b'\n_START_ARTICLE_\nSan Jer\xc3\xb3nimo en oraci\xc3\xb3n (El Bosco)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nComo el resto de obras del Bosco, su dataci\xc3\xb3n no es un\xc3\xa1nime. Se ha considerado tradicionalmente una obra de transici\xc3\xb3n entre juventud y madurez: Baldass se\xc3\xb1ala 1490-1500 y Larsen 1495-1500; Wundram indica hacia 1500; Combe la sit\xc3\xbaa en torno a 1505. Tras los an\xc3\xa1lisis dendrocronol\xc3\xb3gicos se ha fijado como a\xc3\xb1os 1482 o despu\xc3\xa9s._NEWLINE_Fue comprada para el Museo de Bellas Artes de Gante en 1908.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis del cuadro\n_START_PARAGRAPH_\nA Jer\xc3\xb3nimo de Estrid\xc3\xb3n se le sol\xc3\xada representar en el siglo XV estudiando en su gabinete, como puede verse, por ejemplo, en el San Jer\xc3\xb3nimo en su gabinete, de la misma \xc3\xa9poca (1480, iglesia de Ognissanti, Florencia), obra de Domenico Ghirlandaio. En cambio, El Bosco lo sit\xc3\xbaa en un paisaje, como hizo Leonardo en su San Jer\xc3\xb3nimo, tambi\xc3\xa9n datado hacia 1480. S\xc3\xb3lo que el paisaje del Bosco est\xc3\xa1 lleno de figuras infernales, con plantas, \xc3\xa1rboles y rocas antropomorfas y visiones con s\xc3\xadmbolos sexuales. Es tambi\xc3\xa9n inusual representarlo boca abajo tumbado, y no arrodillado._NEWLINE_El entorno de pesadilla que rodea a la figura del santo permite relacionar este cuadro con el tema de Las Tentaciones de San Antonio, tratado por el Bosco en un cuadro en el Museo del Prado y en un tr\xc3\xadptico en Lisboa._NEWLINE_En la parte inferior aparecen los dos atributos de este Padre de la Iglesia: a la derecha, el capelo cardenalicio, a la izquierda el le\xc3\xb3n, bastante humilde y dom\xc3\xa9stico._NEWLINE_El santo est\xc3\xa1 enmarcado por una roca que parece una concha. Sobre ella est\xc3\xa1n las tablas de la ley. En este punto, Combe recuerda el Tabern\xc3\xa1culo espiritual de Ruysbroeck, que menciona a Mois\xc3\xa9s salvado de las aguas, identific\xc3\xa1ndolo con el santo, que se dispone a preparar las tablas de piedra, s\xc3\xadmbolo del \xc2\xabfin de las tentaciones\xc2\xbb (Cinotti, 1966)._NEWLINE_A la derecha del santo hay un \xc3\xa1rbol hueco rodeado por su manto cardenalicio. En sus ramas est\xc3\xa1n posados una lechuza y un p\xc3\xa1jaro carpintero; la primera simboliza la herej\xc3\xada y el segundo, la lucha contra ella._NEWLINE_El paisaje es de una gran calidad pict\xc3\xb3rica. Larsen (1998) lo calific\xc3\xb3 de \xc2\xabPaisaje c\xc3\xb3smico que recuerda a Patinir\xc2\xbb. La mitad superior est\xc3\xa1 ocupada por un valle que forma una uni\xc3\xb3n crom\xc3\xa1tica entre el primer plano y el \xc3\xbaltimo. Hay un lago en la parte izquierda, rodeado por colinas, que parecen pintadas con manchas de color. En el horizonte, los contornos se difuminan y los colores verdosos se aclaran y difuminan._NEWLINE_Predominan los tonos marrones y verdes, con la intensa nota de color de algunas plantas, el manto y el sombrero.'