b'\n_START_ARTICLE_\nCarlos V y el Furor\n_START_PARAGRAPH_\nEl emperador Carlos V y el Furor, tambi\xc3\xa9n llamada Carlos V dominando el Furor protestante, o a veces Carlos V dominando el Furor turco, es una escultura perteneciente a la colecci\xc3\xb3n del Museo del Prado.\xe2\x80\x8b Se trata de una escultura en bronce patinado, representando al emperador Carlos V, que \xc3\xa9l mismo encarg\xc3\xb3 al escultor milan\xc3\xa9s Leone Leoni en 1549.\xe2\x80\x8b La idea parti\xc3\xb3 del propio escultor y finalmente fue aprobada y encargada por el Emperador.\xe2\x80\x8b Se realiz\xc3\xb3 entre 1551 y 1564 (ya muerto el comitente), siendo terminada por el hijo de Leone, Pompeo Leoni.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se inspira en una cita del poeta romano Virgilio alusiva a la paz romana. La escultura es en parte desmontable, pues el Emperador aparece desnudo y la armadura que lo cubre puede quitarse o ponerse a voluntad.\n_START_SECTION_\nHistoria y descripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa estatua ha estado ubicada en diversos lugares, aunque siempre en las cercan\xc3\xadas de Madrid. En el a\xc3\xb1o 1608, por orden de Felipe III, se coloc\xc3\xb3 en el Real Alc\xc3\xa1zar. En 1620 se traslad\xc3\xb3, como elemento decorativo, al jard\xc3\xadn del Palacio de Aranjuez. En 1634 se llev\xc3\xb3 a los jardines del Retiro de Madrid y desde all\xc3\xad se traslad\xc3\xb3, a fines del siglo XVIII, al Palacio de Buenavista (entonces residencia de Manuel Godoy). En el a\xc3\xb1o 1811, mediante un decreto de Jos\xc3\xa9 I, la estatua pas\xc3\xb3 a ser "propiedad del pueblo" y se coloc\xc3\xb3 sobre una fuente en la plaza de Santa Ana. A comienzos del siglo XX se encontraba en el Alc\xc3\xa1zar de Toledo y al finalizar la Guerra civil espa\xc3\xb1ola pas\xc3\xb3 a formar parte de las colecciones del Museo del Prado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una copia se exhibe en el Sal\xc3\xb3n de Columnas del Palacio Real de Madrid. Significativamente, se eligi\xc3\xb3 este lugar para realizar la firma del Acta de Adhesi\xc3\xb3n de Espa\xc3\xb1a a las Comunidades Europeas el 12 de junio de 1985.\xe2\x80\x8b Otra copia se exhibe en el patio del Alc\xc3\xa1zar de Toledo._NEWLINE_Carlos V aparece vestido a la romana, con peto y espaldar, dominando a un hombre derribado y encadenado, personificaci\xc3\xb3n del Furor; esta figura sujeta una tea encendida en la mano derecha. El Emperador blande una lanza con la derecha, y con la izquierda un alfanje (con la empu\xc3\xb1adura en forma de cabeza de \xc3\xa1guila); ambas armas pueden ser desmontadas. La armadura puede separarse del cuerpo, mostrando a Carlos V desnudo a la manera de los h\xc3\xa9roes grecorromanos. La base de la escultura muestra diversos objetos alusivos a la guerra, como un escudo, un morri\xc3\xb3n, una coraza, y otros atributos (trompeta, tridente, un carcaj de flechas, una maza y un haz de lictor romano). La inspiraci\xc3\xb3n de la Eneida de Virgilio menciona \xc2\xabSaeva sedens super arma\xc2\xbb, representando el instante en que Eneas pacific\xc3\xb3 el Lacio encerrando al Furor en el templo de Jano y declarando la paz. El encargo al escultor milan\xc3\xa9s no fue \xc3\xbanico y constaba de una serie de siete esculturas, de las que no todas pudieron ser ejecutadas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La obra presenta un notable detallismo y perfecci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica. Las estatuas conmemorativas con piezas desmontables fueron escasas durante el Renacimiento, debido a lo complejo de su construcci\xc3\xb3n y montaje. Los rostros de los dos personajes presentan gran exactitud anat\xc3\xb3mica, mientras que los cuerpos desnudos (en el caso del Emperador pudi\xc3\xa9ndose cubrir) son m\xc3\xa1s idealizados. La actitud impasible y serena del Emperador contrasta con el cuerpo retorcido y la angustiada expresi\xc3\xb3n facial del vencido, cuyo verismo y atenci\xc3\xb3n al pormenor pueden considerarse un anticipo de la escultura barroca.\xe2\x80\x8b'