b'\n_START_ARTICLE_\nAdorazione dei pastori (Correggio)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto venne commissionato il 24 ottobre 1522 da Alberto Pratonieri e posto sull\'altare della cappella di famiglia, intitolata alla nativit\xc3\xa0 di Cristo, nella chiesa di San Prospero di Reggio Emilia._NEWLINE_Fu completato entro il 1530, anno di inaugurazione della cappella. Venne quindi eseguito nello stesso periodo della Madonna di San Girolamo, oggi presso la Galleria Nazionale di Parma: a sottolineare la parentela stilistica e compositiva tra queste due opere, il dipinto di Parma \xc3\xa8 detto il Giorno, per la sua luminosit\xc3\xa0, mentre quello ora a Dresda \xc3\xa8 chiamato la Notte, per le tinte crepuscolari._NEWLINE_Dipinto tra i pi\xc3\xb9 celebri e imitati del Correggio, rimase nella sua sede originale per oltre un secolo ed ebbe modo di essere vista ed ammirata dal Vasari, dal Lomazzo, da Isacchi, da Francesco Scannelli e da Charles de Brosses: nel 1640 venne acquisita da Francesco I d\'Este e venne collocata nelle raccolte ducali di Modena._NEWLINE_La fortuna della Notte fu veramente straordinaria, pari solo a quella del Giorno. Moltissimi pittori italiani e stranieri (come El Greco, Rubens) si recarono a Reggio per ammirarla e, sebbene non ne circolassero incisioni fino alla seconda met\xc3\xa0 del Seicento, la sua reputazione eccezionale contribu\xc3\xac a creare la fama del Correggio come pittore di immagini notturne. Nonostante i numerosi tentativi di acquistarla, avanzati da importanti collezionisti \xe2\x80\x93 celebri sono le richieste del re di Spagna tramite il suo pittore di corte Diego Vel\xc3\xa1zquez intorno alla met\xc3\xa0 del Seicento \xe2\x80\x93 la \xe2\x80\x9cfamosissima\xe2\x80\x9d Notte di Reggio rimase in Italia fino alla met\xc3\xa0 del Settecento. Fu infatti uno dei cento capolavori venduti nel 1745 da Francesco III d\'Este all\'elettore di Sassonia Federico Augusto II: da allora \xc3\xa8 conservato presso la Gem\xc3\xa4ldegalerie di Dresda._NEWLINE_Uno studio preparatorio \xc3\xa8 al Fitzwilliam Museum di Cambridge, molto differente dal lavoro finito.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nQuesta Adorazione dei pastori di ambientazione notturna \xc3\xa8 resa estremamente suggestiva dagli effetti della luce, che irradia dal divin Bambino, centro della composizione, e si riverbera sugli altri protagonisti e sulle nubi, dove il turbine degli angeli ricorda gli affreschi della cupola della cattedrale di Parma. Scrisse Vasari: \xc2\xab\xc3\x88 in Reggio medesimamente una tavola, drentovi una Nativit\xc3\xa0 di Cristo, ove partendosi da quello uno splendore, fa lume a\' pastori e intorno alle figure che lo contemplano; e fra molte considerazioni avute in questo suggetto, vi \xc3\xa8 una femina che volendo fisamente guardare verso Cristo, e per non potere gli occhi mortali sofferire la luce della Sua divinit\xc3\xa0, che con i raggi par che percuota quella figura, si mette la mano dinanzi agl\'occhi, tanto bene espressa che \xc3\xa8 una maraviglia. \xc3\x88vvi un coro di Angeli sopra la capanna che cantano, che son tanto ben fatti che par che siano pi\xc3\xb9 tosto piovuti dal cielo che fatti dalla mano d\'un pittore\xc2\xbb._NEWLINE_La luce divina del piccolo Cristo diviene pretesto per descrivere le reazioni nelle figure degli astanti e per sottolineare che solo alla Vergine era dato non soffrire quella luce cos\xc3\xac intensa. Il soggetto della Nativit\xc3\xa0, un soggetto di per s\xc3\xa9 statico che non prevedeva nessun particolare movimento delle figure, viene cos\xc3\xac ad animarsi: intorno al lume miracoloso si crea una storia, un racconto in fieri._NEWLINE_Il disegno, il chiaroscuro, la coloritura del grande Antonio qui toccano apici senza paragoni. In questo dipinto - il pi\xc3\xb9 "anticlassico" come disse il Gould - si raccolgono tutte le caratteristiche della "naturalit\xc3\xa0": che \xc3\xa8 inconfondibimente del Correggio, che \xc3\xa8 senza tempo, e che dar\xc3\xa0 linfa alla pittura per i secoli. Molti particolari "di meraviglia" sono indicabili: la scaturigine della luce, che da Ges\xc3\xb9 si rameggia nel lungo cuscino di spighe di grano, qual fiammeggiante richiamo eucaristico; i capelli di Maria, cos\xc3\xac intrisi dal lumeggiare; la motilit\xc3\xa0 complessiva del pastore anziano che sta togliendosi il copricapo e si regge sul mirabile bastone, mentre piega le gambe; il gioco complessivo delle mani nei due gruppi, di terra e di cielo;  le storditive torsioni degli angeli, governate dal pittore in modo magistrale; le erbe, che - a mo\' di corallo, in presagio della passione - pendono dalle travi del soffitto sul nato Bambino; la gran lavorazione semioscura della mangiatoia; e infine quella sorta di attualizzazione del giorno eveniente, accennata sul profilo delle ben note colline di Val d\'Enza, mentre l\'aurora remota preannuncia il suo schiudersi.'