b'\n_START_ARTICLE_\nRitratto di monsignor Giovanni Battista Agucchi\n_START_SECTION_\nStoria del dipinto\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto raffigura il prelato bolognese Giovanni Battista Agucchi, fratello del cardinale Girolamo Agucchi._NEWLINE_Giovanni Battista Agucchi fu lungamente al servizio di Pietro Aldobrandini e concluse la sua carriera ecclesiastica come nunzio apostolico a Venezia. Fu amico e grande sostenitore di Annibale Carracci e scrisse un trattato sulla pittura (giuntoci solo in parte) che fu tra le fonti di maggior influsso sulla letteratura artistica del Seicento ed in particolare sulle Vite del Bellori._NEWLINE_Il ritratto \xc3\xa8 indirettamente descritto dal Malvasia (nella Felsina Pittrice, 1678) nell\'elenco delle incisioni tratte dai dipinti di Annibale Carracci. Il trattatista bolognese, infatti, d\xc3\xa0 conto che il ritratto riprodotto nell\'incisione cui si riferisce raffigurava: \xc2\xabMonsignor Agucchi che in zimarra tenendo una lettera con ambe le mani guarda a noi spettatori\xc2\xbb._NEWLINE_Contrariamente alla testimonianza del Malvasia, altre fonti seicentesche ascrivono il dipinto al Domenichino, cui in effetti sin dall\'Ottocento questo ritratto \xc3\xa8 stato attribuito in termini sostanzialmente unanimi._NEWLINE_Nel 1994 la studiosa Silvia Ginzburg, ripartendo dalla traccia indicata dal Malvasia, giungeva, sia su basi documentali che stilistiche, alla conclusione che il ritratto dell\'Agucchi \xc3\xa8 frutto del pennello di Annibale._NEWLINE_La tesi della studiosa ha ottenuto rilevanti consensi tra gli esperti del ramo (quali Denis Mahon, Daniele Benati e pi\xc3\xb9 recentemente Tomaso Montanari). Nella National Gallery (ove il dipinto \xc3\xa8 stato in prestito dal Museo di York) il ritratto dell\'Agucchi \xc3\xa8 stato presentato come opera di Annibale Carracci._NEWLINE_Altri studi per\xc3\xb2 (essenzialmente sulla base di ulteriori scoperte archivistiche) continuano a confermare la tradizionale attribuzione al Domenichino._NEWLINE_Al di l\xc3\xa0 della complessa vicenda documentale relativa al dipinto (probabilmente non ancora del tutto chiarita e resa ancor pi\xc3\xb9 intricata dalla quasi sicura esistenza di una copia del ritratto di Giovan Battista Agucchi, di talch\xc3\xa9 non \xc3\xa8 chiaro se alcuni documenti si riferiscano all\'opera di York o alla copia oggi non identificata), il riferimento del dipinto ad Annibale si fonda sia sulla altissima qualit\xc3\xa0 che lo caratterizza \xe2\x80\x93 superiore, secondo questa prospettazione, alle pur rimarchevoli capacit\xc3\xa0 di ritrattista dello Zampieri \xe2\x80\x93 sia sul tono intimo del ritratto, ritenuto coerente al rapporto di amicizia tra Annibale e l\'Agucchi._NEWLINE_Quanto al primo aspetto, in particolare, si evidenzia che il ritratto di York mostra una fluidit\xc3\xa0 del tratto e una resa dell\'interiorit\xc3\xa0 spirituale dell\'effigiato che \xe2\x80\x93 secondo questa chiave critica \xe2\x80\x93 non si confanno ad una certa convenzionalit\xc3\xa0 della ritrattistica del Domenichino, di cui un buon esempio pu\xc3\xb2 essere colto nel ritratto del cardinale Jean de Bonsi._NEWLINE_\xc3\x88 stato pure notato che la consolidata individuazione dell\'autore dell\'opera nel Domenichino, riporta una datazione della tela intorno al 1621. In quel momento Agucchi aveva circa cinquant\'anni, mentre i sostenitori della paternit\xc3\xa0 carraccesca ritengono che il soggetto raffigurato nel dipinto sia molto pi\xc3\xb9 giovane. Si tratterebbe di un ulteriore elemento che militerebbe a favore dell\'assegnazione dell\'opera ad Annibale, con una datazione al 1602-1604._NEWLINE_Il ritratto dell\'Agucchi, se si accetta la nuova ipotesi attributiva, \xc3\xa8 l\'unico ritratto noto collocabile nel periodo romano della biografia di Annibale Carracci.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nGi\xc3\xa0 definito come uno dei \xc2\xabpi\xc3\xb9 brillanti ritratti informali dipinti nel Seicento\xc2\xbb, il ritratto di monsignor Agucchi \xc3\xa8 stato recentemente indicato come una delle pietre miliari della ritrattistica barocca._NEWLINE_Lo storico dell\'arte Tomaso Montanari, infatti, (che ritiene il dipinto di Annibale) individua nel ritratto di Agucchi uno dei primi esempi di ritratto parlante, cio\xc3\xa8 quel tipo di ritratto, tipicamente barocco, in cui l\'effigiato si pone in relazione diretta e personale con l\'osservatore, al punto che sembra stia quasi per rivolgergli la parola._NEWLINE_Eccelse in questo approccio al ritratto Gian Lorenzo Bernini con i suoi busti in marmo, tra i quali quello di Scipione Borghese \xc3\xa8 uno degli esempi pi\xc3\xb9 significativi._NEWLINE_Per il Montanari, che sottolinea la documentata ammirazione per il maestro bolognese e la frequentazione del suo entourage da parte del giovane Bernini, tra il ritratto dell\'Agucchi e la ritrattistica berniniana esisterebbe un filo conduttore che si \xc3\xa8 cercato di evidenziare nella mostra "I marmi vivi. Bernini e la nascita del ritratto barocco", tenutasi a Firenze (Museo nazionale del Bargello) nel 2009._NEWLINE_Mostra nella quale il ritratto del prelato bolognese \xc3\xa8 stato presentato come opera di apertura del percorso espositivo, rimarcandone il valore inaugurale di un nuovo corso della ritrattistica italiana._NEWLINE_\xc3\x88 stato notato, infine, che le parole con le quali Bellori, nella vita di Antoon van Dyck, descrive il Ritratto del cardinale Guido Bentivoglio sono quanto mai simili a quelle usate dal Malvasia a proposito del ritratto di monsignor Agucchi.'