b'\n_START_ARTICLE_\nMatsunosuke Onoe\n_START_SECTION_\nDel kabuki al estrellato\n_START_PARAGRAPH_\nTsuruzo Nakamura (nombre de nacimiento de Onoe) debut\xc3\xb3 realizando peque\xc3\xb1as obras teatrales con apenas cinco a\xc3\xb1os de edad para la compa\xc3\xb1\xc3\xada Tamizo Onoe. Su pasi\xc3\xb3n por la interpretaci\xc3\xb3n le llev\xc3\xb3 a abandonar su hogar a la temprana edad de catorce a\xc3\xb1os de edad, uni\xc3\xa9ndose a una compa\xc3\xb1\xc3\xada ambulante de kabuki. Los actores pertenecientes a este estilo decid\xc3\xadan un nombre como int\xc3\xa9rprete que les caracterizara, una t\xc3\xa9cnica denominada como myosecky. Con la incursi\xc3\xb3n en este grupo Tsuruzo Nakamura cambio su nombre al de Matsunosuke Onoe, perteneciendo a la tercera generaci\xc3\xb3n de actores que han utilizado este seud\xc3\xb3nimo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1909 con 20 a\xc3\xb1os de experiencia como actor de kabuki a sus espaldas, fue descubierto por el director de cine Shozo Makino, del que recibe su primera oferta como actor de cine para protagonizar la cinta Goban Tadanobu. Sus trabajos fueron bien recibidos logrando destacar en el mundo de la interpretaci\xc3\xb3n al vincular las caracter\xc3\xadsticas adquiridas durante su formaci\xc3\xb3n como actor teatral, realizando trucos extravagantes basados en la expresividad gestual para ganarse la atenci\xc3\xb3n de la audiencia, que dotaban de una mayor emoci\xc3\xb3n a la experiencia cinematogr\xc3\xa1fica. Estuvo familiarizado con personajes que representaban al ideal del h\xc3\xa9roe rom\xc3\xa1ntico, rentabilizando el g\xc3\xa9nero del jidaigeki y siendo una cara recurrente en las adaptaciones cinematogr\xc3\xa1ficas de los libros m\xc3\xa1s vendidos de la \xc3\xa9poca. Adem\xc3\xa1s logr\xc3\xb3 un gran apoyo de la audiencia juvenil gracias a sus largometrajes en los que hac\xc3\xada de ninja .\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl gran enemigo de la carrera de Matsunosuke Onoe\n_START_PARAGRAPH_\nAl igual que Estados Unidos, Jap\xc3\xb3n fue uno de los grandes productores de cine a principios del siglo XX, destacando entre otros factores por ser uno de los pa\xc3\xadses que m\xc3\xa1s tarde integraron el sonido en sus largometrajes (la primera pel\xc3\xadcula japonesa con sonido fue Remai en 1926). Junto a Tokuko Nagai Takagi, Onoe se convirti\xc3\xb3 en uno de las primeras caras relevantes del cine mudo japon\xc3\xa9s. La llegada del cine sonoro no supuso un contratiempo para la carrera del actor ya que su popularidad lleg\xc3\xb3 mucho m\xc3\xa1s tarde, su mayor enemigo fue la figura del benshi.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las pel\xc3\xadculas japonesas eran rodadas con di\xc3\xa1logos pero el sonido de este no era emitido en pantalla. El benshi, se convirti\xc3\xb3 en una figura complementaria a la proyecci\xc3\xb3n encargada de relatar en su totalidad los acontecimientos que ten\xc3\xadan lugar en el filme, su labor se diferencia de la de los kodan. Mientras que los kodan eran comentaristas que daban un discurso previo la pel\xc3\xadcula que representaba una idea general de lo que iban a encontrar de forma \xc3\xa1gil y sin llamar la atenci\xc3\xb3n, los benshi poco a poco fueron robando el protagonismo de las salas, convirti\xc3\xa9ndose en las estrellas de sus propios espect\xc3\xa1culos. Este estilo de visionado influy\xc3\xb3 a la hora de conseguir que se valorara el trabajo interpretaci\xc3\xb3n de los actores. Matsunosuke Onoe  consigui\xc3\xb3 diferenciarse del resto de actores de su \xc3\xa9poca, al realizar diferentes proyectos de manera frecuente, siendo una cara familiar para el p\xc3\xbablico japon\xc3\xa9s. Adem\xc3\xa1s su debut coincidi\xc3\xb3 con el a\xc3\xb1o en el comenzaron a publicarse las primeras revistas, donde la vida de las estrellas de cine acabaron  teniendo gran presencia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nR\xc3\xa1pidamente Matsunosuke Onoe se convirti\xc3\xb3 en una leyenda, su trascendencia qued\xc3\xb3 patente en el arte gr\xc3\xa1fico, concretamente en el material promocional de sus pel\xc3\xadculas. En una es estas im\xc3\xa1genes se le puede ver luchando contra un mono gigante, sin embargo en la pel\xc3\xadcula el mono era interpretado por un actor disfrazado que no representaba una amenaza, un resultado alejado de la realidad pero que permit\xc3\xada engrandecer la magnificencia de su legado visualmente sobre el espectador.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En la actualidad, apenas se conservan t\xc3\xadtulos de la filmograf\xc3\xada de este int\xc3\xa9rprete. Algunos de los t\xc3\xadtulos a los que si tenemos acceso son Chushingura (1910), Goketsu Jiraiya (1921) y Shibukawa Bangoro (1922).\xe2\x80\x8b En 2015 vio la luz uno de sus trabajo in\xc3\xa9ditos a trav\xc3\xa9s de la donaci\xc3\xb3n de un coleccionista privado. Un filme que casi alcanzaba las cuatro horas de duraci\xc3\xb3n y que pertenec\xc3\xada a la \xc3\xbaltima etapa profesional del artista. Esta pieza se exhibi\xc3\xb3 por primera vez en el Festival de Cine de Kyoto.\xe2\x80\x8b'