b"\n_START_ARTICLE_\nGiovanni Niccol\xc3\xb2 Servandoni\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nHijo de padre franc\xc3\xa9s, cochero de diligencia entre Florencia y Lyon, y de madre italiana, Servandoni comenz\xc3\xb3 su carrera art\xc3\xadstica en Roma, hacia 1715, donde conoci\xc3\xb3 al pintor Giovanni Paolo Panini y aprendi\xc3\xb3 dibujo y perspectiva con el grabador y arquitecto Giuseppe Ignazio Rossi. Fue en Roma donde descubri\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n las producciones teatrales espectaculares y las arquitecturas ef\xc3\xadmeras levantadas con ocasi\xc3\xb3n de fiestas ceremoniales, en las que \xc3\xa9l mismo sobresaldr\xc3\xa1._NEWLINE_Pas\xc3\xb3 alg\xc3\xban tiempo en Lisboa como escen\xc3\xb3grafo y despu\xc3\xa9s, en 1724, se estableci\xc3\xb3 en Par\xc3\xads. Fue encargado de elaborar los decorados para la \xc3\x93pera, concibiendo m\xc3\xa1quinas y telas pintadas pivotantes. En 1728, se convirti\xc3\xb3 en el \xc2\xabPremier peintre-d\xc3\xa9corateur et directeur des machines de la Acad\xc3\xa9mie Royale de Musique\xc2\xbb, puesto que conserv\xc3\xb3 hasta 1742. Tuvo su primer gran \xc3\xa9xito con la puesta en escena de la \xc3\xb3pera Orion de Louis de Lacoste, con decorados ex\xc3\xb3ticos que evocaban el antiguo Egipto; realiz\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de sesenta producciones, aplaudidas por el p\xc3\xbablico y ensalzadas por la critica, principalmente por Denis Diderot. Para crear sensaci\xc3\xb3n de espacio, Servandoni utilizaba una t\xc3\xa9cnica de perspectiva situando el punto de fuga en uno de los lados de la escena, una t\xc3\xa9cnica introducida en la corte de Viena por la familia Bibiena. _NEWLINE_En 1729, Servandoni particip\xc3\xb3 con Panini en la concepci\xc3\xb3n de las decoraciones que celebraban el nacimiento del delf\xc3\xadn. En 1731, fue admitido en la \xc2\xabAcad\xc3\xa9mie royale de peinture et de sculpture\xc2\xbb en tanto que pintor de ruinas antiguas._NEWLINE_En 1729, fue el encargado de reconstruir la capilla de la Virgen de la iglesia de San Sulpicio en Par\xc3\xads. En 1732, gan\xc3\xb3 el concurso para la construcci\xc3\xb3n del altar delantero de este edificio. Su proyecto evolucion\xc3\xb3 considerablemente con el tiempo._NEWLINE_Perseguido por deudas en 1745, dej\xc3\xb3 Francia y residi\xc3\xb3 en Lisboa, Dresde, Viena y Londres, trabajando para varias cortes europea que estiman mucho su talento para organizar fiestas y celebraciones. En Londres, en 1748, supervis\xc3\xb3 una memorable exposici\xc3\xb3n en Hyde Park para la gran fiesta de la Paz de Aquisgr\xc3\xa1n, con magn\xc3\xadficos fuegos artificiales producidos por una m\xc3\xa1quina gigantesca de madera de los cuales hay dibujos, mientras que la orquesta tocaba la M\xc3\xbasica para los reales fuegos de artificio de Georg Friedrich H\xc3\xa4ndel, colocados en una isla flotante que se incendi\xc3\xb3 a causa de los fuegos. Particip\xc3\xb3 en la reconstrucci\xc3\xb3n de Lisboa, devastada por el terremoto de 1755. Se traslad\xc3\xb3 a Viena en 1760._NEWLINE_Fue caballero de la orden de San Juan de Letr\xc3\xa1n en 1733.\n_START_SECTION_\nIglesia de San Sulpicio\n_START_PARAGRAPH_\nSu obra arquitect\xc3\xb3nica m\xc3\xa1s famosa es la fachada de la  iglesia de San Sulpicio  (1732-1754) en Par\xc3\xads, que gan\xc3\xb3 en un concurso. Para esa iglesia, a\xc3\xb1os antes hab\xc3\xada sido el responsable de la reconstrucci\xc3\xb3n de la capilla de la Virgen._NEWLINE_La fachada se ha considerado, anticipando a su tiempo, una de las primeras realizaciones del neoclasicismo a pesar de la presencia de las dos torres laterales que parecen un modelo g\xc3\xb3tico. La realizaci\xc3\xb3n quiz\xc3\xa1 se resiente de la fuerte influencia de la obra de Christopher Wren, al que Servandoni hab\xc3\xada conocido durante su estancia en Londres, modificando el proyecto original de 1732._NEWLINE_En 1752, proyect\xc3\xb3 una plaza semicircular frente a la iglesia para servir de acompa\xc3\xb1amiento a la fachada de San Sulpicio, pero solamente se hizo uno solo de los edificios que ten\xc3\xadan que componerla (el n\xc2\xb0 6 de la Plaza)._NEWLINE_ _NEWLINE_En 1726 se plante\xc3\xb3 la cuesti\xc3\xb3n de la realizaci\xc3\xb3n de la fachada inconclusa de un estilo cl\xc3\xa1sico delante de una iglesia de estilo jesuita. Se convoc\xc3\xb3 un concurso en el que participaron varios arquitectos, entre ellos los italo-franceses Giovanni Niccol\xc3\xb2 Servandoni (1695-1766) y Juste-Aur\xc3\xa8le Meissonnier (1695-1750). En 1730, el cura de San Sulpicio, Jean-Baptiste Joseph Languet de Gergy, hermano de Jean-Joseph Languet de Gergy, ofreci\xc3\xb3 6000\xc2\xa0libras de recompensa a \xc2\xabaquellos artistas de Francia o de Italia de los que recibiera un dise\xc3\xb1o capaz de llenar sus vistas para la elevaci\xc3\xb3n del gran p\xc3\xb3rtico de la iglesia\xc2\xbb (\xc3\xa0 celui des artistes de France ou d'Italie dont il recevait un dessin capable de remplir ses vues pour l'\xc3\xa9l\xc3\xa9vation du grand portail de l'\xc3\xa9glise)\xe2\x80\x8b Servandoni gan\xc3\xb3 el concurso de su construcci\xc3\xb3n en 1732,\xe2\x80\x8b pero su proyecto evolucion\xc3\xb3 con el tiempo. Plane\xc3\xb3 inscribir la iglesia en una vasta plaza a la romana, semicircular, de la que dio los planos en 1752. Tal proyecto requer\xc3\xada la adquisici\xc3\xb3n de grandes extensiones de tierra y la demolici\xc3\xb3n de casas existentes, como un edificio que hab\xc3\xada sido construido en 1754 en el n\xc3\xbamero 6 de la plaza de Saint Sulpice, para servir de modelo y de g\xc3\xa1libo para el resto de la plaza, pero los otros nunca se realizaron. La calle que parte desde el otro lado de la plaza lleva ahora el nombre del arquitecto, rue Servandoni. El proyecto de fachada de Servandoni preve\xc3\xada dos torres conectadas por un p\xc3\xb3rtico con columnas coronado por un front\xc3\xb3n triangular. El proyecto recuerda a la catedral de San Pablo de Londres, donde Servandoni hab\xc3\xada vivido en su juventud. El peristilo tiene 32\xc2\xa0m de ancho. Est\xc3\xa1 soportado por columnas dobladas en profundidad. Est\xc3\xa1 decorado con siete relieves esculpidos por Michel-Ange Slodtz. Este escultor tambi\xc3\xa9n dio cuenta de los medallones de los cuatro evangelistas. Las estatuas de San Pedro y San Pablo son del escultor \xc3\x89mile Thomas (1817-1882), alumno de Pradier, y datan de 1856._NEWLINE_En 1745 el cura Languet de Gergy, patrocinador de los nuevos trabajos, encarg\xc3\xb3 a Edm\xc3\xa9 Bouchardon numerosas estatuas incluyendo una Virgen en plata maciza. Saint-Simon pretendi\xc3\xb3 que el cura se hab\xc3\xada procurado el metal para esa estatua distrayendo discretamente los cubiertos cuando com\xc3\xada en las casas de sus parroquianos. El cronista dio a la estatua el apodo de \xc2\xabNuestra Se\xc3\xb1ora de la Vieja Vajilla\xc2\xbb (Notre-Dame de la Vieille Vaisselle).\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_Servandoni no tuvo tiempo para completar su trabajo. Dirigi\xc3\xb3 la erecci\xc3\xb3n de los dos primeros \xc3\xb3rdenes de la fachada tal como se pueden ver hoy y el primer piso de las torres. En dos pinturas de Pierre-Antoine Demachy que representan la Foire de Saint-Germain, antes y despu\xc3\xa9s del incendio de 1762, se puede ver el front\xc3\xb3n entre las torres, al fondo de la fachada. Ese front\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n aparece representado en el plano de Turgot.\xe2\x80\x8b En la publicaci\xc3\xb3n del arquitecto Pierre Patte (1723-1814) de julio de 1767, M\xc3\xa9moire sur l'ach\xc3\xa8vement du grand portail de l'\xc3\xa9glise de Saint-Sulpice, escribi\xc3\xb3 que Servandoni habiendo hecho ejecutar el segundo orden de la fachada en piedra de Saint-Leu, el front\xc3\xb3n arriesgaba desbordar las columnas del segundo orden, \xc2\xablo que hizo con raz\xc3\xb3n abandonar ese proyecto\xc2\xbb. Patte propuso un proyecto de front\xc3\xb3n para resolver las dificultades que Servandoni no hab\xc3\xada sabido resolver. En 1768 la Academia de arquitectura fue consultada por el consejo de F\xc3\xa1brica de la iglesia sobre los proyectos de Patte y de Oudot de Maclaurin en lo concerniente a la parte alta de la fachada y de las torres. La Academia solamente emiti\xc3\xb3 algunas observaciones menores."