b'\n_START_ARTICLE_\nSerigraf\xc3\xada\n_START_SECTION_\nAplicaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSe sit\xc3\xbaa la malla, unida a un marco para mantenerla siempre tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a trav\xc3\xa9s de la malla, aplic\xc3\xa1ndole una presi\xc3\xb3n moderada con un rasero, generalmente de caucho._NEWLINE_La impresi\xc3\xb3n se realiza a trav\xc3\xa9s de impresora, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a trav\xc3\xa9s de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel, tela, vidrio, pl\xc3\xa1stico, acr\xc3\xadlico y casi  cualquier material.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLas t\xc3\xa9cnicas serigr\xc3\xa1ficas m\xc3\xa1s antiguas provienen de la cultura oriental. Se estima que las primeras impresiones fueron realizadas por los nativos de las islas Fiyi, en el a\xc3\xb1o 3000\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., utilizando hojas de pl\xc3\xa1tano agujereadas para la distribuci\xc3\xb3n de las tintas. La historia de la serigraf\xc3\xada data de esta \xc3\xa9poca._NEWLINE_La serigraf\xc3\xada es un sistema de impresi\xc3\xb3n milenario. Si bien no hay datos exactos, se cree que se remonta a la antigua China, en la que seg\xc3\xban una leyenda usaban cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que luego se laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambi\xc3\xb3 el material por la seda, y de ah\xc3\xad proviene su nombre: sericum (seda, en lat\xc3\xadn) graphe (escribir, en griego)._NEWLINE_En las cavernas de los Pirineos se han encontrado un centenar de dibujos realizados con esta t\xc3\xa9cnica. Los egipcios emplearon la serigraf\xc3\xada para la decoraci\xc3\xb3n de murales y el dise\xc3\xb1o de interiores de templos y pir\xc3\xa1mides. En la antig\xc3\xbcedad se fabricaban unas calcoman\xc3\xadas que se aplicaban en los art\xc3\xadculos de uso diario, platos, vasos, etc. En Europa se utiliz\xc3\xb3 para imprimir telas, en lo que se llam\xc3\xb3 "impresi\xc3\xb3n a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba este sistema._NEWLINE_Las primeras serigraf\xc3\xadas sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesi\xc3\xb3n. La primera patente concedida es para Selectasine en 1918._NEWLINE_Guy Maccoy fue el primero en emplear la t\xc3\xa9cnica de la serigraf\xc3\xada con fines art\xc3\xadsticos. Realiz\xc3\xb3 sus dos primeras serigraf\xc3\xadas en 1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tir\xc3\xb3 aproximadamente 40 copias de cada dise\xc3\xb1o. En 1938 tuvo su primera exposici\xc3\xb3n individual, la primera de serigraf\xc3\xadas en una galer\xc3\xada._NEWLINE_Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotograf\xc3\xada y los productos qu\xc3\xadmicos, donde toma un impulso espectacular; por ser un m\xc3\xa9todo muy vers\xc3\xa1til para poder imprimir en muchos materiales, hoy en d\xc3\xada pueden distinguirse miles de art\xc3\xadculos procesados con serigraf\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nLa malla\n_START_PARAGRAPH_\nVale decir que una de las razones por la que la seda ha quedado pr\xc3\xa1cticamente en desuso es porque por m\xc3\xa1s que se estire, cuando toma la humedad ambiente, se vuelve a aflojar. Com\xc3\xbanmente se utilizan el poli\xc3\xa9ster, el nylon o materiales acr\xc3\xadlicos._NEWLINE_El di\xc3\xa1metro de los hilos que constituyen la gasa es uniforme, pero las gasas pueden ser de distintos grosores; para un trabajo con m\xc3\xa1s detalle se prefieren gasas de un tejido m\xc3\xa1s cerrado. Para uso textil, la cantidad de hilos se encuentra entre los 18 y los 90 hilos por cm lineal. Para uso con tintas al solvente (impresiones no textiles) como pl\xc3\xa1sticos, madera, metales u otros materiales, las mallas (sedas) tienen que ser de trama m\xc3\xa1s cerrada, entre 100 y 200 hilos por cm lineal. Para el uso de tintas base agua se recomienda una cantidad de hilos de 34 hasta 62 hilos; en algunos casos, dependiendo de lo diluida que est\xc3\xa9 la tinta, podremos emplear hasta 90 hilos. _NEWLINE_El color de las gasas var\xc3\xada entre el blanco y el amarillo; estas \xc3\xbaltimas permiten obtener una mejor calidad en la copia del original, dado que no refractan la luz. Las sedas pueden ser monofilamento o multifilamento, las "mono" son m\xc3\xa1s resistentes y mantienen el tensado en el marco, otorg\xc3\xa1ndoles una muy buena estabilidad dimensional, diferenci\xc3\xa1ndose de las multifilamento, que son de baja calidad y poca durabilidad. La malla de color amarillo es muy utilizada en serigraf\xc3\xada sobre papel en tramados a partir de 90 hilos. En algunos casos se usan en mallas de 77 hilos y de color amarillo para textil para conseguir una mejor definici\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nPreparaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDurante su preparaci\xc3\xb3n, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensi\xc3\xb3n en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensi\xc3\xb3n puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos m\xc3\xa1s delgados, o si la gasa se monta al marco en forma manual._NEWLINE_La tensi\xc3\xb3n sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de medici\xc3\xb3n en newton. _NEWLINE_Una variaci\xc3\xb3n usa cilindros de acero inoxidable, con min\xc3\xbasculos poros por donde pasa la tinta, la presi\xc3\xb3n se ejerce con un cilindro met\xc3\xa1lico alojado en el interior del cilindro de impresi\xc3\xb3n; este modo es empleado en la estampaci\xc3\xb3n textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de un largo proceso de preparaci\xc3\xb3n, la seda o tela queda completamente estirada y ordenada d\xc3\xa1ndole forma y regularidad.\n_START_SECTION_\nProceso\n_START_PARAGRAPH_\n1. Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la resoluci\xc3\xb3n final del estampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario se deber\xc3\xada usar muselina, con aproximadamente 20 hilos, o si se desea un dibujo min\xc3\xbasculo se usa seda sint\xc3\xa9tica para serigraf\xc3\xada, debido a que \xc3\xa9sta tiene m\xc3\xa1s de 100 hilos y por tanto los orificios quedar\xc3\xa1n m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1os._NEWLINE_2. La preparaci\xc3\xb3n del bastidor es muy similar a la preparaci\xc3\xb3n de lienzos para pintura al \xc3\xb3leo. Se tensa la muselina o la seda serigr\xc3\xa1fica al bastidor de madera o al marco met\xc3\xa1lico, teniendo en consideraci\xc3\xb3n que el soporte textil debe quedar tensado hasta que no presente arrugas, para que al momento de imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con el fin de que la tensi\xc3\xb3n quede pareja en todas las esquinas._NEWLINE_3. Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos a\xc3\xb1os se hac\xc3\xadan con una l\xc3\xa1mina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro m\xc3\xa9todo era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante impresoras t\xc3\xa9rmicas dise\xc3\xb1adas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond com\xc3\xban, de 75 gramos, al cual se pinta por el rev\xc3\xa9s con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha._NEWLINE_4. Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la que se ha de imprimir, la m\xc3\xa1s com\xc3\xban es la emulsi\xc3\xb3n fotoserigame de color azul (esto cambia mucho seg\xc3\xban el pa\xc3\xads d\xc3\xb3nde residas), la cual se usa para estampar con tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), tambi\xc3\xa9n existe la emulsi\xc3\xb3n roja para imprimir con tintas con base de PVC, \xc3\xa9sta no es resistente a las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas con bicromato de amonio._NEWLINE_Los colores de las emulsiones no se deben de asociar a un proceso de impresi\xc3\xb3n, cada fabricante decide a\xc3\xb1adir un color u otro a su producto con tal de hacerlo m\xc3\xa1s visible, es marketing._NEWLINE_Para realizar las planchas de impresi\xc3\xb3n debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con ayuda de l\xc3\xa1mparas de seguridad utilizando luz roja o amarilla._NEWLINE_En algunos casos, seg\xc3\xban el fabricante de la emulsi\xc3\xb3n, podremos realizar el emulsionado con luz no-directa artificial para poder ver mejor. En ning\xc3\xban caso se debe de hacer con luz directa del sol o UV._NEWLINE_5. Se le adiciona a la emulsi\xc3\xb3n el bicromato de amonio (el bricomato est\xc3\xa1 prohibido en Europa y en EE.\xc2\xa0UU.), en la cantidad que indique el fabricante, normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son fotosensibles, lo m\xc3\xa1s recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas pl\xc3\xa1sticas de color negro, una vez preparada la emulsi\xc3\xb3n se extiende de manera pareja con una canal o una esp\xc3\xa1tula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la emulsi\xc3\xb3n se torna algo transparente._NEWLINE_Gracias a la evoluci\xc3\xb3n de la serigraf\xc3\xada en el mundo industrial y art\xc3\xadstico los fabricantes han empezado a crear emulsiones directas, vienen preparadas para su uso sin necesidad de mezclarlas con otros productos._NEWLINE_En algunos pa\xc3\xadses se utiliza el diazo en vez de bricomato. El diazo es un sensibilizador que activa la emulsi\xc3\xb3n y la hace fotosensible,_NEWLINE_6. Para revelar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsi\xc3\xb3n reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposici\xc3\xb3n, habitualmente para una mesa de dibujo se expone durante no m\xc3\xa1s de un minuto, tambi\xc3\xa9n se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer por aproximadamente 20 minutos o usar l\xc3\xa1mparas de caj\xc3\xb3n construidas para este fin, con varias l\xc3\xa1mparas fluorescentes._NEWLINE_7. Teniendo el bastidor con la emulsi\xc3\xb3n seca se ubica el fotolito, tambi\xc3\xa9n llamado arte, realizado debajo de \xc3\xa9l, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsi\xc3\xb3n no se curar\xc3\xa1 y podr\xc3\xa1 ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos._NEWLINE_8. Despu\xc3\xa9s de la exposici\xc3\xb3n de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluir\xc3\xa1n f\xc3\xa1cilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsi\xc3\xb3n se caer\xc3\xa1. _NEWLINE_En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha qued\xc3\xb3 sobreexpuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es porque qued\xc3\xb3 subexpuesta y necesitaba m\xc3\xa1s tiempo para reaccionar.'