b'\n_START_ARTICLE_\nCrocifissione di Berlino\n_START_SECTION_\nStoria e descrizione\n_START_PARAGRAPH_\nI primi studi sull\'opera di Wilhelm von Bode la riferirono a Giotto, ma la critica successiva fu pi\xc3\xb9 perplessa e tendente a respingere l\'attribuzione. Di diverso parere furono Roberto Longhi, nel 1948, che la restitu\xc3\xac al maestro, e Gnudi che la descrisse come esempio dello stile tardo del maestro. Suida, Toesca e Offner parlarono di un "Maestro della Crocifissione di Strasburgo", mettendola in relazione con un\'altra opera simile di piccolo formato. Salvini invece la rifer\xc3\xac a un seguace di Giotto. In ogni caso si tratta di opera della fase tarda, come dimostrano i panneggi ampi e voluminosi, come si incontrano anche nelle Cappelle Peruzzi e Bardi. _NEWLINE_La scena \xc3\xa8 svolta secondo l\'iconografia tradizionale, con le innovazioni gi\xc3\xa0 sperimentate nella Crocifissione degli Scrovegni. La croce di Cristo si leva al centro del dipinto nello splendore ieratico del fondo oro uniforme. Angeli dolenti si accalcano attorno alla figura di Cristo, mentre in basso abbraccia la croce la Maddalena vestita di rosso. Due gruppi di astanti si accalcano ai lati, lasciando la parte centrale con la santa isolata. A sinistra il gruppo delle pie donne con Maria che sviene e una bambina che la guarda preoccupata; a sinistra san Giovanni e, tra gli altri, l\'uomo a cavallo che solleva il braccio, figura tradizionale che simboleggia coloro che, allo scatenarsi della natura nel momento della morte di Cristo, lo riconobbero come figlio di Dio._NEWLINE_Il Cristo \xc3\xa8 magro pi\xc3\xb9 che mai, quasi filiforme, lontano ormai dal senso di pensatezza, calcato in maniera quasi "polemica", nella Croce di Santa Maria Novella. Originale \xc3\xa8 il modo di tagliare le figure dai lati del dipinto, dando l\'impressione di un asserragliamento di personaggi molto pi\xc3\xb9 ampio di quello rappresentato.'