b"\n_START_ARTICLE_\nSilvio Stampiglia\n_START_PARAGRAPH_\nSilvio Stampiglia fue un libretista italiano nacido en Civita Lavinia, el 14 de marzo de 1664 y fallecido en N\xc3\xa1poles, el 27 de enero de 1725. Fue miembro fundador de la Academia dell'Arcadia bajo el nombre de Palemone Licurio.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de los estudios primarios de leyes y matem\xc3\xa1ticas en Roma, se orient\xc3\xb3 como poeta y libretista. Sus primeros libretos fueron de serenatas y oratorios, que se organizaron en diversas iglesias de la ciudad: entre estos se pueden mencionar, en particular, San Stefano, primo re dell'Ungheria y La gioa nel seno d'Abramo, que se publicaron en 1687 y 1690 respectivamente._NEWLINE_De 1696 a 1704 estuvo en N\xc3\xa1poles al servicio de la corte del virrey y al mismo tiempo escribi\xc3\xb3 sus primeras obras para el Teatro San Bartolomeo, el principal teatro de la ciudad, entre los que figuran Il trionfo di Camilla y La Partenope. En 1704, estuvo en la corte del Gran Duque Fernando de M\xc3\xa9dici en Florencia, para el que produjo varias obras que fueron representadas en Pratolino. De 1706 a 1718 fue poeta e historiador de la corte imperial de Viena en 1718 y nuevamente en Roma. En 1722 dej\xc3\xb3 la Ciudad Eterna para ir a N\xc3\xa1poles, donde permaneci\xc3\xb3 durante el resto de su vida._NEWLINE_Su hijo Louis Marie sigui\xc3\xb3 sus pasos, pero parece que se mantuvo activo principalmente como traductor y adaptador.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLos primeros cinco libretos impresos (escrito para el San Bartoloneo) son muy l\xc3\xbadicos, con personajes que a menudo se burlan de los nobles, que dan prioridad al amor, con personajes t\xc3\xadpicos del siglo XVII. Pero tambi\xc3\xa9n pertenece, con sus contempor\xc3\xa1neos Domenico Lalli, Peter Pariati, Antonio Salvi, Francesco Silvani y especialmente Apostolo Zeno, al grupo de libretistas que en las primeras d\xc3\xa9cadas del siglo XVIII se vieron obligados a reformar el libreto de \xc3\xb3pera y purificar la grandilocuencia del libreto barroco del Seicento veneciano._NEWLINE_Stampiglia jug\xc3\xb3 un papel importante en esta reforma y el resultado puede ser observado en sus libretos, como su Arteaga, en el que se perciben las diversas reformas en la presencia del final feliz y la exclusi\xc3\xb3n total de escenas de teatro c\xc3\xb3mico. Normalmente en sus libretos se han utilizado argumentos sobre la historia de Roma, mientras que s\xc3\xb3lo en unos pocos, como el llamado Partenope utiliza temas mitol\xc3\xb3gicos._NEWLINE_Entre sus obras tuvo mucho \xc3\xa9xito su primer libreto de \xc3\xb3pera, Il trionfo di Camilla, que fue objeto de 38 producciones en 70 a\xc3\xb1os, tres en el escenario en Londres. Incluso su segunda obra, La caduta de 'Decemviri, despert\xc3\xb3 cierto inter\xc3\xa9s, ya que se utiliz\xc3\xb3 en al menos 10 producciones en 31 a\xc3\xb1os. Pero el drama que obtuvo el mayor consenso de todos fue sin duda Partenope, que se represent\xc3\xb3 41 veces en 57 a\xc3\xb1os. Una de estas producciones fue del compositor Manuel de Zumaya, que sent\xc3\xb3 las bases en 1711 del teatro del virrey de M\xc3\xa9xico: por lo tanto, es la primera \xc3\xb3pera italiana representada sobre un escenario del Nuevo Mundo. Compositores muy famosos de su tiempo y posteriores, agregaron la m\xc3\xbasica a los textos incluyendo Alessandro Scarlatti, Giovanni Bononcini y Antonio Maria Bononcini."