b'\n_START_ARTICLE_\nArchitettura nazista\n_START_SECTION_\nUn\'architettura totalitaria\n_START_PARAGRAPH_\nL\'architettura nazista \xc3\xa8 un esempio di architettura monumentale; questa \xc3\xa8 costantemente utilizzata nel corso della storia per la diffusione di ideologie politiche, legate soprattutto all\'idea di grandezza e potenza della nazione. L\'architettura totalitaria, che ha avuto origine nel periodo tra le due guerre mondiali in Italia, e poi in Unione Sovietica, e, infine, in Germania, aveva lo scopo di rafforzare la coscienza nazionale: un ritorno ai valori tradizionali. Pertanto il modernismo architettonico in questi paesi era condannato e soppresso.\n_START_SECTION_\nCaratteri generali\n_START_PARAGRAPH_\nAdolf Hitler era un ammiratore della Roma imperiale ed era consapevole che alcuni antichi Germani, nel corso del tempo, erano diventati parte della struttura sociale nell\'Impero Romano. Inoltre, tradizionalmente, le trib\xc3\xb9 germaniche erano considerate dai Romani come nemici della pace romana, tuttavia, Hitler credeva che i Romani avessero formato un impero ariano primordiale, e voleva emulare la loro architettura in uno stile originale e d\'ispirazione neoclassica e art dec\xc3\xb2, a volte indicato come dec\xc3\xb2 "sobrio". Quindi promosse la costruzione di edifici come luoghi di culto per il partito nazista. Ordin\xc3\xb2 anche la costruzione di un tipo di Altare della Vittoria, modello preso in prestito dai Greci, i quali, secondo l\'ideologia nazista, avevano fecondato il seme dei popoli ariani. Allo stesso tempo, a causa della sua ammirazione per le culture classiche del Mediterraneo antico, non pot\xc3\xa9 isolare e politicizzare l\'antichit\xc3\xa0 tedesca, come Benito Mussolini in Italia aveva fatto per quanto riguarda l\'antichit\xc3\xa0 romana. Quindi dovette importare simboli politici in Germania e giustificare la loro presenza sulla base di una discendenza razziale spuria: il mito che gli antichi greci erano tra gli antenati dei tedeschi, in relazione alle stesse persone ariane.\n_START_SECTION_\nLe tre funzioni primarie\n_START_PARAGRAPH_\nL\'Architettura nazista ha tre ruoli primari nella creazione del suo nuovo ordine: (I) funzione Teatrale, (II) funzione Simbolica, (III) funzione Didattica. Inoltre, l\'architettura nazista non era solo un metodo per produrre edifici che avevano una certa funzione, ma aveva anche uno scopo pi\xc3\xb9 grande. Ad esempio, la Casa dell\'arte tedesca aveva la funzione dell\'arte riguardo alle abitazioni, ma attraverso la sua forma, lo stile e il design che aveva in pi\xc3\xb9 lo scopo di creare una struttura di comunit\xc3\xa0 costruita in stile ariano.\n_START_SECTION_\nTeatralit\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nMolti edifici nazisti erano dedicati per l\'attivit\xc3\xa0 politica: creazioni di spazio destinato a incarnare i principi su cui si basava l\'ideologia nazista. Dall\'utilizzo di Albert Speer degli stendardi per le celebrazioni del Primo maggio nel Lustgarten i nazisti volevano collegare se stessi ad un passato tedesco._NEWLINE_Il collegamento potrebbe essere diretto; una Thingplatz (o Thingst\xc3\xa4tte) era un luogo di incontro in prossimit\xc3\xa0 o direttamente su un sito di particolare significato storico, utilizzato per l\'organizzazione di feste associate con un passato germanico. Questo \xc3\xa8 stato un tentativo di collegare il popolo tedesco sia con la loro storia sia con la loro terra. L\'uso dei luoghi \xc3\xa8 stata strettamente associata con il \'sangue e suolo\', parte dell\'ideologia nazista, che ha coinvolto il diritto percepito di quelli di sangue tedesco ad occupare la terra tedesca. Il Thingplatz conterrebbe strutture, che spesso includevano oggetti naturali come pietre e furono costruite in un ambiente pi\xc3\xb9 naturale possibile. Queste strutture sarebbero state costruite seguendo il modello di un antico teatro greco, a seguito di una struttura di una cultura storica considerata ariana. Questo sottolineando il collegamento fisico tra il passato e il nazismo ha aiutato a legittimare la visione nazista della storia, o anche il regime nazista stesso. Tuttavia, il movimento non ha avuto successo._NEWLINE_Il collegamento potrebbe essere indiretto, le celebrazioni del Primo Maggio del 1936 a Berlino ebbe luogo al Lustgarten, che era stato trasformato in un palcoscenico. Questa trasformazione non fu il modello standard di un luogo specifico, ma una creazione di un nuovo anonimo, puro, spazio cubico, che si \xc3\xa8 liberato dalla storia immediata di Berlino, la chiesa e la monarchia, ma che per\xc3\xb2 era ancora associata con l\'aura lontano di una ellenica passato. Questo era semplicemente la creazione di un nuovo posto cerimoniale in diretta concorrenza con l\'ex Palazzo Reale e Altes Museum. Il simbolismo era chiaro: ogni partecipante alla manifestazione sarebbe stato in piedi davanti l\'Altes Museum, che ospitava la collezione classica della Germania che potrebbe essere visto dal pubblico solo attraverso striscioni nazisti. C\'era un legame tra il nuovo ordine e il passato classico, ma il nuovo ordine \xc3\xa8 stato fondamentale._NEWLINE_I nazisti avrebbero portato la comunit\xc3\xa0 insieme con l\'architettura alla creazione di un palco per l\'esperienza comunitaria. Questi edifici vennero pensati solo per il popolo tedesco, la grande sala di Berlino non era la casa di un popolo sovranazionale, come quelle in costruzione in Unione Sovietica, ma il luogo in cui decine di migliaia di cittadini sarebbe entrato in un\'unione solenne e mistica con il Supremo Leader della Nazione tedesca._NEWLINE_La forma e lo stile utilizzato per le costruzioni dicono molto circa chi li ha creati, quando furono creati e perch\xc3\xa9 sono stati creati. Disegni di questo tipo si verificano di tanto in tanto per caso, tuttavia, gli stili architettonici indicano i gusti di coloro che hanno costruito l\'edificio o pagato per la sua costruzione. Si \xc3\xa8 studiato anche le linee dei movimenti architettonici del tempo e le varianti regionali che li hanno influenzati. Edifici nazisti erano l\'espressione dell\'essenza del partito, costruito come un edificio nazionalsocialista dovrebbe essere stato, indipendentemente dallo stile particolare utilizzato nel caso singolo.\n_START_SECTION_\nSimbolismo\n_START_PARAGRAPH_\nDeterminare cos\'\xc3\xa8 artisticamente nazionalsocialista \xc3\xa8 difficile, come anche il concetto di Architettura nazista \xc3\xa8 problematico. Vari membri della dirigenza avevano punti di vista diversi e gusti diversi. Roger Eatwell, studioso, vede il formato utilizzato ai raduni di Norimberga come un misto di rito cattolico e di sinistra forma espressionista d\'illuminazione, mentre Sir Neville Henderson l\'ha visto come una cattedrale di ghiaccio. Eppure, se un edificio \xc3\xa8 stato progettato e costruito utilizzando la visione nazista di quello che era tedesco, si \xc3\xa8 ritenuto descriverlo come Architettura nazista._NEWLINE_In generale, ci sono due principali stili nazionalsocialisti di architettura. Architettura nazista nella sua pi\xc3\xb9 cruda visione era o una squadrata versione di architettura neoclassica, o una mimica di v\xc3\xb6lkisch e nazionalismo romantico trasportato in edifici e strutture. L\'esempio pi\xc3\xb9 notevole di questo \xc3\xa8 il complesso castello di Wewelsburg ridisegnato in modo molto mitologico come un luogo di culto per le SS. Soprattutto nella Torre Nord del castello medievale dell\'architettura romanica e gotica \xc3\xa8 stato imitato. La Wewelsburg \xc3\xa8 stato quello di diventare il "centro del mondo"._NEWLINE_Lo stile neoclassico, scelto apposta con una chiara visione simbolica, \xc3\xa8 stata utilizzato principalmente per edifici pubblici urbani o edifici di partito, come il campo Zeppelin a Norimberga, il Volkshalle previsto per Berlino e la sala Dietrich Eckart a Berlino. Questo stile non \xc3\xa8 stato solo usato per la costruzione fisica degli edifici, ma anche per l\'uso di proiettori che formavano una "cattedrale di luce", utilizzata durante i raduni del partito a Norimberga._NEWLINE_Lo stile nazional-patriottico \xc3\xa8 stato utilizzato principalmente nelle zone rurali per strutture ricettive o di una comunit\xc3\xa0 come la Ordensburg a Krossinsee, le mura e le torri di guardia di KL Flossenb\xc3\xbcrg e KL Mauthausen. \xc3\x88 stato anche d applicato alle nuove citt\xc3\xa0 rurali come rappresentativo del periodo medievale, per simboleggiare il periodo di quando la Germania era priva di influenze straniere e cosmopolita. Questo stile \xc3\xa8 stato utilizzato anche in modo limitato per gli edifici con usi moderni come la radiodiffusione, il servizio meteo e l\'edificio amministrativo per l\'ufficio postale federale._NEWLINE_Anche un esame superficiale di ci\xc3\xb2 che fu pensato per Berlino, fa trovare analogie in tutto il mondo: viali lunghi con importanti edifici lungo essi come a Washington e a New York, il centro commerciale a Londra, ed i viali di Parigi. Cupole di grandi dimensioni possono essere trovati sugli edifici dell\'Impero Moghul dell\'India, il Campidoglio di Washington, il Pantheon e la Basilica di San Pietro a Roma. Anche il "Kraft durch Freude" ("Forza attraverso la Gioia") resort a Prora non \xc3\xa8 molto differente dagli edifici previsti da Le Corbusier nel suo progetto "Citt\xc3\xa0 di tre milioni di abitanti". La costruzione di una zona di governo formale fuori dal centro di una citt\xc3\xa0 vecchia o totalmente da sola era diventato comune dal 1930. Questo non vuol dire che i piani nazisti erano semplicemente un tentativo di copiare gli altri, ma che stavano solo seguendo uno schema gi\xc3\xa0 stabilito nella societ\xc3\xa0 umana. Ci\xc3\xb2 che per\xc3\xb2 era rilevante mostrare e far capire propagandisticamente attraverso certe strutture architettoniche era il risvolto simbolico, che spesso richiamava l\'idea di grandezza e potenza della Germania del tempo: emblema quindi anche della nazione che riesce ad uscire dalla crisi economica e che ritorna grande._NEWLINE_Il nazionalsocialismo \xc3\xa8 spesso visto come anti-moderno e romantico o con una volont\xc3\xa0 pragmatica di utilizzare i moderni mezzi alla ricerca di fini anti-moderni. Questo confonde l\'avversione nazista verso certi stili come il Bauhaus o molti stili moderni. Questo \xc3\xa8 basato principalmente su ci\xc3\xb2 che il Bauhaus e altri erano visti rappresentare, come l\'influenze straniere o la decadenza della Repubblica di Weimar._NEWLINE_Il neo-classico utilizzato non era nuovo per il tempo, ma era fermamente ancorato nel tempo. Lo stile di Speer fu influenzato dallo stile internazionale del 1930 che \xc3\xa8 stato poi inseguito da un classicismo modernizzante. Si recuperava il classico per la simbologia legata alla grandezza dell\'antica Roma._NEWLINE_In ultima analisi, Architettura nazista non doveva essere piacevole, il suo scopo era quello di assolvere il suo compito, soprattutto simbolico._NEWLINE_Hitler infatti vedeva gli edifici del passato come rappresentazioni dirette della cultura che li ha creati e credeva di utilizzare l\'architettura per trasmettere il suo tempo e il suo spirito ai posteri, attraverso strutture simboliche ed emblematiche, e che tutto ci\xc3\xb2 che rimaneva per ricordare agli uomini delle grandi epoche della storia era la loro architettura monumentale. Come Hitler disse in un discorso, "Lo scopo dell\'architettura nazista e la tecnologia dovrebbe essere quello di creare le rovine che saranno fra mille anni, e quindi superare la transitoriet\xc3\xa0 del mercato"._NEWLINE_Al centro di questa teoria era Albert Speer, in cui i nazisti avrebbero costruito strutture che anche in uno stato di degrado, dopo centinaia o migliaia di anni sarebbe pi\xc3\xb9 o meno simili ai modelli romani._NEWLINE_La teoria del valore rovina potrebbe essere visto come un concetto retrospettivo, tuttavia, ci\xc3\xb2 che fa in realt\xc3\xa0 \xc3\xa8 guardare i tipi di edifici che sopravvivono al tempo e capire perch\xc3\xa9 sono sopravvissuti, nel tentativo di costruirne di nuovi per il III Reich sulla base di tale comprensione._NEWLINE_Gli edifici nazisti non dovevano essere come il Reichstag, visto come un grandioso monumento evocante reminiscenze storiche ritenute negative, ma come simboli di una nuova Germania. Gli edifici dovevano essere adatti per il loro ruolo destinatogli. Un esempio di questo \xc3\xa8 il Reichskanzlei ricostruito che \xc3\xa8 stato progettato come un simbolo del Grande Reich tedesco. Cos\xc3\xac importante era il simbolismo degli edifici che la loro forma era decisa molto tempo prima della loro costruzione e, in alcuni casi, anche prima degli eventi che volevano simboleggiare. Speer stesso ha rimarcato che molti degli edifici che Hitler gli chiese di costruire erano per glorificare le vittorie che non aveva ancora in tasca. Hitler faceva schizzi di edifici che sperava di costruire gi\xc3\xa0 dal 1920, quando non c\'era un briciolo di speranza di poter mai essere costruiti._NEWLINE_Come la Basilica del Sacro Cuore a Montmartre o l\'Anfiteatro Flavio a Roma, i nuovi edifici del nazionalsocialismo dovevano sostituire gli edifici commerciali che erano segno della decadenza culturale. Per esprimere la loro vera natura ariana, i nazisti dovevano distruggere le creazioni dei non-tedeschi e il passato decadente e accettare giudizio di Hitler riguardo da che parte doveva andare l\'arte tedesca, al fine di assolvere il suo compito come espressione del carattere tedesco. La visione di una citt\xc3\xa0 nazista avrebbe sostituito le visioni del passato, per sostituire il crepuscolo, o il passato, con la chiarezza, la pulizia, e le linee pure._NEWLINE_I simboli legati al nazismo erano usati poi regolarmente nelle decorazioni stesse degli edifici. L\'aquila con le svastiche tortili, i fregi eroici e la scultura erano molto comuni. Spesso motti o citazioni di Mein Kampf di Hitler o di vari discorsi erano collocati su porte o intagliati nelle pareti. Il messaggio nazista era presente in fregi, che lodavano il lavoro, la maternit\xc3\xa0, la vita agraria e altri valori. Nudi muscolari, simbolo della forza militare e politica, proteggevano per esempio l\'ingresso della Cancelleria di Berlino.\n_START_SECTION_\nDidattica\n_START_PARAGRAPH_\nHitler vedeva l\'architettura come "La Parola nella pietra", un metodo di impartire un messaggio. Questa era un\'architettura di regime volta principalmente a scopi di propaganda generale, come sostenuto da Benton, tutto \xc3\xa8 destinato ad impartire un messaggio specifico, un messaggio che tutti i tedeschi avrebbero capito._NEWLINE_I nazisti pensavano infatti che l\'architettura avrebbe giocato un ruolo nella creazione di un nuovo ordine, come un libro: per fornire un mezzo per trasmettere il messaggio: simboli per insegnare in modo indiretto. L\'architettura, come ogni altra forma d\'arte, esisteva per servire l\'ordine nazista. Se questo significava seguire gli stili architettonici esistenti o fornirne di analoghi ad altri edifici, allora la cosa andava fatta, pur tenendo bene e mente il fine didattico-propagandistico.\n_START_SECTION_\nGigantismo\n_START_PARAGRAPH_\nIl numero di costruzioni intraprese dal regime nazista \xc3\xa8 caratterizzato dal tipico elemento del gigantismo._NEWLINE_Al momento della costruzione dei grattacieli negli Stati Uniti, accanto a cui gli individui sono poco, il gigantismo non \xc3\xa8 di per s\xc3\xa9 un carattere specifico dell\'architettura favorita dai nazionalsocialisti. Albert Speer ha scritto nel suo libro Nel cuore del Terzo Reich non c\'era pi\xc3\xb9 esagerazione di grandezza nelle dimensioni dei suoi progetti rispetto alle stazioni, ai viali, agli edifici commerciali o grattacieli moderni allora in costruzione._NEWLINE_Tuttavia, le motivazioni di questo uso specifico gigantismo sono da individuare in una volont\xc3\xa0 politica. L\'obiettivo era quello di dare al popolo tedesco la coscienza del proprio valore. Albert Speer riporta che Hitler disse: "Perch\xc3\xa9 costruire sempre il pi\xc3\xb9 grande possibile? Per fare ripristinare ogni particolare fiducia nel popolo Tedesco. Per dire a qualcuno in particolare: non siamo inferiori, siamo invece assolutamente uguali a tutti gli altri popoli". Le grandi misure, oltre a richiamare la Roma imperiale, dovevano mostrare la grandezza raggiunto dalla Germania nazista e quindi dare fiducia ai tedeschi.\n_START_SECTION_\nCulto della Vittoria\n_START_PARAGRAPH_\nSia i nazisti che i romani impiegarono l\'architettura di dimensioni colossali per intimidire e magnificare la propria grandezza. Entrambe le culture sono state attente ai monumenti architettonici che celebrano o glorificato una vittoria: archi di trionfo, colonne, trofei, e un culto di sfarzo associato con la sottomissione degli altri. Come Albert Speer osserv\xc3\xb2: "I Romani costruirono archi di trionfo per celebrare le grandi vittorie vinte dal romano, mentre Hitler li voleva costruiti per celebrare le vittorie che non aveva ancora vinto"'