b'\n_START_ARTICLE_\nCinema tridimensionale\n_START_PARAGRAPH_\nIl cinema tridimensionale (noto anche come cinema 3-D o cinema stereoscopico) \xc3\xa8 un tipo di proiezione cinematografica, che grazie ad alcune specifiche tecniche di ripresa, fornisce una visione stereoscopica delle immagini. Per la corretta fruizione sono necessari accorgimenti tecnici sia per la proiezione (sono necessari appositi dispositivi quali proiettori e talvolta schermi dedicati), che per la visione (occhiali)._NEWLINE_I primi film 3-D, a partire dagli anni venti, sfruttano il sistema dell\'anaglifo. Dagli anni cinquanta, durante i quali il cinema tridimensionale ha la sua prima ampia diffusione, il sistema pi\xc3\xb9 diffuso sfrutta la tecnica della luce polarizzata. Attualmente le due tecniche utilizzate sono quelle della luce polarizzata, alla quale appartiene ad esempio il sistema RealD, e quella degli otturatori alternati o shutter glasses, alla quale appartengono gli occhiali elettronici a cristalli liquidi._NEWLINE_Attualmente la proiezione stereoscopica viene applicata in prevalenza a film d\'animazione, film d\'azione o dove \xc3\xa8 pi\xc3\xb9 grande la necessit\xc3\xa0 dell\'"effetto speciale" per il coinvolgimento sensoriale del pubblico.\n_START_SECTION_\nRipresa\n_START_PARAGRAPH_\nLa ripresa \xc3\xa8 la medesima di ogni film._NEWLINE_Gli unici accorgimenti sono leggere modifiche tra cui la ripresa QHD._NEWLINE_Il 3D inoltre necessita di editing successivamente alla ripresa.\n_START_SECTION_\nPolarizzazione lineare\n_START_PARAGRAPH_\nPer proiettare un film 3-D con la polarizzazione lineare, le due immagini parallele vengono proiettate attraverso filtri polarizzatori ortogonali (a 90\xc2\xb0 l\'uno rispetto all\'altro) sovrapposte su di uno speciale schermo, conosciuto con il nome di silver screen, che mantiene la polarizzazione delle immagini proiettate e compensa la perdita di luce (mentre un occhio vede un frame, l\'altro occhio non vede nulla)._NEWLINE_In questo caso i proiettori possono ricevere il filmato da un computer dotato di due schede grafiche. Gli spettatori devono indossare degli occhiali economici che montano un paio di filtri polarizzatori ortogonali, cos\xc3\xac ciascun filtro lascia passare la luce con una polarizzazione simile e blocca la luce polarizzata ortogonalmente rispetto al filtro, cosicch\xc3\xa9 ogni occhio possa vedere una delle due immagini, in tal modo viene raggiunto l\'effetto 3-D_NEWLINE_Gli occhiali a polarizzazione lineare richiedono che lo spettatore mantenga una posizione della testa fissa e parallela allo schermo, poich\xc3\xa9 l\'inclinazione dei filtri potrebbe causare il filtraggio errato delle immagini del canale destro e sinistro. Questo non \xc3\xa8 normalmente un problema, poich\xc3\xa9 gli spettatori imparano presto a non inclinare la testa.\n_START_SECTION_\nPolarizzazione circolare\n_START_PARAGRAPH_\nUtilizzando la polarizzazione circolare, due immagini vengono proiettate sovrapposte sul medesimo schermo circolare attraverso filtri di polarizzazione opposta. Lo spettatore indossa occhiali economici con una coppia di filtri polarizzatori circolari montati in senso inverso. La luce destinata al filtro polarizzatore circolare sinistro viene bloccata dal filtro polarizzatore circolare destro, e viceversa._NEWLINE_Il risultato \xc3\xa8 simile a quello prodotto dalla polarizzazione lineare, con la differenza che attraverso la polarizzazione circolare, lo spettatore pu\xc3\xb2 inclinare la testa senza problemi di sovrapposizione delle immagini._NEWLINE_RealD Cinema \xc3\xa8 un esempio di proiezione che utilizza filtri polarizzatori circolari guidati elettronicamente da un computer, e che per questo motivo non necessita di una coppia di proiettori ma di un singolo proiettore che proietta un filmato a doppia velocit\xc3\xa0 avente i fotogrammi destinati al canale destro e quelli destinati al canale sinistro montati alternativamente gli uni agli altri: in questo modo la discriminante del filtraggio permette a ciascun occhio di vedere lo stesso numero di fotogrammi che si vedrebbero con un normale filmato 2-D, evitando cos\xc3\xac lo "sfarfallio" dell\'immagine.\n_START_SECTION_\nPrimi brevetti e test\n_START_PARAGRAPH_\nL\'era vera e propria dei film stereoscopici ha inizio a fine Ottocento, quando l\'inglese William Friese-Greene, un pioniere del cinema, deposita il brevetto di un sistema per film 3-D. Secondo questo sistema, due film vengono proiettati parallelamente sullo schermo. Lo spettatore deve far convergere le due immagini attraverso uno stereoscopio. A causa della scomodit\xc3\xa0 della tecnica di proiezione alla base di questo metodo, la diffusione nelle sale di proiezione era poco pratica e per tale motivo il sistema venne abbandonato._NEWLINE_Nel 1900 Frederick Eugene Ives brevetta un sistema consistente di una cinepresa con due lenti accoppiate a 6\xc2\xa0cm di distanza l\'una dall\'altra._NEWLINE_Il 10 giugno 1915 Edwin S. Porter e William E. Waddell presentano dei film di test al pubblico dell\'Astor Theater in New York sfruttando la tecnica dell\'anaglifo rosso-verde. Vengono proiettati tre rulli comprendenti scene rurali, riprese di test di Marie Doro, un estratto da Jim the Penman, (un film realizzato da Famous Players Company nello stesso anno) con protagonista John Mason, danzatrici orientali e un rullo di filmati di repertorio delle cascate del Niagara\n_START_SECTION_\nRevival del cinema 3-D in singola pellicola (1960-1979)\n_START_PARAGRAPH_\nI film stereoscopici rimangono sotterranei per la prima parte degli anni sessanta, con l\'apparizione di film di serie B in anaglifo. Un film di un certo rilievo di questo periodo \xc3\xa8 la produzione Warner Bros. La maschera e l\'incubo (The Mask, 1961). Il film viene girato in 2-D, ma, per migliorare la bizzarria del mondo onirico in cui si immerge il personaggio principale indossando una maschera tribale, il film viene girato in anaglifo 3-D. Queste scene vengono stampate in Technicolor associando per la prima volta l\'anaglifo rosso/verde._NEWLINE_Bench\xc3\xa9 pochi film 3-D circolino durante i primi sessanta, l\'inizio della seconda fase del cinema 3-D si deve allo stesso produttore che ha dato il via alla mania del cinema 3-D degli anni cinquanta. Viene utilizzata una nuova tecnologia chiamata Space-Vision 3-D: i film stereoscopici vengono stampati sulla stessa pellicola, le due immagini parallele una dopo l\'altra, nello spazio dello stesso frames, necessitando di un solo proiettore dotato di speciali lenti. Questa tecnologia, chiamata "sopra e sotto" ((EN)  over and under), elimina la necessit\xc3\xa0 di due proiettori sincronizzati, producendo un\'immagine panoramica, ma pi\xc3\xb9 scura, con colori meno vividi. A differenza del sistema con doppia pellicola, \xc3\xa8 perfettamente sincronizzato, a meno che il proiettore non venga starato in fase di riparazione._NEWLINE_Arch Oboler ancora una volta ha una visione del sistema che nessun altro ha, e lo mette in pratica con il film di fantascienza The Bubble del 1966, interpretato da Michael Cole, Deborah Walley, e Johnny Desmond. Cos\xc3\xac come accaduto per Bwana Devil, anche questo film viene bocciato dalla critica, ma amato dal pubblico che riempie le sale, e produce un tale guadagno da permettere anche ad altre case produttrici, in particolare quelle indipendenti che non hanno abbastanza denaro da potersi permettere il formato in doppia pellicola, di utilizzare il sistema._NEWLINE_Nel 1970, Stereovision, un nuovo gruppo fondato dal regista e inventore Allan Silliphant e dal progettista ottico Chris Condon, sviluppano un differente formato su singola pellicola 35mm, che utilizza due immagini "schiacciate" affiancate l\'una accanto all\'altra, comprimendole e decomprimendole attraverso lenti anamorfiche e lenti polarizzate._NEWLINE_Louis K. Sher detto "Sherpix" e lo Stereovision realizzano con questo sistema la commedia softcore Le porno hostess in super 3-D (The Stewardesses, 1969) auto-classificatosi con X, ma successivamente classificata R dall\'MPAA. Il film costa $ 100.000 alla produzione e viene venduto per un anno in molti mercati, fino a guadagnare 27 milioni di dollari (corrispondenti a circa 114 milioni di dollari del 2007) nel solo Nord America, venendo distribuito in appena 800 cinema, e divenendo cos\xc3\xac il pi\xc3\xb9 proficuo film 3-D fino ad allora, e, in termini relativi, uno dei film pi\xc3\xb9 redditizi di tutti i tempi. Il film viene girato in formato 3-D 70mm._NEWLINE_In 25 anni all\'incirca 36 film in tutto il mondo vengono realizzati con il sistema Stereovision, usando contemporaneamente il formato panoramico, immagini anamorfiche affiancate o 70\xc2\xa0mm 3-D. La leggenda del 3-D Chris Condon e il regista Ed Meyer sembra siano intenzionati a girare un remake del film Le porno hostess in super 3-D in XpanD, RealD e Dolby 3D nel 2009._NEWLINE_La qualit\xc3\xa0 dei film 3-D seguenti non sarebbe stata molto innovativa, molti dei quali sarebbero stati sia softcore che film hardcore per adulti, film horror o una combinazione di entrambi. Il film di Paul Morrisey e Antonio Margheriti Il mostro \xc3\xa8 in tavola... barone Frankenstein (Flesh for Frankenstein, 1973) \xc3\xa8 un esempio della combinazione di entrambi.\n_START_SECTION_\nAltre tecniche di intrattenimento\n_START_PARAGRAPH_\nOltre alla tridimensionalit\xc3\xa0 (3D), si pu\xc3\xb2 avere anche la multisensorialit\xc3\xa0, ovvero sistemi che permettano di coinvolgere altri sensi, come ad esempio l\'olfatto: celebre a tal proposito l\'"Odorama" utilizzato per la proiezione del film Polyester di John Waters, oppure di creare effetti di movimento delle poltrone.'