b'\n_START_ARTICLE_\nFederico Travaglini\n_START_SECTION_\nCenni biografici\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1834 si form\xc3\xb2 presso l\'Istituto di belle arti._NEWLINE_Tra il 1850 e il 1853 si occup\xc3\xb2 del restauro della chiesa di San Domenico Maggiore a Napoli. Nel 1858 gli viene affidato l\xe2\x80\x99incarico del restauro della cattedrale di Troia._NEWLINE_Fece parte della "Commissione municipale per la conservazione dei monumenti", creata a Napoli nel 1874 con il compito di vigilare sui beni comunali (una contemporanea Commissione provinciale, che faceva riferimento alla Direzione degli scavi e musei a scala nazionale, si occupava dei beni demaniali)._NEWLINE_Fu docente presso la Scuola di ponti e strade, influendo in tal modo su generazioni di tecnici impegnati nel restauro del patrimonio storico e artistico.\n_START_SECTION_\nPensiero sul restauro\n_START_PARAGRAPH_\nTravaglini si occup\xc3\xb2, pi\xc3\xb9 che di restauro stilistico, di ripristino e abbellimento, interpretando in modo diverso le teorie di Viollet-Le-Duc. I suoi principi di restauro furono legati pi\xc3\xb9 a una documentazione grafica e all\'idea di un probabile stravolgimento della citt\xc3\xa0, piuttosto che alla conservazione dei resti._NEWLINE_Dagli scritti e dalle relazioni di progetto, Travaglini affermava in particolare che \xe2\x80\x9cil restauro degli antichi edifici, se costruiti da valenti artisti, richiede che le antiche forme, dalle ingiurie del tempo deturpate, ritornino al primitivo decoro\xe2\x80\x9d. _NEWLINE_Per i suoi progetti di restauro, Travaglini eseguiva dei rilievi dello stato di fatto, ai quale seguiva il tentativo di capire come si fossero configurati questi ruderi nel loro stato originario._NEWLINE_Nel caso del Tempio della Concordia a Roma, Travaglini ipotizz\xc3\xb2 una pianta con esastila di cui analizz\xc3\xb2 molte parti, riportando anche i rilievi delle mensole e di altri blocchi rinvenuti. Lo studio di questi elementi costituiva una base per il progetto di restauro, considerando importante conservare non tanto la materia quanto l\xe2\x80\x99immagine ideale proveniente dai resti._NEWLINE_Travaglini analizz\xc3\xb2 anche le architetture di Pompei, per le quali realizz\xc3\xb2 dei rilievi in cui prest\xc3\xb2 molta attenzione all\xe2\x80\x99aspetto materico e al degrado. Per il restauro della Casa del Fauno la sua proposta consisteva nell\'\xe2\x80\x9cesaminare le reliquie e gli indizi per ricostruirei vari membri di esso, e attraverso i ruderi presenti, si pu\xc3\xb2 avere un\xe2\x80\x99idea chiara delle intenzioni primitive dell\xe2\x80\x99artefice, che ne aveva immaginato la pianta senza le costruzioni dopo eseguite.\xe2\x80\x9d L\'intento era quello di ripristinare l\xe2\x80\x99edificio selezionando, secondo gli indizi, ci\xc3\xb2 che era stato immaginato dall\xe2\x80\x99artefice primitivo e ci\xc3\xb2 che erano state le aggiunte di altre epoche._NEWLINE_L\xe2\x80\x99influenza della scuola francese si tradusse nell\xe2\x80\x99eliminazione degli ornamenti barocchi, ritenuti sconvenienti e quindi non meritevoli di essere conservati. Travaglini conosceva le tesi di Viollet-Le-Duc e influ\xc3\xac sulla formazione dei suoi studenti, battendo molto sulla necessit\xc3\xa0 di graficizzare e catalogare i periodi stilistici, e lasciano spesso da parte lo stato di fatto reale delle fabbriche, tenendo conto pi\xc3\xb9 dello "stato originario presunto"._NEWLINE_Dalla scuola francese Travaglini acquis\xc3\xac anche il gusto per l\'architettura gotica, che in lui si fonde con la moda neogotica napoletana. Il suo rapporto con il revival si bas\xc3\xb2 sulla convinzione che: \xe2\x80\x9cdal distacco definitivo tra presente e passato e sulla conseguente necessit\xc3\xa0 di garantire un rapporto del contemporaneo con le varie epoche trascorse, restituendo alle loro testimonianze materiali, l\xe2\x80\x99unit\xc3\xa0 stilistica ritenuta originaria\xe2\x80\x9d. Il suo modo di progettare era attento ai modi del passato. Travaglini come Viollet delinea la fisionomia del restauro in funzione della sua concezione sulla materia, considerata quale materiale da trasformare, da ricomporre nella sua unit\xc3\xa0, cosa possibile solo se si conoscono le tecniche costruttive antiche.\n_START_SECTION_\nIl restauro della cattedrale di Troia (1858)\n_START_PARAGRAPH_\nL\xe2\x80\x99incarico gli venne affidato dal domenicano Passerino, col preciso intento di ritornare alla originaria magnificenza. Il progetto prevedeva l\xe2\x80\x99eliminazione degli altari barocchi e l\xe2\x80\x99inserimento di decorazioni \xe2\x80\x9coriginarie\xe2\x80\x9d e di vetrate colorate \xe2\x80\x9cgotiche\xe2\x80\x9d.'