b'\n_START_ARTICLE_\nToccata e fuga "Dorica"\n_START_SECTION_\nToccata\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x88 notevole l\'assenza del si bemolle in chiave, che pure la tonalit\xc3\xa0 di re minore richiede. Ci\xc3\xb2 pu\xc3\xb2 essere considerato come un tributo ai maestri cinque-seicenteschi, la cui musica, ancora indissolubilmente legata all\'arte rinascimentale e ai modi gregoriani, non necessitava, salvo rarissimi casi, di alterazioni in chiave (bisogna ricordare che la particolare accordatura degli antichi strumenti permetteva di utilizzare un numero decisamente ristretto di tonalit\xc3\xa0); proprio l\'assenza del si bemolle dall\'armatura ha fatto accostare la composizione al modo dorico, da cui il soprannome._NEWLINE_Il brano presenta un\'altra particolarit\xc3\xa0: \xc3\xa8 uno dei pochi (assieme alle trascrizioni di concerti orchestrali) nei quali l\'alternanza di due manuali (Oberwerk, ossia grand\'organo, e R\xc3\xbcckpositiv, cio\xc3\xa8 positivo tergale) \xc3\xa8 esplicitamente richiesta dal\'autore, generalmente avaro di indicazioni di esecuzione._NEWLINE_Dal punto di vista formale, il brano, assai lontano dallo "stile fantastico" delle toccate buxtehudiane, si presenta come un "moto perpetuo". Tale effetto \xc3\xa8 generato dal susseguirsi di figurazioni di sedicesimi eseguite alternativamente da manuali e pedale.\n_START_SECTION_\nFuga\n_START_PARAGRAPH_\nAl carattere spiccatamente strumentale della toccata, Bach contrappone una fuga di gusto vocale. Il tema, assai severo, ben si adatterebbe anche per un mottetto a quattro voci._NEWLINE_A ben guardare, per\xc3\xb2, anche la fuga, gradualmente, si trasforma, sul finire, in un brano di carattere strumentale.'