b"\n_START_ARTICLE_\nJacob Dissius\n_START_PARAGRAPH_\nJacob Abrahamsz. Dissius (... \xe2\x80\x93 1695) \xc3\xa8 stato un tipografo e collezionista d'arte olandese._NEWLINE_Si ricorda soprattutto per la sua collezione, comprendente 21 dipinti di Vermeer, che alla sua morte furono messi all'asta, ad Amsterdam, nel 1696.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nRilegatore, membro della Gilda di San Luca, gestiva una libreria, la \xc2\xabHet Gulden ABC\xc2\xbb (Dorata ABC), al 32 del Markt a Delft, acquistata dal padre Abraham nel 1651. Nel 1680, spos\xc3\xb2 la figlia e unica erede del ricco Pieter Van Ruijven, Magdalena. Alla morte della moglie, avvenuta nel 1682 a soli 26 anni, eredit\xc3\xb2 i beni dei Van Ruijven (anche se stranamente decise di condividerli con il padre Abramo). Un inventario dei beni Dissius, redatto l'anno dopo la morte di Magdalena, comprendeva venti Vermeer, che Dissius aveva presumibilmente ereditato da lei. Secondo questo documento, vi erano undici Vermeer nella solotto della casa di Dissius sul Markt, quattro nella stanza sul retro, uno in cucina, che a quanto pare serviva anche da camera da letto, due in un locale seminterrato e due nel soggiorno._NEWLINE_Secondo Montias, la maggior parte della collezione Dissius proveniva da quella del ricco suocero Pieter van Ruijven, che aveva comprato i dipinti direttamente da Vermeer. Un artista come Vermeer, sostiene lo studioso, visto il tempo necessario a dipingere le sue raffinate e meticolose scene di genere, avrebbe potuto rivolgersi solo a specifici clienti, piuttosto che al mercato libero. Van Ruijven, d'altra parte, potrebbe aver pensato di emulare un sostenitore delle arti come Pieter Spiering, detto Silvercroon. Silvercroon era il mecenate di Gerrit Dou, uno dei pittori meglio pagati del secolo XVII: Dou riceveva la somma di 500 fiorini l'anno per il diritto di prelazione sui suoi ricercati lavori. Phillip Angel, nel suo Elogio della pittura del 1642, scrive dell'accordo di Spiering con Dou. Nel suo racconto, tra i mitici mecenati dell'antichit\xc3\xa0 e del Rinascimento, come il re Attalo, Alessandro, Cesare, l'Imperatore Massimiliano, Giulio II e Francesco I, il solo nome olandese \xc3\xa8 quello di Spiering. Emulando lui, Van Ruijven sperava di migliorare il suo status sociale legando il suo nome a quello di un locale talento eccezionale - Vermeer - e, pi\xc3\xb9 in generale, raccogliendo una scelta collezione d'arte._NEWLINE_Jacob Dissius mor\xc3\xac nel 1695.\n_START_SECTION_\nL'asta Dissius\n_START_PARAGRAPH_\nSei mesi dopo la sua morte, nel mese di ottobre 1695, un annuncio su un quotidiano di Amsterdam pubblicizzava un'asta di \xc2\xabeccellenti artificiose\xc2\xbb opere, tra le quali \xc2\xab21 pezzi di straordinaria forza e deliziosamente dipinti dal compianto J. Vermeer di Delft, che rappresentano diverse composizioni, le migliori che abbia mai fatto\xc2\xbb, provenienti tutti dalla collezione Dissius. Non si sa come il numero dei Vermeer sia passato da venti a ventuno tra il 1683 ed il 1695. \xc3\x88 possibile che si tratti di un errore accidentale di falsa attribuzione di uno dei dipinti di un artista diverso, oppure pu\xc3\xb2 darsi che Dissius abbia acquistato un altro Vermeer in seguito._NEWLINE_Il 16 maggio 1696, ad Amsterdam, si tenne la cosiddetta asta Dissius, evento fondamentale per l'arte di Vermeer. Il ricavo della vendita dei 21 Vermeer assomm\xc3\xb2 a un totale di 1.503 fiorini e 10 centesimi, quindi una somma considerevole. Tuttavia, di gran lunga pi\xc3\xb9 importante, per gli storici dell'arte, \xc3\xa8 il catalogo dell'asta, che costituisce una delle poche solide basi storiche che gli studiosi hanno per determinare quali siano gli autentici Vermeer._NEWLINE_Alcune delle descrizioni sono troppo vaghe per essere di qualche utilit\xc3\xa0, e alcuni dei dipinti sono spariti. Ma circa 16 dipinti sono stati identificati ormai all'unanimit\xc3\xa0. Se non fosse stato per l'asta, non ci sarebbe stata nessuna traccia dei quadri, perch\xc3\xa9 questo catalogo rappresenta l'ultimo documento descrittivo dei dipinti, prima di riemergere dal nulla dopo quasi duecento anni. La storia di alcuni di questi dipinti pu\xc3\xb2 essere ricostruita attraverso quegli anni bui, di solito dalle vendite, spesso attribuiti di volta in volta a Metsu, De Hoogh o Ter Borch, e sovente acquistate per importi irrisori; pi\xc3\xb9 di rado da voci isolate di quando in quando, tracce e brandelli che si ritrovano nei diari e nei taccuini, come l'accenno di Sir Joshua Reynolds alla Lattaia come a uno dei suoi dipinti preferiti, durante un viaggio nei Paesi Bassi nel 1781."