b'\n_START_ARTICLE_\nMiriam Medrez\n_START_SECTION_\nFormaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1976 estudi\xc3\xb3 la especialidad de Arte y Dise\xc3\xb1o Gr\xc3\xa1fico en la Universidad de Concordia en Montreal, Canad\xc3\xa1. En 1979 egres\xc3\xb3 de la licenciatura en Artes Pl\xc3\xa1sticas en la Escuela Nacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas de la Universidad Nacional Aut\xc3\xb3noma de M\xc3\xa9xico (ENAP-UNAM).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1977 fue asistente de profesor en la Universidad de Betzalel en Jerusal\xc3\xa9n, Israel. Tom\xc3\xb3 cursos de arte ef\xc3\xadmero y de arte permanente en Monterrey, en el Taller de Instalaci\xc3\xb3n Helen Escobedo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para estudiar escultura, se incorpor\xc3\xb3 a diferentes talleres destacando el de Gilberto Aceves Navarro en dibujo, Jes\xc3\xbas Mart\xc3\xadnez en grabado y Armando Torres Michua. En el campo de la tridimensionalidad jugaron un papel importante el manejo de los materiales que aprendi\xc3\xb3 con el maestro Luis Nishizawa quien conoc\xc3\xada ampliamente t\xc3\xa9cnicas como la cera, la resina y el encausto._NEWLINE_La presencia de la maestra Gerda Gruber, en su formaci\xc3\xb3n como escultora fue muy importante.  Gruber llega a M\xc3\xa9xico de Checoslovaquia y un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de su arribo en el a\xc3\xb1o de 1976, abri\xc3\xb3 el primer taller de escultura en barro y cer\xc3\xa1mica de la ENAP-Xochimilco. En colaboraci\xc3\xb3n con sus primeros alumnos edificaron el horno de cer\xc3\xa1mica (en las nuevas instalaciones universitarias) el cual en su primera fase es realizado con le\xc3\xb1a, ante la escasez de recursos materiales._NEWLINE_La vida estudiantil de Miriam Medrez, al igual que la de sus compa\xc3\xb1eros de generaci\xc3\xb3n, estuvo marcada por el cambio de espacio f\xc3\xadsico de la ENAP hacia a la zona de Xochimilco (periferia de la zona urbana de la ciudad de M\xc3\xa9xico). Esta mudanza fue substancial debido a la lejan\xc3\xada y a la precariedad de los recursos durante los primeros a\xc3\xb1os en esta nueva sede (1977-1978). Sumando a estos cambios debemos agregar las transformaciones curriculares de la ENAP-Xochimilco avocadas a centrar las pr\xc3\xa1cticas art\xc3\xadsticas en modelos de profesionalizaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Fue de esta manera que Miriam Medrez se concentr\xc3\xb3 en la formaci\xc3\xb3n de habilidades escult\xc3\xb3ricas, bajo la asesor\xc3\xada de la maestra Gerda Gruber quien inculcaba a sus disc\xc3\xadpulos una disciplina constante mediante el compromiso dentro del aula impuls\xc3\xa1ndolos a pensar escult\xc3\xb3ricamente desde un lenguaje art\xc3\xadstico. Insistiendo en formar escultores(as) competentes en M\xc3\xa9xico y en el extranjero d\xc3\xa1ndole otro nivel a la cer\xc3\xa1mica, sac\xc3\xa1ndola de la dependencia de la imagen bidimensional y de la pintura tradicional.  Entre los integrantes de la generaci\xc3\xb3n que estudiaron en la misma \xc3\xa9poca que Miriam Medrez podemos destacar a Rosario Guillermo, Martha Rotenberg (Argentina), Evelyn Cleveland (Brasil) y Rom\xc3\xa1n Garza (M\xc3\xa9xico) entre otros.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEn el a\xc3\xb1o de 1984 Miriam Medrez cambia su residencia a la ciudad de Monterrey empezando una nueva etapa personal y profesional en la sultana del norte. Durante este periodo se incorpor\xc3\xb3 durante un a\xc3\xb1o al taller experimental de creaci\xc3\xb3n de la extinta empresa Cer\xc3\xa1mica Regiomontana S.A:, dicho taller funcionaba bajo la coordinaci\xc3\xb3n de Roberta y Cristina Brittingham. Ellas invitaron a la ciudad a la maestra Gerda Gruber a principios de la d\xc3\xa9cada de los ochenta y en colaboraci\xc3\xb3n con ella instalaron hornos suficientemente grandes para producir esculturas en series de gran formato._NEWLINE_En ese mismo a\xc3\xb1o Rosy Loyola coordinadora de la Casa de la Cultura de Nuevo Le\xc3\xb3n program\xc3\xb3 la primera exposici\xc3\xb3n individual de Miriam Medrez que llev\xc3\xb3 por t\xc3\xadtulo: \xe2\x80\x9cLas gordas, los perros y el mar\xe2\x80\x9d. Sobre la formaci\xc3\xb3n y la agencia art\xc3\xadstica adquirida por Miriam Medrez durante su formaci\xc3\xb3n como escultora el cr\xc3\xadtico de arte regiomontano Xavier Moyssen menciona lo siguiente "la generaci\xc3\xb3n a la que pertenece Miriam Medrez debe ser una de las \xc3\xbaltimas que se form\xc3\xb3 de acuerdo a los patrones de la educaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica que la Modernidad fue concibiendo para capacitar a sus productores. Uno de los valores inamovibles que esta instituci\xc3\xb3n fue pasando de maestro a alumno a lo largo de los a\xc3\xb1os, fue el de la especialidad del productor, o quiz\xc3\xa1s mejor debi\xc3\xa9ramos decir, su exclusividad."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o de 1985 Miriam Medrez instal\xc3\xb3 su propio taller en la ciudad de Monterrey. Iniciando un di\xc3\xa1logo creativo de caracter\xc3\xadsticas multidisciplinarias con la artista conceptual Adriana Marga\xc3\xadn bajo din\xc3\xa1micas que iban desde el dise\xc3\xb1o de peque\xc3\xb1os collages hasta arte objeto._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o de 1995 realiz\xc3\xb3 una exposici\xc3\xb3n individual "Asalto de recuerdos" en el Museo MARCO de la ciudad de Monterrey importante referencia debido a que ha sido una de las pocas artistas locales que han expuesto en este espacio de manera individual, adem\xc3\xa1s de la pintora Silvia Ord\xc3\xb3\xc3\xb1ez._NEWLINE_Durante un a\xc3\xb1o sab\xc3\xa1tico (1997) Medrez se traslada con su familia a Israel, colaborando con la Universidad de Betzalel en Jerusal\xc3\xa9n, cubriendo una plaza de asistente de profesor de escultura en la Escuela de Artes.\n_START_SECTION_\nEl cuerpo femenino\n_START_PARAGRAPH_\nUna constante que ha marcado la producci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica de Medrez durante el periodo comprendido entre 1984 hasta el a\xc3\xb1o 2004, ha sido el cuerpo femenino como contenedor de cambios interiores mediante un di\xc3\xa1logo con el entorno. Sublimando sus vivencias como mujer y como escultora un territorio trazado desde la tridimensionalidad. La cr\xc3\xadtica de arte y psicoanalista Esther Leal menciona lo siguiente "al igual que otras mujeres en las \xc3\xbaltimas d\xc3\xa9cadas, Miriam Medrez ha escrito sobre su cuerpo, se ha tenido que inventar y reinventar para poder asumirse una. Sin requerir de la subversi\xc3\xb3n o la confrontaci\xc3\xb3n directa, ni tampoco, por otro lado, cayendo en el esencialismo. Ella va representando-se al margen del orden simb\xc3\xb3lico patriarcal, creando sus propios t\xc3\xa9rminos de representaci\xc3\xb3n."\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nZurciendo esculturas\n_START_PARAGRAPH_\nHacia el a\xc3\xb1o de 2004 su discurso interior agot\xc3\xb3 el di\xc3\xa1logo con su propio cuerpo, desplaz\xc3\xa1ndose hacia un entorno org\xc3\xa1nico y por la actividad textil. Zurciendo desde el cuerpo, bordando y haciendo trayectorias narrativas desde sus acciones sobre las telas dialogan desde un nuevo marco narrativo. Desplegando telas y encuentros con estas nuevas superficies para arroparse, cobijarse, envolverse. Sensibilizando sutilezas, colores y puntadas. Todo este nuevo mundo en tensi\xc3\xb3n ofrece una riqueza de vocabulario a su actividad como escultora._NEWLINE_\xe2\x80\x9cZurciendo y Lo que los ojos no alcanzan a ver, dos proyectos escult\xc3\xb3ricos en tela desarrollados por Miriam Medrez en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os, contin\xc3\xbaan, enriquecen y profundizan el proyecto de auto creaci\xc3\xb3n que ha constituido el eje de su trayectoria art\xc3\xadstica desde hace a\xc3\xb1os, Centrado en la figura del desnudo femenino y su multiplicaci\xc3\xb3n dentro de su diversidad de actividades, con cierta alusi\xc3\xb3n originaria o primigenia, y a la vez con una visi\xc3\xb3n contempor\xc3\xa1nea ineludible.\xe2\x80\x9d Karen Cordero.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nExposiciones colectivas\n_START_PARAGRAPH_\nCon m\xc3\xa1s de 80 muestras colectivas en M\xc3\xa9xico y en el extranjero. Su trabajo se ha expuesto en Austria, Canad\xc3\xa1, China, Francia, Irlanda, Dinamarca, Estados Unidos, Israel y Venezuela. Algunas de sus obras se encuentran en colecciones p\xc3\xbablicas y privadas.'