b'\n_START_ARTICLE_\nDestinos vencen finezas\n_START_PARAGRAPH_\nDestinos vencen finezas, comedia-zarzuela escrita por Lorenzo de las Llamosas (1665-1705?) y con m\xc3\xbasica compuesta por Juan de Navas (1647-1709), cuyo argumento trata la historia de Dido y Eneas. Estrenada el 6 de noviembre de 1698 para la celebraci\xc3\xb3n del cumplea\xc3\xb1os del rey Carlos II en el Real Sal\xc3\xb3n de Palacio, por orden del ilustre se\xc3\xb1or marqu\xc3\xa9s de Laconi, su mayordomo m\xc3\xa1s antiguo. La estructura de la obra consta de 3 jornadas con tres mutaciones distintas. Destinos vencen finezas se considera la primera obra de la imprenta musical espa\xc3\xb1ola en torno a la corte de Mariana de Neoburgo. Se conservan dos ejemplares de la edici\xc3\xb3n musical de 1699.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nContexto\n_START_PARAGRAPH_\nEn la corte de Carlos II (1661-1700) fueron muy importantes las representaciones de comedias teatrales, realizadas para las celebraciones de sus cumplea\xc3\xb1os. En este \xc3\xa1mbito desarrollaban su actividad creativa importantes literatos y m\xc3\xbasicos de la \xc3\xa9poca, principalmente trabajaban el compositor Sebasti\xc3\xa1n Dur\xc3\xb3n y el dramaturgo Francisco Bances Candamo. Destinos vencen finezas se encarga a Juan de Navas y Lorenzo de las Llamosas de forma inusual, ya que los dos anteriores se encontraban fuera de la corte madrile\xc3\xb1a en esas fechas. _NEWLINE_La creaci\xc3\xb3n de esta obra, impulsada por Mariana de Neoburgo (1677-1740) y por el Marqu\xc3\xa9s de Laconi, como se refleja en las dedicatorias que aparecen tanto en la edici\xc3\xb3n suelta de 1698 como en la impresi\xc3\xb3n de 1699, donde se muestra la implicaci\xc3\xb3n como patrocinadora que ten\xc3\xada la reina, tratada como \xe2\x80\x9cSoberana profesora\xe2\x80\x9d seg\xc3\xban los tres m\xc3\xbasicos que escribieron dicha dedicatoria (el organista Jos\xc3\xa9 de Torres, el tiple de la catedral Pedro Paris y Royo y Miguel Mart\xc3\xadn Garc\xc3\xada, compositores de m\xc3\xbasica dram\xc3\xa1tica vinculados a las fiestas cortesanas). Por otra parte, la influencia de Mariana de Neoburgo tambi\xc3\xa9n se vio reflejada en la instrumentaci\xc3\xb3n de la propia obra, debido al uso de instrumentos como el oboe, el cual populariz\xc3\xb3 debido a su gusto por dicho instrumento. _NEWLINE_Uno de los aspectos m\xc3\xa1s destacados que rodean esta obra es la importancia que tiene para el estudio del origen de la Imprenta de M\xc3\xbasica en Espa\xc3\xb1a, ya que con su aparici\xc3\xb3n impulsar\xc3\xa1 la valoraci\xc3\xb3n musical del teatro de corte hispano.\n_START_SECTION_\nJuan G\xc3\xb3mez de Navas\n_START_PARAGRAPH_\nJuan G\xc3\xb3mez de Navas, (Zaragoza 1647-Madrid ca.1709): Compositor y arpista. Comienza a trabajar en la corte como arpista de la Real Capilla en sustituci\xc3\xb3n de Juan de Hidalgo en 1669 y un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde ocup\xc3\xb3 la primera plaza hasta su muerte. El modelo de Hidalgo influy\xc3\xb3 en la m\xc3\xbasica esc\xc3\xa9nica de Navas, estilo que favoreci\xc3\xb3 su entrada en la Corte. Entre su repertorio se encuentran obras profanas y religiosas, pero sobre todo destaca su producci\xc3\xb3n esc\xc3\xa9nica. Algunas de sus obras m\xc3\xa1s importantes son: Venir el amor al mundo con texto de Fern\xc3\xa1ndez de Le\xc3\xb3n (1687), Duelos de ingenio y fortuna con texto de Bances Candamo (1687), Amor es esclavitud con libreto de Vidal Salvador (1688), Amor, Industria y poder con texto de Lorenzo de las LLamosas (1692), J\xc3\xbapiter y yo y los cielos premian desdenes con libro de Marcos Lanuza (1699),\xe2\x80\x8b Viento es la dicha de amor con texto de Antonio de Zamora (1700).\n_START_SECTION_\nLorenzo de Las Llamosas\n_START_PARAGRAPH_\nLorenzo de las Llamosas, (Per\xc3\xba 1665-?): Dramaturgo de gran importancia para la concepci\xc3\xb3n de esta obra. Llegado a Espa\xc3\xb1a, se presenta en la Corte Madrile\xc3\xb1a de finales del siglo XVII como un destacado personaje en la escena pol\xc3\xadtica y literaria. Su formaci\xc3\xb3n en la Zarzuela ya se inicia desde su estancia en Per\xc3\xba estrenando alguna de sus obras en Lima. Inicia sus trabajos en Espa\xc3\xb1a con la Zarzuela Amor, Industria y poder en colaboraci\xc3\xb3n con Juan de Navas en 1692. Junto a su trabajo como libretista de zarzuelas se a\xc3\xb1ade su actividad como tratadista en su Ofrenda pol\xc3\xadtica, con que se pretende instruir una nueva juventud (Madrid, 1695) donde, destaca la importancia de la m\xc3\xbasica en las ense\xc3\xb1anzas de un noble espa\xc3\xb1ol de la \xc3\xa9poca. Viaja a Italia e Inglaterra volviendo a la corte espa\xc3\xb1ola en 1698, momento en que escribe Destinos vencen finezas.\n_START_SECTION_\nHistoria de la obra\n_START_PARAGRAPH_\nLa comedia Destinos vencen finezas se inspira en uno de los episodios de la Eneida de Virgilio, tan utilizada por muchos dramaturgos espa\xc3\xb1oles haciendo una reinterpretaci\xc3\xb3n adaptada a su \xc3\xa9poca, ya que Virgilio escribe sobre unos intereses diferentes a estos dramaturgos. El desarrollo de los acontecimientos en Virgilio se basaba en tres aspectos: el componente m\xc3\xadtico-religioso (intervenci\xc3\xb3n de los dioses que determinan el destino humano), la dimensi\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica (las relaciones hist\xc3\xb3rico-pol\xc3\xadticas entre Troya, Cartago y Roma), y por \xc3\xbaltimo, la dimensi\xc3\xb3n moral (la misi\xc3\xb3n sacra del h\xc3\xa9roe troyano de anteponer sus intereses personales a la tarea de fundar un nuevo reino en Italia).\xe2\x80\x8b Sin embargo Llamosas adapta el argumento de la comedia en el ambiente palaciego espa\xc3\xb1ol de los Austrias de fines del siglo XVII. En el final de su obra no se muestra la representaci\xc3\xb3n de la tragedia a pesar de que el destino supere las demostraciones de amor. Aunque el papel pol\xc3\xadtico en esta obra queda pr\xc3\xa1cticamente eliminado, Llamosas relaciona a Carlos II con Eneas. En cuanto al aspecto moral, no se contraponen la raz\xc3\xb3n y la pasi\xc3\xb3n como en otras obras realizadas sobre esta tem\xc3\xa1tica, evitando de este modo el motivo de la muerte de Dido para sustituirlo por un casamiento. _NEWLINE_La cartaginesa Dido ha sido protagonista de numerosos dramas espa\xc3\xb1oles, los cuales se alejan de las versiones europeas. La tragedia de los amores de Eneas y de la Reyna Dido, de Juan Cirne (1540) fue el primer drama espa\xc3\xb1ol sobre Dido; Crist\xc3\xb3bal de Viru\xc3\xa9s y Gabriel Lobo Lasso de la Vega escriben otras dos tragedias sobre Dido en la mitad del siglo XVI._NEWLINE_El tema principal se fragmenta en distintas acciones secundarias, apareciendo as\xc3\xad personajes nobles y otros de car\xc3\xa1cter m\xc3\xa1s humilde como los criados, quienes se dirigen al p\xc3\xbablico directamente para que nadie se adentre en nada serio ni profundo y as\xc3\xad poder crear un ambiente l\xc3\xbadico. En cambio los personajes divinos son utilizados por Llamosas con el objetivo de engrandecer la escenograf\xc3\xada.'