b'\n_START_ARTICLE_\nS\xc3\xadntesis granular\n_START_PARAGRAPH_\nLa S\xc3\xadntesis de sonido basada en granos o S\xc3\xadntesis granular es una t\xc3\xa9cnica de producci\xc3\xb3n de sonidos _NEWLINE_que se basa en una concepci\xc3\xb3n del sonido en t\xc3\xa9rminos de part\xc3\xadculas o cuantos, peque\xc3\xb1as explosiones de energ\xc3\xada encapsuladas en una envolvente y agrupadas en conjuntos mayores, cuya organizaci\xc3\xb3n ser\xc3\xa1 determinada por dos m\xc3\xa9todos principales de distribuci\xc3\xb3n temporal: Sincr\xc3\xb3nico y asincr\xc3\xb3nico._NEWLINE_El m\xc3\xa9todo sincr\xc3\xb3nico es aqu\xc3\xa9l en que los granos son disparados a frecuencias m\xc3\xa1s o menos regulares para producir sonidos con un periodo de altura particular. Por su parte, el m\xc3\xa9todo asincr\xc3\xb3nico genera aleatoriamente las distancias _NEWLINE_entre los granos para producir una nube sonora (Dodge & Jerse, 262).\n_START_SECTION_\nTrasfondo hist\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nLas visiones atomistas del sonido provienen de la Grecia cl\xc3\xa1sica, pero la teor\xc3\xada de los cuantos ac\xc3\xbasticos fue postulada por Dennis Gabor. En esta teor\xc3\xada se reconoce que la percepci\xc3\xb3n auditiva se lleva a cabo en los dominios temporal y de frecuencia simult\xc3\xa1neamente. A finales de los a\xc3\xb1os 40 se realizaron los primeros experimentos con granulaci\xc3\xb3n de sonidos utilizando banda sonora \xc3\xb3ptica, para hacer compresi\xc3\xb3n y expansi\xc3\xb3n del tiempo en sonidos grabados._NEWLINE_El t\xc3\xa9rmino "s\xc3\xadntesis granular" se atribuye a Iannis Xenakis, quien en 1960 desarroll\xc3\xb3 la primera teor\xc3\xada compositiva de los granos sonoros y previamente -en 1959- hab\xc3\xada compuesto la primera pieza con base en sonidos granulares, \'Analogique A-B\'._NEWLINE_Las primeras implementaciones digitales de la t\xc3\xa9cnica granular se deben a Curtis Roads, en 1974, en la Universidad de California en San Diego y en 1981 en MIT; y a Barry Truax, quien desde 1986 aplica extensivamente la t\xc3\xa9cnica en tiempo real con el sistema DMX-1000._NEWLINE_Las investigaciones te\xc3\xb3ricas m\xc3\xa1s importantes acerca de las distintas t\xc3\xa9cnicas granulares han sido llevadas a cabo por Manuel Rocha Iturbide en su tesis de doctorado "Las t\xc3\xa9cnicas granulares en la s\xc3\xadntesis sonora" en Universidad de Paris VIII Francia 1999, y por Curtis Roads en su libro "Microsound" editado por el MIT en 2001.\n_START_SECTION_\nGranos sonoros\n_START_PARAGRAPH_\nLa unidad m\xc3\xadnima de la s\xc3\xadntesis granular es el cuanto sonoro o grano. Estos son fragmentos de sonido muy cortos, cuya longitud oscila entre 5 y 100 milisegundos para evitar que un grano individual pueda producir una respuesta perceptiva de altura en el oyente._NEWLINE_La envolvente de los granos es determinada por una ventana anal\xc3\xadtica, que puede adoptar varias formas, como curvas gaussianas, ventanas rectangulares, envolventes de tres puntos, etc\xc3\xa9tera. Las diferencias en la forma de la ventana definen la cantidad de informaci\xc3\xb3n espectral en el grano._NEWLINE_El generador b\xc3\xa1sico de granos puede representarse como un oscilador que tiene conectado a su control de amplitud un oscilador cuya frecuencia es de 1/duraci\xc3\xb3n que funciona como generador de envolventes.\n_START_SECTION_\nOrganizaciones de alto nivel\n_START_PARAGRAPH_\nLa complejidad del sonido granular depende de la cantidad de datos de control que se le dan al generador de granos. La cantidad total de datos es igual a la densidad promedio de granos por segundo multiplicada por el n\xc3\xbamero de par\xc3\xa1metros. Al ser el n\xc3\xbamero de datos un n\xc3\xbamero bastante grande, se requieren organizaciones de alto nivel, que definan la manera en la que se comportar\xc3\xa1n los par\xc3\xa1metros que generar\xc3\xa1n los granos.'