b'\n_START_ARTICLE_\nArte asturiano\n_START_PARAGRAPH_\nEl arte asturiano o prerrom\xc3\xa1nico asturiano es un estilo art\xc3\xadstico altomedieval englobado dentro del prerrom\xc3\xa1nico y vinculado al Reino de Asturias, primer reino cristiano establecido en la pen\xc3\xadnsula ib\xc3\xa9rica tras la conquista musulmana. Su desarrollo tuvo lugar en lo que actualmente es el Principado de Asturias entre finales del siglo VIII y comienzos del X, cuando es absorbido por el arte rom\xc3\xa1nico venido de Francia. Durante este periodo se cultivaron disciplinas como la pintura, la orfebrer\xc3\xada o la arquitectura, destacando esta \xc3\xbaltima por el amplio n\xc3\xbamero y buena conservaci\xc3\xb3n de los monumentos que han llegado hasta nuestros d\xc3\xadas, los cuales constituyen el m\xc3\xa1s completo y homog\xc3\xa9neo conjunto de arquitectura altomedieval de Europa Occidental.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La singularidad art\xc3\xadstica e hist\xc3\xb3rica de estas edificaciones ha sido reconocida por la Unesco, declarando a seis de ellas como Patrimonio de la Humanidad bajo el nombre de Monumentos de Oviedo y del Reino de Asturias.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEtapas\n_START_PARAGRAPH_\nEl arte asturiano ofrece los dos tipos o formas que ya se notaron distintas en el estilo visigodo, pero que en el asturiano se precisan m\xc3\xa1s todav\xc3\xada: el tipo latino y el tipo bizantino. Uno y otro admiten columnas y pilastras y tambi\xc3\xa9n semicolumnas adosadas al muro y trabadas con arcos, formando as\xc3\xad el muro compuesto y preludiando el pilar compuesto de la arquitectura rom\xc3\xa1nica el cual aparece ya completo en la arquitectura moz\xc3\xa1rabe del siglo X. En ambos tipos se hallan arcos de medio punto y peraltados pero no de herradura sino por excepci\xc3\xb3n (salvo los ajimeces) y arcos tambi\xc3\xa9n de descarga en los muros y contrafuertes o estribos exteriores. En uno y otro se observan cancelas o antepechos de piedra ornamentada en el ingreso del \xc3\xa1bside llamada iconostasis, capiteles algo historiados y que se apartan de la idea cl\xc3\xa1sica, ventanas ajimezadas y con ornamentaci\xc3\xb3n de piedra calada o celos\xc3\xada, peque\xc3\xb1os rosetones, ornamentos de toscas figuras, de tallos serpenteantes, de rosetoncillos variados, de cables y trenzados y otras labores de estilo visigodo. _NEWLINE_Seg\xc3\xban esto, se puede dividir este arte en varias etapas:\n_START_SECTION_\nPrimeras obras del arte asturiano\n_START_PARAGRAPH_\nLa iglesia de la Santa Cruz en Cangas de On\xc3\xads, originalmente construida sobre un dolmen prehist\xc3\xb3rico, y reconstruida tras la destrucci\xc3\xb3n que sufri\xc3\xb3 en la guerra civil._NEWLINE_La iglesia de San Juan, en Santianes de Pravia, edificada por orden del rey Silo. En esta aparecen pr\xc3\xa1cticamente todos los elementos del prerrom\xc3\xa1nico asturiano, aunque en esencia sigue a lo visigodo.\n_START_SECTION_\nEtapa prerramirense o alfons\xc3\xad\n_START_PARAGRAPH_\nCorresponde al periodo comprendido entre 791 y 842, reinado de Alfonso II, quien intent\xc3\xb3 emular a Toledo. Traslad\xc3\xb3 la capital desde Pravia a Oviedo\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En las iglesias antiguas de Asturias se constituye por la adopci\xc3\xb3n de planta basilical con tres naves por lo com\xc3\xban con sus \xc3\xa1bsides cuadrados y su ventana en cada uno. Se cubren \xc3\xa9stos con b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y las naves con armadura de madera._NEWLINE_Este rey construye la C\xc3\xa1mara Santa, \xc3\xbanico resto del recinto palatino que queda en la Catedral de Oviedo. Es un peque\xc3\xb1o edificio de dos plantas, la segunda, el oratorio, reformada en \xc3\xa9poca rom\xc3\xa1nica, cuando se a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 la b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n, y la primera abovedada, destinada a guardar reliquias. Tambi\xc3\xa9n se construy\xc3\xb3 la cripta de Santa Leocadia._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n hizo construir cerca de la capital, la iglesia de San Juli\xc3\xa1n de los Prados, o de Santullano, templo espacioso que presenta claramente definidos los caracteres propios de este estilo. Tiene planta basilical de tres naves, separadas por pilares cuadrados que sostienen arcos de medio punto, y presenta un transepto con un remarcado alzado. El iconostasio o iconostasis, que separa la parte reservada al clero del resto del templo, presenta una remarcable similitud con un arco triunfal. Destaca de este templo su grandiosidad y su originalidad, que se apartan de modelos visigodos. Pero sin duda, lo que m\xc3\xa1s atrae es su decoraci\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica, con pinturas al fresco (estucos, con m\xc3\xa1s propiedad) en tres cuerpos superpuestos, anic\xc3\xb3nicas, con decoraci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica, de claro influjo romano. Se tratar\xc3\xada m\xc3\xa1s bien de un templo mon\xc3\xa1stico y no palatino, si bien que estaba reservada para el rey una tribuna en el transepto._NEWLINE_Pertenecen tambi\xc3\xa9n a este periodo la iglesia de San Tirso, Santa Mar\xc3\xada de Bendones y San Pedro de Nora.\n_START_SECTION_\nEtapa ramirense\n_START_PARAGRAPH_\nCon Ramiro I (842-850) alcanza el arte asturiano su m\xc3\xa1xima expresi\xc3\xb3n, a pesar de lo breve de su reinado, representando las construcciones del monte Naranco su mejor exponente. Adopta la planta cuadrada o de cruz griega, el \xc3\xa1bside cuadrado, tambi\xc3\xa9n con ventana, la b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n para cubrir todas las naves y los arcos fajones o perpia\xc3\xb1os para sost\xc3\xa9n o refuerzo de las b\xc3\xb3vedas. _NEWLINE_Empezando por la Iglesia de Santa Mar\xc3\xada del Naranco, se considera como Sal\xc3\xb3n del Trono o Aula Regia del rey Ramiro (aunque la ausencia de un \xc3\xa1bside para ubicar el trono parece dificultar esta utilizaci\xc3\xb3n), su residencia suburbana y como tal fue restaurada, a partir de su reutilizaci\xc3\xb3n como iglesia rural. La planta inferior es una sala cubierta con b\xc3\xb3vedas, sin ventanas, diferenciada en tres \xc3\xa1mbitos: el central para guardia y servidumbre, otro para capilla real privada, y otro con un aljibe; la superior, a la que se accede por unas escaleras de f\xc3\xa1brica exteriores, es un gran sal\xc3\xb3n rectangular con b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y arcos fajones o perpia\xc3\xb1os, abierto en sus extremos por una triple arcada. La decoraci\xc3\xb3n es netamente n\xc3\xb3rdica o germ\xc3\xa1nica, con arcos muy peraltados y molduras talladas imitando obras en madera u orfebrer\xc3\xada._NEWLINE_San Miguel de Lillo era la iglesia palatina de Ramiro I, como lo atestigua su decoraci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica, y en ella se conservaba un trozo de la Santa Cruz, la reliquia m\xc3\xa1s sagrada del tesoro visigodo. Sus caracter\xc3\xadsticas principales son el abovedamiento, la esbeltez de los soportes y la tribuna destinada al monarca. Ten\xc3\xada tres naves, pero s\xc3\xb3lo se conservan el p\xc3\xb3rtico con dos c\xc3\xa1maras y el primer tramo de las naves. Se debe destacar las jambas de sus puertas, que posiblemente incluyen una representaci\xc3\xb3n del propio monarca, cuya decoraci\xc3\xb3n anuncia el periodo rom\xc3\xa1nico._NEWLINE_Santa Cristina de Lena, de posible origen visigodo, reformada por Ramiro I. Su caracter\xc3\xadstica principal es su iconostasis, formado por tres arcos de piedra sobre cuatro columnas de m\xc3\xa1rmol, con elementos visigodos, que separaba al presbiterio de la nave principal._NEWLINE_Las caracter\xc3\xadsticas de las construcciones que se acaban de enumerar han hecho que algunos autores hablen de prerrom\xc3\xa1nico o protorrom\xc3\xa1nico, y aunque, en efecto, sus formas y soluciones arquitect\xc3\xb3nicas parecen indicarlo as\xc3\xad, lo cierto es que el aut\xc3\xa9ntico rom\xc3\xa1nico hispano tuvo unas fuentes distintas.\n_START_SECTION_\nEtapa postramirense\n_START_PARAGRAPH_\nSe incluye aqu\xc3\xad el reinado de Alfonso III el Magno (866-910), que recibi\xc3\xb3 influencias directas visigodas, debido al contacto con construcciones de ese per\xc3\xadodo, al ser repoblada la pen\xc3\xadnsula con el avance cristiano y el repliegue musulm\xc3\xa1n. Otros autores hablan de un estancamiento o aislamiento del arte astur._NEWLINE_San Salvador de Valdedi\xc3\xb3s (siglo IX) es un templo de tres naves cubiertas con ca\xc3\xb1ones axiales, cabecera triple, con c\xc3\xa1maras abovedadas por encima de los \xc3\xa1bsides cuadrados y p\xc3\xb3rtico lateral a\xc3\xb1adido posteriormente, lo que se convirti\xc3\xb3 en una constante en la arquitectura hispana; en las ventanas hay calados de piedra con dibujos como las cadenas de las coronas de Guarrazar. Est\xc3\xa1 muy influida por el arte moz\xc3\xa1rabe._NEWLINE_La iglesia de Santo Adriano de Tu\xc3\xb1\xc3\xb3n pose\xc3\xada una estructura de tres naves, separadas por pilares, p\xc3\xb3rtico tripartito y c\xc3\xa1maras en los extremos de las naves laterales. Este templo es el que m\xc3\xa1s se aparta de las tradiciones del arte astur cl\xc3\xa1sico._NEWLINE_Pertenecen tambi\xc3\xa9n a este periodo San Salvador de Priesca, Santiago de Gobiendes,  la iglesia de Deva (siglo X), la iglesia de San Salvador de Fuentes (de principios del siglo XI) y otras obras de menor importancia.\n_START_SECTION_\nPintura\n_START_PARAGRAPH_\nTodos estos edificios que se acaban de enumerar estaban profusamente adornados, seg\xc3\xban consta en algunos viejos dibujos, copiados de sus grandes pinturas murales (de tradici\xc3\xb3n tardorromana), hoy desaparecidas. Tan solo la orfebrer\xc3\xada que ha llegado hasta nosotros, toda de car\xc3\xa1cter religioso, nos ofrece el aut\xc3\xa9ntico panorama de este arte.\n_START_SECTION_\nOrfebrer\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSe comienza por la Cruz de los \xc3\x81ngeles, que Alfonso II mand\xc3\xb3 hacer en 808 para la catedral de Oviedo, con una amenazante inscripci\xc3\xb3n: quienquiera que osase quit\xc3\xa1rmela de donde mi libre voluntad la donare, sea fulminado por el rayo divino. Es un relicario en forma de cruz griega, que recuerda prototipos hispanogodos o carolingios, con un disco en el centro; el alma de madera va chapada en oro y engastada en pedrer\xc3\xada._NEWLINE_M\xc3\xa1s grande, elegante y suntuosa es la Cruz de la Victoria, donada por Alfonso III en 908, de estructura similar a la anterior, a la que se a\xc3\xb1adieron esmaltes. La t\xc3\xa9cnica (de origen bizantino a trav\xc3\xa9s de influjos moz\xc3\xa1rabes) empleada para esta cruz, fue utilizada posteriormente para la famosa Caja de las \xc3\x81gatas, regalo de Fruela II en 910 a la Catedral de Oviedo, caja de madera con \xc3\xb3nice, esmaltes en azul y rojo, piedras preciosas y esmaltes de metal, representaciones abstractas que evocan un lujo b\xc3\xa1rbaro que enlaza con la tradici\xc3\xb3n visigoda a\xc3\xban m\xc3\xa1s directamente que la arquitectura. Otra caja, la Arqueta de la catedral de Astorga evoca a\xc3\xban m\xc3\xa1s la t\xc3\xa9cnica y motivos de la Cruz de la Victoria, si bien se prefiri\xc3\xb3 en esta ocasi\xc3\xb3n la plata dorada, con representaciones de \xc3\xa1ngeles, el Cordero divino, y el Tetramorfos, entre motivos vegetales.'