b"\n_START_ARTICLE_\nEduardo Del Piano\n_START_SECTION_\nHistoria personal\n_START_PARAGRAPH_\nSus padres fueron inmigrantes italianos que llegaron al pa\xc3\xads a fines de 1910 y se radicaron en el barrio de Barracas. Fue el segundo de 8 hermanos y desde chico estuvo cercano a la m\xc3\xbasica pues  su padre sab\xc3\xada ejecutar la guitarra, el viol\xc3\xadn y la mandolina y participaba de un conjunto vocacional que, adem\xc3\xa1s de tocar por placer ten\xc3\xadan algunos ingresos cuando eran requeridos para hacerlo en alguna reuni\xc3\xb3n. \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nActividad profesional\n_START_PARAGRAPH_\nEduardo del Piano pens\xc3\xb3 llegar a ser futbolista de primera divisi\xc3\xb3n en Boca Juniors pero solo lleg\xc3\xb3 hasta la tercera, como defensa o volante, y despu\xc3\xa9s se dedic\xc3\xb3 solo al bandone\xc3\xb3n y al tango. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de pasar  en 1929 por el conjunto Silvestri-Pugliesi, integrado por j\xc3\xb3venes del barrio, particip\xc3\xb3en el conjunto Del Piano-Paradiso, donde  Eugenio J\xc3\xb3dice era el segundo bandone\xc3\xb3n y Luis Estrada el tercero. Cuando debutaron en 1930 en el sal\xc3\xb3n Liguria, de la calle Azara 645 estaba presente Roberto Firpo, quien le propuso que actuara en el Palace Teatro, como era habitual en los entreactos de las pel\xc3\xadculas mudas. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al a\xc3\xb1o siguiente Jos\xc3\xa9 De Caro lo invit\xc3\xb3 a participar en su orquesta y acept\xc3\xb3 pero sin dejar a Firpo, por lo que alterna con ambos. En 1932 se incorpor\xc3\xb3 a la orquesta de Osvaldo Fresedo, permaneciendo hasta fines de 1933. Ese a\xc3\xb1o su imagen apareci\xc3\xb3 en las dos primeras pel\xc3\xadculas sonoras del cine argentino, Los tres berretines y \xc2\xa1Tango!, donde es el \xc3\xbaltimo de la fila de bandoneones de la orquesta, bien arriba, a la derecha de la pantalla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre 1934 y 1935 integr\xc3\xb3 la orquesta de Augusto Berto en la que ocasionalmente cantaba \xc3\x81ngel Vargas, con quien Del Piano traba una perdurable amistad. Tambi\xc3\xa9n trabaj\xc3\xb3 con las orquestas de Eugenio Nobile, que m\xc3\xa1s adelante se pas\xc3\xb3 al g\xc3\xa9nero del jazz y con la de Federico Scorticati que se hab\xc3\xada formado para acompa\xc3\xb1ar a la cancionista Dorita Davis. Con el conjunto de Berto acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 las actuaciones en radio de Juanita Larrauri.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A fin de 1935 comenz\xc3\xb3 un ciclo de casi dos a\xc3\xb1os en la orquesta de Juan Canaro en la que, entre otros, revistaban Carlos Di Sarli al piano, Domingo Federico en bandone\xc3\xb3n y V\xc3\xadctor Felice como primer viol\xc3\xadn. Con Canaro tienen presentaciones en el cabar\xc3\xa9 Tabar\xc3\xads con la actuaci\xc3\xb3n de Alfredo Gobbi como violinista y las  voces de Alberto Tagle, Fernando D\xc3\xadaz y las hermanas Desmond._NEWLINE_En 1937 se incorpor\xc3\xb3 a la orquesta Los Mendocinos que dirig\xc3\xada Francisco Lauro primero, Juan S\xc3\xa1nchez Gorio despu\xc3\xa9s y, finalmente, por el pianista Bernardo Blas, con Mario Landi como vocalista. En 1938 Los Mendocinos acompa\xc3\xb1an a las cancionistas Yola Yoli y Laurita Esquivel y a principios del a\xc3\xb1o 1940, a Carmen Duval y Mar\xc3\xada de la Fuente. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1938 act\xc3\xbaa con la Orquesta T\xc3\xadpica V\xc3\xadctor, en la que se reencuentra laboralmente con \xc3\x81ngel Vargas e interviene en  las tres \xc3\xbanicas grabaciones del mismo con este conjunto, que fueron Adi\xc3\xb3s Buenos Aires, Sin rumbo fijo e Incertidumbre. Del Piano intervino adem\xc3\xa1s en la grabaci\xc3\xb3n del tango Alma, de Federico Scorticati y Juan Sarcione, cantado por Alberto G\xc3\xb3mez.Tres son las orquestas con las que trabaja en 1939: la de Federico Scorticatti, con su cantor Mario Pomar, la de Roberto Firpo, por segunda vez y la de Juan Canaro, con los vocalistas Andr\xc3\xa9s Falg\xc3\xa1s y Alberto Del Valle, por tercera vez. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1940 lo contrat\xc3\xb3 el violinista y director Roberto Zerrillo y act\xc3\xbaan largo tiempo en Montevideo. El pianista era C\xc3\xa9sar Zagnoli que hab\xc3\xada reemplazado al retirado Juan Carlos Howard y cantaba Jorge Cardoso, luego radicado en Espa\xc3\xb1a, donde falleci\xc3\xb3. A fin de ese a\xc3\xb1o ingres\xc3\xb3 a la orquesta de Joaqu\xc3\xadn do Reyes en la que cantaba Eduardo Morel. En 1943 Miguel Cal\xc3\xb3 lo contrat\xc3\xb3 como primer bandone\xc3\xb3n y Armando Pontier es el segundo, pero permanece por poco tiempo y ese mismo a\xc3\xb1o pasa a la formaci\xc3\xb3n de \xc3\x81ngel D'Agostino, tras el retiro de esa orquesta de Alfredo Attadia que se hab\xc3\xada ido con \xc3\x81ngel Vargas y la mayor\xc3\xada de los m\xc3\xbasicos para formar su propio conjunto. A los dos meses Vargas regres\xc3\xb3 con D\xe2\x80\x99Agostino y es el momento en que Del Piano, que adem\xc3\xa1s de primer bandone\xc3\xb3n colaboraba como arreglista - reemplazando a dos puntales como Attad\xc3\xada y Spitalnik-, orquestador y compositor comienza a ser valorado y reconocido,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b especialmente  cuando Vargas incorpor\xc3\xb3 Esta noche en Buenos Aires a su repertorio. Este tango lo ven\xc3\xada cantando Julio Martel en una excelente versi\xc3\xb3n con la orquesta de  Alfredo de Angelis pero no lo pod\xc3\xadan grabar porque Francisco Canaro era quien ten\xc3\xada la autorizaci\xc3\xb3n para que la cantara Eduardo Adri\xc3\xa1n y en esa \xc3\xa9poca no se permit\xc3\xada que el tema grabado por un sello lo hiciera tambi\xc3\xa9n en la discogr\xc3\xa1fica competidora. Finalmente, Canaro no lo registr\xc3\xb3 y en cambio lo hicieron \xc3\x81ngel Vargas con D\xe2\x80\x99Agostino y Antonio Rodio con Alberto Serna. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Estuvo all\xc3\xad hasta 1947 y la orquesta la integraban, en bandoneones; Del Piano, Alberto Garc\xc3\xada (luego Jacinto Nieves), Salvador Cascone y Domingo Mattio (tambi\xc3\xa9n entrar\xc3\xada Mariano Rodas). Violines: V\xc3\xadctor Felice, Alberto Del Bagno, Alberto del M\xc3\xb3naco y Mario Perini. Contrabajo Romeo Molo y piano D'Agostino.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de hacer el 10 de septiembre de 1946 la \xc3\xbaltima grabaci\xc3\xb3n con D'Agostino, Vargas se va contratado por 5 meses para cantar por Radio Aconcagua  de la ciudad de Mendoza. Cuando regresa a Buenos Aires le pide a Del Piano que dirija un conjunto que lo acompa\xc3\xb1e y en junio de 1947 se produce el debut durante el cual al locutor Ra\xc3\xbal Astor se le ocurre presentar al cantor como \xc2\xabel Ruise\xc3\xb1or de las calles porte\xc3\xb1as\xc2\xbb, t\xc3\xadtulo que perdur\xc3\xb3 desde entonces. Hasta 1950 en que se separaron profesionalmente aunque siguieron su amistad hasta el fallecimiento del cantor en 1959,  grabaron veinte canciones, entre las que destacan Milonga para Gardel, \xc2\xbfSe lustra, se\xc3\xb1or?, Bandone\xc3\xb3n arrabalero, La mariposa, El motivo, Que se vayan, Mi vieja viola y Ventanita de arrabal. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Del Piano necesitaba tener una orquesta a su nombre en la que pudiera practicar libremente sus arreglos, sus orquestaciones, su estilo. Eligi\xc3\xb3 como cantores a Mario Bustos que ven\xc3\xada de actuar con Carlos Demar\xc3\xada y H\xc3\xa9ctor De Rosas. Debutaron en el Tango Bar de la avenida Corrientes, m\xc3\xa1s tarde pasaron a la confiter\xc3\xada Adl\xc3\xb3n, en un primer piso de la calle Florida, ya con tres vocalistas al agregarse Rub\xc3\xa9n Grillo. Cuando Bustos y De Rosas buscaron nuevos rumbos lleg\xc3\xb3 Adolfo Rivas, luego reemplazado por Roberto Bayot. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Hacia 1958 modifica su actividad, se dedica junto con su esposa a atender una perfumer\xc3\xada que ten\xc3\xadan en la avenida Galicia en la ciudad de Avellaneda pero sin abandonar por completo la m\xc3\xbasica pues en varias ocasiones formaba peque\xc3\xb1os conjuntos para actuaciones circunstanciales o para acompa\xc3\xb1ar en sus grabaciones a algunos cantores, tales los casos, entre otros, de Carlos Danel, N\xc3\xa9stor Novoa, Osvaldo Rib\xc3\xb3 y N\xc3\xa9stor Soler. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Eduardo del Piano falleci\xc3\xb3 en forma sorpresiva en su domicilio el 21 de diciembre de 1987.\n_START_SECTION_\nCompositor y arreglista\n_START_PARAGRAPH_\nEntre sus composiciones se recuerda Esta noche en Buenos Aires, que compuso con letra de Avlis (seud\xc3\xb3nimo del letrista Erasmo Silva Cabrera, 9 de enero de 1913 - 31 de julio de 1987), que \xc3\x81ngel Vargas estren\xc3\xb3 en 1944 y sobre el cual Pins\xc3\xb3n recoge este comentario: \xc2\xabA tantos a\xc3\xb1os de su estreno, seguir\xc3\xa1 hablando de un almanaque alegre con signos de colores y de un carnaval sonriente que no dejar\xc3\xa1 de serlo mientras perdure su evocaci\xc3\xb3n.\xc2\xbb \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Muchos de los arreglos y orquestaciones que hizo Del Piano con D'Agostino son recordables,como por ejemplo A pan y agua, De pura cepa, De corte criollo, El cornet\xc3\xadn del tranv\xc3\xada, que empieza con un solo de su bandone\xc3\xb3n. Con este director Del Piano trabaj\xc3\xb3 con comodidad sus solos, sus variaciones que luego se luc\xc3\xadan en la voz de Vargas, porque D\xe2\x80\x99Agodtino le ped\xc3\xada un contracanto que ten\xc3\xada una gran aceptaci\xc3\xb3n en el p\xc3\xbablico. \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nActividad gremial\n_START_PARAGRAPH_\nDel Piano fue presidente de la Asociaci\xc3\xb3n Bandoneon\xc3\xadstica Argentina (A.B.A.), de la cual Piazzolla era su presidente honorario.\xe2\x80\x8b"