b'\n_START_ARTICLE_\nMaruja Mallo\n_START_PARAGRAPH_\nMaruja Mallo (Viveiro, 5 gennaio 1902 \xe2\x80\x93 Madrid, 6 febbraio 1995) \xc3\xa8 stata una pittrice spagnola, rappresentante della corrente del surrealismo._NEWLINE_\xc3\x88 considerata un\'artista della generazione del \'27.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nBattezzata con il nome di Ana Mar\xc3\xada G\xc3\xb3mez Gonz\xc3\xa1lez, fu la quarta di 14 figli nati dal matrimonio tra il madrileno Justo G\xc3\xb3mez Mallo, funzionario del Cuerpo de Aduanas, e Mar\xc3\xada del Pilar Gonz\xc3\xa1lez Lorenzo, di origine galiziana. Nella sua famiglia, di ceto borghese benestante, non mancarono gli artisti: anche il fratello Cristino Mallo, nato nel 1905, divent\xc3\xb2 uno scultore molto conosciuto.\n_START_SECTION_\nPrimi anni\n_START_PARAGRAPH_\nA causa del lavoro del padre, Mallo viaggi\xc3\xb2 molto durante la sua infanzia. Nel 1913 la famiglia si trasfer\xc3\xac ad Avil\xc3\xa9s, dove Maruja inizi\xc3\xb2 a formarsi nella Escuela de Artes y Oficios. Nel 1922 si trasfer\xc3\xac a Madrid con la famiglia, dove con il fratello Cristino si iscrisse alla Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Essendo un\'istituzione di impronta conservatrice, in linea con la societ\xc3\xa0 spagnola dei primi anni \'20, l\'accademia imponeva rigide norme di condotta e non vedeva di buon occhio l\'ingresso di donne nelle sue aule. Tuttavia questo non rappresent\xc3\xb2 un impedimento per Maruja, che possedeva uno spirito ribelle e creativo: l\'11 settembre del 1922 fu l\'unica donna a superare senza problemi l\'esame di ammissione._NEWLINE_A Madrid entr\xc3\xb2 in contatto con molti scrittori e artisti della Generazione del \'27 come Salvador Dal\xc3\xad, la cui amicizia fu fondamentale per la sua maturazione personale e artistica. Di carattere molto simile, i due giovani artisti avevano una visione trasgressiva della vita, erano esagerati, eccentrici e competitivi. Dal\xc3\xac viveva nella Residencia de Estudiantes, dove aveva stretto amicizia con Luis Bu\xc3\xb1uel e Federico Garc\xc3\xada Lorca, ai quali presto si affezion\xc3\xb2 anche Maruja. Con essi e con la loro cerchia di amici, visse in totale libert\xc3\xa0 la sua giovent\xc3\xb9, partecipando a circoli letterari e feste, facendo lunghe passeggiate notturne per Madrid, come mostra Dal\xc3\xac in Sue\xc3\xb1os noct\xc3\xa1mbulos, in cui si ritrae negli scuri vicoli di Madrid, in compagnia di Rafael Perez Barrada, Bu\xc3\xb1uel e Maruja._NEWLINE_Altra importante amicizia per la giovane artista fu quella con Margarita Manso che dal 1924 studi\xc3\xb2 nella sua stessa accademia e si integr\xc3\xb2 perfettamente nel circolo di amicizie di Maruja. Le due ragazze condividevano un sentimento di anticonformismo e il desiderio di trasgressione, che le portavano per esempio a travestirsi da uomini per accedere ai luoghi pubblici il cui ingresso era vietato alle donne, come ricorda la stessa Maruja, in un\'intervista realizzata da Manuel Vincent nel 1981._NEWLINE_Nello stesso anno Maruja strinse amicizia con la scrittrice Concha M\xc3\xa9ndez. Accomunate da un\'indole moderna e anticonformista, e dal desiderio di combattere la mentalit\xc3\xa0 arretrata del tempo, le due donne si influenzarono reciprocamente e passarono molto tempo insieme. Frequentavano musei e conferenze, passeggiavano per i quartieri di Madrid e presenziavano a varie feste popolari. Proprio dalle loro passeggiate per le sagre madrilene nacque l\'ispirazione per la serie Las Verbenas, che Maruja dipinse nel 1927 e che divent\xc3\xb2 poi una delle sue opere pi\xc3\xb9 famose. In questa serie la pittrice ritrasse in quattro tele, varie scene di gente in festa e in giostra, con straordinaria libert\xc3\xa0 ed inventiva. Alle stesse feste si ispir\xc3\xb2 anche la poetessa M\xc3\xa9ndez per la sua poesia Verbena, pubblicata nel 1928._NEWLINE_Oltre a Concha M\xc3\xa9ndez e Margherita Manso, Maruja frequent\xc3\xb2 altre artiste e scrittrici, quali Rosa Chacel, Mar\xc3\xada Zambrano, Carmen Conde e \xc3\x81ngeles Santos. Insieme fecero parte della Generazione del 27, e in seguito sarebbero state denominate Las sinsombrero, caratterizzandosi come un gruppo di scrittrici, pittrici, artiste indipendenti e libere, socialmente e intellettualmente, che lottavano per essere soggetti attivi e non passivi nella societ\xc3\xa0. Come lei stessa raccont\xc3\xb2, all\'epoca era usanza diffusa indossare un cappello, come simbolo di buono stato sociale. Il nome di Sinsombrero si deve al gesto provocatorio di cui furono protagonisti Maruja, Margarita Manso, Salvador Dal\xc3\xad e Federico Garc\xc3\xada Lorca, che attraversando la Puerta del Sol a Madrid, decisero di fare a meno del cappello, sotto gli sguardi stupiti e critici dei passanti._NEWLINE_Nel 1927 Maruja decise di lasciare temporaneamente Madrid per seguire il padre a Tenerife, dove si ritrov\xc3\xb2 immersa in un paesaggio che la ispir\xc3\xb2 fin da subito. Durante la sua permanenza sull\'isola realizz\xc3\xb2 l\'opera La mujer y la cabra, usando come una delle modelle la sua amica Concha._NEWLINE_Una volta tornata a Madrid, Rafael Alberti parl\xc3\xb2 del talento della sua fidanzata a Melchor Fern\xc3\xa1ndez Almagro, critico influente nel panorama culturale spagnolo, che dopo aver visitato lo studio della pittrice, ne fece menzione ad Jos\xc3\xa9 Ortega y Gasset. Quest\' ultimo rimase talmente colpito dall\'opera della giovane che le propose di realizzare la sua prima mostra personale nelle sale della Revista de Occidente, che per la prima volta si prestava ad ospitare nella sua sede un\'esposizione pittorica. Nella mostra che si inaugur\xc3\xb2 il 28 maggio del 1928, Maruja espose, oltre alle quattro Verbenas, alcuni disegni a matita che ritraevano la vita urbana nella grande citt\xc3\xa0, e che chiam\xc3\xb2 Estampas deportivas, populares, cinem\xc3\xa1ticas, y de m\xc3\xa1quinas y maniqu\xc3\xades. Fu questa l\'occasione che le permise di emergere e di farsi conoscere come una pittrice preparata ed esperta; Maruja studiava nei suoi dipinti la proporzione matematica, disegnava con mano sicura e precisa, era dotata di grande immaginazione e provvista di molta allegria, umore e ironia.\n_START_SECTION_\nAnni Trenta e Seconda Repubblica Spagnola\n_START_PARAGRAPH_\nNel 1930 Maruja e Rafael ruppero il loro tormentato fidanzamento, e l\'anno successivo Maruja ottenne una borsa di studio dalla Junta para Ampliaci\xc3\xb3n de Estudios, per studiare scenografia a Parigi. L\xc3\xac venne subito scoperta da diversi galleristi che le offrirono le loro sale; scelse per prima la Galerie Pierre Loeb, che aveva lanciato Joan Mir\xc3\xb3, e che aveva in vendita varie opere di Pablo Picasso. La pittrice ottenne di nuovo qualcosa di impensabile: nel 1932 organizz\xc3\xb2 un\'esposizione personale a Parigi, che fu accolta con estremo entusiasmo dai pi\xc3\xb9 importanti critici e artisti francesi. Picasso stesso presenzi\xc3\xb2 alla mostra di Maruja e ne rimase sorpreso, e Andr\xc3\xa9 Breton compr\xc3\xb2 una delle sue opere, Espantap\xc3\xa1jaros._NEWLINE_La pittrice visse con intensit\xc3\xa0 la sua permanenza nella capitale francese, ed entr\xc3\xb2 in contatto con i pi\xc3\xb9 importanti surrealisti dell\'epoca, come Paul \xc3\x89luard, Max Ernst, Joan Mir\xc3\xb3, Jean Cassou, Ren\xc3\xa9 Magritte e Louis Aragon. Nonostante questi importanti contatti e le varie offerte da parte di numerosi galleristi, scelse di non rimanere a Parigi e di tornare in Spagna._NEWLINE_Al suo ritorno nel 1932, scopr\xc3\xac una Madrid brillante. Il governo repubblicano aveva concesso alle donne il voto e affermato l\'eguaglianza giuridica fra i sessi. Frequent\xc3\xb2 i locali che prima le erano vietati, assistette a feste, circoli e riunioni, specialmente a quelle della Revista de Occidente._NEWLINE_Nel 1933 mor\xc3\xac suo padre, il suo pi\xc3\xb9 grande appoggio. Fu costretta a farsi carico della famiglia, dato che di quattordici fratelli solo due erano sposati, mentre gli altri vivevano ancora nella casa di famiglia. Per far fronte alle difficolt\xc3\xa0 economiche, si vide costretta ad accettare un incarico di un anno come insegnante di disegno libero e composizione nell\'istituto di Ar\xc3\xa9valo. Per accedere all\'incarico necessitava del diploma della Escuela de Bellas Artes, che non aveva ottenuto, avendo abbandonato gli studi nel 1925. Nel 1934 si iscrisse quindi nuovamente all\'accademia. Gli anni ad Ar\xc3\xa9valo furono segnati da noia e monotonia: si ricorda a proposito un episodio emblematico, in cui la pittrice, nostalgica dei suoi anni di trasgressione, decise di entrare in bicicletta nella chiesa di San Miguel, durante una messa._NEWLINE_Dopo la breve esperienza come docente, tornata a Madrid inizi\xc3\xb2 ad impegnarsi in campo sociale e politico, influenzata dall\'amica e filosofa Mar\xc3\xada Zambrano, molto sensibile e attenta alle necessit\xc3\xa0 dei ceti sociali pi\xc3\xb9 disagiati. In quegli anni le sue opere cambiarono notevolmente: abbandon\xc3\xb2 il surrealismo e inizi\xc3\xb2 a dipingere paesaggi e abitanti della campagna. Si intensific\xc3\xb2 la sua relazione con il movimento conosciuto come Escuela de Vallecas, che difendeva il paesaggio castigliano come fonte diretta di ispirazione._NEWLINE_In quegli stessi anni arriv\xc3\xb2 a Madrid il poeta Pablo Neruda, in qualit\xc3\xa0 di console del Cile. I due diventarono presto amici, uscirono insieme, visitarono i quartieri popolari di Madrid, e Maruja divent\xc3\xb2 ospite abituale negli incontri che egli teneva nella sua residenza, la Casa de las Flores._NEWLINE_Proprio in casa di Neruda, nel 1935 la pittrice conobbe il poeta Miguel Hern\xc3\xa1ndez, con il quale intrattenne una relazione amorosa, ma anche una fruttuosa collaborazione artistica. Un esempio dell\'influenza che Maruja ebbe nello scrittore \xc3\xa8 riscontrabile nella sua opera El rayo que no cesa. La relazione tra i due termin\xc3\xb2 senza tragedie; il poeta si innamor\xc3\xb2 nuovamente della sua precedente fidanzata Josefina Manresa._NEWLINE_Nel 1936 l\'impegno sociale nelle opere di Maruja crebbe notevolmente, come si nota in Sorpresa del tigro. L\'ispirazione per questo quadro, in cui le dita di una ragazza diventano delle spighe, nacque durante una manifestazione, in cui la pittrice not\xc3\xb2 una mano che afferrava una pagnotta alzarsi tra la folla; si avvicin\xc3\xb2 ai manifestanti chiedendo per cosa protestassero e la loro risposta fu "pane"._NEWLINE_Poco prima della guerra si innamor\xc3\xb2 del sindacalista Alberto Fern\xc3\xa1ndez Mezquita, con il quale si trasfer\xc3\xac in Galizia, per partecipare alle Misiones Pedag\xc3\xb3gicas, un progetto di solidariet\xc3\xa0, sostenuto dal Governo della Seconda Repubblica, che vedeva riuniti volontari di vario tipo: maestri, professori, artisti e intellettuali, impegnati nella diffusione e nella promozione della cultura. Qui presenzi\xc3\xb2 a vari incontri e atti pubblici in supporto della Repubblica._NEWLINE_Arriv\xc3\xb2 a Vigo una settimana prima del colpo di Stato. Quando le truppe di Francisco Franco invasero la citt\xc3\xa0, si nascose sei mesi in casa di uno zio e fu testimone delle atroci barbarie di cui si macchi\xc3\xb2 la Spagna franchista, e di cui scriver\xc3\xa0 in esilio negli articoli pubblicati in La Vanguardia, nel 1938._NEWLINE_Il fidanzato Alberto fugg\xc3\xac in Portogallo ma fu arrestato, cos\xc3\xac Maruja si ritrov\xc3\xb2 sola e impaurita dalla sua scomoda posizione politica, avendo sempre dimostrato il suo appoggio alla Repubblica. Nel 1936 fugg\xc3\xac in Portogallo, per trasferirsi l\'anno dopo a Buenos Aires: il suo esilio in Argentina dur\xc3\xb2 venticinque anni.\n_START_SECTION_\nEsilio\n_START_PARAGRAPH_\nIn Portogallo la ricevette Gabriela Mistral, che si trovava a Lisbona in qualit\xc3\xa0 di ambasciatrice del Cile; la scrittrice cilena le procur\xc3\xb2 la documentazione necessaria per imbarcarsi per Buenos Aires. In Argentina fu accolta con enorme ammirazione e strinse amicizia con lo scrittore Ram\xc3\xb3n G\xc3\xb3mez de la Serna, avvalendosi della sua popolarit\xc3\xa0 per far conoscere a pi\xc3\xb9 persone possibili la situazione politica della Spagna, organizzando conferenze, firmando manifesti, facendo dichiarazioni pubbliche._NEWLINE_Negli anni di esilio si spost\xc3\xb2 anche a Montevideo, a Parigi, in Cile, in Brasile e a New York, dedicandosi a diversi progetti. Nel 1939 fu pubblicato il suo piccolo libro Lo popular en la pl\xc3\xa1stica espa\xc3\xb1ola a trav\xc3\xa9s de mi obra. Successivamente, su incarico della casa Compte di Buenos Aires, cre\xc3\xb2 disegni per tessuti, mobili e oggetti, per decorare edifici e stanze. Nel 1945 il cinema Los Angeles, la cui facciata di cristallo lascia ben visibile la parete frontale, le commission\xc3\xb2 un gran murale per coprirla, che Maruja cre\xc3\xb2 ispirandosi al mare, come in altre opere di questa epoca. L\'ispirazione nacque da un viaggio nell\'Isola di Pasqua, che fece con l\'amico Neruda. Realizz\xc3\xb2 quelle che chiam\xc3\xb2 amon\xc3\xadas pl\xc3\xa1sticas, in cui nuotatori, acrobati, uomini dello spazio danzano in uno scenario marino popolato da alghe, stelle, meduse e coralli. I corpi umani girano dentro a questo mondo subacqueo, dando luogo a scene che all\'epoca appartenevano ancora alla fantascienza, come la pesca sottomarina e l\'assenza di gravit\xc3\xa0 degli astronauti._NEWLINE_Parallelamente, la sua pittura in quegli anni fu invasa da un sempre maggior impegno sociale, gi\xc3\xa0 abbozzato nella Sorpresa del trigo. Il Canto de las espigas (1939) e El mensaje del mar (1938) sono i quadri pi\xc3\xb9 rappresentativi: due inni al lavoro della mietitura e della pesca, in cui risalta l\'attenzione per la gente semplice. A questa fase appartengono la serie di quadri in cui si combinano reti e figure umane, Estrella de mar (1937), e La red (1938), composizioni di gran armonia e serenit\xc3\xa0, dove il dominio della geometria e il senso della proporzione della pittrice incontrano la loro massima espressione._NEWLINE_La fase seguente fu il ritratto: dipinse una serie di facce femminili di fronte e di profilo, in cui esaltava le diversit\xc3\xa0 di ogni razza, stilizzandone i tratti. Allo stesso tempo continu\xc3\xb2 a creare le sue Naturalezas vivas, mondi di conchiglie, di rose e di stelle marine, elementi reali combinati in visioni impossibili._NEWLINE_Nel 1948 realizz\xc3\xb2 un\'esposizione nella gallera Carroll Carstairs di New York e nel 1949 lasci\xc3\xb2 l\'Argentina per trasferirsi l\xc3\xac. Torn\xc3\xb2 in Spagna solo nel 1962.\n_START_SECTION_\nRitorno in Spagna\n_START_PARAGRAPH_\nI primi anni del suo ritorno furono solitari. La maggior parte dei suoi amici erano morti o ancora in esilio e soffr\xc3\xac della mancanza di relazioni sociali. A questa solitudine si univano i ricordi degli anni gioiosi a Madrid, quando ancora poteva contare sull\'appoggio di intellettuali, scrittori e amici. Tuttavia, la forza intellettuale e artistica della pittrice la fece entrare a contatto con un gruppo di giovani desiderosi di nuova libert\xc3\xa0, dopo anni di oscurantismo artistico._NEWLINE_I suoi nuovi amici, molti dei quali erano artisti o critici d\'arte, riportarono alla luce la pittrice, che durante il suo esilio era stata dimenticata. Nel 1976 Consuelo de la G\xc3\xa1ngara pubblic\xc3\xb2 la prima monografia su Maruja Mallo, e nel 1982 Maruja ricevette la Medalla de Oro de Bellas Artes, concessa dal Ministero della Cultura. Nel 1990 le fu consegnata la Medalla de Oro de la Comunidad de Madrid, e nel 1991 la Medalla de Galicia. Nel 1992, in occasione del suo novantesimo compleanno, fu inaugurata un\'esposizione nella galleria Guillermo de Osma di Madrid, che mostr\xc3\xb2 per la prima volta la serie di quadri dipinti durante l\'esilio in America._NEWLINE_Maruja Mallo mor\xc3\xac a Madrid nel 1995, all\'et\xc3\xa0 di novantatr\xc3\xa9 anni.'