b'\n_START_ARTICLE_\nMad\xc3\xad\n_START_PARAGRAPH_\nEl movimiento Mad\xc3\xad es una corriente derivada del arte abstracto e iniciado en 1946, en La Plata, por los uruguayos Carmelo Arden Quin (artista pl\xc3\xa1stico y escritor), Rhod Rothfuss (artista pl\xc3\xa1stico) y por el artista oriundo de la desaparecida Checoslovaquia y nacionalizado argentino Gyula Kosice.\xe2\x80\x8b Se trata de una propuesta para todas las ramas del arte (dibujo, pintura, escultura, m\xc3\xbasica, literatura, teatro, arquitectura, la danza, etc.) basada en llevar al extremo los conceptos de "creaci\xc3\xb3n" e "invenci\xc3\xb3n", con el fin de liberar la creaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica de las limitaciones "externas" a la obra misma y expandir todas las posibilidades que derivan de la continuidad de la obra de arte de la privacidad.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nEste movimiento tiene como base corrientes art\xc3\xadsticas y progresos cient\xc3\xadficos; se considera el resultado de una evoluci\xc3\xb3n est\xc3\xa9tica-art\xc3\xadstica-cient\xc3\xadfica. Este arte elimina cualquier referencia con la realidad y todas semejanzas con las formas naturales. Permite liberar los sentidos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa vanguardia de los 40 - la abstracci\xc3\xb3n rioplatense\n_START_PARAGRAPH_\nMovimiento Mad\xc3\xad form\xc3\xb3 parte, junto a la Asociaci\xc3\xb3n Arte Concreto-Invenci\xc3\xb3n y el Perceptismo, del cap\xc3\xadtulo de la abstracci\xc3\xb3n rioplatense que a partir de 1944 desarroll\xc3\xb3 una avalancha program\xc3\xa1tica en contra de la representaci\xc3\xb3n, la expresi\xc3\xb3n de tradici\xc3\xb3n rom\xc3\xa1ntica, incluyendo el surrealismo, y en particular frente a las restricciones impuestas por el formato del cuadro a la pintura. Todo esto se tradujo en exposiciones, publicaciones, manifiestos y, pol\xc3\xa9micas que propiciaron divisiones y enfrentamientos irreductibles. _NEWLINE_En 1944 apareci\xc3\xb3 la revista Arturo y las exposiciones tituladas "Arte Concreto Invenci\xc3\xb3n y Movimiento de Arte Concreto Invenci\xc3\xb3n". Ambas organizadas en la casa del psicoanalista Pich\xc3\xb3n Rivi\xc3\xa8re y de la fot\xc3\xb3grafa Grete Stern, respectivamente, en 1945, donde hubo una \xc2\xabaudici\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica y danzas elementaristas\xc2\xbb. De las mismas se desprendieron el movimiento Madi, la Asociaci\xc3\xb3n Arte Concreto Invenci\xc3\xb3n, y luego el Perceptismo fundado por Ra\xc3\xbal Lozza._NEWLINE_En el Manifiesto de 1946, Kosice reconoc\xc3\xada al arte Mad\xc3\xad como \xe2\x80\x9cuna organizaci\xc3\xb3n de elementos propios de cada arte en su continuo\xe2\x80\x9d. Esta idea de \xe2\x80\x9czona art\xc3\xadstica abierta\xe2\x80\x9d implicaba a su vez el abarcamiento de varios campos expresivos al mismo tiempo. Una prueba de esto vendr\xc3\xadan a ser las primeras exposiciones Mad\xc3\xad realizadas en 1946 en el Instituto Franc\xc3\xa9s de Estudios Superiores, donde se exhibieron manifiestos, pinturas, esculturas, poemas, maquetas arquitect\xc3\xb3nicas sumadas a audiciones de m\xc3\xbasica y espect\xc3\xa1culos de danza. Mad\xc3\xad ostentaba, adem\xc3\xa1s de \xc3\xa9nfasis en la pluralidad de expresiones, una actitud libre, l\xc3\xbadica, con acentos puestos en el movimiento. Al enfrentarse a lo est\xc3\xa1tico del arte concreto, el grupo se destac\xc3\xb3 por la realizaci\xc3\xb3n de piezas cuyas estructuras formulaban un intento por neutralizar las diferencias entre pintura y escultura. Los conceptos de "invenci\xc3\xb3n" como m\xc3\xa9todo est\xc3\xa9tico en el arte y de "marco recortado o irregular" ser\xc3\xadan fundamentales para caracterizar al movimiento y son probablemente sus aportes m\xc3\xa1s originales. _NEWLINE_Estos artistas propon\xc3\xadan ya no \xe2\x80\x9crepresentar\xe2\x80\x9d sino \xe2\x80\x9cpresentar\xe2\x80\x9d a la obra de arte como un objeto en s\xc3\xad mismo, con sus elementos propios, sin referencia a otra realidad m\xc3\xa1s que a la suya propia. Rompieron con el marco regular del cuadro y su tradici\xc3\xb3n de "ventana" desde la cual mirar el mundo. Las diferencias internas de los artistas del Grupo Arturo se centraron en el tema del cuadro como \xc2\xabforma propia\xc2\xbb o \xc2\xabrecortado\xc2\xbb (que posteriormente ser\xc3\xada el \xc2\xabshaped canvas\xc2\xbb norteamericano de la d\xc3\xa9cada del 60), pero tambi\xc3\xa9n respecto del dilema entre rigor cient\xc3\xadfico y sensibilidad. Arden Quin introdujo la transformaci\xc3\xb3n mediante el agregado de partes m\xc3\xb3viles en sus esculturas, que por deslizamiento pod\xc3\xadan cambiar los centros de gravedad compositivos. El dinamismo es virtual en sus pinturas c\xc3\xb3ncavo-convexas y de marco irregular y se convierte en real en los m\xc3\xb3viles y pinturas articuladas. Las investigaciones de Rhod Rothfuss segu\xc3\xadan la l\xc3\xadnea de los problemas planteados por el marco recortado. Escribe y experimenta sobre los efectos visuales de la superposici\xc3\xb3n y de la yuxtaposici\xc3\xb3n de figuras y de las tensiones provocadas por su interacci\xc3\xb3n. _NEWLINE_El madismo evolucion\xc3\xb3 el arte constructivista de los a\xc3\xb1os veinte-treinta al arte minimalista, el shaped canvas y el hard hedge de los setenta. Dejando de lado el marco ortogonal cl\xc3\xa1sico, esta corriente se anticipaba en quince a\xc3\xb1os al formalismo norteamericano de un Stella, por ejemplo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMad\xc3\xad en el arte geom\xc3\xa9trico\n_START_PARAGRAPH_\nEn la evoluci\xc3\xb3n del madismo se encuentra C\xc3\xadrculo y Cuadrado, fundado en 1929 por Michel Seuphor y Joaqu\xc3\xadn Torres-Garc\xc3\xada, que organiz\xc3\xb3 en Par\xc3\xads, en 1930, la primera gran exposici\xc3\xb3n consagrada al arte abstracto, esencialmente geom\xc3\xa9trico. En 1934, Torres Garc\xc3\xada (1874-1949) volvi\xc3\xb3 a Montevideo, su ciudad natal. Ese grupo reuni\xc3\xb3 a la mayor\xc3\xada de los grandes creadores del arte abstracto de comienzos del siglo XX (por citar a algunos: Mondrian, Kandinsky, Van Doesburg, Vantongerloo, Arp, Russolo... y, por supuesto, Torres Garc\xc3\xada)._NEWLINE_En 1935, Arden Quin (Carmelo Heriberto Alves) asist\xc3\xada a una conferencia dada por Torres Garc\xc3\xada en Montevideo. Lo frecuentar\xc3\xa1, tendr\xc3\xa1 acceso a su biblioteca, a las revistas de vanguardia que recib\xc3\xada del mundo entero. En 1938, Quin se instal\xc3\xb3 en Buenos Aires donde formar\xc3\xada parte de un grupo de pintores y escritores de vanguardia. En 1941, comienza la preparaci\xc3\xb3n de la revista Arturo y en 1944 aparece el \xc3\xbanico n\xc3\xbamero... En 1945, como dijimos antes, se forma el Movimiento de Arte Concreto-Invenci\xc3\xb3n, y al a\xc3\xb1o siguiente los animadores de la revista se dividen y Arden, en compa\xc3\xb1\xc3\xada de Mart\xc3\xadn Blaszko, Rothfuss y Gyula Kosice, instauran el movimiento Mad\xc3\xad. _NEWLINE_Como dice el cr\xc3\xadtico Jorge L\xc3\xb3pez Anaya: "Estos artistas no crean \xe2\x80\x93la creaci\xc3\xb3n pertenece al dominio de lo rom\xc3\xa1ntico y lo po\xc3\xa9tico\xe2\x80\x93, inventan, como el ingeniero. La obra no es producto de un saber intuitivo, sino el fin de un proyecto, una invenci\xc3\xb3n". _NEWLINE_A su vez, la segunda y tercera exposiciones de Mad\xc3\xad fueron presentadas en la Escuela Libre de Arte Altamira y en el Bohemien Club de Buenos Aires, en 1946, y en diciembre de ese a\xc3\xb1o la Primera exposici\xc3\xb3n Mad\xc3\xad internacional, organizada en la AIAPE (Asociaci\xc3\xb3n de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores) de Montevideo. La segunda exposici\xc3\xb3n auspiciada por el movimiento fue de car\xc3\xa1cter individual; estuvo a cargo de Gyula Kosice, quien present\xc3\xb3 una serie de piezas y poemas entre las cuales figuran esculturas articuladas, algunas de ellas desarmables, sobrerrelieves y estructuras realizadas en vidrio y en madera. En 1947, el grupo se fragment\xc3\xb3 como consecuencia de diferencias entre Arden Quin y Kosice, al publicar este \xc3\xbaltimo la revista Arte MadiUniversal y fundar el movimiento Madinmensor. Eitler, Martin e Ignacio Blasko siguieron a Arden Quin, Rothfuss se ali\xc3\xb3 con Kosice. El n\xc3\xbamero 2 de la revista consigna la participaci\xc3\xb3n de Mad\xc3\xad en el Salon de R\xc3\xa9alit\xc3\xa9s Nouvelles en Par\xc3\xads, muestra de arte no-figurativo con 260 expositores en representaci\xc3\xb3n de 17 pa\xc3\xadses. Encabezado por Kosice y Rothfuss, el env\xc3\xado caus\xc3\xb3 fuerte impresi\xc3\xb3n en la cr\xc3\xadtica. _NEWLINE_En 1948 aparecen las series de "Formas curvil\xc3\xadneas" y "Coplanals " (pinturas-objetos articulables, transformables). Arden Quin deja Argentina para instalarse en Par\xc3\xads. A partir de la exposici\xc3\xb3n realizada en el sal\xc3\xb3n de Nuevas Realidades, el arte no figurativo adquiri\xc3\xb3 gran resonancia en Argentina. De 1951 a 1958 se cre\xc3\xb3 un Centro de Investigaciones y Estudios Madistas en el taller parisino de Arden Quin, con la participaci\xc3\xb3n de artistas latinoamericanos y franceses (Volf Roitman, Pierre Alexandre, Angela Mazat, Roger Neyrat, Rub\xc3\xa9n Nu\xc3\xb1ez, Marcelle Saint-Omer y Georges Sallaz). En Argentina, a partir de los a\xc3\xb1os cincuenta el arte cin\xc3\xa9tico reuni\xc3\xb3 a una nueva generaci\xc3\xb3n de artistas que buscaban, retomando los datos de la abstracci\xc3\xb3n geom\xc3\xa9trica, introducir nociones din\xc3\xa1micas y temporales (Vasarely, Tomasello, Soto, Agam, Morellet, Cruz-Diez...). _NEWLINE_Si bien la energ\xc3\xada de Mad\xc3\xad y Arte Concreto-Invenci\xc3\xb3n hab\xc3\xada disminuido, encontraron un sucesor en el Grupo Generativo cuyas figuras l\xc3\xadderes fueron Eduardo McEntyre y\xc2\xa0 Miguel \xc3\x81ngel Vidat. Y as\xc3\xad el arte geom\xc3\xa9trico, que no se afianz\xc3\xb3 en Europa donde hab\xc3\xada nacido, lo har\xc3\xada en el R\xc3\xado de la Plata. Al parecer, ese era el lugar y el momento hist\xc3\xb3rico oportuno para alcanzar una permanencia y un desarrollo que tampoco obtuvo en los Estados Unidos, hasta la revisi\xc3\xb3n de Reinhard, Newman, Noland y Stella. Ellos ser\xc3\xadan quienes, bien entrada la d\xc3\xa9cada del cincuenta, recogieron los principios correlativos del \xe2\x80\x9cshaped canvas\xe2\x80\x9d y el \xe2\x80\x9chard Edge\xe2\x80\x9d, consolidados a\xc3\xb1os atr\xc3\xa1s en la Argentina._NEWLINE_El Arte minimalista aparecido en Estados Unidos en 1965 (Dan Flavin, Donald Judd, Sol Lewitt, Carl Andr\xc3\xa9, Frank Stella...), con Morellet, en Francia, precedi\xc3\xb3 a este movimiento. Las formas, simplificadas al extremo, ya no llevan indicios de la intervenci\xc3\xb3n del artista negando as\xc3\xad cualquier subjetividad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOrigen del t\xc3\xa9rmino\n_START_PARAGRAPH_\nEl origen hist\xc3\xb3rico del t\xc3\xa9rmino cuya autor\xc3\xada se la adjudicaron, tanto Gyula Kosice como Carmelo Arden Quin, ha estado en discusi\xc3\xb3n. Mientras el primero sosten\xc3\xada que proven\xc3\xada del grito de los republicanos espa\xc3\xb1oles "Madr\xc3\xad, Madr\xc3\xad, no pasar\xc3\xa1n",\xe2\x80\x8b el segundo afirmaba que se basaba en su nombre: Carmelo Arden Quin: MAdi.\xe2\x80\x8b En cualquier caso, el t\xc3\xa9rmino no ten\xc3\xada un significado real y era heredero de los postulados te\xc3\xb3ricos del arte Mad\xc3\xad: inventar y crear. Algunos creen que la palabra "Mad\xc3\xad" se conforma por las primeras s\xc3\xadlabas de "Materialismo Dial\xc3\xa9ctico" o un acr\xc3\xb3nimo de sus conceptos pilares: Movimiento, Abstracci\xc3\xb3n, Dimensi\xc3\xb3n, Invenci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nArtistas destacados\n_START_PARAGRAPH_\nEntre los artistas que integran el Movimiento Mad\xc3\xad se encuentran Carmelo Arden Quin, Gyula Kosice, Mart\xc3\xadn Blaszko, Bol\xc3\xadvar Gaud\xc3\xadn, Valdo Longo, Juan Bay, Esteban Eitler, Diyi Laa\xc3\xb1, Valdo Wellington, Rodolfo Ian Uricchio, Horacio Faedo, Armando Ramaglia, .\xe2\x80\x8b'