b'\n_START_ARTICLE_\nLa partida (canci\xc3\xb3n de Ferm\xc3\xadn Mar\xc3\xada \xc3\x81lvarez)\n_START_PARAGRAPH_\nLa Partida es una canci\xc3\xb3n para voz y piano escrita por el compositor aragon\xc3\xa9s Ferm\xc3\xadn Mar\xc3\xada \xc3\x81lvarez sobre un texto de Eusebio Blasco. Fue traducida al ingl\xc3\xa9s por Henry G. Chapman y editada por G.Schrimer; tambi\xc3\xa9n fue traducida al italiano por A. Soffredini y publicada por la casa Ricordi de Mil\xc3\xa1n.\n_START_SECTION_\nTexto literario\n_START_PARAGRAPH_\nHay que avisar de antemano que la composici\xc3\xb3n del texto no se corresponde exactamente con su puesta en m\xc3\xbasica. En la secci\xc3\xb3n dedicada al texto musical se analizar\xc3\xa1 la relaci\xc3\xb3n que mantienen el texto literario y el musical, as\xc3\xad como las modificaciones hechas por la puesta en m\xc3\xbasica._NEWLINE_La versi\xc3\xb3n del texto fue tomada del siguiente enlace y completado con la informaci\xc3\xb3n de las ediciones antes mencionadas._NEWLINE_[1] Sierras de Granada,_NEWLINE_montes de Arag\xc3\xb3n_NEWLINE_campos de mi patria,_NEWLINE_para siempre adi\xc3\xb3s,_NEWLINE_[5] para siempre adi\xc3\xb3s._NEWLINE__NEWLINE_De la Patria los \xc3\xbaltimos ecos_NEWLINE_resonando en mi pecho estar\xc3\xa1n,_NEWLINE_y mis ojos llorando pesares_NEWLINE_sus dolores, \xc2\xa1ay!_NEWLINE_[10] sus dolores al mundo dir\xc3\xa1n._NEWLINE__NEWLINE_A destierro y ausencia constante,_NEWLINE_me condenan tiranos de amor,_NEWLINE_unos ojos del alma enemigos,_NEWLINE_mensajeros, \xc2\xa1ay!_NEWLINE_[15] mensajeros de un pecho traidor, ah!_NEWLINE__NEWLINE_Cuando a tus playas vuelva,_NEWLINE_suelo adorado,_NEWLINE_las aguas del olvido_NEWLINE_me habr\xc3\xa1n curado_NEWLINE_[20] y si as\xc3\xad no sucede,_NEWLINE_\xc2\xa1triste de m\xc3\xad!..._NEWLINE_a la patria que dej\xc3\xb3_NEWLINE_vendr\xc3\xa9 a morir_NEWLINE_El texto se compone de cuatro estrofas. Las primeras tres se componen de cinco versos, la \xc3\xbaltima de ocho versos. Esta diferencia, as\xc3\xad como otras que veremos m\xc3\xa1s adelante es significativa dado el cambio del tono y del asunto._NEWLINE_La primera estrofa se compone de cinco versos hexasil\xc3\xa1bicos._NEWLINE_La segunda y la tercera estrofas tienen tambi\xc3\xa9n cinco versos; en este caso los versos primero, segundo, tercero y quinto son decasil\xc3\xa1bicos (vv. 6, 7, 8, 10 en la segunda estrofa y 11, 12, 13 y 15 en la tercera), mientras que el cuarto es pentasil\xc3\xa1bico (vv. 9 en la segunda estrofa y 14 en la tercera)._NEWLINE_La \xc3\xbaltima estrofa alterna versos heptasil\xc3\xa1bicos y pentasil\xc3\xa1bicos de forma regular._NEWLINE__NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de estos detalles es interesante ver la composici\xc3\xb3n de los acentos. No solamente hay que ver que todos los versos son parox\xc3\xadtonos (si tomamos en cuenta que a las palabras agudas del final del verso se les agrega una s\xc3\xadlaba m\xc3\xa1s), sino que hay una alternancia regular entre versos agudos y llanos en las primeras tres estrofas. Esta alternancia se rompe al llegar la \xc3\xbaltima estrofa, cuyos primeros cinco versos son llanos, y los \xc3\xbaltimos tres vuelven a alternar agudo, llano, agudo._NEWLINE_Podemos interpretar estos cambios en la acentuaci\xc3\xb3n como un recurso expresivo, dado el antedicho cambio de tono en la cuarta estrofa. Veremos que a la visi\xc3\xb3n esperanzadora de los primeros cinco versos de la cuarta estrofa (vv. 16-20) se contrapone la melancol\xc3\xada de los \xc3\xbaltimos tres versos (vv. 21-23), donde se regresa al tema del exilio y la muerte._NEWLINE_Otra cuesti\xc3\xb3n interesante con respecto a la acentuaci\xc3\xb3n se da en la primera estrofa, donde los primeros tres versos mantienen un paralelismo tanto sint\xc3\xa1ctico como de acentuaci\xc3\xb3n: al recurso po\xc3\xa9tico de la enumeraci\xc3\xb3n se ve apoyado por la letan\xc3\xada de los acentos, que marcan la primera y la pen\xc3\xbaltima s\xc3\xadlaba. Al perderse este paralelismo sint\xc3\xa1ctico se pierde tambi\xc3\xa9n el de la acentuaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n podemos notar que los versos decasil\xc3\xa1bicos tanto de la segunda como de la tercera estrofas, tienen un esquema de acentuaci\xc3\xb3n similar: en las tercera, sexta y novena s\xc3\xadlabas. Este esquema recuerda a la acentuaci\xc3\xb3n del endecas\xc3\xadlabo llamado melanc\xc3\xb3lico, con acento en tercera sexta y d\xc3\xa9cima (pen\xc3\xbaltima) s\xc3\xadlabas._NEWLINE__NEWLINE_La cuarta estrofa acelera el ritmo general del poema con su alternancia de metros asim\xc3\xa9tricos y su acentuaci\xc3\xb3n irregular. Este contraste, junto con los mencionados anteriormente, acent\xc3\xbaa tambi\xc3\xa9n el cambio de tono y asunto de la estrofa con respecto al cuerpo del poema. Sin embargo el cambio vuelve a ser abrupto con la irrupci\xc3\xb3n de la exclamaci\xc3\xb3n en verso agudo, al retomar el tema de la muerte.\n_START_SECTION_\nTexto musical\n_START_PARAGRAPH_\nLa pieza est\xc3\xa1 escrita en la tonalidad de sol menor._NEWLINE_La primera estrofa est\xc3\xa1 constituida por dos materiales mel\xc3\xb3dico-tem\xc3\xa1ticos distintos. El primero se aplica a los versos 1, 2 y 3 . Todos estos versos tienen el mismo comienzo mel\xc3\xb3dico, y se modifican s\xc3\xb3lo en las cadencias. El comienzo de la melod\xc3\xada se compone de dos elementos: una escala diat\xc3\xb3nica ascendente que va desde la fundamental hasta la quinta del acorde de t\xc3\xb3nica, y de una serie de floreos (dobles bordaduras) que cambian de direcci\xc3\xb3n mel\xc3\xb3dica seg\xc3\xban cada verso. Es interesante notar que el melisma o floreo de estos versos est\xc3\xa1 puesto siempre en el \xc3\xbaltimo acento, que coincide adem\xc3\xa1s con el objeto de la nostalgia (Granada, Arag\xc3\xb3n, La Patria)._NEWLINE__NEWLINE_Para el primer verso la melod\xc3\xada termina en una cadencia perfecta en la t\xc3\xb3nica luego de un breve acorde de quinto grado. La melod\xc3\xada del segundo verso termina en una semicadencia sobre el quinto grado, manteni\xc3\xa9ndose as\xc3\xad el floreo sobre la nota re como fundamental del acorde de dominante. Por \xc3\xbaltimo en el tercer verso la melod\xc3\xada contin\xc3\xbaa la direcci\xc3\xb3n ascendente hasta llegar a la nota sol, que se suspende temporalmente con un calder\xc3\xb3n sobre la armon\xc3\xada de mi bemol mayor, que funciona arm\xc3\xb3nicamente como cuarto grado de si bemol, acorde en el cual se resuelve la l\xc3\xadnea mel\xc3\xb3dica._NEWLINE_Posiblemente podr\xc3\xada atribuirse el orden de tensi\xc3\xb3n (tanto mel\xc3\xb3dica como arm\xc3\xb3nica) en las cadencias al grado de implicaci\xc3\xb3n en el sentimiento de nostalgia por los sitios enunciados. Aunque la idea sea discutible, hay que observar que tanto el compositor de la m\xc3\xbasica como el de la letra eran de origen aragon\xc3\xa9s, argumento para situar a Arag\xc3\xb3n en un sitio privilegiado, s\xc3\xb3lo inferior a la Patria._NEWLINE_Solamente despu\xc3\xa9s del tercer verso aparece el nuevo material tem\xc3\xa1tico, que es semejante en los versos 4 y 5. Este material es marcadamente sil\xc3\xa1bico, en contraste con el material anterior, de car\xc3\xa1cter melism\xc3\xa1tico. El verso 4 conduce de la t\xc3\xb3nica a la dominante, mientras que el verso 5 resuelve a la t\xc3\xb3nica en una cadencia perfecta._NEWLINE__NEWLINE_Las estrofas segunda y tercera est\xc3\xa1n escritas en la tonalidad de sol mayor. El texto literario de esta estrofa sufre cambios significativos en la puesta en m\xc3\xbasica, ya que al final de los primeros tres versos de cada estrofa repite las \xc3\xbaltimas seis s\xc3\xadlabas. Esto podr\xc3\xada ser interpretado no solamente como un recurso formal para asegurar la simetr\xc3\xada de las frases, sino como un figuralismo relacionado con el "eco" del primer verso de la segunda estrofa._NEWLINE_El recorrido arm\xc3\xb3nico es igualmente sim\xc3\xa9trico, manteni\xc3\xa9ndose en los versos impares decas\xc3\xadlabos sobre la armon\xc3\xada de sol mayor, con una peque\xc3\xb1a cadencia plagal en el cuarto grado al momento de la repetici\xc3\xb3n de las \xc3\xbaltimas seis s\xc3\xadlabas. En cambio en los versos pares decas\xc3\xadlabos, la armon\xc3\xada dirige a la dominante. Esta regularidad se quiebra con el verso pentas\xc3\xadlabo (vv. 9 para la segunda estrofa y 14 para la tercera) construido en siete compases sobre una progresi\xc3\xb3n de dominantes secundarias._NEWLINE__NEWLINE_La \xc3\xbaltima estrofa es de composici\xc3\xb3n m\xc3\xa1s compleja. Se unen los versos heptas\xc3\xadlabos y pentas\xc3\xadlabos contiguos con un mismo motivo r\xc3\xadtmico, formando as\xc3\xad dos grupos armonizados por una serie de dominantes consecutivas. Al llegar a los versos quinto y sexto (vv. 20 y 21) comienza una progresi\xc3\xb3n de dominantes disminuidas, que ilustran la menci\xc3\xb3n de la tristeza y la muerte._NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo, \xc3\x81lvarez agrega una reexposici\xc3\xb3n casi textual de la primera estrofa.'