b'\n_START_ARTICLE_\nIllustrazione abruzzese\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nFu fondata dal pittore Cascella a Pescara, presso la tipografia di sua propriet\xc3\xa0 in viale G. Marconi, oggi sede del Museo civico d\'arte "Basilio Cascella"._NEWLINE_Oggi \xc3\xa8 assai difficile trovare tutti i fascicoli, assenti nelle principali biblioteche italiane ed europee, e solo nella Biblioth\xc3\xa8que nationale de France a Parigi si \xc3\xa8 potuto consultare l\'unico fascicolo, il terzo della I serie del 1899, mentre altri sono reperibili nella Biblioteca Nazionale di Firenze, nella Biblioteca "Angelo Mai" di Bergamo e nella Biblioteca "Casa Moretti" di Cesenatico._NEWLINE_La rivista fu una novit\xc3\xa0, un evento culturale di grande rilievo nel settore dell\'editoria d\'arte abruzzese, di quell\'epoca. La cittadina di Pescara in quegli anni, smantellata la fortezza borbonica, iniziava a proliferare culturalmente, economicamente e demograficamente, espandendosi fuori dallo storico perimetro murario, in direzione del fiume Aterno, presso cui si trovava la tipografia, e verso il mare, cos\xc3\xac come verso la vicina citt\xc3\xa0 di Castellammare. I Cascella, originari proprio di Pescara (Basilio, Michele, Tommaso), frequentarono le accademie prestigiose italiane, e vollero creare un movimento culturale ben saldo anche in Abruzzo, tessendo rapporti anche con Francesco Paolo Michetti, Costantino Barbella e Gabriele d\'Annunzio. A decretare il successo dell\'Illustrazione abruzzese fu la scelta del tipo di carta, realizzata artigianalmente, le dimensioni monumentali del formato, ma anche la qualit\xc3\xa0 dei testi di vari collaboratori di Basilio, tra cui i poeti abruzzesi e D\'Annunzio stesso. Le pubblicazioni tuttavia furono interrotte dalla prima guerra mondiale nel 1915.\n_START_SECTION_\nCaratteristiche e temi trattati\n_START_PARAGRAPH_\nBasilio Cascella mise in contatto diretto l\'ambiente dell\'Abruzzo con quanto pi\xc3\xb9 aggiornato si andava sperimentando nella cultura italiana ed europea. Nella piccola officina litografica di Pescara si andavano riunendo, discutendo, e davano il loro contributo creativo e intellettuale Vincenzo Bucci, Luigi Antonelli, Giuseppe Romualdi, Vincenzo Alicandri e Italo De Sanctis, insieme agli abruzzesi D\'Annunzio, Filippo Palizzi, Teofilo Patini; tra gli altri italiani vi collaborarono anche Giulio Aristide Sartorio e Giulio Bargellini, sicch\xc3\xa9 nel 1914-15 Cascella ingrand\xc3\xac il progetto chiamandolo "La Grande Illustrazione Abruzzese", che raggiunse importanza nel panorama nazionale, e non pi\xc3\xb9 provinciale._NEWLINE_Il I volume della stampa anastatica \xc3\xa8 una testimonianza delle capacit\xc3\xa0 ideative, culturali e produttive non solo del passato, ma anche di un vivace presente. Le dimensioni (cm 18x56 per la prima serie, cm. 40x40 per la seconda serie, e cm. 38x33,5 per "La Grande Illustrazione"), le litografie e le riproduzioni iconografiche a piena pagina, le tavole a colori fuori testo, l\'impaginato grafico esaltato da fregi e illustrazioni, sono conferma dell\'accelerazione verso il modernismo voluta da Cascella; al contrario dello studioso Walter Banjamin sulla litografia, Cascella teorizz\xc3\xb2 la realizzazione delle sue riviste da "praticare" secondo le esigenze di une tecnica esclusivamente adatta alla riproduzione meccanica, una sorta di pre-indagine ottico-percettiva valorizzata con la messa in scena di tableaux vivants, adattati poi al metodo litografico e tipografico tout-court._NEWLINE_Il disegno avrebbe dovuto fondersi pienamente con i temi trattati nella rivista, versi, novelle, racconti drammatici, note letterarie, logiche, aventi per tema il mondo contadino e tradizionale abruzzese, della cultura imbevuta di una sorta di forte primitivismo, come rappresent\xc3\xb2 D\'Annunzio stesso i suoi personaggi di Pescara e delle campagne attigue nelle sue novelle, una terra aspra ma allo stesso tempo intatta e vergine, forte e generosa, tuttavia ci\xc3\xb2 non deve indurre a pensare che il Cascella avesse voluto offrire l\'immagine di un Abruzzo gretto e provinciale, tutt\'altro, egli intendeva con D\'Annunzio e Patini  offrire al pubblico italiano la vera natura dell\'uomo abruzzese in una visione a tutto tondo, che con le varie sfaccettature e amalgame, andava ben oltre la riduttiva visione del cafone contadino provinciale._NEWLINE_Nelle quattro copertine della serie (il fascicolo IV.V), il tema portante delle montagne e della marina abruzzese, gremita di stilizzate barchette e di vele bianche, faranno da quinta teatrale ad un efebico poeta, artista ripreso di spalle mentre nel suo stilizzato nudo mostra all\'orizzonte, con le braccia levate, un olivo-alloro (fase I), e una Croce processionale ispirata a quella di Rosciolo dei Marsi (AQ). Altri temi cari a Cascella furono la maternit\xc3\xa0 e l\'adolescenza, nella fase II viene disegnato un bambino in fasce, poi un fanciullo seduto su un prato fiorito che suona il suo flauto, attorniato dalle farfalle._NEWLINE_Il passaggio dal formato rettangolare della prima serie a quello quadro della seconda, consent\xc3\xac a Cascella una maggiore agilit\xc3\xa0 grafica, che verr\xc3\xa0 ripresa nella quarta di copertina con la prima (fase III-IV), con una superficie complessiva per ogni numero di cm 40x80; i temi disegnati sono sempre di ambito contadino: il giovane zampognaro davanti al gregge, l\'imberbe suonatore di chitarra sulla riva con le barche, i voli di fanciulle abruzzesi.\n_START_SECTION_\nLo stile delle due serie\n_START_PARAGRAPH_\nGi\xc3\xa0 nella prima serie di tavole di Cascella "Per la via del Santuario" in vista del Santuario, Corpus Domini, riconducibili alla serie di Costumi d\'Abruzzo e di Vincenzo Alicandro (San Pietro ad Oratorium) e G. Verlengia (Le opere d\'are della dissepolta chiesa di San Martino) avevano di fatto anticipato un programma tematica editoriale a cui sar\xc3\xa0 dato un decisivo impulso nella seconda serie; qui figurano le tavole de L\'eremo di Celestino V presso Sulmona - Santa Maria in Valle Porclaneta - Il castello di Popoli - Porta di San Pietro in Alba Fucens e la "Sosta dei pellegrini" di Cascella. Baricento visuale ma anche estetico e ideologico delle due serie, risulteranno le numerose grafiche di Basilio dedicate alla bellezza della donna abruzzese, una bellezza ingentilita dalle disponibilit\xc3\xa0 dell\'immagine nel recepire armonici equilibri psicologici, come avviene nel canto corale di Tutte le funtanelle se so ssecc\xc3\xa0te, nel ridente lavoro delle due tavole di "Al Filarello", nel rapporto tra messi e maternit\xc3\xa0 (Le spighe), o nell\'evocazione biblica di Ruth. Se in questi lavori Cascella slitta verso accenti oleografici, di ben altra tempra espressiva sar\xc3\xa0 una delle pi\xc3\xb9 interessanti immagini muliebri cascelliane,  "Ritratto di donna abruzzese" (fase II della prima serie), dove il tondegguante scultoreo volto del primo piano, ripreso di tre quarti, \xc3\xa8 panicamente un tutt\'uno con i riccioli serpentinari e la scomposta scapigliatura (Cascella riprende la tradizione dei serpenti di Cocullo, con cui le antiche donne Marse si adornavano il corpo e i capelli per ottenere protezione naturale contro il male); gli occhi semichiusi, abbandonati alle carezze del sole, i luccicanti orecchini d\'oro e il delicato sfondo paesaggistico._NEWLINE_Pi\xc3\xb9 eclettici e meno legati alla tradizione d\'Abruzzo, risulteranno nella seconda serie del 190\'5 gli apporti iconografici di Giulio Aristide Sartorio (Una lotta - La caccia Assira), A. Zanelli (la voce del sangue), G. Prini (Amore di mamma), G. Bargellini (L\'Abisso e Angeli caduti), anche sia Sartorio che Bargellini proporranno in altre tavole soggetti di carattere agreste, ispirati alle prose di D\'Annunzio (temporale imminente - Raccolta di fieno - Dalle Laudi). Nella seconda serie intervenne anche il quindicenne figlio di Basilio, Tommaso Cascella, il quale con i suoi lavori (interverr\xc3\xa0 anche nella terza e nella quarta di copertina di alcuni numeri), comparir\xc3\xa0 nelle tavole de La neve sul Pescara - Un bacio - Vallata nel Pescara._NEWLINE_Perfettamente padrone di ogni aspetto riproduttivo della tecnica litografica appresa, sin da giovanissima et\xc3\xa0, Basilio Cascella sembra ispirarsi nella prima serie rettangolare ad alcuni dettami della "poliautografia", con disegni augurali di volti femminili e paesaggi  in stile gotico, gli altri testi con blocchi di due, tre colonne separate verticalmente da un fregio scenico e con il corredo di piccole illustrazioni, registrano le firme di De Nino, Giuseppe Mezzanotte, Benedetto De Luca._NEWLINE_Trai tanti interventi grafici intratestuali di Cascella, particolarmente felice risulter\xc3\xa0 il nudo centrale stile Afrodite uscita dal mare, le cui braccia aperte sembrano sorreggere i due blocchi tipografici rettangolari de "Il sogno dell\'eterno Feminio" di Ettora Janni (III fascicolo) e disegno rotondo di un giovane a mezzo busto, attorniato da figure femminili effigiate con varie espressioni,opera di Vincenzo Bucci con dedicato allo scultore Leonardo Bistolfi. Nel fascicolo 44 della seconda serie, s\'avverte da un lato la continuit\xc3\xa0 poetica con la serie precedente, che in un certo modo chiude dal punto di vista grafico e tipografico il periodo Ottocentesco, dall\'altro si apre al modernismo del Novecento: i testi sono impaginati su due colonne, eccettuati casi rari come la pagina della poesia Amori et dolori sacra di D\'Annunzio, spesso preceduti da una vignetta capolettera, che permettono alla rivista di raggiungere un\'unit\xc3\xa0 visiva polifonica per quanto riguarda l\'alternanza di tavole fuori testo._NEWLINE_Insieme a Michele Cascella, altro figlio di Basilio, si ricordano i nomi dei collaboratori Aleardo Terzu, Enrico Lionnc, Umberto Bottazzi, Plinio Nombldini; poi Gaetano Previati, Giulio Bargellini, Enrico Lionne, Alberto Bcsnard, Giovanni Prini, Felice Carena, Armando Spadini, Nicola D\'Antino. Allo scoppio della prima guerra mondiale, la rivista si concentr\xc3\xb2 sui temi bellici, come una stessa lettera del futurista Filippo Tommaso Marinetti aveva inviato alla poetessa Sibilla Alcramo, collaboratrice della litografia di Pescara, con l\'invito a modernizzarsi ancora di pi\xc3\xb9 per la causa nazionale. Tuttavia tale progetto non pot\xc3\xa9 vedere la luce, perch\xc3\xa9 i giornalisti, i poeti (D\'Annunzio stesso aveva abbandonato da qualche anno per questioni economiche la rivista), gli incisori vennero chiamati alle armi, o dovettero provvedere alle loro famiglie, Pescara stessa sub\xc3\xac un bombardamento austriaco, che per\xc3\xb2 fortunatamente non coinvolse il quartiere di Porta Nuova; sicch\xc3\xa9 per mancanza di liquidi e personale, il felice periodo culturale de L\'illustrazione abruzzese vide la fine nell\'anno 1915.'