b'\n_START_ARTICLE_\nHeliodoro expulsado del templo\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn Francia, Napole\xc3\xb3n III intent\xc3\xb3 unificar la identidad y el discurso nacional a trav\xc3\xa9s de la religi\xc3\xb3n, decorando las iglesias al igual que hizo Napole\xc3\xb3n Bonaparte. A trav\xc3\xa9s del Decreto del 28 de abril de 1849 , se le encarg\xc3\xb3 al pintor Delacroix la decoraci\xc3\xb3n de la capilla de la iglesia de Saint-Sulpice. La cual, en un principio iba a convertirse en bautismal, pero en el a\xc3\xb1o 1849 se dedic\xc3\xb3 a los \xc3\x81ngeles, y ser\xc3\xa1 en ese tiempo donde el artista elegir\xc3\xa1 los temas, relacionados con dicha tem\xc3\xa1tica._NEWLINE_Tuvo numerosas dificultades para realizar estas obras, ya que tendr\xc3\xa1n que pasar varios a\xc3\xb1os hasta que logre acabarla. Los impedimentos que le permitieron esto fueron: su enfermedad y otros trabajos simult\xc3\xa1neos, como la decoraci\xc3\xb3n mural de la Galer\xc3\xada de Apolo en el Louvre (1850-1851) y la decoraci\xc3\xb3n del Sal\xc3\xb3n de la Paz del Ayuntamiento de la ciudad (1851.1854). M\xc3\xa1s adelante, habi\xc3\xa9ndose convertido en el gran maestro de la decoraci\xc3\xb3n de los edificios civiles, el artista no puede quedar al margen de una de las grandes materias de su \xc3\xa9poca: la decoraci\xc3\xb3n de edificios religiosos._NEWLINE_En 1850, estando en Champrosay ejecut\xc3\xb3 los bocetos, y en 1855 dar\xc3\xada inicio a las obras que finalizar\xc3\xa1n en julio del a\xc3\xb1o 1861, pocos meses antes de su muerte .\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n de la obra\n_START_PARAGRAPH_\nNos encontramos ante un lienzo realizado en \xc3\xb3leo y cera sobre el muro, el cual representa el tema religioso de Heliodoro expulsado del templo, extra\xc3\xaddo del Segundo Libro de los Macabeos (Antiguo Testamento). Recoge el momento en que Heliodoro, primer ministro del rey sel\xc3\xa9ucida Seleuco IV, es abatido, castigado y expulsado del templo de Jerusal\xc3\xa9n por los enviados divinos cuando trataba, por orden del se\xc3\xb1or, apoderase de los tesoros all\xc3\xad custodiados por el sumo sacerdote, On\xc3\xadas. El hecho de pintar esta obra, tendr\xc3\xada un sentido similar si pensamos que la Revoluci\xc3\xb3n Francesa a trav\xc3\xa9s de las desamortizaciones tambi\xc3\xa9n expropi\xc3\xb3 muchos bienes a la iglesia. Para realizar este trabajo, Delacroix recurri\xc3\xb3 a dos autores, Andrieu para las figuras de los \xc3\xa1ngeles y a Boulange para los detalles decorativos ._NEWLINE_La pintura est\xc3\xa1 compuesta por un cuadrado en la parte inferior y un semic\xc3\xadrculo en la superior, aprovech\xc3\xa1ndolo para organizar una complicada trama arquitect\xc3\xb3nica de fondo. Una gruesa columna hace de eje central de la escena dividiendo la composici\xc3\xb3n en dos partes, a la derecha un arco quebrado con una balaustrada y a la izquierda una gran escalinata que le sirve para encuadrar el interior del recinto en una doble altura, como tambi\xc3\xa9n la utiliz\xc3\xb3 en El Dux Marino Faliero (1938) . Gracias a este elemento, la escena se puede dividir en dos partes: en la parte superior encontramos a los sacerdotes y a los curiosos que observan at\xc3\xb3nicos la escena inferior. En la escena principal, aparece un \xc3\xa1ngel alado montando a caballo junto a dos figuras suspendidas en el aire mediante exuberantes escorzos, deteniendo a Heliodoro mientras se cae violentamente al suelo . Este momento de m\xc3\xa1xima tensi\xc3\xb3n, tambi\xc3\xa9n fue utilizado por el pintor Rafael para el fresco de la expulsi\xc3\xb3n de Heliodoro del templo de las Estancias Vaticanas, aunque \xc3\xa9ste dej\xc3\xb3 el centro vac\xc3\xado agrupando a los personajes en los dos laterales._NEWLINE_La arquitectura est\xc3\xa1 tratada con una perspectiva equilibrada a base de l\xc3\xadneas verticales y horizontales. Adem\xc3\xa1s, se compone de dimensiones colosales, dejando espacios con una luminosa amplitud. Como dice Mar\xc3\xada Teresa Maiorana, \xc2\xabplasma la sabidur\xc3\xada capaz de ahuecar la superficie plana para ilusi\xc3\xb3n de hondura espacial. Buscamos la ubicaci\xc3\xb3n desde la cual cobra la perspectiva pleno valor y continuamos mirando\xe2\x80\xa6\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los motivos arquitect\xc3\xb3nicos que componen el templo tienen un toque oriental, como se puede observar en las columnas adornadas con una serie de cenefas inspiradas en la arquitectura de Oriente. Encontramos a la vez, objetos que recuerdan a la obra La muerte de Sardan\xc3\xa1palo (1827), y a los dibujos de los interiores de las casas \xc3\xa1rabes como es el caso de Panoplie et troph\xc3\xa9es \xc3\xa1rabes (1832).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otro lado, la escena est\xc3\xa1 dotada de gran teatralidad debido al recurso barroco de la cortina en movimiento, y tambi\xc3\xa9n por los gestos acentuados que transmite la figura de On\xc3\xadas con los brazos abiertos. El protagonismo del cuadro, lo otorga el gran dinamismo logrado por las posturas inestables de las figuras, y tambi\xc3\xa9n se puede decir que la propia ubicaci\xc3\xb3n de la escalera provoca una cascada visual que incrementa el movimiento del suceso. Este dinamismo tambi\xc3\xa9n se acent\xc3\xbaa mediante la aplicaci\xc3\xb3n del color violeta, amarillo y rojo, aunque en este caso es m\xc3\xa1s suavizado, evocando a los pintores Rafael o Veron\xc3\xa9s. Dichos efectos de coloraci\xc3\xb3n tan singulares e in\xc3\xa9ditos llamaron la atenci\xc3\xb3n a sus defensores y retractores, dado que estas combinaciones obedec\xc3\xadan a una normatividad establecida por la ciencia del color y fueron divulgadas en infinidad de publicaciones_NEWLINE_Delacroix da gran consistencia a las figuras mediante un acentuado dibujo y un minucioso modelado, enfatizando la profundidad por medio de un contraste acentuado entre zonas iluminadas y oscuras, que se combinan para resaltar determinadas zonas y relegar otras menos significativas para la narraci\xc3\xb3n. Por tanto, el claroscuro es asimismo esencial para la definici\xc3\xb3n de las volumetr\xc3\xadas corp\xc3\xb3reas. Seg\xc3\xban Kemp, las sombras de las carnaciones, en especial las de agitada composici\xc3\xb3n, abundan en tonalidades verdosas separadas de las zonas iluminadas mediante leng\xc3\xbcetazos de rojo intenso.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConcepci\xc3\xb3n filos\xc3\xb3fica\n_START_PARAGRAPH_\nSe puede establecer que tanto en esta obra como en el cuadro de la Lucha entre Jacob y el \xc3\xa1ngel se representa una batalla cuerpo a cuerpo entre dos personajes, formando una concepci\xc3\xb3n filos\xc3\xb3fica que obsesion\xc3\xb3 a Delacroix durante toda su vida (la lucha entre dos fuerzas antag\xc3\xb3nicas: el bien y el mal, la materia y el esp\xc3\xadritu o pensamiento). Adem\xc3\xa1s, esta idea queda reforzada si se afirma que los temas fueron elegidos por el propio autor. Pero dicha idea, tambi\xc3\xa9n simboliza la lucha del pintor consigo mismo a trav\xc3\xa9s de la pintura, ya que la sociedad no le ha comprendido con frecuencia y, por tanto, su vida ha transcurrido en un eterno combate.'