 ricordato anche per l\'introduzione dei Great Lakes Avengers, un eclettico gruppo di nuovi supereroi.\n_START_SECTION_\nThe Sensational She-Hulk\n_START_PARAGRAPH_\nDurante la permanenza di She-Hulk nelle file dei Fantastici Quattro, il personaggio apparve in Marvel Graphic Novel n. 18 (nov. 1985) in una storia intitolata The Sensational She-Hulk, scritta e disegnata da Byrne._NEWLINE_Su richiesta dell\'editore Mark Gruenwald, nel 1989 Byrne scrisse e disegn\xc3\xb2 una nuova serie, The Sensational She-Hulk. Gruenwald voleva che la serie differisse parecchio dall\'impostazione data al personaggio nella precedente The Savage She-Hulk, e Byrne mise in atto per She-Hulk uno dei suoi progetti pi\xc3\xb9 importanti ed innovativi del suo secondo periodo alla Marvel. Byrne impost\xc3\xb2 la nuova serie dandole una connotazione sexy-umoristica e She-Hulk, consapevole di trovarsi in un fumetto, infrangeva spesso la "Quarta parete", sviluppando un rapporto di amore-odio con l\'autore delle sue storie (Byrne stesso), criticando le sue scelte, lo stile di disegno, lo sviluppo del suo personaggio, ecc... Byrne lasci\xc3\xb2 la serie dopo aver scritto e disegnato otto numeri. All\'artista era stato chiesto di fornire qualche idea e supporto allo sceneggiatore Dwayne McDuffie per la storia She-Hulk: Ceremony, ma secondo Byrne, gran parte delle sue osservazioni e consigli furono del tutto ignorati, e l\'editore, Bobbie Chase, "riscrisse le sue sceneggiature per renderle coerenti con quanto raccontato in Ceremony". Entrato in contrasto con DeFalco, Byrne disse di essere stato licenziato dalla serie per gravi divergenze artistiche. Successivamente sarebbe tornato a scrivere e disegnare i numeri dal 31 al 50 di She-Hulk, questa volta alle dipendenze della nuova redattrice Ren\xc3\xa9e Witterstaetter (subentrata a DeFalco). Tornato ad occuparsi della serie, Byrne cancell\xc3\xb2 con un "colpo di spugna" tutto quanto successo durante il suo periodo di assenza, ricominciando a scrivere le storie del personaggio dal punto nel quale aveva interrotto.\n_START_SECTION_\nNamor, the Sub-Mariner\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'aprile 1990 Byrne inizi\xc3\xb2 una nuova serie, Namor, the Sub-Mariner. Byrne mette l\'antieroe Namor a capo della compagnia Oracle Inc., azienda ecologista che si occupa di tutelare gli oceani. Il personaggio viene trattato in modo totalmente diverso rispetto al passato, il fatto che Namor sia l\'anfibio principe di Atlantide passa in secondo piano, e vengono enfatizzate le prerogative dell\'uomo. Dopo aver scritto e disegnato 25 numeri della serie, Byrne disse al redattore Terry Kavanagh di iniziare ad essere stanco della serie e di pensare che la collaborazione con un altro artista avrebbe potuto ispirargli un approccio pi\xc3\xb9 fresco alla testata. Kavanagh sugger\xc3\xac il nome del disegnatore esordiente Jae Lee, e Byrne continu\xc3\xb2 in qualit\xc3\xa0 di sceneggiatore fino al numero 32.\n_START_SECTION_\nIron Man\n_START_PARAGRAPH_\nByrne si occup\xc3\xb2 di scrivere Iron Man per i numeri dal 258 al 277 (luglio 1990-febbraio 1992), su disegni di John Romita Jr. e successivamente di Paul Ryan. Egli lanci\xc3\xb2 una seconda "Armor Wars", ristabil\xc3\xac il Mandarino come nemico principale di Iron Man, e rispolver\xc3\xb2 anche il mostro anni cinquanta pre-Marvel Fin Fang Foom. Durante il periodo passato alla serie, Byrne divenne il primo sceneggiatore a "riscrivere" le origini di Iron Man, rimuovendo gli espliciti riferimenti alla Guerra del Vietnam, e collegando Wong-Chu, l\'uomo che aveva catturato Tony Stark, con il Mandarino.\n_START_SECTION_\nDark Horse Comics\n_START_PARAGRAPH_\nNegli anni novanta, Byrne inizi\xc3\xb2 a lavorare su personaggi originali creati da lui stesso per la casa editrice Dark Horse Comics. Questo fatto port\xc3\xb2 alla rottura graduale del trend generale dell\'epoca secondo il quale tutti gli artisti maggiori erano spartiti tra Marvel e DC, e port\xc3\xb2 vari autori a proporre i propri lavori ed idee ad editori diversi.\n_START_SECTION_\nJohn Byrne\'s Next Men\n_START_PARAGRAPH_\nIl primo titolo di Byrne per la Dark Horse fu Next Men, opera che egli considerava pi\xc3\xb9 adulta e "dark" rispetto ai suoi lavori precedenti. I Next Men erano cinque giovani risultato di un esperimento governativo segreto. Next Men dur\xc3\xb2 fino al numero 30 nel 1994, quando Byrne termin\xc3\xb2 la serie, promettendo per\xc3\xb2 di riprendere "tra 6 mesi massimo". Cosa mai verificatasi.\n_START_SECTION_\nCarriera successiva\n_START_PARAGRAPH_\nNel corso degli anni successivi, Byrne lavor\xc3\xb2 ancora sia per la Marvel, che per la DC, e anche per altri editori. Nel 1989 si occup\xc3\xb2 di scrivere Batman n. 433-435 (maggio\xe2\x80\x93giugno 1989). Torn\xc3\xb2 ad occuparsi degli X-Men dal 1991 al 1992, succedendo a Chris Claremont, che aveva lasciato la serie dopo 17 anni. Il ritorno di Byrne come nuovo sceneggiatore della testata fu breve, in quanto scrisse solo Uncanny X-Men dal 281 al 285 e n. 288 con Whilce Portacio, e X-Men n. 4\xe2\x80\x935 con disegni di Jim Lee. Nel 1995, Byrne produsse una nuova graphic novel crossover Marvel/DC intitolata Darkseid vs. Galactus: The Hunger._NEWLINE_Pass\xc3\xb2 poi a lavorare su Wonder Woman dal 1995 al 1998. Durante questo periodo, elev\xc3\xb2 la supereroina al rango di divinit\xc3\xa0 che successivamente sarebbe assunta al Monte Olimpo in qualit\xc3\xa0 di "Dea della verit\xc3\xa0"._NEWLINE_Nella serie Spider-Man: Chapter One, Byrne raccont\xc3\xb2 nuovamente alcune delle prime storie di Spider-Man, modificando alcuni aspetti chiave. Alla fine del 1998 divenne lo sceneggiatore di The Amazing Spider-Man, che era in attesa di uno "svecchiamento generazionale". L\'"ultimo" numero di The Amazing Spider-Man "serie classica" fu il 441 (novembre 1998), e poi la Marvel rilanci\xc3\xb2 la testata con un nuovo numero 1 (gennaio 1999) con Howard Mackie ai testi e Byrne ai disegni. Byrne disegn\xc3\xb2 i numeri dall\'1 al 18 (dal 1999 al 2000) e scrisse i numeri 13 e 14. Nel 1999, insieme a Ron Garney, scrisse il primo dei sette numeri della nuova serie dedicata a Hulk._NEWLINE_Dal 1999 al 2001, Byrne ritorn\xc3\xb2 agli X-Men per scrivere e disegnare X-Men: The Hidden Years che dur\xc3\xb2 per 22 numeri. Byrne spieg\xc3\xb2 la cancellazione del titolo dichiarando: \xc2\xabSono stato ufficialmente informato ieri, nonostante il fatto che siano ancora fruttuosi dal punto di vista economico, che svariati titoli dedicati agli X-Men verranno tagliati\xc2\xbb. L\'episodio forn\xc3\xac il presupposto per la sua decisione di non lavorare mai pi\xc3\xb9 per la Marvel Comics.\n_START_SECTION_\nControversie\n_START_PARAGRAPH_\nNel corso degli anni, Byrne si \xc3\xa8 guadagnato la reputazione di figura controversa. Il suo carattere non facile lo port\xc3\xb2 ad avere varie discussioni con Peter David, Jim Shooter, Joe Quesada, Mark Evanier, Marv Wolfman, Dan Slott, ed Erik Larsen._NEWLINE_Nel 1981, quando Jack Kirby inizi\xc3\xb2 a dichiarare pubblicamente di sentirsi "derubato" sia economicamente che artisticamente del suo contributo alla creazione di quasi tutti i maggiori personaggi della Marvel, Byrne scrisse un editoriale nel quale si dichiarava "orgoglioso" di essere un "company man", un dipendente della Marvel, lasciando intendere che tutti i creativi dovrebbero "vivere secondo le regole che li circondano". Steve Gerber e Kirby ironizzarono circa la sua affermazione in Destroyer Duck, disegnando John Byrne come un personaggio dal nome "Booster Cogburn", senza spina dorsale e felice di esistere solo come mero ingranaggio della gigantesca corporazione che lo possedeva. Negli anni novanta Erik Larsen cre\xc3\xb2 un cattivo per il suo fumetto Savage Dragon che si chiamava "Johnny Redbeard/The Creator", un\'evidente parodia di Byrne; con un enorme cranio ed appendici atrofizzate, in grado di conferire superpoteri indiscriminatamente._NEWLINE_Nel 1982, durante una convention di fumetti svoltasi alla Dallas Fantasy Fair, Byrne fece alcuni commenti negativi su Roy Thomas che furono riportati in The Comics Journal n. 75 (settembre 1982). Thomas minacci\xc3\xb2 di fare causa a Byrne se egli non si fosse scusato. In una lettera stampata in The Comics Journal n. 82 (luglio 1983), Byrne ritratt\xc3\xb2 le sue esternazioni, affermando che aveva soltanto riportato quanto aveva sentito dire in giro da altri._NEWLINE_Gail Simone, che lavor\xc3\xb2 insieme a Byrne in The All New Atom nel 2006, lo descrisse cos\xc3\xac: \xc2\xabmolto supponente; molti artisti sono supponenti, e io sto bene con essi. In realt\xc3\xa0, penso che John Byrne sia brillante e la sua personalit\xc3\xa0 forte faccia parte di lui\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nStile artistico\n_START_PARAGRAPH_\nByrne ha definito il suo stile di disegno una "raccolta di influenze". Egli cita Neal Adams, Jack Kirby e Steve Ditko come influenze principali, possiede uno stile molto pulito e plastico, ma non disdegna di prendere spunti da altre fonti per modificare costantemente i suoi metodi e far evolvere il proprio stile._NEWLINE_Byrne \xc3\xa8 daltonico verso alcuni toni del verde e del marrone. Durante il primo anno di disegni per  Iron Fist, egli credeva che il costume del protagonista fosse di colore marrone.\n_START_SECTION_\nVita privata\n_START_PARAGRAPH_\nByrne divenne cittadino statunitense naturalizzato nel 1988._NEWLINE_La fotografa ed attrice Andrea Braun Byrne \xc3\xa8 stata sua moglie per 15 anni fino al divorzio. Il figlio della Braun avuto da un precedente matrimonio \xc3\xa8 Kieron Dwyer, e Byrne divenne il suo patrigno da quando egli aveva 13 anni fino al divorzio dalla Braun. I due vissero sotto lo stesso tetto solo per poco tempo perch\xc3\xa9 il giovane Dwyer si trasfer\xc3\xac presto a Los Angeles per andare a vivere con il padre. Byrne incoraggi\xc3\xb2 le aspirazioni di Dwyer come fumettista e le sue raccomandazioni portarono il ragazzo al primo lavoro professionale come disegnatore di Batman n. 413 (novembre 1987).'