b'\n_START_ARTICLE_\nSan Giovanni Battista (Tiziano)\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nIl dipinto adornava l\'altare di San Giovanni nella scomparsa chiesa di Santa Maria Maggiore a Venezia, da dove fu rimosso e trasferito all\'Accademia nel 1807. Non si ha documentazione sulla datazione della pala, ma essa viene fatta oscillare tra gli anni trenta del Cinquecento, per ragioni stilistiche, e il 1557, anno in cui venne descritta da Ludovico Dolce nell\'Aretino. _NEWLINE_L\'opera \xc3\xa8 citata anche nella seconda edizione delle Vite di Vasari (1568): "Fece per la chiesa di Santa Maria Maggiore in un quadro un San Giovanni Batista nel deserto fra certi sassi" (VI, 160). _NEWLINE_Una data plausibile appare sicuramente il 1540 (Valcanover, Spadavecchia), nel periodo in cui il dialogo con la "maniera" tosco-romana era pi\xc3\xb9 serrato. Tali stilemi piacquero a Vasari e al Dolce, ma non a parte della critica pi\xc3\xb9 moderna: Longhi vi critic\xc3\xb2 un certo accademismo (1946), Pallucchini parl\xc3\xb2 di "ristagno nella formulazione di quella immagine muscolosa e evidentemente in posa".\n_START_SECTION_\nDescrizione e stile\n_START_PARAGRAPH_\nLa figura statuaria del Battista campeggia in piedi al centro della pala, mentre solleva il braccio nel suo gesto tipico di indicare Ges\xc3\xb9, in questo caso il Sacramento nell\'altare centrale della chiesa, dalla sua posizione originaria. Seminudo, vestito con la pelle d\'animale da eremita e impugnante il bastone di canne legate a formare un croce \xc3\xa8 accompagnato dal tipico attributo dell\'agnello e immerso in un paesaggio boscoso. A sinistra una rupe taglia verticalmente la tela ed evidenzia, col suo profilo scuro, la figura del Battista, dando spessore a tutta la composizione. A destra la veduta si allontana in profondit\xc3\xa0 verso una cascata, alcuni alberi fronzuti, dei monti e delle nubi dense. Il ruscello richiama la missione bettesimale di Giovanni. Per far risaltare al massimo il protagonista, Tiziano utilizz\xc3\xb2 un orizzonte particolarmente basso, come gi\xc3\xa0 era stato fatto prima di lui._NEWLINE_Spiccano nel santo la muscolarit\xc3\xa0 del busto, l\'anatomia del braccio contratto nel gesto di sollevarsi, il plasticismo delle gambe poderose, l\'eloquanza della posa; sono tutti stilemi derivati da una rilettura dell\'arte classica e soprattutto da un dialogo a distanza con l\'arte di Michelangelo e dei suoi seguaci, che in quegli anni influenzavano il dibattito e la produzione artistica dell\'intera penisola e oltre. Tiziano andava infatti cercando in quegli anni una sintesi tra la tradizione toscana, del disegno e dell\'impostazione plastica, e quella veneta, della ricca orchestrazione cromatica. In quest\'opera spiccano infatti l\'impasto cromatico, denso e palpitante, i toni brillanti e la ricchezza di effetti luminosi, valorizzati dal restauro del 1981.'