b'\n_START_ARTICLE_\nPietro Bussolo\n_START_PARAGRAPH_\nPietro Bussolo, o da Bussero (1460 circa \xe2\x80\x93 ...), \xc3\xa8 stato uno scultore italiano, attivo fra il 1473 ed il 1526, tra i maggiori esponenti della scultura lignea rinascimentale lombarda.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNonostante si sia riuscito ad attribuire allo scultore un certo numero di opere, la scarna quantit\xc3\xa0 di documenti giunti a noi danno poche informazioni certe riguardo alla sua vita._NEWLINE_ Un atto inedito del 9 dicembre 1486, registra che il padre Giovanni emancipa i figli Pietro e Giacomo dell\'et\xc3\xa0 maggiore di anni venti._NEWLINE_Sconosciute restano luogo e data esatta della sua nascita e della sua morte, ma grazie ad uno stato delle anime del comune di Sal\xc3\xb2, compilato tra il 1524 e il 1529, dove viene definito settantenne, oggi si fa risalire la sua data di nascita tra il 1460 e il 1462._NEWLINE__NEWLINE_Esigue sono anche le notizie riguardo al suo nucleo famigliare. Sappiamo che aveva un fratello, Giacomo e che il padre, Giovanni, era detto \xe2\x80\x9cmagister\xe2\x80\x9d e che sarebbe morto nel 1492, senza avere notizie certe della professione che svolgeva. Potrebbe venir identificato nel poverello sutore che nell\'Archivio di Stato delle Famiglie, chiede un sussidio perch\xc3\xa9 gravato de la mugliera et sey figlioti. Il fratello Giacomo risulta vivo ancora nel 1510. _NEWLINE_Sempre in base ai documenti pervenuti si pu\xc3\xb2 anche genericamente analizzare lo status sociale dell\'artista, dove, se in un primo periodo della sua vita le numerose commissioni della fine del XV secolo in area bergamasca e bresciana gli permisero in quegli anni probabilmente di raggiungere un discreto benessere sociale, agli inizi del XVI secolo, il mutato clima culturale ridusse i lavori a lui commissionati tanto che si viene a conoscenza che nel secondo decennio del XVI secolo, mentre soggiorna a Milano, viene incarcerato (1520/1521) perch\xc3\xa9 insolvente, mentre lo stato delle anime del comune di Sal\xc3\xb2 (1524/29) oltre a definirlo settantenne lo definisce anche vagabondo, tanto da ipotizzare che negli ultimi anni della sua vita dovesse vivere in ristrettezze economiche._NEWLINE_La data della sua morte viene oggi collocata poco dopo il 1525 a Bergamo, a riferimento dell\'ultimo documento dove viene menzionato lo scultore, ovvero un contratto di quegli anni riguardo alla realizzazione di tre animali fantastici per la chiesa di Santa Maria Maggiore di Bergamo, di cui uno mai realizzato, forse appunto a causa della morte dell\'artista.\n_START_SECTION_\nGli esordi: da Milano alla Valtellina\n_START_PARAGRAPH_\nScarna di notizie resta anche la formazione artistica dello scultore. Nel marzo del 1478 prese a lavorare Enrico Corani quale maestro per insegnargli intgliorum figurarum de lignaminis et alterius maneriem stipulando il suo primo contratto nel 1480, e assumendo un apprendista di nome Santino da Corbetta.  Dai primi documenti risulta che poco dopo aver superato la maggiore at\xc3\xa0, aveva una sua bottega ben avviata, con aiutanti al seguito, licenziando il socio Marco Garidolfi. Difficile per\xc3\xb2 \xc3\xa8 capire le caratteristiche della produzione di questo periodo, quasi tutta andata perduta, tra cui i lavori per la Certosa di Pavia e l\'ancona di Santa Maria in San Martino a Treviglio (1485)._NEWLINE_Unica opera superstire di questa sua prima produzione \xc3\xa8 la statua del \xe2\x80\x9cSan Cristoforo\xe2\x80\x9d (Chiesa di San Cristoforo, Milano). Grazie a quest\'opera si pu\xc3\xb2 notare che nel linguaggio di questi primi anni lo scultore risente ancora vagamente l\'influenza di uno stile tardo gotico (ad esempio nel dettaglio dei ricci del Bimbo), mentre le proposzioni del santo, qui allungate, aggiungono ulterioreriormente una datazione precoce per la statua._NEWLINE_Sar\xc3\xa0 con il cantiere del santuario mariano di Santa Maria presso San Satiro, dove collabora a fianco dei plasticatori Giovanni e Gabriele Battaggio e Agostino de Fondulis, sotto la direzione artistica del Bramante, che il suo linguaggio artistico avr\xc3\xa0 una svolta fondamentale rispetto alla sua prima produzione. Qui assorbir\xc3\xa0 tutte le novit\xc3\xa0 della cultura milanese dell\'epoca, che si possono riscontrare poi in modo evidente nell\'Ancona della Nativit\xc3\xa0 di Grosio, in Valtellina, realizzata nel 1492. Nell\'impostazione degli ornati e della struttura della cornice architettonica si pu\xc3\xb2 vedere un chiaro riferimento all\'Incisione Prevedari, i decori con vasi e chimere del fregio richiamano quelli eseguiti in terracotta da Agostino de Fondulis sempre a San Satiro, mentre le figure che riempiono le nicchie dell\'ancona sono caratterizzate da una anatomia leggermente contratta e da panneggi "cartacei", tipici della scultura di quel periodo e della pittura di artisti come il Butinone.\n_START_SECTION_\nA Bergamo, nell\'ultimo decennio del Quattrocento\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'ultimo decennio del XV secolo lo scultore si sposta in area bergamasca. Registrata la sua domiciliazione nel Borgo sant\'Antonio, nel 1490, e il contratto che viene stipulato nel 1492 per una pala per Ranica, oggi perduta, dove viene nominato come \xe2\x80\x9cintayador de anchoni\xe2\x80\x9d (intagliatore di ancone) da Bergamo. _NEWLINE_Nelle opere create nel primo periodo del soggiorno bergamasco, tra cui da ricordare vi sono il grande Crocifisso\xe2\x80\x9d conservato nell\'Abbazia di Sant\'Egidio in Fontanella (gi\xc3\xa0 Ardesio), la \xe2\x80\x9cMadonna con bambino\xe2\x80\x9d di Nese a Alzano Lombardo e San Bernardino conservato nell\'omonima chiesa a Bergamo, Bussolo mostra un rinnovato contatto con la cultura figurativa milanese grazie a brevi rientri nella capitale del Ducato (1491-1492 e 1494-1495)  influenzato probabilmente dalla vista degli affreschi della serie \xe2\x80\x9cUomini d\xe2\x80\x99Arme\xe2\x80\x9d di Bramante e una particolare attenzione per la fisionomica. Si intravede anche una timida apertura alle sperimentazioni leonardesche, dove il risvolto nel panneggio della Madonna di Nese, \xc3\xa8 una citazione che riprende le vesti della prima versione della Vergine delle Rocce di Leonardo._NEWLINE_A Bergamo e nelle valli circostanti, soprattutto in Val Seriana, lascer\xc3\xa0 numerose testimonianze importanti: l\'ancona di San Bartolomeo ad Albino, 1495-1496, il polittico di Sant\'Andrea per Villa d\'Adda (oggi al Museo Bernareggi), 1495-1500, il San Pietro nel polittico di Desenzano al Serio, realizzato dopo il 1499-1500 e l\'ancona di Gandino, realizzata con collaboratori tra 1499-1501, di cui oggi restano solo alcune statue._NEWLINE_In questi anni lo scultore stempera le asprezze delle opere dei primi anni novanta a favore di un pi\xc3\xb9 smaccato classicismo, influenzato anche dalla visione di tre statue di Pietro Lombardo presenti sull\'altare della Cappella Colleoni dal 1491. Sempre di questi anni dovrebbero anche risalire le due ancone lignee andate perse realizzate per la chiesa di Santo Stefano (oggi distrutta) a Bergamo e citate negli scritti di Marcantonio Michiel._NEWLINE_Altre sculture oggi note, come la \xe2\x80\x9cSanta Maria Maddalena\xe2\x80\x9d conservata nel borgo di Pagliaro e il \xe2\x80\x9cCristo Risorto\xe2\x80\x9d di Gromo San Marino, se non sue, sono sicuramente avvicinabili alla sua cerchia e dimostrano quanto il suo linguaggio artistico abbia influenzato gli intagliatori locali.\n_START_SECTION_\nDa Bergamo a Sal\xc3\xb2\n_START_PARAGRAPH_\nNei primi mesi del 1499 il Comune di Sal\xc3\xb2 invia due messi a Bergamo per vedere le opere di Bussolo e prendere contatti con lui e nello stesso anno lo scultore si trasferisce a Sal\xc3\xb2 grazie all\'incarico che lo vede incaricato a completare l\'ancona per l\'altar maggiore della cattedrale, terminata nella sua struttura architettonica da Bartolomeo da Isola Dovarese ma priva delle dieci statue che devono riempire le nicchie._NEWLINE_Compresse negli spazi della carpenteria di gusto tardogotico le sculture costituiscono il capolavoro della maturit\xc3\xa0 artistica del Bussolo: l\'intensa umanit\xc3\xa0 dei personaggi, i morbidi volumi e la solenne gravit\xc3\xa0 dei panneggi, fanno trapelare la costante riflessione sui fatti artistici milanesi tra Leonardo, Vincenzo Foppa e Bernardo Zenale, declinati secondo un\'interpretazione personale._NEWLINE_Sempre nel Duomo di Sal\xc3\xb2 ed opera del Bussolo si possono ammirare gli altari di Santa Caterina e San Giuseppe (realizzati tra il 1510 e il 1516), cos\xc3\xac come la statua di un \xe2\x80\x9cSan Giuseppe\xe2\x80\x9d, un \xe2\x80\x9cSant\'Antonio\xe2\x80\x9d, due figure che raffigurano Maria e San Giovanni evangelista dolenti (forse in origine messi ai lati del Crofisisso di Giovanni Teutonico sempre conservato nel Duomo) e se non suo, ma vicino al suo ambito, un Cristo, originariamente in croce e oggi rimaneggiato e reso deposto per essere inserito in un compianto ligneo._NEWLINE_Agli stessi anni risalgono altre sculture sia nel territorio gardesano, tra cui da citare la \xe2\x80\x9cMadonna con Bambino\xe2\x80\x9d di Bogliaco (Gargnano), che in Valtrompia, dove da ricordare c\'\xc3\xa8 il possente \xe2\x80\x9cSant\'Antonio abate\xe2\x80\x9d di Bagolino (1510 circa) e la \xe2\x80\x9cMadonna con bambino\xe2\x80\x9d di Piano di Bovegno, importanti opere per capire l\'aggiornamento sulla scultura bresciana e per i rapporti con l\'attivit\xc3\xa0 di Maffeo Olivieri, mentre nonostante alcune opere a lui attribuite, resta priva di appigli cronologici la sua attivit\xc3\xa0 in Trentino.\n_START_SECTION_\nGli ultimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1516 Pietro Bussolo torna a Milano, ma il mutato clima culturale non favorisce l\'inserimento dell\'intagliatore sulla scena artistica e non sono documentate commesse._NEWLINE_Nel 1521 Bussolo torna quindi sulle rive del Garda, dove prende accordi con la Comunit\xc3\xa0 di Muslone per un trittico del quale resta solo la \xe2\x80\x9cMadonna con il Bambino\xe2\x80\x9d, dal morbido panneggio, mentre tra il 1524 e il 1529 viene documentato nel comune di Sal\xc3\xb2._NEWLINE_La carriera di Pietro Bussolo si conclude a Bergamo, nel cantiere di Santa Maria Maggiore: tra il 1525 e il 1526 realizza due figure di mostri marini montati sopra la trabeazione dell\'iconostasi. L\'artista \xc3\xa8 pagato per un terzo animale fantastico, iniziato e mai consegnato, forse a causa della morte sopraggiunta improvvisamente nella citt\xc3\xa0 che lo ha visto affermarsi nel panorama della scultura lignea rinascimentale lombarda.'