b'\n_START_ARTICLE_\nTeor\xc3\xada de la pintura\n_START_SECTION_\nDesde Goethe a Klee\n_START_PARAGRAPH_\nGoethe dijo la famosa frase en 1807 que la pintura "carece de cualquier teor\xc3\xada establecida, aceptada como el que existe en la m\xc3\xbasica".\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Kandinsky, en 1911, volvi\xc3\xb3 a interpretar Goethe, acordando que la pintura necesitaba una teor\xc3\xada fundacional s\xc3\xb3lido, y tal teor\xc3\xada debe ser modelado despu\xc3\xa9s de el modelo de la teor\xc3\xada de la m\xc3\xbasica,\xe2\x80\x8b y a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 que existe una relaci\xc3\xb3n profunda entre todas las artes, no s\xc3\xb3lo entre la m\xc3\xbasica y la pintura.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRet\xc3\xb3rica y Semi\xc3\xb3tica Visual\n_START_PARAGRAPH_\nLos semi\xc3\xb3logos belgas conocidas bajo el nombre de Grupo \xc2\xb5, desarrollaron un m\xc3\xa9todo de pintura de investigaci\xc3\xb3n llamado ret\xc3\xb3rica y semi\xc3\xb3tica visual. El objetivo de este m\xc3\xa9todo es determinar las caracter\xc3\xadsticas estil\xc3\xadsticas y est\xc3\xa9ticas de cualquier pintura por medio de las operaciones ret\xc3\xb3ricas de adici\xc3\xb3n, omisi\xc3\xb3n, permutaci\xc3\xb3n y transposici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b'