b'\n_START_ARTICLE_\nTeresa Raquin (romanzo)\n_START_SECTION_\nTrama\n_START_PARAGRAPH_\nIl romanzo ha come protagonisti due donne e due uomini, posti tutti a pari livello. L\'utilizzo del narratore onnisciente consente a Zola di cambiare spesso l\'oggetto dell\'analisi passando da un personaggio all\'altro in base alla situazione._NEWLINE_Il libro narra la storia di Teresa, giovane fanciulla esile ma graziosa che vive in una piccola e squallida merceria, appartenente alla zia, in un quartiere di Parigi. Oltre all\'anziana ma vispa zia, vive con Teresa il malaticcio cugino: Camillo. Il matrimonio tra i due \xc3\xa8 inevitabile ma anche insignificante, dato che Teresa non \xc3\xa8 mai uscita da quella merceria e non sa nemmeno cosa sia l\'amore mentre lui, debole fisicamente anche se attivo lavoratore, non ha intenzione di passare la vita alla ricerca della donna giusta._NEWLINE_La loro vita, sempre uguale e monotona, viene stravolta dall\'arrivo di Lorenzo, pittore perdigiorno nonch\xc3\xa9 grande amico di Camillo, che si inserisce nella piccola famigliola col pretesto di eseguire un ritratto al caro amico. L\'intenzione \xc3\xa8 ben altra: Lorenzo \xc3\xa8 rimasto attratto dalla semplicit\xc3\xa0 di Teresa ed inizia a frequentarla di nascosto, senza mai destare alcun sospetto. I due, durante una breve gita sul fiume architettano un omicidio perfetto per liberarsi di Camillo, terzo incomodo e ostacolo al loro amore passionale. Prendendo in braccio Camillo (egli pensa che l\'amico stia scherzando), tanto \xc3\xa8 leggero, Lorenzo non solo riesce ad annegarlo, ma pu\xc3\xb2 appoggiarsi anche su una serie di testimoni che lodano la prontezza del suo simulato tentativo di salvataggio. Grazie a questo alibi perfetto, i due tornano alla merceria dove la vecchia interpreta la morte del figlio come l\'inizio della propria morte spirituale. Ella conserva tuttavia la fiducia per i due sopravvissuti, che poco pi\xc3\xb9 in l\xc3\xa0 si sposano._NEWLINE_Mantenuti dalla vecchia, Lorenzo e Teresa si dedicano al loro amore che sembra per\xc3\xb2 avviato a un lento e inesorabile declino. L\'ipotetico fantasma di Camillo perseguita i corpi e le menti dei due amanti e li allontana sempre pi\xc3\xb9. Quello che un tempo era amore intenso, si \xc3\xa8 trasformato dopo la morte di Camillo in un odio acceso. Mentre la vecchia diventa sempre pi\xc3\xb9 oziosa e pian piano paralitica, scopre, dalle liti degli amanti, che loro due avevano complottato e deciso la morte del suo caro Camillo. Ora per\xc3\xb2 \xc3\xa8 troppo tardi: la vecchia \xc3\xa8 muta e paralitica, i due amanti sono in procinto di una rottura completa, ma accade qualcosa di inaspettato. Una sera i due, entrambi desiderosi della morte dell\'altro si uccidono, consapevoli dei loro errori, mentre la vecchia, ancora viva, li osserva con sguardo soddisfatto e nel contempo disgustato per la vendetta da tempo bramata e infine ottenuta.\n_START_SECTION_\nGenesi\n_START_PARAGRAPH_\nIl 24 dicembre 1866 appare su Le Figaro un abbozzo di racconto, Dans Paris. Un mariage d\'amour, in cui Zola traccia le linee fondamentali del futuro romanzo, senza ancora citare la vecchia Raquin e dando ai tre personaggi principali nomi diversi, Michel, Suzanne e Jacques, che diventeranno rispettivamente Camille, Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se e Laurent. Il 12 febbraio 1867 Zola scrive ad Ars\xc3\xa8ne Houssaye - per la cui Revue du XIXe si\xc3\xa8cle ha gi\xc3\xa0 licenziato, il primo dell\'anno, un articolo entusiastico su Manet -, proponendogli di pubblicare il nuovo romanzo in sei puntate sul suo giornale: \xc2\xabDitemi di s\xc3\xac, e mi metto subito all\'opera. Sento che sar\xc3\xa0 il mio capolavoro giovanile. Sono pieno del soggetto, vivo con i personaggi. Ci guadagneremo entrambi in questa pubblicazione\xc2\xbb. _NEWLINE_La risposta del figlio Henry Houssaye, datata 4 marzo, \xc3\xa8 affermativa, ma prevede, per volere del padre, una pubblicazione in tre puntate. Nel medesimo giorno Zola invia a Henry la prima parte dell\'opera, intitolata Un mariage d\'amour, ben lungi dall\'essere stata scritta per intero, perch\xc3\xa9 Zola compone gran parte del romanzo tra marzo e giugno, mentre porta avanti anche i Myst\xc3\xa8res de Marseille, romanzo avventuroso con cui cerca di puntellare la difficile situazione economica. Se la stesura dei Myst\xc3\xa8res gli procura tedio e frustrazione nel pomeriggio, con ben altra soddisfazione si applica la mattina al suo primo autentico romanzo naturalista, \xc2\xabun grande studio psicologico\xc2\xbb, come afferma scrivendo all\'amico Antony Valabr\xc3\xa8gue il 4 aprile._NEWLINE_Avendo La Revue du XIXe si\xc3\xa8cle chiuso i battenti a giugno, il romanzo appare in tre puntate su L\'Artiste, altra rivista di Ars\xc3\xa8ne Houssaye, ad agosto, settembre e ottobre, con il titolo Un mariage d\'amour. Sul versante della pubblicazione in volume, Zola si \xc3\xa8 subito messo in moto, trovando in aprile un accordo con l\'editore Albert Lacroix, lo stesso che ha pubblicato i Contes \xc3\xa0 Ninon nel 1864 e La Confession de Claude nel 1865. Il 13 settembre comunica a Lacroix che il libro edito s\'intitoler\xc3\xa0 Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin, perch\xc3\xa9 crede finita \xc2\xabl\'epoca dei titoli sensazionali\xc2\xbb. Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin approda in libreria a fine novembre.\n_START_SECTION_\nLe reazioni della critica\n_START_PARAGRAPH_\nSin dal primo dicembre, l\'autore invia l\'opera agli intellettuali pi\xc3\xb9 influenti e significativi del momento, tra cui Jules Claretie, Hippolyte Taine e Charles Augustin de Sainte-Beuve. Il 23 gennaio 1868 Louis Ulbach, fervente critico repubblicano gi\xc3\xa0 scontratosi con Zola a proposito de La Confession de Claude, pubblica su Le Figaro, firmandosi con lo pseudonimo balzachiano Ferragus, una violenta requisitoria contro il romanzo, inserito, con Germinie Lacerteux e altri coevi testi di narrativa, nel filone della \xc2\xabletteratura putrida\xc2\xbb, perch\xc3\xa9 appartenente a una \xc2\xabmostruosa scuola di romanzieri, [...] che fa appello alle curiosit\xc3\xa0 pi\xc3\xb9 chirurgiche e raggruppa gli appestati per farcene ammirare le chiazze della pelle\xc2\xbb. _NEWLINE_Ulbach, storico oppositore del regime imperiale, crede che romanzi come Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin, cos\xc3\xac crudi e morbosi, anzich\xc3\xa9 combattere l\'ingiustizia sociale, inducano soltanto al vizio e alla lascivia, tralasciando gli alti ideali libertari e democratici. Zola e i Goncourt sono quindi dei cattivi riformatori della societ\xc3\xa0. Per Ulbach, non bisogna mostrare le corruzioni degli uomini e del mondo, quanto l\'eroismo repubblicano e la fiducia in un futuro migliore. Anche la Mme Marneffe de La Cousine Bette balzachiana, in cui l\'autore \xc2\xabha ammassato tutte le corruzioni e le infamie\xc2\xbb, preserva un qualche decoro, tanto che \xc3\xa8 stato possibile rappresentarla a teatro. \xc2\xabVi sfido\xc2\xbb, prosegue Ulbach, \xc2\xaba far recitare su un palcoscenico Germinie Lacerteux, Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin, tutti questi inverosimili fantasmi che trasudano morte senza aver respirato la vita\xc2\xbb. Zola mira solo alla fama e, dipingendo solo appetiti e desideri, non insegna nulla attraverso il rimorso puramente fisiologico della protagonista, ma propone una sorta di pornografia travestita._NEWLINE_La replica di Zola non si fa attendere: sempre sulle colonne de Le Figaro il 31 gennaio la sua penna avvelenata attacca l\'ipocrisia del suo detrattore, il cui buon gusto censura l\'apparizione di Germinie Lacerteux e Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin su un palcoscenico, ma non si oppone alle pubbliche esibizioni in cui giovani ballerine ostentano le loro belle cosce. \xc2\xabCerto\xc2\xbb, ironizza, \xc2\xabnon si potrebbe far calcare a Germinie Lacerteux le scene in cui saltella la signorina Schneider. Quella "sordida cuoca", come la definisce, intimidirebbe un pubblico che va in brodo di giuggiole dinanzi alle moine da pescivendola della Granduchessa [allusione a La Grande-Duchesse de Gerolstein, operetta di Offenbach]\xc2\xbb. Ma la vera pornografia, secondo Zola, sta proprio nel perbenismo ipocrita delle operette, nell\'ostentazione della carne giovane e sana - apprezzata al contrario di quella malata o delle passioni che si agitano in una Germinie, che la vita ha fatto soffrire oltremisura, esasperandone le componenti isteriche -, nella falsa esibizione di benessere, cos\xc3\xac conveniente alla politica imperiale._NEWLINE_Rifuggendo dalla polemica che va inscenandosi pubblicamente, Taine scrive all\'autore in privato, il 2 dicembre. Ha molto apprezzato il libro, \xc2\xabinteramente costruito su un\'idea giusta; [...] fa trasparire un vero artista, un osservatore serio che non cerca consensi ma la verit\xc3\xa0\xc2\xbb. Taine accosta addirittura il giovane romanziere a Shakespeare e Dickens, vedendo in lui un autore molto valido, oltre che l\'artista capace di incarnare, a livello letterario, le sue posizioni filosofiche. Tuttavia, preferirebbe un soggetto di pi\xc3\xb9 ampio respiro; anzich\xc3\xa9 limitarsi ad analizzare un contesto ristretto, la letteratura dovrebbe, secondo lui, abbracciare pi\xc3\xb9 vasti orizzonti, descrivendo la societ\xc3\xa0 nel suo complesso, per metterne in luce le dinamiche e le interazioni profonde. \xc2\xabCi vogliono, a destra e a sinistra, delle biografie, dei personaggi, degli indizi che rivelino il grande insieme, le antitesi di ogni sorta, le compensazioni; in breve, ci\xc3\xb2 che va al di l\xc3\xa0 del vostro soggetto\xc2\xbb, scrive._NEWLINE_Sainte-Beuve attende l\'uscita della seconda edizione per far conoscere le proprie considerazioni a Zola, cui le invia il 10 giugno 1868. L\'opera \xc3\xa8 a suo dire \xc2\xabnotevole\xc2\xbb, e \xc2\xabper certi versi\xc2\xbb potrebbe addirittura \xc2\xabfare epoca nella storia del romanzo contemporaneo\xc2\xbb. Tuttavia il passaggio del Pont-Neuf, che Sainte-Beuve conosce bene, non \xc3\xa8 descritto in maniera verosimile; gli viene attribuita una cupezza eccessiva, frutto dell\'invenzione dell\'autore. Non lo convince nemmeno il rimorso puramente fisiologico attribuito ai protagonisti, perch\xc3\xa9 nel romanzo il rimorso non \xc3\xa8 altro che \xc2\xabla trasposizione del rimorso morale ordinario\xc2\xbb. Inoltre, Sainte-Beuve non si spiega per quale ragione Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se e Laurent, dopo il delitto, non soddisfino fino in fondo i loro desideri, concedendosi pienamente. Zola, il 13 luglio, gli risponde che \xc2\xabquando [i due amanti] uccidono, sono gi\xc3\xa0 quasi disgustati l\'uno dall\'altra\xc2\xbb, e che \xc2\xabl\'omicidio \xc3\xa8 una crisi acuta, che li lascia inebetiti e come estranei\xc2\xbb._NEWLINE_Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin esce ad aprile in una seconda edizione. Dopo aver sostenuto per anni, sui giornali, il nascente naturalismo di derivazione tainiana, Zola premette al volume un testo che canonizza una volta di pi\xc3\xb9 la sua estetica e la sua poetica. Il problema morale \xc3\xa8 per lui un finto problema, quando si parla di letteratura, perch\xc3\xa9 la letteratura \xc3\xa8 una scienza, e \xc2\xabil rimprovero d\'immoralit\xc3\xa0, in materia di scienza, non significa assolutamente nulla\xc2\xbb. La descrizione dei fatti - anche i pi\xc3\xb9 scabrosi - e dei personaggi \xc3\xa8 stata condotta \xc2\xabcon la sola curiosit\xc3\xa0 dello studioso\xc2\xbb. In qualit\xc3\xa0 di "scrittore-chirurgo" ha cercato unicamente la verit\xc3\xa0, senza risparmiarsi, compiendo un\'indagine fisiologica e psicologica. Th\xc3\xa9r\xc3\xa8se Raquin si avvale del \xc2\xabmetodo moderno\xc2\xbb, che non \xc3\xa8 altro che \xc2\xablo studio del temperamento e delle modifiche profonde cui va incontro un organismo, sotto la pressione dei milieu e delle circostanze\xc2\xbb. Non il gusto delle corruzioni umane l\'ha guidato, ma l\'amore per l\'analisi scientifica e onesta, per la descrizione della realt\xc3\xa0.'