b"\n_START_ARTICLE_\nRitratto di Hilaire De Gas\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nRen\xc3\xa9 Hilaire De Gas, nonno del celebre pittore, era un uomo che dopo i burrascosi trascorsi della rivoluzione francese decise di trasferirsi a Napoli, dove entr\xc3\xb2 nel mondo degli affari diventando un benestante quanto colto banchiere: le vicende biografiche di Ren\xc3\xa9 vengono affrontate in maggiore dettaglio nel paragrafo Edgar Degas \xc2\xa7 Origini familiari. Il giovane Degas, dopo essersi formato in patria, avrebbe poi coronato i suoi studi andando a visitare il nonno a Napoli, citt\xc3\xa0 culturalmente molto vivace all'epoca. L'opera, datata in alto a destra (\xc2\xabCapodimonte 1857\xc2\xbb), dopo varie peregrinazioni trov\xc3\xb2 la sua collocazione definitiva al museo d'Orsay, a Parigi, dove \xc3\xa8 esposta tuttora sotto il numero d'inventario RF 3661._NEWLINE_Ren\xc3\xa9 Hilaire Degas, colto mentre siede su una poltrona, non manca certo di portamento: indossa per l'occasione un gilet bianco, dei pantaloni grigi ed una giacca nera, che mettono in risalto il suo aspetto distinto. Tuttavia l'espressione un po' stanca del viso ed il bastone dall'impugnatura d'avorio tenuto sul grembo tradiscono il peso dei suoi ottantasette anni, e l'inesorabilit\xc3\xa0 del tempo che passa. Il bastone, tuttavia, suggerisce anche il suo status di capofamiglia e, anzi, restituisce l'impressione di un'innata autorit\xc3\xa0. Oltre che nel presente dipinto, uno dei vertici assoluti della ritrattistica degassiana, il pittore avrebbe ritratto il nonno in tre disegni a matita del 1856 e in un altro olio del 1857, rimasto incompiuto, dove troviamo Ren\xc3\xa9 Hilaire seduto ad un tavolo intento a leggere il giornale con un cappello verde in testa._NEWLINE_Dal punto di vista tecnico il dipinto \xc3\xa8 impostato su una griglia di linee orizzontali (descritte dal divano), verticali (che seguono l'imponente figura di Ren\xc3\xa9 Hilaire) ma anche diagonali (si guardi il braccio sinistro dell'uomo, ottimale anche per conferire stabilit\xc3\xa0 alla scena), in pieno accordo con i canoni compositivi del Rinascimento. La tavolozza, arpeggiata sulle armonie degli ocra e dei neri, sente la vivissima influenza della lezione di Flandrin e di Lamothe, maestri giovanili di Degas, che per\xc3\xb2 viene gi\xc3\xa0 parzialmente superata grazie all'inserimento di un \xc2\xabgiallo tenue e luminoso, che alleggerisce tutta la composizione\xc2\xbb (Alessandra Borgogelli). La scena, infatti, rivela una maggiore vivacit\xc3\xa0 rispetto ai dipinti dei maestri, anche perch\xc3\xa9 inondata di una luce che riscalda solo le parti del dipinto pi\xc3\xb9 rilevanti e perch\xc3\xa9 ravvivata dalla posa disinvolta e non troppo ufficiale del nonno."