b'\n_START_ARTICLE_\nAugusto Berto\n_START_SECTION_\nActividad profesional\n_START_PARAGRAPH_\nTen\xc3\xada cinco a\xc3\xb1os cuando su familia dej\xc3\xb3 la Bah\xc3\xada Blanca natal y se radic\xc3\xb3 en el barrio de Villa Crespo de la ciudad de Buenos Aires que por entonces \xe2\x80\x93y por muchos a\xc3\xb1os- fue un tradicional barrio tanguero. Aprendi\xc3\xb3 por s\xc3\xad solo a tocar el mandol\xc3\xadn y la guitarra; m\xc3\xa1s adelante estudi\xc3\xb3 viol\xc3\xadn, instrumento con el que comenz\xc3\xb3 a actuar profesionalmente en caf\xc3\xa9s y, a partir de 1905, bandone\xc3\xb3n, con el que sigui\xc3\xb3 el derrotero de ese antecesor fundamental que fue Domingo Santa Cruz, y con el que adquiri\xc3\xb3 cierta nombrad\xc3\xada. El manejo de este instrumento lo aprendi\xc3\xb3 con Jos\xc3\xa9 Piazza, (Pep\xc3\xadn), quien tambi\xc3\xa9n ense\xc3\xb1\xc3\xb3 a Pedro Maffia. Con el tiempo Berto sobre la base de la teor\xc3\xada musical que ya conoc\xc3\xada confeccion\xc3\xb3 sus propios ejercicios y as\xc3\xad naci\xc3\xb3 su m\xc3\xa9todo de bandone\xc3\xb3n, el que luego fue usado por tantos m\xc3\xbasicos._NEWLINE_Alrededor del a\xc3\xb1o 1906 actu\xc3\xb3 junto a Antonio Scatasso, el compositor de \xe2\x80\x9cVentanita de arrabal\xe2\x80\x9d, en la localidad de San Mart\xc3\xadn y, m\xc3\xa1s adelante, en una quinta de Floresta con un cuarteto con viol\xc3\xadn, guitarra y flauta. De ese a\xc3\xb1o es su primer tango, del que su propio autor cont\xc3\xb3: \xc2\xabLa improvis\xc3\xa9 una noche en que los bailarines hab\xc3\xadan agotado el repertorio. Despu\xc3\xa9s de setenta u ochenta piezas seguidas hab\xc3\xada que improvisar.\xc2\xbb _NEWLINE_Con la orquesta de Pep\xc3\xadn Piazza trabaj\xc3\xb3 en el caf\xc3\xa9 La Morocha,  en cafetines del barrio de Montserrat en diversos locales del barrio deSan Telmo y en caf\xc3\xa9s con camareras del barrio de La Boca, hasta que pasan a actuar en el centro._NEWLINE_En 1910, actu\xc3\xb3 con un cuarteto integrado por Julio Dutry, (El Franc\xc3\xa9s), en viol\xc3\xadn, Jos\xc3\xa9 Mart\xc3\xadnez (El Gallego), en el piano y Vicente Pecci, (El tano Vichenzo) en flauta, en un caf\xc3\xa9 que por ser frecuentado por el personal de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de Tranv\xc3\xadas Lacroze, que ten\xc3\xada un uniforme verde, se llamaba el Caf\xc3\xa9 de los Loros.  Dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, form\xc3\xb3 un tr\xc3\xado con Francisco Canaro en el viol\xc3\xadn y Domingo Salerno en guitarra. _NEWLINE_En 1920 actu\xc3\xb3 en el s\xc3\xa9ptimo Baile del Internado, para el cual compuso su tango El s\xc3\xa9ptimo. En 1924 se hizo cargo de la direcci\xc3\xb3n de la orquesta del Teatro Opera en el cual con la voz de su cantor Juan Carlos Marambio Cat\xc3\xa1n, estren\xc3\xb3 su tango Perjura._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n lo hizo en la inauguraci\xc3\xb3n del cabaret Montmartre y del Caf\xc3\xa9 El Parque, de Lavalle y Talcahuano (antes se llamaba Caf\xc3\xa9 Internacional) en cuyo entrepiso estaba la Rotiser\xc3\xada Argentina\xe2\x80\x8b y fue la primera orquesta que actu\xc3\xb3 un baile de carnaval dentro del Teatro Nacional, pues hasta ese momento s\xc3\xb3lo lo hac\xc3\xadan las bandas. Berto actu\xc3\xb3 con su orquesta en el Caf\xc3\xa9 Dom\xc3\xadnguez de la calle Corrientes 1537\xe2\x80\x8b y en el Bar Central de la Avenida de Mayo y Piedras._NEWLINE_En 1920 retorn\xc3\xb3 al sello Victor y en 1924 hace su \xc3\xbaltimo registro para el sello Ideal con su tango Pap\xc3\xa1 en puerta y en el acople, Bichito de Marini. _NEWLINE_Berto actu\xc3\xb3 junto a actores de prestigio de esa \xc3\xa9poca como Angelina Pagano y Roberto Casaux. En 1926 integr\xc3\xb3 la compa\xc3\xb1\xc3\xada encabezada por Camila Quiroga con la que hizo una gira de varios a\xc3\xb1os por los pa\xc3\xadses del Pac\xc3\xadfico, Centro Am\xc3\xa9rica, Antillas, Cuba, M\xc3\xa9xico, Estados Unidos, donde actu\xc3\xb3 acompa\xc3\xb1ado por el eximio violinista Remo Bolognini, en el Manhattan Opera House, y Espa\xc3\xb1a. _NEWLINE_Como director, adem\xc3\xa1s de lograr que el Quinteto Augusto, fuera uno de los de mayor renombre y aptitudes de su \xc3\xa9poca, Berto evidenci\xc3\xb3 un notorio af\xc3\xa1n de superaci\xc3\xb3n. En los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de su trayectoria adopt\xc3\xb3 un criterio similar al adoptado por Juan Maglio, Francisco Canaro y Roberto Firpo, reuniendo una planta instrumental numerosa, con estribillista, dejando lugar a artistas j\xc3\xb3venes y capacitados, como el bandoneonista Eduardo del Piano y el todav\xc3\xada ascendente cantor \xc3\x81ngel Vargas.\n_START_SECTION_\nLabor como compositor\n_START_PARAGRAPH_\nSus obras m\xc3\xa1s importantes fueron los tangos La payanca, Don Esteban y \xc2\xbfD\xc3\xb3nde est\xc3\xa1s coraz\xc3\xb3n con letra de Luis Mart\xc3\xadnez Serrano. Otras obras que se recuerdan son Azucena, Bel\xc3\xa9n  (1955), De la vida milonguera  (1912), Ivette (en colaboraci\xc3\xb3n con Pascual Contursi) (1954) y Qu\xc3\xa9 bronca  (1912) as\xc3\xad como el vals Penas de amor (en colaboraci\xc3\xb3n con Jes\xc3\xbas Fern\xc3\xa1ndez Blanco) (1955) y la marcha Sarmiento.\n_START_SECTION_\nLa payanca\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1916 Berto se bas\xc3\xb3 en un viejo gato de autor an\xc3\xb3nimo que hab\xc3\xada tocado con la guitarra antes de hacerse bandoneonista, para hacer la tercera parte de un tango que al editar al a\xc3\xb1o siguiente encuadr\xc3\xb3 como  \xc2\xabTango milonga sobre motivos populares\xc2\xbb. _NEWLINE_Respecto del t\xc3\xadtulo hay diversas versiones;  el pianista Juan Santa Cruz dijo que Berto ejecutaba con frecuencia el tango \xe2\x80\x93todav\xc3\xada sin nombre- en el cabar\xc3\xa9 L\'Abbaye de Esmeralda al 500 y un d\xc3\xada a sugerencia de un concurrente lo titul\xc3\xb3 La payanca._NEWLINE_Berto le cont\xc3\xb3 a Le\xc3\xb3n Benar\xc3\xb3s que el nombre surgi\xc3\xb3 un d\xc3\xada que oy\xc3\xb3 a un amigo suyo la frase \xc2\xab\xc2\xa1Pialala de payanca!\xc2\xbb. Se denomina as\xc3\xad un tiro de lazo en el cual el pialador, en posici\xc3\xb3n de agachado, con el lazo armado y con unos pocos rollos, hace el tiro ante las manos o el cogote del animal \xe2\x80\x93equino o vacuno- cuando \xc3\xa9ste cruza crca corriendo por su frente, aproxim\xc3\xa1ndosele lo m\xc3\xa1s posible. Es una modalidad algo violenta, que suele lesionar al animal pialado, sobre todo en el "espol\xc3\xb3n" y los tendones. Si est\xc3\xa1 dirigido al pescuezo se dice \xe2\x80\x9cenlazar\xe2\x80\x9d y si es a las patas delanteras, "pialar"._NEWLINE_Otra versi\xc3\xb3n, de Enrique Ricardo del Valle, asegura que era el apodo de la prostituta de un prost\xc3\xadbulo y la respaldada con una copla an\xc3\xb3nima que se le aplic\xc3\xb3 al tango: \xc2\xabPayanca, Payanquita, / no te apresures, / que el polvo que te echo / quiero que dure\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\n\xc2\xbfD\xc3\xb3nde est\xc3\xa1s coraz\xc3\xb3n?\n_START_PARAGRAPH_\n\xc2\xbfD\xc3\xb3nde est\xc3\xa1s coraz\xc3\xb3n? naci\xc3\xb3 como canci\xc3\xb3n con letra y m\xc3\xbasica de Luis Mart\xc3\xadnez Serrano y fue estrenada en 1924 por el bar\xc3\xadtono Daniel Arroyo en el Teatro Regis de la ciudad de M\xc3\xa9xico, acompa\xc3\xb1ado por la orquesta dirigida por el autor en el marco de en la revista M\xc3\xa9xico a la vista y tuvo gran repercusi\xc3\xb3n en M\xc3\xa9xico y Espa\xc3\xb1a.  Dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde el bandoneonista Augusto P. Berto lleg\xc3\xb3 a M\xc3\xa9xico en el curso de una larga gira por pa\xc3\xadses de Am\xc3\xa9rica que realizaba con la compa\xc3\xb1\xc3\xada teatral de Camila Quiroga, y al frente de su tr\xc3\xado t\xc3\xadpico (con Roberto Tach y Remo Bolognini), que actuaba en los intervalos. _NEWLINE_Berto convers\xc3\xb3 con Mart\xc3\xadnez Serrano para adaptar la canci\xc3\xb3n al ritmo de tango, y ambos acordaron en repartir por mitades los beneficios que se produjesen cuando fuera ejecutada como tango. Al regresar a Buenos Aires Berto la estren\xc3\xb3 con gran \xc3\xa9xito en los carnavales, la grab\xc3\xb3 Charlo, con la orquesta de Francisco Lomuto el 31 de marzo de 1928, Ignacio Corsini le dio un impulso definitivo al grabarla con acompa\xc3\xb1amiento de guitarras en 1930 y otros muchos m\xc3\xbasicos y cantantes tambi\xc3\xa9n la registraron.\n_START_SECTION_\nLabor gremial\n_START_PARAGRAPH_\nBerto particip\xc3\xb3 en la actividad gremial llegando a desempe\xc3\xb1ar la presidencia de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC)._NEWLINE_Falleci\xc3\xb3 el 29 de abril de 1953.'