b'\n_START_ARTICLE_\nTeatro pobre\n_START_SECTION_\nRelaci\xc3\xb3n actor-espectador\n_START_PARAGRAPH_\nLa importancia de esta relaci\xc3\xb3n actor-espectador en el teatro pobre le permite crear nuevos espacios esc\xc3\xa9nicos que permitan una interacci\xc3\xb3n y proximidad entre ambos. Sin embargo, la relaci\xc3\xb3n entre el actor y el espectador nunca es particular pues a\xc3\xban cuando puede mantener un contacto directo y cercano con el espectador al momento de su acci\xc3\xb3n, el espectador nunca se puede ser un punto de orientaci\xc3\xb3n para el actor. Si esto sucede, se cae inevitablemente, en palabras de Grotowski, en una especie de prostituci\xc3\xb3n del actor hacia el espectador._NEWLINE_Esta relaci\xc3\xb3n de venta entre el actor y el espectador que se\xc3\xb1ala Grotowski no forma parte del teatro pobre, incluso cuando en determinados momentos de la historia del teatro, las palabras actriz y cortesana compartieron un significado muy cercano. Para el director polaco, esta manera de relacionarse entre actor-espectador no cabe en el teatro pobre porque la pobreza del actor en este tipo de teatro lo lleva a transformarse en santo, aunque no en un sentido religioso.\n_START_SECTION_\nFormaci\xc3\xb3n del actor\n_START_PARAGRAPH_\nAnte la carencia de escenograf\xc3\xada, maquillaje y el uso m\xc3\xadnimo de elementos de luz y vestuario, el teatro pobre pone \xc3\xa9nfasis en el trabajo del actor, al cual no se le instruye mediante t\xc3\xa9cnicas preestablecidas, por el contrario, se pretende eliminar las resistencias que el organismo del actor produce ante el conjunto de estas t\xc3\xa9cnicas. Grotowski define esta situaci\xc3\xb3n del modo que sigue:_NEWLINE_La nuestra es una v\xc3\xada negativa, no una colecci\xc3\xb3n de t\xc3\xa9cnicas, sino la destrucci\xc3\xb3n de obst\xc3\xa1culos._NEWLINE_Esta austeridad en el teatro pobre le permite al actor explorar, experimentar y trabajar sobre su propio cuerpo logrando mostrar sensaciones, im\xc3\xa1genes y sonidos a trav\xc3\xa9s de expresiones faciales, movimientos corporales, posturas, ritmos, etc\xc3\xa9tera, sin recurrir al uso de maquillaje, vestuario o efectos de sonido. Esto implica que el trabajo del actor es constante, y por ello no cuenta con una serie de t\xc3\xa9cnicas determinadas, ya que en cada representaci\xc3\xb3n se conforma una nueva experiencia tanto para el actor como para el espectador.'