b'\n_START_ARTICLE_\nKrazy Kat\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de haber trabajado para otros peri\xc3\xb3dicos, en 1910 Herriman entr\xc3\xb3 a formar parte de la plantilla de The New York Journal. Por aquel entonces en la prensa de Nueva York ya trabajaban dibujantes como Winsor McCay (Little Nemo in Slumberland), Rudolph Dirks (The Katzenjammer Kids) o Cliff Sterrett (Polly and her pals). Seis d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s de llegar a Nueva York, Herriman debut\xc3\xb3 en el peri\xc3\xb3dico con una tira c\xc3\xb3mica llamada The Dingbat Family (The Family Upstairs a partir del 1 de agosto de 1910), sobre una familia formada por un oficinista, su mujer, sus hijos y su gato, que tratan de descubrir qui\xc3\xa9nes eran los miembros de la extra\xc3\xb1a familia que vive encima de ellos: The Family Upstairs puede traducirse como "La familia de arriba". El 26 de julio de 1910, como complemento a la tira, y en el tiempo que le sobraba de su jornada, el autor a\xc3\xb1adi\xc3\xb3, en la parte inferior, una historia secundaria de peque\xc3\xb1o tama\xc3\xb1o acerca de las peripecias de un rat\xc3\xb3n y el gato de la familia Dingbat;\xe2\x80\x8b en esa primera tira se puede ver al rat\xc3\xb3n cogiendo una pelota y tir\xc3\xa1ndola a la cabeza del gato, que se queda sorprendido.\xe2\x80\x8b En un principio no era m\xc3\xa1s que un complemento secundario, que apenas distra\xc3\xada de la trama principal; ambos animales ni hablaban ni ten\xc3\xadan nombre._NEWLINE_En la obra de Herriman anterior a Krazy Kat no es raro advertir la presencia de felinos. Se ha querido ver precedentes de Krazy en gatos que tienen apariciones puntuales en tiras m\xc3\xa1s antiguas del autor, como Lariat Pete (1903), Zoo Zoo (1906) y Baron Mooch (1909).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrimeros pasos y nacimiento de la tira (1910-1916)\n_START_PARAGRAPH_\nCon el paso del tiempo, estos peque\xc3\xb1os dibujos en la parte inferior de la tira pasar\xc3\xadan a ser una peque\xc3\xb1a tira propia. El 17 de agosto de 1910 se dio por primera vez al gato el nombre de "Krazy Kat". Estas primeras tiras se centraban en la exploraci\xc3\xb3n de las diferentes formas en las que el rat\xc3\xb3n pod\xc3\xada agredir al gato mediante el uso de los m\xc3\xa1s diversos objetos. En alg\xc3\xban momento apareci\xc3\xb3 Bull Pupp, un perro bulldog, m\xc3\xa1s tarde conocido como oficial Pupp, aunque sin cumplir a\xc3\xban el rol asignado como tercer v\xc3\xa9rtice del tri\xc3\xa1ngulo que ser\xc3\xada posteriormente el eje de la serie. El tono de la tira segu\xc3\xada siendo, esencialmente, el del slapstick. En el verano de 1912, esta primitiva tira de Krazy Kat reemplaz\xc3\xb3 durante unas semanas a The Family Upstairs, para volver despu\xc3\xa9s a su papel subsidiario. El 28 de octubre de 1913 pasa a ser una tira independiente, con t\xc3\xadtulo propio, Krazy Kat and Ignatz, ubicada al lado de The Dingbat Family, con la novedad de desarrollar su acci\xc3\xb3n verticalmente en vez de horizontalmente, como era habitual en el resto de tiras. Su publicaci\xc3\xb3n se extendi\xc3\xb3 a otras cabeceras, a trav\xc3\xa9s de King Features Syndicate.\n_START_SECTION_\nConsolidaci\xc3\xb3n (1916)\n_START_PARAGRAPH_\nLa primera sunday strip de Krazy Kat apareci\xc3\xb3 el 23 de abril de 1916 en la secci\xc3\xb3n semanal de Art & Scene (arte y drama),\xe2\x80\x8b lo que permiti\xc3\xb3 que la tira comenzase a llegar a un p\xc3\xbablico m\xc3\xa1s amplio. Durante este a\xc3\xb1o, desde febrero, protagonizaron sus primeras adaptaciones animadas: 14 cortos hasta abril de 1916. Su ubicaci\xc3\xb3n en esta secci\xc3\xb3n, y no en la habitual de las tiras c\xc3\xb3micas, se debi\xc3\xb3 a las objeciones de los editores, que no consideraban a Krazy Kat una tira apta. Pero William Randolph Hearst, que posiblemente ya conoc\xc3\xada la tira, qued\xc3\xb3 tan encantado con el nuevo formato que otorg\xc3\xb3 a Herriman toda la libertad creativa que deseara; aparte de subirle el sueldo y un contrato vitalicio._NEWLINE_Era la primera vez que los personajes ten\xc3\xadan una p\xc3\xa1gina completa y, por ir destinada a un p\xc3\xbablico m\xc3\xa1s acorde, Herriman decidi\xc3\xb3 explorar al m\xc3\xa1ximo las posibilidades narrativas del nuevo formato como nadie hab\xc3\xada hecho antes. Durante sus inicios, la p\xc3\xa1gina dominical fue contando f\xc3\xa1bulas e historias acerca de c\xc3\xb3mo el petirrojo adquiri\xc3\xb3 su caracter\xc3\xadstico plumaje colorado o por qu\xc3\xa9 los gatos tienen miedo al agua. A la vez, el rico plantel de secundarios iba defini\xc3\xa9ndose cada vez m\xc3\xa1s, destacando el ya conocido oficial Pupp, Gooseberry Sprigg, Don Kiyoti y Sancho Pansy, Kolin Kelly, Walter Cephus Austridge o Mathilda, la mujer de Ignatz, y sus hijos._NEWLINE_El nuevo formato, m\xc3\xa1s amplio, permiti\xc3\xb3 a Herriman crear fondos m\xc3\xa1s elaborados que le permitieron dotar a su mundo de una ambientaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s surrealista, invirtiendo constantemente cualquier tipo de l\xc3\xb3gica y racionalidad. La completa libertad creativa de la que gozaba le permiti\xc3\xb3 otorgar a la tira de una identidad propia que dej\xc3\xb3 a sus personajes crecer libremente sin restricciones racionales.\n_START_SECTION_\nA\xc3\xb1os 20\n_START_PARAGRAPH_\nLos a\xc3\xb1os 20 fueron la \xc3\xa9poca de mayor popularidad de la serie, que nunca fue demasiada, sobre todo en los sectores m\xc3\xa1s intelectuales; Bill Watterson afirmar\xc3\xada, d\xc3\xa9cadas despu\xc3\xa9s, que Krazy Kat nunca fue una tira de \xc3\xa9xito pero que consigui\xc3\xb3 ser algo mejor. Adem\xc3\xa1s de los cortos producidos por International Film Service (propiedad de Hearst), se estren\xc3\xb3 un n\xc3\xbamero de ballet jazz\xc3\xadstico basado en la tira escrito y producido por John Alden Carpenter, que se estren\xc3\xb3 en enero de 1922;\xe2\x80\x8b a pesar de que el espect\xc3\xa1culo llen\xc3\xb3 durante dos noches de representaci\xc3\xb3n, y que obtuvo cr\xc3\xadticas positivas de The New York Times y The New Republic,\xe2\x80\x8b el \xc3\xa9xito no fue el que Hearts esperaba. Gilbert Seldes, prestigioso cr\xc3\xadtico de Vanity Fair, escribi\xc3\xb3 un art\xc3\xadculo titulado "Golla, Golla the Comic Strip\xe2\x80\x99s Art" en el que glosaba las maravillas de Krazy Kat. Otros autores, contempor\xc3\xa1neos o posteriores, tambi\xc3\xa9n manifestaron su admiraci\xc3\xb3n por la tira. Entre ellos est\xc3\xa1n E. E. Cummings, Willem de Kooning, H. L. Mencken, Jack Kerouac, Pablo Picasso, Michael Chabon y Will Eisner.\xe2\x80\x8b Autores recientes han querido ver en Krazy Kat un reflejo del dada\xc3\xadsmo o un precursor del postmodernismo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De agosto de 1925 a septiembre de 1929 King Features Syndicate oblig\xc3\xb3 a Herriman a dibujar su p\xc3\xa1gina de forma que pudiera ser dividida en dos tiras de cuatro vi\xc3\xb1etas, algo que incomod\xc3\xb3 al autor ya que le limitaba su libertad creativa, pero que quedaba compensado con el hecho de que, gracias al patrocinio de Hearst, no tendr\xc3\xada que preocuparse nunca m\xc3\xa1s por problemas econ\xc3\xb3micos y seguir\xc3\xada teniendo total libertad para dibujar lo que quisiera.\n_START_SECTION_\nA\xc3\xb1os 30-40\n_START_PARAGRAPH_\nKrazy Kat no fue la \xc3\xbanica tira c\xc3\xb3mica que Herriman dibuj\xc3\xb3 para Hearst. Durante los a\xc3\xb1os 20 y 30 cre\xc3\xb3 las series Stumble Inn (1922-1926), Us Husbands (1926), Mistakes will Apeen (1926) o Bernie Burns (anteriormente Embarrassing Moments 1928-1932). Tras el final de Bernie Burns, en 1932, se dedic\xc3\xb3 en exclusiva a Krazy Kat._NEWLINE_En junio de 1935 Hearst traslad\xc3\xb3 a Krazy Kat a la secci\xc3\xb3n dominical en color y en formato tabloide, aunque ya en 1922, y durante 10 p\xc3\xa1ginas, se hab\xc3\xada visto a los personajes a todo color. La salud de Herriman se hab\xc3\xada ido resintiendo a lo largo de estos a\xc3\xb1os, y la muerte de su esposa Mabel en 1934, y de su hija Bobbie en 1939, junto a una cada vez m\xc3\xa1s creciente artritis y el poco inter\xc3\xa9s de los lectores, restringieron mucho la producci\xc3\xb3n de la tira. Cada vez m\xc3\xa1s aislado y alejado del mundo, en compa\xc3\xb1\xc3\xada de sus diez gatos y cinco perros, solo el contrato vitalicio con Hearst le permiti\xc3\xb3 dibujar la tira hasta el final de su vida. La artritis y la propia evoluci\xc3\xb3n de su estilo hicieron que el dibujo fuera siendo cada vez m\xc3\xa1s esquem\xc3\xa1tico, siendo sustituido el complejo rayado inicial por un uso cada vez m\xc3\xa1s activo y consciente del color, mientras que los numerosos secundarios fueron desapareciendo en favor de los dos personajes principales: Krazy Kat y Ignatz Mouse. El \xc3\xbanico personaje secundario que no desapareci\xc3\xb3 fue el oficial Bull Pupp._NEWLINE_Herriman continu\xc3\xb3 dibujando las alocadas desventuras del gato y del rat\xc3\xb3n hasta el d\xc3\xada de su muerte el 25 de abril de 1944 a causa de una cirrosis hep\xc3\xa1tica no alcoh\xc3\xb3lica. Sus cenizas fueron arrojadas en el Monument Valley que tantas veces hab\xc3\xada recreado en sus dibujos. Tras haber publicado casi 3.000 tiras c\xc3\xb3micas, Hearst cancel\xc3\xb3 la serie al negarse a que otro autor la continuara.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis\n_START_PARAGRAPH_\n"Krazy Kat es un ensayo virtual de la esencia de la historieta frente a otros medios, es decir, expresa a la perfecci\xc3\xb3n cosas que dif\xc3\xadcilmente se pueden trasladar a otro medio (...) cielos que pasan de negro a blanco de una vi\xc3\xb1eta a otra, mon\xc3\xb3logos barrocos y autoconscientes, un paisaje que cambia y se comporta casi como un personaje m\xc3\xa1s, y un sentido po\xc3\xa9tico que impregna la totalidad de la obra y que sin embargo no restringe su capacidad humor\xc3\xadstica."_NEWLINE_"Bill Watterson,_NEWLINE_Introducci\xc3\xb3n a The Komplete Kolor Krazy Kat."_NEWLINE_Krazy Kat se podr\xc3\xada definir como la repetici\xc3\xb3n recurrente de un mismo esquema: A ama a B, B ama a C y C detesta a A y odia (al parecer) a B. A es el oficial Pupp, un perro polic\xc3\xada perdidamente enamorado de Krazy, que ser\xc3\xada B, un gato de sexo indefinido que a su vez ama locamente a C, un rat\xc3\xb3n llamado Ignatz que no para de tirar ladrillos a la cabeza de Krazy (que ella interpreta como se\xc3\xb1ales de amor) y en permanente conflicto con el oficial Pupp, que encarcela una y otra vez al rat\xc3\xb3n para proteger al gato que ama; a pesar de que es consciente de que el gato solo tiene ojos para su amado rat\xc3\xb3n Ignatz._NEWLINE_Este tri\xc3\xa1ngulo amoroso es el eje de todas las tiras de Krazy Kat, y es la habilidad de Herriman para sacar partido de \xc3\xa9sta, cuando menos, peculiar relaci\xc3\xb3n, lo que da valor a la obra; es la inherente complejidad que se esconde tras una premisa tan sencilla como la que Herriman muestra: la ambigua, y a veces extra\xc3\xb1a, relaci\xc3\xb3n entre los personajes, el cambiante paisaje como un personaje m\xc3\xa1s, los desconcertantes actores secundarios o el surrealismo que muchas veces impregna la tira. Anticipando en a\xc3\xb1os el sempiterno odio entre perros, gatos y ratones, muy explotado posteriormente en obras como Tom y Jerry o Tomy y Deily de los Simpson, entre otros, Herriman es muy cauto en cuanto a la relaci\xc3\xb3n entre personajes. Es dif\xc3\xadcil decir si el oficial Pupp siente amor pasional o solo paternal hacia el gato, o si la insistencia de Ignatz en acribillar a ladrillazos a Krazy es se\xc3\xb1al de aut\xc3\xa9ntico odio. El sexo indefinido de Krazy conllev\xc3\xb3 acusaciones de homosexualidad, mientras que el deleite con el que Krazy soporta ladrillo tras ladrillo hizo pensar a m\xc3\xa1s de un cr\xc3\xadtico en sadomasoquismo. Todo ello bajo el barniz de que son animales de especies diferentes, y por lo tanto su amor ser\xc3\xada, en principio, imposible._NEWLINE_A pesar de que el concepto b\xc3\xa1sico de la tira es sencillo, Herriman siempre encontraba la manera de alterar la f\xc3\xb3rmula. En ocasiones, el rat\xc3\xb3n Ignatz alcanza su objetivo de golpear a Krazy en la cabeza con un ladrillo, en otras ocasiones, sin embargo, el oficial Pupp se adelanta a sus planes, y encarcela al rat\xc3\xb3n. La intervenci\xc3\xb3n de otros personajes antropom\xc3\xb3rficos que pueblan el universo de la tira, o incluso de fuerzas de la naturaleza, en ocasiones altera la din\xc3\xa1mica inicial de forma inesperada. En otras ocasiones los discursos de Krazy llegan a ser tan irritantes, que la tira finaliza con Ignatz yendo a buscar un ladrillo en la \xc3\xbaltima vi\xc3\xb1eta. Herriman tambi\xc3\xa9n gustaba de autoreferenciarse a s\xc3\xad mismo en clave de humor; ejemplo de ello es una tira en la que el oficial Pupp, despu\xc3\xa9s de haber arrestado por en\xc3\xa9sima vez a Ignatz, le recrimina al autor que a\xc3\xban no haya acabado de dibujar la prisi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La reacci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico de la \xc3\xa9poca fue variada, muchos se sintieron intrigados por el rechazo iconoclasta de Herriman a las formas convencionales y a los chistes simples propios de las tiras c\xc3\xb3micas, pero el recibimiento en general no fue demasiado bueno. Sin embargo William Randolph Hearst, el magnate y due\xc3\xb1o de los diarios en los que aparec\xc3\xada la tira, era un profundo admirador de Krazy Kat, hasta el punto de que lleg\xc3\xb3 a dar \xc3\xb3rdenes directas de que la tira continuara public\xc3\xa1ndose.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\xc2\xbfGato o gata?\n_START_PARAGRAPH_\n"No se\xc3\xa1is duros con Krazy. No es m\xc3\xa1s que una sombra, atrapada en la telara\xc3\xb1a de esta madeja mortal. Le llamamos Krazy (loco o loca) Kat (gato o gata), pero no es ninguna de las dos cosas. En alguna ocasi\xc3\xb3n llegar\xc3\xa1 hasta vosotros, gentes del crep\xc3\xbasculo, y su contrase\xc3\xb1a ser\xc3\xa1 el eco de una campana que ta\xc3\xb1e a v\xc3\xadsperas, y su veh\xc3\xadculo un soplo de c\xc3\xa9firo del Oeste. Perdonadle, porque no le comprender\xc3\xa9is mejor que nosotros, que nos demoramos a este lado de la valla. Krazy es como un esp\xc3\xadritu, como un elfo, que no tiene sexo. De modo que no puede ser femenino ni masculino. Es un esp\xc3\xadritu -un duende- capaz de deslizarse en el interior de todo."_NEWLINE__NEWLINE_"George Herriman, a pregunta de Frank Capra sobre el sexo de Krazy."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El sexo de Krazy nunca queda demasiado claro y var\xc3\xada de tira a tira. Muchos autores post-Herriman, empezando por E. E. Cummings, se refirieron a Krazy, err\xc3\xb3neamente, solo como hembra,\xe2\x80\x8b pero Herriman siempre se mostr\xc3\xb3 ambiguo y en varias planchas de la serie bromea con esta incertidumbre.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El examen de las primeras tiras de Krazy Kat llevar\xc3\xada a pensar en que Herriman pens\xc3\xb3 inicialmente en Krazy como una gata ya que la dibuj\xc3\xb3 embarazada, y que posteriormente fue diluyendo su identidad para crear el esp\xc3\xadritu libre que deseaba para su personaje. Sin embargo, no hubo dudas a la hora de definir el sexo del oficial Pupp (Cachorro) ni del rat\xc3\xb3n Ignatz, que tiene mujer e hijos. Posiblemente, la reacci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico ante la indefinici\xc3\xb3n de Krazy como "\xc3\xa9l" o "ella" provoc\xc3\xb3 que Herriman decidiera mantener la incertidumbre y jugar con ella._NEWLINE_Sin embargo, esta indefinici\xc3\xb3n sexual propici\xc3\xb3 que la tira fuera acusada de homosexualidad latente. Si Krazy era gata, no exist\xc3\xada mayor problema en que el oficial Pupp la amara y que ella, a s\xc3\xad mismo, amara al rat\xc3\xb3n; pero si Krazy era gato, las cosas ya resultaban muy diferentes. Un gato, en este caso macho, enamorado de un rat\xc3\xb3n, otro macho de una especie diferente, que adem\xc3\xa1s estaba casado, y que la maltrataba (violencia de g\xc3\xa9nero) era una combinaci\xc3\xb3n demasiado explosiva para el conservadurismo de la \xc3\xa9poca. A pesar de todo, no faltaron cr\xc3\xadticos que definieron la relaci\xc3\xb3n entre los personajes como algo estrictamente amoroso, y sin ning\xc3\xban car\xc3\xa1cter sexual, con lo que el sexo del gato quedaba en un segundo plano. Tambi\xc3\xa9n se puede interpretar como una forma m\xc3\xa1s del universo creado por Herriman: un mundo propio, con un grafismo \xc3\xbanico en el que las leyes de la l\xc3\xb3gica racional son constantemente subvertidas._NEWLINE_Muchos personajes en la tira usan "he" o "him" para referirse a Krazy, probablemente como el g\xc3\xa9nero neutral "he". Muchas veces inaplicable en espa\xc3\xb1ol.\n_START_SECTION_\nEl lenguaje\n_START_PARAGRAPH_\nGeorge Herriman era de Nueva Orleans, estado dotado de un fuerte mestizaje, que le permiti\xc3\xb3 hablar con fluidez ingl\xc3\xa9s, franc\xc3\xa9s y espa\xc3\xb1ol as\xc3\xad como varios dialectos y algo de navajo. Mezclando todas estas lenguas recre\xc3\xb3 el lenguaje en el que se iban a expresar sus personajes, un habla propia, repleta de faltas de ortograf\xc3\xada, cercana a los coloquialismos del pueblo llano; al mismo tiempo le permit\xc3\xada introducir ingeniosos juegos de palabras para los lectores m\xc3\xa1s cultos. Destacable es sobre todo el uso de la letra "K", que lo emparenta con un primigenio c\xc3\xb3mic underground, con la muy peculiar excepci\xc3\xb3n del condado de Coconino._NEWLINE_Los pasajes, muy descriptivos, mezclan un lenguaje exc\xc3\xa9ntrico y a menudo aliterado con di\xc3\xa1logos fon\xc3\xa9ticos y una gran sensibilidad po\xc3\xa9tica: "Agathla, centuries aslumber, shivers in its sleep with splenetic splendor, and spreads abroad a seismic spasm with the supreme suavity of a vagabond volcano".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl problema de la traducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa especial idiosincrasia de los di\xc3\xa1logos usado por Herriman, con su degeneraci\xc3\xb3n del lenguaje, sus juegos de palabras y su mezcla de idiomas, hace que sea pr\xc3\xa1cticamente imposible una traducci\xc3\xb3n satisfactoria, sobre todo si el espa\xc3\xb1ol forma parte de esa peculiar mezcla usada por el dibujante. Partiendo de la base de que para leer y disfrutar en toda su magnitud de Krazy Kat hay que hacerlo en su idioma original, existen notables traducciones al castellano aunque ninguna, por motivos obvios, perfecta. La inclusi\xc3\xb3n, obligatoria, de constantes notas aclaratorias, puede llegar a ser farragosa para el lector a pesar de que son necesarias. _NEWLINE_Sirva como ejemplo la p\xc3\xa1gina del 15 de enero de 1927: Krazy le confiesa a Ignatz que su madre le dijo que la encontr\xc3\xb3 "en un coraz\xc3\xb3n de rosa". Dicha expresi\xc3\xb3n no existe en espa\xc3\xb1ol e invalida buena parte del chiste, ya que si bien las cig\xc3\xbce\xc3\xb1as traen ni\xc3\xb1os y as\xc3\xad entendemos el significado de la primera frase, no se da la fluidez necesaria en la narraci\xc3\xb3n. Igualmente, las expresiones que cruzan entre s\xc3\xad Pap\xc3\xa1 Noel y una cig\xc3\xbce\xc3\xb1a, mientras se juegan a los dados a ver qui\xc3\xa9n entra por la chimenea, son diferentes en la traducci\xc3\xb3n; si bien, en este caso, se conserva el esp\xc3\xadritu a costa de eliminar un argot dif\xc3\xadcil de integrar en la historia. De otro lado, la cig\xc3\xbce\xc3\xb1a que interviene se refiere a Krazy como brunette, es decir morena y el traductor opta arbitrariamente por moreno, adjudicando al personaje un sexo opuesto al que el autor quiere dar a entender que posee en esa historia._NEWLINE_Las divergencias en la traducci\xc3\xb3n llegan incluso a los nombres propios de los personajes, que var\xc3\xadan seg\xc3\xban las ediciones. El oficial Pupp se traduce como Agente Cachorro en algunas ediciones, u Ofissa Pupp (respetando el original) en otras. Y algunos personajes secundarios tambi\xc3\xa9n sufren variaciones. Por ejemplo Dum Bill Bee se traduce como Abejorro vagabundo en algunas ediciones o se deja tal cual en otras.\n_START_SECTION_\nPaisajes\n_START_PARAGRAPH_\nKrazy Kat tiene lugar en una muy estilizada versi\xc3\xb3n del condado de Coconino, Arizona, que Herriman embellece llenando su p\xc3\xa1ginas de paisajes t\xc3\xadpicos de Painted Desert y Monument Valley, una regi\xc3\xb3n de tierras bald\xc3\xadas de Arizona del Norte. Estos paisajes, que act\xc3\xbaan de fondos del escenario, tienden a cambiar abruptamente de una vi\xc3\xb1eta a otra, a pesar de que los personajes de la tira permanezcan est\xc3\xa1ticos. Los paisajes son para Herriman un personaje m\xc3\xa1s, tan importante como los animales que lo pueblan. Es evidente el estilo visual de todo el sudoeste americano, con sus tejados de arcilla, sus \xc3\xa1rboles plantados en macetas o dise\xc3\xb1os que imitan al arte navajo, pueblo nativo estadounidense propio de esa regi\xc3\xb3n. Tambi\xc3\xa9n hay referencias a la cultura mexicana-estadounidense. A Herriman le gustaba experimentar con dise\xc3\xb1os no convencionales en las p\xc3\xa1ginas dominicales, incluyendo vi\xc3\xb1etas de varios tama\xc3\xb1os o formas, dispuestas de la forma que \xc3\xa9l cre\xc3\xada m\xc3\xa1s adecuada para contar la historia. Bill Watterson, el creador de Calvin y Hobbes, y admirador de Herriman, al que consideraba una de sus influencias, se quejaba amargamente de la libertad creativa de los dibujantes de principios de siglo cuando intent\xc3\xb3, con poca fortuna, introducir formas poco usuales en sus tiras dominicales.\n_START_SECTION_\nKrazy Kat\n_START_PARAGRAPH_\nIngenuo y curioso, el personaje que da nombre a la tira c\xc3\xb3mica pasa sus d\xc3\xadas en el condado de Coconino sin demasiadas preocupaciones. Krazy Kat (la Gata Loca) hace uso de un argot muy estilizado; fon\xc3\xa9ticamente hablando es una especie de mezcla entre ingl\xc3\xa9s, franc\xc3\xa9s, espa\xc3\xb1ol, yiddish y otros dialectos, usualmente identificados como originales del yat, un dialecto de Nueva Orleans (lugar de nacimiento de Herriman).\xe2\x80\x8b Krazy goza bailando y cantando para expresar su eterna alegr\xc3\xada, y ama locamente al rat\xc3\xb3n Ignatz, hasta el punto de creer que cada ladrillo que el rat\xc3\xb3n le lanza es una demostraci\xc3\xb3n de que \xc3\xa9l le corresponde. Krazy ignora totalmente la rivalidad entre Ignatz y el oficial Pupp, y se toma las frecuentes peleas entre ambos y los encarcelamientos de Ignatz como inocentes juegos de persecuci\xc3\xb3n ("Ever times I see them two playing games togedda, Ignatz seems to be It").\xe2\x80\x8b En las ocasiones en las que Ignatz es recluido sin haberle lanzado el ladrillo, Krazy se siente abandonada y se pregunta, con a\xc3\xb1oranza, d\xc3\xb3nde estar\xc3\xa1 su amado rat\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nIgnatz\n_START_PARAGRAPH_\nEl rat\xc3\xb3n Ignatz (el rat\xc3\xb3n Ignacio o Ignatz Mouse en el original) es un rat\xc3\xb3n antropom\xc3\xb3rfico: amor no correspondido de Krazy Kat, su mayor deleite es acertar con un ladrillo en la cabeza del gato, cosa que ocurre con bastante frecuencia. Para llevar a cabo sus planes, siempre bajo la atenta y suspicaz mirada del oficial de polic\xc3\xada Pupp, Ignatz esconde sus ladrillos, se disfraza o pide la ayuda de otros habitantes del condado de Coconino, aunque sin revelarles nunca sus verdaderas intenciones. Para alivio del rat\xc3\xb3n, Krazy Kat tiene una capacidad innata para estar siempre donde \xc3\xa9ste se encuentre, impaciente por recibir, seg\xc3\xban la trastornada mente del gato, la en\xc3\xa9sima muestra de afecto en forma de ladrillo en su cabeza. Ignatz est\xc3\xa1 casado y tiene tres hijos, aunque raramente aparecen._NEWLINE_Ir\xc3\xb3nicamente, aunque Ignatz parece tener aversi\xc3\xb3n hacia Krazy Kat y constantemente le lanza ladrillos a la cabeza, una tira muestra que su antepasado, el rat\xc3\xb3n Marco Antonio (Mark Antony Mouse), estaba enamorado de un antepasado de Krazy, una gata princesa de Egipto a la que llamaba Estrella del Nilo, pagando a un escultor para que tallase en un ladrillo un mensaje de amor. El rat\xc3\xb3n fue arrestado tras tir\xc3\xb3 a la gata el ladrillo, pero ella expres\xc3\xb3 su amor por \xc3\xa9l gracias a ello, y desde ese d\xc3\xada el rat\xc3\xb3n le lanza ladrillos a la gata para decirle que la ama: eso podr\xc3\xada explicar porque Krazy Kat interpreta cada ladrillazo de Ignatz como muestras de amor. En otra tira Krazy besa a Ignatz mientras duerme, y aparecen corazones sobre la cabeza del rat\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nPersonajes secundarios\n_START_PARAGRAPH_\nAparte de los dos protagonistas principales, Herriman dot\xc3\xb3 al universo de Krazy Kat de numerosos personajes secundarios que hacen a\xc3\xban m\xc3\xa1s patente el surrealismo del condado de Coconino. Como por ejemplo el oficial Bull Pupp, un perro polic\xc3\xada, garante de la ley y el orden ("Limb of Law and Arm of Order") del condado de Coconino. De nombre Bull y de raza bulldog, su posici\xc3\xb3n en la tira es la de proteger a Krazy, a la que ama secretamente, de los ataques de Ignatz. Las veces que sorprende al rat\xc3\xb3n cometiendo fechor\xc3\xadas lo recluye en la c\xc3\xa1rcel de Coconino. La aversi\xc3\xb3n mutua que sienten Ignatz y Pupp es tal, que no es necesario que Krazy est\xc3\xa9 involucrada para que disfruten importun\xc3\xa1ndose uno al otro, Kolin Kelly, un perro fabricante de ladrillos, que act\xc3\xbaa frecuentemente como suministrador de tal material al rat\xc3\xb3n Ignatz; sin embargo desconf\xc3\xada todo el tiempo del rat\xc3\xb3n. La se\xc3\xb1orita Kwakk Wakk, una pata rega\xc3\xb1ona, que viste un casquete o gorra (en ingl\xc3\xa9s pillbox hat),\xe2\x80\x8b que a menudo informa al oficial Pupp de las fechor\xc3\xadas de Ignatz. Joe Stork (a veces traducido como Joe Cigue\xc3\xb1a), "purveyor of progeny to prince & proletarian" (que se podr\xc3\xada traducir como "proveedor de progenie [descendencia] a pr\xc3\xadncipe y proletario"),\xe2\x80\x8b que acostumbra a ofrecer beb\xc3\xa9s indeseados al resto de personajes (en una tira Ignatz intenta enga\xc3\xb1arle para que le lance un ladrillo a la cabeza de Krazy desde lo alto, en pleno vuelo). Otros personajes menos frecuentes ser\xc3\xadan Walter Cephus Austrige; Bum Bill Bee (a veces traducido como Abejorro vagabundo), un insecto que est\xc3\xa1 de paso, Don Kiyote, un solemne y aristocr\xc3\xa1tico coyote mexicano; Mock Duck, una ave clarividente de origen chino de aspecto similar a un culi (en algunos pa\xc3\xadses orientales, trabajador o sirviente ind\xc3\xadgena)\xe2\x80\x8b que posee una tienda de limpieza; o los primos de Krazy, Krazy Katbird and Krazy Katfish y Mathilda, la mujer de Ignatz, y sus tres hijos._NEWLINE_Una lista parcial de secundarios incluir\xc3\xada a Oficial Pupp, Milton Mouse, Marshall Mouse, Irving Mouse, Don Kiyote (anteriormente Daniel de "Daniel y Pansy") y Sancho Pansy, Joe Stork, Mock Duck, Kolin Kelly ("el hacedor de ladrillos"), Walter Cepius Austridge, Krazy Katbird, Osker Wildcat, Krazy Katfish, Gooseberry Sprig, J. Turtle, Kristofer Kamel, Joe Bark (el que odia la luna), T\xc3\xada Tabby and T\xc3\xado Tomm Katt, Alec Kat, Mr. Wough Wuph Wuff (Magnate del hueso), Pauline Parrot, Matilda Mouse, Sta. Kwak Wak, Mimi, Sta. Kiskidee Kuku, Kitten Kat, Marmaduke Mouse, Mr. Meeyowl, Anita Gata Blanca, Terry P. Turtle, Barney Borracho, y Bum Bill Bee, entre otros muchos de apariciones muy espor\xc3\xa1dicas.\n_START_SECTION_\nAdaptaciones a cine y televisi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nKrazy Kat fue llevada al campo de la animaci\xc3\xb3n en numerosas ocasiones. La principal caracter\xc3\xadstica de estas adaptaciones era que el sexo del gato ya no era dudoso, era macho o hembra y que el gato era el protagonista, en detrimento del rat\xc3\xb3n Ignatz, que no hac\xc3\xadan acto de presencia. Los cortometrajes m\xc3\xa1s tempranos fueron producidos por William Randolph Hearst en 1916, con la compa\xc3\xb1\xc3\xada Hearst-Vitagraph News Pictorial y, m\xc3\xa1s tarde, la International Film Service (IFS) en 1918. En ninguno de estos trabajos particip\xc3\xb3 el autor original, George Herriman. Tras un lapso de dos a\xc3\xb1os en 1920 Bray Productions, propiedad de John R. Bray, empez\xc3\xb3 a producir una serie de cortos de Krazy Kat.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_En 1925, el pionero de la animaci\xc3\xb3n Bill Nolan quiso llevar otra vez la tira a la pantalla. Tras un intento inicial de acuerdo con Associated Animators, a la disoluci\xc3\xb3n de \xc3\xa9sta, consigui\xc3\xb3 que Margaret J. Winkler aceptara distribuir su trabajo. A diferencia de anteriores adaptaciones, Nolan no se bas\xc3\xb3 en las historias, personajes o situaciones originales de la tira. El gato de los cortos de Nolan era expl\xc3\xadcitamente masculino, y su dise\xc3\xb1o y personalidad le acercaban mucho a F\xc3\xa9lix el gato. _NEWLINE_ Es muy probable que esto se debiera a que Nolan estuvo trabajando durante un tiempo en el estudio de Pat Sullivan, uno de los autodenominados creadores del gato F\xc3\xa9lix.\xe2\x80\x8b Eran cortometrajes mudos, as\xc3\xad que se recurri\xc3\xb3 a los bocadillos para mostrar los di\xc3\xa1logos de los personajes._NEWLINE_El marido de Winkler, Charles B. Mintz, decidi\xc3\xb3 tomar el control de la operaci\xc3\xb3n. Tras crear su propio estudio, Charles Mintz Screen Gems, empez\xc3\xb3 a producir los primeros cortometrajes sonoros de Krazy Kat, siendo el primero de ellos Ratskin, estrenado en 1929. En 1930, decidi\xc3\xb3 trasladar todo su equipo a California, y all\xc3\xad redise\xc3\xb1aron al personaje del gato. Los personajes se distanciaron est\xc3\xa9ticamente de los de la tira, y el Krazy Kat de Mintz era, como muchos otros personajes de dibujos animados de principios de los a\xc3\xb1os 30, una versi\xc3\xb3n del personaje de Walt Disney Mickey Mouse, y sus aventuras se limitaban al simple slapstick con su novia (muy parecida al gato, a semejanza de Mickey y Minnie Mouse) y su leal mascota, un perro.\xe2\x80\x8b En 1936, la animadora Isadore Klein, con el permiso de Mintz, fue responsable de Lil\' Ainjil, el \xc3\xbanico cortometraje de Mintz que intent\xc3\xb3 reflejar la tira c\xc3\xb3mica original. Sin embargo Mintz se sinti\xc3\xb3 tan "terriblemente decepcionado" con el resultado, que orden\xc3\xb3 que se continuara con el Krazy-Mickey. En 1939, Mintz, a ra\xc3\xadz de las deudas contra\xc3\xaddas con su distribuidora Columbia Pictures, tuvo que venderles su estudio.\xe2\x80\x8b El \xc3\xbaltimo cortometraje de Krazy Kat a\xc3\xban producido bajo el nombre de Screen Gems, Mouse Exterminator, se estren\xc3\xb3 en 1940.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El director de animaci\xc3\xb3n Gene Deitch, con la productora Rembrandt Films de Praga, Checoslovaquia (actual Rep\xc3\xbablica Checa) produjo una serie de animaci\xc3\xb3n de Krazy Kat entre 1962 y 1964, que ayud\xc3\xb3 a dar a conocer al personaje entre la generaci\xc3\xb3n del Baby boom. A diferencia de adaptaciones anteriores, los cortos de Deitch se concibieron para televisi\xc3\xb3n y est\xc3\xa9ticamente estaban muy pr\xc3\xb3ximos a la tira original de Herriman; desde el uso del mismo estilo para el escenario y los fondos, a la presencia del rat\xc3\xb3n Ignatz. Sin embargo, al igual que anteriores cortos de los a\xc3\xb1os 30, el sexo de Krazy estaba definido, en este caso se trataba de una gata. En los cortos anteriores, la adaptaci\xc3\xb3n estaba tan alejada de la obra original que el sexo del gato era indiferente; pero en los cortos de Deitch se intent\xc3\xb3 ser lo m\xc3\xa1s fiel posible a la tira de Herriman, y la elecci\xc3\xb3n de Krazy Kat como personaje inequ\xc3\xadvocamente femenino se debi\xc3\xb3 porque Herriman no sab\xc3\xada si Krazy beb\xc3\xada ser hembra. Penny Phillips prest\xc3\xb3 su voz a Krazy mientras que Paul Frees se encargaba de la de Ignatz. Jay Livingston y Ray Evans compusieron la m\xc3\xbasica de la mayor\xc3\xada de los episodios. Desgraciadamente la desigual animaci\xc3\xb3n y deficiente sincronizaci\xc3\xb3n de las voces es com\xc3\xban en esta serie y al parecer el oficial Bull Pup (un personaje secundario) tambi\xc3\xa9n tuvo su propia serie de cortos que al parecer se ocultas de las caricaturas.\xe2\x80\x8b Muchos de los episodios est\xc3\xa1n disponibles en DVD.\n_START_SECTION_\nLegado e influencias\n_START_PARAGRAPH_\nEn Krazy Kat la poes\xc3\xada nace de cierta terquedad l\xc3\xadrica del autor que repite hasta el infinito su an\xc3\xa9cdota, haciendo siempre variaciones de un mismo tema (...). En una historieta semejante, el espectador, no solicitado por el gag desbordante, por la referencia realista o caricatural, por una llamada al sexo o a la violencia, substra\xc3\xaddo a la rutina de un gusto que lo lleva a buscar en los c\xc3\xb3mics la satisfacci\xc3\xb3n de unas determinadas exigencias, descubre la posibilidad de un mundo puramente alusivo, un placer de tipo \xe2\x80\x9cmusical\xe2\x80\x9d, un juego de sentimientos no banales._NEWLINE_Umberto Eco\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Si le das al lector un fondo blanco, su tendencia es la de suplir ese fondo con su propia imaginaci\xc3\xb3n y experiencia. Eso lo aprend\xc3\xad del c\xc3\xb3mic que m\xc3\xa1s me influenci\xc3\xb3 en mis inicios, Krazy Kat. Si uno se fija en los primeros trabajos de George Herriman, se observa que ten\xc3\xada un instinto visceral para este tipo de cosas. Cuando era ni\xc3\xb1o y lo estudiaba pensaba: "Chico, este tipo consigui\xc3\xb3 algo muy grande aqu\xc3\xad"._NEWLINE_Will Eisner_NEWLINE_Elegida en 1999 en el primer lugar en la lista de la revista The Comics Journal de los mejores c\xc3\xb3mics del siglo XX (incluyendo tanto tiras c\xc3\xb3micas como comic books);\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y una de las veinte tiras elegidas en 1995 de las Comic Strip Classics para incluirse en sellos conmemorativos del servicio postal de Estados Unidos, Krazy Kat fue una de las primeras obras de historieta en suscitar el aprecio de los intelectuales, dentro y fuera de su pa\xc3\xads de origen. Es notable el pr\xc3\xb3logo encomi\xc3\xa1stico que escribi\xc3\xb3, para la primera recopilaci\xc3\xb3n de la obra en formato libro, en 1946, el conocido poeta estadounidense E. E. Cummings.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mientras que los cortometrajes del El Correcaminos y El Coyote Wile, de Chuck Jones, sitos en un entorno visual muy parecido, son el trabajo m\xc3\xa1s conocido que remite directamente a la obra de Herriman,\xe2\x80\x8b la tira sigue influenciando a dibujantes y artistas hasta el d\xc3\xada de hoy. Patrick McDonnell, creador de la tira c\xc3\xb3mica Mutts y coautor del libro Krazy Kat: The Comic Art of George Herriman, la cita como su "principal influencia". Bill Watterson reconoce en Krazy Kat una de sus tres mayores influencias (junto con Peanuts y Pogo).\xe2\x80\x8b Watterson recuperar\xc3\xada la pr\xc3\xa1ctica de experimentar con las formas y los tama\xc3\xb1os de las vi\xc3\xb1etas en sus tiras dominicales. Charles M. Schulz (Peanuts) y Will Eisner reconocieron que se decantaron por el mundo de los c\xc3\xb3mics tras el impacto causado por la lectura de Krazy Kat en sus a\xc3\xb1os de formaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Jules Feiffer,\xe2\x80\x8b Philip Guston y Hunt Emerson muestran la impronta y el estilo de Kat en sus trabajos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La tira c\xc3\xb3mica de Larry Gonick, Kokopelli & Company est\xc3\xa1 situada en "Kokonino County", homenaje al ex\xc3\xb3tico paraje de Herriman. Chris Ware admira la tira, y su editorial habitual, Fantagraphics Books, est\xc3\xa1 reimprimiendo toda la obra en vol\xc3\xbamenes dise\xc3\xb1ados por el propio Ware; incluyendo reproducciones in\xc3\xa9ditas de Herriman, algunas donadas por el propio Ware. En los a\xc3\xb1os 1980 la tira c\xc3\xb3mica Eyebeam, de Sam Hurt, muestra una clara influencia de Herriman; particularmente en los continuos cambios de fondo. Fuera del \xc3\xa1mbito de los historietistas, el escritor Jay Cantor, en su novela Krazy Kat (1987) usa al personaje de Herriman para analizar la reacci\xc3\xb3n de la humanidad a las armas nucleares, mientras que Michael Stipe, vocalista de la banda de rock R.E.M, lleva un tatuaje de Ignatz y Krazy.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A modo de an\xc3\xa9cdota, en "Bob Esponja. La Pel\xc3\xadcula" (2004), durante la escena protagonizada por Bob Esponja y Patricio Estrella en el bar Goofy Goobers, se aprecia que las paredes de dicho local est\xc3\xa1n adornadas con dibujos de Krazy Kat. Ello supone un ejercicio de "cuadro dentro del cuadro", recurso \xc3\xa9ste utilizado a lo largo de la historia de la pintura para a\xc3\xb1adir alg\xc3\xban significado suplementario al tema principal de cuadro o para, como es el caso, citar las influencias de las que se parte en la obra elaborada. De modo que este homenaje a Krazy Kat en la pel\xc3\xadcula se convierte en un reconocimiento al origen del humor surrealista y adulto del personaje Bob Esponja._NEWLINE_En el c\xc3\xb3mic espa\xc3\xb1ol, es destacable la influencia de Krazy Kat en autores como Alfons Figueras, creador de personajes como Aspirino y Colodi\xc3\xb3n (1966) y Topolino, el \xc3\xbaltimo h\xc3\xa9roe (1968).\xe2\x80\x8b'