b'\n_START_ARTICLE_\nLas muy ricas horas del Duque de Berry\n_START_SECTION_\nHermanos Limbourg\n_START_PARAGRAPH_\nLa relaci\xc3\xb3n entre Juan, duque de Berry (tercer hijo del rey Juan II de Francia) y los hermanos Limbourg: Paul (o Pol), Jean (o Jannequin, Jehannequin o Hennequin) y Herman (o Herment), se remonta a 1405, cuando estos realizan el texto conocido como Las bellas horas de Jean de Berry, el primer libro de horas patrocinado por el duque, y que finalizan entre 1408 y 1409.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Juan se destacaba por ser bibli\xc3\xb3filo y un gran amante del arte, lo que lo llev\xc3\xb3 a reunir una peque\xc3\xb1a colecci\xc3\xb3n de manuscritos iluminados, entre los que figuran Las peque\xc3\xb1as horas de Jean de Berry (realizado entre 1375 y 1380 y 1385 y 1390),\xe2\x80\x8b en la que le pidi\xc3\xb3 a Paul Limbourg agregar una miniatura en 1412; Las muy bellas horas del Duque de Berry;\xe2\x80\x8b Las grandes horas del Duque de Berry;\xe2\x80\x8b y Las muy bellas horas de Notre Dame, en la que los Limbourg adicionaron al menos tres miniaturas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las condiciones de trabajo reservadas para los hermanos de Limbourg por el duque eran excepcionales: se beneficiaban de un contrato exclusivo y se alojaban en su castillo de Bic\xc3\xaatre, al sur de Par\xc3\xads, y luego en una lujosa mansi\xc3\xb3n que el duque les ofreci\xc3\xb3 en Bourges. De este modo, se ven excluidos de la competencia de otros talleres y pod\xc3\xadan desempe\xc3\xb1ar plenamente su trabajo._NEWLINE_El a\xc3\xb1o de comienzo de la obra es incierto. Para Raymond Cazelles, antiguo conservador del museo Cond\xc3\xa9, los hermanos Limbourg comenzaron a trabajar en Las muy ricas horas en 1410; mientras que para Patricia Stirnemann, investigadora del Institut de recherche et d\'histoire des textes, un peque\xc3\xb1o detalle del texto indicar\xc3\xada que su redacci\xc3\xb3n fue comenzada reci\xc3\xa9n en 1411. En el folio 73, la letan\xc3\xada de los santos menciona a un "San Alberto" que, seg\xc3\xban Stirnemann, corresponder\xc3\xada a Alberto de los Abate, oficialmente canonizado en 1476, pero cuya fiesta fue reci\xc3\xa9n establecida en 1411 por la Orden Carmelita, con motivo de un cap\xc3\xadtulo general, siendo el manuscrito la primera evidencia de esta devoci\xc3\xb3n._NEWLINE_En 1411, un texto atestigua que los hermanos Limbourg ya se encontraban al servicio del duque, y habr\xc3\xadan permanecido bajo su servicio con seguridad hasta 1415. Las primeras iluminaciones est\xc3\xa1n basadas en temas tomados de los Evangelios. Alrededor de 1413, la primera parte estaba lista, por lo que se contin\xc3\xbaa con las miniaturas del ciclo de la Pasi\xc3\xb3n de Cristo, as\xc3\xad como con cuatro miniaturas del calendario y una serie de ocho miniaturas, excepcionales por su tama\xc3\xb1o y tema, entre las que se destacan el L\'Homme anatomique y el Plan de Rome. _NEWLINE_Es dif\xc3\xadcil saber si los tres hermanos trabajaban juntos en las iluminaciones o se divid\xc3\xadan el trabajo; aunque el seg\xc3\xban el historiador del arte Millard Meiss, habr\xc3\xadan sido distribuidas: diecinueve ser\xc3\xadan de Paul, diecis\xc3\xa9is de Jean y nueve de Herman. Sin embargo, esta hip\xc3\xb3tesis ha sido fuertemente criticada, en particular por Fran\xc3\xa7ois Avril, ex conservador de la Biblioteca Nacional de Francia. Cazelles prefiere distinguir an\xc3\xb3nimamente a los tres hermanos al designarlos con los nombres "Limbourg A" (\xc2\xbfPaul?), "Limbourg B" (\xc2\xbfHerman?) y "Limbourg C" (\xc2\xbfJean?). Sin embargo, los tres desaparecen en 1416, probablemente como resultado de una epidemia de peste, sin que se completara el manuscrito y, en particular, las representaciones de los meses.\xe2\x80\x8b Parte del manuscrito a\xc3\xban conserva huellas de esta abrupta detenci\xc3\xb3n: el folio 26 conserva el dise\xc3\xb1o de una flor y un p\xc3\xa1jaro sin colorear._NEWLINE_El 15 de junio del mismo 1416, su patrocinador muere. El inventario realizado tras su fallecimiento menciona al manuscrito en varios cuadernos organizados en una caja, estimando su precio en 500 libras turonenses; que, en comparaci\xc3\xb3n a las 4.000 libras de las Grandes Horas, sigue siendo una suma bastante alta para un manuscrito incompleto. Seg\xc3\xban Meiss, el manuscrito permaneci\xc3\xb3 en posesi\xc3\xb3n de la Corona francesa en Par\xc3\xads luego de 1416, estando en la ciudad durante el asedio de 1420 y su liberaci\xc3\xb3n en 1436.\n_START_SECTION_\nTerminaci\xc3\xb3n de la obra\n_START_PARAGRAPH_\nSeg\xc3\xban el historiador del arte italiano Luciano Bellosi, el manuscrito fue completado por un pintor que lo habr\xc3\xada intervenido en la d\xc3\xa9cada de 1440. Las miniaturas de los meses de marzo, junio, septiembre, octubre y diciembre fueron realizadas y completadas en esta \xc3\xa9poca, lo que se advierte por la presencia de algunos trajes t\xc3\xadpicos de mediados del siglo xv. A su vez, se advierten algunas adiciones de estilo eyckiano presentes en las ilustraciones de las Letan\xc3\xadas de San Gregorio (f. 71v-72). La presencia de un pintor intermedio anterior a la mitad del siglo ha sido consensuado por la historiograf\xc3\xada moderna. Seg\xc3\xban Bellosi, este pintor habr\xc3\xada vivido en el s\xc3\xa9quito real o c\xc3\xadrculo cercano de Renato de Anjou, cu\xc3\xb1ado de Carlos VII de Francia; y su estilo eyckiano se relaciona fuertemente con el autor del manuscrito vien\xc3\xa9s Livre du c\xc5\x93ur d\'Amour \xc3\xa9pris, encargado por Renato. Desde entonces, se suele atribuir a Barth\xc3\xa9lemy Van Eyck, pintor oficial del rey de Provenza, las modificaciones en el manuscrito. Para Nicole Reynaud, la representaci\xc3\xb3n de los perros en el mes de diciembre, con espuma en la boca, ser\xc3\xada casi la firma del artista._NEWLINE_Sin embargo, esta atribuci\xc3\xb3n a Van Eyck ha sido criticada por varios especialistas. Este es el caso de, por ejemplo, la historiadora del arte brit\xc3\xa1nica Catherine Reynolds, para quien el estilo de las adiciones de este pintor intermedio no corresponder\xc3\xada a Van Eyck, sino que estar\xc3\xadan m\xc3\xa1s cercanas al llamado "Maestro de Dunois". Una escena agr\xc3\xadcola del mes de octubre en un manuscrito de Oxford y una Presentaci\xc3\xb3n en el templo de las Horas de Dunois son similares a las adiciones en Las muy ricas horas; las que al ser realizadas entre 1436 y 1440, fechar\xc3\xadan las modificaciones del manuscrito a finales de la d\xc3\xa9cada de 1430. Se a\xc3\xb1ade que Van Eyck, reci\xc3\xa9n activo desde 1444, no pudo haber tenido en sus manos el manuscrito, seg\xc3\xban Reynolds._NEWLINE_Para la historiadora del arte In\xc3\xa8s Villela-Petit, este problema de dataci\xc3\xb3n se explica por el hecho que los dibujos del calendario ya hab\xc3\xadan sido dibujados en gran parte por los hermanos Limbourg, pero sin colorear. Por lo tanto, el maestro de Dunois habr\xc3\xada visto estos dibujos para lograr sus propias miniaturas entre los a\xc3\xb1os 1436 y 1440, no adicionando los esquemas realizados por Van Eyck despu\xc3\xa9s de 1440. Esta hip\xc3\xb3tesis justificar\xc3\xada la intervenci\xc3\xb3n del pintor, que habr\xc3\xada trabajado por petici\xc3\xb3n de Carlos VII, propietario de la obra, mientras el rey se alojaba en Saumur en 1446, con su primo Renato._NEWLINE_En la d\xc3\xa9cada de 1480, el manuscrito pas\xc3\xb3 a posesi\xc3\xb3n de Carlos I de Saboya, sobrino de Luis IX de Francia, quien lo regal\xc3\xb3 a su familia. Para Reynaud, es Carlota de Saboya, esposa de Luis, la que mantuvo la propiedad del manuscrito hasta su muerte en diciembre de 1483. El inventario de sus pertenencias tras su muerte, destaca la menci\xc3\xb3n imprecisa de un libro de horas que podr\xc3\xada corresponder a Las muy ricas horas, y que ella leg\xc3\xb3 a su sobrino Carlos. Es \xc3\xa9ste quien, seg\xc3\xban un texto de agosto de 1485, le pide al pintor berrich\xc3\xb3n Jean Colombe terminar el libro; el cual m\xc3\xa1s tarde lo completa en su estudio en Bourges, con la inclusi\xc3\xb3n o terminaci\xc3\xb3n de 27 miniaturas grandes y 40 peque\xc3\xb1as. En junio de 1486, Carlos recompensa al pintor otorg\xc3\xa1ndole una pensi\xc3\xb3n anual de 100 escudos.\n_START_SECTION_\nViaje final\n_START_PARAGRAPH_\nLa historia del manuscrito se torna oscura luego de 1486. A la muerte de Filiberto II de Saboya, descendiente de Carlos I, su viuda Margarita de Austria abandona Saboya y viaja a los Pa\xc3\xadses Bajos, llev\xc3\xa1ndose consigo quince libros de la biblioteca ducal. Seg\xc3\xban Paul Durrieu, un inventario de la capilla de Margarita en Malinas en 1523, detalla la presencia de un manuscrito de horas, que ser\xc3\xada el texto de los hermanos Limbourg. Posteriormente, el texto habr\xc3\xada pasado al soldado italiano Ambrosio Spinola, que sirvi\xc3\xb3 a la Corona espa\xc3\xb1ola en los Pa\xc3\xadses Bajos hasta su muerte, en 1630. Es por ello que, tras su fallecimiento, sus enseres fueron devueltos a su familia en G\xc3\xa9nova y se advierte que una de las encuadernaciones presenta el escudo de armas de Spinola. De acuerdo con Raymond Cazelles, el manuscrito permaneci\xc3\xb3 en manos de la Casa de Saboya en el transcurso del siglo XVI, viajando desde Chamb\xc3\xa9ry hasta Tur\xc3\xadn. En 1720, V\xc3\xadctor Amadeo II de Saboya dona el manuscrito a la Biblioteca Real de Tur\xc3\xadn, lo que ha llevado a Cazelles a conjeturar que el libro de horas ya volvi\xc3\xb3 a salir de esa ubicaci\xc3\xb3n hasta entonces._NEWLINE_El \xc3\xbaltimo viaje del manuscrito ocurri\xc3\xb3 en el siglo XIX. Para entonces, el marqu\xc3\xa9s Gerome de Serra lo hab\xc3\xada heredado del bar\xc3\xb3n Felix de Margherita, y dispuso su venta en 1855. Advertido por el bibli\xc3\xb3filo italino y bibliotecario asistente del Museo Brit\xc3\xa1nico Anthony Panizzi, Enrique de Orleans, duque de Aumale, decide comprarlo por la suma de 18.000 francos. Viaja con el texto a Inglaterra, donde se encontraba exiliado, para volver con \xc3\xa9ste a Francia en 1871, al Palacio de Chantilly. Debido a una disposici\xc3\xb3n del conde antes de morir en 1897, el texto no puede salir de la finca, donde actualmente existe el Museo Cond\xc3\xa9.\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n del manuscrito\n_START_PARAGRAPH_\nEl libro contiene 206 folios, de 21 cm de ancho por 29 cm de alto, divididos en 31 secciones encuadernadas. Los folios est\xc3\xa1n hechos de una hoja muy fina de vitela doblada en dos, formando dos hojas de cuatro p\xc3\xa1ginas. Cada secci\xc3\xb3n fue dispuesta probablemente al iniciarse el libro, con cuatro de estas hojas dobles, o diecis\xc3\xa9is p\xc3\xa1ginas. Solo 20 de las 31 secciones aun siguen esa forma, mientras que las otras 11 se han reducido o aumentado. El manuscrito tiene 66 miniaturas grandes que cubren la totalidad del folio y que dejan solo tres a cuatro l\xc3\xadneas de texto; y 65 peque\xc3\xb1as, insertadas en una de las dos columnas del texto.'