b'\n_START_ARTICLE_\nThe Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars\n_START_SECTION_\nIspirazioni e influenze: la costruzione di un alter ego\n_START_PARAGRAPH_\nTra le molte influenze individuali su Ziggy Stardust una delle pi\xc3\xb9 evidenti \xc3\xa8 quella esercitata da Iggy Pop, che Bowie aveva conosciuto nel settembre 1971 durante il suo primo viaggio negli Stati Uniti. Iggy Pop era praticamente sconosciuto in Gran Bretagna, sebbene David lo avesse gi\xc3\xa0 definito il suo cantante preferito in un\'intervista per Melody Maker l\'anno prima, e di ritorno in Inghilterra disse al produttore Ken Scott che il suo nuovo disco sarebbe stato "molto pi\xc3\xb9 simile a Iggy Pop". L\'esibizione disinibita e spesso violenta, \xc2\xabche liberava la parte animalesca del rock\xc2\xbb secondo le parole del cantante, fu fondamentale per l\'alter ego che stava forgiando._NEWLINE_Leee Black Childers, in questo periodo personaggio chiave della compagnia MainMan fondata dal manager Tony DeFries, sostenne in seguito che \xc2\xabl\'infatuazione di Bowie per Iggy aveva a che fare con il desiderio di inserirsi nella realt\xc3\xa0 rock che apparteneva a Iggy e che Bowie non avrebbe mai potuto vivere perch\xc3\xa9 era solo uno studentello d\'arte del sud di Londra, mentre Iggy proveniva dalla feccia di Detroit. David Bowie sapeva che non avrebbe mai potuto raggiungere la realt\xc3\xa0 nella quale Iggy era nato. Cos\xc3\xac pens\xc3\xb2 di comprarsela\xc2\xbb._NEWLINE_Lo stesso discorso pu\xc3\xb2 essere fatto per Lou Reed, al quale Bowie aveva dedicato il brano Queen Bitch contenuto in Hunky Dory e che da tempo aveva ispirato il suo modo di comporre. Nel 2000 il cantante torn\xc3\xb2 a parlare dell\'influenza esercitata da Reed e dai Velvet Underground sulla genesi di Ziggy Stardust, raccontando un curioso incontro dei primi anni settanta: \xc2\xabAndai a vedere i Velvet Underground la prima volta che sono stato negli Stati Uniti, nel 1970... Pochi giorni dopo ho detto ad un mio amico che avevo avuto la possibilit\xc3\xa0 di parlare con Lou e che era stato meraviglioso, e lui mi disse "No no, Lou ha lasciato la band l\'anno scorso. Hai parlato con Doug Yule, il suo sostituto, che \xc3\xa8 quasi la sua immagine sputata". Gli dissi "Stai scherzando!" Si era seduto l\xc3\xac e gli avevo parlato come se fosse Lou e lui mi aveva raccontato di come aveva scritto I\'m Waiting for the Man! Fu in quel momento che compresi che per me non era importante se si fosse trattato di quello vero o di un falso\xc2\xbb._NEWLINE_L\'asse Pop/Reed fu completato da un\'altra influenza fondamentale, quella del suo amico di vecchia data Marc Bolan. All\'epoca delle sessioni di Ziggy Stardust il cantante dei T. Rex aveva raggiunto la celebrit\xc3\xa0 reinventando il modo di scrivere con un nuovo vocabolario di fantascienza urbana e trasformando la band in una formazione elettrica. La sua personalit\xc3\xa0 schiva e diffidente, lo stile sospirato del modo di cantare vicino al microfono, il trucco e gli elementi anni cinquanta presenti nelle performance dal vivo furono assimilati negli atteggiamenti di Ziggy._NEWLINE_Ma quello che pu\xc3\xb2 essere individuato come modello principale di Ziggy Stardust \xc3\xa8 il rocker anglo-americano Vince Taylor, che alla fine degli anni cinquanta aveva pubblicato un paio di singoli fallimentari inclusa Brand New Cadillac, di cui i Clash avrebbero fatto una cover nel 1979. Nel 1961 la sua tendenza eccentrica e caratteriale fu eccitata dal consumo di alcol e droghe, uno stile di vita che colp\xc3\xac David Bowie che lo incontr\xc3\xb2 a Londra nel 1966: \xc2\xabAndai ad alcune feste con lui ed era fuori di testa, completamente flippato. Si portava appresso cartine dell\'Europa e ricordo distintamente che una volta apr\xc3\xac una mappa a Charing Cross Road, fuori dalla stazione della metropolitana, la mise per terra e si inginocchi\xc3\xb2 con in mano una lente... disse che stava evidenziando tutti i luoghi dove gli UFO avrebbero dovuto atterrare nei mesi successivi. Era fermamente convinto che ci fosse un fortissimo legame tra lui, gli alieni e Ges\xc3\xb9 Cristo\xc2\xbb._NEWLINE_Taylor perse progressivamente il contatto con la realt\xc3\xa0 e le sue esibizioni furono costellate da incidenti sul palco finch\xc3\xa9 una notte, raccont\xc3\xb2 Bowie, \xc2\xabsi present\xc3\xb2 in scena vestito di bianco, dicendo che tutta la sua faccenda con il rock era stata una bugia, che in realt\xc3\xa0 lui era Ges\xc3\xb9. Fu la fine di Vince, della sua carriera e di tutto il resto. Fu questa storia che divenne uno degli elementi essenziali di Ziggy e della sua visione del mondo\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nL\'origine del nome Ziggy Stardust\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1990 David Bowie raccont\xc3\xb2 sulla rivista Q che il nome Ziggy gli fu ispirato da una sartoria di Londra chiamata "Ziggy\'s", davanti alla quale una volta era passato in treno: \xc2\xabAveva un\'aria da Iggy ma era una sartoria, allora pensai "Beh, l\'intera faccenda riguarder\xc3\xa0 i vestiti". Cos\xc3\xac, quasi per scherzo decisi di chiamarlo Ziggy\xc2\xbb._NEWLINE_L\'origine di Stardust richiama invece l\'eccentrico cantante statunitense Norman Carl Odam, pi\xc3\xb9 noto come Legendary Stardust Cowboy e considerato uno dei pionieri del genere psychobilly, il cui unico successo era stata una canzone del 1968 intitolata Paralysed e la cui celebrit\xc3\xa0 era basata su una disastrosa apparizione nel programma televisivo Rowan & Martin\'s Laugh-In. \xc2\xabTutti risero di lui e se ne and\xc3\xb2 piangendo\xc2\xbb, ricord\xc3\xb2 Bowie nel 1996, \xc2\xabsuonava la chitarra e aveva un trombettista con una gamba sola... Assemblavano la loro musica senza sapere che ci dovrebbero essere regole da seguire. E cos\xc3\xac andavano in direzioni che non verrebbero in mente neanche ad un musicista semi-qualificato... \xc3\xa8 da lui che ho preso il nome Stardust\xc2\xbb._NEWLINE_Nel 2002 Bowie si \xc3\xa8 sdebitato scegliendo Legendary Stardust Cowboy per suonare al Meltdown Festival e nello stesso anno ha inserito nell\'album Heathen una cover di I Took a Trip (On a Gemini Spaceship). \xc2\xabQuando ho letto sul suo sito che pensava che, dato che avevo preso in prestito il suo nome, almeno avrei dovuto cantare una delle sue canzoni, mi sono sentito in colpa e ho voluto fare ammenda immediatamente. Cos\xc3\xac ho rifatto una delle sue migliori canzoni\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nLe canzoni scartate\n_START_PARAGRAPH_\nNella seconda met\xc3\xa0 del 1971 ai Trident Studios furono registrati altri brani destinati all\'album che sarebbero poi stati scartati._NEWLINE_Shadow Man - Registrata il 14 settembre, \xc3\xa8 una meditazione sull\'impatto futuro delle vite presenti annunciata da un misterioso "uomo ombra" (\xc2\xabHe\'ll show you tomorrow, he\'ll show you the sorrows of what you did today\xc2\xbb / \xc2\xabVi mostrer\xc3\xa0 il domani, vi mostrer\xc3\xa0 i dispiaceri di quello che avete fatto oggi\xc2\xbb). Alla fine venne scartata dalla scaletta di Ziggy Stardust e praticamente dimenticata fino al 2000, quando una nuova versione venne registrata in previsione del suo inserimento nell\'album Toy, ad oggi mai pubblicato. In seguito \xc3\xa8 stata inclusa nei CD singoli Slow Burn e I\'ve Been Waiting for You del 2002 e nella raccolta Nothing Has Changed del 2014._NEWLINE_Amsterdam - Citata in alcuni documenti come Port of Amsterdam, \xc3\xa8 una favola dolceamara di marinai, prostitute e sogni infranti scritta da Jacques Brel ma mai pubblicata su un album in studio. Bowie inizi\xc3\xb2 a proporla dal vivo gi\xc3\xa0 nel 1968 e la esegu\xc3\xac nelle sessioni BBC del 5 febbraio 1970 (presente in Bowie at the Beeb) e del 21 settembre 1971. In seguito avrebbe trovato ampio spazio durante lo Ziggy Stardust Tour prima di essere esclusa in favore di My Death, cover di un\'altra composizione di Brel. Fino al 15 dicembre Amsterdam era ancora candidata come ultima traccia della prima facciata dell\'album ma alla fine fu rimpiazzata da It Ain\'t Easy e rimase inutilizzata finch\xc3\xa9 divent\xc3\xb2 il lato B di Sorrow nel 1973. In seguito \xc3\xa8 apparsa in Bowie Rare, nella ristampa di Pin Ups del 1990 e nel CD Re:Call 1, uscito con il box set Five Years (1969-1973) nel 2015._NEWLINE_Sweet Head - Registrata l\'11 novembre e rimasta sconosciuta per anni anche ai collezionisti, tanto che lo stesso produttore Ken Scott dichiar\xc3\xb2 di non ricordare niente della sua incisione, \xc3\xa8 una canzone con un ritmo trascinante e una sfrenata linea vocale che contiene diretti riferimenti a Ziggy. Questo particolare, unito alla somiglianza del riff con quello di Hang On to Yourself, ha portato all\'ipotesi che fosse stata messa da parte perch\xc3\xa9 Bowie era riluttante a sovraccaricare l\'album con un altro brano "concettuale". Inoltre il testo era particolarmente forte per quei tempi, con riferimenti a gang di rapinatori, latinos e neri, "giovani checche nei furgoni bruciati" e una serie di allusioni sessuali confermate dal cantante nel 1990 (\xc2\xabParlava di sesso orale, non credo che la RCA la volesse particolarmente\xc2\xbb), tutti aspetti che avrebbero probabilmente suscitato polemiche. Ziggy \xc3\xa8 presentato quasi come una divinit\xc3\xa0 sessuale, un fallico "pavone di gomma" al culmine dell\'autocompiacimento che dispensa gratificazione rock in cambio di adorazione e favori sessuali. Nel 1990 fu inserita nella ristampa dell\'album anche se inizialmente, come rivel\xc3\xb2 Jeff Rougvie della Rykodisc, Bowie si era opposto alla sua uscita cambiando idea e dando il consenso dopo due mesi._NEWLINE_Velvet Goldmine - La canzone che nel 1998 ha dato il titolo al film omonimo diretto da Todd Haynes venne registrata nella sessione dell\'11 novembre con il titolo He\'s a Goldmine e rimase inedita fino alla ristampa del singolo Space Oddity del 1975, quando venne mixata dalla RCA senza consultazione. \xc2\xabTutta la faccenda \xc3\xa8 stata condotta senza che io avessi neppure l\'opportunit\xc3\xa0 di ascoltare il mixaggio\xc2\xbb, fece notare Bowie in seguito, \xc2\xabl\'aveva mixata qualcun altro, una procedura davvero straordinaria\xc2\xbb. Il sound elettrico degli Spiders from Mars e il testo cantato a raffica si collocano nello stesso territorio di Sweet Head, anche se in modo meno apertamente allusivo, e il titolo offre un\'ulteriore testimonianza della venerazione di Bowie per i Velvet Underground. Fino al 15 dicembre era prevista nella seconda facciata dell\'album e il mese seguente il cantante parl\xc3\xb2 della sua esclusione durante un\'intervista radiofonica, definendola un bel pezzo ma probabilmente un po\' troppo provocatoria. In seguito venne inclusa in Bowie Rare, come traccia bonus della riedizione di Ziggy Stardust del 1990 e nel CD Re:Call 1 del box set Five Years (1969-1973)._NEWLINE_Round and Round - Cover di Around and Around, pubblicata nel 1958 da Chuck Berry come lato B di Johnny B. Goode, fu registrata da Bowie tra novembre e dicembre e inserita nella scaletta di Ziggy Stardust fino al 2 febbraio 1972, quando sulla bobina del master fu annotato che un brano registrato in extremis, Starman, l\'avrebbe sostituita come quarta traccia. \xc2\xabAvrebbe dovuto essere il tipo di canzone che Ziggy eseguiva sul palco\xc2\xbb, spieg\xc3\xb2 David, \xc2\xabma il nostro entusiasmo per il pezzo cominci\xc3\xb2 a scemare dopo che lo riascoltammo un po\' di volte...\xc2\xbb Venne eseguita dal vivo in alcuni concerti dello Ziggy Stardust Tour e pubblicata come lato B di Drive-In Saturday nel 1973. In seguito \xc3\xa8 comparsa in Bowie Rare e Sound + Vision, oltre che nel CD Re:Call 1 del box set Five Years (1969-1973).'