b"\n_START_ARTICLE_\nAlberto Cavalcanti\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en R\xc3\xado de Janeiro, hijo de un destacado matem\xc3\xa1tico. Era un ni\xc3\xb1o precozmente inteligente y a la edad de 15 a\xc3\xb1os ya estaba estudiando derecho en la universidad. Tras una discusi\xc3\xb3n con un profesor, fue expulsado y su padre lo envi\xc3\xb3 a Ginebra, Suiza, con la condici\xc3\xb3n de que no estudiara derecho o pol\xc3\xadtica. Cavalcanti opt\xc3\xb3 por estudiar arquitectura y a los 18 a\xc3\xb1os se traslad\xc3\xb3 a Par\xc3\xads, Francia, para trabajar por un arquitecto y m\xc3\xa1s tarde como dise\xc3\xb1ador de interiores._NEWLINE_Marcel L'Herbier, una de las principales figuras del vanguardismo en Francia, le ofreci\xc3\xb3 una oferta de trabajo como escen\xc3\xb3grafo en 1923. Rod\xc3\xb3 Le train sans yeux (1926), y tras realizar en ese mismo a\xc3\xb1o una pel\xc3\xadcula experimental que tuvo gran resonancia en Francia, Rien que les heures, altern\xc3\xb3 el documental con pel\xc3\xadculas de ficci\xc3\xb3n y adaptaciones de obras literarias: como En rade , Yvette, La p'tite Lilie' (las cuatro, en 1927); y luego hizo La jalousie du barbouille (1928), as\xc3\xad como Le Petit Chaperon Rouge, Vous verrez la semaine prochaine (ambas, en 1929)._NEWLINE_Fue un cineasta verdaderamente cosmopolita reconocido como gran maestro: Trabaj\xc3\xb3, b\xc3\xa1sicamente, en cuatro lenguas. Ya en tiempos del sonoro, fue a Londres para trabajar con el documentalista John Grierson, de la empresa General Post Office, en 1933, hizo el documental Coal Face. Tras dirigir otras pel\xc3\xadculas, ocup\xc3\xb3 el cargo de productor en los a\xc3\xb1os 1940, que altern\xc3\xb3 con la direcci\xc3\xb3n._NEWLINE_Rod\xc3\xb3 en 1947 Me hicieron un fugitivo (They Made Me a Fugitive), pel\xc3\xadcula notable de ambiente criminal y buen retrato de los bajos fondos londineneses._NEWLINE_En 1950 regres\xc3\xb3 a Brasil, donde desarroll\xc3\xb3 una tendencia cinematogr\xc3\xa1fica realista conocida como Cinema novo, que fue un modo de dar empuje al cine nacional: * Sim\xc3\xa3o, o caolho, 1952; y Mulher de verdade, 1955. Adem\xc3\xa1s fund\xc3\xb3 dos productoras cinematogr\xc3\xa1ficas, Vera Cruz y Quino Films._NEWLINE_A finales de los a\xc3\xb1os 50 retorn\xc3\xb3 a Europa y altern\xc3\xb3 sus trabajos cinematogr\xc3\xa1ficos con proyectos televisivos. En Alemania rod\xc3\xb3 El se\xc3\xb1or Puntila y su criado Matti (Herr Puntila und sein Knecht Matti, 1956) al hilo de la obra teatral de Bertolt Brecht._NEWLINE_A\xc3\xban regresar\xc3\xada a Brasil para rodar El canto del mar (O Canto do mar, 1954). Sigui\xc3\xb3 rodando algo m\xc3\xa1s. Finalmente muri\xc3\xb3 en Par\xc3\xads en 1982.\xe2\x80\x8b"