b'\n_START_ARTICLE_\nLos rubios (pel\xc3\xadcula)\n_START_SECTION_\nSinopsis\n_START_PARAGRAPH_\nEl filme trata sobre las memorias de la directora respecto de sus padres Roberto Carri y Ana Mar\xc3\xada Caruso que luego de vivir en la clandestinidad durante la dictadura militar iniciada en Argentina en 1976 fueron secuestrados y permanecen desaparecidos. La directora se vale de fragmentos, fantas\xc3\xadas, relatos, fotos y hasta mu\xc3\xb1ecos Playmobil en un relato que enfoca al pasado y se proyecta en el presente. Un equipo de filmaci\xc3\xb3n que por momentos aparece en c\xc3\xa1mara y una actriz completan la construcci\xc3\xb3n del universo fracturado en que la protagonista descubre una y otra vez lo imposible de la memoria.\n_START_SECTION_\nCr\xc3\xadticas\n_START_PARAGRAPH_\nEn la nota cr\xc3\xadtica de Cine\xc3\xadsmo se expresa que Albertina Carri propone en su pel\xc3\xadcula \xe2\x80\x9cdesandar los senderos de la memoria, recorrer los vericuetos en los que nos envuelve, detenerse en las grietas abiertas entre el pasado y el presente, aceptar lo que se recuerda, tanto como lo que se olvida o se reinventa.\xe2\x80\x9d Esta invitaci\xc3\xb3n a reflexionar sobre la construcci\xc3\xb3n de la propia identidad \xe2\x80\x93la suya, la de toda una sociedad\xe2\x80\x93 la realiza a partir de una ausencia: la de sus padres, desaparecidos y asesinados por la \xc3\xbaltima dictadura militar argentina pero sin narrar su vida ni su desaparici\xc3\xb3n. Para eso \xe2\x80\x9cla pel\xc3\xadcula no apuesta a narrar El Pasado, lejano e intocable, sino que m\xc3\xa1s bien decide interpelar ese pasado, confrontarlo con y desde el presente, desde lo que implica para la joven Carri como persona, mujer, hija, directora de cine\xe2\x80\x9d. M\xc3\xa1s que la b\xc3\xbasqueda de informaci\xc3\xb3n sobre los hechos concretos , hay un recorrido por todos los posibles caminos del mundo de la memoria._NEWLINE_Al realizar una pel\xc3\xadcula sobre la realizaci\xc3\xb3n de una pel\xc3\xadcula -pues se pone al descubierto el artificio (los mecanismos de construcci\xc3\xb3n)- la directora comienza a jugar en tres niveles: realidad, ficci\xc3\xb3n y documental. Como los espacios en blanco, los huecos de la memoria y los vac\xc3\xados, la narraci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 fragmentada y aparentemente desestructurada. Se van intercalando los relatos de los hechos del pasado con algunas lecturas y fotos; los testigos de esos a\xc3\xb1os, amigos y vecinos, con los lugares que habitaron como la casa o el campo; la representaci\xc3\xb3n de sensaciones y temores reales o imaginarios de la infancia con los integrantes del equipo de filmaci\xc3\xb3n, los ensayos y las tomas... _NEWLINE_Gracias a la utilizaci\xc3\xb3n de diferentes recursos est\xc3\xa9ticos y de puesta en escena: el color y el blanco y negro, la utilizaci\xc3\xb3n de televisores y voces en off, la animaci\xc3\xb3n de mu\xc3\xb1ecos Playmobil, las pelucas rubias con las que los miembros del equipo se \xe2\x80\x9cdisfrazan\xe2\x80\x9c de esos Carri que invent\xc3\xb3 la memoria, las capas de sentido se van multiplicando en la pel\xc3\xadcula. La actriz Anal\xc3\xada Couceyro representa a Albertina Carri y lo enuncia: \xe2\x80\x9cSoy Anal\xc3\xada Couceyro y en esta pel\xc3\xadcula represento a...\xe2\x80\x9d. Esto distancia al espectador, evita su identificaci\xc3\xb3n directa con la realizadora (con su dolor) y habilita, una vez m\xc3\xa1s, la reflexi\xc3\xb3n. Al desdoblarse, sin embargo, Carri es m\xc3\xa1s protagonista que nadie y su compromiso con lo que est\xc3\xa1 contando es aun mayor, porque narra en primera persona por dos: cuando Couceyro es Carri y cuando Carri le dice c\xc3\xb3mo hacer de s\xc3\xad misma. As\xc3\xad se llega a un final pr\xc3\xb3ximo a una mirada esperanzadora y de cara al futuro, sin perder de vista que todos somos hijos de una generaci\xc3\xb3n masacrada; con m\xc3\xa1s preguntas que respuestas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Diego Lerer en la cr\xc3\xb3nica publicada en Clar\xc3\xadn se\xc3\xb1ala el discurso demasiado armado, demasiado monol\xc3\xadtico de los testimonios de amigos y conocidos, del que surge compasi\xc3\xb3n, reaseguro, algo muy alejado de lo que busca Carri, que es, finalmente, m\xc3\xa1s que rearmar la historia de sus padres construir la propia._NEWLINE_En ciertas escenas Anal\xc3\xada Couceyro representa a Carri y en otras en donde poner el cuerpo implica cuestiones morales de imposible evasi\xc3\xb3n aparece ella misma._NEWLINE_Los vecinos del barrio donde secuestraron a los Carri son los que vieron (o crearon) a los rubios del t\xc3\xadtulo. Los rubios son los otros (los Carri, los militantes, los que no est\xc3\xa1n, los desaparecidos, los que emigraron, los ausentes), y a partir de all\xc3\xad es que el filme se transforma en un viaje al encuentro de nuevos rubios, que no son otros que los que acompa\xc3\xb1an a Albertina en la b\xc3\xbasqueda._NEWLINE_La escena clave en el filme, que sintetiza casi todo lo que hay en \xc3\xa9l, es \xe2\x80\x93a juicio del cr\xc3\xadtico- cuando una compa\xc3\xb1era de cautiverio de la madre de Carri se niega a salir en c\xc3\xa1mara, pero le dibuja un plano del lugar donde ambas estuvieron encerradas. Lo que le llega al espectador es la versi\xc3\xb3n rubia de esa escena: Couceyro (no Carri) dibuja en un papel lo que, suponemos, esta mujer no quiso (o no pudo) mostrar en c\xc3\xa1mara. La memoria como ficci\xc3\xb3n, conformada por una serie de reflejos deformantes._NEWLINE_Los rubios \xe2\x80\x9camplia el campo discursivo del cine pol\xc3\xadtico en la Argentina como ninguna pel\xc3\xadcula lo hab\xc3\xada hecho desde La hora de los hornos, un filme que, sin dudas, Carri cuestionar\xc3\xada hasta la m\xc3\xa9dula, pero del que aplaudir\xc3\xada su honestidad intelectual. En estos tiempos en los que el pensamiento cr\xc3\xadtico m\xc3\xa1s rancio y reaccionario ha invadido buena parte del espacio en los medios, es cuando se hace m\xc3\xa1s que necesaria una pel\xc3\xadcula tan trascendente y esquiva como es Los rubios: una que se atreva a trabajar sobre el pasado (m\xc3\xa1s que a celebrarlo ins\xc3\xadpidamente), a cuestionar el presente, y a ponerse una peluca del color que sea para enfrentar el futuro\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otra parte, en el art\xc3\xadculo La apariencia celebrada\xe2\x80\x8b de Martin Kohan publicado en la revista cultural Punto de Vista en abril de 2004 se realiza un an\xc3\xa1lisis del documental tomando como eje central de estudio a la memoria, pero no como m\xc3\xa1xima expresi\xc3\xb3n de esta, sino que, construida a partir del olvido, la omisi\xc3\xb3n y el aporte de terceros. As\xc3\xad, el autor manifiesta su posici\xc3\xb3n sobre el distanciamiento que propone la directora y a la despolitizaci\xc3\xb3n que, desde su concepci\xc3\xb3n, se genera a partir del uso de la ficcionalizaci\xc3\xb3n de su propia persona y de un hecho clave en su historia, en un filme que seg\xc3\xban su mirada pretende ser testimonial._NEWLINE_Dentro de la ficcionalizaci\xc3\xb3n de Los Rubios, Analia Couceyro es la actriz que se reconoce como tal dentro del filme y que representa a Albertina Carri, la propia directora pero que, a su vez, ella tambi\xc3\xa9n aparece en pantalla haciendo de ella misma. Kohan plantea que a partir de este recurso la pel\xc3\xadcula lleva a cabo cierto distanciamiento brechtiano evitando as\xc3\xad que el p\xc3\xbablico experimente la catarsis consecuencia de una identificaci\xc3\xb3n personal con la historia y los testimonios de esta. Esta t\xc3\xa9cnica toma notoriedad con la presentaci\xc3\xb3n de la actriz identific\xc3\xa1ndose como Analia Couceyro y afirmando que ella no es la verdadera Albertina Carri y que no vivi\xc3\xb3 todo lo que est\xc3\xa1 a punto de contar._NEWLINE_A su vez, el autor reconoce, que este mecanismo de representaci\xc3\xb3n doble no solo le permite a Carri hacer un an\xc3\xa1lisis cr\xc3\xadtico de ella misma, sino que sumado a los dem\xc3\xa1s elementos ficcionales le permite recrear y concebir a la memoria con cierto car\xc3\xa1cter ficcional, es decir, la memoria es en realidad, una construcci\xc3\xb3n. En el filme se representa la memoria de una ni\xc3\xb1a de tres a\xc3\xb1os que construye sus recuerdos a partir de retazos que no logra reconocer completamente como propios, ajenos o inventados, o una suma de todos estos._NEWLINE_Por otra parte, Martin Kohan propone un an\xc3\xa1lisis sobre la actitud de la actriz que les da la espalda a los testimonios de los compa\xc3\xb1eros militantes de los padres de Albertina. Esta actitud es analizada como un gesto de descortes\xc3\xada y desconsideraci\xc3\xb3n ya que adem\xc3\xa1s de despolitizar la vida de sus padres los despersonaliza, porque ante recuerdos y vivencias personales de \xc3\xa9stos, la actriz contin\xc3\xbaa d\xc3\xa1ndoles la espalda, interpretando Kohan este comportamiento con signo de indiferencia. _NEWLINE_Sin embargo, la pel\xc3\xadcula logra hablar de una verdad, una verdad personal y sumamente vivida: la de una ni\xc3\xb1a que creci\xc3\xb3 sin sus padres y busca reconstruir su recuerdo. Pero este recuerdo, plantea la propia Carri, debe alejarse de la actitud militante y partidaria que manifiestan los compa\xc3\xb1eros de Roberto y Ana Mar\xc3\xada. Ella ya la conoce puesto que lo viene escuchando desde que tiene diez a\xc3\xb1os, por ello busca construir e indaga sobre aquella parte m\xc3\xa1s humana y cotidiana de sus padres; eso que le hace falta y nunca tuvo, algo que ni siquiera conoce. _NEWLINE_La despolitizaci\xc3\xb3n del hecho, as\xc3\xad como el \xe2\x80\x9cdesinter\xc3\xa9s\xe2\x80\x9d se profundiza, seg\xc3\xban Kohan, con la ficcionalizaci\xc3\xb3n y representaci\xc3\xb3n en animaci\xc3\xb3n stop-motion del suceso de secuestro de los padres de Albertina. La recreaci\xc3\xb3n suprime la realidad de la violencia pol\xc3\xadtica, quit\xc3\xa1ndole profundidad al hecho, reemplazando a los militares con OVNIS, generando una homogeneidad que impide diferenciar entre buenos y malos pero que reconoce no le impide la representaci\xc3\xb3n del hecho atroz en s\xc3\xad mismo que es el secuestro. Sin embargo, Kohan considera la frivolizaci\xc3\xb3n de esto como un riesgo mismo que estar\xc3\xada escondiendo una realidad m\xc3\xa1s violenta. Noriega, escritor de \xe2\x80\x9cEstudio cr\xc3\xadtico sobre los rubios\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b retoma este an\xc3\xa1lisis refut\xc3\xa1ndolo y agregando la visi\xc3\xb3n de la directora sobre el asunto. Para Norriega, Kohan comete el error de interpretar la escena aisladamente, siendo que est\xc3\xa1 enmarcada entre las entrevistas de las vecinas que testimonian haber entregado a los padres de Albertina lo que coincidir\xc3\xada con la idea de la directora de la ambig\xc3\xbcedad entre buenos y malos, no solo los militares son los malos y no todos los civiles los buenos, la l\xc3\xadnea entre los bandos no est\xc3\xa1 separada por un abismo. Es incorrecto, seg\xc3\xban la visi\xc3\xb3n de Norriega, de parte de Kohan intentar clasificar los personajes cuando la misma realidad cotidiana, como la memoria, que se intenta representar es ambigua. Adem\xc3\xa1s debe tenerse en cuenta que est\xc3\xa1 caracterizada como el recuerdo de una ni\xc3\xb1a de tres a\xc3\xb1os cuya experiencia est\xc3\xa1 construida por las memorias del resto y no por su propia atestiguaci\xc3\xb3n, los recuerdos nunca coincidir\xc3\xa1n con lo que verdaderamente sucedi\xc3\xb3.\n_START_SECTION_\nEl INCAA y la pel\xc3\xadcula\n_START_PARAGRAPH_\nLa directora explic\xc3\xb3 la actitud del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales respecto de su petici\xc3\xb3n de que la pel\xc3\xadcula fuera declarada \xe2\x80\x9cde inter\xc3\xa9s\xe2\x80\x9d, lo que facilita su exhibici\xc3\xb3n y comercializaci\xc3\xb3n, en estos t\xc3\xa9rminos: _NEWLINE_\xe2\x80\x9dCuando presentamos el guion en el Incaa nos contestaron con una carta en la que explicaron que prefer\xc3\xadan no expedirse. Hubiese sido m\xc3\xa1s honesto que contestaran que la pel\xc3\xadcula no les interesaba. Pero ellos dieron una cantidad de explicaciones siniestras como que la pel\xc3\xadcula merece ser filmada porque mis padres fueron dos intelectuales, etc\xc3\xa9tera, y por eso entend\xc3\xadan que ten\xc3\xada que incorporar testimonios de sus amigos (algo que ya estaba en el guion), hablaban de rigor documental. Hicimos una nueva presentaci\xc3\xb3n y mientras esper\xc3\xa1bamos la respuesta, un comit\xc3\xa9 de selecci\xc3\xb3n del festival vio la pel\xc3\xadcula y decidi\xc3\xb3 incluirla en la competencia. S\xc3\xb3lo en ese momento el Incaa nos dio el inter\xc3\xa9s,\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b'