b'\n_START_ARTICLE_\nCelia Geraldy\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nCelia Geraldy fue una de las mujeres fatales del comienzo de la d\xc3\xa9cada de oro del cine argentino, donde trabaj\xc3\xb3 en tres oportunidades con Hugo del Carril. Las dos primeras fueron dos solos, en Confesi\xc3\xb3n (1940) de Luis Moglia Barth, su debut, y en Pasi\xc3\xb3n imposible (1943) de Luis Bay\xc3\xb3n Herrera. La tercera en 1944, en Los dos rivales con Luis Sandrini. Con \xc3\xa9l volvi\xc3\xb3 a trabajar en el mismo a\xc3\xb1o en La danza de la fortuna junto a Olinda Boz\xc3\xa1n, en un papel de corista, donde transcurr\xc3\xadan las escenas de los enredos que realizaban los capos c\xc3\xb3micos. Este mismo papel lo repiti\xc3\xb3 con otros grandes del humor, Nin\xc3\xad Marshall en Mujeres que bailan (1949), Pepe Iglesias en El zorro pierde el pelo (1950), en una trilog\xc3\xada de filmes de Los Cinco Grandes del Buen Humor -Cinco grandes y una chica (1950), Vigilantes y ladrones (1952) y Trompada 45 (1953)-, Fidel Pintos en U\xc3\xa9i Paesano (1953), Enrique Serrano en El calavera (1954) y Jos\xc3\xa9 Marrone en Alias Flequillo (1963)._NEWLINE_En el policial negro utiliz\xc3\xb3 la t\xc3\xa9cnica de la mujer fatal pero cambiando de roles, ya fuera de mujer polic\xc3\xada, vendedora de tiendas o compradora de elementos comunes en pel\xc3\xadculas como El jefe (1958), Bajo un mismo rostro (1962) y Una m\xc3\xa1scara para Ana (1966) _NEWLINE_En teatro se luci\xc3\xb3 en la obra Eclipse de sol de Enrique Garc\xc3\xada Velloso y escrita por Homero Manzi, junto con Libertad Lamarque, George Rigaud, Angelina Pagano, Pedro Quartucci, Alita Rom\xc3\xa1n, Raimundo Pastore, Juana Sujo, Alberto Terrones, entre otros.'