b'\n_START_ARTICLE_\nMidas (Shelley)\n_START_SECTION_\nContexto biogr\xc3\xa1fico\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1816, los Shelley viv\xc3\xadan en Italia y entre 1818 y 1819 sus dos hijos, Clara y William, fallecieron. Mary cay\xc3\xb3 en una profunda depresi\xc3\xb3n y se alej\xc3\xb3 emocionalmente de Percy, quien no estaba tan afectado por la p\xc3\xa9rdida de sus hijos.\xe2\x80\x8b Mary Shelley comenz\xc3\xb3 a recuperarse con el nacimiento de Percy Florence m\xc3\xa1s tarde en 1819.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar del dolor abrumador causado por la muerte de sus dos hijos, Mary Shelley continu\xc3\xb3 estudiando y leyendo como lo hab\xc3\xada hecho a lo largo de su vida. Entre 1818 y 1820, decidi\xc3\xb3 escribir obras dram\xc3\xa1ticas. Ley\xc3\xb3 varias de las obras de William Shakespeare, algunas junto a Percy Shelley.\xe2\x80\x8b Percy cre\xc3\xada que Mary ten\xc3\xada talento para las obras teatrales y la convenci\xc3\xb3 de estudiar las grandes obras inglesas, francesas, latinas e italianas, adem\xc3\xa1s de la teor\xc3\xada dram\xc3\xa1tica.\xe2\x80\x8b Incluso le pidi\xc3\xb3 consejos para su obra The Cenci.\xe2\x80\x8b Mary, en ese entonces, se limit\xc3\xb3 a transcribir el manuscrito de la obra de Percy Prometheus Unbound.\xe2\x80\x8b Los Shelley tambi\xc3\xa9n compusieron \xc3\xb3peras, ballets, y m\xc3\xa1s obras de teatro.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los estudios de Mary Shelley fueron muy amplios durante aquellos a\xc3\xb1os. Comenz\xc3\xb3 a estudiar griego en 1820\xe2\x80\x8b y ley\xc3\xb3 much\xc3\xadsimos libros para su educaci\xc3\xb3n personal. Por ejemplo, ley\xc3\xb3 la obra filos\xc3\xb3fica educativa de Jean-Jacques Rousseau Emilio, y su novela La Nouvelle H\xc3\xa9lo\xc3\x8fse, adem\xc3\xa1s del libro infantil de Thomas Day La historia de Sandford y Merton.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n y publicaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nMary Shelley escribi\xc3\xb3 Midas en 1820. Miranda Seymour, una de sus bi\xc3\xb3grafas, especula que escribi\xc3\xb3 Midas y Proserpina para dos ni\xc3\xb1as que hab\xc3\xada conocido y con quien hab\xc3\xada trabado amistad, Laurette y Nerina Tighe. Eran hijas de amigos de los Shelley en Italia y su madre ara una antigua alumna de la madre de Mary Shelley, Mary Wollstonecraft.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o, escribi\xc3\xb3 el cuento para ni\xc3\xb1os Maurice para Laurette._NEWLINE_Mary Shelley envi\xc3\xb3 la obra para su publicaci\xc3\xb3n a The Browning Box, editado por Bryan Walter Procter, en 1824; fue rechazada. En 1830, se la envi\xc3\xb3 a Rudolph Ackermann para su publicaci\xc3\xb3n en la revista para ni\xc3\xb1os Forget-Me-Not, pero volvi\xc3\xb3 a ser rechazada. En 1832, la submiti\xc3\xb3 a Alaric Alexander Watts para considerarla en su colecci\xc3\xb3n anual Literary Souvenir, aunque en su carta sugiri\xc3\xb3 que la obra ser\xc3\xada m\xc3\xa1s apropiada para las publicaciones juveniles editadas por su esposa, Priscilla Maden Watts. La obra fue publicada por primera vez, finalmente, en 1922 por el historiador literario A. Koszul.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nArgumento\n_START_PARAGRAPH_\nEn el primer acto, Pan desaf\xc3\xada a Apolo a un concurso de m\xc3\xbasica, con Tmolo como juez. Tmolo declara la victoria de Apolo. Pan desaf\xc3\xada esta decisi\xc3\xb3n, pidi\xc3\xa9ndole al rey Midas que eligiese qui\xc3\xa9n ser\xc3\xada el ganador. Midas tiene un favoritismo hacia Pan, por lo que se pone a favor suyo. Apolo, enojado por la intromisi\xc3\xb3n de un mortal en asuntos de inmortales, castiga a Midas convirtiendo sus orejas en orejas de burro, diciendo que deb\xc3\xada dejar perder a Pan en alguna ocasi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Zopyrion, el primer ministro de Midas, ayuda al rey a esconder sus orejas, mediante una corona nueva. Aunque Zopyrion est\xc3\xa1 determinado a guardar el secreto del rey, pronto encuentra molesta la situaci\xc3\xb3n. Cuando encuentra a Asphalion, un cortesano, se confunde y piensa que Asphalion tambi\xc3\xa9n conoce el secreto. Asphalion descubre que hay un secreto, aunque no sabe de qu\xc3\xa9 se trata. Despu\xc3\xa9s de irse, Zopyrion le susurra el secreto a unos juncos que \xc2\xabse balanceaban lentamente bajo el sol\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Luego llega Dioniso, buscando a Sileno. Dionisio decide agradecerle a Midas por su hospitalidad y le ofrece darle cualquier cosa que quisiera. Aunque el primer ministro sugiere que el rey quiere nuevamente sus orejas, Midas desea que todo lo que tocase se convirtiese en oro. Durante la conversaci\xc3\xb3n, Midas se convence de estar escuchando a Zopyrion susurrando su secreto, pero son en realidad los juncos, quienes dicen \xc2\xabMidas, el rey, tiene orejas de burro\xc2\xbb. _NEWLINE_El segundo acto comienza cuando Midas disfruta de su nuevo poder de convertir lo que toca en oro. Sin embargo, sus cortesanos comienzan a quejarse de verse obligados a vestir pesada ropa de este metal. Midas los reprende, dici\xc3\xa9ndoles \xc2\xab\xc2\xa1Soy un Dios!\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Pero el propio Midas empieza a tener problemas de convertir todo lo que toca en oro: por ejemplo, no puede comer. Pronto comienza a arrepentirse de su deseo, diciendo \xc2\xab\xc2\xa1Oh! \xc2\xa1Qu\xc3\xa9 desdichado es haber querido cambiar todas las cosas por oro! \xc2\xa1Qu\xc3\xa9 ciego he sido!\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Midas le ruega a Dionisio que le retire su poder, rog\xc3\xa1ndole que lo vistiese con prendas andrajosas y que permitiese que su comida sea s\xc3\xb3lo pan, pero que lo libere de la terrible maldici\xc3\xb3n del oro.\xe2\x80\x8b Midas ofrece el sacrificio de sus cortesanos para los dioses, para as\xc3\xad ser liberado de la maldici\xc3\xb3n; sin embargo, Dionisio le dice que simplemente se ba\xc3\xb1ase en el r\xc3\xado. Los cortesanos notan que es extra\xc3\xb1o que no se quitase la corona al nadar, por lo que uno de ellos decide quit\xc3\xa1rsela para verla mientras estuviese durmiendo. Retornando del r\xc3\xado, Midas celebra la naturaleza, diciendo que la creaci\xc3\xb3n de los dioses, tales como el pasto, el cielo y las flores, son mejores tesoros que el oro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCuando A. Koszul public\xc3\xb3 por primera vez una versi\xc3\xb3n editada de Midas en 1922, declar\xc3\xb3 que \xc2\xablas obras cl\xc3\xa1sicas en verso que la Sra. Shelley nunca se anim\xc3\xb3 a publicar son mucho m\xc3\xa1s dignas de consideraci\xc3\xb3n que sus obras en prosa m\xc3\xa1s ambiciosas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin embargo, su \xc2\xabIntroducci\xc3\xb3n\xc2\xbb a la obra habla m\xc3\xa1s de Percy Shelley y sus contribuciones en las obras de su esposa. En efecto, explica que hab\xc3\xada decidido publicar el libro para contribuir al centenario de Percy Shelley.\xe2\x80\x8b Desde su publicaci\xc3\xb3n original, ni Midas ni Proserpina recibieron mucha atenci\xc3\xb3n de la cr\xc3\xadtica. Los cr\xc3\xadticos s\xc3\xb3lo prestaron atenci\xc3\xb3n a los poemas de Percy Shelley o simplemente no conocieron las obras. La cr\xc3\xadtica literaria Elizabeth Nitchie escribi\xc3\xb3 que las obras teatrales \xc2\xabse distinguieron s\xc3\xb3lo por las poes\xc3\xadas que [Percy] Shelley escribi\xc3\xb3 para ellas\xc2\xbb y Sylvia Norman declar\xc3\xb3 que las mismas \xc2\xabno tienen relevancia como para realizar un estudio anal\xc3\xadtico y comparativo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin embargo, en los \xc3\xbaltimos quince a\xc3\xb1os, comenzando con la publicaci\xc3\xb3n de The Other Mary Shelley, se le ha prestado m\xc3\xa1s atenci\xc3\xb3n a las \xc2\xabotras\xc2\xbb obras de Mary Shelley, tales como sus obras de teatro.'