b'\n_START_ARTICLE_\nPoes\xc3\xada concreta\n_START_PARAGRAPH_\nPoes\xc3\xada concreta es un g\xc3\xa9nero de la poes\xc3\xada. En este g\xc3\xa9nero, lo visual y espacial tienen el mismo nivel de importancia que la rima y el ritmo en la poes\xc3\xada l\xc3\xadrica. Los inicios hist\xc3\xb3ricos de la poes\xc3\xada concreta se hallan en los a\xc3\xb1os 1930 cuando se acu\xc3\xb1\xc3\xb3 el t\xc3\xa9rmino "concreto" como apellido para esta escuela. Como plan est\xc3\xa9tico, el concretismo fue un impulso ideol\xc3\xb3gico importante en el desarrollo de las artes en la mitad del siglo XX y no s\xc3\xb3lo en la poes\xc3\xada. Se centra en un objetivo l\xc3\xb3gico y natural..\n_START_SECTION_\nHistoria de la Poes\xc3\xada Concreta\n_START_PARAGRAPH_\nLa poes\xc3\xada concreta se ha vuelto un t\xc3\xa9rmino inclusivo que, desde 1950 en adelante, parece aglomerar la poes\xc3\xada visual en general. El movimiento fue asumido con entusiasmo por escritores alrededor del mundo entero pero, en su definici\xc3\xb3n m\xc3\xa1s estricta, su fundaci\xc3\xb3n se debe exclusivamente a Eugen Gomringer en Europa y simult\xc3\xa1neamente al Grupo Noigandres en Brasil. El manifiesto del grupo Noigandres, "Plan Piloto para la Poes\xc3\xada Concreta" en 1954 aparece en la revista NOIGANDRES 4 yed nombra como antecedentes del concretismo po\xc3\xa9tico a una serie de autores: St\xc3\xa9phane Mallarm\xc3\xa9 con Un coup de des, 1897; Ezra Pound con The Cantos, 1925; James Joyce con Finnegan\'s Wake, 1939; E.E. Cummings; Apollinaire con Calligrammes, 1918; Oswald de Andrade, Anton Webern en el \xc3\xa1mbito musical; la serie de pinturas Boogie-Woogie de Piet Mondrian, etc\xc3\xa9tera._NEWLINE_Dada la cercan\xc3\xada que sintieron los poetas Noigandres con la tradici\xc3\xb3n, no podemos hablar de un nacimiento s\xc3\xbabito de la poes\xc3\xada concreta. No obstante, el grupo Noigandres fue enteramente responsable del acu\xc3\xb1amiento del nombre y el primer manifiesto. En 1952, los poetas D\xc3\xa9cio Pignatari, Augusto de Campos y su hermano Haroldo de Campos hab\xc3\xadan fundado el grupo Noigandres en S\xc3\xa3o Paulo, publicando adem\xc3\xa1s el primer n\xc3\xbamero de la revista NOIGANDRES. Sus actividades y experimentos conducir\xc3\xadan m\xc3\xa1s adelante, entre 1953 y 1956, a la fundaci\xc3\xb3n del movimiento de poes\xc3\xada concreta. El t\xc3\xa9rmino lo acu\xc3\xb1\xc3\xb3 Augusto de Campos en la segunda edici\xc3\xb3n de NOIGANDRES en el t\xc3\xadtulo de uno de los art\xc3\xadculos y el nombre se propago r\xc3\xa1pidamente por los medios escritos. El lanzamiento p\xc3\xbablico del movimiento se dio lugar en la "Exposici\xc3\xb3n Nacional de Arte Concreta" de S\xc3\xa3o Paulo en diciembre de 1956 y luego en febrero de 1957 en R\xc3\xado de Janeiro._NEWLINE_Al mismo tiempo el poeta boliviano-suizo Eugen Gomringer se encontraba frustrado con los modos cl\xc3\xa1sicos de escritura. Sin consciencia del movimiento que se estaba llevando a cabo con simultaneidad en Brasil, aunque conscientemente inspirado en el arte concreta) Gomringer comenz\xc3\xb3 a escribir poemas que \xc3\xa9l llam\xc3\xb3 "constelaciones" en 1952 para luego publicar un libro del mismo nombre en 1953. Vale destacar que los concretistas Brasileros conceb\xc3\xadan a sus obras como "ideogramas" textuales, en relaci\xc3\xb3n directa con la obra del poeta estadounidense Ezra Pound. En un viaje a Europa, Decio Pignatari visit\xc3\xb3 a Gomringer en la ciudad de Ulm en 1955 y \xc3\xa9ste decidi\xc3\xb3 aceptar la denominaci\xc3\xb3n general de "poes\xc3\xada concreta" a su obra po\xc3\xa9tica.\n_START_SECTION_\nAutores que la practican en Hispanoam\xc3\xa9rica\n_START_PARAGRAPH_\nEspa\xc3\xb1a: Joan Brossa, Juan Eduardo Cirlot, Fernando Mill\xc3\xa1n, Josep Maria Junoy, Ernesto Gim\xc3\xa9nez Caballero, Gustavo Vega, Juan Hidalgo, Jos\xc3\xa9 Luis Castillejo, Cooperativa de Producci\xc3\xb3n Art\xc3\xadstica y Artesana, Felipe Boso, Francisco Pino, Guillem Viladot, Isidoro Valc\xc3\xa1rcel Medina, Ulises Carri\xc3\xb3n, Jos\xc3\xa9-Miguel Ull\xc3\xa1n, \xc3\x81ngel S\xc3\xa1nchez, Antonio G\xc3\xb3mez, Francisco Peralto, Bartolom\xc3\xa9 Ferrando, J. M. Calleja, Eduardo Scala, Carles Santos, Jos\xc3\xa9-Carlos Beltr\xc3\xa1n, F\xc3\xa1tima Miranda, Eduard Escoffet, Rafael Peralto, Toni Prat, J. Brustenga-Etxauri, Edu Barbero, Ib\xc3\xadrico, C\xc3\xa9sar Reglero, Francisco Aliseda, Xavier Canals, Isabel Jover, Carmen Peralto, Rafael Mar\xc3\xadn, Antonio Orihuela, J. Ricart, Josep Sou, Miguel Jim\xc3\xa9nez, Nieves Salvador, Agust\xc3\xadn Calvo Gal\xc3\xa1n, Jos\xc3\xa9 Luis Campal, Sergi Qui\xc3\xb1onero, Alain Arias-Misson entre otros._NEWLINE_Argentina: Edgardo Antonio Vigo, Silvio de Gracia, Juan Carlos Romero, Ruben Mario Tani, Gladys Afamado, Susana Fern\xc3\xa1ndez Sachaos, Laura Andreoni, Mar\xc3\xada Rosa Andreotti, Alejandra Bocquel, Roberto Cignoni, Claudia del R\xc3\xado, Lilian Escobar, Rosa Farf\xc3\xa1n, Fernando Fazzolari, Paula Ferraresi, Ariel Gangi, Le\xc3\xb3n Ferrari, Adolfo Nigro, Ruben Grau, Hilda Paz, Luis Pazos/Horacio D\xc2\xb4Alessandro, V\xc3\xadctor F. Sit\xc3\xa1, Javier Ildefonso Sobrino, Alejandro Thornton, Roxana Villarino, Mauro Cesari._NEWLINE_Chile: Mart\xc3\xadn Gubbins, Felipe Cussen, Kurt Folch, Sergio Pinto Briones, Carlos Coci\xc3\xb1a._NEWLINE_Italia: Carlo Belloli, Maurizio Nannucci, Franco Vaccari, Mario Diacono, Adriano Spatola, Arrigo Lora Totino_NEWLINE_B\xc3\xa9lgica: Paul Van Ostaijen, Paul de Vree, Mark Insingel, Renaat Ramon, Guy Bleus, Adriaan de Roover_NEWLINE_Uruguay: Clemente Pad\xc3\xadn, Juan \xc3\x81ngel Italiano, Julio Campal, Luis Camnitzer, Eduardo Mil\xc3\xa1n._NEWLINE_Per\xc3\xba: Henrich Helberg,  Manongo Mujica, Carlos Zu\xc3\xb1iga, Roger Contreras, Jos\xc3\xa9 Luis Ayala.\n_START_SECTION_\nEscritura Concreta\n_START_PARAGRAPH_\nLo primero que hay que recordar a la hora de leer o escribir un poema concreto es la relaci\xc3\xb3n estrecha entre forma y funci\xc3\xb3n. Normalmente existe una separaci\xc3\xb3n natural del lenguaje entre el signo gr\xc3\xa1fico y el significado \xe2\x80\x9cprofundo\xe2\x80\x9d del texto. El concretismo propone la uni\xc3\xb3n de ambos polos ling\xc3\xbc\xc3\xadsticos. En este sentido, lo concreto es lo opuesto a lo abstracto; pues si la abstracci\xc3\xb3n extrae el objeto de sus medios, lo concreto es aquello que existe indivisible de las cualidades que lo definen. Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre otros: Alteraci\xc3\xb3n de la palabra; repetici\xc3\xb3n; formas geom\xc3\xa9tricas; cantidad m\xc3\xadnima de palabras; estructura emblem\xc3\xa1tica y caligram\xc3\xa1tica._NEWLINE_Ejemplos:_NEWLINE_Vemos en primera instancia que no estamos mirando un poema en el sentido tradicional. No tenemos un discurso construido con palabras, oraciones o versos, sino una sola unidad s\xc3\xa9mica. Esto quiere decir, b\xc3\xa1sicamente, que el poema est\xc3\xa1 constituido por un \xc3\xadtem l\xc3\xa9xico y una disposici\xc3\xb3n particular de letras en el espacio. Juntos, estos denotan expl\xc3\xadcitamente lo que la palabra "wind" de por s\xc3\xad connotar\xc3\xada. Entonces vemos que el sentido de la palabra se manifiesta en el poema concreto como una ilustraci\xc3\xb3n de s\xc3\xad misma mientras que el poema escrito depende del sentido impl\xc3\xadcito de las palabras para usos m\xc3\xa1s abstractos como por ejemplo la met\xc3\xa1fora y la metonimia. La idea es una aproximaci\xc3\xb3n no accidental a la iconograf\xc3\xada oriental donde la palabra en el texto es simult\xc3\xa1neamente una palabra unitaria y una representaci\xc3\xb3n simb\xc3\xb3lica de sus atributos. De ah\xc3\xad que el grupo Noigandres diera cr\xc3\xa9dito al trabajo te\xc3\xb3rico de Ezra Pound en iconograf\xc3\xada._NEWLINE__NEWLINE_El campo po\xc3\xa9tico se extiende de esa manera hacia la composici\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica del texto. En este poema de Decio Pignatari podemos observar c\xc3\xb3mo se ha jugado con la composici\xc3\xb3n de las letras para hacer cada l\xc3\xadnea valer como significante. La visualidad se hace cargo del sentido del poema desde todos los puntos de vista: Un gui\xc3\xb1o hacia la cultura pop en la tipograf\xc3\xada de LIFE magazine; La desarticulaci\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica del signo ling\xc3\xbc\xc3\xadstico como argumento po\xc3\xa9tico; La posici\xc3\xb3n de los signos en cuadrados o vi\xc3\xb1etas proponiendo una manera de ser le\xc3\xaddo. La disposici\xc3\xb3n de los objetos en un texto dan lugar a la ambig\xc3\xbcedad y la interpretaci\xc3\xb3n tan eficientemente como la m\xc3\xa1s compleja oraci\xc3\xb3n. Aqu\xc3\xad queda claro, pues la palabra vida (LIFE) la vemos construy\xc3\xa9ndose paulatinamente con l\xc3\xadneas rectas hasta llenar todos los espacios posibles. Acaba la serie con un signo ambiguo y el \xc3\xbaltimo cuadro trae orden al texto, disponiendo el sentido del juego para el lector._NEWLINE_El concepto detr\xc3\xa1s del poema se vuelve m\xc3\xa1s elaborado cuando se introducen m\xc3\xa1s palabras y unidades gram\xc3\xa1ticas m\xc3\xadnimas. En este poema de Haroldo de Campos el sentido de "organizaci\xc3\xb3n", como se ha visto arriba, se mantiene. Sin embargo las relaciones entre las partes del poema incluyen ahora un sentido sem\xc3\xa1ntico adem\xc3\xa1s del tipogr\xc3\xa1fico y semi\xc3\xb3tico previamente visto. Las partes en el poema deben tomarse como unidades concretas de significado. Ese valor de significancia de las oraciones funciona en el texto concreto a partir de las relaciones que surgen de su ubicaci\xc3\xb3n en la p\xc3\xa1gina. Las formas geom\xc3\xa9tricas que vemos en el texto funcionan con las frases: Cada uno de los tri\xc3\xa1ngulos delimita un espacio para las ideas emparentadas como por ejemplo lo negativo ("not to be born [...] not to be dead") o la recurrencia ("to die again [...] to be reborn"). As\xc3\xad se hace evidente la gram\xc3\xa1tica presente en la forma misma del texto.'