b"\n_START_ARTICLE_\nSanto carmelitano imberbe\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nDestinato alla chiesa del Carmine per la cappella del notaio ser Giuliano di Colino degli Scarsi da San Giusto, il polittico di Pisa \xc3\xa8 l'opera meglio documentata di Masaccio, grazie a un committente particolarmente preciso, che annot\xc3\xb2 tutti i pagamenti e i solleciti fatti al pittore._NEWLINE_Il 19 febbraio 1426 l'artista era a Pisa a siglare il contratto e, dopo vari solleciti e richieste a impegnarsi in esclusiva all'opera, il 26 dicembre Masaccio riceveva il saldo per l'opera._NEWLINE_Entro il 1568 Giorgio Vasari lo vide e lo descrisse nella seconda edizione delle Vite. Nel corso del XVII o XVIII secolo venne rimosso dall'altare, sembrato e disperso._NEWLINE_I quattro piccoli pannelli vennero alla luce nel 1893 in un'esposizione alla New Gallery di Regent Street a Londra e nel 1905 vennero acquistati dal Museo di Berlino. Fu Berenson il primo a metterli in relazione col perduto polittico pisano nel 1908, proprio per la presenza dei carmelitani.\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLa collocazione di queste quattro figure \xc3\xa8 incerta e in ogni caso ne dovevano esistere alcuni di pi\xc3\xb9 poich\xc3\xa9 si era normalmente soliti accoppiare queste figure simmetricamente, voltate verso destra e verso sinistra in misura uguale. I pannelli di Berlino sono tre voltati verso destra (Agostino, Girolamo e Carmelitano barbuto) e uno solo verso sinistra (Carmelitano glabro) e si tende a immaginarli incastonati nei pilastri ai lati della cornice lignea. Berti e Foggi hanno proposto anche una ricostruzione alternativa, dove i pannelli decoravano lo spazio tra gli scomparti superiori del polittico, dove erano dipinti dei santi a mezza figura, dei quali si conosce oggi solo il San Paolo e il Sant'Andrea. In ogni caso i pannelli perduti sarebbero almeno due._NEWLINE_Il santo imberbe con l'abito carmelitano \xc3\xa8 ritratto mentre guarda in lontananza e nasconde sotto il mantello un libro, simbolo di sapienza. La fisionomia ha tratti che evidenziano la rotondit\xc3\xa0, e la sua veste \xc3\xa8 trattata con un approccio pi\xc3\xb9 scultoreo del Santo barbuto: richiama lo stile del pannello del Sant'Andrea, col quale condivide anche la forma solida e squadrata delle dita. Le pieghe sono pi\xc3\xb9 vigorose, con colori pi\xc3\xb9 contrastanti, che fanno apparire il mantello pesante e voluminoso._NEWLINE_Su figure simili a questa Filippo Lippi, allievo di Masaccio, form\xc3\xb2 il proprio stile, tanto che alcuni hanno anche attribuito l'opera alla sua mano."