b'\n_START_ARTICLE_\nTalkin\' John Birch Paranoid Blues\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n y an\xc3\xa1lisis\n_START_PARAGRAPH_\nBob Dylan escribi\xc3\xb3 \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb, una canci\xc3\xb3n de protesta y blues hablado, en 1962.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n se inspir\xc3\xb3 en un incidente en el que George Lincoln Rockwell, el fundador del Partido Nazi Americano y un anticomunista, lleg\xc3\xb3 con un uniforme nazi fuera de una sala de cine que exhib\xc3\xada \xc3\x89xodo (1960), una pel\xc3\xadcula sobre la fundaci\xc3\xb3n de Israel.\xe2\x80\x8b Es una canci\xc3\xb3n sat\xc3\xadrica, en la que un narrador paranoico est\xc3\xa1 convencido de que los comunistas, o \xc2\xabReds\xc2\xbb (\xc2\xabRojos\xc2\xbb), como los llama, se est\xc3\xa1n infiltrando en el pa\xc3\xads. Se une a la John Birch Society,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b que afirm\xc3\xb3 que el presidente Dwight D. Eisenhower era un \xc2\xabagente consciente y dedicado de la conspiraci\xc3\xb3n comunista\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_El protagonista de la canci\xc3\xb3n comienza a buscar rojos en todas partes: debajo de su cama, su chimenea, su inodoro y su guantera.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El narrador dice que \xc3\xa9l y otros miembros de la John Birch Society est\xc3\xa1n de acuerdo con los puntos de vista de Adolf Hitler a pesar del hecho de que fue responsable de la muerte de seis millones de jud\xc3\xados, concluyendo que el fascismo de Hitler era irrelevante ya que al menos no era comunista.\xe2\x80\x8b El narrador cree que Betsy Ross era comunista porque dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la bandera estadounidense con franjas rojas,\xe2\x80\x8b y acusa a los presidentes de los Estados Unidos Dwight D. Eisenhower, Abraham Lincoln, Thomas Jefferson y \xc2\xabthat Roosevelt guy\xc2\xbb (\xc2\xabese tipo Roosevelt\xc2\xbb) de ser esp\xc3\xadas rusos.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n dice que \xc2\xabTo my knowledge there\'s just one man / That\'s really a true American: George Lincoln Rockwell / I know that he hates Commies cus he picketed the movie Exodus\xc2\xbb (\xc2\xabPor lo que s\xc3\xa9, solo hay un hombre / que es realmente un verdadero estadounidense: George Lincoln Rockwell / S\xc3\xa9 que odia a los comunistas porque piquete\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula \xc3\x89xodo\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de agotar las posibilidades de nuevos lugares para encontrar comunistas, el narrador comienza a investigarse a s\xc3\xad mismo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Bob Dylan: Prophet, Mystic, Poet, Seth Rogovoy se pregunta por qu\xc3\xa9 \xc2\xabel piquete contra \xc3\x89xodo indicar\xc3\xada tendencias anticomunistas\xc2\xbb. Rogovoy teoriza que Dylan podr\xc3\xada estar haciendo referencia a la asociaci\xc3\xb3n entre los jud\xc3\xados y el comunismo o al hecho de que \xc3\x89xodo fue escrita por Dalton Trumbo, uno de los Diez de Hollywood que fueron puestos en la lista negra por ser comunistas.\xe2\x80\x8b Rogovoy tambi\xc3\xa9n nota que la referencia de la canci\xc3\xb3n a \xc3\x89xodo ilustra el amor de Dylan por esa pel\xc3\xadcula; el cantante posteriormente introducir\xc3\xada presentaciones de \xc2\xabAll Along the Watchtower\xc2\xbb con un fragmento de \xc2\xabTheme from Exodus\xc2\xbb de Ernest Gold.\xe2\x80\x8b Un escritor de PBS interpret\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n como sobre la importancia de la libertad de expresi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b David E. Kaufman dice en Jewhooing the Sixties: American Celebrity and Jewish Identity que \xc2\xabTalkin\' John Birch Society Blues\xc2\xbb incluye algunas de las pocas referencias expl\xc3\xadcitas de Dylan a su propia condici\xc3\xb3n jud\xc3\xada, aunque ninguna de sus l\xc3\xadneas es \xc2\xabexactamente un respaldo de su identidad como jud\xc3\xado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nJoe Lynch de Billboard dijo que si bien Dylan \xc2\xabno es exactamente "Weird Al" Yankovic o Tom Lehrer, [\xc3\xa9l] nos ha dado muchas letras ir\xc3\xb3nicas, ingeniosas y extra\xc3\xb1amente extravagantes a lo largo de los a\xc3\xb1os\xc2\xbb y enumer\xc3\xb3 la l\xc3\xadnea de la canci\xc3\xb3n sobre Betsy Ross como una de la m\xc3\xa1s divertidas en la discograf\xc3\xada de Dylan.\xe2\x80\x8b Amanda Petrusich de Pitchfork Media escribi\xc3\xb3 que la canci\xc3\xb3n \xc2\xabinfame\xc2\xbb ejemplificaba que \xc2\xabel momento c\xc3\xb3mico de Dylan estaba en su apogeo en el \'64, gru\xc3\xb1endo chistes perfectos (\'Escuch\xc3\xa9 algunos pasos en la puerta del porche delantero / As\xc3\xad que agarr\xc3\xa9 mi escopeta del piso / Me escabull\xc3\xad por la casa con un resoplido y un silbido, diciendo \xc2\xa1Manos en alto, comunista! / Era el cartero / Me golpe\xc3\xb3\') en cada ocasi\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b PBS dijo que la canci\xc3\xb3n era un \xc2\xabprincipal ejemplo\xc2\xbb de c\xc3\xb3mo \xc2\xablas canciones de Dylan a principios de los a\xc3\xb1os 60 a menudo tienen un toque caprichoso, una especie de camuflaje de audio para el contenido radical de las letras\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b John Gray, del Houston Chronicle, sinti\xc3\xb3 que \xc2\xabTalkin\' John Birch Society Blues\xc2\xbb prefiguraba canciones sat\xc3\xadricas posteriores como \xc2\xabHoliday\xc2\xbb de Green Day, \xc2\xabLos Ageless\xc2\xbb de St. Vincent y \xc2\xabHumble\xc2\xbb de Kendrick Lamar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tim Murphy, de la publicaci\xc3\xb3n Mother Jones, escribi\xc3\xb3 en 2010 que \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb parec\xc3\xada especialmente relevante ya que a la John Birch Society se le permiti\xc3\xb3 participar en la Conferencia de Acci\xc3\xb3n Pol\xc3\xadtica Conservadora de ese a\xc3\xb1o y Ron Paul la hab\xc3\xada aceptado. Murphy dijo que, dada la nueva relevancia de la John Birch Society, tal vez Dylan deber\xc3\xada haber tocado la canci\xc3\xb3n cuando actu\xc3\xb3 en la Casa Blanca a principios de ese a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nControversia en The Ed Sullivan Show\n_START_PARAGRAPH_\n\xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb fue objeto de controversia que otorg\xc3\xb3 atenci\xc3\xb3n nacional a Dylan y jug\xc3\xb3 un papel significante en la configuraci\xc3\xb3n de su segundo \xc3\xa1lbum, The Freewheelin\' Bob Dylan.\xe2\x80\x8b El 12 de mayo de 1963, con el \xc3\xa1lbum a punto de publicarse, Dylan iba a aparecer en The Ed Sullivan Show en CBS. El programa de variedades nocturno, uno de los m\xc3\xa1s populares de la televisi\xc3\xb3n estadounidense, introdujo anteriormente a Elvis Presley al p\xc3\xbablico nacional y en 1964 har\xc3\xada lo mismo con The Beatles.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan hizo una audici\xc3\xb3n para el programa a comienzos de 1962, antes del lanzamiento de su primer \xc3\xa1lbum. Toc\xc3\xb3 un par de canciones de la grabaci\xc3\xb3n, pero los ejecutivos de la cadena no estaban seguros de qu\xc3\xa9 hacer con \xc3\xa9l. Descontento con la experiencia, Dylan pens\xc3\xb3 que no quer\xc3\xada o\xc3\xadr hablar del programa de nuevo. Pas\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de un a\xc3\xb1o cuando le volvieron a llamar del programa para invitarlo a hacer una aparici\xc3\xb3n especial.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para la ocasi\xc3\xb3n, Dylan eligi\xc3\xb3 tocar \xc2\xabTalkin\' John Birch Society Blues\xc2\xbb (como se titulaba entonces). Ed Sullivan y los productores le oyeron tocarla en un ensayo el s\xc3\xa1bado 11 de mayo y se mostraron encantados con la canci\xc3\xb3n. Sin embargo, cuando Dylan se present\xc3\xb3 para el ensayo general la tarde del d\xc3\xada siguiente, el mismo d\xc3\xada de la emisi\xc3\xb3n del programa, un ejecutivo de pr\xc3\xa1cticas de programa de CBS le dijo que la canci\xc3\xb3n deber\xc3\xada ser reemplazada por otra deido a su posible difamaci\xc3\xb3n contra los miembros de la John Birch Society. Neg\xc3\xa1ndose a hacer una canci\xc3\xb3n diferente, Dylan se march\xc3\xb3 de los ensayos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El incidente atrajo la atenci\xc3\xb3n nacional con noticias en peri\xc3\xb3dicos como The New York Times, Billboard y The Village Voice.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Sullivan, mientras tanto, respald\xc3\xb3 a Dylan, argumentando que si otros programas podr\xc3\xadan burlarse del presidente John F. Kennedy, la John Birch Society no deber\xc3\xada ser inmune a un tratamiento similar.\xe2\x80\x8b Preocupado por las posibles represalias de la John Birch Society, el canal mantuvo su decisi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Luego, la controversia se extendi\xc3\xb3 a Columbia, la divisi\xc3\xb3n de discos de CBS. Cuando los abogados de la compa\xc3\xb1\xc3\xada se enteraron de que \xc2\xabTalkin\' John Birch\xc2\xbb estaba programada para el \xc3\xa1lbum, ordenaron que se eliminara la canci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan estaba en una situaci\xc3\xb3n delicada. Su primer \xc3\xa1lbum vendi\xc3\xb3 mal, y no ten\xc3\xada el poder en ese momento para luchar contra su compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica. Aunque molesto por la orden, cedi\xc3\xb3. Los env\xc3\xados iniciales de Freewheelin\', que ya se hab\xc3\xadan enviado, fueron retirados del mercado, y el \xc3\xa1lbum se reedit\xc3\xb3 sin \xc2\xabTalkin\' John Birch Society Blues\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban un informe de 2012, las copias tempranas del \xc3\xa1lbum que cuentan con \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb tienen un valor de hasta $\xc2\xa020\xc2\xa0000.\xe2\x80\x8b Dylan finalmente se benefici\xc3\xb3 del asunto. Adem\xc3\xa1s de la publicidad favorable de su salida de The Ed Sullivan Show, le dio la oportunidad de reconsiderar sus selecciones para Freewheelin\', que consideraba que ten\xc3\xada demasiadas selecciones \xc2\xabantiguas\xc2\xbb, canciones m\xc3\xa1s cercanas al estilo de su material anterior.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s de \xc2\xabTalkin\' John Birch Society Blues\xc2\xbb, quit\xc3\xb3 tres de sus otras canciones m\xc3\xa1s antiguas, que incluyen \xc2\xabLet Me Die in My Footsteps\xc2\xbb, \xc2\xabRamblin\' Gamblin\' Willie\xc2\xbb y \xc2\xabRocks and Gravel\xc2\xbb. En su lugar, sustituy\xc3\xb3 cuatro canciones grabadas durante la \xc3\xbaltima de las sesiones de Freewheelin\': \xc2\xabMasters of War\xc2\xbb, \xc2\xabGirl from the North Country\xc2\xbb, \xc2\xabBob Dylan\'s Dream\xc2\xbb y \xc2\xabTalkin\' World War III Blues\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGrabaciones y publicaciones\n_START_PARAGRAPH_\nDylan grab\xc3\xb3 \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb durante la primera sesi\xc3\xb3n de The Freewheelin\' Bob Dylan en el estudio A de Columbia Recording Studios el 24 de abril de 1962.\xe2\x80\x8b Compuso la canci\xc3\xb3n en febrero de 1962, y la letra y la m\xc3\xbasica apareci\xc3\xb3 en la primera edici\xc3\xb3n de la revista Broadside a finales de mes, convirti\xc3\xa9ndose en la primera canci\xc3\xb3n de Dylan en publicarse.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En marzo de 1963, casi un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de grabar la versi\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum, grab\xc3\xb3 una demo para su editora musical, M. Witmark & Sons. La demo fue publicada en The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962-1964 en octubre de 2010.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera interpretaci\xc3\xb3n de Dylan de la canci\xc3\xb3n en concierto tuvo lugar el 22 de septiembre de 1962 en el hootenanny anual de Pete Seeger, en el Carnegie Hall de Nueva York.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s del incidente en The Ed Sullivan Show, toc\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n con frecuencia hasta finales de 1964, a veces bromeando con la decisi\xc3\xb3n de CBS en la introducci\xc3\xb3n. Una interpretaci\xc3\xb3n durante un concierto en el Carnegie Hall el 26 de octubre de 1963 fue incluida en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991. La \xc3\xbaltima versi\xc3\xb3n en directo tuvo lugar durante un concierto en el Philharmonic Hall de Nueva York en 1964, que apareci\xc3\xb3 en The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live 1964, Concert at Philharmonic Hall en marzo de 2004.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nVersiones\n_START_PARAGRAPH_\nSteve Buscemi cubri\xc3\xb3 \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb en un concierto tributo a Dylan en honor al 77 cumplea\xc3\xb1os del cantante. El concierto tributo incluy\xc3\xb3 la misma lista de canciones que el concierto de Dylan de 1963 en The Town Hall. Buscemi reinterpret\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n como una spoken word.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Durante su interpretaci\xc3\xb3n de la canci\xc3\xb3n, Buscemi le dijo al difunto Ed Sullivan: \xc2\xabWith all due respect, you blew it, man!\xc2\xbb (\xc2\xabCon el debido respeto, \xc2\xa1lo arruinaste, hombre!\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b'