b"\n_START_ARTICLE_\nRitratto di Giovanni Bressani\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa tela raffigura l'umanista bergamasco Giovanni Bressani, opera eseguita nel 1562 dopo la morte del soggetto, e firmata alla base del calamaio dipinto sulla tela: IO.BAP.MORON.PINXIT-QUEM NON VIDIT, a conferma della sua non conoscenza personale del soggetto. Il Tassi non identific\xc3\xb2 il Bressani ma l'abate Gio. Crisostomo Zanchi che con la soppressione dei canonici lateranensi, pass\xc3\xb2 l'opera al conte prevosto Caleppio che ne fece dono all'Accademia degli Eccitati. Nel 1797 con la dominazione francese divenne di propriet\xc3\xa0 dell'abate Cristoforo Negri, ritornando all'ateneo nel 1818 grazie all'intervento di Giovanni Maironi da Ponte dove era presente ancora alla data del 1858. Un ulteriore documento sempre del Tassi riferirebbe di un ritratto datato 1562 appartenente al prelato GiovanBattista Zanchi che fu alienato a Girolamo Manfrini nel 1785 come riportava il Carrara per 50 zecchini per avendo un valore almeno del doppio. Questo porta a considerare che i dipinti fossero due. _NEWLINE_La considerazione che il soggetto fosse un prelato era per\xc3\xb2 da scartare, nessuno poteva eseguire un'opera postuma di un religioso che non indossasse abiti talari, inoltre la scritta in latino obbligava a considerare i letterati presenti in Bergamo negli anni precedenti la realizzazione della tela, alcune parti scritte sui fogli presenti nel dipinto sembrano produrre brani poetici in ottava rima di un probabile brano epico e sul foglio trattenuto dal personaggio si legge un componimento in terza rima che ha l'inizio con la parola sempre.... _NEWLINE_Una ricerca sui ritratti dei letterati del XVI secolo bergamasco ha portato alla esatta identicazione del Bressani che era morto nel 1560. Fu cos\xc3\xac possibile avvicinare il profilo del poeta con quello riprodotto su di una medaglia posseduta da un suo erede. Sar\xc3\xa0 un'annotazione del Maironi a risolvere il quesito delle due tele, la copia risulter\xc3\xa0 di propriet\xc3\xa0 di Giuseppe Longhi, mentre l'originale esposto nel museo di Edimburgo \xc3\xa8 di provenienza dalla collezione del Manfrin come dall'atto d'acquisto registrato dal conte Carrara.\n_START_SECTION_\nDescrizione\n_START_PARAGRAPH_\nLa firma dell'artista non \xc3\xa8 l'unica scritta presente sul dipinto. Sul foglio che il Bressani tiene in mano si legge la parola: Sempre mentre sul foglio che sporge dal piano del tavolo: CORPORIS EFFIGIEM ISTA QUIDEM BENE PICTA TABELLA EXPRIMIT AST ANIMI TOT MEA SCRIPTA MEI - M.D.LXIII. (Questo dipinto bene rappresenta l'immagine del mio corpo, ma quella dell'anmo mio rappresentato i molti miei scritti). La posizione del foglio \xc3\xa8 abbastanza anormale, avendone una parte fuori dal piano del tavolo, medesima situazione il Moroni la propone nel Ritratto di giovane gentiluomo conservato a Ottawa, una posizione che attira l'attenzione dell'osservazione._NEWLINE_La raffigurazione del Bressani nel suo studio, circondato da scritti indicherebbe l'inedita pubblicazione delle sue opere. Il poeta siede su di una dantesca, come era uso per il Moroni. Il rappresentarlo piuttosto in lontananza indiccherebbe la raffigurazione di una persona non pi\xc3\xb9 in vita. Il disordine sparso di testi e di libri riprenderebbe pitture di origine nordica. Il poeta siede di fronte ad una finestra che illumina la stanza, sar\xc3\xa0 lo spunto per il Caravaggio nel Vocazione di san Matteo._NEWLINE_La mancata conoscenza del soggetto, ha reso meno realistici i tratti somatici del soggetto, mentre le mani disegnate in modo molto articolato, testimoniano l'avvenuta elaborazione dei principi manieristici che l'artista maggiormente svilupper\xc3\xa0 nel corso del decennio successivo."