b'\n_START_ARTICLE_\nTre bellezze del nostro tempo\n_START_SECTION_\nContesto\n_START_PARAGRAPH_\nLa scuola pittorica dell\'ukiyo-e fior\xc3\xac in Giappone durante il periodo Edo tra il XVII e il XX secolo, occupandosi di raffigurare personaggi del mondo contemporaneo: cortigiani, attori del teatro Kabuki, e altre figure indissolubilmente associate al \xc2\xabmondo fluttuante\xc2\xbb dei quartieri di piacere. Oltre ai dipinti, gli artisti dell\'ukiyo-e si cimentarono anche all\'incisione in legno, che divenne particolarmente popolare soprattutto nella met\xc3\xa0 del Settecento, durante il quale era usanza addirittura realizzare le varie stampe in pi\xc3\xb9 colori. Prominenti, in tal senso, furono le opere del tipo bijin-ga, che si prefiggeva di raffigurare \xc2\xabbelle persone\xc2\xbb, in genere cortigiane o geisha._NEWLINE_Katsukawa Shunsh\xc5\x8d introdusse negli anni 1760 nuove tecniche e canoni per la realizzazione delle stampe, e se ne serv\xc3\xac successivamente (con altri membri della scuola di Katsukawa, come Shunk\xc5\x8d) per ritrarre gli attori del teatro Kabuki. Analogamente, Kiyonaga fu uno dei primitivi ritrattisti di bellezze negli anni 1870, e le sue figure alte e leggiadre ebbero un\'impronta profonda sulla produzione di Kitagawa Utamaro (c. 1753\xe2\x80\x931806), destinato a superare per fama il proprio maestro. Utamaro studi\xc3\xb2 sotto la direzione di Toriyama Sekien (1712\xe2\x80\x931788), che a sua volta si form\xc3\xb2 in seno alla scuola Kan\xc5\x8d. Nel 1782, Utamaro inizi\xc3\xb2 a lavorare per conto dell\'editore Tsutaya J\xc5\xabzabur\xc5\x8d._NEWLINE_Nel 1791, Tsutaya pubblic\xc3\xb2 tre libri di Sant\xc5\x8d Ky\xc5\x8dden del genere letterario sharebon incentrati sulla narrazione di novelle di taglio umoristico dei quartieri di piacere; le autorit\xc3\xa0, trovando queste storie oltremodo frivole, le autorit\xc3\xa0 punirono l\'autore costringendolo in manette per cinquanta giorni, e l\'editore con una contravvenzione salatissima. Ci\xc3\xb2 malgrado, gi\xc3\xa0 poco dopo Utamaro inizi\xc3\xb2 a produrre i suoi primi bijin \xc5\x8dkubi-e, amalgamando l\'\xc5\x8dkubi-e al genere bijin-ga dei ritratti delle bellezze. Il successo furioso riscosso da queste opere risollev\xc3\xb2 le sorti di Tsutaya e resero Utamaro universalmente conosciuto ed apprezzato.\n_START_SECTION_\nDescrizione ed analisi\n_START_PARAGRAPH_\nTre bellezze del nostro tempo raffigura i busti di tre bellezze degli anni 1790 della citt\xc3\xa0 di Edo (la moderna Tokyo). Le modelle di Utamaro non erano cortigiane, cos\xc3\xac come imponevano i dettami dell\'ukiyo-e, bens\xc3\xac delle giovani fanciulle note in Edo per il loro fascino: sono soggetti ricorrenti nella produzione di Utamaro, e non di rado compaiono insieme. Ciascuna di queste ragazze \xc3\xa8 effigiata dal proprio stemma familiare._NEWLINE_Al centro vi \xc3\xa8 Tomimoto Toyohina, una rinomata geisha della casa Tamamuraya, ubicata nel quartiere del piacere di Yoshiwara. Cos\xc3\xac come per le altre due modelle, Tomimoto (della cui data di nascita non ci sono pervenute notizie) ha una ricca capigliatura raccolta in uno shimada, acconciatura molto in voga al tempo; si discosta tuttavia dalle sue compagne per il suo abbigliamento, che rispecchia il suo mestiere di geisha. Sulla manica del suo kimono vi \xc3\xa8 lo stemma familiare della famiglia di Tomimoto: si tratta di una primula giapponese._NEWLINE_Alla sua destra vi \xc3\xa8 Naniwaya Kita, anche conosciuta come "O-Kita", la conosciutissima figlia del proprietario di una casa da t\xc3\xa8 ad Asakusa, nei pressi del tempio Sens\xc5\x8d-ji. Pare che nel dipinto sia stata ritratta quindicenne: in ogni caso, indossa un kimono nero con fantasie floreali e regge un ventaglio uchiwa recante lo stemma della sua famiglia, una paulonia._NEWLINE_A sinistra vi \xc3\xa8 Takashima Hisa, o "O-Hisa", di Yagenbori. Era la primogenita di Takashima Ch\xc5\x8dbei, il proprietario di un\'altra sala da t\xc3\xa8, ma stavolta ubicata a Senbeiya, dove Hisa si occupava di attrarre potenziali clienti. La tradizione vuole che la sua et\xc3\xa0 sia di sedici anni quando venne realizzata l\'opera: ad ogni modo, sulla sua spalla sinistra fa cadere un asciugamani, adornato da tre foglie di quercia, il suo stemma familiare._NEWLINE_Piuttosto che eseguire un ritratto realistico delle tre fanciulle, Utamaro idealizza le loro immagini: non a caso, molti spettatori sembrano intuire che i volti delle ragazze sembrano essere appena abbozzati, o forse per nulla sviluppati. Altri, invece, mettono in rilievo le sottili differenze che distinguono i loro volti, in materia di bocche, nasi, e occhi: Kita ha guance piene ed un\'espressione innocente: i suoi occhi sono a forma di mandorla, ed il setto del suo naso abbastanza alto; Hisa ha un\'espressione pi\xc3\xb9 fiera, ed un suo dorso nasale e degli occhi pi\xc3\xb9 rotondi rispetto a quelli di Kita; Toyohina, che fisicamente assomiglia ad ambedue le compagne, sembra invece essere pi\xc3\xb9 anziana e saggia._NEWLINE_La stampa \xc3\xa8 un \xc5\x8dban verticale di dimensioni 37.9 \xc3\x97 24.9 centimetri (14.9 \xc3\x97 9.8 in), ed \xc3\xa8 laccata con la moscovite in modo da ottenere un luminosissimo effetto perlescente. L\'immagine, inoltre, appartiene agli stili dei bijin-ga ("ritratti di bellezze") e degli \xc5\x8dkubi-e ("teste gigantesche"): a quest\'ultimo genere, in particolare, il nome di Utamaro \xc3\xa8 indissolubilmente legato, essendone stato uno degli esponenti pi\xc3\xb9 autorevoli.\n_START_SECTION_\nPubblicazione e retaggio\n_START_PARAGRAPH_\nLa stampa venne pubblicata da Tsutaya J\xc5\xabzabur\xc5\x8d nel quarto o quinto anno dell\'era Kensei (c. 1792\xe2\x80\x9393): il marchio della bottega di Tsutaya \xc3\xa8 stampato a sinistra, appena sopra la testa di Hisa, mentre la firma di Utamaro \xc3\xa8 visibile in basso a sinistra._NEWLINE_Fumito Kond\xc5\x8d consider\xc3\xb2 l\'opera rivoluzionaria; volti cos\xc3\xac espressivi, individualizzati non si coglievano nelle figure dipinte dai predecessori di Utamaro (quali Harunobu e Kiyonaga) ed era di fatto la prima volta nella storia del genere ukiyo-e che le bellezze non erano tratte dai quartieri del piacere, bens\xc3\xac dagli+ strati pi\xc3\xb9 bassi della societ\xc3\xa0._NEWLINE_La composizione triangolare delle tre figure divenne alquanto popolare, specialmente nelle stampe degli anni 1790: lo stesso Utamaro realizz\xc3\xb2 altre redazioni della stessa stampa, con delle piccole modifiche fra l\'una e l\'altra: in Tre bellezze Hisa regge una tazzina da t\xc3\xa8 piuttosto che un asciugamano, mentre Kita sostiene il proprio ventaglio con entrambe le mani. Secondo Eiji Yoshida, tuttavia, le figure di quest\'ultima opera non sono caratterizzate da quel carisma che invece rendevano le Tre bellezze del nostro tempo cos\xc3\xac uniche. Altra rielaborazione dell\'opera ci \xc3\xa8 data da Tre bellezze reggono buste di dolci, pubblicata da Yamaguchiya: le fanciulle sono sempre nelle stesse pose, ma stavolta in mano hanno (come si pu\xc3\xb2 dedurre dal titolo) delle buste contenenti pasticcini. A testimonianza del riconoscimento della vasta e favorevole ricezione dell\'opera, le tre modelle hanno spesso posato anche per altri artisti, e lo stesso Utamaro continu\xc3\xb2 a ritrarre le proprie muse, sia in coppia che individualmente.'