b'\n_START_ARTICLE_\nAlonso Lobo\n_START_SECTION_\nVida\n_START_PARAGRAPH_\nHijo de Alonso Lobo y de Jer\xc3\xb3nima de Borja, tras pertenecer al coro de ni\xc3\xb1os en la catedral de Sevilla, recibi\xc3\xb3 un t\xc3\xadtulo de la Universidad de Osuna y pas\xc3\xb3 a ser can\xc3\xb3nigo en una iglesia de Osuna en alg\xc3\xban momento anterior a 1591. En ese a\xc3\xb1o, la catedral de Sevilla lo nombr\xc3\xb3 asistente de Francisco Guerrero (de quien fue disc\xc3\xadpulo) y m\xc3\xa1s tarde se convertir\xc3\xada en maestro de capilla durante las ausencias de Guerrero. En 1593 lo contrat\xc3\xb3 la catedral de Toledo como maestro de capilla; permaneciendo all\xc3\xad hasta 1604, cuando volvi\xc3\xb3 a Sevilla.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xbasica de Lobo combina la suave t\xc3\xa9cnica del contrapunto de Palestrina con la sombr\xc3\xada intensidad de Victoria. Alguna de sus composiciones tambi\xc3\xa9n usa t\xc3\xa9cnicas policorales, que eran comunes en Italia hacia 1600, aunque Lobo nunca us\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de dos coros (la m\xc3\xbasica coral contempor\xc3\xa1nea de la escuela de Venecia usaba a menudo muchos m\xc3\xa1s \xe2\x80\x94 Gabrieli a menudo escrib\xc3\xada para tantos coros como cupieran en las espaciosas iglesias de Venecia). Lobo extendi\xc3\xb3 su influencia mucho m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de las fronteras espa\xc3\xb1olas: en Portugal y en lugares tan lejanos como M\xc3\xa9xico fue considerado los siguientes 100 a\xc3\xb1os como uno de los mejores compositores espa\xc3\xb1oles._NEWLINE_Sus trabajos incluyen misas y motetes, tres pasiones, lamentaciones, salmos e himnos, adem\xc3\xa1s de un miserere para 12 voces (que se ha perdido). Ninguna m\xc3\xbasica secular o instrumental ha sobrevivido que se sepa.'