b'\n_START_ARTICLE_\n\xc3\x93pera mexicana\n_START_SECTION_\n\xc3\x93pera virreinal\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1711 se estrena en la ciudad de M\xc3\xa9xico la \xc3\xb3pera La Part\xc3\xa9nope con m\xc3\xbasica de Manuel de Sumaya, maestro de la capilla catedralicia y el m\xc3\xa1s grande compositor barroco mexicano. La especial importancia de \xc3\xa9sta \xc3\xb3pera es que es la primera compuesta en Am\xc3\xa9rica del Norte y la primera \xc3\xb3pera compuesta en el continente americano por un compositor americano. Esta \xc3\xb3pera da inicio a la fecunda y a\xc3\xban poco estudiada historia de la creaci\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica latinoamericana no interrumpida desde entonces durante trescientos a\xc3\xb1os.\n_START_SECTION_\n\xc3\x93pera decimon\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nCenobio Paniagua utiliz\xc3\xb3 un libreto de F\xc3\xa9lix Romani, libretista de Vicenzo Bellini para escribir su primera obra, titulada Catalina de Guisa, estrenada el 29 de septiembre de 1859, la cual fue dedicada al general Miguel Miram\xc3\xb3n. El \xc3\xa9xito que obtuvo con su primer obra lo anim\xc3\xb3 a crear la Academia de Armon\xc3\xada y Composici\xc3\xb3n, donde estudiaron Melesio Morales, Mateo Torres Serratos, Miguel Planas y Carlos J. Meneses\'. Fue profesor de \xc3\x81ngela Peralta. _NEWLINE_ En dicho instituto se crearon \xc3\xb3peras como Cleotilde de Coscenza, de Octaviano Valle; Adelaida de Lus\xc3\xa1n, de Ram\xc3\xb3n Vega; Atala, Agorante, rey de Nubia y La reina de las hadas, de Miguel Meneses y Romeo y Julieta e Ildegonda de Melesio Morales, las cuales fueron parcialmente representadas en su compa\xc3\xb1\xc3\xada, la primera empresa oper\xc3\xadstica mexicana. _NEWLINE_Se debe anotar que, en el caso de las \xc3\xb3peras mencionadas como tambi\xc3\xa9n muchas de las obras escritas posteriormente, la mayor\xc3\xada no llegaron a estrenarse profesionalmente. El caso de Ram\xc3\xb3n Vega es significativo: a pesar de haber intentado llevar a escena sus tres \xc3\xb3pera, Adelaida de Lusan, La reina de Le\xc3\xb3n y El grito de Dolores y, en algunos casos, haber contado con apoyos importantes, ninguna de las tres se represent\xc3\xb3 jam\xc3\xa1s y hoy est\xc3\xa1n perdidas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Leonora Saavedra explica que la inestable situaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica y pol\xc3\xadtica, y la falta de una clase media urbana numerosa hicieron casi imposible para el Estado mexicano o inversores privados mantener una compa\xc3\xb1\xc3\xada de \xc3\xb3pera estable en M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b Como consecuencia, la vida oper\xc3\xadstica mexicana depend\xc3\xada casi exclusivamente de las compa\xc3\xb1\xc3\xadas de \xc3\xb3pera extranjeras que visitaban el pa\xc3\xads. Dado que estas compa\xc3\xb1\xc3\xadas rara vez representaban a compositores locales, aunque siguieran estilos de la escuela italiana, la difusi\xc3\xb3n de la \xc3\xb3pera mexicana fue casi nula.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_1866 es el a\xc3\xb1o de Ildegonda de Melesio Morales que canta Angela Peralta. La \xc3\xb3pera hab\xc3\xada sido terminada dos a\xc3\xb1os antes, pero no lleg\xc3\xb3 a los escenarios hasta que el emperador Maximiliano I de M\xc3\xa9xico, a diferencia de los presidentes que rigieron el pa\xc3\xads antes, decidiera apoyar a los artistas mexicanos y pag\xc3\xb3 todos los costos para estrenar la \xc3\xb3pera de Melesio Morales.\xe2\x80\x8b  En 1871 Miguel Planas estrena su Don Quijote en la venta encantada, as\xc3\xad como Aniceto Ortega de Vilar (1825-1875) su \xc3\xb3pera Guatemotzin. Es \xc3\xa9sta el primer intento consciente por incorporar elementos nativos a las caracter\xc3\xadsticas formales de la \xc3\xb3pera. La \xc3\xb3pera se estren\xc3\xb3 con \xc3\x81ngela Peralta y el c\xc3\xa9lebre tenor Enrico Tamberlick. A pesar de que el Segundo Imperio hab\xc3\xada terminado con el fusilamiento, el 19 de junio de 1867, del emperador Maximiliano I de M\xc3\xa9xico, los esfuerzos del Emperador por llevar cultura a M\xc3\xa9xico invitando compa\xc3\xb1\xc3\xadas de \xc3\xb3pera italianas no terminaron con su asesinato y las visitas de las compa\xc3\xb1\xc3\xadas de \xc3\xb3pera italianas se sucedieron regularmente. Adem\xc3\xa1s se cont\xc3\xb3 con visitas regulares de compa\xc3\xb1\xc3\xadas espa\xc3\xb1olas que representaron, adem\xc3\xa1s de zarzuelas, el repertorio franc\xc3\xa9s hasta que en 1873, gracias a la labor cultural de Porfirio D\xc3\xadaz se inici\xc3\xb3 la visita de compa\xc3\xb1\xc3\xadas francesas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_Seis a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, el 15 de julio de 1877, otra vez Melesio Morales logra que se estrene Gino Corsini en el Gran Teatro Nacional, alcanzando fama, aplausos y algo de dinero. En 1885, en el Colegio del Sagrado Coraz\xc3\xb3n y casi con aficionados, Felipe Villanueva (1862-1893) da a conocer su \xc3\xb3pera infantil Un d\xc3\xada de asueto el 19 de octubre, para que seis a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s Melesio Morales llevara a escena su Cleopatra, que vio la luz en 1891 en el Gran Teatro Nacional, _NEWLINE_ auspiciada por la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de \xc3\x93pera Italiana Sieni y con la soprano Salud Oth\xc3\xb3n como protagonista. Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, Julio Morales (1860-192?), hijo de Melesio llev\xc3\xb3 a la escena su primer intento oper\xc3\xadstico, Col\xc3\xb3n en Santo Domingo y en 1893, en el teatro Principal Felipe Villanueva promueve su bella partitura Keofar, y casi para iniciar el siglo, en 1900, Ricardo Castro (1864-1907), notable pianista y compositor da a conocer la \xc3\xb3pera Atzimba. Y al iniciar el siglo XX, Gustavo E. Campa (1863-1934) presenta sin \xc3\xa9xito alguno El Rey Poeta._NEWLINE_Una gran parte de estas \xc3\xb3peras no han sido rescatadas gracias a una edici\xc3\xb3n moderna con las correspondientes representaciones y grabaciones. Las \xc3\xb3peras mencionadas son tan s\xc3\xb3lo algunas pocas de las escritas en M\xc3\xa9xico en el siglo XIX. Existen muchas \xc3\xb3peras de este periodo que fueron estrenadas y obligadas o que nunca fueron estrenadas y que merecen la atenci\xc3\xb3n de alg\xc3\xban music\xc3\xb3logo que realice el rescate correspondiente. Entre ellas se deben mencionar las \xc3\xb3peras de Melesio Morales: Gino Corsini (estrenada en la Ciudad de M\xc3\xa9xico el 15 de julio de 1877), Cleopatra (estrenada en la Ciudad de M\xc3\xa9xico el 14 de noviembre de 1891), Carlo Magno, (sin estrenar), La tempestad (perdida, algunos investigadores afirman que se encuentra en los archivos de La Scala de Mil\xc3\xa1n); y las \xc3\xb3peras de Julio Morales: Colombo a San Domingo, estrenada en 1892, y las sin estrenar El mago, La bella durmiente y La Cenicienta\n_START_SECTION_\n\xc3\x93pera del siglo XX\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1902 Ernesto Elorduy present\xc3\xb3 al p\xc3\xbablico su \xc3\xb3pera Zulema, repetida en 1903 en el Teatro Principal. _NEWLINE_Con La leyenda de Rudel, Ricardo Castro cerraba el a\xc3\xb1o de 1906, consiguiendo buen \xc3\xa9xito, y en 1910 la \xc3\xb3pera Nicol\xc3\xa1s Bravo de Rafael J. Tello se escenificaba en un ambiente post-revolucionario, logrando que su partitura se volviera a representar en 1912. El Teatro Arbeu estren\xc3\xb3 en 1916 I due amore del mismo Rafael Tello en enero, para despu\xc3\xa9s presentar en 1918 An\xc3\xa1huac de Arnulfo Miramontes con Mar\xc3\xada Gay y Giovanni Zenatello en los papeles principales y El indiano de Alberto Flachebba. El hombre de letras y m\xc3\xbasico, Alejandro Cuevas estren\xc3\xb3 su \xc3\xb3pera Morgana en 1920 llevando en su elenco a Mar\xc3\xada Romero, Jos\xc3\xa9 Mojica y Mar\xc3\xada Teresa Santill\xc3\xa1n y el no menos inteligente maestro Jos\xc3\xa9 F. V\xc3\xa1squez daba a conocer en 1922, su primera \xc3\xb3pera llamada Citlali con Mar\xc3\xada Luisa Escobar como hero\xc3\xadna. El a\xc3\xb1o de 1928 en el inconcluso Teatro Nacional, despu\xc3\xa9s llamado Palacio de Bellas Artes, se repon\xc3\xada Atzimba de Castro, para dar paso un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s a la extra\xc3\xb1a \xc3\xb3pera Lisisca de Flachebba el 10 de noviembre. En el destartalado teatro Hidalgo, ahora teatro Regina, en 1935, Heliodoro Oseguera presentaba su partitura Un sue\xc3\xb1o de hadas, en tanto el Palacio de Bellas Artes repon\xc3\xada, otra vez, Atzimba, y Lisisca, as\xc3\xad como El mandar\xc3\xadn y El Raj\xc3\xa1h de Jos\xc3\xa9 F. V\xc3\xa1squez, adem\xc3\xa1s de Tabar\xc3\xa9 de Oseguera. Media d\xc3\xa9cada despu\xc3\xa9s, Manuel Camacho Vega aprovech\xc3\xb3 la oportunidad y mostr\xc3\xb3 su \xc3\xb3pera Tonatiuh en Bellas Artes, en tanto se preparaba la premi\xc3\xa8re mundial de Tata Vasco, en 1941, de Miguel Bernal Jim\xc3\xa9nez en P\xc3\xa1tzcuaro, Michoac\xc3\xa1n y la presentaci\xc3\xb3n de la misma en la ciudad de M\xc3\xa9xico el propio a\xc3\xb1o._NEWLINE_La mulata de C\xc3\xb3rdoba, \xc3\xbanica \xc3\xb3pera de Jos\xc3\xa9 Pablo Moncayo y texto de Xavier Villaurrutia, escrita por encargo de Carlos Ch\xc3\xa1vez, que se estren\xc3\xb3 en la temporada de la Academia de la \xc3\x93pera en 1948, encabezando el elenco una Oralia Dom\xc3\xadnguez en los albores de su carrera, se present\xc3\xb3 como el plato fuerte de la noche en un programa que inclu\xc3\xada otros dos estrenos: Carlota de Luis Sandi (1905-1996) y Elena de Eduardo Hern\xc3\xa1ndez Moncada (1899-1995). Fue La mulata de C\xc3\xb3rdoba la \xc3\xbanica que alcanz\xc3\xb3 un verdadero triunfo, reprogram\xc3\xa1ndose en posteriores temporadas en Bellas Artes e incluso en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona en 1966, donde comparti\xc3\xb3 el programa con Severino de Salvador Moreno (1916-1999) y Carlota de Sandi. En la d\xc3\xa9cada de los cincuenta se repusieron La leyenda de Rudel y Atzimba de Castro, Carlota y La mulata de C\xc3\xb3rdoba, pero el acontecimiento, porque as\xc3\xad se le llam\xc3\xb3, fue el estreno en 1959 de El amor propiciado de Carlos Ch\xc3\xa1vez, cuya premi\xc3\xa8re hab\xc3\xada tenido lugar en Nueva York dos a\xc3\xb1os antes._NEWLINE__NEWLINE_Otro grupo interesante es el de aquellos compositores que intentaron desarrollar una tradici\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica yucateca bas\xc3\xa1ndose en leyendas mayas. Todos ellos desarrollaron gran parte de su obra en M\xc3\xa9rida, M\xc3\xa9xico y han sido despreciados por los histori\xc3\xb3grafos nacionales mexicanos. En este caso particular se encuentran las \xc3\xb3peras de Cosgaya Ceballos, R\xc3\xados Escalante, Ricalde Moguel, Rivera Velador, C\xc3\xa1rdenas Samada, Jebe Halfdan. En la primera mitad del siglo XX sobresalen en la creaci\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica mexicana Juli\xc3\xa1n Carrillo y los compositores cercanos a \xc3\xa9l como Antonio Gomezanda, Juan Le\xc3\xb3n Mariscal, Julia Alonso, Sof\xc3\xada Cancino de Cuevas, Jos\xc3\xa9 F. V\xc3\xa1squez, Arnulfo Miramontes, Rafael J. Tello, Francisco Camacho Vega, Efra\xc3\xadn P\xc3\xa9rez C\xc3\xa1mara. Todos ellos han sido relegados por la historiograf\xc3\xada musical oficial que tan s\xc3\xb3lo reconoci\xc3\xb3 la obra de los compositores nacionalistas. Desde finales del siglo XX en M\xc3\xa9xico (y toda Latinoam\xc3\xa9rica) hay un creciente inter\xc3\xa9s de los compositores por escribir \xc3\xb3pera. _NEWLINE_En 1957, Luis Mendoza L\xc3\xb3pez (1890-1966) estren\xc3\xb3 Er\xc3\xa9ndira en Xalapa, Veracruz, con repeticiones en Guadalajara y Guanajuato, y en 1959 en el teatro Jorge Negrete de la ciudad de M\xc3\xa9xico, donde Pl\xc3\xa1cido Domingo cantaba ya alguna peque\xc3\xb1a parte. En 1961 Jos\xc3\xa9 F. V\xc3\xa1squez estren\xc3\xb3 El \xc3\xbaltimo sue\xc3\xb1o con Pl\xc3\xa1cido Domingo, Martha Ornelas y Guadalupe Sol\xc3\xb3rzano. Se present\xc3\xb3 en programa doble con La mulata y el \xc3\xa9xito s\xc3\xb3lo fue de esta \xc3\xbaltima. Despu\xc3\xa9s de algunas representaciones de Severino y Carlota, se estren\xc3\xb3 la que ser\xc3\xada la primera \xc3\xb3pera de Carlos Jim\xc3\xa9nez Mabarak, Misa de seis, que obtuvo una fr\xc3\xada recepci\xc3\xb3n. En 1963 Ch\xc3\xa1vez repiti\xc3\xb3 su partitura, ahora cantada en la versi\xc3\xb3n en espa\xc3\xb1ol. Un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde, Luis Sandi present\xc3\xb3 La se\xc3\xb1ora en su balc\xc3\xb3n, basada en la obra de teatro hom\xc3\xb3nima de Elena Garro, que cantaron Graciela Saavedra, Gilda Cruz Romo, Aurora Woodrow, Salvador Novoa y Roberto Ba\xc3\xb1uelas, con una puesta en escena de Celestino Gorostiza (1904-1967). Finalmente, en 1968 en el teatro Ferrocarrilero, el maestro Ch\xc3\xa1vez sac\xc3\xb3 El amor propiciado, rebautiz\xc3\xa1ndolo como The visitors._NEWLINE_En 1974 la c\xc3\xa9lebre compositora y pianista Alicia Urreta (1931-1986) present\xc3\xb3 en el Centro Cultural El Agora su \xc3\xb3pera El romance de do\xc3\xb1a Balada, con buena cr\xc3\xadtica, dejando tristemente inconclusa su sals\xc3\xb3pera El espejo encantado, con textos de Salvador Novo (1904-1974). Algo similar ocurrir\xc3\xada con La encrucijada, \xc3\xb3pera de Manuel Enr\xc3\xadquez (1926-1994), con libreto del dramaturgo Guillermo Schmidhuber de la Mora, que qued\xc3\xb3 interrumpida por la muerte del maestro. En diciembre de 1975 se repuso, despu\xc3\xa9s de 26 a\xc3\xb1os, Tata Vasco, de Miguel Bernal Jim\xc3\xa9nez._NEWLINE_El teatro de la Ciudad de M\xc3\xa9xico, antes Iris, alberg\xc3\xb3 la \xc3\xb3pera Encuentro en el ocaso, de Daniel Cat\xc3\xa1n (1949), en 1980 y un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, en Bellas Artes, ser\xc3\xada el turno para el compositor Miguel Alc\xc3\xa1zar (1942) y su \xc3\xb3pera La mujer y su sombra, que en programa triple comparti\xc3\xb3 la velada con Severino y La mulata de C\xc3\xb3rdoba. La que ser\xc3\xada la segunda y \xc3\xbaltima obra oper\xc3\xadstica de Jim\xc3\xa9nez Mabarak, La G\xc3\xbcera, se estren\xc3\xb3 en Bellas Artes en 1982 con \xc3\xa9xito singular._NEWLINE_En 1987 se estren\xc3\xb3 en Bellas Artes, esc\xc3\xa9nicamente, Orestes parte, magn\xc3\xadfica partitura de Federico Ibarra Groth (1946) que ya hab\xc3\xada presentado su Leoncio y Lena en 1981, y que estrenar\xc3\xada despu\xc3\xa9s El peque\xc3\xb1o pr\xc3\xadncipe en Los Angeles, California, Madre Juana que llev\xc3\xb3 a escena en 1993 y Despertar al sue\xc3\xb1o en 1994, obra que alcanz\xc3\xb3 singular n\xc3\xbamero de representaciones._NEWLINE_La premi\xc3\xa8re de Aura, de Mario Lavista (1943), se llev\xc3\xb3 a cabo en el Palacio de Bellas Artes en 1989; la obra est\xc3\xa1 basada en la novela de Carlos Fuentes (1928). El mismo a\xc3\xb1o se present\xc3\xb3 en Monterrey, N. L., la \xc3\xb3pera El marciano del compositor y director de coros Gabriel Gonz\xc3\xa1lez Mel\xc3\xa9ndez. Basada en una obra de Octavio Paz (1914-1998), La hija de Rappaccini de Daniel Cat\xc3\xa1n se llev\xc3\xb3 a la escena en 1991; tres a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s ser\xc3\xada estrenada en la Opera de San Diego, California. Antes, en 1990, Jos\xc3\xa9 Antonio Guzm\xc3\xa1n (1946) hab\xc3\xada presentado su Ambrosio o la f\xc3\xa1bula del mal amor, tanto en la Sala Covarrubias como en Bellas Artes. En tanto, Hilda Paredes, Marcela Rodr\xc3\xadguez y Manuel Henr\xc3\xadquez Romero estrenaban en 1993 The Seventh Pip, La sunamita y Malinali, en el teatro Juan Ruiz de Alarc\xc3\xb3n de la UNAM, en el teatro de la Ciudad de M\xc3\xa9xico y en el Manuel Doblado, de Le\xc3\xb3n, Guanajuato, respectivamente._NEWLINE_En 1994 V\xc3\xadctor Rasgado estren\xc3\xb3 en Spoleto, Italia, en el teatro Ciao Melisso, Anacleto Morones, que a la postre hab\xc3\xada ganado el concurso de composici\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica Orpheus. Esta partitura contin\xc3\xbaa in\xc3\xa9dita en M\xc3\xa9xico. Los m\xc3\xa1s recientes estrenos de \xc3\xb3peras mexicanas son La tentaci\xc3\xb3n de San Antonio, de Luis Jaime Cortez (1962), cuya premi\xc3\xa8re tuvo lugar en 1998 en el teatro de las Artes, Florencia en el Amazonas, de Cat\xc3\xa1n, en mayo de 1999, El peque\xc3\xb1o pr\xc3\xadncipe, de Ibarra, De cachetito raspado, de Juan Trigos R., en el Centro Cultural Hel\xc3\xa9nico, en el mes de septiembre de 1999 y la versi\xc3\xb3n definitiva de la \xc3\xbanica \xc3\xb3pera de Carlos Ch\xc3\xa1vez, que ya conocida en nuestro pa\xc3\xads como el El amor propiciado y Los visitantes, ha quedado registrada, seg\xc3\xban las \xc3\xbaltimas indicaciones y arreglos del propio compositor antes de su muerte, como The Visitors, cuyo estreno mundial se verific\xc3\xb3 en el teatro Ju\xc3\xa1rez, de Guanajuato el pasado 2 de octubre de 1999. En el a\xc3\xb1o 2000 se produjeron dos estrenos mundiales en el Centro Cultural Hel\xc3\xa9nico. Se trata de La Muerte y el hablador de Leopoldo Novoa y Doloritas de Julio Estrada.\n_START_SECTION_\n\xc3\x93pera del siglo XXI\n_START_PARAGRAPH_\nEntre los compositores mexicanos de inicios del siglo XXI que sobresalen con sus \xc3\xb3peras debe mencionarse a Federico Ibarra, Leandro Espinosa, Marcela Rodr\xc3\xadguez, V\xc3\xadctor Rasgado, Javier \xc3\x81lvarez, Roberto Ba\xc3\xb1uelas, Luis Jaime Cortez, Julio Estrada, Gabriela Ortiz, Enrique Gonz\xc3\xa1lez Medina, Manuel Henr\xc3\xadquez Romero, Leopoldo Novoa, Hilda Paredes, Mario Stern, Ren\xc3\xa9 Torres, Juan Trigos, Samuel Zyman, Mathias Hinke, Ricardo Zohn-Muldoon, Isaac Ba\xc3\xb1uelos, Gabriel de Dios Figueroa, Enrique Gonz\xc3\xa1lez-Medina, Jos\xc3\xa9 Carlos Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez Olvera, V\xc3\xadctor Mendoza y Emmanuel V\xc3\xa1zquez. Un nombre sobresaliente de la primera d\xc3\xa9cada del siglo es el de Daniel Cat\xc3\xa1n, cuyas \xc3\xb3peras lograron en esa d\xc3\xa9cada una gran recepci\xc3\xb3n internacional. De tal suerte, Daniel Cat\xc3\xa1n logr\xc3\xb3 ser el compositor que estableciera la lengua castellana como lengua oper\xc3\xadstica a nivel internacional. Su inesperada muerte en 2011 trunc\xc3\xb3 su carrera aunque la representaci\xc3\xb3n y recepci\xc3\xb3n de sus obras ha continuado, especialmente en los Estados Unidos, donde con cierta regularidad se programan sus \xc3\xb3peras._NEWLINE_El 7 de febrero de 2014 se realiz\xc3\xb3 el reestreno de la \xc3\xb3pera Atzimba de Ricardo Castro en el Teatro Ricardo Castro en el marco de las celebraciones por los 150 a\xc3\xb1os del aniversario del natalicio del autor. La obra no se hab\xc3\xada representado durante varias d\xc3\xa9cadas. El rescate de la obra se realiz\xc3\xb3 en el contexto de un renovado inter\xc3\xa9s por tanto por la producci\xc3\xb3n hist\xc3\xb3rica mexicana (se han rescatado \xc3\xb3peras de Melesio Morales, Juli\xc3\xa1n Carrillo, Felipe Villanueva, Ernesto Elorduy) adem\xc3\xa1s de una creciente actividad de creaci\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica de nuevos compositores entre los que sobresalen Javier Ignacio Fragoso, Roberto Morales Manzanares, Ricardo Zohn-Muldoon, Gabriela Ortiz, Alfonso Molina y Gabriel Parey\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nIdiomas utilizados en los libretos de \xc3\xb3pera en M\xc3\xa9xico\n_START_PARAGRAPH_\nNo es posible establecer con certeza en que idioma se escribieron los libretos de las primeras \xc3\xb3peras mexicanas, pero es muy probable que fuera en castellano. En 1708 se represent\xc3\xb3 en el Palacio Real de M\xc3\xa9xico el drama El Rodrigo para conmemorar el nacimiento del pr\xc3\xadncipe Luis Fernando, con m\xc3\xbasica de Sumaya y libreto impreso, hoy ilocalizable. La obra se clasific\xc3\xb3 como melodrama. Con gran probabilidad se trata de una zarzuela, aunque, por carecerse de los manuscritos musicales y del libreto no se ha podido establecer su categor\xc3\xada. Tres a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, Sumaya puso m\xc3\xbasica a la \xc3\xb3pera La Part\xc3\xa9nope (1711), compuesta con motivo del cumplea\xc3\xb1os de Felipe V sobre un libreto del italiano Silvio Stampiglia, por encargo del reci\xc3\xa9n llegado virrey Don Fernando de Alencastre Noro\xc3\xb1a y Silva, , III Duque de Linares, marqu\xc3\xa9s de Valdefuentes, comendador de la Orden de Santiago, virrey de la Nueva Espa\xc3\xb1a desde 1711 hasta 1716\xe2\x80\x8b El Duque de Linares, gran aficionado a la \xc3\xb3pera italiana, encarg\xc3\xb3 a Sumaya la traducci\xc3\xb3n de libretos italianos y la composici\xc3\xb3n de nueva m\xc3\xbasica para los mismos. Por ello podemos suponer que estas primeras \xc3\xb3peras se realizaron con base en un libreto en castellano. El libreto de La Part\xc3\xa9nope, se conserva en la Biblioteca Nacional de M\xc3\xa9xico, aunque la parte musical se ha perdido. Usualmente se considera La Part\xc3\xa9nope, estrenada en 1711, como la primera \xc3\xb3pera mexicana, pero tal afirmaci\xc3\xb3n debe tomarse con cuidado consider\xc3\xa1ndose la probabilidad que tal t\xc3\xadtulo se le deba conceder, en realidad, a El Rodrigo, de la cual no se ha localizado mayor informaci\xc3\xb3n, m\xc3\xa1s que su clasificaci\xc3\xb3n de melodrama. La ambig\xc3\xbcedad de tal clasificaci\xc3\xb3n, coincidente con clasificaciones de \xc3\xb3peras italianas con fine tragico compuestas en la \xc3\xa9poca, apunta a la probabilidad de que, en realidad, El Rodrigo sea la primera \xc3\xb3pera mexicana._NEWLINE_En el siglo XIX se impone primeramente el idioma italiano y luego el franc\xc3\xa9s en el libreto, aunque el castellano no desapareci\xc3\xb3 del escenario y se sigui\xc3\xb3 empleando. Al respecto de las \xc3\xb3peras en que se utiliz\xc3\xb3 un libreto en lengua italiana v\xc3\xa9ase, como ejemplo, las \xc3\xb3peras con m\xc3\xbasica de Melesio Morales. Al respecto de las \xc3\xb3peras en que se utiliz\xc3\xb3 un libreto en lengua francesa v\xc3\xa9ase, como ejemplo, la \xc3\xb3pera La leyenda de Rudel de Ricardo Castro. En el siglo XX la producci\xc3\xb3n oper\xc3\xadstica mexicana se enriqueci\xc3\xb3 utilizando, tambi\xc3\xa9n, libretos en lengua inglesa. Al respecto, y como caso paradigm\xc3\xa1tico, se debe recordar la \xc3\xb3pera The visitors de Chester Kallman y m\xc3\xbasica de Carlos Ch\xc3\xa1vez. La important\xc3\xadsima actividad de Daniel Cat\xc3\xa1n al respecto de la selecci\xc3\xb3n de sus libretos en castellano ha sido un factor decisivo a nivel internacional para establecer el castellano como una lengua adecuada para su uso en libretos a nivel internacional._NEWLINE_Por otra parte, y a pesar de que M\xc3\xa9xico es una de las naciones con mayor diversidad ling\xc3\xbc\xc3\xadstica por sus lenguas originarias, no se produjeron \xc3\xb3peras en esas lenguas hasta inicios del siglo XXI. Fue entonces que se compuso la primera \xc3\xb3pera \xc3\xadntegramente en lengua n\xc3\xa1huatl, basada en un cuento de la tradici\xc3\xb3n oral de San Miguel Tzinacapan, Puebla con la variante del n\xc3\xa1huatl de Tlaxcala "Tekuani huan Chapolin" (2010) con un libreto de Refugio Nava Nava y m\xc3\xbasica de Javier Ignacio Fragoso, as\xc3\xad mismo en 2017 estrena El Diablo Vuelve al Infierno basada en un libreto de Miguel N. Lira con traducci\xc3\xb3n de Refugio Nava y m\xc3\xbasica de Fragoso, posteriormente a Tekuani huan Chapolin, se present\xc3\xb3 Xochicuicatl cuecuechtli (2011), sobre un texto er\xc3\xb3tico, an\xc3\xb3nimo del siglo XVI, con m\xc3\xbasica de Gabriel Parey\xc3\xb3n; y la primera \xc3\xb3pera \xc3\xadntegramente en lengua zapoteca, Donaj\xc3\xad (2012), sobre una leyenda oaxaque\xc3\xb1a, con m\xc3\xbasica de Roberto Morales Manzanares.'