b'\n_START_ARTICLE_\nM\xc3\xa4rchenbilder\n_START_PARAGRAPH_\nM\xc3\xa4rchenbilder Opus 113 (Fairy-tales pictures en ingl\xc3\xa9s o Im\xc3\xa1genes de cuentos de hadas en castellano) es una obra escrita por Robert Schumann, aunque estas traducciones no acaban de captar el profundo significado y la esencia de las intenciones del compositor. Fue compuesta en 1851, y vio la luz en 1852.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nRobert Schumann escribi\xc3\xb3 su M\xc3\xa4rchenbilder, op 113 en D\xc3\xbcsseldorf en unos d\xc3\xadas a a principios de marzo de 1851. En su borrador inicial usa el t\xc3\xadtulo \xe2\x80\x98M\xc3\xa4hrchenbilder\xe2\x80\x99 para referirse a cuatro piezas para piano y viola (o viol\xc3\xadn ad libitum). Adem\xc3\xa1s grab\xc3\xb3 las fechas exactas de las composiciones, escribiendo \xe2\x80\x981 de marzo de 1851\xe2\x80\x99 al final de la primera pieza, y \xe2\x80\x984 de marzo de 1851\xe2\x80\x99 al final de la cuarta, nombr\xc3\xa1ndolas de diferente manera cada d\xc3\xada. En su diario dom\xc3\xa9stico, el Haushaltbuch, menciona la obra el d\xc3\xada 1 de marzo (\xe2\x80\x98historia de viola\xe2\x80\x99), el 2 de marzo (\xe2\x80\x98historias de cuentos de hadas\xe2\x80\x99), el 3 de marzo (\xe2\x80\x98cuentos de hadas\xe2\x80\x99) y por \xc3\xbaltimo el d\xc3\xada 4 de marzo (\xe2\x80\x98Cuarto cuento de hadas\xe2\x80\x99). Todas las piezas est\xc3\xa1n dedicadas a Wilhelm Joseph von Wasielewski, quien, seg\xc3\xban el Haushaltbuch, las interpret\xc3\xb3 junto con Clara Schumann en una reuni\xc3\xb3n familiar el 15 de marzo. Wilhelm Joseph von Wasielewski (1822 \xe2\x80\x93 1896) era en ese tiempo concertmaster en D\xc3\xbcsseldorf. M\xc3\xa1s tarde analiz\xc3\xb3 las piezas en su biograf\xc3\xada del compositor._NEWLINE_\xe2\x80\x98\xe2\x80\x98Despu\xc3\xa9s de que Schumann hubiese escrito su M\xc3\xa4rchenbilder, los cuales tuve el honor de que me dedicara, hizo que su esposa los interpretara mientras yo la acompa\xc3\xb1aba con la viola. Entonces, el exclam\xc3\xb3 con una sonrisa: \xe2\x80\x98\xc2\xa1Es una broma de ni\xc3\xb1os! No hay mucho m\xc3\xa1s\xe2\x80\x99. De esta forma, quiso decir que las piezas pertenec\xc3\xadan al g\xc3\xa9nero llamado Kleinkunst. \xc3\x89l no puso objeci\xc3\xb3n cuando las llam\xc3\xa9 encantadoras.\xe2\x80\x99\xe2\x80\x99_NEWLINE_La primera interpretaci\xc3\xb3n p\xc3\xbablica conocida fue la de Clara y Wasielewski en el \xe2\x80\x98\xe2\x80\x98Golden Star\xe2\x80\x99\xe2\x80\x99 (una especie de club social) de Bonn, Alemania, el 12 de noviembre de 1853.\n_START_SECTION_\nEdici\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl aut\xc3\xb3grafo manuscrito del compositor, que previamente era inaccesible, no fue editado y revisado (Edici\xc3\xb3n Henle) hasta el a\xc3\xb1o 2000. Contiene una numerosa cantidad de correcciones que arrojan luz sobre los m\xc3\xa9todos de trabajo de Schumann. En cada una de las piezas, Schumann escribi\xc3\xb3 simplemente \xe2\x80\x98a\xe2\x80\x99, \xe2\x80\x98b\xe2\x80\x99 etc. Los pasajes que deb\xc3\xadan repetirse de manera id\xc3\xa9ntica no fueron se\xc3\xb1alados de manera tradicional con s\xc3\xadmbolos sobre la partitura, sino con se\xc3\xb1ales como \xe2\x80\x98Desde a hasta b\xe2\x80\x99 etc. A juzgar por los m\xc3\xbaltiples croquis y tachones de Schumann, las transiciones entre las secciones repetidas le causaban un cierto grado de dificultad. Estos pasajes no se muestran al completo en el papel, sin embargo, el aut\xc3\xb3grafo presenta de forma clara el marco o la estructura general de las cuatro piezas. Solo la tercera pieza carece de sus diez compases finales, los cuales, seg\xc3\xban las anotaciones del compositor fueron encontrados en un documento aparte que ya no existen hoy en d\xc3\xada._NEWLINE_Una copia limpia debi\xc3\xb3 haber sido preparada para la ya nombrada interpretaci\xc3\xb3n en la casa Schumann. Esta no puede ser ninguna de las copias manuscritas que nos quedan de los copistas, a pesar del hecho de que se originaron en ese tiempo en cuesti\xc3\xb3n, ya que contienen numerosas discrepancias con el boceto original del compositor. Por ejemplo, las transiciones est\xc3\xa1n escritas completamente, lo que implica que fueron tomadas de una copia en limpio ya desaparecida. Esta copia era probablemente un aut\xc3\xb3grafo de Schumann m\xc3\xa1s que una versi\xc3\xb3n de los copistas (Otto Hermann Klausnitz), ya que el manuscrito de trabajo plantea muchos obst\xc3\xa1culos insuperables de interpretaci\xc3\xb3n y comprensi\xc3\xb3n incluso a los copistas bien informados del trazo de la pluma de Schumann. _NEWLINE_Podemos decir con seguridad que Clara y Wasielewski usaron esta copia limpia en su interpretaci\xc3\xb3n de la obra en la reuni\xc3\xb3n del 15 de marzo de 1851 y en los d\xc3\xadas que siguieron. En su autobiograf\xc3\xada, Wasielewski refleja c\xc3\xb3mo se involucr\xc3\xb3 activamente en agregar las indicaciones finales a ambos instrumentos: M\xc3\xa4rchenbilder fue \xe2\x80\x98\xe2\x80\x98inmediatamente interpretado y repetido distintas veces en los d\xc3\xadas posteriores con peque\xc3\xb1os cambios en la parte de viola y en su versi\xc3\xb3n arreglada para viol\xc3\xadn\xe2\x80\x99\xe2\x80\x99.Fue esta copia en limpio, de la partitura completa, la que sirvi\xc3\xb3 a Otto Hermann Klausnitz para poner la base de su copia de la partitura completa y de la parte de viola. En el Haushaltbuch podemos ver el pago de una suma por este servicio el d\xc3\xada 18 de marzo. La copia de la parte de viol\xc3\xadn, editada por el copista Peter Fuchs, fue probablemente preparada tras una petici\xc3\xb3n del propio Schumann, por ello, no es hasta el 31 de marzo que no encontramos una entrada en el Haushaltbuch sobre el M\xc3\xa4rchenbilder._NEWLINE_Como podemos ver por las correcciones y anotaciones del propio Schumann, por muy peque\xc3\xb1as que fueran, el compositor revis\xc3\xb3 los tres manuscritos m\xc3\xa1s o menos a fondo y los reenvi\xc3\xb3 a los editores como copias definitivas. Finalmente, el 3 de marzo de 1852, Schumann ofrece el M\xc3\xa4rchenbilder a Carl Luckhardt en Kassel, quien debidamente public\xc3\xb3 la primera edici\xc3\xb3n en julio de ese a\xc3\xb1o en dos vol\xc3\xbamenes. En una hoja de su copia personal, Schumann anot\xc3\xb3 el n\xc3\xbamero de opus del trabajo, t\xc3\xadtulos, lugar y fecha de composici\xc3\xb3n. Esta copia no contiene cambios del texto musical._NEWLINE_Las partes instrumentales, tanto escritas a mano como impresas revelan importantes intentos de estandarizar y aumentar el texto frente a la partitura, particularmente en cuanto a din\xc3\xa1mica y articulaci\xc3\xb3n. Tanto la copia de Otto Hermann como la primera edici\xc3\xb3n de la parte de viola est\xc3\xa1n escritas en clave de Do en tercera, no as\xc3\xad otras copias que nos quedan que muestran una clara preferencia por la clave de Sol. Al transcribir la parte de viola al viol\xc3\xadn Schumann y Wasielewski emplearon cambios de octavas en muchos pasajes y solo ocasionalmente alteraron el texto musical.'