b'\n_START_ARTICLE_\nRed Garland\n_START_SECTION_\nComienzos\n_START_PARAGRAPH_\nAunque proven\xc3\xada de una familia no musical, Garland mostr\xc3\xb3 desde muy peque\xc3\xb1o inter\xc3\xa9s por la m\xc3\xbasica. Comenz\xc3\xb3 sus estudios musicales probando con el clarinete y el saxof\xc3\xb3n alto, pero en 1940 se cambi\xc3\xb3 al piano. Garland dedic\xc3\xb3 much\xc3\xadsimo tiempo a practicar y muy pronto se convirti\xc3\xb3 en un h\xc3\xa1bil int\xc3\xa9rprete. Su fugaz carrera como boxeador no pareci\xc3\xb3 afectar a sus manos; lleg\xc3\xb3 a pelear con un joven Sugar Ray Robinson antes de dedicarse por completo a la m\xc3\xbasica.\n_START_SECTION_\nEl sonido de Garland\n_START_PARAGRAPH_\nEl estilo caracter\xc3\xadstico de Garland es la t\xc3\xa9cnica "Block chord", hoy en d\xc3\xada habitual en el piano de jazz, era \xc3\xbanica y diferente de las de los pioneros del "Block chord" como George Shearing y Milt Buckner. La t\xc3\xa9cnica implicaba el uso de de todos o casi todos los dedos de ambas manos. El "block chord" de Garland se constitu\xc3\xada de tres notas en la mano derecha y cuatro en la izquierda. La mano derecha tocaba la melod\xc3\xada doblada en octavas con una nota adicional ticada en una intervalo de cuarta perfecta por debajo de la nota de melod\xc3\xada superior, incluso cuando no parezca tener armon\xc3\xada. La mano izquierda de Garland se situaba sobre DO y tocaba cuatro notas de coro que simult\xc3\xa1neamente llevaban el mismo ritmo que la melod\xc3\xada tocada en la mano derecha. Pero, al contrario que el m\xc3\xa9todo de George Shearing, la mano izquierda de Garland no cambiaba las posiciones o inversiones hasta que ocurr\xc3\xada el siguiente cambio de coro. Merece la pena notar que la cuarta nota de Garland de la mano izquierda hace coros de "voz" ocasionalmente excluyendo las ra\xc3\xadces de los coros que posteriormente se convertir\xc3\xa1n en un estilo de coros asociados con el pianista Bill Evans. El m\xc3\xa9todo "block chord" de Red Garland ten\xc3\xada una calidad m\xc3\xa1s brillante, y a\xc3\xb1ad\xc3\xada mayor plenitud al registro que el que ten\xc3\xada, por ejemplo, George Shearing._NEWLINE_Red Garland, como el pianista del Miles Davis Quintet, Wynton Kelly, fue considerado uno de los mejores pianistas de jazz swing de la historia. Las notas de Garland parec\xc3\xadan tener unos rebotes r\xc3\xadtmicos que hac\xc3\xada que las melod\xc3\xadas de swing casi destellearan.\n_START_SECTION_\nInicios de su carrera\n_START_PARAGRAPH_\nTras la Segunda guerra mundial, Garland trabaj\xc3\xb3 con Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Charlie Parker y Lester Young. Encontr\xc3\xb3 trabajos eventuales en Nueva York y Filadelfia. Su creatividad y habilidad para tocar continuaron mejor\xc3\xa1ndose, aunque continuaba siendo algo oscuro.\n_START_SECTION_\nMiles Davis Quintet\n_START_PARAGRAPH_\nGarland se hizo famoso cuando se uni\xc3\xb3 en 1955 al hoy considerado cl\xc3\xa1sico Miles Davis Quintet, al que pertenec\xc3\xadan John Coltrane, Philly Joe Jones y Paul Chambers y por supuesto Miles Davis. Junto con el grupo grab\xc3\xb3 sus famosos discos para Prestige:Workin\', Steamin\', Cookin\' y Relaxin\'. El estilo de Garland, tan h\xc3\xadbrido, es evidente en estas grabaciones iniciales: sus acordes, su sofisticado acompa\xc3\xb1amiento y sus referencias musicales al estilo de Ahmad Jamal. Una cr\xc3\xadtica calificaba incorrectamente a Garland como "pianista de cocktail". ("Cocktail" para los pianistas ten\xc3\xada una connotaci\xc3\xb3n negativa para los pianistas de jazz porque implicaba que su estilo no era original. Ahmad Jamal por otra parte fue malcalificado como "pianista de cocktail" en un momento de su carrera, pero los cr\xc3\xadticos fueron posteriormente corregidos por los m\xc3\xbasicos de jazz que trabajaron con \xc3\xa9l). Las grabaciones del quinteto influyeron en el free jazz m\xc3\xa1s que cualquier grabaci\xc3\xb3n vanguardista de la \xc3\xa9poca._NEWLINE_Garland toc\xc3\xb3 en la primera de las muchas grabaciones de Miles para Columbia, \'Round About Midnight. Aunque continuar\xc3\xada tocando con Miles, su relaci\xc3\xb3n se empez\xc3\xb3 a deteriorar. En 1958, Garland y Jones hab\xc3\xadan empezado a ser m\xc3\xa1s err\xc3\xa1ticos en presentarse para grabaciones y actuaciones. Finalmente fue despedido por Davis, pero despu\xc3\xa9s volvi\xc3\xb3 a tocar en otro cl\xc3\xa1sico del jazz, Milestones. Davis no estuvo contento, otra vez, cuando Garland cit\xc3\xb3 a Davis mucho antes y por el entonces famoso solo de "Now\'s the Time", en block chords durante la parte lenta de "Straight, No Chaser". Es conocido que Garland sali\xc3\xb3 de una de las sesiones de Milestones, lo que signific\xc3\xb3 que en "Sid\'s Ahead" el grupo estuvo sin un pianista formal, sin embargo, Davis compens\xc3\xb3 acompa\xc3\xb1ando con el piano los solos de saxof\xc3\xb3n cuando no tocaba la trompeta.\n_START_SECTION_\nDespu\xc3\xa9s del Quinteto\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1958 Garland form\xc3\xb3 su propio tr\xc3\xado. Entre los m\xc3\xbasicos que tuvo el tr\xc3\xado est\xc3\xa1n Pepper Adams, Nat Adderley (hermano de Cannonball Adderley), Ray Barretto, Kenny Burrell, Eddie "Lockjaw" Davis, Jimmy Heath, Harold Land, Philly Joe Jones, Blue Mitchell, Ira Sullivan y Leroy Vinnegar. El tr\xc3\xado tambi\xc3\xa9n grab\xc3\xb3 como quinteto con John Coltrane y Donald Byrd. _NEWLINE_Seg\xc3\xban se informa, Garland par\xc3\xb3 de tocar de manera profesional durante varios a\xc3\xb1os en los a\xc3\xb1os 1960 cuando la popularidad del rock and roll coincidi\xc3\xb3 con una ca\xc3\xadda sustancial en la popularidad del jazz. _NEWLINE_Red Garland finalmente volvi\xc3\xb3 a Texas en los a\xc3\xb1os 1970. Lider\xc3\xb3 una grabaci\xc3\xb3n en 1977 llamada Crossings en la que se reunific\xc3\xb3 con Philly Joe Jones otra vez y form\xc3\xb3 equipo con el bajista Ron Carter. Su trabajo posterior tendi\xc3\xb3 a sonar m\xc3\xa1s moderno y menos pulido que sus grabaciones m\xc3\xa1s conocidas. Continu\xc3\xb3 grabando hasta que muri\xc3\xb3 de un infarto de miocardio en 1984. Su estilo "Block chord", se relaj\xc3\xb3 balance\xc3\xa1ndose y las grabaciones de jazz cl\xc3\xa1sico permanecieron como su legado.'