b'\n_START_ARTICLE_\nMujer en el ba\xc3\xb1o (Jan van Eyck)\n_START_PARAGRAPH_\nMujer en el ba\xc3\xb1o (o Mujer en su ba\xc3\xb1o) es una pintura sobre tabla perdida del maestro flamenco temprano\xc2\xa0Jan van Eyck. El trabajo es hoy conocido a trav\xc3\xa9s de dos copias que divergen en aspectos importantes; una en Amberes\xc2\xa0y otra m\xc3\xa1s notable pero peque\xc3\xb1a de hacia c 1500 en la\xc2\xa0Universidad de Harvard/Fogg Museum, la cual se conserva en pobre condici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Es la \xc3\xbanica obra conocida de van Eyck en retratar un desnudo profano, a pesar de que hay menciones en dos fuentes literarias del siglo XVII de otras tablas ahora perdidas pero igualmente erotizantes de van Eyck._NEWLINE_La atribuci\xc3\xb3n de cualquiera de las tablas a un original eyckiano normalmente no es disputado; mientras se\xc2\xa0puede dudar si cualquiera de las copias fue completada hasta una o dos generaciones despu\xc3\xa9s de su prematura muerte en 1441, se acepta que tampoco son una falsificaci\xc3\xb3n o una invenci\xc3\xb3n. Los historiadores del arte en t\xc3\xa9rminos generales consideran probable que ambas fueron copiadas de una sola fuente, esto es, una no es una copia de la otra, y que ambas se originan aproximadamente en el mismo periodo._NEWLINE_El original de van Eyck era incre\xc3\xadblemente osado e inusualmente er\xc3\xb3tico para una pintura de inicios de la d\xc3\xa9cada de 1430, cuando probablemente se pint\xc3\xb3. Aparte de sus cualidades propias, es interesante para los historiadores del arte debido a las muchas semejanzas de la tabla de Harvard con su famoso retrato doble de 1434 Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa en Londres. Hasta la aparici\xc3\xb3n de la copia del Fogg alrededor de 1969, esta era principalmente conocida por su presencia en una gran pintura de\xc2\xa0Willem van Haecht\xc2\xa0de 1628\xc2\xa0La Galer\xc3\xada de Cornelis van der Geest, una vista de la galer\xc3\xada de obras de arte de un coleccionista holand\xc3\xa9s que contiene muchas otras obras identificables de antiguos maestros. Los historiadores del arte han buscado en vano sustentarlo en una fuente b\xc3\xadblica o cl\xc3\xa1sica; los ba\xc3\xb1os de\xc2\xa0Susana\xc2\xa0o Betsab\xc3\xa9 han sido sugeridos, a pesar de que Judith es a veces vista como una fuente m\xc3\xa1s probable, pero las pistas se aplican solo a la tabla de Amberes, tradicionalmente conocida como "Judith\xc2\xa0acical\xc3\xa1ndose".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nMuestra una mujer desnuda que toma un ba\xc3\xb1o de esponja en un interior acompa\xc3\xb1ada por una sirvienta vestida de rojo. La mujer preserva su modestia con un pa\xc3\xb1o que sujeta en su mano izquierda mientras con la derecha escurre la esponja en una jofaina sobre una mesilla. Un espejo convexo cuelga de una barra central sobre la ventana por encima del recipiente, y muestra el reflejo de ambas figuras.\xe2\x80\x8b En la tradici\xc3\xb3n de tales escenas, el espejo simboliza virtud y pureza, mientras el perro en el centro ante los pies de la mujer \xe2\x80\x93 apenas visible en la tabla del Fogg debido a la p\xc3\xa9rdida de pintura, pero m\xc3\xa1s distinguible en la obra de van der Geest \xe2\x80\x93 representa su fidelidad.\xe2\x80\x8b Su dormitorio est\xc3\xa1 ricamente detallado; hay una cama de madera a la derecha, una silla plegable alta contra la pared posterior, y las vigas de madera que corren a trav\xc3\xa9s del techo. Hay una naranja en el alf\xc3\xa9izar de la ventana\xc2\xa0y unos gajos descartados\xc2\xa0en el piso en la esquina inferior izquierda.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros dos posibles trabajos de van Eyck de este estilo se conocen solo por descripciones. En 1456, el humanista italiano Bartolomeo Facio describi\xc3\xb3 una tabla en la colecci\xc3\xb3n de Ottaviano della Carda, un sobrino de Federico de Montefeltro. En la tabla, a veces conocida como\xc2\xa0Mujer ba\xc3\xb1\xc3\xa1ndose, la mujer es atendida por una sirvienta anciana cuando emerge de su ba\xc3\xb1o para secarla con una toalla de lino fino que solo deja a la vista su cabeza y pechos. La descripci\xc3\xb3n de\xc2\xa0Facio incluye detalles de un perro, una l\xc3\xa1mpara encendida similar a la del Retrato\xc2\xa0Arnolfini, y un paisaje distante visible a trav\xc3\xa9s de una ventana abierta.\xe2\x80\x8b Facio menciona el uso innovador de un espejo, que en este trabajo reflejaba la espalda entera de la mujer.\n_START_SECTION_\nRetrato Arnolfini\n_START_PARAGRAPH_\nHay muchas semejanzas, especialmente en la tabla del Fogg, con el famoso Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa en Londres. Mientras el anterior es mucho m\xc3\xa1s estrecho y m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1o con 27,2\xc2\xa0cm x 16,3\xc2\xa0cm, siendo alrededor de la tercera parte del retrato de Londres (sin marco 82,6\xc2\xa0cm x 60\xc2\xa0cm). La reproducci\xc3\xb3n de van Haecht est\xc3\xa1 pensada m\xc3\xa1s cercana a la escala real que la tabla Fogg, especialmente dado que los otros trabajos en La Galer\xc3\xada de Cornelis van der Geest est\xc3\xa1n en general muy cercanos a los originales que han sobrevivido o se registraron sus dimensiones.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Dado que van Haecht no dio al trabajo una posici\xc3\xb3n especialmente prominente en su pintura propia,\xc2\xa0es poco probable que exagerara su importancia, por lo que podr\xc3\xada deducirse razonablemente que no era mucho m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1o que esta representaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Ambas tablas la del Fogg y la de Londres muestran un interior que contiene una cama a la derecha y un perro peque\xc3\xb1o en primer plano (probablemente una forma temprana de la raza ahora conocida como\xc2\xa0Grif\xc3\xb3n de Bruselas), un espejo y su reflejo, una c\xc3\xb3moda lateral y zuecos en el piso, mientras el \xc3\xa1ngulo del rostro de la sirvienta, su vestido y figura, son muy similares. La historiadora del arte Linda Seidel especula que este fue creado como una tabla acompa\xc3\xb1ante, y que la pareja fue creada como una pintura de compromiso. La tabla\xc2\xa0de Londres, observa, puede haber sido "pintada para la pared de Giovanna Cenami\xc2\xa0en la casa del padre donde ella la ver\xc3\xada en el tiempo entre su compromiso y el matrimonio\xc2\xa0... Quiz\xc3\xa1s\xc2\xa0...\xc2\xa0 la otra mitad er\xc3\xb3tica puede haber sido dada a su futuro marido como garant\xc3\xada de que estaba prometida a \xc3\xa9l". Seidel cree que los patrones en la esquina inferior izquierda de la tabla, as\xc3\xad como el hecho de que el espejo est\xc3\xa1 inclinado hacia el punto de vista del espectador, refuerzan la idea que un futuro marido era el p\xc3\xbablico al que se dirig\xc3\xada. Ella se\xc3\xb1ala la\xc2\xa0inusualmente empinada perspectiva, y concluye que la "la mirada controladora de la tabla est\xc3\xa1 alinea[da] con el reflejo en el espejo del cuerpo en cueros de la mujer". A pesar de que las variantes de esta visi\xc3\xb3n se han mantenido mucho tiempo, se complican por el hecho de que las semejanzas solo se aplican a la tabla de Harvard._NEWLINE_Lorne Campbell de la Galer\xc3\xada Nacional no est\xc3\xa1 convencido por la conexi\xc3\xb3n funcional. Mientras reconoce las semejanzas entre los trabajos, se\xc3\xb1ala que el retrato Arnolfini no ha sido concluyentemente establecido como retrato de boda, y que incluso si este fuera el caso, es m\xc3\xa1s probable que la tabla de Londres estuviera originalmente cubierta por alas laterales en lugar de ser un solo panel. Refuerza su visi\xc3\xb3n el hecho de que el trabajo perdido difiere en dos aspectos importantes; las cortinas de la cama no son rojas y el espejo no est\xc3\xa1 decorado. Campbell rechaza las semejanzas como "coincidencias", aunque podr\xc3\xada argumentarse mejor que el trabajo perdido fue un prototipo o estudio.\xe2\x80\x8b Julius S.\xc2\xa0Held cre\xc3\xada que la tabla del Fogg fue creada como cubierta para la pintura de Londres, una idea que se mantuvo firme hasta que Campbell la rechaz\xc3\xb3 en 1988, cuando argument\xc3\xb3 que tal pintura era m\xc3\xa1s probable que fuera cubierta por alas que ser una pieza sola, y a\xc3\xban m\xc3\xa1s, que la tabla de Londres con toda probabilidad no representa o conmemora ni un matrimonio ni un compromiso matrimonial.\xe2\x80\x8b'