b'\n_START_ARTICLE_\nSamuel Rubio Calz\xc3\xb3n\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nSamuel Rubio Calz\xc3\xb3n nace en Posada de Oma\xc3\xb1a, Le\xc3\xb3n el 20 de agosto de 1912 en el seno de una familia humilde. Su hermano Luciano, tambi\xc3\xa9n monje agustino posteriormente y experto en lengua hebraica, le preceder\xc3\xada en tres a\xc3\xb1os. Comienza sus primeros estudios de humanidades en la escuela del pueblo, y posteriormente ahonda en el conocimiento del lat\xc3\xadn de la mano del padre Cancio en la preceptor\xc3\xada de Vegarienza. En 1927, a la edad de quince a\xc3\xb1os, se traslada a Madrid para ingresar en el noviciado de la Comunidad de Agustinos del Escorial, cursando en la reci\xc3\xa9n instaurada casa de Legan\xc3\xa9s los estudios de Filosof\xc3\xada escol\xc3\xa1stica. En 1932 se traslada al Monasterio de San Lorenzo del Escorial para cursar los estudios de Teolog\xc3\xada hasta 1936, a\xc3\xb1os en los que compaginar\xc3\xada estos estudios con los de m\xc3\xbasica \xe2\x80\x94solfeo, piano y armon\xc3\xada\xe2\x80\x94 de la mano de los padres agustinos Juan M\xc3\xbagica, Pedro de la Varga y Eusebio Ar\xc3\xa1mburu._NEWLINE_En 1936 termina la carrera eclesi\xc3\xa1stica y profesa los votos solemnes el 27 de septiembre de 1939. Durante los a\xc3\xb1os de la Guerra Civil es encarcelado en Madrid junto al resto de monjes agustinos escurialenses y posteriormente trasladado a la c\xc3\xa1rcel de Alicante hasta su liberaci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nNueva vida en el sacerdocio y \xc3\xa9poca de grandes estudios\n_START_PARAGRAPH_\nSamuel Rubio es ordenado finalmente sacerdote el 14 de febrero de 1940, permaneciendo en el Monasterio del Escorial como organista a cargo de la Bas\xc3\xadlica. En enero de 1943 sustituye al padre Ar\xc3\xa1mburu como maestro de capilla mientras mantiene su puesto de organista junto a Paulino Ortiz de J\xc3\xb3cano hasta 1959._NEWLINE_A su vez en 1940 se matr\xc3\xadcula en el Instituto Pontificio de M\xc3\xbasica Sagrada de Roma, comenzando su verdadera \xc3\xa9poca dorada como music\xc3\xb3logo. Estudia armon\xc3\xada y composici\xc3\xb3n con Benito Garc\xc3\xada de la Parra, as\xc3\xad como con Francisco F\xc3\xbaster y el padre Nemesio Ota\xc3\xb1o. Comienza aqu\xc3\xad su estudio formal del \xc3\xb3rgano con Bernardo Gabiola, continuando posteriormente con Ram\xc3\xb3n Gonz\xc3\xa1lez de Amez\xc3\xbaa. Centra sus estudios en el aprendizaje y perfeccionamiento del canto gregoriano con eminent\xc3\xadsimos maestros como Gregorio Mar\xc3\xada Sunyol, David Pujol e Ildefonso Pinell en el monasterio benedictino de Montserrat, Barcelona, Germ\xc3\xa1n Prado en Santo Domingo de Silos, Burgos, y posteriormente paleograf\xc3\xada musical con Dom Gajard y Dom Cardine en Solesmes, Francia.En 1942 aparece su primera transcripci\xc3\xb3n a la que seguir\xc3\xadan otras muchas, un motete de Fray Pedro de Tafalla._NEWLINE_Entre tanto comienzan en estos a\xc3\xb1os sus colaboraciones con la Escuela Superior de M\xc3\xbasica Sagrada dirigida por aquel entonces por el padre Tomas de Manz\xc3\xa1rraga, con excelentes resultados en el \xc3\xa1mbito musical nacional._NEWLINE_En 1950 comienza a estudiar formalmente musicolog\xc3\xada en Ratisbona, Alemania con Fernando Haberl, y termina sus estudios en Roma con la Licencia en Canto Gregoriano \xe2\x80\x94calificaci\xc3\xb3n Magna cum laude probatus\xe2\x80\x94 a trav\xc3\xa9s de su tesina para el Magisterio, Melod\xc3\xadas gregorianas en los Libros Corales._NEWLINE_El 18 de febrero de 1967 es Doctorado definitivamente en M\xc3\xbasica Sagrada \xe2\x80\x94Secci\xc3\xb3n de Musicolog\xc3\xada\xe2\x80\x94 por el ya mencionado instituto en Roma con la m\xc3\xa1xima calificaci\xc3\xb3n Summa cum laude probatus gracias a su brillant\xc3\xadsima tesis T\xc3\xa9cnica, estilo y expresi\xc3\xb3n de la polifon\xc3\xada de Crist\xc3\xb3bal de Morales bajo la direcci\xc3\xb3n de Monse\xc3\xb1or Angl\xc3\xa9s.\n_START_SECTION_\nA\xc3\xb1os de plenitud musicol\xc3\xb3gica. \xc3\x9altimos a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1969 funda y dirige el Colegio Mayor Universitario El\xc3\xadas Ah\xc3\xbaja en Madrid, hasta 1971.Vuelve nuevamente al Escorial hasta que al a\xc3\xb1o siguiente es nombrado Catedr\xc3\xa1tico interino de Musicolog\xc3\xada y Canto Gregoriano en el Real Conservatorio de M\xc3\xbasica de Madrid. En 1975 comienza su residencia en el Colegio Mayor Universitario Mendel, \xc3\xa9poca de m\xc3\xa1ximo n\xc3\xbamero de publicaciones, viajes e incansables colaboraciones con diferentes entidades \xe2\x80\x94Universidad de M\xc3\xa9xico, Conservatorio de Pamplona, Universidad de Salamanca, San Sebasti\xc3\xa1n, Bilbao, Cuenca, entre otras\xe2\x80\x94_NEWLINE_En 1977 se crea las Sociedad Espa\xc3\xb1ola de Musicolog\xc3\xada (SEdeM) siendo elegido presidente de la misma en la primera Asamblea General. Reelegido varias veces consecutivas para este cargo, ha desempe\xc3\xb1ado una gran actividad tanto a nivel nacional como internacional. Posteriormente, en 1978 es elegido presidente de la Sociedad para la Defensa y el Fomento del \xc3\x93rgano espa\xc3\xb1ol. En 1979 organiza el primer congreso de musicolog\xc3\xada en Zaragoza, la segunda semana de septiembre. En mayo de 1980 se le designa como Catedr\xc3\xa1tico extraordinario del Real Conservatorio de M\xc3\xbasica de Madrid\xe2\x80\x8b a petici\xc3\xb3n un\xc3\xa1nime del claustro de profesores del mismo, de la Academia de Bellas Artes de San Fernando y del Consejo de Educaci\xc3\xb3n de la Comunidad de Madrid._NEWLINE_El 5 de julio de 1981 recibe el reconocimiento a toda una vida de dedicaci\xc3\xb3n musical a trav\xc3\xa9s de la Medalla de oro de Bellas Artes\xe2\x80\x8b que recibe de manos del rey Juan Carlos I._NEWLINE_Finalmente, la vida de Samuel Rubio se apaga en Madrid el d\xc3\xada 15 de marzo de 1986, dejando tras de s\xc3\xad un legado y un valor musicol\xc3\xb3gicos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado y obra\n_START_PARAGRAPH_\nEl P. Samuel Rubio fue destacado en el \xc3\xa1mbito musicol\xc3\xb3gico en dos campos concretos: uno fue el estudio de la polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica y m\xc3\xa1s concretamente del s.XVI, y otro el estudio de las obras del P. Antonio Soler y Ramos, as\xc3\xad como de la historia musical del Escorial._NEWLINE_A el debemos numeros\xc3\xadsimas publicaciones a lo largo de su vida, y gracias a ellas destacamos la renovaci\xc3\xb3n del concepto de polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica en la sociedad musical moderna, acabando con concepciones arcaicas y d\xc3\xa1ndole un nuevo frescor a todo el mundo musical antiguo. M\xc3\xbasico activo e incansable, no solo se limit\xc3\xb3 a la investigaci\xc3\xb3n y archivaci\xc3\xb3n musicol\xc3\xb3gica sino que desempe\xc3\xb1\xc3\xb3 una actividad fren\xc3\xa9tica a lo largo de su vida._NEWLINE_En el \xc3\xa1mbito estrictamente musicol\xc3\xb3gico, podemos hacer dos diferenciaciones principales en cuanto a estudios:\n_START_SECTION_\nPolifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica\n_START_PARAGRAPH_\nLa aportaci\xc3\xb3n de Samuel Rubio a este campo en imprescindible a la hora de comprender el estudio de la polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica moderna. Aunque a lo largo de su vida realiz\xc3\xb3 numeros\xc3\xadsimas publicaciones y estudios preliminares, destacan una serie de obras monumentales que constituyen una enorme contribuci\xc3\xb3n a este campo musical._NEWLINE_En 1956 publica a trav\xc3\xa9s de \xe2\x80\x9cLa ciudad de Dios\xe2\x80\x9d del Monasterio del Escorial un tratado denominado La polifon\xc3\xada Cl\xc3\xa1sica. Constituye un extraordinario estudio sobre la notaci\xc3\xb3n polif\xc3\xb3nica en el s. XVI, las formas musicales as\xc3\xad como la interpretaci\xc3\xb3n de las obras procedentes de dicha \xc3\xa9poca. Traducido a varios idiomas, forma parte en la bibliograf\xc3\xada imprescindible a la hora del estudio de m\xc3\xbasica renacentista._NEWLINE_Otra de sus grandes obras, cuando no la m\xc3\xa1s grande es su T\xc3\xa9cnica, estilo y expresi\xc3\xb3n de la polifon\xc3\xada de Crist\xc3\xb3bal de Morales. Considerada una aut\xc3\xa9ntica obra maestra de la musicolog\xc3\xada espa\xc3\xb1ola, es reconocida tambi\xc3\xa9n como uno de los mejores estudios de estil\xc3\xadstica sobre un autor concreto, a nivel internacional. Fue publicada tambi\xc3\xa9n en la biblioteca \xe2\x80\x9cLa ciudad de Dios\xe2\x80\x9d del Escorial y llevada a Roma como tesis para el doctorado. Comenzando por un cap\xc3\xadtulo dedicado a la bibliograf\xc3\xada, analiza en la primera parte las melod\xc3\xadas de Morales, desde los intervalos hasta los diversos procedimientos de ornamentaci\xc3\xb3n mel\xc3\xb3dica para terminar despu\xc3\xa9s en un an\xc3\xa1lisis de las formas y principios est\xc3\xa9ticos, a la vez que se\xc3\xb1ala una serie de pautas para el an\xc3\xa1lisis estil\xc3\xadstico en musicolog\xc3\xada._NEWLINE_Su estudio sobre la obra y figura del compositor Tomas Luis de Victoria es otra de sus grandes cimas en cuanto al estudio de polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica. En 1949 ya centra sus estudios en \xc3\xa9l cuando reconoce con seguridad la autor\xc3\xada del motete O doctor optime del manuscrito n\xc2\xba 682 de la Biblioteca Central de Barcelona. Junto con la publicaci\xc3\xb3n en 1964 de todos sus motetes (Cuatro tomos, Uni\xc3\xb3n Musical Espa\xc3\xb1ola), le siguen numeros\xc3\xadsimos art\xc3\xadculos as\xc3\xad como un infructuoso intento de publicar y editar la Opera Omnia del compositor abulense. No siendo posible este enorme proyecto, si recordamos una de sus publicaciones m\xc3\xa1s famosas: la edici\xc3\xb3n monumental del Officium Hebdomadae Sanctae._NEWLINE_Consta de una extensa introducci\xc3\xb3n as\xc3\xad como de completa biograf\xc3\xada y bibliograf\xc3\xada de Victoria seguido de un estudio hist\xc3\xb3rico, formal y estil\xc3\xadstico de su obra, siempre realizando comparaciones y cotejos entre las versiones impresas y el manuscrito 186 que se encuentra la Capilla Sixtina del Palacio Apost\xc3\xb3lico de la Ciudad del Vaticano._NEWLINE_Destacan junto a esto sus profundos estudios y semblanzas sobre tres compositores espa\xc3\xb1oles: la publicaci\xc3\xb3n de la Opera Omnia de Juan de Anchieta, una enorme edici\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica de la obra de un compositor pr\xc3\xa1cticamente desconocido a trav\xc3\xa9s de un profundo estudio de las fuentes, las obras y el estudio y la t\xc3\xa9cnica; un largo estudio sobre Juan Navarro secundado por una transcripci\xc3\xb3n de gran parte de sus obras; y la Agenda Defunctorum de Juan V\xc3\xa1zquez._NEWLINE_Le siguen sus dos publicaciones antol\xc3\xb3gicas m\xc3\xa1s importantes: la Antolog\xc3\xada Polif\xc3\xb3nica Sacra, en dos tomos (1954 y 1956) con gran abundancia de material in\xc3\xa9dito destacando la publicaci\xc3\xb3n del motete de Victoria, Ego sum pa\xc3\xb1is vivus; y Polifon\xc3\xada Espa\xc3\xb1ola, similar al anterior con la diferencia de que toda la m\xc3\xbasica comprendida est\xc3\xa1 en lengua castellana, y sin duda uno de los trabajos m\xc3\xa1s apreciados por el propio autor._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n ha dedicado parte de su estudio al redescubrimiento de la m\xc3\xbasica antigua para \xc3\xb3rgano, convirti\xc3\xa9ndose junto a otro agustino, el P. Luis Villalba en una gran figura de cara a este \xc3\xa1mbito musical. Destacamos en esta categor\xc3\xada sus dos obras principales: Antolog\xc3\xada de organistas cl\xc3\xa1sicos de los ss. XVI y XVII y Organistas de la Real Capilla (s. XVIII)._NEWLINE_Por si fuera poco, a todo esto hay que sumar la infinitud de publicaciones, estudios, semblanzas y ensayos aparecidos en diversas revistas de las cuales destacamos especialmente la famosa \xe2\x80\x9cTesoro Sacro Musical\xe2\x80\x9d con su suplemento, y la agustiniana \xe2\x80\x9cLa ciudad de Dios\xe2\x80\x9d. As\xc3\xad, las numerosas transcripciones publicadas en \xc2\xabTesoro Sacro Musical y en \xc2\xabSuplemento Polif\xc3\xb3nico\xc2\xa0\xc2\xbb comprenden obras de los siguientes autores: Pedro Tafalla, Manuel de Le\xc3\xb3n, Juan de Torres, Francisco Guerrero, Tom\xc3\xa1s Luis de Victoria, Juan Navarro, Palestrina, Juan Esquivel de Barahona, Fray Mart\xc3\xadn de Villanueva, Crist\xc3\xb3bal de Morales, Antonio de Cabez\xc3\xb3n, Diego Torrijos, Fray Crist\xc3\xb3bal de San Jer\xc3\xb3nimo, Sebasti\xc3\xa1n Aguilera de Heredia, Jos\xc3\xa9 Lid\xc3\xb3n, Pablo Bruna, Jos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez, Jos\xc3\xa9 Perandreu, P. Antonio Soler, entre muchas obras an\xc3\xb3nimas.\n_START_SECTION_\nLa m\xc3\xbasica del Escorial: el padre Antonio Soler\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xbasica del Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial fue el campo de acci\xc3\xb3n en el que m\xc3\xa1s estuvo presente la figura de Samuel Rubio, junto con el ya abordado estudio de la polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica. Tanto es as\xc3\xad que su primer estudio publicado vers\xc3\xb3 acerca de fray Manuel de Le\xc3\xb3n, un m\xc3\xbasico jer\xc3\xb3nimo del Escorial._NEWLINE_Sin duda el apogeo de este estudio es el extraordinario Cat\xc3\xa1logo del archivo de m\xc3\xbasica del Monasterio de San Lorenzo del Escorial, realizado en 1976 sobre la integral de m\xc3\xbasicas comprendidas entre las paredes del monasterio. A ello le siguen otras numeros\xc3\xadsimas publicaciones sobre diversos m\xc3\xbasicos y monjes jer\xc3\xb3nimos del Escorial, finalizando su tratado de este apartado en las grandes obras La Capilla de m\xc3\xbasica, sus estudios sobre los grandes \xc3\xb3rganos, los libros cantorales, as\xc3\xad como una de sus \xc3\xbaltimas publicaciones, Las melod\xc3\xadas gregorianas de los libros corales del Monasterio de San Lorenzo del Escorial._NEWLINE_Y, sin embargo, los m\xc3\xa1s largos, profundos y complejos estudios sobre un m\xc3\xbasico concreto desembocan en la figura del compositor y teclista jer\xc3\xb3nimo Antonio Soler y Ramos que, interpretado y estudiado desde la propia \xc3\xa9poca del mismo, encuentra en Samuel Rubio al music\xc3\xb3logo que verdaderamente lo hizo saltar al panorama musical internacional._NEWLINE_En 1944, el P. Rubio publica su primer estudio sobre Soler, una transcripci\xc3\xb3n del motete a cuatro voces mixtas, Confitebor tibi, Domine. En 1957 le sigue el monumental trabajo de publicaci\xc3\xb3n en la Uni\xc3\xb3n musical espa\xc3\xb1ola de la colecci\xc3\xb3n completa de sonatas del m\xc3\xbasico escurialense, en una edici\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica que, en doce vol\xc3\xbamenes, comprende las 120 sonatas de las cuales s\xc3\xb3lo una m\xc3\xadnima parte hab\xc3\xadan sido publicadas antes._NEWLINE_En 1968 publica los Seis conciertos a dos \xc3\xb3rganos (ya publicados anteriormente por Santiago Kastner), posiblemente las obras m\xc3\xa1s famosas del P. Soler, junto al conocido fandango, de cuya autor\xc3\xada soleriana duda el propio Samuel Rubio.\n_START_SECTION_\nEstudios\n_START_PARAGRAPH_\n1. La polifon\xc3\xada cl\xc3\xa1sica, El Escorial, Biblioteca CD, 1956, 126 pp.m\xc3\xa1s 16 pp. con reproducciones musicales (Tres ediciones, una_NEWLINE_en ingl\xc3\xa9s)._NEWLINE_2. Crist\xc3\xb3bal de Morales. Estudio cr\xc3\xadtico de su polifon\xc3\xada, El Escorial,Biblioteca CD, 1969. 345 pp._NEWLINE_3. Classical Polyphony, traducido por Tilomas Rive, Oxford: Blackwell,1972, XVI+178 pp._NEWLINE_4. Cat\xc3\xa1logo del Archivo de M\xc3\xbasica del Monasterio de San Lorenzoel Real del Escorial, Cuenca. IMR, XXVII+668 pp. (Vol. II deeste Cat\xc3\xa1logo con todos los \xc2\xabIncipit\xc2\xbb, por Jos\xc3\xa9 Sierra)._NEWLINE_5. Antonio Soler. Cat\xc3\xa1logo cr\xc3\xadtico, Cuenca, IMR, 1980, 151 pp._NEWLINE_6. La m\xc3\xbasica religiosa espa\xc3\xb1ola de los siglos XV y XVI. Publicadoen \xc2\xabHistoria de la Iglesia en Espa\xc3\xb1a\xc2\xbb, Biblioteca de Autores Cristianos,Madrid, 1980, Vol. III (2.\xc2\xb0), 553-583 pp._NEWLINE_7. El Magn\xc3\xadficat en la m\xc3\xbasica con especial acento en los de Crist\xc3\xb3balde Morales, XXI Semana de M\xc3\xbasica Religiosa de Cuenca,1982, 55 pp._NEWLINE_8. Las melod\xc3\xadas gregorianas de los \xc2\xabLibros Corales\xc2\xbb del Monasteriodel Escorial, Biblioteca CD, El Escorial (En prensa cuando se_NEWLINE_escribe esta bibliograf\xc3\xada. Conocido por las pruebas de imprenta).\n_START_SECTION_\nEdiciones de m\xc3\xbasica antigua\n_START_PARAGRAPH_\n17. P. Antonio Soler. Seis conciertos para dos \xc3\xb3rganos, Madrid,_NEWLINE_UME, 1968, 121 pp._NEWLINE_18. P. Antonio Soler. Fandango, Madrid, UME, 1971, 22 pp._NEWLINE_19. Antolog\xc3\xada de organistas cl\xc3\xa1sicos, siglos XVI-XVII. Ed. del P.Luis ViUalba Mu\xc3\xb1oz. Revisi\xc3\xb3n del P. Samuel Rubio. Madrid.UME, 1971, XtX+81 pp._NEWLINE_20. Organistas de la Real Capilla (Siglo XVIII), Madrid, UME, 1973.XV1 + 134 pp._NEWLINE_21. Juan V\xc3\xa1zquez. Agenda defunctorum. Sevilla 1556. Estudio t\xc3\xa9cnicoestil\xc3\xadstico y transcripci\xc3\xb3n, Madrid, Real Musical. 1975,XII+155 pp._NEWLINE_22. Tom\xc3\xa1s Luis de Victoria. Officium Hebdomadae Sanctae. Estudioy edici\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica. Cuenca, IMR, 1977, 337 pp._NEWLINE_23. Juan Navarro. Introducci\xc3\xb3n y transcripci\xc3\xb3n. El Escorial. BibliotecaCD. 1978, 378 pp._NEWLINE_24. Libro de m\xc3\xbasica pr\xc3\xa1ctica de Francisco Tovar, Madrid, JoyasBibliogr\xc3\xa1ficas, Madrid, 1978, 132 pp. (Colecci\xc3\xb3n \xc2\xabViejos Librosde M\xc3\xbasica\xc2\xbb)._NEWLINE_25. P. Antonio Soler. Siete Villancicos de Navidad. Van precedidos,en libro aparte, de un estudio hist\xc3\xb3rico-est\xc3\xa9tico sobre Formasdel Villancico polif\xc3\xb3nico desde el siglo XV hasta el XVIII.Cuenca. IMR, 1979, 301 pp. de m\xc3\xbasica, 92 de texto._NEWLINE_26. P. Antonio Soler. \xc2\xa1Cielos, qu\xc3\xa9 opuestas voces! Villancico de Calenda.Madrid, UME, 1979._NEWLINE_27. Juan de Anchieta. Opera omnia. Estudio t\xc3\xa9cnico, estil\xc3\xadstico ytranscripci\xc3\xb3n. Caja de Ahorros Provincial de Guip\xc3\xbazcoa, 1980,189 pp.\n_START_SECTION_\nComposiciones propias\n_START_PARAGRAPH_\nNo son muy numerosas las composiciones musicales de Samuel Rubio._NEWLINE_Anotamos, adem\xc3\xa1s de las tres comprendidas en su colecci\xc3\xb3n XXIV Cantica_NEWLINE_Sacra... (n. 9), las siguientes:_NEWLINE_107. Magn\xc3\xadficat, fabord\xc3\xb3n a cuatro voces iguales. Modo I SPTSM, 40(1953), 74-75._NEWLINE_108. Himno de Ntra. Sra. del Rosario de Arma, Patrona de Rionegro(Colombia). Letra del Obispo de Popay\xc3\xa1n, Madrid 1959.'