b"\n_START_ARTICLE_\nSonata per pianoforte n. 13 (Beethoven)\n_START_SECTION_\nAnalisi del Primo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl primo movimento della tredicesima sonata per pianoforte di Beethoven (numero 1 dell'opera 27) \xc3\xa8 un \xe2\x80\x9dAndante\xe2\x80\x9d in tempo quattro quarti (o Considerazioni storiche#tempo tagliato) nella tonalit\xc3\xa0 di base di mi bemolle maggiore. La struttura \xc3\xa8 quella di un Lied tripartito: (1) presentazione del tema con sviluppo (Andante) \xe2\x80\x93 (2) sezione centrale (Allegro) \xe2\x80\x93 (3) ripresa del tema (Tempo I). In altre parole la struttura \xc3\xa8 la classica forma \xe2\x80\x9cABA\xe2\x80\x9d In realt\xc3\xa0 questo primo tempo \xe2\x80\x9dnon ha un carattere formale spiccato\xe2\x80\x9d per cui potrebbe essere considerato anche un Rond\xc3\xb2 (l'Allegro \xc3\xa8 l'Episodio centrale). Non sempre \xc3\xa8 possibile inquadrare le opere di un grande artista come Beethoven in schemi rigidamente precostituiti.\n_START_SECTION_\nPresentazione del tema\n_START_PARAGRAPH_\nIl Tema \xc3\xa8 formato da due regolari frasi di 8 misure ciascuna. In realt\xc3\xa0 le frasi sono due da 4 misure ma vengono suonate due volte. La prima frase inizia sulla tonica (mi bemolle maggiore), nella parte centrale modula verso la settima di dominante per poi chiudersi regolarmente con una cadenza perfetta (dominante-tonica) sul mi bemolle maggiore. La voce inferiore propone prima una scaletta ascendente, poi discendente e alla fine una doppia scaletta: prima ascendente e poi discendente per dare una conclusione alla frase.[batt. 1-4]_NEWLINE_La seconda frase del tema accentua ulteriormente la tensione armonica con le prime due battute terminanti sulla settima di dominante per poi chiudere definitivamente il periodo sulla tonica. [batt. 5-8]_NEWLINE_Segue un breve sviluppo di una dozzina di misure. In realt\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 che uno sviluppo \xc3\xa8 un \xe2\x80\x9ddiversivo tematico\xe2\x80\x9d contribuendo \xe2\x80\x9dmaggiormente a determinare l'inconsistenza formale\xe2\x80\x9d di questo tempo. Le prime quattro misure presentano quindi una \xe2\x80\x9cseconda idea\xe2\x80\x9d (o \xe2\x80\x9dampia linea cantabile\xe2\x80\x9d) sostenuta da un regolare decorso armonico (tonica/mi b magg. \xe2\x80\x93 settima di dominante/si b magg. 7a - tonica/mi b magg.). [bat. 10-13]_NEWLINE_Solamente nella codetta di questa seconda idea (battute 15 \xe2\x80\x93 22) vengono riprese le scalette ascendenti/discendenti di supporto al Primo Tema, collegandosi cos\xc3\xac alla successiva Ripresa del Primo Tema a misura 23. [batt. 20-23]_NEWLINE_La Ripresa ripresenta l'esatta struttura del Tema com'\xc3\xa8 stato presentato all'inizio con la differenza che le ripetizioni sono scritte per esteso e progressivamente sempre pi\xc3\xb9 decorate.\n_START_SECTION_\nSezione centrale (Allegro)\n_START_PARAGRAPH_\nL'Allegro della sezione centrale contrasta decisamente con la parte precedente. Il contrasto \xc3\xa8 netto: stile \xe2\x80\x93 tempo \xe2\x80\x93 tonalit\xc3\xa0 \xe2\x80\x93 dinamica. La tonalit\xc3\xa0 \xc3\xa8 do maggiore in tempo sei ottavi e la forma \xc3\xa8 binaria: (1) presentazione del tema e (2) codetta o breve sviluppo. Il Tema consiste di 8 regolari misure ripetute (battute 39 - 47). Le prime quattro (battute 39 \xe2\x80\x93 43) possono essere suddivise in due parti. Nella prima parte degli arpeggi brillanti (\xe2\x80\x9dforte e non legato\xe2\x80\x9d) si chiudono su un motivo in staccato e subito piano. Qui l'armonia passa dalla tonica (primo grado \xe2\x80\x93 do maggiore) alla dominante (quinto grado \xe2\x80\x93 sol maggiore settima). Nella seconda parte (le altre due misure) viene ripetuto lo stesso disegno melodico ma con l'armonia \xe2\x80\x9crovesciata\xe2\x80\x9d: dal quinto grado (sol maggiore) si ritorna al primo grado (do maggiore). [batt. 39-43]_NEWLINE_Le ultime quattro misure del tema (battute 43 -47) consistono in una serie di scale discendenti: prima in legato e crescendo e poi in non legato e subito piano per concludere definitivamente sulla tonica._NEWLINE__NEWLINE_La prima parte dello sviluppo di questo tema (battute 48 - 56) inizia su un pedale di dominante (sol maggiore) e propone per quattro misure la figura iniziale del tema (l'arpeggio brillante \xe2\x80\x9dforte e non legato\xe2\x80\x9d della battuta 40). Le quattro misure successive ripropongono le figure discendenti della seconda parte del tema concludendo con una cadenza IV \xe2\x80\x93 V \xe2\x80\x93 I  [batt. 48-56]_NEWLINE_Lo sviluppo si conclude riproponendo le misure 48 \xe2\x80\x93 52 senza modifiche e abbassando di un semitono la seconda parte rientrando quindi nella tonalit\xc3\xa0 d'impianto (mi bemolle maggiore) per concludere con un accordo di settima di dominante (si bemolle maggiore 7a), preparazione al ritorno del tema iniziale.\n_START_SECTION_\nRipresa del tema (Tempo I)\n_START_PARAGRAPH_\nLa ripresa del primo tema non aggiunge nulla di nuovo se non lo scambio di alcune figurazione tra i due registri (soprano e basso) nelle ripetizioni delle frasi e una coda di 8 misure dove alcuni accordi (settima di tonica/mi bemolle maggiore 7a \xe2\x80\x93 sottodominante/la bemolle maggiore \xe2\x80\x93 sensibile/re minore 5a diminuita) su un pedale di tonica chiudono il movimento.\n_START_SECTION_\nAnalisi del Secondo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl secondo movimento \xc3\xa8 un \xe2\x80\x9dAllegro molto e vivace\xe2\x80\x9d in tempo tre quarti nella tonalit\xc3\xa0 di base di do minore. La struttura \xc3\xa8 quella classica dello Scherzo: Scherzo (Tema e Sviluppo) \xe2\x80\x93 Trio (Tema e Sviluppo) \xe2\x80\x93 Ripresa dello Scherzo\n_START_SECTION_\nScherzo\n_START_PARAGRAPH_\nLa forma dello Scherzo \xc3\xa8 binaria (Tema e Sviluppo) impostata su tre frasi: (1) esposizione del tema (16 battute); (2) breve sviluppo (8 battute); (3) ripresa del tema (16 battute). Le due parti principali (Tema e Sviluppo) vengono ripetute (tramite il segno di ritornello). Il tema \xc3\xa8 basato su un ritmo incessante di tre/quarti. La cellula di base consiste in tre semiminime arpeggiate e legate. L'armonia \xe2\x80\x9cmuove\xe2\x80\x9d dalla tonica alla dominante minore. Spesso negli scherzi beethoveniani, come i questo caso, si alternano battute \xe2\x80\x9dforti e deboli\xe2\x80\x9d si ha cio\xc3\xa8 un ritmo di due battute. [batt. 1-17]_NEWLINE_Il breve Sviluppo non introduce nessuna nuova figura musicale. Abbiamo solamente un usuale \xe2\x80\x9cgiro armonico\xe2\x80\x9d per quei tempi: dalla dominante (do) del IV grado (fa) si procede al IV grado (fa) e dalla dominante (sol) del I grado (do) si procede al I grado (do). [batt. 20-26]_NEWLINE_La terza frase, ossia la ripresa del Tema dello Scherzo procede simmetricamente rispetto alla prima frase. Unica differenza: nel finale la dominante risolve sulla tonica.\n_START_SECTION_\nTrio\n_START_PARAGRAPH_\nAnche il Trio \xc3\xa8 bipartito (o forma binaria): (1) esposizione del tema e (2) sviluppo. Il tema (semplicissimo) si basa pi\xc3\xb9 che altro su un gioco di accenti spostati: nella prima parte la mano destra \xc3\xa8 in sincronia con gli accordi ribattuti della mano sinistra, nella seconda parte la melodia (una scala ascendente basati sulle note dell'accordo della mano sinistra) suona in modo sincopato. L'armonia (anche questa semplice) va dal la bemolle maggiore al mi bemolle maggiore. [batt. 46-60]_NEWLINE_Nello sviluppo il ritmo cambia ancora (\xc3\xa8 vuoto solamente il primo quarto), mentre l'armonia \xc3\xa8 fissata (per ben 18 battute) sulla settima di dominante di la bemolle maggiore (ossia mi bemolle maggiore 7a) per poi (nell'ultima battuta) risolversi sul bemolle maggiore. [batt. 73-80]\n_START_SECTION_\nRipresa dello Scherzo\n_START_PARAGRAPH_\nLa ripresa dello Scherzo si presenta con la prima frase inalterata rispetto all'esposizione. Dalla ripetizione in poi (scritta per esteso) la mano destra \xc3\xa8 in ritardo di un ottavo creando cos\xc3\xac un effetto tipo \xe2\x80\x9drubato\xe2\x80\x9d. [batt. 93-102]_NEWLINE_Lo Sviluppo prosegue con il tempo rubato senza aggiungere nulla rispetto all'esposizione iniziale fino alle ultime battute prima della coda dove avviene una modulazione alla dominante maggiore (sol maggiore). Il movimento termina con una coda (battute 137 \xe2\x80\x93 149) basata sostanzialmente su un pedale di do maggiore.\n_START_SECTION_\nAnalisi del Terzo movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl terzo movimento \xc3\xa8 in forma Lied (A \xe2\x80\x93 B \xe2\x80\x93 A), praticamente senza sviluppo. Si tratta di un \xe2\x80\x9dAdagio con espressione\xe2\x80\x9d in tempo tre quarti nella tonalit\xc3\xa0 di base di la bemolle maggiore. Questo breve movimento pu\xc3\xb2 essere diviso in quattro parti: (1) esposizione del tema, (2) sezione centrale (con una nuova figurazione musicale), (3) ripresa del tema e alla fine (4) coda e preparazione cadenzale per l'entrata dell'ultimo movimento._NEWLINE__NEWLINE_Il tema consiste in una melodia esposta nella tonica (la bemolle maggiore) in 8 misure e conclusa con una semicadenza (\xe2\x86\x92 dominante = mi bemolle maggiore). Nella zona centrale (momento culminante dell'arco espressivo del tema) la melodia si appoggia sulla dominante (mi bemolle maggiore) per poi tornare subito sulla tonica. [batt. 1-8]_NEWLINE_La sezione centrale presenta una nuova figurazione (sempre nelle 8 battute regolari) alla dominante e in conclusione con una cadenza perfetta alla tonica [batt. 8-11]_NEWLINE_A battuta 17 viene ripreso il tema del Lied alla tonica (la bemolle maggiore) a cui fa seguito una coda di 3 battute composta da una scala ascendente di centoventottesimi e da due trilli e infine da una breve cadenza che dalla sopratonica (si bemolle) per semitoni scende alla tonica (la bemolle).\n_START_SECTION_\nAnalisi del Quarto movimento\n_START_PARAGRAPH_\nIl quarto movimento \xc3\xa8 un \xe2\x80\x9dAllegri vivace\xe2\x80\x9d in tempo due quarti nella tonalit\xc3\xa0 di base di mi bemolle maggiore. La struttura \xc3\xa8 originale e senz'altro beethoveniana: (1) Allegro vivace \xe2\x80\x93 (2) Adagio (quello del terzo movimento) \xe2\x80\x93 (3) e un finale Presto. L'Allegro vivace \xc3\xa8 in forma di Rond\xc3\xb2 con tre esposizioni del tema. In realt\xc3\xa0 \xc3\xa8 un Rond\xc3\xb2-sonata.\n_START_SECTION_\nAllegro vivace \xe2\x80\x93 Rond\xc3\xb2\n_START_PARAGRAPH_\nIl tema del Rond\xc3\xb2 \xc3\xa8 presentato su due frasi (domanda e risposta): la prima frase si chiude sulla dominante (si bemolle), la seconda sulla tonica (mi bemolle). In questo tema si individuano due \xe2\x80\x9celementi generatori\xe2\x80\x9d: lo slancio iniziale in anacrusi (sar\xc3\xa0 continuamente presente nel successivo sviluppo del tema) e le semicrome prima della mano sinistra e poi anche della destra (faranno da base ai tre episodi intermedi o transizioni). [batt. 1 \xe2\x80\x93 9]_NEWLINE_Seguono cinque brevi frasi di chiusura del tema (o anche di elaborazione delle idee proposte nel tema). Le prime quattro frasi (molto simili tra di loro) ognuna formata da 4 misure (I: 10-13, II: 14-17, III: 18-21 e IV: 22-25) non fanno altro che riproporre gli elementi generatori del tema nell'ambiente armonico della dominante: [batt, 10-13]_NEWLINE_La quinta frase conclusiva (battute 26 -36) chiude definitivamente l'area del tema del Rond\xc3\xb2._NEWLINE__NEWLINE_A battuta 36 inizia la Prima Transizione (o Episodio intermedio) del Rond\xc3\xb2 che dopo 20 battute presenta una nuova figurazione alla dominante. [batt. 55-60]_NEWLINE_Come spesso accade in Beethoven le \xe2\x80\x9delaborazioni costruttive\xe2\x80\x9d dei vari movimenti risentono in qualche modo della forma di sonata. In questo caso questa nuova figurazione pu\xc3\xb2 essere considerata come Seconda idea in quanto appare la prima volta nella dominante; nella zona centrale del Rond\xc3\xb2 (che in questo caso pu\xc3\xb2 essere considerato uno Sviluppo di forma-sonata) non appare affatto; mentre nella terza parte del Rond\xc3\xb2 (la Ripresa secondo la forma-sonata) ricompare ma alla tonica (come previsto dalle norme)._NEWLINE__NEWLINE_A misura 81 inizia la seconda esposizione del Rond\xc3\xb2 (o fase di Sviluppo della forma-sonata). Questo inizio \xc3\xa8 contrassegnato da un pedale di dominante (si bemolle), ma in realt\xc3\xa0 il tema si sviluppa sempre alla tonica. Anche le frasi seguenti non presentano significative modifiche; mentre l'episodio di transizione appare con nuove figurazioni. Non viene presentato il secondo tema e al suo posto abbiamo un \xe2\x80\x9delaborato ritorno del primo tema\xe2\x80\x9d (battute 140-167)._NEWLINE__NEWLINE_A misura 168 inizia la terza esposizione del Rond\xc3\xb2 (o Ripresa della forma-sonata). L'unica differenza si ha nel ritorno del Secondo tema alla dominante come previsto dalla forma-sonata. Alla fine il Rond\xc3\xb2 si chiude con un accordo di dominante.\n_START_SECTION_\nAdagio con espressione/Presto\n_START_PARAGRAPH_\nNella seconda parte di quest'ultimo movimento viene ripreso il tema dell'\xe2\x80\x9dAdagio con espressione\xe2\x80\x9d. Cambia il tempo in tre quarti e la tonalit\xc3\xa0: quella della tonica (mi bemolle maggiore) invece della sottodominante (la bemolle maggiore) della prima volta. Vengono esposte solamente le prime 10 misure del movimento che si presenta abbastanza variato (in realt\xc3\xa0 questa esposizione \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 vicina alla Ripresa del tema a battuta 17 e seguenti del Terzo movimento)._NEWLINE__NEWLINE_Un arpeggio discendente di semicrome con cadenza finale prepara l'entrata del \xe2\x80\x9dPresto\xe2\x80\x9d nella tonica. Ultime 20 misure di chiusura di tutta la sonata. Il tema si basa sull'elemento iniziale del Rond\xc3\xb2."