b'\n_START_ARTICLE_\nGaler\xc3\xada de arte de Bremen\n_START_PARAGRAPH_\nLa Galer\xc3\xada de arte de Bremen (en alem\xc3\xa1n Kunsthalle Bremen) es un importante museo de arte de Alemania c\xc3\xa9lebre tanto por su colecci\xc3\xb3n como por las exposiciones temporales de gran calidad que organiza. Est\xc3\xa1 situado en Ostertor junto a la muralla y foso de la ciudad, en la calle Am Waller Freihafen, en el extremo oriental del casco antiguo de Bremen y a escasos metros del edificio del Teatro de la plaza Goethe.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1823 un grupo de 34 comerciantes aficionados al arte y bajo el liderazgo del senador Hieronymus Klugkist fundaron una sociedad con el prop\xc3\xb3sito de "instruir y difundir el sentido de la belleza". La sociedad adquiri\xc3\xb3 seguido de su fundaci\xc3\xb3n dibujos y grabados de un importante coleccionista de Bremen para evitar que la ciudad perdiera dichas obas de arte. El n\xc3\xbamero de miembros estaba inicialmente limitado a 50, posteriormente 75, y se realizaban exposiciones p\xc3\xbablicas, cuyas ventas permit\xc3\xadan financiar adquisiciones de obras de arte._NEWLINE_En 1843 se elimin\xc3\xb3 la limitaci\xc3\xb3n del n\xc3\xbamero de socios alcanz\xc3\xa1ndose en tan s\xc3\xb3lo tres a\xc3\xb1os la cifra de 575. A partir de ese mismo a\xc3\xb1o, se organizaron de forma continuada exposiciones con la colaboraci\xc3\xb3n de las sociedades de arte de Hannover, L\xc3\xbcbeck, Greifswald y Rostock. Con el tiempo convertida en estrategia, la Sociedad de Arte de Bremen mantuvo intensas relaciones con las sociedades de arte o los amigos de los museos de Hamburgo, Hanover, Stuttgar y otras ciudades de Alemania permiti\xc3\xa9ndole organizar exposiciones temporales de gran calidad sin los elevados costes de adquirir y conservar una gran colecci\xc3\xb3n propia._NEWLINE_El 1 de julio de 1847, conseguido un notable incremento del n\xc3\xbamero de socios, se coloc\xc3\xb3 la primera piedra del edificio, dise\xc3\xb1o de L\xc3\xbcder Rutenberg, en terrenos propiedad de la ciudad. Finalizado el 1 de mayo de 1849, fue el primer museo de propiedad particular erigido en Alemania, al igual que la colecci\xc3\xb3n fue la primera en manos de la clase media._NEWLINE_En 1898, se convoc\xc3\xb3 un concurso para realizar la ampliaci\xc3\xb3n que el museo necesitaba con urgencia resultando vencedor el proyecto del arquitecto Albert Dunkel para el edificio y de Eduard Gildemeister para la fachada monumental cuyo ornamento inclu\xc3\xada obras de notables escultores como Georg Roemer y Georg Wrba. Los cimientos comenzaron a ejecutarse en 1899 y el 15 de febrero de 1902 tuvo lugar la solemne reinauguraci\xc3\xb3n. La fachada, tal como se conserva en la actualidad se finaliz\xc3\xb3 en 1904. La ampliaci\xc3\xb3n, al igual que el edificio original se financi\xc3\xb3 con contribuciones de los socios siendo las mayores aportaciones la del presidente de la sociedad Kaufmann Carl Sch\xc3\xbctte y los socios Joseph Hachez y Hermann Melchers._NEWLINE_En 1903 el Consejo de Direcci\xc3\xb3n del Museo hab\xc3\xada solicitado a la ciudad de Bremen un subsidio anual para el sostenimiento del museo en inter\xc3\xa9s, no s\xc3\xb3lo de los miembros de la sociedad si no de la poblaci\xc3\xb3n de la ciudad. La solicitud fue atendida en 1904 asign\xc3\xa1ndose un subsidio de 10.000 marcos anuales que se triplic\xc3\xb3 al a\xc3\xb1o siguiente y alzanz\xc3\xb3 los 50000 marcos anuales en 1912. La condici\xc3\xb3n impuesta por la ciudad fue abrir el museo al p\xc3\xbablico de forma permanente convirtiendo la Galer\xc3\xada de Arte en un museo p\xc3\xbablico gestionado por una sociedad privada con ayuda financiera de la ciudad._NEWLINE_Tras la Primera Guerra Mundial la situaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica de la sociedad era preocupante por lo que en 1919 se solicit\xc3\xb3 un incremento del subsidio p\xc3\xbablico, solicitud que se reiter\xc3\xb3 en 1920 y que tuvo por contestaci\xc3\xb3n la propuesta ciudadana de nacionalizar la Galer\xc3\xada de Arte. A instancia de Emil Waldmann se mantuvo el estatus previo suscribi\xc3\xa9ndose en 1921 un acuerdo en el que la ciudad se compromet\xc3\xada a revisar anualmente el subsidio en funci\xc3\xb3n de los costes de personal y administrativos del Museo a cambio de que la Sociedad de Arte mantuviera y preservara las obras de arte propiedad de la ciudad. En dicho acuerdo se establec\xc3\xada adem\xc3\xa1s que la ciudad designar\xc3\xada a cinco de los veinte miembros del Consejo de Direcci\xc3\xb3n. El acuerdo se complement\xc3\xb3 en 1931 y 1940 garantizando en particular el usufructo indefinido de las obras de arte propiedad de la ciudad que forman desde entonces parte inalienable de la colecci\xc3\xb3n del museo. El modelo de gesti\xc3\xb3n privada sancionado por el acuerdo de 1921 sobrevivi\xc3\xb3, no sin ciertos avatares, al nacismo y se mantiene hoy d\xc3\xada._NEWLINE_Durante la Segunda Guerra Mundial la mayor\xc3\xada de las obras se trasladaron al s\xc3\xb3tano del edificio donde se hab\xc3\xada construido un b\xc3\xbanquer, con excepci\xc3\xb3n de las de gran formato como el Washington cruzando el Delaware de Emanuel Leutze que en 1942 fue destruido junto con la escalera y seis salas del edificio. Tras este suceso las obras se trasladaron en primera instancia a dos bancos de la ciudad y con posterioridad fuera de la ciudad con diferentes destinos. En el castillo Karnzow que aloj\xc3\xb3 50 pinturas, 1715 dibujos y cerca de 3000 grabados se acuartelaron las tropas sovi\xc3\xa9ticas en mayo de 1945 quedando las obras de arte al alcance de los soldados y de los vecinos alemanes y desapareciendo muchas de ellas._NEWLINE_En 1961 se llev\xc3\xb3 a cabo la restauraci\xc3\xb3n del edificio reparando los da\xc3\xb1os sufridos durante la Segunda Guerra Mundial y adecuando el estilo de la entrada principal y las escaleras de acceso a los gustos de la \xc3\xa9poca. En 1982 se produjo una nueva ampliaci\xc3\xb3n seg\xc3\xban proyecto de Werner D\xc3\xbcttmann que sustituy\xc3\xb3 la piedra arenisca de la fachada inicialmente planeada por ladrillo de color rojo._NEWLINE_Entre 1990 y 1992 se llev\xc3\xb3 a cabo el primer proyecto de renovaci\xc3\xb3n del museo, la rehabilitaci\xc3\xb3n de los talleres, dep\xc3\xb3sito y de la galer\xc3\xada de grabados. Con donaciones privadas se consiguieron 3 millones de marcos, aproximadamente la mitad de lo necesario financiando el resto la ciudad de Bremen y la Fundaci\xc3\xb3n por una Ciudad Confortable (Stiftung Wohnliche Stadt)._NEWLINE_Entre 1996 y 1998 siendo Georg Abegg presidente de la sociedad y Wulf Herzogenrath director del museo se retom\xc3\xb3 la renovaci\xc3\xb3n con car\xc3\xa1cter urgente dado el mal estado de las salas de exposici\xc3\xb3n y que era imposible alcanzar las condiciones de iluminaci\xc3\xb3n y clim\xc3\xa1ticas consideradas adecuadas internacionalmente tanto para al exposici\xc3\xb3n como para la conservaci\xc3\xb3n de las obras._NEWLINE_En 1995, se cre\xc3\xb3 en el seno de la sociedad el curatorio para el "Rescate del Museo" bajo el liderazgo del empresario y pol\xc3\xadtico Dieter Harald Bergh\xc3\xb6fer que recibi\xc3\xb3 en un a\xc3\xb1o 7 millones de marcos en donaciones, un tercio de los costes calculados para la restauraci\xc3\xb3n. Finalmente los costes se elevaron por encima de los 25 millones de marcos por imprevistos surgidos durante las obras, cantidad que fue igualmente sufragada mediante donaciones.\n_START_SECTION_\nDirectores\n_START_PARAGRAPH_\nEl cargo de Director de la Colecci\xc3\xb3n se cre\xc3\xb3 en 1887 cuando se pusieron en marcha los planes para la ampliaci\xc3\xb3n del museo que se materializaron en 1902 ya que era necesario un l\xc3\xadder experto no ya para organizar las exposiciones si no adem\xc3\xa1s para presentar y representar al museo.\n_START_SECTION_\nGustav Pauli (1899-1914)\n_START_PARAGRAPH_\nGustav Pauli (1866-1938) era hijo del alcalde de Bremen Alfred Pauli y trabaj\xc3\xb3, tras obtener el doctorado, en el Gabinete de Grabados de Dresde. Despu\xc3\xa9s de un largo per\xc3\xadodo trabajando en el Museo de Bremen se convirti\xc3\xb3 en 1899 en su primer director._NEWLINE_Pauli especializ\xc3\xb3 el museo en arte moderno concentrando sus adquisiciones en los estilos art\xc3\xadsticos m\xc3\xa1s novedosos de la \xc3\xa9poca ya que las obras de los maestros antiguos no estaban al alcance de las posibilidades econ\xc3\xb3micas de la sociedad. Tras recomendar al grupo de pintores de Worpswede\xe2\x80\x8b se adquirieron obras de Paula Modersohn-Becker, infravalorada en aqu\xc3\xa9l tiempo, organiz\xc3\xa1ndose la primera exposici\xc3\xb3n monogr\xc3\xa1fica de esta autora en 1908._NEWLINE_Al mismo tiempo se adquirieron obras de impresionistas franceses y alemanes, fondos que configuran hoy el centro de la colecci\xc3\xb3n del museo, entre los que puede citarse a Courbet, Corinth, Liebermann, Manet, Monet, Pissarro, Renoir, Slevogt y van Gogh, de este \xc3\xbaltimo por ejemplo se adquiri\xc3\xb3 Campo con amapolas en 1911. Igualmente durante el mandato de Pauli realizaron aportaciones econ\xc3\xb3micas y donaron obras pintores como Barlach, Degas, Klinger, Liebermann, Adolph Menzel, Pissarro, Renoir y Toulouse-Lautrec. _NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de incrementar notablemente los fondos de la colecci\xc3\xb3n, Pauli los estudio y organiz\xc3\xb3 siguiendo metodolog\xc3\xadas cient\xc3\xadficas as\xc3\xad como redise\xc3\xb1\xc3\xb3 la exposici\xc3\xb3n de las obras. En 1914 fue nombrado director de la Galer\xc3\xada de Arte de Hamburgo abandonando Bremen.\n_START_SECTION_\nEmil Waldmann (1914-1945)\n_START_PARAGRAPH_\nEmil Waldmann tras finalizar los estudios viaj\xc3\xb3 en 1913 y 1914 por Grecia, Italia y Francia en calidad de director de la Colecci\xc3\xb3n de Grabados de Dresde sucediendo en 1914 a Pauli en la direcci\xc3\xb3n del museo despu\xc3\xa9s de haberle asistido durante 1906 y 1907 en la ampliaci\xc3\xb3n de la colecci\xc3\xb3n. Waldmann, quien no compart\xc3\xada la predilecci\xc3\xb3n de Pauli por los impresionistas alemanes, fue capaz de complementar los fondos existentes a pesar de las dificultades econ\xc3\xb3micas derivadas de la Primera Guerra Mundial. Su prioriodad fueron los maestros del siglo XIX aunque igualmente adquiri\xc3\xb3 obras de arte moderno. Entre las adquisiciones realizadas durante su mandato se cuentan obras de C\xc3\xa9zanne, Corinth, Caspar David Friedrich, Heckel, Kokoschka, Kolbe, Lehmbruck, Wilhelm Leibl, Liebermann, Mar\xc3\xa9es, Menzel, Munch, Pechstein, Max Slevogt und Tr\xc3\xbcbner, as\xc3\xad como donaciones de Courbet, Largilli\xc3\xa8re y el patrimonio de Friedrich Lahmann incluyendo pinturas de Blechen, Carus, Dahl, Gille y Sisley_NEWLINE_En 1934 el senado de la ciudad forz\xc3\xb3 la dimisi\xc3\xb3n de Hermann Apelt quien por largo tiempo hab\xc3\xada sido Presidente de la Sociedad de Arte, sustituy\xc3\xa9ndolo por Schulrat Castens para la sincronizaci\xc3\xb3n\xe2\x80\x8b de la Sociedad de Arte. Entre las medidas que adopt\xc3\xb3, nader\xc3\xadas realmente, instal\xc3\xb3 la Ense\xc3\xb1a de Guerra nazi en el tejado, orden\xc3\xb3 colocar una cortina con la leyenda "extranjero y moderno" ocultando acceso a la exposici\xc3\xb3n del expresionismo alem\xc3\xa1n y reserv\xc3\xb3 cuatro salas para la pintura alemana en un intento de promover el "arte aut\xc3\xb3ctono".\xe2\x80\x8b El acoso del nazismo afect\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el Director del Museo, Waldmann, que fue acusado de tener un "actitud antialemana" por su preferencia del arte franc\xc3\xa9s en detrimento del arte de Bremen y el noroeste alem\xc3\xa1n aunque pudo defenderse acreditando la escasa importancia de las adquisiciones de arte franc\xc3\xa9s en el global de las que hab\xc3\xada llevado a cabo.\n_START_SECTION_\nG\xc3\xbcnter Busch (1945-1984)\n_START_PARAGRAPH_\nTras la muerte de Waldmann por causas naturales en marzo de 1945, quien entonces ocupaba el cargo de curador del museo, G\xc3\xbcnter Busch, contratado a principios de ese mismo a\xc3\xb1o, fue nombrado director del museo. Dado que ya hab\xc3\xada trabajado en el museo durante sus estudios de Bellas Artes, finalizados en 1944, conoc\xc3\xada la colecci\xc3\xb3n y al personal del museo por lo que estuvo en condiciones de continuar el trabajo de sus predecesores. Sin embargo, desde el 1 de octubre de 1946 hasta el 1 de abril de 1950 s\xc3\xb3lo pudo ocupar el cargo interinamente al ser nombrado director oficialmente y de acuerdo con las fuerzas de ocupaci\xc3\xb3n estadounidenses Rudolf Alexander Schr\xc3\xb6der quien al final de su mandato fue nombrado presidente de honor de la Sociedad de Arte de Bremen._NEWLINE_El centro de su pol\xc3\xadtica de compras fue la colecci\xc3\xb3n de arte franc\xc3\xa9s y alem\xc3\xa1n del siglo XIX que hab\xc3\xada establecido Pauli ya que tras la guerra hubo de enfrentarse a la dif\xc3\xadcil tarea de rellenar los vac\xc3\xados causados durante la \xc3\xa9poca nazi. Con los limitados medios de la Sociedad de Arte s\xc3\xb3lo fue posible, sin embargo, compensar s\xc3\xb3lo en parte las p\xc3\xa9rdidas de antiguas obras expresionistas desaparecidas bajo la pol\xc3\xadtica nazi del arte degenerado o sustra\xc3\xaddas por las tropas rusas tras finalizar la guerra. Entre otras, se adquirieron obras de Picasso, Max Beckmanns, 13 pinturas de Paula Modersohn-Becker y obras de Eug\xc3\xa8ne Delacroix que constituyen la mayor colecci\xc3\xb3n del artista fuera de Francia._NEWLINE_Durante el mandato de Busch continuaron las generosas donaciones que ven\xc3\xada recibiendo el museo desde su fundaci\xc3\xb3n, donaciones que alcanzaron su punto \xc3\xa1lgido con motivo de la celebraci\xc3\xb3n del sesquicentenario de la Sociedad de Arte en 1973.\n_START_SECTION_\nSiegfried Salzmann (1985 - 1993)\n_START_PARAGRAPH_\nDirector del Museo Lehmbruck de Duisburgo desde 1971, accedi\xc3\xb3 a la direcci\xc3\xb3n de la Galer\xc3\xada de Dresde en 1985. Durante su mandato tuvo que hacer frente a la deuda generada por la construcci\xc3\xb3n del edificio anexo y la renovaci\xc3\xb3n del edificio enajenando algunas obras de arte aunque con ayuda de la ciudad de Bremen y de la Caja de Ahorros de Bremen la deuda pudo saldarse por completo en 1993._NEWLINE_Durante su mandato se dedic\xc3\xb3 principalmente, dada la pr\xc3\xa1ctica imposibilidad de realizar adquisiciones directamente, a atraer patrocinadores con cuya ayuda pudo realizar algunas compras de importancia. Igualmente dedic\xc3\xb3 gran parte de su tiempo a intensificar las relaciones del Museo con el p\xc3\xbablico y las instituciones de arte de la regi\xc3\xb3n._NEWLINE_Salzmann realiz\xc3\xb3 las primeras gestiones por repatriar las obras sustra\xc3\xaddas en la posguerra del castillo de Karnzow y encontradas por Viktor Baldin en el Museo de Arquitectura de Mosc\xc3\xba.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras sufrir una grave dolencia en 1992, se retir\xc3\xb3 definitivamente en 1993.\n_START_SECTION_\nWulf Herzogenrath (1993-)\n_START_PARAGRAPH_\nProveniente de la Galer\xc3\xada Nacional de Berl\xc3\xadn, Wulf Herzogenrath accedi\xc3\xb3 a la direcci\xc3\xb3n de la Galer\xc3\xada de Arte de Bremen en septiembre de 1994. Entre sus adquisiciones pueden citarse la obra Video-Synthesizer de Nam June Paik y la instalaci\xc3\xb3n Essay de John Cage. Bajo su mandato han proseguido los intentos por recuperar la colecci\xc3\xb3n Baldin sin \xc3\xa9xito, ya que aunque en febrero de 2003 se logr\xc3\xb3 del Ministro de Cultura Ruso el compromiso de devolver las obras, la Duma deneg\xc3\xb3 la devoluci\xc3\xb3n.'