b'\n_START_ARTICLE_\nManuel Rivera Hern\xc3\xa1ndez\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nDesde su infancia mostr\xc3\xb3 gran disposici\xc3\xb3n para la pintura y la escultura, por lo que su padre lo envi\xc3\xb3 al taller del imaginero, Mart\xc3\xadn Sim\xc3\xb3n, con el que aprende el oficio, trabajando la madera y el yeso. Estudi\xc3\xb3 en la Escuela de Artes y Oficios de Granada, donde recibe clases de Joaqu\xc3\xadn Capulino y Gabriel Morcillo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Existe un testimonio que tiene valor casi de or\xc3\xa1culo premonitorio. Con seis a\xc3\xb1os, el Rivera ni\xc3\xb1o realiz\xc3\xb3 un dibujo escolar representando un ramillete de lilas. El motivo ecog\xc3\xada un recuerdo muy antiguo que permanec\xc3\xada varado en la memoria, anterior al uso de raz\xc3\xb3n. No contento con aquella m\xc3\xadmesis propia de un aprendiz, el ni\xc3\xb1o agujere\xc3\xb3 el dibujo con una nube de orificios. Lo perfor\xc3\xb3 desde el reverso hacia afuera como queriendo que desde el interior del dibujo aflorara una especie de secreto escondido. Ya por entonces hab\xc3\xada cristalizado en \xc3\xa9l la vocaci\xc3\xb3n pl\xc3\xa1stica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Jaime Brihuega. Removiendo el Azogue. Manuel Rivera en su c\xc3\xa1mara oscura _NEWLINE_Cuando Manuel solo ten\xc3\xada nueve a\xc3\xb1os estalla la Guerra Civil espa\xc3\xb1ola. Al poco de terminar el conflicto, fallece su madre, acontecimiento que marcar\xc3\xa1 de forma irremediable su vida, y tambi\xc3\xa9n su trayectoria, ya que su obra se tornar\xc3\xada melanc\xc3\xb3lica e introspectiva._NEWLINE_A los quince a\xc3\xb1os, realiz\xc3\xb3 su primer viaje a Madrid, quedando deslumbrado en su visita al Museo del Prado. En 1945, ingres\xc3\xb3 en la Escuela Superior de Bellas Artes de Sevilla, aqu\xc3\xad conoci\xc3\xb3 a la que ser\xc3\xada su esposa, Mary Navarro. En 1947 fue nombrado profesor de esta Escuela y ese mismo a\xc3\xb1o expuso su obra en la Asociaci\xc3\xb3n de la Prensa de Granada y tambi\xc3\xa9n fue seleccionado para participar en la Primera Bienal de Arte Hispanoamericano de Madrid, dominando en esta \xc3\xa9poca el arte figurativo. _NEWLINE_En 1952 fund\xc3\xb3 el grupo la Abad\xc3\xada Azul en Granada. En 1953, el Instituto de la Cultura Hisp\xc3\xa1nica, le invita a participar en el Curso internacional de Arte Abstracto celebrado en la Universidad Internacional Men\xc3\xa9ndez y Pelayo de Santander. En el transcurso de las actividades que all\xc3\xad tuvieron lugar, Manuel tuvo la oportunidad de conocer a numerosos artistas y cr\xc3\xadticos de arte. Este curso va a suponer una inflexi\xc3\xb3n en su carrera art\xc3\xadstica, comenzando a partir de entonces a adentrarse en el arte abstracto, que se materializa en sus series abstractas, como la que se titula "Albaicines". Su participaci\xc3\xb3n en las ediciones de la Bienal de Hispanoam\xc3\xa9rica refuerzan el peso de su nombre. En 1956, Rivera viaja a Par\xc3\xads donde toma contacto con el arte contempor\xc3\xa1neo de su tiempo, a la vez que busca su propio lenguaje:_NEWLINE_Hab\xc3\xada intentado depurar los medios de expresi\xc3\xb3n pict\xc3\xb3ricos hasta cercarlos al l\xc3\xadmite, desembocando en el exiguo lenguaje de la bicrom\xc3\xada del blanco y negro. Seg\xc3\xban cuentan quienes entonces estuvieron junto a \xc3\xa9l, lleg\xc3\xb3 a romper f\xc3\xadsicamente el lienzo, buscando que aquellos mensajes en blanco y negro se iluminaran desde la profindidad de un espacio tangible. \xc2\xbfEra otra vez el ni\xc3\xb1o que agujereaba el papel esperando un milagro? \xc2\xbfEra el magnetismo de aquella dram\xc3\xa1tica poes\xc3\xada que se iluminaba en los fotogramas del cine de Igmar Bergman? \xc2\xbfEra esa anhelada esperiencia del \'a otro lado\' que aparece como una desasosegante urgencia en los relatos de Kafka?..._NEWLINE_Removiendo el Azogue. Manuel Rivera en su c\xc3\xa1mara oscura \xe2\x80\x8b_NEWLINE_En este momento de su carrera, Rivera incorpora la tela met\xc3\xa1lica a sus obras como soporte art\xc3\xadstico, primero sobre bastidores de madera y posteriormente de aluminio:_NEWLINE_Compr\xc3\xa9 un rollo de tela met\xc3\xa1lica, lo llev\xc3\xa9 al estudio, lo contempl\xc3\xa9 durante d\xc3\xadas, y casi a ciegas comenc\xc3\xa9 a trabajar sobre \xc3\xa9l. En ese momento comenz\xc3\xb3 mi aventura._NEWLINE_Menuel Rivera. Testimonio recogido por Marisa Rivera Navarro._NEWLINE_Testimonio recogido de Marisa Rivera Navarro_NEWLINE_Particip\xc3\xb3 en 1957 en la creaci\xc3\xb3n del grupo El Paso, un colectivo de artistas y cr\xc3\xadticos de gran relevancia que revolucion\xc3\xb3 el arte espa\xc3\xb1ol de la posguerra y que supuso la introducci\xc3\xb3n del informalismo en Espa\xc3\xb1a, celebr\xc3\xa1ndose en abril de 1957, la primera exposici\xc3\xb3n del grupo en la Galer\xc3\xada Bucholz de Madrid, en la que presenta sus telas met\xc3\xa1licas, realizadas en un solo plano. Su integraci\xc3\xb3n en El Paso marcar\xc3\xa1 su trayectoria de forma sustancial, empezando a ser conocido a nivel nacional e internacional. El artista granadino se muestra acorde con su grupo y muestra una doble condici\xc3\xb3n, internacional y castiza. Apuesta por una abstracci\xc3\xb3n cargada con tintes expresivos y concede gran importancia a la identidad abrupta de lo mat\xc3\xa9rico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1959, realiz\xc3\xb3 su primera exposici\xc3\xb3n individual en Madrid, en las salas del Ateneo. En 1965, particip\xc3\xb3 en la exposici\xc3\xb3n Adquisiciones recientes en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y expuso en diversas ciudades de Estados Unidos, as\xc3\xad como de Marruecos y Sud\xc3\xa1frica. _NEWLINE_A partir de este momento se produce una consolidaci\xc3\xb3n de la expresi\xc3\xb3n pl\xc3\xa1stica de Rivera. Ya desde 1956, el artista comienza a moverse dentro de la experimentaci\xc3\xb3n tangible de la materia. Las posibilidades de ofrecer un tacto real, significan la apropiaci\xc3\xb3n po\xc3\xa9tica del espacio f\xc3\xadsico. Pero su lenguaje acapara tambi\xc3\xa9n los principios b\xc3\xa1sicos del movimiento y la luz dependiendo de c\xc3\xb3mo se sit\xc3\xbae el espectador frente a la obra._NEWLINE_Esto supone que quien contempla la obra deja de ser simplemente un observador, y se transforma en sujeto activo. Aqu\xc3\xad radica un rasgo fundamental en la obra que produce Rivera a partir de este momento. En algo como lo que cifraba Delacroix, en una p\xc3\xa1gina de su diario de 1850, lo esencial del hecho art\xc3\xadstico:_NEWLINE_Me he dicho cien veces que la pintura, la pintura material, no era m\xc3\xa1s que el pretexto, un puente entre el esp\xc3\xadritu del pintor y el del espectador_NEWLINE_En 1967 inici\xc3\xb3 la que ser\xc3\xada su segunda etapa pict\xc3\xb3rica, con la serie Papeles japoneses, en la que accedi\xc3\xb3 a nuevos procedimientos t\xc3\xa9cnicos, con una gran influencia del arte oriental y una intensificaci\xc3\xb3n del color. En 1985, realiz\xc3\xb3 conjuntamente con el dramaturgo Antonio Gala y el m\xc3\xbasico Manolo Sanl\xc3\xbacar, El testamento andaluz, realizando una pintura y tres dibujos de cada una de las capitales andaluzas, en los que se recoge lo m\xc3\xa1s significativo de cada una de ellas.\xe2\x80\x8b'