b"\n_START_ARTICLE_\nCine underground\n_START_PARAGRAPH_\nEl cine underground o cine subterr\xc3\xa1neo comprende a ciertas pel\xc3\xadculas que son producidas lejos de la cultura de la corriente principal.\n_START_SECTION_\nDefinici\xc3\xb3n e historia\n_START_PARAGRAPH_\nEl primer uso del t\xc3\xa9rmino \xc2\xabcine underground\xc2\xbb ocurri\xc3\xb3 en un ensayo de 1957 del cr\xc3\xadtico cinematogr\xc3\xa1fico estadounidense Manny Farber, \xc2\xabUnderground films\xc2\xbb. Farber lo usa para referir trabajos de directores que \xc2\xabjugaron un rol de anti-arte en Hollywood\xc2\xbb. \xc3\x89l contrast\xc3\xb3 con \xc2\xabdirectores de pel\xc3\xadculas militares-vaqueras-g\xc3\xa1ngster como Raoul Walsh, Howard Hawks, William Wellman\xc2\xbb, y otros con \xc2\xabmenos talentos como De Sicas y Zinnemanns [quienes] continuaron fascinando a los cr\xc3\xadticos\xc2\xbb. Sin embargo, como en la \xc2\xabprensa underground\xc2\xbb, el t\xc3\xa9rmino se desarroll\xc3\xb3 como una referencia metaf\xc3\xb3rica para la cultura clandestina y subversiva por debajo de los medios de comunicaci\xc3\xb3n leg\xc3\xadtimos y oficiales._NEWLINE_A finales de 1950s, el \xc2\xabcine underground\xc2\xbb empez\xc3\xb3 a ser usado para describir a los primeros cineastas independientes operando por primera vez en San Francisco, California y la Ciudad de Nueva York, Nueva York, y posteriormente en otras ciudades del mundo, incluyendo London Film-Makers' Co-op en Gran Breta\xc3\xb1a y Ubu Films en S\xc3\xaddney, Australia. El movimiento fue tipificado por m\xc3\xa1s cineastas experimentales trabajando en el momento como Stan Brakhage, Harry Everett Smith, Maya Deren, Andy Warhol, Jonas Mekas, Ken Jacobs, Ron Rice, Jack Smith, George Kuchar, Mike Kuchar y Bruce Conner._NEWLINE_A finales de los setenta, el movimiento represent\xc3\xb3 la maduraci\xc3\xb3n de esos cineastas, y algunos comenzando distanci\xc3\xa1ndose de las connotaciones contraculturales y psicod\xc3\xa9licas de la palabra, prefiriendo t\xc3\xa9rminos como vanguardista o experimental para describir sus trabajos._NEWLINE_A trav\xc3\xa9s de los a\xc3\xb1os 1970 y 1980, sin embargo, el \xc2\xabcine underground\xc2\xbb se mantendr\xc3\xada ser usado para referir al margen m\xc3\xa1s contracultural del cine independiente. El t\xc3\xa9rmino fue abarcado m\xc3\xa1s notoriamente por Nick Zedd y otros cineastas asociados con Cinema of Transgression y No Wave Cinema, asentados en Nueva York, desde finales de los setenta a inicios de los noventa._NEWLINE_A inicios de los a\xc3\xb1os noventa, el legado del Cine de Transgresi\xc3\xb3n trajo una nueva generaci\xc3\xb3n, que equipar\xc3\xada el \xc2\xabcine underground\xc2\xbb con el arte transgresivo, producciones de baj\xc3\xadsimo presupuesto creadas en desaf\xc3\xado a las versiones comercializadas del cine independiente ofrecido por distribuidores recientemente ricos como Miramax y New Line, as\xc3\xad como el institucionalizado cine experimental canonizado en grandes museos. Este esp\xc3\xadritu defini\xc3\xb3 los primeros a\xc3\xb1os de los festivales de cine underground (como los festivales en Nueva York, Chicago, Melbourne, S\xc3\xaddney, Hamilton, el Festival de Im\xc3\xa1genes en Toronto, y otros), cines como Film Threat, as\xc3\xad como los trabajos de cineastas entre ellos Craig Baldwin, Jon Moritsugu, Carlos Atanes, Sarah Jacobson, Johnny Terris y Bruce La Bruce. En Londres, el resurgimiento underground emergi\xc3\xb3 como un movimiento de los clubes de cine underground que incluyen al radical grupo abierto Exploding Cinema._NEWLINE_Por los finales de los noventa y en los inicios de los 2000, el t\xc3\xa9rmino se desdibuj\xc3\xb3 otra vez, cuando los trabajos de los festivales underground empezaron a mezclarse con la experimentaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s formal, y las divisi\xc3\xb3n que hab\xc3\xada sido desoladora en menos de una d\xc3\xa9cada, ahora resultaba menos notable. Si el t\xc3\xa9rmino es usado en todo, esto implica una forma de cinematograf\xc3\xada independiente de muy bajo presupuesto, con posible contenido transgresivo, o una analog\xc3\xada lo-fi para la cultura y m\xc3\xbasica post-punk. Tomando lugar en s\xc3\xb3tanos a lo largo de Am\xc3\xa9rica, el cine underground siempre ha tenido dificultades para obtener la aceptaci\xc3\xb3n general._NEWLINE_Un reciente desarrollo en la cinematograf\xc3\xada underground puede ser observado a trav\xc3\xa9s de la compa\xc3\xb1\xc3\xada f\xc3\xadlmica ASS Studios, ubicada en Lower East Side. Fundada en 2011 por el escritor Reverend Jen y el cineasta Courtney Fathom Sell, el grupo ha evitado los m\xc3\xa9todos m\xc3\xa1s modernos de producci\xc3\xb3n, escogiendo filmar todos sus trabajos en un formato anticuado de Video8 y usualmente sin ning\xc3\xban presupuesto. Utilizando varios artistas de Nueva York como Faceboy, su trabajo generalmente contiene elementos de campamento y temas con tab\xc3\xba. Esas pel\xc3\xadculas son com\xc3\xbanmente presentadas en avenidas en y alrededor de la Ciudad de Nueva York, frecuentemente en el Club de Poes\xc3\xada de Bowery.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAntonomasia culta\n_START_PARAGRAPH_\nEl t\xc3\xa9rmino \xc2\xabcine underground\xc2\xbb es ocasionalmente usado como un sin\xc3\xb3nimo para una pel\xc3\xadcula de culto. Aunque hay importantes distinciones entre los dos, un significante superposici\xc3\xb3n entre esas categor\xc3\xadas es innegable. Las pel\xc3\xadculas de Kenneth Anger, por ejemplo, podr\xc3\xadan ser descritas como underground, experimentales y cultas. Sin embargo, una pel\xc3\xadcula de estudio como Escuela de j\xc3\xb3venes asesinos quiz\xc3\xa1s tenga un seguimiento de culto, pero no podr\xc3\xada ser descrita precisamente como una pel\xc3\xadcula underground."