b'\n_START_ARTICLE_\nSebasti\xc3\xa1n Aguilera de Heredia\n_START_SECTION_\nAntecedentes y primeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nSebasti\xc3\xa1n de Aguilera,su padre, era zapatero. Contrajo matrimonio con Magdalena D\xc3\xadaz de Heredia el 7 de agosto de 1557. En 1559 naci\xc3\xb3 Juan, hermano mayor del m\xc3\xbasico, y en 1565 su hermana Mar\xc3\xada._NEWLINE_Debido a la ausencia de fuentes, no est\xc3\xa1n del todo claros los antecedentes musicales de la familia Aguilera, aunque la presencia de Pedro Ruimonte parece un factor determinante. Aguilera debi\xc3\xb3 ser asimismo disc\xc3\xadpulo de Juan Oriz, organista antecesor suyo en la Seo._NEWLINE_Las capitulaciones matrimoniales de la hermana del organista indican que en 1582 este era estudiante en el Estudio General de Zaragoza, \xc3\xa9poca en la que seguramente ostentar\xc3\xada alg\xc3\xban puesto de organista (se tienen referencias de pagos) como consecuencia al temprano fallecimiento de su padre. El 19 de enero de 1584 se orden\xc3\xb3 cl\xc3\xa9rigo, recibiendo la primera tonsura, siendo adscrito a la iglesia de San Pablo, aunque con desconocimiento de sus funciones.\n_START_SECTION_\nOrganista en la Catedral de Huesca\n_START_PARAGRAPH_\nUn a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, el 27 de septiembre de 1585, fue nombrado organista primero de la catedral de Huesca, \xc3\xa9poca de gran actividad. Se sabe que en Huesca desempe\xc3\xb1\xc3\xb3 su cargo con excelentes resultados, tanto que los capitulares oscenses aumentaron notablemente las retribuciones. En 1588 supervis\xc3\xb3 la construcci\xc3\xb3n del gran \xc3\xb3rgano de la catedral, encomendado al logro\xc3\xb1\xc3\xa9s Gaspar Mar\xc3\xadn, en contrato firmado el 27 de febrero del mismo a\xc3\xb1o. Importante es el conocimiento de la construcci\xc3\xb3n de este \xc3\xb3rgano para la interpretaci\xc3\xb3n de obras del compositor aragon\xc3\xa9s, especialmente en materia de registraci\xc3\xb3n (destacada es la aparici\xc3\xb3n de dulzainas y registros partidos). Regres\xc3\xb3 a Zaragoza en 1603, dejando una gran huella en el cabildo de la Catedral.\n_START_SECTION_\nNueva vida en la Seo\n_START_PARAGRAPH_\nSu vuelta a Zaragoza probablemente se debi\xc3\xb3 a motivos familiares, ya que all\xc3\xad conservaba a\xc3\xban varios sobrinos; aunque los principales indicios apuntan al puesto de organista en la Seo._NEWLINE_El 29 de septiembre de 1603 tomo posesi\xc3\xb3n de su raci\xc3\xb3n en el templo de El Salvador. Un acuerdo capitular de La Seo del 22 de abril de 1605 dispensaba a Aguilera de residir en el coro en las horas can\xc3\xb3nicas, debido a su enorme reconocimiento como organista, y se le concedi\xc3\xb3 una paga extraordinaria para que una persona se hiciera cargo de las doce misas que su raci\xc3\xb3n le obligaba a decir cada mes, siendo responsable de esta funci\xc3\xb3n el segundo organista Diego Gasc\xc3\xb3n._NEWLINE_Hasta el 22 de septiembre de 1610 no adquiri\xc3\xb3 Aguilera su casa en Zaragoza, en la calle de los Arcedianos. La preocupaci\xc3\xb3n de Aguilera por el preocupante estado del \xc3\xb3rgano de la Seo le llev\xc3\xb3 a pedir su arreglo en mayo de 1605._NEWLINE_Gaudisto de Lupo fue el principal responsable de la reparaci\xc3\xb3n del viejo \xc3\xb3rgano de la catedral aragonesa, ya que antes hab\xc3\xada pasado por la Catedral de Huesca, de la cual import\xc3\xb3 las innovaciones para el nuevo \xc3\xb3rgano._NEWLINE_En 1618 public\xc3\xb3 Aguilera su libro de magn\xc3\xadficats Canticum Beatissimae Virginis Deiparae Mariae, a cuatro, cinco, seis y ocho voces, obra magistral tremendamente difundida y empleada habitualmente en catedrales espa\xc3\xb1olas, donde se aprecia un gran uso de la policoralidad.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos a\xc3\xb1os de organist\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nA la muerte de Diego Gasc\xc3\xb3n en 1620, Aguilera recomend\xc3\xb3 a su disc\xc3\xadpulo Jos\xc3\xa9 Xim\xc3\xa9nez para sustituirle, que demostr\xc3\xb3 una extraordinaria capacidad. El 10 de diciembre de 1627, Sebasti\xc3\xa1n Aguilera hizo testamento ante el notario Pedro Mart\xc3\xadnez de Aztarbe, nombrando herederos a sus familiares, y ejecutores de su testamento a Alonso de Francia y Esp\xc3\xa9s, y a Jos\xc3\xa9 Xim\xc3\xa9nez, su alumno y directo sucesor. El 16 de diciembre falleci\xc3\xb3 siendo enterrado en la capilla de San Leonardo de la Seo.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis y repercusi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de que la obra de Aguilera se encuadra siempre dentro del s. XVII, desde el punto de vista est\xc3\xa9tico no puede olvidarse su dependencia de la severa polifon\xc3\xada del s. XVI. Las dieciocho obras conservadas representan el pensamiento organ\xc3\xadstico espa\xc3\xb1ol vigente entre 1580 y 1600. Constituyen el legado organ\xc3\xadstico espa\xc3\xb1ol m\xc3\xa1s inmediatamente posterior a Antonio de Cabez\xc3\xb3n; de ah\xc3\xad que las obras de Aguilera a\xc3\xbanen sobriedad y equilibrio, aunque lleven ya el germen de ciertas novedades estil\xc3\xadsticas de corte m\xc3\xa1s barroco que anuncian un temprano Francisco Correa de Arauxo._NEWLINE_Habitualmente se compara la obra de Aguilera con la de Coelho en Portugal o Correa de Arauxo en Castilla, que estar\xc3\xadan en su plenitud creadora a comienzos del s. XVII, la obra del maestro aragon\xc3\xa9s se caracteriza por una construcci\xc3\xb3n clara y l\xc3\xb3gica, con un enorme sentido del equilibrio sin ning\xc3\xban tipo de exceso, concentraci\xc3\xb3n en el tema, preferencia por la forma en dos o tres secciones unidas pro breves puentes glosados bajo los principios de Diego Ortiz, modificando el tema unitario y diferenci\xc3\xa1ndolo a trav\xc3\xa9s de otro esquema r\xc3\xadtmico o motivo, variando asimismo el comp\xc3\xa1s de secci\xc3\xb3n a secci\xc3\xb3n con inclusi\xc3\xb3n de hemiolias; riqueza arm\xc3\xb3nica m\xc3\xa1s no crom\xc3\xa1tica sin perder la intensidad potenciada con las falsas y anticipaciones, am\xc3\xa9n de otros recursos a modo de herencia directa de la tradici\xc3\xb3n renacentista, y en especial, de Italia._NEWLINE_Contrariamente a Correa y Coelho, Aguilera usa menos elementos t\xc3\xa9cnico-instrumentales y es m\xc3\xa1s renacentista en su concepci\xc3\xb3n; nunca intenta exhibir destreza y mecanismo de mero corte t\xc3\xa9cnico, sino un lenguaje noble y exacto. Su mayor contribuci\xc3\xb3n a la tecla, los cuatro tientos de medio registro de bajo que se conservan (n\xc3\xbameros 7, 8, 9 y 17 en el cat\xc3\xa1logo principal) muestran tratamientos novedosos del contrapunto organ\xc3\xadstico. El bajo solista, simple o doble en ciertos casos, acompa\xc3\xb1ado generalmente en acordes llenos en la mano derecha, tendr\xc3\xa1 una grand\xc3\xadsima influencia en los compositores posteriores. Se cree que estos \xe2\x80\x9cmedios registros\xe2\x80\x9d de Aguilera son los m\xc3\xa1s antiguos que se conocen. Aparte de las breves y ocasionales secciones imitativas, las abundantes frases mel\xc3\xb3dicas del bajo tienden a conformar una cadena de secuencias sobre las modulaciones descendentes y ascendentes basadas en el c\xc3\xadrculo de quintas. De nuevo el aspecto r\xc3\xadtmico es la fuente esencial de recursos._NEWLINE_La Ensalada tambi\xc3\xa9n se aparta de los c\xc3\xa1nones, ya que presenta una estructura mucho m\xc3\xa1s compleja debido a la diversidad de secciones y temas. Igual sucede con el Discurso sobre los saeculorum, trazando sobre el plano arm\xc3\xb3nico una rica estructura con multitud de temas relacionados entre s\xc3\xad. Al igual que en sus contempor\xc3\xa1neos, en toda la obra existen citas literales de las diferentes cl\xc3\xa1usulas gregorianas de los saeculorum que corresponden al octoecos, en todo un monumento al contrapunto estricto. Aguilera es el primero que diferencia entre tiento y discurso, herencia que toma F. Correa de Arauxo._NEWLINE_Extraordinaria es la riqueza de la obra de Aguilera a pesar de los pocos restos de su obra que se conservan. A\xc3\xban disponiendo s\xc3\xb3lo de 18 ejemplos, es posible ver las profundas diferencias entre unos y otros. Especial importancia tiene en su m\xc3\xbasica el factor cadencial, que alcanza un car\xc3\xa1cter novedoso y mucho m\xc3\xa1s desarrollado. Es una forma muy rara en el \xc3\xb3rgano espa\xc3\xb1ol del s. XVI, si bien aparece en algunos tientos de Correa de Arauxo como antesala de una cadencia tradicional. Andr\xc3\xa9s de Sola, heredero de Aguilera, la emplea en el primero de sus dos Tientos de medio registro de mano derecha. Este recurso ser\xc3\xa1 uno de los elementos caracter\xc3\xadsticos de la tecla espa\xc3\xb1ola del s. XVIII, en Domenico Scarlatti, Carlos Seixas, y por encima de todo, en Antonio Soler.'