b'\n_START_ARTICLE_\nCr\xc3\xb3nica (g\xc3\xa9nero period\xc3\xadstico)\n_START_SECTION_\nConcepto\n_START_PARAGRAPH_\nNarra una serie de hechos en orden cronol\xc3\xb3gico, es decir, en el orden en el que han sucedido._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, esta incluye elementos valorativos por parte del autor. Pertenece al g\xc3\xa9nero mixto, una mezcla de objetividad (explicar los hechos), y opini\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas de la cr\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nLa cr\xc3\xb3nica, como una narraci\xc3\xb3n propia del periodismo literario, se encuentra entre la informaci\xc3\xb3n y la interpretaci\xc3\xb3n. Este g\xc3\xa9nero cuenta con ciertas caracter\xc3\xadsticas:_NEWLINE_-El autor es testigo presencial de los hechos. Leila Guerriero plantea que la cr\xc3\xb3nica se construye m\xc3\xa1s sobre el arte de mirar y permanecer que en hacer preguntas. Adem\xc3\xa1s, hace hincapi\xc3\xa9 en la necesidad del \xe2\x80\x9creporteo\xe2\x80\x9d o \xe2\x80\x9ctrabajo de campo\xe2\x80\x9d por parte del cronista con la idea de que \xe2\x80\x9cpara ver no solo hay que estar; para ver hay que hacerse invisible\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b  Por su parte, Tom\xc3\xa1s Eloy Mart\xc3\xadnez tambi\xc3\xa9n plantea la necesidad de la presencia del autor en el escenario o situaci\xc3\xb3n donde transcurren los hechos, pero considera que el arte de interrogar y verificar los datos constantemente es fundamental en la labor del cronista.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_-Sobre la forma de narrar. Guerriero apunta a que cada descripci\xc3\xb3n o recurso propio de un texto literario dentro de la cr\xc3\xb3nica tiene un sentido en s\xc3\xad mismo y no est\xc3\xa1 all\xc3\xad como adorno literario con fines meramente est\xc3\xa9ticos.\xe2\x80\x8b Yanes Mesa plantea que la cr\xc3\xb3nica se distingue por el sello de su autor y que ello forma la esencia misma del texto. En ese sentido, se destaca la libertad expresiva en el estilo o la forma de narrar y el estilo creativo del autor.\xe2\x80\x8b  Se informa literariamente pero sin perder las caracter\xc3\xadsticas de claridad, sencillez y precisi\xc3\xb3n._NEWLINE_-El cruce entre informaci\xc3\xb3n e interpretaci\xc3\xb3n. Para Yanes Mesa presenta una inequ\xc3\xadvoca faceta informativa pero es algo m\xc3\xa1s que pura informaci\xc3\xb3n ya que su identidad est\xc3\xa1 determinada por la funci\xc3\xb3n interpretativa y la valoraci\xc3\xb3n de lo narrado. Por ello puede considerarse un g\xc3\xa9nero ambivalente o un g\xc3\xa9nero mixto entre el periodismo informativo y el periodismo de opini\xc3\xb3n. Para Mart\xc3\xadnez Albertos la cr\xc3\xb3nica es la narraci\xc3\xb3n de una noticia con ciertos elementos valorativos, que siempre deben ser secundarios respecto al relato del hecho que la origina.\xe2\x80\x8b  En la equidistancia entre la informaci\xc3\xb3n y la interpretaci\xc3\xb3n, Guerriero plantea, adem\xc3\xa1s, la necesidad de trascender lo meramente subjetivo y conectarse con un inter\xc3\xa9s colectivo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_-Temporalidad. Para Yanes Mesa hay un elemento esencial que marca la estructura de la cr\xc3\xb3nica: la secuencia temporal.  Seg\xc3\xban Mart\xc3\xadnez Albertos, se trata de un texto que intenta reflejar lo acaecido entre dos fechas, de ah\xc3\xad le viene su origen etimol\xc3\xb3gico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_-Estructura. Debido a la libertad expresiva y est\xc3\xadlistica que posibilita el g\xc3\xa9nero de la cr\xc3\xb3nica, su estructura no se ci\xc3\xb1e a la estructura formal de la pir\xc3\xa1mide invertida. Seg\xc3\xban Yanes, en la cr\xc3\xb3nica se distinguen claramente s\xc3\xb3lo dos partes: la titulaci\xc3\xb3n y el cuerpo. Como componentes de la primera se pueden contemplar el t\xc3\xadtulo -que puede tener antet\xc3\xadtulo y subt\xc3\xadtulo-, y el lead -que en su defecto hace su funci\xc3\xb3n el primer p\xc3\xa1rrafo. El cuerpo de la cr\xc3\xb3nica tiene un estilo libre. La conclusi\xc3\xb3n no est\xc3\xa1 siempre al final del relato, pues muchos cronistas prefieren hacer la valoraci\xc3\xb3n al principio, e incluso en los titulares, mientras que la argumentaci\xc3\xb3n normalmente va a lo largo de todo el texto. Es un g\xc3\xa9nero con una estructura formal libre.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_-L\xc3\xadmites \xc3\xa9ticos. En la cr\xc3\xb3nica se plasma la visi\xc3\xb3n personal pero se debe mantener la objetividad de lo acontecido. Guerriero, por su parte, apunta a la necesidad de ser exacto, lo que diferencia a la cr\xc3\xb3nica de la ficci\xc3\xb3n, en la que hay lugar para la invenci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_-Tipolog\xc3\xadas. Seg\xc3\xban Yanes, cuando su estilo le da un contenido preferentemente centrado en la funci\xc3\xb3n informativa sin llegar a ser una noticia, tenemos la cr\xc3\xb3nica informativa; y cuando principalmente est\xc3\xa1 inclinado hacia una valoraci\xc3\xb3n de lo sucedido sin olvidar la informaci\xc3\xb3n, se trata de una cr\xc3\xb3nica valorativa.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAntecedentes\n_START_PARAGRAPH_\nLa cr\xc3\xb3nica ha sido uno de los medios m\xc3\xa1s pertinentes para transmitir conocimientos hist\xc3\xb3ricos a las generaciones futuras. Seg\xc3\xban Mart\xc3\xadn Caparr\xc3\xb3s, el historiador griego Her\xc3\xb3doto (484 - 425\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.), el llamado "padre de la historia", es tal vez el padre de la cr\xc3\xb3nica, ya que dej\xc3\xb3 escritos excelentes sobre los viajes que realizaba en esa \xc3\xa9poca. Durante siglos, era propia de los viajeros que la utilizaban para contar lo que ve\xc3\xadan en territorios desconocidos._NEWLINE_El nacimiento de la cr\xc3\xb3nica como g\xc3\xa9nero historiogr\xc3\xa1fico se desarroll\xc3\xb3 entre los siglos IX y XIV. Seg\xc3\xban historiadores de la literatura espa\xc3\xb1ola  \xe2\x80\x9cla proliferaci\xc3\xb3n de cr\xc3\xb3nicas y obras historiogr\xc3\xa1ficas se dan en el occidente medieval desde principios del siglo XII\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b A partir de esa \xc3\xa9poca las cr\xc3\xb3nicas comienzan a abarcar diversas tem\xc3\xa1ticas: hay relatos sobre el nacimiento de un pr\xc3\xadncipe, el matrimonio real entre miembros de distintas monarqu\xc3\xadas o las defunciones de las familias m\xc3\xa1s sobresalientes._NEWLINE_Sin embargo, el g\xc3\xa9nero empez\xc3\xb3 a adoptar un car\xc3\xa1cter m\xc3\xa1s literario cuando se dedic\xc3\xb3 a contar las aventuras de los viajeros renacentistas y los intercambios culturales con Am\xc3\xa9rica. All\xc3\xad introducen narraciones, descripciones, creaci\xc3\xb3n de mundos imaginarios y alternativos, di\xc3\xa1logos, retratos de personajes, comparaciones y dem\xc3\xa1s recursos m\xc3\xa1s propios de la ficci\xc3\xb3n literaria que del rigor hist\xc3\xb3rico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Am\xc3\xa9rica, tuvo su momento con los relatos que los viajeros letrados de trajeron de la India. Algunos ejemplos son los Diarios de Crist\xc3\xb3bal Col\xc3\xb3n o los Comentarios de \xc3\x81lvar N\xc3\xba\xc3\xb1ez Cabeza de Vaca.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El nacimiento de los primeros peri\xc3\xb3dicos hizo que entre los art\xc3\xadculos que en ellos se publicaban se fueran distinguiendo g\xc3\xa9neros period\xc3\xadsticos, y entre ellos la cr\xc3\xb3nica, distingui\xc3\xa9ndose claramente de las cr\xc3\xb3nicas publicadas como obras historiogr\xc3\xa1ficas por "cronistas" que se consideraban historiadores y no "periodistas"._NEWLINE_La cr\xc3\xb3nica no historiogr\xc3\xa1fica fue el modo de contar de una \xc3\xa9poca que no ten\xc3\xada m\xc3\xa1s recursos. Sus autores contaban los sucesos que presenciaban y los lugares que visitaban, tal como hicieron grandes referentes como Jos\xc3\xa9 Mart\xc3\xad y Rub\xc3\xa9n Dar\xc3\xado a fines del siglo XIX._NEWLINE_Con el avance tecnol\xc3\xb3gico como la aparici\xc3\xb3n del cine y la televisi\xc3\xb3n, la escritura como recurso para contar fue quedando atr\xc3\xa1s. Sin embargo, a mediados de 1960 la cr\xc3\xb3nica tuvo un resurgimiento de la mano del llamado Nuevo Periodismo, que retoma los criterios narrativos para construir un relato a partir de hechos de la realidad. En escritor estadounidense Truman Capote con A sangre fr\xc3\xada (1966), o el argentino Rodolfo Walsh con Operaci\xc3\xb3n masacre (1957) dejan claros ejemplos de grandes piezas literarias realizadas a partir de una profunda investigaci\xc3\xb3n period\xc3\xadstica sobre hechos puntuales.\n_START_SECTION_\nLa cr\xc3\xb3nica radial\n_START_PARAGRAPH_\nLa cr\xc3\xb3nica en radio tiene una ventaja adicional: \xe2\x80\x9cEs mucho m\xc3\xa1s sencillo mostrar un personaje con su voz que con palabras impresas que lo describan. La naturaleza fuertemente indicial de la voz humana tiene un valor inestimable a la hora de elegir mostrar, antes que explicar\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la cr\xc3\xb3nica sonora no se necesita buscar las palabras precisas para describir la voz de un personaje tal y como es, sus inflexiones, su timbre, su acento, sus modismos, sus pausas y silencios. Lo mismo sucede con la descripci\xc3\xb3n de ambientes o situaciones, ya que, utilizando los cuatro elementos del lenguaje radiof\xc3\xb3nico (voz, efectos de sonido, m\xc3\xbasica y silencio) se puede retratar cada momento  de una manera m\xc3\xa1s fiel._NEWLINE_Mladen Dolar expone tres aspectos fundamentales que logran desplazar el eje a la materialidad de la voz: el acento, la entonaci\xc3\xb3n y el timbre._NEWLINE_\xe2\x80\x9c\xc2\xbfEn todas partes hay historias? S\xc3\xad, pero hay que saber encontrarlas; no cualquier hecho, no cualquier persona, no cualquier lugar sino aquellos que llaman a ser contados. Por supuesto hay recetas. Hay intuici\xc3\xb3n y trabajo: una buena mirada, muchas horas de paciencia para ver y escuchar. En eso coinciden todos los cronistas\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b'