b'\n_START_ARTICLE_\nComposici\xc3\xb3n del guion\n_START_PARAGRAPH_\n{{fusionar|t=20171123161550|Guion con 155.jpg|thumb|250px|Ejemplo de un guion cinematogr\xc3\xa1fico. P\xc3\xa1gina 91 de El laberinto del fauno.]]_NEWLINE_Un guion es un texto en que se expone, con los detalles necesarios para su realizaci\xc3\xb3n, el contenido de un filme o de un programa de radio o televisi\xc3\xb3n. Puede abarcar tanto los aspectos literarios (por ejemplo el guion cinematogr\xc3\xa1fico, elaborado por el guionista) como los t\xc3\xa9cnicos (el guion t\xc3\xa9cnico, elaborado por el director: acotaciones, escenograf\xc3\xada, iluminaci\xc3\xb3n o sonido). _NEWLINE_Seg\xc3\xban Syd Field en El libro del guion, un guion es una historia contada en im\xc3\xa1genes; trata de una persona o personas en un lugar o lugares, haciendo algo. Todos los guiones contienen estos elementos. _NEWLINE_El guion debe contener divisi\xc3\xb3n por escenas e informaci\xc3\xb3n sobre acciones y di\xc3\xa1logos entre los personajes, descripciones del entorno y otros detalles \xc3\xbatiles y necesarios para llevar a cabo la obra al soporte requerido (imagen y sonido, solo imagen y/o solo sonido). Es muy importante la manera en la que esta informaci\xc3\xb3n es ordenada y construida, pues la clave que diferencia un guion \xc3\xb3ptimo de uno que no lo es, est\xc3\xa1 en ello.\n_START_SECTION_\nEstructura dram\xc3\xa1tica\n_START_PARAGRAPH_\nLa estructura dram\xc3\xa1tica es una disposici\xc3\xb3n lineal de incidentes, episodios o acontecimientos relacionados entre s\xc3\xad que conducen a una resoluci\xc3\xb3n dram\xc3\xa1tica. Es el orden en el que se presentan los sucesos._NEWLINE_La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la forma del producto. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal b\xc3\xa1sica: principio, medio y fin, independientemente del m\xc3\xa9todo utilizado en la narraci\xc3\xb3n (flashback,\xe2\x80\xa6). \xc3\x89ste modelo de guion se conoce como paradigma, y es el fundamento de un buen guion. _NEWLINE_Cada p\xc3\xa1gina del guion equivale a un minuto, y un guion para una pel\xc3\xadcula tiene como media 120 p\xc3\xa1ginas que equivalen a 2 horas, sin embargo la extensi\xc3\xb3n variar\xc3\xa1 seg\xc3\xban para qu\xc3\xa9 sea utilizado ese guion (programas de radio, cortos, series de televisi\xc3\xb3n, \xe2\x80\xa6). Utilizando el guion para una pel\xc3\xadcula como referencia, al primer acto le corresponder\xc3\xada \xc2\xbc de la extensi\xc3\xb3n del escrito, al segundo acto 2/4 y al tercero \xc2\xbc. Sin embargo estos ser\xc3\xadan valores aproximados y no definitivos.\n_START_SECTION_\nPrimer acto o el principio\n_START_PARAGRAPH_\nEs tambi\xc3\xa9n conocido como planteamiento ya que es en esta parte donde la historia es presentada. Es la parte en la que el receptor decide consciente o inconscientemente si la pel\xc3\xadcula le gusta, lo cual en el cine suelen ser unos diez minutos. _NEWLINE_Por ejemplo en Chinatown en la primera p\xc3\xa1gina se revela que Jack Gittes es un detective privado de tres al cuarto. En la quinta aparece una tal Mrs. Mulway que quiere contratarle para averiguar con quien tiene una aventura su marido. Este ser\xc3\xada el problema principal del guion y ser\xc3\xada lo que empuja la historia hasta su conclusi\xc3\xb3n. _NEWLINE_Al final del primer acto se encuentra el nudo de la trama. Esto es un incidente, un acontecimiento que se adhiere a la historia y le hace tomar otra direcci\xc3\xb3n. _NEWLINE_En Chinatown corresponde a cuando el detective protagonista descubre que no fue la aut\xc3\xa9ntica Mrs. Mulwray quien lo contrato.\n_START_SECTION_\nSegundo acto o la confrontaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEs el acto que m\xc3\xa1s importancia tiene en la historia. Se denomina confrontaci\xc3\xb3n porque la esencia de cualquier drama es el conflicto. Si en la primera parte se define la necesidad del o de los personajes, es durante este per\xc3\xadodo cuando se crean obst\xc3\xa1culos que le impidan satisfacer esa necesidad, y as\xc3\xad generar el conflicto. _NEWLINE_Siguiendo con Chinatown, el protagonista se enfrenta a las fuerzas que no quieren que averig\xc3\xbce quien es el asesino de Mulwray. Durante este per\xc3\xadodo Jack tiene que superar los obst\xc3\xa1culos que configuran la acci\xc3\xb3n dram\xc3\xa1tica de la historia. _NEWLINE_Aqu\xc3\xad tambi\xc3\xa9n se presenta el nudo de la trama al final del acto, lo cual conduce a la fase final. _NEWLINE_En este momento es cuando Jack encuentra las gafas en la piscina donde Mulwray fue asesinado y sabe que o pertenecen al fallecido o a su asesino.\n_START_SECTION_\nTercer acto o la resoluci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSe trata del final de la historia. Un final con fuerza resuelve la historia y la completa, revelando y haciendo comprensibles los misterios o dudas creados a lo largo de la trama.\n_START_SECTION_\nLa matriz creativa\n_START_PARAGRAPH_\nPhilip Parker menciona en su libro Arte y ciencia del guion el concepto de la matriz creativa; un medio para trabajar y comprender el guion en su totalidad y cuyos componentes son puntos de referencia fundamentales para la escritura de un guion. Seg\xc3\xban \xc3\xa9l, las relaciones m\xc3\xa1s importantes son aquellas parejas que se encuentran horizontalmente: la historia y el tema, la forma y la trama y el g\xc3\xa9nero y el estilo. Estos emparejamientos se deben al impacto que causan sobre los dem\xc3\xa1s elementos en el guion acabado._NEWLINE_Todos los elementos del guion son importantes y todos deben trabajar juntos para que el resultado final alcance todo su potencial.\n_START_SECTION_\nLa historia y el tema\n_START_PARAGRAPH_\nConforman los fundamentos de cualquier obra con perspectivas de \xc3\xa9xito. Cabe la posibilidad de combinarse de un sinf\xc3\xadn de maneras (historia, historias tem\xc3\xa1ticas, temas basados en historias, tema). Determinar en qu\xc3\xa9 lugar se sit\xc3\xbaa un proyecto concreto es la primera parte para comprender el funcionamiento de un guion. Para ello es importante entender qu\xc3\xa9 son la historia y el tema.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa historia es un patr\xc3\xb3n reconocido de sucesos que act\xc3\xbaan como motivaci\xc3\xb3n para los personajes. Tambi\xc3\xa9n son patrones que el p\xc3\xbablico reconoce y que le permiten organizar toda la informaci\xc3\xb3n inconexa que el guionista presenta ante sus ojos. _NEWLINE_Un personaje sin historia carece de dramatismo y se convierte en una mera presencia narrativa, al igual que una historia sin personajes carece de medios para el establecimiento de un v\xc3\xadnculo narrativo, carece de originalidad e inter\xc3\xa9s.\n_START_SECTION_\nTema\n_START_PARAGRAPH_\nLa pregunta \xe2\x80\x9c\xc2\xbfde qu\xc3\xa9 trata realmente?\xe2\x80\x9d es la que sit\xc3\xbaa mejor frente a la cuesti\xc3\xb3n central de la pieza y contiene la raz\xc3\xb3n por la cual un espectador estar\xc3\xa1 interesado en la narrativa o se ver\xc3\xa1 afectado por ella. Por lo tanto, gracias a la combinaci\xc3\xb3n historia-tema hay un marco motivador ilustrado por el desarrollo de los acontecimientos, proporcionado por la historia, y un marco emocional y sistema de valores, proporcionado por el tema.\n_START_SECTION_\nLa forma y la trama\n_START_PARAGRAPH_\nLa forma es la configuraci\xc3\xb3n o f\xc3\xb3rmula dram\xc3\xa1tica de la narrativa mientras que la trama es la forma en la que la historia y los elementos tem\xc3\xa1ticos se desarrollan dram\xc3\xa1ticamente dentro de la forma.\n_START_SECTION_\nForma\n_START_PARAGRAPH_\nTiene tres componentes que son los que determinan la configuraci\xc3\xb3n global de una narrativa: la duraci\xc3\xb3n, la estructura y el tiempo.\n_START_SECTION_\nLa duraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLas narrativas pueden durar apenas un momento (como por ejemplo Buono Fortuna que dura siete segundos) o varios a\xc3\xb1os (la telenovela Coronation Street estuvo en antena durante 30 a\xc3\xb1os). Es muy importante tenerlo en cuenta ya que de ello depende el n\xc3\xbamero de historias que pueden tratarse dentro de una narrativa, la profundidad de las inquietudes tem\xc3\xa1ticas, los tipos de personajes posibles y la trama.\n_START_SECTION_\nLa trama\n_START_PARAGRAPH_\nLa trama se corresponde a la pregunta: \xe2\x80\x9c\xc2\xbfCu\xc3\xa1l es la manera m\xc3\xa1s interesante de contar la historia, o explorar este tema, dentro de una narrativa?\xe2\x80\x9d. Es un medio utilizado en la narrativa para suscitar el inter\xc3\xa9s en p\xc3\xbablico y conseguir la implicaci\xc3\xb3n de este con la misma. _NEWLINE_Aunque no est\xc3\xa1 diferenciada en subgrupos como la forma, est\xc3\xa1 fuertemente influida por el g\xc3\xa9nero. Su fuerza y estructura consiste en provocar preguntas en la mente del espectador que generaran intriga en este y lo conectaran a la narrativa mientras busca las respuestas.  Ejemplos: \xe2\x80\x9c\xc2\xbfSe enamorar\xc3\xa1n los protagonistas?, \xc2\xbfcu\xc3\xa1l es el elemento que falta en el rompecabezas?, \xc2\xbfqui\xc3\xa9n ser\xc3\xa1 el vencedor?\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nEl entorno\n_START_PARAGRAPH_\nEl entorno es todo aquello que rodea al personaje: los rasgos hist\xc3\xb3ricos, locales o sociales del medio en que ocurre la acci\xc3\xb3n. Puede ser desde un olor, la temperatura o el aspecto de una fachada hasta la familia o el a\xc3\xb1o en el que vive el personaje. Todo este conjunto ayuda al receptor a comprender d\xc3\xb3nde y c\xc3\xb3mo est\xc3\xa1 el sujeto para poder comprender su situaci\xc3\xb3n social, geogr\xc3\xa1fica, temporal e incluso emocional.\n_START_SECTION_\nLos personajes\n_START_PARAGRAPH_\nUn personaje es cada uno de los seres humanos, sobrenaturales, simb\xc3\xb3licos, etc., que intervienen en una obra literaria, teatral o cinematogr\xc3\xa1fica. \xc2\xbfPuede haber guion sin personaje? El personaje es el fundamento b\xc3\xa1sico del guion. Es gracias al cual la historia toma forma y se desarrolla; lo que ocurre, en el momento que ocurre y c\xc3\xb3mo sucede est\xc3\xa1 directamente relacionado con los personajes, es por ellos que la narraci\xc3\xb3n tiene sentido.\n_START_SECTION_\nMetodolog\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nA la hora de escribir un guion son dos los m\xc3\xa9todos o desarrollos que se siguen: la escritura directa del guion desde una idea propia o ajena y la adaptaci\xc3\xb3n de un libro u otro posible soporte a guion. En ambos casos el resultado debe ser un guion original, pues un guion adaptado no se trata de una novela o un teatro filmado o grabado, sino que se transforma, se escribe un guion basado en otro material.'