b'\n_START_ARTICLE_\nVilla Almerico Capra\n_START_SECTION_\nIspirazione\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1565 il canonico e conte Paolo Almerico, ritiratosi dalla curia romana dopo essere stato referendario apostolico sotto i papi Pio IV e Pio V, decise di tornare alla sua citt\xc3\xa0 natale Vicenza e costruirsi una residenza di campagna._NEWLINE_La villa che commission\xc3\xb2 all\'architetto Andrea Palladio sarebbe divenuta uno dei prototipi architettonici pi\xc3\xb9 studiati e imitati per i successivi cinque secoli._NEWLINE_Nel corso della sua vita, infatti, Palladio progett\xc3\xb2 circa trenta ville in terra veneta, ma \xc3\xa8 questa residenza, senza dubbio ispirata al Pantheon di Roma, che \xc3\xa8 divenuta una delle sue pi\xc3\xb9 celebri eredit\xc3\xa0 al mondo dell\'architettura, divenendo in seguito fonte di ispirazione per migliaia di edifici._NEWLINE_Con l\'uso della cupola, applicata per la prima volta a un edificio di abitazione, Palladio affront\xc3\xb2 il tema della pianta centrale, riservata fino a quel momento all\'architettura religiosa. Malgrado vi fossero gi\xc3\xa0 stati alcuni esempi di un edificio residenziale a pianta centrale (dai progetti di Francesco di Giorgio Martini ispirati a villa Adriana o dallo "studio di Varrone", alla casa del Mantegna a Mantova - o la sua illusionistica "Camera degli Sposi" in Palazzo Ducale -, sino al progetto di Raffaello per villa Madama), la Rotonda resta un unicum nell\'architettura di ogni tempo, come se, costruendo una villa perfettamente corrispondente a s\xc3\xa9 stessa, Palladio avesse voluto costruire un modello ideale della propria architettura.\n_START_SECTION_\nProgetto\n_START_PARAGRAPH_\nIl sito prescelto fu la cima tondeggiante di un piccolo colle appena fuori le mura di Vicenza. A quel tempo il fascino per i valori arcadici iniziava a spingere molti nobili possidenti a misurarsi con le gioie della vita semplice, malgrado gli aspetti piacevoli della vita a contatto con la natura rimanessero ancora in secondo piano rispetto alla scelta, tutta economica, di orientare gli investimenti verso un\'agricoltura di tipo intensivo. Essendo celibe, il prelato Almerico non aveva bisogno di un vasto palazzo (vendette anzi quello che la sua famiglia aveva nel centro della citt\xc3\xa0) ma desiderava una villa sofisticata, e fu esattamente questo che Palladio ide\xc3\xb2 per lui: una residenza suburbana con funzioni di rappresentanza, ma anche tranquillo rifugio di meditazione e studio. Isolata sulla cima del colle, questa sorta di originale "villa-tempio" in origine era priva di annessi agricoli. L\'architetto la incluse significativamente nell\'elenco dei palazzi, e non tra le ville, nei suoi Quattro libri dell\'architettura pubblicati a Venezia nel 1570._NEWLINE_La costruzione, iniziata nel 1567 circa, consisteva in un edificio quadrato, completamente simmetrico e inscrivibile in un cerchio perfetto (vedi figura a lato). Descrivere la villa come "rotonda" \xc3\xa8 tuttavia tecnicamente inesatto, dato che la pianta dell\'edificio non \xc3\xa8 circolare ma rappresenta piuttosto l\'intersezione di un quadrato con una croce greca. Ognuna delle quattro facciate era dotata di un avancorpo con una loggia che si poteva raggiungere salendo una gradinata; ciascuno dei quattro ingressi principali conduceva, attraverso un breve vestibolo o corridoio, alla sala centrale sormontata da una cupola. L\'aula centrale e tutte le altre stanze erano proporzionate con precisione matematica in base alle regole proprie dell\'architettura di Palladio, che egli elabor\xc3\xb2 nei suoi Quattro libri. Proprio la sala centrale rotonda \xc3\xa8 il centro nevralgico della composizione, alla quale il Palladio impresse slancio centrifugo allargandola verso l\'esterno, nei quattro pronai ionici e nelle scalinate. La villa risulta cos\xc3\xac un\'architettura aperta, che guarda la citt\xc3\xa0 e la campagna._NEWLINE_Il progetto riflette gli ideali umanistici dell\'architettura del Rinascimento. Per consentire ad ogni stanza un\'analoga esposizione al sole, la pianta fu ruotata di 45 gradi rispetto ai punti cardinali. Ognuna delle quattro logge presentava un pronao con il frontone ornato di statue di divinit\xc3\xa0 dell\'antichit\xc3\xa0 classica. Ciascuno dei frontoni era sorretto da sei colonne ioniche (esastilo ionico). Ogni loggia era fiancheggiata da una singola finestra. Tutte le stanze principali erano poste sul piano nobile.\n_START_SECTION_\nCompletamento e modifiche\n_START_PARAGRAPH_\nN\xc3\xa9 Andrea Palladio n\xc3\xa9 il proprietario Paolo Almerico videro il completamento dell\'edificio, malgrado questo fosse gi\xc3\xa0 abitabile nel 1569._NEWLINE_Palladio mor\xc3\xac nel 1580 e fu cos\xc3\xac un secondo importante architetto, il vicentino Vincenzo Scamozzi, ad essere ingaggiato dai proprietari per sovrintendere ai lavori di completamento, che si conclusero nel 1585, limitatamente al corpo principale, con la costruzione della cupola sormontata dalla lanterna._NEWLINE_Palladio intendeva coprire la sala centrale con una volta semisferica, ma Scamozzi, ispirandosi al Pantheon, adott\xc3\xb2 invece una volta pi\xc3\xb9 bassa con un oculo (che doveva essere a cielo aperto) e apport\xc3\xb2 altre limitate modifiche al progetto, come il taglio alla scalinata che permetteva un accesso diretto dall\'esterno ai locali di servizio posti al pianterreno. La scalinata fu nuovamente modificata nel XVIII secolo da Ottavio Bertotti Scamozzi che la riport\xc3\xb2 alla forma originale e il piano attico fu suddiviso in stanze da Francesco Muttoni, che modific\xc3\xb2 i mezzanini (1725-1740)._NEWLINE_Alla morte del committente Almerico, nel 1589, la villa fin\xc3\xac in eredit\xc3\xa0 al figlio naturale Virginio Bartolomeo il quale, a causa della disastrosa gestione economica, fu costretto a venderla due anni dopo, nel 1591, ai fratelli Odorico e Mario Capra. Furono questi ultimi a portare infine a termine il cantiere trent\'anni dopo, nel 1620, con la decorazione interna ad affresco._NEWLINE_Lo Scamozzi aggiunse gli annessi rustici esterni (la barchessa, staccata dal corpo principale) per le funzioni agricole, non previste nel progetto originario._NEWLINE_Al complesso fu aggiunta infine la cappella gentilizia, costruita da Girolamo Albanese per volont\xc3\xa0 del conte Marzio Capra tra il 1645 e il 1663._NEWLINE_\xc2\xab\xc3\x88 ormai pacifico quanto tale privilegiato richiamo all\'idea di monumento singolo ed emergente sia volutamente lontana sia dallo schema della villa antica, aggregato di singoli edifici distribuiti asimmetricamente, come dalla struttura della stessa villa veneta cinquecentesca, autentica piccola capitale di un latifondo: la soluzione palladiana esaltando, nell\'isolamento, la centralit\xc3\xa0 crea, s\xc3\xac, un\'abitazione, ma intesa quale sede adatta, si direbbe, pi\xc3\xb9 che alla vita quotidiana, all\'altezza dell\'intellettuale speculazione: dimora, invero, pi\xc3\xb9 che degli uomini, degli dei\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nInterno e decorazione\n_START_PARAGRAPH_\nL\'interno avrebbe dovuto essere splendido non meno dell\'esterno; le statue sono interventi di Lorenzo Rubini e Giovanni Battista Albanese; la decorazione plastica e dei soffitti \xc3\xa8 opera di Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Ruggero Bascap\xc3\xa8, Domenico Fontana e forse Alessandro Vittoria; gli apparati pittorici in affresco sono di Anselmo Canera, Bernardino India, Alessandro Maganza e pi\xc3\xb9 tardi del francese Louis Dorigny. Le decorazioni della villa sono state realizzate durante un lungo periodo di tempo e di alcune l\'attribuzione non \xc3\xa8 certa._NEWLINE_Tra i quattro principali saloni del piano nobile vi sono la sala ovest, decorata con affreschi di tema religioso, e il salone est, che ospita un\'allegoria della vita del primo proprietario conte Paolo Almerico, con le sue numerose e ammirevoli qualit\xc3\xa0 ritratte in affresco._NEWLINE_Il luogo pi\xc3\xb9 notevole dello spazio interno \xc3\xa8 senza dubbio la sala centrale circolare, dotata di balconate, che si sviluppa a tutt\'altezza fino alla cupola. Il soffitto semisferico \xc3\xa8 decorato da affreschi di Alessandro Maganza: anche qui troviamo allegorie legate alla vita religiosa e alle Virt\xc3\xb9 ad essa collegate (Fede, Fama, Eternit\xc3\xa0, Temperanza, ecc.). La parte inferiore della sala, alle pareti, \xc3\xa8 invece adornata con finte colonne dipinte in trompe-l\'\xc5\x93il e gigantesche figure di dei della mitologia greca, opera successiva di Dorigny._NEWLINE_Come nell\'architettura di Palladio, pensata per un uomo di chiesa, anche nell\'apparato decorativo vengono inseriti elementi formali destinati a suggerire un senso di sacralit\xc3\xa0, in sintonia con tale programma celebrativo. La quantit\xc3\xa0 di affreschi richiama maggiormente l\'atmosfera di una cattedrale che non quella d\'una residenza di campagna. Goethe, che fece pi\xc3\xb9 volte visita alla villa, disse che Palladio aveva reso un tempio greco adatto ad abitarvi.\n_START_SECTION_\nAnditi d\'ingresso e sala centrale\n_START_PARAGRAPH_\nI quattro anditi d\'ingresso presentano affreschi di Louis Dorigny ed elaborati sovrapporta barocchi in stucco, probabilmente opera di maestranze valsoldesi._NEWLINE_Come nella sala centrale Dorigny realizza sulle pareti finte architetture adornate da stemmi e vasi. Sulle volte dei due anditi maggiori, a coronamento delle complesse strutture architettoniche, si apre oltre una finta balaustra un cielo azzurro, popolato da putti e discinte figure femminili recanti fiori e ghirlande. Sulle volte degli anditi minori sono dipinti invece dei finti oculi ovali, adornati sempre da figure analoghe._NEWLINE_I sovrapporta degli anditi maggiori, dei timpani spezzati sorretti da mensole a forma di testa di fanciullo e da una bassa ma elaborata trabeazione, si diversificano in base a stemmi, cornucopie e ghirlande. Dietro a questi fastigi, volute e finti tendaggi annodati fungono da collegamento con la struttura architettonica del Dorigny. Le quattro aperture dei due ambienti minori presentano, invece, la sola trabeazione in stucco, essendo il fastigio sovrastante realizzato ad affresco._NEWLINE_Sempre del Dorigny \xc3\xa8 la decorazione del registro inferiore della sala centrale. L\'architettura illusoria, una duplice fila di colonne che finge un corridoio con soffitto a cassettoni, \xc3\xa8 popolata da otto gigantesche figure di divinit\xc3\xa0 olimpiche: Giove, Bacco, Venere, Saturno, Apollo, Diana, Marte e Mercurio. Il soffitto fu diviso dal Maganza in otto spicchi a loro volta divisi in due registri: nella fascia inferiore, forse i quattro continenti (altrettante donne assise affiancate da quattro animali: leone, elefante, cavallo e unicorno). Le principali figure della fascia superiore sono la Fama, la Religione, la Benignit\xc3\xa0, la Temperanza.\n_START_SECTION_\nSale minori\n_START_PARAGRAPH_\nI quattro camerini adiacenti alle sale maggiori sono stati decorati, probabilmente da Eliodoro Forbicini, a grottesche, presumibilmente rimaneggiate nel Settecento.\n_START_SECTION_\nRapporto con il paesaggio\n_START_PARAGRAPH_\nDalle logge \xc3\xa8 possibile godere della meravigliosa vista della campagna circostante, dato che la villa fu consapevolmente progettata per essere in perfetta armonia con il paesaggio. Malgrado la Rotonda possa apparire completamente simmetrica, vi sono delle deviazioni, progettate perch\xc3\xa9 ogni facciata fosse il complemento dell\'ambiente e della topografia circostante; di conseguenza vi sono delle variazioni nelle facciate, nell\'ampiezza dei gradini, nei muri di contenimento ecc. In tal modo la simmetria dell\'architettura dialoga con l\'asimmetria del paesaggio, per creare nell\'insieme una particolare armonia. L\'ambiente che circonda la villa offre una visione panoramica di alberi, prati e boschetti, con Vicenza distante all\'orizzonte._NEWLINE_La loggia settentrionale \xc3\xa8 inserita nella collina come termine di una strada carrabile che corre dal cancello principale. Questo percorso \xc3\xa8 un viale tra i blocchi dei servizi, costruito dai fratelli Capra che acquistarono la villa nel 1591, commissionando a Vincenzo Scamozzi di completare l\'edificio e costruire le stalle e gli edifici ad uso rurale. Quando ci si avvicina alla villa da questa parte, si riceve l\'impressione deliberata che sia stia ascendendo dal basso a un tempio sulla sommit\xc3\xa0. Allo stesso modo, in senso inverso, dalla villa si nota il santuario (all\'epoca una piccola chiesa) sulla citt\xc3\xa0 dalla cima di Monte Berico, che unifica cos\xc3\xac la villa e la citt\xc3\xa0._NEWLINE_La visuale verso la villa rappresent\xc3\xb2, fra il 1887 e il 1979, un elemento caratterizzante per i viaggiatori della tranvia Vicenza-Noventa-Montagnana, il cui binario posto inizialmente in sede stradale fu portato, nel secondo dopoguerra, in sede propria.'