b'\n_START_ARTICLE_\nDubstep\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nLas ra\xc3\xadces del dubstep se encuentran en algunas producciones de corte experimental de varios productores de UK garage, que buscaban incorporar elementos del drum and bass al sonido 2-step habitual a finales de los noventa en el sur de Londres. Estos "experimentos" sol\xc3\xadan publicarse en la cara B de los white labels de garage comercial t\xc3\xadpico de la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El dubstep es por norma general m\xc3\xbasica de tipo instrumental. Como en el coet\xc3\xa1neo grime, su sonoridad tiende a ser oscura, los temas suelen utilizar modos menores y en ocasiones incluyen armon\xc3\xadas disonantes, como cuando usa tritonos dentro de un riff. Otros rasgos caracter\xc3\xadsticos del g\xc3\xa9nero son el uso de ritmos inquietos y entrecortados,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como la presencia casi omnipresentes de subbajos adem\xc3\xa1s del caracter\xc3\xadstico wooble bass. Algunos m\xc3\xbasicos de dubstep han incorporado al estilo influencias externas, desde el techno de corte dub a la manera de Basic Channel hasta m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica o heavy metal.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRitmo\n_START_PARAGRAPH_\nEl dubstep est\xc3\xa1 basado en ritmos sincopados, y con frecuencia incorpora notas tocadas con shuffle o en tresillo. El tempo suele mantenerse en 130, 140 o 150 BPM (160 a 175 BPM en el caso del drumstep).\xe2\x80\x8b El ritmo del dubstep no suele seguir normalmente los patrones four-on-the-floor habituales en otros estilos de m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica de baile como el techno o el house, sino que suele basarse en una estructura formada por golpes de bombo en el primer  tiempo del comp\xc3\xa1s y la caja o palma (clap) en el tercer tiempo del comp\xc3\xa1s (una caracter\xc3\xadstica heredada del 2 step) y loops de percusi\xc3\xb3n basados en compases diferentes al 4/4. Es frecuente que al o\xc3\xadr de modo aislado el patr\xc3\xb3n r\xc3\xadtmico, el oyente tenga la sensaci\xc3\xb3n de que este est\xc3\xa1 siendo tocado a la mitad de velocidad que la canci\xc3\xb3n. Esta sensaci\xc3\xb3n de "doble velocidad" se consigue utilizando de modo r\xc3\xadtmico, adem\xc3\xa1s de la percusi\xc3\xb3n, otros elementos de la canci\xc3\xb3n, especialmente la l\xc3\xadnea de bajo. Esta caracter\xc3\xadstica es t\xc3\xadpica del drum and bass, con el que se emparenta el dubstep._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n es habitual en el dubstep el uso de un potente y reverberante snare. Este aspecto distintivo puede crearse de diferentes maneras. Por un lado, suele sonar entre 6 y 18 dB m\xc3\xa1s alto que el resto de la percusi\xc3\xb3n. Por otro, la utilizaci\xc3\xb3n de filtros como el reverb contribuye a esta sensaci\xc3\xb3n gracias a la profundidad que crea. Otros sonidos r\xc3\xadtmicos que suelen "atarse" al snare son el white noise, las palmas de mano sintetizadas o claps y los snips digitales.\n_START_SECTION_\nWobble bass\n_START_PARAGRAPH_\nUna caracter\xc3\xadstica del dubstep es un tipo de l\xc3\xadnea de bajo llamada "wobble bass" (en castellano, literalmente, "bajo tambaleante") en la cual una nota de bajo extendida es manipulada musicalmente. Esto contrasta con otros estilos de m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica en los cuales una misma muestra sin manipular se reproduce con diferentes pitches para crear una l\xc3\xadnea de bajo. El wobble bass, en cambio, se produce utilizando un low frequency oscillator para manipular los par\xc3\xa1metros del bajo, como la presi\xc3\xb3n de sonido, la saturaci\xc3\xb3n o el filter cutoff. El sonido resultante es una l\xc3\xadnea de bajo dominada por una sola nota de bajo extendida que tiene ese sonido tambaleante caracter\xc3\xadstico.\n_START_SECTION_\nVoces procesadas\n_START_PARAGRAPH_\nEn el dubstep suelen usarse voces, principalmente en la intro o en una secci\xc3\xb3n posterior antes del drop. Lo peculiar es que la mayor\xc3\xada de las veces estas voces est\xc3\xa1n procesadas con varios efectos como la modificaci\xc3\xb3n del pitch o tono (por ejemplo, con plugins como Autotune, Melodyne, Newtone), filtros (como por ejemplo, pasa altos, el plugin Vocodex, entre otros) y hasta la variaci\xc3\xb3n del ritmo del fraseo con plugins como Glitch._NEWLINE_Estas voces procesadas pueden resultar en la l\xc3\xadnea voz principal o simplemente ser un sonido m\xc3\xa1s dentro de la r\xc3\xadtmica y armon\xc3\xada del dubstep. Es poco frecuente que el productor respete la melod\xc3\xada grabada por el cantante colaborador o featuring, ya que, por lo general termina modific\xc3\xa1ndola a trav\xc3\xa9s de los plugins de pitch mencionados o simplemente por medio de una l\xc3\xadnea de controlador MIDI.\n_START_SECTION_\nEstructura, bass drops, rewinds y MCs\n_START_PARAGRAPH_\nLas producciones de dubstep tienen una estructura de canci\xc3\xb3n similar a la de los g\xc3\xa9neros de m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica con los que est\xc3\xa1 emparentado, como el drum and bass y el UK garage. T\xc3\xadpicamente, esta estructura comprende una introducci\xc3\xb3n, una secci\xc3\xb3n principal (en la que normalmente se situar\xc3\xada el bass drop), una secci\xc3\xb3n media, una segunda secci\xc3\xb3n principal similar a la primera (generalmente con otro drop) y, finalmente, un outro._NEWLINE_Muchos temas de dubstep incorporan uno o m\xc3\xa1s "bass drops" (en castellano, literalmente, "ca\xc3\xadda de bajo"), una caracter\xc3\xadstica heredada del drum and bass. Este elemento consiste en un par\xc3\xb3n de la percusi\xc3\xb3n, que generalmente conduce el tema hasta el silencio, para a continuaci\xc3\xb3n reanudar la canci\xc3\xb3n con mayor intensidad, reanudaci\xc3\xb3n acompa\xc3\xb1ada por un subbajo dominante. El bass drop no tiene por qu\xc3\xa9 seguir necesariamente este esquema siempre. Antes bien, un buen n\xc3\xbamero de temas considerados como cl\xc3\xa1sicos de productores como Kode9 y Horsepower Productions utilizan otras estructuras de bass drop m\xc3\xa1s experimentales._NEWLINE_Los "rewinds" (en castellano, literalmente, "rebobinados") o "reloads" son otra t\xc3\xa9cnica utilizada por los DJs de dubstep de modo habitual.\xe2\x80\x8b Cuando una canci\xc3\xb3n parece ser especialmente popular entre el p\xc3\xbablico, el DJ hace un spin back del disco con la mano, volviendo a reproducir el mismo tema de nuevo. Esta t\xc3\xa9cnica tiene su origen en los primeros sound systems donde se pinchaba reggae y dub, es habitual en las emisiones de radio pirata y se utiliza de modo generalizado en las fiestas de UK garage y jungle.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Heredero directo del estilo de los deejays jamaicanos y de su pr\xc3\xa1ctica del toasting, al modo de pioneros como U-Roy, el rol del MC en el dubstep es de gran importancia para garantizar el impacto de las actuaciones en directo.\xe2\x80\x8b Siendo este estilo de m\xc3\xbasica predominantemente instrumental, el MC opera en un contexto similar al del drum and bass y suele ser m\xc3\xa1s un complemento para la m\xc3\xbasica que un proveedor de contenido l\xc3\xadrico como ocurre en el hip hop.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOr\xc3\xadgenes\n_START_PARAGRAPH_\nAunque el dubstep es un g\xc3\xa9nero por derecho propio, sus ra\xc3\xadces probablemente se encuentran tanto en el dub jamaicano como en la cultura del sound system habitual tanto en Jamaica como en el Reino Unido. En el dub puede encontrarse el origen de varias de las caracter\xc3\xadsticas t\xc3\xadpicas del dubstep, as\xc3\xad como de algunas de sus t\xc3\xa9cnicas sonoras: el empleo de subbajos (con frecuencias por debajo de los 100 Hz), bater\xc3\xadas nerviosas y descompensadas (t\xc3\xadpicas del posterior 2 step) o de efectos de producci\xc3\xb3n como el eco y la reverberaci\xc3\xb3n. Adem\xc3\xa1s, encontramos elementos t\xc3\xadpicos de la cultura del sound sytem, como el uso de dubplates o la veneraci\xc3\xb3n por la potencia del bajo. Esta combinaci\xc3\xb3n de elementos propios de la cultura musical jamaicana se encuentra en multitud de estilos musicales, como el Darkstep, y el Dub Step de BobGrowler y, posteriormente, el Drumstep.\n_START_SECTION_\n1999-2002: or\xc3\xadgenes\n_START_PARAGRAPH_\nEl dubstep se puede encontrar por primera vez en las producciones de El-B, Steve Gurley, Oris Jay y Zed Bias de 1999 y 2000.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Ammunition Promotions, que llevaba el influyente club Forward>> y hab\xc3\xada gestionado varios sellos discogr\xc3\xa1ficos de proto dubstep (como Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle y Bingo) comenz\xc3\xb3 a utilizar el t\xc3\xa9rmino "dubstep" para describir este estilo de m\xc3\xbasica alrededor de 2002. A la consolidaci\xc3\xb3n de la denominaci\xc3\xb3n contribuy\xc3\xb3 un art\xc3\xadculo sobre Horsepower Productions publicado por XLR8R tambi\xc3\xa9n en 2002.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Logr\xc3\xb3 plena aceptaci\xc3\xb3n con la primera recopilaci\xc3\xb3n del sello Tempa titulada "Dubstep Allstars Vol 1" y mezclada por DJ Hatcha.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fundado en 2001, el club Forward>> fue determinante en el desarrollo del dubstep. Fue el primer local dedicado exclusivamente a este sonido, donde los productores pod\xc3\xadan pinchar en primicia sus nuevos discos. En esta \xc3\xa9poca, en el mismo club se daban cita otras variantes de dark garage, de modo que al sonido que se pinchaba en esta discoteca se le conoc\xc3\xada como "Forward>> sound" ("el sonido de Forward>>").\xe2\x80\x8b Forward>> tambi\xc3\xa9n ten\xc3\xada un programa de radio en la emisora pirata Rinse FM conducido por Kode9. Originalmente, los residentes habituales de Forward>> eran Hatcha, Youngsta, Kode9, Zed Bias, Oris Jay, Slaughter Mob, Jay Da Flex, Slimzee y otros, aparte de los invitados peri\xc3\xb3dicos. Productores como D1, Skream y Benga tocaban en este club regularmente._NEWLINE_Otro elemento crucial en el primer desarrollo del dubstep fue la tienda de discos Big Apple Records ubicada en Croydon.\xe2\x80\x8b Varios artistas fundamentales como Hatcha y posteriormente Skream trabajaron en la tienda (que inicialmente vend\xc3\xada UK hardcore temprano, rave, techno, house, y posteriormente garage y drum and bass, pero que evolucion\xc3\xb3 hacia la emergente escena dubstep de la zona). Entre los habituales de la tienda se encuentran Digital Mystikz, El-B, Zed Bias, Horsepower Productions, Plastician, N Type, Walsh y un joven Loefah.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n2002\xe2\x80\x932005: evoluci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nA lo largo de 2003, DJ Hatcha abander\xc3\xb3 una nueva direcci\xc3\xb3n en el dubstep tanto en Rinse FM como en sus sesiones en Forward>>.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Pinchando dubplates de 10" tomados exclusivamente de productores del sur de Londres como Benga, Skream, Digital Mystikz y Loefah, comenz\xc3\xb3 un nuevo estilo de dubstep oscuro, minimalista y entrecortado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Hacia el final de 2003, y de modo independiente de las pioneras fiestas de FWD, comenzaron a organizarse unas fiestas llamadas Filthy Dub, cuyos promotores eran Plastician y David Carlisle. Aqu\xc3\xad es donde Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef y Loefah debutaron como DJs. El colectivo Digital Mystikz del sur de Londres, formado por Mala y Coki, junto a compa\xc3\xb1eros de sello y colaboradores como Loefah y MC Sgt Pokes, pronto comenzaron a aportar a la escena dubstape su orientaci\xc3\xb3n hacia la cultura del sound system, los valores del dub y el aprecio por el peso desmesurado del bajo t\xc3\xadpico del jungle. Digital Mystikz en particular expandi\xc3\xb3 la paleta de sonidos e influencias del g\xc3\xa9nero, especialmente hacia el reggae y el dub, as\xc3\xad como hacia la utilizaci\xc3\xb3n de melod\xc3\xadas orquestales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2004, Rephlex Records, sello de Aphex Twin, public\xc3\xb3 dos recopilatorios que inclu\xc3\xadan temas de dubstep, bajo el nombre Grime y Grime 2. Estos discos contribuyeron a ampliar la atenci\xc3\xb3n sobre el g\xc3\xa9nero, en un momento en el que seguramente era el grime el que atra\xc3\xada mayor inter\xc3\xa9s. Poco tiempo despu\xc3\xa9s, la edici\xc3\xb3n dominical del peri\xc3\xb3dico The Independent se hizo eco de "un sonido completamente nuevo". En esta \xc3\xa9poca los dos g\xc3\xa9neros se estaban haciendo populares, y el peri\xc3\xb3dico afirm\xc3\xb3 que "grime" y "dubstep" eran dos nombres para el mismo estilo, pudiendo conocerse tambi\xc3\xa9n como "sublow", "8-bar" y "eskibeat".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n2005\xe2\x80\x932008: crecimiento\n_START_PARAGRAPH_\nEn el verano de 2005 Forward>> llev\xc3\xb3 a los DJs de grime a la primera plana del line up.\xe2\x80\x8b Gracias al \xc3\xa9xito del tema de estilo grime de Skream "Midnight Request Line" y a la popularidad de las noches de DMZ, as\xc3\xad como a la cobertura de medios y foros (especialmente dubstepforum.com), la escena gan\xc3\xb3 prominencia cuando Mary Anne Hobbs, DJ de la emisora de radio de la BBC Radio 1, reuni\xc3\xb3 a varias de las principales figuras del g\xc3\xa9nero en un show titulado "Dubstep Warz", que posteriormente publicar\xc3\xada un \xc3\xa1lbum recopilatorio, "Warrior Dubz".\xe2\x80\x8b Este show cre\xc3\xb3 toda una nueva audiencia global para el dubstep, tras a\xc3\xb1os durante los cuales se hab\xc3\xada mantenido en un contexto underground dentro de los l\xc3\xadmites geogr\xc3\xa1ficos de Reino Unido.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A continuaci\xc3\xb3n, nacer\xc3\xada el fen\xc3\xb3meno asociado a Burial, m\xc3\xbasico que pas\xc3\xb3 del total anonimato a que su primer \xc3\xa1lbum fuera incluido en las listas de los mejores discos del a\xc3\xb1o 2006 por varios cr\xc3\xadticos musicales, notablemente la revista The Wire.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Este tipo de sonido tambi\xc3\xa9n apareci\xc3\xb3 en bandas de sonoras de pel\xc3\xadcula, como en la de Children of Men,\xe2\x80\x8b que inclu\xc3\xada en su repertorio a Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9 y DJ Pinch.\xe2\x80\x8b Ammunition tambi\xc3\xa9n public\xc3\xb3 la primera compilaci\xc3\xb3n retrospectiva del per\xc3\xadodo 2000-2004 llamada "The Roots of Dubstep".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_\xe2\x80\x8b Se empez\xc3\xb3 a programar dubstep de modo regular en ciudades como Nueva York,\xe2\x80\x8b San Francisco, Seattle, Houston y Denver.\xe2\x80\x8b Al mismo tiempo, en Europa comenzaban a darse eventos de dubstep en diferentes ciudades. Un caso es el de Barcelona, donde Mary Anne Hobbs organiz\xc3\xb3 un showcase de dubstep en la edici\xc3\xb3n de 2007 del S\xc3\xb3nar.\xe2\x80\x8b A pesar de la distancia cultural y geogr\xc3\xa1fica, la escena comenz\xc3\xb3 a desarrollarse tambi\xc3\xa9n en Jap\xc3\xb3n, con productores y DJs como Goth-trad, Hyaku-mado, Ena y Doppelganger.\xe2\x80\x8b A esta expansi\xc3\xb3n geogr\xc3\xa1fica le acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 en paralelo la expansi\xc3\xb3n musical. Productores de otros estilos de m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica comenzaron a tomar elementos del dubstep en sus producciones, al tiempo que este se retroalimentaba de otros estilos, algo que se manifest\xc3\xb3 de modo especialmente claro con estilos como el techno y el dub techno._NEWLINE_De modo similar a lo que ocurri\xc3\xb3 anteriormente con el drum and bass, el dubstep comenz\xc3\xb3 a ser utilizado en otros contextos audiovisuales, especialmente en el Reino Unido. As\xc3\xad en la publicidad o en la composici\xc3\xb3n de bandas sonoras para series de televisi\xc3\xb3n. Igualmente, g\xc3\xa9neros musicales dedicados al consumo masivo tambi\xc3\xa9n han incluido elementos del dubstep. Un ejemplo es el tema "Freakshow" de Britney Spears (de su \xc3\xa1lbum publicado en 2007 Blackout).\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPost-dubstep\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de la explosi\xc3\xb3n comercial del dubstep y la aparici\xc3\xb3n cada vez m\xc3\xa1s frecuente de artistas que produc\xc3\xadan o interpretaban canciones con influencias del estilo, se comenz\xc3\xb3 a hablar de post-dubstep. Este t\xc3\xa9rmino ha sido utilizado para describir el tipo de m\xc3\xbasica que combina elementos estil\xc3\xadsticos del dubstep con otras influencias musicales. La amplitud de estilos que han llegado a ser asociados con el t\xc3\xa9rmino post-dubstep impiden que pueda ser considerado un g\xc3\xa9nero musical en s\xc3\xad mismo... El cr\xc3\xadtico musical Martin Clark de Pitchfork ha sugerido que "los intentos bienintencionados de definir de modo amplio el entorno que tratamos de cubrir son de alg\xc3\xban modo f\xc3\xbatiles y con casi total seguridad imperfectos. Esto no es un g\xc3\xa9nero. Sin embargo, dadas las conexiones, interacciones e ideas libres en circulaci\xc3\xb3n... no puede despreciarse que todos estos elementos como no unidos".\xe2\x80\x8b Este tipo de m\xc3\xbasica normalmente toma como referencia las primeras producciones de dubstep, as\xc3\xad como el UK Garage, 2-step y otras formas de m\xc3\xbasica electr\xc3\xb3nica de baile.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Los productores de m\xc3\xbasica que ha sido descrita como post dubstep han incorporado tambi\xc3\xa9n elementos de m\xc3\xbasica ambient y R&B de principios de los a\xc3\xb1os 2000. Este \xc3\xbaltimo g\xc3\xa9nero ha sido especialmente sampleado por tres artistas descritos espec\xc3\xadficamente como post dubstep: Mount Kimbie, Fantastic Mr Fox y James Blake.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El tempo de la m\xc3\xbasica caracterizada como post dubstep es t\xc3\xadpicamente de aproximadamente 140 a 175 BPM.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El d\xc3\xbao de productores Mount Kimbie suele asociarse con la originaci\xc3\xb3n del t\xc3\xa9rmino post dubstep.\xe2\x80\x8b La banda comercialmente popular The xx de Jamie xx ha publicado diferentes remezclas consideradas post dubstep, incluyendo un \xc3\xa1lbum de remezclas de Gil Scott-Heron.\xe2\x80\x8b Otros nombres frecuentemente asociados con el post dubstep son: Boxcutter, Burial, Joy Orbison, Vaccine, Savant, Skrillex, Ital Tek, Scuba, Egoless, FaltyDL, Ikonika, Zomboy, Knife Party, Krewella, Floating Points, Sepalcure, Shackleton, Martyn, Pangaea, Starkey, Four Tet, 2562, Pegboard Nerds, NGHTMRE, Cityscape, Deadboy, Ramadanman, Pariah, Purity Ring, SBTRKT, Lorena B, Egyptrixx, Matthew Thompson, etc. Y los sellos discogr\xc3\xa1ficos brit\xc3\xa1nicos Hotflush e Hyperdub.\xe2\x80\x8b'