b'\n_START_ARTICLE_\nDesafinado\n_START_SECTION_\nLa genesi\n_START_PARAGRAPH_\nAlla fine degli anni cinquanta, Ant\xc3\xb4nio Carlos Jobim e il suo amico e collega Newton Mendon\xc3\xa7a passarono molto tempo insieme a comporre nuove canzoni. I due si alternavano al pianoforte a casa di Mendon\xc3\xa7a, spesso assistiti da sua moglie, e da questi incontri nacquero alcune delle pi\xc3\xb9 celebri canzoni del repertorio della nascente bossa nova: Foi a noite, Discuss\xc3\xa3o, Medita\xc3\xa7\xc3\xa3o e Samba de uma nota s\xc3\xb3._NEWLINE_Anche se era gi\xc3\xa0 un affermato autore, avendo lavorato spesso con il poeta Vin\xc3\xadcius de Moraes, e nonostante avesse un posto fisso come direttore musicale alla casa discografica Odeon, Ant\xc3\xb4nio Carlos Jobim continuava a suonare nei locali notturni di Rio de Janeiro per arrotondare i magri guadagni come autore. Anche il pianista Newton Mendon\xc3\xa7a si guadagnava da vivere nello stesso modo. Uno dei crucci dei due musicisti era il fatto di essere costretti ad accompagnare tutte le sere cantanti che consideravano pessimi e questo, in qualche modo, li frustrava._NEWLINE_In uno degli incontri a casa di Mendon\xc3\xa7a, nel 1958, i due composero Desafinado, dedicandola a quei cantanti "stonati" che erano costretti ad accompagnare nelle nottate passate nei fumosi e spesso malfamati locali di Rio. L\'idea era di fare un pezzo apparentemente leggero, ma ritmicamente e armonicamente talmente difficile da mettere in difficolt\xc3\xa0 i cantanti pi\xc3\xb9 scarsi che non sarebbero riusciti a interpretarla. Una sorta di piccola vendetta nei loro confronti._NEWLINE_La canzone fu proposta a diversi cantanti, ma quando Jo\xc3\xa3o Gilberto, reduce dall\'incisione di Chega de saudade con Jobim, l\'ascolt\xc3\xb2, disse \xc2\xab\xc3\x88 mia!\xc2\xbb. Desafinado fu registrata da Gilberto e usc\xc3\xac su un nuovo 78 giri alla fine del 1958. Poi comparve nel primo celebre album del cantante e chitarrista bahiano._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o Gilberto cantava baixinho, sottovoce, ma non era stonato. La sua versione di Desafinado fece scuola. Riusc\xc3\xac a far proprie e a domare le dissonanze della difficile composizione di Jobim e Mendon\xc3\xa7a con una naturalezza che contrastava con le "stonature" citate nel testo. I cantanti brasiliani ebbero cos\xc3\xac modo di capire come si cantava bossa nova.\n_START_SECTION_\nIl successo\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1961, il chitarrista statunitense Charlie Byrd, durante una tourn\xc3\xa9e in Brasile, ebbe modo di conoscere la bossa nova e di ascoltare i suoi principali esponenti. Al ritorno in patria si port\xc3\xb2 via una valigia di dischi brasiliani, tra i quali c\'erano probabilmente quelli di Jo\xc3\xa3o Gilberto. Li fece sentire a Stan Getz e al produttore discografico Creed Taylor. Il risultato fu l\'incisione dell\'album Jazz Samba il 13 febbraio del 1962 per la Verve Records._NEWLINE_Il 45 giri di Desafinado e l\'album ebbero un successo clamoroso. La carriera di Stan Getz ebbe un rilancio insperato dopo un periodo piuttosto fiacco durante il quale il suo modo di suonare sembrava superato. Il celebre sassofonista divenne il principale esponente del nuovo stile che mescolava i nuovi ritmi brasiliani con il jazz pi\xc3\xb9 cool. Nei due anni successivi, sempre con la sua versione di Desafinado come cavallo di battaglia, incise altri dischi di jazz samba con la Verve, fino all\'incontro con i brasiliani, quelli veri, che l\'avevano ispirato._NEWLINE_Stan Getz vinse il Grammy for Best Instrumental Jazz Performance per Desafinado nel 1963. Presentando Desafinado durante i suoi spettacoli, il sassofonista la introduceva dicendo: \xc2\xabQuesta \xc3\xa8 la canzone che pagher\xc3\xa0 gli studi all\'universit\xc3\xa0 dei miei figli, tutti e cinque.\xc2\xbb_NEWLINE_Dopo il successo della versione strumentale di Stan Getz e Charlie Byrd, Creed Taylor fece subito incidere una versione vocale di Desafinado ai migliori cantanti della scuderia Verve. Il testo in inglese fu affidato a Jon Hendricks e Jesse Cavanagh e la canzone divenne Slightly Out Of Tune, anche se spesso \xc3\xa8 indicata solo come Off Key. Diversamente da altre canzoni brasiliane tradotte (come ad esempio Garota de Ipanema/The Girl From Ipanema), Desafinado mantenne comunque il suo titolo originale nella maggior parte dei dischi, forse perch\xc3\xa9 composto da una sola parola._NEWLINE_Il primo a incidere il pezzo per la Verve Records fu la cantante jazz Pat Thomas con l\'orchestra di Sammy Lowe (nella cui formazione suonavano anche mostri sacri come Johnny Hodges e Hank Jones) il 12 settembre del 1962. Subito dopo fu incisa da Ella Fitzgerald che ne realizz\xc3\xb2 una delle versioni pi\xc3\xb9 riuscite. Il pezzo fu registrato a Los Angeles il 1\xc2\xba ottobre del 1962 con l\'orchestra di Marty Paich e sul lato B del 45 giri fu inserito un brano intitolato Stardust Bossa Nova che altro non era se non la celebre Stardust di Hoagy Carmichael rielaborata in chiave samba._NEWLINE_Nel corso del 1962 e anche per tutto l\'anno successivo si moltiplicarono le incisioni di dischi jazz con ritmi brasiliani e, in quasi tutti, il pezzo forte era proprio Desafinado, ormai famosissima dopo il successo di Stan Getz. Anche jazzisti della vecchia guardia furono coinvolti dalla nuova moda. Tra questi Coleman Hawkins che lo stesso anno registr\xc3\xb2 l\'album Desafinado - Coleman Hawkins Plays Bossa Nova & Jazz Samba per la Impulse! Records con un gruppo non del tutto all\'altezza e molto in difficolt\xc3\xa0 con i nuovi ritmi. Nemmeno la classe del grande sassofonista riusc\xc3\xac a rendere convincente il disco._NEWLINE_Nel 1962 anche il band leader Quincy Jones realizz\xc3\xb2 un disco "brasiliano" per la sua Mercury Records. Il disco, che conteneva una versione di Desafinado e degli altri successi di Bonf\xc3\xa1 e Tom Jobim, fu intitolato con poca fantasia Big Band Bossa Nova, esattamente come quello di Stan Getz con l\'orchestra di Gary McFarland registrato nell\'agosto delle stesso anno nel pieno del successo di Jazz Samba._NEWLINE_Altre versioni di Desafinado/Slightly Out Of Tune furono realizzate in chiave pi\xc3\xb9 pop da Herb Alpert e i suoi Tijuana Brass, specializzati in ritmi latini, nel loro primo album The Lonely Bull, e dalla cantante Julie London._NEWLINE_Dopo il famoso concerto di bossa nova del 21 novembre del 1962 alla Carnegie Hall di New York, molti dei musicisti che vi avevano preso parte si fermarono negli Stati Uniti. Tra loro, oltre a S\xc3\xa9rgio Mendes, anche Ant\xc3\xb4nio Carlos Jobim e Jo\xc3\xa3o Gilberto che nel marzo del 1963 realizzarono il celebre album Getz/Gilberto con Stan Getz. Finalmente l\'incontro tra i padri della bossa nova e il musicista che maggiormente l\'aveva aiutata a diffondersi negli Stati Uniti stava per compiersi. Subito dopo il grande concerto alla Carnegie Hall i due brasiliani si incontrarono con Creed Taylor e il sassofonista per prendere accordi. La prima cosa che Jobim e Gilberto fecero fu quella di far sentire a Getz come si doveva suonare Desafinado, perch\xc3\xa9, evidentemente, non erano rimasti soddisfatti dell\'interpretazione che ne era stata data in Jazz Samba._NEWLINE_La canzone, cantata da Gilberto in portoghese, fu inserita nel disco con un arrangiamento che riprendeva ritmicamente, grazie anche al contributo della sezione ritmica brasiliana composta da Ti\xc3\xa3o Neto e da Milton Banana e della chitarra dello stesso Jo\xc3\xa3o, quella originale del 1959. La presenza di Desafinado in questo disco fu offuscata dal successo di Garota de Ipanema e di un\'altra canzone di Jobim, Corcovado, che, nella versione in inglese di Astrud Gilberto, ben presto la sostituirono nel ruolo di canzoni simbolo della bossa nova e del jazz samba.'