b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Guerrero S\xc3\xa1nchez\n_START_SECTION_\nAmelia (1964)\n_START_PARAGRAPH_\nCon Lourdes Guerrero, Luis Lomel\xc3\xad, Alberto Dallal y Claudio Obreg\xc3\xb3n, realizado para el Primer Concurso de Cine Experimental convocado por el Sindicato de Trabajadores Cinematogr\xc3\xa1ficos de la Rep\xc3\xbablica Mexicana, obtuvo una menci\xc3\xb3n especial del jurado y el premio para la m\xc3\xbasica de fondo. Adem\xc3\xa1s, \xe2\x80\x9cAmelia\xe2\x80\x9d obtuvo una menci\xc3\xb3n especial del jurado en el Primer Concurso de Cine experimental convocado por el STPC y el premio a la m\xc3\xbasica original._NEWLINE_Basada en un cuento de Juan Garc\xc3\xada Ponce dentro de su colecci\xc3\xb3n titulada \xe2\x80\x9cLa noche\xe2\x80\x9d (Editorial Era, 1963) fue adaptada al cine por el autor, el realizador y el escritor Juan Vicente Melo. Un tono existencialista muestra el vac\xc3\xado de la vida. Su joven protagonista Jorge (Luis Lomel\xc3\xad) solamente vive para matar el tiempo: es oficinista y no tiene ambiciones. Gana el dinero que le resulta necesario para vivir, ir al cine, emborracharse con sus amigos. Conoce a una muchacha, Amelia quien tambi\xc3\xa9n es empleada de oficina, que le hace pensar en la posibilidad del amor y la desposa. Poco a poco se va dando cuenta que Amelia le estorba en lugar de ofrecerle otros panoramas. A\xc3\xb1ora su vida de soltero y sus juergas donde solamente se hablaba de \xe2\x80\x9cperder el tiempo\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9cmatar el tiempo\xe2\x80\x9d. Le asusta la idea de ser padre y siente alivio cuando Amelia le asegura que le ha vuelto la menstruaci\xc3\xb3n. Cierto d\xc3\xada, simplemente le dice que no la quiere. Luego se lo enfatiza. Amelia, hasta entonces sumisa y esperanzada, cae en la realidad de su existencia. De nada le sirve seguir la rutina o vivir al lado del hombre que ahora odia. Amelia se suicida con gas. Jorge vuelve a su vida de antes (\xe2\x80\x9cHe querido recordar lo que sent\xc3\xad cuando la encontr\xc3\xa9 muerta, pero no puedo\xe2\x80\x9d)._NEWLINE_Con una sensibilidad muy europeizada, los j\xc3\xb3venes intelectuales mexicanos nacidos a finales de los a\xc3\xb1os veinte e inicios de la d\xc3\xa9cada siguiente mostraron una manera distinta de ver la tradicional vida de la sociedad mexicana. En esta pel\xc3\xadcula, los padres de Amelia constituyen el modelo totalmente opuesto que representa Jorge. Se desintegra la familia de siempre porque ya no hay que procrear sino disfrutar; no hay que preocuparse m\xc3\xa1s que por los momentos placenteros de la vida aunque sea el simple \xe2\x80\x9cno hacer\xe2\x80\x9d. La literatura de esos a\xc3\xb1os sesenta est\xc3\xa1n poblados por personajes diferentes a los que conoc\xc3\xadamos, sobre todo a trav\xc3\xa9s del cine mexicano. Esa es la gran lecci\xc3\xb3n de \xe2\x80\x9cAmelia\xe2\x80\x9d, como lo son sus cintas independientes hermanas \xe2\x80\x9cTajimara\xe2\x80\x9d (Gurrola), \xe2\x80\x9cUn alma pura\xe2\x80\x9d (Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez) o \xe2\x80\x9cLa sunamita\xe2\x80\x9d (Mendoza) basadas respectivamente en Garc\xc3\xada Ponce (nuevamente), Carlos Fuentes e In\xc3\xa9s Arredondo, que conformaron parte de ese exitoso e irrepetible concurso de cine._NEWLINE_El ambiente intelectual est\xc3\xa1 por todas partes: la m\xc3\xbasica de Alicia Urreta (quien aparece tras un piano); Alberto Dallal era escritor y luego investigador de la danza; en una secuencia, aparece como extra el cr\xc3\xadtico de cine Jos\xc3\xa9 de la Colina. Claudio Obreg\xc3\xb3n y Luis Lomel\xc3\xad eran actores de teatro, aunque este \xc3\xbaltimo hab\xc3\xada hecho una cantidad de pel\xc3\xadculas. Luego est\xc3\xa1 Lourdes Guerrero quien, con el paso del tiempo, ser\xc3\xada muy conocida como conductora de noticieros (\xe2\x80\x9cHoy Mismo)._NEWLINE_Por otro lado est\xc3\xa1 la m\xc3\xbasica de jazz o la m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica; las referencias a la asistencia al cine; los \xe2\x80\x9cpiano-bar\xe2\x80\x9d que daban idea de la bohemia; las calles solitarias y seguras de un Distrito Federal pleno de taxis, centros nocturnos o las im\xc3\xa1genes de un Acapulco, todav\xc3\xada rey tur\xc3\xadstico de las costas mexicanas. La pel\xc3\xadcula contiene tomas bell\xc3\xadsimas de la pareja sobre la arena. Llama la atenci\xc3\xb3n la ausencia de la televisi\xc3\xb3n y s\xc3\xad, la omnipresencia de las consolas de tocadiscos. Todo un viaje nost\xc3\xa1lgico.\n_START_SECTION_\nMariana (1967)\n_START_PARAGRAPH_\nSobre un cuento de In\xc3\xa9s Arredondo, fue seleccionado para clausurar la X Rese\xc3\xb1a de Festivales Cinematogr\xc3\xa1ficos en Acapulco en 1967. Fue maestro del CUEC y fundador y director del Cineclub de la Casa del Lago.\n_START_SECTION_\nNarda o El Verano (1968)\n_START_PARAGRAPH_\nSobre un cuento de Salvador Elizondo, fue apenas la tercera pel\xc3\xadcula del realizador, resultando la obra p\xc3\xb3stuma del joven y bienintencionado Juan Guerrero, que morir\xc3\xada de c\xc3\xa1ncer en abril de 1970, o sea, un mes despu\xc3\xa9s del estreno comercial de \xe2\x80\x9cNarda o el verano\xe2\x80\x9d. Pocos meses antes, en octubre de 1969, la Direcci\xc3\xb3n General de Cinematograf\xc3\xada envi\xc3\xb3 la cinta a un festival, el de Panam\xc3\xa1 donde la cinta fue acusada de pornogr\xc3\xa1fica y no recibi\xc3\xb3 ning\xc3\xban premio. Tanto o m\xc3\xa1s que eso, debi\xc3\xb3 doler a Juan Guerrero unas declaraciones hechas al peri\xc3\xb3dico Exc\xc3\xa9lsior por Salvador Elizondo, autor del relato \xe2\x80\x94 m\xc3\xa1s bien humor\xc3\xadstico, sat\xc3\xadrico\xe2\x80\x93 en que se bas\xc3\xb3 la cinta. Seg\xc3\xban Elizondo, la cinta ten\xc3\xada \xe2\x80\x9cmuy poco parecido con la novela\xe2\x80\x9d, cuyo argumento \xe2\x80\x9cno se entendi\xc3\xb3\xe2\x80\x9d, y result\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cinmoral por haber sido hecho para hombres de tipo equ\xc3\xadvoco\xe2\x80\x9d; record\xc3\xb3 adem\xc3\xa1s que en la novela \xe2\x80\x9cNarda no existe, es un personaje fant\xc3\xa1stico\xe2\x80\x9d._NEWLINE_La adaptaci\xc3\xb3n del cuento de Salvador Elizondo que hizo Juan Guerrero va m\xc3\xa1s o menos en este tono: Los j\xc3\xb3venes Max (Enrique \xc3\x81lvarez F\xc3\xa9lix) y Jorge (H\xc3\xa9ctor Bonilla), llegan a Acapulco, donde un amigo les ha prestado su casa y un velero, y buscan una muchacha a qui\xc3\xa9n compartir. Despu\xc3\xa9s de varios fracasos, un negro grandote, el pr\xc3\xadncipe Chomba (L\xc3\xa1zaro Patterson), que practica la magia negra, les presenta en el solitario restaurante Baobab, de ambiente africano, a una joven suiza que fue suya el pasado verano y ahora decide llamarse Narda (Amadee Chabot) y cumplir el deseo de los amigos. Ella se acuesta por turno con Max y con Jorge, pero el primero no aguanta los celos y la llama puta. Narda intenta salvar la situaci\xc3\xb3n bailando desnuda para los dos amigos a la luz de la luna, pero, al interrumpirla el flash de la c\xc3\xa1mara fotogr\xc3\xa1fica de Jorge, que ha prometido una fotograf\xc3\xada de ella a Chomba, la joven se va consternada. Max y Jorge buscan a Narda y la hallan en un bar bailando con otro, pero ella no quiere hablarles. Chomba dice a Jorge que su rollo se ha velado. Jorge encuentra a una antigua amante de Max, Mariana (Pixie Hopkin). Al d\xc3\xada siguiente de que Max cree ver en falso a Narda en el restaurante de Chomba, la polic\xc3\xada hace que los dos amigos identifiquen un cad\xc3\xa1ver femenino hallado en la playa: ellos creen que es Mariana, pero la muerta resulta ser Narda. Max dice a Jorge que se va solo a los Estados Unidos y Jorge deja Acapulco en el auto de su amigo._NEWLINE_La cinta. quiz\xc3\xa1 m\xc3\xa1s inspirada por Jules et Jim, filme franc\xc3\xa9s de Fran\xc3\xa7ois Truffaut que por Elizondo, qued\xc3\xb3 en un melodrama amanerado bastante cursi, solemne y algo quejoso. La queja, aunque fuera vaga y \xe2\x80\x9cexistencial\xe2\x80\x9d, se daba por necesaria en un cine hecho por j\xc3\xb3venes para j\xc3\xb3venes, pues, seg\xc3\xban Guerrero (entrevistado para el peri\xc3\xb3dico El D\xc3\xada), \xe2\x80\x9c\xc2\xbfqu\xc3\xa9 se puede esperar de una pel\xc3\xadcula juvenil hecha por un director de 60 a\xc3\xb1os de edad?\xe2\x80\x9d (eso era una alusi\xc3\xb3n a Carlos Velo y a 5 de chocolate y 1 de fresa, cinta objetada por Guerrero, lo mismo que Patsy, mi amor). Adem\xc3\xa1s, Guerrero quiso competir con Elizondo no en lo culto, sino en lo culterano. Al comienzo, H\xc3\xa9ctor Bonilla fotograf\xc3\xada \xe2\x80\x93muy a lo Blow-Up, la cinta de Antonioni \xe2\x80\x93a una modelo que no por casualidad se llama Joyce Proust y que interpreta Lourdes Guerrero, esposa en la vida real del director y futura locutora de TV (\xe2\x80\x9cHoy Mismo\xe2\x80\x9d); Ella dice, ya puesta a quejarse: \xe2\x80\x9cno s\xc3\xa9 si sufro porque no soy libre o si no soy libre porque sufro\xe2\x80\x9d. En el auto deportivo rojo que conduce a Bonilla y a Enrique \xc3\x81lvarez F\xc3\xa9lix a Acapulco, el primero habla del \xe2\x80\x9cerotismo y la muerte\xe2\x80\x9d mientras se deja rebasar por otro auto ante el enfado del segundo, que se pasa la cinta insultando a su amigo. Ya en un coqueto departamento de Acapulco, Bonilla, claro voyeur, toma fotos a los vecinos: un tri\xc3\xa1ngulo amoroso (dos mujeres y un hombre) y un narcisista musculoso ante un espejo. En su b\xc3\xbasqueda de una compa\xc3\xb1era, los amigos desechan a una mujer que se ofende, a una virgen, a una exuberante por detr\xc3\xa1s, pero fea de cara, y, en el aeropuerto, a una que les da a cuidar unos perritos que se orinan, y a otra llamada Lolita por un anciano (\xc2\xbfNabokov?). Al fin, despu\xc3\xa9s de \xe2\x80\x9cligar\xe2\x80\x9d a dos gringas que se quedan esper\xc3\xa1ndolos, los amigos se meten al Baobab, donde el negro Chomba toca la marimba con calavera y dos tibias (interpreta con ellas Para Elisa, de Beethoven). Ah\xc3\xad encuentran a la hero\xc3\xadna Chabot, que quiere llamarse Narda \xe2\x80\x9ccomo la novia de Mandrake\xe2\x80\x9d, que intenta en la playa una penosa imitaci\xc3\xb3n de Marlene Dietrich en El \xc3\xa1ngel azul, que dice a Bonilla: \xe2\x80\x9cestoy segura de que eres mejor fot\xc3\xb3grafo que el de la pel\xc3\xadcula\xe2\x80\x9d (sic) y que muestra por primera vez los pechos desnudos al acostarse con \xc3\x81lvarez F\xc3\xa9lix en una lancha. Bonilla le toma ah\xc3\xad la foto que cambia despu\xc3\xa9s a Chomba por una de Rodolfo Valentino y por otra, c\xc3\xa9lebre en la \xc3\xa9poca, que dej\xc3\xb3 ver \xe2\x80\x94 supuestamente \xe2\x80\x94 el vello p\xc3\xbabico de Marilyn Monroe. M\xc3\xa1s adelante, el m\xc3\xa1s bien hist\xc3\xa9rico \xc3\x81lvarez F\xc3\xa9lix grita a Chabot: \xe2\x80\x9c\xc2\xa1te portas como una gran puta!\xe2\x80\x9d a lo que ella contesta apagando su cigarrillo en la yema de un simb\xc3\xb3lico huevo. Ya perdida Chabot, los amigos, que poco parecen serlo, se encuentran con la anterior pel\xc3\xadcula de Juan Guerrero, o sea, con la Mariana interpretada por Pixie Hopkin que anda ahora con un tipo cualquiera (todos le dan lo mismo ) y les dice: \xe2\x80\x9cel amor es lo eterno, no lo amado\xe2\x80\x9d. Al final, despu\xc3\xa9s de que su \xe2\x80\x9camigo\xe2\x80\x9d lo llama imb\xc3\xa9cil, Bonilla emite la \xc3\xbaltima queja: \xe2\x80\x9ctodo es una miseria\xe2\x80\x9d. No est\xc3\xa1 de m\xc3\xa1s comentar que quejas tan \xe2\x80\x9cexistenciales\xe2\x80\x9d y gratuitas como esa fueron filmadas mientras una dura realidad pol\xc3\xadtica mexicana daba a la juventud razones muy reales y justificadas de queja con el Movimiento de 1968 en M\xc3\xa9xico (La matanza de Tlatelolco). As\xc3\xad, la \xc3\xbaltima pel\xc3\xadcula de Juan Guerrero result\xc3\xb3 no s\xc3\xb3lo muy floja, sino muy inoportuna.'