b"\n_START_ARTICLE_\nArpa\n_START_SECTION_\nLa storia\n_START_PARAGRAPH_\nL'arpa ha un'origine antichissima: deriva dal cosiddetto arco musicale. I primi ad avere in uso l'arpa furono i Sumeri nel III millennio a.C. Le raffigurazioni sui monumenti risalenti all'Antico Regno, descrivono strumenti di media grandezza, alti circa un metro, forniti di sei od otto corde, formati grazie ad un fusto di legno arcuato, aventi l'estremit\xc3\xa0 inferiore a forma di losanga, parzialmente concava e convessa; il suonatore appare accosciato o inginocchiato. Nelle epoche successive, ad esempio nel Medio Regno, lo strumento assume dimensioni pi\xc3\xb9 grandi ed il suonatore viene raffigurato in piedi, la cassa sonora appare pi\xc3\xb9 ampia ed anche il numero di corde sale fino a venti._NEWLINE_Se ne conserva un esemplare che \xc3\xa8 stato datato circa al 2700 a.C. ritrovato a Ur (nell'odierno Iraq) da sir Leonard Woolley. L'arpa di cui parliamo era curvilinea e viene ancora costruita in Africa._NEWLINE_Presso gli Egizi e gli Assiri venivano costruite arpe di varia foggia ed aventi un numero tra loro differente di corde (sembra che se ne avessero fino a 22)._NEWLINE__NEWLINE_L'uso dell'arpa era anche conosciuto dal popolo ebraico mentre fu disdegnato dai Greci e dai Romani a tutto vantaggio della lira e della cetra._NEWLINE_L'arpa ricomparve in Europa, durante il IV secolo, presso le popolazioni nordiche (in particolare irlandesi ed anglosassoni) e da l\xc3\xac si diffuse nel resto del continente dove venne particolarmente usata nel genere musicale del Minnesang nel XII secolo. Dal IX secolo al XIV secolo l'arpa in Irlanda fu usata dai cantori girovaghi._NEWLINE__NEWLINE_L'arpa divenne molto comune nel XIV secolo come accompagnamento per i canti o le danze._NEWLINE_Questo strumento ha subito notevoli modifiche nell'arco dei secoli._NEWLINE_Michael Praetorius, nel 1619 descriveva i tre tipi di archi diffusi al suo tempo: l'arpa comune, di 24 corde diatoniche, avente un'estensione da fa a la; l'arpa irlandese, di 43 corde, da do a mi; e l'arpa doppia, cromatica, di cinque ottave (do - do)._NEWLINE__NEWLINE_A partire dall'inizio del XVII secolo fu utilizzata per la realizzazione del basso continuo, in particolare nell'accompagnamento del canto, e fu quindi inserita immediatamente nel gruppo strumentale utilizzato nelle prime opere; nel 1607, Monteverdi le dedic\xc3\xb2 un ruolo solistico nell'Orfeo, dove simboleggia la lira suonata da Orfeo._NEWLINE__NEWLINE_Proprio in questo secolo furono effettuati vari tentativi per estendere le possibilit\xc3\xa0 esecutive dell'arpa. Dapprima fu fatto il tentativo di ridurre le arpe a due tipi di accordature; Antonio Stachio aggiunse cinque corde per ciascuna ottava e quindi estese la gamma dell'arpa a sei ottave pi\xc3\xb9 due note. Patrini realizz\xc3\xb2 un'arpa doppia, in cui una fila di corde emetteva i toni della scala diatonica, mentre l'altra i semitoni intermedi. Solamente nel 1720, il costruttore bavarese Hochbrucker inser\xc3\xac i pedali, prima quattro e poi sette, azionanti una serie di leve collegate ai piroli delle corde; alla pressione del pedale corrispondeva una maggiore tensione della corda, equivalente al rialzo di un semitono._NEWLINE_Con l'aggiunta di varie modifiche tecniche l'arpa conquist\xc3\xb2 secoli e paesi. La scuola d'arpa fu particolarmente brillante nella seconda met\xc3\xa0 del XVIII secolo in Francia, dove furono fabbricate arpe decorate in modo sfarzoso, alcune delle quali sono ancora conservate presso il Museo del Conservatorio di Parigi, il Museo della Scienza e della Tecnica di Monaco, il Museo dell'arpa Victor Salvi di Piasco (CN). Furono due liutai parigini, i Cousineau, nel 1760, a perfezionare il meccanismo dei pedali, applicando il sistema a uncinetto, che si rivel\xc3\xb2 molto pi\xc3\xb9 pratico dei precedenti e che si basava sull'azione del pedale su un tirante che - tramite una serie di leve - esercitava un'azione di attrazione sugli uncinetti e grazie a questi ultimi la corda veniva trascinata sui capotasti supplementari._NEWLINE_Nel Regno di Napoli, Giuseppe Antonini riport\xc3\xb2 la testimonianza di un visitatore che, intorno al 1745, narr\xc3\xb2 la presenza di suonatori dello strumento a Viggiano, in provincia di Potenza. Il viggianese Vincenzo Bellizia, considerato dal contemporaneo Francesco De Bourcard come \xc2\xabvalentissimo costruttore d'arpe\xc2\xbb, fu uno dei primi artigiani a produrre arpe meccaniche nel reame partenopeo e, per i suoi meriti musicali, fu premiato dal Real Istituto di Incoraggiamento con una medaglia d'argento._NEWLINE_Nicolas Bochsa (1789-1856) fu uno dei pi\xc3\xb9 grandi arpisti del XIX secolo cos\xc3\xac come il suo allievo Elias Parish Alvars._NEWLINE_Nel 1811 nacque a Londra l'arpa a doppio movimento, che consent\xc3\xac l'esecuzione in tutte le tonalit\xc3\xa0 grazie alla possibilit\xc3\xa0 di innalzare la corda di due semitoni; questa tecnologia \xc3\xa8 tuttora in uso a brevetto del francese S\xc3\xa9bastien \xc3\x89rard, che nel 1786 aveva gi\xc3\xa0 realizzato l'arpa a sistema unico. L'arpa moderna fu poi perfezionata nel corso del medesimo secolo._NEWLINE_\xc3\x88 proprio in Francia che si pu\xc3\xb2 annoverare una grande diffusione di composizioni per arpa, tra le quali Danses sacr\xc3\xa9e et profane di Debussy, Introduction et allegro di Ravel, Impromptu, Une chatelaine en sa tour di Gabriel Faur\xc3\xa9; il Petit livre de harpe de Madame Tardieu e il Concertino per arpa di Germaine Tailleferre._NEWLINE_Gi\xc3\xa0 nei primi decenni del Novecento l'arpa, grazie all'opera di numerosi arpisti, tra i quali spiccano nomi come quello di Casper Reardon (allievo di Carlos Salzedo), quello di Alice Coltrane (moglie del sassofonista John Coltrane) o quello di Dorothy Ashby, ha iniziato ad essere impiegata anche in contesti musicali prettamente Jazzistici. Infatti, ancora oggi, per mano di musicisti contemporanei come Park Stickney, Edmar Castaneda o Marcella Carboni, l'arpa continua a prestare al Jazz la propria originale sonorit\xc3\xa0, grazie anche alla valorizzazione di particolari effetti tecnici ed esecutivi, come ad esempio la propensione ad enfatizzare il passaggio tra due semitoni con la sola azione del pedale senza dover tornare cos\xc3\xac a pizzicare la seconda nota, o come l'utilizzo percussionistico della tavola armonica.\n_START_SECTION_\nMuseo dell'arpa\n_START_PARAGRAPH_\nA Piasco, piccolo comune in provincia di Cuneo, esiste il Museo dell'arpa.\n_START_SECTION_\nL'arpa in araldica\n_START_PARAGRAPH_\nL'arpa \xc3\xa8 simbolo di tranquillit\xc3\xa0, animo eletto e allegria. \xc3\x88 anche simbolo di Santa Cecilia, patrona della musica._NEWLINE_\xc3\x88 molto rara negli stemmi. Lo stemma dell'Irlanda, un'arpa d'oro con stringhe d'argento in campo blu, deve la sua origine allo strumento di Brian Boru, primo re dell'isola. Da questo simbolo trae origine anche il logo della societ\xc3\xa0 aerea Ryanair, della birra Guinness e degli euro irlandesi."