b'\n_START_ARTICLE_\nPalo (flamenco)\n_START_SECTION_\nClassificazione dei palos\n_START_PARAGRAPH_\nI Palos sono stati categorizzati in modi diversi, ma il pi\xc3\xb9 usuale prende in considerazione una variet\xc3\xa0 di caratteristiche come ritmo, modo e origine. Questa scelta di caratteristiche non \xc3\xa8 necessariamente consistente. Secondo la loro tradizionale origine, essi sono spesso classificati secondo uno schema arboreo, di solito in modo non propriamente scientifico ).\n_START_SECTION_\nCantes a palo seco (a cappella)\n_START_PARAGRAPH_\nDa qualche teoria proposta da Dem\xc3\xb3filo o Molina e Mairena i Cantes a palo seco (a cappella) rappresentano l\'origine del resto delle canzoni flamenco, e sono certamente tra le pi\xc3\xb9 vecchie forme musicali documentate del flamenco. Esse contengono palos come le ton\xc3\xa1s e martinetes. La debla e le carceleras, anche classificate come palos, sono infatti variet\xc3\xa0 delle Martinetes. Essi sono tradizionalmente considerati di origine Gitana. La trilla \xc3\xa8 una forma di cante a palo seco, che trae origine dalle canzoni tradizionalmente cantate dai contadini durante il loro lavoro (trilla significa trebbiatura). Un altro importante palo di questo tipo \xc3\xa8 la Saeta, riservata alle processioni della Settimana Santa. Alcuni artisti del moderno flamenco hanno anche espresso questi stili con accompagnamento strumentale, una pratica che \xc3\xa8 dileggiata dal pubblico purista. Ad ogni modo, viene frequentemente dichiarato che altri palos, che sono ora suonati con accompagnamento, furono anche suonati a cappella nel passato. Quando le martinetes sono eseguite come sostegno musicale per la danza, sono normalmente accompagnate da un tipo di percussioni della siguiriya, spesso usando martello e incudine per evocare la loro ipotetica origine come cantes de fragua (canzoni dei fabbri).\n_START_SECTION_\nCantes legati alla sole\xc3\xa1\n_START_PARAGRAPH_\nQuesto gruppo comprende tutte le canzoni suonate con il ritmo della sole\xc3\xa1, che segue il seguente modello ritmico:_NEWLINE_Il gruppo normalmente include i seguenti palos: sole\xc3\xa1, buler\xc3\xadas por sole\xc3\xa1 (anche chiamate Sole\xc3\xa1 por buler\xc3\xada), il gruppo delle canti\xc3\xb1as (incluse alegr\xc3\xadas, romeras, caracoles, mirabr\xc3\xa1s ed altre canti\xc3\xb1as), buler\xc3\xadas, ca\xc3\xb1a e polo. Molte di loro sono state tradizionalmente considerate di origine gitana. _NEWLINE_Le buler\xc3\xadas sono un caso particolare di questo gruppo, non essendo vincolato al tipico schema della sole\xc3\xa1 a 12 beat, ma pu\xc3\xb2 anche incorporare sezioni di 6 e 3 beat. I palos ca\xc3\xb1a e polo comprendono solo una canzone ciascuna, essendo molto simili. Essi sono classificati proprio in questo gruppo per il loro accompagnamento, ma la melodia delle canzoni non \xc3\xa8 veramente relazionata alle canzoni della sole\xc3\xa1. _NEWLINE_La classificazione delle buler\xc3\xadas por sole\xc3\xa1 \xc3\xa8 problematica. Esse possono essere considerate proprio come un modo di suonare la sole\xc3\xa1 con un ritmo regolare (invece del solito rubato che spesso si sente nella sole\xc3\xa1). Per questa ragione, esso \xc3\xa8 spesso chiamato "sole\xc3\xa1 al golpe" (letteralmente, "sole\xc3\xa1 al colpo"). Altre volte, si usa classificare un sottoinsieme di canzoni tradizionali nel ritmo della sole\xc3\xa1. _NEWLINE_Il cosiddetto fandango por sole\xc3\xa1 \xc3\xa8 solo un normale fandango dove il suo tradizionale accompagnamento con chitarra \xc3\xa8 stato rimpiazzato da uno tipico per sole\xc3\xa1 (con il necessario adattamento del ritmo della canzone). Normalmente \xc3\xa8 classificato nel gruppo dei fandangos.\n_START_SECTION_\nCantes legati alla seguiriya\n_START_PARAGRAPH_\nI palos di questa classificazione sono: seguiriya, cabales, serrana, livianas, e ton\xc3\xa1 liviana. Sebbene le martinetes e altre ton\xc3\xa1s sono a volte suonate con percussioni tipiche della seguiriya, esse non sono incluse in questo gruppo. Il solo palo di questo gruppo ad avere una larga variet\xc3\xa0 di stili \xc3\xa8 la seguiriya. Il palo delle livianas comprende solo due canzoni, e sia la serrana che la ton\xc3\xa1 liviana una soltanto. Tutti questi palos seguono un modello di 12 beat, con una differente distribuzione degli accenti forti. Ad ogni modo, possiamo anche argomentare che sia lo stesso ritmo della sol\xc3\xa9a, iniziante da un differente beat:_NEWLINE_Infatti, se si inizia il conteggio della sol\xc3\xa9a sull\'ottavo beat, si ottiene uno dei ritmi della seguiriya.\n_START_SECTION_\nCantes legati ai tangos\n_START_PARAGRAPH_\nIl gruppo dei tangos includono molte forme del flamenco con beat inseriti nella misura di 4/4. Essi comprendono tangos, tientos, farruca, garrot\xc3\xadn e rumba e tanguillos, pi\xc3\xb9 altri palos rari come le marianas. I tientos pi\xc3\xb9 lenti, sono forme molto sincopate dei tangos che richiamano il ritmo delle habaneras. Molte melodie tradizionali possono essere suonate sia col tango che con i ritmi del tiento e, abbastanza spesso, i cantanti iniziano con una suite di tientos completandoli con una o pi\xc3\xb9 stanze con il ritmo del tango. La farruca e il garrot\xc3\xadn erano canzoni folkloriche originarie probabilmente delle Asturie e Catalogna, importate poi dall\'Andalusia, dove acquisirono la fisionomia tipica del flamenco.\n_START_SECTION_\nCantes de ida y vuelta (legati all\'Ispano-America)\n_START_PARAGRAPH_\nL\'espressione spagnola ida y vuelta viene usata per riferirsi a un "viaggio di andata e ritorno". I palos classificati in questo gruppo si suppone siano stati esportati dalla Spagna al Nuovo Mondo e in modo particolare a Cuba, dove avrebbero acquisito influenze indiane e negre, per poi essere nuovamente reimportate in Andalusia col ritorno dei suoi emigranti. Questi palos includono guajiras, vidalitas, milongas, e colombianas.\n_START_SECTION_\nAltri palos\n_START_PARAGRAPH_\nI cantanti di flamenco spesso cantano diversi tipi di canzoni folcloriche, dando loro caratteristiche tipiche del flamenco. Spesso molte di queste canzoni non vengono considerate, nella fattisopecie, come flamenco, sebbene siano state da lungo tempo incorporate nel loro repertorio (dagli artisti del flamenco). Esse includono palos come sevillanas, nanas ("ninnananne"), bambera, zambras, zorongo o campanilleros.'