b'\n_START_ARTICLE_\nCantu a chiterra\n_START_PARAGRAPH_\nIl cantu a chiterra (in italiano canto sardo a chitarra) \xc3\xa8 una tipica forma di canto monodico in lingua sarda e gallurese accompagnato con la chitarra. Questo canto \xc3\xa8 diffuso soprattutto nella parte nord dell\'isola; in particolar modo nel Logudoro, Goceano, Planargia e in Gallura e in Anglona. \xc3\x88 molto probabile che alcuni canti esistessero da prima dell\'invenzione della chitarra, ad esempio il cantu in re, tuttavia con l\'avvento dello strumento si sono sviluppate diverse varianti.\n_START_SECTION_\nCenni storici\n_START_PARAGRAPH_\nProbabilmente risale al periodo delle dominazioni iberiche la presenza della chitarra in Sardegna, dove veniva utilizzata per accompagnare il canto, le cui melodie erano preesistenti._NEWLINE_Da alcuni studi sulle tradizioni etno musicali della Sardegna apprendiamo che la chitarra \xc3\xa8 presente in Sardegna almeno dal XVI secolo, tanto che nello Statuto del Gremio dei Falegnami di Oristano risulta che ne facessero parte anche i \xe2\x80\x9cchitarrari\xe2\x80\x9d (inteso come liutai). Ancora, nel 1598 un decreto del Vicer\xc3\xa9 di Sardegna vietava di suonare la chitarra dopo il rintocco della campana vespertina. _NEWLINE_Nel XIX secolo pare esistesse nell\'isola la chitarra a 4 corde, detta \xe2\x80\x9cquartina\xe2\x80\x9d. _NEWLINE_In epoca pi\xc3\xb9 recente, e pi\xc3\xb9 precisamente dal 1885 a Sassari la casa musicale Ferraris inizi\xc3\xb2 ad importare chitarre dalla Lombardia e dalla Sicilia, il modello pi\xc3\xb9 diffuso era la cosiddetta chitarra terzina dalle misure leggermente pi\xc3\xb9 piccole rispetto al modello spagnolo._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 tardi, verso gli anni \'30 del 900 si impongono nell\'isola delle chitarre molto pi\xc3\xb9 grandi delle spagnole, dette chitarre giganti usate per accompagnare i canti, in virt\xc3\xb9 del loro tono pi\xc3\xb9 basso che agevolava la tecnica dei cantadores._NEWLINE_Qualche anno dopo cominci\xc3\xb2 tuttavia ad affermarsi il modello ideato dal liutaio e chitarrista Ignazio Secchi insieme al fratello Peppino._NEWLINE_Successivamente fu Aldo Cabitza ad apportare ulteriori modifiche allo strumento, per cui le misure della cassa armonica che arrivava a 78\xc2\xa0cm. (cio\xc3\xa8 a met\xc3\xa0 tra una chitarra classica ed una chitarra basso).\n_START_SECTION_\nLa chitarra e l\'accordatura alla sarda\n_START_PARAGRAPH_\nLa chitarra sarda \xc3\xa8 un tipo di chitarra acustica a corde metalliche con una particolare forma della cassa di dimensione notevolmente pi\xc3\xb9 grande rispetto alla chitarra classica. Altra peculiarit\xc3\xa0 di questa tipologia di chitarra \xc3\xa8 la distribuzione dei segni marca tastiera che sono posizionati in modo da segnalare il III, V, VII, X e XII spazio (diversamente dalla chitarra classica dove sono segnati i III, V, VII, IX e XII), questa marcatura era finalizzata ad evidenziare gli intervalli tonali di maggior utilizzo pratico nell\'esecuzione del repertorio del cant a chiterra._NEWLINE_Anche l\'accordatura detta appunto  a sa sarda, \xc3\xa8 differente in quanto l\'intonazione \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 bassa: infatti in media \xc3\xa8 accordata una quarta sotto. Secondo gli accordi, RE2 quindi generalmente equivale a \xc2\xb1 Sol#/La2 (220\xc2\xa0Hz)._NEWLINE_La tecnica di esecuzione \xc3\xa8 quella mista. I sonadores originariamente usavano pi\xc3\xb9 diffusamente l\'accompagnamento a bordone, cio\xc3\xa8 quello con il pollice che esegue la linea melodica del canto, mentre le altre dita eseguono l\'arpeggio sulle altre corde, da alcuni anni a questa parte (da Aldo Cabitza in poi) \xc3\xa8 molto pi\xc3\xb9 diffusa la tecnica del plettro._NEWLINE_Caratteristiche sono anche le decorazioni, in genere con motivi floreali, del battipenna intagliato.\n_START_SECTION_\nAltri generi a chitarra\n_START_PARAGRAPH_\nOltre ai canti suddetti, esistono molti altri tipi di canto sardo accompagnati dalla chitarra. A Sassari le ironiche \xe2\x80\x9cgobbule\xe2\x80\x9d, tra quelli diffusi nel Sud dell\'isola ricordiamo il canto a "curba", a "torrida" e a "muttuttu", per lo pi\xc3\xb9 eseguiti all\'interno della \xe2\x80\x9ccantada\xe2\x80\x9d campidanese; diffusi in tutta l\'isola sono anche \xe2\x80\x9csos mutettos a trallallera\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9csas battorinas\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9csu dillaru\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9csos frores\xe2\x80\x9d, e altri ancora.\n_START_SECTION_\nPrime incisioni discografiche\n_START_PARAGRAPH_\nFra il 1922 e il 1925, Gavino Gabriel realizza, a titolo esclusivamente documentario, le prime incisioni di musica tradizionale sarda. A Milano per la casa discografica La voce del padrone incide I canti di Gallura, dell\'Anglona, del Marghine e della Barbagia (1922). _NEWLINE_Fra gli altri sempre in quel periodo, con alla voce Peppino Ruggiu e con alla chitarra Adolfo Merella, furono realizzate delle registrazioni, che sono considerate le prime del cantu a chiterra. _NEWLINE_Nel 1928 Luigino Cossu, Antonio Desole, Pietro Porqueddu accompagnati dal chitarrista Ignazio Secchi incisero alcuni dischi, presso la casa discografica La voce del padrone di Milano, che furono pubblicati nel 1929. _NEWLINE_Negli anni trenta, grazie alla notoriet\xc3\xa0 di cui godevano i cantadores in Sardegna ed alla maggiore diffusione del mezzo, furono realizzate altre incisioni discografiche a scopo commerciale. Nel 1931 a Milano, presso gli studi della casa discografica "Excelsius", da parte degli ozieresi Giuseppe Langiu (1898 - Sassari 1972) e Antonio Bellu accompagnati dal chitarrista Nicolino Cabitza di Ploaghe e, talvolta, del fisarmonicista Celestino Fogu. In quell\'occasione furono incisi dei canti in Re a s\'Othieresa e a sa Nuoresa, dei Mutos, Mi e la, una Disisperada logudoresa a sa Piaghesa._NEWLINE_Sempre a Milano, il 23 maggio 1932, negli studi della casa "Grammofono" (ridenominata qualche anno dopo "La voce del padrone"), fu la volta dell\'ozierese Maria Rosa Punzirudu che, in coppia col collega Gavino De Lunas e sempre con l\'accompagnamento del chitarrista Nicolino Cabitza registrarono pochi ma memorabili canti._NEWLINE_A distanza di qualche decennio (tra il 1961 ed il 1964) il "Quartetto Logudoro" composto dal cantadore Leonardo Cabizza e la giovanissima cantante Maria Teresa Cau accompagnati dal chitarrista Aldo Cabitza (figlio di Nicolino) e dal fisarmonicista Antonio Ruju, incidono per la Vis Radio di Napoli ventiquattro brani. Nel 1962 Mario Cervo, insieme ad Astro Mari, aveva fondato una casa discografica, chiamandola Nuraghe, con la quale aveva prodotto diverse incisioni di canto sardo. Sempre in quegli anni tuttavia, un grande ruolo fu svolto dalla Casa discografica Tirsu la quale aveva prodotto numerose incisioni.\n_START_SECTION_\nL\'Archivio Mario Cervo\n_START_PARAGRAPH_\nL\'Archivio Mario Cervo si trova a Olbia, e ospita una raccolta di varia documentazione, che era stata collezionata da Mario Cervo, a partire dagli cinquanta, per una sua passione per il canto sardo. Il materiale dell\'archivio \xc3\xa8 stato catalogato e digitalizzato, a cura dell\'Istituto superiore regionale etnografico._NEWLINE_L\'archivio \xc3\xa8 principalmente composto da materiale fonografico, ma sono presenti anche libri e giornali. Come materiale fonografico \xc3\xa8 composta da oltre 6.000 supporti ordinati in 3.500 schede che permettono di effettuare una ricerca approfondita su quanto \xc3\xa8 accaduto musicalmente in Sardegna nel Novecento.\n_START_SECTION_\nI protagonisti\n_START_PARAGRAPH_\nI cantadores a chiterra, spesso solo cantadores, in sardo sono quei cantanti che vengono accompagnati con la chitarra, qualche volta anche con l\'aggiunta della fisarmonica, e eseguono una sequenza di canti tradizionali, nella fattispecie il cantu a chiterra. Ogni cantante tuttavia all\'interno della metrica del canto pu\xc3\xb2 improvvisare delle variazioni.'