b'\n_START_ARTICLE_\nFederico Scorticati\n_START_SECTION_\nActividad profesional\n_START_PARAGRAPH_\nSu familia lo llev\xc3\xb3 todav\xc3\xada peque\xc3\xb1o a vivir a Villa Dom\xc3\xadnico, en el partido de Avellaneda, en la provincia de Buenos Aires, zona industrial cercana a la ciudad de Buenos Aires. Su relaci\xc3\xb3n con el bandone\xc3\xb3n se inici\xc3\xb3 porque su padre tocaba de o\xc3\xaddo ese instrumento; a los 8 a\xc3\xb1os le regalaron el primer instrumento, que con m\xc3\xa1s de 80 a\xc3\xb1os de edad todav\xc3\xada conservaba en su poder.\xe2\x80\x8b Aprendi\xc3\xb3 a tocar primero con un muchacho del barrio y dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s debut\xc3\xb3 en un cine de su barrio, animando como bandoneonista uno de esos bailes que sol\xc3\xadan seguir a los cuadros filodram\xc3\xa1ticos de un grupo local de aficionados de teatro, en los que, por ser para familias, en toda la noche solo se tocaba alg\xc3\xban tango aislado, disimulado entre los valses y pasodobles.\xe2\x80\x8bM\xc3\xa1s adelante, estudi\xc3\xb3 con Luis Bernstein, apodado \xe2\x80\x9cel alem\xc3\xa1n\xe2\x80\x9d;\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8bsu padre lo llev\xc3\xb3 a Radio Nacional, que posteriormente cambi\xc3\xb3 su nombre por Radio Belgrano, donde, como acostumbraba en esa \xc3\xa9poca, al igual que otros artistas no recib\xc3\xada pago sino un vale para comer en la emisora. Cuando la radio decidi\xc3\xb3 tener un tr\xc3\xado estable lo integr\xc3\xb3 junto al pianista Armando Baliotti y al violinista Fausto Frontera y a partir de entonces alguna retribuci\xc3\xb3n en dinero comenz\xc3\xb3 a recibir.\xe2\x80\x8bCont\xc3\xb3 Scorticati que ejecutaban m\xc3\xbasica en forma continuada desde las diez de la ma\xc3\xb1ana hasta las diez de la noche,y a pesar de ser siempre los mismos, los iban anunciando con nombres distintos: Tr\xc3\xado Frontera, Tr\xc3\xado Baliotti, Tr\xc3\xado Scorticati.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por esa \xc3\xa9poca tambi\xc3\xa9n trabaj\xc3\xb3 en el cuarteto de los hermanos Roberto y Teodoro Guisado y posteriormente, por presentaci\xc3\xb3n de Cayetano Puglisi lo contrat\xc3\xb3 Roberto Firpo y estuvo con su conjunto dos a\xc3\xb1os, animando los entreactos en el cine Paramount, donde se proyectaban pel\xc3\xadculas sin sonido, como se acostumbraba hasta que llegara el cine sonoro.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1928 ingres\xc3\xb3 como primer bandone\xc3\xb3n del octeto dirigido por Cayetano Puglisi, en el que revistaban los bandoneonistas Pascual Storti y Horacio Gollino; el contrabajista Jos\xc3\xa9 Puglisi; el pianista Alberto Cosenza y como violinistas Octavio Scaglione y Mauricio Mise, adem\xc3\xa1s del director; Pedro Lauga y Fernando D\xc3\xadaz eran los estribillistas. Posteriormente pas\xc3\xb3 a ser un sexteto y el cantor fue Roberto D\xc3\xadaz.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1929 Juan Maglio reorganiz\xc3\xb3 el Tr\xc3\xado Pacho con los los bandoneonistas de Federico Scorticati, Gabriel Clausi y Ernesto Di Cicco, actuando "Pacho" \xc3\xbanicamente como director.\xe2\x80\x8bAl a\xc3\xb1o siguiente,_NEWLINE_el sello Columbia Viva Tonal contrat\xc3\xb3 a Minotto Di Cicco para grabar con un conjunto de gran calidad en el que solo dirig\xc3\xada, integrado, entre otros, por Jos\xc3\xa9 Tinelli al piano, Federico Scorticati, Ernesto Di Cicco y Gabriel Clausi en bandoneones, Mario Brugni, Antonio Rodio y Antonio Buglione en violines y Luis Bernstein en contrabajo. Los estribillos estuvieron inicialmente a cargo de Antonio Buglione y, hacia el final las grabaciones, por Jorge Omar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre 1934 y 1935 Eduardo del Piano trabaj\xc3\xb3 con la orquesta de Federico Scorticati que se hab\xc3\xada formado para acompa\xc3\xb1ar a la cancionista Dorita Davis.\xe2\x80\x8bEn la temporada 1937-1938, H\xc3\xa9ctor Stamponi se incorpor\xc3\xb3 a la orquesta dirigida por Federico Scorticati, quien actuaba en Radio Stentor. Este conjunto estaba integrado de la siguiente manera: piano, H\xc3\xa9ctor Stamponi, bandoneones, Federico Scorticati, Domingo Triguero y Horacio Golino; violines, V\xc3\xadctor Bra\xc3\xb1a, Emilio Gonz\xc3\xa1lez y Ponzoni y contrabajo, Fava. Era el mismo conjunto que por entonces grababa bajo la denominaci\xc3\xb3n de Orquesta T\xc3\xadpica Victor.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A mediados de la d\xc3\xa9cada de 1920 la discogr\xc3\xa1fica RCA Victor sali\xc3\xb3 a competir con el sello Nacional-Odeon y decidieron formar una orquesta propia denominada Orquesta T\xc3\xadpica Victor, para lo cual contrataron a Adolfo Carabelli como su asesor y director.\xe2\x80\x8bCarabelli sab\xc3\xada elegir entre los m\xc3\xa1s capacitados ejecutantes de aquel momento y el plantel de RCA Victor se jerarquiz\xc3\xb3 con m\xc3\xbasicos notables y repertorio atractivo, al mismo tiempo que las grabaciones ortof\xc3\xb3nicas consiguieron una calidad de audici\xc3\xb3n muy superior a la de unos meses antes._NEWLINE_En algunos discos se nombraba a Adolfo Carabelli y su Orquesta, otros a Adolfo Carabelli y su Orquesta T\xc3\xadpica y otros como Adolfo Carabelli y su Jazz Band; este r\xc3\xb3tulo se usaba seg\xc3\xban se modificara la formaci\xc3\xb3n instrumental para incluir a bater\xc3\xada, pist\xc3\xb3n, fagot, serrucho, etc\xc3\xa9tera, seg\xc3\xban conviniera por uno u otro ritmo grabado._NEWLINE_En la orquesta de Carabelli la m\xc3\xbasica t\xc3\xadpica ten\xc3\xada menos cabida que el jazz y otros ritmos hasta que a comienzos de la d\xc3\xa9cada de 1930 comenzaron a aparecer m\xc3\xa1s grabaciones de tangos hasta quedar como un conjunto cabalmente identificado con ellos, con ejecutantes como los bandoneonistas Carlos Marcucci, Ciriaco Ortiz, Luis Petrucelli y Federico Scorticati; los violinistas Manlio Francia, Antonio Rossi y Elvino Vardaro; el contrabajista Orlando Carabelli; y Adolfo Carabelli en piano, direcci\xc3\xb3n y arreglos._NEWLINE_Tanto la Orquesta T\xc3\xadpica Victor como la propia dirigida por Adolfo Carabelli eran invisibles en el sentido de que no realizaban presentaciones p\xc3\xbablicas sino solamente grabaciones. Carabelli tambi\xc3\xa9n dirig\xc3\xada otra orquesta, aunque m\xc3\xa1s dedicada al jazz, con la cual obtuvo renombre durante la d\xc3\xa9cada de 1930 difundiendo sus ejecuciones a trav\xc3\xa9s de varias emisoras, como LR4 Radio Splendid y LR6 Radio Mitre._NEWLINE_En 1936 Federico Scorticati reemplaz\xc3\xb3 a Carabelli en la direcci\xc3\xb3n de la orquesta Victor y permaneci\xc3\xb3 en el cargo hasta 1941.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mario Pomar se inici\xc3\xb3 en el canto profesional en 1938 usando su verdadero nombre con la orquesta de Federico Scorticati en LR3 Radio Belgrano.\xe2\x80\x8bAl a\xc3\xb1o siguiente, Charlo hizo una gira acompa\xc3\xb1ado por un tr\xc3\xado compuesto por Osvaldo Pugliese, Federico Scorticati y Juan Jos\xc3\xa9 Gallastegui, tocando, respectivamente el piano, el bandone\xc3\xb3n y el viol\xc3\xadn.\xe2\x80\x8bEl mismo tr\xc3\xado acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 a Adhelma Falcon.\xe2\x80\x8bEn 1941 los cantores de la orquesta de Francisco Canaro, Ernesto Fam\xc3\xa1 y Francisco Amor se independizaron formando la orquesta Amor- Fam\xc3\xa1, dirigida musicalmente por Federico Scorticati con la que actuaron en Montevideo y en Buenos Aires.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1947 al regreso de una gira por Espa\xc3\xb1a Francisco Lomuto form\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima orquesta que fue la mejor, la m\xc3\xa1s evolucionada y afiatada. La compon\xc3\xadan los bandoneonistas Federico Scorticati]], Alfredo Cordisco, Manuel \xc3\x81lvarez y Domingo Greco, los violinistas Carlos Taverna, Ernesto Gianni, Jos\xc3\xa9 Carli y Otelo Gasparini, el pianista Juan Carlos Howard, el contrabajista Alberto Celenza y los cantores Alberto Rivera y Miguel Montero. Con esta orquesta Lomuto reanud\xc3\xb3 sus grabaciones el 6 de octubre de 1949 con una nueva versi\xc3\xb3n de su tango Mu\xc3\xb1equita y el 27 de octubre de 1950 hizo su \xc3\xbaltimo registro con Tarde y Alma en pena.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1966, se fue a virir a Mar del Plata para dedicarse a otras actividades, no obstante lo cual tambi\xc3\xa9n form\xc3\xb3 el conjunto Los Notables del Tango, con el cual grab\xc3\xb3 dos tangos para el sello Ruise\xc3\xb1or, ambos escritos en colaboraci\xc3\xb3n con Juan Canaro, Nochebuena en Tokyo y Bonjour Par\xc3\xads._NEWLINE_A Jap\xc3\xb3n viaj\xc3\xb3 en cuatro oportunidades: dos veces con el pianista Carlos Garc\xc3\xada, otro integrando la Orquesta S\xc3\xadmbolo Francisco Canaro y el \xc3\xbaltimo en 1996, integrando el Quinteto Canaro, dirigido por Antonio D\'Alesandro.\n_START_SECTION_\nLabor como compositor\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunas obras de su autor\xc3\xada que se recuerdan son Alma y Romance, ambos con letra de Juan Sarcione; Bandone\xc3\xb3n de mis amores; Bendici\xc3\xb3n, en colaboraci\xc3\xb3n con Pascual Storti; con letras de Manuel Mea\xc3\xb1os, Desesperanza, grabado por la Orquesta T\xc3\xadpica Victor con la voz de Mario Pomar\xe2\x80\x8b y Cansancio, en colaboraci\xc3\xb3n con Alberto G\xc3\xb3mez, grabado por G\xc3\xb3mez con acompa\xc3\xb1amiento de guitarras el 6 de mayo de 1936;;\xe2\x80\x8b Canto al tango, m\xc3\xbasica y letra de Scorticati; Confidencia, con letra de Juan Bautista Abad Reyes; Despojos, con letra de Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Contursi; Plumitas, con letra de Luis Rubistein; Por quererte as\xc3\xad, con letra de Celedonio Flores, Tango milonguero -tambi\xc3\xa9n titulado Tango de arrabal-; la ranchera La torcacita y la milonga Como pelea de novios, con letra de Erasmo Silva Cabrera, que grabara Francisco Canaro.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl music\xc3\xb3logo Oscar Zucchi opin\xc3\xb3 que Scorticati era uno de los mejores ejecutantes de bandone\xc3\xb3n de la historia del tango y puntualiz\xc3\xb3 sus condiciones\xc2\xa0:_NEWLINE_"\xe2\x80\xa6 una notable expresividad\xe2\x80\xa6inconfundible sonido\xe2\x80\xa6desde la llamativa brillantez sonora a los sugerentes tonos del toque perlado cuando el clima del tema as\xc3\xad lo sugiere\xe2\x80\xa6.absoluto conocimiento de los m\xc3\xa1s sutiles mecanismos del instrumento\xe2\x80\xa6 perfecto manejo del dispositivo valvular que regula la entrada y salida del aire, consiguiendo que resulte imperceptible para el oyente\xe2\x80\xa6due\xc3\xb1o de una digitaci\xc3\xb3n sorprendente por su celeridad y justeza, que se ve reflejada en sus hermosas variaciones corridas o fraseadas en sus originales adornos, sean mordentes o apoyaturas sabiamente colocadas\xe2\x80\xa6dotado\xe2\x80\xa6de una llamativa independencia entre ambas manos y una excelsa maestr\xc3\xada en el manejo de la dif\xc3\xadcil t\xc3\xa9cnica de la ejecuci\xc3\xb3n ligada\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b'