b'\n_START_ARTICLE_\nOmar Parada\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nOmar Gregorio Parada fue integrante, en varias ocasiones, del Consejo Administrativo de Cine universitario del Uruguay (Director ejecutivo: 1972-1973 y 1974-1975).\xe2\x80\x8b Fue presidente de la Asociaci\xc3\xb3n Estudiantil del Liceo Francisco Bauz\xc3\xa1 (1940). Miembro fundador del Grupo de Cine Montevideo. Promovi\xc3\xb3 el desarrollo de los cineclubes en Uruguay y en la Argentina. En 1971 particip\xc3\xb3 en el \xe2\x80\x9cPrimer Encuentro Nacional de Gente de Cine\xe2\x80\x9d, organizado por la Cinemateca Uruguaya._NEWLINE_Particip\xc3\xb3, en el a\xc3\xb1o 1972, en la exhibici\xc3\xb3n de filmes uruguayos organizado por el Centro dos Cineclubes de S\xc3\xa3o Paulo (Brasil) con la colaboraci\xc3\xb3n de Cine Universitario del Uruguay y del Museu de Arte de S\xc3\xa3o Paulo Assis Chateaubriand. En Buenos Aires colabor\xc3\xb3 en la organizaci\xc3\xb3n y programaci\xc3\xb3n del \xe2\x80\x9cCine Club Amigos de Cinemateca\xe2\x80\x9d (1979-1981) de la Fundaci\xc3\xb3n Cinemateca Argentina, en su sede de la Sociedad Hebraica Argentina (SHA), cuando la Fundaci\xc3\xb3n estaba dirigida por Guillermo Fern\xc3\xa1ndez Jurado._NEWLINE_Como director de cortos y mediometrajes perteneci\xc3\xb3 a la generaci\xc3\xb3n de cineastas uruguayos del per\xc3\xadodo 1950-1970. Form\xc3\xb3 parte del movimiento de intelectuales vinculados al cine uruguayo pol\xc3\xadtico durante los a\xc3\xb1os previos al Golpe de Estado en Uruguay de 1973 (1973-1985). Dentro del \xc3\xa1mbito del Cine Universitario del Uruguay se vincul\xc3\xb3 con el cr\xc3\xadtico cinematogr\xc3\xa1fico Homero Alsina Thevenet (1922-2005), con el dibujante Hermenegildo Sabat y con los cineastas Walter Dassori Barthet, Miguel Castro Grimberg y Juan Carlos Rodr\xc3\xadguez Castro, entre otros muchos realizadores uruguayos. A comienzos de la d\xc3\xa9cada de 1950 fue miembro del staff de la prestigiosa revista uruguaya "Film", dirigida por H. Alsina Thevenet.\xe2\x80\x8b Trabaj\xc3\xb3 con los fot\xc3\xb3grafos de cine H\xc3\xa9ctor Mario Tram\xc3\xbatolo y Abraham Rabinovich. _NEWLINE_Su mediometraje Tal vez ma\xc3\xb1ana (1966) particip\xc3\xb3 en el hist\xc3\xb3rico \xe2\x80\x9cQuinto Festival de Cine de Vi\xc3\xb1a del Mar\xe2\x80\x9d Primer Festival de Cine Latinoamericano\xe2\x80\x8ben 1967, promovido por el cineasta chileno Aldo Francia (1923-1996).\xe2\x80\x8b El film tambi\xc3\xa9n aparece mencionado en dicho Festival en la obra de Marcia Orell Garc\xc3\xada.\xe2\x80\x8bA fines de la d\xc3\xa9cada de 1960 trabaj\xc3\xb3 en el Instituto Cinematogr\xc3\xa1fico de la Universidad de la Rep\xc3\xbablica (ICUR, Uruguay), creado por Rodolfo V. T\xc3\xa1lice (1899-1999) en 1950 como un proyecto para promover el cine cultural, cient\xc3\xadfico y documental uruguayo._NEWLINE_En noviembre de 2013 se record\xc3\xb3 y difundi\xc3\xb3 parte de la obra cinematogr\xc3\xa1fica de Omar Parada y de otros directores de Am\xc3\xa9rica Latina, en la III Cumbre de Arte Latinoamericana "Laberintos del Arte": Arte y Cine, realizada en el Museo Karura Art Centre (MKAC) de Espa\xc3\xb1a (Vigo).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Recientemente, la banda de heavy metal Cimarr\xc3\xb3n (Salto, Uruguay)\xe2\x80\x8b fundada en 1988 por C\xc3\xa9sar  Garc\xc3\xada y \xc3\x81lvaro Casta\xc3\xb1\xc3\xa9 (voz y bajo), emple\xc3\xb3 las im\xc3\xa1genes de La mirada de "Los \xc3\xbaltimos charr\xc3\xbaas" (1954) en la edici\xc3\xb3n de una canci\xc3\xb3n de este grupo editada en YouTube,\xe2\x80\x8b con motivo de la matanza de Salsipuedes contra ese pueblo aborigen originario (charr\xc3\xbaas) del Uruguay._NEWLINE_La mayor\xc3\xada de sus cortos se encuentran depositados en la Cinemateca Uruguaya. En diciembre de 2013, una copia del archivo de Omar G. Parada fue donada a dicha Cinemateca.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTrayectoria cinematogr\xc3\xa1fica\n_START_PARAGRAPH_\nOmar Gregorio Parada se form\xc3\xb3 cinematogr\xc3\xa1ficamente en el \xc3\xa1mbito amateur y semiprofesional que caracteriz\xc3\xb3 al cine uruguayo durante el siglo XX. Los cineastas uruguayos carecieron de una industria del cine como la que se desarroll\xc3\xb3 en la Argentina y en el Brasil. Los realizadores debieron apelar a sus modestas iniciativas presupuestarias y a su creatividad para lograr instrumentar el rodaje de una diversa y heterog\xc3\xa9nea cantidad de cortos y mediometrajes. _NEWLINE_La obra de Parada se inscribe, como en la mayor\xc3\xada de sus contempor\xc3\xa1neos, dentro de estas caracter\xc3\xadsticas estructurales. _NEWLINE_En 1951 se inicia en el cine con el guion "Montevideo, radiograf\xc3\xada estival". Se trata de un texto, no filmado, para un documental art\xc3\xadstico sobre dicha ciudad. Posteriormente, en 1952, lleva a cabo el proceso de montaje del corto "Avenida 18 de Julio", realizado por un equipo de Cine Universitario del Uruguay para el departamento de \'Cinematograf\xc3\xada Escolar\' de Instrucci\xc3\xb3n Primaria (1952)._NEWLINE_Su primera prueba f\xc3\xadlmica es El perro oriental o El sue\xc3\xb1o de la orientala (1950-51, in\xc3\xa9dito hasta 2013). Consiste en un corto de estructura surrealista y elementos on\xc3\xadricos, con pocos antecedentes para el Uruguay de la \xc3\xa9poca y que, adem\xc3\xa1s, resulta un homenaje y una parodia al surrealismo de comienzos del siglo XX. Su segundo corto como director, Un feriado (1951), filmada en r\xc3\xa1pidos primeros planos, narra los preparativos de una joven ante un d\xc3\xada festivo. En el film ya aparecen algunos de los temas de este autor: la vida cotidiana y los espacios urbanos de Montevideo. _NEWLINE_En 1952 realiza El Miguelete (Cara y cruz de un arroyo). Se trata de uno de los primeros documentales uruguayos en donde se denuncia el problema de la contaminaci\xc3\xb3n h\xc3\xaddrica. La pel\xc3\xadcula describe la trayectoria de una flor desde la vertiente pura del arroyo Miguelete (Departamento de Montevideo) hasta su desembocadura entre basurales y aguas corrompidas. Es un corto con un fuerte y temprano llamado a la concienciaci\xc3\xb3n de la ecolog\xc3\xada en el Uruguay. En el momento de su estreno, el cr\xc3\xadtico Antonio J. Grompone coment\xc3\xb3: "en la categor\xc3\xada documental, result\xc3\xb3 premiado un trabajo de paciente y esmerada construcci\xc3\xb3n. Este film ha sabido circunscribirse a un plan de filmaci\xc3\xb3n y cumple rigurosamente su visi\xc3\xb3n del tema... La fotograf\xc3\xada re\xc3\xbane im\xc3\xa1genes de positiva belleza... El Miguelete en un buen trabajo y un ejemplo de disciplina expositiva para el g\xc3\xa9nero documental".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su tercera pel\xc3\xadcula, Tema de enfermedad y muerte, del a\xc3\xb1o 1953, se encuadra en la ficci\xc3\xb3n. Si bien el tema es aparentemente sencillo (la agon\xc3\xada y muerte de un hombre que evoca sus d\xc3\xadas felices), esta tem\xc3\xa1tica sirve como soporte narrativo para experimentar en el cruce y la articulaci\xc3\xb3n de varias esferas temporales.\xe2\x80\x8bEn el per\xc3\xadodo 1961-1962 realiza varios guiones para la convocatoria organizada por la Comisi\xc3\xb3n Nacional de Turismo, entre ellos se destaca el guion de Piedra eterna. De este \xc3\xbaltimo corto solo se conservan algunos minutos de rodaje sin editar. En ese per\xc3\xadodo colabora en los guiones, animaci\xc3\xb3n y montaje de varios filmes para el programa televisivo \xe2\x80\x9cCinema TV\xe2\x80\x9d (1960-1961)._NEWLINE_De "Piedra eterna" se conservan unos fragmentos que recientemente fueron editados bajo el t\xc3\xadtulo La mirada de "Los \xc3\xbaltimos charr\xc3\xbaas". Dichos fragmentos constituyen una serie de primeros planos del monumento "Los \xc3\xbaltimos charr\xc3\xbaas" (en bronce y basamento de granito rosado) ubicado en el Prado (Montevideo, Uruguay) sobre la Av. Delmira Agustini. La obra representa un homenaje a los \xc3\xbaltimos charr\xc3\xbaas que sobrevivieron al exterminio y matanza del general Fructuoso Rivera en Salsipuedes (1831)._NEWLINE_Su \xc3\xbaltimo mediometraje completo obtuvo el premio a la mejor pel\xc3\xadcula uruguaya de 1966: Tal vez ma\xc3\xb1ana. Consiste en un nuevo film de denuncia, pero en este caso, contra la violencia y el posible advenimiento de una guerra nuclear y el estallido de una bomba at\xc3\xb3mica. Es una pel\xc3\xadcula que oscila entre la realidad y el umbral de la ciencia ficci\xc3\xb3n, un g\xc3\xa9nero hasta esa fecha muy poco explotado en la cinematograf\xc3\xada local. Son sugestivas las escenas en las cuales aparece la ciudad de Montevideo totalmente desierta y deshabitada.\xe2\x80\x8bSobre este film, en una rese\xc3\xb1a reciente titulada \'Cuando la guerra at\xc3\xb3mica acab\xc3\xb3 con Montevideo\', se ha afirmado: "en \'Tal vez ma\xc3\xb1ana\' no hay grandes efectos especiales y se demuestra que la ciencia ficci\xc3\xb3n, incluso en el cine, puede prescindir de grandes presupuestos sin que ello redunde en un empobrecimiento de la historia. Este trabajo tambi\xc3\xa9n nos ense\xc3\xb1a c\xc3\xb3mo podemos hacer ciencia ficci\xc3\xb3n desde Latinoam\xc3\xa9rica sin necesidad de clonar lo que es producido en Estados Unidos o Europa".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De la pel\xc3\xadcula Montevideo hoy (1968-1972), solo restan algunos fragmentos a modo de sinopsis o prueba de rodaje previa. Manuel Mart\xc3\xadnez Carril, quien fuera director honor\xc3\xadfico de la Cinemateca Uruguaya, menciona este corto en el car\xc3\xa1cter de encargado de la organizaci\xc3\xb3n de su producci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El film, pr\xc3\xa1cticamente terminado, fue incautado por la dictadura militar (1973-1985) cuando intervino el ICUR. Esta obra de Parada era el proyecto con mayores recursos t\xc3\xa9cnicos y econ\xc3\xb3micos que hab\xc3\xada encarado hasta la fecha. Vista por pocas personas, "Montevideo hoy" era un documental que representaba la convulsionada realidad social y pol\xc3\xadtica del Uruguay de entonces. Los militares, al parecer, tomaron algunas de sus im\xc3\xa1genes para publicitar su dictadura. La pel\xc3\xadcula aun hoy est\xc3\xa1 desaparecida. (Una situaci\xc3\xb3n similar a la que aconteci\xc3\xb3 con el film "Ay Uruguay", 1971-1972). El primer t\xc3\xadtulo de esta pel\xc3\xadcula fue "Montevideo hoy", pero tanto Omar Parada como Walter Dassori pensaban titularla Montevideo ROU. Se conoce una breve descripci\xc3\xb3n de la escena final gracias a testimonios orales: una gran marcha de trabajadores avanzando por una avenida de Montevideo y, lentamente, bajo un ruido ensordecedor de ametralladoras, la c\xc3\xa1mara, en un suave travelling, enfoca el cielo. _NEWLINE_En cuanto al lenguaje cinematogr\xc3\xa1fico, el cine de Parada se caracteriz\xc3\xb3 por los primeros planos y por un montaje vertiginoso. Una caracter\xc3\xadstica a la cual recurrieron muchos directores uruguayos como una herramienta creativa para subsanar los escasos recursos de producci\xc3\xb3n. Aunque Omar Parada particip\xc3\xb3 del heterog\xc3\xa9neo movimiento del cine pol\xc3\xadtico uruguayo, especialmente con "Montevideo hoy" (o "Montevideo ROU"), su cine se centr\xc3\xb3 en tem\xc3\xa1ticas universales: la vida y la muerte, los grandes espacios ciudadanos escenificados por Montevideo, el cuidado del medio ambiente, y la lucha contra la violencia y la guerra.\n_START_SECTION_\nLibros y monograf\xc3\xadas\n_START_PARAGRAPH_\nEl cine en el Uruguay / Omar G. Parada. 1972. [Manuscrito in\xc3\xa9dito]._NEWLINE_Hitch Hitchcock: un estudio. Selecci\xc3\xb3n de textos, Omar G. Parada; dise\xc3\xb1o gr\xc3\xa1fico Mar\xc3\xada Luisa Dubini. Montevideo: Cine Universitario del Uruguay, 1975._NEWLINE_El nuevo cine norteamericano / Jorge Abbondanza. Colaboraron: Jaime Costa, Omar G. Parada y Omar de los Santos. [Presentaci\xc3\xb3n de: Omar G. Parada]. Montevideo: Cine Universitario del Uruguay, 1975._NEWLINE_Vanguardias y aproximaciones (Temas de cine) / Omar G. Parada. 1981-1982. [Manuscrito in\xc3\xa9dito].\n_START_SECTION_\nGuionista\n_START_PARAGRAPH_\n"Montevideo, radiograf\xc3\xada estival" (guion, 1951)_NEWLINE_"Piedra eterna", y documentales varios (guiones, 1961-1962)\n_START_SECTION_\nMontajista\n_START_PARAGRAPH_\nAvenida 18 de julio (montaje, 1952)\n_START_SECTION_\nBibliograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nCarlos y Tal vez ma\xc3\xb1ana; films uruguayos a Vi\xc3\xb1a del Mar. En: Acci\xc3\xb3n, Montevideo. 2 de marzo de 1967._NEWLINE_Les Cin\xc3\xa9mas de l\xe2\x80\x99Am\xc3\xa9rique latine: pays par pays, l\xe2\x80\x99histoire, l\xe2\x80\x99\xc3\xa9conomie, les structures, les auteurs, les \xc5\x93uvres: ouvrage collectif / \xc3\xa9tabli sous la direction de Guy Hennebelle et Alfonso Gumucio-Dagron; avec le concours de Paulo Antonio Paranagua et Ren\xc3\xa9 Pr\xc3\xa9dal; pr\xc3\xa9face de Manuel Scorza\xc2\xa0; avant-propos d\xe2\x80\x99Edouard Bailby et de Louis Marcorelles. Paris: L\xe2\x80\x99herminier, 1981._NEWLINE_Festival de Cine en Vi\xc3\xb1a del Mar. En: El Popular, Montevideo. 7 de marzo de 1967._NEWLINE_Hintz, Eugenio y Graciela Dacosta. Historia y filmograf\xc3\xada del cine uruguayo. Montevideo: Ediciones de la Plaza, 1988._NEWLINE_Mart\xc3\xadnez Carril, M. Pel\xc3\xadculas uruguayas en rodaje [se refiere a la filmaci\xc3\xb3n de Montevideo hoy y otras pel\xc3\xadculas]. En: La Ma\xc3\xb1ana, Montevideo. 12 de febrero de 1967._NEWLINE_Pastor Legnani, Margarita y Rosario Vico de Pena. Filmograf\xc3\xada uruguaya: 1898-1973. Montevideo: Cinemateca Uruguaya: Cine Universitario del Uruguay, 1975._NEWLINE_Premios de los cr\xc3\xadticos de cine [premio a Omar G. Parada como mejor pel\xc3\xadcula de 1966]. En: La Ma\xc3\xb1ana, Montevideo. 5 de febrero de 1967._NEWLINE_Raimondo Souto, H. Mario. Una historia del cine en Uruguay: memorias compartidas. Montevideo: Planeta, 2010._NEWLINE_Resumen de actividades de Cine Universitario del Uruguay. Montevideo: CUU, Departamento de Publicaciones, 1970._NEWLINE_Uruguay tambi\xc3\xa9n tiene su cine comprometido. En: Extra, Montevideo. 14 de diciembre de 1966._NEWLINE_Wainer, Jos\xc3\xa9. Nacionales en Cine Club: cierre con d\xc3\xa9ficit. En: Marcha, Montevideo. 23 de diciembre de 1966.'