b"\n_START_ARTICLE_\nEscultura del Renacimiento en Arag\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa escultura del Renacimiento en Arag\xc3\xb3n (Espa\xc3\xb1a) presenta caracter\xc3\xadsticas propias que la pueden diferenciar del resto de Espa\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b En la labra de los rostros, pa\xc3\xb1os y actitudes, las formas son serenas y l\xc3\xadricas, con un fondo goticista que se ver\xc3\xa1 claramente en la obra de su mejor representante, el escultor valenciano Dami\xc3\xa1n Forment. Esta etapa supone para la escultura aragonesa una \xc3\xa9poca de gran esplendor y junto con la escuela castellana va a dar a Espa\xc3\xb1a lo mejor de este arte.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de las buenas relaciones existentes entre el reino de Arag\xc3\xb3n e Italia no se dio el hecho (como en Castilla y Andaluc\xc3\xada) de que trabajaran artistas llegados de Italia, con excepci\xc3\xb3n del florentino Juan de Moreto, afincado en Arag\xc3\xb3n. La \xc3\xbanica pieza importada fue la del sepulcro de Bellpuig en la regi\xc3\xb3n catalana, realizado por el escultor renacentista italiano Giovanni da Nola.\n_START_SECTION_\nAntecedentes\n_START_PARAGRAPH_\nArag\xc3\xb3n contaba ya con una tradici\xc3\xb3n excepcional en el arte de la escultura pues durante todo el siglo XV se hab\xc3\xadan elaborado obras en estilo g\xc3\xb3tico, obras muy buenas y dignas de menci\xc3\xb3n: decoraci\xc3\xb3n en piedra blanca de la capilla de los Corporales (bas\xc3\xadlica de Daroca); banco del retablo en alabastro para la capilla del palacio arzobispal de Zaragoza;\xe2\x80\x8b y la obra cumbre, el monumental retablo mayor de la Seo de Zaragoza comenzado en 1434 por el escultor catal\xc3\xa1n Pere Johan, continuado por Franc\xc3\xad Gomar y Hans Piet Dans\xc3\xb3 (o d'Ans\xc3\xb3) y terminado en 1488 por Gil Morlanes el Viejo con la aportaci\xc3\xb3n del tabern\xc3\xa1culo.\n_START_SECTION_\nLos maestros y las obras. Generalidades\n_START_PARAGRAPH_\nUna de las caracter\xc3\xadsticas de Arag\xc3\xb3n es que sus maestros trabajaron generalmente en equipo, incluso a veces se traspasaban las obras aun despu\xc3\xa9s de haber firmado los contratos.\xe2\x80\x8b Estos autores influyeron bastante en la escultura navarra y riojana anterior a Juan de Ancheta, en especial los escultores Forment y Gabriel Yoly. Otra caracter\xc3\xadstica es su expansi\xc3\xb3n geogr\xc3\xa1fica pues mientras la escuela castellana export\xc3\xb3 sus escultores y su obra hacia Andaluc\xc3\xada, los aragoneses se restringieron a Zaragoza y alrededores, dando una especial importancia a sus talleres donde colaboraban sin salir del lugar. Los talleres tuvieron una inmensa relevancia y bastantes veces se crearon consorcios entre ellos. Dentro del taller se ten\xc3\xada muy en cuenta la misi\xc3\xb3n del maestro escultor director, atendiendo especialmente a su estilo y dibujos previos. El taller de Dami\xc3\xa1n Forment fue un ejemplo de colaboraci\xc3\xb3n y calidad y fue afamado desde sus inicios._NEWLINE_Los clientes del Reino de Arag\xc3\xb3n, a partir del primer tercio se inclinaron por la demanda a lo romano y no a lo moderno, entendiendo por moderno el arte g\xc3\xb3tico, ya que el Renacimiento se remontaba a las obras cl\xc3\xa1sicas (antiguas) de los romanos. La obra realizada con m\xc3\xa1s frecuencia fue el retablo. En esta \xc3\xa9poca se dio una masiva renovaci\xc3\xb3n de retablos en catedrales y monasterios. Tambi\xc3\xa9n hubo encargos de grandes sepulcros, la mayor\xc3\xada de ellos desaparecidos. En este g\xc3\xa9nero es de destacar el conjunto monumental de la capilla funeraria de Hernando de Arag\xc3\xb3n en la seo de Zaragoza, de 1550._NEWLINE_La escultura aragonesa est\xc3\xa1 muy ligada a la arquitectura civil y puede verse en portadas de palacios (como ejemplo, el de los condes de Morata en Zaragoza llamado palacio de los Luna), patios y fachadas. _NEWLINE_Los materiales empleados fueron la madera y el alabastro. La madera se emple\xc3\xb3 tanto en blanco para siller\xc3\xadas de coro, como policromada para retablos. El alabastro fue muy frecuente pues hab\xc3\xada muchas canteras de gran calidad en la regi\xc3\xb3n. El taller de Dami\xc3\xa1n Forment alcanz\xc3\xb3 el m\xc3\xa1ximo nivel con sus obras realizadas en este material.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el primer tercio del siglo XVI destac\xc3\xb3 en Arag\xc3\xb3n la figura de Gil de Morlanes el Viejo, natural de Daroca, que hab\xc3\xada comenzado su carrera como escultor en pleno arte g\xc3\xb3tico llegando a tener desde 1493 el t\xc3\xadtulo de \xe2\x80\x9cEscultor de Fernando el Cat\xc3\xb3lico\xe2\x80\x9d. Este rey le encarg\xc3\xb3 los sepulcros de Juan II y Juana Enr\xc3\xadquez en el monasterio de Poblet (1496-1499). El maestro Morlanes, ya entrado el siglo XVI, supo adaptarse perfectamente a las nuevas formas del arte renacentista, siendo el verdadero introductor de este cambio en Arag\xc3\xb3n. Las esculturas del retablo del Juicio Final de la abad\xc3\xada de Montearag\xc3\xb3n son una buena muestra de su quehacer renacentista.\xe2\x80\x8b Su \xc3\xbaltima obra fue la portada principal del monasterio de Santa Engracia, de patrocinio real, en 1515. No lleg\xc3\xb3 a terminarla, dado su avanzada edad, traspasando la obra a su hijo Gil de Morlanes el Joven.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los tres grandes escultores fueron Dami\xc3\xa1n Forment, Joly (espa\xc3\xb1olizado Yoli) y Juan de Moreto. Con ellos y sus seguidores termin\xc3\xb3 la primera etapa de escultura aragonesa renacentista. El periodo siguiente no aport\xc3\xb3 grandes figuras. La mayor\xc3\xada de los disc\xc3\xadpulos de Forment trabajaron fuera de Arag\xc3\xb3n. El hijo de Moreto, Pedro de Moreto, continu\xc3\xb3 por un tiempo a la muerte de su padre en 1547, en el taller, acometiendo diversos encargos, como la ornamentaci\xc3\xb3n de la capilla funeraria de San Bernardo en la seo de Zaragoza, pero este escultor muri\xc3\xb3 muy pronto. Tambi\xc3\xa9n trabajaron en varios encargos los escultores Bernardo P\xc3\xa9rez y Juan de Liceire, que no aportaron grandes innovaciones.\n_START_SECTION_\nLos tres grandes escultores:Dami\xc3\xa1n Forment, Gabriel Yoly y Juan de Moreto\n_START_PARAGRAPH_\nDami\xc3\xa1n Forment fue el verdadero creador de una escuela renacentista en Arag\xc3\xb3n, autor de muchas obras de encargo y creador tambi\xc3\xa9n de un taller donde trabajaban y aprend\xc3\xadan un buen n\xc3\xbamero de ayudantes y futuros artistas. Fue un gran maestro que form\xc3\xb3 escultores muy dignos que supieron seguir estrictamente sus ense\xc3\xb1anzas. En su taller ten\xc3\xada colaboradores flamencos y franceses, adem\xc3\xa1s de los espa\xc3\xb1oles. Un hecho muy importante para la vida y obra de Forment fue su amistad con el impresor Jorge Coci pues a trav\xc3\xa9s suyo tuvo conocimiento de la obra del pintor Durero que fue una gran fuente de inspiraci\xc3\xb3n para el escultor._NEWLINE_Su primera obra importante fue el retablo mayor del Pilar de Zaragoza en 1509, que hab\xc3\xada sido encargado anteriormente a Miguel Gilbert, que muri\xc3\xb3 antes de poder comenzar la obra. Es un retablo con reminiscencias g\xc3\xb3ticas pues todo el entablamento salvo el banco est\xc3\xa1 realizado en este estilo. En esta parte baja del retablo se hallan los medallones esculpidos con los rostros de Dami\xc3\xa1n Forment y su esposa, obra del propio Forment._NEWLINE_Su obra maestra final fue el retablo para el monasterio de Poblet, terminado en 1529, donde el escultor muestra ya un pleno Renacimiento y donde el g\xc3\xb3tico est\xc3\xa1 totalmente ausente. Est\xc3\xa1 organizado en banco, sotabanco y tres cuerpos con tres calles distribuidas en superposici\xc3\xb3n de \xc3\xb3rdenes, con un nuevo lenguaje cl\xc3\xa1sico y con temas decorativos de frutas y guirnaldas en los extremos que sustituyen las antiguas polseras g\xc3\xb3ticas.\xe2\x80\x8b Esta obra supuso en el arte catal\xc3\xa1n la introducci\xc3\xb3n de las formas renacentistas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Gabriel Yoly fue el segundo gran maestro de la escultura aragonesa, muy influenciado por la obra de Forment. Trabaj\xc3\xb3 en Arag\xc3\xb3n y en Navarra. Tuvo una estrecha colaboraci\xc3\xb3n con el escultor Gil Morlanes el Joven hasta tal punto que desde 1520 y durante cuatro a\xc3\xb1os hicieron a medias todos los contratos. En Teruel hizo retablos en distintas iglesias, obras \xc3\xa9stas de gran inspiraci\xc3\xb3n y belleza. Destaca entre ellos uno de sus \xc3\xbaltimos trabajos, el retablo mayor de la Catedral de Teruel, tallado en madera sin policromar en 1536._NEWLINE_Juan de Moreto, escultor florentino que tuvo una enorme influencia en la consolidaci\xc3\xb3n de las nuevas formas renacentistas en Arag\xc3\xb3n. Sin tener una gran personalidad, su arte es correcto y bello.\xe2\x80\x8b Su trabajo fue casi siempre en colaboraci\xc3\xb3n con otros maestros. Mucha de su producci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 perdida pero queda como ejemplo de buen hacer toda la estructura del retablo del obispo Conchillos en la catedral de Tarazona (1535), cuya escultura se debe a Gabriel Yoly y la policrom\xc3\xada y dorado a Ant\xc3\xb3n de Plasencia y Francisco de la Puente. Su obra final fue la taracea de los respaldos de la siller\xc3\xada del coro de la bas\xc3\xadlica del Pilar donde trabajaron en colaboraci\xc3\xb3n los escultores-tallistas Nicol\xc3\xa1s Lobato y Esteban de Obray. El trabajo de Moreto est\xc3\xa1 firmado con estas palabras:_NEWLINE_Iuan Moreto Florentin me fecit\n_START_SECTION_\nEl taller de Dami\xc3\xa1n Forment\n_START_PARAGRAPH_\nEste taller fue el m\xc3\xa1s representativo de la \xc3\xa9poca. En \xc3\xa9l trabajaron un buen n\xc3\xbamero de profesionales y aprendices, todos bajo la direcci\xc3\xb3n del propio Forment y siguiendo sus trazas, modelos en barro y dibujos. El taller manten\xc3\xada una gran actividad debido a la enorme demanda de obras. Forment lo dirig\xc3\xada y encauzaba la talla de la mayor\xc3\xada de las obras encargadas, aunque de su mano sal\xc3\xadan las principales esculturas. Se empez\xc3\xb3 a formar y creci\xc3\xb3 sobremanera con el encargo del retablo mayor de la Bas\xc3\xadlica del Pilar._NEWLINE_En el mes de septiembre de 1520 Forment firm\xc3\xb3 un contrato para realizar el retablo mayor de la catedral de Huesca. El trabajo presum\xc3\xada ser de tal envergadura que el escultor traslad\xc3\xb3 todo su taller y su propia familia a esta ciudad. Adem\xc3\xa1s increment\xc3\xb3 el n\xc3\xbamero de aprendices y colaboradores. Los documentos dan los nombres de Esteban de Sol\xc3\xb3rzano, Diego Garc\xc3\xada, Pedro Mu\xc3\xb1oz, Juan de Lorena, Sebasti\xc3\xa1n Xim\xc3\xa9nez de Alfaro, Luis Mu\xc3\xb1oz, Andr\xc3\xa9s de Bles, Paulo de Huert, Guillaume Tom\xc3\xa1s, Guill\xc3\xa9n de Robays, Juan de Fr\xc3\xadas y Juan de Caranz. La obra dur\xc3\xb3 hasta 1532 y con ese motivo la ciudad de Huesca se convirti\xc3\xb3 en un importante foco de actividad art\xc3\xadstica._NEWLINE_El retablo de Huesca se considera hoy como la segunda gran obra de Forment, por su calidad y por su envergadura.\xe2\x80\x8b Por entonces reg\xc3\xada la di\xc3\xb3cesis de Huesca el prelado Juan de Arag\xc3\xb3n y de Navarra, miembro de la casa real, que fue el gran mecenas de este proyecto. En el contrato se especificaron claramente una serie de imposiciones, como la de seguir el modelo del retablo mayor de la Bas\xc3\xadlica del Pilar de Zaragoza, tanto en las trazas como en calidad, y seguir un programa iconogr\xc3\xa1fico bien especificado (aunque sufri\xc3\xb3 algunos cambios seg\xc3\xban se iba ejecutando).Ver foto del retablo_NEWLINE_El \xc3\xa9xito del retablo fue rotundo aun antes de su terminaci\xc3\xb3n. La fama de Forment y su taller se extendi\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente por toda la Corona de Arag\xc3\xb3n. Ello supuso un aumento de contratos y por tanto una mayor actividad en el taller. Epila, San Mateo de G\xc3\xa1llego, La Almunia de Do\xc3\xb1a Godina, Zaragoza, son localidades que se aprestaron a encargar obras. Todas se hicieron al mismo tiempo que se segu\xc3\xada trabajando en el retablo de Huesca. Desde Mallorca le encargaron en 1524 un retablo para Valldemosa y ese mismo a\xc3\xb1o Dami\xc3\xa1n Forment tuvo necesidad de contratar a su antiguo disc\xc3\xadpulo Juan de Salas para que le ayudara a hacer im\xc3\xa1genes. Fue precisamente este escultor el que difundi\xc3\xb3 en las islas Baleares las ense\xc3\xb1anzas recibidas y el estilo de Forment._NEWLINE_A partir de 1526 aument\xc3\xb3 de nuevo el trabajo en el taller con peticiones para Catalu\xc3\xb1a: Vallbona de las Monjas, monasterio de Poblet, ciudad de L\xc3\xa9rida y catedral de Tarragona. El retablo de Poblet fue un encargo muy importante, tanto que para realizarlo se traslad\xc3\xb3 un grupo de trabajadores del taller ubicado por el momento en Huesca, a las inmediaciones del monasterio, comprometi\xc3\xa9ndose el abad Pedro Caixal a darles alojamiento y comida. Este retablo se termin\xc3\xb3 y se asent\xc3\xb3 en 1529, antes de la fecha prevista, lo que hace presuponer la gran labor desarrollada por el taller. En este retablo Forment abandon\xc3\xb3 por completo todo recuerdo del g\xc3\xb3tico, articul\xc3\xa1ndolo con arreglo a unas trazas de lenguaje cl\xc3\xa1sico con superposici\xc3\xb3n de \xc3\xb3rdenes. Sustituy\xc3\xb3 las tradicionales polseras por temas decorativos italianos de guirnaldas, angelotes y frutas colgantes. Esta obra fue decisiva para la introducci\xc3\xb3n de las formas renacentistas en Catalu\xc3\xb1a.\n_START_SECTION_\nLa importancia del retablo mayor de la iglesia del Pilar\n_START_PARAGRAPH_\nSe considera este retablo como una de las piezas escult\xc3\xb3ricas m\xc3\xa1s relevantes del Renacimiento espa\xc3\xb1ol. La ejecuci\xc3\xb3n material supuso contar con un gran equipo de buenos profesionales dirigido por Dami\xc3\xa1n Forment y trabajando todos en su taller. Ese equipo estaba formado por gentes que llegaron de distintos puntos de Espa\xc3\xb1a, adem\xc3\xa1s de los propios aragoneses y otros de procedencia francesa. Forment aplic\xc3\xb3 adem\xc3\xa1s en el trabajo el sistema de subarriendo en la persona de Miguel Arabe (o \xc3\x81rabe) que era un entallador en piedra. A este escultor le encarg\xc3\xb3 en 1515 los dos tabern\xc3\xa1culos de las calles laterales. Arabe muri\xc3\xb3 sin terminar la obra y Forment contrat\xc3\xb3 a Juan de Segura._NEWLINE_Fue muy importante para el trabajo colectivo en el taller el sistema del dise\xc3\xb1o. En una pared de este gran establecimiento hab\xc3\xada una muestra del retablo trazada en carb\xc3\xb3n. Tambi\xc3\xa9n hab\xc3\xada otra muestra en lienzo colgada en una pared de la iglesia del Pilar. Era la traza aprobada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El retablo no solo abri\xc3\xb3 el camino profesional al escultor Forment sino que fue un ejemplo a seguir para los artistas escultores de Arag\xc3\xb3n. Sobre todo fue esencial el ejemplo dado en la manera de trabajar en equipo en un taller._NEWLINE_El \xc3\xa9xito del retablo del Pilar y los m\xc3\xbaltiples encargos que surgieron como consecuencia, dieron lugar al definitivo asentamiento de Dami\xc3\xa1n Forment en Zaragoza. El momento hist\xc3\xb3rico que se viv\xc3\xada en esos meses era muy propicio para el trabajo pues se esperaba la llegada de Carlos I y su Corte a esta ciudad lo que supon\xc3\xada gran movimiento de gentes importantes, de artistas y de intercambio cultural.\n_START_SECTION_\nLa segunda mitad del siglo XVI\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de mediados del siglo destacados imagineros dar\xc3\xa1n continuidad al legado escult\xc3\xb3rico de Forment, Yoly y Juan de Moreto. Uno de los m\xc3\xa1s prometedores artistas fue Pedro Moreto, aunque su temprana muerte le impidi\xc3\xb3 mostrar todo su valor. Formado con Juan P\xc3\xa9rez Vizca\xc3\xadno, un disc\xc3\xadpulo de Yoli, estaba destinado a revolucionar el estado de la escultura en Arag\xc3\xb3n, como muestra su buen trabajo en el sepulcro del arzobispo Hernando de Arag\xc3\xb3n de La Seo._NEWLINE_Otro artista destacado es Bernardo P\xc3\xa9rez quien, en colaboraci\xc3\xb3n con Pedro Moreto, se encarg\xc3\xb3 del sepulcro en alabastro del abad Lope Marco del Monasterio de Veruela, en un estilo que contin\xc3\xbaa el utilizado en el importante monumento funerario al arzobispo aragon\xc3\xa9s y su madre Ana de Gurrea en la capilla dedicada a San Bernardo de la catedral zaragozana antes mencionado. El sepulcro de la madre del prelado fue realizado por Juan de Liceire, disc\xc3\xadpulo de Forment y uno de los imagineros m\xc3\xa1s c\xc3\xa9lebres en Arag\xc3\xb3n en esta segunda mitad del siglo. Liceire realiz\xc3\xb3 en 1559 un sepulcro para el conde de Aytona en Avinga\xc3\xb1\xc3\xa1, en la actual provincia de L\xc3\xa9rida. Concluy\xc3\xb3 al a\xc3\xb1o siguiente el retablo mayor de la catedral de Barbastro, que hab\xc3\xada iniciado Forment. De su mano proceden las escenas Oraci\xc3\xb3n del Huerto, Prendimiento, Ecce-Homo, Cristo con la cruz a cuestas y Piedad. _NEWLINE_Muy activo en estas fechas est\xc3\xa1 Juan Mart\xc3\xadnez de Salamanca, que regent\xc3\xb3 un importante taller en Calatayud y continu\xc3\xb3 las trazas de Pedro Moreto en el retablo mayor de Ibdes, que incorpor\xc3\xb3 pinturas de Pietro Morone. Bilbilitano es el escultor Pedro Mart\xc3\xadnez, quien tambi\xc3\xa9n abri\xc3\xb3 obrador en la ciudad de Marcial. Contrat\xc3\xb3 el retablo mayor de La Muela, trabaj\xc3\xb3 en el retablo mayor de la catedral de Barbastro y en el de la de Tarazona. En Zaragoza trabajaron profusamente Jacques Rigalte y sobre todo su hijo Juan Rigalte, o Jer\xc3\xb3nimo de Mora. En el sur de Arag\xc3\xb3n, siguiendo el estilo del \xc3\xbaltimo Yoly, trabaja Cosme Dami\xc3\xa1n Bas, que renov\xc3\xb3 el lenguaje figurativo de su maestro Gabriel Yoly en el retablo mayor de la catedral de Albarrac\xc3\xadn._NEWLINE_La gran demanda de proyectos de escultura hizo que en Arag\xc3\xb3n se recurriese en 1557 al antiguo oficial de Forment, Arnau de Bruselas que estaba trabajando en La Rioja. Se le pidi\xc3\xb3 que hiciese una obra de gran inter\xc3\xa9s: la decoraci\xc3\xb3n del trascoro de la seo de Zaragoza. Hizo los relieves del tramo de los pies y el grupo del Calvario, ensayando posturas manieristas en el grupo del martirio de San Vicente donde tambi\xc3\xa9n demostr\xc3\xb3 un perfecto estudio anat\xc3\xb3mico del desnudo, antecedente de lo que ser\xc3\xada a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s la corriente romanista. Pero Arnau de Bruselas no se afinc\xc3\xb3 en Arag\xc3\xb3n y terminado su trabajo, regres\xc3\xb3 a La Rioja en 1560. Tambi\xc3\xa9n acudieron a satisfacer la cantidad de obras requeridas los navarros Pedro Gonz\xc3\xa1lez de San Pedro, Nicol\xc3\xa1s de Ber\xc3\xa1stegui y su hijo Juan de Berroeta, que se ocuparon entre 1571 y 1591 de la ejecuci\xc3\xb3n de la siller\xc3\xada del coro de la catedral de Huesca. Asimismo, fueron requeridos en Arag\xc3\xb3n los servicios del escultor romano Andrea Fortunato de Peregrinis. _NEWLINE_En los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os del siglo XVI comenz\xc3\xb3 el lento proceso de cambio hacia la escultura romanista con la figura de Juan de Ancheta, quien termin\xc3\xb3 en 1571 las delicadas figuras del retablo de la capilla de los arc\xc3\xa1ngeles de san Miguel, Gabriel y Rafael de la catedral zaragozana, mandada construir por el destacado financiero judeoconverso Gabriel Zaporta.\xe2\x80\x8b La llegada del maestro vasco, formado en la escuela imaginera vallisoletana, dio un nuevo impulso a la escultura en Arag\xc3\xb3n, pues en Ancheta se un\xc3\xada el dinamismo expresivo de un Juan de Juni con la fuerza anat\xc3\xb3mica de raigambre miguelangelesca. Soberbio es su Cristo Crucificado del Hospital de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Gracia de Zaragoza (1570-1575)."