b'\n_START_ARTICLE_\nComplesso museale di Santa Maria della Scala\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nSorto sulla via Francigena, venne istituito dai canonici del Duomo, anche se una leggenda medievale senese parla di un mitico fondatore, tale Sorore, calzolaio, morto nell\'898. Il primo documento sicuro che menzioni l\'ospedale risale al 29 marzo 1090 ma, trattandosi di un atto di donazione, sicuramente \xc3\xa8 di fondazione pi\xc3\xb9 antica._NEWLINE_Incaricato di svolgere di pi\xc3\xb9 funzioni, dall\'assistenza ai malati al ricovero dei poveri fino alla cura dei bambini abbandonati, fu soprattutto importante come luogo di accoglienza dei pellegrini, ai quali era legata tanta della ricchezza che transitava in citt\xc3\xa0 durante il Medioevo. In tali funzioni venne sostenuto dal governo cittadino fin dalle origini, acquisendo nel tempo, grazie anche agli ingenti lasciti ed elemosine, un peso rilevantissimo nell\'economia e nella politica dello Stato: dotato di una propria organizzazione autonoma e articolata, era a capo, tra l\'altro, di un enorme complesso di possedimenti agrari, che ebbe il suo culmine nei secoli XIV e XV e del quale restano ancora frequenti tracce negli stemmi con la scala e la croce che spesso si trovano nelle fattorie fortificate del territorio senese (le "grance"). La gestione dell\'ospedale fu inizialmente affidata ai canonici del Duomo, seguiti dai frati. Intorno al 1300 ebbe il suo primo statuto giuridico, compilato dal beato Agostino Novello, allora frate agostiniano. L\'ospedale progressivamente si laicizz\xc3\xb2 e, nel Quattrocento, pass\xc3\xb2 sotto il controllo diretto del Comune. L\'ospedale ha mantenuto la sua attivit\xc3\xa0 fino al 1995, quando si \xc3\xa8 deciso di recuperarne i locali per costituire il nuovo polo museale tuttora visitabile. Il recupero dell\'edificio pu\xc3\xb2 dirsi ancora in corso, con il progetto di implementare le funzioni museali, pur mantenendo quella particolare polifunzionalit\xc3\xa0 che ha caratterizzato l\'edificio fin dalle origini._NEWLINE_Da un punto di vista artistico, il nucleo pi\xc3\xb9 antico dell\'edificio \xc3\xa8 al centro della facciata attuale, in corrispondenza del portale centrale: qui Pietro e Ambrogio Lorenzetti avevano dipinto un ciclo affrescato (Storie della Vergine, 1335) di cui non resta traccia. All\'edificio originario si aggiunsero verso il 1257 la chiesa della Santissima Annunziata, edificata con pietre conce, nel 1290 il palazzo del Rettore (a destra) e nel 1298 la casa delle Bal\xc3\xace (a sinistra). La chiesa venne sopraelevata nel 1467-1471, con l\'apertura dei dieci finestroni rinascimentali che si vedono in facciata, profilati in pietra. Le modifiche interne ed esterne si susseguirono nei secoli successivi. Nel 1643 venne aggiunto l\'orologio sulla facciata, commissionato all\'orologiaio senese Sallustio Barili. Il meccanismo aveva uno scappamento a verga (sostituito un secolo dopo con quello ad \xc3\xa0ncora) e una sola lancetta per indicare le ore; la suoneria batteva ogni sei ore._NEWLINE_Un cospicuo intervento di restauro nel XIX secolo, in cui da un lato si adeguarono gli ambienti alle mutate esigenze ospedaliere e dall\'altro si ripristin\xc3\xb2 o ricre\xc3\xb2 lo stile tre-quattrocentesco, all\'insegna del gusto neogotico allora in voga._NEWLINE_La straordinaria ricchezza dell\'istituzione si manifest\xc3\xb2 spesso in imprese artistiche, coinvolgendo i pi\xc3\xb9 grandi pittori e scultori senesi, tanto da farne il terzo principale polo artistico cittadino, dopo il palazzo Pubblico e il Duomo. Di tutto lo straordinario corredo artistico oggi solo una piccola parte \xc3\xa8 esposta negli ambienti dell\'ospedale: molti dipinti si trovano oggi nella Pinacoteca nazionale; molti altri, come i gi\xc3\xa0 citati affreschi della facciata, sono andati perduti._NEWLINE_Nell\'ospedale prestarono la loro attivit\xc3\xa0 caritatevole sia santa Caterina da Siena (seconda met\xc3\xa0 del XIV secolo) che san Bernardino (XV secolo).\n_START_SECTION_\nCappella delle Donne\n_START_PARAGRAPH_\nLa cappella delle Donne \xc3\xa8 la prima ad aprirsi alla vista del visitatore, trovandosi proprio all\'entrata del complesso, prima della biglietteria, a livello del grande edificio d\'angolo che chiudeva la facciata del complesso di Santa Maria della Scala sulla piazza del Duomo. La cappella venne edificata intorno alla met\xc3\xa0 del Trecento come nuovo pellegrinaio femminile, in aggiunta del pi\xc3\xb9 celebre pellegrinaio al centro del complesso._NEWLINE_Le due campate di cui si compone vennero affrescate agli inizi del Quattrocento. Sono rappresentati la Trinit\xc3\xa0 tra i santi Filippo e Lorenzo con in basso una suora in preghiera, quasi a sottolineare la destinazione a uso esclusivamente femminile degli ambienti (opera di Martino di Bartolomeo), alcuni frammenti con le Pie donne al sepolcro e l\'Orazione nell\'orto (da riferire ad un artista vicino a Bartolo di Fredi), la Crocifissione e la sottostante Madonna della Misericordia con gli angeli che le sorreggono il manto e due gruppi di fedeli che invocano la sua protezione (opere da attribuire ad Andrea di Bartolo). Infine una Resurrezione frammentaria \xc3\xa8 firmata da Pietro di Domenico da Siena e datata al 1487.\n_START_SECTION_\nCappella della Madonna\n_START_PARAGRAPH_\nVi si accede dalla Sagrestia vecchia e si trova, come la sagrestia vecchia stessa, a ridosso del fianco destro della chiesa. Fu edificata intorno al 1680 per la volont\xc3\xa0 di suor Elisabetta Biagini, nello stesso luogo dove si trovava una pi\xc3\xb9 antica cappella dedicata ai santi Gioacchino e Anna._NEWLINE_Conserva un ciclo settecentesco dedicato alla Madonna, opera del pittore Giuseppe Nicola Nasini, realizzato in collaborazione con il figlio Apollonio. La decorazione \xc3\xa8 costituita da due grandi tele poste sulla parete destra, entro cornici a stucco, raffiguranti la Nativit\xc3\xa0 della Vergine e la Presentazione al Tempio; nella parte opposta un altro dipinto, sempre su tela, con la Fuga in Egitto. Una serie di affreschi, raffiguranti l\'Incoronazione della Madonna, la Vergine incoronata dalla Trinit\xc3\xa0 e alcuni Angeli con gli strumenti della Passione caratterizzano invece le volte, i peducci e il soffitto. Si tratta probabilmente di una delle ultime realizzazioni di Giuseppe Nicola Nasini, il pi\xc3\xb9 autorevole esponente della pittura senese di questo periodo._NEWLINE_Sull\'altare \xc3\xa8 posta un\'interessante tavola cuspidata dei primi del Quattrocento, opera del pittore senese Paolo di Giovanni Fei, raffigurante la Madonna col Bambino circondata da sette angeli. Il dipinto, che era custodito da suor Elisabetta, fu collocato nella cappella al momento della sua ristrutturazione._NEWLINE_Qui si trova anche la pala con la Strage degli Innocenti di Matteo di Giovanni (1482), in deposito dalla chiesa di Sant\'Agostino: nel concitato e drammatico svolgersi degli avvenimenti, alcuni fanciulli guardano divertii da un affaccio, come se fossero a teatro, un motivo presente anche nell\'analoga rappresentazione nel pavimento del Duomo di Siena.\n_START_SECTION_\nAtrio\n_START_PARAGRAPH_\nUscendo dalla chiesa ci si trova presso un vano che costituiva l\'ingresso principale fino al XIX secolo, e che infatti si trova dietro la facciata centrale pi\xc3\xb9 antica del complesso. Qui si trovano un soffitto rinascimentale e numerose lastre tombali, gi\xc3\xa0 nella chiesa dell\'ospedale, tra cui, a sinistra per chi proveniva dalla piazza, la tomba di Jacopo Tondi, opera del 1507 forse di Giacomo Cozzarelli. Qui si trova anche il grande sepolcreto dei rettori, voluto da Agostino Chigi e originariamente posto al centro della chiesa, diviso in 44 formelle in ognuna delle quali \xc3\xa8 posto il nome e l\'arme dei vari rettori, a partire da Giovanni di Tese Tolomei (1314-1399). Al centro del grande bassorilievo policromo \xc3\xa8 posto proprio lo stemma Chigi sormontato da quello della Scala, con le iniziali AC (Agostino Chigi). L\'opera fu realizzata, su disegno tradizionalmente attribuito a Ventura Salimbeni, da Ascanio Covatti.\n_START_SECTION_\nCappella delle Reliquie\n_START_PARAGRAPH_\nSi trova alla destra dell\'atrio e fu edificata nella seconda met\xc3\xa0 del Trecento per accogliere le gi\xc3\xa0 citate reliquie acquistate nel 1359 a Venezia e qui rimaste fino al loro trasferimento nella Sagrestia Vecchia (1444 circa). La cappella \xc3\xa8 detta anche Cappella del Manto, dal nome dal gi\xc3\xa0 citato affresco di Domenico di Bartolo del 1445, conservato qui fino al 1610, quando fu collocato anch\'esso nella Sagrestia Vecchia, dove si trova tuttora._NEWLINE_Le tre campate della cappella sono suddivise da archi a crociera: nelle prime due verso l\'esterno nel 1370 Cristoforo di Bindoccio e Meo di Pero affrescarono una Madonna in trono e alcuni santi nelle pareti e nei sottarchi. Nella terza invece, nel 1513, per volont\xc3\xa0 di Pandolfo Petrucci, signore di Siena e Rettore del Duomo, vennero realizzate da Domenico Beccafumi altre due importanti opere: la lunetta affrescata raffigurante l\'Incontro alla Porta Aurea e la tavola con la Trinit\xc3\xa0 e i santi Cosma, Giovanni Battista, Giovanni Evangelista e Damiano attualmente conservata nella Pinacoteca Nazionale di Siena. Di fronte alla lunetta del Beccafumi abbiamo invece una panoramica della citt\xc3\xa0 di Roma, per opera di collaboratori del Beccafumi.\n_START_SECTION_\nCorsie centrali\n_START_PARAGRAPH_\nA sinistra del Pellegrinaio e parallelamente ad esso si trovano le lunghe sale di Sant\'Ansano e, pi\xc3\xb9 oltre, di San Galgano, rispettivamente antiche corsie famminile e maschile dell\'ospedale. Edificati negli ultimi decenni del Trecento, affacciati sul Fosso di Sant\'Ansano e addossati all\'antico refettorio dei frati, attualmente i due locali sono adibiti a spazio espositivo temporaneo. Sulle pareti si vedono tracce di affreschi che indicavano le testate dei letti. Nell\'ex infermeria di San Galgano \xc3\xa8 posto un affresco raffigurante una Crocifissione con la Madonna e san Giovanni apostolo di Paolo di Giovanni Fei, degli inizi del XV secolo.\n_START_SECTION_\nPasseggio\n_START_PARAGRAPH_\nDa quest\'ultima stanza si accede al "Passeggio", un vasto e luminoso ambiente che ha per secoli costituito il luogo di incontro dell\'ospedale. La prima documentazione relativa alla sua realizzazione risale al 1379, quando fu deciso di \xe2\x80\x98duplicare\' il Pellegrinaio con una seconda sala ad esso contigua: la preziosa testimonianza dall\'affresco del Pellegrinaio di Domenico di Bartolo con la Cura degli infermi permette di ipotizzare che questo ambiente fosse in origine coperto a travature. \xc3\x88 probabile che la copertura con volte a crociera risalga agli inizi del Cinquecento, mentre al secolo successivo risalgono le porte di accesso alle sale San Pio, San Leopoldo, San Giuseppe, San Carlo Alberto._NEWLINE_Attualmente la grande corsia ospita alcuni gruppi scultorei. Al di sopra della porta di accesso sono presenti due stemmi: il primo, un grande scudo di legno sagomato, \xc3\xa8 identificato da un\'iscrizione nel nastro inferiore come emblema ufficiale del Regio Spedale degli Esposti. Il secondo stemma, poco pi\xc3\xb9 grande, \xc3\xa8 dipinto su un ovale di lamiera: come rivelano la croce d\'argento, i due ordini, quello dei Santi Maurizio e Lazzaro (la croce trilobata) e quello dell\'Annunziata (il pendente con la scena dell\'Annunciazione), si tratta dello stemma di casa Savoia, eseguito per l\'ospedale presumibilmente verso la fine del XIX secolo.\n_START_SECTION_\nCorsie est\n_START_PARAGRAPH_\nDal Passeggio si accede a tre lunghi vani, gi\xc3\xa0 corsie, disposti perpendicolarmente rispetto al Passeggio: la Sala San Pio, la Sala San Giuseppe e la Sala San Leopoldo._NEWLINE_La Sala di San Pio, probabilmente realizzata poco dopo la costruzione del Passeggio, fu adibita ad infermeria fino al 1975, anno in cui gran parte delle attivit\xc3\xa0 ospedaliere vennero trasferite nel nuovo nosocomio. Sulla parete destra si conserva ancora un affresco quattrocentesco: si tratta di un\'opera attribuita a Priamo della Quercia (datata attorno al 1440 circa), raffigurante due episodi della vita del beato senese Giovanni Colombini. Attualmente la grande sala ospita una sorta di quadreria, che raccoglie dipinti provenienti da conventi, oratori e chiese di ordini religiosi soppressi in epoca napoleonica e post-unitaria, dal Palazzo Pubblico, dalla residenza del Governatore Mediceo e dalle collezioni dello stesso Santa Maria della Scala. Nella sala sono inoltre ospitate due opere fondamentali per la storia dell\'Ottocento accademico senese, Le ultime ore della libert\xc3\xa0 senese (1882) e l\'incompiuta Nerone contempla l\'incendio di Roma di Pietro Aldi._NEWLINE_La Sala San Giuseppe ospita una serie di gessi realizzati dallo scultore senese Tito Sarrocchi. Le opere esposte sono alcuni dei circa duecento modelli in gesso donati dallo scultore al Comune di Siena nel 1894 e depositati in parte all\'istituto tecnico intitolato allo scultore (in origine studio dello stesso Sarrocchi) e in parte suddivisi in vari locali comunali fino al trasferimento al Santa Maria della Scala._NEWLINE_La Sala San Leopoldo \xc3\xa8 attualmente adibita ad ospitare la collezione permanente del museo d\'arte per bambini._NEWLINE_Nel 2001 \xc3\xa8 giunta in questa sezione del museo una raccolta di stampe xilografiche cinesi, proveniente dall\'"Archivio G. Cipriani" di Firenze. Il titolo "Arte Popolare" rende evidente la politica culturale voluta dal governo cinese e da Mao Tse Tung. I soggetti sono tutti cuccioli e/o bambini, a volte con adulti, che fanno emergere l\'aspetto giocoso ed emotivo della raccolta.\n_START_SECTION_\nCorticella\n_START_PARAGRAPH_\nLa Corticella costituisce uno dei principali nodi distributori dei percorsi medievali del Santa Maria della Scala. A seguito dell\'abbattimento di anonimi tramezzi, la riapertura di alcune monofore e il recupero degli originali pilastri, si \xc3\xa8 automaticamente ricomposta l\'unit\xc3\xa0 spaziale di questo suggestivo ambiente trecentesco che, gi\xc3\xa0 prima del suo definitivo restauro, consente la piena leggibilit\xc3\xa0 della qualit\xc3\xa0 materica delle murature, filtrate dalla luce naturale del velario di copertura, e ribadisce la sua originale vocazione di spazio aperto._NEWLINE_Da questa corte si accede agli spazi del Fienile medievale, dove sono esposte le sculture della Fonte Gaia, all\'oratorio della Compagnia di Santa Caterina della Notte, alla sede storica della Societ\xc3\xa0 di Esecutori di Pie Disposizioni (scendendo) e ai Magazzini della Corticella, che ospitano il Tesoro di Santa Maria della Scala.\n_START_SECTION_\nFienile\n_START_PARAGRAPH_\nNei locali trecenteschi, originariamente adibiti a ricovero per i numerosi viandanti sopraggiunti a Siena per l\'Anno Santo del 1300 voluto da Bonifacio VIII, ed in seguito a \xe2\x80\x9ccapanna da fieno\xe2\x80\x9d, si trovano dal 2001 i marmi originali della Fonte Gaia, sia quelli quattrocenteschi di Jacopo della Quercia, sia il rifacimento ottocentesco di Tito Sarrocchi, comprensivi dei gessi relativi._NEWLINE_Nell\'attuale allestimento nei locali del Santa Maria della Scala, ai marmi originali sono stati affiancati, per un opportuno confronto, sia i modelli in gesso del Sarrocchi, sia i calchi tratti dalla fonte di Jacopo prima dello smontaggio da piazza del Campo. Si pu\xc3\xb2 scoprire cos\xc3\xac che molto spesso lo scultore purista dovette ricreare praticamente ex-novo i rilievi, a partire dai consunti mozziconi rinascimentali._NEWLINE_In futuro potrebbe anche essere ricomposta la fonte quattrocentesca nella sua interezza nei locali dell\'ospedale.\n_START_SECTION_\nOratorio di Santa Caterina della Notte\n_START_PARAGRAPH_\nDove santa Caterina da Siena sostava in preghiera e portava conforto agli ammalati, il fervore religioso dei numerosissimi devoti della santa fece erigere un oratorio. Sin dal XIV secolo la confraternita di San Michele Arcangelo, che ne era responsabile, era dedita soprattutto alla pietas per i defunti, essendo installata vicino al cimitero dell\'ospedale e al cosiddetto "carnaio", la cui voragine precipitava dal piano superiore, corrispondente alla piazza del Duomo, fino a quello di piazza della Selva, posto molto pi\xc3\xb9 in basso._NEWLINE_Nel Seicento l\'oratorio venne arricchito da numerosi stucchi e dipinti, tra cui quattro tele raffiguranti la vita di santa Caterina, da riferire ai pittori senesi Rutilio Manetti e Francesco Rustici. Sull\'altare \xc3\xa8 posta una interessante Madonna in marmo del Trecento che si caratterizza probabilmente come la pi\xc3\xb9 antica immagine cultuale della compagnia, mentre ai suoi lati sono sistemati quattro angeli e i santi Domenico e Caterina in adorazione._NEWLINE_Oltre ai numerosi dipinti, intagli, reliquari ed arredi, la Compagnia conserva anche una bella tavola di Taddeo di Bartolo raffigurante la Madonna col Bambino, quattro angeli e i santi Giovanni Battista e Andrea, datata 1400, e quattro testate di bara con Santa Caterina che protegge sotto il manto quattro confratelli, Cristo risorto, le Stimmate della Santa e la Deposizione, da assegnare ad un artista senese dei primi decenni del Cinquecento.\n_START_SECTION_\nIl Tesoro\n_START_PARAGRAPH_\nIl Tesoro, riallestito nel 2011 nel magazzini della Corticella, nacque intorno a un importante gruppo di reliquie \xe2\x80\x93 con i loro contenitori in oro, argento e pietre preziose\xc2\xa0\xe2\x80\x93 proveniente dalla cappella imperiale di Costantinopoli. Venne comprato nel 1359 attraverso il mercante fiorentino Pietro di Giunta Torrigiani, che a sua volta lo aveva acquistato direttamente dall\'imperatrice, forse costretta a metterle in vendita per far fronte a momenti finanziariamente difficili._NEWLINE_L\'acquisizione del gruppo di reliquie da parte del Santa Maria della Scala avvenne dopo una laboriosa trattativa condotta per accertarne l\'autenticit\xc3\xa0, comprovarne l\'effettiva provenienza dal tesoro imperiale e stabilirne il valore, fissato nella cifra di 3.000 fiorini, cifra con cui si potevano comprare una decina di poderi o farsi un palazzo in citt\xc3\xa0. Il contratto venne steso il 28 maggio 1359 in forma di donazione per aggirare l\'accusa di far commercio di cose sacre. L\'acquisto delle reliquie bizantine fece salire enormemente il prestigio della grande istituzione senese, che, proprio a partire da quell\'anno, incominci\xc3\xb2 a celebrare pubblicamente la festa dell\'Annunciazione, a cui era dedicata la sua chiesa, e ad esporre le reliquie da un\'apposita finestra. L\'immenso tesoro religioso giunto al Santa Maria della Scala formava un nucleo unico, che portava con s\xc3\xa9 leggende famose._NEWLINE_Emerse su tutti il reliquiario contenente il Sacro Chiodo della Croce, appartenuto all\'imperatore Costantino, eccezionale sia per il valore religioso che per la sua integrit\xc3\xa0. Il reliquiario realizzato in argento dorato, fu eseguito nel XIV secolo da un orafo senese (cui spetta la base con i bellissimi piedi a forma di leone, ispirati a Giovanni Pisano) assemblando parti di probabile provenienza oltralpina (il \xe2\x80\x9cnodo\xe2\x80\x9d), smalti champlev\xc3\xa9s e due bicchieri in cristallo di rocca di fattura veneziana. Come detto, questa viene considerata la reliquia pi\xc3\xb9 importante dell\'ospedale: un intero chiodo di quelli utilizzati per inchiodare Cristo sulla croce._NEWLINE_Tutti i materiali sono comunque caratterizzati da raffinate figurazioni a smalto cloisonn\xc3\xa9 (tecnica tipicamente bizantina), preziosi rilievi a sbalzo, oggetti con pietre preziose incastonate, pasta vitrea, perle e materiali filigranati._NEWLINE_Le reliquie costantinopolitane (e i reliquiari) non erano un nucleo in s\xc3\xa9 concluso, ma aperto ad arricchimenti devozionali propri della realt\xc3\xa0 senese. Ad esse infatti, nel corso dei secoli, se ne aggiunsero molte altre. Si tratta di oreficerie gotiche, di sontuosi cofanetti del Quattro, Cinque, Sei e Settecento, di calici, di reliquiari di varie forme, tra cui uno spettante al celebre orafo quattrocentesco Goro di ser Neroccio._NEWLINE_Oltre alle reliquie nel tesoro figura anche un monumentale evangelario, un libro che contiene le lezioni tratte dai Vangeli per l\'intero anno liturgico, formato da 318 fogli di pergamena. Contiene le miniature dei quattro Evangelisti, oltre a numerose iniziali decorate per la maggior parte a motivi vegetali e animali. Le miniature furono eseguite alla fine dell\'XI secolo a Costantinopoli, nell\'ambito degli ateliers monastici. I due piatti della copertura sono in argento dorato su anima in legno e contengono placchette in oro con smalti._NEWLINE_Del tesoro fa parte inoltre un raffinato paliotto d\'altare con storie di Cristo e santi in seta e oro filato dei secoli XV e XVII, realizzato probabilmente su cartone dai pittori quattrocenteschi Liberale da Verona e Girolamo da Cremona.\n_START_SECTION_\nLivello sui Fossi di Sant\'Ansano\n_START_PARAGRAPH_\nScendendo fino al livello pi\xc3\xb9 basso si arriva all\'altezza, sul lato sud, di via dei Fossi di Sant\'Ansano.\n_START_SECTION_\nCompagnia di Santa Maria sotto le Volte\n_START_PARAGRAPH_\nLa Confraternita dei Disciplinati di Maria Santissima, poi Societ\xc3\xa0 di Esecutori di Pie Disposizioni \xc3\xa8 la pi\xc3\xb9 antica compagnia laicale posta nei sotterranei del Santa Maria della Scala. Sorta inizialmente nella Cattedrale di Siena, dell\'esistenza della confraternita, dedita alle opere pie, ne fa menzione in una lettera anche santa Caterina. Il 14 aprile 1785 una delibera granducale includeva la compagnia tra quelle soppresse, riformandola come Societ\xc3\xa0 di Esecutori di Pie Disposizioni dedicata ad opere caritatevoli, privandola per\xc3\xb2 degli aspetti religiosi. Solo nel 1792 il granduca Ferdinando III ripristin\xc3\xb2 definitivamente la Societ\xc3\xa0 come confraternita religiosa._NEWLINE_Il patrimonio artistico della societ\xc3\xa0, che nel corso dei secoli si \xc3\xa8 arricchito sia di arredi che di opere, dovute anche ai lasciti di artisti a cui la stessa istituzione elargiva borse di studio, \xc3\xa8 ancora oggi cospicuo anche se per lo pi\xc3\xb9 conservato nella sede di via Roma dove si trovano, infatti, numerose opere mobili come dipinti e arredi di scuola senese. Al Santa Maria della Scala \xc3\xa8 ancora comunque conservato un bellissimo crocifisso ligneo tra le figure in terracotta di san Bernardino e santa Caterina, che la tradizione indica come quello che indusse san Bernardino a indossare l\'abito francescano. Sull\'altro altare dell\'oratorio \xc3\xa8 posta invece una tela di Alessandro Casolani con la Madonna col Bambino e i santi Pietro e Paolo. La sagrestia conserva tra l\'altro interessanti affreschi attribuiti ad Andrea Vanni e a Luca di Tomm\xc3\xa8._NEWLINE_Durante i lavori di restauro, inoltre, nel retro di un\'intercapedine, murata da oltre due secoli, posta lungo una scala che conduce alla sede storica della Societ\xc3\xa0 di Esecutori di Pie Disposizioni \xc3\xa8 venuto alla luce un vasto ciclo affrescato di primo Trecento, raffigurante una Tebaide, da riferire all\'ambito di Ambrogio Lorenzetti: si tratta della scoperta pi\xc3\xb9 importante degli ultimi venti anni per la scuola pittorica senese anteriore alla peste nera del 1348._NEWLINE_Da rilevare, infine, la collezione dei saggi di studio lasciata dai principali artisti dell\'Ottocento senese. Tale nucleo \xc3\xa8 il frutto del lavoro di scultori e pittori che usufruirono di borse di studio, il cosiddetto Alunnato Biringucci, indetto dalla istituzione, grazie ai lasciti di confratelli e benefattori.\n_START_SECTION_\nChiasso di Sant\'Ansano\n_START_PARAGRAPH_\nIl Chiasso vecchio di Sant\'Ansano \xc3\xa8 una grande strada coperta che risale dal livello della piccola piazza della contrada della Selva, ai piedi della collina su cui si erge l\'ospedale, fino alla Corticella. La strada \xc3\xa8 stata progressivanente chiusa e coperta con un soffitto a volta venendo ad assumere, nel XV secolo, la funzione di asse del traffico interno del grande complesso ospedaliero. Il recente ed accurato restauro del Chiasso di Sant\'Ansano, ha riportato alla luce le caratteristiche appartenute alla strada tra XIII e XV secolo.'