b'\n_START_ARTICLE_\nSimon Mayr\n_START_SECTION_\nVida\n_START_PARAGRAPH_\nA\xc3\xban en su ni\xc3\xb1ez, su padre rechaz\xc3\xb3 una oferta (de naturaleza desconocida hasta la fecha) que le proveer\xc3\xada de clases en Viena y en lugar de ello lo envi\xc3\xb3 al cercano seminario de los Jesuitas, en Inglostadt, donde recibi\xc3\xb3 una educaci\xc3\xb3n tradicional en canto financiada por una beca. En 1781 empieza a estudiar derecho y teologia en la universidad de la misma ciudad, donde aprende a tocar por s\xc3\xad mismo varios instrumentos orquestales adem\xc3\xa1s del \xc3\xb3rgano. Su primer trabajo publicado, \xe2\x80\x98Lieder bei dem Klavier zu singen\xe2\x80\x99 o \xe2\x80\x98Canciones para cantar al piano\xe2\x80\x99 , aparecen en Regensburg en 1786._NEWLINE_En 1787, a trav\xc3\xa9s de la universidad, el talento de Mayr fue reconocido por el abogado Thomas von Bassus, que lo llev\xc3\xb3 primero a Poschiavo, una ciudad suiza cercana a la frontera italiana donde pose\xc3\xada una imprenta, ya cerca de la italiana ciudad de Tirano. Luego se desplaz\xc3\xb3 a Bergamo en 1789 para estudiar con Carlo Lenzi, maestro di cappella de la bas\xc3\xadlica de S Maria Maggiore. No muy c\xc3\xb3modo y pensando en regresar a su Baviera natal, sus pasos se dirigieron hacia Venecia. El can\xc3\xb3nigo de la bas\xc3\xadlica, el Conde Pesenti, hab\xc3\xada arreglado todo para que continuara sus estudios all\xc3\xad con Ferdinando Bertoni, un compositor de \xc3\xb3pera y m\xc3\xbasica sacra, entonces maestro de capilla de San Marco. La estancia de Mayr en La Seren\xc3\xadsima le brind\xc3\xb3 una oportunidad ideal para escuchar una amplia gama de m\xc3\xbasica sacra, teatral e instrumental italiana y le permiti\xc3\xb3 tener su primer oratorio y varias cantatas interpretadas entre 1791 y 1794._NEWLINE_Durante este per\xc3\xadodo Mayr fue animado por Niccol\xc3\xb2 Piccinni y Peter Winter para comenzar a componer obras teatrales. Su primera \xc3\xb3pera, \xe2\x80\x98Saffo\xe2\x80\x99 (1794), fue escrita para La Fenice, donde habr\xc3\xada tocado la viola durante varios a\xc3\xb1os. Su pr\xc3\xb3xima \xc3\xb3pera, \xe2\x80\x98La Lodoiska\xe2\x80\x99, tambi\xc3\xa9n realizada en La Fenice (1796), fue lo suficientemente exitosa como para hacerle ganar una reputaci\xc3\xb3n inmediata como uno de los mejores compositores italianos, una posici\xc3\xb3n reforzada por la popularidad posterior de su primera \xc3\xb3pera buffa, \xe2\x80\x98Un pazzo ne fa Cento\xe2\x80\x99 (1796), que realiz\xc3\xb3 17 veces en Viena durante el pr\xc3\xb3ximo a\xc3\xb1o. La fama de Mayr le permiti\xc3\xb3 casarse con una de sus pupilas, Angiola Venturali, hija de un rico comerciante veneciano, cuya muerte en el parto en 1797 fue seguida un mes despu\xc3\xa9s por la muerte de su beb\xc3\xa9. En 1804 Mayr se cas\xc3\xb3 con la hermana de Angiola Lucrezia, que dio a luz a una ni\xc3\xb1a, Nina, en 1805._NEWLINE_Los \xc3\xa9xitos tempranos de Mayr en Venecia establecieron una relaci\xc3\xb3n fruct\xc3\xadfera con esa ciudad que deb\xc3\xada durar toda su carrera. De hecho, sus primeras 17 \xc3\xb3peras fueron originalmente escritas para los teatros en Venecia, al igual que otras 14 en a\xc3\xb1os posteriores. A lo largo de su carrera, las actividades de Mayr continuaron centr\xc3\xa1ndose en los teatros del norte de Italia. La primera de sus \xc3\xb3peras en La Scala fue una versi\xc3\xb3n revisada de La Lodoiska, en 1799, y compuso su primera \xc3\xb3pera nueva para esa ciudad, L\'equivoque, en 1800. En total escribi\xc3\xb3 13 \xc3\xb3peras para los teatros milaneses, As\xc3\xad como para teatros como los de Trieste, Piacenza, Bolonia, Brescia y Tur\xc3\xadn. Su influencia se extendi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s lentamente y menos decisivamente al sur de Italia. Para Roma escribi\xc3\xb3 I cherusci (1808) y tres trabajos posteriores, y para N\xc3\xa1poles Medea en Corinto (1813), tambi\xc3\xa9n seguido por tres \xc3\xb3peras posteriores._NEWLINE_Mayr fue una fuerza activa en la comunidad de B\xc3\xa9rgamo, donde lleg\xc3\xb3 en 1802, ayudando a fundar varias instituciones c\xc3\xadvicas y culturales importantes. En 1805 encabez\xc3\xb3 el establecimiento de una escuela de m\xc3\xbasica gratuita (Lezioni Caritatevoli di Musica, que reemplaz\xc3\xb3 al antiguo Collegio Mariano, disuelto en 1802 por la ley napole\xc3\xb3nica), principalmente para proporcionar ninos para el coro e intrumentistas de cuerda a la bas\xc3\xadlica. Mayr se convirti\xc3\xb3 en director y profesor de teor\xc3\xada y composici\xc3\xb3n musical, y escribi\xc3\xb3 y tradujo numerosos ejercicios y tratados para la escuela. Donizetti se matricul\xc3\xb3 en la primera clase de estudiantes en 1806 y permaneci\xc3\xb3 durante ocho a\xc3\xb1os, volviendo de sus estudios con el Padre Mattei en Bolonia para estudiar con Mayr de nuevo de 1819 a 1821. Otros alumnos exitosos de la escuela incluyeron a Marco Bonesi, Antonio Dolci y Giovanni Battista Rubini. En 1809, Mayr fund\xc3\xb3 el Pio Istituto Musicale, una organizaci\xc3\xb3n ben\xc3\xa9fica para el alivio de los maestros de m\xc3\xbasica empobrecidos y sus viudas y hu\xc3\xa9rfanos. En 1822 ayud\xc3\xb3 a organizar la Unione Filarmonica, una asociaci\xc3\xb3n de profesores de m\xc3\xbasica, distinguidos aficionados y estudiantes avanzados, que patrocinaba varias "academias" cada a\xc3\xb1o, en las que a menudo se hac\xc3\xada m\xc3\xbasica de los maestros vieneses. En 1823 fue elegido presidente del Ateneo di Scienze, Lettere, ed Arti, cargo que ocupar\xc3\xada durante diez a\xc3\xb1os._NEWLINE_La lealtad de Mayr hacia su comunidad y su aparente afecto por su estilo de vida tranquilo le llevaron a rechazar numerosos nombramientos de prestigio en ciudades m\xc3\xa1s grandes, entre ellos los directorios de los teatros y conciertos imperiales en Par\xc3\xads (1805, posici\xc3\xb3n posteriormente aceptada por Paer) y de Los teatros italianos de San Petersburgo, Lisboa y Londres (todo en 1807), el puesto de Kapellmeister en Dresde (en sustituci\xc3\xb3n de Paer en 1808), el de maestro di cappella en Novara (1823) y la direcci\xc3\xb3n del Liceo Musicale de Bolonia (1825). Su desagrado por la vida oper\xc3\xadstica de los principales centros italianos tambi\xc3\xa9n es evidente por su contemplaci\xc3\xb3n de la jubilaci\xc3\xb3n dos veces durante su carrera, primero en 1805 cuando fue victimizado por una intriga calumniosa contra \xc3\xa9l en La Scala durante la producci\xc3\xb3n de Eraldo ed Emma (1805) , Y de nuevo despu\xc3\xa9s del fracaso de I cherusci en el Teatro Argentina en 1808. Mayr se retir\xc3\xb3 del teatro despu\xc3\xa9s de la producci\xc3\xb3n de su \xc3\xbaltima \xc3\xb3pera, Demetrio, en 1824, dedicando su tiempo a componer m\xc3\xbasica religiosa para la bas\xc3\xadlica, organizando actuaciones de obras de los maestros vieneses, escribiendo ensayos hist\xc3\xb3ricos, contribuyendo a la Gazzetta musicale di Milano y sirviendo como consultor para la Casa Ricordi._NEWLINE_El final de su carrera oper\xc3\xadstica pudo haberse acelerado en parte por el inicio de las cataratas en, al menos, su ojo izquierdo, comenzando en la d\xc3\xa9cada de 1820, aunque la p\xc3\xa9rdida parcial de la vista resultante no le impidi\xc3\xb3 completamente componer. Sus \xc3\xb3peras siguieron recibiendo un n\xc3\xbamero modesto de representaciones en Europa y los EEUU despu\xc3\xa9s de su retiro, y en un viaje a Baviera en 1838 para visitar a su hermana fue recibido con entusiasmo por la prensa y la comunidad musical. El a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de la muerte de su segunda esposa en 1844, Mayr muri\xc3\xb3 en su hogar en B\xc3\xa9rgamo a la edad de 82 a\xc3\xb1os._NEWLINE_La lista de obras de Mayr es asombrosa, entre las cuales hay casi setenta \xc3\xb3peras. Sin embargo son raramente interpretadas hoy en d\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nOpini\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\n\xe2\x80\x9cAlemania puede estar orgullosa de haber dado a Inglaterra un Haendel, a Francia un Gluck y a Italia un Simon Mayr.\xe2\x80\x9d (Johann Kasparr Ajblinger.)\n_START_SECTION_\nTrabajos\n_START_PARAGRAPH_\nLas \xc3\xb3peras de Mayr han sido consideradas durante mucho tiempo como uno de los v\xc3\xadnculos m\xc3\xa1s importantes entre la \xc3\xb3pera seria del siglo XVIII y el melodrama del siglo XIX, y entre los estilos de compositores alemanes y franceses y los de las figuras posteriores como Donizetti y Verdi. La colorida instrumentaci\xc3\xb3n y las armon\xc3\xadas de Mayr son ricas, como herencia de Mozart, Haydn, Gluck y la \xc3\xb3pera francesa de compositores como Spontini. Su escritura contrapunt\xc3\xadstica, as\xc3\xad como las sugerentes combinaciones no tradicionales de los instrumentos se escuchan en algunos de sus acompa\xc3\xb1amientos son extraordinarios para el cambio de siglo de la \xc3\xb3pera italiana, y ten\xc3\xadan clara influencia de Rossini y otros compositores. Frases y motivos se repiten cambiando armon\xc3\xadas como fondo para la declamaci\xc3\xb3n vocal, lo que permite que los personajes interact\xc3\xbaen con flexibilidad y poniendo el \xc3\xa9nfasis dram\xc3\xa1tico y musical de lleno en la acci\xc3\xb3n. Su rico vocabulario arm\xc3\xb3nico, de tradici\xc3\xb3n germ\xc3\xa1nica, le permit\xc3\xada hacer cambios tonales bruscos, que enfocaban los recitativos y arias de forma diferente (modulaciones repentinas...), hacer hincapi\xc3\xa9 en las nuevas l\xc3\xadneas de pensamiento, para subrayar puntos de inflexi\xc3\xb3n en la acci\xc3\xb3n o simplemente para mantener la intensidad musical en las codas de sus arias. Su declamaci\xc3\xb3n exigente del texto en los di\xc3\xa1logos (sobre todo en recitativos) y el tratamiento de las texturas orquestales y vocales para producir cambios din\xc3\xa1micos afilados a menudo se combinan para crear efectos m\xc3\xbasico-dram\xc3\xa1ticas de notable intensidad por su tiempo. Mayr criticaba la exageraci\xc3\xb3n, de hecho, en su Zibaldone menospreciaba gran parte de la \xc3\xb3pera escrita en la d\xc3\xa9cada de 1820 y 30 a\xc3\xb1os como degenerada por confiar en efectos dram\xc3\xa1ticos excesivos y lament\xc3\xb3 la expansi\xc3\xb3n de la orquesta, que inclu\xc3\xada ya instrumentos como el tri\xc3\xa1ngulo._NEWLINE_Mayr fue tambi\xc3\xa9n sirvi\xc3\xb3 como puente entre los siglos XVIII y XIX por su tratamiento de la forma en sus \xc3\xb3peras serias. A pesar de que todav\xc3\xada consisten en n\xc3\xbameros discretos, rompen con la tradici\xc3\xb3n en el abandono de la convenci\xc3\xb3n en muchas escenas ya en el Lodoiska (1796): inclusi\xc3\xb3n de gran cantidad de d\xc3\xbaos y conjuntos, e incorporaci\xc3\xb3n de largos n\xc3\xbameros corales (un reflejo de la influencia de Gluck)._NEWLINE_Aunque la contribuci\xc3\xb3n de Mayr como melodista era menos distinguida, se anticip\xc3\xb3 a un aspecto importante del estilo mel\xc3\xb3dico de Rossini, llegando a alcanzar el amplio espectro de la \xc3\xa9poca tard\xc3\xada del compositor, que llega desde sus melod\xc3\xadas "abiertas" - libremente construidas, sumando series de frases cortas que tienen un car\xc3\xa1cter casi de improvisaci\xc3\xb3n \xe2\x80\x93 a los "cerrados" temas melodiosos. Aunque en el estilo de Mayr estos extremos son algo menos pronunciados que en las \xc3\xb3peras de Rossini, ya que sus melod\xc3\xadas todav\xc3\xada se adhieren estrechamente al lenguaje de los compositores de finales del siglo XVIII, como Piccini, Cimarosa y, en menor medida, Mozart._NEWLINE_La numerosa producci\xc3\xb3n de Mayr de m\xc3\xbasica sacra es poco conocida, en parte porque se le neg\xc3\xb3 el permiso para que se publicase durante su vida. Sus 12 oratorios se ajustan a las pr\xc3\xa1cticas italianas habituales: consisten en dos partes, la primera que incorpora una breve sinfon\xc3\xada, un coro de introducci\xc3\xb3n que tiene secciones para solistas, una secuencia de recitativos, arias y d\xc3\xbaos, y un coro de clausura, siendo similar la segunda. Otras obras sacras comprenden 18 misas, siete misas de r\xc3\xa9quiem, y multitud de movimientos individuales para misas y oficios. Mayr escribi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 60 cantatas para uno o varios solistas, coro y orquesta._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n produjo multitud de m\xc3\xbasica instrumental largo de su carrera, incluyendo alrededor de 50 Sinfon\xc3\xadas independientes para orquesta (y otros para el teclado), dos conciertos para piano, un quinteto de cuerda, y dos docenas de obras para sexteto de viento, el octeto y septeto. Numerosos de sus escritos sobre la m\xc3\xbasica y las traducciones de ensayos extranjeras, principalmente para sus alumnos, han comenzado a recibir atenci\xc3\xb3n recientemente._NEWLINE_Mayr fue bien visto por los compositores italianos posteriores, como Bellini y Giovanni Pacini. Rossini le atribuye ser "el primero en hacer avanzar con dignidad el drama musical\'\' y lo elogi\xc3\xb3 por "el uso de los instrumentos con abandono m\xc3\xa1s que con desconfianza por las reglas\'\'. Donizetti, cuya consideraci\xc3\xb3n por su profesor de es evidente en muchas de sus cartas, compuso una cantata para la celebraci\xc3\xb3n p\xc3\xbablica del 78 cumplea\xc3\xb1os de Mayr. Verdi asisti\xc3\xb3 a su funeral. Aunque Mayr no ha compartido el nombre de sus m\xc3\xa1s conocidos sucesores, su creatividad m\xc3\xbasico-dram\xc3\xa1tica y su importancia para el desarrollo de la \xc3\xb3pera italiana en el cambio de siglo son evidentes a lo largo de sus obras. Mucho m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de su papel en la educaci\xc3\xb3n musical de Donizetti, Mayr jug\xc3\xb3 un papel crucial en la transici\xc3\xb3n del siglo XVIII al XIX. Por otra parte, su inter\xc3\xa9s y el cultivo de la m\xc3\xbasica de compositores del norte en paralelo el objetivo de vigorizar el teatro italiano a trav\xc3\xa9s del estudio y la asimilaci\xc3\xb3n de las culturas extranjeras fizo que fuese uno de los primeros m\xc3\xbasicos en adaptar los ideales del romanticismo a las pr\xc3\xa1cticas oper\xc3\xadsticas italianas nacientes._NEWLINE_V\xc3\xa9ase Composiciones de Simon Mayr y \xc3\x93peras de Simon Mayr.'