b'\n_START_ARTICLE_\nVirginia Huneeus\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEstudi\xc3\xb3 arte en la Escuela de Bellas Artes de Chile y grabado con Nemesio Ant\xc3\xbanez en el Taller 99.\xe2\x80\x8b En 1960 continu\xc3\xb3 sus estudios en Montreal, Canad\xc3\xa1. All\xc3\xad se integr\xc3\xb3 el Grupo Formel Lyrique para investigar abstracci\xc3\xb3n geom\xc3\xa9trica. Posteriormente realiz\xc3\xb3 un postgrado de Dise\xc3\xb1o y Color en el Departamento de Arte de la Universidad de Utah, Estados Unidos hasta 1961. De regreso en Chile, se integr\xc3\xb3 a Grupo Rect\xc3\xa1ngulo,\xe2\x80\x8b que m\xc3\xa1s tarde tom\xc3\xb3 el nombre Movimiento Forma y Espacio,\xe2\x80\x8b para investigar abstracci\xc3\xb3n mediante la exploraci\xc3\xb3n de formas geom\xc3\xa9tricas._NEWLINE_Obtuvo la Beca Fulbright en 1968 para realizar estudios de postgrado en el Centro de Estudios Visuales Avanzados (CAVS)\xe2\x80\x8b del Instituto Tecnol\xc3\xb3gico de Massachusetts (MIT), EE.UU., donde conoci\xc3\xb3 a Gyorgy Kepes y Rudolf Arnheim. En 1970, tras presentarse a un concurso acad\xc3\xa9mico, regres\xc3\xb3 a Chile para impartir clases en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, lugar donde conform\xc3\xb3 un grupo interdisciplinario de estudiantes y profesores/as con quienes realiz\xc3\xb3 varias exposiciones. Tras el Golpe de Estado en Chile en 1973, se exili\xc3\xb3 en Florencia e ingres\xc3\xb3 a estudiar Psicolog\xc3\xada del Arte, gracias a una beca del gobierno italiano en la Universidad de Florencia. En aquellos a\xc3\xb1os, expuso sus obras en Italia, Francia y Polonia. En 1978-1979 regres\xc3\xb3 a Chile para desarrollar su carrera como artista y acad\xc3\xa9mica en diferentes espacios universitarios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se ha desempe\xc3\xb1ado como Profesora de Arte Creativo y Psicolog\xc3\xada del Arte en distintas instituciones educativas. Es miembro del Taller de Artes Visuales T.A.V,\xe2\x80\x8b de la Sociedad de Escritores de Chile, SECH,\xe2\x80\x8b y de la Asociaci\xc3\xb3n de Pintores y Escultores de Chile, APECH.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ha publicado cinco novelas con creaciones visuales y varios cuentos que han sido premiados,\xe2\x80\x8b dentro de las que destacan: El Conjuro de Cohoba (1990), Ardenza (1991), El Secreto del Cham\xc3\xa1n (1994), El Sol sobre las Tumbas (1994), Brindis de las Tres Viudas (1997)\xe2\x80\x8b y Amores Carn\xc3\xadvoros (2008). Adem\xc3\xa1s, public\xc3\xb3 un libro \xc3\xbanicamente de contenido visual, esta vez con los versos de la obra literaria La Divina Comedia, llamado "El infierno de Dante, HOY" (2005).\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nHa explorado diversas t\xc3\xa9cnicas, materiales y soportes: \xc3\xb3leo, acr\xc3\xadlico, acuarela, fotomontaje, grabado y escultura. Ha experimentado con metal, mosaico, piedras, greda, pelo, corteza, conchas, fibras, entre los m\xc3\xa1s recurrentes. Una de sus obras m\xc3\xa1s visibilizadas consiste en una serie escult\xc3\xb3rica realizada a partir de retazos de lana, objetos y telas diversas, llamadas \xe2\x80\x9cCucos\xe2\x80\x9d, basados en una cosmovisi\xc3\xb3n Mapuche. Tambi\xc3\xa9n destacan sus murales para la f\xc3\xa1brica Savory-Nestl\xc3\xa9 de 1964, el del National City Bank (Santiago, Chile) de 1966 o los murales para la Base A\xc3\xa9rea El Bosque en 1969, todos en Santiago de Chile._NEWLINE_Si bien la abstracci\xc3\xb3n geom\xc3\xa9trica abri\xc3\xb3 un campo de investigaci\xc3\xb3n fundamental en el \xc3\xa1rea de las artes visuales, no fue su \xc3\xbanica v\xc3\xada para reflexionar acerca del arte, la vida y la memoria, ya que profundiza en un lenguaje figurativo y expresivo de los cu\xc3\xa1les emergen diversas figuras humanas, personajes y paisajes, vinculadas a un imaginario ind\xc3\xadgena precolombino._NEWLINE_Respecto de su obra visual, el acad\xc3\xa9mico Gonzalo Leiva\xe2\x80\x8b ha realizado una lectura interesante donde describe el trabajo de Huneeus de la siguiente forma: \xe2\x80\x9cA grandes trazos reconocemos en Virginia roles de artista pl\xc3\xa1stica, profesora inquieta, fundadora de talleres, escritora visual: su historia como proyecto de acci\xc3\xb3n solidaria y valiente cuyos ecos van dando forma a una creaci\xc3\xb3n experimental, donde cada obra es un fragmento de un total continuo sostenido por una hoguera imaginativa\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Asimismo, ha realizado una investigaci\xc3\xb3n sobre su trabajo en un libro titulado: \xe2\x80\x9cHorizontes y abismos\xe2\x80\x9d, donde refiere a \xe2\x80\x9cSus maravillosos murales, sus acr\xc3\xadlicos, pero tambi\xc3\xa9n momentos m\xc3\xa1s oscuros como su serie sobre el infierno seg\xc3\xban Dante, sus personajes tridimensionales tambi\xc3\xa9n sobre el inframundo donde aflora la monstruosidad del ser humano, que ella muestra descarnadamente. O sus pl\xc3\xa1cidas, pero tristes musas, en una instalaci\xc3\xb3n de un grupo escult\xc3\xb3rico\xc2\xa0 moldeado en cemento, madera y cuarzo\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En relaci\xc3\xb3n a la cr\xc3\xadtica a su obra literaria, el Premio Nacional de Literatura 2006 Jos\xc3\xa9 Miguel Varas escribe en el pr\xc3\xb3logo de su libro Amores Carn\xc3\xadvoros:  \xe2\x80\x9cLibro singular, de un g\xc3\xa9nero y un estilo que no se da, salvo raras ocasiones, en las letras chilenas. Desmesura, esperpento, los monstruos que nos asechan desde las cavernas del inconsciente y que nos atacan de pronto en nuestra pesadillas\xe2\x80\xa6\xe2\x80\x9d. Por otro lado, el cr\xc3\xadtico literario franc\xc3\xa9s Roger Callois comenta de Huneeus en la contratapa del libro El Conjuro de Cohoba: \xe2\x80\x9cSu obra es significativa de nuestra \xc3\xa9poca. Mitos y rituales, ofrecen un lenguaje de creencias y gestos comunitarios. Al disgregarse \xc3\xa9stos, el artista de hoy sufre. Ante el abismo, crea entonces un pandemonio personal...\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo, en una entrevista del a\xc3\xb1o 2018 por Fundaci\xc3\xb3n Lectura N\xc3\xb3mada, Virginia Huneeus se refiere al proceso de su obra literaria, en que de las palabras surgen las im\xc3\xa1genes mismas para su escritura, y que tambi\xc3\xa9n, las im\xc3\xa1genes se transforman en palabras. Esta relaci\xc3\xb3n demuestra la conexi\xc3\xb3n de la autora con el arte durante toda su obra literaria, comenzando a escribir en la misma \xc3\xa9poca en que inicia su obra visual inspirada en el infierno de La Divina Comedia, como se menciona en un art\xc3\xadculo publicado por la Revista Alerce de la SECH: "...Por sobre todo, esta l\xc3\xadnea ondulante, este caos, llega a su literatura y le da forma a su escritura a partir de estas nuevas concepciones. Aunque quiz\xc3\xa1s \xc3\xa9ste sea un desconcierto y una ruptura necesaria, que nos permite poder apreciar la g\xc3\xa9nesis de la obra literaria de la artista...".'