b'\n_START_ARTICLE_\nSusana Th\xc3\xa9non\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nUbicada, seg\xc3\xban su momento de creaci\xc3\xb3n po\xc3\xa9tica, dentro de la denominada Generaci\xc3\xb3n del \xe2\x80\x9960 en Argentina. Contempor\xc3\xa1nea a poetas como Juana Bignozzi (1937) y Alejandra Pizarnik (1936-1972), aunque no forma parte de ning\xc3\xban grupo literario se le suele afiliar con ambas por el tipo de construcci\xc3\xb3n marginal que trabaja en su poes\xc3\xada, sin adherirse a ning\xc3\xban movimiento reinante en aquellos a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Como se deja entrever anteriormente, su relaci\xc3\xb3n con los dem\xc3\xa1s poetas de su generaci\xc3\xb3n es casi nula, salvo excepciones como Mar\xc3\xada Negroni, que despu\xc3\xa9s ser\xc3\xada una de las compiladoras en sus libros p\xc3\xb3stumos (La Morada Imposible I y II) y la ya mencionada Alejandra Pizarnik, con la cual se frecuentaba, y junto con quien public\xc3\xb3 en la Revista Literaria Agua Viva (1960), quiz\xc3\xa1s una de sus pocas se\xc3\xb1ales de apertura al medio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Existe un vac\xc3\xado en sus publicaciones entre 1970 y 1982, ya que se dedica activamente a la fotograf\xc3\xada, aunque de todas formas contin\xc3\xbaa escribiendo. Tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 algunos ensayos\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSu obra\n_START_PARAGRAPH_\nLa creaci\xc3\xb3n po\xc3\xa9tica de Susana Th\xc3\xa9non est\xc3\xa1 marcada por dos aspectos centrales, primero la evoluci\xc3\xb3n de una tem\xc3\xa1tica en su poes\xc3\xada, desde el primer libro publicado hasta el \xc3\xbaltimo y segundo, el juego con el lenguaje, que desemboca en la imposibilidad del mismo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En su primer libro, Edad sin tregua (1958), es posible visualizar el primer atisbo que marcar\xc3\xada su propuesta: el sujeto po\xc3\xa9tico anegado del poema, una escritura desde lo marginal, donde para el hablante l\xc3\xadrico resulta dif\xc3\xadcil encontrar un espacio en el texto donde asentarse y siempre se pronuncia desde la periferia. Algo similar ocurre en Habitante de la nada (1959), de hecho el t\xc3\xadtulo refiere a este hablante que no pertenece a ning\xc3\xban sitio, que se encuentra fuera del poema, desvanecido cada vez m\xc3\xa1s.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En De lugares extra\xc3\xb1os (1967), tambi\xc3\xa9n tiene que ver con el sujeto extranjero dentro del poema, del lenguaje, un yo po\xc3\xa9tico desarm\xc3\xa1ndose a la vista del lector, y de cierta forma, con este libro cierra un ciclo en sus publicaciones y se mantiene silente respecto a la poes\xc3\xada, para dedicarse plenamente a la fotograf\xc3\xada.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Es en 1984 cuando vuelve a publicar, Distancias es un texto que refleja todo el proceso de los tres libros anteriores, un desarme del lenguaje que se puede ver tanto tem\xc3\xa1tica como gr\xc3\xa1ficamente en los poemas, poniendo en evidencia las carencias de \xc3\xa9ste y su imposibilidad de nombrar, las limitaciones de la palabra. Finalmente, donde revienta la idea latente de la destrucci\xc3\xb3n del sujeto po\xc3\xa9tico, es en su \xc3\xbaltimo libro Ova completa (1987), donde utiliza el yo po\xc3\xa9tico como mecanismo risible en sus poemas, lo anula a trav\xc3\xa9s del uso de la iron\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La obra de Susana Th\xc3\xa9non cruza la inutilidad del lenguaje para representar la existencia misma, de ah\xc3\xad un sentimiento de soledad, de nunca poder asentar el yo, un yo que no alcanza y se desordena en su af\xc3\xa1n de representar la figura del hablante, que se diluye inevitablemente. Todo esto se re\xc3\xbane en los dos tomos de La morada imposible, libro p\xc3\xb3stumo que recorre toda la producci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica de Susana Th\xc3\xa9non.\xe2\x80\x8b'