b"\n_START_ARTICLE_\nMarius Petipa\n_START_SECTION_\nLa giovinezza: studi e successi (1825 - 1844)\n_START_PARAGRAPH_\nMarius Petipa nasce a Marsiglia, l'11 marzo 1818 con il nome di Victor Marius Alphonse Petipa. Il padre Jean-Antoine Petipa era un famoso ballerino, coreografo e insegnante ed insegn\xc3\xb2 danza classica ai figli Marius e Lucien. Lucien ebbe molto successo come ballerino, creando diversi ruoli principali, tra cui il ruolo di Albrecht, nel balletto Giselle. La madre, Victorine Grasseau, era una nota attrice tragica e insegnante di teatro. Alla nascita di Marius, il padre era Premier Danseur (Primo Danzatore) presso il Grand-Th\xc3\xa9atre de Marseille e nell'anno 1819 fu nominato Ma\xc3\xaetre de Ballet del teatro. Il giovane Marius pass\xc3\xb2 l'infanzia viaggiando per l'Europa con la famiglia poich\xc3\xa9 gli impegni professionali dei genitori costringevano a continui trasferimenti da una citt\xc3\xa0 all'altra. Nel 1824 la famiglia si stabil\xc3\xac a Bruxelles, in Belgio e a sette anni Marius inizi\xc3\xb2 lo studio della danza anche se il suo interesse per questa disciplina non era primario. Ricevette un'educazione generale presso il Grand College di Bruxelles e frequent\xc3\xb2 contemporaneamente il Conservatorio dove studi\xc3\xb2 violino. A Bruxelles avvenne il suo debutto: al Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de la Monnaie, Marius calc\xc3\xb2 per la prima volta il palco di un teatro in una rappresentazione ufficiale. L'opera inscenata fu La Dansomanie, di Pierre Gardel, nel 1831 per opera del padre Jean-Antoine._NEWLINE_La rivoluzione belga che scoppi\xc3\xb2 negli anni '30 port\xc3\xb2 la famiglia Petipa ad una forte crisi finanziaria. Il padre perse il lavoro e tutta la famiglia fu costretta ad emigrare a Bordeaux nel 1834. Qui il padre ottenne il posto di Premier Ma\xc3\xaetre de Ballet al Grand Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de Bordeaux. In quella citt\xc3\xa0 Marius complet\xc3\xb2 gli studi accademici sotto la guida del grande Auguste Vestris. Nel 1838 Petipa fu nominato Premier danseur per il Ballet de Nantes e a Nantes il giovane Petipa inizi\xc3\xb2 a comporre le sue prime coreografie creando una serie di balletti in un atto e alcuni divertissement._NEWLINE_Nel 1839 padre e figlio dunque girarono tutto il Nord America in tourn\xc3\xa9e con un gruppo di ballerini francesi. In America non and\xc3\xb2 benissimo perch\xc3\xa9 il pubblico americano ancora non aveva la capacit\xc3\xa0 di apprezzare il balletto classico. Ritornato in Europa, il giovane Petipa ebbe un grandissimo successo: fu scelto come protagonista in numerosi balletti, come Giselle e La Fille Mal Gard\xc3\xa9e. In La P\xc3\xa9ri, il giovane Petipa danz\xc3\xb2 assieme alla celebre Carlotta Grisi: il duo rimase nella storia della danza classica._NEWLINE_Tornato a Bordeaux, Marius Petipa coreograf\xc3\xb2 alcuni lavori propri, tra cui La Jolie Bordelaise, La Vendange, L'Intrigue Amoureuse e Le Langage des Fleurs.\n_START_SECTION_\nMadrid, 1845: Teatro Reale di Spagna\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1845, a seguito del fallimento dell'impresario di Bordeaux, Marius venne ingaggiato dal Teatro del Re a Madrid, Spagna. Inizialmente la sua esperienza spagnola, che dur\xc3\xb2 poco pi\xc3\xb9 di due anni, comprendeva solamente la danza e non la coreografia: l\xc3\xac studi\xc3\xb2 nel frattempo le danze spagnole. L'influenza della nuova conoscenza port\xc3\xb2 Petipa a sperimentare nuove coreografie: nacquero cos\xc3\xac i balletti Carmen et son Tor\xc3\xa9ro, La Perle de S\xc3\xa9ville, L'Aventure d'une fille de Madrid, La Fleur de Grenade e D\xc3\xa9part pour la course des taureaux.\n_START_SECTION_\nSan Pietroburgo, 1847: Teatro Imperiale\n_START_PARAGRAPH_\nIl 24 maggio 1847, in seguito ad una relazione con la marchesa di Chateaubriand, il ventinovenne ballerino dovette abbandonare la Spagna e si rec\xc3\xb2 a San Pietroburgo su suggerimento del Ma\xc3\xaetre de Ballet Antoine Titus: l\xc3\xac fu offerto al giovane un contratto di un anno come primo ballerino in sostituzione di un altro francese, Emile Gredlu._NEWLINE_Petipa fu allarmato quando seppe che la compagnia di balletto aveva appena iniziato una pausa di circa quattro mesi ma le sue preoccupazioni scomparvero presto dopo aver saputo che avrebbe ricevuto comunque il compenso._NEWLINE_Marius debutt\xc3\xb2 a fianco di un altro ballerino in Paquita di Joseph Mazilier, per il Balletto Imperiale e la sua esibizione, secondo la critica del tempo, ebbe molto successo, soprattutto nel ruolo mimico di Lucien d'Hervilly._NEWLINE_Nel febbraio del 1848 produsse, insieme al padre, Le Diable amourex, sempre di Joseph Mazilier. Quando Maria Taglioni lasci\xc3\xb2 San Pietroburgo nel 1842, la gloria e la bellezza del balletto della citt\xc3\xa0 stavano diminuendo sempre di pi\xc3\xb9. Fu grazie a Petipa che si inizi\xc3\xb2 in Russia una nuova stagione della danza. A questo proposito il critico russo Raphael Zotov scrisse di aver assistito alla rinascita della compagnia e all'ulteriore crescita di livello del balletto russo, grazie soprattutto alla produzione di Paquita e di Satanella (il nome con cui Le Diable amoreux sbarc\xc3\xb2 in Russia). L'anno successivo, l'ormai trentenne ballerino coreograf\xc3\xb2 il suo primo balletto Leda (o Il lattaio svizzero)._NEWLINE_La capacit\xc3\xa0 di ricostruire vecchi balletti e creare danze nuove \xc3\xa8 solo la conseguenza della grande attivit\xc3\xa0 giovanile: viaggiando tra la Spagna e la Francia, prima di approdare in Russia, compose pi\xc3\xb9 di quindici balletti, con passi e stili sempre diversi. La maturit\xc3\xa0 completa sarebbe per\xc3\xb2 arrivata dopo alcuni anni._NEWLINE_Nella seconda met\xc3\xa0 dell'Ottocento, la stella di Jules Perrot, subentrato a San Pietroburgo al posto di Petipa insieme a Arthur Saint-L\xc3\xa9on, si stava spegnendo. Petipa decise dunque di tornare a coreografare, proponendo i balletti Un mariage au temps de la R\xc3\xa9gence nel 1858; La marche des innocents nel 1859; The Blue Dahlia nel 1860. Questi balletti furono inoltre la piattaforma di lancio per la ballerina Maria Sergeyevna Surovshchikova, moglie di Petipa dal 1854, dalla quale ebbe tre figli: tra questi Marie Mariusovna divenne un'importante ballerina.\n_START_SECTION_\nLa rivelazione, 1862: nascita di un coreografo\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1858, a causa dell'et\xc3\xa0 non pi\xc3\xb9 giovane, Petipa smise di danzare scegliendo come alternativa la coreografia. Il successo da coreografo arriv\xc3\xb2 nel 1862 con il balletto La Fille du Pharaon (La Figlia del Faraone), basato su un racconto di Th\xc3\xa9ophile Gautier. In seguito a questo successo, Petipa fu designato come uno dei maestri di balletto della compagnia. Immediatamente riusc\xc3\xac a spodestare Saint-L\xc3\xa9on, succeduto a Perrot, portando al successo la moglie Surovshchikova, in rivalit\xc3\xa0 con Marfa Muravieva, prediletta di Saint-L\xc3\xa9on. Pochi anni pi\xc3\xb9 tardi, nel 1869, Petipa venne incaricato di gestire e farsi carico del Balletto Imperiale: quest'anno coincide anche con la prima mondiale del balletto Don Chisciotte. Il successo era nuovamente dietro l'angolo._NEWLINE_Inizi\xc3\xb2 cos\xc3\xac l'epoca dei cosiddetti balletti \xc3\xa0 grand spectacle: primi tra queste nuove produzioni furono Le Roi Candaules nel 1868 e la celebre La Bayad\xc3\xa8re nel 1877.\n_START_SECTION_\nLo Specchio magico, il nuovo secolo, il declino\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1882, Petipa spos\xc3\xb2 in seconde nozze una ballerina del Balletto di Mosca, la giovane Lubova Leonidovna: inizia l'ultimo capitolo della sua vita, dopo 56 anni di servizio per una stessa compagnia di balletto. Nel 1895 lavora con Lev Ivanov per il riallestimento de Il lago dei cigni di \xc4\x8cajkovskij coreografando il primo e il terzo atto. Bench\xc3\xa9 ufficialmente definito maestro di balletto a vita, l'ultima sua opera, Lo specchio magico, si rivel\xc3\xb2 un disastro. Il balletto fu creato all'inizio del nuovo secolo, nel 1902. L'ormai ultraottantenne Petipa si ritir\xc3\xb2 a vita privata, anticipando la pensione e non concludendo la stagione._NEWLINE_Tre anni pi\xc3\xb9 tardi, nel 1906, vennero pubblicate le sue memorie e fu colpito da una grave malattia: questa port\xc3\xb2 il coreografo a prendere la decisione di tornare a Gurzuf nel 1907 dove mor\xc3\xac il 14 luglio 1910, lasciando un'impronta indelebile nel balletto classico. Venne sepolto nel Cimitero Tichvin del Monastero di Alexander Nevskij."