b'\n_START_ARTICLE_\nRosmunda Pisaroni\n_START_PARAGRAPH_\nRosmunda Pisaroni (Benedetta Pisaroni) (Plasencia, Ducado de Parma, 16 de mayo de 1793 - Plasencia, Reino de Italia, 6 de agosto de 1872) fue una cantante contralto del estilo bel canto, si bien seg\xc3\xban muchos se trataba de una cantante del tipo soprano sfogato, La Pisaroni dividi\xc3\xb3 su actividad notoriamente en dos \xc3\xa9pocas: Una primera \xc3\xa9poca como soprano y una segunda, la m\xc3\xa1s exitosa, como contralto._NEWLINE_A diferencia de sus coet\xc3\xa1neas Mar\xc3\xada Malibr\xc3\xa1n o Giuditta Pasta nunca altern\xc3\xb3 roles de soprano con otros de contralto, su caso fue m\xc3\xa1s bien una evoluci\xc3\xb3n vocal. Aun as\xc3\xad, durante sus a\xc3\xb1os de triunfo pudo mantener los agudos m\xc3\xa1s extremos de soprano dotando a sus ornamentaciones de caracter\xc3\xadsticas \xc3\xbanicas y espectaculares que enloquec\xc3\xadan a sus seguidores.\n_START_SECTION_\nSus inicios\n_START_PARAGRAPH_\nRosmunda Benedetta Pisaroni naci\xc3\xb3 el 16 de mayo de 1793 en Plasencia. Hija de Giambattista Pisaroni y Luigia Pratti, su padre fue desde un comienzo su gu\xc3\xada y el principal impulsor de su talento. Desde peque\xc3\xb1a mostr\xc3\xb3 gran inter\xc3\xa9s por el canto y en vista de eso su padre la impuls\xc3\xb3 a seguir estudios m\xc3\xa1s serios primero con Vincenzo Colla y luego con Giacomo Carcani. A los 12 a\xc3\xb1os el padre la lleva a Mil\xc3\xa1n donde estudia con los m\xc3\xa1s eminentes castrati que se dedicaban a hora a la ense\xc3\xb1anza, es as\xc3\xad como estudi\xc3\xb3 con Moschini luego con Pachierotti y con los ilustres Vellutti y Marchesi, completada su formaci\xc3\xb3n debut\xc3\xb3 en 1811 a los 18 a\xc3\xb1os en B\xc3\xa9rgamo en \xe2\x80\x9cLa rosa bianca e la rosa rossa\xe2\x80\x9d, se dice que presa del p\xc3\xa1nico rehus\xc3\xb3 salir al escenario y su padre debi\xc3\xb3 amenazarla con suicidarse._NEWLINE_Al a\xc3\xb1o siguiente cant\xc3\xb3 en Verona y en la temporada 1812/13 en el teatro Municipale de Piacenza en donde fue protagonista de dos \xc3\xb3peras del maestro piacentino Giuseppe Nicolini: Traiano in Dacia y Carlo Magno. Su \xc3\xa9xito en su ciudad natal fue tal que provoc\xc3\xb3 incluso el nacimiento de un dicho popular. Se dice que el p\xc3\xbablico impaciente porque la Pisaroni comenzara a cantar gritaba a viva voz "Tacca, Manella". Felice Manelli era el primer violinista de la orquesta del Teatro y quien repart\xc3\xada y distribu\xc3\xada las partes de la orquesta, su nombre vive aun en el dicho piacentino que se traduce como una incitaci\xc3\xb3n para que la orquesta comience a tocar._NEWLINE_El 27 de octubre de 1813 mientras cantaba en Busseto en \xe2\x80\x9cLa Proserpina\xe2\x80\x9d de Paisiello se salv\xc3\xb3 del incendio que destruy\xc3\xb3 el viejo teatro. Al a\xc3\xb1o siguiente cant\xc3\xb3 en La pergolla de Florencia y en el Teatro Nuevo de Padua donde cant\xc3\xb3 en \xe2\x80\x9cAureliano in Palmira\xe2\x80\x9d de Rossini, \xc3\xb3pera que repiti\xc3\xb3 en Brescia. En 1814 cant\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cTancredi\xe2\x80\x9d en San Agostino de G\xc3\xa9nova, donde regres\xc3\xb3 en las temporadas 1826 y 1827.\n_START_SECTION_\nEl encuentro con Rossini\n_START_PARAGRAPH_\nHasta este punto de su incipiente carrera la Pisaroni cantaba de soprano con much\xc3\xadsimo \xc3\xa9xito, exhibiendo una voz amplia y riqu\xc3\xadsima de sonoridades. En el a\xc3\xb1o de 1817 la Pisaroni tuvo su primer encuentro con Rossini. El maestro al oirla cantar exclam\xc3\xb3: "\xc2\xa1Esa gran voz! No podr\xc3\xa1s nunca usarla completamente si sigues manteniendo la tesitura de soprano"._NEWLINE_La Pisaroni entonces decidi\xc3\xb3 enfocar su carrera al repertorio de contralto._NEWLINE_Mientras estudiaba el nuevo repertorio en su cuerda de contralto contrajo la viruela que le deform\xc3\xb3 el rostro y mengu\xc3\xb3 su capacidad visual dej\xc3\xa1ndola al borde de la ceguera._NEWLINE_Ya en 1817 regres\xc3\xb3 a la escena en el mismo San Agostino de Padua que la viera exhibirse y en donde Meyerbeer escribi\xc3\xb3 para ella \xe2\x80\x9cRomilda e Costanza\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Entre 1818 y 1820 estuvo ligada al Teatro de San Carlos de N\xc3\xa1poles donde Rossini le escribi\xc3\xb3 tres grandes partes de contralto: El 3 de diciembre de 1818 fue la primera Zomira en Ricciardo e Zoraide. El 27 de marzo de 1819 fue la primera int\xc3\xa9rprete de Andr\xc3\xb3maca en \xe2\x80\x9cErmione\xe2\x80\x9d y el 24 de septiembre de 1819 fue primera int\xc3\xa9rprete de Malcolm en \xe2\x80\x9cLa dama del lago\xe2\x80\x9d. Se cuenta que tras su cavatina el p\xc3\xbablico enloqueci\xc3\xb3 de tal manera que ped\xc3\xada a viva voz un bis pero un decreto suprim\xc3\xada esta pr\xc3\xa1ctica. El esc\xc3\xa1ndalo lleg\xc3\xb3 a tal punto que la polic\xc3\xada debi\xc3\xb3 intervenir, tomando detenidos y calmando la situaci\xc3\xb3n._NEWLINE_En la temporada 1821-1822 estuvo ligada al Real Teatro Carolino de Palermo y pudo exhibirse tambi\xc3\xa9n en Parma, Bolonia, Florencia, Roma, Venecia y Tur\xc3\xadn. En 1821 cant\xc3\xb3 en la \xc3\xb3pera \xe2\x80\x9cConstantino\xe2\x80\x9d de Hartmann Stunz al lado de Fanny Tacchinardi, el compositor encantado por el virtuosismo de las dos c\xc3\xa9lebres cantantes dej\xc3\xb3, en la partitura de la \xc3\xb3pera, expresa libertad de ejecuci\xc3\xb3n en la ornamentaci\xc3\xb3n. En 1822 debut\xc3\xb3 en La Scala de Mil\xc3\xa1n donde regres\xc3\xb3 en 1824 y 1825. En 1823 debut\xc3\xb3 en Lucca y en el oto\xc3\xb1o del mismo a\xc3\xb1o en el Teatro degli Avvalorati de Livorno donde regres\xc3\xb3 hasta 1832.\n_START_SECTION_\nEl debut internacional\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1827 debuta en el Teatro de los Italianos de Par\xc3\xads. Rossini la quiere en su nuevo intento de llevar al \xc3\xa9xito a su Semiramide que a\xc3\xb1os atr\xc3\xa1s hab\xc3\xada tenido una mala recepci\xc3\xb3n en su debut en Venecia. La an\xc3\xa9cdota cuenta que la Pisaroni atac\xc3\xb3 su \xe2\x80\x9cEccomi alfine in Babilonia\xe2\x80\x9d dando la espalda al p\xc3\xbablico para que no pudiesen ver su rostro desfigurado por la viruela, su canto y la potencia de su voz produjo tal embrujo en la audiencia que para cuando cantaba la cavatina ya ten\xc3\xada a toda Par\xc3\xads a sus pies._NEWLINE_En 1829 debut\xc3\xb3 en Londres y en 1831 volvi\xc3\xb3 clamorosamente a La Scala. En 1833 regres\xc3\xb3 a su natal Piacenza pero sinti\xc3\xb3 que ya no estaba en su mejor forma y que el p\xc3\xbablico la aclam\xc3\xb3 s\xc3\xb3lo por cortes\xc3\xada. Por ello decide retirarse de la escena pero teniendo un contrato con el teatro de Trieste lo honr\xc3\xb3 con su \xc3\xbaltima presentaci\xc3\xb3n. En febrero de 1833 dio un concierto en Piacenza y cant\xc3\xb3 por \xc3\xbaltima vez en 1848 en la misma ciudad en ocasi\xc3\xb3n de una manifestaci\xc3\xb3n patri\xc3\xb3tica. Socia honoraria de la Academia Filarm\xc3\xb3nica de Piacenza desde 1825, falleci\xc3\xb3 en su ciudad natal a los 79 a\xc3\xb1os dejando gran parte de su herencia a los pobres de su ciudad.'