b'\n_START_ARTICLE_\nAlejo de Vah\xc3\xada\n_START_SECTION_\nPrimeros estudios y situaci\xc3\xb3n actual\n_START_PARAGRAPH_\nEn lo que a su identificaci\xc3\xb3n se refiere, la figura de Alejo de Vah\xc3\xada es relativamente nueva en la Historia del Arte, aunque se conoc\xc3\xada  la existencia de una serie de esculturas en la zona de Tierra de Campos que indicaban un estilo personal y que presentaban las caracter\xc3\xadsticas propias del \xc3\xbaltimo periodo g\xc3\xb3tico._NEWLINE_El primero en percibirse de ello fue Weise -1925-,\xe2\x80\x8b quien destac\xc3\xb3 la semejanza de un limitado n\xc3\xbamero de obras dentro del c\xc3\xadrculo hispano-flamenco palentino. _NEWLINE_Wattenberg en 1964 vio, adem\xc3\xa1s, los mismos rasgos en las esculturas del Colegio de Santa Cruz de Valladolid.\xe2\x80\x8b De modo que, intuyendo la existencia de una personalidad de estilo, denomin\xc3\xb3 al autor con el nombre de Maestro de Santa Cruz, al que identific\xc3\xb3 con Rodrigo de Le\xc3\xb3n, siguiendo la atribuci\xc3\xb3n que Esteban Garc\xc3\xada Chico hab\xc3\xada hecho a este artista de una de ellas, la Piedad de la iglesia de Santa Cruz de Medina de Rioseco, dato pronto corregido por Mart\xc3\xadn Gonz\xc3\xa1lez en 1969 tras un an\xc3\xa1lisis del dato documental.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la misma conclusi\xc3\xb3n lleg\xc3\xb3 Ignace Vandevivere tras estudiar el retablo mayor de la Catedral de Palencia.\xe2\x80\x8b Sus estudios le llevaron a identificar con un tal Alexo de Vahia una de las esculturas atribuidas por Wattenberg al Maestro de Santa Cruz; se trata de la Magdalena que se encuentra actualmente en el nicho m\xc3\xa1s alto de la calle exterior derecha. Seg\xc3\xban consta en la copia del contrato que se conserva registrado en el Libro de las obras de la Catedral, se sabe que el d\xc3\xada 4 de junio de 1505 \xc2\xabse encarg\xc3\xb3 a Alexo de Vahia, ymaginario vecino de Becerril una Magdalena junto con un San Juan Bautista para el retablo mayor de la mencionada Catedral.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Los razonamientos que Vandevivere aduc\xc3\xada para establecer dicha identidad se fundamentaban en un an\xc3\xa1lisis minucioso del proceso de realizaci\xc3\xb3n del retablo. En primer lugar, el obispo Diego de Deza hab\xc3\xada donado el d\xc3\xada 19 de marzo de 1504, 300 000 maraved\xc3\xads a la Catedral de Palencia para la ejecuci\xc3\xb3n del retablo mayor, que estar\xc3\xada situado en la capilla actual del Sacramento.\xe2\x80\x8b El 22 de enero del mismo a\xc3\xb1o hab\xc3\xada hecho ya un contrato con Pedro de Guadalupe,\xe2\x80\x8b autor del ensamblaje del retablo del Colegio de Santa Cruz de Valladolid, para que, siguiendo el modelo de \xc3\xa9ste, hiciese el del retablo de la Catedral.\xe2\x80\x8b Entretanto, Deza, nombrado arzobispo de Sevilla, se traslad\xc3\xb3 a dicha ciudad.\xe2\x80\x8b El 4 de junio de 1505 la comisi\xc3\xb3n encargada del retablo contrat\xc3\xb3 con Alejo de Vah\xc3\xada la ejecuci\xc3\xb3n de dos esculturas.\xe2\x80\x8b En el contrato se lee que:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_una de se\xc3\xb1or Sant Juan Batista y otra de la Madalena, de bulto y madera de nogal bueno sano y limpio, acabadas en perfe\xc3\xa7i\xc3\xb3n y puestas en Palencia, todo a su costa solo lo que toca a su ofi\xc3\xa7io de ymaginario. Conviene a saber: con sus insynias, e la de Sant Juan en que aya \xc3\xa7inco palmos y medio de vara para la parte de la mano yzquierda de la Asun\xc3\xa7i\xc3\xb3n en el medio, y la de la Madalena en que aya \xc3\xa7inco palmos de vara para la mano derecha de la Asunci\xc3\xb3n en lo alto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Pero antes de que se le hubiese librado a Alejo de Vah\xc3\xada el importe total de las esculturas,\xe2\x80\x8b \xc3\xa9stas fueron excluidas del plan del retablo, ya que fray Diego de Deza, conocedor ya del nuevo estilo renacentista, contrat\xc3\xb3 la totalidad de la obra escult\xc3\xb3rica del retablo con Felipe Bigarny, el 1 de agosto de 1505.\xe2\x80\x8b El cabildo vendi\xc3\xb3 entonces el San Juan Bautista al convento de Santa Clara de Palencia,\xe2\x80\x8b mientras que la Madalena de nogal que fizo Alexo permaneci\xc3\xb3 en el taller de Pedro de Guadalupe, entre los objetos sobrantes de la obra del retablo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1509, el nuevo obispo, Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca, decidi\xc3\xb3 trasladar el conjunto del retablo a la capilla mayor actual, pero al disponerlo en dicho lugar quedaba peque\xc3\xb1o y fue necesario ampliarlo, tanto en anchura como en altura. Fue entonces cuando se le a\xc3\xb1adieron las pinturas de Juan de Flandes, introduciendo modificaciones en el ensamblaje, y cuando se remat\xc3\xb3 con el Calvario de Juan de Balmaseda.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aun as\xc3\xad, quedaban por completar cuatro nichos en las calles laterales, para los que se necesitaban esculturas. Parece muy posible pensar que una de ellas fuese la referida Magdalena contratada por Alejo, ya que la que actualmente se conserva en uno de los nichos laterales del retablo, adem\xc3\xa1s de ser en cuanto a estilo anterior a las restantes, coincide en t\xc3\xa9rminos generales con las medidas que se especifican en el contrato de Alejo de Vah\xc3\xada de 1505. Adem\xc3\xa1s, la atribuci\xc3\xb3n de esta imagen a Alejo de Vahia, vecino de Becerril, hecha por Vandevivere, parece confirmarse ante el hecho de que sea precisamente en esta localidad donde se conserve el mayor n\xc3\xbamero de esculturas con las caracter\xc3\xadsticas de la referida Magdalena, y de que el resto de las obras se reparta en un \xc3\xa1rea muy localizada en torno a ella._NEWLINE_Por lo tanto el estudio de Vandevivere hizo que el llamado hasta entonces Maestro de Santa Cruz pasara a tener nombre: Alejo de Vah\xc3\xada.\xe2\x80\x8b La personalidad del artista fue definida definitivamente en 1974 por Ara Gil en la obra En torno al escultor Alejo de Vah\xc3\xada, (1490-1510), en la que ya se muestran los rasgos propios de este maestro y un amplio cat\xc3\xa1logo de sus obras._NEWLINE_Finalmente ha sido tambi\xc3\xa9n objeto de estudio de Yarza Luaces, publicando varios art\xc3\xadculos y profundizando a\xc3\xban m\xc3\xa1s en su obra y posible origen. En el Museo Mar\xc3\xa8s de Barcelona hay nueve esculturas suyas, entre ellas un San Juan Bautista, que Yarza cree posible identificar con el realizado para el retablo mayor de la Catedral de Palencia, y en Francia existen tambi\xc3\xa9n algunas, como la Virgen de la Leche del Museo del Louvre, una santa en el Museo Goya de Castres o un busto relicario en Avignon.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1987 se vend\xc3\xada por Edward R. Lubin un grupo del Llanto sobre Cristo muerto que anteriormente hab\xc3\xada pertenecido a la colecci\xc3\xb3n Bresset de Par\xc3\xads. Esta obra se encuentra en la actualidad en el Meadows Museum de Dallas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nLos datos con los que se cuenta, tanto de tipo documental como estil\xc3\xadstico, vienen a suministrar un esquema biogr\xc3\xa1fico incompleto, que sit\xc3\xbaa el periodo de actividad de este artista o de su taller, aproximadamente entre 1475 y 1515, apuntando una liger\xc3\xadsima evoluci\xc3\xb3n en el desarrollo de sus formas, aun dentro de la inmutabilidad de sus caracter\xc3\xadsticas, desde unos esquemas pl\xc3\xa1sticos planos, lineales y cortantes a otros un poco m\xc3\xa1s redondeados y naturales._NEWLINE_No se sabe nada acerca de su origen aunque la repetici\xc3\xb3n en sus esculturas de ciertos convencionalismos usados en los talleres del g\xc3\xb3tico tard\xc3\xado de Limburgo, Bajo Rin y Westfalia, obliga a no descartar una procedencia germana u holandesa._NEWLINE_Su rastro se percibe por vez primera en Valencia, donde realiz\xc3\xb3, hacia 1475, la magn\xc3\xadfica Dormici\xc3\xb3n de la Virgen de su catedral, pero debi\xc3\xb3 de emigrar enseguida hacia Castilla, instal\xc3\xa1ndose en Becerril de Campos._NEWLINE_De 1487 a 1491 se puede encontrar su estilo, ya hecho, en el Palacio de Santa Cruz (Valladolid) de Valladolid.\xe2\x80\x8b A \xc3\xa9l pertenecen un grupo de \xc3\xa1ngeles portadores de los escudos del Cardenal Mendoza en las m\xc3\xa9nsulas de los nervios de las b\xc3\xb3vedas del zagu\xc3\xa1n, del sal\xc3\xb3n principal, de la sacrist\xc3\xada de la capilla y del patio. Son tambi\xc3\xa9n obra suya las puertas de madera de la Biblioteca del Colegio._NEWLINE_En fechas en torno a 1490 trabaj\xc3\xb3 en un grupo de retablos para la provincia de Palencia en colaboraci\xc3\xb3n con los principales pintores de la \xc3\xa9poca. Realiz\xc3\xb3 el retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia en Paredes de Nava, cuyas pinturas se deben a Pedro Berruguete, para el que hizo el grupo central del Abrazo ante la Puerta Dorada y otras esculturas. El retablo de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Becerril, de escultura y pintura, en colaboraci\xc3\xb3n con Pedro Berruguete, se fecha igualmente hacia 1490. En ese mismo decenio realiz\xc3\xb3 el retablo de la iglesia de Monz\xc3\xb3n de Campos, cuyas pinturas son del pintor Alejo, anteriormente conocido como Maestro de Sirga._NEWLINE_Entre 1491 y 1497 se fecha su actividad en la siller\xc3\xada de coro de la Catedral de Oviedo en la que intervinieron tambi\xc3\xa9n otros maestros.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A partir de 1498 volvi\xc3\xb3 a trabajar en Valladolid. Su estilo se reconoce en los bultos funerarios yacentes de dos parejas de esposos, realizados en alabastro, para la iglesia de Santiago. Pertenecen a la familia de Luis de la Serna, que adquiri\xc3\xb3 el patronato de la capilla mayor de la iglesia._NEWLINE_El sepulcro de Don Francisco N\xc3\xba\xc3\xb1ez, Abad de Husillos, fallecido en 1501, y situado en la Catedral de Palencia, vuelve a ofrecer un nuevo hito cronol\xc3\xb3gico en su producci\xc3\xb3n. En 1505 recibi\xc3\xb3 el encargo de la Magdalena para el retablo mayor de la misma catedral, que ha servido para identificarlo. En esa fecha era vecino de Becerril, desde donde atender\xc3\xada a los m\xc3\xbaltiples encargos a juzgar por las numerosas obras que se han conservado en la provincia. En 1509 falleci\xc3\xb3 el Arcediano de Campos, Diego de Guevara, en cuyo sepulcro se reconoce tambi\xc3\xa9n su estilo.\xe2\x80\x8b Por \xc3\xbaltimo, en la segunda mitad de 1515 su mujer aparece mencionada como viuda.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La lista de obras existentes en la provincia de Palencia es muy extensa, lo que pone de manifiesto la popularidad que alcanz\xc3\xb3 entre la alta clerec\xc3\xada palentina. Tambi\xc3\xa9n en los medios rurales deb\xc3\xada de gozar de gran prestigio, a la vista de la dispersi\xc3\xb3n de su obra, quiz\xc3\xa1 porque no cobraba caras sus esculturas, ya que los 1.500 maraved\xc3\xads que le fueron pagados por una pieza como la Magdalena, es un precio muy bajo en comparaci\xc3\xb3n con los casi 4.000 que corresponder\xc3\xadan por cada una de las esculturas del retablo mayor de la Catedral de Palencia a Felipe Bigarny, no estando obligado, adem\xc3\xa1s, a una intervenci\xc3\xb3n personal sino en cara y manos._NEWLINE_Sin embargo, su estilo goticista pudo resultar anticuado en ciertos ambientes. Esto es patente en los momentos en que se enfrenta con personalidades que, por cualquier tipo de raz\xc3\xb3n, conoc\xc3\xadan el esp\xc3\xadritu del Renacimiento. Por ejemplo, el obispo Diego de Deza ignor\xc3\xb3 sus esculturas, prefiriendo el estilo m\xc3\xa1s vigoroso y naturalista de Felipe Bigarny.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas de estilo\n_START_PARAGRAPH_\nEl origen n\xc3\xb3rdico de su estilo es evidente, pues muchos de los convencionalismos empleados por el artista los vemos repetirse en las zonas de Limburgo, Bajo Rin y Westfalia. _NEWLINE_Para definir su estilo se ha tenido que partir de las caracter\xc3\xadsticas de la Mar\xc3\xada Magdalena del retablo Mayor de la Catedral de Palencia y de aquellas figuras pertenecientes a un grupo en el que una de las esculturas las repita claramente.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n de las figuras\n_START_PARAGRAPH_\nEl escultor parece partir de esquemas geom\xc3\xa9tricos b\xc3\xa1sicos a la hora de componer sus obras, de ah\xc3\xad el gran parecido que existe entre ellas. Las actitudes suelen mostrar un envaramiento caracter\xc3\xadstico, a lo que contribuyen la delimitaci\xc3\xb3n de los vol\xc3\xbamenes mediante agudos bordes lineales que dan una dureza especial al conjunto. Sin embargo esta dureza queda contrarrestada en una buena parte por los vuelos curvos de los bordes de los mantos, por la misma afectaci\xc3\xb3n delicada de las posturas y sobre todo por el convencionalismo de las expresiones, que a fuerza de estereotipadas, presentan una mueca graciosa.\n_START_SECTION_\nConfiguraci\xc3\xb3n de los rostros\n_START_PARAGRAPH_\nAlejo de Vah\xc3\xada usa dos esquemas, v\xc3\xa1lidos ambos tanto para figuras femeninas como masculinas: el oval, alargado y fino, y el circular, achatado y m\xc3\xa1s fuertemente expresivo, en cuyos trazados se advierte la superposici\xc3\xb3n de los esquemas curvos citados y otros poligonales que sirven para crear puntos de referencia. _NEWLINE_En el tratamiento de las cejas tambi\xc3\xa9n se nota esta dualidad. En unos casos forman un arco de circunferencia continuo, desde las sienes hasta la nariz, y en otros la parte superior permanece recta, marc\xc3\xa1ndose unos pliegues verticales en el entrecejo. Los ojos suelen ser abultados y un poco ca\xc3\xaddos hacia los lados, la nariz afilada y un poco redondeada en la punta, y las bocas se estiran adapt\xc3\xa1ndose a una l\xc3\xadnea recta que queda interrumpida por dos peque\xc3\xb1os pliegues verticales en las comisuras.\n_START_SECTION_\nTipos de cabellos\n_START_PARAGRAPH_\nLa forma m\xc3\xa1s frecuente de disponer el cabello es partido al centro, con dos grandes ondas salientes a la altura de las orejas y, a partir de ellas, dividido en mechones que se entrelazan formando curvas. Adem\xc3\xa1s, en las cabelleras masculinas, es normal ver en el centro de la frente dos peque\xc3\xb1os rizos sim\xc3\xa9tricos._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n es muy caracter\xc3\xadstico el tratamiento que hace de las barbas. Partiendo de las comisuras de la boca, dibuja unas ondas sim\xc3\xa9tricas que dejan un vac\xc3\xado debajo del labio inferior en forma de copa. Adem\xc3\xa1s, cuando el cabello es ensortijado, la barba lleva tambi\xc3\xa9n rizos circulares.\n_START_SECTION_\nConcepci\xc3\xb3n del cuerpo humano\n_START_PARAGRAPH_\nCuando se hace imprescindible el tratamiento del cuerpo humano, por el tema mismo, la anatom\xc3\xada est\xc3\xa1 esquematizada. En general, las figuras tienen las caderas altas, el muslo corto en relaci\xc3\xb3n con la pierna, al menos en apariencia, y la tibia muy proyectada hacia delante en un agudo v\xc3\xa9rtice. Emplea dos tipos de perizonium. En el primer tipo, uno de los extremos del lienzo, que pasa entre las piernas, se remete por delante formando un borde inferior horizontal, mientras que en el segundo tipo el pa\xc3\xb1o se anuda a la cadera en posici\xc3\xb3n horizontal._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n vemos repetirse una serie de detalles como el pliegue vertical del centro del pecho o el llamativo sistema de pliegues trapezoidales terminados en un gran v\xc3\xa9rtice que se remete bajo el pie. Sin embargo, son especialmente notables los plegados que adoptan los mantos sobre las tocas, siempre con tres dobleces en la parte superior de la cabeza y dos ondas sobre los hombros, a diferencia de los velos que adoptan un sistema de pliegues lineales._NEWLINE_Asimismo, uno de los rasgos m\xc3\xa1s caracter\xc3\xadsticos en Alejo de Vah\xc3\xada es la disposici\xc3\xb3n de la mano derecha en un buen n\xc3\xbamero de esculturas, levantada, con la palma vuelta hacia el espectador y los dedos pulgar e \xc3\xadndice juntos._NEWLINE_En cualquier caso, se se\xc3\xb1ala una cierta hispanizaci\xc3\xb3n de su estilo -de ah\xc3\xad que Vandevivere se refiera con toda propiedad a Alejo de Vah\xc3\xada como un escultor hispano-renano-, as\xc3\xad como una cierta evoluci\xc3\xb3n hacia un tratamiento m\xc3\xa1s suave de las formas.'