b'\n_START_ARTICLE_\nMarisa Gonz\xc3\xa1lez\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn su ciudad natal, curs\xc3\xb3 la Carrera Superior de Piano en el Conservatorio Superior de Bilbao. En 1967 se traslad\xc3\xb3 a Madrid para estudiar en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. Es all\xc3\xad donde participa en el movimiento de lucha estudiantil contra la dictadura franquista. Adem\xc3\xa1s de reivindicar la renovaci\xc3\xb3n del profesorado exigiendo  se contrataran a artistas contempor\xc3\xa1neos como Eusebio Sempere con el que estudi\xc3\xb3 en su \xc3\xbaltimo a\xc3\xb1o de carrera.\xe2\x80\x8b En el a\xc3\xb1o 1970 desde la delegaci\xc3\xb3n de alumnos, es la promotora de la 1\xc2\xaa Exposici\xc3\xb3n Libre y Permanente\xe2\x80\x8b con la participaci\xc3\xb3n tanto de alumnado como de reconocidos artistas de la \xc3\xa9poca. Es su primera exposici\xc3\xb3n. Un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde, en 1971 finaliza sus estudios y se traslada a Estados Unidos a estudiar un m\xc3\xa1ster en el Instituto de Arte de Chicago (SAIC) (1973) especializ\xc3\xa1ndose en las nuevas tecnolog\xc3\xadas aplicadas a las pr\xc3\xa1cticas art\xc3\xadsticas en el departamento de Generative Systems donde fue alumna de Sonia Sheridan y donde experiment\xc3\xb3 con nuevas tecnolog\xc3\xadas incluyendo la utilizaci\xc3\xb3n del fax, adem\xc3\xa1s de con otras m\xc3\xa1quinas para producir im\xc3\xa1genes instant\xc3\xa1neas. Es el momento tambi\xc3\xa9n en EE. UU. de la lucha por los derechos civiles, una tem\xc3\xa1tica que Gonz\xc3\xa1lez incorpora en su obra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sheridan cre\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 1970 un nuevo programa en el SAIC y fund\xc3\xb3 un nuevo departamento al que denomin\xc3\xb3 Generative Systems para el estudio sistem\xc3\xa1tico del arte con la ciencia y la tecnolog\xc3\xada con diversas m\xc3\xa1quinas y con la reci\xc3\xa9n inventada fotocopiadora 3M Color in Color. Para Generative Systems la incorporaci\xc3\xb3n de esta primera fotocopiadora de color a un centro de ense\xc3\xb1anza de las artes en el a\xc3\xb1o 1970 fue una revoluci\xc3\xb3n ya que era la primera vez que una m\xc3\xa1quina de color ofrec\xc3\xada los resultados al instante, por lo que la medida del tiempo y del espacio cambi\xc3\xb3 radicalmente, explica Marisa Gonz\xc3\xa1lez en un art\xc3\xadculo sobre la trayectoria de Sheridan.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1974 se traslada a Washington DC y estudia en la Corcoran School of the Arts and Design gradu\xc3\xa1ndose de nuevo en el a\xc3\xb1o 1976. En estos dos a\xc3\xb1os, desarrolla su per\xc3\xadodo feminista con su profesora la artista feminista Mary Beth Edelson, desarroll\xc3\xb3 trabajos colaborativos, combinando fotograf\xc3\xada y performances para denunciar la violencia de g\xc3\xa9nero. Pertenece a esta \xc3\xa9poca su obra La Descarga (1975), cinco paneles con fotocopias Thermofax_NEWLINE_"Yo siempre hab\xc3\xada sido feminista, pero no era consciente del movimiento feminista, no hab\xc3\xada formado parte. Pero en USA, gracias a la profesora Mary Beth Edelson, que era una feminista activista de Nueva York, con ella empec\xc3\xa9 a hacer trabajos radicalmente comprometidos con la violencia en la mujer.  El tema social siempre lo hab\xc3\xada trabajado, en la serie Anonimos en Chicago en el a\xc3\xb1o 1971-73, sobre las condiciones de vida en el el barrio negro de Chicago... pero  la serie " la descarga"  del a\xc3\xb1o 1975-77, fu\xc3\xa9 una extensa serie de compromiso feminista realizando retratos  con expresi\xc3\xb3n de dolor y miedo a mis compa\xc3\xb1eras de estudios en la Corcoran School of Art," explica Gonz\xc3\xa1lez.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Regresa a Espa\xc3\xb1a en 1977 donde seguir\xc3\xa1 explorando aplicaciones tecnol\xc3\xb3gicas junto con el reciclaje de objetos de desecho al servicio del cambio social, criticando el horizonte de clonaci\xc3\xb3n de seres humanos, sin olvidar su posicionamiento feminista._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1981 realiza su primera exposici\xc3\xb3n individual en Madrid con el t\xc3\xadtulo "Presencias" en la galer\xc3\xada Aele, de Evelyn Botella. En esta exposici\xc3\xb3n present\xc3\xb3 por primera vez en Madrid sus trabajos realizados con fotocopias color transferidas a otros formatos._NEWLINE_En 1982 su obra fue mostrada en la primera edici\xc3\xb3n de la feria internacional de Arte Contempor\xc3\xa1neo Arco, as\xc3\xad como en posteriores ediciones con la galer\xc3\xada de Evelyn Botella Galer\xc3\xada Aele de Madrid.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1986 particip\xc3\xb3 en la exposici\xc3\xb3n inaugural del Museo Nacional Reina Sof\xc3\xada de Madrid "Procesos: Cultura y Nuevas Tecnolog\xc3\xadas"\xe2\x80\x8b en el que tambi\xc3\xa9n se mostraron trabajos de su antigua profesora Sonia Sheridan y otros reconocidos artistas como John Cage, Marina Abramovic o Salvador Dal\xc3\xad.\xe2\x80\x8b En esa exposici\xc3\xb3n Marisa Gonz\xc3\xa1lez comisari\xc3\xb3 3 secciones: 1\xc2\xaa revisi\xc3\xb3n de trabajos realizados en el Centro de C\xc3\xa1lculo de Madrid a finales de los a\xc3\xb1os 60, 2\xc2\xaa exposici\xc3\xb3n de Electrograf\xc3\xada con una revisi\xc3\xb3n de trabajos de artistas internacionales y 3\xc2\xaa la exposici\xc3\xb3n de Sonia Sheridan. Gonz\xc3\xa1lez fue una de las primeras artistas comisariando de exposiciones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En los a\xc3\xb1os 90, con la nueva copiadora de gran formato Dina1, realiza una nueva y extensa serie denominada " La negrona" Partiendo de una fotograf\xc3\xada de una imagen publicitaria de un peri\xc3\xb3dico americano, la artista convertir\xc3\xa1 esta imagen en su modelo matriz para servir de ejemplo de reflexi\xc3\xb3n sobre las diversas variaciones y etapas de cualquier mujer. Utilizando m\xc3\xbaltiples combinaciones de reproducciones, realizadas con la primera fotocopiadora de color de gran formato, la artista reflexiona sobre el cuerpo y la imagen: la mujer como objeto de deseo en los mass media.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A comienzos de los a\xc3\xb1os 90, Marisa Gonz\xc3\xa1lez participa en otros proyectos de fax art entre otros, Art Reseaux promovido por artistas de la Universidad de Par\xc3\xads; People to People, acci\xc3\xb3n desde Praga; y The longing of the electronica media for nature, realizada en Colonia._NEWLINE_En 1992 dirigi\xc3\xb3 en el C\xc3\xadrculo de Bellas Artes de Madrid el Taller de Arte Actual la po\xc3\xa9tica de la tecnolog\xc3\xada y en 1993 Marisa Gonz\xc3\xa1lez y sus alumnos del Taller crearon una de las instalaciones consideradas m\xc3\xa1s importantes de la historia del fax art.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o inicia su serie "Cl\xc3\xb3nicos" (1993-1997) en los que utiliza mu\xc3\xb1ecos como referencia del ser humano._NEWLINE_En 1995, presenta en la Sala Rekalde de Bilbao su serie de retratos Lumena en Bilbograph95 junto con la instalaci\xc3\xb3n Estaci\xc3\xb3n Fax - Fax Station, con la participaci\xc3\xb3n de m\xc3\xa1s de 10 pa\xc3\xadses y numerosos artistas, bajo el tema: \xe2\x80\x9cCuerpo individual, cuerpo social, cuerpo infectado, cuerpo contaminado."_NEWLINE_Su primer trabajo net art fue en el a\xc3\xb1o 2000 a partir del tema de las f\xc3\xa1bricas y la situaci\xc3\xb3n de los obreros adem\xc3\xa1s de la situaci\xc3\xb3n espec\xc3\xadfica de las mujeres y en la era industrial. Durante un a\xc3\xb1o hizo el seguimiento del desmantelamiento de una f\xc3\xa1brica de pan en el centro de Bilbao.\xe2\x80\x8b Casi toda la d\xc3\xa9cada de finales del siglo XX y principios del siglo XXI Gonz\xc3\xa1lez explora el desmantelamiento y la destrucci\xc3\xb3n de las f\xc3\xa1bricas. Me interesa no solo su arquitectura, su est\xc3\xa9tica como contenedor, sino tambi\xc3\xa9n el contenido - explica- las cadenas de producci\xc3\xb3n, la situaci\xc3\xb3n laboral de los trabajadores y los objetos y documentos que pude rescatar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2012 fu\xc3\xa9 invitada por el comisario de la Bienal de Arquitectura de Venecia, David Chipperfield, a participar en la exposici\xc3\xb3n curatorial "Common ground" en el Pabell\xc3\xb3n principal con sus v\xc3\xaddeos Female open space invaders sobre las mujeres filipinas emigrantes en Hong Kong.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2014 es una de las artistas participantes en la exposici\xc3\xb3n internacional Genealog\xc3\xadas Feministas en el museo MUSAC de Le\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paralelamente a su faceta como creadora de arte, Marisa Gonz\xc3\xa1lez ha tenido un papel destacado como generadora de contextos asociativos reivindicando los derechos de los artistas e intentando visibilizar sus trabajos, principalmente los de las mujeres, siempre relegadas a segundo plano. Desde su activismo en el movimiento estudiantil en Madrid, posteriormente form\xc3\xb3 parte de la junta directiva de la Asociaci\xc3\xb3n de Artistas Pl\xc3\xa1sticos, y desde esta plataforma, con el nuevo gobierno socialista, particip\xc3\xb3 como miembro de la Junta Directiva en el resurgir y modernizaci\xc3\xb3n del C\xc3\xadrculo de Bellas Artes de Madrid en el a\xc3\xb1o 1982, junto al presidente  Martin Chirino, Josefina Molina, Lucio Mu\xc3\xb1oz, Pedro Garc\xc3\xada Ramos, Basilio Mart\xc3\xadn Patino, Tomas Marco, Jose Luis Temes etc. Desde la junta directiva, consigui\xc3\xb3 la creaci\xc3\xb3n en el Circulo de Bellas Artes de los primeros festivales de v\xc3\xaddeo en Madrid en 1984 y 1986.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ha sido vicepresidenta de la asociaci\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola Mujeres de las Artes Visuales MAV de 2010 a 2017.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8bContinua vinculada activamente en dicha asociaci\xc3\xb3n formando parte del Consejo de Asesoras y colabora como miembro del consejo editorial en la revista M-Arte y Cultura Visual.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nDesde sus primeros trabajos en la d\xc3\xa9cada de los 70 hasta la actualidad, su obra ha estado marcada por la experimentaci\xc3\xb3n con todo tipo de artefactos y m\xc3\xa1quinas. Realiz\xc3\xb3 sus primeros trabajos con fotocopiadoras, posteriormente con faxes, y despu\xc3\xa9s con ordenadores y v\xc3\xaddeo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante m\xc3\xa1s de cuatro d\xc3\xa9cadas de trabajo su obra ha sido incluida en diversas muestras que reflexionan sobre arte y feminismo. En 2012 su trabajo form\xc3\xb3 parte de la exposici\xc3\xb3n "Genealog\xc3\xadas feministas en el arte espa\xc3\xb1ol: 1960-2010" comisariada por Juan Vicente Aliaga y Patricia Mayayo. presentada en el MUSAC.\xe2\x80\x8b Marisa Gonz\xc3\xa1lez fue tambi\xc3\xa9n una de los pocos artistas pl\xc3\xa1sticos invitados a participar en la 13 edici\xc3\xb3n de la Bienal de Arquitectura de Venecia Common Ground (Terreno com\xc3\xban) que ten\xc3\xada como objetivo "focalizar la mirada en los procesos colaborativos que se producen en la arquitectura actual". Acudi\xc3\xb3 con su obra "Female open space invaders/Ellas filipinas" en la que documenta la di\xc3\xa1spora filipina en Hong Kong v\xc3\xadctimas de un estado de explotaci\xc3\xb3n tanto en sus pa\xc3\xadses de origen como en los de destino, denunciando as\xc3\xad el afianzamiento de la econom\xc3\xada globalizada poscolonial que produce nuevas servidumbres dom\xc3\xa9sticas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2015 en Tabacalera Promoci\xc3\xb3n del Arte de Madrid, realiz\xc3\xb3 una exposici\xc3\xb3n retrospectiva sobre 45 a\xc3\xb1os de trayectoria de la artista, comisariada por Roc\xc3\xado de la Villa. La exposici\xc3\xb3n titulada Registros Domesticados se organiz\xc3\xb3 en tres ejes: Proyectos colaborativos y nuevas tecnolog\xc3\xadas (1970-1996), Arqueolog\xc3\xadas del sistema industrial: Modernidad y Tardomodernidad. Documentaci\xc3\xb3n y archivo, (1996-2006) en el que mediante fotograf\xc3\xadas, v\xc3\xaddeos y documentos, registra el desmantelamiento de La F\xc3\xa1brica HP Harino Panadera, y la de Galletas Artiach en Bilbao, la Central Nuclear de Lem\xc3\xb3niz, en Vizcaya (jam\xc3\xa1s puesta en funcionamiento), o la Siderurgia Ensidesa Arcelor en Avil\xc3\xa9s\xe2\x80\x8b y Registros postcoloniales. Evoluci\xc3\xb3n postindustrial y explotaci\xc3\xb3n laboral, (2008-2014).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Registros Domesticados itiner\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 2016 al Museo Gallego CGAC en Santiago de Compostela._NEWLINE_"La denuncia de la marginalizaci\xc3\xb3n de las mujeres bajo el sistema patriarcal, la reflexi\xc3\xb3n sobre la sujeci\xc3\xb3n de los individuos desde la infancia en la que se hallar\xc3\xada la posibilidad de un futuro emancipador, y las contradicciones entre los valores de la modernidad y las realidades de la Tardomodernidad en el precario escenario de una globalizaci\xc3\xb3n, caracterizada por la polaridad cada vez m\xc3\xa1s extrema de las desigualdades junto al desequilibrio ecol\xc3\xb3gico, se denotan en im\xc3\xa1genes como la mu\xc3\xb1eca y la cabeza de los ni\xc3\xb1os, los gestos y los utensilios de los procesos laborales manuales o el contraste entre naturaleza y contaminaci\xc3\xb3n fabril, que reaparecen una y otra vez, atravesando periodos y proyectos concretos" se\xc3\xb1ala el programa de la exposici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2017 participa en la exposici\xc3\xb3n colectiva Women in Work. Mujer, Arte y Trabajo en la globalizaci\xc3\xb3n en la Sala de Exposiciones de la Universidad Polit\xc3\xa9cnica de Valencia y Castell\xc3\xb3n con su trabajo "Ellas, filipinas".\xe2\x80\x8bCon este mismo trabajo en el a\xc3\xb1o 2018 participa en la exposici\xc3\xb3n Hidden Workers en el Museo de Art Contempor\xc3\xa1neo de Seoul Corea, junto a artistas hist\xc3\xb3ricas como Martha Rosler o Las Gerrilla Girls entre otras.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2019 particip\xc3\xb3 en el proyecto \xe2\x80\x9c\xc2\xa1Feminismos!\xe2\x80\x9d en el CCCB de Barcelona. El proyecto se compone de dos exposiciones: La Vanguardia Feminista de los a\xc3\xb1os 70 y Coreograf\xc3\xadas del g\xc3\xa9nero.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMuseos y colecciones\n_START_PARAGRAPH_\nSus obras se encuentran en diversos museos y colecciones: MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\xc3\xada de Madrid, Museo Internacional Salvador Allende de Chile, Colecci\xc3\xb3n Chase Manhattan Bank de Nueva York, Museo Municipal de Bellas Artes de Santander, Universidad del Pa\xc3\xads Vasco, Fundaci\xc3\xb3n Lauros de Bilbao, Centro Eusebio Sempere Diputaci\xc3\xb3n de Alicante, Museo Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, Museum f\xc3\xbcr Fotokopie Mulheim a.d. Ruhr, Xerox Art Center de Mil\xc3\xa1n, Colecci\xc3\xb3n de Arte de Telef\xc3\xb3nica de Espa\xc3\xb1a, Muse\xc3\xa9 National de la Poste de Quebec, Colecci\xc3\xb3n Junta de Extremadura, Colecci\xc3\xb3n CAB de Burgos, Colecci\xc3\xb3n Helga de Alvear, Museo Biblioteca Nacional en Madrid, Museo Artium de Vitoria, Colecci\xc3\xb3n Paul Bianchini Muse\xc3\xa9s de Sens de Francia, CGAC Centro Gallego de Arte Contempor\xc3\xa1nea, MACBA Museo de Arte Contempor\xc3\xa1neo de Barcelona, Museo Postal y Telegr\xc3\xa1fico de Madrid, Museo Municipal de Arte Contempor\xc3\xa1neo de Madrid.'