b'\n_START_ARTICLE_\nNueva narrativa gallega\n_START_PARAGRAPH_\nEn literatura gallega, la etiqueta nueva narrativa gallega, (en gallego, nova narrativa galega) designa a la producci\xc3\xb3n de un grupo de narradores gallegos que publican desde finales de la d\xc3\xa9cada de 1950 y durante toda la de los 60 y 70, hasta 1980, a\xc3\xb1o de la publicaci\xc3\xb3n de Hacia la Times Square, (en gallego, Cara Times Square), de Camilo Gonsar, seg\xc3\xban analiza Manuel Forcadela\xe2\x80\x8b. Sin embargo, muchos otros expertos consideran que en realidad el movimiento ya se cierra en 1971, con la obra Adi\xc3\xb3s, Mar\xc3\xada de Xohana Torres.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Suelen considerarse tambi\xc3\xa9n integrantes suyos a Xos\xc3\xa9 Lu\xc3\xads M\xc3\xa9ndez Ferr\xc3\xadn, Gonzalo Rodr\xc3\xadguez Mourullo, Mar\xc3\xada Xos\xc3\xa9 Queiz\xc3\xa1n y Xoh\xc3\xa1n Casal\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b, aunque algunos expertos a\xc3\xb1aden m\xc3\xa1s autores. Carlos Casares, Xavier Alcal\xc3\xa1 y Lois Di\xc3\xa9guez tambi\xc3\xa9n contar\xc3\xa1n con una primera etapa creativa cuya est\xc3\xa9tica y procedimientos encajar\xc3\xa1n en la Nueva Narrativa Gallega.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nLa prosa de la Nueva Narrativa Gallega supone una innovaci\xc3\xb3n en las formas narrativas, la introducci\xc3\xb3n de modelos culturales extranjeros y la ruptura con la concepci\xc3\xb3n tradicional de la novela. Incorporar\xc3\xa1n procedimientos t\xc3\xa9cnicos y tem\xc3\xa1ticos de autores como William Faulkner, Franz Kafka, James Joyce, Marcel Proust, John Dos Passos, del existencialismo franc\xc3\xa9s de Jean-Paul Sartre o Albert Camus y, muy especialmente, del nouveau roman, movimiento del que toma t\xc3\xadtulo. "Nouveau roman" se traduce por nueva novela, esto es, una nueva narrativa.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Estar\xc3\xa1 protagonizado por escritoras/es j\xc3\xb3venes con formaci\xc3\xb3n universitaria. Mantendr\xc3\xa1n un compromiso con la lengua natal, ejerciendo una pr\xc3\xa1ctica monoling\xc3\xbce en gallego. Se extender\xc3\xa1 entre ellas/os una visi\xc3\xb3n pesimista y desesperanzada de la vida, fruto de la influencia de la filosof\xc3\xada existencialista\xe2\x80\x8b. Compartir\xc3\xa1n una experiencia generacional conjunta en torno a la llamada "Generaci\xc3\xb3n del 1957" (Mill\xc3\xa1n Otero), "Generaci\xc3\xb3n de los 50" o "Generaci\xc3\xb3n de las Fiestas Minervales" (X.L. M\xc3\xa9ndez Ferr\xc3\xadn) que pretenden superar los modelos establecidos por la Generaci\xc3\xb3n N\xc3\xb3s y por individualidades como Cunqueiro o Blanco Amor. Para lograrlo, romper\xc3\xa1n con los procedimientos tradicionales de la prosa, como la linealidad del tiempo o el narrador omnisciente. En lugar de estas. optar\xc3\xa1n por voces narradores muy limitadas, que simplemente plasman lo que perciben, escondidas entre los personajes e incluso convirti\xc3\xa9ndose en uno de ellos, por lo que ser\xc3\xa1 frecuente el uso de la primera persona, resultado de la influencia del objectivismo franc\xc3\xa9s, as\xc3\xad como frecuentes usos del multiperspectivismo y pluralidad de narradores. Se anula la cronolog\xc3\xada lineal para dar entrada a la cronolog\xc3\xada vital, en la que todos los planos temporales aparecen fundidos, recurrindo a analepsis, prolepsis, ucron\xc3\xada e incluso paralizaci\xc3\xb3n temporal.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n se introducir\xc3\xa1n t\xc3\xa9cnicas de otras artes, tales como el cine o la m\xc3\xbasica, con una fuerte influencia de la est\xc3\xa9tica beat, el jazz o el rock, vistas como novedosas por sus aires europeos y americanos, fen\xc3\xb3meno del todo infrecuente en el ambiente de censura y aislamiento franquistas. De este modo, se introducen rasgos de una cierta "narraci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica", ya desarrollada por autores extranjeros como los ya nombrados William Faulkner y John Dos Passos. En boca de uno de los integrantes del movimiento, hab\xc3\xada un "ansia de renovaci\xc3\xb3n absoluta del relato, de acuerdo con las nuevas t\xc3\xa9cnicas de la ficci\xc3\xb3n"\xe2\x80\x8b (M\xc3\xa9ndez Ferr\xc3\xadn 1984).\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El desarrollo y estructura de los personajes se volver\xc3\xa1n cruciales durante el curso de la narraci\xc3\xb3n, por lo que se asentar\xc3\xa1 con fuerza el uso del mon\xc3\xb3logo interior, llegando a plasmar pensamientos totalmente en bruto, sin elaboraci\xc3\xb3n previa o posterior, reflejando la figura de sus subconscientes, como discursos mentales no pronunciados. Estos personajes tender\xc3\xa1n a sufrir dificultades para la comunicaci\xc3\xb3n con el exterior o con la sociedad, teniendo algunos de ellos rasgos antiheroicos, psicop\xc3\xa1ticos o patol\xc3\xb3gicos, (locuras, paranoias, esquizofrenias...) con personalidades desequilibradas o traumatizadas, que muchas veces no logran distinguir entre sue\xc3\xb1o y realidad. Frecuentemente, ser\xc3\xa1n objectualizados o inhumanizados, por lo que el lector tiene que explorar sus subsconscientes para descifrar las claves de su conducta. Se enfocar\xc3\xa1n como reflexiones sobre lo absurdo de la existencia, pues ser\xc3\xa1n figuras incapaces de gobernarse a s\xc3\xad mismas ni a su propio destino, llegando a vivir la realidad como una aut\xc3\xa9ntica pesadilla. Se concibe al ser humano como un objeto m\xc3\xa1s, normalmente muy degradado.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Contrariamente a esta degradaci\xc3\xb3n de lo humano, lo inanimado toma gran relevancia, siendo muchas veces descrito con minuciosidad, que formar\xc3\xa1 parte de entornos urbanos perif\xc3\xa9ricos o espacios claustrof\xc3\xb3bicos, s\xc3\xb3rdidos o enigm\xc3\xa1ticos, rechazando el ruralismo propio de la literatura gallega anterior. Este cambio de escenario viene acompa\xc3\xb1ado de una huida del realismo directo, sin darse una localizaci\xc3\xb3n espacial concreta que, aunque pueda tener conexi\xc3\xb3n real, (v. gr. la Compostela de algunos relatos de O crep\xc3\xbasculo e as formigas de Ferr\xc3\xadn), no existir\xc3\xa1n m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de las mentes deformadas de los personajes.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La tem\xc3\xa1tica concordar\xc3\xa1 con las visiones pesimistas propias del movimiento, siendo frecuentes asesinatos, suicidios, la soledad, el aislamiento, amores insatisfechos, etc. En general, violencia, pasiones, muerte y, muchas veces, sexo, siendo estas dos \xc3\xbaltimas ideas obsesivas en esta narrativa, que reflejan la tensi\xc3\xb3n de las relaciones humanas y una sociedad alienante. Se enfocar\xc3\xa1 todo esto desde una contestaci\xc3\xb3n a los argumentos l\xc3\xb3gicos y convencionales, llegando a darse en ocasiones una negaci\xc3\xb3n de la acci\xc3\xb3n. Ser\xc3\xa1 frecuente el erotismo, incorporando la sexualidad como un componente m\xc3\xa1s de la labor literaria.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La lenguaje utilizada renegar\xc3\xa1 del engebrismo, buscando la universalidad de los textos escritos, por lo que se posicionar\xc3\xa1 en torno a un gallego protonormativo.\n_START_SECTION_\nHistoria de la Nueva Narrativa\n_START_PARAGRAPH_\nLos integrantes del movimiento nacer\xc3\xa1n en torno a la d\xc3\xa9cada de 1930, por lo que no sufriron directamente la Guerra Civil, pero s\xc3\xad sus consecuencias. As\xc3\xad, se criaron en el sistema franquista, que impon\xc3\xada una fuerte censura a las llamadas "lenguas regionales", como era el caso del gallego, y educaba a la poblaci\xc3\xb3n en un marco ideol\xc3\xb3gico nacionalcatolicista que bloqueaba el acceso a muchas corrientes de pensamiento, como el marxismo. Sin embargo, esta \xc3\xbaltima repercutir\xc3\xa1 en la generaci\xc3\xb3n, que adoptar\xc3\xa1 una perspectiva marxista para la interpretaci\xc3\xb3n de la sociedad, que impulsar\xc3\xa1 el realismo social.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se considera que la corriente es iniciada por Gonzalo Rodr\xc3\xadguez Mourullo con dos libros: Nace un \xc3\xa1rbol, (en galego Nasce unha \xc3\xa1rbore) (1954) y Memorias de Tains (1956). Despu\xc3\xa9s vendr\xc3\xa1n nombres como Xos\xc3\xa9 Lu\xc3\xads M\xc3\xa9ndez Ferr\xc3\xadn, Carlos Casares o Mar\xc3\xada Xos\xc3\xa9 Queiz\xc3\xa1n. Camilo Gonsar es tambi\xc3\xa9n un autor salientable en esta nueva narrativa. En sus obras crea un mundo muy personal. Entre ellas, se destacan Lejos de nosotros y dentro (en galego Lonxe de n\xc3\xb3s e dentro) (1961), Como calquer outro d\xc3\xada (1969) o Cara Times Square (1980). A pesar de la brevedad de su obra, tambi\xc3\xa9n destaca Xoh\xc3\xa1n Casal, que fallece en 1960, a los 24 a\xc3\xb1os, con sus mejores relatos recogidos en el volumen publicado p\xc3\xb3stumamente: El camino de abajo (en galego O cami\xc3\xb1o de abaixo) (1970). Mar\xc3\xada Xos\xc3\xa9 Queiz\xc3\xa1n contribuir\xc3\xa1 al movimiento con La oreja en el agujero (en galego A orella no buraco) (1965), novela objectualista muy influenciada por el nouveau roman franc\xc3\xa9s, aunque posteriormente tomar\xc3\xada otros caminos, abordando problem\xc3\xa1ticas sociales diversas como el sida, transexualidad, homosexualidad, etc.\xe2\x80\x8b Los integrantes ser\xc3\xa1n militantes activos del galeguismo cultural y pol\xc3\xadtico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La estructura generalmente compleja y profunda de las obras del movimiento exige un tipo de lector competente y activo, (dificultades t\xc3\xa9cnicas, tem\xc3\xa1ticas...) As\xc3\xad, en las obras abundan reflexiones filos\xc3\xb3ficas, simbolismos, un fuerte influjo del marxismo, el conductismo, el existencialismo y la psicoan\xc3\xa1lisis. Este trazo explica, en parte, el escaso \xc3\xa9xito comercial de la producci\xc3\xb3n de la Nueva Narrativa Gallega.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se produce un paulatino alejamiento de la experimentaci\xc3\xb3n formal hasta 1980, fecha en la que el movimienta ya fue superado.\xe2\x80\x8b'