b'\n_START_ARTICLE_\nTeppo Hauta-aho\n_START_SECTION_\nFormaci\xc3\xb3n musical\n_START_PARAGRAPH_\nTeppo-Hauta-aho se form\xc3\xb3 en contrabajo con Orvo Hyle y Ovia Nummelin; y tambi\xc3\xa9n estudi\xc3\xb3 con Frantisek Posta en Praga. M\xc3\xa1s tarde estudi\xc3\xb3 en Taideyliopiston Sibelius-Akatemia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCarrera art\xc3\xadstica\n_START_PARAGRAPH_\nEn la d\xc3\xa9cada de los 70 Teppo Hauta-aho ya se estaba convirtiendo en un m\xc3\xbasico notable, grabando con los artistas Edward Vesala y Junnu Aaltonen. De 1965 a 1972, toc\xc3\xb3 con la Orquesta Filarm\xc3\xb3nica de Helsinki; y fueron sus notables habilidades como bajista cl\xc3\xa1sico lo que le vali\xc3\xb3 un puesto en la Orquesta de la \xc3\x93pera de Finlandia en 1975, un puesto que ocup\xc3\xb3 durante m\xc3\xa1s de 25 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Aunque es un int\xc3\xa9rprete de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica, su trabajo en el g\xc3\xa9nero Jazz es lo que ha solidificado su impresi\xc3\xb3n duradera en el mundo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Es un veterano del jazz finland\xc3\xa9s, pero a\xc3\xban muy involucrado en el campo del jazz libre. Los primeros m\xc3\xa9ritos de Hauta-aho en el \xc3\xa1rea de la m\xc3\xbasica de jazz son de finales de la d\xc3\xa9cada de 1960, cuando el campo de jazz europeo lleg\xc3\xb3 a conocer las habilidades de este bajista como Tuohi Quartet, donde toc\xc3\xb3 Hauta-aho, gan\xc3\xb3 el concurso de la banda de la Asociaci\xc3\xb3n de Radios Europeas, en Montreaux en 1971. Su propia banda, Kalmisto-Klang, tambi\xc3\xa9n fue una excelente manera de acceder al mundo del jazz libre, y en la d\xc3\xa9cada de 1970, grab\xc3\xb3 activamente con Edward Vesala y Junnu Aaltonen.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Hauta-aho ha tocado con algunos m\xc3\xbasicos de jazz de clase mundial, como Anthony Braxton en 1989 y 2006, con el baterista Olavi Louhivuori y con la pianista Marilyn Crispell. Particip\xc3\xb3 en el Festival Raahen Rantajatsit en 2005. Algunos de los grupos finlandeses con los que ha colaborado Hauta-aho son, el Tr\xc3\xado Nueva Finlandia, con Paroni Paakkunainen en el saxof\xc3\xb3n y Eero Ojanen en el piano, y Sound Kitchen, con el trombonista Jari Hongisto y el guitarrista Hasse Poulsen. Hauta-aho ha colaborado en d\xc3\xbao con la compositora y cantante Carita Holmstr\xc3\xb6m  desde los a\xc3\xb1os 70.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Hauta-aho tambi\xc3\xa9n tiene un curr\xc3\xadculum respetable en el campo de la m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica, tanto como compositor como bajista, como en su trabajo en la orquesta del Ballet Nacional de Finlandia. Tambi\xc3\xa9n ha trabajado como director art\xc3\xadstico del Festival Jazz @ Opera, organizado anualmente en el Alminsali de la \xc3\x93pera Nacional.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Finlandia, Hauta-aho grab\xc3\xb3 con el trompetista y compositor Jarmo Sermil\xc3\xa4 y, a trav\xc3\xa9s del Quinteto moderno, estableci\xc3\xb3 contactos con los m\xc3\xbasicos de freejazz alemanes. Hauta-aho y el saxofonista del quinteto, Harri Sj\xc3\xb6str\xc3\xb6m, tocaron m\xc3\xa1s tarde en el grupo europeo del gigante del pianismo libre, Cecil Taylor. En Finlandia este grupo actu\xc3\xb3 en el Jazz de Tampere en 1998. Hauta-aho tambi\xc3\xa9n ha tocado con leyendas del freejazz como el pianista alem\xc3\xa1n Alexander Von Schlippenbach y el saxofonista brit\xc3\xa1nico Evan Parker.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El compositor finland\xc3\xa9s Harri Wessman ha escrito que:_NEWLINE_Como compositor, Teppo Hauta-aho siempre ha sido su propio maestro, basando sus conocimientos t\xc3\xa9cnicos en su amplia pr\xc3\xa1ctica musical como m\xc3\xbasico orquestal, m\xc3\xbasico de c\xc3\xa1mara y jazz. No ser\xc3\xada exagerado afirmar que fue el bajista de jazz m\xc3\xa1s solicitado en Finlandia en la d\xc3\xa9cada de 1970, y algunas de sus obras son composiciones de jazz puro. Pero las t\xc3\xa9cnicas compositivas y los medios musicales utilizados en la mayor\xc3\xada de sus obras se originan en una apertura inusual para cualquier dispositivo. Junto con las t\xc3\xa9cnicas modernas, su fuente de inspiraci\xc3\xb3n incluye todos los per\xc3\xadodos estil\xc3\xadsticos anteriores en la m\xc3\xbasica europea, los impulsos de la m\xc3\xbasica oriental y, por supuesto, el jazz. Su propio instrumento, el contrabajo, se ha beneficiado especialmente de su rica inventiva en la b\xc3\xbasqueda de nuevos medios para conjurar sonidos inusuales del instrumento.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La composici\xc3\xb3n siempre ha sido una parte importante de la carrera musical de Hauta-aho. Muchas obras diferentes nacieron a principios de la d\xc3\xa9cada de 1980, pero a finales de la d\xc3\xa9cada comenz\xc3\xb3 a trabajar en el campo del jazz de manera m\xc3\xa1s activa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al haber compuesto m\xc3\xa1s obras para el contrabajo que nadie en la historia, este m\xc3\xbasico contin\xc3\xbaa rompiendo fronteras, componiendo m\xc3\xbasica de jazz que se realiza en todo el mundo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nHauta-aho ha escrito m\xc3\xa1s de 300 obras para el contrabajo, haci\xc3\xa9ndolo uno de los compositores m\xc3\xa1s prol\xc3\xadficos para este instrumento. Las composiciones van desde el nivel de principiante a virtuoso en dificultad, por lo que cualquier bajista puede tocarlas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Las composiciones de Hauta-aho han sido descritas por Canonici como una mezcla de jazz, m\xc3\xbasica experimental e improvisaci\xc3\xb3n libre en las que usa t\xc3\xa9cnicas para interpretar acordes espec\xc3\xadficos en el contrabajo combin\xc3\xa1ndolos con arm\xc3\xb3nicos con notas detenidas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nKadenza\n_START_PARAGRAPH_\nUna de sus piezas m\xc3\xa1s famosas, Kadenza, ha sido interpretada en muchos festivales de m\xc3\xbasica de todo el mundo y en muchos concursos. Esta pieza comenz\xc3\xb3 como una sola p\xc3\xa1gina escrita por Hauta-Aho en 1969 para su recital de titulaci\xc3\xb3n en la Academia Sibelius. Esta pieza combina habilidades musicales y t\xc3\xa9cnicas en igual medida y es dram\xc3\xa1tica, raps\xc3\xb3dica y l\xc3\xadrica. Explora una amplia gama de colores y timbres, empleando muchas t\xc3\xa9cnicas nuevas, pero tambi\xc3\xa9n elementos t\xc3\xadpicos de la interpretaci\xc3\xb3n del contrabajo. Emplea todos sus referentes disponibles: cl\xc3\xa1sico, jazz, improvisaci\xc3\xb3n, contempor\xc3\xa1neo. Los estilos de arco y pizzicato se contrastan mediante paradas dobles, parpadeo parpadeante, falsos arm\xc3\xb3nicos y m\xc3\xa1s, todos eminentemente tocables, pero que se extienden al mando t\xc3\xa9cnico de muchos jugadores cl\xc3\xa1sicos. El compositor obviamente hab\xc3\xada pasado mucho tiempo experimentando con la interpretaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sobre la obra, Katinka Welz se\xc3\xb1ala: "Una vez que sus composiciones se lanzan al mundo, Hauta-aho est\xc3\xa1 abierta a los int\xc3\xa9rpretes." Algunos piensan que es una pieza agresiva, porque "la m\xc3\xbasica moderna es agresiva... No he escrito esta m\xc3\xbasica de forma agresiva." Es posible tocar estas disonancias bellamente \' ".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dan Styffe est\xc3\xa1 de acuerdo con la intenci\xc3\xb3n musical del compositor y escribe: "... Creo que \'Kadenza\' debe interpretarse como una pieza emocional, cantante y mel\xc3\xb3dica. No la pienso como una obra contempor\xc3\xa1nea, simplemente como m\xc3\xbasica hermosa y expresiva. ... esta es una pieza que nunca se sentir\xc3\xa1 "terminada" correctamente. Se podr\xc3\xa1n encontrar nuevos detalles, \xc3\xa1ngulos y variaciones de sonido y color ".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Kadenza le \'habla\' inmediatamente a un p\xc3\xbablico, al igual que toda la m\xc3\xbasica de Teppo. No solo hay muchas audiencias que no est\xc3\xa1n acostumbradas a escuchar contrabajos solos, pero aqu\xc3\xad se les ofrece algo completamente diferente: un nuevo y emocionante mundo sonoro o un paisaje sonoro musical que enfatiza muchas capacidades maravillosas del instrumento._NEWLINE_Vito Liuzzi\xe2\x80\x8b'