b'\n_START_ARTICLE_\nCattedrale di Sant\'Emidio\n_START_SECTION_\nStoria\n_START_PARAGRAPH_\nL\'attuale edificio \xc3\xa8 il risultato di molti adattamenti e sovrapposizioni avuti tra il V ed il XVI secolo. Alcuni resti rinvenuti durante i lavori di restauro della cripta del 1967 dimostrano che il primo tempio fu costruito addirittura nel IV o V secolo su un preesistente edificio di epoca romana che Sebastiano Andreantonelli identifica come un tempio pagano dedicato forse alle Muse, mentre altri storici lo attribuiscono a Ercole o a Giunone._NEWLINE_I ritrovamenti archeologici degli anni 1882 \xe2\x80\x93 1883 dimostrano che la cattedrale fu edificata utilizzando i resti della basilica civile del foro romano identificati nelle sezioni pi\xc3\xb9 antiche della costruzione attuale come il transetto, le basi delle absidi semicircolari e, secondo alcuni, anche la cupola che risalgono, infatti, alla fine dell\'VIII secolo o all\'inizio del IX secolo. _NEWLINE_L\'edificio civile di epoca romana misurava circa 32 metri di lunghezza e 13 di larghezza sviluppando un\'altezza di 9 metri. Il suo corpo di fabbrica si componeva di tre absidi semicircolari e di tre ingressi orientati verso il Foro._NEWLINE_Tra il V e il VI secolo la costruzione sub\xc3\xac una prima trasformazione che confer\xc3\xac alla pianta la forma a croce latina con l\'aggiunta della navata longitudinale ed il rifacimento delle absidi poligonali fortificate. _NEWLINE_Nel periodo compreso fra il 746 e il 780 il vescovo longobardo Euclere aggiunse la cupola a base ottagonale, la cui costruzione va tuttavia posticipata all\'XI secolo, al tempo del vescovo Bernardo II (1045-1069), quando fu probabilmente all\'edificio venne dato l\'assetto romanico, con la realizzazione della facciata, e, soprattutto, la costruzione della cripta per accogliere le reliquie di sant\'Emidio. Fu proprio in tale occasione che la cattedrale, consacrata dall\'epoca paleocristiana alla Vergine Maria, fu condedicata anche al santo martire, primo vescovo della citt\xc3\xa0 storicamente attestato. Nello stesso tempo si avvi\xc3\xb2 la realizzazione delle due torri, poste agli angoli esterni della facciata e aggettanti rispetto ad essa; lo spazio tra i due campanili era occupato da un portico a cappelle, andato quasi completamente perduto in seguito agli ampliamenti cinquecenteschi, e del tiburio._NEWLINE_L\'edificio conserv\xc3\xb2 le sue forme romaniche per lungo tempo, sino all\'ultimo quarto del XV secolo, mentre, al contrario alcune chiese ascolane, soprattutto quelle degli Ordini Mendicanti (San Francesco, San Pietro Martire e Sant\'Agostino) si erano sviluppate arrivando ad essere di dimensioni assai maggiori di quanto non fosse allora il Duomo. Il 2 gennaio 1481, sotto il vescovo Prospero Caffarelli (1464 - 1500), fu stipulato il contratto per la demolizione dell\'antica facciata, la costruzione delle tre nuove navate divise da pilastri poligonali e l\'apertura dei finestroni. Tale rinnovamento rimase allo stato grezzo per un lungo periodo, con una Cattedrale dall\'aspetto gotico - rinascimentale._NEWLINE_La facciata fu costruita dal 1529 al 1539 su progetto di Cola dell\'Amatrice e nello stesso periodo fu realizzato un nuovo altare maggiore, mentre le pareti delle navate laterali iniziarono ad ospitare monumenti funebri e in corrispondenza delle nicchie delle navate laterali, furono eretti fastosi altari. Il vescovo Pietro Camaiani, (1567-1579), poi, fece completare le volte delle tre navate e all\'unico ingresso alla cripta nella navata centrale, si sostituirono le due scalinate nelle navate laterali._NEWLINE_Nel 1838 fu inaugurata la cappella del SS. Sacramento, aggiunta al corpo della cattedrale lungo la navata destra all\'innesto del transetto, mentre negli anni tra il 1882-1894 fu nuovamente riportato alla luce l\'ingresso alla cripta dalla navata centrale su progetto dell\'architetto Giuseppe Sacconi che disegn\xc3\xb2 anche il ciborio sotto la cupola. Nel decennio 1884-1894 le volte della navata centrale e la cupola furono decorati con affreschi di Cesare Mariani._NEWLINE_Durante il XX secolo, al termine del secondo conflitto mondiale il vescovo Ambrogio Squintani fece ornare le pareti della cripta con mosaici su cartoni di Pietro Gaudenzi, (1880-1955), raffiguranti episodi dell\'ultima guerra. Un nuovo intervento sulla cripta fu portato a termine nel 1961 dal vescovo Marcello Morgante che vi fece costruire la tomba dei vescovi diocesani; nel 1967, infine, si ebbe l\'adeguamento liturgico del presbiterio secondo le indicazioni successive al Concilio Vaticano II.\n_START_SECTION_\nEsterno\n_START_PARAGRAPH_\nLa facciata del duomo, di forma rettangolare, realizzata tra il 1529 ed il 1539 su disegno di Cola dell\'Amatrice, si mostra impostata sull\'ordine gigante. _NEWLINE_Costruita in blocchi levigati di travertino \xc3\xa8 scandita in tre parti da quattro colonne corinzie ognuna delle quali ha una retrocolonna piana sostenuta da un piedistallo che poggia al di sopra di una base attica. _NEWLINE_Nella porzione del prospetto al di sopra delle 4 colonne corrono orizzontalmente architrave, fregio e l\'importante cornicione sorretto da mensole._NEWLINE_Al centro della facciata si apre il portale d\'ingresso alla cattedrale inquadrato dalle colonne sezionate verticalmente, con basi, capitelli e cornici di gusto ionico. Ai lati del portale, nei due intercolumni minori, concludono la facciata due grandi nicchie che ospitano due sedili in travertino._NEWLINE_Allo spazio superiore del prospetto fu aggiunta nell\'anno 1592 la balaustra terminale composta da colonnine._NEWLINE_Agli estremi della facciata si innalzano due torri di travertino a base quadrata, risalenti alla seconda met\xc3\xa0 dell\'XI secolo. Quella di destra ha lato di 4,80\xc2\xa0m ed \xc3\xa8 adorna di una cuspide in laterizi e di una balaustra, la cui parte superiore venne ricostruita nel 1592 sul disegno dell\'ascolano Silvestro Galeotti, mentre quella di sinistra \xc3\xa8 di poco pi\xc3\xb9 alta della facciata della chiesa._NEWLINE_Il fianco sinistro del duomo, prospiciente il battistero, risale al 1485. \xc3\x88 ornato da lesene corinzie scanalate e nei loro interspazi sono sistemate bifore gotiche ornate di colonnine tortili e di trafori finissimi, su una delle quali \xc3\xa8 visibile lo scudo recante lo stemma del vescovo Caffarelli._NEWLINE_Nella penultima porzione tra gli interpilastri della parete, verso il transetto, si apre l\'ingresso laterale alla cattedrale in stile rinascimentale, con due lesene corinzie che reggono un timpano semicircolare; \xc3\xa8 chiamata Porta della Musa e il nome deriva dall\'epigrafe murata nella parete esterna del transetto. Le dimensioni imponenti e la sua ricchezza sono giustificate dal fatto che questo fu originariamente il portale principale, che fu smontato e ricollocato in questa posizione, successivamente alla realizzazione dell\'attuale portale principale. La paternit\xc3\xa0 artistica del portale \xc3\xa8 controversa, mentre i suoi battenti in legno, decorati da formelle con rose intagliate in rilievo e da figure zoomorfe, sono opera dell\'ascolano Francesco di Giovanni, che appose la propria firma su una delle cornici. Alla porta si accede tramite una scala ornata da una balaustra in travertino, che fu costruita nel 1841 su progetto di Gabriele Gabrielli._NEWLINE_Continuando verso la parte posteriore del duomo, si incontra la zona del transetto, formato da grandi blocchi di travertino, provenienti certamente da edifici romani, che rappresenta la parte pi\xc3\xb9 antica della cattedrale risalendo all\'VIII-IX secolo. Due aperture rettangolari sulla parete del transetto, a circa un metro dal suolo, danno luce alla cripta di Sant\'Emidio._NEWLINE_Proseguendo oltre il transetto, si vedono le due absidi ottagonali laterali, che furono erette probabilmente nell\'XI secolo contemporaneamente alla cripta. L\'abside centrale, invece, fu ricostruita fra il 1480 e il 1550 e presenta alla sua base un blocco di travertino di importante rilevanza storica in quanto reca la scritta: CAESARI TRIBUNITIA POTESTATE, che potrebbe comprovare l\'ipotesi che il duomo ascolano sia stato edificato sulla basilica civile di epoca romana._NEWLINE_Anche il tiburio, eretto in periodo romanico alla fine dell\'XI secolo, \xc3\xa8 realizzato in travertino. La sua forma esterna \xc3\xa8 ottagonale e termina con una cornice all\'altezza del tetto chiusa da una volta, anch\'essa in travertino, sulla quale \xc3\xa8 posto un lanternino cieco con quattro bifore, sormontato da una cuspide._NEWLINE_Il fianco di destra della cattedrale \xc3\xa8 pressoch\xc3\xa9 simile a quello sinistro e si apre all\'interno del giardino della canonica.\n_START_SECTION_\nInterno\n_START_PARAGRAPH_\nOltrepassato l\'ingresso si incontra una cappella, adiacente alla torre campanaria di sinistra, che rappresenta quanto rimane del portico che in epoca medievale si trovava davanti alla facciata dell\'edificio romanico e che and\xc3\xb2 definitivamente perduto durante i lavori rinascimentali di allungamento della pianta culminati nella realizzazione della nuova facciata cinquecentesca. La cappella ospita una Crocifissione, il brano meglio conservato dell\'intera decorazione, attribuita al Maestro del Polittico di Ascoli, ritenuto maestro del Maestro di Offida, che qui comparirebbe nei brani decorativi laterali di questa piccola cappella._NEWLINE_L\'ampia aula interna del duomo, lunga 70 metri e larga 30, di gusto romanico-gotico, ha una pianta a croce latina ed \xc3\xa8 suddivisa in tre navate da sei pilastri ottagonali sormontati da capitelli rinascimentali che sorreggono le volte. In corrispondenza dei sei pilastri, sulle pareti laterali, si trovano delle lesene con capitelli corinzi e negli interspazi tra le lesene si aprono delle nicchie sormontate da ampie conchiglie._NEWLINE_Nella zona del transetto si eleva la cupola che si avvia da una base rettangolare per divenire irregolarmente ottagonale nella parte superiore e concludersi con una calotta ellittica. La sua costruzione si data intorno all\'VIII secolo, ai tempi del vescovo Euclere, che dette un\'impronta bizantina alla costruzione di tipo basilicale._NEWLINE_Il romano Cesare Mariani, (1826-1901), che fu tra i maggiori affreschisti italiani della seconda met\xc3\xa0 del XIX secolo, negli anni compresi tra il 1884 ed il 1894, esegu\xc3\xac le pitture che rivestono la cupola, le volte delle tre navate e l\'abside. Ebbe come collaboratore Gaetano Vannicola (1859-1923), pittore e architetto di Offida._NEWLINE_Sui pilastri delle tre navate sono presenti numerosi monumenti funerari, come quelli del vescovo Filippo Lenti e di Giuseppe Maria Carpani, entrambi, opere di Giuseppe Giosafatti, di Gaspare Sgariglia, opera di Martino Bonfini di Patrignone, del principe romano Silla Orsini, morto nel 1592, di Girolamo Santucci, realizzato nella prima met\xc3\xa0 del XVI secolo, di Girolamo Tuberi, morto in concetto di santit\xc3\xa0 nel 1532, e di Francesco Antonio Sgariglia, morto il 15 marzo 1669. Alla base del pilone tra la cappella del Sacramento e il transetto vi \xc3\xa8 un\'urna senza iscrizione che presumibilmente \xc3\xa8 la tomba di Leone, Giovanni o Rinaldo Sforza, che vissero nella prima met\xc3\xa0 del XV secolo, oppure del vescovo Pietro._NEWLINE_A ridosso del terzo pilastro di sinistra verso la navata centrale, si trova un pulpito in noce, opera di Scipione Paris di Matelica, che lo realizz\xc3\xb2 dal 1657 al 1661._NEWLINE_Sotto la cupola si trova l\'altare maggiore, sormontato dal ciborio ligneo che richiama lo stile bizantino misto a motivi gotici. Il ciborio fu eretto nel 1895 su disegno dell\'architetto Giuseppe Sacconi ed \xc3\xa8 ornato da quattro bassorilievi degli Evangelisti, opera di Giorgio Paci. _NEWLINE_L\'altare risale al secolo XIII ed \xc3\xa8 costituito da plutei marmorei lavorati ad intarsio. _NEWLINE_Il presbiterio risulta innalzato rispetto al piano della chiesa a seguito della costruzione della cripta avvenuta nell\'XI secolo. Nel 1969 l\'area del presbiterio fu adeguata alle norme liturgiche successive al Concilio Vaticano II, con il posizionamento della cattedra episcopale a ridosso del pilone del tiburio e l\'ambone poggiato sui gradini della scalinata._NEWLINE_L\'interno, oltre alla cripta sotterranea, accoglie la presenza di cappelle, un coro ligneo posizionato sul fondo della cattedrale e la sagrestia.\n_START_SECTION_\nCappella della Madonna delle Grazie\n_START_PARAGRAPH_\nLa parte nord del transetto accoglie la cappella della Madonna delle Grazie restaurata nel 1958 dal vescovo Marcello Morgante. Sull\'altare di marmo policromo, risalente al 1894, \xc3\xa8 collocato un tabernacolo a forma di tempietto rinascimentale che nelle decorazioni della cupola reca incisa la data del 1567. Il reperto \xc3\xa8 considerato come una delle prime realizzazioni dopo il Concilio di Trento che prescriveva l\'uso del tabernacolo per la conservazione dell\'eucaristia. Nella zona centrale del catino si trova una piccola tavola, di 0,30x0,45\xc2\xa0m, copia dell\'originale dipinta a tempera da Pietro Alemanno di G\xc3\xb6ttweig con l\'effigie della Madonna delle Grazie, patrona principale della diocesi e della citt\xc3\xa0 di Ascoli, racchiusa in una cornice barocca in legno dorato. I mosaici delle pareti che raffigurano papa Giovanni XXIII e la proclamazione della Madonna delle Grazie a patrona della citt\xc3\xa0 e diocesi di Ascoli sono stati realizzati nel 1961 dalla Bottega del mosaico di Ravenna, su disegno del pittore Carlo Mattioli di Parma.\n_START_SECTION_\nCappella del Sacramento\n_START_PARAGRAPH_\nQuasi al termine della navata destra, in prossimit\xc3\xa0 dell\'uscita della scalinata di ingresso alla cripta, si apre la cappella del Santissimo Sacramento. Inizialmente fu progettata nel 1689 su iniziativa del vescovo Giuseppe Fadulfi, tuttavia il progetto fu abbandonato per essere ripreso dal vescovo Giovanni Andrea Archetti a partire dal 1795. Fu realizzata su progetto di Agostino Cappelli e ultimata sotto la direzione di Ignazio Cantalamessa e fu consacrata il 3 agosto 1838 dal vescovo Gregorio Zelli lacobuzi la consacr\xc3\xb2 ed apr\xc3\xac al culto religioso._NEWLINE_Edificata come un corpo distaccato dal resto dell\'edificio, presenta una forma ottagona irregolare ed \xc3\xa8 caratterizzata da una cupola con alto tamburo ottagonale sormontata da ampio lanternino. L\'interno ha una pianta a croce greca, pur non avendo i bracci uguali dimensioni, ed \xc3\xa8 caratterizzato da una decorazione trompe l\'oeil a monocromo, interamente realizzata da Raffaele Fogliardi, che simula le membrature architettoniche, dalle lesene scanalate (i cui capitelli sono in stucco dorato) che scandiscono gli angoli della pianta, al finto cassettonato della cupola. Sui quattro pennacchi della cupola sono raffigurati Davide, Mos\xc3\xa8, Salomone ed Isaia, recanti ciascuno il loro elemento distintivo ed una tavola con un\'iscrizione._NEWLINE_Come pala d\'altare ospita il famoso Polittico di Sant\'Emidio di Carlo Crivelli, commissionato al pittore dal vescovo Prospero Caffarelli nel 1472 per l\'altare maggiore della Cattedrale, fu completato l\'anno successivo e rappresenta la sua opera pi\xc3\xb9 rappresentativa, oltre che l\'unico polittico dell\'artista veneziano giunto totalmente integro in tutte le sue componenti, cornice compresa, e conservato nella medesima chiesa per la quale fu realizzato. Trasferito in questa cappella nel 1894, \xc3\xa8 strutturato su tre ordini con la predella, che raffigura nella tavoletta centrale il Cristo benedicente, affiancata da Pietro, Paolo ed altri Apostoli, in pose dinamiche; l\'ordine mediano, che presenta i Santi Pietro, Giovanni Battista, la Madonna col Bambino, Emidio e Paolo; l\'ordine superiore i Santi Caterina d\'Alessandria, Girolamo, Giorgio ed Orsola. Le tavole sono collocate entro una cornice gotica intagliata e traforata con un coronamento costituito da cinque lunette sormontate da archetti mistilinei ed inquadrate da guglie, presumibilmente opera della stessa bottega di intagliatori ascolani che realizzarono il coro, le cui cimase hanno caratteri di similarit\xc3\xa0 con la parte superiore del polittico._NEWLINE_In virt\xc3\xb9 della sua integrit\xc3\xa0, esso ha rappresentato un parametro per gli studiosi per la ricostruzione degli altri polittici smembrati._NEWLINE_Di pregevole manifattura anche il paliotto in argento che riveste l\'altare. Fu realizzato tra il XIV e il XV secolo ed \xc3\xa8 composto da un totale di 27 formelle quadrate, di 25 cm di lato, divise tra loro da piccoli listelli in lamina d\'argento che ad ogni angolo compongono un fiore quadripetalo._NEWLINE_Le dimensioni complessive del manufatto sono di 2.52 x 0,82\xc2\xa0m. Le formelle sono disposte su tre ordini di nove formelle ciascuno, e raffigurano scene del Nuovo Testamento, con una grande preponderanza per quelle della Passione di Cristo._NEWLINE_Questo paliotto \xc3\xa8 considerato l\'opera di oreficeria prerinascimentale pi\xc3\xb9 importante delle Marche. Di difficile attribuzione, da insigni studiosi, come il Bertaux, \xc3\xa8 ritenuto opera di oreficeria abruzzese, altri come Giuseppe Fabiani lo identificano come lavoro di Vannino, orafo attivo ad Ascoli nel XV secolo, padre del pi\xc3\xb9 celebre Pietro, "principe" degli orafi ascolani. Si tratta di un\'opera realizzata alla fine del Trecento che mostra delle scene costruite spazialmente tenendo conto delle nuove conquiste pittoriche operate da Giotto. Le ultime tre scene in basso a destra, caratterizzate da una maggiore forza plastica, sono invece frutto di un intervento operato nel Quattrocento, ascrivibile forse alla bottega di Nicola da Guardiagrele._NEWLINE_Sulla mensa dell\'altare, \xc3\xa8 un tabernacolo ligneo policromo, realizzato nella seconda met\xc3\xa0 del XVI secolo._NEWLINE_Le pareti laterali della cappella ospitano due tele facenti parte della serie di quattro (le altre due si trovano sulla controfacciata della chiesa), realizzate da Ludovico Trasi poco dopo la met\xc3\xa0 del XVII secolo e raffiguranti il Battesimo di Polisia e la Decapitazione di Sant\'Emidio, nella quale viene rappresentato il momento nel quale il Santo, raccolta la propria testa, tra il terrore e lo stupore degli altri personaggi attorno, \xc3\xa8 in procinto di incamminarsi verso il luogo di sepoltura._NEWLINE_A cura del vescovo Giovanni D\'Ercole, dal settembre 2016 nella cappella sono state collocate, in deposito, una copia secentesca della Sindone ed un crocifisso del XII secolo, provenienti dalla chiesa di san Francesco e dalla chiesa dell\'Annunziata di Arquata del Tronto, distrutte dai terremoti del 2016.\n_START_SECTION_\nCappella del SS. Crocifisso\n_START_PARAGRAPH_\nNella modesta abside del transetto si trova la cappella del SS. Crocifisso che ospita l\'omonima scultura risalente alla prima met\xc3\xa0 del XV secolo, di scuola marchigiana, qui spostata dalla chiesa di San Vittore.\n_START_SECTION_\nSagrestia\n_START_PARAGRAPH_\nSi apre nella parete di fondo del transetto destro, che ospita i monumenti funebri di Filippo Merli (1818) e del Beato Saladino d\'Ascoli. Il portale fu rimaneggiato nell\'Ottocento, quando fu realizzata la lunetta decorata da uno scudo con lo stemma del Capitolo affiancato da due grifoni, ospita una porta decorata a 28 formelle quadrate con un motivo a decori fitomorfi, a rosoncini mentre, su due formelle della parte superiore compare entro uno scudo lo stemma del vescovo Paolo Alberti, che consente di datare il manufatto attorno al 1430 e di assegnarne la paternit\xc3\xa0 a Giovanni di Matteo, lo stesso autore degli stalli del coro, di cui per\xc3\xb2 non presenta la ricchezza decorativa._NEWLINE_La sagrestia, costruita tra il 1415 e il 1425, \xc3\xa8 di forma rettangolare ed \xc3\xa8 costituita da due campate sormontate da volte a crociera a costoloni, decorata dal Mariani analogamente alle volte della chiesa. La stanza \xc3\xa8 rischiarata dalla luce che, dalla parete di sinistra, filtra da due monofore gotiche. Di fianco alla porta di uscita all\'orto della canonica si trova un monumentale lavabo in travertino realizzato da Giuseppe Giosafatti nella seconda met\xc3\xa0 del XVII secolo, nella cui nicchia \xc3\xa8 collocato il busto ottocentesco del vescovo Alberani. L\'adiacente orto costituisce anche il passaggio per raggiungere l\'Archivio Capitolare, la Sala delle Riunioni dei Canonici, nonch\xc3\xa9 la sagrestia minore detta anche Capitoletto._NEWLINE_L\'arredo interno della sagrestia \xc3\xa8 composto da un grande bancone di noce, che chiude l\'intera parete opposta all\'ingresso per una lunghezza di 10 metri circa, fu realizzato da Antonio Moys di Anversa, ebanista fiammingo attivo ad Ascoli tra il 1560 ed il 1570, gi\xc3\xa0 autore, in Cattedrale, della monumentale cantoria (collocata in corrispondenza dell\'ingresso della Cappella del Sacramento), costruita per ospitare l\'organo realizzato nel 1563 (cantoria e strumento andati perduti durante i lavori ottocenteschi), e di altre opere commissionate dalle famiglie nobili cittadine per i loro palazzi._NEWLINE_L\'artista appose la propria firma \xe2\x80\x9cANTONIUS MOYS DE ANTUERPIA\xe2\x80\x9d, nel pannello centrale ad intarsio raffigurante una Crocifissione, mentre la data, 1565, \xc3\xa8 collocata nel pannello della cimasa raffigurante un\'architettura classicheggiante. La struttura della cimasa \xc3\xa8 inquadrata da piccoli obelischi e profilata con un motivo a mascheroni. Il corpo del mobile \xc3\xa8 invece caratterizzato da specchiature rettangolari, scandite da colonne doriche sorreggenti una trabeazione lungo la quale corre un fregio di stampo classicheggiante a triglifi e metope raffiguranti, in maniera alternata, trofei e strumenti musicali._NEWLINE_Lungo la parete di destra sono collocati altri due armadi in legno, realizzati da un artista ignoto, scanditi da doppie lesene doriche scanalate, con coronamento a triglifi e metope, che riprendono quelli realizzati dal Moys, e con sportelli a specchiature rettangolari ciascuna delle quali contenente lo stemma in bassorilievo del Cardinale Girolamo Bernerio, elemento che pertanto consente di datare tali arredi negli anni a cavallo tra il XVI ed il XVII secolo. La parte alta della stessa parete presenta, su ciascuna delle campate, due monumentali lapidi commemorative dell\'epoca del vescovo Bernerio e del vescovo Gambi, datata 1717._NEWLINE_La parete d\'ingresso della sagrestia, verso la chiesa, a seguito della rimozione dello strato di intonaco ha rivelato i grandiosi blocchi di travertino del transetto, del V \xe2\x80\x93 VI secolo, appartenuti alla basilica del Foro.\n_START_SECTION_\nIl coro ligneo\n_START_PARAGRAPH_\nAlle spalle dell\'altare, sull\'emiciclo della tribuna, \xc3\xa8 collocato un coro in stile gotico realizzato in legno di noce. Opera di Giovanni di Matteo, maestro del XV secolo nato a Maltignano, che lo realizz\xc3\xb2, con l\'aiuto di Paolino d\'Ascoli, suo figlio, tra il 1443 e il 1448._NEWLINE_Alla porzione di coro eseguita per la Cattedrale da Giovanni di Matteo, costituita da tredici stalli, nell\'anno 1546, in occasione dell\'ingrandimento dell\'abside centrale, fu aggiunta un\'ulteriore sezione di dodici stalli proveniente dalla chiesa ascolana di San Pietro Martire, realizzata negli stessi anni dalla stessa bottega, dalla simile struttura e decorazione. Tale opera di fusione dell\'insieme degli stalli provenienti dalle due chiese fu realizzata dal Maestro Grifone di Francesco, nipote di uno degli artefici del coro del XV secolo, il quale peraltro dovette adattare per un\'abside poligonale una struttura ideata per una di forma quadrangolare, fu mirabilmente conclusa aggiungendo anche le due testate conclusive esterne, con le specchiature decorate ad elementi vegetali._NEWLINE_L\'intero coro si compone di 40 stalli distribuiti su due ordini: 16 in quello inferiore e 24 in quello superiore. L\'intero manufatto \xc3\xa8 di notevole effetto decorativo, riccamente intagliato di rosoni, di guglie con motivi floreali, di fogliami e di linee che danno vita a motivi di arte raffinata. Si completa di 4 pannelli intagliati a piccolo rilievo e dipinti. Questi sono collocati dietro la sedia episcopale, che divide a met\xc3\xa0 l\'emiciclo del coro, e rappresentano l\'Arcangelo Gabriele, l\'Annunziata, mentre sulle testate laterali sono raffigurati San Giovanni Battista e Sant\'Emidio, quest\'ultimo raffigurato benedicente, vestito dei paramenti sacri mentre reca il Vangelo e il pastorale nella mano sinistra.\n_START_SECTION_\nOrgani a canne\n_START_PARAGRAPH_\nNel duomo sono presenti due pregevoli organi a canne realizzati da vari esponenti della famiglia Paci, famiglia di artisti protagonisti dell\'arte ascolana tra l\'ultimo quarto del Settecento ed il primo quarto del Novecento, di cui alcuni componenti si distinsero anche nell\'arte organaria ottocentesca. Nella cantoria, realizzata su disegno di Cesare Mariani nel 1884, situata nella controfacciata, entro una monumentale cassa coeva dipinta ad imitazione di marmi policromi e decorata con motivi a pilastrini ed anfore, \xc3\xa8 lo strumento del 1873, opera di Vincenzo Paci, coadiuvato dai figli Giovanni ed Enrico. Si tratta di uno strumento a trasmissione meccanica con 30 registri distribuiti su due tastiere di 58 tasti cromatici._NEWLINE_L\'altro, un positivo costituito da 6 registri con tastiera corta di 45 tasti, \xc3\xa8 situato nel fianco meridionale dell\'abside centrale, ed ivi collocato, dopo essere stato a lungo nella Cappella del Sacramento, per volere del Vescovo Giovanni D\'Ercole nel dicembre del 2015, su commissione del parroco Mons. Angelo Ciancotti venne incaricato il maestro organaro Alessandro Girotto l\'incarico della nuova collocazione Esso fu realizzato nel 1854 da Vincenzo Paci, riutilizzando parte dello strumento realizzato da Gaetano Callido nel 1786 (opus 223) per la medesima chiesa.'