b'\n_START_ARTICLE_\nEfecto Kuleshov\n_START_PARAGRAPH_\nEl efecto Kuleshov es un fen\xc3\xb3meno del montaje cinematogr\xc3\xa1fico demostrado por el cineasta ruso Lev Kuleshov durante los a\xc3\xb1os veinte. Kuleshov mostr\xc3\xb3 frente a una audiencia una secuencia en la que se intercalaba la misma toma del actor Iv\xc3\xa1n Mozzhujin con las de un plato de sopa, un ata\xc3\xbad y una ni\xc3\xb1a jugando. La audiencia percibi\xc3\xb3 que la expresi\xc3\xb3n de Mozzhujin cambiaba en cada secuencia, con lo cual se comprob\xc3\xb3 que el montaje tiene una gran influencia en la comprensi\xc3\xb3n sem\xc3\xa1ntica de lo que aparece en una escena.\n_START_SECTION_\nEl experimento\n_START_PARAGRAPH_\nKuleshov estuvo encargado de un taller de montaje poco despu\xc3\xa9s de la revoluci\xc3\xb3n de 1917 y los cineastas Vsevolod Illarianovich Pudovkin y Sergei Eisenstein fueron sus alumnos.\xe2\x80\x8b En 1922, Pudovkin describi\xc3\xb3 un supuesto experimento que realiz\xc3\xb3 junto con Lev Kuleshov en el cual se intenta explicar lo que llam\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cel efecto Kuleshov\xe2\x80\x9d. El experimento, seg\xc3\xban lo describe Pudovkin, consisti\xc3\xb3 en la selecci\xc3\xb3n de primeros planos del rostro neutral del conocido actor Iv\xc3\xa1n Mozzhujin unidos a fragmentos de otras pel\xc3\xadculas, elegidas ante la ausencia de negativos nuevos para manipular._NEWLINE_Se generaron tres diferentes combinaciones. En la primera, se mostraba un plato de sopa en una mesa despu\xc3\xa9s del primer plano, de manera que Mozzhujin parec\xc3\xada mirar el plato. En la segunda, se reemplaz\xc3\xb3 la toma del plato con una toma de una mujer en un ata\xc3\xbad. En la tercera, se utiliz\xc3\xb3 una toma de una ni\xc3\xb1a jugando con un oso de peluche. Posteriormente, las combinaciones fueron mostradas ante una audiencia. Ante la sopa, la gente percib\xc3\xada lo pensativo que se ve\xc3\xada el rostro de Mosjukhin; el ata\xc3\xbad les hizo percibir tristeza en el rostro y la ni\xc3\xb1a jugando con su oso de peluche sugiri\xc3\xb3 que Mozzhujin sonre\xc3\xada. En los tres casos, la cara era la misma.\xe2\x80\x8b Kuleshov le llam\xc3\xb3 "geograf\xc3\xada creativa" a la creaci\xc3\xb3n de esta narrativa visual coherente y los efectos que produc\xc3\xada montar varios fragmentos de pel\xc3\xadcula ya existente.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nExplicaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl "efecto Kuleshov\xe2\x80\x9d es quiz\xc3\xa1 el ejemplo m\xc3\xa1s importante de sintaxis f\xc3\xadlmica. La contemplaci\xc3\xb3n de una cinta no es un fen\xc3\xb3meno de est\xc3\xadmulo-respuesta, sino que el espectador es un participante activo en el proceso de la creaci\xc3\xb3n de significados. La audiencia proyecta sus propias emociones en la cara del actor bas\xc3\xa1ndose en c\xc3\xa1nones de representaci\xc3\xb3n de las expresiones. Aunado a esto, los c\xc3\xb3digos que se leen en las im\xc3\xa1genes de la sopa, el ata\xc3\xbad y la ni\xc3\xb1a conllevan a relacionarlas con sentimientos como necesidad, la tristeza y felicidad, respectivamente._NEWLINE_El efecto perceptual producido con la sucesi\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes es r\xc3\xa1pido, inconsciente y casi autom\xc3\xa1tico.\xe2\x80\x8b Al encuadrar el escenario de cierto modo y ordenar una historia en una secuencia particular, la pel\xc3\xadcula establece expectativas sobre sus relaciones espaciales y temporales, es decir, las im\xc3\xa1genes estereosc\xc3\xb3picas y en movimiento generan un sentido de espacio para el espectador.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En cuanto a su orden, la psicolog\xc3\xada perceptual explica que la yuxtaposici\xc3\xb3n consecutiva de im\xc3\xa1genes, indica, para la gran mayor\xc3\xada, que las tomas est\xc3\xa1n relacionadas. Asimismo, al ver las im\xc3\xa1genes se formulan hip\xc3\xb3tesis inmediatas sobre el significado narrativo de eventos espec\xc3\xadficos e inconscientemente se infiere una conexi\xc3\xb3n entre ellos; en otras palabras, el colocar una imagen o secuencia antes de otra puede construir una uni\xc3\xb3n sem\xc3\xa1ntica entre ambas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De esta forma, Lev Kuleshov demostr\xc3\xb3 que la manipulaci\xc3\xb3n del contexto puede alterar la percepci\xc3\xb3n de la audiencia sobre la expresi\xc3\xb3n facial del actor a trav\xc3\xa9s de pensamientos y sentimientos. El contexto tambi\xc3\xa9n facilita la habilidad para reconocer est\xc3\xadmulos que de otro modo ser\xc3\xadan imperceptibles, al alterar las percepciones a trav\xc3\xa9s de la creaci\xc3\xb3n de expectativas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDiscusi\xc3\xb3n y otros experimentos\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de la influencia del experimento en la literatura cinematogr\xc3\xa1fica, no existe evidencia de su realizaci\xc3\xb3n ya que, seg\xc3\xban el mismo Kuleshov, las cintas nunca fueron mostradas a una audiencia y, adem\xc3\xa1s, fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial.\xe2\x80\x8b Por ello, m\xc3\xa1s que una prueba cient\xc3\xadficamente fundamentada, el \xe2\x80\x9cefecto Kuleshov\xe2\x80\x9d ha pasado a formar parte de la \xe2\x80\x9cmitolog\xc3\xada del cine\xe2\x80\x9d cuya \xc3\xbanica referencia son los relatos de Pudovkin y Kuleshov._NEWLINE_Aunado a la falta de pruebas, existe una contradicci\xc3\xb3n en la forma en que tanto Pudovkin como Kuleshov describieron el experimento. El primero relat\xc3\xb3 que una de las tomas inclu\xc3\xada a una mujer en un ata\xc3\xbad, mientras que Kuleshov afirm\xc3\xb3 en una entrevista realizada durante los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de su vida que se trataba de una mujer desnuda en un sof\xc3\xa1.  _NEWLINE_De igual forma, si se asume que el experimento en verdad se haya realizado frente a una audiencia, los sujetos que formaron parte de ella pudieron haber constituido un p\xc3\xbablico ingenuo y no acostumbrado al cine. Otra posibilidad es que Kuleshov haya influido en las expectativas de la audiencia antes de la proyecci\xc3\xb3n, provocando en ella las reacciones que \xc3\xa9l esperaba y no las genuinas. Una tercera explicaci\xc3\xb3n dice que el montaje de Kuleshov era m\xc3\xa1s elaborado de lo que se explica, por lo que el efecto se gener\xc3\xb3 con se\xc3\xb1ales y c\xc3\xb3digos que no mencionaron Pudovkin ni Kuleshov. Por otra parte, el efecto Kuleshov puede ser probado si los espectadores no son conscientes sobre la realizaci\xc3\xb3n del experimento. De otra manera, la audiencia podr\xc3\xada reportar lo que cree que deber\xc3\xada estar viendo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adem\xc3\xa1s del experimento Mozzhujin, del cual no quedaron registros, Kuleshov sigui\xc3\xb3 estudiando los efectos del montaje y tratando de explicar sus repercusiones en el cine.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban el diario de la actriz Aleksandra Jojlova y otros documentos del periodo de 1919 a 1921, Kuleshov mand\xc3\xb3 una propuesta a la secci\xc3\xb3n fotogr\xc3\xa1fica del Centro Regional de Educaci\xc3\xb3n Pol\xc3\xadtica (Gubpolitprosvet) expresando la necesidad de experimentar con material f\xc3\xadlmico para establecer las leyes b\xc3\xa1sicas del cine._NEWLINE_La propuesta fue aceptada y se realizaron tres experimentos, de los cuales a\xc3\xban se preservan fragmentos en nitrato positivo en el archivo personal de Kuleshov. Estos tres incluso son mencionados en sus escritos (El baile, El hombre creado y El espacio creado). El m\xc3\xa1s extenso de ellos nunca fue mencionado por Kuleshov, aunque es el \xc3\xbanico experimento totalmente conservado. La cinta mide 9 metros y en ella aparecen los actores Konstant\xc3\xadn Jojlov, Aleksandra Jojlova, Leonid Obolenski y Zoya Tarj\xc3\xb3vskaya actuando un asesinato en el p\xc3\xb3rtico de una casa. El prop\xc3\xb3sito de los experimentos, seg\xc3\xban Kuleshov, era hacer coincidir los movimientos de los actores al final de una toma temprana con los del inicio de otra toma posterior.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro experimento parcialmente conservado es La superficie creada de la Tierra, grabado en 1920.\xe2\x80\x8b En \xc3\xa9ste se tomaron algunos eventos en diferentes lugares de Mosc\xc3\xba y Washington que posteriormente, al yuxtaponerse, parec\xc3\xadan formar parte de la misma secuencia, sin que el espectador notara los cambios de espacio. Las tomas mostraban a Obolenski caminando de izquierda a derecha, a Jojlova caminando de derecha a izquierda, un saludo entre ambos, el hombre apuntando con la mano, una toma del Capitolio y ambos subiendo las escaleras de un edificio blanco. Juntas, las tomas simulan una acci\xc3\xb3n ininterrumpida donde todo pasa en el mismo espacio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de realizar este experimento, Kuleshov reafirm\xc3\xb3 que el espacio f\xc3\xadsico y tiempo \xe2\x80\x9creal\xe2\x80\x9d pueden ser totalmente subordinados al montaje y que su fuente de se encuentra en la conciencia del espectador. Su percepci\xc3\xb3n era que el material editado no mostraba relaci\xc3\xb3n alguna con la realidad objetiva.\xe2\x80\x8bAmbos experimentos se mostraron el 4 de junio de 1921 durante una conferencia llamada Reglas para la construcci\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes cinem\xc3\xa1ticas, pero el texto se perdi\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para probar el experimento de una forma rigurosamente cient\xc3\xadfica, Stephen Prince y Wayne Hensley de la Universidad de Texas realizaron una recreaci\xc3\xb3n de \xc3\xa9ste en 1992 siguiendo condiciones similares. Ellos descubrieron que la secuencia estaba lejos de ser un m\xc3\xa9todo efectivo de comunicaci\xc3\xb3n. Los resultados revelaron que solo un peque\xc3\xb1o porcentaje de los espectadores llegaron a una interpretaci\xc3\xb3n correcta de los mensajes que se hab\xc3\xadan querido comunicar. Sin embargo, las recreaciones del experimento no pueden funcionar de la misma manera. pues en 70 a\xc3\xb1os las audiencias cambiaron y evolucionaron en comparaci\xc3\xb3n a quienes hab\xc3\xadan presenciado las cintas en la era de Kuleshov. Una audiencia moderna, en virtud de una exposici\xc3\xb3n prolongada a los medios, en comparaci\xc3\xb3n con la \xc3\xa9poca de Kuleshov, est\xc3\xa1 acostumbrada a las se\xc3\xb1ales que provee y conoce el sistema de edici\xc3\xb3n lineal, por lo que es poco probable que sea consciente del proceso de montaje que requiere y el contenido de dichas se\xc3\xb1ales.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEfecto Kuleshov auditivo\n_START_PARAGRAPH_\nDel mismo modo que el experimento original de Kuleshov demuestra la importancia e influencia del montaje a la hora de interpretar las im\xc3\xa1genes, si cambiamos el experimento poniendo en una misma escena diferentes melod\xc3\xadas, tambi\xc3\xa9n podemos cambiar totalmente el significado de esta. La m\xc3\xbasica puede complementar la acci\xc3\xb3n de las im\xc3\xa1genes, intensificarla o contrastar-la, de los tres modos es un elemento fundamental para la interpretaci\xc3\xb3n de las im\xc3\xa1genes y para la respuesta que el p\xc3\xbablico tiene ante \xc3\xa9stas. Es por este motivo que una de las maneras m\xc3\xa1s sencillas de cambiar el tono de una escena es variando la m\xc3\xbasica, ya que \xc3\xa9sta afecta psicol\xc3\xb3gicamente al espectador y en su comprensi\xc3\xb3n de lo que est\xc3\xa1 viendo.\xe2\x80\x8b Por ejemplo, si en una escena vemos a un hombre y una mujer que se acercan uno al otro caminando mientras se miran, la m\xc3\xbasica nos pondr\xc3\xa1 en contexto y nos determinar\xc3\xa1 que piensan del otro, si se est\xc3\xa1n enamorando, si se desean sexualmente, si por el contrario se odian, etc. Por lo tanto, la m\xc3\xbasica tambi\xc3\xa9n anticipa y prepara al espectador por el que pasar\xc3\xa1, por ejemplo, en las pel\xc3\xadculas de miedo la m\xc3\xbasica se utiliza para marcar los momentos de m\xc3\xa1s tensi\xc3\xb3n y para asustar al espectador. Siguiendo esta idea, una mala elecci\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica puede arruinar una escena o cambiar completamente su significado, d\xc3\xa1ndole uno que no estaba planeado.\n_START_SECTION_\nEstudios y explicaci\xc3\xb3n de la causa\n_START_PARAGRAPH_\nUn estudio de la Universidad de California en Los \xc3\x81ngeles situ\xc3\xb3 a unas personas observando a otras, y demostr\xc3\xb3 a trav\xc3\xa9s de esc\xc3\xa1neres cerebrales que a los que observaban a otros hacer un esfuerzo f\xc3\xadsico, se les encend\xc3\xada la parte del cerebro asociada con los m\xc3\xbasculos utilizados por los otros, de la misma manera que si ve\xc3\xadan a una persona sonre\xc3\xadr, las neuronas asociadas con pertinentes m\xc3\xbasculos faciales se encend\xc3\xadan, sin embargo, la parte m\xc3\xa1s interesante del estudio es que prob\xc3\xb3 que las neuronas asociadas con la respectiva emoci\xc3\xb3n, en este caso, la felicidad, tambi\xc3\xa9n hac\xc3\xadan contacto.\xe2\x80\x8b El ser humano reacciona as\xc3\xad porque ha evolucionado con el objetivo de entender a sus semejantes a trav\xc3\xa9s de la empat\xc3\xada, de modo que cuando vemos a alguien haci\xc3\xa9ndose una herida entendemos que duele, o si llora, que est\xc3\xa1 triste . Este efecto se extiende hacia el \xc3\xa1mbito de la m\xc3\xbasica, ya que hay ciertas melod\xc3\xadas que inconscientemente y de forma popular, relacionamos con sensaciones y emociones._NEWLINE_Esta relaci\xc3\xb3n inconsciente que realiza nuestro cerebro, se puede utilizar de forma simple y l\xc3\xb3gica en la creaci\xc3\xb3n de contenido audiovisual, por ejemplo, poniendo una m\xc3\xbasica con un tempo lento en un momento rom\xc3\xa1ntico para enfatizar la acci\xc3\xb3n, o se puede utilizar de forma m\xc3\xa1s elaborada para crear un mayor impacto en el p\xc3\xbablico o explicar mejor la emoci\xc3\xb3n de un personaje, por ejemplo, si en una escena el protagonista est\xc3\xa1 tomando venganza de forma cruenta se le pone una m\xc3\xbasica alegre (la escena de la tortura en Reservoir Dogs de Quentin Tarantino es un perfecto ejemplo).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUso del silencio\n_START_PARAGRAPH_\nEn las producciones cinematogr\xc3\xa1ficas la m\xc3\xbasica y el sonido est\xc3\xa1n completamente estudiados y pensados \xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8bseg\xc3\xban la reacci\xc3\xb3n deseada en el espectador y el significado que se le quiere dar a las im\xc3\xa1genes, sin embargo, tambi\xc3\xa9n es un recurso muy \xc3\xbatil la eliminaci\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica en algunas escenas para as\xc3\xad dejar su significado "desnudo", sin ning\xc3\xban tipo de aditivo, asegur\xc3\xa1ndose as\xc3\xad que el espectador no relaciona la escena con nada innecesario o no deseado y, por tanto, no se var\xc3\xada su interpretaci\xc3\xb3n. As\xc3\xad, el espectador no queda sobresaturado y tambi\xc3\xa9n es capaz de introducirse mejor en la escena.\xe2\x80\x8b'