b'\n_START_ARTICLE_\nLoise De Rosa\n_START_PARAGRAPH_\nLoise De R\xc3\xb2sa (Pozzuoli, 14 o 16 ottobre 1385 \xe2\x80\x93 Napoli, ...dopo il 1475) fu un cronista di estrazione popolare e semicolta del Quattrocento napoletano._NEWLINE_Si dedic\xc3\xb2 alla scrittura in tarda et\xc3\xa0 (tra gli 82 e i 90 anni), dopo aver speso un\'intera vita come capo della servit\xc3\xb9 (\xc2\xabmaestro di casa\xc2\xbb) nelle corti angioine e aragonesi del Regno di Napoli, dapprima al servizio dei sovrani Ladislao d\'Angi\xc3\xb2 Durazzo e Giovanna II, e quindi di Alfonso il Magnanimo, Ferrante d\'Aragona e Ippolita Maria Sforza._NEWLINE_\xc3\x88 noto per un unico scritto, che \xc3\xa8 anche uno dei primissimi prodotti in lingua volgare nella Napoli aragonese: una \xc2\xabspicciola\xc2\xbb cronaca segnata da un\'impronta peculiarissima nell\'intero panorama letterario volgare quattrocentesco, non solo napoletano. Con una scrittura legata alla dimensione dell\'oralit\xc3\xa0, De Rosa, pur contiguo alla corte aragonese, spicca nettamente per l\'enorme distanza che separa la sua cronaca popolare da altre forme di \'letterariet\xc3\xa0 alta\', inscindibilmente e concettualmente legate alla scrittura, maturate ed espressesi negli ambienti culturali e umanistici di quella corte._NEWLINE_La qualit\xc3\xa0 della sua opera ha ricevuto una gamma di positivi giudizi di valore. Fu amatissimo da Benedetto Croce, che lo defin\xc3\xac un \xc2\xabsimpatico vecchio ciarliero\xc2\xbb, figura tipica di quei servitori millantatori che, con linguaggio iperbolico, \xc2\xabtrasferiscono a s\xc3\xa9 medesimi l\'importanza dei loro vari padroni\xc2\xbb. Loise De Rosa \xc3\xa8 addirittura additato come il pi\xc3\xb9 grande autore napoletano dell\'epoca da Gianfranco Contini, che lo considera al di sopra non solo di Masuccio Salernitano, ma anche di Jacopo Sannazaro._NEWLINE_L\'estrema prossimit\xc3\xa0 della sua lingua a quella dell\'uso parlato, con l\'assenza pressoch\xc3\xa9 completa di mediazione dotta e di artificio letterario, rende l\'opera di De Rosa, inoltre, un documento importantissimo per la conoscenza e la storia della lingua napoletana.\n_START_SECTION_\nOrigini\n_START_PARAGRAPH_\nLoise de Rosa, come egli stesso tiene a informare il lettore, fu un cortigiano che prest\xc3\xb2 servizio presso importantissime famiglie patrizie della Napoli angioina e aragonese. Incredibile \xc3\xa8 la serie di incarichi che egli avrebbe ricevuto in vita: vicer\xc3\xa9 di Bisceglie e della val di Gaudo, pi\xc3\xb9 volte governatore di citt\xc3\xa0, viceammiraglio della flotta reale, maggiordomo del cardinale di Napoli, del Principe di Salerno, del Duca di Sora, del Conte di Troia e del Re Ferrante d\'Aragona._NEWLINE_Si ritiene che De Rosa fosse di mediocre estrazione sociale e culturale, una sorta di quasi illetterato \xc2\xab"mastro de casa", [...] capo-servitore, ordinatore di cerimoniali e di feste\xc2\xbb, una collocazione che fece di lui \xc2\xabil "paraninfo" nelle nozze di tutti i signori del Regno\xc2\xbb. De Rosa possiede una forma \'semicolta\' di competenza alla scrittura, un \xc2\xabsaper leggere e scrivere quanto bastava per il suo ufficio di "mastro de casa"\xc2\xbb. Da questo orizzonte culturale, nutrito di oralit\xc3\xa0 e di sentito dire, De Rosa attinge non solo \xc2\xabmodi espressivi [, ma anche] numerosi schemi concettuali\xc2\xbb. Fu con questo bagaglio di uomo \xc2\xabappena letterato\xc2\xbb" che De Rosa, giunto in vecchiaia, si accinse ad affrontare la stesura delle sue memorie.\n_START_SECTION_\nIl manoscritto parigino e la sua stesura\n_START_PARAGRAPH_\nI Ricordi di De Rosa sono preservati in un codice manoscritto di 73 fogli in quarto, unico e probabilmente autografo, conservato alla Biblioteca Nazionale di Parigi, proveniente dalla Biblioteca aragonese, nella quale vi fu depositato per dono di Ippolita Maria Sforza (1445 \xe2\x80\x93 1488), colta protettrice delle arti, e moglie di Alfonso II d\'Aragona (1448\xc2\xa0\xe2\x80\x93 1495), duca di Calabria e futuro effimero re di Napoli nel 1494-1495.\n_START_SECTION_\nStruttura dell\'opera\n_START_PARAGRAPH_\nIl manoscritto si compone di tre scritture, alla prima delle quali, pi\xc3\xb9 ampia, succedono altre due, pi\xc3\xb9 succinte.\n_START_SECTION_\nPrima scrittura\n_START_PARAGRAPH_\nLa prima scrittura \xc3\xa8 una lunghissima serie di ricordi della sua vita e della sua carriera, indirizzata a un certo "donno Alonso", un personaggio, questo, sulla cui identificazione non vi \xc3\xa8 certezza. Croce riteneva che, nonostante l\'autore \xc2\xabgli ponga in bocca parole spagnuole\xc2\xbb, il donno Alonso non fosse da \xc2\xabidentificare con l\'omonimo duca di Calabria, mancando ogni allusione alla persona e al grado di costui\xc2\xbb (in questo passo, Croce allude al duca di Calabria Alfonso II, mentre le parole \'spagnuole\' messe in bocca a don Alonso vanno riferite all\'idioma catalano, divenuta lingua ufficiale del Regno dopo la cacciata degli Angioini e l\'ingresso a Napoli di Alfonso il Magnanimo). Vi \xc3\xa8 anche chi non esclude l\'identificazione di donno Alonso con il re Alfonso il Magnanimo, incline alla confidenza con gli umili, o a mescolarsi volentieri con il popolo minuto, finanche in incognito, per ricavarne informazioni e sensazioni sul comune sentire.\n_START_SECTION_\nSeconda scrittura\n_START_PARAGRAPH_\nLa seconda scrittura \xc3\xa8 un encomio dell\'eccellenza della citt\xc3\xa0 di Napoli, messa a confronto con un ventaglio di concorrenti (Roma, Venezia, Milano, ma anche Il Cairo). Il panegirico campanilista di Loise De Rosa pone la citt\xc3\xa0 partenopea al di sopra di tutte le illustri rivali prese in esame.\n_START_SECTION_\nTerza scrittura\n_START_PARAGRAPH_\nL\'opera si chiude con la terza scrittura, una cronaca civica che tratta degli anni che vanno dall\'imperatore Corrado IV fino ai suoi giorni._NEWLINE_Quest\'ultima parte dell\'opera fu iniziata nel 1471, quando Loise era da alcuni anni al servizio di Ippolita Maria Sforza, andata in sposa, anni prima, ad Alfonso II: \xc3\xa8 la \xc2\xabMadamma la duchessa de Calabria\xc2\xbb alla quale il discorso di De Rosa si rivolge direttamente.\n_START_SECTION_\nDatazione dell\'opera\n_START_PARAGRAPH_\nLa stesura dei Ricordi sembrerebbe formalmente iniziata nel 1452, data a cui rimanda l\'avvio della prima scrittura. Va per\xc3\xb2 notato che il procedere dell\'opera rivela una stesura cronologicamente non lineare, compiuta a pi\xc3\xb9 riprese: subito dopo l\'inizio, infatti, De Rosa elenca le sei regine presso cui aveva prestato servizio, tra cui Isabella di Clermont, prima moglie di Re Ferrante d\'Aragona morta il 30 marzo 1465, il che rimanda subito a un\'epoca ben posteriore al 1452. Qui come altrove si evidenzia la ripresa di annotazioni anteriori, provenienti da un precedente brogliaccio o una sorta di diario, inizialmente indirizzato a Re Alfonso, i cui contenuti furono successivamente integrati nel corpus principale della cronaca, in gran parte scritto probabilmente tra il 1467 (quando era a servizio di Ippolita Maria Sforza, andata in sposa due anni prima ad Alfonso II) e il 1475 (quando nella terza scrittura si dichiara novantenne).\n_START_SECTION_\nContenuti e stile\n_START_PARAGRAPH_\nNell\'incerto incedere autobiografico dell\'opera, De Rosa riversa una serie disorganica di ricordi, testimonianze, aneddoti dell\'epoca angioina e aragonese._NEWLINE_De Rosa non solo non persegue alcun fine artistico, ma, nella ristrettezza dei suoi orizzonti, \xc2\xabnon sospetta neppure che vi sia un\'arte dello scrivere, diversa da quella del calamaio e della penna merc\xc3\xa9 cui immediatamente si versa sulla carta l\'onda della conversazione\xc2\xbb: l\'immediatezza della prosa, un\'oralit\xc3\xa0 trasfusa in parola scritta, senza alcuna mediazione dotta, ma anche priva, per sua natura di qualsiasi artificio letterario, appare a Benedetto Croce simile all\'operazione di registrazione di una traccia sonora, \xc2\xabperch\xc3\xa9 la penna \xc3\xa8 per lui nient\'altro che un fonografo\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nValore storico, documentale e linguistico\n_START_PARAGRAPH_\nNel consegnare questo materiale alla scrittura, De Rosa attinge prevalentemente dalla dimensione dell\'oralit\xc3\xa0, congeniale alla sua formazione di uomo semicolto: l\'autore si affida alla diretta esperienza, al sentito dire, alla propria memoria, si avvale dei contenuti mediati dalla memoria collettiva del suo ambiente, ma poco o nulla si serve di fonti scritte.\n_START_SECTION_\nLimiti storici e documentali\n_START_PARAGRAPH_\nQuesto si traduce nei nessi problematici che reggono la concatenazione esperienza-memoria-scrittura, la cui complessit\xc3\xa0 si risolve in una serie di storture e imprecisioni, se non di vere e proprie invenzioni favolose, che incidono sull\'attendibilit\xc3\xa0 dei fatti narrati._NEWLINE_La prospettiva individuale dell\'esperienza, diventa il punto di vista unico dal quale proporre gli eventi storici, facendo venir meno ogni distacco dai fatti: nella scrittura dei Ricordi irrompe sempre, pervasiva e invadente, la tronfia individualit\xc3\xa0 del narratore, querula e petulante. A questa prospettiva cos\xc3\xac personale, sempre viene piegata la cronaca, anche quando si racconta di fatti drammatici e convulsi, come, nel 1423, la giornata dell\'arresto di Giovanni \xc2\xabSergianni\xc2\xbb Caracciolo da parte di Alfonso il Magnanimo, e l\'assedio di Giovanna II d\'Angi\xc3\xb2 a Castel Capuano, a cui Loise De Rosa accorda lo stesso trattamento di una giornata qualunque._NEWLINE_Nonostante i limiti culturali e psicologici, lo scritto di Loise, secondo un\'annotazione di Giorgio Petrocchi, \xc3\xa8 in grado di far metterci al cospetto del \xc2\xabsenso della citt\xc3\xa0 e del suo tempo, [...] viventi e pulsanti anche nella illetterata prosa di un popolano presuntuoso e mitomane\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nValore linguistico\n_START_PARAGRAPH_\nProprio nella sua caratteristica prosa, pressoch\xc3\xa9 priva di qualsiasi elaborazione letteraria, risiede un altro dei pregi dell\'opera: la scrittura di De Rosa, discostandosi appena da quello che doveva essere il registro parlato della Napoli del Quattrocento, \xc3\xa8 un documento linguistico di rilevante importanza per la storia e lo studio della lingua napoletana.'