b'\n_START_ARTICLE_\nPintura rom\xc3\xa1nica en Catalu\xc3\xb1a\n_START_PARAGRAPH_\nA lo largo del \xc3\xbaltimo tercio del siglo XX los nuevos hallazgos de pinturas rom\xc3\xa1nicas en Catalu\xc3\xb1a y el estudio de las mismas vinieron a dar soluciones positivas sobre cronolog\xc3\xada, autores y estilo. Son dignas de menci\xc3\xb3n las pinturas o miniaturas que completan la obra de los manuscritos que se desarrollaron en los numerosos escritorios (scripta) del siglo XI, aunque la gran mayor\xc3\xada se perdi\xc3\xb3 con el transcurrir de los a\xc3\xb1os. M\xc3\xa1s importante es la pintura mural o la pintura sobre tabla que ha llegado hasta nuestros d\xc3\xadas con bastante integridad y que compone un gran n\xc3\xbamero de obras.\n_START_SECTION_\nMiniaturas del siglo XI\n_START_PARAGRAPH_\nFueron muy numerosos en \xc3\xa9poca rom\xc3\xa1nica en Catalu\xc3\xb1a los escritorios o scripta de las catedrales y monasterios, donde se elaboraban los c\xc3\xb3dices iluminados con miniaturas, muchos de ellos conservados en las bibliotecas episcopales de Gerona y Seo de Urgel._NEWLINE_Los c\xc3\xb3dices m\xc3\xa1s antiguos muestran en sus miniaturas un estilo con influencias de tradici\xc3\xb3n aut\xc3\xb3ctona, carolingia y moz\xc3\xa1rabe. El c\xc3\xb3dice catal\xc3\xa1n m\xc3\xa1s antiguo de que se tiene noticia es el Liber Iudicum iluminado por el barcelon\xc3\xa9s Iudex Homobonus en 1012. Los dibujos son temas de lazo.\xe2\x80\x8b Existen adem\xc3\xa1s un evangeliario muy antiguo (de alrededor del a\xc3\xb1o 1000) de la catedral de Gerona con miniaturas realizadas a tinta plana que ser\xc3\xa1n el antecedente de un estilo que va a perdurar hasta comienzos del siglo XIII.\n_START_SECTION_\nEl escritorio de la catedral de Gerona\n_START_PARAGRAPH_\nLos c\xc3\xb3dices miniados procedentes de esta catedral son del mismo estilo que los anteriores. En el libro de las Homil\xc3\xadas del venerable Beda de San Feliu de Gerona pueden verse miniaturas de gran vivacidad y otras de influencia francesa. De este escritorio procede un Beato ilustrado con 106 grandes miniaturas que se guarda en la Biblioteca Nacional de Tur\xc3\xadn. La fecha de realizaci\xc3\xb3n es hacia 1100.\n_START_SECTION_\nGran centro cultural de Cuix\xc3\xa1\n_START_PARAGRAPH_\nEl monasterio benedictino de San Miguel de Cuix\xc3\xa1 fue en la Edad Media el gran centro cultural de la Catalu\xc3\xb1a de los Pirineos. Este monasterio fue v\xc3\xadctima de guerras y expoliciones que le redujeron a una casi total ruina. Desapareci\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n su gran biblioteca que en el a\xc3\xb1o 1000 era ya digna de consideraci\xc3\xb3n. Quedan algunas reliquias en el archivo de Perpi\xc3\xb1\xc3\xa1n, como el Evangeliario miniado con escenas a toda p\xc3\xa1gina adornadas con decoraci\xc3\xb3n de tradici\xc3\xb3n carolingia.\n_START_SECTION_\nPinturas murales\n_START_PARAGRAPH_\nSon las pinturas al fresco o al temple que se realizaron en las iglesias durante los siglos XI y XII, en los muros, \xc3\xa1bsides, columnas y arcos. El comienzo de la realizaci\xc3\xb3n de estas pinturas se sit\xc3\xbaa a finales del siglo XI. En estos a\xc3\xb1os llegaron a Catalu\xc3\xb1a grupos de artistas de corriente italo-bizantina que dejaron sus trabajos por amplias zonas donde las autoridades eclesi\xc3\xa1sticas y pol\xc3\xadticas favorecieron la cultura y el desarrollo art\xc3\xadstico y donde se estaba llevando a cabo la construcci\xc3\xb3n y reconstrucci\xc3\xb3n de muchos templos, de ah\xc3\xad el car\xc3\xa1cter itinerante de los artistas cuyas obras an\xc3\xb3nimas son un exponente de originalidad, personalidad y car\xc3\xa1cter, como cita Jos\xc3\xa9 Pijo\xc3\xa1n cuando las describe:\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La belleza de los mejores frescos catalanes es imponderable. Podemos asegurar que su aparici\xc3\xb3n representa un verdadero acrecentamiento en el tesoro art\xc3\xadstico de la Humanidad._NEWLINE_La mayor\xc3\xada de estas pinturas se encontraron despu\xc3\xa9s de la restauraci\xc3\xb3n de las iglesias, escondidas en los \xc3\xa1bsides detr\xc3\xa1s de los retablos a\xc3\xb1adidos en \xc3\xa9pocas posteriores. Otras estaban a la vista decorando los muros laterales o bien ocultas tras la capas de cal con que blanquearon las iglesias en el Renacimiento. Los temas est\xc3\xa1n distribuidos sistem\xc3\xa1ticamente, seg\xc3\xban el lugar en que eran realizados. As\xc3\xad los \xc3\xa1bsides recib\xc3\xadan siempre la escena del Pantocr\xc3\xa1tor con sus acompa\xc3\xb1antes de rigor: Tetramorfos, Ancianos, Arc\xc3\xa1ngeles, Serafines, y debajo el Apostolado con la Virgen y el Ni\xc3\xb1o, y a veces tambi\xc3\xa9n Ca\xc3\xadn y Abel y los Reyes Magos. En los muros laterales se pintaban escenas del santoral correspondiente a cada iglesia; en el muro de los pies, ya cerca de la salida del templo se repet\xc3\xada la narraci\xc3\xb3n del Juicio Final como prevenci\xc3\xb3n de los males que pudieran acechar en el exterior del edificio._NEWLINE_La pintura rom\xc3\xa1nica en Catalu\xc3\xb1a m\xc3\xa1s representativa est\xc3\xa1 en los murales de las iglesias del Valle de Bo\xc3\xad,\xe2\x80\x8b sin olvidar la gran importancia que tiene la pintura en tabla y la pintura de algunos frontales de altar conservados.\xe2\x80\x8b Dentro de la pintura encontrada en el valle de Bo\xc3\xad se considera como la m\xc3\xa1s antigua la de la iglesia de Sant Joan de Bo\xc3\xad. El tema discurre sobre la lapidaci\xc3\xb3n del primer m\xc3\xa1rtir del cristianismo, San Esteban._NEWLINE__NEWLINE_Las pinturas murales de las iglesias de Ta\xc3\xbcll son un claro ejemplo del gran valor art\xc3\xadstico que llegaron a tener estas obras rom\xc3\xa1nicas de Catalu\xc3\xb1a. _NEWLINE_En la segunda mitad del siglo XII aparecen otras pinturas con sus correspondientes maestros. Las pinturas del \xc3\xa1bside de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Castell de Mur\xe2\x80\x8b son de influencia bizantina, como las anteriores. Su autor es conocido como el Maestro de Mur. El tema del Pantocr\xc3\xa1tor con el Tetramorfos est\xc3\xa1 acompa\xc3\xb1ado en este caso por las siete l\xc3\xa1mparas s\xc3\xadmbolo de las siete iglesias. En el muro puede verse un apostolado y en el z\xc3\xb3calo el tema del Nacimiento de Jes\xc3\xbas.\n_START_SECTION_\nPintura sobre tabla\n_START_PARAGRAPH_\nDurante el siglo XII comenz\xc3\xb3 una nueva etapa de evoluci\xc3\xb3n de la pintura rom\xc3\xa1nica catalana apoyada y favorecida por el poder de los condes y la organizaci\xc3\xb3n de la Iglesia. Surgieron una serie de artistas pintores establecidos en talleres sin la necesidad de hacer un trabajo itinerante. Las obras que salieron de esos talleres fueron esencialmente, frontales de altar (llamados tambi\xc3\xa9n antipendios) realizados sobre tabla. Los temas iconogr\xc3\xa1ficos son escenas narrativas sobre la Biblia y vida de santos. No se conocen fechas por lo que su estudio se ha desarrollado de acuerdo con las f\xc3\xb3rmulas estil\xc3\xadsticas y el lugar y circunstancias donde hayan sido encontradas estas obras, que por otra parte constituyen un material abundante. Las pinturas sobre tabla encontradas en la regi\xc3\xb3n hist\xc3\xb3rica de Catalu\xc3\xb1a Vieja representan una obra excepcional de la \xc3\xa9poca medieval en Europa. Muchas se conservan en el MNAC.\n_START_SECTION_\nTalleres de Urgel\n_START_PARAGRAPH_\nSe conocen (y se conservan sus obras en el museo de Barcelona,) dos artistas distintos cuyas obras reflejan el estilo de un \xc3\xbanico taller. Uno de ellos trabaj\xc3\xb3 en la iglesia de Sant Mart\xc3\xad d\xe2\x80\x99Hix en el frontal de altar, en la \xc3\xa9poca en que estas tierras de Cerde\xc3\xb1a pertenec\xc3\xadan a Catalu\xc3\xb1a; el otro trabaj\xc3\xb3 en el obispado de Seo de Urgel. Los dos demuestran una t\xc3\xa9cnica muy correcta tanto en la pintura de colorido brillante como en la manera de preparar las tablas._NEWLINE_En el mismo obispado de Urgel se distingui\xc3\xb3 otro notable pintor de frontales cuyo mejor ejemplo se guarda en el mismo museo de Barcelona; se trata del frontal llamado de los Obispos, perteneciente al Monasterio de San Saturnino de Tab\xc3\xa9rnolas, pintura de gran sensibilidad con figuras estilizadas pintadas con un colorido armonioso y de calidad. _NEWLINE_Otros artesanos del mismo taller hicieron sus obras para la Iglesia de Sant Joan de Caselles en el valle de Andorra y en la iglesia de Argolell. En este lugar de trabaj\xc3\xb3 se pint\xc3\xb3 el baldaquino de Tost perteneciente a la iglesia de Sant Mart\xc3\xad de Vinyoles de Portabella (Ripoll\xc3\xa9s-Gerona). Se encuentra en el Museo Arqueol\xc3\xb3gico Episcopal de Vich (Barcelona).\n_START_SECTION_\nTalleres de Vich\n_START_PARAGRAPH_\nA la sombra de la gran prosperidad derivada del restablecimiento de la sede episcopal surgieron en toda esta zona una serie de talleres donde se elaboraron bastantes tablas para frontal de altar cuyo destino ser\xc3\xada una serie de cenobios y parroquias pertenecientes a las comarcas repobladas de Berga, Solsona, Monserrat, Igualada, Manresa, La Segarra y la Cuenca de Barber\xc3\xa1. Las obras que salieron de estos talleres demuestran la gran afinidad que ten\xc3\xadan con los miniaturistas de los escritorios. Muchas de las caligraf\xc3\xadas de las inscripciones podr\xc3\xadan confundirse con las letras iniciales de algunos c\xc3\xb3dices del siglo XI. Es muy probable\xe2\x80\x8b que el monasterio de Ripoll tuviera junto con su escritorio un taller de pintura y de imaginer\xc3\xada para abastecer a toda esta zona. De este taller sali\xc3\xb3 el baldaquino de la Iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Ribes obra maestra del rom\xc3\xa1nico catal\xc3\xa1n que se conserva en el museo de Vich; en la iglesia se sustituy\xc3\xb3 por una copia del original. Su estilo tiene mucho que ver con el frontal de talla policromada de Sant Pere de Ripoll, pieza important\xc3\xadsima de la imaginer\xc3\xada del siglo XII.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altima etapa\n_START_PARAGRAPH_\nLa pintura rom\xc3\xa1nica catalana llegar\xc3\xa1 a un final que la unir\xc3\xa1 en el siglo XIII con la pintura g\xc3\xb3tica lineal. El grupo de tablas pintadas en esta \xc3\xbaltima etapa est\xc3\xa1 muy influido por un bizantinismo que se puso de moda y que entr\xc3\xb3 con gran fuerza en los talleres del Rosell\xc3\xb3n y de la regi\xc3\xb3n central de Catalu\xc3\xb1a, no as\xc3\xad en los de Seo de Urgel o zonas pirenaicas de L\xc3\xa9rida.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Representativo de esta \xc3\xa9poca neobizantina es el frontal de Sant Gen\xc3\xads les Fonts.\xe2\x80\x8b Se atribuye a este mismo autor el frontal incompleto que se halla en la colecci\xc3\xb3n Sontang y el de la iglesia de Orell\xc3\xa0 de Conflent._NEWLINE_Otros maestros importantes de esta \xc3\xa9poca y que dejaron obras de calidad fueron el maestro de Avi\xc3\xa0 y el de Llucan\xc3\xa8s.\n_START_SECTION_\nImaginer\xc3\xada policromada\n_START_PARAGRAPH_\nAunque la imaginer\xc3\xada forma parte de la escultura, puede hacerse en esta p\xc3\xa1gina una referencia por cuanto lleva de la colaboraci\xc3\xb3n de un pintor. Los imagineros y los pintores trabajaron juntos en muchos casos, consiguiendo con ello un acabado perfecto de la obra. Sin embargo es la pintura lo que menos ha soportado el paso del tiempo y los ejemplares que se conservan en los museos o est\xc3\xa1n retocados o han perdido por completo su brillante policrom\xc3\xada.'