b'\n_START_ARTICLE_\nAurora Eugenia Latap\xc3\xad\n_START_SECTION_\nTrayectoria art\xc3\xadstica\n_START_PARAGRAPH_\nAurora Eugenia Latap\xc3\xad naci\xc3\xb3 en M\xc3\xa9xico, en 1911._NEWLINE_A los quince a\xc3\xb1os, en 1926, regres\xc3\xb3 de un viaje a Europa con una peque\xc3\xb1a c\xc3\xa1mara, que le regal\xc3\xb3 su madre, Aurora Est\xc3\xa9vez de Latap\xc3\xad.\xe2\x80\x8b Tres a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, comenz\xc3\xb3 su carrera como fot\xc3\xb3grafa. En una entrevista que se public\xc3\xb3 en la revista Alquimia en el a\xc3\xb1o 2000, ella narra que hizo fotograf\xc3\xada "por afici\xc3\xb3n": "Me gustaba mucho tomar fotos y como a mi mam\xc3\xa1 le gustaba y le entusiasmaba, entonces era por eso que yo sacaba fotograf\xc3\xadas."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por ello, y en parte por iniciativa de su madre, estudi\xc3\xb3 fotograf\xc3\xada en la foto-escuela de la American Photo Supply Co, y en la escuela industrial Malina X\xc3\xb3chitl.\xe2\x80\x8b Posteriormente acudi\xc3\xb3 a la Escuela de San Carlos, en donde fue alumna del fot\xc3\xb3grafo Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez._NEWLINE_En diciembre de 1929 particip\xc3\xb3 por primera vez en una exposici\xc3\xb3n colectiva: Guillermo Toussaint y 11 fot\xc3\xb3grafos mexicanos en la Galer\xc3\xada de Arte Mexicano, que en ese entonces se encontraba en el Teatro Nacional (el actual Palacio de Bellas Artes). La muestra fue organizada por Carlos M\xc3\xa9rida y Carlos Orozco Romero, y en ella participaron, adem\xc3\xa1s del escultor Guillermo Toussaint, los fot\xc3\xb3grafos Manuel \xc3\x81lvarez Bravo, Hugo Brehme, Rafael Garc\xc3\xada, Librado Garc\xc3\xada Smart, Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez, Ricardo Mantel, Luis M\xc3\xa1rquez, Juan Oc\xc3\xb3n y Roberto Turnbull, as\xc3\xad como Aurora Eugenia y su madre Aurora Latap\xc3\xad.\xe2\x80\x8b La cr\xc3\xadtica hacia la muestra fue favorable, y Jos\xc3\xa9 Antonio Rodr\xc3\xadguez considera que \xe2\x80\x9c\xc3\x89sta ser\xc3\xada la entrada p\xc3\xbablica de Latap\xc3\xad a los \xc3\xa1mbitos de la fotograf\xc3\xada mexicana, por ese entonces dominado por la corriente pictorialista [\xe2\x80\xa6]\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b que, para ese entonces, comenzaba a desvanecerse._NEWLINE_En noviembre de 1931, mientras cursaba su primer a\xc3\xb1o en San Carlos, exhibi\xc3\xb3 50 fotograf\xc3\xadas en la Exposici\xc3\xb3n Fotogr\xc3\xa1fica Jim\xc3\xa9nez-Latap\xc3\xad en la Galer\xc3\xada Exc\xc3\xa9lsior, junto a su maestro, Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez. En esta exposici\xc3\xb3n, la fot\xc3\xb3grafa present\xc3\xb3 naturalezas muertas, hechas a partir de materiales org\xc3\xa1nicos o de objetos industriales, mismas que llevaba hacia la abstracci\xc3\xb3n y que le permitieron experimentar con procesos mec\xc3\xa1nicos de la fotograf\xc3\xada, como la sobreimposici\xc3\xb3n de negativos.\xe2\x80\x8b La obra presentada dej\xc3\xb3 ver un lenguaje vanguardista y, de acuerdo con Jos\xc3\xa9 Antonio Rodr\xc3\xadguez, en las fotograf\xc3\xadas que Latap\xc3\xad present\xc3\xb3 en esta ocasi\xc3\xb3n se pod\xc3\xada apreciar una labor m\xc3\xa1s \xe2\x80\x9cmadura\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En esta ocasi\xc3\xb3n, la cr\xc3\xadtica estuvo dividida. Por un lado, la muestra y el trabajo de Jim\xc3\xa9nez y Latap\xc3\xad fueron aplaudidos por un sector cultural: \xe2\x80\x9ctienen un instrumento que puede expresar y realizar con acierto las inquietudes est\xc3\xa9ticas de nuestro tiempo\xe2\x80\x9d;\xe2\x80\x8b pero en una rese\xc3\xb1a an\xc3\xb3nima publicada en la revista Helios, de la Asociaci\xc3\xb3n de Fot\xc3\xb3grafos de M\xc3\xa9xico, en donde concurr\xc3\xadan los fot\xc3\xb3grafos pictorialistas m\xc3\xa1s influyente de M\xc3\xa9xico, se acus\xc3\xb3 a ambos fot\xc3\xb3grafos de falta de originalidad, personalidad y de cruda imitaci\xc3\xb3n de la obra Edward Weston y Tina Modotti.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En aquella \xc3\xa9poca, sin embargo, era com\xc3\xban que los fot\xc3\xb3grafos radicados en M\xc3\xa9xico, como Weston y Modotti, pero tambi\xc3\xa9n como Latap\xc3\xad, Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez, Lola y Manuel \xc3\x81lvarez Bravo, entre otros, retratasen elementos de la cultura o el paisaje mexicano. As\xc3\xad mismo, se valoraban los altos contrastes, y era com\xc3\xban encontrar im\xc3\xa1genes en las que el ritmo o repetici\xc3\xb3n de los elementos fuera importante para la composici\xc3\xb3n._NEWLINE_Un mes despu\xc3\xa9s, en diciembre de 1931, la marca de cemento La Tolteca, en conjunto con el peri\xc3\xb3dico Exc\xc3\xa9lsior, realizaron un concurso de pintura, dibujo y fotograf\xc3\xada, cuyo tema fue la f\xc3\xa1brica reci\xc3\xa9n inaugurada de la cementera en la zona de Mixcoac, en la Ciudad de M\xc3\xa9xico. La obra seleccionada en el certamen ser\xc3\xada exhibida en el Teatro Nacional durante diciembre de ese a\xc3\xb1o en la exposici\xc3\xb3n conocida como La Tolteca. Aurora Eugenia Latap\xc3\xad fue la ganadora del cuarto lugar con su obra Chalchiuhtlanetzin (el primer lugar lo gan\xc3\xb3 Manuel \xc3\x81lvarez Bravo; el segundo, Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez; y el tercero, Lola \xc3\x81lvarez Bravo). Nuevamente, la decisi\xc3\xb3n del jurado, en el que se encontraba Diego Rivera, fue fuertemente criticada en la revista Helios por los miembros de la Asociaci\xc3\xb3n de Fot\xc3\xb3grafos de M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La serie fotogr\xc3\xa1fica de Latap\xc3\xad titulada \xe2\x80\x9cLa Tolteca\xe2\x80\x9d, realizada en 1931, muestra distintas vistas de la f\xc3\xa1brica de la cementera. Como era de esperarse, por la tem\xc3\xa1tica del certamen, en muchas de las im\xc3\xa1genes se observan estructuras arquitect\xc3\xb3nicas recubiertas con cemento: ret\xc3\xadculas, chimeneas, torres, un gran muro con tres cilindros adosados; que contrastan con el metal de otros elementos arquitect\xc3\xb3nicos y de maquinaria: andamios, escaleras, grandes tuber\xc3\xadas. Entre este paisaje industrial de grandes dimensiones, sin embargo, es notoria la ausencia de la figura humana, por lo que es excepcional la imagen intitulada, de la misma serie, que muestra una estructura arquitect\xc3\xb3nica con tres cilindros de concreto, puertas en la parte inferior y un andamio que proyecta su sombra de manera diagonal sobre el edificio y el suelo, en la que se puede ver una peque\xc3\xb1a figura humana subiendo \xe2\x80\x93o descendiendo\xe2\x80\x93 por la torre vertical del andamio._NEWLINE_Al igual que en muchas otras fotograf\xc3\xadas de Aurora Eugenia, el encuadre de las im\xc3\xa1genes de esta serie suele ser diagonal y, por las grandes dimensiones de las estructuras y el acercamiento de la c\xc3\xa1mara a las mismas, \xc3\xa9stas suelen salir del cuadro de la imagen. En este sentido, y aunado a los contrastes entre luces y sombras, las composiciones rayaron en la abstracci\xc3\xb3n geom\xc3\xa9trica._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de la exposici\xc3\xb3n organizada por la cementera, la obra de Latap\xc3\xad apareci\xc3\xb3 en diversas revistas, como Jueves de Exc\xc3\xa9lsior, Revista de revistas y Nuestro M\xc3\xa9xico,\xe2\x80\x8b pero de acuerdo con Jos\xc3\xa9 Antonio Rodr\xc3\xadguez, se desvaneci\xc3\xb3 a mediados de la d\xc3\xa9cada de los 30.\xe2\x80\x8b Emma Cecilia Garc\xc3\xada Krinsky, por su parte, aclara que el trabajo que Latap\xc3\xad realiz\xc3\xb3 entre las d\xc3\xa9cadas de 1930 y 40 fue una gran aportaci\xc3\xb3n a la fotograf\xc3\xada de vanguardia en M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A mediados de 1950 se convirti\xc3\xb3 en la primera mujer en ingresar al Club Fotogr\xc3\xa1fico de M\xc3\xa9xico: "Me pusieron a revelar, me pusieron a hacer de todo porque no cre\xc3\xadan que pod\xc3\xada hacer fotograf\xc3\xada. Entonces llev\xc3\xa9 mis fotos a la persona encargada, le gustaron mucho y se le ocurri\xc3\xb3 una cosa que no deber\xc3\xada de haber hecho, poner mis fotos en distintas clases [categor\xc3\xadas], para colmo me saqu\xc3\xa9 premio en todas. Por eso los se\xc3\xb1ores, como yo era la primera mujer que entr\xc3\xa9, me hicieron ver mi suerte."\xe2\x80\x8b A finales de ese a\xc3\xb1o fund\xc3\xb3 el Sal\xc3\xb3n Femenil dentro del Club Fotogr\xc3\xa1fico de M\xc3\xa9xico, de la que posteriormente ser\xc3\xada presidenta._NEWLINE_Durante las d\xc3\xa9cadas de 1950 y 60 mont\xc3\xb3 el estudio fotogr\xc3\xa1fico comercial llamado \xe2\x80\x9cFoto Cui\xe2\x80\x9d, en la zona de Polanco de la Ciudad de M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1961 recibi\xc3\xb3 la Menci\xc3\xb3n Honor\xc3\xadfica en el Concurso Nacional Fotogr\xc3\xa1fico \xe2\x80\x9cAs\xc3\xad es M\xc3\xa9xico\xe2\x80\x9d,\xe2\x80\x8b y en 1963 realiz\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima exposici\xc3\xb3n individual en el mismo certamen._NEWLINE_Posteriormente, se mud\xc3\xb3 a vivir a los Estados Unidos por la actividad empresarial de su marido, con quien se hubo casado en 1957, y tiempo despu\xc3\xa9s volvi\xc3\xb3 a la Ciudad de M\xc3\xa9xico, en donde muri\xc3\xb3 el 4 de septiembre de 2000.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEn la mayor\xc3\xada de sus obras, Latap\xc3\xad captur\xc3\xb3 objetos o construcciones que salen del cuadro de la c\xc3\xa1mara, mediante un encuadre diagonal. As\xc3\xad mismo, la composici\xc3\xb3n de la mayor\xc3\xada de sus fotograf\xc3\xadas est\xc3\xa1 marcada por fuertes, m\xc3\xbaltiples y/o paralelos ejes diagonales que, en conjunto con las marcadas sombras y su contraste con altos valores lum\xc3\xadnicos, dan profundidad y movimiento a las im\xc3\xa1genes. Los encuadres diagonales, los close-ups, el ritmo o repetici\xc3\xb3n de elementos, las sombras y los contrastes entre luces y sombras, as\xc3\xad mismo, generan formas geom\xc3\xa9tricas que dan a las im\xc3\xa1genes un car\xc3\xa1cter abstracto._NEWLINE_Su t\xc3\xa9cnica predilecta fue la impresi\xc3\xb3n en plata sobre gelatina. En sus im\xc3\xa1genes son protagonistas objetos como mazorcas de ma\xc3\xadz y calabacines, juguetes mexicanos como trompos y maracas, objetos tejidos de palma, o construcciones industriales, entre otros. La textura de los materiales y el contraste entre las texturas es importante en su obra: se puede ver el detalle de una hoja de ma\xc3\xadz interrumpiendo el ritmo de los granos de la mazorca que envuelve (Mazorcas o Elotes, 1931); la madera lisa de las maracas de guaje sobre un petate tejido de palma (Guajes, ca. 1940); o la piel de una mano humana empu\xc3\xb1ando un clavo de metal (Obrero, 1931)._NEWLINE_Muchas de sus obras son \xe2\x80\x9csin t\xc3\xadtulo\xe2\x80\x9d. Algunas de las tituladas m\xc3\xa1s representativas son:_NEWLINE_Serie \xe2\x80\x9cLa Tolteca\xe2\x80\x9d, 1931._NEWLINE_Chalchiuhtlanetzin, 1931._NEWLINE_Mazorcas o elotes, 1931._NEWLINE_Obrero, 1931._NEWLINE_Trompos, 1931._NEWLINE_Guajes, ca. 1940._NEWLINE_Sopladores, ca. 1940.\n_START_SECTION_\nExposiciones\n_START_PARAGRAPH_\n1929 - Guillermo Toussaint y 11 fot\xc3\xb3grafos mexicanos, en la Galer\xc3\xada de Arte Mexicano del Teatro Nacional (el actual Palacio de Bellas Artes), en la Ciudad de M\xc3\xa9xico._NEWLINE_1931 - Exposici\xc3\xb3n Fotogr\xc3\xa1fica Jim\xc3\xa9nez-Latap\xc3\xad, en la Galer\xc3\xada Exc\xc3\xa9lsior, en la Ciudad de M\xc3\xa9xico._NEWLINE_1931 - La Tolteca, en el Teatro Nacional (el actual Palacio de Bellas Artes), en la Ciudad de M\xc3\xa9xico._NEWLINE_1963 - Concurso Nacional Fotogr\xc3\xa1fico \xe2\x80\x9cAs\xc3\xad es M\xc3\xa9xico\xe2\x80\x9d._NEWLINE_2011 - Otras miradas: fot\xc3\xb3grafas en M\xc3\xa9xico, 1872-1960, en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de M\xc3\xa9xico.\n_START_SECTION_\nColecciones\n_START_PARAGRAPH_\nArchivo fotogr\xc3\xa1fico Agust\xc3\xadn Jim\xc3\xa9nez/Mar\xc3\xada Jim\xc3\xa9nez_NEWLINE_Colecci\xc3\xb3n Familia Latap\xc3\xad-L\xc3\xb3pez_NEWLINE_Colecci\xc3\xb3n Gregory Leroy_NEWLINE_Colecci\xc3\xb3n Jos\xc3\xa9 Antonio Rodr\xc3\xadguez'