b'\n_START_ARTICLE_\nGabriela Bettini\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn 2001 se licenci\xc3\xb3 en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid y, un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, curs\xc3\xb3 el M\xc3\xa1ster en Teor\xc3\xada y Pr\xc3\xa1ctica de las Artes Pl\xc3\xa1sticas Contempor\xc3\xa1neas de la misma universidad. En el a\xc3\xb1o 2003, gracias a conseguir la beca de la Fundaci\xc3\xb3n La Caixa y British Council, realiz\xc3\xb3 el M\xc3\xa1ster en Bellas Artes por la Universidad de East London. Fue seleccionada para la Muestra de Arte INJUVE en 2005 y, cinco a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, obtuvo una beca en el Centro Cultural de Espa\xc3\xb1a en Buenos Aires (Argentina) para la Residencia Internacional para Artistas URRA. Durante el curso 2015/2016, disfrut\xc3\xb3 de la Beca de Pintura MAEC-AECID en la Real Academia de Espa\xc3\xb1a en Roma.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre sus proyectos destacados est\xc3\xa1 Recuerdos inventados (2003), donde, en referencia a la historia de desapariciones de miembros de su familia durante la dictadura argentina (bisabuela, abuelo y tres t\xc3\xados), Bettini se relaciona con la ausencia de su abuelo y de su t\xc3\xado.\xe2\x80\x8b En el a\xc3\xb1o 2007 y en el en el marco del Premio de Creaci\xc3\xb3n Art\xc3\xadstica de la Comunidad de Madrid, desarrolla la propuesta Cuarto y Mitad, con la que recrea un espacio dom\xc3\xa9stico complejo a trav\xc3\xa9s de "una serie de objetos y muebles de uso habitual, funcionales o decorativos, que han sido amputados, deslavazados, abiertos, destripados y finalmente recompuestos con materiales y formas diferentes".\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En relaci\xc3\xb3n con su historia familiar y en el marco de la postmemoria (el relato de la historia que trata de recomponer la generaci\xc3\xb3n siguiente a quienes vivieron la dictadura),\xe2\x80\x8b en La casa despojada (2011), realiza y graba una acci\xc3\xb3n en una casa cerca de la ciudad de La Plata donde el ej\xc3\xa9rcito asesin\xc3\xb3 a cuatro personas en 1977 durante la dictadura de Videla.\xe2\x80\x8b Su intervenci\xc3\xb3n consisti\xc3\xb3 en cubrir sus paredes con dibujos que devolvieran a la vivienda cierta sensaci\xc3\xb3n de hogar. La casa roja (2013) incluye dibujos y una pieza audiovisual. Para realizarlo, Bettini se traslad\xc3\xb3 al lugar en el que la fil\xc3\xb3sofa Hannah Arendt, en 1933, se escap\xc3\xb3 de Alemania a la antigua Checoslovaquia y el t\xc3\xadtulo alude a una casa dividida por la frontera entre los dos pa\xc3\xadses y que serv\xc3\xada de refugio para personas pr\xc3\xb3fugas.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Con Paisajes de excepci\xc3\xb3n (2016) y La memoria de los intentos (2017) as\xc3\xad como con Repoussoir,\xc2\xa0la obra galardonada con el Premio Internacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas Obra Abierta en 2017, Bettini vincula, a trav\xc3\xa9s de pintura de paisajes, el colonialismo y el neocolonialismo relacionado con la crisis ambiental actual, denunciando los feminicidios de defensoras de la Naturaleza._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2018 presenta Primavera silenciosa, propuesta con la que cuestiona, en la l\xc3\xadnea de sus \xc3\xbaltimos trabajos y con la inspiraci\xc3\xb3n de la obra de la ilustradora cient\xc3\xadfica del siglo XVII Mar\xc3\xada Sbylla Meri\xc3\xa1n, el impacto de los monocultivos en la p\xc3\xa9rdida de biodiversidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Zona de contacto (2019) contin\xc3\xbaa la cr\xc3\xadtica al capitalismo depredador en Am\xc3\xa9rica Latina. Comisariada por Manuela Pedr\xc3\xb3n Nicolau y Jaime Gonz\xc3\xa1lez Cela, la exposici\xc3\xb3n recorre sus \xc3\xbaltimas tres series e incorpora dos nuevas piezas realizadas en exclusiva para la muestra. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde el a\xc3\xb1o  2010, forma parte del Archivo de Creadores de Matadero Madrid.\xe2\x80\x8b'