b'\n_START_ARTICLE_\nBallet m\xc3\xa9canique\n_START_SECTION_\nCr\xc3\xa9ditos de la pel\xc3\xadcula e historia\n_START_PARAGRAPH_\nEn su libro Dudley Murphy: Hollywood Wild Card, la historiadora de cine Susan Delson argumenta que Murphy fue la fuerza motriz de la pel\xc3\xadcula, pero que Fernand L\xc3\xa9ger tuvo m\xc3\xa1s \xc3\xa9xito en promover la pel\xc3\xadcula como su propia creaci\xc3\xb3n. Sin embargo, despu\xc3\xa9s de luchar en el frente en la Primera Guerra Mundial y pasar el a\xc3\xb1o de 1917 en un hospital, tras haber sido gaseado, Fernand L\xc3\xa9ger hizo de los efectos deslumbrantes de la tecnolog\xc3\xada mec\xc3\xa1nica el tema exclusivo de su arte, y parece claro que concibi\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula \xc3\xa9l mismo._NEWLINE__NEWLINE_Las experiencias de L\xc3\xa9ger en la Primera Guerra Mundial tuvieron un efecto significativo en todo su trabajo. Movilizado en agosto de 1914 para servir en el ej\xc3\xa9rcito franc\xc3\xa9s, pas\xc3\xb3 dos a\xc3\xb1os en el frente de Argonne. Produjo muchos bocetos de piezas de artiller\xc3\xada, aviones, y compa\xc3\xb1eros soldados mientras estuvo en las trincheras, y pint\xc3\xb3 al Soldier with a Pipe (1916) durante una de sus licencias. En septiembre de 1916 casi muri\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s de un ataque de gas mostaza por las tropas alemanas en Verdun. Durante un per\xc3\xadodo de convalecencia en Villepinte pint\xc3\xb3 The Card Players (1917), un lienzo cuyas figuras monstruosas y rob\xc3\xb3ticas reflejan la ambivalencia de su experiencia de guerra. Como explic\xc3\xb3:_NEWLINE_...Me sorprendi\xc3\xb3 la visi\xc3\xb3n de la culata de un 75 mil\xc3\xadmetros a la luz del sol. Era la magia de la luz sobre el metal blanco. Eso es todo lo que me cost\xc3\xb3 olvidar el arte abstracto de 1912-1913. La crudeza, la variedad, el humor y la absoluta perfecci\xc3\xb3n de ciertos hombres a mi alrededor, su sentido preciso de la realidad utilitaria y su aplicaci\xc3\xb3n en medio del drama de la vida y la muerte en que est\xc3\xa1bamos ... me dieron ganas de pintar con un lenguaje especial todo su color y movilidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_ _NEWLINE_The Card Players marc\xc3\xb3 el comienzo de su "per\xc3\xadodo mec\xc3\xa1nico", del cual forma parte el Ballet M\xc3\xa9canique, una t\xc3\xa9cnica art\xc3\xadstica que combina la abstracci\xc3\xb3n din\xc3\xa1mica del constructivismo con las cualidades absurdas e indisciplinadas de Dada. Vemos esta tendencia en la pel\xc3\xadcula de principio a fin._NEWLINE_Sin embargo, una foto de una escultura de Dad\xc3\xa1 con el nombre de Ballet M\xc3\xa9canique hab\xc3\xada sido presentada previamente en 391 (revista), un peri\xc3\xb3dico creado y editado por el dada\xc3\xadsta Francis Picabia que apareci\xc3\xb3 por primera vez en enero de 1917 y continu\xc3\xb3 siendo publicado hasta 1924. Pero no se sabe si Fernand L\xc3\xa9ger lo sab\xc3\xada o no.\n_START_SECTION_\nJuegos visuales\n_START_PARAGRAPH_\nEn su versi\xc3\xb3n original, el t\xc3\xadtulo franc\xc3\xa9s de la pel\xc3\xadcula fue "Charlot pr\xc3\xa9sente le ballet m\xc3\xa9canique" (como se ve en la impresi\xc3\xb3n original), refiri\xc3\xa9ndose al personaje de Charlie Chaplin, Little Tramp, como era conocido en Francia. La imagen de una marioneta de papel de estilo cubista de Charlot, de L\xc3\xa9ger, aparece varias veces en la pel\xc3\xadcula. Es s\xc3\xb3lo el primero de muchos juegos visuales en la pel\xc3\xadcula, una aparente exhibici\xc3\xb3n de la pura modernidad visual de la pel\xc3\xadcula, como pretend\xc3\xadan sus creadores desde el principio.\n_START_SECTION_\nBallet M\xc3\xa9canique como partitura\n_START_PARAGRAPH_\nEl Ballet M\xc3\xa9canique de George Antheil (1924) fue originalmente concebido como un acompa\xc3\xb1amiento para la pel\xc3\xadcula y fue programado para ser estrenado en el Internationale Ausstellung neuer Theatertechnik. Sin embargo, antes de terminarla, el director y el compositor acordaron seguir diferentes caminos [vago]. La obra musical dura cerca de 30 minutos, mientras que la pel\xc3\xadcula dura unos 19 minutos. El c\xc3\xb3mo fue posible tal descoordinaci\xc3\xb3n y los verdaderos motivos de que no realizaran finalmente lo que hab\xc3\xadan anunciado aparatosamente (incluso en los cr\xc3\xa9ditos originales del film), es decir, la primera pel\xc3\xadcula mec\xc3\xa1nicamente sincronizada en la historia del cine, es, casi hasta hoy, un misterio. En gran parte, porque cada protagonista da una versi\xc3\xb3n absolutamente contraria a la de los dem\xc3\xa1s._NEWLINE_Posteriormente, la m\xc3\xbasica de Antheil para Ballet M\xc3\xa9canique se convirti\xc3\xb3 en una pieza independiente de concierto, estrenada por el mismo Antheil en Par\xc3\xads en 1926._NEWLINE_Como composici\xc3\xb3n, Ballet M\xc3\xa9canique es el trabajo m\xc3\xa1s conocido y duradero de Antheil. La orquestaci\xc3\xb3n para la gigantesca versi\xc3\xb3n de concierto de 1926 requer\xc3\xada 16 pianolas en cuatro partes, 2 pianos, 3 xilofonos, y como m\xc3\xadnimo 7 campanas el\xc3\xa9ctricas, 3 h\xc3\xa9lices, sirenas, 4 bombos, y 1 tam-tam. Como result\xc3\xb3 evidente, no hab\xc3\xada manera de mantener sincronizadas tantas pianolas, de modo que en las primeras actuaciones se combinaron las cuatro partes en un solo conjunto de pianolas y aumentaron los dos pianos con 6 o m\xc3\xa1s instrumentos adicionales. _NEWLINE_Dicho espect\xc3\xa1culo-concierto, muy controvertido, tuvo un \xc3\xa9xito apote\xc3\xb3sico en Par\xc3\xads, en 1926, y un fracaso catastr\xc3\xb3fico al a\xc3\xb1o siguiente, en Nueva York (el desastre del Carnegie Hall, como se le denomin\xc3\xb3 por el propio Antheil). La obra pas\xc3\xb3 muchos a\xc3\xb1os pr\xc3\xa1cticamente en el olvido._NEWLINE_Ya en 1953, Antheil escribi\xc3\xb3 una versi\xc3\xb3n abreviada (y mucho m\xc3\xa1s suave) para cuatro pianos, cuatro xil\xc3\xb3fonos, dos campanas el\xc3\xa9ctricas, dos h\xc3\xa9lices, timbales, glockenspiel y otras percusiones. _NEWLINE_Esta versi\xc3\xb3n, despreciada hasta hace poco por la mayor\xc3\xada de los estudiosos como imperfecta y d\xc3\xa9bil, es, sin embargo, la que seg\xc3\xban las \xc3\xbaltimas teor\xc3\xadas m\xc3\xa1s se acerca al original que se escribi\xc3\xb3 para la pel\xc3\xadcula y que ya sincronizaron en una ocasi\xc3\xb3n (en 1935, en Nueva York), con Antheil tocando al piano la versi\xc3\xb3n simple mientras se proyectaba el film; y de la que ambos, Antheil y L\xc3\xa9ger, estuvieron de acuerdo en que era la partitura adecuada y esperada.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Por otro lado, desde 1992 se han hecho intentos continuos por reinterpretar la orquestaci\xc3\xb3n original del concierto, de 30 minutos, que fue realizada por primera vez por relativo \xc3\xa9xito por Maurice Peress.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un avance destacado ocurri\xc3\xb3 en 1999, cuando el Lowell Percussion Ensemble de la Universidad de Massachusetts realiz\xc3\xb3 una adaptaci\xc3\xb3n totalmente automatizada utilizando instrumentos rob\xc3\xb3ticos y controlados por MIDI.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Y todav\xc3\xada m\xc3\xa1s notorio \xc3\xa9xito alcanz\xc3\xb3 en 2000 Paul Lehrman, quien us\xc3\xb3 una versi\xc3\xb3n editada de la orquestaci\xc3\xb3n original en la que utiliz\xc3\xb3 pianos digitales grabados en sistema MIDI a partir de la interpretaci\xc3\xb3n del Lowell ensemble, con el resto de los instrumentos interpretados electr\xc3\xb3nicamente. Hoy en d\xc3\xada es la versi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s aceptada como cercana a la partitura independiente de 1926 del Ballet m\xc3\xa9canique de Antheil, incluyendo una versi\xc3\xb3n robotizada completa realizada en el LEMUR (Liga de Robots Urbanos Musicales Electr\xc3\xb3nicos ) y exhibida en 2005 en la National Gallery of Art en Washington.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nBallet M\xc3\xa9canique como Film sincronizado\n_START_PARAGRAPH_\nSin embargo, a pesar de la calidad de dicha realizaci\xc3\xb3n sonora y su consistente fiabilidad con los planes originales de Antheil para su concierto, su sincronizaci\xc3\xb3n con la pel\xc3\xadcula (realizada por el propio Lehrman y avalada por la editorial Schirmer para el DVD Unseen Cinema: Early American Avant Garde Film 1894-1941, de 2005),\xe2\x80\x8b sigue estando, hoy, en pleno debate. _NEWLINE_Nuevos puntos de vista ofrece Ortiz Morales, en su tesina El ballet m\xc3\xa9canique y el Synchro-cin\xc3\xa9, ya en 2008.\xe2\x80\x8b Somete a discusi\xc3\xb3n todos los puntos de vista que han dado origen a la realizaci\xc3\xb3n de Lehrman y propone otros alternativos dentro de lo que llama el estado de la confusi\xc3\xb3n en torno al film. Entre otros, que la partitura de 30 minutos y 16 pianolas sincronizadas tan trabajosamente obtenidas no es, en realidad, la idea musical original para la pel\xc3\xadcula, sino una expansi\xc3\xb3n posterior de la verdadera idea original,y que fue llevada a cabo por Antheil como concierto espectacular e independiente, una vez comprobado que no pod\xc3\xada sincronizarse conjuntamente su m\xc3\xbasica con las im\xc3\xa1genes de L\xc3\xa9ger. La partitura verdaderamente f\xc3\xadlmica debi\xc3\xb3 de ser mucho m\xc3\xa1s simple y ajustada, y que posiblemente fue la que terminar\xc3\xada orquestando en 1953. Argumenta, por tanto, que el problema de la \xe2\x80\x9csincronizaci\xc3\xb3n original\xe2\x80\x9d no estuvo nunca en las 16 pianolas sincronizadas de la partitura gigante,\xe2\x80\x8b sino que el problema con la versi\xc3\xb3n simple (para el film) debi\xc3\xb3 estar en el dispositivo que ten\xc3\xada que sincronizarla mec\xc3\xa1nicamente: el Synchro-Cin\xc3\xa9 de Charles Delacommune, posiblemente la primera mesa de mezclas audiovisual de la historia y con el que se sabe que lo estuvieron intentando desesperadamente durante un tiempo (hay factura documental de haber utilizado dicho material para dicha pel\xc3\xadcula, firmado por L\xc3\xa9ger y Delacommune).\xe2\x80\x8bSeg\xc3\xban los estudios t\xc3\xa9cnicos sobre la documentaci\xc3\xb3n (el aparato como tal se perdi\xc3\xb3 en la II Guerra Mundial), parece ser que el synchro-cin\xc3\xa9 era un sincronizador capaz de buenas simultaneidades audio-video en compases normales, pero la r\xc3\xadtmica fugaz y endiablada de la obra exced\xc3\xada con mucho sus posibilidades: especialmente los ritmos amalgamados, de 7 y 5, muy utilizados en la obra e imposibles de obtener con un dispositivo tan precario. Con una m\xc3\xbasica m\xc3\xa1s reposada y cuadrada, s\xc3\xad se podr\xc3\xadan haber ajustado y sincronizado mec\xc3\xa1nicamente, que fue lo que prometi\xc3\xb3 L\xc3\xa9ger a la prensa despu\xc3\xa9s de hablar con Delacommune (pero antes de haberlo intentado en la pr\xc3\xa1ctica con la m\xc3\xbasica de Antheil).\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Dicha tesis, y las implicaciones que origina, se ha visto muy reforzada en 2016 con la publicaci\xc3\xb3n de la reconstrucci\xc3\xb3n del sincronismo cinem\xc3\xa1tico original de acuerdo con ella en la denominada Versi\xc3\xb3n can\xc3\xb3nica. Dicha versi\xc3\xb3n, realizada con la colaboraci\xc3\xb3n del Ensemble Modern, y a partir de los pocos datos verdaderamente fiables y objetivos que han llegado hasta hoy, busca por medio de algoritmos inform\xc3\xa1ticos la copia exacta del film\xe2\x80\x8by la correcta partitura de Antheil, que ambos unieron entre s\xc3\xad en 1935 (\xc3\xbanico momento en que se sabe que ocurri\xc3\xb3 la sincronizaci\xc3\xb3n adecuada, seg\xc3\xban ellos mismos), ya que las diversas copias que nos han llegado del Ballet m\xc3\xa9canique son diferentes entre s\xc3\xad (algunas mucho), porque parece que L\xc3\xa9ger fue, poco a poco sustituyendo las im\xc3\xa1genes originales de Man Ray y Dudley Murphy hasta casi el final de su vida. As\xc3\xad, en cada \xc3\xa9poca, ha circulado una copia ligeramente diferente del Ballet: no hay dos iguales. Es decir, que la pel\xc3\xadcula fue pasando de dada\xc3\xadsta a cubista, poco a poco, lo que explica, en parte, las dudas sobre su adscripci\xc3\xb3n a una determinada est\xc3\xa9tica.\xe2\x80\x8b'