b'\n_START_ARTICLE_\nAre You Experienced\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn mayo de 1966, Jimi Hendrix estaba intentando ganarse la vida tocando la guitarra en el circuito de R&B como m\xc3\xbasico de apoyo. Durante una actuaci\xc3\xb3n en uno de las salas de conciertos de moda de Nueva York, Linda Keith, novia en aquel momento del guitarrista de The Rolling Stones Keith Richards se fij\xc3\xb3 en \xc3\xa9l. Poco despu\xc3\xa9s, Hendrix se mud\xc3\xb3 a Greenwich Village y ocup\xc3\xb3 un puesto de residente en el Cafe Wha? con su propia banda, Jimmy James and the Blue Flames.\xe2\x80\x8b Keith recomend\xc3\xb3 a Hendrix al m\xc3\xa1nager de The Stones Andrew Loog Oldham y al productor Seymour Stein. Ninguno de ellos vio el potencial musical de Hendrix, \xe2\x80\x8b por lo que le present\xc3\xb3 a Chas Chandler, quien estaba a punto de abandonar The Animals y estaba interesado en producir y dirigir a nuevos artistas. A Chandler le gustaba la canci\xc3\xb3n de Billy Roberts \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb y estaba convencido de que pod\xc3\xada producir un sencillo de \xc3\xa9xito con ella.\xe2\x80\x8b Qued\xc3\xb3 impresionado con la versi\xc3\xb3n que hac\xc3\xada en directo Hendrix de la canci\xc3\xb3n y se lo llev\xc3\xb3 a Londres el 24 de septiembre de 1966, donde firmaron un contrato junto al anterior m\xc3\xa1nager de Animals Michael Jeffery.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Poco despu\xc3\xa9s de la llegada de Hendrix a Londres, Chandler comenz\xc3\xb3 a reclutar miembros para una banda que pudiese exaltar el talento del guitarrista, The Jimi Hendrix Experience.\xe2\x80\x8b Hendrix conoci\xc3\xb3 al guitarrista Noel Redding en una prueba para The New Animals y qued\xc3\xb3 impresionado por sus conocimientos de progresi\xc3\xb3n arm\xc3\xb3nica del blues.\xe2\x80\x8b Chandler le pidi\xc3\xb3 a Redding unirse a la banda de Hendrix como bajista y este acept\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b Chandler comenz\xc3\xb3 a buscar un bater\xc3\xada y contrat\xc3\xb3 a Mitch Mitchell gracias a un amigo en com\xc3\xban. Mitchell, reci\xc3\xa9n despedido de la banda Georgie Fame and the Blue Flames, form\xc3\xb3 parte de un ensayo junto a Redding y Hendrix y quedaron ligados gracias a su com\xc3\xban inter\xc3\xa9s en el rhythm and blues. Cuando Chandler telefone\xc3\xb3 a Mitchell esa misma noche, \xc3\xa9ste acept\xc3\xb3 el puesto.\xe2\x80\x8b A finales de octubre, despu\xc3\xa9s de un rechazo de Decca Records, The Experience firm\xc3\xb3 un contrato con Track Records, un sello nuevo formado por los m\xc3\xa1nagers de The Who, Kit Lambert y Chris Stamp.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGrabaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAre You Experienced y los tres sencillos publicados antes, se grabaron en cinco meses, desde finales de octubre de 1966 a principios de abril de 1967.\xe2\x80\x8b El disco se complet\xc3\xb3 en diecis\xc3\xa9is sesiones de grabaci\xc3\xb3n repartidas en los tres estudios londinenses, De Lane Lea Studios, CBS y Olympic. Chandler reserv\xc3\xb3 muchas sesiones en el Olympic debido a su buena ac\xc3\xbastica y que estaba mejor equipado, a pesar de que segu\xc3\xadan usando cuatro pistas en lugar del ya bastante extendido ocho pistas de Estados Unidos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El presupuesto de Chandler era limitado, as\xc3\xad que para abaratar costes Hendrix y \xc3\xa9l completaron mucha de la pre producci\xc3\xb3n del disco en un apartamento que compart\xc3\xadan.\xe2\x80\x8b Desde el comienzo, Chandler, de manera intencionada, minimiz\xc3\xb3 los aportes creativos de Mitchell y Redding. Lleg\xc3\xb3 a explicar: \xc2\xabNo estaba preocupado porque Mitch o Noel creyesen que no ten\xc3\xadan suficiente voz o voto\xc2\xa0... Hab\xc3\xada estado de gira y grabando con bandas durante a\xc3\xb1os y he visto como todo acaba siendo un compromiso. Nadie acababa haciendo exactamente lo que quer\xc3\xada. Y no iba a permitir que eso pasase con Jimi\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando The Experience comenz\xc3\xb3 sus ensayos en el estudio, Hendrix ya ten\xc3\xada las secuencias y tempos de Mitchel, mientras que Chandler dirig\xc3\xada las partes de bajo de Redding.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrimera etapa\n_START_PARAGRAPH_\nChandler y la banda encontraron tiempo para grabar entre sus actuaciones europeas.\xe2\x80\x8b Comenzaron el 23 de octubre y grabaron \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb en los estudios De Lane Lea con Chandler como productor y Dave Siddle como ingeniero.\xe2\x80\x8b Como apoyo vocal contaron con la ayuda de The Breakaways.\xe2\x80\x8b Poco despu\xc3\xa9s del comienzo de la sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n, Chandler le pidi\xc3\xb3 a Hendrix que bajase el volumen del amplificador y comenzaron a discutir. Despu\xc3\xa9s, Chandler dijo: \xc2\xabJimi patale\xc3\xb3 porque no le dejaba tocar a ese volumen\xc2\xa0... Estaba tocando a trav\xc3\xa9s de un Marshall Amplification doble y hac\xc3\xada tanto ruido en el estudio que recog\xc3\xadamos todo tipo de ruidos y traqueteos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban Chandler, Hendrix amenaz\xc3\xb3 con abandonar Inglaterra y dijo: \xc2\xabSi no puedo tocar todo lo alto que quiera, para el caso podr\xc3\xada estar en Nueva York\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Chandler, quien estaba en posesi\xc3\xb3n de los papeles de inmigraci\xc3\xb3n y el pasaporte de Hendrix, los puso encima de la consola de mezclas y le dijo que \xc2\xabse fuese a la mierda\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Hendrix se rio y dijo: \xc2\xabDe acuerdo, has visto mi farol\xc2\xbb y siguieron trabajando.\xe2\x80\x8b Redding escribi\xc3\xb3 en su diario que completaron dos canciones en la sesi\xc3\xb3n del 23 de octubre, aunque nunca se ha sabido cual fue la segunda. El escritor Sean Egan especul\xc3\xb3 que pod\xc3\xada haber sido \xc2\xabKilling Floor\xc2\xbb de Howlin\' Wolf o \xc2\xabLand of a Thousand Dances\xc2\xbb de Wilson Pickett.\xe2\x80\x8b Chandler decidi\xc3\xb3 que para la cara A del sencillo deber\xc3\xadan de usar una canci\xc3\xb3n original, as\xc3\xad que Hendrix compuso al d\xc3\xada siguiente \xc2\xabStone Free\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Chandler, para intentar minimizar los gastos de grabaci\xc3\xb3n, contrat\xc3\xb3 horas de ensayo en el Aberbach House de Londres.\xe2\x80\x8b Abandon\xc3\xb3 esta idea al ver que la banda sacaba canciones mientras calentaban en el estudio.\xe2\x80\x8b El 2 de noviembre de 1966, The Experience volvieron a De Lane Lea para seguir trabajando en su primer sencillo.\xe2\x80\x8b Durante la sesi\xc3\xb3n grabaron \xc2\xabStone Free\xc2\xbb y la demo de \xc2\xabCan You See Me\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b siendo la primera vez que The Experience grab\xc3\xb3 una canci\xc3\xb3n que finalmente se publicar\xc3\xada en la versi\xc3\xb3n original brit\xc3\xa1nica del disco.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Chandler no estaba contento con la calidad de sonido de los estudios De Lane Lea, por lo cual acept\xc3\xb3 el consejo de Kit Lambert y contrat\xc3\xb3 los servicios de CBS Studios.\xe2\x80\x8b El 13 de diciembre de 1966, despu\xc3\xa9s de un descanso de cinco  semanas, en los cuales tocaron por Europa, The Experience se reunieron en CBS.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Con la ayuda del ingeniero Mike Ross grabaron la instrumentaci\xc3\xb3n y voces de \xc2\xabFoxy Lady\xc2\xbb y la instrumentaci\xc3\xb3n b\xc3\xa1sica de \xc2\xabLove or Confusion\xc2\xbb, \xc2\xabCan You See Me\xc2\xbb y \xc2\xabThird Stone from the Sun\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Ross recuerda el impacto que le supuso la pila de Marshalls de Hendrix: \xc2\xabHac\xc3\xadan tanto ruido que no pod\xc3\xadas estar en el estudio\xc2\xa0... Nunca hab\xc3\xada o\xc3\xaddo nada similar en mi vida\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando Ross le pregunt\xc3\xb3 a Hendrix que d\xc3\xb3nde quer\xc3\xada poner el micro, este le contest\xc3\xb3: \xc2\xabT\xc3\xado, pon el micro a unos doce pies en el otro lado del estudio. Sonar\xc3\xa1 genial\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Ross acept\xc3\xb3 y us\xc3\xb3 un micr\xc3\xb3fono Neumann U87 ubicado en la habitaci\xc3\xb3n, y seg\xc3\xban Ross eso \xc2\xabfue absolutamente vital para el poderoso sonido de The Experience\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Ross coment\xc3\xb3 que el voz y voto de Mitchell y Redding era m\xc3\xadnimo, mientras que asegur\xc3\xb3 que Chandler claramente era \xc2\xabel que estaba a cargo\xc2\xbb de las sesiones de grabaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b La banda toc\xc3\xb3 conjuntamente en el CBS; solamente se grabaron encima la voz y los coros.\xe2\x80\x8b A pesar de que el presupuesto menguaba, Chandler aconsej\xc3\xb3 a la banda que hiciesen varias tomas de cada canci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Con una pista instrumental como base, evitaron la pr\xc3\xa1ctica com\xc3\xban de la \xc3\xa9poca de ensamblar varias pistas para hacer una pieza \xc3\xbanica.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de la sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n del 13 de diciembre, debutaron en televisi\xc3\xb3n en el programa brit\xc3\xa1nico Ready Steady Go!\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 15 de diciembre de 1966, se retocaron las cuatro partes instrumentales grabadas en la sesi\xc3\xb3n anterior.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Aunque a Chandler le gust\xc3\xb3 trabajar en CBS y la calidad final de las canciones grabadas all\xc3\xad, termin\xc3\xb3 con el estudio debido a una desavenencia entre \xc3\xa9l y el due\xc3\xb1o de CBS Jake Levy por un tema econ\xc3\xb3mico.\xe2\x80\x8b Chandler deseaba pagar a Levy despu\xc3\xa9s de la finalizaci\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum, pero Levy quer\xc3\xada el pago por adelantado. Chandler lo vio como una petici\xc3\xb3n poco razonable y dijo que no volver\xc3\xada jam\xc3\xa1s a trabajar con el estudio.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La quinta y \xc3\xbaltima canci\xc3\xb3n que grabaron all\xc3\xad fue \xc2\xabRed House\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Debido a que aun no estaba muy extendido el sonido estereof\xc3\xb3nico, todas se grabaron en mono. Ross explic\xc3\xb3 que \xc2\xaben aquel entonces\xc2\xa0... mono era el rey. Pon\xc3\xadamos todo nuestro esfuerzo en la versi\xc3\xb3n mono\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Calcula que no tardaron m\xc3\xa1s de treinta minutos en la mezcla de cada tema.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer sencillo de The Experience, con \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb como cara A y \xc2\xabStone Free\xc2\xbb como cara B, se public\xc3\xb3 el 16 de diciembre en el Reino Unido.\xe2\x80\x8b Track Records a\xc3\xban no estaba operativa, por lo cual sali\xc3\xb3 a la venta con el logo de su distribuidora, Polydor Records.\xe2\x80\x8b Alcanz\xc3\xb3 el sexto puesto en la lista de ventas a comienzos de 1967.\xe2\x80\x8b El 21 de diciembre de 1966, Chandler y la banda volvieron a De Lane Lea con Dave Siddle como ingeniero.\xe2\x80\x8b All\xc3\xad grabaron dos versiones alternativas de \xc2\xabRed House\xc2\xbb y comenzaron a trabajar en \xc2\xabRemember\xc2\xbb. Ambas canciones se tuvieron que pulir en abril de 1967 en los estudios Olympic.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSegunda etapa\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de un par\xc3\xb3n de tres semanas para tocar algunos conciertos en el Reino Unido, incluyendo su aparici\xc3\xb3n en el programa musical Top of the Pops el 29 de diciembre, The Experience volci\xc3\xb3 al trabajo en De Lane Lea el 11 de enero de 1967.\xe2\x80\x8b Mientras que \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb estaba subiendo en las listas de venta del Reino Unido, comenzaron a trabajar en lo que ser\xc3\xada su segundo sencillo, que inclu\xc3\xada la segunda composici\xc3\xb3n propia de Hendrix: \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb, como cara A.\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n contiene arreglos m\xc3\xa1s complejos que las grabaciones anteriores de la banda y necesit\xc3\xb3 de cuatro horas de estudio para completarse, cosa que Chandler consider\xc3\xb3 una extravagancia. Esta sesi\xc3\xb3n signific\xc3\xb3 la primera vez que la banda y \xc3\xa9l experimentaban con efectos de guitarra.\xe2\x80\x8b El ingeniero de sonido Roger Mayer le mostr\xc3\xb3 a Hendrix, en diciembre de 1966, el pedal de efectos Octavia, que hac\xc3\xada que doblase una octava de nota y lo utilizaron por primera vez en el solo de guitarra de \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando Track Records mando la cinta maestra de \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb a Reprise para su remasterizaci\xc3\xb3n, escribieron en el embalaje: \xc2\xabDistorsi\xc3\xb3n deliberada. No corregir\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 11 de enero de 1967, The Experience comenz\xc3\xb3 a trabajar en la cara A de su tercer sencillo \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb, una canci\xc3\xb3n que marcada por la utilizaci\xc3\xb3n, por primera vez del overdubbing.\xe2\x80\x8b Chandler explic\xc3\xb3: \xc2\xabHab\xc3\xada cinco overdubs de guitarra todas unidas para parecer el sonido de una sola\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Redding y Mitchell ni siquiera hab\xc3\xadan o\xc3\xaddo antes la canci\xc3\xb3n y se complet\xc3\xb3 en una sola sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Chandler hab\xc3\xada decidido que deb\xc3\xadan descartar la versi\xc3\xb3n grabada con anterioridad, el 13 de diciembre, de \xc2\xabThird Stone from the Sun\xc2\xbb y regrabaron la canci\xc3\xb3n. Completaron la gran mayor\xc3\xada, pero no llegaron a terminar el master. Despu\xc3\xa9s de siete tomas, tambi\xc3\xa9n consiguieron una grabaci\xc3\xb3n en vivo de la pista \xc2\xabFire\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s, comenzaron con la nueva composici\xc3\xb3n de Hendrix \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin haber ensayado con anterioridad, grabaron la canci\xc3\xb3n en una sola toma, a la cual Hendrix a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 varios overdubs de guitarra. Seg\xc3\xban Chandler tardaron unos 20 minutos en conseguir la melod\xc3\xada completa.\xe2\x80\x8b Para entonces Redding y Mitchell, ya comenzaban a quejarse de su poco poder de decisi\xc3\xb3n en la banda y Chandler lo explic\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s diciendo que \xc2\xab[Ellos] discut\xc3\xadan el hecho de no tener voz ni voto en las sesiones de grabaci\xc3\xb3n\xc2\xa0... comenzaron a sugerir, pero\xc2\xa0... No ten\xc3\xadamos la necesidad de discutir diez minutos con Noel y cinco con Mitch\xc2\xa0... Simplemente no nos pod\xc3\xadamos permitir ese tiempo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre el 12 de enero y el 2 de febrero, la banda dej\xc3\xb3 de grabar para hacer veinte actuaciones en el Reino Unido, entre las que se incluye su segunda actuaci\xc3\xb3n en Top of the Pops el 18 de enero.\xe2\x80\x8b Chandler no estaba satisfecho con la calidad de sonido de las grabaciones del 11 de enero y estaba frustrado por el gran n\xc3\xbameor de quejas recibidas por los vecinos de De Lane Lea. Explic\xc3\xb3: \xc2\xabHab\xc3\xada un banco justo encima del estudio\xc2\xa0... y era justo la \xc3\xa9poca en que se comenzaba a utilizar ordenadores\xc2\xa0... toc\xc3\xa1bamos tan alto que les anulaba los ordenadores\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Brian Jones y Bill Wyman de Rolling Stones le recomendaron a Chandler utilizar los estudios Olympic, considerada en el momento el mejor estudio independiente de Londres. A pesar de las ventas de su primer sencillo, Chandler segu\xc3\xada teniendo problemas econ\xc3\xb3micos, debido a que Polydor a\xc3\xban no hab\xc3\xada dado dinero a Track Records y Olympic ped\xc3\xada el pago por adelantado,\xe2\x80\x8b por lo cual Chandler se puso en contacto con Polydor pidiendo ayuda, a lo que respondieron d\xc3\xa1ndole una l\xc3\xadnea de cr\xc3\xa9dito en los estudios Olympic.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMarzo y abril\n_START_PARAGRAPH_\nThe Experience estuvo una semana sin grabar e hizo algunos conciertos en el Reino Unido, para volver a De Lane Lea el 1 de marzo de 1967 para comenzar a grabar una versi\xc3\xb3n de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb de Bob Dylan.\xe2\x80\x8b A pesar de que la canci\xc3\xb3n formaba parte de su repertorio en directo, nunca completaron la grabaci\xc3\xb3n, debido en gran medida a la incapacidad de Mitchell de mantener el tempo .\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 1 de marzo se public\xc3\xb3 el segundo sencillo de la banda \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb/\xc2\xab51st Anniversary\xc2\xbb y entr\xc3\xb3 en el puesto n\xc3\xbamero veintitr\xc3\xa9s de la lista de ventas brit\xc3\xa1nica, donde lleg\xc3\xb3 al puesto n\xc3\xbamero tres m\xc3\xa1s adelante.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En ese mes, volvieron a dejar las grabaciones para tocar en B\xc3\xa9lgica, Alemania y Reino Unido, adem\xc3\xa1s de hacer apariciones en el programa televisivo brit\xc3\xa1nico Dee Time y el  programa de radio de BBC radio Saturday Club.\xe2\x80\x8b Nuevamente debido a problemas de calendario con Olympic, Chandler tuvo que alquilar el estudio De Lane Lea el para el 29 de marzo.\xe2\x80\x8b En esta ocasi\xc3\xb3n la banda trabaj\xc3\xb3 en una nueva composici\xc3\xb3n de Hendrix, \xc2\xabManic Depression\xc2\xbb y terminaron una mezcla incompleta, que despu\xc3\xa9s de desech\xc3\xb3 en favor de una remezcla hecha en el Olympic Olympic.\xe2\x80\x8b El 3 de abril volvieron a Olympic y a\xc3\xb1adieron overdub y terminaron las mezclas de varios masters incompletos.\xe2\x80\x8b A lo largo de la sesi\xc3\xb3n de ocho horas, grabaron tres canciones, entre ellas \xc2\xabHighway Chile\xc2\xbb, \xc2\xabMay This Be Love\xc2\xbb y \xc2\xabAre You Experienced?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Debido a que en la canci\xc3\xb3n que da t\xc3\xadtulo al disco se usa el sistema backmasking para la guitarra r\xc3\xadtmica, el bajo y la bater\xc3\xada, a Mitchell le resultaba confuso replicarlo en directo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Chandler complet\xc3\xb3 las mezclas de \xc2\xabI Don\'t Live Today\xc2\xbb, \xc2\xabAre You Experienced?\xc2\xbb y \xc2\xabMay This Be Love\xc2\xbb ese mismo d\xc3\xada en una sesi\xc3\xb3n que Kramer describi\xc3\xb3 como \xc2\xabmuy organizada\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para conseguir espacio libre para la voz de Hendrix, siguieron reduciendo la mezcla de \xc2\xabAre You Experienced?\xc2\xbb en una sesi\xc3\xb3n el 4 de abril de 1967 en Olympic.\xe2\x80\x8b Con la canci\xc3\xb3n completada, se centraron en la demo de \xc2\xabThird Stone from the Sun\xc2\xbb grabada el 11 de enero. Chandler decidi\xc3\xb3 descartar la cinta original de De Lane Lea y grabarlo todo de nuevo. Durante esta sesi\xc3\xb3n, Kramer redujo la mezcla de \xc2\xabHighway Chile\xc2\xbb, dejando dos pistas para los overdubs de voz y guitarra principal.\xe2\x80\x8b A pesar de que se completaron versiones est\xc3\xa9reo y mono para la canci\xc3\xb3n, Chandler prefiri\xc3\xb3  la versi\xc3\xb3n monoaural y la escogi\xc3\xb3 para ser la cara B de \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb, que se iba a publicar en breve como tercer sencillo de la banda. Se prepar\xc3\xb3 la mezcla de \xc2\xabLove or Confusion\xc2\xbb y Hendrix aprovech\xc3\xb3 las pistas libres para a\xc3\xb1adir voz y guitarra principal. Antes de terminar el d\xc3\xada acabaron la mezcla final del tema. El 5 de abril, Chandler particip\xc3\xb3 en la masterizaci\xc3\xb3n de \xc2\xabHighway Chile\xc2\xbb y \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb en los estudios Rye Muse, para que Track Records pudiese comenzar a producir los vinilos.\xe2\x80\x8b El d\xc3\xada 10, la banda volvi\xc3\xb3 a Olympic y pas\xc3\xb3 la mayor parte de la sesi\xc3\xb3n editando di\xc3\xa1logos para \xc2\xabThird Stone from the Sun\xc2\xbb, que despu\xc3\xa9s ralentizaron y a\xc3\xb1adieron a la canci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Kramer centr\xc3\xb3 sus esfuerzos en la mezcla: \xc2\xabLa canci\xc3\xb3n era como una acuarela\xc2\xa0... cada pista estaba compuesta de cuatro im\xc3\xa1genes bastante densas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de la sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n del d\xc3\xada 10, el grupo pas\xc3\xb3 dos semanas haciendo conciertos y promocionando el disco en el Reino Unido y aparecieron en los programas de televisi\xc3\xb3n Monday Monday y Late Night Line-Up de la BBC2.\xe2\x80\x8b Chandler, Hendrix y Kramer completaron la mezcla final de Are You Experienced en Olympic a las 3 de la madrugada del 25 de abril.\xe2\x80\x8b Chandler iba a entregar el LP al A&R de Polydor, Horst Schmaltze, a las once de la ma\xc3\xb1ana.\xe2\x80\x8b Chandler coment\xc3\xb3: \xc2\xabEn el momento que Horst comenz\xc3\xb3 a poner la aguja en el vinilo, me entr\xc3\xb3 un sudor fr\xc3\xado, pensando\xc2\xa0... cuando lo oiga va a mandar a los hombre de bata blanca que me lleven\xc2\xa0... Horst escuch\xc3\xb3 la primera cara sin decir una palabra. Despu\xc3\xa9s le dio la vuelta al disco y comenz\xc3\xb3 a reproducirlo. Estaba pensando a ver c\xc3\xb3mo iba a salir de aquella. Al finalizar el segundo lado del disco, se qued\xc3\xb3 all\xc3\xad sentado. Finalmente, dijo: \'Esto es genial. Es lo mejor que he escuchado jam\xc3\xa1s\'\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b; \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEuropa\n_START_PARAGRAPH_\nEl tercer sencillo de The Experience, \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb con \xc2\xabHighway Chile\xc2\xbb como cara B, se public\xc3\xb3 en el Reino Unido el 5 de mayo de 1967, a la vez que \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb estaba en el puesto n\xc3\xbamero tres de la lista de ventas.\xe2\x80\x8b La decisi\xc3\xb3n de publicar el sencillo, mientras el anterior a\xc3\xban estaba en las listas de venta no era habitual, al igual que la misma elecci\xc3\xb3n de la canci\xc3\xb3n, tan distinta a la anterior.\xe2\x80\x8b Stamp coment\xc3\xb3: \xc2\xabLo hicimos a prop\xc3\xb3sito\xc2\xa0... Quer\xc3\xadamos mostrar que tipo de persona era a nivel musical".\xe2\x80\x8b Egan escribi\xc3\xb3: \xc2\xabPuso en conocimiento de la gente que el conocido como Wild Man of Borneo tambi\xc3\xa9n era capaz de delicadeza y sensibilidad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En mayo, \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb alcanz\xc3\xb3 la posici\xc3\xb3n n\xc3\xbamero seis de las listas de venta brit\xc3\xa1nicas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Track Records public\xc3\xb3 Are You Experienced en el Reino Unido el 12 de mayo de 1967.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Entr\xc3\xb3 en las listas de venta el 27 de mayo y permaneci\xc3\xb3 33 semanas en listas, llegando a la segunda posici\xc3\xb3n como puesto m\xc3\xa1ximo.\xe2\x80\x8b Permaneci\xc3\xb3 en las listas lo suficiente para coincidir con el lanzamiento del segundo disco de la banda, Axis: Bold as Love.\xe2\x80\x8b En el Reino Unido se puso a la venta sin los tres sencillos que ya se hab\xc3\xadan publicado y no lleg\xc3\xb3 al primer puesto de la lista de ventas por coincidir en el tiempo con Sgt. Pepper\'s Lonely Hearts Club Band de The Beatles.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstados Unidos\n_START_PARAGRAPH_\nEl 1 de mayo de 1967, a pesar de que en Europa eran conocidos, el primer sencillo de The Experience, \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb, no lleg\xc3\xb3 a entrar en el Billboard Hot 100.\xe2\x80\x8b La suerte de la banda mejor\xc3\xb3 cuando Paul McCartney les recomend\xc3\xb3 a los organizadores del Monterey Pop Festival. Insisti\xc3\xb3 en que el evento estar\xc3\xada incompleto sin Hendrix, de quien dijo que \xc2\xabun hacha a la guitarra\xc2\xbb, e incluso lleg\xc3\xb3 a acordar ser parte de los organizadores con la condici\xc3\xb3n de que The Experience tocasen en el festival.\xe2\x80\x8b En el momento m\xc3\xa1s \xc3\xa1lgido del festival, grabado por D. A. Pennebaker para el documental Monterey Pop, Hendrix quem\xc3\xb3 y estamp\xc3\xb3 su guitarra para dar m\xc3\xa1s efecto dram\xc3\xa1tico.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de este concierto, Reprise Records accedi\xc3\xb3 a distribuir Are You Experienced. Sin embargo, a pesar de la aceptaci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico despu\xc3\xa9s de Monterey, el segundo sencillo de la banda, \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb/\xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb, publicado el 16 de agosto de 1967 en Estados Unidos, s\xc3\xb3lo lleg\xc3\xb3 al puesto 65 de la lista Billboard Hot 100.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de que el sencillo no lleg\xc3\xb3 muy alto en las listas, su presencia en las emisoras de radio underground ayud\xc3\xb3 a alzar las ventas.\xe2\x80\x8b Reprise puso 20\xc2\xa0000 d\xc3\xb3lares para promocionar el disco, cifra muy alta para un artistas novel.\xe2\x80\x8b Reprise public\xc3\xb3 el disco en Estados Unidos el 23 de agosto y alcanz\xc3\xb3 el quinto puesto de la lista Billboard 200.\xe2\x80\x8b El disco sigui\xc3\xb3 en las listas de venta 106 semanas , entre los cuales 27 estuvo en el Top 40.\xe2\x80\x8b La edici\xc3\xb3n estadounidense de Are You Experienced sali\xc3\xb3 a la venta con una porta creada por Karl Ferris y un track list distinto, ya que omitieron \xc2\xabRed House\xc2\xbb, \xc2\xabRemember\xc2\xbb y \xc2\xabCan You See Me\xc2\xbb, para incluir las caras A de sus primeros sencillos brit\xc3\xa1nicos: \xc2\xabHey Joe\xc2\xbb, \xc2\xabPurple Haze\xc2\xbb y \xc2\xabThe Wind Cries Mary\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPortada\n_START_PARAGRAPH_\nChris Stamp dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la portada de la versi\xc3\xb3n brit\xc3\xa1nica de Are You Experienced, que muestra una imagen de Hendrix, Mitchell y Redding sacada de una fotograf\xc3\xada de Bruce Fleming.\xe2\x80\x8b en la imagen se muestra a Hendrix con una oscura capa larga mientras por encima de Mitchell y Redding, en lo que Egan dice \xc2\xabuna pose draculesca\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Chandler contrat\xc3\xb3 a Fleming debido a su anterior trabajo con The Hollies, The Dave Clark Five y The Animals. La sesi\xc3\xb3n de fotos se hizo en febrero despu\xc3\xa9s de que Fleming asistiera a varias sesiones de grabaci\xc3\xb3n y varios conciertos de la banda. Chandler quer\xc3\xada que las caras de los miembros de la banda se viesen bien en la foto. Fleming explic\xc3\xb3: \xc2\xabLas portadas de disco se estaban volviendo cada vez m\xc3\xa1s esot\xc3\xa9ricas, pero para ayudar a establecer a los artistas ten\xc3\xadamos que mostrar bien las caras para que los chavales les reconociese\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sac\xc3\xb3 fotograf\xc3\xadas de la banda en color y monocrom\xc3\xa1ticas, de las que Track records escogi\xc3\xb3 una en color.\xe2\x80\x8b Fleming marc\xc3\xb3 con una cruz la que quer\xc3\xada que se usase, aunque despu\xc3\xa9s se percat\xc3\xb3 de que hab\xc3\xadan usado otra. Seg\xc3\xban Fleming, la que \xc3\xa9l escogi\xc3\xb3 era \xc2\xabm\xc3\xa1s siniestra, m\xc3\xa1s interesante\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Stamp contrat\xc3\xb3 al artista gr\xc3\xa1fico Alan Aldridge para dise\xc3\xb1ar el tipo de letra psicod\xc3\xa9lica.\xe2\x80\x8b Track, por alguna inexplicable raz\xc3\xb3n solo puso en la portada el t\xc3\xadtulo del disco, omitiendo el nombre de la banda, mientras que Polydor lo public\xc3\xb3 en el resto de Europa con el nombre de Hendrix con el mismo tipo de fuente. La combinaci\xc3\xb3n de verde apagado y tonos marrones, yuxtapuestos con la naturaleza jocosa de las poses y as\xc3\xad cre\xc3\xb3 una impresi\xc3\xb3n visual bastante floja. Stamp coment\xc3\xb3: No es una gran portada. Con suerte, arreglamos eso con las portadas posteriores\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A Hendrix no le gustaba la portada brit\xc3\xa1nica de Are You Experienced, por lo que se hicieron arreglos para hacer una sesi\xc3\xb3n de fotos con el dise\xc3\xb1ador gr\xc3\xa1fico Karl Ferris.\xe2\x80\x8b Hendrix quer\xc3\xada \xc2\xabalgo psicod\xc3\xa9lico\xc2\xbb, por lo que llam\xc3\xb3 a Ferris porque le gustaba mucho el trabajo que hab\xc3\xada realizado en el \xc3\xa1lbum de 1967 de The Hollies Evolution. En una reuni\xc3\xb3n con la banda, Ferris le dijo a Hendrix que quer\xc3\xada escuchar m\xc3\xa1s de su m\xc3\xbasica para encontrar inspiraci\xc3\xb3n. As\xc3\xad fue como le permitieron asistir a varias sesiones de grabaci\xc3\xb3n de su segundo disco Axis: Bold as Love.\xe2\x80\x8b Ferris se llev\xc3\xb3 a su casa cintas de estas sesiones, que escuch\xc3\xb3 atentamente junto a Are You Experienced.\xe2\x80\x8b Su primera impresi\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica fue que \xc2\xabera tan extraordinario que parec\xc3\xada proveniente del espacio exterior\xc2\xbb, cosa que le inspir\xc3\xb3 a crear un backstory sobre \xc2\xabuna banda viajando a trav\xc3\xa9s del espacio para traer su m\xc3\xbasica a la Tierra\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Teniendo este concepto en mente, hizo fotograf\xc3\xadas en color de la banda en el jard\xc3\xadn bot\xc3\xa1nico de Kew Gardens en Londres, usando un objetivo ojo de pez, muy popular en aquellos tiempos entre el movimiento mod.\xe2\x80\x8b Ferris us\xc3\xb3 lo que Egan ha descrito como \xc2\xabuna t\xc3\xa9cnica de infrarrojos de su propia invenci\xc3\xb3n que combinaba inversi\xc3\xb3n de color con calor\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Ferris era un famoso fot\xc3\xb3grafo de moda y su inter\xc3\xa9s en los detalles le llev\xc3\xb3 incluso a escoger el vestuario de la banda. Despu\xc3\xa9s de ver a Hendrix con el pelo peinado hac\xc3\xada atr\xc3\xa1s, pidi\xc3\xb3 que para la sesi\xc3\xb3n fotogr\xc3\xa1fico lo llevase igual. la novia de Hendrix, Kathy Etchingham, le cort\xc3\xb3 el pelo para ayudar a la simetr\xc3\xada, formando as\xc3\xad un peinado afro que se convirti\xc3\xb3 en la base de la imagen de The Experience.\xe2\x80\x8b A Redding y Mitchell les gust\xc3\xb3 el peinado de Hendrix, por lo que contrataron a un peluquero para hacerles uno similar. Despu\xc3\xa9s de adquirir la vestimenta para Redding y Mitchell en tiendas de King\'s Road, que Hendrix utiliz\xc3\xb3 ropa de su propio armario, que inclu\xc3\xada una chaqueta psicod\xc3\xa9lica con un par de ojos en el frontal, regalo de un seguidor, The Experience viaj\xc3\xb3 hasta Kew Gardens. Para enfocarse en las manos de Hendrix, Ferris tom\xc3\xb3 las fotos desde un \xc3\xa1ngulo bajo.\xe2\x80\x8b Poco despu\xc3\xa9s de legar a los jardines se fue el sol, as\xc3\xad que volvieron al d\xc3\xada siguiente para terminar la sesi\xc3\xb3n, que fue innecesario, ya que la imagen escogida para la portada estadounidense de Are You Experienced fue la primera que hab\xc3\xadan tomado el d\xc3\xada anterior.\xe2\x80\x8b Ferris escogi\xc3\xb3 el fondo amarillo y el tipo de fuente surrealista y pidi\xc3\xb3 que la portada fuese solapada y con textura, cosa que Reprise le neg\xc3\xb3 debido a los costes.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLista de canciones\n_START_PARAGRAPH_\nDesde la publicaci\xc3\xb3n de Are You Experienced en 1967, ha habido seis ediciones en las que cambia de alg\xc3\xban modo la lista de canciones. En la edici\xc3\xb3n en CD de 1997 tanto europeo como estadounidense hay 17 pistas e incluye todas las canciones de la edici\xc3\xb3n original brit\xc3\xa1nica, todas las de la edici\xc3\xb3n estadounidense y los tres primeros sencillos de la banda (Stone Free, 51st Anniversary y Highway Chile).\xe2\x80\x8b'