b'\n_START_ARTICLE_\nArchitettura austriaca moderna\n_START_PARAGRAPH_\nCon il termine architettura austriaca moderna si intende il periodo, che va dalla fine della Prima guerra mondiale alla met\xc3\xa0 degli anni sessanta del Novecento, in cui gli architetti rinnovano i caratteri, la progettazione e i principi dell\'architettura in Austria.\n_START_SECTION_\nIl Movimento moderno in Austria\n_START_PARAGRAPH_\nNella prima fase del movimento moderno l\'Austria non si trova in posizione di particolare rilievo, a causa della situazione politica, sociale ed economica che non favoriva lo sviluppo di un\'organizzazione industriale, la quale va considerata come il vero supporto logico del movimento moderno. Gli architetti austriaci che aderiscono al movimento moderno conducono una serie di studi basati sulla ricerca di un metodo di progettazione, che mira ad assicurare una certa oggettivit\xc3\xa0 degli elaborati. Di conseguenza, nelle opere degli architetti austriaci del Movimento Moderno serpeggia un senso di velleit\xc3\xa0. Gli storici del Movimento Moderno sono cos\xc3\xac costretti a collocare l\'Austria nel quadro del movimento tedesco e a considerare gli architetti austriaci come una "sottocategoria" del gruppo germanico. Nonostante questa collocazione, l\'Austria allinea un gruppo di architetti di una certa importanza, fra i principali sono: Josef Frank, Oskar Strnad, Oskar Wlach, Franz-Heinrich Sobotka, Ernst Plischke, Lois Welzenbacher, Anton Brenner, Leopold Bauer.\n_START_SECTION_\nI maggiori esponenti\n_START_PARAGRAPH_\nJosef Frank e Oskar Strnad appartengono alla generazione di architetti che ha iniziato a lavorare prima del primo conflitto mondiale ed hanno il compito di saldare la vecchia e la nuova cultura austriaca. Nelle loro opere, infatti, \xc3\xa8 presente la classicit\xc3\xa0 austriaca mescolata alle nuove tendenze architettoniche dell\'epoca. A questi due architetti va per\xc3\xb2 anche dato il merito di aver saputo prendere le ricerche del movimento moderno europeo e di averle introdotte in Austria. Di loro vale la pena di ricordare una casa unifamiliare costruita a Vienna nella Wenzgasse nel 1931, e un\'altra nella Chimanistrasse nel 1936._NEWLINE_Alla generazione leggermente pi\xc3\xb9 giovane appartiene invece Ernst Plischke, di cui va ricordata una casa unifamiliare nel Wienerwald del 1931. Realizzato da Leopold Bauer, Hans Glaser e Ernst Lichtblau \xc3\xa8 il Paul Speiser Hof realizzato nel 1929._NEWLINE_Un altro architetto molto importante della stessa generazione di Plischke \xc3\xa8 Anton Brenner che tra il 1922 e il 1924 costruisce per il comune di Vienna un gruppo di case e, nel 1930, a Francoforte una casa a ballatoio.\n_START_SECTION_\nLa fabbrica di tabacco di Linz\n_START_PARAGRAPH_\nUno degli edifici pi\xc3\xb9 importanti \xc3\xa8 la fabbrica di tabacchi realizzata a Linz da Peter Behrens dal 1929 al 1938. Il complesso era costituito da un gruppo di edifici, una parte dei quali aveva funzione soltanto amministrativa, mentre il corpo principale che, in curva, dominava e caratterizzava il complesso, conteneva i reparti manifatturieri. Il motivo delle finestre a nastro, che si protrae per un centinaio di metri su di una superficie in curva ripetendosi per pi\xc3\xb9 piani, conferisce all\'edificio una dinamicit\xc3\xa0 che \xc3\xa8 maggiormente evidenziata dalla sua collocazione urbanistica. Questo corpo di fabbrica, infatti, \xc3\xa8 situato lungo una stretta strada di campagna.\n_START_SECTION_\nL\'AG di Graz\n_START_PARAGRAPH_\nTra le realizzazioni che vale la pena di segnalare nell\'ambito del movimento moderno \xc3\xa8 l\'edificio per gli uffici amministrativi della societ\xc3\xa0 comunale AG di Graz realizzato da Steinbuchl e Rheinwall nel 1932. Questo edificio era collocato ad angolo fra due strade, suggerendo ai progettisti una soluzione che accentuasse l\'angolo costruendoci il corpo centrale della scala, a torre rettangolare, ai fianchi del quale s\'accostavano i due corpi destinati ad uffici.\n_START_SECTION_\nL\'urbanistica di Vienna dal 1918 al 1932\n_START_PARAGRAPH_\nUno dei temi principali della vita edilizia della citt\xc3\xa0 di Vienna nella prima met\xc3\xa0 del XX secolo \xc3\xa8 stata la situazione degli alloggi economici. La grandissima industrializzazione agli inizi del Novecento provoc\xc3\xb2 un imponente flusso immigratorio verso la capitale da tutte le parti dell\'Austria, determinando cos\xc3\xac una situazione edilizia che accomuna la capitale austriaca al destino delle citt\xc3\xa0 industriali del XIX secolo. Il tipo di alloggio pi\xc3\xb9 comune consisteva di solito in una sola stanza con vista sull\'esterno, una cucina passante e affacciante su di un ballatoio e i gabinetti disposti lungo quel ballatoio in un unico gruppo._NEWLINE_Tali alloggi minimi accoglievano frequentemente oltre 4 persone e, in molti casi, gli affittuari erano costretti a subaffittarli. Questa situazione edilizia era ancora diffusa fino al 1918, alla fine della Prima guerra mondiale._NEWLINE_Questo scandaloso disagio edilizio non si differenzia in modo sostanziale da quello di altre nazioni nello stesso periodo (inclusa l\'Inghilterra). Ci\xc3\xb2 che impressiona \xc3\xa8 che il sistema amministrativo della citt\xc3\xa0 di Vienna sembri quasi impotente davanti al problema degli alloggi economici._NEWLINE_La strada che il Comune di Vienna ha ritenuto di percorrere per cercare di risolvere il problema degli alloggi operai \xc3\xa8 senza dubbio uno dei tentativi pi\xc3\xb9 interessanti compiuti in quel periodo. Mentre gli altri Paesi europei costruiscono case economiche basandosi su investimenti finanziari con restrizione a lungo termine, il Comune di Vienna imposta invece il problema su di un piano diverso: quadrare il bilancio tra le entrate (cio\xc3\xa8 gli affitti) e le uscite, costituite dalle somme spese per il programma di investimento._NEWLINE_Il 21 settembre 1922 il Consiglio Comunale prese la decisione di costruire 25.000 abitazioni e i successivi ampliamenti del programma determinarono la costruzione di complessivi 60.000 alloggi._NEWLINE_I complessi viennesi sono infatti come grossi isolati chiusi verso la strada, sulla quale si affacciano con una edilizia marginale, ed aperti verso gli spazi interni. La grande dimensione di questi ultimi e le loro attrezzature di carattere sociale (scuole, negozi, locali collettivi, campi di gioco ed altro), rendono i complessi stessi veri e propri quartieri autonomi._NEWLINE_\xc3\x88 possibile riconoscere, inoltre, i successivi stadi dello sviluppo dei quartieri viennesi, che si dividono in quattro fasi: la prima fase dove il complesso \xc3\xa8 poco pi\xc3\xb9 che la dilatazione di un grosso edificio con cortili interni; la seconda fase dove si giunge al concetto di superblock chiuso all\'esterno, con cortili; la terza fase nel quale il "superblock" si articola all\'interno; e infine la quarta fase nella quale il superblock si apre verso la strada._NEWLINE_In tutti i quartieri viennesi, i tracciati simmetrici per la rete stradale e l\'uso dell\'isolato con facciate unitarie appartengono alla tradizione accademica austriaca._NEWLINE_L\'impressione che si ha entrando in questi complessi \xc3\xa8 sempre quella di uno spazio urbano vitale e stimolante. Il valore degli elementi architettonici va a unirsi con gli elementi paesaggistici presenti proprio in funzione della vastit\xc3\xa0 interna. La qualificazione spaziale \xc3\xa8 cos\xc3\xac ottenuta, attraverso un attento rapporto di scale tra valori urbanistici e valori architettonici. La qualificazione formale non incide in questi complessi, piuttosto \xc3\xa8 il richiamo all\'impegno civile quello che costituisce il valore formale dei quartieri viennesi. Mentre i quartieri razionalisti contemporanei presentano sempre una specie di resistenza ad essere inglobati nella citt\xc3\xa0 che li circonda, con l\'integrazione tra elementi architettonici e gli elementi paesaggistici, invece, i quartieri viennesi vengono inseriti nel paesaggio urbano.\n_START_SECTION_\nLe principali abitazioni\n_START_PARAGRAPH_\nLe realizzazioni del comune dal 1922, all\'interno del cosiddetto periodo della Vienna rossa, sono numerosissime: una delle prime \xc3\xa8 la Siedlung am Heuberg del 1922 dovuta a Adolf Loos e Hugo Mayer. L\'edificio consta di un gruppo di case a schiera con struttura a setti murari portanti, disposte in cima ad un pendio e dotata ciascuna di una zona ad orto. I pi\xc3\xb9 interessanti tra i complessi per la dimensione e le caratteristiche sono il Winarsky-Hof, realizzata da Peter Behrens, Josef Frank, Oskar Strnad, Oskar Wlach, il Reumann-Hof dell\'architetto Hubert Gessner, entrambi del 1924; il Karl Seitz-Hof di Gessner del 1926; il famoso Karl Marx-Hof dovuto ad Ehn ed il Washington-Hof degli architetti Karl Alois Krist ed Robert Oerley realizzato nel 1927; l\'Angles-Hof di Perco costruita nel 1930. Nella realizzazione del programma comunale si impegnano tutte le forze migliori della cultura architettonica austriaca, tra cui Popp, Hoffmann e Holzmeister. Il linguaggio figurativo dei vari edifici realizzati dal Comune viennese, fondato sui singoli blocchi di abitazioni, si riferiscono ad un repertorio formale pi\xc3\xb9 recente rispetto agli edifici costruiti nei primi anni del Novecento in Austria. I piani sono marcati da fasce marcapiano continue messe in valore da cornici sporgenti; le finestre determinano con un ritmo costante lo spazio compreso tra una fascia marcapiano e l\'altra. Gli elementi grafici, infine, animano tutto l\'insieme fino ad unirlo con l\'ambiente circostante, ricercando valori ottici e paesistici.\n_START_SECTION_\nLo sviluppo edilizio austriaco\n_START_PARAGRAPH_\nSulla falsariga delle esperienze compiute dal Deutscher Werkbund e in particolare del quartiere realizzato a Stoccarda dagli architetti del movimento moderno, anche i viennesi organizzano nel 1932 una esposizione per documentare la loro attivit\xc3\xa0 e costruiscono un quartiere nella periferia di Vienna. Il confronto fra i due quartieri \xc3\xa8 molto significativo in quanto si coglie il difficile clima nella quale il movimento moderno \xc3\xa8 costretto a muoversi._NEWLINE_L\'esperienza di Stoccarda aveva lo scopo di documentare l\'esistenza di un movimento moderno gi\xc3\xa0 ad estensione internazionale che si presentava compatto riguardo ad alcuni elementi di base, cos\xc3\xac da pretendere di offrirsi come valida alternativa alla cultura architettonica ed urbanistica degli anni trenta del Novecento in Germania. Questa voglia di affermazione \xc3\xa8 documentata dall\'accurata selezione dei tipi edilizi realizzati nell\'esposizione._NEWLINE_La stessa struttura del quartiere di Stoccarda esprime del resto questo criterio. Il lungo edificio di Mies van der Rohe costituisce la spina compositiva principale attorno alla quale si dislocano tutti gli edifici. Il criterio che ha guidato la strutturazione del quartiere si attua indipendentemente dalle fortissime differenze che caratterizzano gli apporti dei singoli architetti di ciascuna delle nazioni rappresentate._NEWLINE_Per l\'Austria sono poche le speranze che l\'edilizia possa avere uno sviluppo tale da sperimentare le nuove tecniche e tipologie._NEWLINE_Il piano di incremento dell\'edilizia residenziale cessa di funzionare verso il 1929. In questo clima si realizza il quartiere viennese del Werkbund, situato in una zona di lieve collina nei sobborghi della citt\xc3\xa0._NEWLINE_I viennesi invitano a collaborare alla sua edificazione architetti da ogni parte del mondo, ma su oltre una trentina di invitati solo una decina erano stranieri, gli altri invece tutti viennesi. Questo fatto conferisce all\'impostazione del quartiere un\'importanza minore rispetto all\'esempio di Stoccarda e, di conseguenza, la rende un episodio locale.\n_START_SECTION_\nL\'architettura austriaca nel periodo nazista\n_START_PARAGRAPH_\nA causa della crisi economica che va dal 1929 al 1931, in Austria diminuiscono le iniziative nel campo edilizio. Con la trasformazione della nazione in "gau" del III Reich nel 1935 si complet\xc3\xb2 quel processo di germanizzazione che fino ad allora si era mantenuto allo stato latente._NEWLINE_Sul piano culturale, l\'Austria entra decisamente nell\'orbita tedesca, anche a causa del controllo dell\'ideologia da parte del nazismo al potere._NEWLINE_Il nazismo aveva una predilezione per il campo architettonico, in quanto considerava l\'architettura una delle forme d\'arte "utilitarie"._NEWLINE_Il nazismo riteneva che l\'architettura fosse un valido strumento per un miglior controllo sociale: nelle realizzazioni architettoniche di questo periodo, infatti, il nazionalismo diede un\'immagine di s\xc3\xa9 del tutto incontrastata, controllando la societ\xc3\xa0 grazie alla grande padronanza del potere e in seguito allargando questo potere a tutte le attivit\xc3\xa0 artistiche._NEWLINE_La responsabilit\xc3\xa0 di far diventare l\'Austria nazionalista, in campo architettonico e urbanistico, \xc3\xa8 data all\'architetto tedesco Albert Speer._NEWLINE_Il congresso nazionalsocialista del 1935 aveva dettato precise indicazioni sui concetti di "architettura politica" e "moduli costruttivi simbolici", affermando l\'importanza ideologica di una citt\xc3\xa0 come un insieme di edifici e di attrezzature che nel loro insieme dovevano dimostrare la presenza di un potere centralizzato e politicamente ben formato._NEWLINE_L\'architettura degli anni quaranta del Novecento non presenta particolare importanza: si ricorda una casa per ufficiali tedeschi di Vienna realizzata da Josef Hoffmann e, sempre da lui, studi su piccole abitazioni unifamiliari o per le vacanze. Del 1945 \xc3\xa8 un progetto per la costruzione di un Museo Hanak da costruirsi nell\'Augarten di Vienna. Il complesso \xc3\xa8 immaginato come un\'esposizione all\'aperto fatta da una serie di padiglioni di stile "Sezession". Infine, uno dei complessi da mettere in evidenza, sono le torri per la contraerea innalzate a Vienna da parte di Friederich Tamms._NEWLINE_Oltre a quello finora descritto, il periodo nazista in Austria ha lasciato poche documentazioni architettoniche di rilievo in quanto il III Reich interviene soprattutto in Germania. Gli interventi maggiori fatti in Austria servivano solo per una crescita a livello economico-industriale in funzione delle esigenze del Reich stesso.\n_START_SECTION_\nIl centro culturale di Linz\n_START_PARAGRAPH_\nIl centro culturale di Linz \xc3\xa8 una delle pi\xc3\xb9 importanti realizzazioni architettoniche ed urbanistiche del periodo nazista austriaco. L\'idea \xc3\xa8 nata dal fatto che Linz, oltre ad essere stata una delle citt\xc3\xa0 dell\'infanzia di Hitler, \xc3\xa8 icona della cultura austriaca._NEWLINE_Nelle vicinanze ci sono i due monasteri di Sankt Florian e di Melk attorno ai quali si erano concentrati una scuola pittorica importantissima (la scuola del Danubio), edifici tardo barocchi e centri di cultura musicale. Cos\xc3\xac il regime nazista poteva dimostrare un interesse culturale e al tempo stesso valorizzare, a livello propagandistico, l\'unione culturale e politica tra la Germania e l\'Austria._NEWLINE_La citt\xc3\xa0 di Linz stava gi\xc3\xa0 progettando dal 1938 un piano regolatore per tener conto dello sviluppo della citt\xc3\xa0 dovuto ai nuovi insediamenti industriali della zona. Il piano condotto sotto la direzione degli architetti Estermann e Oberhuber prevedeva la sistemazione del centro storico di Linz (il cuore cittadino) che era disposto lungo l\'asse principale di attraversamento della citt\xc3\xa0. La direzione del piano era affidata ad Albert Speer che l\'approva nel 1939 con una diretta influenza di Hitler._NEWLINE_Il problema urbanistico di Linz \xc3\xa8 quello di assicurare un logico sviluppo della rete dei trasporti attraverso il Danubio e la costruzione di una nuova rete viaria per i collegamenti stradali con altri centri industriali e di consumo della regione. Viene a questo punto l\'idea di fare di Linz un luogo di riferimento della politica culturale del nazismo._NEWLINE_Il problema del centro storico di Linz si inquadrava sullo stile classico della tradizione austriaca che viene messo in evidenza grazie all\'uso di schemi assiali e rettilinei. Sulla parte nord della citt\xc3\xa0 si instaurava l\'attraversamento del Danubio con un ponte (ponte dei Nibelunghi) il cui ingresso era caratterizzato da due colonne sormontate da aquile. Tutto il complesso di edifici che formavano la testata del ponte \xc3\xa8 dovuto a Roderick Fick. La parte sud, invece, era caratterizzata da edifici appartenenti al periodo tardo barocco austriaco._NEWLINE_L\'intervento pi\xc3\xb9 importante \xc3\xa8 stato sicuramente il centro culturale vero e proprio che, con una lunghezza di oltre un chilometro, era equivalente all\'estensione di tutta la citt\xc3\xa0 di Linz. Nel centro culturale trovavano posto il teatro dell\'opera, il teatro per operetta, una sala di concerti, un cinema, una libreria, caff\xc3\xa8, sale di ritrovo e soprattutto una galleria di pittura, progettata da Fick sulla base di uno schizzo dello stesso Hitler._NEWLINE_Il corpo urbanistico del centro culturale di Linz era costituito da due testate agli estremi di un asse: nella testata nord erano collocati gli edifici pi\xc3\xb9 culturali; nella testata sud trovano posto la stazione passeggeri e due grossi edifici amministrativi (la direzione delle ferrovie e la direzione delle poste) e sul lato ovest dell\'asse porticato si disponeva, inoltre, un parco al quale si accedeva dal porticato stesso.\n_START_SECTION_\nL\'architettura austriaca nel secondo dopoguerra\n_START_PARAGRAPH_\nLa fine della seconda guerra mondiale lascia l\'Austria in uno stato di disagio politico, economico e sociale._NEWLINE_In particolare, la cultura architettonica austriaca sembrava essere uscita dal dopoguerra particolarmente provata: molti architetti delle generazioni precedenti erano morti o si erano allontanati dall\'Austria. Tra gli architetti che sono emigrati vale la pena ricordare Josef Hoffmann, Franz Schuster, Welzenbacher e Lichtblau. Con il ritorno alla normalit\xc3\xa0, gli architetti austriaci si trovavano a fare i conti con l\'interruzione dell\'attivit\xc3\xa0 bellica e il cambiamento dell\'ambito culturale che era caratterizzata dall\'analisi psicologica e dalla produzione artigianale._NEWLINE_Sulla base di questo disagio culturale, gli architetti austriaci di nuova generazione attuano, a livello pratico, un processo di sperimentazione edilizio, riallacciandosi per\xc3\xb2, a livello storico, alla cultura austriaca della fine degli anni trenta del Novecento.\n_START_SECTION_\nL\'Arbeitsgruppe 4\n_START_PARAGRAPH_\nPer aggiornarsi sulle nuove esperienze culturali, il direttore della Sommerakademie di Salisburgo chiama nel 1956 Konrad Wachsmann e Lois Welzenbacher a tenere dei corsi estivi di specializzazione. \xc3\x88 questo un fatto determinante per la formazione di un gruppo di giovani architetti che, in seguito, prender\xc3\xa0 il nome di "Arbeitsgruppe 4". La voglia di sperimentazione di Wachsmann trova nei suoi assistenti, Kurrent e Holzbauer, i protagonisti del "Arbeitsgruppe 4", e in Garstenauer, Gross, Gsteu, Uhl una corrispondenza vivace e convinta. Complessivamente, a far parte dell\'Arbeitsgruppe 4 furono: Wilhelm Holzbauer, Friedrich Kurrent, Johannes Spalt e Otto Leitner. Il metodo di insegnamento di Wachsmann (ovvero quello dei seminari), determina un aumento del desiderio di lavoro di gruppo e della libera sperimentazione nei nuovi architetti. Il primo risultato ottenuto da Wachsmann \xc3\xa8 uno studio per la chiesa di San Floriano a Vienna.\n_START_SECTION_\nChiesa parrocchiale di Parsch\n_START_PARAGRAPH_\nUna piccola opera realizzata tra il 1953 e il 1956 \xc3\xa8 la chiesa parrocchiale di Parsch nei pressi di Salisburgo._NEWLINE_Il problema principale era quello di ampliare la cappella di epoca barocca: Spalt e Kurrent crearono un nuovo organismo che inglobasse la parte antica in modo che, a trasformazione attuata, fosse il nocciolo del nuovo complesso religioso, collocandolo ai valori spirituali tradizionali._NEWLINE_L\'interno \xc3\xa8 tutto basato sul contrasto altimetrico tra la zona bassa delle antiche volte e la zona alta (quasi il doppio) delle parti nuove. Questo gioco di altezza \xc3\xa8 rilevato anche dal gioco di luce, in quanto la parte alta \xc3\xa8 maggiormente illuminata della parte bassa quasi lasciata alla penombra. Il risultato \xc3\xa8 una maggiore valorizzazione spaziale della zona antica._NEWLINE_La semplicit\xc3\xa0 dell\'altare centrale, del fonte battesimale, dell\'organo e degli arredi, inoltre, viene resa compartecipante di un risultato complessivo dell\'opera._NEWLINE_La realizzazione della chiesa \xc3\xa8 frutto non delle esperienze culturali wachsmanniane, ma dal recupero delle lezioni di Loos e della scuola viennese alla quale l\'Arbeitsgruppe 4 si collega sentimentalmente e programmaticamente._NEWLINE_Il linguaggio architettonico tenuto nell\'esterno della chiesa ne \xc3\xa8 la prova tangibile, in quanto ci sono superfici lisce con intonaco bianco. L\'aspetto "artigianale" di questa architettura \xc3\xa8 messo in rilievo anche all\'esterno del profondo vano, intrecciato da capriate lignee in vista, che accoglie le campane. L\'aspetto strutturale e concettuale che caratterizza questa piccola ma particolare chiesa ha suggerito agli architetti di risolvere in un\'unica falda inclinata la parte centrale della zona di ampliamento. Ed \xc3\xa8 proprio questa falda che costituisce il vano delle campane.\n_START_SECTION_\nCentro religioso di Steyr-Ennsleiten\n_START_PARAGRAPH_\nL\'impronta lasciata da un gruppo di architetti allievi di Wachsmann \xc3\xa8 il Centro religioso a Steyr-Ennsleiten realizzato da Holzbauer, Kurrent, Spalt e Gsteu. L\'organizzazione che compone l\'intero complesso di edifici \xc3\xa8 a forma di reticolo di un metro e venticinque centimetri di lato, sul quale si dispongono gli edifici. A livello strutturale, gli edifici in questione sono fatti in cemento armato a forma di X. Grosse travi lineari di varia misura, inoltre, collegano fra di loro i vari elementi, i quali vengono a trovarsi accoppiati.\n_START_SECTION_\nCollegio San Giuseppe di Aingen\n_START_PARAGRAPH_\nIl Collegio San Giuseppe di Aingen \xc3\xa8 l\'opera pi\xc3\xb9 matura del Arbeitsgruppe 4, realizzata nel periodo che va dal 1961 fino al 1964._NEWLINE_La dimensione degli elementi del collegio e la struttura in acciaio hanno giovato al concetto di insieme: l\'organismo, infatti, \xc3\xa8 costituito da una cappella su pianta quadrata disposta al centro e, attorno ad essa, \xc3\xa8 situato un corridoio che divide su due livelli gli ambienti necessari._NEWLINE_Al pianterreno, sul lato d\'ingresso, si trovano i locali amministrativi e, sul lato opposto, i locali sociali. Sugli altri due lati, infine, ci sono da una parte i servizi e dall\'altra gli alloggi per le religiose. Al piano superiore sono situate le celle per gli ospiti del collegio._NEWLINE_La razionale stereometria dell\'impianto \xc3\xa8 ravvivata da un\'elegante partitura dei pannelli di chiusura perimetrale._NEWLINE_Le rientranze dei balconi del piano superiore, inoltre, spezzano il complesso rendendolo animato.\n_START_SECTION_\nIl piano urbanistico viennese\n_START_PARAGRAPH_\nA differenza delle varie capitali europee, nel dopoguerra Vienna vede la sua popolazione diminuire drasticamente e l\'et\xc3\xa0 media salire. Questo disagio non rende pi\xc3\xb9 semplici i problemi urbanistici della citt\xc3\xa0._NEWLINE_Il piano di Vienna, la cui elaborazione parte dal 1958, inizia da questo aspetto umano e su di esso fonda le varie proposte di riassetto urbanistico. Uno dei caratteri principali di questa vicenda urbana \xc3\xa8 il metodo di indagine che il Comune di Vienna intende adottare.\n_START_SECTION_\nIl piano di Rainer\n_START_PARAGRAPH_\nLa direzione del piano urbanistico, dal 1958 al 1961, vede come protagonista l\'urbanista Roland Rainer. Precedentemente, per\xc3\xb2, il Comune di Vienna aveva gi\xc3\xa0 elaborato alcuni tipi di residenza in una serie di studi che iniziano dal 1945, tra i quali spicca la proposta di Welzenbacher per l\'organizzazione del canale del Danubio._NEWLINE_Rainer importa un\'ipotesi urbanistica che prende il nome di "Planungskonzept" che si basa sul concetto di una citt\xc3\xa0 lineare e conforme. Questo concetto scaturito da Rainer inizia dall\'analisi della zona che va da Vienna a Wiener Neustadt, sostenendo che in quest\'area ci sono residenze di lavoratori che fanno i pendolari tra sud e nord._NEWLINE_Per costruire al meglio il proprio progetto, Rainer guarda contemporaneamente all\'urbanistica scandinava e a quella inglese, partorendo una serie di principi: arieggiando quartieri troppo densi e arricchendo quelli pi\xc3\xb9 dispersi; riorganizzando i quartieri misti in quelli di sola abitazione e suddividendo la citt\xc3\xa0 in varie zone per dare ad ognuna di loro una particolare configurazione. Tra i centri principali sono da citare quello di Hietzing e quello di Kagran._NEWLINE_Le idee di Rainer vennero subito accettate dal Comune e hanno costituito la base per la piattaforma dell\'opera dei vari piani di settore. Ci sono, inoltre, vari elementi da tener presente: la realizzazione del piano prevedeva una conservazione attiva della parte storica della citt\xc3\xa0 nel tentativo di riportarla alla funzione di centro direzionale della cultura; ma l\'espansione delle zone residenziali nel modo previsto investiva distretti amministrativi e regionali diversi da quelli di Vienna e ci\xc3\xb2 avrebbe reso problematica la riuscita del piano._NEWLINE_Un altro elemento interessante del progetto Rainer sono le zone verdi: gli elementi paesaggistici e le altre infrastrutture, infatti, vengono messi alla pari, cos\xc3\xac da qualificare al meglio la citt\xc3\xa0.\n_START_SECTION_\nIl piano dell\'Arbeitsgruppe 4\n_START_PARAGRAPH_\nUn altro importante progetto venne dagli architetti dell\'Arbeitsgruppe 4, che prevedeva l\'ampliamento della citt\xc3\xa0 in direzione est, cio\xc3\xa8 tra Kagran e Florisdorf. L\'obiettivo principale era quello di agglomerare il nuovo insediamento entro strutture chiamate "Wohnberge" (montagne per abitazioni): la caratteristica di queste abitazioni \xc3\xa8 appunto quella della loro agglomerazione verso l\'alto a tal punto da assumere una forma di una montagna. Questi complessi dovevano essere realizzati con tecniche costruttive tra le pi\xc3\xb9 avanzate. Un altro tipo edilizio \xc3\xa8 quello concepito per la realizzazione del vero nuovo centro. Si tratta di complessi chiamati "grattacieli orizzontali", realizzati con una certa quota da terra e poggiati su strutture che lasciano via libera alla vista del Danubio. Queste torri verranno poi prese in considerazione per l\'attuazione di altri grattacieli residenziali sulla falsariga del quartiere "Marina City " di Chicago_NEWLINE_La proposta di Rainer e quella dell\'Arbeitsgruppe 4 si differenziano fra di loro in maniera sostanziale, in quanto Rainer adotta un\'urbanistica inglese tradizionale e scandinava del dopoguerra, mentre l\'Arbeitsgruppe 4 adotta elementi dell\'urbanistica internazionale. I due piani verranno realizzati insieme nonostante il loro profilo del tutto contrastante._NEWLINE_Entrambe le proposte vengono realizzate sulla base di un\'analisi approfondita e oggettiva, senza pregiudizi per la loro provenienza culturale.\n_START_SECTION_\nI piani del Comune di Vienna\n_START_PARAGRAPH_\nIl Comune di Vienna realizz\xc3\xb2 un piano nel 1965 per la costruzione delle abitazioni, in quanto circa il 10% delle case vennero distrutte dalla guerra. Si dovette infatti adottare un programma che attuava una vasta gamma di abitazioni a paragone con quelle edificate negli anni venti del Novecento. Il responsabile di questo programma fu il prof. Brunner che, con la collaborazione dei maggiori urbanisti dell\'epoca, abbandona il concetto di Superblock e attua complessi residenziali con attrezzature sociali (giochi per bambini, centro commerciale, luoghi di sosta per le madri e per i vecchi) in base alle dimensioni del quartiere. Nel periodo che va dal 1947 al 1964 si arriv\xc3\xb2 cos\xc3\xac a costruire un totale di 86.500 abitazioni. Per arrivare a questo numero, il comune di Vienna promosse una serie di concorsi, in cui risultarono molto interessanti quelli relativi ai centri di Kagran, Per-Albin-Hansson-Siedlung e il quartiere in Eisenstadtplatz. Oltre alla struttura, si sono attuati anche programmi per gli aspetti tecnici e di arredamento, sperimentando nei prefabbricati sistemi di pareti spostabili e impianti di riscaldamento.\n_START_SECTION_\nLinz nel dopoguerra\n_START_PARAGRAPH_\nOltre alla situazione architettonica viennese, una delle citt\xc3\xa0 che merita grande attenzione \xc3\xa8 Linz. Dopo la guerra e la caduta del nazismo, Linz si trova ad essere uno dei grossi centri industriali austriaci, ma le distruzioni belliche precedenti non hanno attrezzato la citt\xc3\xa0 alle nuove esigenze edilizie._NEWLINE_Infatti, la rete di navigazione sul Danubio deve essere rimessa in sesto e si necessita di un ulteriore collegamento via terra. D\'altra parte anche la dislocazione dei nuovi insediamenti residenziali ha bisogno di essere riordinata ed equiparata._NEWLINE_Per risolvere questi problemi, il piano adottato nel 1961 si prefissa di trasformare la citt\xc3\xa0 di Linz in un centro di collegamento con le zone industriali limitrofe, aggiustando il sistema di navigazione del Danubio e delle varie infrastrutture. Parallelamente si \xc3\xa8 sviluppato il settore delle comunicazioni, collegando la citt\xc3\xa0 alla rete autostradale nazionale._NEWLINE_Oltre ai funzionari degli uffici tecnici comunali, molti tra i principali architetti austriaci parteciparono allo sviluppo della citt\xc3\xa0. Una parte importante per il programma di residenza \xc3\xa8 svolta dall\'architetto Artur Perotti che nel 1957 elabor\xc3\xb2 un progetto per una zona residenziale collegata agli assi di penetrazione cittadini, che concluder\xc3\xa0 l\'anno successivo con la collaborazione dell\'architetto viennese Carl Appel. Un altro settore che riceve particolare importanza \xc3\xa8 quello della pubblica utilit\xc3\xa0, che si basa su concorsi per scuole, per attrezzature pubbliche, ecc. L\'aspetto interessante di questa realizzazione \xc3\xa8 che l\'ambito architettonico viene messo quasi in secondo piano e integrato con i pi\xc3\xb9 recenti orientamenti pedagogici. Lo stesso tipo di considerazione si pu\xc3\xb2 fare con altri episodi architettonici come ad esempio la casa per anziani di Fanta, Harrienger, Zelenka e Wallisered ed il concorso per la sala da concerti "Bruknerhalle" il cui premio \xc3\xa8 andato all\'opera di Heikki Siren, che prevede una sala di altezza ridotta con pianta a ventaglio disposta sulla riva del Danubio.\n_START_SECTION_\nIl Festspielhaus di Salisburgo\n_START_PARAGRAPH_\nIl complesso degli edifici per spettacolo di Salisburgo comprende pi\xc3\xb9 parti e corpi di fabbrica che iniziarono da quelli dell\'ex scuola di equitazione (la Felsenreitschule) fino ai numerosi complessi via via realizzati. Alla fine della guerra e alla ripresa delle attivit\xc3\xa0 musicali, questo complesso non aveva una funzione precisa e le sue dimensioni non erano tali da poter ospitare al meglio le manifestazioni del Festival di Salisburgo che presenta dal 1920 i maggiori artisti del panorama della musica classica internazionale._NEWLINE_Nel 1953 fu dato perci\xc3\xb2 l\'incarico a Clemens Holzmeister di preparare un progetto per la sistemazione del nuovo Festspielhaus. Il progetto comprendeva un complesso di edifici e spazi urbanistici che creavano il Festspielbezirk. Questo ampliamento di edifici adottato da Holzmeister fu approvato dal cancelliere della repubblica Raab, modificando le sistemazioni degli spazi limitrofi. I lavori iniziarono nell\'autunno del 1956, demolendo 55.000 metri cubi di roccia, che impedivano l\'ampliamento del complesso scenico, per portarlo alle dimensioni prestabilite._NEWLINE_Nel 1960, il Festspielhaus era composto da cinque parti principali: il nuovo edificio, il vecchio edificio, l\'antica scuola di equitazione, la sala per gli usi di rappresentazione civica e il foyer._NEWLINE_Per quanto riguarda l\'aspetto architettonico l\'opera presentava un inserimento urbanistico e una compenetrazione con il paesaggio roccioso sovrastante. L\'architettura del Festspielhaus si manifestava maggiormente nella parte scenica realizzata in cemento armato che determinava una sobriet\xc3\xa0 che si incrocia con il paesaggio roccioso._NEWLINE_Grazie ad una serie di caratteristiche strutturali che animano l\'insieme, il Festspielhaus presentava uno stile arcaico ed orientale tipico delle realizzazioni di Holzmeister. Uno dei problemi architettonici del complesso era il suo sbocco sulla strada, in quanto le varie opere che occupano quella parte (come ad esempio la fontana e il portale di Fischer von Erlach) frenavano le libere caratteristiche architettoniche dell\'opera._NEWLINE_Nonostante di questi limiti, per\xc3\xb2, Holzmeister intervenne brillantemente, realizzando sulla Hofstallgasse due zone sovrapposte secondo un procedimento che ricorda il barocco austriaco. La parte basamentale evidenziava i due antichi portali restaurati, mentre la parte soprastante era arricchita dai motivi reggitorcia affiancati ad ogni lato delle finestre._NEWLINE_Holzmeister \xc3\xa8 riuscito qui a unire, tra passato e presente, gli elementi che ricordano il barocco austriaco e quelli che ricordano le pi\xc3\xb9 recenti produzioni della Wienerwerkstatte._NEWLINE_L\'interno presentava stili differenti: l\'atrio d\'ingresso, ad esempio, suggeriva uno stile classicistico che lo rendeva poco attraente; la sala invece offriva, nel suo insieme, una spazialit\xc3\xa0 resa dalla cura tecnologica, dalle decorazioni, dai colori e dalla variet\xc3\xa0 dei materiali utilizzati._NEWLINE_Questa sala conteneva oltre duemila posti, organizzata in platea e galleria secondo una concezione moderna. Alla realizzazione di questa sala hanno partecipato Wollner e Carl Unger, il sipario, invece, \xc3\xa8 stato realizzato da Rudolf Holflehner (allievo della scuola d\'arte di Vienna)._NEWLINE_Le pareti della sala furono realizzate in struttura mista, con pannelli di legno e materiali per una miglior insonorizzazione._NEWLINE_Il soffitto ha una decorazione pittorica che riconduce alla sensazione del metallo._NEWLINE_Il velluto color ciclamino delle poltrone realizzava un notevole contrasto con la moquette azzurra del pavimento._NEWLINE_La Sala Grande del Festspielhaus di Salisburgo fu inaugurata il 26 luglio 1960 con Der Rosenkavalier diretto da Herbert von Karajan._NEWLINE_L\'attuale Festspielhaus, invece, presenta un Auditorium con una pianta quasi quadrata di circa 35 metri, offrendo 2179 posti a sedere._NEWLINE_Il pavimento del foyer \xc3\xa8 costituito da serpentino verde con mosaici che ritraggono cavalli._NEWLINE_Il portale di marmo sul lato nord, che si affaccia su Karajan-Platz, \xc3\xa8 un\'opera dell\'architetto barocco Johann Bernhard Fischer von Erlach. Sulla facciata rivolta verso l\'Hofstallgasse, invece, c\'\xc3\xa8 un\'iscrizione opera del padre benedettino Thomas Michel: "SACRA CAMENAE DOMUS / CONCITIS CARMINE PATET / QUO NOS ATTONITOS / NUMEN AD AURAS FERAT"._NEWLINE_Inoltre la Festspielhaus contiene numerosissime opere d\'arte come ad esempio: pitture murali di Rudolf Plattner; porte in bronzo di Toni Schneider Manzell; tre arazzi di Richard Kurt Fischer sul "fuoco", "acqua" e "aria"; un arazzo di Giselbert Hoke (Lotta tra il bene e il male), sculture in ceramica di Arno Lehmann; arazzi di Oskar Kokoschka.\n_START_SECTION_\nL\'architettura a Graz\n_START_PARAGRAPH_\nMolti importanti gruppi di architetti lavorano nella seconda met\xc3\xa0 del Novecento per rinnovare la citt\xc3\xa0 di Graz. Uno fra i pi\xc3\xb9 importanti \xc3\xa8 Karl Lorenz, che appartiene ad una generazione pi\xc3\xb9 anziana rispetto a quella di Arbeitsgruppe 4, ma, a livello di professionalit\xc3\xa0 e di voglia di sperimentazione, \xc3\xa8 molto legato alle giovani leve dell\'architettura di quest\'epoca. Grazie ai vari incarichi ottenuti, Lorenz ha avuto una grande occasione per continuare il suo linguaggio formale integrato con le nuove tecniche costruttive._NEWLINE_Lorenz ha avuto incarichi importantissimi: tra questi spicca il complesso di edifici per l\'Universit\xc3\xa0 di Graz con l\'Istituto di chimica e gli uffici per le Tecniche Hochschule, con la collaborazione degli architetti Repolusk, Ilgerl, Worschitz e Weixler (in seguito assistenti della Montanistiche Hochschule di Leoben)._NEWLINE_Le altre opere di Lorenz sono alcune chiese tra cui quella parrocchiale di Gratz-Andritz._NEWLINE_Ilgerl tenta, invece, di imprimere di pi\xc3\xb9 il tecnicismo, realizzando lo Sporthalle di Graz. Si tratta di uno stadio dedicato agli sport sul ghiaccio in inverno e agli altri sport in estate._NEWLINE_Uno degli esempi pi\xc3\xb9 ammirevoli dell\'architettura della citt\xc3\xa0 di Graz \xc3\xa8 senza dubbio la Centrale termica costruita tra il 1963 e il 1964 sul progetto dell\'architetto Schuster. L\'opera \xc3\xa8 formata da una struttura in acciaio e all\'esterno \xc3\xa8 costituita da eleganti partiture di infissi metallici o di alluminio che la rendono raffinata nell\'insieme._NEWLINE_Un altro gruppo che opera a Graz \xc3\xa8 quello formato dai giovani architetti Eugen Gross, Friedl Gross, Werner Hollomey, Hermann Pichler, famosi per le opere come la casa per studenti in Schubertstrasse e il complesso dell\'Evangelisches Studentenheim di Graz._NEWLINE_Ancora a Graz sono da citare la Mercedes Hall del 1964 su progetto di Garstenauer e la Katholische P\xc3\xa4dagogische Akademie del 1963 dell\'architetto Eilfried Huth.\n_START_SECTION_\nI nuovi architetti degli anni Sessanta\n_START_PARAGRAPH_\nLe nuove leve dell\'architettura austriaca nel secondo dopoguerra partono dal 1958 con un gruppo di giovani che iniziarono a studiare nuove possibilit\xc3\xa0 per l\'architettura degli anni successivi._NEWLINE_Tra questi spicca Feuerstein che attua importanti pubblicazioni di lavori di revisione civica e realizza il Klubseminar della Technische Hochschule di Vienna. A lui si affiancano Hans Hollein, Pichler, Wilhelm Holzbauer, Klaus W. Gartler e Helmut Rieder. A Hollein si deve l\'esposizione nel 1962 di una serie di "Transpositionen", ovvero gli studi delle possibilit\xc3\xa0 di variazione sulla funzionalit\xc3\xa0 di un oggetto tecnico. In seguito elabora un progetto per un teatro universitario che ha elementi ripresi dall\'espressionismo tedesco._NEWLINE_A Holzbauer si deve invece un tipo di edificio per uffici accessibile con elicotteri._NEWLINE_Gartler e Rieder elaborano, infine, un organismo di citt\xc3\xa0 verticale immaginato come valida alternativa alla citt\xc3\xa0 di Graz, molto somigliante ad alcune proposte presentate in Italia per il concorso dell\'attuazione del programma di edilizia sociale a Napoli nel 1964.'