b"\n_START_ARTICLE_\nTony Defries\n_START_PARAGRAPH_\nTony Defries, o anche DeFries (settembre 1944), \xc3\xa8 un imprenditore britannico; grande ammiratore del colonnello Tom Parker, famoso agente di Elvis Presley, si fece strada nella scena musicale inglese e raggiunse la fama in veste di manager di David Bowie, con cui lavor\xc3\xb2 dal 1970 al 1975._NEWLINE_Ha collaborato anche con Lou Reed, Mick Ronson, Luther Vandross, Iggy Pop, Mott the Hoople e John Mellencamp, del quale divenne agente dopo essere stato licenziato da Bowie.\n_START_SECTION_\nInizi\n_START_PARAGRAPH_\nNato nei dintorni di Londra nel 1944, Defries entr\xc3\xb2 nel commercio giovanissimo vendendo i cimeli delle famiglie che si erano rovinate durante la seconda guerra mondiale. Dimostr\xc3\xb2 subito talento negli affari, tanto che alla fine degli anni cinquanta era proprietario insieme al fratello Nicholas di una piccola catena di stazioni di servizio. Entrambi studiarono giurisprudenza ma Tony Defries non riusc\xc3\xac a laurearsi; inizi\xc3\xb2 comunque la carriera fornendo assistenza legale. I due fratelli si occuparono prima di compravendita nel settore immobiliare, per poi dedicarsi ai redditizi contenziosi nei processi civili. Grazie all'esperienza acquisita, Defries entr\xc3\xb2 nel 1963 in uno degli studi legali pi\xc3\xb9 prestigiosi della capitale dove ebbe successo, tanto che gli furono affidati casi sempre pi\xc3\xb9 importanti._NEWLINE_La prima svolta della carriera arriv\xc3\xb2 nel 1968, quando un gruppo di fotografi professionisti gli chiesero di assisterli nei contenziosi con le industrie che davano loro lavoro. Li aiut\xc3\xb2 a fondare la Association of Fashion and Advertising Photographers, prima corporazione di fotografi mai formatasi a livello nazionale. Il primo coinvolgimento nel mondo della musica fu quando venne invitato dal suo cliente, il produttore Mickie Most, per derimere una lite con gli Animals. Si mise in luce nel settore e entro la fine del decennio aveva lavorato con gli Yardbirds, Donovan, Led Zeppelin e Marianne Faithfull.\n_START_SECTION_\nCarriera di manager musicale\n_START_PARAGRAPH_\nFu in quel periodo che abbandon\xc3\xb2 lo studio legale e si dedic\xc3\xb2 all'industria musicale. Intraprese la carriera di manager dopo essersi associato all'avvocato statunitense Allen Klein, che curava gli interessi di grandi artisti tra cui Rolling Stones e Beatles. Fond\xc3\xb2 con Laurence Myers il Gem Music Group, comprendente un'etichetta discografica indipendente, una casa discografica e un'azienda di management che metteva in contatto gli artisti anche con altri produttori ed etichette discografiche. La prima pubblicazione fu nel gennaio del 1970 il singolo Love Grows (Where My Rosemary Goes) di Edison Lighthouse, che si piazz\xc3\xb2 ai vertici delle classifiche mondiali. Quello stesso anno aiut\xc3\xb2 con successo Stevie Wonder in un contenzioso con la Motown.\n_START_SECTION_\nDavid Bowie\n_START_PARAGRAPH_\nNella primavera del 1970, malgrado la sua relativa inesperienza, Defries divenne il nuovo manager dell'emergente David Bowie in sostituzione dell'inefficiente Ken Pitt, che non aveva saputo portarlo ai vertici della scena musicale. Pitt non aveva inoltre curato a dovere l'aspetto organizzativo del management, demandando a Angela, la moglie di Bowie, buona parte dei compiti che la sua professione gli imponeva. Nei due anni successivi, il Gem Music Group invest\xc3\xac nella carriera di Bowie 100.000 dollari, che avrebbero portato velocemente a grandi profitti per l'azienda. Al contrario di Pitt, Defries si prese cura di ogni aspetto dell'attivit\xc3\xa0 del cantante, del quale si guadagn\xc3\xb2 la stima e la fiducia. Uno degli aspetti fondamentali del suo apporto, fu la fede incrollabile che Bowie sarebbe diventato un gigante nel mondo dello spettacolo. Ne riconobbe le grandi personalit\xc3\xa0 e potenzialit\xc3\xa0, la fame di successo e la bont\xc3\xa0 dei progetti, aiutandolo a realizzarli con grande inventiva e intuito, rivoluzionando radicalmente tutta l'organizzazione che ne aveva contraddistinto la carriera fino ad allora._NEWLINE_Il ritardo con cui la Mercury Records pubblic\xc3\xb2 The Man Who Sold the World, i cui brani erano gi\xc3\xa0 pronti prima dell'estate del 1970 e che sarebbe stato pubblicato nel novembre 1970, indusse Defries a rompere il contratto e a stipularne uno nuovo con la RCA americana, che fu firmato nel settembre 1971. Convinse la RCA ad accettare che lui e Bowie detenessero i diritti di copyright sulle incisioni e sulle pubblicazioni del cantante, una clausola fino ad allora quasi sconosciuta. Il valore commerciale di tali diritti si sarebbe moltiplicato negli anni successivi e, secondo una stima del 2016, il copyright per l'intero catalogo di Bowie sarebbe arrivato a valere 100 milioni di dollari._NEWLINE_La promozione di The Man Who Sold the World, considerato pietra miliare del glam rock, introdusse nuovi aspetti nell'immagine pubblica di Bowie, come la foto di copertina in cui indossa un abito da donna. In questo periodo venne infatti proposta l'androginia del cantante, una trovata pubblicitaria che per diversi anni avrebbe acceso le fantasie dei suoi ammiratori. Defries fu fondamentale nella metamorfosi di Bowie come personaggio pubblico; le idee che portarono ad esempio alla creazione dell'alter ego Ziggy Stardust furono partorite dal genio di Bowie, ma fu Defries a realizzarle e promuoverle._NEWLINE_In previsione del nuovo disco Hunky Dory, Defries convinse Bowie a interrompere il rapporto con Tony Visconti, che oltre ad essere il bassista era anche il produttore dei due precedenti dischi di Bowie. Defries sfrutt\xc3\xb2 i propri agganci negli Stati Uniti per garantire a Bowie il successo in America. Nel settembre 1971, in occasione della firma con la RCA a New York, cominci\xc3\xb2 i preparativi per il primo tour americano del cantante inglese, per il quale predispose una sontuosa accoglienza. Nell'occasione, fece conoscere Lou Reed, Iggy Pop e Andy Warhol a Bowie, che rimase affascinato dalla metropoli e l'avrebbe scelta come residenza per molti anni. Questi ed altri accorgimenti convinsero la RCA che il suo assistito era una stella di prima grandezza, quando in realt\xc3\xa0 le vendite dei suoi dischi stentavano ancora._NEWLINE_La firma con la RCA prevedeva la realizzazione di tre album con la casa americana e le vendite di Hunky Dory erano state discrete. Fiducioso, nel 1972 Defries usc\xc3\xac dal Gem Music Group e fond\xc3\xb2 la MainMan Management, azienda di sua esclusiva propriet\xc3\xa0 con la quale gest\xc3\xac l'enorme mole di affari che Bowie sarebbe stato in grado di muovere. Nel suo sforzo di creare il mito di David Bowie, un espediente che lo rese famoso fu ideato par la promozione dell'album del 1972 The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars. Riemp\xc3\xac di giornalisti statunitensi la prima classe di un volo per Londra, invitandoli nella suite di un albergo di lusso affittata per Bowie, che si esib\xc3\xac con un eccentrico abito tipico del glam rock nei brani dell'album. Il disco riscosse enorme successo in Europa e in America e lanci\xc3\xb2 definitivamente Bowie tra i pi\xc3\xb9 grandi musicisti di sempre. Il tour di Ziggy Stardust dur\xc3\xb2 un anno, fino al luglio 1973._NEWLINE_Al contrario del suo idolo, il tranquillo colonnello Tom Parker, Defries viveva in modo stravagante. Proprietario di otto appartamenti nell'esclusiva Manhattan, si circondava di guardie private in karate gi e si vestiva con completi di velluto sgualcito. I termini del contratto che lo legavano a Bowie gli garantivano introiti molto superiori a quelli del cantante, ma quest'ultimo non lo sapeva e si trov\xc3\xb2 spesso costretto a chiedergli dei prestiti. Bowie era stato superficiale nel firmare il contratto che lo legava alla MainMan, non lo aveva letto con attenzione e si fid\xc3\xb2 di quanto gli aveva raccontato Defries. Era convinto di essere comproprietario dell'azienda al 50% e di aver diritto a met\xc3\xa0 dei guadagni e solo nel 1974 fu informato che l'azienda era al 100% di Defries. Il contratto prevedeva il 50% dei ricavi lordi a Defries e 50% a Bowie, il quale doveva per\xc3\xb2 sobbarcarsi per intero il totale delle ingentissime spese e delle tasse._NEWLINE_Quando Bowie venne a sapere tali dettagli del contratto, la MainMan era oberata da debiti e buona parte della contabilit\xc3\xa0 del 1974 era stata tralasciata. Sia nel Regno Unito che negli Stati Uniti molte fatture non erano state pagate e le spese erano aumentate, assieme agli investimenti sbagliati di Defries. Fu anche il periodo in cui Bowie era diventato dipendente dalla cocaina in modo pesante. Si sent\xc3\xac tradito e sfruttato; la prima reazione fu di tagliare le esorbitanti spese per le scenografie dei propri concerti. Il 29 gennaio 1975 and\xc3\xb2 negli uffici della RCA e annunci\xc3\xb2 la sua uscita dalla MainMan, ottenendo un anticipo per l'album Young Americans di imminente pubblicazione. Il giorno dopo la lettera di rescissione dal contratto arriv\xc3\xb2 alla MainMan._NEWLINE_Dopo la risoluzione del contratto nel 1975, Bowie avrebbe dichiarato di essere stato trattato come uno schiavo da Defries e di non essere riuscito a fare soldi. Le trattative per la risoluzione del contratto furono lunghe e difficili e alla fine Bowie fu costretto a riconoscere a Defries il 50% delle royalty degli album realizzati da Hunky Dory in poi ed il 16% su quelle di tutte le attivit\xc3\xa0 di Bowie fino al 1982. Defries continu\xc3\xb2 a mantenere una parte del copyright sui dischi di Bowie fino al 1997, quando il cantante riscatt\xc3\xb2 le quote dell'ex manager e divenne proprietario al 100% di tali diritti.\n_START_SECTION_\nAltre collaborazioni\n_START_PARAGRAPH_\nDefries e Bowie, spesso nella veste di produttore, ebbero un ruolo importante anche per le carriere di Iggy Pop, Lou Reed e Mott the Hoople. Nel 1972, dopo essere stato messo sotto contratto dalla MainMan, Iggy Pop e i suoi Stooges furono invitati a Londra per incidere Raw Power, il terzo album del gruppo che ne celebrava la riunione. Per l'occasione, Defries riusc\xc3\xac a convincere la Columbia Records ad anticipare a Iggy Pop 25.000 dollari sui proventi del disco._NEWLINE_Defries seppe dell'insuccesso del disco di esordio da solista di Lou Reed e convinse Bowie a produrre Transformer, il suo secondo album, che ne rilanci\xc3\xb2 la carriera e divenne uno dei dischi pi\xc3\xb9 venduti della sua discografia. La MainMan organizz\xc3\xb2 inoltre un grande evento nel luglio del 1972, in cui si esibirono Lou Reed, Iggy Pop e Bowie. Sempre nel 1972, i Mott the Hoople erano reduci da quattro album senza successo quando Defries ottenne dalla Columbia 50.000 dollari per la produzione del singolo All the Young Dudes, scritto da Bowie, che ebbe un'ottima accoglienza. Al singolo fece seguito l'album omonimo, a sua volta apprezzato da pubblico e critica. Un giovanissimo Luther Vandross fu ingaggiato per il Diamond Dogs Tour di Bowie del 1974, da cui fu tratto l'album David Live. Vandross comparve in seguito anche in Young Americans (1975)._NEWLINE_Poco dopo l'uscita di Bowie dalla MainMan, Defries firm\xc3\xb2 un contratto quinquennale con il rocker statunitense John Mellencamp il quale, nell'urgenza di arrivare al successo, firm\xc3\xb2 senza curarsi delle clausole contenute nel contratto: Defries gli promise che ne avrebbe fatto una stella entro un anno e inizi\xc3\xb2 ad organizzare una pomposa campagna promozionale come aveva fatto con Bowie, paragonando Mellencamp a Bob Dylan e a Presley. Gli trov\xc3\xb2 un contratto con la MCA Records e gli fece incidere la raccolta di cover Chestnut Street Incident con lo pseudonimo Johnny Cougar (puma). Nell'occasione Defries fece il suo esordio come produttore discografico. Malgrado fosse stato ampiamente pubblicizzato, l'album fu un insuccesso. Alle registrazioni aveva partecipato anche Mick Ronson, il chitarrista di Bowie, che era rimasto sotto contratto della MainMan. La MCA si rifiut\xc3\xb2 di pubblicare il successivo The Kid Inside e, dopo aver invano tentato di trovare un'altra etichetta, Defries e Mellencamp si accordarono per la rescissione del contratto nel 1977.\n_START_SECTION_\nMainMan\n_START_PARAGRAPH_\nLa MainMan, fondata nel 1972 da Defries principalmente per la gestione della carriera musicale di Bowie, era formata anche da un'etichetta discografica indipendente, una casa di produzione e una casa editoriale. Nata come MainMan Ltd., avrebbe in seguito assorbito la Mainman S.A. Dopo la rescissione del contratto da parte di Bowie, le aziende del gruppo hanno continuato l'attivit\xc3\xa0. Particolarmente attiva \xc3\xa8 stata l'etichetta discografica MainMan, che a partire dalla met\xc3\xa0 degli anni novanta \xc3\xa8 stata affiancata dalla sussidiaria Golden Years. Quest'ultima fu chiusa quando Bowie acquist\xc3\xb2 i diritti per la pubblicazione dei propri dischi.\n_START_SECTION_\nProblemi finanziari\n_START_PARAGRAPH_\nNel 2000, dopo un investimento da parte di Defries di 22 milioni di dollari nel ramo assicurativo che vedeva coinvolte una banca svizzera e le sue consociate con uffici nelle isole Cayman e nel Liechtenstein, Defries ed altri investitori persero le somme assicurate e non furono in grado di recuperarle. \xc3\x88 stato ipotizzato che l'agenzia assicurativa destinasse le somme incassate all'evasione fiscale. Nel 2011, la Capitol Records e la EMI hanno citato a giudizio Defries, accusandolo di aver venduto attraverso la MainMan copie dei dischi di Bowie, Iggy Pop e John Mellencamp protetti da copyright malgrado qualche anno prima avesse firmato contratti che trasferivano i suoi diritti su tali canzoni."