b'\n_START_ARTICLE_\nFol\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nLa fol\xc3\xada, tambi\xc3\xa9n conocida como follia (it.) folie (fr.), fol\xc3\xadas de Espa\xc3\xb1a o fol\xc3\xada de Espa\xc3\xb1a, es uno de los temas musicales europeos m\xc3\xa1s antiguos y recurrentes. Adem\xc3\xa1s de indicar dos temas musicales parecidos, pero con caracter\xc3\xadsticas muy definidas (la "fol\xc3\xada temprana" y la "fol\xc3\xada tard\xc3\xada"), el t\xc3\xa9rmino sirve tambi\xc3\xa9n para designar un esquema arm\xc3\xb3nico-mel\xc3\xb3dico utilizado en cientos de composiciones a partir de finales del siglo XV.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa primera menci\xc3\xb3n al t\xc3\xa9rmino "fol\xc3\xada" es la hecha por el dramaturgo portugu\xc3\xa9s Gil Vicente, en su obra de teatro Auto de Sibilla Cassandra (1503), en la que se la menciona como una danza interpretada por pastores. Por su forma musical, estilo y etimolog\xc3\xada del nombre, se ha sugerido que la melod\xc3\xada surgi\xc3\xb3 como una danza a mediados o finales del siglo XV, bien en Portugal o en la zona del viejo reino de Le\xc3\xb3n (zona de influencia galaica),o bien en el Reino de Valencia. Sebasti\xc3\xa1n de Covarrubias en el Tesoro de la lengua castellana, describe la fol\xc3\xada como una danza r\xc3\xa1pida y confusa, en la que los bailarines deb\xc3\xadan llevar sobre sus hombros a hombres vestidos de mujer. Una de las fol\xc3\xadas m\xc3\xa1s antiguas es la de "Rodrigo Martinez", de autor an\xc3\xb3nimo, registrada ya en el Cancionero de Palacio, que recoge numerosos villancicos de la \xc3\xa9poca de los Reyes Cat\xc3\xb3licos._NEWLINE_El esquema arm\xc3\xb3nico de fol\xc3\xada, (i)-V-i-VII-III-VII-i-V-(i), apareci\xc3\xb3 en las fuentes musicales por lo menos un siglo antes de las primeras piezas fechadas llamadas "Fol\xc3\xada", que son de finales del siglo XVI. Lo encontramos por primera vez a finales del siglo XV en fuentes de m\xc3\xbasica vocal tanto de origen italiano (Cancionero Musical de Montecassino, Cancionero Musical de Perugia, repertorio de las frottole) como espa\xc3\xb1ol (principalmente en el Cancionero Musical de Palacio y, m\xc3\xa1s tarde, en las ensaladas). Aunque aparezca en diferentes pa\xc3\xadses bajo numerosas variantes que comparten las mismas caracter\xc3\xadsticas estructurales, no es posible establecer sobre la base de las fuentes musicales cu\xc3\xa1l fue el pa\xc3\xads de procedencia del esquema de fol\xc3\xada. Tal como sugieren investigaciones recientes, tal esquema fue en origen el resultado de la aplicaci\xc3\xb3n de un proceso de improvisaci\xc3\xb3n y composici\xc3\xb3n espec\xc3\xadfico a simples melod\xc3\xadas en modo menor. Por tanto, lo que se difundi\xc3\xb3 por Europa a partir de finales del siglo XV, no fue un tema espec\xc3\xadfico formado por una secuencia de acordes, sino una t\xc3\xa9cnica de composici\xc3\xb3n-improvisaci\xc3\xb3n que pod\xc3\xada generar estas secuencias de acordes. Por esta raz\xc3\xb3n, se encuentra el esquema de fol\xc3\xada en tantas obras que tienen t\xc3\xadtulos y or\xc3\xadgenes diferentes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la m\xc3\xbasica renacentista y barroca occidental, se distinguen con claridad dos temas llamados "fol\xc3\xada" en las fuentes musicales: un tema de fol\xc3\xada temprana y un tema de fol\xc3\xada tard\xc3\xada. La temprana, que aparece por primera vez en el manuscrito Ramillete de flores o colecci\xc3\xb3n de varias cosas curiosas, del autor espa\xc3\xb1ol Antonio Mart\xc3\xadn y Coll a finales del siglo XVI, se basa prevalentemente en el esquema arm\xc3\xb3nico i-V-i-VII-i-V / i-V-i-VII-i-V, aunque existan numerosas variantes significativas. Fue un tema muy popular, sobre todo en Espa\xc3\xb1a, Italia y Francia, tal como demuestra su presencia en numerosas fuentes manuscritas e impresas, prevalentemente para guitarra._NEWLINE_La fol\xc3\xada tard\xc3\xada, basada en el esquema arm\xc3\xb3nico i-V-i-VII-III-VII-i-V  /  i-V-i-VII-III-VII-i-V-i, se asocia a la establecida en 1672 por Jean-Baptiste Lully. Tomando la fol\xc3\xada tocada en Espa\xc3\xb1a, Lully redujo el fren\xc3\xa9tico ritmo de la danza para adecuarlo al gusto cortesano de Versalles, componiendo una pieza sosegada, perfectamente sim\xc3\xa9trica, en la que el tema principal era sometido a variaci\xc3\xb3n. En ese momento, la fol\xc3\xada pas\xc3\xb3 a conocerse como la Fol\xc3\xada de Espa\xc3\xb1a, al darle Lully ese nombre. Esta forma de la fol\xc3\xada se hizo famosa entre los compositores, y se mantiene hasta la actualidad, habiendo sido especialmente popular durante el barroco y el clasicismo. La fol\xc3\xada tard\xc3\xada, de esta manera, pas\xc3\xb3 a constar de una sucesi\xc3\xb3n de tipos de acordes que da soporte a una l\xc3\xadnea mel\xc3\xb3dica tambi\xc3\xa9n t\xc3\xadpica, a saber, la melod\xc3\xada original. Sobre este esquema b\xc3\xa1sico, los autores compusieron variaciones, respetando siempre la base arm\xc3\xb3nica y mel\xc3\xb3dica b\xc3\xa1sica. Estos autores barrocos incluyen a Diego Ortiz, cuyo Recercada ottaua sobre la folia aparece en su Tratado de glosas._NEWLINE_Las versiones de la fol\xc3\xada y sus variaciones han sido muchas, y van desde las 29 variaciones para clavec\xc3\xadn de Alessandro Scarlatti hasta las 26 variaciones para orquesta sinf\xc3\xb3nica compuestas por Antonio Salieri, as\xc3\xad como las Diferencias sobre las Folias, de Antonio Mart\xc3\xadn y Coll, y las 32 couplets de folies, de Marin Marais. Adem\xc3\xa1s, muchos autores incluyeron el tema de la fol\xc3\xada tard\xc3\xada en sus obras, tal y como lo hicieron Arcangelo Corelli (en su sonata para viol\xc3\xadn Op. 5, N\xc2\xba 12), Antonio Vivaldi (en una sonata a tres), Georg Friedrich H\xc3\xa4ndel (en la zarabanda de su suite para clavec\xc3\xadn, HWV 437, que fue luego utilizada por Stanley Kubrick en su pel\xc3\xadcula Barry Lyndon) y Johann Sebastian Bach (en algunas cantatas)._NEWLINE_En el siglo XIX, la popularidad de la fol\xc3\xada disminuy\xc3\xb3, pero en el siglo XX algunos compositores retomaron el inter\xc3\xa9s por la misma. Es el caso de Sergu\xc3\xa9i Rajm\xc3\xa1ninov, en sus Variaciones sobre un tema de Corelli (1931) y Manuel Mar\xc3\xada Ponce, con sus Variaciones y fuga sobre la fol\xc3\xada de Espa\xc3\xb1a, para guitarra._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, la fol\xc3\xada ha sobrevivido como danza popular en algunas regiones, como en las Islas Canarias, donde existen las llamadas fol\xc3\xadas canarias, de tempo lento, o en Brasil, donde la cultura afrobrasile\xc3\xb1a mantiene las llamadas Folia de Reis (Fol\xc3\xada de Reyes). Sin embargo, \xc3\xa9stas \xc3\xbaltimas no parecen mantener una clara relaci\xc3\xb3n con la fol\xc3\xada cl\xc3\xa1sica._NEWLINE_Igualmente en Venezuela persisten dos manifestaciones musicales con el nombre de "Ful\xc3\xada". La ful\xc3\xada coste\xc3\xb1a, de origen africano y te\xc3\xb1ida del mestizaje. Es de car\xc3\xa1cter responsorial, los instrumentos son el cuatro venezolano, tres tambores peque\xc3\xb1os llamadas tamboritas de ful\xc3\xada que ejecutan una interesante polirritmia, charrasca u otros instrumentos idi\xc3\xb3fonos. Es usual que en medio de la pieza se interrumpa la m\xc3\xbasica y hay un duelo de repentistas o contrapunteadores de d\xc3\xa9cimas recitadas. Es una manifestaci\xc3\xb3n de car\xc3\xa1cter religioso, usualmente en el marco de las fiestas de cruz de mayo, o velorios de angelito. Las ful\xc3\xadas de la costa negra son muy alegres y colectivas, aunque no se baila. _NEWLINE_Por otra parte, la "ful\xc3\xada cumanesa" (Cuman\xc3\xa1 es la capital del estado Sucre al oriente de Venezuela, y la primog\xc3\xa9nita del continente) es un canto pausado, mucho m\xc3\xa1s l\xc3\xadrico, acompa\xc3\xb1ado de bandol\xc3\xadn o bandola oriental, cuatro, guitarra, no suele llevar coros, y la armon\xc3\xada transita entre la t\xc3\xb3nica (en modo menor) y el relativo mayor. Su contexto tambi\xc3\xa9n son los cantos a la cruz que en toda Venezuela se celebra en el mes de mayo (mes de la cruz)'