b"\n_START_ARTICLE_\nHans Vredeman de Vries\n_START_PARAGRAPH_\nHans, o Jan, Vredeman de Vries, noto anche come Johan Frisio (Leeuwarden, 1525 o 1526 \xe2\x80\x93 Amburgo, 1609), \xc3\xa8 stato un architetto, ingegnere, pittore e disegnatore fiammingo noto per i suoi studi prospettici e le sue incisioni di ornamenti architettonici ispirati alle opere di Sebastiano Serlio e della scuola di Fontainebleau.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nL'anno di nascita di quest'artista \xc3\xa8 stato desunto da un atto notarile del 1560, in cui si dichiarava che de Vries aveva 34 anni._NEWLINE_Padre di Paul e Salomon Vredeman de Vries, inizialmente fu addestrato come falegname e poi tra il 1544 ed il 1546-1547 fu apprendista presso il pittore su vetro Rijner Gerritsz. o Reyer Gerritsen. Trasferitosi nel 1546 a Kampen, inizi\xc3\xb2 a lavorare nell'atelier del pittore Ernst Maeler. Nel settembre 1548 fu registrato come cittadino d'Anversa. Qui collabor\xc3\xb2 alla realizzazione delle decorazioni per le feste indette per celebrare l'arrivo di Carlo V e Filippo II nel settembre 1549 e conobbe Pieter Coecke van Aelst. Dal 1550 al 1552 circa lavor\xc3\xb2 alle dipendenze di un falegname a Kollumerland en Nieuwkruisland._NEWLINE_Si trasfer\xc3\xac poi a Mechelen dove rimase fino al 1661 lavorando nell'atelier di Claude Dorisy. Probabilmente sua moglie, Johanna van Muysene, era originaria di questa citt\xc3\xa0 e forse era una delle sorelle del pittore Gielis van Muysene. Ebbe cos\xc3\xac modo di vedere le stampe di Hieronymus Cock, in cui erano presenti motivi rinascimentali italiani, e forse di incontrare Giorgio Ghisi, che si trovava ad Anversa nel 1554. Fu, inoltre, suo allievo Michael Coxcie e collabor\xc3\xb2 con Pieter Bruegel il Vecchio per Hieronymus Cock. Divenne anche membro della locale Corporazione di San Luca. Nel 1561 realizz\xc3\xb2 il progetto per il nuovo municipio d'Anversa. Nello stesso anno ritorn\xc3\xb2 a Mechelen, dove rimase fino al 1564. Nel febbraio dello stesso anno rientr\xc3\xb2 ad Anversa, rimanendovi fino al 1570, quando si rifugi\xc3\xb2 ad Aquisgrana per le persecuzioni dell'Inquisizione fino ad almeno tutto novembre 1572. Chiese anche il rilascio di un certificato di buona condotta alla Corporazione di San Luca, nel tentativo di ritornare ad Anversa. Si trasfer\xc3\xac poi, secondo van Mander, in provincia di Liegi dove rimase fino al 1575, quando pot\xc3\xa9 ritornare ad Anversa, in seguito alle trattative di pace di Breda. Qui fu ingegnere militare e si occup\xc3\xb2 dei lavori di fortificazione della citt\xc3\xa0. Nel 1586 dipinse l'Allegoria della rinascita d'Anversa e nello stesso anno, per ragioni economiche, si rec\xc3\xb2 a Francoforte sul Meno._NEWLINE_Dal 1587 al maggio 1589 fu impiegato come architetto alla corte di Julius von Braunschweig-L\xc3\xbcneburg a Wolfenb\xc3\xbcttel. Realizz\xc3\xb2 anche una serie di disegni delle quattro stagioni. Alla morte del suo mecenate, il 3 maggio 1589, fu licenziato dal suo successore e si rec\xc3\xb2 allora a Braunschweig, dove, secondo van Mander, fu attivo fino al 1591 e dove dipinse un epitaffio. Tra il 1591 ed il 1592 lavor\xc3\xb2 ad Amburgo presso esuli d'Anversa, come l'orafo Jacob de Moor, per il quale realizz\xc3\xb2 un dipinto per la chiesa di St.Petri. In seguito alla richiesta del consiglio di Danzica per l'approntamento di architetture di difesa, si rec\xc3\xb2 in quella citt\xc3\xa0 dove rimase fino al 1596 eseguendo un dipinto per la corte di Artus, Orfeo nel mondo sotterraneo, e progettando l'interno della sala consiliare estiva del municipio. Dipinse inoltre una serie di sette grandi affreschi nella camera del consiglio. Nel 1592 e 1593 fu architetto della citt\xc3\xa0 di Danzica. Ritornato ad Amburgo, lavor\xc3\xb2 alle dipendenze dell'esule d'Anversa Hans l'Hommel. Dal 1597 al 1598 fu impiegato presso la corte d'imperatore Rodolfo II d'Asburgo a Praga. Present\xc3\xb2 al sovrano dei progetti per la costruzione del palazzo imperiale e di alcune fontane. Poi fu di nuovo ad Amburgo fino al 1600, anno in cui rientr\xc3\xb2 nei Paesi Bassi, vivendo tra Amsterdam e L'Aia fino al 1606. In quello stesso anno ritorn\xc3\xb2 ad Amburgo, dove mor\xc3\xac nel 1609._NEWLINE_Si dedic\xc3\xb2 alla pittura di soggetti ornamentali, architetture e interni di chiese, utilizzando solitamente colori a olio. Realizz\xc3\xb2, in collaborazione col figlio Paul e Dirck Van Ravensteyn, che esegu\xc3\xac le figure, 4 quadri rappresentanti Architetture di palazzo (1596), probabilmente dipinti per l'imperatore Rodolfo II. Essi dimostrano l'attenzione di de Vries per la scenografia applicata ad architetture eleganti e leggere, in cui elementi italiani si fondono con forme gotiche e rivelano l'influsso del pittore fiammingo Pieter Coecke van Aelst._NEWLINE_Pubblic\xc3\xb2 anche raccolte di incisioni di ornamenti: una prima nel 1555 ad Anversa, costituita da circa 500 sue incisioni, una successiva nel 1660 sempre ad Anversa intitolata Scenographiae sive perspectivae contenente incisioni di ornamenti architettonici e ispirata alle opere di Sebastiano Serlio e della scuola di Fontainebleau. Queste raccolte forniscono un vasto repertorio di motivi antichi, tra cui vasi, grottesche e cos\xc3\xac via._NEWLINE_Furono suoi allievi Isaak van den Block, Hendrik van Steenwijck I e Paul Vredeman de Vries. Le sue opere influenzarono Dirck van Delen. Furono suoi seguaci Pieter van Bronckhorst, T.J. Croon e Hans Krieg._NEWLINE_De Vries \xc3\xa8 noto soprattutto per le sue incisioni, che, pubblicate dagli editori d'Anversa, ebbero un grande influsso sui contemporanei e lo resero uno dei principali e pi\xc3\xb9 noti esponenti del decorativismo manierista e proposero una nuova visione urbanistica nell'Europa centrale e settentrionale. Altrettanto importanti sia per la formazione che per la diffusione del manierismo nordico in architettura furono i trattati da lui redatti e pubblicati in pi\xc3\xb9 edizioni: Artis perspectivae formulae (1568), Architectura oder Bauung der Antiquen aus dem Vitruvius (1577), Variae architecturae formae (1601), Perspectives id est celeberrima ars inspicientis aut transpicientis oculorum aciei in 2 volumi (1604-1605). Queste opere permisero la diffusione delle conoscenze rinascimentali italiane relative alla prospettiva ed agli ornamenti architettonici in Europa centrale e settentrionale."