b'\n_START_ARTICLE_\nPigmalione (Rousseau)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nRousseau compose i testi del Pigmalione nel novembre 1762, durante il suo soggiorno nella localit\xc3\xa0 svizzera di M\xc3\xb4tiers, dove si era rifugiato in seguito alla condanna a cui erano andati incontro, in Francia, i suoi libri Il contratto sociale e, soprattutto, \xc3\x89mile, o dell\'educazione. Rousseau, all\'epoca, aveva gi\xc3\xa0 prodotto le opere Le Muse galanti, L\'indovino del villaggio e Dafni e Cloe, di cui aveva composto personalmente la musica. Tuttavia, non ritenendosi in grado di musicare il Pigmalione \xe2\x80\x93 pensando anzi che ci sarebbe stato bisogno di un grande compositore, che idealmente avrebbe potuto essere Gluck \xe2\x80\x93 si rivolse a Horace Coignet, con il quale aveva gi\xc3\xa0 collaborato musicalmente. Costui compose 24 delle 26 arie di cui risult\xc3\xb2 formata l\'opera una volta completa; le altre 2 vennero composte da Rousseau stesso._NEWLINE_La pi\xc3\xa8ce fu messa in scena per la prima volta in una rappresentazione privata, il 19 aprile 1770, all\'H\xc3\xb4tel de Ville di Lione. Il ruolo di Pigmalione fu interpretato dal magistrato lionese M. de Texier e quello di Galatea da Mme de Fleurieu. Il Pigmalione venne rappresentato ancora in privato, sempre a Lione, nel 1770, divenendo poi parte del repertorio del teatro di Lione e riscuotendo successo anche al di fuori della Francia (in particolare, nel 1772, a Bruxelles). Il 30 ottobre 1775 fu rappresentata anche dalla Com\xc3\xa9die-Fran\xc3\xa7aise di Parigi.\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nLa trama del Pigmalione \xc3\xa8 basata sulla vicenda, tramandata dalla mitologia classica, di Pigmalione: il quale, secondo la narrazione di Ovidio (Le metamorfosi), si innamor\xc3\xb2 di una statua che aveva scolpito egli stesso e alla quale Venere diede vita affinch\xc3\xa9 egli potesse sposarla. In diverse versioni del mito successive a Ovidio, inclusa quella di Rousseau, la statua ha le sembianze della ninfa Galatea.\n_START_SECTION_\nLa forma di melologo\n_START_PARAGRAPH_\nDal punto di vista formale, l\'atto unico \xc3\xa8 composto da una combinazione anomala di: testo, non cantato, in una prosa dal carattere fortemente poetico; intermezzi musicali sinfonici; e pantomima. In effetti il Pigmalione di Rousseau \xc3\xa8 considerato uno dei primi esemplari di melologo (m\xc3\xa9lodrame), un genere teatrale-musicale caratterizzato proprio da questi elementi.\n_START_SECTION_\nIl Pigmalione e l\'estetica di Rousseau\n_START_PARAGRAPH_\nDa un punto di vista estetico-filosofico, il Pigmalione esprime implicitamente l\'idea che Rousseau aveva sviluppato a proposito della creazione artistica sulla base della sua propria esperienza: il nucleo della concezione estetica rousseauiana \xc3\xa8 l\'identificazione tra l\'opera d\'arte e l\'artista che l\'ha creata; tale identificazione \xc3\xa8 esemplificata, nel melologo, da Galatea che toccando il suo corpo, e poi il corpo di Pigmalione, ripete \xc2\xabme\xc2\xbb e da Pigmalione che le conferma \xc2\xabs\xc3\xac, sei tu, tu sola: io ti ho donato tutto il mio essere\xc2\xbb. In Rousseau infatti, secondo la ricostruzione di Shierry M. Weber, \xc2\xabtanto l\'artista quanto l\'opera d\'arte sono pensati in termini di coscienza e individualit\xc3\xa0\xc2\xbb. Tuttavia, sempre in accordo con l\'analisi di Weber, la relazione dei due individui \xc3\xa8 problematica: \xc2\xabSi pu\xc3\xb2 dire che l\'opera \xc3\xa8 il s\xc3\xa9 dell\'artista esternalizzato; d\'altronde il s\xc3\xa9 comune \xc3\xa8 ora quello di Galatea pi\xc3\xb9 che quello di Pigmalione \xe2\x80\x93 "sei tu, tu sola". All\'opera viene data la priorit\xc3\xa0 sull\'artista\xc2\xbb.'