b'\n_START_ARTICLE_\nMario Salmi\n_START_PARAGRAPH_\nMario Salmi (San Giovanni Valdarno, 14 giugno 1889 \xe2\x80\x93 Roma, 16 novembre 1980) \xc3\xa8 stato uno storico dell\'arte, critico d\'arte e accademico italiano.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nConsegu\xc3\xac nel 1910 la laurea in Giurisprudenza all\'Universit\xc3\xa0 di Pisa, discutendo una tesi sulle problematiche della tutela del patrimonio artistico in Italia, per poi perfezionarsi in storia dell\'arte all\'Universit\xc3\xa0 di Roma._NEWLINE_Insegn\xc3\xb2 a Pisa, quindi a Firenze e infine a Roma, dove tenne l\'insegnamento di Storia dell\'arte medievale e, per qualche anno, anche quello di Storia dell\'arte moderna. Nel 1964 fu nominato professore emerito._NEWLINE_La sua opera scientifica fu incentrata principalmente sull\'arte romanica e rinascimentale, con una particolare predilezione per l\'opera di Piero della Francesca. Tuttavia, rispetto a queste principali aree d\'interesse, egli spazi\xc3\xb2 su un campo molto pi\xc3\xb9 ampio che andava dall\'arte paleocristiana fino alle manifestazioni barocche, riuscendo poi a focalizzare l\'interesse su ambiti e periodi, come l\'arte copta, fino ad allora ingiustamente negletti o sottovalutati dalla critica: si deve alla sua iniziativa, congiunta a quella di altri studiosi e medievisti di vaglia, se nel 1952 fu fondato il "Centro italiano di studi sull\'alto medioevo", che riport\xc3\xb2 al centro dell\'attenzione scientifica un periodo storico lasciato ai margini e da lui rivalutato. Sempre alla sua sensibilit\xc3\xa0 critica si deve la prima attenzione scientifica e accademica verso le cosiddette arti minori.\n_START_SECTION_\nMetodo\n_START_PARAGRAPH_\nLa sua attenzione si rivolgeva quindi, in molti casi, a settori di studio tradizionalmente messi in ombra dall\'interesse predominante per le manifestazioni pi\xc3\xb9 grandi e magniloquenti dell\'arte. In un periodo in cui era dominante in Italia la prospettiva estetica segnata dall\'idealismo crociano, Mario Salmi si accostava a quei campi negletti con un\'analisi critica che muoveva, prima che dall\'esperienza estetica, da un rigoroso approccio storico e filologico, a cui non faceva mai mancare una minuziosa ricognizione diretta, che egli portava a termine raggiungendo gli oggetti di studio - affreschi, sculture, chiese, pievi - ovunque essi fossero, perfino nelle localit\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 sperdute, irraggiungibili e impervie. _NEWLINE_Il suo metodo filologico lo portava cos\xc3\xac a dedicare intense energie anche a monumenti considerati minori, e per questo trascurati, attraverso un\'analisi minuziosa dell\'opera artistica o architettonica: un\'esemplificazione di questo metodo lo si trova negli studi dedicati alla Basilica di San Salvatore di Spoleto, che egli mise al centro dell\'intera sua iniziativa didattica durante le lezioni tenute a Firenze nell\'anno accademico 1945-1946, in cui il monumento fu analizzato "pietra su pietra". Tali studi sfoceranno, 5 anni pi\xc3\xb9 tardi, in una minuziosa edizione monografica dedicata al monumento spoletino.\n_START_SECTION_\nTutela del sistema paesaggistico e vegetazionale\n_START_PARAGRAPH_\nFin dalla tesi di laurea, Salmi fu sempre sensibile alle tematiche della tutela del patrimonio culturale. La sua concezione del problema trascendeva la semplicistica esigenza della conservazione delle emergenze artistiche, e fu inserita in una visione di salvaguardia pi\xc3\xb9 ampia dell\'intero sistema paesaggistico, incluso l\'aspetto forestale e vegetazionale. Particolarmente innovativa, nel 1965, fu la sua prolusione "Arte-paesaggio-foreste" in cui mostrava l\'importanza delle salvaguardia del paesaggio italiano attraverso la tipicit\xc3\xa0 della sua vegetazione, un tema allora quasi da alcuno avvertito, in un\'epoca in cui si andava a grandi passi verso l\'irreversibile inquinamento del patrimonio floristico e vegetale dovuto al massiccio inserimento, nel tessuto paesaggistico, di estranee essenze forestali. _NEWLINE_Nonostante ci\xc3\xb2 Salmi fu anche protagonista di operazioni molto discusse, come partecipare alla commissione che di fatto smembr\xc3\xb2 la Collezione Contini-Bonacossi, facendo finire all\'estero numerosi capolavori (Zurbar\xc3\xa1n, Piero della Francesca, Giovanni Bellini, Giovanni Girolamo Savoldo...); gli strascichi polemici della vicenda, dopo alcune interrogazioni parlamentari gli valsero anche una denuncia per "truffa ai danni dello Stato". Nell\'ambiente altamente competitivo degli studi storico-artistici dell\'epoca, quando venne preferito a Roberto Longhi per la cattedra nell\'Universit\xc3\xa0 di Roma \xc3\xa8 rimasta celebre la frase che pronunci\xc3\xb2 Bernard Berenson (per quanto con lo stesso Longhi esistesse una sorta di rivalit\xc3\xa0): \xc2\xab\xc3\xa8 stato negletto un genio a favore di un insetto\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nAffiliazioni, riconoscimenti e allievi\n_START_PARAGRAPH_\nSalmi fu socio di varie istituzioni e affiliazioni scientifiche internazionali, come l\'Accademia Nazionale dei Lincei, e l\'Accademia di Francia. Fu inoltre attivo nell\'Istituto Nazionale di Studi sul Rinascimento, da lui fondato nel 1937, e nella Commissione Nazionale Vinciana, istituzioni che furono entrambe da lui presiedute._NEWLINE_Fu supervisore dell\'opera scientifica Enciclopedia Universale dell\'Arte, pubblicata in pi\xc3\xb9 volumi a partire dal 1958, e alle cui uscite, gi\xc3\xa0 a partire dal 1959, fece prontamente seguito la pubblicazione in inglese._NEWLINE_Numerosi furono i suoi allievi tra le universit\xc3\xa0 di Pisa, Firenze e Roma. Tra questi si possono ricordare Enzo Carli, Umberto Baldini e Giovanni Carandente.'