b"\n_START_ARTICLE_\nJohann Heinrich Sch\xc3\xb6nfeld\n_START_PARAGRAPH_\nJohann Heinrich Sch\xc3\xb6nfeld (Biberach an der Ri\xc3\x9f, 23 marzo 1609 \xe2\x80\x93 Augusta, 1684) \xc3\xa8 stato un pittore e incisore tedesco, molto attivo anche in Italia.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nEra il figlio maggiore di Johann Baptist Sch\xc3\xb6nfeld e di Susanna Schumacher. Il padre, affermato orefice, era sindaco di Biberach an der Ri\xc3\x9f e la sua famiglia apparteneva un tempo alla nobilt\xc3\xa0. Queste notizie provengono da Joachim von Sandrart, che conosceva personamente il Sch\xc3\xb6nfeld._NEWLINE_Si form\xc3\xb2 in patria presso il pittore Johann Sichelbein di Memmingen: di questo periodo resta un disegno intitolato Diana, firmato e datato 1626. Verso la fine degli anni 20 del XVII secolo, fu a Stoccarda, presso la corte ducale, come anche Johann Wilhelm Baur, incisore e miniaturista, che poi ritrover\xc3\xa0 a Roma._NEWLINE_A partire dal 1633 soggiorn\xc3\xb2 lungamente in Italia, non solo a causa della Guerra dei trent'anni, che in quegli anni insanguinava l'Europa centrale e ostacolava notevolmente il mercato dell'arte nei paesi germanici, ma anche per il fascino esercitato dall'Italia, come meta di pellegrinaggi intellettuali ed artistici da pi\xc3\xb9 di un secolo. Fu dapprima a Roma, dove venne influenzato dalle tendenze classicistiche di Nicolas Poussin e dal decorativismo barocco di Pietro da Cortona, poi (dal 1638) a Napoli, dove fece suo, reinterpretandolo, il luminismo di matrice caravaggesca di Bernardo Cavallino._NEWLINE_Durante il periodo romano, frequent\xc3\xb2 altri artisti tedeschi, tra cui sicuramente Joachim von Sandrart e Johann Wilhelm Baur. Dipinse una Visitazione (1647 circa), oggi perduta, per la Chiesa di Sant'Elisabetta de' Fornari, propriet\xc3\xa0 dei fornai tedeschi in Roma. Fu inoltre sotto la protezione di Paolo Giordano II Orsini. Presumibilmente fin dall'inizio del suo soggiorno romano, si un\xc3\xac con il soprannome di Trinangell alla Schildersbent, un'organizzazione di artisti nordici, in gran parte olandesi._NEWLINE_Tornato in Svevia nel 1652 (dopo il trattato di Vestfalia del 1648 il mercato artistico aveva ripreso vigore), si stabil\xc3\xac ad Augusta, dove riscosse un notevole successo sia presso i collezionisti privati che presso la committenza ecclesiastica: sua \xc3\xa8 la pala dell'Assunzione del duomo cittadino. Numerosi sono anche i suoi quadri a soggetto storico e mitologico (oggi conservati soprattutto a Dresda, Vienna e San Pietroburgo). Nello stesso anno, si spos\xc3\xb2 con Elisabetha Strauss, nipote di Joseph F\xc3\xbcrttenbach dalla cui Cronica \xc3\xa8 stata desunta la durata del soggiorno italiano di Sch\xc3\xb6nfeld (18 anni, di cui 12 a Napoli), anche se sembra pi\xc3\xb9 verosimile un periodo romano dal 1633 al 1636-1637, un periodo napoletano dal 1636-1637 al 1647-1648 e un ritorno a Roma nel 1647-1648 (periodo del rinnovamento della chiesa di Sant'Elisabetta per cui dipinse una Visitazione) fino al 1651, anno in cui ritorn\xc3\xb2 a Biberach an der Ri\xc3\x9f passando per Venezia per poi trasferirsi definitivamente ad Augusta l'anno successivo. Altre prove del suo secondo soggiorno romano sono il disegno Donna seduta vista di spalle (Staatliche Graphische Sammlung di Monaco) firmato e datato Roma 1649 e il fatto che nel 1647 Napoli fu messa a ferro e fuoco durante la rivolta capeggiata da Masaniello._NEWLINE_Collabor\xc3\xb2 con Johann Spillenberger. Fra i suoi allievi, citiamo Johann Heiss, Georg Marcell Haack e Johann Gregor Melchior Schmittner._NEWLINE_Fu uno dei pi\xc3\xb9 eminenti pittori tedeschi dell'epoca barocca, che, con la luminosit\xc3\xa0 del tocco e la delicatezza del colore, anticip\xc3\xb2 alcuni aspetti dell'arte Rococ\xc3\xb2 tedesca."