b'\n_START_ARTICLE_\nMicrofono\n_START_SECTION_\nMicrofono a carbone\n_START_PARAGRAPH_\nPraticamente non pi\xc3\xb9 utilizzato, il microfono a carbone sfrutta la variazione di resistivit\xc3\xa0 di granuli di carbone sottoposti a compressione meccanica dalla sottile membrana che chiude la capsula che li contiene. Economico da costruire, pu\xc3\xb2 tuttavia coprire un campo di frequenza molto limitato._NEWLINE_Erano di questo tipo i primi microfoni radiofonici (quelli stile anni \'30, che si vedono nei vecchi film), ma anche le capsule microfoniche adottate per i telefoni a cornetta in uso fino agli anni 80; agitando tra le dita la capsula, \xc3\xa8 percepibile il movimento dei granuli.\n_START_SECTION_\nMicrofono dinamico\n_START_PARAGRAPH_\nIl microfono dinamico \xc3\xa8 strutturalmente simile ad un piccolissimo altoparlante, con funzionamento inverso: sfrutta il fenomeno dell\'induzione elettromagnetica per convertire il movimento di una membrana (la parte destinata a raccogliere le pressioni sonore, normalmente costituita da una pellicola di mylar, poliestere dello spessore di pochi decimi di mm) in forza elettromotrice, grazie ad un avvolgimento di filo conduttore sottilissimo meccanicamente fissato alla membrana stessa chiamato bobina mobile. Tale struttura \xc3\xa8 immersa nel campo magnetico generato da un nucleo di magnete permanente. Il movimento della bobina mobile nel campo magnetico genera, ai capi del filo di cui \xc3\xa8 composta, una tensione elettrica alternata proporzionale all\'ampiezza dei movimenti dell\'avvolgimento e quindi, in definitiva, alla magnitudo del segnale acustico: questa tensione costituisce il segnale elettrico audio il quale, tramite un cavo oppure via radio, viene trasferito al preamplificatore. Spesso si usa un mixer audio, al cui interno sono presenti i preamplificatori.\n_START_SECTION_\nMicrofono a nastro\n_START_PARAGRAPH_\nUsa un nastro sottile e, a volte, ondulato sospeso in un campo magnetico. Il nastro \xc3\xa8 collegato da un circuito elettrico all\'uscita audio del microfono cosicch\xc3\xa9 le sue vibrazioni nel campo magnetico possano generare un segnale elettrico. Sia il microfono a nastro che quello a bobina mobile hanno in comune la caratteristica di produrre il suono per induzione magnetica.\n_START_SECTION_\nMicrofono piezoelettrico\n_START_PARAGRAPH_\nI microfoni piezoelettrici, detti anche a cristallo, sfruttano le propriet\xc3\xa0 dei materiali piezoelettrici, che reagiscono alle onde sonore generando un segnale elettrico. Tale tipologia di microfono \xc3\xa8 molto semplice dal punto di vista costruttivo ed economica, per cui \xc3\xa8 stata molto diffusa dagli anni \'50 agli anni \'70, prima che facessero la loro comparsa i microfoni di tipo electret.\n_START_SECTION_\nRadiomicrofoni\n_START_PARAGRAPH_\nPer ovviare alle scomodit\xc3\xa0 dei cavi di trasmissione del segnale elettrico utilizzati dai microfoni tradizionali, sono stati introdotti, e vengono utilizzati principalmente negli studi televisivi o in manifestazioni dal vivo i cosiddetti radiomicrofoni, che incorporano, oltre ad una normale capsula microfonica, un circuito trasmettitore che modula il segnale portante radio e una piccola antenna che trasmette il segnale a un ricevitore, posto vicino alla console o comunque all\'unit\xc3\xa0 che si occupa dell\'acquisizione del suono. Il ricevitore si occupa quindi di riconvertire il segnale radio in un segnale audio e passarlo via cavo alla console._NEWLINE_Tali microfoni sono capaci di funzionare anche a decine di metri dal ricevitore, soprattutto in ambienti privi di ostacoli (in particolare pareti in muratura). Data per\xc3\xb2 la perdita di qualit\xc3\xa0 per necessit\xc3\xa0 di convertire il segnale audio in segnale radio e poi viceversa, oltre al rischio che si esaurisca la batteria durante la performance o che altre fonti di onde radio interferiscano con la comunicazione, nei concerti e tanto pi\xc3\xb9 negli studi di registrazione musicali vengono preferiti i tradizionali microfoni a cavo. Con i radiomicrofoni a modulazione digitale si ottiene una qualit\xc3\xa0 molto superiore, paragonabile a quella di un collegamento via cavo._NEWLINE_I radiomicrofoni sono disponibili principalmente in tre formati: viene comunemente detto gelato (per evidenti motivi di somiglianza con un cono gelato) il radiomicrofono che presenta una forma simile al microfono tradizionale (in gergo tecnico \xc3\xa8 detto radiomicrofono palmare) e quello a spillo (detto in gergo tecnico lavalier o "collarino", con riferimento ai vecchi, pesanti microfoni che venivano appesi al collo mediante un cordino come una collana) il radiomicrofono in cui la capsula microfonica \xc3\xa8 separata dal resto e, data la piccola dimensione, pu\xc3\xb2 essere appesa al colletto della camicia o al bavero del vestito di colui che parla/canta oppure ad archetto (in inglese headset) che, attraverso uno scheletro di plastica o metallo, permette di avere la capsula microfonica perpendicolare alla direzione del suono emesso dalla bocca. Nei microfoni a spillo e ad archetto il sistema di preamplificazione, conversione e trasmissione si trova nel trasmettitore (in inglese bodypack), un piccolo dispositivo che solitamente si tiene agganciato alla cintura, collegato alla capsula mediante un cavetto: ci\xc3\xb2 consente una libert\xc3\xa0 di movimento massima, non essendo pi\xc3\xb9 necessario sorreggere il microfono con le mani. L\'unico difetto di tali microfoni \xc3\xa8, avendo la capsula microfonica di dimensioni ridotte e posizionata solitamente sul bavero, non molto vicino alla bocca, la propensione al fischio (o rientro o feedback, anche detto Laarsen). Il microfono ad archetto, invece, essendo naturalmente posizionato vicino alla bocca, ne \xc3\xa8 quasi immune. I presentatori, oratori o cantanti che necessitano di avere le mani libere o che devono muoversi o ballare liberamente sul palcoscenico utilizzano solitamente microfoni ad archetto ma, altrimenti, i cantanti continuano a preferire il microfono a gelato per la sua timbrica particolare (effetto prossimit\xc3\xa0) cui siamo tutti abituati e per la possibilit\xc3\xa0 di modulare la voce allontanando e avvicinando il microfono alla bocca.\n_START_SECTION_\nInterfaccia digitale microfonica\n_START_PARAGRAPH_\nLo standard AES 42, pubblicato dalla Audio Engineering Society, definisce un\'interfaccia digitale per i microfoni. I microfoni conformi a questo standard fanno uscire un segnale digitale direttamente dalla loro uscita tramite un connettore XLR maschio, invece di un segnale analogico. I microfoni digitali possono essere usati solo con equipaggiamento nuovo che disponga di connessioni conformi allo standard AES 42, oppure tramite l\'utilizzo di un\'interfaccia di conversione. Microfoni di alta qualit\xc3\xa0 che operano in conformit\xc3\xa0 con questo standard sono gi\xc3\xa0 disponibili da alcuni produttori di microfoni.\n_START_SECTION_\nAccessori\n_START_PARAGRAPH_\nPossono fare parte del sistema microfonico, a seconda del tipo: trasduttori meccanici ed elettrici, cavit\xc3\xa0 di risonanza, tubi ad interferenza, filtri, sospensioni, alimentatori, amplificatori.\n_START_SECTION_\nAntivento microfonici\n_START_PARAGRAPH_\nGli antivento vengono utilizzati per proteggere i microfoni ed impedire che il suono della voce venga alterato dal vento o da consonanti esplosive (consonanti come "P", "B", ecc.), in questo caso chiamati nel gergo "anti-pop". Molti microfoni hanno un antivento integrale costruito intorno al diaframma. Uno schermo in plastica viene mantenuto ad una certa distanza dal diaframma per schermarlo. Questa protezione offre una prima linea di difesa contro un urto o il vento. Alcuni microfoni hanno uno strato addizionale di spugna per aumentare la protezione. Oltre all\'antivento integrato, esistono tre classi di protezione dal vento.'