b'\n_START_ARTICLE_\nEffetti speciali\n_START_PARAGRAPH_\nGli effetti speciali sono un insieme di tecniche e tecnologie utilizzate nel cinema, nella televisione, nel teatro e nell\'industria dell\'intrattenimento per simulare degli eventi altrimenti impossibili da rappresentare in maniera tradizionale, in quanto troppo costosi, pericolosi o semplicemente contrari alle leggi della natura, ma anche per ricreare ci\xc3\xb2 che in natura non esiste._NEWLINE_Eustace Lycett, vincitore di due premi Oscar ai migliori effetti speciali, defin\xc3\xac gli effetti speciali come "qualunque tecnica o trucco che viene usato per creare un\'illusione di realt\xc3\xa0 in una situazione in cui non \xc3\xa8 possibile, economico o sicuro usare le cose reali".\n_START_SECTION_\nPrimordi\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1856, Oscar Rejlander ide\xc3\xb2 il primo "trucco fotografico" combinando sezioni differenti di 32 negativi in una singola immagine. Nel 1895 Alfred Clark invent\xc3\xb2 quello che \xc3\xa8 comunemente accettato come primo effetto speciale del cinema, il cosiddetto "stop trick". Nel breve filmato The Execution of Mary, Queen of Scots il regista, appena il boia alza l\'ascia sopra la testa, ferma la ripresa, sostituisce l\'attrice con un manichino, quindi riprende a girare, mostrando cos\xc3\xac la decapitazione. Questo non fu solo il primo trucco usato nel cinema, ma \xc3\xa8 stato anche il primo tipo di trucco possibile solo in un film._NEWLINE_Nel 1896 l\'illusionista Francese Georges M\xc3\xa9li\xc3\xa8s, mentre eseguiva delle riprese in una strada di Parigi, scopr\xc3\xac accidentalmente lo stesso effetto. Secondo Melpenis, la sua cinepresa si incepp\xc3\xb2 durante le riprese della scena; durante la proiezione della pellicola si accorse che ci\xc3\xb2 aveva trasformato un camion in un carro funebre. M\xc3\xa9li\xc3\xa8s, direttore di scena presso il Teatro Robert-Houdin, fu ispirato da questo fatto e produsse oltre 500 cortometraggi fino al 1914, inventando tecniche fondamentali nella storia del cinema come l\'esposizione multipla, la fotografia time-lapse, la dissolvenza e i film a colori ottenuti dipingendo a mano i fotogrammi (prima dell\'invenzione delle pellicole a colori). A causa della sua capacit\xc3\xa0 di manipolare e trasformare l\'apparenza della realt\xc3\xa0 con il cinematografo, il prolifico M\xc3\xa9li\xc3\xa8s \xc3\xa8 a volte indicato come il "Cinemago" ("Cinemagician") ed \xc3\xa8 ricordato come fondamentale pioniere dell\'arte cinematografica. Il suo film pi\xc3\xb9 famoso, Viaggio nella Luna (Le voyage dans la Lune, 1902), una parodia stravagante del romanzo di Jules Verne Dalla Terra alla Luna, era caratterizzato da una combinazione di live action e animazioni, facendo inoltre ampio uso di miniature e del matte painting._NEWLINE_Negli anni dieci la principale innovazione nel campo degli effetti speciali fu il miglioramento della ripresa matte ottenuta da Norman Dawn. Nel matte shot originale si collocava un pezzo di cartoncino sulla pellicola per bloccarne l\'esposizione, permettendo di esporla successivamente. Dawn combin\xc3\xb2 questa tecnica con il glass shot: anzich\xc3\xa9 usare un cartoncino per bloccare l\'esposizione, Dawn semplicemente dipinse di nero certe zone della pellicola, impedendo alla luce di esporre la pellicola. Dalla pellicola, parzialmente esposta, i singoli fotogrammi venivano proiettati su un vetro sul quale veniva poi disegnato il matte. Creare il matte direttamente dal film rese incredibilmente pi\xc3\xb9 semplice dipingere l\'immagine rispettando le corrette proporzioni e prospettive. La tecnica di Dawn divenne il libro di testo per il matte shot grazie alla naturalezza delle immagini cos\xc3\xac prodotte._NEWLINE_Durante gli anni venti e trenta le tecniche degli effetti speciali vennero migliorate e perfezionate dall\'industria cinematografica. Molte tecniche, come l\'effetto Sch\xc3\xbcfftan, erano varianti dei metodi usati dagli illusionisti nei teatri (come il Pepper\'s ghost) o usate nella fotografia statica (come la doppia esposizione e la composizione matte). La retroproiezione era un perfezionamento dell\'uso degli sfondi dipinti usati nei teatri, sostituendo a un\'immagine statica un\'immagine in movimento per creare sfondi dinamici. Il lifecasting delle facce \xc3\xa8 stato importato dal maskmaking tradizionale. Con il progresso del trucco e l\'utilizzo di nuovi materiali si poterono realizzare fantastiche maschere, che si adattavano perfettamente al viso degli attori, molto utilizzate nei film horror._NEWLINE_Furono presto sviluppare numerose nuove tecniche appositamente per i film come il passo uno (stop motion). Le animazioni, che creavano l\'illusione del movimento, furono realizzate utilizzando disegni, in particolare nel film Gertie il dinosauro (Gertie the Dinosaur) per la regia di Winsor McCay e con modelli tridimensionali, in particolare nei film Il mondo perduto (1925) e King Kong (1933) i cui effetti speciali furono curati da Willis O\'Brien. Molti studi cinematografici istituirono internamente reparti per gli effetti speciali, responsabili di quasi tutti gli aspetti ottici e meccanici dei trucchi cinematografici._NEWLINE_La sfida di simulare eventi in movimento incoraggi\xc3\xb2 inoltre lo sviluppo delle miniature: le battaglie navali potevano essere create utilizzando dei modellini in studio, gli aerei potevano volare o schiantarsi senza rischi. Ancora pi\xc3\xb9 impressionante, miniature e matte painting potevano essere usati per creare mondi che non esistevano nella realt\xc3\xa0. Il film Metropolis, regia di Fritz Lang (1927), dalle impressionanti scenografie, fu una produzione con effetti speciali spettacolari, con un uso innovativo di miniature, matte painting, effetto Sch\xc3\xbcfftan e compositing complessi._NEWLINE_Un\'importante innovazione negli effetti speciali fotografici fu lo sviluppo della stampante ottica. In sostanza, una stampante ottica \xc3\xa8 un proiettore collegato a una macchina da presa e venne sviluppata per fare le copie dei film per la distribuzione. Fino a quando Linwood G. Dunn non raffin\xc3\xb2 il progetto e l\'uso della stampante ottica, gli effetti erano realizzati come "effetti in camera": praticamente l\'effetto era ottenuto direttamente al momento della ripresa. Dunn dimostr\xc3\xb2 che era possibile combinare le immagini in nuovi modi per creare nuovi tipi di illusione. Una prima vetrina per Dunn fu il film Quarto potere (Citizen Kane), per la regia di Orson Welles (1941), in cui i luoghi della tenuta di Candal\xc3\xb9 (Xanadu nella versione originale) erano essenzialmente creati con la stampante ottica di Dunn.\n_START_SECTION_\nEpoca del colore\n_START_PARAGRAPH_\nLo sviluppo della fotografia a colori richiese un maggior affinamento di queste tecniche. Il colore permise lo sviluppo di effetti come il travelling matte o il bluescreen e il processo a vapori di sodio. Molti film divennero dei punti di riferimento per la realizzazione degli effetti speciali: Il pianeta proibito (Forbidden Planet, 1956) us\xc3\xb2 il matte painting, animazioni e miniature per creare spettacolari ambienti alieni. Ne I dieci comandamenti (The Ten Commandments, 1956), John P. Fulton moltiplic\xc3\xb2 il numero delle comparse nella scena dell\'Esodo con un attento lavoro di compositing, raffigur\xc3\xb2 le massicce costruzioni di Ramses con dei modellini, e divise il Mar Rosso con una combinazione, ancora adesso impressionante, di travelling mattes e serbatoi d\'acqua. Ray Harryhausen estese l\'arte dell\'animazione a passo uno (stop-motion) con le sue speciali tecniche di compositing per creare spettacolari avventure fantastiche come Gli Argonauti (Jason and the Argonauts, 1963), il cui punto culminante - una battaglia con spade fra uomini reali e sette scheletri animati - \xc3\xa8 considerato un punto di riferimento negli effetti speciali.\n_START_SECTION_\nClassificazione\n_START_PARAGRAPH_\nGli effetti speciali sono tradizionalmente divisi nelle categorie effetti ottici e meccanici. Con l\'emergere di strumenti digitali per il cinema \xc3\xa8 stata fatta un\'ulteriore distinzione: con effetti visivi ci si riferisce alla post produzione digitale, mentre con "effetti speciali" ci si riferisce a effetti meccanici utilizzati direttamente sul set o a effetti ottici eseguiti direttamente in-camera. A questi si aggiungono inoltre gli effetti sonori.\n_START_SECTION_\nEffetti meccanici\n_START_PARAGRAPH_\nAnche detti effetti fisici o effetti pratici, sono di solito realizzati durante le riprese. In questi effetti il soggetto o l\'evento sono fisicamente costruiti o preparati per la ripresa. Gli effetti meccanici comprendono l\'uso di materiali di scena meccanizzati, scenari, miniature in scala ridotta, effetti pirotecnici, esplosioni, sparatorie, incendi ed effetti atmosferici per ricreare il vento, la pioggia, la nebbia, la neve, le nuvole ecc. Nella categoria delle miniature rientra anche lo Slurpasaur, soprannome dato ai rettili (ma occasionalmente anche ad altri animali) ingranditi otticamente, in maniera da farli sembrare dei dinosauri. Far sembrare che una macchina si guidi da sola, o far saltare in aria un edificio, sono esempi di effetti meccanici. Gli effetti meccanici sono spesso incorporati nelle scenografie o negli effetti speciali prostetici, questi ultimi prendono il nome di effetti speciali animatronici. Negli effetti speciali scenografici/meccanici per esempio, un set pu\xc3\xb2 essere costruito con porte o muri che si possono rompere per rendere pi\xc3\xb9 verosimile una scena di lotta.\n_START_SECTION_\nEffetti ottici\n_START_PARAGRAPH_\nAnche detti effetti fotografici, gli effetti ottici sono delle tecniche in cui le immagini o i fotogrammi del film sono creati fotograficamente, sia "in-camera" usando la doppia esposizione, il matte painting o l\'effetto Sch\xc3\xbcfftan, sia nel processo di post-produzione usando una stampante ottica. Un effetto ottico pu\xc3\xb2 essere usato, per esempio, per posizionare gli attori su sfondi differenti.\n_START_SECTION_\nEffetti visivi\n_START_PARAGRAPH_\nAnche detti effetti digitali o immagini generate al computer (computer-generated imagery o CGI), gli effetti visivi sono normalmente effetti generati al computer che elabora le immagini aggiungendo, togliendo o modificando degli elementi presenti nell\'inquadratura, spesso utilizzando tecniche di animazione al computer. Venuti alla ribalta a partire dagli anni novanta, forniscono ai cineasti un maggiore grado di controllo, permettono l\'esecuzione di molti effetti in maniera pi\xc3\xb9 sicura e convincente e, con il miglioramento della tecnologia, anche a costi inferiori. Come risultato, molte tecniche di effetti ottici e meccanici sono stati sostituiti dalla CGI.\n_START_SECTION_\nEffetti speciali prostetici\n_START_PARAGRAPH_\nCon gli effetti speciali prostetici o trucco prostetico si applicano sull\'attore delle protesi ad esempio, per fargli assumere l\'aspetto di un mostro, ringiovanirlo, invecchiarlo, creargli delle particolarit\xc3\xa0 che in natura non esistono o semplicemente per caratterizzarlo, per aiutare l\'attore ad immedesimarsi nel personaggio anche con l\'aspetto esteriore._NEWLINE_Negli effetti speciali prostetici ci sono anche altre varie branche che lavorano all\'unisono con il reparto prostetico, come la creazione di pupazzi e manichini, l\'animatronica, il sangue finto e le parrucche.\n_START_SECTION_\nEffetti speciali dal vivo\n_START_PARAGRAPH_\nGli effetti speciali dal vivo sono effetti che vengono utilizzati di fronte a un pubblico dal vivo, soprattutto durante gli eventi sportivi, concerti e spettacoli aziendali. Tra i tipi di effetti comunemente usati vi sono spettacoli con luci laser, fumo e nebbia teatrali, spettacoli pirotecnici, coriandoli e altri effetti atmosferici come neve o bolle.'