b'\n_START_ARTICLE_\nNiccol\xc3\xb2 Jommelli\n_START_PARAGRAPH_\nNiccol\xc3\xb2 Jommelli (Aversa, 10 settembre 1714 \xe2\x80\x93 Napoli, 25 agosto 1774) \xc3\xa8 stato un compositore italiano.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNiccol\xc3\xb2 Jommelli nacque ad Aversa, nel regno di Napoli. Un canonico di questa citt\xc3\xa0, chiamato Mozzillo, gli insegn\xc3\xb2 i rudimenti della musica; all\'et\xc3\xa0 di sedici anni si rec\xc3\xb2 poi a Napoli dove fu ammesso come allievo al Conservatorio di Sant\'Onofrio a Porta Capuana, dove ricevette lezioni da Durante. Per motivi tuttora sconosciuti, suo padre lo ritir\xc3\xb2 da questa scuola per mandarlo al conservatorio della Piet\xc3\xa0 dei Turchini. Qui fu istruito nella musica da Prato, maestro oscuro e sconosciuto, e da Mancini artista distinto della grande scuola di canto italiana. Feo gli insegn\xc3\xb2 la composizione e Leo gli diede consigli sullo stile drammatico e su quello religioso. Il marchese di Villarosa assicura che l\'istruzione musicale di Niccol\xc3\xb2 Jommelli fu curata da Nicola Fago, ma questo dato \xc3\xa8 in contraddizione con quanto riferisce Saverio Mattei, d\'altronde c\'\xc3\xa8 motivo di credere che quando Jommelli entr\xc3\xb2 nel conservatorio, Fago fosse gi\xc3\xa0 defunto._NEWLINE_Nelle sue prime produzioni, Jommelli non parve annunciarsi quello che poi sarebbe divenuto in seguito; seguendo la testimonianza che Piccinni ha lasciato a questo riguardo, sembrerebbe che Jommelli avesse ricevuto un\'istruzione mediocre nei conservatori di Napoli e che verosimilmente non apprese l\'arte di comporre se non dopo esserne uscito. Non bisogna prendere certamente quest\'affermazione come del tutto vera, ma \xc3\xa8 indubbio che Jommelli, arrivato a Roma, trov\xc3\xb2 nei maestri di questa grande scuola uno stile ben pi\xc3\xb9 arioso di quello che aveva conosciuto fino ad allora, pi\xc3\xb9 libero e, in generale, pi\xc3\xb9 appropriato alla musica drammatica._NEWLINE_Poich\xc3\xa9 a quell\'epoca aveva in progetto di scrivere musica sacra, dovette studiare con cura le opere sacre dei grandi maestri romani. Sia quel che sia, le prime opere di Jommelli furono dei balletti che non furono particolarmente notati, ma ben presto il suo genio trov\xc3\xb2 la maniera di esprimersi; scrisse delle cantate in cui la sua felice predisposizione per le espressioni drammatiche si fece apprezzare. Leo, dopo aver sentito un passaggio di un suo brano da una giovane artista fu talmente trasportato dal piacere che grid\xc3\xb2: "Signora, non passer\xc3\xa0 molto e questo giovane sar\xc3\xa0 lo stupore e l\'ammirazione di tutta l\'Europa". Questa predizione non tard\xc3\xb2 ad avverarsi._NEWLINE_All\'et\xc3\xa0 di ventitr\xc3\xa9 anni, Jommelli compose la sua prima opera, intitolata L\'errore amoroso. Secondo Piccinni, Jommelli avrebbe contato cos\xc3\xac poco sul suo successo da farla rappresentare sotto il nome di un musicista non tanto conosciuto e stimato, soprannominato l\'Alentino. L\'opera fu invece un trionfo e infiamm\xc3\xb2 Jommelli a un punto tale da fargli dedicare tutti i suoi sforzi alla musica drammatica._NEWLINE_L\'anno successivo (1738) Jommelli diede al Teatro dei fiorentini la sua prima opera seria, Odoardo, che fu seguita da altre due nello spazio di diversi mesi._NEWLINE_Il nome del giovane artista cominciava gi\xc3\xa0 ad essere conosciuto e i suoi ultimi successi lo fecero chiamare a Roma nel 1740, dove trov\xc3\xb2 uno zelante protettore nella persona del cardinale di York. Le sue due opere il Ricimero e l\'Astianasse vi furono rappresentate nel medesimo anno. Nel 1741 and\xc3\xb2 a Bologna per scrivere l\'Ezio._NEWLINE_Mattei riporta il seguente aneddoto sul suo soggiorno in questa citt\xc3\xa0: Jommelli, andato in visita a padre Martini (gi\xc3\xa0 considerato come uno dei pi\xc3\xb9 sapienti musicisti d\'Italia), si era presentato a lui come allievo, chiedendo di entrare nella sua scuola. Il maestro gli diede un soggetto di fuga che egli tratt\xc3\xb2 con molta abilit\xc3\xa0._NEWLINE_-\xc2\xabChi siete voi?\xc2\xbb, chiese Martini, \xc2\xabvolete burlarvi di me? Sono io che voglio apprendere da voi!\xc2\xbb_NEWLINE_- \xc2\xabIl mio nome \xc3\xa8 Jommelli, sono io il maestro che deve scrivere l\'opera per il teatro di questa citt\xc3\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_- \xc2\xab\xc3\x88 un grande onore per questo teatro avere un musicista filosofo come voi, ma vi auguro di non trovarvi in mezzo a gentaglia corruttrice del gusto musicale\xc2\xbb._NEWLINE_Jommelli rifer\xc3\xac pi\xc3\xb9 tardi di aver appreso molto nel suo colloquio col Martini, un uomo a cui mancava il genio, ma che vi suppliva con una grande sapienza musicale._NEWLINE_Dopo aver fatto rappresentare molte grandi opera a Roma e Bologna, Jommelli ritorn\xc3\xb2 a Napoli dove scrisse per il Teatro San Carlo Artemisia (rifacimento di l\'Eumene), che ottenne un successo strepitoso nel 1747 con Gioacchino Conti. In seguito si rec\xc3\xb2 a Venezia, dove la sua Merope suscit\xc3\xb2 tanta ammirazione che il Consiglio dei Dieci lo nomin\xc3\xb2 direttore del Conservatorio delle poverelle. Fu allora che compose i suoi primi brani di musica da chiesa, tra gli altri un Laudate a due cori e otto voci che \xc3\xa8 considerato una delle sue migliori produzioni in questo genere._NEWLINE_Richiamato a Roma nel 1748 per scrivere l\'Artaserse, trov\xc3\xb2 nel cardinale Alessandro Albani un ammiratore del suo talento e un potente protettore. Nello stesso periodo, il cattivo stato di salute di Bencini, maestro di cappella di San Pietro in Vaticano, gli fece ottenere la nomina a suo coadiutore. Piccinni riporta a questo proposito un aneddoto poco credibile, secondo cui Jommelli non si sarebbe sentito in grado di superare l\'esame severissimo necessario per ottenere la nomina a maestro di cappella a San Pietro, se non dopo aver studiato a lungo con padre Martini. Piccinni, per\xc3\xb2, confonde evidentemente le epoche, perch\xc3\xa9 ci\xc3\xb2 avvenne otto anni prima dell\'incontro bolognese di Jommelli con Martini. D\'altronde, occorre dire che la musica eseguita in San Pietro era in uno stile concertato molto meno severo di quello che si osservava nella Cappella Sistina._NEWLINE_Jommelli rimase a Roma per cinque anni dove ebbe per allievo Christian Joseph Lidarti. Present\xc3\xb2 le sue dimissioni nel maggio 1754 per andare a Stoccarda ad occupare il posto di maestro di cappella e compositore di corte che gli era stato offerto dal duca del W\xc3\xbcrttemberg._NEWLINE_Durante il soggiorno di Jommelli a Stoccarda, che dur\xc3\xb2 all\'incirca vent\'anni, si notarono alcune modifiche assai notevoli nel suo stile: influenzato dalla musica tedesca, diede alle sue modulazioni delle transizioni pi\xc3\xb9 frequenti e rinforz\xc3\xb2 la strumentazione. Questo cambiamento che si avverte nelle circa trenta opere composte in quel periodo, lo mise in buona luce presso il principe di cui era al servizio e gli diede la fama in Germania, ma gli nocque al suo ritorno in patria. Gli italiani erano allora sensibili particolarmente al fascino della melodia, la volevano spogliata da ogni ornamento estraneo e tutto ci\xc3\xb2 che poteva stornare l\'attenzione da essa era considerato inopportuno. Le minime modulazioni tormentavano le orecchie ed il suono di uno strumento non era che un disturbo quando lo si faceva risaltare troppo._NEWLINE_D\'altronde, la lunga assenza di Jommelli l\'aveva fatto dimenticare, e gli tocc\xc3\xb2, in un certo qual modo, ricominciare tutto da capo._NEWLINE_Aveva pi\xc3\xb9 esperienza e talento acquisito con l\'esercizio, ma meno giovinezza e abbondanza di idee; negli ultimi anni si era ritirato con la sua famiglia ad Aversa e mor\xc3\xac a Napoli il 25 agosto 1774. La sua tomba si trova nella Chiesa di Sant\'Agostino alla Zecca.\n_START_SECTION_\nConsiderazioni sull\'artista\n_START_PARAGRAPH_\nPer ben apprezzare il merito di Jommelli come compositore drammatico, bisogna esaminare quali erano le forme dell\'arte prima di lui: non c\'\xc3\xa8 dubbio che nelle partiture di Scarlatti, Leo, Pergolesi e Vinci esistessero dei brani ammirevoli in cui l\'invenzione della melodia brillava al pi\xc3\xb9 alto grado, ma questi motivi erano poco sviluppati, e poco vari._NEWLINE_Jommelli fu il primo a dare al recitativo obbligato l\'energia e la giustezza di passione di cui questa bella parte della musica era suscettibile. Nella musica da chiesa fu sempre nobile e puro, la sua Messa da Requiem, il suo Miserere, il suo oratorio La passione saranno sempre modelli di bellezza reali nel loro genere._NEWLINE_Jommelli era istruito, scriveva bene nella sua lingua madre, in prosa come in versi, ed era un uomo di mondo e si esprimeva con eleganza. Burney, che lo vide nei suoi viaggi, dice che assomigliava molto a H\xc3\xa4ndel, ma che era pi\xc3\xb9 elegante e amabile, sebbene i ritratti che di lui si conservano non ci diano proprio quest\'impressione.'