b'\n_START_ARTICLE_\nBeata Beatrix (r\xc3\xa9plica)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra, originalmente propiedad de William Graham, fue vendida por la casa de subastas Christie\'s el 3 de abril de 1888 por un precio de 1.207 libras, habiendo pertenecido en 1886 a Charles L. Hutchinson y siendo legada en 1925 al Instituto de Arte de Chicago._NEWLINE_La obra fue exhibida por primera vez en el Burlington Fine Arts Club (BFAC) en 1883 y a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s en la Exposici\xc3\xb3n Universal de San Luis en 1904; en el Museo Albright-Knox de Buffalo en mayo de 1905; en el Museo de Arte de Toledo durante la Ohio Inaugural Exhibition de 1912; en el Instituto de Arte de Chicago durante el Century of Progress Exhibition of Paintings and Sculptures de 1933; en el Wadsworth Atheneum durante la Exhibition of Literature and Poetry in Painting de 1933; en el Carnegie Institute en 1938; y en la Galer\xc3\xada de Arte de Ontario en 1940.\n_START_SECTION_\nElaboraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nWilliam Graham solicit\xc3\xb3 fervientemente a Rossetti una copia de Beata Beatrix que el pintor hab\xc3\xada elaborado para William Cowper debido a que la obra hab\xc3\xada "apelado a mis sentimientos por encima y m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 que cualquier otro cuadro que haya visto jam\xc3\xa1s, y el amor por \xc3\xa9l solo se ha profundizado con su crecimiento y mi conocimiento de su historia"\xe2\x80\x8b. El artista empez\xc3\xb3 a quejarse al poco tiempo de empezar a trabajar en la r\xc3\xa9plica para Graham puesto que no deseaba ejecutar el trabajo, llev\xc3\xa1ndolo a cabo \xc3\xbanicamente con el fin de contentar a uno de sus mejores clientes adem\xc3\xa1s de por motivos econ\xc3\xb3micos. Rossetti empez\xc3\xb3 a elaborar el cuadro en julio de 1871, hall\xc3\xa1ndolo demasiado dif\xc3\xadcil y abandon\xc3\xa1ndolo al no tener esperanzas de terminarlo, si bien el 5 de septiembre de 1871, el pintor afirm\xc3\xb3 que hab\xc3\xada retomado la obra, termin\xc3\xa1ndola una semana despu\xc3\xa9s y empezando a continuaci\xc3\xb3n con la elaboraci\xc3\xb3n de la predela solicitada por Graham, la cual complet\xc3\xb3, probablemente, en octubre del mismo a\xc3\xb1o._NEWLINE_Seg\xc3\xban una declaraci\xc3\xb3n hecha por Rossetti a Madox Brown, el pintor no se sent\xc3\xada satisfecho con el resultado._NEWLINE_Este \xc3\xbaltimo lo alent\xc3\xb3 a continuar con el trabajo, el cual efectu\xc3\xb3 a finales de 1872 y durante los primeros meses de 1873. El 4 de febrero, Rossetti cont\xc3\xb3 a su hermano que hab\xc3\xada "conseguido al fin el marco para la Beatriz de Graham y la predela, y las he hecho lucir satisfactoriamente, creo, seg\xc3\xban el \xc3\xbaltimo trabajo"\xe2\x80\x8b, escribiendo ese mismo d\xc3\xada a Brown para agradecerle su \xc3\xa1nimo y su ayuda: "me puse a trabajar en Beatriz y la Predela y los he puesto bastante en armon\xc3\xada ahora, y les he dado un inmenso trato en todos los sentidos. En verdad estoy infinitamente agradecido a usted por haberme inducido a tomar este cuadro otra vez, ya que ahora es tan bueno como cualquier otro m\xc3\xado, y me libra de una deuda muy grave"\xe2\x80\x8b. El coste original de la pintura fue de 900 guineas, aumentando el precio en 157 libras por el a\xc3\xb1adido de la predela.\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEsta pintura constituye uno de los trabajos m\xc3\xa1s cuidados de Rossetti tras un periodo de infelicidad dedicado a la elaboraci\xc3\xb3n de una obra \xc3\xbanicamente por dinero. En lo relativo al concepto y a la iconograf\xc3\xada, esta pintura presenta pocas diferencias respecto a la original pintada entre 1864 y 1870, a excepci\xc3\xb3n de la predela, la cual aporta motivos dantescos as\xc3\xad como un significado autobiogr\xc3\xa1fico y una reminiscencia del arte medieval, evidenciando adem\xc3\xa1s los Cantos XXIX y XXXI del Purgatorio de Dante, en los cuales se menciona el castigo de Dante impuesto por Beatrice por su devoci\xc3\xb3n vacilante as\xc3\xad como tambi\xc3\xa9n la contrita declaraci\xc3\xb3n de Dante sobre su falta._NEWLINE_T\xc3\xa9cnicamente, no obstante, el cuadro presenta algunas diferencias notables, sobre todo en el fondo del mismo en comparaci\xc3\xb3n con el original. En la r\xc3\xa9plica todos los elementos se hallan articulados con gran precisi\xc3\xb3n: las figuras de Dante y Eros; sus respectivos accesorios (el pozo, s\xc3\xadmbolo del renacimiento y la Nueva Vida con la que Beatriz est\xc3\xa1 so\xc3\xb1ando.; y el Arbor Vitae situado al fondo de Eros); y la vista distante de la arquitectura de Florencia. _NEWLINE_Por un lado, el aumento gradual de la definici\xc3\xb3n parece dotar al cuadro de un gran realismo, si bien por otro destaca el incremento de la resonancia simb\xc3\xb3lica, apreci\xc3\xa1ndose este efecto como consecuencia de la luz dorada que invade la obra. En el original, Rossetti sit\xc3\xbaa una aureola sobre Beatriz (al igual que en la figura del Amor) mediante una ingeniosa manipulaci\xc3\xb3n del tono dorado el cual otorga un aspecto natural y artificial a la vez, alcanzando dicha luz dorada a la totalidad de los dos tercios izquierdos de la imagen. La intenci\xc3\xb3n en este caso no es producir una profunda recesi\xc3\xb3n realista, puesto que la luz parece simular una extensi\xc3\xb3n de la persona de Beatriz, una inundaci\xc3\xb3n gloriosa que rima con la carne dorada m\xc3\xa1s oscura de su rostro y sus manos. En la r\xc3\xa9plica, Rossetti altera ligeramente el foco de idealidad mostrado en la pintura original, estando en este caso el ideal centrado claramente en el rostro de Beatriz, el cual est\xc3\xa1 dibujado desde una perspectiva m\xc3\xa1s alejada de la figura de su fallecida esposa a la vez que se aproxima a una forma m\xc3\xa1s abstracta. La r\xc3\xa9plica constituye, en t\xc3\xa9rminos generales, una pintura considerablemente m\xc3\xa1s din\xc3\xa1mica que la obra original, girando la energ\xc3\xada en esta ocasi\xc3\xb3n en torno a tres l\xc3\xadneas: las definidas por el reloj de sol, la que une a la paloma con la figura del Amor, y la del brazo derecho de Beatriz, estando estas simb\xc3\xb3licas relaciones plasmadas en tonos rojo y dorado.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis\n_START_PARAGRAPH_\nEl detallado comentario de Rossetti a Graham refleja perfectamente la iconograf\xc3\xada de la obra:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_El cuadro debe por supuesto ser visto no como una representaci\xc3\xb3n del incidente de la muerte de Beatriz, sino como un ideal del tema, simbolizado por un trance o una repentina transfiguraci\xc3\xb3n espiritual. Beatriz est\xc3\xa1 visiblemente absorta en el Cielo, mir\xc3\xa1ndolo como si fuese a trav\xc3\xa9s de sus p\xc3\xa1pados cerrados (como Dante dice al final de la Vita Nuova): \'\xc3\x89l quien es Bendecido a lo largo de todas las eras;\' y en se\xc3\xb1al del cambio supremo, el p\xc3\xa1jaro radiante, un mensajero de la muerte, deja caer la blanca amapola entre sus manos abiertas. En el fondo est\xc3\xa1 la Ciudad la cual, como Dante dice: \'se sent\xc3\xb3 solitaria en el luto por su muerte;\' y a trav\xc3\xa9s de cuya calle el propio Dante es visto pasar mirando hacia la figura del Amor enfrente, en cuya mano la vida menguante de su se\xc3\xb1ora parpadea como una llama. En el reloj de sol a su lado la sombra cae en la hora nueve, n\xc3\xbamero que Dante conecta m\xc3\xadsticamente en muchos sentidos con ella y con su muerte. La fecha bajo la predela (31 de marzo de 1300) es la del encuentro de Dante y Beatriz en el Jard\xc3\xadn del Ed\xc3\xa9n (Purg. C. 30, o 31)\xe2\x80\x94eso es, la fecha tal vez est\xc3\xa1 calculada seg\xc3\xban el plano del poema. Las palabras \xe2\x80\x98Veni, Sponsa di Libano\xe2\x80\x99 son cantadas en el encuentro por las mujeres en el s\xc3\xa9quito de Beatriz.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Varios autores se\xc3\xb1alan que la amapola portada por el m\xc3\xadstico p\xc3\xa1jaro (una advocaci\xc3\xb3n del Esp\xc3\xadritu Santo) simboliza la muerte y la castidad. Stephens, presumiblemente en concurrencia con el artista, afirma que Beatriz est\xc3\xa1 sentada "en un balc\xc3\xb3n del palacio de su padre en Florencia. El cuadro nos sit\xc3\xbaa en la c\xc3\xa1mara desde la cual el balc\xc3\xb3n se abre, y la forma de la damisela est\xc3\xa1 medio perdida contra la luz exterior, medio fusionada con las sombras interiores del palacio ...las visiones celestiales de la Nueva Vida son reveladas a los ojos de su esp\xc3\xadritu. La ventana abierta aporta una visi\xc3\xb3n del Arno, su puente, y las torres y palacios de esa ciudad en la cual Dante y Beatriz pasaron sus vidas hasta el fat\xc3\xaddico mes de junio de 1290, cuando ella muri\xc3\xb3, y, como el poeta nos cuenta, \xc2\xabla ciudad entera vino a ser, como lo fue, viuda y despojada de toda dignidad...\xc2\xbb En el fondo el poeta Dante alternativamente saluda a la figura del Amor, el ideal Eros de su visi\xc3\xb3n, quien, sosteniendo un coraz\xc3\xb3n llameante, pasa al otro lado de la imagen hacia el cielo, y parece indicarle que deber\xc3\xada seguirlo en ese camino"\xe2\x80\x8b._NEWLINE_En esta versi\xc3\xb3n del tema (y en contraste con la pintura original) Rossetti muestra claramente las formas del Ponte Vecchio y el Campanile, con menor claridad en lo que respecta a las figuras del Duomo y la panor\xc3\xa1mica del Palazzo Vecchio, particularizando as\xc3\xad la imagen como un paisaje urbano de Florencia.\n_START_SECTION_\nMarco\n_START_PARAGRAPH_\nEl dise\xc3\xb1o del marco constituye una copia del original, a excepci\xc3\xb3n de que en la r\xc3\xa9plica el mismo se halla dividido en dos partes, separando la imagen principal de la predela y portando una peque\xc3\xb1a placa con el t\xc3\xadtulo de la obra. Los simb\xc3\xb3licos medallones son id\xc3\xa9nticos en ambos cuadros, si bien la r\xc3\xa9plica cuenta con dos medallones en su base en lugar de uno adem\xc3\xa1s de mostrar la totalidad de los mismos en un orden distinto. La cima del marco posee dos inscripciones provenientes del cap\xc3\xadtulo XXX de la Vita Nuova: "Jun: Die 9: ANNO 1290 QUOMODO SEDET SOLA CIVITAS!". Por su parte, la predela cuenta con una inscripci\xc3\xb3n situada bajo la misma procedente del Purgatorio XXX.11: "MART. DIE 31 ANNO 1300, Veni Sponsa di Libano".'