b'\n_START_ARTICLE_\nIannis Xenakis\n_START_PARAGRAPH_\nIannis Xenakis (in greco \xce\x99\xce\xac\xce\xbd\xce\xbd\xce\xb7\xcf\x82 \xce\x9e\xce\xb5\xce\xbd\xce\xac\xce\xba\xce\xb7\xcf\x82, AFI: [\xcb\x88\xca\x9danis kse\xcb\x88nacis]; Br\xc4\x83ila, 29 maggio 1922 \xe2\x80\x93 Parigi, 4 febbraio 2001) \xc3\xa8 stato un compositore, architetto e ingegnere greco naturalizzato francese._NEWLINE_Per la rilevanza del suo lavoro teorico e compositivo, viene annoverato tra le figure pi\xc3\xb9 rappresentative tra i compositori della seconda parte del Novecento.\n_START_SECTION_\nPrimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nNato a Br\xc4\x83ila, in Romania, da genitori greci, all\'et\xc3\xa0 di 10 anni si trasfer\xc3\xac con la famiglia in Grecia, dove in seguito inizi\xc3\xb2 gli studi di architettura e ingegneria ad Atene. Interruppe i suoi studi nel 1941, a causa dell\'invasione del suo paese da parte dei nazisti._NEWLINE_Prese parte alla Resistenza durante la Seconda guerra mondiale e nella prima fase della guerra civile greca in qualit\xc3\xa0 di membro della compagnia di studenti Lord Byron dell\'Esercito popolare greco di liberazione (\xce\x95\xce\x9b\xce\x91\xce\xa3 - Ellinik\xc3\xb3s La\xc3\xafk\xc3\xb3s Apeleftherotik\xc3\xb3s Strat\xc3\xb3s). Nel 1945 fu ferito al volto dall\'esplosione di un obice, riportando gravissime lesioni che lo lasciarono semisfigurato causandogli anche la perdita di un occhio._NEWLINE_Nel 1946 pot\xc3\xa9 terminare gli studi ed ottenere il titolo di ingegnere, ma in seguito alle sue attivit\xc3\xa0 politiche durante la guerra fu duramente perseguitato (in seguito verr\xc3\xa0 perfino condannato a morte), ragion per cui decise di emigrare: grazie ad un passaporto falso riusc\xc3\xac ad arrivare in Francia nel 1947.\n_START_SECTION_\nParigi\n_START_PARAGRAPH_\nStabilitosi a Parigi, nel 1948 inizi\xc3\xb2 a lavorare per lo studio del famoso architetto Le Corbusier, in qualit\xc3\xa0 di ingegnere. Incominci\xc3\xb2 ben presto a collaborare alla progettazione di varie opere importanti in cui lo studio era impegnato in quel periodo, come le unit\xc3\xa0 abitative di Nantes (1949) e di Briey-en-For\xc3\xaat, il Centro culturale di Bagdad (1957), il convento di La Tourette (1953) ed il famoso Padiglione Philips per la Fiera di Bruxelles (1958), che fu sede della prima esecuzione del Po\xc3\xa8me \xc3\x89lectronique di Edgard Var\xc3\xa8se. La struttura del Padiglione in effetti era basata sulle stesse concezioni formali che Xenakis aveva gi\xc3\xa0 utilizzato nel suo brano Metastaseis, da lui composto quattro anni prima. La natura "duale" di queste opere ("Metastaseis" ed il Padiglione Philips) \xc3\xa8 un esempio della teoria meta-artistica di Xenakis, secondo la quale un\'espressione artistica basata su un calcolo matematico pu\xc3\xb2 essere realizzata indifferentemente dal tipo di media utilizzato._NEWLINE_Fu poco dopo l\'arrivo a Parigi che Xenakis cominci\xc3\xb2 i suoi studi di composizione, inizialmente sotto la guida di Arthur Honegger e Darius Milhaud, con i quali, tuttavia, ebbe rapporti non facili e si trov\xc3\xb2 ben presto in conflitto riguardo ai loro metodi didattici. A partire dal 1951 fu allievo di Olivier Messiaen, di cui segu\xc3\xac assiduamente i corsi di analisi presso il Conservatorio Superiore di Parigi. Ebbe cos\xc3\xac modo di accrescere la propria consapevolezza, assieme alle capacit\xc3\xa0 tecniche compositive, al punto che in breve tempo inizi\xc3\xb2 ad applicare i concetti matematici e architettonici sviluppati nello studio di Le Corbusier con del materiale prettamente musicale, indirizzo questo molto caldeggiato da Messiaen stesso.\n_START_SECTION_\nCarriera internazionale\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1955 il direttore d\'orchestra Hans Rosbaud diresse la prima esecuzione del suo brano Metastaseis al Festival di Donaueschingen; questo brano e quelli immediatamente successivi (Phitoprakta del 1956 e Achorripsis del 1957), assieme agli articoli che Xenakis pubblic\xc3\xb2 su "Gravesaner Bl\xc3\xa4tter", la rivista di musicologia diretta da Hermann Scherchen, diedero a Xenakis una notoriet\xc3\xa0 internazionale, che finalmente gli permise di dedicarsi esclusivamente e totalmente alla composizione._NEWLINE_Nel 1963 pubblic\xc3\xb2 il volume Musiques Formelles (in seguito rivisto ed ampliato nel 1971 e nel 1990), una raccolta di suoi saggi sulle sue idee musicali e sulle sue personali tecniche compositive._NEWLINE_Da pioniere dell\'uso del computer nell\'ambito della "composizione algoritmica", Xenakis fond\xc3\xb2 nel 1966 il CEMAMu (Centre d\'\xc3\x89tudes de Math\xc3\xa9matique et Automatique Musicales), istituto dedicato allo studio dell\'applicazione informatica nella musica, dove successivamente ha concepito e sviluppato il sistema UPIC, che permette la realizzazione sonora diretta della notazione grafica di forme geometriche. Fond\xc3\xb2 inoltre un istituto dagli intenti simili presso l\'Indiana University a Bloomington (Stati Uniti)._NEWLINE_Dal 1975 al 1978 fu professore di composizione al Gresham College di Londra, dove tenne anche numerose conferenze pubbliche._NEWLINE_Colpito dalla malattia di Alzheimer, Iannis Xenakis si spense a Parigi nel 2001.\n_START_SECTION_\nLa sua musica\n_START_PARAGRAPH_\nIl notevole corpus delle opere di Iannis Xenakis comprende lavori per organici sempre molto differenziati, che vanno dallo strumento solo al gruppo da camera, dal quartetto d\'archi alla grande orchestra, dal gruppo di voci sole fino alle composizioni per nastro magnetico. _NEWLINE_Nonostante nella musica di Xenakis siano fondamentali i collegamenti con la matematica e l\'architettura, l\'autore, pur utilizzando delle procedure che avrebbero potuto fare delle sue opere delle produzioni totalmente disumanizzate, riesce a proporre una musica molto spesso decisamente lirica, talora addirittura commovente (si vedano soprattutto le sue ultime opere, per le quali, vista la loro volontaria semplicit\xc3\xa0, la critica le ha messe in relazione alle ultime opere di Franz Liszt)._NEWLINE_Ai suoi esperimenti con i nastri magnetici si deve lo sviluppo della tecnica della sintesi granulare.\n_START_SECTION_\nMusica e architettura\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1953 - 1954 Xenakis compone Metastaseis per orchestra (61 strumenti); \xc3\xa8 storicamente la prima volta che una composizione musicale viene interamente dedotta da regole e processi matematici. Per il compositore, si tratta qui di mettere in pratica una relazione diretta tra musica e architettura, una combinazione certo abbastanza inedita, ma che per l\'assistente di Le Corbusier \xc3\xa8 del tutto naturale._NEWLINE_Successivamente Xenakis metter\xc3\xa0 a profitto questa combinazione, utilizzando analoghe regole di costruzione nell\'elaborazione dei piani per il Padiglione Philips, per l\'Esposizione Universale di Bruxelles nel 1958. All\'interno del padiglione, nell\'ambito del futuribile spettacolo multimediale allestito da Le Corbusier, grazie ad una serie di altoparlanti verranno diffuse opere di Edgard Var\xc3\xa8se (Po\xc3\xa8me \xc3\xa9lectronique) e di Xenakis stesso (Concret PH). All\'epoca di cui si parla (met\xc3\xa0 degli anni cinquanta), una tale intrusione del pensiero matematico nell\'elaborazione formale non pu\xc3\xb2 ancora beneficiare dell\'aiuto del computer per elaborare le proprie rappresentazioni.\n_START_SECTION_\nMusica stocastica\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1956 Xenakis pubblica una teoria della musica stocastica, la quale si appoggia tra l\'altro sulla Teoria dei giochi di John von Neumann. L\'alea diventa in questo contesto molto di pi\xc3\xb9 di un semplice "caso"; al contrario di quanto succede con Boulez (Terza sonata per pianoforte, o in altre coeve opere "aperte"), o con John Cage e le sue "rinunce", per Xenakis la probabilit\xc3\xa0 \xc3\xa8 interamente calcolata, le regole vengono rese esplicite (vedi Achorripsis oppure ST/10-1 nel 1961). Il processo globale \xc3\xa8 interamente prevedibile, anche se gli avvenimenti che lo compongono sono aleatori. Con questa filosofia compositiva, Xenakis cerca di avvicinarsi ai fenomeni biologici ed agli avvenimenti naturali del mondo vivente._NEWLINE_I suoi primi brani elettronici basati su strutture stocastiche appaiono nel 1957 con la composizione Diamorphoses. Per la prima volta, le sue teorie ebbero il beneficio di un sostegno tecnologico grazie ad un computer IBM. Fu inoltre il suo primo brano scritto da Xenakis al G.R.M. (Groupe de recherches musicales), un centro di ricerca e produzione di musica elettroacustica fondato a Parigi da Pierre Schaeffer.\n_START_SECTION_\nMusica e spazi\n_START_PARAGRAPH_\nCon i vari Polytope (spettacoli di luci e suoni proposti in diversi luoghi dal 1967 al 1978), e successivamente con il_NEWLINE_Diatope (realizzato per l\'inaugurazione del Centre Pompidou di Parigi) Xenakis ritorna al concetto, a lui molto caro, del matrimonio tra architettura e musica. I Polytope ed il Diatope (titoli di evidente origine matematica) sono stati frutto di un tentativo di riunire le differenti dimensioni spaziali particolari proprie all\'arte del suono con quelle, pi\xc3\xb9 abituali, delle arti visive, con il fondamentale contributo delle esperienze e gli studi legati alla propriocezione.'