b'\n_START_ARTICLE_\nOfrenda musical, BWV 1079\n_START_PARAGRAPH_\nLa Ofrenda musical, BWV 1079 (en alem\xc3\xa1n: Musikalisches Opfer o Das Musikalische Opfer) es una colecci\xc3\xb3n de c\xc3\xa1nones y fugas y otras piezas de m\xc3\xbasica compuesta por Johann Sebastian Bach, a partir de un tema musical original del rey Federico II de Prusia (Federico el Grande) al que la obra fue dedicada.\n_START_SECTION_\nEl tema real\n_START_PARAGRAPH_\nLa colecci\xc3\xb3n tiene su origen en el encuentro que se produjo entre Bach y Federico el Grande el 7 de mayo de 1747. El encuentro tuvo lugar en la residencia real de Sanssouci, en Potsdam, debido a que el segundo hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, estaba empleado en la corte real como clavecinista. Federico quiso mostrar a Bach como una novedad unos pianofortes fabricados por Silbermann, el constructor de instrumentos de teclado. El propio Bach hab\xc3\xada probado (y criticado) el primer prototipo de Silbermann en la d\xc3\xa9cada de 1730. El organero alem\xc3\xa1n, contrariado en un principio, acab\xc3\xb3 mejorando el instrumento siguiendo las indicaciones de Bach. Ese modelo mejorado es el que fue adquirido por la corte prusiana, y fue el que Bach pudo probar all\xc3\xad por primera vez en 1747._NEWLINE_Bach, que era muy conocido por su capacidad en la improvisaci\xc3\xb3n, fue retado por Federico a improvisar un fuga sobre un tema de su pretendida invenci\xc3\xb3n, que fue denominado Thema Regium ("Tema real"; v\xc3\xa9ase al final de esta secci\xc3\xb3n)._NEWLINE_La prensa de aquellos d\xc3\xadas relata que Bach sali\xc3\xb3 exitoso del trance e improvis\xc3\xb3 una fuga._NEWLINE_Dos meses despu\xc3\xa9s de este primer encuentro, Bach public\xc3\xb3 un conjunto de piezas basadas en este tema que se conoce hoy como la Ofrenda musical. Bach inscribi\xc3\xb3 en la partitura la leyenda "Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta" (el tema proporcionado por el rey, con adiciones, resuelto en estilo can\xc3\xb3nico), y la primera letra de cada palabra de la leyenda dio como resultado la palabra \xe2\x80\x9cRICERCAR\xe2\x80\x9d (denominaci\xc3\xb3n que recib\xc3\xada antiguamente la fuga).\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSe sabe poco sobre c\xc3\xb3mo recibi\xc3\xb3 Federico la partitura que Bach le dedic\xc3\xb3, y ni siquiera si intent\xc3\xb3 ejecutarla, interpretando \xc3\xa9l mismo la parte de flauta de la sonata tr\xc3\xado, o resolver los enigmas. Federico ten\xc3\xada reputaci\xc3\xb3n de no ser un amante de la m\xc3\xbasica \xe2\x80\x9ccomplicada\xe2\x80\x9d. No en vano, su profesor de flauta y composici\xc3\xb3n era el m\xc3\xbasico Johann Joachim Quantz, compositor prol\xc3\xadfico y partidario de progresiones arm\xc3\xb3nicas claras y sencillas, con l\xc3\xadneas mel\xc3\xb3dicas claras y apoyadas por el bajo continuo en funci\xc3\xb3n de soporte. _NEWLINE_El importante nivel que la partitura exige del ejecutante de la parte de flauta, hace pensar que el rey deb\xc3\xada ser un flautista cualificado, porque no cabe pensar que Bach se atreviera a dedicar al rey una obra que estuviera fuera de su alcance como int\xc3\xa9rprete. _NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, parece ser que poco despu\xc3\xa9s de recibir la visita de Bach, Federico tuvo que salir en campa\xc3\xb1a de guerra. Por esta raz\xc3\xb3n, es presumible que la Ofrenda musical no fue recibida como una obra tan importante como se merec\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nInstrumentaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAdem\xc3\xa1s de la sonata tr\xc3\xado, que fue escrita para flauta, viol\xc3\xadn y bajo continuo, las piezas tienen pocas indicaciones sobre para qu\xc3\xa9 instrumentos deben utilizarse en su interpretaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Los ricercares y los c\xc3\xa1nones fueron realizados de distintas formas: Los ricercares se interpretan frecuentemente con instrumentos de teclado, conjuntos de m\xc3\xbasica de c\xc3\xa1mara o con distintas configuraciones de instrumentos, comparables a la instrumentaci\xc3\xb3n de la sonata tr\xc3\xado. Existen grabaciones de uno o m\xc3\xa1s instrumentos de teclado (piano, clave), as\xc3\xad como de formaciones instrumentales m\xc3\xa1s amplias._NEWLINE_Frecuentemente las configuraciones instrumentales tienen poco que ver con las habituales en la m\xc3\xbasica de c\xc3\xa1mara de mediados del siglo XVIII, que habitualmente no pasaba de un reducido n\xc3\xbamero de instrumentos, generalmente violines (o instrumentos que puedan imitarlo, como la flauta) para las partes agudas, el clave y la viola de gamba (o el violonchelo) para el continuo. Posiblemente lo m\xc3\xa1s recomendable es limitar la instrumentaci\xc3\xb3n a las m\xc3\xa1s habituales en la ejecuci\xc3\xb3n de sonatas tr\xc3\xado: flauta, viol\xc3\xadn, viola de gamba o violonchelo y clave._NEWLINE_A pesar de que la versi\xc3\xb3n impresa da la impresi\xc3\xb3n de haber sido organizada, o de haber sido reducida, para que las p\xc3\xa1ginas de la partitura sean pasadas a medida que se lee la partitura a primera vista, el orden de las piezas que dispuso Bach -si es que existe un orden dispuesto- sigue siendo incierto, aunque se acostumbra a iniciar la interpretaci\xc3\xb3n de la colecci\xc3\xb3n por el Ricercar a 3 y a interpretar la sonata tr\xc3\xado hacia el final. Los c\xc3\xa1nones super Thema Regium normalmente son ejecutados de forma seguida.\n_START_SECTION_\nEnigmas musicales\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunos de los c\xc3\xa1nones de la Ofrenda musical son representados en la partitura original por no m\xc3\xa1s que una corta melod\xc3\xada mon\xc3\xb3dica de unos cuantos compases que sirve de tema, con una m\xc3\xa1s o menos enigm\xc3\xa1tica inscripci\xc3\xb3n en lat\xc3\xadn sobre la melod\xc3\xada, como por ejemplo la del canon que lleva la inscripci\xc3\xb3n Quaerendo invenietis (\xe2\x80\x9cBuscando encontrar\xc3\xa9is\xe2\x80\x9d ). _NEWLINE_Se supone que el int\xc3\xa9rprete debe partir de este tema, haciendo evolucionar can\xc3\xb3nicamente las dem\xc3\xa1s partes por encima y por debajo del tema principal. Las soluciones can\xc3\xb3nicas de referencia son obra del disc\xc3\xadpulo de Bach, Johann Philipp Kirnberger. Aunque podr\xc3\xada haber otras soluciones, la mayor\xc3\xada de las partituras impresas en la actualidad ya proporcionan los c\xc3\xa1nones resueltos de una forma est\xc3\xa1ndar, lo que permite a los int\xc3\xa9rpretes dedicarse a ejecutar la obra sin tener que desarrollar las partes complementarias a partir del tema principal y de las indicaciones en lat\xc3\xadn._NEWLINE_Uno de estos c\xc3\xa1nones, Canon in augmentationem (la duraci\xc3\xb3n de las notas aumenta progresivamente), est\xc3\xa1 indicado Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis (que la fortuna del rey aumente de la misma forma en la que lo hacen estas notas), mientras que en el canon denominado Canon per Tonos Bach va modulando a partir de la tonalidad de do menor para terminar de forma imperceptible en la tonalidad m\xc3\xa1s alta de re menor y enlazando con el comienzo. De esta forma, el int\xc3\xa9rprete puede empezar de nuevo y, a medida que la tonalidad va ascendiendo, puede llegar de nuevo a la tonalidad de do menor, cerrando el c\xc3\xadrculo de modulaciones una octava m\xc3\xa1s arriba. La indicaci\xc3\xb3n en este canon es Ascendenteque Modulationis ascendat Gloria Regis (que la gloria del rey aumente como asciende esta modulaci\xc3\xb3n).'