b'\n_START_ARTICLE_\nElvino Vardaro\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nSu nombre proviene del conde Elvino, protagonista de la \xc3\xb3pera La sonnambula de Vincenzo Bellini, que le eligi\xc3\xb3 su padre que era amante de la m\xc3\xbasica l\xc3\xadrica. Su familia viv\xc3\xada en el barrio del Abasto y su hermana mayor Margarita estudiaba piano. Comenz\xc3\xb3 a estudiar m\xc3\xbasica a los cuatro a\xc3\xb1os a pesar de que un a\xc3\xb1o antes a ra\xc3\xadz de un accidente hab\xc3\xada perdido la primera falange del pulgar de su mano derecha. Sus maestros fueron Fioravanti Brugni, el concertista belga George Bar\xc3\xa9 y el violinista Doro Gorgatti. El 10 de julio de 1919  debut\xc3\xb3 con un recital de viol\xc3\xadn en el Sal\xc3\xb3n La Argentina, de la calle Rodr\xc3\xadguez Pe\xc3\xb1a 361, el mismo que estuvo \xc3\xadntimamente vinculado al tango al punto de ser inmortalizado en Te espero en Rodr\xc3\xadguez Pe\xc3\xb1a el tango que en 1946 compuso H\xc3\xa9ctor Varela con letra de Carlos Waiss. Aquel recital de Vardaro, sin embargo, estuvo referido a obras cl\xc3\xa1sicas de Mendelsshon, Bach, Tchaicovsky, etc._NEWLINE_Comenz\xc3\xb3 muy joven a trabajar en cines acompa\xc3\xb1ando con su instrumento a las pel\xc3\xadculas mudas que se exhib\xc3\xadan, y en ese quehacer conoci\xc3\xb3 a los pianistas Rodolfo Biagi y Luis Visca que tocaban con \xc3\xa9l.\n_START_SECTION_\nSus comienzos en orquestas de tango\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1922 se incorpor\xc3\xb3 a la orquesta dirigida por Juan Maglio "Pacho" y cuando se separa de la misma pasa a tocar en el conjunto de la bandoneonista Paquita Bernardo. En 1923 ingresa a la orquesta de Roberto Firpo y comparte la l\xc3\xadnea de violines con Octavio Scaglione y Cayetano Puglisi que con el tiempo se convertir\xc3\xada en su mejor amigo._NEWLINE_En 1926 Pedro Maffia se separ\xc3\xb3 de Julio De Caro y form\xc3\xb3 su propio conjunto integrado por Osvaldo Pugliese al piano, Pedro Maffia y Alfredo De Franco en bandone\xc3\xb3n, Elvino Vardaro y Emilio Puglisi en viol\xc3\xadn y Francisco De Lorenzo en contrabajo. De ese a\xc3\xb1o es su primera obra: el tango Grito del alma._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n en 1926 Vardaro fue contratado por la grabadora Victor e interviene en todos los conjuntos formados por la misma, tales como la Orquesta T\xc3\xadpica Victor, la Orquesta Victor Popular, la Orquesta T\xc3\xadpica Porte\xc3\xb1a, Orquesta Los Provincianos, tambi\xc3\xa9n en las formaciones de: Juan Guido, Luis Petrucelli, Eduardo Pereyra y Adolfo Carabelli y en el Tr\xc3\xado Victor, primero con el pianista Eduardo Pereyra y el bandoneonista Ciriaco Ortiz y luego con los guitarristas Oscar Alem\xc3\xa1n y Gast\xc3\xb3n Bueno Lobo.\n_START_SECTION_\nSus propios conjuntos\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1929 se uni\xc3\xb3 a Osvaldo Pugliese y bajo el rubro Vardaro-Pugliese codirigieron un sexteto que se mantuvo hasta 1931. Luego organiz\xc3\xb3 un sexteto con An\xc3\xadbal Troilo y Jorge Argentino Fern\xc3\xa1ndez, en bandone\xc3\xb3n, Hugo Baralis y el propio Vardaro en viol\xc3\xadn, Pedro Caracciolo, en  contrabajo y Jos\xc3\xa9 Pascual, quien tambi\xc3\xa9n hac\xc3\xada los arreglos, en piano, que debut\xc3\xb3 el 1* de abril de 1933 en el caf\xc3\xa9 "Germinal". En 1935 se incorpor\xc3\xb3 al conjunto un bandone\xc3\xb3n m\xc3\xa1s a cargo de Eduardo Marino y en 1937 las exigencias radiales hicieron que se ampliara a trece integrantes. Los vocalistas fueron: Francisco Alfredo Marino, Carlos Lafuente, Guillermo Arb\xc3\xb3s y Nelly de la Vega. Este conjunto actu\xc3\xb3 en caf\xc3\xa9s, radios y cabar\xc3\xa9s en Buenos Aires y tambi\xc3\xa9n en Montevideo, donde hizo exitosas temporadas en el Tup\xc3\xad Namb\xc3\xa1. En 1936 fue elegido el mejor violinista de tango en una encuesta auspiciada por la revista Sinton\xc3\xada._NEWLINE_En 1938 estuvo asociado durante un a\xc3\xb1o con Lucio Demare en un conjunto en el cual el vocalista era Juan Carlos Miranda y que ten\xc3\xada la peculiaridad de contar con dos pianos. Luego de un retiro en C\xc3\xb3rdoba reapareci\xc3\xb3 en 1941 dirigiendo la orquesta de jazz Brighton Jazz con la cual actu\xc3\xb3 en Radio El Mundo, confiter\xc3\xadas y cabar\xc3\xa9s  y grab\xc3\xb3 un disco con dos temas, uno de los cuales Violinoman\xc3\xada, compuesto por Argentino Galv\xc3\xa1n, estaba dedicado a Vardaro e inspirado en su virtuosismo._NEWLINE_Durante algunos a\xc3\xb1os altern\xc3\xb3 su trabajo en la orquesta de Joaqu\xc3\xadn Do Reyes con actuaciones en Radio El Mundo. _NEWLINE_En los \'40 y los \'50 tuvo actuaci\xc3\xb3n con diversas orquestas: las de Adolfo P\xc3\xa9rez "Pocholo", de Osvaldo Fresedo, de Joaqu\xc3\xadn do Reyes, de Fulvio Salamanca. _NEWLINE_En 1944 actu\xc3\xb3 en Montevideo con orquesta propia y los cantores Alberto Montiel y H\xc3\xa9ctor Scelza. En 1950 volvi\xc3\xb3 a integrar la orquesta de Joaqu\xc3\xadn do Reyes y en 1953 a propuesta de Mart\xc3\xadn Darr\xc3\xa9, que era director del sello Columbia, form\xc3\xb3 una orquesta con su nombre y grab\xc3\xb3 los tangos Pico de oro, de Juan Carlos Cobi\xc3\xa1n y El cuatrero de Agust\xc3\xadn Bardi. Los arreglos los hizo H\xc3\xa9ctor Mar\xc3\xada Artola, y entre los m\xc3\xbasicos estaban el bandoneonista Antonio Marchese, el pianista C\xc3\xa9sar Zagnoli y el contrabajista Alfredo Sciarreta.\n_START_SECTION_\nA\xc3\xb1os finales\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1955 y 1961, integr\xc3\xb3 la orquesta de cuerdas y el quinteto de Astor Piazzolla, alternando con la orquesta de Carlos Di Sarli, en los tres a\xc3\xb1os finales de la misma._NEWLINE_En sus \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os estaba radicado en Arg\xc3\xbcello, una localidad vecina a la ciudad de C\xc3\xb3rdoba, actuando en la orquesta sinf\xc3\xb3nica de esa provincia hasta su muerte ocurrida el 5 de agosto de 1971.\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nFue un excelente violinista que ten\xc3\xada el absoluto dominio del instrumento y de los recursos de ejecuci\xc3\xb3n. Conoc\xc3\xada acabadamente los secretos del viol\xc3\xadn y pose\xc3\xada impecable destreza en el manejo del arco y una d\xc3\xbactil mano izquierda que le permit\xc3\xada llegar a las notas m\xc3\xa1s agudas con naturalidad. Su contribuci\xc3\xb3n en la ejecuci\xc3\xb3n no pasaba inadvertida a pesar de no haber buscado nunca su lucimiento personal. Sin duda que por su estilo pertenec\xc3\xada a la escuela decareana, pero su forma de ejecuci\xc3\xb3n fue totalmente distinto al de Julio De Caro.'