b'\n_START_ARTICLE_\nStoria del giallo\n_START_SECTION_\nLe origini del giallo\n_START_PARAGRAPH_\nBench\xc3\xa9 esistano in letteratura numerosi esempi di storie in cui sono presenti elementi assimilabili al giallo (si veda, ad esempio, il romanzo Delitto e castigo di F\xc3\xabdor Dostoevskij), tradizionalmente la data di nascita del genere viene fatta coincidere con la pubblicazione, nel 1841, de I delitti della via Morgue di Edgar Allan Poe, il primo dei tre racconti in cui compare il personaggio di Auguste Dupin, un investigatore che riesce a risolvere i casi criminali senza nemmeno recarsi sul luogo del delitto, solo sulla base di resoconti giornalistici grazie alle sue enormi capacit\xc3\xa0 deduttive._NEWLINE_Il personaggio Dupin crea un modello al quale si ispireranno quasi tutti i pi\xc3\xb9 importanti autori degli anni successivi: il pi\xc3\xb9 celebre sar\xc3\xa0 Sherlock Holmes di Arthur Conan Doyle, apparso per la prima volta nel romanzo Uno studio in rosso del 1887.\n_START_SECTION_\nI primi gialli italiani\n_START_PARAGRAPH_\nCome ha documentato Massimo Siviero, il primo giallo italiano \xc3\xa8 stato Il mio cadavere di Francesco Mastriani uscito nel 1852 con l\'editore Rossi di Genova. Nel romanzo ci sono tanto di cadavere e di medico legale, il dottor Weiss, che ebbe subito il sospetto di una morte per avvelenamento. Il libro fu prima pubblicato in appendice sul periodico napoletano di politica e cultura L\xe2\x80\x99Omnibus. La prima puntata (\xe2\x80\x98\xe2\x80\x99La famiglia dello stradiere\xe2\x80\x99\xe2\x80\x99) usc\xc3\xac il 13 dicembre 1851. Il giornale aveva una cadenza bisettimanale._NEWLINE_In Italia a partire dal 1929, i primi romanzi sono stati pubblicati in copertine gialle dall\'editore Mondadori e quindi il genere \xc3\xa8 stato battezzato con il termine di "libri gialli" o "gialli".  Tali pubblicazioni furono messe fuori legge dal regime fascista durante la Seconda guerra mondiale, ma divennero popolari dopo la guerra, in particolare influenzate dalla scuola americana Hard boiled della narrativa poliziesca. Scrittori famosi includono Leonardo Sciascia, Umberto Eco e Carlo Emilio Gadda.\n_START_SECTION_\nL\'epoca classica\n_START_PARAGRAPH_\nIl personaggio di Sherlock Holmes e i romanzi e racconti a lui dedicati, sono comunque universalmente riconosciuti come i primi veri gialli: Holmes diventa fin dagli esordi un vero e proprio culto, un modello destinato ad esercitare un\'influenza decisiva su tutta la futura letteratura gialla. _NEWLINE_Il "modello Sherlock Holmes" ha resistito a lungo: per molti decenni, almeno fino agli anni trenta del novecento, i pi\xc3\xb9 famosi investigatori usciti dalla penna di autori americani ed europei possono essere tutti considerati discendenti diretti del "modello Holmes"._NEWLINE_Gli investigatori letterari del periodo classico, Hercule Poirot e Miss Marple di Agatha Christie, Philo Vance di S. S. Van Dine, Lord Peter Wimsey di Dorothy L. Sayers ed Ellery Queen, pur con le loro peculiarit\xc3\xa0, e anche se ciascuno di essi rappresenta il tentativo di introdurre elementi nuovi, di stile o di contenuto, hanno ancora moltissimi elementi in comune con Sherlock Holmes._NEWLINE_Sono tutti abili deduttori e dotati della capacit\xc3\xa0 di cogliere il vero significato di indizi apparentemente marginali, ed infine sono in grado di ricostruire la soluzione di ogni "rompicapo" su cui devono investigare, come ad esempio i cosiddetti "delitti della camera chiusa"._NEWLINE_Gli investigatori "deduttivi" possono essere tutti considerati figli del positivismo ottocentesco, figli cio\xc3\xa8 di una incondizionata fiducia nelle capacit\xc3\xa0 della logica, della ragione, della scienza. L\'indagine porta alla unica soluzione possibile attraverso l\'analisi dei segni e delle tracce lasciate nel luogo del delitto, un\'analisi che conduce senza possibilit\xc3\xa0 di errore alla verit\xc3\xa0, anche se le atmosfere tenebrose portano i racconti gialli dell\'epoca, specie quelli di Sherlock Holmes, ad avvicinarsi anche alle suggestioni neogotiche._NEWLINE_Ci sono altri elementi che accomunano tutti gli investigatori dell\'epoca classica del giallo: sono spesso dei benestanti, se non degli aristocratici, che indagano non per dovere, n\xc3\xa9 per mestiere, e spesso neanche per denaro, ma per pura vanit\xc3\xa0 intellettuale, per curiosit\xc3\xa0, quasi per diletto o per il semplice piacere di risolvere un enigma. Non rappresentano la legge, ma solo una aspirazione alla verit\xc3\xa0. Anche gli ambienti in cui si verificano i delitti sono quasi sempre altolocati e raffinati, lontani dai luoghi in cui avvenivano i fatti criminali della cronaca._NEWLINE_Il fatto che l\'investigatore del giallo classico sia un "dilettante" \xc3\xa8 funzionale all\'autore, poich\xc3\xa9 gli consente di far agire il suo detective in piena libert\xc3\xa0 di movimento e di scelte, dato che un vero investigatore del mondo reale, un poliziotto pagato dallo stato, non avrebbe potuto mai agire nelle sue indagini come la sua controparte letteraria._NEWLINE_Considerati a lungo semplice "letteratura di evasione", i gialli del periodo classico sottendono anche una forte componente etica e un chiaro processo catartico._NEWLINE_Nel giallo dell\'epoca classica la inevitabilit\xc3\xa0 della scoperta (e conseguente punizione) del colpevole ad opera dell\'investigatore sottolinea il trionfo della giustizia, il ristabilimento delle regole, il ripristino dell\'ordine sociale e morale violato dal delitto, un meccanismo d\'altronde necessario, quasi indispensabile, per la societ\xc3\xa0 dell\'epoca, ancora fortemente permeata dal rigore moralistico di derivazione vittoriana. In proposito Raymond Chandler fu molto critico\n_START_SECTION_\nPrima met\xc3\xa0 del Novecento\n_START_PARAGRAPH_\nAll\'inizio del secolo il genere ha conosciuto sempre maggior fortuna, dapprima soprattutto di pubblico e poi di critica. Numerosissimi gli autori che vi si sono dedicati e che hanno raggiunto fama mondiale, da Raymond Chandler (1888-1959), a Rex Stout (1886-1975), padre di Nero Wolfe, fino alla gi\xc3\xa0 citata Agatha Christie (1890-1976) il cui primo romanzo, Poirot a Styles Court \xc3\xa8 del 1920._NEWLINE_Tuttavia, nonostante agli inizi del Novecento vi sia stato qualche tentativo di dare uno spessore meno freddo e pi\xc3\xb9 umano alla figura del detective e alle storie narrate - si veda ad esempio Padre Brown, il prete detective di Gilbert Keith Chesterton - bisogner\xc3\xa0 attendere la met\xc3\xa0 degli anni trenta perch\xc3\xa9 alcuni autori comincino a sviluppare un vero superamento degli schemi del giallo classico. \xc3\x88 in questa epoca che si sono delineate le due strade che parallelamente e quasi contemporaneamente, in Europa e in America, segnano l\'allontanamento dal modello di giallo classico "alla Sherlock Holmes".\n_START_SECTION_\nNegli Stati Uniti\n_START_PARAGRAPH_\nNegli Stati Uniti, tra gli anni venti e gli anni trenta, si fa strada un nuovo genere di giallo che verr\xc3\xa0 poi definito hard boiled (oppure noir, anche se i due termini non possono essere considerati sinonimi), caratterizzato da storie dove il delitto rappresenta uno degli elementi della narrazione, mentre grande risalto viene dato alla caratterizzazione dell\'ambiente e alla descrizione psicologica dei personaggi, con toni oscuri e fortemente negativi. In questi romanzi lo stile si fa pi\xc3\xb9 tagliente, e spesso anche il linguaggio messo in bocca ai personaggi \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 crudo, talvolta al limite del volgare anche con espressioni mutuate dal gergo della malavita. Gli sfondi ambientali sono spesso degradati e corrotti: sono le grandi metropoli americane che portano ancora i segni dalla terribile crisi del 1929, dove si muove una societ\xc3\xa0 dominata dal potere e dal denaro, un mondo dove i deboli e i buoni sono fatalmente destinati a soccombere di fronte alla schiacciante tenaglia potere-affarismo-malavita._NEWLINE_Davvero molto distanti dagli investigatori raffinati e aristocratici della scuola classica del giallo, i detective di questo filone sono quasi sempre dei "duri", avventurieri solitari e smarriti, personaggi disillusi dalla vita, spesso alcolizzati o forti bevitori, che non credono pi\xc3\xb9 in niente e in nessuno, e forse nemmeno in se stessi, specchio di un\'America disincantata, in grande fermento, ma spietata. \xc3\x88 il caso dei celebri investigatori come Sam Spade, ne Il falcone maltese di Dashiell Hammett, o Marlowe di Raymond Chandler (entrambi interpretati sullo schermo da Humphrey Bogart), anche ne Il grande sonno, L.A. Confidential, e in parte anche negli eroi dell\'87\xc2\xba Distretto. Il genere avr\xc3\xa0 poi un largo seguito nel cinema americano anche nel dopoguerra: ne sono discendenti diretti personaggi come quello di Gene Hackman in Il braccio violento della legge, di Clint Eastwood nei panni dell\'ispettore Callaghan, o di Al Pacino in Heat - La sfida di Michael Mann, di Jack Nicholson in Chinatown, e cos\xc3\xac via.\n_START_SECTION_\nIn Europa\n_START_PARAGRAPH_\nPi\xc3\xb9 o meno contemporaneamente, dall\'altro lato dell\'oceano, in Europa, proprio a partire dai primi anni trenta, qualcosa sta ugualmente cambiando, anche se i toni si mantengono meno duri che in America. In quegli anni Augusto De Angelis creava il personaggio del commissario De Vincenzi, una sorta di commissario Maigret italiano, che non ebbe grandissima fortuna, forse anche per la chiusura, anche culturale, da e verso il resto del mondo che il fascismo aveva generato, e per lo scarso gradimento che il regime aveva nei confronti del genere letterario poliziesco. Finalit\xc3\xa0 propagandistiche e di ordine pubblico spinsero infatti il regime fascista a far "scomparire" il crimine dalle cronache dei giornali e dalla letteratura, tanto che nel 1943 si arriv\xc3\xb2 addirittura ad imporre il sequestro in Italia di "tutti i romanzi gialli in qualunque tempo stampati e ovunque esistenti in vendita", con la chiusura anche della famosa collana dei gialli Arnoldo Mondadori Editore, visti con sospetto come una sorta di istigazione a sovvertire l\'ordine costituito, e perch\xc3\xa9 in contrasto con l\'immagine positiva e integra della societ\xc3\xa0 italiana che il regime intendeva veicolare._NEWLINE_Ma nel resto dell\'Europa il genere continua a svilupparsi, e a met\xc3\xa0 degli anni trenta ad imporsi all\'attenzione del grande pubblico \xc3\xa8 Georges Simenon, che con il suo commissario Maigret cambier\xc3\xa0 definitivamente l\'idea di indagine e il concetto stesso di romanzo poliziesco, introducendo ambienti, personaggi e situazioni lontanissimi da quelli proposti dal giallo classico. Gi\xc3\xa0 a quell\'epoca la letteratura europea, di fronte al definitivo declino del mondo aristocratico, ha iniziato ad occuparsi, sempre pi\xc3\xb9 spesso e sempre pi\xc3\xb9 da vicino, dell\'uomo comune, del piccolo borghese, con una ricerca che si spinge sempre pi\xc3\xb9 in tematiche esistenziali, psicologiche e filosofiche. La letteratura poliziesca non pu\xc3\xb2 che seguire, si potrebbe dire in modo quasi naturale, questo clima, abbandonando via via le ambientazioni mondane e rarefatte per scendere nelle strade, fra le inquietudini della gente comune. Il romanzo poliziesco tende poco alla volta ad uscire dal ristretto ambito di una letteratura "di genere", innalzando sempre pi\xc3\xb9 il suo spessore stilistico e contenutistico, finendo per mescolarsi sempre pi\xc3\xb9 spesso con una letteratura di pi\xc3\xb9 ampio respiro._NEWLINE_Cos\xc3\xac, con Simenon, insieme al suo Commissario Maigret, arriva la Parigi delle "brasserie", dei quartieri popolari, ma anche della provincia francese. In questa atmosfera si immerge la profonda umanit\xc3\xa0 di Maigret, che indaga senza indagare, per arrivare a una verit\xc3\xa0 che si scopre spesso amara. Gli assassini di Simenon non sono raffinati geni del male, sono persone qualunque, che magari, pochi giorni prima, fino a che la loro comunissima esistenza non viene sconvolta da un imprevisto, non immaginano neanche lontanamente di essere capaci di uccidere. Maigret, al contrario dei suoi predecessori letterari, \xc3\xa8 un omaccione ordinario e vulnerabile, che nulla ha dell\'eroe, \xc3\xa8 un piccolo borghese, uno stipendiato dallo stato. Nei romanzi di Simenon il colpevole viene spesso sospettato, se non individuato, relativamente presto nel corso della storia. Si tratta per\xc3\xb2 di ricostruire la verit\xc3\xa0 umana, l\'antefatto che ha causato il dramma, e con esso le prove per poter incastrare il colpevole: l\'attenzione dell\'autore non \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 centrata sulla costruzione di un meccanismo perfetto, di un enigma apparentemente insolubile che si sciolga magicamente nella sorpresa finale. Importante ora \xc3\xa8 raccontare una vicenda umana, attraversata da un dramma e, perch\xc3\xa9 no, da un delitto.\n_START_SECTION_\nDagli anni cinquanta agli anni settanta\n_START_PARAGRAPH_\nIl giallo perde dunque, almeno in parte, la funzione catartica e consolatoria che aveva nei primi anni, dominati dal modello inglese. Con il genere hard boiled americano, ma anche con Simenon, il giallo si fa improvvisamente meno ottimista, manifestandosi anche quella fallibilit\xc3\xa0 della giustizia umana che in Friedrich D\xc3\xbcrrenmatt, qualche anno dopo, verr\xc3\xa0 portata alle estreme conseguenze. Per D\xc3\xbcrrenmatt lo stesso romanzo giallo \xc3\xa8 una costruzione artificiosa degli autori, poich\xc3\xa9 \xc3\xa8 spesso la casualit\xc3\xa0 a decidere il successo o il fallimento di una trama investigativa, come intende dimostrare ad esempio con il suo La promessa - Un requiem per il romanzo giallo. Per l\'autore svizzero tutta la macchina della giustizia, a partire dalla indagine poliziesca fino ai meccanismi giudiziario-processuali, \xc3\xa8 sostanzialmente incapace di cogliere la verit\xc3\xa0 umana pi\xc3\xb9 autentica che si nasconde dietro al delitto._NEWLINE_La strada aperta trover\xc3\xa0 nei decenni seguenti numerosi seguaci in tutta Europa. Per l\'Italia va ricordato Giorgio Scerbanenco, il maestro ideale di tutti i giallisti, anche attuali, italiani. I suoi romanzi, oltre ad essere dei piccoli gioielli del noir, riletti oggi appaiono anche come uno spaccato umanissimo e amaro dei nostri anni sessanta, che rivelano una Italia difficile, persino cattiva, ansiosa di emergere ma disincantata, certo lontana dall\'immagine edulcorata e ottimista del boom economico di quegli anni che ancora oggi viene riproposta dai media._NEWLINE_Nel mondo del giallo degli anni settanta \xc3\xa8 sempre pi\xc3\xb9 presente il tema della prevaricazione del potere, dei suoi complotti e misfatti, e il relativo scacco delle investigazioni ha costituito un percorso fondamentale della vanificazione novecentesca del giallo. Non a caso, la denuncia delle responsabilit\xc3\xa0 criminali delle istituzioni contraddistingue anche moltissimi dei gialli italiani dell\'epoca, pubblicati a partire dagli anni quaranta: dal gi\xc3\xa0 citato Giorgio Scerbanenco a Fruttero & Lucentini, parecchi commissari protagonisti sono caratterizzati come perdenti. Il giallo si tinge allora dei colori della cronaca e assume in modo crescente le caratteristiche del noir. Non pi\xc3\xb9 l\'ordine ristabilito con l\'intervento risolutivo delle istituzioni e la palingenesi sociale, ma il disordine e il caos senza ritorno.\n_START_SECTION_\nDagli anni ottanta ad oggi\n_START_PARAGRAPH_\nIl giallo in epoche pi\xc3\xb9 recenti si \xc3\xa8 intrecciato sempre di pi\xc3\xb9 con tematiche a volte esistenziali, ma pi\xc3\xb9 spesso sociali e persino storiche e politiche. Basti pensare ad autori come Massimo Carlotto, Carlo Lucarelli, Andrea Camilleri, lo spagnolo Manuel V\xc3\xa1zquez Montalb\xc3\xa1n (Pepe Carvalho) e Daniel Pennac, o Stieg Larsson, per citarne solo alcuni: in una societ\xc3\xa0 sempre pi\xc3\xb9 caratterizzata dai soprusi e dalla violenza, non avrebbe senso costruire una storia classica all\'inglese sganciata dal contesto. Come ha scritto Massimo Siviero il romanzo d\'evasione diventa allora romanzo d\'invasione delle coscienze addormentate: deve scuotere pi\xc3\xb9 che divertire._NEWLINE_Su questa scia non pu\xc3\xb2 essere trascurato in particolare il grande successo riscosso in Italia, a partire dagli anni novanta, dalla serie di gialli di Andrea Camilleri che hanno come protagonista il commissario Montalbano, successo poi replicato e amplificato dalla fortunata serie televisiva tratta dai romanzi. La inconsueta ma suggestiva ambientazione nella piccola provincia siciliana (i romanzi stessi sono caratterizzati dall\'uso di un italiano fortemente contaminato da elementi della lingua siciliana), l\'ironia sottesa nel testo e l\'umanit\xc3\xa0 dei personaggi, oltre ai raffinati intrecci polizieschi, che tuttavia non perdono mai di vista uno sfondo sociale ben delineato, sono certamente gli elementi che determinano il successo della serie._NEWLINE_A partire dagli anni novanta del novecento, si \xc3\xa8 imposta anche una schiera di giallisti scandinavi, quali Stieg Larsson, Henning Mankell, Jo Nesb\xc3\xb8, Camilla L\xc3\xa4ckberg, Per Wahl\xc3\xb6\xc3\xb6, Liza Marklund, autori le cui opere sono accomunate dalle ambientazioni nordiche (nelle quali il freddo, la neve, le lunghe notti invernali sono spesso dominanti), da investigatori in varia misura "anomali" sul piano umano e investigativo, e da strette relazioni dei fatti criminosi e delle relative indagini con tematiche di forte impatto sociale. I gialli di autori scandinavi hanno avuto spesso grandissima diffusione in tutto il mondo, e in molti casi dai romanzi originali sono state tratte versioni cinematografiche di successo._NEWLINE_In ogni caso, la divaricazione fra il giallo di stampo anglosassone e quello di tipo europeo, iniziata con Simenon e proseguita con D\xc3\xbcrrenmatt, rester\xc3\xa0 praticamente fino ai giorni nostri. Diverse ragioni culturali, ma non ultime anche commerciali, hanno fatto s\xc3\xac che nel mondo anglosassone, seppure fra svariati innesti innovativi, si perpetuasse una tradizione vicina all\'investigazione di stampo classico, mentre in Europa la diffusione di questo genere \xc3\xa8 andata riducendosi fino quasi a scomparire._NEWLINE_Non mancano tuttavia esempi di autori devoti al giallo classico che lo hanno riprodotto nelle loro opere: basti pensare a G\xc5\x8dsh\xc5\x8d Aoyama e al suo famoso manga Detective Conan, cominciato nel 1994, che ripropone lo stereotipo dell\'investigatore infallibile, la deduzione come principale strumento di indagine, e la struttura di alcuni gialli, come i delitti impossibili e quelli in una stanza apparentemente chiusa dall\'interno.\n_START_SECTION_\nContaminazioni e ibridismi\n_START_PARAGRAPH_\nBisogna comunque osservare che il tentativo di autori e editori di fare la differenza, in un\'autentica epidemia commerciale del fenomeno del romanzo mystery, con l\'esplosione di contaminazioni e pi\xc3\xb9 ancora di ibridismi ha assunto toni da approfondire. All\'ispirazione positivistica richiesta nel romanzo d\'indagine subentrano diffusi elementi antinomici di convivenza dell\'investigazione con il mondo dell\'occulto, del paranormale e dell\'aldil\xc3\xa0._NEWLINE_A parte l\'uso di atmosfere gotiche plausibili oltre che accattivanti per il fascino che riescono ad esercitare, nel romanzo giallo si assiste a una trasformazione strutturale non sempre compatibile con una narrazione per sua natura razionale. Sarebbe inadeguata una citazione al riguardo sul fenomeno per la sua diffusione a macchia di leopardo anche in trasposizioni seriali TV. La conclusione di questa non breve fase di transizione e di assestamento riveler\xc3\xa0 la direzione del nuovo romanzo giallo.'