b'\n_START_ARTICLE_\nBob Dylan\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os y comienzos musicales (1941-1959)\n_START_PARAGRAPH_\nRobert Allen Zimmerman (en hebreo, \xd7\xa8\xd7\x95\xd7\x91\xd7\xa8\xd7\x98 \xd7\x90\xd7\x9c\xd7\x9f \xd7\xa6\xd7\x99\xd7\x9e\xd7\xa8\xd7\x9e\xd7\x90\xd7\x9f\xe2\x80\x8e, Shabtai Zisl ben Avraham)\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b naci\xc3\xb3 en el hospital St. Mary de Duluth, Minnesota, el 24 de mayo de 1941\xe2\x80\x8b y se crio en las colinas de hierro Mesabi, en Hibbing, al oeste del Lago Superior.\xe2\x80\x8b Sus abuelos paternos, Zigman y Anna Zimmerman, emigraron desde Odessa \xe2\x80\x94actual Ucrania\xe2\x80\x94 a los Estados Unidos a causa de un pogromo antisemita acaecido en 1905.\xe2\x80\x8b Por otra parte, sus abuelos maternos, Benjamin y Lybba Edelstein, eran jud\xc3\xados lituanos que llegaron a Am\xc3\xa9rica en 1902.\xe2\x80\x8b En su autobiograf\xc3\xada Chronicles: Volume One, Dylan escribi\xc3\xb3 que el apellido de su abuela materna era kirgu\xc3\xads y que su familia proced\xc3\xada de Ka\xc4\x9f\xc4\xb1zman, en la regi\xc3\xb3n de Anatolia Oriental al este de Turqu\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sus padres, Abram Zimmerman y Beatrice \xc2\xabBeatty\xc2\xbb Stone, formaban parte de una reducida comunidad jud\xc3\xada. Robert Zimmerman vivi\xc3\xb3 en Duluth hasta los seis a\xc3\xb1os, cuando su padre contrajo la poliomielitis y su familia volvi\xc3\xb3 a Hibbing, la ciudad natal de su madre, donde pas\xc3\xb3 el resto de su infancia.\xe2\x80\x8b Robert pas\xc3\xb3 gran parte de su juventud escuchando la radio, primero con emisoras que transmit\xc3\xadan blues y country desde Shreveport, Luisiana, y posteriormente con emisoras de rock and roll.\xe2\x80\x8b Durante su estancia en la escuela superior de Hibbing, form\xc3\xb3 varias bandas como The Shadow Blasters, de corta duraci\xc3\xb3n, o The Golden Chords, donde interpretaba versiones de canciones de Little Richard y de Elvis Presley.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Con The Golden Chords, su interpretaci\xc3\xb3n del tema de Danny & The Juniors \xc2\xabRock and Roll is Here to Stay\xc2\xbb en el concurso de talentos de la escuela fue tan ruidosa que el director se vio obligado a apagarle el micr\xc3\xb3fono.\xe2\x80\x8b En 1959, Robert escribi\xc3\xb3 como principal ambici\xc3\xb3n en el anuario de la escuela: \xc2\xabUnirme a Little Richard\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o, usando el seud\xc3\xb3nimo de Elston Gunn, acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 a Bobby Vee tocando el piano e improvisando palmas durante dos conciertos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan ha evocado esa \xc3\xa9poca en estos t\xc3\xa9rminos: \xe2\x80\x9cEl pueblo en el que crec\xc3\xad estaba totalmente apartado del centro de la cultura. Estaba fuera de los m\xc3\xa1rgenes del momento. Ten\xc3\xadas todo el pueblo para vagabundear. Simplemente hab\xc3\xada bosques, cielo, r\xc3\xados y corrientes, invierno, verano, primavera y oto\xc3\xb1o. La cultura se basaba fundamentalmente en circos y carnavales, predicadores y pilotos, espect\xc3\xa1culos para le\xc3\xb1adores y c\xc3\xb3micos, bandas de m\xc3\xbasica y programas de radio excepcionales\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Zimmerman se traslad\xc3\xb3 a Minneapolis en septiembre de 1959 para matricularse en la Universidad de Minnesota. Durante la \xc3\xa9poca, su inicial inter\xc3\xa9s por el rock and roll dej\xc3\xb3 paso a un mayor acercamiento al folk estadounidense. En 1985, Dylan explic\xc3\xb3 su atracci\xc3\xb3n por la m\xc3\xbasica folk: \xc2\xabLo que pasaba con el rock and roll es que para m\xc3\xad, de todos modos, no era suficiente... Hab\xc3\xada muy buenas frases pegadizas y un ritmo contagioso, pero las canciones no eran serias o no reflejaban la vida de un modo realista. Supe que cuando me met\xc3\xad en la m\xc3\xbasica folk, era una cosa m\xc3\xa1s seria. Las canciones estaban llenas de tristeza, de triunfo, de fe en lo sobrenatural, y ten\xc3\xadan sentimientos m\xc3\xa1s profundos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Durante su estancia en Minne\xc3\xa1polis, comenz\xc3\xb3 a tocar en el Ten O\'Clock Scholar, una cafeter\xc3\xada a pocos bloques del campus universitario, y se involucr\xc3\xb3 activamente en el circuito local de m\xc3\xbasica folk de Dinkytown.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante sus d\xc3\xadas en Dinkytown, Zimmerman comenz\xc3\xb3 a cambiar su nombre. Seg\xc3\xban el bi\xc3\xb3grafo Robert Shelton, confi\xc3\xb3 su nuevo nombre a su por entonces novia, Echo Helstrom, a quien dijo que hab\xc3\xada encontrado \xc2\xabun gran nombre, Bob Dillon\xc2\xbb. Shelton conjetur\xc3\xb3 que el nombre de Dillon proced\xc3\xada de dos fuentes: de Matt Dillon, de la serie de televisi\xc3\xb3n Gunsmoke, y de los Dillon, una de las principales familias de Hibbing. Cuando Shelton comenz\xc3\xb3 a escribir su biograf\xc3\xada a mediados de la d\xc3\xa9cada de 1960, Dylan le dijo: \xc2\xabDi en tu libro que yo no tom\xc3\xa9 mi nombre de Dylan Thomas. La poes\xc3\xada de Dylan Thomas es para gente que no est\xc3\xa1 realmente satisfecha en la cama, para gente que excava en el romance masculino\xc2\xbb. Shelton a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 que solo cuando lleg\xc3\xb3 a Nueva York en 1961, Zimmerman comenz\xc3\xb3 a deletrear su apellido como \xc2\xabDylan\xc2\xbb, momento en que ya estaba familiarizado con la obra del poeta Dylan Thomas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No obstante, el propio Dylan reconoci\xc3\xb3 en Chronicles, Volume One que hab\xc3\xada estado influido por Dylan Thomas a la hora de cambiar su nombre art\xc3\xadstico: \xc2\xabHab\xc3\xada visto algunos poemas de Dylan Thomas. La pronunciaci\xc3\xb3n de Dylan y Allyn era similar. Robert Dylan. Robert Allyn. La letra D ten\xc3\xada m\xc3\xa1s fuerza. Sin embargo, el nombre Robert Dylan no era tan atractivo como Robert Allyn. La gente siempre me hab\xc3\xada llamado Robert o Bobby, pero Bobby Dylan me parec\xc3\xada cursi, y adem\xc3\xa1s ya estaban Bobby Darin, Bobby Vee, Bobby Rydell, Bobby Neely y muchos otros Bobbies. La primera vez que me preguntaron mi nombre en Saint Paul, instintiva y autom\xc3\xa1ticamente solt\xc3\xa9: Bob Dylan\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTraslado a Nueva York y contrato con Columbia (1960-1962)\n_START_PARAGRAPH_\nZimmerman abandon\xc3\xb3 la Universidad de Minnesota en mayo de 1960, al final de su primer a\xc3\xb1o de carrera. En enero de 1961, viaj\xc3\xb3 a Nueva York con la esperanza de ver a Woody Guthrie, que estaba gravemente enfermo a causa de la enfermedad de Huntington en el hospital psiqui\xc3\xa1trico de Greystone Park.\xe2\x80\x8b Guthrie hab\xc3\xada sido una revelaci\xc3\xb3n para Dylan y fue su mayor influencia en su primera etapa musical. Describiendo el impacto que Guthrie tuvo en \xc3\xa9l, Dylan escribi\xc3\xb3: \xc2\xabLas canciones en s\xc3\xad ten\xc3\xadan el barrido infinito de la humanidad... [\xc3\x89l] fue la verdadera voz del esp\xc3\xadritu norteamericano. Me dije a m\xc3\xad mismo que iba a ser el disc\xc3\xadpulo m\xc3\xa1s grande de Guthrie\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s de visitar a Guthrie en el hospital, Dylan entabl\xc3\xb3 una amistad con su ac\xc3\xb3lito Ramblin\' Jack Elliott, que hab\xc3\xada adaptado gran parte del repertorio de Guthrie y a quien Dylan pag\xc3\xb3 tributo en el libro Chronicles: Volume One.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde febrero de 1961, Dylan comenz\xc3\xb3 a tocar en varios clubes de Greenwich Village, donde toc\xc3\xb3 material de artistas de la escena folk como Dave Van Ronk, Fred Neil, Odetta, New Lost City Ramblers y The Clancy Brothers.\xe2\x80\x8b En septiembre, comenz\xc3\xb3 a ganar cierto reconocimiento p\xc3\xbablico cuando Robert Shelton rese\xc3\xb1\xc3\xb3 en The New York Times un concierto del Gerde\'s Folk City.\xe2\x80\x8b El mismo mes, toc\xc3\xb3 la arm\xc3\xb3nica para Carolyn Hester durante la grabaci\xc3\xb3n de su tercer \xc3\xa1lbum, momento en el que coincidi\xc3\xb3 con el productor John H. Hammond.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un mes despu\xc3\xa9s, Hammond fich\xc3\xb3 a Dylan para Columbia Records. En marzo de 1962 public\xc3\xb3 Bob Dylan, su \xc3\xa1lbum debut con Columbia, integrado por material tradicional folk, blues y gospel con dos composiciones propias, \xc2\xabSong to Woody\xc2\xbb y \xc2\xabTalkin\' New York\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum obtuvo un escaso \xc3\xa9xito comercial, con 5 000 copias vendidas en su primer a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b Dentro de Columbia, Dylan comenz\xc3\xb3 a ser tachado como el \xc2\xabdisparate de Hammond\xc2\xbb y sugirieron rescindir su contrato, pero Hammond lo defendi\xc3\xb3 y al mismo tiempo encontr\xc3\xb3 un buen defensor en Johnny Cash, otro m\xc3\xbasico de la discogr\xc3\xa1fica y seguidor de Dylan.\xe2\x80\x8b Durante su trabajo con Columbia, Dylan tambi\xc3\xa9n grab\xc3\xb3 varias canciones con el seud\xc3\xb3nimo de Blind Boy Grunt para Broadside Magazine, una revista y sello discogr\xc3\xa1fico de folk.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n us\xc3\xb3 los seud\xc3\xb3nimos de Bob Landy para tocar el piano en The Blues Project, una antolog\xc3\xada publicada por Elektra Records en 1964, y el de Tedham Porterhouse para tocar la arm\xc3\xb3nica en un \xc3\xa1lbum de Ramblin\' Jack Elliott.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En agosto de 1962, dio dos importantes pasos en su carrera musical. Cambi\xc3\xb3 su nombre legal por el de Bob Dylan y firm\xc3\xb3 un contrato de representaci\xc3\xb3n con Albert Grossman.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Grossman fue el representante de Dylan hasta 1970 y se caracteriz\xc3\xb3 por su personalidad a veces conflictiva y por la lealtad protectora hacia su principal cliente.\xe2\x80\x8b Dylan coment\xc3\xb3 sobre Grossman: \xc2\xabEra algo as\xc3\xad como una figura de Coronel Tom Parker... pod\xc3\xadas olerlo cuando ven\xc3\xada\xc2\xbb. Las tensiones entre Grossman y Hammond obligaron al segundo a abandonar la grabaci\xc3\xb3n del segundo \xc3\xa1lbum de Dylan, que fue reemplazado por Tom Wilson.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En diciembre de 1962, Dylan viaj\xc3\xb3 por primera vez al Reino Unido, donde fue invitado por el director Philip Saville para aparecer en The Madhouse on Castle Street, una obra dirigida para la BBC.\xe2\x80\x8b Aunque las grabaciones fueron destruidas en 1968 y no se conservan copias de la obra, Dylan apareci\xc3\xb3 al final de la representaci\xc3\xb3n tocando \xc2\xabBlowin\' in the Wind\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Durante su estancia en Londres, Dylan toc\xc3\xb3 en varios locales de folk como The Troubadour, Les Cousins y Bunjies, y aprendi\xc3\xb3 nuevas canciones folk de artistas como Martin Carthy.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con el lanzamiento de The Freewheelin\' Bob Dylan en mayo de 1963, Dylan creci\xc3\xb3 significativamente como cantautor folk. Gran parte de las canciones de The Freewheelin\' fueron canciones protesta inspiradas en Guthrie y Pete Seeger.\xe2\x80\x8b Al respecto, \xc2\xabOxford Town\xc2\xbb reflej\xc3\xb3 de forma ir\xc3\xb3nica la experiencia de James Meredith en ser el primer negro en matricularse en la Universidad de Misisipi.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Freewheelin\' tambi\xc3\xa9n incluy\xc3\xb3 \xc2\xabBlowin\' in the Wind\xc2\xbb, una de sus canciones m\xc3\xa1s famosas, cuya melod\xc3\xada deriva de la canci\xc3\xb3n tradicional \xc2\xabNo More Auction Block\xc2\xbb y cuya letra cuestiona el Statu quo sociopol\xc3\xadtico en la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n fue ampliamente versionada y se convirti\xc3\xb3 en un \xc3\xa9xito internacional de la mano de Peter, Paul and Mary, sentando un precedente para muchos otros artistas que obtuvieron \xc3\xa9xitos con composiciones de Dylan. Por otra parte, \xc2\xabA Hard Rain\'s a-Gonna Fall\xc2\xbb est\xc3\xa1 basada musicalmente en la balada de folk \xc2\xabLord Randall\xc2\xbb, y con sus referencias al apocalipsis nuclear, la canci\xc3\xb3n gan\xc3\xb3 resonancia durante el desarrollo de la crisis de los misiles en Cuba.\xe2\x80\x8b Al igual que \xc2\xabBlowin\' in the Wind\xc2\xbb, \xc2\xabA Hard Rain\'s a-Gonna Fall\xc2\xbb marc\xc3\xb3 una nueva direcci\xc3\xb3n en la composici\xc3\xb3n moderna, haciendo uso del mon\xc3\xb3logo interior y la l\xc3\xadrica imaginativa con las formas tradicionales del folk.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque las primeras composiciones de Dylan solidificaron su temprana reputaci\xc3\xb3n, The Freewheelin\' tambi\xc3\xa9n incluy\xc3\xb3 una mezcla de canciones de amor y blues jocosos. Al respecto, el humor supuso una parte de la personalidad musical de Dylan,\xe2\x80\x8b y la gama de material en el \xc3\xa1lbum impresion\xc3\xb3 a oyentes como George Harrison, guitarrista de The Beatles. Harrison coment\xc3\xb3: \xc2\xabAcab\xc3\xa1bamos de escucharlo, nos traslad\xc3\xb3. El contenido de las letras de las canciones y simplemente la actitud \xe2\x80\x94era incre\xc3\xadblemente original y maravilloso\xc2\xbb. Por otra parte, la voz \xc3\xa1spera de Dylan supuso un impedimento para algunos oyentes a la par que una atracci\xc3\xb3n para otros. Sobre el impacto que Dylan tuvo en ella y en su marido, la escritora Joyce Carol Oates escribi\xc3\xb3: \xc2\xabCuando escuch\xc3\xa9 por primera vez esta voz muy joven, \xc3\xa1spera y aparentemente inexperta, francamente nasal, como si pudiera cantar el papel de lija, el efecto fue dram\xc3\xa1tico y electrizante\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Muchas de sus primeras canciones alcanzaron al p\xc3\xbablico en general a trav\xc3\xa9s de versiones realizadas por otros int\xc3\xa9rpretes como Joan Baez, que se convirti\xc3\xb3 en la primera protectora de Dylan, as\xc3\xad como en su amante.\xe2\x80\x8b Baez fue determinante a la hora de elevar a Dylan a la popularidad nacional e internacional con numerosas versiones de sus composiciones y al invitarle frecuentemente a tocar en sus propios conciertos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDe The Times They Are a-Changin\' a Another Side of Bob Dylan (1963-1964)\n_START_PARAGRAPH_\nEn mayo de 1963, el perfil pol\xc3\xadtico de Dylan creci\xc3\xb3 cuando abandon\xc3\xb3 el programa de televisi\xc3\xb3n The Ed Sullivan Show. Durante los ensayos, los ejecutivos de la cadena CBS informaron al m\xc3\xbasico que la canci\xc3\xb3n que ten\xc3\xada intenci\xc3\xb3n de tocar, \xc2\xabTalkin\' John Birch Paranoid Blues\xc2\xbb, era potencialmente difamatoria para la John Birch Society. En lugar de complacer a la censura, Dylan se neg\xc3\xb3 a aparecer en el programa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la \xc3\xa9poca, Dylan y Baez eran figuras prominentes en el movimiento por los derechos civiles, y cantaron juntos en la marcha sobre Washington el 28 de agosto de 1963.\xe2\x80\x8b Su visi\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica qued\xc3\xb3 reflejada en The Times They Are a-Changin\', su tercer \xc3\xa1lbum de estudio, con canciones que a menudo incluyeron historias de la vida real contempor\xc3\xa1nea, tales como \xc2\xabOnly a Pawn in Their Game\xc2\xbb, que aborda el asesinato de Medgar Evers, y \xc2\xabThe Lonesome Death of Hattie Carroll\xc2\xbb, sobre la muerte de una camarera de hotel negra a manos de William Zantzinger, un blanco de la alta sociedad.\xe2\x80\x8b En un plano m\xc3\xa1s gen\xc3\xa9rico, \xc2\xabBallad of Hollis Brown\xc2\xbb y \xc2\xabNorth Country Blues\xc2\xbb resum\xc3\xadan la desesperaci\xc3\xb3n engendrada por la descomposici\xc3\xb3n de las comunidades agr\xc3\xadcola y minera. Este material pol\xc3\xadtico fue acompa\xc3\xb1ado de dos canciones de amor, \xc2\xabBoots of Spanish Leather\xc2\xbb y \xc2\xabOne Too Many Mornings\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A finales de 1963, Dylan se sent\xc3\xada manipulado y limitado por el folk y por el movimiento de protesta.\xe2\x80\x8b Estas tensiones se hicieron evidentes cuando, al aceptar el premio Tom Paine Award de manos del National Emergency Civil Liberties Committee poco despu\xc3\xa9s del asesinato de John F. Kennedy y en estado de ebriedad, Dylan cuestion\xc3\xb3 el papel de la comisi\xc3\xb3n, caracteriz\xc3\xb3 a los miembros como viejos y calvos y reivindic\xc3\xb3 ver algo de s\xc3\xad mismo y de todos los hombres en Lee Harvey Oswald, el asesino material de Kennedy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Another Side of Bob Dylan, su siguiente \xc3\xa1lbum de estudio, fue grabado en un \xc3\xbanico d\xc3\xada en junio de 1964 e incluy\xc3\xb3 un humor m\xc3\xa1s ligero que su predecesor.\xe2\x80\x8b El humor surreal de Dylan reemergi\xc3\xb3 con \xc2\xabI Shall Be Free No. 10\xc2\xbb y \xc2\xabMotorpsycho Nitemare\xc2\xbb. \xc2\xabSpanish Harlem Incident\xc2\xbb y \xc2\xabTo Ramona\xc2\xbb son canciones de amor rom\xc3\xa1nticas y apasionadas, mientras que \xc2\xabBlack Crow Blues\xc2\xbb y \xc2\xabI Don\'t Believe You (She Acts Like We Never Have Met)\xc2\xbb sugieren un futuro factor dominante del rock and roll en su m\xc3\xbasica. \xc2\xabIt Ain\'t Me, Babe\xc2\xbb, a priori una canci\xc3\xb3n sobre un amor rechazado, fue descrita como un rechazo del papel al que su fama hab\xc3\xada empujado.\xe2\x80\x8b Su nueva direcci\xc3\xb3n compositiva qued\xc3\xb3 se\xc3\xb1alada en dos canciones: \xc2\xabChimes of Freedom\xc2\xbb, que entremezcla los comentarios sociales y un denso paisaje metaf\xc3\xb3rico en un estilo descrito por el poeta Allen Ginsberg como \xc2\xabcadenas de im\xc3\xa1genes intermitentes\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b y \xc2\xabMy Back Pages\xc2\xbb, que ataca la gravedad simplista y la seriedad de sus primeras canciones y parece predecir la reacci\xc3\xb3n que iba a encontrar por sus antiguos compa\xc3\xb1eros a medida que tomaba una nueva direcci\xc3\xb3n musical.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre finales de 1964 y comienzos de 1965, la imagen y el estilo musical de Dylan cambiaron r\xc3\xa1pidamente, ya que pas\xc3\xb3 de ser un cantautor de la escena folk a una estrella de la m\xc3\xbasica pop y folk rock. Sus vaqueros y camisas de cuadros fueron reemplazados por ropa de Carnaby Street, gafas de sol y botas al estilo de The Beatles. Sobre su cambio de imagen, un reportero ingl\xc3\xa9s escribi\xc3\xb3: \xc2\xabPelo que podr\xc3\xada poner de punta las p\xc3\xbaas de un peine. Una camisa chillona que apaga las luces de ne\xc3\xb3n de la plaza Leicester. Parece una cacat\xc3\xbaa desnutrida.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Dylan tambi\xc3\xa9n comenz\xc3\xb3 a tratar con formas cada vez m\xc3\xa1s surrealistas a la prensa musical. En el programa de Les Crane, al preguntarle sobre una pel\xc3\xadcula que ten\xc3\xada intenci\xc3\xb3n de rodar, el m\xc3\xbasico respondi\xc3\xb3 que ser\xc3\xada una de vaqueros y terror. Y al inquirirle si iba a interpretar el papel de vaquero, Dylan respondi\xc3\xb3 a Crane: \xc2\xabNo, interpreto a mi madre.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nHighway 61 Revisited y Blonde on Blonde (1965-1966)\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de comenzar su carrera en el marco del renacimiento de la m\xc3\xbasica folk estadounidense y de sufrir la cr\xc3\xadtica de determinados sectores del establishment al comenzar a tocar m\xc3\xbasica rock, Dylan consolid\xc3\xb3 su nuevo estilo musical en a\xc3\xb1os posteriores. En julio de 1965, Dylan public\xc3\xb3 el sencillo \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb, que alcanz\xc3\xb3 el segundo puesto en la lista estadounidense Billboard Hot 100 y el cuatro en la de sencillos del Reino Unido. Elegida como la mejor canci\xc3\xb3n de todos los tiempos por la revista Rolling Stone,\xe2\x80\x8b la canci\xc3\xb3n ha sido acreditada como modificadora de las actitudes previas acerca de lo que la m\xc3\xbasica pop es capaz de transmitir. Al respecto, Bruce Springsteen coment\xc3\xb3 que la primera vez que escuch\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n, \xc2\xabese golpe de bater\xc3\xada son\xc3\xb3 como si alguien abriese de una patada la puerta de tu mente\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n abri\xc3\xb3 su siguiente \xc3\xa1lbum, Highway 61 Revisited, titulado como homenaje a la Ruta 61 que traslad\xc3\xb3 a Dylan de su hogar en Duluth al hervidero musical de Nueva Orleans,\xe2\x80\x8b y cuyas canciones siguieron el estilo de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb, impulsado por el trasfondo blues de Mike Bloomfield a la guitarra y por riffs de \xc3\xb3rgano de Al Kooper. \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb, respaldada por una guitarra ac\xc3\xbastica y un bajo, ofrece la \xc3\xbanica excepci\xc3\xb3n al sonido dominante de Highway 61, e incluye alusiones surrealistas sobre una variedad de figuras de la cultura occidental que fueron descritas por Andy Gill como \xc2\xabuna \xc3\xa9pica de once minutos de entrop\xc3\xada, que toma la forma de una parodia felliniana con figuras grotescas y rarezas que ofrecen un enorme elenco de personajes c\xc3\xa9lebres, algunos hist\xc3\xb3ricos \xe2\x80\x94Einstein, Ner\xc3\xb3n\xe2\x80\x94, algunos b\xc3\xadblicos \xe2\x80\x94No\xc3\xa9, Ca\xc3\xadn y Abel\xe2\x80\x94, algunos ficticios \xe2\x80\x94Ofelia, Romeo, Cenicienta\xe2\x80\x94, algunos literarios \xe2\x80\x94T.S. Eliot y Ezra Pound\xe2\x80\x94 y algunos que no encajan en ninguna de las categor\xc3\xadas anteriores, como Dr. Filth y su dudosa enfermera\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En apoyo del \xc3\xa1lbum, Dylan fue contratado para dos conciertos en los Estados Unidos y se dedic\xc3\xb3 a formar una banda. Bloomfield no estaba dispuesto a abandonar Paul Butterfield Blues Band, por lo que junt\xc3\xb3 a Kooper y Harvey Brooks, presentes en la grabaci\xc3\xb3n de Highway 61, con Robbie Robertson y Levon Helm, m\xc3\xa1s conocidos en su momento como parte de The Hawks, la banda de acompa\xc3\xb1amiento de Ronnie Hawkins.\xe2\x80\x8b El 28 de agosto, un p\xc3\xbablico a\xc3\xban molesto con el sonido el\xc3\xa9ctrico de Dylan abuche\xc3\xb3 al grupo en el Forest Hills Tennis Stadium. No obstante, la recepci\xc3\xb3n del concierto del 3 de septiembre en el Hollywood Bowl de Los \xc3\x81ngeles fue m\xc3\xa1s favorable.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque Dylan y The Hawks encontraron p\xc3\xbablicos cada vez m\xc3\xa1s receptivos durante la posterior gira, varios intentos por grabar un nuevo sencillo en el estudio de grabaci\xc3\xb3n fracasaron. El productor Bob Johnston persuadi\xc3\xb3 a Dylan para que grabase en Nashville, con el respaldo de varios m\xc3\xbasicos de sesi\xc3\xb3n. Ante la insistencia de Dylan, Robertson y Kooper tambi\xc3\xa9n viajaron a Nashville para sumarse a las sesiones.\xe2\x80\x8b Las sesiones de Nashville produjeron en doble \xc3\xa1lbum Blonde on Blonde, que incluy\xc3\xb3 lo que el propio Dylan defini\xc3\xb3 como \xc2\xabese salvaje y delgado sonido mercurial\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Kooper describi\xc3\xb3 el \xc3\xa1lbum como \xc2\xabtomar dos culturas y golpearlas juntas con una enorme explosi\xc3\xb3n: el mundo musical de Nashville y el mundo del Dylan inconformista de Nueva York\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En medio de su creciente popularidad, Dylan contrajo matrimonio en secreto con la ex-modelo Sara Lownds el 22 de noviembre de 1965.\xe2\x80\x8b A comienzos de 1966, Dylan emprendi\xc3\xb3 su primera gira mundial, bautizada como Bob Dylan World Tour 1966, con varias etapas en Australia y Europa. Cada concierto estuvo dividido en dos partes: una primera parte donde Dylan interpretaba canciones en ac\xc3\xbastico, acompa\xc3\xb1ado solo de guitarra ac\xc3\xbastica y arm\xc3\xb3nica, y un segundo set respaldado por The Hawks, con m\xc3\xbasica el\xc3\xa9ctrica. Este contraste provoc\xc3\xb3 que sectores del p\xc3\xbablico abuchearan al grupo y dieran aplausos lentos y desacompasados como muestra de enfado.\xe2\x80\x8b La gira culmin\xc3\xb3 con un conocido enfrentamiento entre Dylan y el p\xc3\xbablico en el Free Trade Hall de Manchester el 17 de mayo de 1966, recogido en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The \xc2\xabRoyal Albert Hall\xc2\xbb Concert.\xe2\x80\x8b Al final del concierto, un miembro del p\xc3\xbablico, enojado con el sonido el\xc3\xa9ctrico de Dylan, grit\xc3\xb3: \xc2\xab\xc2\xa1Judas!\xc2\xbb, a lo que el m\xc3\xbasico respondi\xc3\xb3: \xc2\xabNo te creo... \xc2\xa1eres un mentiroso!\xc2\xbb, antes de volverse a la banda y ordenar fuera de micr\xc3\xb3fono: \xc2\xabTocarla jodidamente alto\xc2\xbb, para tocar la \xc3\xbaltima canci\xc3\xb3n de la noche, \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante su gira de 1966, Dylan fue descrito con frecuencia como agotado y actuando \xc2\xabcomo si estuviera en un viaje de la muerte\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b D. A. Pennebaker, director que acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 a Dylan para rodar Eat the Document, describi\xc3\xb3 a Dylan \xc2\xabtomando muchas anfetaminas y qui\xc3\xa9n sabe qu\xc3\xa9 m\xc3\xa1s\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En una entrevista con Jann Wenner, Dylan coment\xc3\xb3: \xc2\xabEstuve en la carretera durante casi cinco a\xc3\xb1os. Me llev\xc3\xb3 hacia abajo. Estaba en las drogas, en un mont\xc3\xb3n de cosas... solo para continuar, \xc2\xbfsabes?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2011, se descubri\xc3\xb3 una entrevista grabada por Robert Shelton en 1966,\xe2\x80\x8b donde declaraba que hab\xc3\xada sido adicto a la hero\xc3\xadna y que gastaba hasta 25 d\xc3\xb3lares diarios para comprarla, confesando que ya no pod\xc3\xada seguir con ese ritmo de vida.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Algunos periodistas, no obstante, han cuestionado la veracidad de esta confesi\xc3\xb3n, apuntando que Dylan "hab\xc3\xada estado contando verdaderas mentiras sobre su pasado desde los primeros d\xc3\xadas de su carrera."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Dylan dijo en una entrevista con la revista Rolling Stone en 1984 que "nunca estuvo colgado de ning\xc3\xban tipo de droga".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRegreso a los escenarios (1974-1978)\n_START_PARAGRAPH_\nDylan comenz\xc3\xb3 1973 firmando un nuevo contrato discogr\xc3\xa1fico con Asylum Records, una compa\xc3\xb1\xc3\xada fundada por David Geffen, cuando su contrato con Columbia finaliz\xc3\xb3. Su llegada a Asylum comenz\xc3\xb3 con la grabaci\xc3\xb3n de Planet Waves, un \xc3\xa1lbum grabado con The Band y que incluy\xc3\xb3 dos versiones de \xc2\xabForever Young\xc2\xbb, una de sus canciones m\xc3\xa1s populares.\xe2\x80\x8b El bi\xc3\xb3grafo Clinton Heylin describi\xc3\xb3 que la canci\xc3\xb3n \xc2\xabproyecta algo h\xc3\xadmnico y sincero que habla del padre que hay en Dylan\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b algo que el propio m\xc3\xbasico reconoci\xc3\xb3: \xc2\xabLa escrib\xc3\xad pensando en uno de mis hijos y sin querer ser demasiado sentimental\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Otro bi\xc3\xb3grafo, Howard Sounes, se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que Jakob Dylan cree que la canci\xc3\xb3n era sobre \xc3\xa9l.\xe2\x80\x8b Planet Waves se convirti\xc3\xb3 en el primer \xc3\xa1lbum en llegar al n\xc3\xbamero uno en la lista estadounidense Billboard 200.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de su marcha, Columbia public\xc3\xb3 simult\xc3\xa1neamente Dylan, una colecci\xc3\xb3n de descartes de estudios, mayoritariamente versiones de otros artistas, que fue ampliamente considerada como una respuesta grosera a la firma de Dylan con una compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica rival.\xe2\x80\x8b En 1973, Dylan tambi\xc3\xa9n public\xc3\xb3 Writings and drawings, en el que recopil\xc3\xb3 letras y escritos procedentes del periodo entre 1961 y 1971. Los textos inclu\xc3\xadan m\xc3\xa1s de 60 canciones no incluidas en ninguno de sus \xc3\xa1lbumes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En enero de 1974, Dylan regres\xc3\xb3 a los escenarios con su primera gira en ocho a\xc3\xb1os. Con el respaldo de The Band, la gira incluy\xc3\xb3 cuarenta conciertos de costa a costa en los Estados Unidos y fue documentada en Before the Flood, el primer \xc3\xa1lbum en directo de Dylan. El \xc3\xa9xito de Dylan con Asylum llev\xc3\xb3 a Columbia a afirmar que \xc2\xabno iban a escatimar nada para traer a Dylan de vuelta al redil\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Dylan tuvo al poco tiempo dudas sobre Asylum, al parecer molesto porque mientras hab\xc3\xada millones de solicitudes de entradas para la gira de 1974, Geffen solo hab\xc3\xada logrado vender 700 000 copias de Planet Waves.\xe2\x80\x8b Dylan acab\xc3\xb3 por regresar a Columbia Records, que posteriormente incorpor\xc3\xb3 sus dos \xc3\xa1lbumes con Asylum a su propio cat\xc3\xa1logo._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de la gira, Dylan y Sara, cuyo matrimonio hab\xc3\xada sufrido un progresivo deterioro, se distanciaron p\xc3\xbablicamente. El m\xc3\xbasico llen\xc3\xb3 un peque\xc3\xb1o cuaderno rojo con canciones sobre relaciones y rupturas, y grab\xc3\xb3 en poco tiempo un nuevo \xc3\xa1lbum titulado Blood on the Tracks.\xe2\x80\x8b Una vez grabado, Dylan retras\xc3\xb3 su lanzamiento y regrab\xc3\xb3 parte del \xc3\xa1lbum en los Sound 80 Studios de Minneapolis utilizando a varios m\xc3\xbasicos locales contratados por su hermano, David Zimmerman.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Blood on the Tracks, que supuso el segundo n\xc3\xbamero uno del m\xc3\xbasico en los Estados Unidos,\xe2\x80\x8b fue elegido como el 16\xc2\xba mejor \xc3\xa1lbum de todos los tiempos por la revista Rolling Stone, su tercera mejor posici\xc3\xb3n en la lista despu\xc3\xa9s de Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, y a pesar de obtener rese\xc3\xb1as mixtas en el momento de su lanzamiento, la prensa musical se\xc3\xb1al\xc3\xb3 Blood on the Tracks como uno de los mayores logros de Dylan. Al respecto, Bill Wyman escribi\xc3\xb3: \xc2\xabBlood on the Tracks es su \xc3\xbanico \xc3\xa1lbum impecable y mejor producido. Las canciones, cada una de ellas, se construyen de manera disciplinada. Es su \xc3\xa1lbum m\xc3\xa1s amable y consternado, y parece, en retrospectiva, que ha logrado un equilibrio sublime entre los excesos cargados de verborrea de mediados de 1960 y las composiciones conscientemente simples de sus a\xc3\xb1os posteriores al accidente\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante el verano del mismo a\xc3\xb1o, Dylan compuso una larga balada defendiendo la causa del boxeador Rubin \xc2\xabHurricane\xc2\xbb Carter, encarcelado por un triple asesinato cometido en Paterson (Nueva Jersey) en 1966. Tras visitar a Carter en prisi\xc3\xb3n, Dylan escribi\xc3\xb3 \xc2\xabHurricane\xc2\xbb, en la que defendi\xc3\xb3 la inocencia de Carter. A pesar de superar los ocho minutos de duraci\xc3\xb3n, la canci\xc3\xb3n fue publicada como sencillo, alcanz\xc3\xb3 el puesto 33 en la lista Billboard Hot 100 y fue interpretada en todos los conciertos de la gira Rolling Thunder Revue.\xe2\x80\x8b La gira incluy\xc3\xb3 varias partes de entretenimiento con cerca de un centenar de artistas y aficionados procedentes de la escena folk renaciente de Greenwich Village, como T-Bone Burnett, Ramblin\' Jack Elliott, Joni Mitchell,\xe2\x80\x8b David Mansfield, Roger McGuinn, Mick Ronson, Joan Baez y la violinista Scarlet Rivera, a quien Dylan descubri\xc3\xb3 mientras caminaba por la calle con su estuche de viol\xc3\xadn colgando de su espalda.\xe2\x80\x8b El poeta Allen Ginsberg tambi\xc3\xa9n acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 al grupo y cre\xc3\xb3 escenas para la pel\xc3\xadcula que Dylan rodaba simult\xc3\xa1neamente. Por otra parte, Sam Shepard fue contratado inicialmente para escribir el guion de la pel\xc3\xadcula, pero termin\xc3\xb3 acompa\xc3\xb1ando al grupo como cronista informal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desire, su siguiente \xc3\xa1lbum de estudio, fue publicado entre dos etapas de la gira Rolling Thunder Revue e incluy\xc3\xb3 un estilo narrativo cercano a las cr\xc3\xb3nicas de viajes con la influencia de su nuevo colaborador, el dramaturgo Jacques Levy.\xe2\x80\x8b La segunda mitad de la gira fue documentada en Hard Rain, un especial televisivo y un \xc3\xa1lbum que obtuvieron una peor recepci\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica. Ning\xc3\xban concierto de la primera mitad de la gira, mejor recibida por la cr\xc3\xadtica, fue publicado hasta la aparici\xc3\xb3n de The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue en 2002.\xe2\x80\x8b La gira de 1975 tambi\xc3\xa9n proporcion\xc3\xb3 el tel\xc3\xb3n de fondo de Renaldo and Clara, una pel\xc3\xadcula de casi cuatro horas de duraci\xc3\xb3n con una extensa e improvisada narrativa en la que se mezclaban im\xc3\xa1genes de los conciertos y reminiscencias. Estrenada en 1978, Renaldo and Clara obtuvo en general cr\xc3\xadticas pobres y a veces mordaces, y permaneci\xc3\xb3 poco tiempo en teatros.\xe2\x80\x8b A finales del mismo a\xc3\xb1o, Dylan permiti\xc3\xb3 editar la pel\xc3\xadcula y reducirla a dos horas de largometraje dominado por conciertos de la gira que obtuvo mejores cr\xc3\xadticas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En noviembre de 1976, Dylan apareci\xc3\xb3 en el concierto de despedida de The Band, junto a otros invitados como Joni Mitchell, Muddy Waters, Van Morrison y Neil Young. El concierto, organizado en el Winterland Ballroom de San Francisco, fue filmado por Martin Scorsese y publicado como documental musical en The Last Waltz, que incluy\xc3\xb3 la mitad de las canciones que Dylan toc\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o, Dylan compuso y cant\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n \xc2\xabSign Language\xc2\xbb en el \xc3\xa1lbum de Eric Clapton No Reason to Cry.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1978, volvi\xc3\xb3 a embarcarse en una nueva gira mundial con 114 conciertos entre Jap\xc3\xb3n, Europa y los Estados Unidos, con un p\xc3\xbablico que super\xc3\xb3 los dos millones de personas. Para la gira, Dylan reuni\xc3\xb3 una banda de ocho m\xc3\xbasicos y tres coristas. Los conciertos que ofreci\xc3\xb3 en Tokio en febrero y marzo fueron grabados y publicados en el \xc3\xa1lbum Bob Dylan at Budokan, con rese\xc3\xb1as mixtas: Robert Christgau le otorg\xc3\xb3 una revisi\xc3\xb3n irrisoria,\xe2\x80\x8b mientras que Janet Maslin lo defendi\xc3\xb3 en Rolling Stone escribiendo: \xc2\xabEstas \xc3\xbaltimas versiones en directo de sus viejas canciones tienen el efecto de liberar a Dylan de las originales\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando Dylan llev\xc3\xb3 la gira a los Estados Unidos en septiembre de 1978, se sinti\xc3\xb3 consternado porque la prensa describi\xc3\xb3 el aspecto y el sonido de los conciertos como \xc2\xabLas Vegas Tour\xc2\xbb, mimetizando los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de Elvis Presley.\xe2\x80\x8b La gira recaud\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 20 millones de d\xc3\xb3lares y Dylan reconoci\xc3\xb3 a Los Angeles Times que ten\xc3\xada varias deudas que pagar porque \xc2\xabtuve un par de a\xc3\xb1os malos. Puse una gran cantidad de dinero en la pel\xc3\xadcula [Renaldo and Clara], constru\xc3\xad una casa grande... y cuesto mucho divorciarse en California\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En abril y mayo de 1978, Dylan llev\xc3\xb3 al mismo grupo y a las mismas coristas a los Rundown Studios, una sala de ensayo que hab\xc3\xada alquilado en Santa M\xc3\xb3nica para grabar Street Legal,\xe2\x80\x8b descrito por el bi\xc3\xb3grafo Michael Gray como \xc2\xabdespu\xc3\xa9s de Blood on the Tracks, el mejor disco sin dudas de Dylan en la d\xc3\xa9cada de 1970: un \xc3\xa1lbum fundamental documentando un periodo crucial en la propia vida de Dylan\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin embargo, sufri\xc3\xb3 una mala grabaci\xc3\xb3n de sonido y mezcla, atribuida a las pr\xc3\xa1cticas de estudio de Dylan, que enturbiaron detalles instrumentales y fue el centro de cr\xc3\xadtica de varios periodistas.\xe2\x80\x8b El sonido de Street Legal fue mejorado para su lanzamiento en formato SACD en 1999.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConversi\xc3\xb3n al cristianismo: Slow Train Coming y Saved (1979-1980)\n_START_PARAGRAPH_\nA finales de la d\xc3\xa9cada de 1970, Dylan se convirti\xc3\xb3 en un cristiano renacido\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y public\xc3\xb3 dos \xc3\xa1lbumes de m\xc3\xbasica gospel con un importante trasfondo religioso. El primero, Slow Train Coming, incluy\xc3\xb3 el acompa\xc3\xb1amiento del guitarrista Mark Knopfler, l\xc3\xadder del grupo Dire Straits, y fue producido por Jerry Wexler. El propio Wexler coment\xc3\xb3 que Dylan intent\xc3\xb3 evangelizarlo durante la grabaci\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum, a lo que contest\xc3\xb3: \xc2\xabBob, est\xc3\xa1s tratando con un jud\xc3\xado ateo de sesenta y dos a\xc3\xb1os. Vamos a hacer el \xc3\xa1lbum\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum alcanz\xc3\xb3 el tercer puesto en la lista Billboard 200 y gan\xc3\xb3 el Grammy a la mejor interpretaci\xc3\xb3n vocal de rock masculina en la 22.\xc2\xaa gala de los premios por el sencillo \xc2\xabGotta Serve Somebody\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante las giras llevadas a cabo entre oto\xc3\xb1o de 1979 y primavera de 1980, Dylan dej\xc3\xb3 de interpretar sus canciones m\xc3\xa1s conocidas, seculares, y comenz\xc3\xb3 a realizar en el escenario declaraciones sobre su fe, como la siguiente: \xc2\xabHace a\xc3\xb1os me dijeron que era un profeta. Yo sol\xc3\xada decir: "No, no soy un profeta". Ellos dec\xc3\xadan: "S\xc3\xad lo eres, eres un profeta". Yo dec\xc3\xada: "No, no soy yo". Ellos sol\xc3\xadan decir: "Seguro que eres un profeta". Sol\xc3\xadan convencerme de que era un profeta. Ahora salgo y digo que Jesucristo es la respuesta. Ellos dicen: "Bob Dylan no es un profeta". Simplemente no pueden manejar la situaci\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La conversi\xc3\xb3n de Dylan al cristianismo produjo el rechazo frontal de un sector de su p\xc3\xbablico y de compa\xc3\xb1eros de profesi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Poco antes de su asesinato, John Lennon grab\xc3\xb3 una demo de \xc2\xabServe Yourself\xc2\xbb como respuesta a la canci\xc3\xb3n de Dylan \xc2\xabGotta Serve Somebody\xc2\xbb. En 1981, Stephen Holden escribi\xc3\xb3 en The New York Times que \xc2\xabni la edad \xe2\x80\x94ahora tiene cuarenta a\xc3\xb1os\xe2\x80\x94 ni su muy publicitada conversi\xc3\xb3n como cristiano renacido han alterado su temperamento esencialmente iconoclasta\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRetorno secular y declive comercial (1981-1986)\n_START_PARAGRAPH_\nA principios de la d\xc3\xa9cada de 1980, Dylan volvi\xc3\xb3 a salir brevemente de gira para una serie de conciertos etiquetados como \xc2\xabA Musical Retrospective\xc2\xbb, donde volvi\xc3\xb3 a introducir en el repertorio canciones populares de la d\xc3\xa9cada de 1960. Adem\xc3\xa1s, Shot of Love, grabado entre marzo y mayo de 1981, incluy\xc3\xb3 las primeras composiciones seculares de Dylan en m\xc3\xa1s de dos a\xc3\xb1os, mezcladas con otras canciones de \xc3\xadndole cristiana. Entre ellas, la canci\xc3\xb3n \xc2\xabEvery Grain of Sand\xc2\xbb record\xc3\xb3 a algunos cr\xc3\xadticos a versos de William Blake.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la d\xc3\xa9cada, la recepci\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica de los trabajos de Dylan variaron desde el buen recibimiento de Infidels en 1983 al criticado Down in the Groove en 1988. Periodistas como Michael Gray criticaron sus trabajos de la d\xc3\xa9cada por mostrar una falta de cuidado en el estudio y por no saber elegir las mejores canciones para publicar.\xe2\x80\x8b Al respecto, las sesiones de grabaci\xc3\xb3n de Infidels, que contaron con la participaci\xc3\xb3n y producci\xc3\xb3n de Mark Knopfler, dieron lugar a varias canciones notables que Dylan dej\xc3\xb3 fuera del \xc3\xa1lbum. Ejemplo de dichos descartes fueron \xc2\xabBlind Willie McTell\xc2\xbb, un tributo al m\xc3\xbasico de blues Blind Willie McTell y una evocaci\xc3\xb3n de la historia afroamericana, \xc2\xabFoot of Pride\xc2\xbb y \xc2\xabLord Protect My Child\xc2\xbb, posteriormente recopilados en The Bootleg Series Volumes 1\xe2\x80\x933 (Rare & Unreleased) 1961\xe2\x80\x931991.\xe2\x80\x8b En cualquier caso, y a pesar de publicar trabajos con buena recepci\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica, la carrera musical de Dylan declin\xc3\xb3 progresivamente en el plano comercial debido al auge de nuevos g\xc3\xa9neros musicales y al creciente desinter\xc3\xa9s por los m\xc3\xbasicos de su generaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Entre julio de 1984 y marzo de 1985, Dylan grab\xc3\xb3 Empire Burlesque con la ayuda de Arthur Baker como ingeniero de sonido, que hab\xc3\xada trabajado previamente con Bruce Springsteen y Cyndi Lauper.\xe2\x80\x8b Baker coment\xc3\xb3 que sent\xc3\xada que hab\xc3\xada sido contratado para hacer el sonido de Dylan \xc2\xabun poco m\xc3\xa1s contempor\xc3\xa1neo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Dylan tambi\xc3\xa9n aport\xc3\xb3 su voz en \xc2\xabWe Are the World\xc2\xbb, un sencillo ben\xc3\xa9fico de USA for Africa. Adem\xc3\xa1s, el 13 de julio de 1985 apareci\xc3\xb3 en el concierto Live Aid organizado en el JFK Stadium de Filadelfia. Respaldado por Keith Richards y Ron Wood, Dylan toc\xc3\xb3 una versi\xc3\xb3n de \xc2\xabBallad of Hollis Brown\xc2\xbb, una balada sobre la pobreza rural, y luego se dirigi\xc3\xb3 al p\xc3\xbablico para decir: \xc2\xabEspero que una parte del dinero... quiz\xc3\xa1s pueda simplemente tomar un poco de \xc3\xa9l, quiz\xc3\xa1s... uno o dos millones, quiz\xc3\xa1s... y usarlos para pagar las hipotecas de algunas de las granjas y, de los agricultores aqu\xc3\xad, que deben a los bancos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sus comentarios fueron criticados como inapropiados, pero tambi\xc3\xa9n inspiraron a Willie Nelson a fundar Farm Aid, una organizaci\xc3\xb3n sin \xc3\xa1nimo de lucro que recauda mediante conciertos anuales fondos para granjeros estadounidenses.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En conmemoraci\xc3\xb3n de sus veinticinco a\xc3\xb1os de actividad musical, Columbia public\xc3\xb3 Biograph, un triple \xc3\xa1lbum con descartes y tomas alternativas de canciones in\xc3\xa9ditas entremezcladas con los grandes \xc3\xa9xitos del m\xc3\xbasico. En abril de 1986, hizo una breve incursi\xc3\xb3n en el mundo de la m\xc3\xbasica rap cuando a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 la voz al primer verso de \xc2\xabStreet Rock\xc2\xbb, una canci\xc3\xb3n incluida en el \xc3\xa1lbum de Kurtis Blow Kingdom Blow.\xe2\x80\x8b Su siguiente trabajo de estudio, Knocked Out Loaded, fue publicado en julio del mismo a\xc3\xb1o e incluy\xc3\xb3 tres versiones de otros artistas \xe2\x80\x94de Junior Parker, Kris Kristofferson y el himno tradicional gospel \xc2\xabPrecious Memories\xc2\xbb\xe2\x80\x94 as\xc3\xad como tres colaboraciones con otros compositores \xe2\x80\x94Tom Petty, Sam Shepard y Carole Bayer Sager\xe2\x80\x94 y dos \xc3\xbanicas composiciones de Dylan. El \xc3\xa1lbum, el primero desde Freewheelin\' en no entrar en el top 50 de su pa\xc3\xads natal,\xe2\x80\x8b obtuvo malas rese\xc3\xb1as de la prensa musical: Rolling Stone lo calific\xc3\xb3 como una aventura deprimente\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b mientras que Stephen Thomas Erlewine coment\xc3\xb3 que \xc2\xabel disco sigue demasiados rodeos para ser consistentemente convincente, y algunos de estos desv\xc3\xados va por caminos que son indiscutiblemente muertos. En 1986, tantos discos irregulares no eran del todo inesperados por Dylan, pero eso no los hizo menos frustrantes\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDe nuevo en la carretera y Traveling Wilburys (1986-1988)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1986 y 1987, Dylan sali\xc3\xb3 de gira con Tom Petty and the Heartbreakers y comparti\xc3\xb3 la voz con Petty en varias canciones cada noche. Tambi\xc3\xa9n comparti\xc3\xb3 escenario en 1987 con The Grateful Dead durante conciertos grabados y recopilados en el \xc3\xa1lbum Dylan & The Dead. El \xc3\xa1lbum obtuvo algunas de las peores rese\xc3\xb1as de la carrera de Dylan: Allmusic lo defini\xc3\xb3 abiertamente como \xc2\xabposiblemente el peor \xc3\xa1lbum, de Dylan, sea el de Grateful Dead\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1987, particip\xc3\xb3 en el largometraje de Richard Marquand Corazones de fuego, en el que interpreta el papel de Billy Parker, una estrella del rock convertida en granjero cuya amante adolescente \xe2\x80\x94Fiona\xe2\x80\x94 lo abandona por una obsoleta sensaci\xc3\xb3n del synth-pop ingl\xc3\xa9s \xe2\x80\x94interpretada por Rupert Everett\xe2\x80\x94.\xe2\x80\x8b Dylan tambi\xc3\xa9n contribuy\xc3\xb3 a la banda sonora de la pel\xc3\xadcula con \xc2\xabNight After Night\xc2\xbb, \xc2\xabI Had a Dream About You, Baby\xc2\xbb y una versi\xc3\xb3n del tema de John Hiatt \xc2\xabThe Usual\xc2\xbb. Sin embargo, Corazones de fuego fue un fracaso comercial y de cr\xc3\xadtica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan fue introducido en el Sal\xc3\xb3n de la Fama del Rock and Roll en enero de 1988, con un discurso introductorio de Bruce Springsteen en el que declar\xc3\xb3: \xc2\xabBob liber\xc3\xb3 tu mente del mismo modo que Elvis liber\xc3\xb3 tu cuerpo. Nos ense\xc3\xb1\xc3\xb3 que el mero hecho de que la m\xc3\xbasica fuera naturalmente f\xc3\xadsica no significaba que fuera anti-intelectual\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando public\xc3\xb3 el \xc3\xa1lbum Down in the Groove en mayo del mismo a\xc3\xb1o, obtuvo un \xc3\xa9xito de ventas a\xc3\xban inferior que sus anteriores discos de estudio.\xe2\x80\x8b Al respecto, Michael Gray escribi\xc3\xb3: \xc2\xabEl t\xc3\xadtulo mismo socava cualquier idea de que un trabajo inspirador pueda estar dentro. Aqu\xc3\xad hay una devaluaci\xc3\xb3n adicional de la noci\xc3\xb3n de un nuevo \xc3\xa1lbum de Dylan como algo significativo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No obstante, las cr\xc3\xadticas a Down in the Groove fueron r\xc3\xa1pidamente sucedidas por el \xc3\xa9xito de Traveling Wilburys, proyecto iniciado casualmente cuando Harrison grababa una cara B en el estudio de Bob\xe2\x80\x8b. Dylan fund\xc3\xb3 el grupo junto a George Harrison, Jeff Lynne, Roy Orbison y Tom Petty, y su primer \xc3\xa1lbum, Traveling Wilburys Vol. 1, publicado a finales de a\xc3\xb1o, alcanz\xc3\xb3 el puesto tres en la lista Billboard 200.\xe2\x80\x8b A pesar de la muerte de Orbison en diciembre de 1988, los cuatro Wilburys restantes publicaron un segundo \xc3\xa1lbum en mayo de 1990 con el t\xc3\xadtulo de Traveling Wilburys Vol. 3.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl comienzo del Never Ending Tour y Oh, Mercy (1988-1990)\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de compartir escenario con diversos grupos, Dylan inici\xc3\xb3 en junio de 1988 una nueva gira con una banda de acompa\xc3\xb1amiento liderada por el guitarrista G.E. Smith. Durante los siguientes veinticinco a\xc3\xb1os, Dylan continu\xc3\xb3 saliendo de gira con el respaldo de una peque\xc3\xb1a banda en constante evoluci\xc3\xb3n en lo que pas\xc3\xb3 a llamarse como Never Ending Tour.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan termin\xc3\xb3 la d\xc3\xa9cada con un repunte en su carrera y una buena cr\xc3\xadtica gracias a Oh Mercy, producido por Daniel Lanois y descrito por Michael Gray como \xc2\xabatentamente escrito, verbalmente distintivo, musicalmente caliente y profesional sin concesiones, este conjunto coherente es lo m\xc3\xa1s cercano a un gran \xc3\xa1lbum de Dylan en los a\xc3\xb1os 80\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n \xc2\xabMost of the Time\xc2\xbb, una composici\xc3\xb3n sobre un amor perdido, fue destacada en la pel\xc3\xadcula High Fidelity, mientras que \xc2\xabWhat Was It You Wanted?\xc2\xbb fue interpretada como un comentario ir\xc3\xb3nico sobre las expectativas de cr\xc3\xadtica y seguidores ante un trabajo del m\xc3\xbasico.\xe2\x80\x8b Por otra parte, la imaginer\xc3\xada religiosa de \xc2\xabRing Them Bells\xc2\xbb azot\xc3\xb3 a algunos cr\xc3\xadticos como una reafirmaci\xc3\xb3n de su fe.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDe The Bootleg Series a MTV Unplugged (1991-1996)\n_START_PARAGRAPH_\nDylan comenz\xc3\xb3 la d\xc3\xa9cada de 1990 grabando Under the Red Sky, un cambio radical de postura con respecto a su predecesor, Oh Mercy. El \xc3\xa1lbum incluy\xc3\xb3 canciones rock con letras aparentemente simples como \xc2\xabUnder the Red Sky\xc2\xbb y \xc2\xabWiggle Wiggle\xc2\xbb que fue sujeto de cr\xc3\xadtica por la prensa musical. Under the Red Sky, que cont\xc3\xb3 con la colaboraci\xc3\xb3n de amigos como George Harrison, David Crosby, Bruce Hornsby, Stevie Ray Vaughan y Elton John, fue dedicado a \xc2\xabGaby Goo Goo\xc2\xbb, apodo de Desiree, hija que Dylan tuvo con su segunda esposa, Carolyn Dennis, y cuya relaci\xc3\xb3n se mantuvo en secreto hasta la publicaci\xc3\xb3n de la biograf\xc3\xada Down the Highway de Howard Sounes.\xe2\x80\x8b Under the Red Sky fue adem\xc3\xa1s el \xc3\xbaltimo \xc3\xa1lbum de Dylan con nuevas composiciones en siete a\xc3\xb1os._NEWLINE_En 1991 fue premiado por la industria musical con un Grammy a la carrera art\xc3\xadstica de manos del actor Jack Nicholson.\xe2\x80\x8b El evento coincidi\xc3\xb3 con el comienzo de la guerra del Golfo y Dylan interpret\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n \xc2\xabMasters of War\xc2\xbb. El m\xc3\xbasico tambi\xc3\xa9n hizo un breve discurso en el que declar\xc3\xb3: \xc2\xabMi padre me dijo una vez, me dijo: "Hijo, es posible que llegues a estar tan deshonrado en este mundo que tu propia madre y tu propio padre te abandonar\xc3\xa1n. Si eso pasa, Dios cree en tu capacidad para enmendar tus propios caminos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Este sentimiento proced\xc3\xada de una cita del rab\xc3\xad Samson Raphael Hirsch.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o, Columbia y Legacy Recordings publicaron The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, un triple \xc3\xa1lbum con canciones descartadas, rarezas y tomas alternativas grabadas por Dylan entre 1961 y 1989. El recopilatorio fue el primero de una serie de \xc3\xa1lbumes publicados en sucesivos a\xc3\xb1os bajo la serie The Bootleg Series con material in\xc3\xa9dito con el fin de dar una salida comercial a los ingentes archivos musicales de Dylan._NEWLINE_Durante el siguiente par de a\xc3\xb1os, Dylan regres\xc3\xb3 a sus ra\xc3\xadces musicales con dos \xc3\xa1lbumes de versiones de temas folk y blues: Good as I Been to You (1992) y World Gone Wrong (1993), que incluyeron material grabado exclusivamente con guitarra ac\xc3\xbastica y arm\xc3\xb3nica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A finales de 1992, se cumplieron 30 a\xc3\xb1os del comienzo de la carrera musical de Dylan en 1962, lo que se conmemor\xc3\xb3 con un concierto homenaje que tuvo lugar el 16 de octubre de 1992 en el Madison Square Garden de Nueva York. El evento se grab\xc3\xb3 en vivo y posteriormente fue publicado como \xc3\xa1lbum en directo por Columbia Records en agosto de 1993, bajo el t\xc3\xadtulo de The 30th Anniversary Concert Celebration.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum incluy\xc3\xb3 la participaci\xc3\xb3n de numerosos artistas y captura las interpretaciones m\xc3\xa1s memorables de celebridades del panorama musical (cont\xc3\xb3 con la presencia de John Mellencamp, Stevie Wonder, Lou Reed, Johnny Cash, Eric Clapton, Neil Young, George Harrison y Chrissie Hynde entre otros), con versiones de canciones cl\xc3\xa1sicas de Dylan, as\xc3\xad como unas canciones interpretadas por el propio Dylan al final del evento.\xe2\x80\x8b La banda soporte del concierto estuvo formada por los miembros supervivientes del grupo Booker T. & the M.G.\'s: Booker T. Jones en el \xc3\xb3rgano, Donald "Duck" Dunn en el bajo y Steve Cropper en la guitarra, adem\xc3\xa1s del bater\xc3\xada Anton Fig en sustituci\xc3\xb3n de Al Jackson. Tambi\xc3\xa9n a la bater\xc3\xada figura Jim Keltner.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras World Gone Wrong, el m\xc3\xbasico renov\xc3\xb3 su contrato con Columbia y ofreci\xc3\xb3 varios conciertos en el Supper Club de Manhattan \xc2\xabinvirtiendo un poder y una pasi\xc3\xb3n en "Jack-A-Roe", "Delia" y "Weeping Willow" perdidos durante un a\xc3\xb1o entero de conciertos mediocres\xc2\xbb, seg\xc3\xban el bi\xc3\xb3grafo Clinton Heylin. Con v\xc3\xadas a editarlo como disco, las grabaciones del Supper Club fueron archivadas y en su lugar public\xc3\xb3 MTV Unplugged, un \xc3\xa1lbum en formato ac\xc3\xbastico que incluy\xc3\xb3 \xc2\xabJohn Brown\xc2\xbb, una canci\xc3\xb3n in\xc3\xa9dita de 1963 que detalla los estragos de la guerra y del chovinismo. Aunque el m\xc3\xbasico afirm\xc3\xb3 su deseo de interpretar canciones tradicionales en la l\xc3\xadnea de sus dos anteriores trabajos, ejecutivos de Sony insistieron en que tocase sus mayores \xc3\xa9xitos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEnfermedad y regreso creativo: Time Out of Mind (1997-1999)\n_START_PARAGRAPH_\nCon una colecci\xc3\xb3n de canciones escritas durante una nevada en su rancho de Minnesota,\xe2\x80\x8b Dylan reserv\xc3\xb3 los Criteria Studios de Miami con Daniel Lanois como productor. Poco despu\xc3\xa9s de completar la grabaci\xc3\xb3n, Dylan enferm\xc3\xb3 de histoplasmosis, una infecci\xc3\xb3n f\xc3\xbangica o micosis sist\xc3\xa9mica causada por la levadura Histoplasma capsulatum, a ra\xc3\xadz de la cual se vio obligado a cancelar su gira y a permanecer en cama durante junio de 1997.\xe2\x80\x8b El m\xc3\xbasico se recuper\xc3\xb3 pronto y abandon\xc3\xb3 el hospital comentando: \xc2\xabRealmente pens\xc3\xa9 que ver\xc3\xada a Elvis muy pronto\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b A mediados de 1997 regres\xc3\xb3 a los escenarios y toc\xc3\xb3 en el XIII Congreso Eucar\xc3\xadstico Internacional celebrado en Bolonia, Italia, ante el Papa Juan Pablo II. Posteriormente, el Papa ley\xc3\xb3 un serm\xc3\xb3n\xe2\x80\x8b ante un p\xc3\xbablico de m\xc3\xa1s de 200 000 personas basado en la letra de la canci\xc3\xb3n Blowin\' in the Wind.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En septiembre de 1997 public\xc3\xb3 Time Out of Mind, producido por Lanois y su primer trabajo con nuevo material en siete a\xc3\xb1os. Con una evaluaci\xc3\xb3n amarga del amor en temas como \xc2\xabLove Sick\xc2\xbb y reflexiones sobre la muerte en \xc2\xabNot Dark Yet\xc2\xbb, \xc2\xabTryin\' to Get to Heaven\xc2\xbb y \xc2\xabStanding on the Doorway\xc2\xbb, Time Out of Mind fue aclamado por la cr\xc3\xadtica musical: al respecto, Stephen Thomas Erlewine, que destac\xc3\xb3 el sonido \xc2\xabsonido nebuloso y ominoso\xc2\xbb del \xc3\xa1lbum, escribi\xc3\xb3 que \xc2\xablas canciones en s\xc3\xad son uniformemente potentes y se suman a la mejor colecci\xc3\xb3n general de Dylan en a\xc3\xb1os\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Time Out of Mind gan\xc3\xb3 dos Grammy en la 40.\xc2\xaa edici\xc3\xb3n de los premios en las categor\xc3\xadas de \xc3\xa1lbum del a\xc3\xb1o y mejor \xc3\xa1lbum de folk contempor\xc3\xa1neo, mientras que la canci\xc3\xb3n \xc2\xabCold Irons Bound\xc2\xbb se alz\xc3\xb3 con el Grammy a la mejor interpretaci\xc3\xb3n vocal de rock masculina.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En diciembre del mismo a\xc3\xb1o, el Presidente de los Estados Unidos Bill Clinton otorg\xc3\xb3 a Dylan el Kennedy Center Honor en la Casa Blanca y coment\xc3\xb3: \xc2\xabProbablemente ha tenido m\xc3\xa1s impacto en la gente de mi generaci\xc3\xb3n que cualquier otro artista creativo. Su voz y sus letras nunca han sido f\xc3\xa1ciles de o\xc3\xadr, pero a lo largo de su carrera Bob Dylan nunca estuvo destinado a complacer. Ha perturbado la paz e incomodado a los poderosos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En 1998, Columbia public\xc3\xb3 Live 1966: \xc2\xabThe Royal Albert Hall\xc2\xbb Concert, cuarto volumen de la colecci\xc3\xb3n The Bootleg Series que incluy\xc3\xb3 el \xc3\xbaltimo concierto de la gira de 1966 ofrecido en Manchester y en el que un miembro del p\xc3\xbablico llam\xc3\xb3 \xc2\xabJudas\xc2\xbb a Dylan, aparentemente por abandonar el folk y comenzar a tocar m\xc3\xbasica el\xc3\xa9ctrica.\n_START_SECTION_\nDel \xc3\x93scar a "Love and Theft" (2000-2001)\n_START_PARAGRAPH_\nDylan comenz\xc3\xb3 el nuevo siglo manteniendo un promedio de cien conciertos anuales en su gira Never Ending Tour y ganando su primer \xc3\x93scar a la mejor canci\xc3\xb3n y un Globo de Oro por \xc2\xabThings Have Changed\xc2\xbb, compuesta para la pel\xc3\xadcula Wonder Boys. El \xc3\x93scar, o un facs\xc3\xadmil del mismo seg\xc3\xban algunos medios, suele presidir el escenario situado sobre un amplificador.\xe2\x80\x8b Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s public\xc3\xb3 "Love and Theft", un nuevo \xc3\xa1lbum grabado con su banda de gira y autoproducido por Dylan bajo el seud\xc3\xb3nimo de Jack Frost.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum obtuvo buenas rese\xc3\xb1as de la prensa musical, que destac\xc3\xb3 una ampliaci\xc3\xb3n de su paleta musical hacia g\xc3\xa9neros como el rockabilly, el swing, el jazz y las baladas,\xe2\x80\x8b y se alz\xc3\xb3 con el Grammy al mejor \xc3\xa1lbum de folk contempor\xc3\xa1neo en la 44.\xc2\xaa entrega de los premios.\xe2\x80\x8b No obstante, "Love and Theft" gener\xc3\xb3 controversia cuando The Wall Street Journal se\xc3\xb1al\xc3\xb3 similitudes entre algunas letras de las canciones y el libro de Junichi Saga Confessions of a Yakuza.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la d\xc3\xa9cada, Dylan compagin\xc3\xb3 sus giras con nuevas actividades extramusicales. Al respecto, coescribi\xc3\xb3 el largometraje An\xc3\xb3nimos con el director Larry Charles bajo el alias de Sergei Petrov e interpret\xc3\xb3 al protagonista del filme, Jack Fate, junto a actores como Jeff Bridges, Pen\xc3\xa9lope Cruz y John Goodman. \xe2\x80\x8b La pel\xc3\xadcula dividi\xc3\xb3 a la cr\xc3\xadtica cinematogr\xc3\xa1fica entre los que la calificaron como un \xc2\xabl\xc3\xado incoherente\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y los que la trataron como una obra seria.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, en octubre de 2004 public\xc3\xb3 la primera parte de su autobiograf\xc3\xada, Chronicles: Volume One,\xe2\x80\x8b en la que dedic\xc3\xb3 tres cap\xc3\xadtulos a sus primeros a\xc3\xb1os en Nueva York entre 1961 y 1962, as\xc3\xad como otros dos a las grabaciones de New Morning y Oh Mercy. El libro alcanz\xc3\xb3 el segundo puesto en la lista de libros de no ficci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s vendidos seg\xc3\xban The New York Times y fue nominado al Premio Nacional del Libro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNo Direction Home y nuevos Bootleg Series (2002-2005)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 2002 y 2006, Columbia y Legacy Recordings publicaron tres nuevos vol\xc3\xbamenes de The Bootleg Series: Live 1975, The Rolling Thunder Revue, con extractos de conciertos de la primera etapa de la gira Rolling Thunder Revue, Live 1964, Concert at Philharmonic Hall, que recoge un concierto en el Philharmonic Hall de Nueva York dominado por canciones protesta, y No Direction Home: The Soundtrack, banda sonora del documental No Direction Home, dirigido por Martin Scorsese. El documental, estrenado en septiembre de 2006, se centra en el periodo que va desde la llegada de Dylan a Nueva York en 1961 hasta su accidente de moto en 1966, e incluy\xc3\xb3 entrevistas con Suze Rotolo, Liam Clancy, Joan Baez, Allen Ginsberg, Pete Seeger, Mavis Staples y el propio Dylan.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLocutor de radio y Modern Times (2006)\n_START_PARAGRAPH_\nEn mayo de 2006, Dylan se estren\xc3\xb3 como locutor de radio en el programa Theme Time Radio Hour, con una selecci\xc3\xb3n de canciones semanal en torno a un tema monogr\xc3\xa1fico.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En el programa, Dylan seleccion\xc3\xb3 canciones cl\xc3\xa1sicas y poco conocidas desde la d\xc3\xa9cada de 1930 hasta la actualidad, incluyendo artistas contempor\xc3\xa1neos de diversos g\xc3\xa9neros como Blur, Prince, L.L. Cool J o The Streets, entre otros. El programa fue alabado por cr\xc3\xadticos y seguidores como un \xc2\xabgran programa de radio\xc2\xbb al incluir una din\xc3\xa1mica habitual con historias relatadas por el propio Dylan y referencias a su humor sard\xc3\xb3nico y a sus conocimientos musicales.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El \xc3\xbaltimo programa, titulado \xc2\xabGoodbye\xc2\xbb, fue emitido en abril de 2009 y cerrado con la canci\xc3\xb3n de Woody Guthrie \xc2\xabSo Long, It\'s been Good To Know Yuh\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El mismo a\xc3\xb1o public\xc3\xb3 Modern Times, descrito por la prensa musical como la \xc3\xbaltima entrega de una trilog\xc3\xada exitosa y precedida por Time Out of Mind y "Love and Theft".\xe2\x80\x8b Modern Times, el primer \xc3\xa1lbum de Dylan en debutar en el n\xc3\xbamero uno de la lista Billboard 200 desde Desire,\xe2\x80\x8b fue elegido por Rolling Stone como el mejor \xc3\xa1lbum de 2006 y recibi\xc3\xb3 dos premios en la 49.\xc2\xaa edici\xc3\xb3n de los Grammy: uno al mejor \xc3\xa1lbum de folk contempor\xc3\xa1neo y otro a la mejor interpretaci\xc3\xb3n vocal de rock solista por la canci\xc3\xb3n \xc2\xabSomeday Baby\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDe Together Through Life a Christmas in the Heart (2007-2009)\n_START_PARAGRAPH_\nI\'m Not There, un nuevo biopic sobre la vida de Dylan, fue estrenado en agosto de 2007.\xe2\x80\x8b Escrita y dirigida por Todd Haynes, la pel\xc3\xadcula hace uso de seis personajes distintos, interpretados por Christian Bale, Cate Blanchett, Marcus Carl Franklin, Richard Gere, Heath Ledger y Ben Whishaw, para representar los distintos aspectos de su vida.\xe2\x80\x8b Una grabaci\xc3\xb3n in\xc3\xa9dita de 1967 de la que la pel\xc3\xadcula toma el nombre\xe2\x80\x8b se incluy\xc3\xb3 por primera vez en la banda sonora del filme, mientras que el resto de las canciones fueron versiones de otros artistas como Eddie Vedder, Stephen Malkmus, Jeff Tweedy, Willie Nelson, Cat Power, Richie Havens y Tom Verlaine. En octubre del mismo a\xc3\xb1o fue galardonado con el Premio Pr\xc3\xadncipe de Asturias de las Artes en Oviedo, sin la presencia del m\xc3\xbasico al coincidir con un concierto en Omaha, Nebraska._NEWLINE_En octubre de 2008, Columbia y Legacy publicaron Tell Tale Signs: Rare and Unreleased 1989-2006, octavo volumen de la colecci\xc3\xb3n The Bootleg Series que incluy\xc3\xb3 actuaciones en directo y descartes de discos de estudio entre Oh Mercy y Modern Times, as\xc3\xad como contribuciones a varias bandas sonoras y colaboraciones con David Bromberg y Ralph Stanley.\xe2\x80\x8b La publicaci\xc3\xb3n fue bien recibida por la prensa musical: al respecto, Thom Jurek escribi\xc3\xb3 que la abundancia de tomas alternativas y material in\xc3\xa9dito \xc2\xabse siente como un nuevo disco de Dylan, no solo por la asombrosa frescura del material, sino tambi\xc3\xa9n por la incre\xc3\xadble calidad de sonido y la sensaci\xc3\xb3n org\xc3\xa1nica de todo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s public\xc3\xb3 Together Through Life, un nuevo \xc3\xa1lbum que tuvo su origen en \xc2\xabLife Is Hard\xc2\xbb, una canci\xc3\xb3n que compuso para el largometraje de Olivier Dahan My Own Love Song. Seg\xc3\xban declar\xc3\xb3 al periodista Bill Flanagan: \xc2\xabEl disco tom\xc3\xb3 su propia direcci\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum, cuyas canciones fueron mayoritariamente coescritas entre Dylan y Robert Hunter,\xe2\x80\x8b combin\xc3\xb3 g\xc3\xa9neros como el rock, el folk rock y el blues, con un sonido \xc2\xabcercano a los discos de Sun Records y Chess Records\xc2\xbb, seg\xc3\xban Flanagan. Together Through Life volvi\xc3\xb3 a obtener rese\xc3\xb1as positivas por parte de la prensa musical y alcanz\xc3\xb3 el primer puesto tanto en las listas de discos m\xc3\xa1s vendidos de los Estados Unidos y del Reino Unido.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El mismo a\xc3\xb1o edit\xc3\xb3 Christmas in the Heart, un \xc3\xa1lbum de m\xc3\xbasica navide\xc3\xb1a destinado a recaudar fondos para organizaciones humanitarias como Feeding America y para el Programa Mundial de Alimentos de la ONU.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum incluy\xc3\xb3 versiones de villancicos como \xc2\xabLittle Drummer Boy\xc2\xbb, \xc2\xabThe Christmas Song\xc2\xbb y \xc2\xabHark the Herald Angels Sing\xc2\xbb\xe2\x80\x8b y obtuvo rese\xc3\xb1as mixtas de la prensa: Edna Gundersen de USA Today se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que Dylan \xc2\xabestaba revisando estilos popularizados por Nat King Cole, Mel Torm\xc3\xa9 y Ray Conniff Singers\xc2\xbb y concluy\xc3\xb3 que \xc2\xabno pod\xc3\xada sonar m\xc3\xa1s sentimental o sincero\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNuevos recopilatorios y homenajes (2010-2011)\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de publicar discos de estudio en largos intervalos de tiempo, Columbia mantiene la actividad discogr\xc3\xa1fica de Dylan con el lanzamiento de recopilatorios, nuevos vol\xc3\xbamenes de The Bootleg Series o discos en directo de forma casi anual. Al respecto, en octubre de 2010 public\xc3\xb3 The Witmark Demos (1962\xe2\x80\x931964), el noveno volumen de The Bootleg Series con 47 demos grabadas con guitarra ac\xc3\xbastica y arm\xc3\xb3nica para las editoriales Leeds Music y M. Witmark & Sons entre 1962 y 1964,\xe2\x80\x8b y The Original Mono Recordings, una caja recopilatoria con los siete primeros discos de Dylan en sonido monoaural acompa\xc3\xb1ada de un libreto de 56 p\xc3\xa1ginas y un ensayo del cr\xc3\xadtico Greil Marcus.\xe2\x80\x8b Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, Columbia public\xc3\xb3 In Concert \xe2\x80\x93 Brandeis University 1963, un concierto in\xc3\xa9dito grabado en el Festival de Folk de Brandeis en Waltham (Massachusetts) el 10 de mayo de 1963, dos semanas antes de la publicaci\xc3\xb3n de The Freewheelin\' Bob Dylan.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En octubre de 2011, Dylan public\xc3\xb3 The Lost Notebooks of Hank Williams, un proyecto de canciones in\xc3\xa9ditas de Hank Williams bajo su propia compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica, Egyptian Records. Dylan ayud\xc3\xb3 a completar el proyecto con canciones que Williams dej\xc3\xb3 sin terminar tras su muerte en 1953 y que fueron grabadas por m\xc3\xbasicos como Levon Helm, Norah Jones, Jack White, el propio Dylan y su hijo Jakob.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o, Amnist\xc3\xada Internacional public\xc3\xb3 Chimes of Freedom: The Songs of Bob Dylan Honoring 50 Years of Amnesty International, un recopilatorio con 76 versiones de canciones de Dylan interpretadas por una larga lista de m\xc3\xbasicos como Pete Townshend, Kronos Quartet, Sinead O\'Connor y Pete Seeger, entre otros.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTempest (2012-2013)\n_START_PARAGRAPH_\nEn mayo de 2012, el Presidente de los Estados Unidos Barack Obama otorg\xc3\xb3 a Dylan la Medalla Presidencial de la Libertad en la Casa Blanca. Obama alab\xc3\xb3 a Dylan por su \xc2\xab\xc3\xbanico y grave poder que redefini\xc3\xb3 no solo c\xc3\xb3mo sonaba la m\xc3\xbasica, sino tambi\xc3\xa9n el mensaje que transmit\xc3\xada y c\xc3\xb3mo hac\xc3\xada sentir a la gente\xc2\xbb. En septiembre del mismo a\xc3\xb1o public\xc3\xb3 Tempest,\xe2\x80\x8b un nuevo \xc3\xa1lbum de estudio con un marcado giro hacia letras sombr\xc3\xadas y violentas que incluye referencias al hundimiento del RMS\xc2\xa0Titanic en \xc2\xabTempest\xc2\xbb y un homenaje a John Lennon en \xc2\xabRoll On John\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum volvi\xc3\xb3 a obtener buenas cr\xc3\xadticas de la prensa musical: The Daily Telegraph coment\xc3\xb3 que \xc2\xabel mayor trovador de la m\xc3\xbasica popular es a\xc3\xban tan brillante y desconcertante como siempre\xc2\xbb, mientras que McCormick dijo \xc2\xabme qued\xc3\xa9 impresionado con la loca energ\xc3\xada del \xc3\xa1lbum. A sus 71 a\xc3\xb1os, Dylan todav\xc3\xada llama la atenci\xc3\xb3n hacia nuevos y extra\xc3\xb1os lugares en lugar de volver a examinar su pasado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En agosto de 2013, Columbia public\xc3\xb3 Another Self Portrait (1969-1971), el d\xc3\xa9cimo volumen de The Bootleg Series con 35 temas previamente in\xc3\xa9ditos, entre tomas alternativas y demos, de las sesiones entre 1969 y 1971 durante la grabaci\xc3\xb3n de Self Portrait y New Morning. La edici\xc3\xb3n deluxe incluy\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n un tercer disco con el concierto que Dylan ofreci\xc3\xb3 junto a The Band en el Festival de la Isla de Wight el 31 de agosto de 1969. En noviembre, public\xc3\xb3 The Complete Album Collection: Vol. One, una caja recopilatoria con el cat\xc3\xa1logo musical completo de Dylan y una colecci\xc3\xb3n titulada Side Tracks con canciones no incluidas en ning\xc3\xban \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b Para publicitar la caja, Columbia estren\xc3\xb3 un videoclip interactivo de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb que permite al oyente cambiar entre diecis\xc3\xa9is canales de televisi\xc3\xb3n simulados, con todos los personajes sincronizando con los labios la letra de la canci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b La revista Time eligi\xc3\xb3 el videoclip de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb como el mejor video musical de 2013.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nShadows in the Night y Fallen Angels (2014-2016)\n_START_PARAGRAPH_\nEn mayo de 2014, Dylan public\xc3\xb3 en su p\xc3\xa1gina web una versi\xc3\xb3n de \xc2\xabFull Moon and Empty Arms\xc2\xbb, tema popularizado por Frank Sinatra en 1945. La canci\xc3\xb3n sirvi\xc3\xb3 como adelanto del \xc3\xa1lbum Shadows in the Night, que contiene versiones de 10 canciones escritas entre 1923 y 1963\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b grabadas por Sinatra. El \xc3\xa1lbum fue publicado finalmente en febrero de 2015.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, en noviembre del mismo a\xc3\xb1o, Columbia public\xc3\xb3 The Basement Tapes Complete, una caja de seis discos con 138 temas grabados con The Band en su hogar de Woodstock en 1967. Hasta la fecha, solo una selecci\xc3\xb3n de canciones hab\xc3\xada sido publicada en The Basement Tapes en 1975 y un centenar de tomas alternativas en discos pirata.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En septiembre de 2015, Sony Music anunci\xc3\xb3 la publicaci\xc3\xb3n de The Bootleg Series Vol. 12: The Cutting Edge 1965-1966, con material in\xc3\xa9dito correspondiente a las sesiones de grabaci\xc3\xb3n de los tres \xc3\xa1lbumes que Dylan grab\xc3\xb3 entre enero de 1965 y marzo de 1966: Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A comienzos de 2016, Dylan vendi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 6 000 piezas de su archivo personal, incluyendo manuscritos, libretas, grabaciones y cartas, a la George Kaiser Family Foundation y a la Universidad de Tulsa, con un valor estimado de \xc2\xabentre quince y veinte millones de d\xc3\xb3lares\xc2\xbb. La colecci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n incluy\xc3\xb3 treinta horas de material filmado para el documental Don\'t Look Back, as\xc3\xad como material cinematogr\xc3\xa1fico de la gira Rolling Thunder Revue de 1975. El archivo ser\xc3\xa1 expuesto en el Helmerich Center for American Research.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El 7 de marzo, anunci\xc3\xb3 el lanzamiento de Fallen Angels, un \xc3\xa1lbum de versiones de canciones cl\xc3\xa1sicas en la l\xc3\xadnea de Shadows in the Night, acompa\xc3\xb1ado de una gira por Jap\xc3\xb3n y Estados Unidos con Mavis Staples.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En septiembre de 2016, Legacy Recordings anunci\xc3\xb3 la publicaci\xc3\xb3n en noviembre de Bob Dylan: The 1966 Live Recordings, una caja recopilatoria que incluir\xc3\xa1 36 CD con todas las grabaciones conocidas realizadas durante la gira de Dylan en 1966 por Estados Unidos, Reino Unido, Europa y Australia, en la cual estuvo respaldado por el grupo The Band. El presidente de Legacy Recordings, Adam Block coment\xc3\xb3: "Mientras est\xc3\xa1bamos recopilando el material de The Cutting Edge 1965-1966, nos dimos cuenta de lo realmente buenas que fueron las grabaciones en directo de la gira de 1966."\xe2\x80\x8b Las grabaciones comenzaron en Sidney (Australia), el 13 de abril de 1966, y finalizan con el concierto del Royal Albert Hall en Londres, el 27 de mayo. A excepci\xc3\xb3n del concierto publicado en The Bootleg Series, Vol. 4: Live 1966. The "Royal Albert Hall" Concert y de varias canciones incluidas en el recopilatorio Biograph, la mayor\xc3\xada de los conciertos incluidos en The 1966 Live Recordings, procedentes de soundboard, de estudios port\xc3\xa1tiles de CBS Records y de cintas del p\xc3\xbablico, son in\xc3\xa9ditos.\xe2\x80\x8b Las notas del \xc3\xa1lbum est\xc3\xa1n escritas por Clinton Heylin, autor del libro Judas!: From Forest Hills to the Free Trade Hall: A Historical View of Dylan\xe2\x80\x99s Big Boo, un estudio de la gira del 1966.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan tambi\xc3\xa9n particip\xc3\xb3 en el megafestival llamado Desert Trip, realizado en California el 7 de octubre del 2016, el cual inclu\xc3\xada en su cartel a los Rolling Stones, Neil Young, Paul McCartney, The Who y Roger Waters.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTriplicate y nuevas Bootleg Series (2017-2018)\n_START_PARAGRAPH_\nA comienzos de 2017, Columbia anunci\xc3\xb3 la publicaci\xc3\xb3n de un \xc3\xa1lbum triple, Triplicate, el 31 de marzo. El \xc3\xa1lbum cuenta con 30 nuevas grabaciones de canciones cl\xc3\xa1sicas norteamericanas, incluyendo "As Time Goes By" de Herman Hupfeld y "Stormy Weather" de Harold Arlen y Ted Koehler. El \xc3\xa1lbum fue grabado en los Hollywood\'s Capitol Studios junto a la banda habitual de Dylan. Triplicate es el trig\xc3\xa9simo octavo \xc3\xa1lbum de estudio de Dylan.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 20 de septiembre de 2017, el canal oficial de Dylan en Youtube public\xc3\xb3 una versi\xc3\xb3n de la canci\xc3\xb3n "When You Gonna Wake Up" grabada en Oslo (Noruega), el 9 de julio de 1981,\xe2\x80\x8b como primer single de adelanto de un nuevo \xc3\xa1lbum recopilatorio, The Bootleg Series Vol. 13: Trouble No More 1979\xe2\x80\x931981, que cubre la denominada "etapa cristiana" de Dylan, y cuya publicaci\xc3\xb3n se produjo el 3 de noviembre de 2017.\xe2\x80\x8b En paralelo, en septiembre de 2017, el Festival de Cine de Nueva York celebr\xc3\xb3 el estreno de la pel\xc3\xadcula Trouble No More, que trata sobre la gira de Bob Dylan en 1979 y 1980.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En septiembre de 2018, Sony Legacy anunci\xc3\xb3 la publicaci\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum The Bootleg Series Vol. 14: More Blood, More Tracks el 2 de noviembre. El \xc3\xa1lbum recopilatorio incluye todas las grabaciones realizadas para su \xc3\xa1lbum de 1975 Blood on the Tracks. Se publicar\xc3\xa1 en dos versiones, una de un solo CD y una completa con 6 CD en edici\xc3\xb3n de lujo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNever Ending Tour\n_START_PARAGRAPH_\nNever Ending Tour \xe2\x80\x94en espa\xc3\xb1ol: \xc2\xabLa gira interminable\xc2\xbb\xe2\x80\x94 es el nombre popular con el que se conoce a la gira musical de Dylan desde el 7 de junio de 1988, desde la cual ha mantenido un formato similar de sus conciertos y un promedio de cien fechas anuales durante tres d\xc3\xa9cadas consecutivas.\xe2\x80\x8b La gira, que a fecha de mayo de 2014 suma m\xc3\xa1s de 2 500 conciertos,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b incluye una banda de acompa\xc3\xb1amiento cambiante con un n\xc3\xbacleo integrado por el bajista Tony Garnier, el multiinstrumentista Donnie Herron y el guitarrista Charlie Sexton. Los conciertos se caracterizan por una revisi\xc3\xb3n del cat\xc3\xa1logo de Dylan con nuevos arreglos musicales de sus composiciones antiguas y cambios del enfoque vocal de a\xc3\xb1o en a\xc3\xb1o e incluso entre conciertos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La opini\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica sobre la gira es mixta: cr\xc3\xadticos como Richard Williams y Andy Gill consideran que Dylan ha encontrado una f\xc3\xb3rmula exitosa para presentar su vasto legado musical,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b aunque otros han criticado sus actuaciones en directo por dar y escupir \xc2\xablas mejores letras que se hayan escrito de forma que sean efectivamente irreconocibles\xc2\xbb y por dar tan poco al p\xc3\xbablico que \xc2\xabes dif\xc3\xadcil entender qu\xc3\xa9 est\xc3\xa1 haciendo en el escenario\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El paso de su gira por China en abril de 2011 gener\xc3\xb3 controversia al no hacer ning\xc3\xban comentario expl\xc3\xadcito sobre la situaci\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica del pa\xc3\xads y por acceder a censurar su propia lista de canciones seg\xc3\xban las autoridades chinas.\xe2\x80\x8b Por el contrario, otros defendieron la presencia de Dylan en el pa\xc3\xads y argumentaron que no exist\xc3\xadan pruebas de que el m\xc3\xbasico se sometiera a la censura del pa\xc3\xads.\xe2\x80\x8b En respuesta a estas alegaciones, el m\xc3\xbasico emiti\xc3\xb3 un comunicado en su p\xc3\xa1gina web: \xc2\xabEn cuanto a la censura, el gobierno chino hab\xc3\xada pedido los nombres de las canciones que iba a tocar. No hay una respuesta l\xc3\xb3gica a eso, as\xc3\xad que les enviamos la lista de los \xc3\xbaltimos tres meses. Si hab\xc3\xada alguna canci\xc3\xb3n, alg\xc3\xban verso o alguna l\xc3\xadnea censurada, nadie me habl\xc3\xb3 de ello y tocamos las canciones que pretend\xc3\xadamos tocar\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInfluencia, importancia y reconocimiento internacional\n_START_PARAGRAPH_\nSe ha descrito a Bob Dylan como una de las figuras m\xc3\xa1s influyentes del siglo XX desde el punto de vista musical y cultural. Fue incluido en el especial Time 100: The Most Important People of the Century, donde fue definido como "maestro poeta, cr\xc3\xadtico social c\xc3\xa1ustico e intr\xc3\xa9pido esp\xc3\xadritu gu\xc3\xada de la generaci\xc3\xb3n contracultural".\xe2\x80\x8b En 2004, se le elev\xc3\xb3 a la segunda posici\xc3\xb3n de la lista de los mejores artistas de todos los tiempos en la revista Rolling Stone.\xe2\x80\x8b El presidente Barack Obama afirm\xc3\xb3 sobre Dylan en 2012: \xc2\xabNo hay un mayor gigante en la historia de la m\xc3\xbasica americana.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Durante 20 a\xc3\xb1os, varios acad\xc3\xa9micos hicieron campa\xc3\xb1a para que la Academia Sueca concediera a Dylan el Premio Nobel de Literatura,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b que finalmente le fue otorgado en 2016,\xe2\x80\x8b convirtiendo a Dylan en el primer m\xc3\xbasico en recibirlo.\xe2\x80\x8b Horace Engdahl, un miembro del comit\xc3\xa9 sueco, describi\xc3\xb3 con las siguientes palabras el lugar de Dylan en la historia literaria:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_...un cantante que merece un lugar junto a los bardos griegos, junto a Ovidio, junto a los visionarios rom\xc3\xa1nticos, junto a los reyes y las reinas del blues, junto a los maestros olvidados de brillantes est\xc3\xa1ndares musicales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Con un estilo inicialmente modelado a partir de las canciones de Woody Guthrie y de Robert Johnson,\xe2\x80\x8b Dylan aport\xc3\xb3 t\xc3\xa9cnicas l\xc3\xadricas cada vez m\xc3\xa1s sofisticadas a la m\xc3\xbasica folk de comienzos de la d\xc3\xa9cada de 1960, infundi\xc3\xa9ndole "el intelectualismo de la literatura y poes\xc3\xada cl\xc3\xa1sicas".\xe2\x80\x8b Paul Simon sugiere que con sus primeras composiciones, Dylan se hizo virtualmente con el dominio del g\xc3\xa9nero folk: "Las primeras canciones eran muy ricas, con: fuertes melod\xc3\xadas. "Blowin\' in the Wind" tiene una verdadera melod\xc3\xada muy fuerte. Se engrandeci\xc3\xb3 a s\xc3\xad mismo por medio del trasfondo de folk que incorpor\xc3\xb3 durante un tiempo. Durante un tiempo, defini\xc3\xb3 el g\xc3\xa9nero".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cuando Dylan pas\xc3\xb3 de la m\xc3\xbasica ac\xc3\xbastica al folk rock, la mezcla fue a\xc3\xban m\xc3\xa1s compleja. Para muchos cr\xc3\xadticos, el mayor logro de Dylan fue la s\xc3\xadntesis cultural que ejemplifica su trilog\xc3\xada de \xc3\xa1lbumes de mediados de los sesenta: Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde. Seg\xc3\xban Mike Marqusee:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_"Entre finales de 1964 y verano de 1966, Dylan cre\xc3\xb3 una obra que sigue siendo \xc3\xbanica. Sobre las bases del folk, del blues, del country, del R&B, del rock\'n\'roll, del gospel, del beat brit\xc3\xa1nico, de la poes\xc3\xada simbolista, modernista y beat, del surrealismo y del dada\xc3\xadsmo, y recomendando la jerga y el comentario social, Fellini y el Mad Magazine, forj\xc3\xb3 una coherente y original voz y visi\xc3\xb3n art\xc3\xadstica. La belleza de estos \xc3\xa1lbumes conserva el poder del impacto y del consuelo".\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Un legado de la sofisticaci\xc3\xb3n verbal de Dylan fue la creciente atenci\xc3\xb3n que lograba por parte de cr\xc3\xadticos literarios. Las letras de Dylan comenzaron a ser estudiadas de una forma m\xc3\xa1s detallada por parte de acad\xc3\xa9micos y poetas a partir de 1998, cuando la Universidad de Stanford organiz\xc3\xb3 la primera conferencia acad\xc3\xa9mica internacional acerca de Bob Dylan en los Estados Unidos.\xe2\x80\x8b En 2004, Richard F. Thomas, profesor de la Universidad de Harvard, cre\xc3\xb3 un seminario titulado "Dylan", para "poner al artista en el contexto no \xc3\xbanicamente de la cultura popular del \xc3\xbaltimo medio siglo, sino en la tradici\xc3\xb3n de poetas cl\xc3\xa1sicos como Virgilio y Homero."\xe2\x80\x8b William Arctander O\'Brien, erudito literario y profesor de alem\xc3\xa1n y literatura comparada en la Universidad de California en San Diego, memorializ\xc3\xb3 la importancia de la contribuci\xc3\xb3n de Dylan a la literatura con la creaci\xc3\xb3n en 2009 de un curso acad\xc3\xa9mico completo dedicado a Dylan, que analizaba y celebraba la "importancia hist\xc3\xb3rica, pol\xc3\xadtica, econ\xc3\xb3mica, est\xc3\xa9tica y cultural de la obra de Dylan."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El cr\xc3\xadtico literario Christopher Ricks public\xc3\xb3 un an\xc3\xa1lisis de 500 p\xc3\xa1ginas sobre el trabajo de Dylan, Dylan\'s Visions of Sin, situ\xc3\xa1ndolo en el contexto de autores como Eliot, Keats y Alfred Tennyson.\xe2\x80\x8b \xe2\x80\x8b \xe2\x80\x8b Por su parte, el poeta laureado de Gran Breta\xc3\xb1a Andrew Motion sugiri\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n que las letras de Bob Dylan deber\xc3\xadan estudiarse en la escuela.\xe2\x80\x8b El consenso acerca de que las letras y canciones de Dylan constituyen su principal logro creativo qued\xc3\xb3 reflejado en la Encyclop\xc3\xa6dia Britannica, donde su entrada afirmaba: \xc2\xabSaludado como el Shakespeare de su generaci\xc3\xb3n, Dylan estableci\xc3\xb3 el patr\xc3\xb3n para la escritura de canciones.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La medida en que se estudia su obra a nivel acad\xc3\xa9mico se demostr\xc3\xb3 en su septuag\xc3\xa9simo cumplea\xc3\xb1os, el 24 de mayo de 2011, cuando tres universidades organizaron simposios sobre su obra. La Universidad de Maguncia, la Universidad de Viena y la Universidad de Br\xc3\xadstol invitaron a cr\xc3\xadticos literarios e historiadores culturales para dar ponencias sobre diversos aspectos de la obra de Dylan. Otros eventos, incluyendo bandas tributo y discusiones, tuvieron lugar de forma simult\xc3\xa1nea a lo largo del mundo. Seg\xc3\xban coment\xc3\xb3 The Guardian: \xc2\xabDe Mosc\xc3\xba a Madrid, de Noruega a Northampton y de Malasia a su hogar en Minnesota, confesos "Bobcats" se reunir\xc3\xa1n hoy para celebrar el 70 aniversario de un gigante de la m\xc3\xbasica popular\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Si la obra de Dylan en la d\xc3\xa9cada de 1960 se contempla como un intento de llevar ambici\xc3\xb3n intelectual a la m\xc3\xbasica popular,\xe2\x80\x8b los cr\xc3\xadticos actualmente lo describen como una figura que ha expandido en gran medida la cultura folk de la que emergi\xc3\xb3 inicialmente. Tras la publicaci\xc3\xb3n del biopic de Todd Haynes acerca de la figura de Dylan I\'m Not There, J. Hoberman escribi\xc3\xb3 en su cr\xc3\xadtica del Village Voice en 2007:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Elvis pudo no haber nacido nunca, pero seguramente alguien habr\xc3\xada alumbrado el rock \'n\' roll. Esa l\xc3\xb3gica no permite explicar a Bob Dylan. Ninguna ley general de la historia ped\xc3\xada que un candidato a Elvis de Hibbing, Minnesota, se desviar\xc3\xada del resurgir folk del Greenwich Village para convertirse en el primer y m\xc3\xa1s grande bardo beatnik del rock \'n\' roll, y entonces \xe2\x80\x94habiendo alcanzado la fama y adoraci\xc3\xb3n sin medida\xe2\x80\x94 se desvanecer\xc3\xada en una tradici\xc3\xb3n folk propia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Cuando Dylan fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura, el peri\xc3\xb3dico The New York Times coment\xc3\xb3: "Al elegir a un m\xc3\xbasico popular para el m\xc3\xa1s alto honor del mundo literario, la Academia Sueca, que otorga el premio, ha redefinido la frontera de la literatura, comenzando un debate acerca de si las letras de las canciones tienen el mismo valor art\xc3\xadstico como la poes\xc3\xada o las novelas."\xe2\x80\x8b Las reacciones variaron desde el sarcasmo de Irvine Welsh, que lo describi\xc3\xb3 como un "acto de nostalgia hippie",\xe2\x80\x8b al entusiasmo de Salman Rushdie que escribi\xc3\xb3: \xe2\x80\x9cDesde Orfeo a Faiz, la canci\xc3\xb3n y la poes\xc3\xada han estado \xc3\xadntimamente ligadas. Dylan es el brillante heredero de la tradici\xc3\xb3n de los bardos. Gran elecci\xc3\xb3n."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dentro del terreno musical, Lou Reed, Jimi Hendrix, Bono,\xe2\x80\x8b Neil Young,\xe2\x80\x8b Bruce Springsteen,\xe2\x80\x8b Tom Petty, The Beatles, Van Morrison, Leonard Cohen, U2, The Go-Betweens, David Bowie,\xe2\x80\x8b Bryan Ferry,\xe2\x80\x8b Mike Watt,\xe2\x80\x8b Roger Waters, Ian Hunter, Paul Simon, David Gilmour, Nick Cave,\xe2\x80\x8b Keith Richards, Patti Smith, Iggy Pop, Jack White, Ronnie Wood, Billy Joel, Glen Hansard, Robyn Hitchcock, Joe Strummer\xe2\x80\x8b y Tom Waits,\xe2\x80\x8b entre otros, han reconocido la importancia de Dylan en la m\xc3\xbasica contempor\xc3\xa1nea. Tambi\xc3\xa9n los cantautores espa\xc3\xb1oles Joaqu\xc3\xadn Sabina,\xe2\x80\x8b Enrique Bunbury\xe2\x80\x8b y Nacho Vegas,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como el argentino Andr\xc3\xa9s Calamaro,\xe2\x80\x8b quien particip\xc3\xb3 en una gira por Espa\xc3\xb1a con \xc3\xa9l en 1999,\xe2\x80\x8b se sienten influenciados por su m\xc3\xbasica y legado. El asturiano Toli Morilla\xe2\x80\x8b edit\xc3\xb3 en junio de 2009 un disco con diez versiones en asturiano autorizadas por Dylan.\xe2\x80\x8b Charly Garc\xc3\xada y Le\xc3\xb3n Gieco han reconocido la influencia de Bob Dylan, e incluso fueron los m\xc3\xbasicos con los que Dylan dio el recital en el estadio del Club Atl\xc3\xa9tico V\xc3\xa9lez Sarsfield (Buenos Aires) durante su gira del 2008 por el continente americano.\n_START_SECTION_\nPinturas y dibujos\n_START_PARAGRAPH_\nDylan se aficion\xc3\xb3 al dibujo y la pintura desde su juventud. La portada de la revista Sing Out! en octubre de 1968 es de su autor\xc3\xada. Se trata de un hombre sentado con sombrero y guitarra, probablemente un autorretrato.\xe2\x80\x8b La portada del \xc3\xa1lbum Self Portrait (1970) reproduce una de sus pinturas.\xe2\x80\x8b Otro de sus dibujos se reprodujo tambi\xc3\xa9n en la portada del \xc3\xa1lbum de 1974 Planet Waves._NEWLINE_M\xc3\xa1s de una d\xc3\xa9cada despu\xc3\xa9s de que Random House publicase Drawn Blank (1994), un libro con dibujos de Dylan, en octubre de 2007 se inaugur\xc3\xb3 la exhibici\xc3\xb3n The Drawn Blank Series en el Kunstsammlungen de Chemnitz, Alemania.\xe2\x80\x8b La primera exposici\xc3\xb3n p\xc3\xbablica de las pinturas de Dylan exhibi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de doscientas acuarelas y gouaches de sus dibujos originales. La exposici\xc3\xb3n coincidi\xc3\xb3 con la publicaci\xc3\xb3n del libro Bob Dylan: The Drawn Blank Series, que incluy\xc3\xb3 170 reproducciones de la serie.\xe2\x80\x8b Entre septiembre de 2010 y abril de 2011, la Galer\xc3\xada Nacional de Dinamarca exhibi\xc3\xb3 cuarenta pinturas acr\xc3\xadlicas de Dylan, bajo el t\xc3\xadtulo de The Brazil Series.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En julio de 2011, la Galer\xc3\xada Gagosian, especializada en arte contempor\xc3\xa1neo, anunci\xc3\xb3 la representaci\xc3\xb3n de pinturas del m\xc3\xbasico.\xe2\x80\x8b Una exhibici\xc3\xb3n de Dylan, titulada The Asia Series, se inaugur\xc3\xb3 en el Gagosian Madison Avenue Gallery el 20 de septiembre, con pinturas de escenas ambientadas en China y el Lejano Oriente.\xe2\x80\x8b The New York Times se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que \xc2\xabalgunos seguidores y dilan\xc3\xb3logo han planteado preguntas sobre si algunas de estas pinturas se basan en experiencias y observaciones del cantante, o en fotograf\xc3\xadas que est\xc3\xa1n ampliamente disponibles y no fueron tomadas por Dylan\xc2\xbb, mientras que The Times se\xc3\xb1al\xc3\xb3 semejanzas entre las pinturas de Dylan y fotograf\xc3\xadas tomadas por Dmitri Kessel y Henri Cartier-Bresson.\xe2\x80\x8b La agencia Magnum confirm\xc3\xb3 que Dylan hab\xc3\xada licenciado los derechos de reproducci\xc3\xb3n de las fotograf\xc3\xadas imitadas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La segunda exhibici\xc3\xb3n de Dylan en la Galer\xc3\xada Gagosian, Revisionist Art, abri\xc3\xb3 en noviembre de 2012. La muestra consisti\xc3\xb3 en treinta pinturas que transformaban y satirizaban revistas populares como Playboy y Babytalk.\xe2\x80\x8b En febrero de 2013, Dylan exhibi\xc3\xb3 las pinturas de The New Orleans Series en el Palacio Real de Mil\xc3\xa1n de Mil\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b En agosto del mismo a\xc3\xb1o, la National Portrait Gallery de Londres acogi\xc3\xb3 la primera gran exposici\xc3\xb3n de Dylan en el Reino Unido, Face Value, con doce pinturas al pastel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En noviembre de 2013, la Galer\xc3\xada Halcyon de Londres acogi\xc3\xb3 Mood Swings, una exhibici\xc3\xb3n de siete puertas de hierro creadas por Dylan. En un comunicado difundido por la galer\xc3\xada, Dylan dijo: \xc2\xabHe convivido con el hierro toda mi vida desde que era ni\xc3\xb1o. Nac\xc3\xad y crec\xc3\xad en un pa\xc3\xads de mineral de hierro, donde pod\xc3\xadas olerlo y respirarlo todos los d\xc3\xadas. Las puertas me apelan por el espacio negativo que permiten. Pueden ser cerradas, pero al mismo tiempo permiten que las estaciones del a\xc3\xb1o y las brisas entren y fluyan. Pueden dejarte fuera o dentro. Y en cierto modo no hay ninguna diferencia\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nVida personal\n_START_PARAGRAPH_\nSuze Rotolo, la joven italoamericana inmortalizada en la portada del disco The Freewheelin\' de la cual dijo: "Era la cosa m\xc3\xa1s er\xc3\xb3tica que hab\xc3\xada visto nunca ... El aire se llen\xc3\xb3 de repente con hojas de pl\xc3\xa1tano. Empezamos a hablar y mi cabeza empez\xc3\xb3 a dar vueltas",\xe2\x80\x8b fue su pareja desde 1961 hasta 1964. Suze Rotolo era muy activa pol\xc3\xadticamente, e introdujo a Dylan en los c\xc3\xadrculos de la protesta social dando un giro a su carrera. Tambi\xc3\xa9n le transmiti\xc3\xb3 su pasi\xc3\xb3n por la poes\xc3\xada de Rimbaud y fue musa de canciones tan importantes como Don\'t Think Twice, It\'s Alright, Tomorrow Is a Long Time, One Too Many Mornings y Boots of Spanish Leather._NEWLINE_Cuando Joan Baez conoci\xc3\xb3 a Dylan, en abril de 1961, ella ya hab\xc3\xada publicado su primer \xc3\xa1lbum y fue aclamada como la "reina del folk".\xe2\x80\x8b En julio de 1963, Baez invit\xc3\xb3 a Dylan a tocar con ella en el escenario en el Newport Folk Festival. A partir de ese momento la prensa comenz\xc3\xb3 a circular rumores de una relaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de lo profesional,\xe2\x80\x8b rumores que retornar\xc3\xadan al final de cada una de las relaciones oficiales de Dylan.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dylan contrajo matrimonio en dos ocasiones; el 22 de noviembre de 1965 se cas\xc3\xb3 con la ex-modelo Sara Lownds. Con Sara tuvo cuatro hijos: Jesse Byron Dylan, que naci\xc3\xb3 el 6 de enero de 1966; Anna Lea, el 11 de julio de 1967; Samuel Isaac Abraham, el 30 de julio de 1968; y Jakob Luke, el 9 de diciembre de 1969. Dylan tambi\xc3\xa9n adopt\xc3\xb3 a Maria Lownds, hija que Sara tuvo en su anterior matrimonio. Bob y Sara se divorciaron el 29 de junio de 1977.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En junio de 1986, Dylan contrajo matrimonio con la corista Carolyn Dennis.\xe2\x80\x8b Su hija, Desiree Gabrielle Dennis-Dylan, naci\xc3\xb3 el 31 de enero de 1986. La pareja se divorci\xc3\xb3 en octubre de 1992, y su matrimonio fue un secreto para la opini\xc3\xb3n p\xc3\xbablica hasta la publicaci\xc3\xb3n de la biograf\xc3\xada de Howard Sounes Down the Highway: The Life of Bob Dylan en 2001.\xe2\x80\x8b Actualmente, cuando no est\xc3\xa1 de gira, Dylan reside en Malib\xc3\xba (California).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLista de premios\n_START_PARAGRAPH_\nDylan ha recibido diversos premios a lo largo de su carrera, entre ellos el Premio Nobel de Literatura, doce Grammys, un premio de la Academia de Cine y un Globo de Oro. Su nombre se halla en el Sal\xc3\xb3n de la Fama del Rock and Roll, el Sal\xc3\xb3n de la Fama de Compositores de Nashville y el Sal\xc3\xb3n de la Fama de los Compositores. En mayo de 2000, gan\xc3\xb3 el Premio de M\xc3\xbasica Polar de la Real Academia Sueca de M\xc3\xbasica, entregado por el rey Carlos XVI Gustavo de Suecia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En junio de 2007, el m\xc3\xbasico fue galardonado con el Premio Pr\xc3\xadncipe de Asturias de las Artes,\xe2\x80\x8b y un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s recibi\xc3\xb3 un reconocimiento honorario del Premio Pulitzer por su \xc2\xabprofundo impacto en la m\xc3\xbasica popular y en la cultura norteamericana, marcado por sus composiciones l\xc3\xadricas de extraordinario poder po\xc3\xa9tico\xc2\xbb. En mayo de 2012, recibi\xc3\xb3 la Medalla Presidencial de la Libertad por parte del presidente Barack Obama.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En noviembre de 2013, Dylan recibi\xc3\xb3 el premio de la Legi\xc3\xb3n de Honor por parte del ministro franc\xc3\xa9s de Educaci\xc3\xb3n Aur\xc3\xa9lie Filippetti.\xe2\x80\x8b En febrero de 2015, Dylan acept\xc3\xb3 el premio Persona del a\xc3\xb1o MusiCares de la National Academy of Recording Arts and Sciences, en reconocimiento de sus contribuciones art\xc3\xadsticas y filantr\xc3\xb3picas a la sociedad.\xe2\x80\x8b'