b'\n_START_ARTICLE_\nLa cagna (film 1931)\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nParigi. Periodo fra le due guerre mondiali. Maurice Legrand \xc3\xa8 cassiere contabile di una ditta all\'ingrosso di abbigliamento. \xc3\x88 tiranneggiato dalla moglie Ad\xc3\xa8le, una vedova autoritaria e poco attraente._NEWLINE_Una notte incontra Lulu, una giovane prostituta, che lui soccorre e sottrae ad un\'aggressione. Lulu \xc3\xa8 dolce e bella e Maurice se ne innamora. Le racconta della passione per la pittura a cui egli si dedica nel tempo libero e le regala dei quadri. D\xc3\xa9d\xc3\xa9, l\'amico e sfruttatore della donna, per ricavare denaro, tenta di vendere i quadri, fingendo siano eseguiti da lei, che li firma con il nome d\'arte Clara Wood. Gli intenditori intravedono nell\'autore un artista originale e ispirato e le tele ottengono un inaspettato successo. Ma i denari che Lulu pretende non sono mai abbastanza e Maurice, per accontentarla, deruba il datore di lavoro, il quale, scoprendo successivamente l\'ammanco, anzich\xc3\xa9 denunciarlo, si limiter\xc3\xa0 a licenziarlo._NEWLINE_All\'improvviso un evento libera Maurice dall\'insopportabile legame coniugale: il precedente marito di Ad\xc3\xa8le, creduto morto in guerra, in realt\xc3\xa0 \xc3\xa8 vivo: \xc3\xa8 un truffatore, e ricompare per ricattarlo. Il piano fallisce e Maurice \xc3\xa8 cos\xc3\xac finalmente libero di raggiungere Lulu. Immenso \xc3\xa8 lo sconforto quando la trova in intimit\xc3\xa0 con D\xc3\xa9d\xc3\xa9. Malgrado l\'evidente relazione esistente fra i due, la scongiura di non abbandonarlo e quasi si inginocchia a pregarla. Di fronte alla risata di scherno con cui la donna accoglie il suo amore, perde la testa. Il tagliacarte si trasforma, nelle mani dell\'uomo sconvolto, in un\'arma mortale._NEWLINE_La portinaia scopre il cadavere e la notizia che la pittrice Clara Wood \xc3\xa8 stata trovata assassinata si diffonde in tutta Parigi. Dell\'omicidio \xc3\xa8 accusato Ded\xc3\xa9 che viene processato e condannato a morte._NEWLINE_L\xc3\xa9grand, senza lavoro e senza famiglia, sporco e lacero, vagabonda per le vie della citt\xc3\xa0 e incontra Alexis Godard, l\'ex marito di Ad\xc3\xa9le, diventato un barbone come lui. Intanto il suo autoritratto, venduto a un prezzo molto alto in una galleria d\'arte che espone quadri di impressionisti famosi, \xc3\xa8 caricato su una lussuosa auto scoperta e viene portato via.\n_START_SECTION_\nProduzione\n_START_PARAGRAPH_\nLa circostanza che rese possibile a Renoir la realizzazione di questo film che da tempo aveva in progetto, fu la nomina di Pierre Braunberger, suo amico, a co-direttore degli stabilimenti Billancourt. Socio della casa produttrice era Roger Richeb\xc3\xa9, figlio di un grosso esercente proprietario di molte sale nella regione di Marsiglia. A favore del progetto si espresse autorevolmente un altro finanziatore importante, Monteux, proprietario di un importante marchio di calzature francesi.\n_START_SECTION_\nSoggetto\n_START_PARAGRAPH_\nIl soggetto \xc3\xa8 tratto dal romanzo omonimo di Georges de La Fouchardi\xc3\xa8re (1874-1946) pubblicato a Parigi nel 1930. Dal libro, pochi mesi dopo, il commediografo Andr\xc3\xa9 Mou\xc3\xa9zy-\xc3\x89on trasse una pi\xc3\xa8ce teatrale che debutt\xc3\xb2 il 12 dicembre 1930 al Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de la Renaissance, nel 1936 il regista teatrale messicano Fernando de Fuentes una commedia dal titolo Las mujeres mandan e nel 1945 il regista Fritz Lang il film La strada scarlatta._NEWLINE_Renoir conosceva il romanzo e il lavoro teatrale di Andr\xc3\xa9 Mou\xc3\xa9zy-\xc3\x89on.\n_START_SECTION_\nLa Parigi di Renoir\n_START_PARAGRAPH_\nLa chienne si ambienta a Montmartre, nel quartiere degli artisti e dei pittori, dove il regista era nato il 15 settembre 1894. Renoir comincia a tracciare il ritratto della "sua" Francia, quella da lui conosciuta ed amata. L\'atmosfera \xc3\xa8 boh\xc3\xa8mienne e popolare. Maurice incontra Lulu in place Emile Goudeau e la uccide in rue Ravignan. I quadri sono esposti nelle gallerie de la rue Matignon._NEWLINE_\xc2\xabLe scene di strada, l\'onnipresenza di Montmartre, delle sue scalinate e dei suoi lampioni a gas, conferiscono a quest\'opera, che d\xc3\xa0 cos\xc3\xac spesso l\'impressione di essere stata girata in esterni, una patina d\'epoca e ne fa quasi un documento etnografico. [...] Oltre l\'apparenza di documento sociologico (il popolo parigino, la piccola borghesia e i mercanti d\'arte) Renoir filma l\'"invisibile": quello che avviene "dietro le fronti, dentro le teste"\xc2\xa0\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nIl sonoro\n_START_PARAGRAPH_\nLa chienne \xc3\xa8 il secondo film sonoro di Jean Renoir. Nel 1931 il sonoro \xc3\xa8 vissuto come un campo di sperimentazione e un nuovo spazio di creativit\xc3\xa0. Nelle sue memorie il regista confessa la sua passione per il sonoro:_NEWLINE_\xc2\xabIo credo al "dialogo" ma \xc3\xa8 una parte soltanto del "sonoro". Per me un sospiro, lo scricchiolio di una porta, dei passi sul selciato possono essere altrettanto eloquenti di un dialogo\xc2\xbb._NEWLINE_Nel film non c\'\xc3\xa8 neanche un metro di filo doppiato. L\'assistente al suono di Renoir, Joseph de Bretagne, che poi avrebbe collaborato con lui anche nei suoi successivi film francesi, era un sostenitore dell\'"autenticit\xc3\xa0 sonora": giravano per strada e filtravano i rumori di fondo, che altrimenti sarebbero stati troppo forti, con coperte e materassi; volevano sfruttare la realt\xc3\xa0 delle case vere, dei veri selciati, della vera circolazione._NEWLINE_Con La chienne, il suono diventa un elemento essenziale nella costruzione e nella creazione del film.\n_START_SECTION_\nLa messa in scena\n_START_PARAGRAPH_\nIl film inizia con un sipario che si alza su un teatrino di burattini._NEWLINE_"Non \xc3\xa8 un dramma n\xc3\xa9 una commedia morale, e non vuole provare nulla" dice Guignol alzando il sipario._NEWLINE_Mentre i burattini descrivono i personaggi, si sovrappongono in sovrimpressione i primi piani dei protagonisti del triangolo amoroso, \xc2\xab\xc2\xa0lui, lei e l\'altro\xc2\xa0\xc2\xbb, secondo la scansione prevista dal romanzo di La Fouchardi\xc3\xa8re.\n_START_SECTION_\nLe canzoni popolari\n_START_PARAGRAPH_\nRenoir racconta che ne La chienne vide l\'opportunit\xc3\xa0 di costruire una situazione drammatica su una chanson des rues che adorava. La canzone \xc3\xa8 S\xc3\xa9r\xc3\xa9nade du Pav\xc3\xa9 scritta da Jean Varney nel 1895 e cantata da Eug\xc3\xa9nie Buffet._NEWLINE_Nella sequenza in cui avviene il tragico confronto fra Maurice e Lulu, culminante nell\'assassinio della donna, la macchina da presa entra ed esce alternativamente dall\'interno, nella stanza da letto,in cui si trovano i due protagonisti, all\'esterno, nella strada in cui si \xc3\xa8 raccolto un capannello di spettatori attorno ad un cantastorie che canta la ballata, accompagnato da un violino e da una chitarra._NEWLINE_Nei film di Renoir spesso le canzoni popolari sono usate per creare una certa situazione: ne La grande illusione \xc3\xa8 Petit Navire intonato dal flauto di Pierre Fresnay; in Toni sono le canzoni popolari piemontesi e corse; ne L\'angelo del male \xc3\xa8 un\'altra canzone popolare di strada, Le Petit Coeur de Ninon.\n_START_SECTION_\nAccoglienza\n_START_PARAGRAPH_\nIl film fu respinto e fischiato dal pubblico del 1931; \xc3\xa8 considerato oggi il capolavoro di un\'epoca._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 dettagliatamente Renoir stesso racconta che all\'anteprima tenutasi al Palais de Rochechouart, alla presenza di un buon numero di intenditori, il film ebbe successo. Fu a Nancy che per iniziativa di gruppi politici, fra cui le "Croix de Feu", il film fu contestato e costretto al ritiro._NEWLINE_Ritorn\xc3\xb2 successivamente in circolazione grazie ad un esercente di nome Siritzky, conosciuto dal regista per mezzo dell\'amico Marcel Pagnol, che inizi\xc3\xb2 a ripresentarlo nella sua mezza dozzina di sale, fra cui una a Biarritz. Il film rimase in cartellone diverse settimane e ci\xc3\xb2 attir\xc3\xb2 l\'attenzione del Colis\xc3\xa9e di Parigi che propose a Richeb\xc3\xa9 di proiettare di nuovo il film, e La chienne rimase \xc2\xabtrionfalmente in cartellone per un periodo record\xc2\xbb\n_START_SECTION_\nCritica\n_START_PARAGRAPH_\nPaolo Mereghetti:_NEWLINE_\xc2\xab...tragico e sardonico ritratto dell\'eterna commedia degli errori e degli inganni in cui viviamo (per il delitto viene condannato un innocente, l\'autore dei quadri che tutti vogliono \xc3\xa8 un barbone)\xc2\xbb_NEWLINE_Carlo Felice Venegoni:_NEWLINE_\xc2\xabCon La chienne il regista comincia la sistematica esplorazione di un mondo esattamente determinato nei suoi parametri storici, sociali, di costume e di classe. [...] Rileggendo uno dopo l\'altro i film che vanno da La chienne a La r\xc3\xa8gle du jeu si ha l\'impressione di assistere alla graduale composizione del quadro di una commedia umana tanto complessa quanto fedele interprete dello sfaccettato humus storico-sociale di una nazione\xc2\xbb._NEWLINE_Giorgio De Vincenti:_NEWLINE_\xc2\xabE se La chienne venne pensato anche come prosecuzione di Nan\xc3\xa0, i cinque anni che intercorrono fra i due film sembrano valere per cinquanta: ci\xc3\xb2 che in Nan\xc3\xa0 \xc3\xa8 solo desiderato, e forse non \xc3\xa8 ancora neppure visto interamente, vale a dire l\'ancoraggio dello spettacolo al quotidiano, del sentimento forte e anche del tragico alla vita di ciascuno, La chienne lo realizza compiutamente. E lo realizza in quanto testo scritto nel linguaggio del cinema e non altrimenti scrivibile: carrelli, panoramiche, profondit\xc3\xa0 di campo, gru, e quello straordinario sonoro che attualizza tutto, portandoci dentro un contesto materiale fatto di piazze, vie, cantanti di strada, e di personaggi concretissimi che si muovono con una verit\xc3\xa0 che \xc3\xa8 anzitutto il piacere del cinema...\xc2\xbb'