b"\n_START_ARTICLE_\nLe astuzie femminili\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nLa romana Bellina \xc3\xa8 fidanzata con Filandro, che per\xc3\xb2 non pu\xc3\xb2 sposare, in quanto il padre appena deceduto ha dichiarato nel testamento che ella potr\xc3\xa0 ricevere la legittima eredit\xc3\xa0 solo se sposer\xc3\xa0 il napoletano Giampaolo. A ingarbugliare ulteriormente la vicenda il dottor Romualdo, il tutore di Bellina, che \xc3\xa8 anch'esso innamorato di lei. Per\xc3\xb2 grazie all'aiuto della cameriera Emilia e della governante Eleonora e dopo aver impiegato ogni sorta di stratagemma, sotterfugio e travestimento, riesce alla fine a sposare il suo amato Filandro.\n_START_SECTION_\nConsiderazioni sull'opera\n_START_PARAGRAPH_\nL'opera si apre con una brillante e giocosa sinfonia, nella quale compare una melodia russa che Cimarosa aveva avuto occasione di conoscere durante il suo soggiorno alla corte dell'imperatrice Caterina la Grande. Nonostante la vivacit\xc3\xa0 di questo motivo russo, Il musicologo Andrea Della Corte vi intravede un carattere patetico, carico di malinconia e con una cadenza tenera e dolente._NEWLINE_Il primo atto si apre con un quartetto di Romualdo, Bellina, Filandro ed Emilia, il quale presenta un carattere grazioso e scorrevole. seguono un'aria divertente di Giampaolo, una gentile di Filandro, quella di Bellina, Sono allegra, son contenta, piena di grazia e molto ricca di trilli e gorgheggi e l'aria di Emilia D'amor la face turba la pace, che presenta una fresca e gentile vena melodica. Dopo una aria di Giampaolo e un quartetto si giunge al brioso finale che conclude l'atto._NEWLINE_Un festoso terzetto apre il secondo atto. Ne segue la comica aria di Romualdo Io son dottor in legge, e son dei scrupolosi e il commovente duetto di Filandro e Bellina, del quale il Della Corte scrisse: Questo duetto \xc3\xa8 il punto culminante dell'opera, \xc3\xa8 la pagina migliore, la pi\xc3\xb9 commossa; una spontanea, calda effusione lirica cimarosiana, in cui modestia di personaggi, povert\xc3\xa0 di rime, angustia di situazione scenica, sono assorbiti e rinascono trasformati dall'affettuosa espressione musicale di Cimarosa. Siamo giunti con Cimarosa ai margini fioriti del romanticismo, a quelli stessi ove, stroncata, s'era fermata la giovinezza di Mozart. Dopo alcune arie e cavatine valide si giunge al finale che \xc3\xa8 caratterizzato dalla ripresa del tema russo, gi\xc3\xa0 presentato nella overtura dell'opera, il quale viene usato come tema principale del ballo, che anticipa la stretta del finale."