b'\n_START_ARTICLE_\nMerce Cunningham\n_START_SECTION_\nMerce Cunningham, John Cage e Nuovi Media\n_START_PARAGRAPH_\nDal 1942 collabora col compositore d\'avanguardia John Cage - che sar\xc3\xa0 suo compagno durante mezzo secolo, fino alla morte nel 1992 - col quale condivide il rifiuto dei metodi formali dell\'arte del XIX secolo, messi gi\xc3\xa0 in discussione da Duchamp. _NEWLINE_Secondo Germano Celant, Cunningham segue il principio secondo cui \xe2\x80\x9cOgni arte rifiuta un originale esterno per porsi essa stessa come originale\xe2\x80\x9d. Grazie al rapporto col compositore statunitense, Cunningham sviluppa un approccio alla danza che vuole essere \xe2\x80\x9caltro\xe2\x80\x9d dalla musica, capace d\'imporsi come sostanza a s\xc3\xa9 stante dal suono e dall\'immagine. Entrambi molto influenzati dal Buddhismo Zen, fin dagli anni quaranta sia Cunningham sia Cage utilizzano metodi di lavoro basati sulla casualit\xc3\xa0. In Sixteen Dances for Soloist and Company of Three (1951), Cunningham utilizza il metodo cinese dell\'I Ching per creare la coreografia, che tuttavia segue la struttura ritmica della composizione musicale scritta da Cage. I movimenti coreografici di Cunningham non si adattano, bens\xc3\xac si confrontano, con la traccia musicale._NEWLINE_Dal 1939 al 1945 \xc3\xa8 danzatore nella Martha Graham Dance Company, per poi prendere le distanze dalla danza "psicologistica" della coreografa ed elaborare la sua idea di danza anti psicologica e anti narrativa. Negli anni Cinquanta Cunningham e Cage iniziano le sperimentazioni volte a cancellare la linea di demarcazione tra arte e vita: \xc3\xa8 ad opera loro che nel 1952, al Black Mountain College viene prodotto il primo Happening della storia (bench\xc3\xa9 il termine Happening sia stato "inaugurato" nel 1959 da Allan Kaprow), ovvero un "evento" dove le cose accadono nel qui e ora, senza una struttura predefinita. \xc3\x88 in quel periodo che si sostituisce alla nozione classica di \xe2\x80\x9cspettacolo\xe2\x80\x9d, quella di \xe2\x80\x9claboratorio\xe2\x80\x9d e \xe2\x80\x9cperformance\xe2\x80\x9d. Dunque, se Martha Graham viene da molti considerata come la \xe2\x80\x9cgrande madre\xe2\x80\x9d della Modern Dance, Cunningham ha gettato le basi del filone "post-modern". _NEWLINE_Le possibilit\xc3\xa0 offerte dai nuovi media affascinano incuriosiscono molto Cunningham, il quale utilizza sovente paragoni con i mezzi di comunicazione di massa nel descrivere le proprie idee sulla danza. Nel 1968 Cunningham si interroga sul futuro della danza in rapporto alle tecnologie:_NEWLINE_Sono cosciente del fatto che ci sono dei problemi. Ma partendo dal principio che i dispositivi tecnologici possono essere semplificati, e data la velocit\xc3\xa0 del cambiamento, perch\xc3\xa9 non questi? ...\xc3\x88 evidente che l\'ultima difficolt\xc3\xa0 \xc3\xa8 psicologica. _NEWLINE_Cunningham \xc3\xa8 gi\xc3\xa0 cosciente del fatto che le tecnologie saranno in grado di arricchire il processo di creazione coreografica ma che la riluttanza del mondo accademico rischier\xc3\xa0 di rallentarne di molto l\'introduzione nella danza._NEWLINE_Il desiderio di Cunningham \xc3\xa8 quello di trovare il mezzo pi\xc3\xb9 ottimale per realizzare i propri obiettivi artistici. La \xe2\x80\x9ctecnologia elettronica\xe2\x80\x9d ha introdotto un nuovo modo di vedere la realt\xc3\xa0, di negoziare, di pensare. Grazie ai nuovi media digitali \xc3\xa8 sempre pi\xc3\xb9 possibile \xe2\x80\x9ceditare\xe2\x80\x9d un prodotto creativo, inter-agendo su di esso, annullando o ripristinando modifiche che non andranno ad influenzare il \xe2\x80\x9cgi\xc3\xa0 salvato\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Da questo presupposto, Cunningham ipotizza un sistema di \xe2\x80\x9cnotazione di danza elettronica immediata\xe2\x80\x9d che serva a mostrare i movimenti della danza, fermarli o rallentarli. Nel 1986 questa sua idea si materializza nel software Life Forms.'