b'\n_START_ARTICLE_\nRoy Eldridge\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nTras aprender a tocar la bater\xc3\xada y la trompeta, se une a la orquesta de Oliver Muldoon, con solo 16 a\xc3\xb1os. Despu\xc3\xa9s, con el alias de Roy Elliott, forma su propia banda y trabaja con Horace Henderson, para acabar instal\xc3\xa1ndose en New York. Durante la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os 1930, trabaja sucesivamente con su hermano Joe, saxofonista, con los McKinney\'s Cotton Pickers y con Fletcher Henderson, adem\xc3\xa1s de actuar asiduamente bajo su propio nombre en clubs hist\xc3\xb3ricos como el Savoy o el Kelly\'s Stables._NEWLINE_En los a\xc3\xb1os 1940, trabaja con Artie Shaw, Gene Krupa, Benny Goodman y los conciertos Jazz at The Philarmonic, junto a Coleman Hawkins.\xe2\x80\x8b Ya en la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os 1960, acompa\xc3\xb1a con regularidad a Ella Fitzgerald, colabora con la big band de Count Basie y forma un quinteto con Richie Kamuca._NEWLINE_Su ritmo baja durante los [[a\xc3\xb1os 1970], en los que frecuenta locales de club, siendo invitado residente en el Jimmy Ryan\'s de New York, hasta que, en 1980, una crisis card\xc3\xadaca pone fin a su actividad regular.\n_START_SECTION_\nEstilo e influencia\n_START_PARAGRAPH_\nEldridge es una de las principales figuras de la trompeta en el jazz cl\xc3\xa1sico y, seg\xc3\xban la cr\xc3\xadtica consolidada, el nexo de uni\xc3\xb3n entre Louis Armstrong y Dizzy Gillespie, es decir, entre tradici\xc3\xb3n y modernismo.\xe2\x80\x8b Poseedor de un sonido brioso y veloz, con asombrosa movilidad entre los registros graves y agudos, fue utilizado en muchas big bands como elemento de espect\xc3\xa1culo lo que, de alguna forma, lastr\xc3\xb3 su actitud en grupos posteriores. A pesar de que su estilo se basaba m\xc3\xa1s en la intuici\xc3\xb3n y la exuberancia que en su t\xc3\xa9cnica limitada, influy\xc3\xb3 de forma decisiva en trompetistas m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes, como Gillespie o Miles Davis._NEWLINE_Los temas como \xc2\xabHeckler\'s Hop\xc2\xbb, de las grabaciones de Eldridge con el saxo alto y clarinete Scoops Carry, en las que el uso de Eldridge del registro alto se enfatiza particularmente, fueron especialmente influyentes para Gillespie. Gillespie tuvo la oportunidad de participar en numerosas jam sessions y \xc2\xabbatallas de trompeta\xc2\xbb con Eldridge en el Minton\'s Playhouse de Nueva York a principios de los a\xc3\xb1os 1940. Haciendo referencia a Eldridge, Gillespie lleg\xc3\xb3 a decir: "\xc3\x89l era el Mes\xc3\xadas de nuestra generaci\xc3\xb3n".\xe2\x80\x8b Eldridge escuch\xc3\xb3 por primera vez a Gillespie en la grabaci\xc3\xb3n de \xc2\xabHot Mallets\xc2\xbb de Lionel Hampton en 1939, y m\xc3\xa1s tarde record\xc3\xb3: \xc2\xabHe o\xc3\xaddo ese solo de trompeta y pens\xc3\xa9 que era yo. Entonces descubr\xc3\xad que era Dizzy\xc2\xbb. Una escucha cuidadosa de los est\xc3\xa1ndars del bebop, como la canci\xc3\xb3n \xc2\xabBebop\xc2\xbb, revela lo mucho que Eldridge influenci\xc3\xb3 este g\xc3\xa9nero de jazz._NEWLINE_Otros m\xc3\xbasicos importantes influenciados por Roy Eldridge incluyen a Shorty Sherock de la Orquesta de Bob Crosby y los pioneros del bebop Howard McGhee y Fats Navarro.'