b'\n_START_ARTICLE_\nInstituto Di Tella\n_START_PARAGRAPH_\nEl Instituto Di Tella fue un centro de investigaci\xc3\xb3n cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundaci\xc3\xb3n Di Tella, en homenaje al ingeniero \xc3\xadtalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -\xc2\xabLa Manzana Loca\xc2\xbb-, ten\xc3\xada varias salas de exposici\xc3\xb3n y un auditorio para 244 espectadores. Conoci\xc3\xb3 su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el \xc2\xabtemplo de las vanguardias art\xc3\xadsticas\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Ongan\xc3\xada, que lo clausur\xc3\xb3 en 1970._NEWLINE_Fue un semillero de talentos y sus ex integrantes son conocidos como la \xc2\xabGeneraci\xc3\xb3n del Di Tella\xc2\xbb, Entre los que participaron se destacan Antonio Berni, Leopoldo Maler, L\xc3\xadbero Bad\xc3\xadi, Luis Fernando Benedit, Delia Cancela, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, R\xc3\xb3mulo Macci\xc3\xb3, Luis Felipe No\xc3\xa9, Gyula Kosice, Julio Le Parc, P\xc3\xa9rez Celis, Rogelio Polesello, Antonio Segu\xc3\xad, Clorindo Testa, Ary Brizzi, Carlos Silva, Carlos Mathus y su TIM Teatro, Alicia Penalba, Lea Lublin, Roberto Aizenberg, Federico Manuel Peralta Ramos, Emilio Renart, Luis Alberto Wells, Dalila Puzzovio, Antonio Trotta, Gustavo del R\xc3\xado, David Lamelas, Juan Carlos Dist\xc3\xa9fano, Marta Minuj\xc3\xadn, Susana Salgado, Alfredo Rodr\xc3\xadguez Arias, Oscar Bony, Juan Stoppani, Edgardo Gim\xc3\xa9nez, Le\xc3\xb3n Ferrari, Mercedes Esteves, Carlos Squirru, Pablo Su\xc3\xa1rez, Oscar Palacio, Margarita Paksa, Ricardo Carreira, Pablo Mesejean, In\xc3\xa9s Gross, Adolfo Bronowsky, Roberto Jacoby, Pablo Menicucci, Liliana Porter, Luis Camnitzer, Osvaldo Romberg, Luis Pazos, Ana Kamien, Jorge Luj\xc3\xa1n Guti\xc3\xa9rrez, Alberto Greco, Fernando von Reichenbach, Gerardo Chiarella II, Jorge Bonino, Graciela Mart\xc3\xadnez, Iris Scaccheri, Federico Klemm, Juan Gatti, Rub\xc3\xa9n Santanton\xc3\xadn, etc.\n_START_SECTION_\nOrigen\n_START_PARAGRAPH_\nEn sus inicios alberg\xc3\xb3 a las vanguardias del teatro, la m\xc3\xbasica y la pintura. All\xc3\xad dieron sus primeros pasos artistas luego consagrados. Su actividad marc\xc3\xb3 una nueva era en el arte local. Posteriormente el centro fue ampliado para abarcar todas las ciencias sociales con el objeto de apoyar la investigaci\xc3\xb3n social._NEWLINE_Los centros de Arte y M\xc3\xbasica fueron cerrados por problemas econ\xc3\xb3micos en mayo de 1970. Los otros centros siguieron operando y dieron lugar a la Universidad Torcuato Di Tella. La Biblioteca del Instituto Di Tella es una de las m\xc3\xa1s prestigiosas de Am\xc3\xa9rica Latina en el campo de las ciencias sociales. Su acervo bibliogr\xc3\xa1fico es de 60.000 vol\xc3\xbamenes y mantiene una hemeroteca de 1.400 t\xc3\xadtulos nacionales y extranjeros.\n_START_SECTION_\nTeatro\n_START_PARAGRAPH_\nRoberto Villanueva dirigi\xc3\xb3 el Centro de Experimentaci\xc3\xb3n Audiovisual del Instituto entre 1960 y 1965, en el que incluy\xc3\xb3 por primera vez la imagen de v\xc3\xaddeo en el teatro._NEWLINE_Se realizaron obras con recursos novedosos y la in\xc3\xa9dita participaci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico. Debutaron artistas y grupos entonces desconocidos como Nacha Guevara, Les Luthiers, Alfredo Arias, Iris Scaccheri, Marucha Bo (Marisa Bo), Hugo Mid\xc3\xb3n y Kado Kostzer entre otros.\n_START_SECTION_\nCronolog\xc3\xada de espect\xc3\xa1culos realizados en el Instituto Di Tella\n_START_PARAGRAPH_\n(extractado del Archivo Visual de Artes Esc\xc3\xa9nicas)\xe2\x80\x8b_NEWLINE_1961- Candonga (de Roberto Villanueva y otros, sobre poema de Jorge Garat, en el Museo Nacional de Bellas Artes. No fue realizado en el Di Tella pero es un antecedente en la carrera de Roberto Villanueva y sus objetivos con respecto al CEA)._NEWLINE_1963- Espect\xc3\xa1culo Audiovisual Rodante ITDT (el CEA realiza un trabajo de experimentaci\xc3\xb3n sobre la palabra, otros materiales sonoros e imagen en un equipo m\xc3\xb3vil que lleva por todo el pa\xc3\xads, a m\xc3\xa1s de 30 localidades)_NEWLINE_1964- Villancico de Navidad (audiovisual sobre la cultura popular americana)_NEWLINE_1964- Vivo-Dito (Alberto Greco. No fue realizado en el Di Tella pero signific\xc3\xb3 un antecedente para el desarrollo del happening en Argentina)_NEWLINE_1964- \xc2\xa1Revu\xc3\xa9lquese y viva! (Marta Minuj\xc3\xadn)_NEWLINE_1964- Microsucesos (grupo Rodr\xc3\xadguez Arias \xe2\x80\x93 Jim\xc3\xa9nez. No fue realizado en el Di Tella pero signific\xc3\xb3 un antecedente para el desarrollo del g\xc3\xa9nero)._NEWLINE_1965- La Menesunda y El Batacazo (Marta Minuj\xc3\xadn)_NEWLINE_1965- Muestra de New American Cinema  (Nuevo Cine Estadounidense) con films de Andy Warhol, Stan Brakhage, Lionel Rogosin y Jerome Hill, entre otros (muestras de cine previstas por el proyecto inicial de CEA.)_NEWLINE_1965- Lutero (dramaturgia de J. Osborne y direcci\xc3\xb3n de Jorge Petraglia)._NEWLINE_1965- El Desatino (dramaturgia de Griselda Gambaro y direcci\xc3\xb3n de Jorge Petraglia)._NEWLINE_1965- Im\xc3\xa1genes del Circo (de \xc3\x81ngel Elizondo)._NEWLINE_1965- No hay piedad para Hamlet (versi\xc3\xb3n de Shakespeare por Mario Trejo)._NEWLINE_1965- Danse Bosquet (de Ana Kamien  y Maril\xc3\xba Marini)._NEWLINE_1966- Simultaneidad en simultaneidad e Importaci\xc3\xb3n y exportaci\xc3\xb3n (de Marta Minuj\xc3\xadn)._NEWLINE_1966- El ni\xc3\xb1o envuelto (de Norman Briski)._NEWLINE_1966- Artaud 66. Una antolog\xc3\xada del teatro de la crueldad (del grupo El Teatro de la Peste, basado en la obra de Antonin Artaud)._NEWLINE_1966- \xc2\xbfJugamos a la ba\xc3\xb1adera? (de Graciela Mart\xc3\xadnez)._NEWLINE_1966- La fiesta hoy (de Ana Kamien y Maril\xc3\xba Marini)._NEWLINE_1966- Dr\xc3\xa1cula el vampiro (de Alfredo Rodr\xc3\xadguez Arias)_NEWLINE_1966- Mens sana in corpore sano (de Norman Briski)_NEWLINE_1966- Bonino aclara ciertas dudas (de Jorge Bonino)_NEWLINE_1966- \xc3\x93pera s\xc3\xa1tira (de Carlos Cutai)_NEWLINE_1966- No happening (Jacoby, Costa y Escari)._NEWLINE_1966- Acerca de Happenings (Oscar Masotta)._NEWLINE_1966- El Burlador (versi\xc3\xb3n de Tirso de Molina por Roberto Montero)_NEWLINE_1966- Ceophoeus o La arruinaci\xc3\xb3n (Mario Satz y Hugo Quint\xc3\xa1n)._NEWLINE_1967- "...de la vida de nosotros" (espect\xc3\xa1culo m\xc3\xbasico-visual de Gerardo Chiarella)._NEWLINE_1967- IMYLOH (I Musicisti  Y Las \xc3\x93peras Hist\xc3\xb3ricas)._NEWLINE_1967- Crash (Oscar Araiz)._NEWLINE_1967- Oh casta diva (A. Kamien y Milka Truol)._NEWLINE_1967- Danza ya (Susana Zimmermann)._NEWLINE_1967- Alfa Omega y Astartusa o la pluma suicida (grupo de becarios del CLAEM)._NEWLINE_1967- Tim\xc3\xb3n de Atenas (Roberto Villanueva)._NEWLINE_1967- Libertad y otras intoxicaciones (Mario Trejo)._NEWLINE_1967- Hola (Augusto Fernandes)_NEWLINE_1967- Los siameses (dramaturgia de Griselda Gambaro  y direcci\xc3\xb3n de Roberto Villanueva)._NEWLINE_1967- Aventuras 1 y 2 (A. Rodr\xc3\xadguez \xc3\x81rias)._NEWLINE_1967- El helic\xc3\xb3ptero (O. Masotta)._NEWLINE_1967- Surrealismo  en la Argentina (Aldo Pellegrini)_NEWLINE_1967- Beat, Beat, Beatles (Mixed Media Show) (Daniel Armesto, Roberto Jacoby y Miguel \xc3\x81ngel Telechea)._NEWLINE_1967- Casa una hora 1/4 (Grupo Lobo)._NEWLINE_1967- La obra soy yo (Gustavo del R\xc3\xado)._NEWLINE_1968- Nacha de noche (Nacha Guevara)._NEWLINE_1968- Futura (Alfredo Rodr\xc3\xadguez Arias)._NEWLINE_1968- Love and Song (A. Rodr\xc3\xadguez Arias)._NEWLINE_1968- Opera de Viena/Godard (Mario Trejo)._NEWLINE_1968- La duquesa de Amalfi y Krapp, o la \xc3\xbaltima cinta magn\xc3\xa9tica (J. Petraglia)._NEWLINE_1968- Ubu encadenado (R. Villanueva)._NEWLINE_1968- Macbeth, Macbeth (Roberto Favre)._NEWLINE_1968- Tiempo Lobo (grupo Lobo con direcci\xc3\xb3n de Carlos Trafic)._NEWLINE_1968- La Orest\xc3\xadada (versi\xc3\xb3n de Esquilo por el Teatro del Despojamiento)_NEWLINE_1968- Asfixiones ( Jorge Bonino)._NEWLINE_1968- Los Maderos de San Juan (Berta Roth)_NEWLINE_1969- Las Nubes (versi\xc3\xb3n de Arist\xc3\xb3fanes por Juli\xc3\xa1n Romeo)._NEWLINE_1969- Tiempo de Fregar (grupo Lobo con direcci\xc3\xb3n de R. Villanueva)._NEWLINE_1969- Anastasia querida (Nacha Guevara)._NEWLINE_1969- Blancanieves y los siete pecados capitales (Les Luthiers)._NEWLINE_1969- Espect\xc3\xa1culos beat (serie de conciertos de rock)._NEWLINE_1969- Canciones en informalidad (Jorge de la Vega, Jorge Schussheim  y Marikena Monti)._NEWLINE_1969- Canciones de fogueo (Poni Macharvegas)._NEWLINE_1969- Oye humanidad (Iris Scaccheri)._NEWLINE_1969- Dies Irae (S. Zimmerman)._NEWLINE_1969- Fuego asoma (Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Paolantonio)._NEWLINE_1969- Los enanos (dramaturgia de Harold Pinter y direcci\xc3\xb3n de Jorge Petraglia)._NEWLINE_1969- Leonce y Lena (de Alberto \xc3\x81lvarez)\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nEl Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales del Torcuato di Tella, m\xc3\xa1s conocido por su acr\xc3\xb3nimo CLAEM, fue un centro de aprendizaje y de creaci\xc3\xb3n musical de relevancia internacional. Naci\xc3\xb3 por iniciativa de Alberto Ginastera en 1962 y fue cerrado en 1970._NEWLINE_A pesar de su corta vida, fue muy importante como centro pedag\xc3\xb3gico, dado que los alumnos pod\xc3\xadan tener contacto con compositores invitados de la talla de Luigi Nono o Iannis Xenakis y como plataforma de innovaci\xc3\xb3n tecnol\xc3\xb3gica y de creatividad._NEWLINE_EL CLAEM ten\xc3\xada como objetivo promover nuevas expresiones en composici\xc3\xb3n e investigaci\xc3\xb3n en la m\xc3\xbasica contempor\xc3\xa1nea. Grandes maestros de la talla de Aaron Copland, Xenakis y Nono dieron conferencias y clases en \xc3\xa9l y grandes compositores latinoamericanos como Ariel Mart\xc3\xadnez, Antonio Mastrogiovanni y Cori\xc3\xban Aharoni\xc3\xa1n de Uruguay, Jorge Antunes de Brasil, Alberto Villalpando y Florencio Pozadas de Bolivia, los colombianos Blas Emilio Atehort\xc3\xbaa y Jacqueline Nova, los peruanos C\xc3\xa9sar Bola\xc3\xb1os, \xc3\x89dgar Valc\xc3\xa1rcel, \xc3\x93scar Cubillas Ram\xc3\xadrez y Alejandro N\xc3\xba\xc3\xb1ez Allauca, Mes\xc3\xadas Maiguashca de Ecuador, los guatemaltecos Joaqu\xc3\xadn Orellana y Jorge Sarmientos, alcides lanza, Oscar Baz\xc3\xa1n, Eduardo Kusnir, Luis Arias, Graciela Paraskeva\xc3\xaddis y Mariano Etkin de Argentina y los chilenos Gabriel Brncic, Miguel Letelier, Iris Sang\xc3\xbcesa y Enrique Rivera, entre otros, cursaron estudios (como becarios) y realizaron obras all\xc3\xad._NEWLINE_ En danza se destac\xc3\xb3 Iris Scaccheri._NEWLINE_El laboratorio de m\xc3\xbasica electroac\xc3\xbastica del CLAEM, creado en 1964, fue pionero no solo a nivel latinoamericano, sino mundial por su actividad en los campos creativos e investigadores. Empez\xc3\xb3 siendo dirigido por el compositor peruano C\xc3\xa9sar Bola\xc3\xb1os quien compuso la primera obra de m\xc3\xbasica electroac\xc3\xbastica realizada en \xc3\xa9l: Intensidad y Altura (1964), basada en el poema hom\xc3\xb3nimo de C\xc3\xa9sar Vallejo. En 1966 el laboratorio fue totalmente renovado y desde 1967 Francisco Kr\xc3\xb6pfl asumi\xc3\xb3 la direcci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica, secundado por Gabriel Brncic en la pedagog\xc3\xada de la m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica y por el ingeniero Fernando von Reichenbach, como director t\xc3\xa9cnico, quien dise\xc3\xb1\xc3\xb3 el notable Convertidor Gr\xc3\xa1fico Anal\xc3\xb3gico (conocido cari\xc3\xb1osamente como CATALINA), capaz de convertir partituras gr\xc3\xa1ficas en sonido: el compositor pod\xc3\xada dise\xc3\xb1ar gr\xc3\xa1ficamente una trayectoria sonora que era capturada por una c\xc3\xa1mara -filmada en tiempo real- y transformada en sonido._NEWLINE_En el campo de la vanguardia audiovisual relacionada con el Beat y el Rock, se present\xc3\xb3 en 1967 el happening \xc2\xabBeat Beat Beatles\xc2\xbb, creado por Roberto Jacoby, Daniel Armesto y Miguel \xc3\x81ngel Telechea._NEWLINE_Asimismo, el escenario del Di Tella tambi\xc3\xa9n sirvi\xc3\xb3 para presentar a los grupos de vanguardia del naciente Rock argentino que cantaban en espa\xc3\xb1ol. En el ciclo \xc2\xabTres Espect\xc3\xa1culos Beat\xc2\xbb, realizado el 17, 24 y 31 de marzo de 1969, actuaron sucesivamente las bandas \xc2\xabEl Sonido\xc2\xbb de Hillbert, \xc2\xabAlmendra\xc2\xbb y \xc2\xabManal\xc2\xbb. Las dos \xc3\xbaltimas ser\xc3\xadan m\xc3\xa1s tarde reconocidas como grupos fundacionales de ese movimiento.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Y en el campo del Jazz y con la innovaci\xc3\xb3n de improvisar sobre im\xc3\xa1genes, como as\xc3\xad tambi\xc3\xa9n la improvisaci\xc3\xb3n de un mimo (Norman Briski) como un instrumento musical m\xc3\xa1s, se present\xc3\xb3 el espect\xc3\xa1culo \'m\xc3\xbasico-visual\' \xc2\xab...de la vida de nosotros\xc2\xbb, de Gerardo Chiarella._NEWLINE_El conjunto de instrumentos informales Les Luthiers dio su primer recital en el Di Tella en 1969 y Nacha Guevara sus dos primeros espect\xc3\xa1culos: Nacha de Noche y Anastasia Querida, una s\xc3\xa1tira a la censura militar del gobierno de entonces. De hecho, el \xc2\xabCentro de Altos Estudios Musicales \'Manuela\'\xc2\xbb al que se refieren en su obra, es el CLAEM. El CLAEM tuvo que cerrar sus puertas en 1970 a la reducci\xc3\xb3n de la financiaci\xc3\xb3n que sufri\xc3\xb3 el Instituto Di Tella durante la dictadura. La mayor\xc3\xada de los equipos de su laboratorio fueron reciclados en un nuevo laboratorio, pero su proyecci\xc3\xb3n internacional nunca volvi\xc3\xb3 a ser la misma, aunque la huella que dej\xc3\xb3 la actividad creativa y pedag\xc3\xb3gica del CLAEM es profunda en la m\xc3\xbasica latinoamericana e internacional de vanguardia.\n_START_SECTION_\nArtes Visuales\n_START_PARAGRAPH_\nEn sus inicios inclu\xc3\xada una excelente colecci\xc3\xb3n de Torcuato Di Tella._NEWLINE_El incentivo a las artes visuales fue constante. Su Centro de Artes Visuales (CAV) instituy\xc3\xb3 premios nacionales e internacionales y becas en el exterior, se constituy\xc3\xb3 en la "instituci\xc3\xb3n modernizadora"\xe2\x80\x8b del arte argentino. Fue dirigido por Jorge Romero Brest, organizando numerosas exposiciones de g\xc3\xa9neros tradicionales como escultura y pintura, fotograf\xc3\xadas, dise\xc3\xb1o arquitect\xc3\xb3nico, y estimulando fundamentalmente la experimentaci\xc3\xb3n con nuevos materiales y propuestas hacia el p\xc3\xbablico._NEWLINE_Se destacaron autores (principalmente escultores) como Rub\xc3\xa9n Fontana, R\xc3\xb3mulo Maccio, Gyula Kosice, Julio Le Parc, Luis Felipe No\xc3\xa9, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Juan Carlos Dist\xc3\xa9fano, Antonio Segu\xc3\xad, Edgardo Gim\xc3\xa9nez, Silvia Torras, Ary Brizzi, Clorindo Testa, Dalila Puzzovio, Delia Cancela, Federico Peralta Ramos y Marta Minuj\xc3\xadn creadora junto a Brest, Rub\xc3\xa9n Santanton\xc3\xadn, David Lamelas, Leopoldo Maler, Pablo Su\xc3\xa1rez y Rodolfo Pray\xc3\xb3n de La Menesunda, una hoy m\xc3\xadtica instalaci\xc3\xb3n conceptual en diecis\xc3\xa9is ambientes que deb\xc3\xadan ser recorridos por grupo de ocho personas\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde 1960 tuvo como fot\xc3\xb3grafo a Humberto Luis Rivas Ribeiro y en ese \xc3\xa1mbito se destac\xc3\xb3 Oscar Bony. Las "Experiencias" realizadas en 1967 y 1968 reunieron a los artistas j\xc3\xb3venes que buscaban superar la concepci\xc3\xb3n objetual de las obras de arte, entre los que se encontraba Mart\xc3\xadn Marco participando con exposiciones La Ca\xc3\xadda - Poes\xc3\xada Desnuda en 1968 y 1969, en b\xc3\xbasqueda de experiencias que involucraban el cuerpo y el dise\xc3\xb1o del espacio-tiempo mediante instalaciones, performance, happenings, etc._NEWLINE_El Instituto Di Tella fue cerrado en 1970, pero su fin se inici\xc3\xb3 con la clausura de una obra de las experiencias de 1968, "Ba\xc3\xb1os", de Roberto Plate, por parte del gobierno de facto de Ongan\xc3\xada. La obra, que consist\xc3\xada en la instalaci\xc3\xb3n en la sala de una simulaci\xc3\xb3n de ba\xc3\xb1os p\xc3\xbablicos, invitaba a los asistentes a escribir las paredes tal como es pr\xc3\xa1ctica com\xc3\xban en los ba\xc3\xb1os p\xc3\xbablicos. Una de las inscripciones result\xc3\xb3 ofensiva a un alto funcionario militar y desencaden\xc3\xb3 la clausura de esa obra, que luego fue acompa\xc3\xb1ada por el retiro voluntario del resto de las obras en protesta por la censura.\n_START_SECTION_\nReconocimientos\n_START_PARAGRAPH_\nEl instituto recibi\xc3\xb3 el reconocimiento de la Fundaci\xc3\xb3n Konex en diversas ocasiones: en 1988 obtuvo un Diploma al M\xc3\xa9rito como "Fundaci\xc3\xb3n Educacional y de Investigaci\xc3\xb3n" de la \xc3\xbaltima d\xc3\xa9cada; otro Diploma en 1998 como "Entidad de Investigaci\xc3\xb3n Cient\xc3\xadfica y Tecnol\xc3\xb3gica"; y en 2006 recibi\xc3\xb3 la Menci\xc3\xb3n Especial por su aporte a las Humanidades en la Argentina.'