b'\n_START_ARTICLE_\nCine de Ir\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nEl cine iran\xc3\xad o cine persa es la actividad cinematogr\xc3\xa1fica producida en Ir\xc3\xa1n._NEWLINE_La industria cinematogr\xc3\xa1fica en Ir\xc3\xa1n se inici\xc3\xb3 desde la d\xc3\xa9cada de 1900, cuando el sah de Ir\xc3\xa1n, Mozaffaredd\xc3\xadn Shah Qayar, en un viaje por Europa, conoci\xc3\xb3 el cinemat\xc3\xb3grafo en la Exposici\xc3\xb3n Universal de Par\xc3\xads y encarg\xc3\xb3 a su fot\xc3\xb3grafo, Mirza Ebrahim Jan Akk\xc3\xa1s Bash\xc3\xad, que adquiriese la maquinaria necesaria para llevar el cine hasta Ir\xc3\xa1n. _NEWLINE_Una producci\xc3\xb3n espec\xc3\xadfica de Ir\xc3\xa1n se desarrolla a lo largo del siglo XX. El surgimiento del cine motafavet o cine diferente en las d\xc3\xa9cadas de 1960 y 1970 marca un giro en la industria filmogr\xc3\xa1fica de Ir\xc3\xa1n, tanto como la Revoluci\xc3\xb3n iran\xc3\xad de 1979. La nueva censura que pes\xc3\xb3 sobre los directores de cine con la llegada del r\xc3\xa9gimen isl\xc3\xa1mico revolucionario van a influir al cine iran\xc3\xad a todo lo largo de la d\xc3\xa9cada de 1980. A partir de los a\xc3\xb1os 1990, el cine iran\xc3\xad adquirir\xc3\xa1 un creciente reconocimiento en el \xc3\xa1mbito internacional: las pel\xc3\xadculas de Ir\xc3\xa1n han obtenido frecuentemente reconocimientos en los festivales internacionales y los festivales dedicados al cine iran\xc3\xad se celebran regularmente en el mundo.\n_START_SECTION_\nLos inicios del cine iran\xc3\xad\n_START_PARAGRAPH_\nAntes de la llegada del cine, las diversiones en Ir\xc3\xa1n eran un lujo reservado al sector acomodado de la poblaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_El 8 de junio de 1900, con ocasi\xc3\xb3n de un viaje a Europa, el sah de Ir\xc3\xa1n Mozaffar al-Din Sah Kayar asiste a una proyecci\xc3\xb3n de un cinemat\xc3\xb3grafo en Contrex\xc3\xa9ville, una comuna de Francia. El soberano orden\xc3\xb3 a su fot\xc3\xb3grafo, Mirza Ebrahim Khan Akkas Bashi, que comprara una c\xc3\xa1mara Gaumont._NEWLINE_La pel\xc3\xadcula filmada en Ostende, con motivo de un festival floral, es sin duda la primera pel\xc3\xadcula filmada por un realizador iran\xc3\xad.\xe2\x80\x8b Las primeras pel\xc3\xadculas realizadas en Ir\xc3\xa1n fueron encargadas por el soberano, tales como las pel\xc3\xadculas sobre los animales del zool\xc3\xb3gico, las procesiones de Moharram, las fiestas de la corte filmadas y proyectadas por Akk\xc4\x81s B\xc4\x81shi.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera sala de proyecci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica fue inaugurada en noviembre de 1904 por Mirza Ebr\xc4\x81him Sahh\xc4\x81f-B\xc4\x81shi. Este, quien hab\xc3\xada viajado al extranjero, proyect\xc3\xb3 cortas comedias y montajes de im\xc3\xa1genes de actualidad \xe2\x80\x94obtenidos principalmente en Odesa y en Rostov del Don\xe2\x80\x94 durante un mes. Mehdi Rusi Kh\xc4\x81n, de origen ingl\xc3\xa9s y ruso, era un antiguo fot\xc3\xb3grafo de la corte de Mohammad Al\xc3\xad Shah Qayar. \xc3\x89l compr\xc3\xb3 un proyector y quince pel\xc3\xadculas a Path\xc3\xa9, una sociedad fundada en Vincennes, para organizar proyecciones en el har\xc3\xa9n real alrededor de 1907. Luego, abri\xc3\xb3 una sala con una capacidad para alrededor de 200 espectadores en el centro de Teher\xc3\xa1n. Organiz\xc3\xb3 todas las tardes proyecciones de comedias francesas y de pel\xc3\xadculas de actualidades. En enero de 1909, Rusi Kh\xc4\x81n dirigi\xc3\xb3 alrededor de 80 metros de pel\xc3\xadcula fotogr\xc3\xa1fica sobre las ceremonias del Muharram, las que fueron proyectadas en Rusia, pero nunca en Ir\xc3\xa1n. Considerado como un apoyo del Shah y un amigo de la Brigada cosaco-persa, Rusi Kh\xc4\x81n presenci\xc3\xb3 el saqueo de su sala en el curso de la Revoluci\xc3\xb3n constitucional de Ir\xc3\xa1n en 1909. Mehdi Rusi Kh\xc4\x81n dej\xc3\xb3 su material a una persona que organizaba presentaciones itinerantes en provincias, antes de exiliarse.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Ard\xc4\x81shes Batm\xc4\x81ngari\xc4\x81n, tambi\xc3\xa9n llamado Ardeshir Kh\xc4\x81n, trabaj\xc3\xb3 en la sociedad Path\xc3\xa9 en Par\xc3\xads durante varios a\xc3\xb1os y llev\xc3\xb3 a Persia el cinemat\xc3\xb3grafo, el fon\xc3\xb3grafo y la bicicleta. En 1913, abre una sala en Teher\xc3\xa1n, que presentaba algunas veces un acompa\xc3\xb1amiento de pel\xc3\xadculas con piano o viol\xc3\xadn, as\xc3\xad como renovaciones de temporada. A partir de 1920, el n\xc3\xbamero de salas comienza a aumentar, tanto en Teher\xc3\xa1n como en provincia. En 1925, se abre el Grand Sinem\xc4\x81, con una capacidad para 500 espectadores, en el Grand Hotel de Teher\xc3\xa1n situado en la calle Lalez\xc4\x81r. _NEWLINE_El cine en Ir\xc3\xa1n estaba, en principio, reservado a los hombres. En 1928, se abren salas reservadas para mujeres, pero no son rentables comercialmente y cierran r\xc3\xa1pidamente. El mismo a\xc3\xb1o ven la luz las salas mixtas: hombres y mujeres entran en la sala por puertas separadas y se sientan a cada lado del recinto. Los empleados y la polic\xc3\xada son encargados de velar por la presencia de \xc2\xab\xc2\xa0mujeres no castas y de hombres j\xc3\xb3venes corrompidos\xc2\xa0\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las primeras pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades son las pel\xc3\xadculas de Khan Baba Mo\'tazedi, quien hab\xc3\xada trabajado como camar\xc3\xb3grafo para Gaumont en Francia. \xc3\x89l film\xc3\xb3 las escenas a la Majles-e Mo\'assess\xc4\x81n (\xc2\xab\xc2\xa0Asamblea constitucional\xc2\xa0\xc2\xbb) en 1925 y la coronaci\xc3\xb3n de Reza Shah en 1926. En sus pel\xc3\xadculas mudas, Mo\'tazedi introdujo el uso de t\xc3\xadtulos en persa. En esta \xc3\xa9poca, las pel\xc3\xadculas mudas iban acompa\xc3\xb1adas por "comentarios hablados" pronunciados en voz alta en la sala por un hombre o una mujer. Avanes Ohani\xc4\x81n llega a Ir\xc3\xa1n en 1930 despu\xc3\xa9s de su aprendizaje en la industria del cine en Rusia. Funda una escuela de actores de pel\xc3\xadculas (Parvareshg\xc4\x81h-e artist-e sinem\xc4\x81) dirigida a hombres y mujeres j\xc3\xb3venes. En 1931, dirige a sus estudiantes en lo que ser\xc3\xa1 el primer largometraje de ficci\xc3\xb3n del cine iran\xc3\xad: \xc4\x80bi o r\xc4\x81bi, una comedia, remake de una serie danesa con los actores Harald Madsen y Carl Schenstr\xc3\xb8m. Esta pel\xc3\xadcula, filmada con movimiento y efectos especiales, fue un \xc3\xa9xito. La segunda pel\xc3\xadcula de Ohani\xc4\x81n, Haji Aq\xc4\x81, Aktor-e sinem\xc4\x81, rodada en 1934, es particularmente conocida por sus escenas del interior de Teher\xc3\xa1n en esa \xc3\xa9poca._NEWLINE_Ebrahim Moradi fue otro pionero del cine iran\xc3\xad. Supuestamente trabaj\xc3\xb3 para la organizaci\xc3\xb3n sovi\xc3\xa9tica filmogr\xc3\xa1fica llamada Mezhrabpom y film\xc3\xb3 su primera pel\xc3\xadcula en 1930, Enteqam-e Baradar, que deja inacabada. Seguidamente, ingresa a la escuela de cine fundada por Ohanian y produce Bu\xe2\x80\x99l Havas en 1934. Esta pel\xc3\xadcula que no tuvo el \xc3\xa9xito comercial de Dokhtar-e Lor introdujo una convenci\xc3\xb3n que va a perdurar en el cine iran\xc3\xad: el contraste entre el campesino que trabaja arduamente y el hombre malsano de la ciudad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1932, Abdolhossein Sepanta, conocido como el padre de las pel\xc3\xadculas sonoras iran\xc3\xades, produce la primera pel\xc3\xadcula hablada iran\xc3\xad, titulada Dokhtar-e Lor (La muchacha Lor). Sepanta escribi\xc3\xb3 el guion y represent\xc3\xb3 el papel principal. Esta pel\xc3\xadcula fue filmada en India por un realizador parsi, Ardeshir Irani, y con t\xc3\xa9cnicos locales. Al elegir rodar esta pel\xc3\xadcula en India, Sepanta aprovech\xc3\xb3 la mejor infraestructura de la industria filmogr\xc3\xa1fica india. A pedido del Ministerio de Educaci\xc3\xb3n iran\xc3\xad, Sepanta filma "Ferdous\xc3\xad", una ficci\xc3\xb3n hist\xc3\xb3rica basada en la vida del autor. Entre 1935 y 1937, produce varias pel\xc3\xadculas como Shirin-o Farh\xc4\x81d (una historia de amor cl\xc3\xa1sica iran\xc3\xad) y Los ojos negros (la historia de la invasi\xc3\xb3n de la India por Nadir Sah); y Majnoun y Leila. El gran \xc3\xa9xito alcanzado por Dokhtar-e Lor en las pantallas iran\xc3\xades provoca temor por la aparici\xc3\xb3n de productos iran\xc3\xades a los distribuidores de pel\xc3\xadculas extranjeras (que eran proyectadas en cantidad para la \xc3\xa9poca) y, por ello, estos se encargan de impedir que Sepanta trabaje en Ir\xc3\xa1n. No ser\xc3\xa1 filmado ninguna otra pel\xc3\xadcula de ficci\xc3\xb3n iran\xc3\xad antes de 1947.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n1947 - 1960: El \xc3\xa9xito del cine popular\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s del \xc3\xa9xito de la pel\xc3\xadcula Dokhtar-e Far\xc4\x81ri (versi\xc3\xb3n doblada en persa de "Premier Rendez-Vous") en 1945,\xe2\x80\x8b Esmail Koushan dirigi\xc3\xb3 la primera pel\xc3\xadcula iran\xc3\xad hablada producida en Ir\xc3\xa1n, Tuf\xc4\x81n-e Zendegi, filmada en 1947 por \xe2\x80\x98Ali Dary\xc4\x81bigi, un director formado en Alemania. La pel\xc3\xadcula no fue un \xc3\xa9xito, pero Kushan fund\xc3\xb3 la compa\xc3\xb1\xc3\xada Pars Films, que ser\xc3\xa1 uno de los principales estudios de Ir\xc3\xa1n hasta 1979. Esmail Koushan, diplomado en Econom\xc3\xada en Europa, se lanz\xc3\xb3 a la producci\xc3\xb3n de pel\xc3\xadculas extranjeras dobladas en idioma persa y de pel\xc3\xadculas comerciales iran\xc3\xades. Asimismo, dirigi\xc3\xb3 pel\xc3\xadculas populares relativamente mediocres como Sharms\xc4\x81r (1950) y M\xc4\x81dar (\xc2\xab\xc2\xa0La madre\xc2\xa0\xc2\xbb, 1952). Produjo otras pel\xc3\xadculas, como Velgard (\xc2\xab\xc2\xa0El vagabundo\xc2\xa0\xc2\xbb, 1952), dirigida por Mehdi Ra\'is Firouz; varias pel\xc3\xadculas hist\xc3\xb3ricas, como \xc4\x80q\xc4\x81 Mohammad Kh\xc4\x81n, dirigida por Nosrat-Allat Mohtasham, Qi\xc4\x81m-e Pishevari en 1954 (una s\xc3\xa1tira de la crisis irano-sovi\xc3\xa9tica de 1945-1946), Amir Arsal\xc4\x81n-e n\xc4\x81md\xc4\x81r (\xc2\xab\xc2\xa0El ilustre Amir Arasalan\xc2\xa0\xc2\xbb, 1955). Kushan produjo incluso la primera pel\xc3\xadcula dirigida por un iran\xc3\xad diplomado de una escuela extranjera: Hifdah ruz be e\'d\xc4\x81m (\xc2\xab\xc2\xa0Diecisiete d\xc3\xadas hasta la ejecuci\xc3\xb3n\xc2\xa0\xc2\xbb), dirigida por Houshang Kavoushi en 1956. Las otras pel\xc3\xadculas producidas por Koushan inclu\xc3\xadan melodramas rurales (Bolbol-e mazra\'a, 1957), comedias dram\xc3\xa1ticas (Shab-neshini dar jahanam, 1957), thrillers (Ch\xc4\x81h\xc4\x81r r\xc4\x81h-e hav\xc4\x81det, 1954 y Tuf\xc4\x81n dar shahr-e m\xc4\x81, 1958), una pel\xc3\xadcula sobre las miserias del pueblo (Cheshm be r\xc4\x81h, 1958), una pel\xc3\xadcula sobre las bandas de barrios (llamadas Kolah Makhmali), L\xc4\x81t-e Jav\xc4\x81nmard (\xc2\xab\xc2\xa0Un granuja caballeresco\xc2\xa0\xc2\xbb, 1958) y una pel\xc3\xadcula sobre la importancia de la amistad y la insignificancia del dinero, Ganj-e Qarun (\xc2\xab\xc2\xa0El tesoro de Qarun\xc2\xa0\xc2\xbb, 1965). _NEWLINE_Es, pues, en los a\xc3\xb1os 1950 cuando se desarrolla una industria cinematogr\xc3\xa1fica iran\xc3\xad: entre 1949 y 1954, se producen 58 pel\xc3\xadculas en Ir\xc3\xa1n. En 1958, 22 compa\xc3\xb1\xc3\xadas de producci\xc3\xb3n filman en Ir\xc3\xa1n. La moda de las pel\xc3\xadculas comerciales de esta \xc3\xa9poca era imitar las ficciones producidas en Turqu\xc3\xada, Egipto y, particularmente, en la India. As\xc3\xad, se insertan secuencias cantadas y bailadas, a veces a color. Las pel\xc3\xadculas producidas durante este periodo adoptan un g\xc3\xa9nero de nivel nacional, la pel\xc3\xadcula f\xc4\x81rsi: \xc2\xab\xc2\xa0un melodrama popular donde se encuentra una dosis variada de secuencias de cantos, bailes, peleas y donde el final feliz deb\xc3\xada siempre triunfar\xc2\xa0\xc2\xbb seg\xc3\xban Agn\xc3\xa8s Devictor.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Es igualmente despu\xc3\xa9s de la Segunda Guerra Mundial que se funda el primer festival de cine en Ir\xc3\xa1n. En diciembre de 1949, se establece la K\xc4\x81nun-e melli-e film (\xc2\xab\xc2\xa0Sociedad Nacional de cine iran\xc3\xad\xc2\xa0\xc2\xbb) como club y librer\xc3\xada de cin\xc3\xa9filos en el Museo de Arqueolog\xc3\xada de Ir\xc3\xa1n. Sus miembros organizan el primer festival de cine en Ir\xc3\xa1n, en el que proyectan pel\xc3\xadculas brit\xc3\xa1nicas en 1950 y pel\xc3\xadculas francesas en 1951. La Sociedad Nacional de Cine Iran\xc3\xad establece las bases de las pel\xc3\xadculas alternativas y no comerciales en Ir\xc3\xa1n. _NEWLINE_Otro pionero del desarrollo del cine en Ir\xc3\xa1n despu\xc3\xa9s de la Segunda Guerra Mundial fue Farrokh Ghaffari quien fue asistente de Henir Langlois en la Cin\xc3\xa9math\xc3\xa8que fran\xc3\xa7aise y el secretario general de la Federaci\xc3\xb3n Internacional de los archivos de cine en Par\xc3\xads entre 1951 y 1956. Escribi\xc3\xb3 cr\xc3\xadticas de cine en 1950, bajo el seud\xc3\xb3nimo de M. Mob\xc4\x81rak (que significa \xc2\xab\xc2\xa0Felicitaciones\xc2\xa0\xc2\xbb). Ghaffari escribi\xc3\xb3 igualmente los primeros art\xc3\xadculos sobre la historia del cine iran\xc3\xad en 1951. El aporte de Ghaffari al cine iran\xc3\xad fue determinante en la medida en que era parte de los primeros directores de pel\xc3\xadculas de calidad m\xc3\xa1s elevada, en comparaci\xc3\xb3n a aquellas realizadas en esa \xc3\xa9poca. En 1958, Ghaffari dirigi\xc3\xb3 Jonub-e Shahr (\xc2\xab\xc2\xa0El sur de la ciudad\xc2\xa0\xc2\xbb), una pel\xc3\xadcula que cuenta la vida de gente de condici\xc3\xb3n humilde al sur de Teher\xc3\xa1n. Esta pel\xc3\xadcula, de un estilo neo-realista, ser\xc3\xa1 prohibida por la censura. En 1963, Ghaffari adapt\xc3\xb3 uno de los cuentos de Las mil y una noches para producir Shab-e Quzi (\xc2\xab\xc2\xa0La noche del jorobado\xc2\xa0\xc2\xbb), una comedia sobre el miedo en los diferentes medios de la sociedad de Teher\xc3\xa1n que fue presentada en el Festival de Cannes. _NEWLINE_Las otras pel\xc3\xadculas notables de esta \xc3\xa9poca fueron Si\xc4\x81vash dar Takht-e Jamshid (\xc2\xab\xc2\xa0Siavash en Pers\xc3\xa9polis\xc2\xa0\xc2\xbb), una pel\xc3\xadcula experimental a prop\xc3\xb3sito de la noci\xc3\xb3n del tiempo, dirigida por el poeta Fereydoun R\xc4\x81hnem\xc4\x81 en 1967. Otros intelectuales de la \xc3\xa9poca realizaron igualmente pel\xc3\xadculas que sentaron las bases de la nueva tendencia iran\xc3\xad. La poetisa Forough Farrokhzad dirigi\xc3\xb3 Kh\xc4\x81neh siy\xc4\x81h ast (\xc2\xab\xc2\xa0La casa es negra\xc2\xa0\xc2\xbb, 1962), un documental sobre los leprosos. El escritor Ebrahim Golestan filma Kesht va Ayneh (\xc2\xab\xc2\xa0El ladrillo y el espejo\xc2\xa0\xc2\xbb), una obra realista e introspectiva en 1965. Estas pel\xc3\xadculas fueron presentadas en el extranjero, pero no encontraron a su p\xc3\xbablico en Ir\xc3\xa1n._NEWLINE_Seg\xc3\xban Mamad Haghighat, fue gracias a la influencia de estos intelectuales que se interesaron en lo que se hac\xc3\xada en el extranjero que estas pel\xc3\xadculas de calidad comenzaron a ser producidas por directores iran\xc3\xades,\xe2\x80\x8b comparativamente a la producci\xc3\xb3n comercial que exist\xc3\xada como \xc3\xbanica opci\xc3\xb3n anteriormente.\n_START_SECTION_\nEvoluci\xc3\xb3n y surgimiento del cine motafavet\n_START_PARAGRAPH_\nLa producci\xc3\xb3n de largometrajes de ficci\xc3\xb3n se duplic\xc3\xb3 entre 1959 y 1966 y el cine en Ir\xc3\xa1n conoce nuevos desarrollos. En el oto\xc3\xb1o de 1964, la creaci\xc3\xb3n del departamento de cine (Ed\xc4\x81re-ye koll-e omur-e sinem\xc4\x81\'i) al interior del Ministerio de la cultura y el arte (Vez\xc4\x81rat-e farhang va honar) permiti\xc3\xb3 al Estado centralizar todos los temas relativos a la industria f\xc3\xadlmica y a la censura en una sola administraci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Durante el mismo per\xc3\xadodo, son creadas diversas instituciones dedicadas al sector cinematogr\xc3\xa1fico: la Facultad para la televisi\xc3\xb3n y el cine (Madreseh-ye \xc4\x81li-e televizion va sinem\xc4\x81), bajo la \xc3\xa9gida de la recientemente creada Radio Televisi\xc3\xb3n Nacional Iran\xc3\xad; el Sindicato de industrias del cine iran\xc3\xad (Etteh\xc4\x81diya-ye san\xc4\x81ye\'-e film-e Ir\xc4\x81n); sindicatos de actores, de directores, de distribuidores, de dobladores, etc. En 1957, se inaugura el Archivo Nacional del Cine (Film-kh\xc4\x81neh-ye melli-e Ir\xc4\x81n), el cual conserva los archivos de las pel\xc3\xadculas persas y extranjeras. _NEWLINE_Durante este periodo, se llevan a cabo igualmente varios festivales de cine. El festival internacional de cine para ni\xc3\xb1os de Teher\xc3\xa1n fue creado en 1966 (bajo el nombre de Festiv\xc4\x81l-e beyn-ol-melali-e filmh\xc4\x81-ye kudak\xc4\x81n va no-jav\xc4\x81n\xc4\x81n). De 1966 a 1977, el festival de arte de Shiraz (Jashn-e honar) presenta una secci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica junto con secciones principales consagradas al teatro y a la m\xc3\xbasica. En 1969, se crea el festival nacional de cine (Sep\xc4\x81s). No obstante, en el mismo periodo, el cine es criticado por ciertos intelectuales iran\xc3\xades. Samad Behrangi, Ali Shariati y Yalal Al-e Ahmad, los tres intelectuales m\xc3\xa1s influyentes del movimiento, critican la "occidentalizaci\xc3\xb3n" de Ir\xc3\xa1n, pues ven al cine como una de las actividades culturales principales de los "extranjeros" (farhangi\xc4\x81n).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El a\xc3\xb1o 1969 marca un giro en la historia del cine en Ir\xc3\xa1n. Durante este a\xc3\xb1o, dos directores estrenan casi simult\xc3\xa1neamente su segunda pel\xc3\xadcula despu\xc3\xa9s de un primer ensayo no concluyente. Massoud Kimiaei produce Qeysar, un enorme \xc3\xa9xito de taquilla, cuyo estreno marca el fin del dominio comercial de las pel\xc3\xadculas identificadas como film-f\xc4\x81rsi. Dariush Mehrjui produce G\xc4\x81v (\xc2\xab\xc2\xa0La vaca\xc2\xa0\xc2\xbb) ese mismo a\xc3\xb1o, en donde pone en escena a un campesino pobre que se identifica con su vaca. Esta pel\xc3\xadcula tiene una aproximaci\xc3\xb3n de la direcci\xc3\xb3n que permite identificar un tema y un estilo espec\xc3\xadficamente iran\xc3\xades. Adem\xc3\xa1s, fue elegido como "mejor pel\xc3\xadcula iran\xc3\xad nunca antes realizada" en los sondeos de cr\xc3\xadticos iran\xc3\xades en 1972 y 1998. G\xc4\x81v permite tambi\xc3\xa9n dar a conocer el cine de arte y de ensayo iran\xc3\xad fuera del pa\xc3\xads, gracias a los premios recibidos en los festivales de Venecia y de Chicago en 1971 y por numerosas presentaciones internacionales. Igualmente, el a\xc3\xb1o 1969 marca el inicio de la influencia del cine motefavet sobre las pel\xc3\xadculas comerciales. Seg\xc3\xban Mamad Haghighat, el cine motefavet \xc2\xab\xc2\xa0impone un estilo realista y reflexivo, menos superficial [...] La imaginaci\xc3\xb3n de los cineastas parece finalmente liberada de los yugos narrativos y est\xc3\xa9ticos que prevalec\xc3\xadan anteriormente.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b _NEWLINE_El estreno de estas dos pel\xc3\xadculas marc\xc3\xb3 el fin del dominio del cine exclusivamente comercial y brinda el impulso necesario para atraer a directores j\xc3\xb3venes y prometedores, as\xc3\xad como a personalidades literarias de la \xc3\xa9poca. La d\xc3\xa9cada de 1970 estuvo marcada por las adaptaciones y la influencia del cine moderno. Los directores adaptaron obras literarias extranjeras, como el largometraje Topoli, adaptado del De ratones y hombres de John Steinbeck, producido por Reza Mirlouki en 1972. La influencia del neo-realismo y de la Nueva Ola se percibe particularmente en el cine motefavet.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1973, ciertos directores abandonan el sindicato oficial de directores para crear el grupo de directores progresivos (Goruh-e sinem\xc4\x81gar\xc4\x81n-e pishro). Esta nueva ola iran\xc3\xad reagrupa a directores visionarios que no quieren tratar temas solo porque sean comerciales o que trabajan fuera de las convenciones establecidas. Los directores m\xc3\xa1s reconocidos de esta \xc3\xa9poca son Dariush Mehrjui, Sohrab Shahid Saless, Bahram Beyzai, Parviz Kimiavi, Abbas Kiarostami, Ebrahim Golestan, Farrokh Ghaffari, Bahman Farmanara e incluso Nasser Taghvai._NEWLINE_En paralelo al cine motefavet, se desarrolla un movimiento S\xc3\xbaper 8. Los cortometrajes no comercializados permit\xc3\xadan una gran libertad a sus autores. En septiembre de 1969, los directores de pel\xc3\xadculas S\xc3\xbaper 8 se re\xc3\xbanen en un grupo denominado Cinema-ye Azad (\xc2\xab\xc2\xa0Cine libre\xc2\xa0\xc2\xbb), en referencia al free cinema ingl\xc3\xa9s de la d\xc3\xa9cada precedente. El apasionamiento por este tipo de cine es tal que se organiza un festival de cine libre a fines de 1969 en Teher\xc3\xa1n. Al interior del movimiento S\xc3\xbaper 8, los directores preconizan los principios de ayuda mutua colectiva y de auto-producci\xc3\xb3n. En el curso de los a\xc3\xb1os 1970, se realizaron entre 800 y 1000 pel\xc3\xadculas animadas por este movimiento. Seg\xc3\xban Haghighat, esta producci\xc3\xb3n incluir\xc3\xada obras maestras que no han sido conocidas en Ir\xc3\xa1n o en Occidente.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAdaptaciones necesarias despu\xc3\xa9s de la revoluci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de la Revoluci\xc3\xb3n iran\xc3\xad, el cine sobrevivi\xc3\xb3 a las restricciones previsibles. Los religiosos en Ir\xc3\xa1n asociaban tradicionalmente el cine con una influencia occidental que consideraban como "corruptora" y "contraria a las buenas costumbres".\xe2\x80\x8b No obstante, en la \xc3\xa9poca de la revoluci\xc3\xb3n, ciertos religiosos aceptaron el cine a condici\xc3\xb3n que no fuera mal utilizado, como lo dijo el ayatol\xc3\xa1 Ruhollah Jomeini en un discurso pronunciado a su retorno del exilio en 1979.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Los hechos y discursos de los dirigentes del nuevo r\xc3\xa9gimen isl\xc3\xa1mico mostraron que las autoridades deseaban adoptar el cine como un instrumento ideol\xc3\xb3gico destinado a combatir la occidentalizaci\xc3\xb3n y a islamizar a la sociedad.\xe2\x80\x8b La contradicci\xc3\xb3n entre la imagen represiva de Ir\xc3\xa1n y el desarrollo del cine iran\xc3\xad se debe en parte a la relaci\xc3\xb3n que se desarroll\xc3\xb3 entre el arte, la sociedad y el Estado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con la instauraci\xc3\xb3n de la Rep\xc3\xbablica isl\xc3\xa1mica en 1980, la sociedad y, en especial, las mujeres y el amor \xe2\x80\x94dos temas difundidos en el cine iran\xc3\xad antes de 1979\xe2\x80\x94 estuvieron regidos por el fiqh (el derecho isl\xc3\xa1mico). Las mujeres y el amor fueron pr\xc3\xa1cticamente prohibidos durante la primera d\xc3\xa9cada que sigui\xc3\xb3 a la revoluci\xc3\xb3n. El desarrollo del cine iran\xc3\xad despu\xc3\xa9s de la revoluci\xc3\xb3n de 1979 sigui\xc3\xb3 la actitud de la sociedad iran\xc3\xad a partir de este per\xc3\xadodo: la experiencia de los l\xc3\xadmites de la ideolog\xc3\xada basada en el fiqh.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La historia del cine en el Ir\xc3\xa1n post-revolucionario sigui\xc3\xb3 las fases socio-pol\xc3\xadticas que atraves\xc3\xb3 el Estado iran\xc3\xad. Durante la primera fase, cuando los revolucionarios radicales y militantes estuvieron en el poder, el gobierno iran\xc3\xad procur\xc3\xb3 islamizar la sociedad. La creaci\xc3\xb3n del Ministerio de la cultura y de la orientaci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica tuvo por objetivo islamizar toda forma de arte y de actividad cultural. Las autoridades promovieron entonces la creaci\xc3\xb3n de un cine isl\xc3\xa1mico. Durante este per\xc3\xadodo, el amor y las mujeres desaparecieron de la pantalla y se multiplicar las pel\xc3\xadculas que pon\xc3\xadan en escena a ni\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b No obstante, ninguna pel\xc3\xadcula de calidad fue producida durante el per\xc3\xadodo de la Guerra Ir\xc3\xa1n-Irak.\xe2\x80\x8b Entre 1980 y 1988, la producci\xc3\xb3n de pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades sigui\xc3\xb3 la actualidad: 56 pel\xc3\xadculas fueron as\xc3\xad producidas sobre el tema de la guerra contra Irak, con un fondo de sensacionalismo, de ideolog\xc3\xada y de apoyo al esfuerzo de la guerra. Se deben resaltar dos \xc3\xa9xitos de taquilla entre estas pel\xc3\xadculas de guerra: Barzakih\xc4\x81 de Iraj Q\xc4\x81deri (1982) y Oq\xc4\x81bh\xc4\x81 (\xc2\xab\xc2\xa0Las \xc3\x81guilas\xc2\xa0\xc2\xbb) de Samuel Katchiki\xc4\x81n (1985). _NEWLINE_Las autoridades del nuevo r\xc3\xa9gimen iran\xc3\xad, por intermedio del Ministro de la cultura y de la orientaci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica \xe2\x80\x94dirigido por Muhammad Jatami entre 1982 y 1992\xe2\x80\x94, busc\xc3\xb3 desarrollar un cine nacional conforme con su visi\xc3\xb3n ideol\xc3\xb3gica. La Fundaci\xc3\xb3n de cine Farabi, una organizaci\xc3\xb3n semi-gubernamental, provey\xc3\xb3 de financiamiento a los cineastas. Seg\xc3\xban Ziba Mir-Hosseini, el estreno de Nobat-e Asheghi, de Mohsen Makhmalbaf, marc\xc3\xb3 un giro en la historia del cine iran\xc3\xad post-revolucionario: su trama puso en escena una historia de amor rom\xc3\xa1ntica. Esta pel\xc3\xadcula solo fue proyectada en el festival de cine de Fajr y provoc\xc3\xb3 intensos debates en la prensa. En el mismo per\xc3\xadodo, mujeres productoras empiezan a hacer pel\xc3\xadculas con personajes femeninos que tratan sobre el amor.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nReconocimiento internacional\n_START_PARAGRAPH_\nEn ausencia de una prensa libre, el cine termin\xc3\xb3 por ser el vector de la cr\xc3\xadtica social en Ir\xc3\xa1n. La recepci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s bien favorable que concedi\xc3\xb3 la cr\xc3\xadtica al cine iran\xc3\xad le permiti\xc3\xb3 ser reconocido m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de sus fronteras. Con ocasi\xc3\xb3n de la elecci\xc3\xb3n presidencial de 1997, los cineastas expresaron por primera vez en p\xc3\xbablico sus opiniones pol\xc3\xadticas. En su mayor\xc3\xada, se pusieron de lado del candidato reformador, ex ministro de cultura, el hojatoleslam Muhammad Jatami, que estuvo a favor de las pol\xc3\xadticas culturales m\xc3\xa1s tolerantes. Este nuevo per\xc3\xadodo de la rep\xc3\xbablica isl\xc3\xa1mica vio la llegada de pel\xc3\xadculas que trataban de mujeres y del amor, como Banoo-Ye Ordibehesht (\xc2\xab\xc2\xa0La dama de mayo\xc2\xa0\xc2\xbb), de Rakhshan Bani-Ehtemad o Do zan (\xc2\xabDos mujeres\xc2\xbb) de Tahmin\xc3\xa9 Milan\xc3\xad en 1999.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para Nader Takmil Homayoun y Javier Martin, el reconocimiento de los directores iran\xc3\xades en la escena internacional comenz\xc3\xb3 con El corredor, una pel\xc3\xadcula de Amir Naderi de 1985, que recibir\xc3\xa1 premios en todos los festivales internacionales.\xe2\x80\x8b Para Mamad Haghighat, los periodistas extranjeros comenzaron a escribir sobre el cine iran\xc3\xad tras la presentaci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula J\xc4\x81deha-ye sard (\xc2\xab\xc2\xa0Rutas fr\xc3\xadas\xc2\xa0\xc2\xbb, dirigida por Massoud Jafari Jozani) en el festival de Berl\xc3\xadn en 1987. Las pel\xc3\xadculas presentadas en estos festivales no presentaban siempre a Ir\xc3\xa1n de manera favorable. Parad\xc3\xb3jicamente, el Estado iran\xc3\xad apoyaba su distribuci\xc3\xb3n y las enviaba al extranjero, incluso si ciertas pel\xc3\xadculas eran prohibidas en Ir\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b Luego, este \xc3\xa9xito del cine iran\xc3\xad fue confirmado por los numerosos premios otorgados en prestigiosos festivales de cine internacionales.\xe2\x80\x8b Mamad Haghighat sostiene que este \xc3\xa9xito internacional permiti\xc3\xb3 mejorar la imagen y la t\xc3\xa9cnica en las pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades. Sobre este tema, afirm\xc3\xb3 que \xc2\xabmientras las pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades son apreciadas en el extranjero, los cineastas iran\xc3\xades se volv\xc3\xadan m\xc3\xa1s exigentes en su trabajo.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para Bill Nichols, el inter\xc3\xa9s suscitado por el cine iran\xc3\xad se debi\xc3\xb3 en parte al descubrimiento de este cine por parte de quienes participaban en los festivales: ver pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades en festivales represent\xc3\xb3 una ocasi\xc3\xb3n para dejar atr\xc3\xa1s las apariencias y adquirir un saber m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de los senderos se\xc3\xb1alados.\xe2\x80\x8b Nichols resalt\xc3\xb3 igualmente que el estilo de las pel\xc3\xadculas post-revolucionarias, con personajes que se debat\xc3\xadan en situaciones dif\xc3\xadciles, provoc\xc3\xb3 en los espectadores occidentales una lectura cr\xc3\xadtica y pol\xc3\xadtica del Ir\xc3\xa1n post-revolucionario; sin embargo, los directores iran\xc3\xades no explicaban el mismo punto de visto a prop\xc3\xb3sito de sus pel\xc3\xadculas. Para directores como Abbas Kiarostami o Alireza Davoudnejad, sus pel\xc3\xadculas presentaban los problemas de Ir\xc3\xa1n tal y como ellos los ve\xc3\xadan, sin an\xc3\xa1lisis social o pol\xc3\xadtica.\xe2\x80\x8b Junto con China, Ir\xc3\xa1n fue famoso como uno de los exportadores de gran cine en los a\xc3\xb1os 1990. El director alem\xc3\xa1n Werner Herzog, junto con muchos otros cr\xc3\xadticos de cine del mundo entero, considera el cine iran\xc3\xad como uno de los m\xc3\xa1s cines art\xc3\xadsticos m\xc3\xa1s importantes del mundo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La revista de cine Film publica desde abril de 1993 un n\xc3\xbamero trimestral en ingl\xc3\xa9s, Film international, que contribuye a difundir el cine iran\xc3\xad en el mundo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La consagraci\xc3\xb3n internacional tuvo lugar en 1997, cuando El sabor de las cerezas (Tam-e Gilas), de Abbas Kiarostami obtuvo la Palma de Oro del festival de cine de Cannes. Algunos j\xc3\xb3venes cineastas aprovechan esta oleada y sus trabajos son reconocidos a nivel internacional, como lo testifica Bahman Ghobadi que obtuvo la C\xc3\xa1mara de oro en 2000 por su primer largometraje, Un tiempo para la ebriedad de los caballos (Zam\xc4\x81ni bar\xc4\x81ye masti-e asbh\xc4\x81) o Samira Makhmalbaf, la hija de Mohsen Makhmalbaf, que dirigi\xc3\xb3 La manzana (Sib) en 1998, a la edad de 18 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades han sido regularmente nominadas o han ganado premios prestigiosos, tales como el Le\xc3\xb3n de Oro de la Festival Internacional de Cine de Venecia, la Palma de Oro del Festival Internacional de Cine de Cannes o el Oso de oro de la Berlinale. En 2006, seis pel\xc3\xadculas iran\xc3\xades, de estilos muy diferentes, representaron al cine iran\xc3\xad en el Festival Internacional de Cine de Berl\xc3\xadn, lo que fue considerado por los cr\xc3\xadticos como un acontecimiento notable para el cine iran\xc3\xad.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCine comercial: las \xc2\xabpel\xc3\xadculas persas\xc2\xbb (film-e f\xc3\xa2rs\xc3\xad)\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de 1947 y el \xc3\xa9xito de las pel\xc3\xadculas comerciales en Ir\xc3\xa1n, surgi\xc3\xb3 un g\xc3\xa9nero nacional en Ir\xc3\xa1n denominado film-e f\xc3\xa2rs\xc3\xad. Este t\xc3\xa9rmino fue inicialmente utilizado para distinguir a las pel\xc3\xadculas producidas en Ir\xc3\xa1n de las pel\xc3\xadculas producidas en el extranjero y dobladas al idioma persa, pero evolucion\xc3\xb3 hasta designar un tipo de pel\xc3\xadculas en particular. Seg\xc3\xban Agn\xc3\xa8s Devictor, estas pel\xc3\xadculas eran \xc2\xab\xc2\xa0melodrama[s] populare[s] en los que se encuentran secuencias de cantos, bailes, peleas en una dosis variada y donde el bien termina siempre triunfando\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban Jamshid Akrami, este tipo de pel\xc3\xadculas es \xc2\xab\xc2\xa0est\xc3\xa9ticamente vulgar\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La pel\xc3\xadcula persa contiene por elementos de base: algunas escenas de cantos, bailes y peleas insertados en un escenario moralista que presenta una final \xc2\xab\xc2\xa0rosa\xc2\xa0\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Esta f\xc3\xb3rmula seguir\xc3\xa1 siendo dominante hasta la Revoluci\xc3\xb3n iran\xc3\xad; sin embargo, la pel\xc3\xadcula persa no puede ser verdaderamente considerada como un "g\xc3\xa9nero" totalmente distinto, pues no posee una coherencia intr\xc3\xadnseca. Es m\xc3\xa1s bien una combinaci\xc3\xb3n de elementos citados en los modelos establecidos, lo que permite distinguir las pel\xc3\xadculas que pueden ser designadas como f\xc4\x81rsi. Al interior de esta categor\xc3\xada, emergieron con el tiempo varias especialidades. Las \xc2\xab\xc2\xa0pel\xc3\xadculas de pueblo\xc2\xa0\xc2\xbb fueron aquellas que pusieran en escena la pureza de la vida aldeana en comparaci\xc3\xb3n con la corrupci\xc3\xb3n existente en las grandes ciudades. Este g\xc3\xa9nero estuvo representado por Mayid Mohseni, con pel\xc3\xadculas como Bolbol-e mazra\'a (\xc2\xab\xc2\xa0El ruise\xc3\xb1or de la granja\xc2\xa0\xc2\xbb, 1957), \xc4\x80hang-e dehkad\xc3\xa9 (\xc2\xab\xc2\xa0La canci\xc3\xb3n del pueblo\xc2\xa0\xc2\xbb, 1961) et Parastuh\xc4\x81 be l\xc4\x81na bar migardand (\xc2\xab\xc2\xa0Las golondrinas vuelven a su nido\xc2\xa0\xc2\xbb, 1963). _NEWLINE_Los \xc2\xab\xc2\xa0melodramas familiares\xc2\xa0\xc2\xbb fueron otro de estos g\xc3\xa9neros: se pone en escena a una persona que debe abandonar el pueblo a causa de circunstancias desgraciadas; por el contrario, el final es feliz. Las pel\xc3\xadculas m\xc3\xa1s representativas de este tipo ser\xc3\xadan Velgard (\xc2\xab\xc2\xa0El vagabundo\xc2\xa0\xc2\xbb, 1952), M\xc4\x81dar (\xc2\xab\xc2\xa0La madre\xc2\xa0\xc2\xbb, 1952) o Gheflat (\xc2\xab\xc2\xa0Descuidado\xc2\xa0\xc2\xbb, 1953). Otro subg\xc3\xa9nero fue el de las farsas fant\xc3\xa1sticas, teniendo como ejemplos m\xc3\xa1s saltantes de este tipo de pel\xc3\xadculas a Shab neshini dar jahanam (\xc2\xab\xc2\xa0Una tarde en el infierno\xc2\xa0\xc2\xbb, 1959), Arus-e far\xc4\x81ri (\xc2\xab\xc2\xa0La novia fugitiva\xc2\xa0\xc2\xbb, 1958), Mimiram bar\xc4\x81ye pul (\xc2\xab\xc2\xa0Morir\xc3\xada por dinero\xc2\xa0\xc2\xbb, 1959) y Setareh-ye cheshmak zad (\xc2\xab\xc2\xa0La estrella brill\xc3\xb3\xc2\xa0\xc2\xbb, 1963). _NEWLINE_A partir de los a\xc3\xb1os 1960, se desarroll\xc3\xb3 un nuevo tipo de pel\xc3\xadculas al interior de la producci\xc3\xb3n f\xc4\x81rsi: las pel\xc3\xadculas que pon\xc3\xadan en escena j\xc4\x81hel, estando centradas en un personaje principal que es un j\xc4\x81hel-e kolah-e makhmali (literalmente: un \xc2\xab\xc2\xa0iletrado con sombrero de fieltro\xc2\xa0\xc2\xbb). Este personaje idealizado es un hombre duro, con fuertes principios morales y un coraz\xc3\xb3n de oro, quien es una especie de cabecilla del barrio. Era generalmente vestido con una gran sombrero de fieltro y un traje de tipo occidental de talla extra grande. Los escenarios de estas pel\xc3\xadculas segu\xc3\xadan a menudo un esquema: el cabecilla se bat\xc3\xada con los malos, entablaba un romance con una mujer, cuya virtud era indiscutible, pero que era v\xc3\xadctima de las circunstancias. Finalmente, el cabecilla salva y purifica a la mujer por una acci\xc3\xb3n de arrepentimiento.\xe2\x80\x8b Este nuevo modelo de pel\xc3\xadculas fue introducido por L\xc4\x81t-e jav\xc4\x81nmard (\xc2\xab\xc2\xa0Un granuja caballeresco\xc2\xa0\xc2\xbb), una pel\xc3\xadcula de Majid Mohseni rodada en 1958. _NEWLINE_Uno de los actores m\xc3\xa1s representativos del cine comercial iran\xc3\xad de esta \xc3\xa9poca fue Mohammad Ali Fardin.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInstitutos de cine en Ir\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nVarios institutos, tanto gubernamentales como privados, brindan educaci\xc3\xb3n formal en varios aspectos de la realizaci\xc3\xb3n de pel\xc3\xadculas. Algunos de los m\xc3\xa1s destacados son: Farabi Cinema Foundation, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Centro de Cine Documental Experimental, Filmiran, Kanoon Iran Novin, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, AvinyFilm, 7spfs y Honar Aval.\xe2\x80\x8b'