b'\n_START_ARTICLE_\nPalazzo Budini Gattai\n_START_SECTION_\nPreesistenze\n_START_PARAGRAPH_\nAnticamente in questo sito esistevano alcuni terreni che dal 1250 appartenevano all\'ordine dei Servi di Maria, domiciliati nell\'antistante basilica della Santissima Annunziata: qui si tenevano gi\xc3\xa0 anticamente la festa della Rificolona, dove si omaggiava la Madonna con una lanterna accesa tenuta legata a una canna, e i festeggiamenti per l\'Annunciazione che avevano luogo per il capodanno fiorentino, il 25 marzo._NEWLINE_Risale al 1464 la decisione del priore generale dell\'ordine di vendere alcuni terreni a cittadini che volessero edificarvi palazzi, e fu Antonio di Puccio Pucci ad acquistarlo per costruirvi cinque case, delle quali solo quella in posizione angolare fu effettivamente edificata. I servi di Maria, vedendo che i patti per la costruzione degli edifici non venivano rispettati, si riappropriarono dei terreni e affittarono l\'unica casa a Roberto de\' Ricci.\n_START_SECTION_\nLa fabbrica dell\'Ammannati\n_START_PARAGRAPH_\nUgolino di Jacopo Grifoni, detto "\'l\'Altopascio", il segretario del duca Cosimo I de \'Medici, che aveva acquisito recentemente abbastanza ricchezze, compr\xc3\xb2 nel 1549 la casa che si trovava in quell\'isolato, al fine di demolirla e sostituirla con un edificio che desse lustro alla sua famiglia, rafforzando la sua ascesa politica._NEWLINE_Il progetto iniziato da Giuliano di Baccio d\'Agnolo nel 1563 (lo stesso architetto responsabile del palazzo di Famiglia a San Miniato) e fu proseguito alla sua morte da Bartolomeo Ammannati (nonostante una parte della letteratura, sulla base di quanto riferito da Giovanni Cinelli, lo riferisca erroneamente a Bernardo Buontalenti) il quale probabilmente si occup\xc3\xb2 anche del progetto del giardino, fino al 1574. Pare che l\'Ammannati avesse tratto ispirazione da alcuni progetti che Michelangelo Buonarroti aveva eseguito per case della sua famiglia._NEWLINE_La storia della sua costruzione, comunque complessa e che chiama in causa anche altre personalit\xc3\xa0, \xc3\xa8 stata cos\xc3\xac riassunta da Mazzino Fossi: all\'origine sarebbe "un primo progetto di Giuliano di Baccio d\'Agnolo di cui il disegno n. 3454 del gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi \xc3\xa8 un rilievo dell\'Ammannati. La costruzione del palazzo (forse abbandonata al piano terreno) ebbe inizio nel 1557. Nel 1563 l\'Ammannati fu incaricato della trasformazione e continuazione dell\'opera e certamente comp\xc3\xac il piano terreno e tutta la facciata verso la piazza oltre il cortile. A Buontalenti sarebbe da far risalire la continuazione dell\'opera, forse con una certa libert\xc3\xa0, comunque sulla base del progetto dell\'Ammannati (si vedano le finestre del primo piano e il portale su via dei Servi). Alla parte scultorea probabilmente partecip\xc3\xb2 il Giambologna. Il palazzo nacque a due piani, il terzo fu aggiunto fra il XVII e il XVIII secolo. Nell\'interno non vi \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 traccia dei camini e delle porte secondo i disegni dell\'Ammannati alla Riccardiana. Il loggiato incompleto e trasformato \xc3\xa8 da porsi in diretto raffronto con il cortile dell\'Ammannati a Santo Spirito"._NEWLINE_Nel 1574 il palazzo poteva dirsi terminato, anche se sul lato della piazza non aveva una forma cubica, ma il secondo piano si interrompeva dopo la seconda finestra. Solo nel 1772 Pietro Grifoni commission\xc3\xb2 i lavori che diedero al palazzo la forma attuale. Nell stesso periodo il giardino venne ingrandito e la fontana cinquecentesca fu spostata e sostituita con una a parete dove fu collocata la statua di Venere.\n_START_SECTION_\nVicende successive\n_START_PARAGRAPH_\nTra il 1710 e il 1772 sono documentati interventi di rinnovamento e ampliamento della propriet\xc3\xa0, che videro tra l\'altro il completamento della facciata sulla piazza (prima interrotta al secondo asse del secondo piano) e la decorazione pittorica della cappella (1740 ca.) affidata a Giovanni Domenico Ferretti. La fabbrica, passata nell\'anno 1800 dai Grifoni ai Riccardi (per estinzione della famiglia), fu abitata nel 1832 da Carolina Bonaparte vedova Murat. Pervenne nel 1847 ai Mannelli in via ereditaria, dai quali pass\xc3\xb2 agli Antinori e, nel 1889 ai Budini Gattai._NEWLINE_In particolare fu il cavalier Leopoldo Gattai (pi\xc3\xb9 o meno nello stesso periodo in cui suo fratello Gaetano acquistava il palazzo Wilson-Gattai) e suo genero Francesco Budini che, poco dopo l\'acquisto, promossero un rinnovamento del palazzo diretto dall\'architetto Giuseppe Boccini (1891-1892). Nel corso dei lavori venne creato uno scalone monumentale, venne ripristinata la panca da via, vennero rifatte in gran parte le strutture in pietra e lo stemma dei Grifoni. Inoltre furono completati il fregio a maschere del secondo piano e quello sotto il cornicione, rimasti incompiuti fin dai tempi della costruzione.  Risalgono a questo cantiere anche lo scalone a due rampe e le decorazioni pittoriche negli ambienti del piano nobile, che ancora oggi rappresentano uno degli esempi pi\xc3\xb9 significativi del gusto abitativo dei ceti dirigenti fiorentini attorno al 1900._NEWLINE_Nel 1970 nel palazzo pose la propria sede il primo Governo regionale della Toscana che quivi \xc3\xa8 rimasto fino alla fine del secolo XX, come Giunta provinciale e Presidenza della Regione Toscana. Nell\'atrio del palazzo l\'evento \xc3\xa8 ricordato da una lapide in marmo del Monte Altissimo sormontata da una scultura di cavallo alato, il Pegaso simbolo della Regione._NEWLINE_Dopo essere stato sede della Regione, dal marzo 2010 il palazzo ospita negli ambienti del piano nobile la fototeca del Kunsthistorisches Institut in Florenz._NEWLINE_I Budini-Gattai sono a tutt\'oggi i proprietari del complesso (e anche dell\'attiguo Loggiato dei Servi di Maria) e viene affittato per convegni ed eventi speciali._NEWLINE_Il palazzo appare nell\'elenco redatto nel 1901 dalla Direzione Generale delle Antichit\xc3\xa0 e Belle Arti, quale edificio monumentale da considerare patrimonio artistico nazionale.\n_START_SECTION_\nEsterno\n_START_PARAGRAPH_\nLa facciata si presenta organizzata su tre piani, serrati fra robuste bugnature angolari e suddivisi da ornati e fregi marcapiano, decorati al livello inferiore da triglifi e metope con bucrani e p\xc3\xa0tere, al livello mediano da maschere teatrali e a quello del cornicione da grifoni, in omaggio al committente. Il paramento murario esterno \xc3\xa8 in mattoni a vista, rappresentando un esemplare quasi unico a Firenze dove l\'uso del laterizio, soprattutto in un edificio monumentale, non si era mai affermato: tale soluzione progettuale \xc3\xa8 generalmente attribuita al soggiorno di Ammannati a Roma dove erano stati eseguiti alcuni importanti edifici in laterizio a vista, come palazzo Farnese e villa Giulia spesso con motivi decorativi policromi. Anche nel palazzo Grifoni, proprio nella fase costruttiva riferibile ad Ammannati (1563-1573), furono utilizzate losanghe, motivi circolari e rettangolari ottenuti con lo slittamento dei giunti o con l\'uso di mattoni rossi alternati a mattoni color ocra, anche se alcune reintegrazioni ottocentesche hanno alterato e reso illeggibile il tessuto delle decorazioni. Da segnalare inoltre il ricco cornicione terminale a mensole con un bel fregio, e le ugualmente belle finestre a timpano e piattabanda. Il portale ad arco \xc3\xa8 incorniciato da una raggiera, oltre la quale \xc3\xa8 un\'alta fascia con decorazioni encomiastiche con i simboli di Cosimo I (il capricorno, la tartaruga con la vela), oltre la quale si apre una finestra a serliana, con colonne ioniche scanalate, sovrastata dallo stemma della famiglia Grifoni._NEWLINE_La facciata sulla piazza, dotata nel progetto originario di un portale poi non realizzato e sostituito da una finestra inginocchiata e incorniciata da un ampio bugnato, composto da una piattabanda e due file di bugne orizzontali per lato, coi giunti ritmicamente sfasati, che creano una movimentata linea spezzata; ripropone inoltre al primo piano il tema della serliana, che incornicia un\'unica apertura ad arco tra due spazi nicchie incorniciate da semicolonne e architravi; il tutto racchiuso in una mostra rettangolare di pietra, animata nella parte superiore da una profilatura interna speculare e cornice superiore._NEWLINE_"\xc3\x88 un edificio di solida architettura, coi vuoti felicemente spaziati nelle compatte superfici murali, con originali e composti motivi decorativi (tipico il pannello sul portale in via dei Servi, eseguito con la tecnica della scultura in legno), ma anche con qualche sconcertante incoerenza, come la composizione centrale del fronte sulla piazza, che sembra l\'avanzo di una fabbrica scomparsa, l\xc3\xac applicato per conservarne il ricordo. Altra stranezza si riscontra nelle finestre delle due facciate, i cui timpani differiscono fra loro per particolari non percettibili a prima vista" (Chierici).\n_START_SECTION_\nInterno\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'interno spiccano lo scalone a due rampe e le decorazioni pittoriche negli ambienti del piano nobile di Augusto Burchi, Giulio Bargellini e Galileo Chini (1892-1894).\n_START_SECTION_\nGiardini\n_START_PARAGRAPH_\nLa facciata verso il cortile mostra al primo piano tre archi tamponati a tutto sesto su semicolonne con capitelli ionici, nel colore tipico della pietra serena che spiccano sul laterizio rossiccio. Questa loggia superiore \xc3\xa8 una reinvenzione libera del motivo della serliana, presente anche in un\'altra opera dell\'Ammannati, cio\xc3\xa8 uno dei chiostri della basilica di Santo Spirito._NEWLINE_Di notevole rilievo anche il giardino all\'italiana interno, probabilmente definito nella struttura gi\xc3\xa0 attorno al 1573 e quindi sempre riconducibile a un progetto di Bartolomeo Ammannati._NEWLINE_Anticamente il giardino era rinomato per il suo corredo scultoreo. L\'attuale giardino, ulteriormente modificato alla fine dell\'800 si presenta attualmente sistemato con aiuole curvilinee e ospita belle collezioni di camelie e azalee dalle splendide fioriture primaverili._NEWLINE_Peculiare \xc3\xa8 la fontana cinquecentesca ricostruita nel Settecento sulla parete laterale e impreziosita da concrezioni spugnose e dalle statue manieriste di Venere e i mostri marini, dello scultore Giovanni Bandini, documentate come commissionate dal Grifoni. Un tempo faceva parte del gruppo anche un Giasone_NEWLINE_Altri elementi decorativi del giardino sono la bella serra in ferro e vetro risalente al 1892 circa, il boschetto di banani e il cosiddetto "Monumento all\'albero scomparso" realizzato nel 1908 in ricordo di un esemplare secolare di Laurus camphora seccatosi durante l\'inverno._NEWLINE_L\'alloro delinea il muro di cinta del giardino, mentre le siepi sono delimitate dal bosso. Nella serra \xc3\xa8 collocata una fontana rivestita da spugne e conchiglie e forse opera dell\'Ammannati.\n_START_SECTION_\nLa finestra sempre aperta\n_START_PARAGRAPH_\nEsiste una curiosa leggenda di fantasmi sulla stanza che corrisponde all\'ultima finestra di destra dell\'ultimo piano, circa una nobildonna che da l\xc3\xac aspettava il ritorno del suo amato partito per la guerra, seduta a cucire su una panca accanto alla finestra. L\'uomo non fece mai ritorno e la donna rimase attaccata a quella stanza e alla vista da quella finestra finch\xc3\xa9 non mor\xc3\xac. Portando via il suo corpo dopo il decesso qualcuno prov\xc3\xb2 a chiudere la finestra, ma si scaten\xc3\xb2 un putiferio che costrinse i parenti a riaprire la finestra e da allora sarebbe sempre stata mantenuta almeno socchiusa, con le persiane alzate per permettere di guardare sempre la piazza._NEWLINE_All\'origine della leggenda pu\xc3\xb2 esserci stata la fantasia accesa dal punto verso cui rivolge lo sguardo la statua equestre di Ferdinando I de\' Medici collocata davanti al palazzo, che si dice coincidesse con la finestra della camera di una donna di Casa Grifoni amata clandestinamente, obbligata dal marito a tenere sempre la finestra chiusa. Si tratta solo di una leggenda, perch\xc3\xa9 come dimostra un disegno quella parte del palazzo fu ultimata solo nel Settecento. Fu forse in quel periodo che nacque la leggenda, fondendosi con la storia di Lisabetta Capponi, moglie di Pier Gaetano Grifoni, che suscit\xc3\xb2 gli omaggi amorosi, tra gli altri, di Horace Walpole, il gentiluomo inglese che spesso ricorda la bella "grifona" nella sua corrispondenza con Horace Mann._NEWLINE_Qualunque sia l\'origine della leggenda e qualsiasi pezzo di realt\xc3\xa0 contenga o meno, effettivamente la finestra in questione ha sempre almeno una persiana socchiusa.'