b'\n_START_ARTICLE_\nGiga (danza)\n_START_SECTION_\nEtimolog\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nLas diversas palabras para la forma de la danza conocida como la Jigue o giga tienen una historia difusa, que a su vez han llevado a la confusi\xc3\xb3n sobre el origen de la forma musical. El origen de la palabra se desconoce, pero probablemente proviniera del antiguo verbo giguer (que en franc\xc3\xa9s significa saltar). Este verbo tambi\xc3\xa9n parece el origen del t\xc3\xa9rmino jig, danza inglesa de la que se dice que procede la giga._NEWLINE_En franc\xc3\xa9s, italiano y alem\xc3\xa1n, parece derivar de la palabra medieval fiddle, viol\xc3\xadn, una palabra tambi\xc3\xa9n utilizada para designar al m\xc3\xbasico que interpretaba ese instrumento. Este uso sobrevive en el alem\xc3\xa1n moderno como Geige (viol\xc3\xadn), una supervivencia que ha contribuido a una mayor incertidumbre sobre el origen de la giga._NEWLINE_A pesar de que no han sobrevivido coreograf\xc3\xadas de gigas del siglo XVI, referencias literarias contempor\xc3\xa1neas sugieren que las gigas eran r\xc3\xa1pidos bailes de pantomimas, para uno o m\xc3\xa1s solistas, con un ritmo animado creado para un virtuoso trabajo de piernas, y eran un poco subidas de tono. (Shakespeare, Much Ado about Nothing, acto 2, escena i: \xe2\x80\x9cWooing is hot and hasty like a Scotish jigge\xe2\x80\x9d)._NEWLINE_Dean-Smith se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que la palabra \xe2\x80\x9cjig\xe2\x80\x9d puede haber derivado del argot de una manera similar a la evoluci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s reciente de la palabra \xe2\x80\x9cjazz\xe2\x80\x9d, convirti\xc3\xa9ndose en un t\xc3\xa9rmino gen\xc3\xa9rico que abarca muchas formas de m\xc3\xbasica y danza de la neo-aristocracia. Al igual que con el primer significado americano para el argot \xe2\x80\x9cjass\xe2\x80\x9d, la mayor\xc3\xada de las connotaciones de la palabra inglesa \xe2\x80\x9cjig\xe2\x80\x9d en siglo XVI eran vulgares.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa danza naci\xc3\xb3 en Irlanda e Inglaterra. El t\xc3\xa9rmino parece proceder del franc\xc3\xa9s giguer (juguetear, saltar); sin embargo se repatri\xc3\xb3 como forma musical y desarroll\xc3\xb3 caracter\xc3\xadsticas musicales espec\xc3\xadficas en el Continente (Giga). En Inglaterra no implicaba caracter\xc3\xadsticas r\xc3\xadtmicas especiales, excepto en manos de compositores que escrib\xc3\xadan en imitaci\xc3\xb3n del estilo continental (generalmente italiano y no franc\xc3\xa9s). Entre los primeros ejemplos se encuentran versiones musicales o variaciones espec\xc3\xadficas sobre melod\xc3\xadas de jigs que a veces llevaban el nombre de los personajes esc\xc3\xa9nicos que las interpretaban; as\xc3\xad \xe2\x80\x9cNobody\xc2\xb4s Jig\xe2\x80\x9d, del Fitzwilliam Virginal Book y en otras fuentes hace referencia al personaje interpretado por R. Reynolds en la comedia Somebody and Nobody._NEWLINE_La giga se adopt\xc3\xb3 en Francia en la corte de Luis XIV. Se conoci\xc3\xb3 en Francia hacia la d\xc3\xa9cada de 1650 (Chambonni\xc3\xa8res) y pas\xc3\xb3 de ser una parte importante del repertorio para la\xc3\xbad y clave (Ennemond y Denis Gaultier, Nicolas-Antoine Leb\xc3\xa8gue). Un tipo se consideraba una allemande r\xc3\xa1pida, con inclusi\xc3\xb3n de puntillos (los Gaultier), pero en la m\xc3\xbasica esc\xc3\xa9nica (Lully), se utiliz\xc3\xb3 la variedad binaria reexpositiva con anacrusas m\xc3\xa1s familiar, relacionada con el canario. En la suite barroca de Johann Sebastian Bach, la giga es el movimiento final. La popularidad creciente de este tipo de danzas durante la segunda mitad del siglo XVII es, en su mayor parte, conocida gracias al trabajo de Jean-Baptiste Lully. La primera danza apodada como giga en los ballets de cour de Lully aparece en 1660, y diecis\xc3\xa9is m\xc3\xa1s aparecen en sus trabajos hasta 1687._NEWLINE_En la \xc3\xa9poca barroca, las gigas pod\xc3\xadan estar compuestas bien para un teatro (cuyo baile se realizaba individualmente) o bien para un sal\xc3\xb3n de baile (que, por el contrario, se bailaba en pareja). La giga teatral constaba de una danza virtuosa compuesta de piruetas que demostraban la t\xc3\xa9cnica del bailar\xc3\xadn profesional. La giga de los salones de baile era mucho m\xc3\xa1s simple en cuanto a t\xc3\xa9cnica, pero pose\xc3\xada la misma vivacidad. Serv\xc3\xada para demostrar las habilidades y el dominio de los pasos de baile; sin embargo, como en todas las danzas de corte barrocas, ten\xc3\xada que ir acompa\xc3\xb1ada de un porte elegante._NEWLINE_A comienzos del siglo XVIII, prevaleci\xc3\xb3, por regla general, la influencia italiana (Fran\xc3\xa7ois couperin, Rameau). Su tempo variaba pero era habitualmente r\xc3\xa1pido: m\xc3\xa1s vivo que una loure, m\xc3\xa1s lento que un canario. En Italia era mucho m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pida y era especialmente habitual en la m\xc3\xbasica para viol\xc3\xadn (Vitali, op. 4, 1668), con frecuencia como \xc3\xbaltimo movimiento de las sonatas a solo (Domenico Zipoli) y las sonatas en tr\xc3\xado (Corelli). En Alemania, la mayor parte de los compositores la textura imitativa francesa (Froberger), estableciendo a menudo una relaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s estrecha entre las secciones por medio de la utilizaci\xc3\xb3n de una inversi\xc3\xb3n del motivo como sujeto de la segunda secci\xc3\xb3n (por ejemplo la Gigue de la Suite Francesa n\xc3\xbamero 4, de Bach). Favorecieron con frecuencia el movimiento fluido en tresillos (Haendel, Bach). Las gigas escritas en comp\xc3\xa1s binario simple suelen requerir la interpretaci\xc3\xb3n en tresillos._NEWLINE_Aproximadamente una docena de gigas de las danzas y teatros del siglo XVIII pueden encontrarse coreografiadas en la notaci\xc3\xb3n que transcrib\xc3\xada danzas del siglo XVIII. Dos danzas de Raoul-Auger Feuillet y Guillaume-Louis Pecour contienen los testimonios m\xc3\xa1s famosos de coreograf\xc3\xadas de este g\xc3\xa9nero. La \xe2\x80\x9cGuigue pour Homme\xe2\x80\x9d y la \xe2\x80\x9cGigue \xc3\xa0 Deux\xe2\x80\x9d, pueden encontrarse en la recopilaci\xc3\xb3n de danzas de Feuillet Rec\xc3\xbceil de danzes, publicada en 1700. \xe2\x80\x9cLa contredance\xe2\x80\x9d de Pecour puede encontrarse en otro recopilatorio de Feuillet, publicado ese mismo a\xc3\xb1o.\n_START_SECTION_\nTipos de giga\n_START_PARAGRAPH_\nEn la m\xc3\xbasica de este periodo emergieron dos tipos distintos de gigas: la italiana y la francesa. El comp\xc3\xa1s de la giga francesa era, normalmente, 3/4, 6/8 o 6/4. La giga italiana presenta figuras tr\xc3\xadadicas, de escalas secuenciales en valores regulares en 12/8 con un tempo presto. Su textura es principalmente homofonica y las frases se dividen en unidades de cuatro compases. Todas las coreograf\xc3\xadas que quedan hoy en d\xc3\xada pertenecen a la danza francesa. Muchos compositores, especialmente en Alemania, combinaron elementos de las dos  escuelas._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de estar muy arraigada en la tradici\xc3\xb3n irlandesa, las gigas fueron muy populares en Escocia e Inglaterra en el siglo XVI. Relacionadas con las danzas modernas de zuecos de Inglaterra, fueron utilizadas a menudo en el teatro. La giga inglesa que se baila sobre dos tubos de arcilla (barro) cruzados, se parece mucho a la danza de la espada de Gillie Callum de Escocia.'