b'\n_START_ARTICLE_\nMino da Fiesole\n_START_PARAGRAPH_\nMino di Giovanni Mini da Poppi, detto Mino da Fiesole (Poppi, agosto 1429 \xe2\x80\x93 Firenze, 11 luglio 1484), \xc3\xa8 stato uno scultore italiano._NEWLINE_Si adegu\xc3\xb2 agli stilemi di Bernardo Rossellino, interpretandoli con quella grazia ripresa da Desiderio da Settignano che lo rende simile, per taluni aspetti, all\'artista suo contemporaneo Francesco di Simone Ferrucci.\n_START_SECTION_\nOrigini e formazione\n_START_PARAGRAPH_\nNacque a Papiano (oggi frazione del comune di Stia), nell\'agosto 1429. Le opere della fase giovanile, presentano una matrice toscana, non posseggono, per\xc3\xb2, elementi stilistici che si possono ricondurre alle principali botteghe di Firenze. Questo fatto non consente una ricostruzione univoca della formazione ed apprendistato dell\'artista._NEWLINE_Alcuni ritengono che sia formato nei cantieri del Michelozzo e forse anche di Luca Della Robbia\n_START_SECTION_\nI busti e i primi viaggi\n_START_PARAGRAPH_\nFu autore di una serie di busti-ritratto secondo quello stile che si andava affermando in quegli anni, fatto di meticolosit\xc3\xa0 nel comporre i dati fisiognomici, idealizzazione spirituale e un certo virtuosismo nella resa dei dettagli minuti. Suoi sono i busti di Piero de\' Medici (1453, ora al Bargello), di Niccol\xc3\xb2 Strozzi (eseguito a Roma nel 1454, oggi a Berlino), di Astorgio II Manfredi (scolpito a Napoli nel 1455 e oggi alla National Gallery of Art di Washington)_NEWLINE_La sua intensa attivit\xc3\xa0 anche fuori Firenze port\xc3\xb2 Giorgio Vasari in errore, facendogli parlare nelle Vite di un fantomatico "Mino del Reame", oggi ricondotto a Mino da Fiesole._NEWLINE_Torn\xc3\xb2 a Firenze, dove esegu\xc3\xac i ritratti di Giovanni de\' Medici e Rinaldo della Luna. Realizz\xc3\xb2 il monumento funerario Salutati nel Duomo di Fiesole e il monumento funerario Giugni nella Badia Fiorentina. Lavor\xc3\xb2 a Volterra, dove esegu\xc3\xac nel 1471 il tabernacolo del Duomo, e a Prato, dove esegu\xc3\xac insieme ad Antonio Rossellino i rilievi per il pulpito di Pasquino di Matteo da Montepulciano.\n_START_SECTION_\nImportanti commissioni a Roma\n_START_PARAGRAPH_\nA Roma esegu\xc3\xac il monumento funerario di Paolo II in San Pietro (trasferito nel 1650 nella Basilica di Santa Balbina all\'Aventino), il monumento funerario Riario nella chiesa dei Santi Apostoli e il monumento funerario Della Rovere nella basilica di Santa Maria del Popolo. A lui si deve anche il ciborio della sacrestia di Santa Maria in Trastevere. Assieme ad Andrea Bregno e Giovanni Dalmata realizz\xc3\xb2 nella Cappella Sistina Vaticana la transenna marmorea e la cantoria.\n_START_SECTION_\nRientro a Firenze\n_START_PARAGRAPH_\nTornato a Firenze, dal 1462 al 1466 lavor\xc3\xb2 nella cappella del vescovo Leonardo Salutati nel duomo di Fiesole ed esegu\xc3\xac tra il 1469 e il 1481 il monumento funebre al conte Ugo di Toscana nella Badia Fiorentina. Nel 1466 scolp\xc3\xac un monumento funebre per il figlio primogenito Giuliano scomparso quell\'anno, gi\xc3\xa0 nella chiesa di Santa Maria in Campo a Firenze fino al XIX secolo._NEWLINE_Del 1475 \xc3\xa8 l\'altare di san Girolamo nella chiesa di Santa Maria Maggiore. Tra il 1471 e il 1484 con l\'aiuto di Andrea Bregno e di Giovanni Dalmata realizz\xc3\xb2 la transenna marmorea e la Cantoria nella Cappella Sistina. Nella cattedrale di Colle di Val d\'Elsa ha eseguito il tabernacolo dove si conserva uno dei chiodi serviti, secondo la tradizione, per la crocifissione di Cristo. A lui \xc3\xa8 attribuito anche un tabernacolo con Madonna sulla facciata del Palazzo Martelli a Firenze._NEWLINE_\xc3\x88 sepolto nella chiesa fiorentina di Sant\'Ambrogio, dove aveva lavorato al tabernacolo della Cappella del Miracolo del Sacramento tra il 1482 e il 1485._NEWLINE_Vasari ne diede un giudizio non positivo, indicandolo tra quelli che avevano abbandonato lo studio della natura per prediligere la "maniera" dei grandi maestri senza superarli. Oggi tale valutazione \xc3\xa8 stata fortemente ridimensionata, grazie al riordino delle date nella cronologia dell\'opera del pittore e alla constatazione del contesto culturale in cui Vasari scrisse, in cui era gi\xc3\xa0 stato superato il Rinascimento.'