b'\n_START_ARTICLE_\nFilippo Brunelleschi\n_START_PARAGRAPH_\nFilippo Brunelleschi, per esteso Filippo di ser Brunellesco Lapi (Firenze, 1377 \xe2\x80\x93 Firenze, 15 aprile 1446), \xc3\xa8 stato un architetto, ingegnere, scultore, matematico, orafo e scenografo italiano del Rinascimento._NEWLINE_Considerato il primo ingegnere e progettista dell\'et\xc3\xa0 moderna, Brunelleschi fu uno dei tre primi grandi iniziatori del Rinascimento fiorentino con Donatello e Masaccio. In particolare Brunelleschi, che era il pi\xc3\xb9 anziano, fu il punto di riferimento per gli altri due e a lui si deve l\'invenzione della prospettiva a punto unico di fuga, o "prospettiva lineare centrica". Dopo un apprendistato come orafo e una carriera come scultore si dedic\xc3\xb2 principalmente all\'architettura, costruendo, quasi esclusivamente a Firenze, edifici sia laici sia religiosi che fecero scuola. Tra questi spicca la cupola di Santa Maria del Fiore, un capolavoro ingegneristico costruito senza l\'ausilio delle tecniche tradizionali, quali la centina._NEWLINE_Con Brunelleschi nacque la figura dell\'architetto moderno che, oltre ad essere coinvolto nei processi tecnico-operativi, come i capomastri medievali, ha anche un ruolo sostanziale e consapevole nella fase progettuale: non esercita pi\xc3\xb9 un\'arte meramente "meccanica", ma \xc3\xa8 ormai un intellettuale che pratica un\' "arte liberale", fondata sulla matematica, la geometria e la conoscenza storica._NEWLINE_La sua architettura si caratterizz\xc3\xb2 per la realizzazione di opere monumentali di ritmata chiarezza, costruite partendo da una misura di base (modulo) corrispondenti a numeri interi, espressi in braccia fiorentine, da cui deriva multipli e sottomultipli per ricavare le proporzioni di un intero edificio. Riprese gli ordini architettonici classici e l\'uso dell\'arco a tutto sesto, indispensabili per la razionalizzazione geometrico-matematica delle piante e degli alzati. Un tratto distintivo della sua opera \xc3\xa8 anche la purezza di forme, ottenuta con un ricorso essenziale e rigoroso agli elementi decorativi. Tipico in questo senso fu l\'uso della grigia pietra serena per le membrature architettoniche, che risaltava sull\'intonaco chiaro delle pareti.\n_START_SECTION_\nOrigini e apprendistato (1377-1398)\n_START_PARAGRAPH_\nFilippo Brunelleschi era figlio del notaio ser Brunellesco di Filippo Lapi e di Giuliana di Giovanni Spinelli. Pi\xc3\xb9 o meno coetaneo di Lorenzo Ghiberti (nato nel 1378) e di Jacopo della Quercia (1371-1374 circa), crebbe in una famiglia agiata, che per\xc3\xb2 non era imparentata con i nobili fiorentini Brunelleschi ai quali \xc3\xa8 tutt\'oggi dedicata una via nel centro di Firenze. Suo padre era un professionista leale e stimato, che spesso venne incaricato di compiere ambascerie, come quella del 1364, quando fu inviato a Vienna a incontrare l\'imperatore Carlo IV. La casa di famiglia si trovava verso la fine di via Larga (attuale via Cavour). Ebbe la casa dove visse e lavor\xc3\xb2 in via degli Agli, vicino all\'antica Piazza Padella, nei pressi della chiesa di San Michele Betelde a Firenze (attuale San Gaetano). Oggi la Piazza e la via Degli Agli sono scomparse._NEWLINE_Filippo ricevette una buona istruzione, apprendendo a leggere, a scrivere, a far di conto. Tramite lo studio dell\'abaco pot\xc3\xa9 apprendere le nozioni di matematica e geometria pratica che facevano parte del bagaglio conoscitivo di ogni buon mercante, comprese le nozioni di perspectiva, che a quell\'epoca indicavano la pratica per calcolare misure e distanze inaccessibili con un rilevamento diretto. Col tempo la sua cultura dovette arricchirsi delle materie del quadrivio, oltre che dalle letture personali (i testi sacri e Dante in primo luogo) e la conoscenza diretta di personaggi illustri, come Niccol\xc3\xb2 Niccoli, umanista e bibliofilo, e il politico Gregorio Dati. In quegli anni nacque in lui anche l\'interesse per la pittura e il disegno, che diventarono la sua principale inclinazione. Il padre acconsent\xc3\xac alla scelta del figlio, senza insistere nel fargli seguire le sue orme negli studi giuridici, e lo mise a bottega da un orafo amico di famiglia, forse Benincasa Lotti, dal quale Filippo impar\xc3\xb2 a fondere e gettare i metalli, a lavorare con il cesello, con lo sbalzo, con il niello, a praticare castoni di pietre preziose, smalti e rilievi ornamentali, ma soprattutto pratic\xc3\xb2 approfonditamente il disegno, base per tutte le discipline artistiche._NEWLINE_Il suo primo biografo, l\'allievo Antonio di Tuccio Manetti, riport\xc3\xb2 come nel periodo di apprendistato uscirono dalle sue mani orologi meccanici e un "destatoio", una delle prime menzioni documentate di una sveglia.\n_START_SECTION_\nIl viaggio a Roma (1402-1404)\n_START_PARAGRAPH_\nDeluso dall\'esito del concorso, nel 1402 Brunelleschi si rec\xc3\xb2 a Roma per studiare "l\'antico", con Donatello, allora ventenne, con il quale si andava instaurando un intenso rapporto di amicizia. Il soggiorno romano fu cruciale per le vicende artistiche di entrambi. Qui poterono osservare i copiosi resti antichi, copiarli e studiarli per trarre ispirazione. Il Vasari racconta come i due vagassero nella citt\xc3\xa0 spopolata alla ricerca di "pezzi di capitelli, colonne, cornici e basamenti di edifizii", mettendosi a scavare quando li vedevano affiorare dal terreno. La coppia veniva chiamata per dileggio "quella del tesoro", poich\xc3\xa9 si pensava che scavassero alla ricerca di tesori sepolti, e in effetti in qualche occasione rinvennero materiali preziosi, come qualche cammeo o pietra dura intagliata o, addirittura, una brocca piena di medaglie. Entro il 1404 Donatello era gi\xc3\xa0 rientrato a Firenze, per collaborare con Ghiberti alla creazione dei modelli in cera per la porta del Battistero. Filippo rest\xc3\xb2 ancora a Roma, pagandosi l\'alloggio con saltuari lavori da orafo. Nel frattempo il suo interesse si spost\xc3\xb2 dalla scultura all\'architettura, dedicandosi, sempre secondo il Manetti, allo studio degli edifici romani, cercando di capirne i segreti e i dettagli strutturali. Brunelleschi si concentr\xc3\xb2 soprattutto sulle proporzioni degli edifici e sul recupero delle tecniche di costruzione antiche. Negli anni successivi dovette tornare a Firenze, dove \xc3\xa8 documentato ma non in maniera continuativa, spostandosi probabilmente per tornare di nuovo a Roma in pi\xc3\xb9 occasioni.\n_START_SECTION_\nIl rientro a Firenze (1404-1409)\n_START_PARAGRAPH_\nFin dal 1404 venne consultato a Firenze per importanti questioni d\'arte, prime fra tutte il cantiere di Santa Maria del Fiore, per il quale forn\xc3\xac consulenze tecniche e modelli, come quello a proposito di un contrafforte (1404)._NEWLINE_Gli anni del primo decennio del Quattrocento sono descritti dai biografi con vari aneddoti, come quello del sarcofago romano visto nel duomo di Cortona da Donatello, che Brunelleschi and\xc3\xb2 seduta stante a copiare, o quello dello scherzo al legnaiolo Manetto di Jacopo Ammannatini detto il Grasso (datato dai biografi al 1409), che per la vergogna avrebbe deciso di emigrare in Ungheria al seguito di Pippo Spano.\n_START_SECTION_\nL\'invenzione della prospettiva lineare (1416 circa)\n_START_PARAGRAPH_\nBrunelleschi fu l\'inventore della prospettiva a punto unico di fuga, che fu l\'elemento pi\xc3\xb9 tipico e caratterizzante nelle rappresentazioni artistiche del Rinascimento fiorentino e italiano in generale._NEWLINE_Durante la sua formazione giovanile ebbe sicuramente a che fare con nozioni di ottica, comprese quelle di perspectiva, che all\'epoca indicava un metodo per calcolare distanze e lunghezze raffrontandole con dimensioni note. Grazie forse all\'amicizia con Paolo dal Pozzo Toscanelli Brunelleschi pot\xc3\xa9 ampliare le proprie conoscenze, arrivando a formulare poi le regole della "prospettiva" geometrica lineare centrica come la intendiamo oggi, cio\xc3\xa8 come metodo di rappresentazione per creare un mondo illusionisticamente reale._NEWLINE_Per arrivare a un traguardo cos\xc3\xac importante, che segn\xc3\xb2 in modo cruciale la figurazione occidentale, Brunelleschi si serv\xc3\xac di due tavolette in legno, costruite entro il 1416, con vedute urbane dipinte sopra, entrambe perdute ma note attraverso le descrizioni che ne fece Leon Battista Alberti.\n_START_SECTION_\nIl pannello del Battistero\n_START_PARAGRAPH_\nIl primo pannello era di forma quadrata, con il lato lungo circa 29\xc2\xa0cm, e rappresentava una veduta del Battistero di Firenze dal portale centrale di Santa Maria del Fiore. La sinistra e la destra erano scambiate, poich\xc3\xa9 esso doveva essere guardato attraverso uno specchio, mettendo l\'occhio in un foro in basso sull\'asse centrale della tavola stessa e tenendo lo specchio con il braccio. Alcuni accorgimenti erano stati presi per dare un effetto naturale all\'immagine: il cielo nella tavoletta era rivestito con carta argentata, per poter riflettere la luce atmosferica naturale e il foro era svasato, pi\xc3\xb9 largo vicino alla superficie dipinta, pi\xc3\xb9 piccolo dal lato dove si appoggiava l\'occhio._NEWLINE_Innanzitutto Brunelleschi, stando dentro il portale, poteva annotare una "piramide visiva", cio\xc3\xa8 quella porzione di spazio visibile davanti a lui non nascosta dagli stipiti. Analogamente, se si metteva l\'occhio nel foro si generava una piramide visiva, che aveva il centro nel punto esatto del foro. Ci\xc3\xb2 permetteva di fissare un punto di vista unico e fisso, impossibile da ottenere con le vedute a tutto campo._NEWLINE_Per misurare le distanze (tramite il metodo dei triangoli simili, ben noto all\'epoca) bastava mettere davanti alla tavoletta uno specchio parallelo e della stessa forma e calcolare quanta distanza serviva per inquadrare tutta l\'immagine: pi\xc3\xb9 lo specchio era piccolo e pi\xc3\xb9 lontano esso doveva essere messo. Si poteva cos\xc3\xac stabilire un rapporto proporzionale costante tra immagine dipinta e immagine riflessa nello specchio (misurabile in tutte le dimensioni), e calcolare la distanza tra gli oggetti reali (il vero Battistero) e il punto di osservazione, tramite un sistema di proporzioni. Da ci\xc3\xb2 si poteva disegnare una sorta di intelaiatura prospettica utile alla rappresentazione artistica, e inoltre era dimostrato l\'esistenza del punto di fuga verso il quale gli oggetti rimpicciolivano.\n_START_SECTION_\nIl pannello di piazza della Signoria\n_START_PARAGRAPH_\nUn secondo pannello, dove era presa una raffigurazione di piazza della Signoria vista dall\'angolo con via de\' Calzaiuoli, era di utilizzo ancora pi\xc3\xb9 semplice, poich\xc3\xa9 non richiedeva l\'uso dello specchio (bastava chiudere un occhio) e per questo non era invertita. Sulla tavoletta il cielo sopra gli edifici era stato tagliato via, per cui bastava sovrapporre l\'immagine dipinta all\'immagine reale fino a farle coincidere e calcolare le distanze. In questo caso era pi\xc3\xb9 facile definire la rappresentazione sulla tavoletta entro una piramide visiva, che aveva il vertice sul punto di fuga e la base all\'altezza dell\'occhio dello spettatore._NEWLINE_In entrambi gli esperimenti era data grande importanza al cielo naturale, infatti in quegli anni si matur\xc3\xb2 la rottura con la tradizione medievale e i suoi astratti fondi oro o, tutt\'al pi\xc3\xb9, blu lapislazzuli, in favore di una rappresentazione pi\xc3\xb9 realistica._NEWLINE_Con questi studi Brunelleschi elabor\xc3\xb2 il metodo della prospettiva lineare unificata, che organizzava razionalmente le figure nello spazio. Gli storici e teorici successivi sono concordi nel riconoscere a Brunelleschi la paternit\xc3\xa0 di tale scoperta, da Leon Battista Alberti al Filarete, a Cristoforo Landino._NEWLINE_Questa tecnica venne adottata anche dagli altri artisti perch\xc3\xa9 si accordava con la nuova visione del mondo rinascimentale, che creava spazi finiti e misurabili in cui l\'uomo era posto come misura e centro di tutte le cose. Uno dei primi ad applicare questo metodo in un\'opera artistica fu Donatello, nel rilievo del San Giorgio libera la principessa (1416-1417) per il tabernacolo dell\'Arte dei Corazzai e Spadai in Orsanmichele.\n_START_SECTION_\nLa costruzione della cupola (dal 1420)\n_START_PARAGRAPH_\nI lavori alla cupola iniziarono finalmente il 7 agosto 1420 e l\'Opera del Duomo dispose esplicitamente che il modello da seguire fosse quello messo su da Filippo in piazza Duomo, che rimase visibile da tutta la cittadinanza fino al 1431. La storia della costruzione della cupola, ricostruita con notevole precisione grazie alla biografia del Manetti ampliata dal Vasari, alla documentazione d\'archivio pubblicata nell\'Ottocento e ai risultati dell\'osservazione diretta della struttura durante i lavori di restauro iniziati nel 1978, assume il tono incalzante di un\'avventura umana irripetibile, come una sorta di mito moderno che ha come unico protagonista Brunelleschi stesso, con il suo genio, la sua tenacia, la sua fiducia nel raziocinio. Brunelleschi dovette vincere le perplessit\xc3\xa0, le critiche e le incertezze degli Operai del Duomo e si prodig\xc3\xb2 in spiegazioni, modelli e relazioni sul suo progetto, che prevedeva la costruzione di una cupola a doppia calotta con camminamenti nell\'intercapedine ed edificabile senza armatura, ma con impalcature autoportanti. Per rompere gli indugi arriv\xc3\xb2 anche a dare una dimostrazione pratica di cupola costruita senza armatura nella cappella di Schiatta Ridolfi nella chiesa di San Jacopo sopr\'Arno, oggi distrutta. Gli Operai alla fine si convinsero, ma affidarono l\'incarico a Brunelleschi solo fino a un\'altezza di 14 braccia, riservandosi prudentemente la conferma a un momento successivo, se l\'opera fosse corrisposta a quanto promesso._NEWLINE_Avere Ghiberti tra i piedi fu un altro ostacolo da superare: Brunelleschi cerc\xc3\xb2 allora di allontanarlo dimostrando la sua inadeguatezza; fingendosi malato, lasci\xc3\xb2 il collega da solo a soprintendere alla costruzione, finch\xc3\xa9 non venne richiamato con sollecito, riconosciuta l\'incapacit\xc3\xa0 del collega. A quel punto Filippo pot\xc3\xa9 pretendere una netta divisione dei compiti: a lui la creazione dei ponteggi, a Ghiberti quella delle catene; e nuovamente gli errori tecnici di Ghiberti fecero s\xc3\xac che Filippo venisse dichiarato governatore capo dell\'intera fabbrica. Nel 1426 vennero confermati gli incarichi sia a Brunelleschi che a Ghiberti, il quale segu\xc3\xac il cantiere solo marginalmente fino al 1433. A riprova di ci\xc3\xb2 resta la documentazione sul diverso trattamento salariale dei due, che andava dai cento fiorini l\'anno per Brunelleschi ai soli tre di Ghiberti, inalterati dal contratto iniziale, per una collaborazione a tempo parziale._NEWLINE_Nell\'Istruzione del 1420 e nel Rapporto sono contenute informazioni sulla tecnica muraria della cupola: in pietra fino a i primi sette metri circa, poi in mattoni, composti con la tecnica detta "spinapesce", che prevedeva l\'inserimento a intervalli regolari di un mattone per lungo, murato tra mattoni messi orizzontalmente. In tale maniera i tratti sporgenti dei mattoni "in piedi" facevano da sostegno per l\'anello successivo. Questa tecnica, che procede come una spirale, era gi\xc3\xa0 stata usata in edifici orientali precedenti, ma era inedita per l\'area fiorentina._NEWLINE_Brunelleschi utilizz\xc3\xb2 per la cupola una forma a sesto acuto, \xc2\xabpi\xc3\xb9 magnifica e gonfiante\xc2\xbb, obbligato da esigenze pratiche ed estetiche: infatti le dimensioni non permettevano d\'impiegare una forma semisferica. Scelse inoltre la doppia calotta, cio\xc3\xa8 due cupole una interna e una esterna, ciascuna divisa in verticale da otto vele. Il maggiore sviluppo in altezza del sesto acuto compensava in altezza l\'eccezionale sviluppo orizzontale della navata, unificando nella cupola tutti gli spazi. Un effetto analogo si percepisce dall\'interno, dove il vano gigantesco della cupola accentra gli spazi delle cappelle radiali conducendo lo sguardo verso il punto di fuga ideale nell\'occhio della lanterna._NEWLINE_Brunelleschi fece poggiare la cupola esterna su ventiquattro supporti posti sopra gli spicchi di quella interna e incrociati con un sistema di sproni orizzontali che ricordavano nel complesso una griglia di meridiani e paralleli. La cupola esterna, mattonata con cotto rosso inframmezzato da otto costoloni bianchi, proteggeva anche dall\'umidit\xc3\xa0 la costruzione e faceva sembrare la cupola pi\xc3\xb9 ampia di quanto non sia. La cupola interna, pi\xc3\xb9 piccola e robusta, regge il peso di quella esterna e, tramite gli appoggi intermedi, le permette di svilupparsi maggiormente in altezza. Nell\'intercapedine infine si trova il sistema di scale che permette di salire sulla sommit\xc3\xa0. La cupola - soprattutto dopo la conclusione con la lanterna, che con il suo peso consolidava ulteriormente costoloni e vele - \xc3\xa8 quindi una struttura organica, dove i singoli elementi si danno reciprocamente forza, riconvertendo anche i pesi potenzialmente negativi in forze che aumentano la coesione, quindi positive. Le membrature sono prive di orpelli decorativi e, a differenza dell\'architettura gotica, il complesso gioco statico che sostiene l\'edificio \xc3\xa8 nascosto nell\'intercapedine, anzich\xc3\xa9 mostrato apertamente._NEWLINE_Per costruire la doppia calotta, Brunelleschi mise a punto un\'impalcatura aerea che si innalzava gradualmente, partendo da una piattaforma lignea montata all\'altezza del tamburo e fissata alle vele tramite anelli inseriti nella muratura. All\'inizio dell\'opera, dove la parete della cupola era pressoch\xc3\xa9 verticale, il ponteggio era sostenuto da travi infilate nel muro, mentre per l\'ultimo tratto, in cui la calotta si curvava fino a convergere verso il centro, Brunelleschi progett\xc3\xb2 un ponteggio sospeso nel vuoto al centro della cupola, forse appoggiato con lunghe travi a piattaforme poste a quote inferiori, dove si trovavano anche i depositi di materiali e di strumenti._NEWLINE_Brunelleschi miglior\xc3\xb2 anche le tecnologie per alzare i pesanti blocchi di laterizio, applicando agli argani e alle carrucole di epoca gotica un sistema di moltiplicatori derivati da quelli usati nella fabbricazione degli orologi, in grado di aumentare l\'efficacia della loro forza. Una coppia di cavalli legati a un albero verticale davano origine a un movimento circolare ascendente, che veniva poi impresso a un albero orizzontale da cui si arrotolavano e srotolavano le funi che sorreggevano le carrucole con i carichi. Questi macchinari, simili alle moderne gru, rimasero nei pressi del battistero per un po\', finch\xc3\xa9 non furono ripresi da Leonardo da Vinci, che li studi\xc3\xb2 e li utilizz\xc3\xb2 come modello per creare alcune delle sue pi\xc3\xb9 famose macchine. Per migliorare le condizioni di lavoro, Brunelleschi aveva inoltre approntato un sistema di illuminazione delle scale e dei passaggi che corrono, a vari livelli, tra l\'involucro interno e quello esterno della cupola e con punti d\'appoggio in ferro._NEWLINE_Vennero previsti dei punti di sostegno per i ponteggi necessari ad un\'eventuale decorazione pittorica o musiva della calotta, mentre per l\'esterno fu progettato sia un sistema di scolo delle acque piovane, sia un sistema di \xc2\xabbuche e diversi aperti, acci\xc3\xb2 che i venti si rompessino, et i vapori, insieme con i tremuoti, non potessino far nocumento\xc2\xbb, sempre secondo quanto scrive il Vasari._NEWLINE_Ogni vela era affidata a una diversa squadra di muratori guidata da un capomastro, in modo da procedere uniformemente su ciascun lato. Quando la costruzione arriv\xc3\xb2 parecchio in alto, Brunelleschi allest\xc3\xac sui ponteggi anche una zona ristoro, dove gli operai potevano fare la pausa pranzo senza perdere tempo a scendere e risalire._NEWLINE_Brunelleschi dovette anche governare con polso le insubordinazioni, come lo sciopero dei muratori fiorentini che chiedevano migliori condizioni di lavoro, al quale rispose assumendo operai lombardi, pi\xc3\xb9 remissivi e avvezzi a lavorare nei grandi cantieri delle cattedrali del nord, lasciando i fiorentini a bocca asciutta, finch\xc3\xa9 non li riassunse, ma a salario minorato. Brunelleschi fu costantemente al cantiere e si occupava di tutto, dalla progettazione di argani, carrucole e macchinari, alla scelta dei materiali nelle cave, dal controllo dei mattoni alle fornaci, al disegno di imbarcazioni per il trasporto, come quella brevettata nel 1438 con una propulsione a eliche ad aria e ad acqua, che per\xc3\xb2 perse rovinosamente una parte del proprio carico mentre risaliva l\'Arno presso Empoli._NEWLINE_Il suo proverbiale disinteresse per aiuti da parte di altri lo port\xc3\xb2 anche nel 1434 a rifiutare di riscriversi all\'Arte dei Maestri di pietra e legname, che gli cost\xc3\xb2 il carcere finch\xc3\xa9 non venne liberato su intercessione dell\'Opera del Duomo._NEWLINE_Non ci sono pervenute testimonianze dirette dei progetti di Brunelleschi per i macchinari, ma ne restano numerose copie su disegno di Mariano di Jacopo detto il Taccola, Francesco di Giorgio Martini, Bonaccorso Ghiberti e Leonardo da Vinci.\n_START_SECTION_\nLa Trinit\xc3\xa0 e le fortificazioni (1424-1425)\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1424 sarebbe datata la presunta collaborazione di Brunelleschi con Masaccio nella costruzione prospettica del famoso affresco della Trinit\xc3\xa0 in Santa Maria Novella. La perfetta organizzazione spaziale, che fece scrivere a Vasari "pare che sia bucato quel muro", fu un po\' il manifesto della cultura prospettica formulata a Firenze in quegli anni ed \xc3\xa8 cos\xc3\xac accurata che alcuni hanno tentato di riprodurla sia in pianta che in alzato. Non esistono documenti o menzioni della collaborazione, ma la rigorosit\xc3\xa0 dello schema ha fatto pensare che il grande architetto avesse almeno offerto una consulenza durante il disegno, correndo tra i due buoni rapporti, come testimonia il Libro di Antonio Billi e alcune menzioni di Vasari._NEWLINE_Sempre nel 1424 Brunelleschi inizi\xc3\xb2 i sopralluoghi a Pisa come consulente sulle fortificazioni, seguite da quelle sulle mura di Lastra a Signa, di Signa e di Malmantile. Nel 1425 fu nominato priore del quartiere di San Giovanni a Firenze. Nel catasto del 1427 dichiar\xc3\xb2 di possedere una casa nel quartiere e un deposito nel Monte di Firenze di 1.415 fiorini e di 420 su quello di Pisa. Lo stesso anno venne consultato per la cupola del Battistero di Volterra.\n_START_SECTION_\nLa guerra contro Lucca (1430-1431)\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1430 Brunelleschi, Donatello, Michelozzo e Ghiberti erano impegnati nelle opere difensive dell\'accampamento fiorentino durante la guerra contro Lucca. Brunelleschi arriv\xc3\xb2 sul campo di battaglia il 5 marzo, quando i fiorentini iniziavano l\'assedio della citt\xc3\xa0. Filippo studi\xc3\xb2 un modo per deviare il Serchio e allagare la citt\xc3\xa0, e da aprile a giugno lavor\xc3\xb2 a un complesso sistema di chiuse a nord, coordinate da un sistema di argini dagli altri lati. L\'impresa per\xc3\xb2 si rivel\xc3\xb2 un fallimento e l\'acqua invase il campo fiorentino, vanificando l\'assedio._NEWLINE_Al rientro si dedic\xc3\xb2 al proseguimento dei lavori della cupola. Nel 1431 fu incaricato di predisporre l\'altare di San Zanobi e creare una cripta, mai realizzata, nel Duomo di Firenze.\n_START_SECTION_\nViaggi e rientro (1432-1434)\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1430 venne consultato per il tiburio del duomo di Milano. Nel 1432 fece un viaggio a Ferrara ospite di Niccol\xc3\xb2 III d\'Este e successivamente si spost\xc3\xb2 a Mantova da Giovan Francesco Gonzaga, dove venne consultato per questioni idrauliche legate al corso del Po. Delle opere eseguite nelle due citt\xc3\xa0 restano tracce nulle o molto scarse. Visit\xc3\xb2 anche Rimini per consulenze varie a Sigismondo Pandolfo Malatesta, che stava ristrutturando Castel Sismondo._NEWLINE_Tornato a Firenze, ricevette l\'incarico di scolpire un lavabo per la Sagrestia delle Messe del Duomo, che venne poi eseguito dal Buggiano, suo figlio adottivo dal 1419. Il naufragio sfiorato del suo "badalone", l\'imbarcazione con eliche da lui brevettata per il trasporto dei materiali in Arno, comport\xc3\xb2 la revoca del permesso di navigazione dell\'imbarcazione._NEWLINE_Nel 1433 Brunelleschi conobbe Mariano di Jacopo, detto il Taccola, un inventore di congegni e macchinari che rest\xc3\xb2 affascinato dalle gru e dagli argani progettati per il cantiere della cupola, tanto da riportare nel suo trattato De ingeniis un\'"intervista" a Brunelleschi stesso. Lo stesso anno l\'architetto si rec\xc3\xb2 a Roma per un ulteriore studio dell\'antichit\xc3\xa0 classica: in special modo i suoi interessi si diressero verso lo studio degli edifici a pianta centrale._NEWLINE_Nel 1434 venne incarcerato per il mancato pagamento della tassa di iscrizione all\'arte dei Maestri di Pietra e Legname, ma viene rilasciato grazie all\'intervento dell\'Opera del Duomo. Suo figlio adottivo, il Buggiano, era nel frattempo fuggito a Napoli con i suoi denari e gioielli, ma grazie all\'intervento di papa Eugenio IV viene fatto tornare a Firenze.\n_START_SECTION_\nVicopisano e Pisa (1435)\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1435 l\'Opera del Duomo lo invi\xc3\xb2 a Vicopisano, per sovrintendere alla costruzione della rocca da lui stesso progettata._NEWLINE_Lo stesso anno progett\xc3\xb2 la porta del Parlascio a Pisa e, tornato a Firenze, si dedic\xc3\xb2 alla rotonda di Santa Maria degli Angeli.\n_START_SECTION_\nL\'inaugurazione della Cupola (1436)\n_START_PARAGRAPH_\nIl 25 marzo 1436, giorno di inizio del calendario fiorentino, Brunelleschi pot\xc3\xa9 finalmente assistere alla solenne inaugurazione della cattedrale, alla presenza di papa Eugenio IV. Brunelleschi sistem\xc3\xb2 l\'interno della chiesa, abbattendo il muro provvisorio tra le navate e il corpo absidale, dove aveva avuto sede il cantiere, rimuovendo macchinari e materiali e facendo costruire un coro ligneo provvisorio attorno all\'altare maggiore, con dodici statue di Apostoli._NEWLINE_La cupola venne terminata effettivamente solo nell\'agosto, quando il 31 il vescovo di Fiesole Benozzo Federighi, su delega dell\'arcivescovo Giovanni Maria Vitelleschi, sal\xc3\xac sulla sommit\xc3\xa0 della volta e pose l\'ultima pietra benedicendo la grandiosa opera architettonica. Segu\xc3\xac un banchetto di festeggiamento mentre tutte le campane delle chiese cittadine suonavano a festa._NEWLINE_La cupola assurse a simbolo, oltre che religioso, anche cittadino, in quanto come essa ridefiniva e riproporzionava l\'edificio sottostante, originariamente gotico, cos\xc3\xac la citt\xc3\xa0 di Firenze ridisegnava e sottometteva il territorio a lei vicino. Dal punto di vista ideologico si \xc3\xa8 spesso detto infatti che l\'ombra della cupola incombe su tutti i popoli della Toscana.\n_START_SECTION_\nLe tribune morte (dal 1438)\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1445, mentre Brunelleschi stava mettendo in opera la lanterna, inizi\xc3\xb2 anche un\'importante aggiunta alla zona absidale del Duomo, cio\xc3\xa8 le "tribune morte" (ovvero "cieche", prive di aperture), progettate fin dal 1438._NEWLINE_Sono dei tempietti a base semicircolare addossati alle pareti esterne del tamburo, nei punti sgombri tra le tribune delle absidi. La loro superficie \xc3\xa8 articolata da cinque nicchie marmoree alternate a coppie di semicolonne corinzie, in modo da accentuare i volumi con il chiaroscuro dei vuoti e pieni._NEWLINE_Le funzioni delle tribune sono essenzialmente quella di dilatare ulteriormente lo spazio radiale delle absidi creando una sorta di corona, armonizzare la superfici facendo da mediazione con il tamburo che emerge, e anticipare la mole della cupola. Inoltre vennero costruite anche per ragioni statiche, quali corpi spingenti alla base della cupola: infatti sezionando queste strutture otteniamo degli archi rampanti, simili ai contrafforti delle chiese gotiche.\n_START_SECTION_\nLe fattezze di Brunelleschi\n_START_PARAGRAPH_\nConosciamo l\'aspetto di Filippo Brunelleschi da vari ritratti. Ci \xc3\xa8 pervenuta anche la maschera funeraria in stucco bianco che, presa subito dopo il decesso, \xc3\xa8 oggi conservata nel Museo dell\'Opera del Duomo. A partire da essa si ispir\xc3\xb2 il Buggiano per scolpire il busto "clipeato" che si trova ancora oggi sulla parete della navata sinistra del Duomo di Firenze. Il maestro vi \xc3\xa8 ritratto senza gli strumenti tipici del mestiere di architetto (compasso, disegni di progetti), a sottolineare la sua superiorit\xc3\xa0 intellettuale rispetto alla prassi artigianale, come indica anche l\'epitaffio sottostante in latino, dettato da Carlo Marsuppini._NEWLINE_I suoi resti, rinvenuti nel 1972, testimoniano la bassa statura e la corporatura gracile, confermando la descrizione di Vasari, che lo ricorda come "sparuto nella persona". La testa era grande, superiore alla media, e dai ritratti si \xc3\xa8 ricostruito il cranio calvo, gli orecchi pronunciati, il naso largo, le labbra sottili._NEWLINE_Una sua effigie in et\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 giovane dovrebbe trovarsi nel San Pietro in cattedra, affresco di Masaccio nella Cappella Brancacci di Firenze, accanto ad altri artisti dell\'epoca tra i quali lo stesso Masaccio, Leon Battista Alberti e, forse, Masolino. Sempre secondo la tradizione Filippo fece da modello a Donatello per la statua del Profeta imberbe, destinata al campanile di Santa Maria del Fiore (1416-1418). Il profilo di Filippo compare anche nel dipinto dell\'anonimo fiorentino del 1470 circa, gi\xc3\xa0 attribuito a Paolo Uccello, assieme ad altri quattro fondatori delle arti figurative fiorentine: Giotto, Paolo Uccello stesso, Donatello e Antonio Manetti. A questa immagine si ispir\xc3\xb2 l\'incisore che cur\xc3\xb2 i ritratti dell\'edizione del 1568 delle Vite de\' pi\xc3\xb9 eccellenti pittori, scultori e architettori._NEWLINE_Tra i ritratti pi\xc3\xb9 tardi, tutti derivati da questi prototipi, ci sono un busto marmoreo di Giovanni Bandini, sempre all\'Opera del Duomo (seconda met\xc3\xa0 del XV secolo), o la statua di Luigi Pampaloni in piazza del Duomo (1835 circa), che lo raffigura mentre guarda verso il suo capolavoro: la Cupola.'