b'\n_START_ARTICLE_\nJuan de Garlandia (m\xc3\xbasico)\n_START_SECTION_\nVida\n_START_PARAGRAPH_\nHasta mediados de la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os 80 se pensaba que Johannes de Garlandia hab\xc3\xada vivido en la primera mitad del siglo XIII, que hab\xc3\xada escrito dos tratados, De mensurabili musica y De plana musica, y que estuvo \xc3\xadntimamente relacionado con los compositores del escuela de Notre Dame, al menos uno de ellos -P\xc3\xa9rotin- todav\xc3\xada estaba vivo en los inicios de su carrera. Lamentablemente la uni\xc3\xb3n de su nombre con aquellos dos trabajos s\xc3\xb3lo comenz\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s de 1270, y actualmente parece probable que Garlandia fuera un tal Jehan de Garlandia, encargado de una librer\xc3\xada en Par\xc3\xads, del cual aparecen registros en varios documentos oficiales parisinos entre 1296 y 1319. Lo m\xc3\xa1s probable es que Garlandia fuera el editor de esos dos tratados an\xc3\xb3nimos anteriores y aunque contribuy\xc3\xb3 enormemente a clarificarlos y transmitirlos a la posteridad, no los escribi\xc3\xb3 \xc3\xa9l.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las fuentes escritas sobre Garlandia a finales del siglo XIII y a principios del siglo XIV tambi\xc3\xa9n le llaman "magister", indicando que probablemente tuviera un cargo como profesor en la Universidad de Par\xc3\xads.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nDe mensurabili musica, escrito muy probablemente hacia 1240, es el tratado m\xc3\xa1s importante en la historia temprana de la notaci\xc3\xb3n r\xc3\xadtmica, ya que es el primero en abordar esta cuesti\xc3\xb3n. Concretamente describe una pr\xc3\xa1ctica ya en el uso, conocida como ritmo modal, que usaba los modos r\xc3\xadtmicos. En este sistema, las notas en la p\xc3\xa1gina son adjudicadas a grupos de valores largos y breves basados en su contexto. Esta obra describe seis modos r\xc3\xadtmicos, correspondientes a los pies m\xc3\xa9tricos: larga y breve (troqueo), breve y larga (yambo), larga-breve-breve (d\xc3\xa1ctilo), breve-breve-larga (anapesto), larga-larga (espondeo), y breve-breve (p\xc3\xadrrico). La notaci\xc3\xb3n todav\xc3\xada no hab\xc3\xada evolucionado hasta el punto en que el aspecto de cada nota se\xc3\xb1alaba su duraci\xc3\xb3n; esto a\xc3\xban ten\xc3\xada que deducirse de la posici\xc3\xb3n de una nota en una frase, cu\xc3\xa1l de los seis modos r\xc3\xadtmicos estaba siendo empleado, y otros factores varios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El ritmo modal es la caracter\xc3\xadstica r\xc3\xadtmica definitiva de la m\xc3\xbasica de la escuela de Notre Dame, d\xc3\xa1ndole un sonido completamente distinto, que prevalecer\xc3\xada a lo largo del siglo XIII. Por lo general un modo predominaba a lo largo de una frase musical, cambiando a otro modo diferente s\xc3\xb3lo despu\xc3\xa9s de una cadencia. Solamente con el desarrollo de la m\xc3\xbasica del ars nova a principios del siglo XIV el ritmo modal regular empez\xc3\xb3 a decaer y ser suplantado por ritmos m\xc3\xa1s libres, lo cual fue posible gracias al desarrollo de una notaci\xc3\xb3n mensural m\xc3\xa1s precisa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No se sabe con certeza cu\xc3\xa1nto del tratado fue escrito an\xc3\xb3nimamente y cu\xc3\xa1nto aport\xc3\xb3 Garlandia, salvo que Garlandia probablemente escribi\xc3\xb3 algunos de los \xc3\xbaltimos cap\xc3\xadtulos en su totalidad. Franco de Colonia en sus escritos de 1250 aproximadamente, toma claramente prestadas partes de la versi\xc3\xb3n original del tratado. El logro de Garlandia fue perfeccionarlo y difundirlo; su cargo como librero puede haber tenido algo que ver con su amplia difusi\xc3\xb3n e influencia.\xe2\x80\x8b'