b'\n_START_ARTICLE_\nAntonio Teodoro Ortells\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nFue bautizado el 30 de marzo de 1647. El 21 de diciembre de 1657 \xe2\x80\x95a los diez a\xc3\xb1os de edad\xe2\x80\x95 ingres\xc3\xb3 como \xc2\xabinfantillo\xc2\xbb en el Real Colegio Seminario del Corpus Christi. Con el tiempo fue primero capell\xc3\xa1n de esa instituci\xc3\xb3n y luego maestro de capilla de la Catedral de Valencia. Trabaj\xc3\xb3 all\xc3\xad hasta el 8 de mayo de 1664 \xe2\x80\x9cpor hab\xc3\xa9rsele acabado la voz\xe2\x80\x9d. Tuvo por maestro a Marco P\xc3\xa9rez y a Jos\xc3\xa9 Hinojosa, quienes conforme a su cargo cuidaban de la ense\xc3\xb1anza musical de los infantillos. Tambi\xc3\xa9n conoci\xc3\xb3 al organista del mismo, Francisco Castell\xc3\xb3, que fue el primero de los organistas valencianos en cultivar el g\xc3\xa9nero instrumental puro. Al causar baja de infantilllo no se ausent\xc3\xb3 inmediatamente de Valencia; al mes de su salida toc\xc3\xb3 parte como danzador en las c\xc3\xa9lebres danzas de la procesi\xc3\xb3n del Corpus, cobrando el correspondiente honorario. Sigui\xc3\xb3 en la ciudad encargado de ense\xc3\xb1ar las danzas a los infantes, y de maestro de la parroquial de San Andr\xc3\xa9s. Los a\xc3\xb1os transcurridos entre 1669 y 1675, per\xc3\xadodo del cual se desconoce qui\xc3\xa9n fue el maestro, coinciden con el silencio de Ortells en Valencia y con la nota de haber sido elegido para el magisterio del Patriarca, vacante por muerte de Jos\xc3\xa9 Hinojosa._NEWLINE_Ortells ingres\xc3\xb3 en la capilla del Patriarca sin salario alguno. Al cabo de dos a\xc3\xb1os, los superiores decidieron darle las 20 libras de salario que le correspond\xc3\xadan como maestro interino; insatisfecho por el trato econ\xc3\xb3mico, tan pronto como se publicaron los edictos, en 1677, para la oposici\xc3\xb3n de igual plaza en la seo de Valencia por la muerte de Graci\xc3\xa1n Bab\xc3\xa1n (2-02-1675), renunci\xc3\xb3 a la del Patriarca para tomar parte en el certamen de la seo, el cual gan\xc3\xb3 tras su finalizaci\xc3\xb3n dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s._NEWLINE_Obtuvo el cargo de maestro y permaneci\xc3\xb3 27 a\xc3\xb1os. El 1 de julio de 1704, se le exoner\xc3\xb3 por motivos de salud del cuidado y ense\xc3\xb1anza de los infantillos, nombrando a Pedro Oyanarte, evangelistero de la catedral como sucesor. Todav\xc3\xada sigui\xc3\xb3 dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s de maestro, hasta que le sobrevino la muerte._NEWLINE_Falleci\xc3\xb3 en Valencia (Espa\xc3\xb1a) el 4 de noviembre de 1706.  _NEWLINE_Fue enterrado en la cripta de la catedral reservada para los beneficiados, con canto de v\xc3\xadsperas de difuntos y la solemnidad habitual y asistencia de todos los beneficiados y dem\xc3\xa1s hermanos de la Hermandad General.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nComo compositor, Ortells cumpli\xc3\xb3 sobremanera con la obligaci\xc3\xb3n de componer cada dos a\xc3\xb1os un Miserere para la Semana Santa y anualmente los cuatro villancicos de Navidad, del Corpus y uno para la \xe2\x80\x9cAssumpta\xe2\x80\x9d, de ah\xc3\xad que su obra sea tan ingente. S\xc3\xb3lo en el archivo de la catedral, se conservan 131 composiciones con texto latino y 216 con texto castellano (villancicos). Su m\xc3\xbasica compuesta en el Patriarca se la llev\xc3\xb3 a la seo al pasar all\xc3\xad de maestro. No obstante, algunas obras de Ortells volvieron al Patriarca seg\xc3\xban consta en el inventario de 1717, en el que se incluyen quince composiciones suyas; n\xc3\xbamero que con el curso de los a\xc3\xb1os se increment\xc3\xb3, cont\xc3\xa1ndose hasta 39 piezas, todas con texto latino. Cultiv\xc3\xb3 todos los g\xc3\xa9neros de la liturgia de la misa y del oficio, el villancico y el oratorio o drama religioso para el oratorio de la Congregaci\xc3\xb3n de San Felipe Neri de Valencia. Como aventajado seguidor de Comes, su estilo es grandioso y su m\xc3\xbasica, escrita para grandes capillas, incluye con frecuencia composiciones para doce voces en tres coros, cada uno con un color propio. En sus misas, casi todas policorales, de seis, ocho, once y doce voces, se advierte la conjunci\xc3\xb3n del estilo contrapunt\xc3\xadstico de las partes breves con el estilo \xe2\x80\x9cmoderno\xe2\x80\x9d de las restantes, mediante la alternancia del estilo vertical con el sol\xc3\xadstico de gran virtuosismo. Herencia del pasado fue la pr\xc3\xa1ctica de la misa parodia y sobre los temas populares de sus villancicos. Tal vez por la excesiva duraci\xc3\xb3n del Sanctus en la misa, al igual que otros compositores coet\xc3\xa1neos, no escribe el Benedictus, aunque en algunas copias posteriores aparece a\xc3\xb1adido por otros. Como era habitual en el siglo XVII, en sus obras policorales los instrumentos interpretaban algunas de las voces, e incluso alguno o algunos de los coros. El bajo continuo est\xc3\xa1 singularmente se\xc3\xb1alado para el \xc3\xb3rgano, arpa, espineta y viol\xc3\xb3n, y tambi\xc3\xa9n es usado para el \xc3\xb3rgano solo (poco com\xc3\xban) porque a\xc3\xb1ade solemnidad y apoyo para la afinaci\xc3\xb3n de instrumentos y voces._NEWLINE_En sus motetes destaca el uso policoral de doce voces, sin faltar el bajo continuo de \xc3\xb3rgano y arpa, escritos en estilo moderno con texto b\xc3\xadblico seccionado en frases. Su n\xc3\xbamero es inferior al de los salmos, tal vez por no contar con espacio en la liturgia, salvo en algunas festividades de la Virgen y del Se\xc3\xb1or. Estrechamente emparentados en cuanto a la forma son sus responsorios, versos y secuencias escritos a catorce, quince y diecis\xc3\xa9is voces, pero en n\xc3\xbamero reducido por la poca cabida que ten\xc3\xadan en la liturgia, salvo las lamentaciones de Semana santa, todas muy solemnes y bien trabajadas. Escribi\xc3\xb3 m\xc3\xbasica para todas las partes de las completas: salmos, c\xc3\xa1ntico, himno y ant\xc3\xadfona final._NEWLINE_Los salmos conforman su repertorio latino m\xc3\xa1s copioso; en su mayor n\xc3\xbamero son de una policoralidad muy espectacular, de diez, once y doce voces. El estilo es fundamentalmente contrapunt\xc3\xadstico-imitativo en algunas voces con sobriedad de ornamentos mel\xc3\xb3dicos. En el repertorio de villancicos, Ortells supera a los otros g\xc3\xa9neros. El n\xc3\xbamero de los que se conservan, sobre todo en la metropolitana de Valencia, es sorprendente, y abundan copias en El Escorial, Segorbe, y otras catedrales como L\xc3\xa9rida y Tarragona. Con ello Ortells demuestra haber cumplido con la obligaci\xc3\xb3n de componerlos anualmente en las fiestas de Navidad, Corpus y Virgen Mar\xc3\xada. El n\xc3\xbamero de los de Navidad supera a los del Corpus y \xc3\xa9stos a los de la Virgen. De la Virgen, la festividad m\xc3\xa1s celebrada es la \xe2\x80\x9cAssunta\xe2\x80\x9d (por ser de obligaci\xc3\xb3n) y despu\xc3\xa9s la del Dulce Nombre de Mar\xc3\xada. Los a\xc3\xb1os indicados en muchos de ellos oscilan entre 1672 y 1706; unos pocos que llevan fechas posteriores son copias de otros maestros. El n\xc3\xbamero m\xc3\xa1s copioso pertenece a la d\xc3\xa9cada de 1680.'