b'\n_START_ARTICLE_\nAlma Tapia\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en la localidad madrile\xc3\xb1a de San Lorenzo de El Escorial en 1906,\xe2\x80\x8b hija del poeta y periodista Luis de Tapia Romero y de Pilar Bol\xc3\xadvar Pieltain, nieta del cient\xc3\xadfico Ignacio Bol\xc3\xadvar Urrutia. Recibi\xc3\xb3 una formaci\xc3\xb3n pionera en la \xc3\xa9poca, proveniente de los c\xc3\xadrculos institucionistas. Su hermano mayor, Luis, nacido en 1903, ser\xc3\xada un renombrado dibujante, mientras que Daniel, dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s joven que ella, se convertir\xc3\xada en escritor._NEWLINE_Alma fue educada en el Instituto-Escuela de Madrid\xe2\x80\x8b y destac\xc3\xb3 por ser una buena deportista, aficionada al f\xc3\xbatbol \xe2\x80\x93por influencia de su padre, fue socia del Madrid F\xc3\xbatbol Club\xe2\x80\x93\xe2\x80\x8b y sobre todo al esqu\xc3\xad, como miembro del Club Alpino Espa\xc3\xb1ol.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Aunque no recibi\xc3\xb3 una formaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica espec\xc3\xadfica, pronto sobresali\xc3\xb3 como una brillante ilustradora y dibujante. Ella misma lo explic\xc3\xb3 en una entrevista que public\xc3\xb3 Emilio Fornet: \xe2\x80\x9cDesde muy ni\xc3\xb1a, tengo esta vocaci\xc3\xb3n por el dibujo. No he tenido nunca profesores. En realidad, no dibujo yo mucho\xe2\x80\xa6 Cuando hay alg\xc3\xban concurso me presento, casi por tener un motivo que me incite al trabajo\xe2\x80\xa6 [\xe2\x80\xa6] No hago arte \xe2\x80\x98raro\xe2\x80\x99 por moda\xe2\x80\xa6 El cubismo ya casi ha pasado del todo. Pero mi arte es moderno, puesto que yo soy joven\xe2\x80\xa6\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b En efecto, su constancia como ilustradora en la prensa y su presencia en concursos y colectivas desde principios de los a\xc3\xb1os 20 llev\xc3\xb3 a que la cr\xc3\xadtica reconociese un sello particular en sus dibujos y carteles, como se\xc3\xb1alaron plumas como la de Hesperia\xe2\x80\x8b o Antoniorrobles.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las primeras colaboraciones de Tapia \xe2\x80\x93que entonces firmaba como Almita Tapia\xe2\x80\x93 ilustraron una decena de cuentos infantiles escritos por su padre en 1923, publicados en el semanario sat\xc3\xadrico Buen Humor. En estas vi\xc3\xb1etas se aprecia un incipiente dominio de la l\xc3\xadnea, todav\xc3\xada con detalles un tanto na\xc3\xadfs.\xe2\x80\x8b Pocos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, en la misma revista y con la firma de Alma, dibuj\xc3\xb3 caricaturas dedicadas a los \xe2\x80\x9cSombreros cloche\xe2\x80\x9d,\xe2\x80\x8b las carabinas\xe2\x80\x8b o la aristocracia.\xe2\x80\x8b Gran inter\xc3\xa9s tiene la contracubierta del citado semanario sat\xc3\xadrico del 24 de junio de 1928, en el que, reproducido a color, uno de sus dibujos muestra una conversaci\xc3\xb3n de tres elegantes mujeres, una se\xc3\xb1ora y dos j\xc3\xb3venes ataviadas como flappers, mientras contemplan un partido de f\xc3\xbatbol. A su vez, la artista madrile\xc3\xb1a colabor\xc3\xb3 puntualmente en otras publicaciones peri\xc3\xb3dicas, como Guti\xc3\xa9rrez,\xe2\x80\x8b Estampa y Ondas \xe2\x80\x93\xc3\xb3rgano oficial de Uni\xc3\xb3n Radio, donde, entre otras colaboraciones, trabaj\xc3\xb3 para el Almanaque Humor\xc3\xadstico de 1928\xe2\x80\x93. Ilustr\xc3\xb3 igualmente cuentos infantiles de escritores como Jos\xc3\xa9 Santugini (1930),\xe2\x80\x8b Josefina Bolinaga (1933)\xe2\x80\x8b y Elena Fort\xc3\xban (1934),\xe2\x80\x8b y los primeros libros de su hermano Daniel, como San Juan (1935),\xe2\x80\x8b editado por Biblioteca Nueva. Y es que este campo, el de la ilustraci\xc3\xb3n infantil y juvenil, ser\xc3\xada uno de los m\xc3\xa1s usados en esta \xc3\xa9poca por las artistas para darse a conocer en la escena art\xc3\xadstica. As\xc3\xad lo hizo tambi\xc3\xa9n la c\xc3\xa9lebre dibujante Delhy Tejero, quien adem\xc3\xa1s de ilustrar para la publicaci\xc3\xb3n dirigida por K-Hito y titulada Macaco. El peri\xc3\xb3dico de los ni\xc3\xb1os, lo hizo para El perro, el rat\xc3\xb3n y el gato que conduc\xc3\xada Antoniorrobles y una larga n\xc3\xb3mina de libros.\xe2\x80\x8b Por su parte, Pitti Bartolozzi destacar\xc3\xada a trav\xc3\xa9s de sus ilustraciones para Cr\xc3\xb3nica y de la creaci\xc3\xb3n de personajes como Aventuras de Canito y la gata Peladilla, El p\xc3\xa1jaro don chifle, La bruja Pirul\xc3\xad y Dos Tanquitos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los dibujos de Tapia fueron expuestos desde finales de los a\xc3\xb1os 20 en eventos organizados por la Uni\xc3\xb3n de Dibujantes Espa\xc3\xb1oles (UDE), activa sociedad constituida en 1920 con el objetivo de divulgar la labor de su colectivo art\xc3\xadstico tanto dentro como fuera de Espa\xc3\xb1a en todo tipo de concursos y muestras. As\xc3\xad, Tapia fue una de las participantes en la exposici\xc3\xb3n que la UDE llev\xc3\xb3 hasta Nueva York en mayo de 1927.\xe2\x80\x8b Ese mismo a\xc3\xb1o, apareci\xc3\xb3 en el X Sal\xc3\xb3n de Humoristas, dependiente tambi\xc3\xa9n de la UDE, que se celebr\xc3\xb3 en el C\xc3\xadrculo de Bellas Artes (CBA) de Madrid. La XII edici\xc3\xb3n del mencionado Sal\xc3\xb3n, inaugurado en 1929 en el MAM, cont\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n con su presencia. Poco despu\xc3\xa9s y de nuevo en el CBA, Tapia particip\xc3\xb3 en una muestra colectiva en la que present\xc3\xb3 su obra Segovia, \xe2\x80\x9coriginal y bella estampa, de una luminosidad amplia, de una gran riqueza crom\xc3\xa1tica, y en donde se advierte un temperamento de cartelista muy moderno y muy fino y sensible\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Asimismo, en 1930 se present\xc3\xb3 a dos concursos de carteles de compa\xc3\xb1\xc3\xadas de comedias en los que result\xc3\xb3 premiada; el primero, organizado por la de D\xc3\xadaz-Artigas,\xe2\x80\x8b el segundo, por la de Carmen M. Ortega en el CBA.\xe2\x80\x8b Entre otros cert\xc3\xa1menes en los que la artista compiti\xc3\xb3 se encuentran el de portadas de la Editorial C\xc3\xa9nit,\xe2\x80\x8b en el que recibi\xc3\xb3 el tercer premio, y el de carteles anunciadores del Baile de M\xc3\xa1scaras del CBA de 1932, en el que su cartel Kiri obtuvo el reconocimiento del jurado.\xe2\x80\x8b En 1935 Tapia tambi\xc3\xa9n particip\xc3\xb3 en el I Concurso de Cartel de Toros de la Asociaci\xc3\xb3n de la Prensa, en el CBA.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fue el teatro un \xc3\xa1mbito que la atrajo, tanto en lo concerniente al mencionado dise\xc3\xb1o de carteles como, ocasionalmente, en la escenograf\xc3\xada \xe2\x80\x93un \xc3\xa1mbito en el que por estas fechas tambi\xc3\xa9n trabajar\xc3\xadan artistas como Victorina Dur\xc3\xa1n o Maruja Mallo\xe2\x80\x93. As\xc3\xad, su primera colaboraci\xc3\xb3n en un espect\xc3\xa1culo lleg\xc3\xb3 de la mano de sus \xc3\xadntimos amigos Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada y Soledad Sancha al dise\xc3\xb1ar los decorados de la obra \xc2\xa1Mecachis, qu\xc3\xa9 guapo soy!, de Carlos Arniches, representada en la residencia de los se\xc3\xb1ores de Viada.\xe2\x80\x8b Su inter\xc3\xa9s por el teatro se increment\xc3\xb3 a ra\xc3\xadz del viaje a la URSS que Alma llev\xc3\xb3 a cabo entre octubre y noviembre de 1933, en compa\xc3\xb1\xc3\xada de su hermano Daniel, su amigo el editor Jos\xc3\xa9 Ruiz-Castillo \xe2\x80\x93antiguo compa\xc3\xb1ero del Instituto-Escuela\xe2\x80\x93, su amiga y estudiante de arquitectura Matilde Ucelay, Antoniorrobles y su mujer \xc3\x81ngeles Gonz\xc3\xa1lez Palencia.\xe2\x80\x8b Pasaron por Par\xc3\xads, Berl\xc3\xadn, Leningrado y Mosc\xc3\xba, una aventura que recogi\xc3\xb3 el libro Ha llovido un dedito, de Daniel Tapia Bol\xc3\xadvar, publicado por Espasa-Calpe en 1935,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como en las memorias de Ruiz-Castillo.\xe2\x80\x8b A juzgar por algunas declaraciones a la prensa, a su regreso, la artista valor\xc3\xb3 especialmente el teatro sovi\xc3\xa9tico y quiso, como consecuencia del viaje, \xe2\x80\x9ctrabajar para decoraciones y figurines de teatro. Ha hecho algunos para aficionados\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nArte, g\xc3\xa9nero y pol\xc3\xadtica: del Lyceum Club Femenino a los Artistas de Acci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa conciencia pol\xc3\xadtica de Tapia y su sensibilidad en la lucha por los derechos de la mujer es patente en distintas ocasiones. Su familia destac\xc3\xb3 por sus fuertes convicciones republicanas; no en vano, su padre, Luis de Tapia, fue elegido diputado independiente por Madrid el 28 de julio de 1931 y su labor se ver\xc3\xada recompensada con la concesi\xc3\xb3n de la medalla de Madrid de manos de su alcalde, Pedro Rico, el 21 de marzo de 1936.\xe2\x80\x8b Fue adem\xc3\xa1s uno de los fundadores de la Asociaci\xc3\xb3n de Amigos de la Uni\xc3\xb3n Sovi\xc3\xa9tica el 11 de febrero de 1933. La actividad pol\xc3\xadtica independiente de Alma Tapia se manifest\xc3\xb3 contundentemente al ser una de las firmantes del Llamamiento por las Afiliadas del Partido Radical Socialista en septiembre de 1930, del que merece la pena reproducir un fragmento: _NEWLINE_Nosotras, [\xe2\x80\xa6] sintiendo ansia hond\xc3\xadsima de justicia social, vemos que s\xc3\xb3lo bajo un r\xc3\xa9gimen democr\xc3\xa1tico y de libertad podr\xc3\xa1n ser resueltos los grandes problemas actuales [\xe2\x80\xa6] por eso, al afiliarnos y aceptar el gran ideario del partido republicano radical socialista, que proclama una completa renovaci\xc3\xb3n del Estado, derechos integrales de ciudadan\xc3\xada e igualdad jur\xc3\xaddica y pol\xc3\xadtica de ambos sexos, hemos constituido una Secci\xc3\xb3n Femenina dentro del mismo [\xe2\x80\xa6]. \xc2\xa1Ciudadana! No permitas m\xc3\xa1s tiempo la falta de escuelas, la mala organizaci\xc3\xb3n de la ense\xc3\xb1anza superior, la deficiencia de las instituciones ben\xc3\xa9ficas y sanitarias, el derrumbamiento econ\xc3\xb3mico de la naci\xc3\xb3n, el estado de inferioridad en que te encuentras en las leyes, la pena de muerte, la supervivencia de la trata de blancas, la falta de reglamentaci\xc3\xb3n en el trabajo de la mujer, la desatenci\xc3\xb3n a la iniciativa personal y tantas otras cosas que sumen en la esclavitud al pueblo espa\xc3\xb1ol._NEWLINE_\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1933, terminando el primer bienio de la Segunda Rep\xc3\xbablica, la periodista Blanca Silveira-Armesto describ\xc3\xada as\xc3\xad a la joven artista de apenas veintisiete a\xc3\xb1os que encarnaba bien aquel significativo cambio: una \xe2\x80\x9cmuchachita de figura gentil y risa pronta en la boca levemente acarminada [\xe2\x80\xa6] [cuya] personalidad de artista va defini\xc3\xa9ndose en trazos seguros\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De acuerdo con los avances en materia de igualdad que comenzaba a impulsar la Segunda Rep\xc3\xbablica, la sociedad espa\xc3\xb1ola fue testigo paulatinamente de la apertura y consolidaci\xc3\xb3n de espacios consagrados a la labor de las mujeres, incluyendo los del campo art\xc3\xadstico.\xe2\x80\x8b Uno de los hitos madrile\xc3\xb1os que mejor evidenci\xc3\xb3 el terreno ganado y que dio visibilidad a las nuevas tendencias fue el uso del Lyceum Club Femenino (LCF) como espacio de exposici\xc3\xb3n. Fundado en 1926, sus salas albergaron muestras de todo tipo de disciplinas y t\xc3\xa9cnicas art\xc3\xadsticas realizadas principalmente por mujeres, donde expusieron desde los tejidos de las hermanas Quiroga a los lienzos de \xc3\x81ngeles Santos, los batiks y encuadernaciones de Matilde Calvo Rodero y Victorina Dur\xc3\xa1n o las ilustraciones y aguadas de Juana Francisca Rubio. Adem\xc3\xa1s de exposiciones individuales o de dos artistas, cabe destacar una muestra colectiva patrocinada por la UDE: el Primer Sal\xc3\xb3n de Dibujantas, celebrado en marzo de 1931.\xe2\x80\x8b Alma Tapia, miembro de la directiva de la UDE\xe2\x80\x8b y \xc2\xabla que tuvo la feliz ocurrencia de disponer esta Exposici\xc3\xb3n\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b fue una de las participantes del concurso, dirigido por el caricaturista Joaqu\xc3\xadn Xaudar\xc3\xb3, al que tambi\xc3\xa9n acudieron Edith de Aguiar, Pitti Bartolozzi, Carmen de B\xc3\xa9jar, Adela y Josefa Ca\xc3\xb1ada, Rafaela Castillo, Matilde Go, Rosario de Lombera, Olimpia L\xc3\xb3pez, Paula Mill\xc3\xa1n Alosete, Mar\xc3\xada Moreu, Virginia Palacios, Vicenta P\xc3\xa9rez, Mar\xc3\xada Luisa Rodr\xc3\xadguez, Soledad Sancha, Viera Sparza, Trinidad de la Torre, Rosario de Velasco, Pura Verd\xc3\xba, Pilar Villalba y Carmen Yaina._NEWLINE_La iniciativa fue muy aplaudida por los cr\xc3\xadticos. En la \xc3\xa9poca se valoraba \xc2\xabc\xc3\xb3mo reto\xc3\xb1a en las espa\xc3\xb1olas la briosidad para conseguir el \xc3\xa9xito por medio del arte. [\xe2\x80\xa6] All\xc3\xad ha podido verse que la mujer espa\xc3\xb1ola, atenta siempre a las vibraciones espirituales, ha alcanzado una supremac\xc3\xada en el mundo art\xc3\xadstico, demostrando una s\xc3\xb3lida preparaci\xc3\xb3n y un completo dominio de la t\xc3\xa9cnica del dibujo, ejecutantes fieles de la l\xc3\xadnea y de la tonalidad del sombreado, acicate poderoso que propende a conseguir un puesto en la corriente moderna de los dominadores del triunfo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La artista madrile\xc3\xb1a present\xc3\xb3 cuatro obras, de las que conocemos los t\xc3\xadtulos de tres: Obreros y El baile ruso (fig. 6), que fueron reproducidas en la prensa,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y Becerrada nocturna. No obstante, las condiciones de las reproducciones no permiten apreciar demasiados detalles, m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de un estilo sint\xc3\xa9tico, vinculado con los recursos del cartel, que por sus tem\xc3\xa1ticas apuntan a la conciencia social de la artista y a su inter\xc3\xa9s por la cultura rusa, por otro lado, tan presente en los espect\xc3\xa1culos internacionales c\xc3\xa9lebres en Europa para aquellos a\xc3\xb1os. Conocida por los periodistas compa\xc3\xb1eros de su padre, Alma fue una de las participantes m\xc3\xa1s citadas en las cr\xc3\xb3nicas consagradas al notorio acontecimiento, e incluso le dedicaron caricaturas como la que public\xc3\xb3 en La Voz el dibujante Francisco Sancha, en la que retrat\xc3\xb3 a su hija Soledad y a la propia Alma\xe2\x80\x8b (fig. 7)._NEWLINE_El diario La Naci\xc3\xb3n destac\xc3\xb3 su trabajo y calific\xc3\xb3 a la artista de \xc2\xabdominadora de las tintas violentas, muy luminosas y muy de \xe2\x80\x98cartel\xe2\x80\x99. De los cuatro dibujos que presenta, el titulado Becerrada nocturna es un acierto de observaci\xc3\xb3n y de t\xc3\xa9cnica\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b No obstante, merece la pena glosar las l\xc3\xadneas que a Tapia dedic\xc3\xb3 la cr\xc3\xadtica de arte Margarita Nelken,\xe2\x80\x8b cuya producci\xc3\xb3n calific\xc3\xb3 de \xc2\xabarte lozano\xc2\xbb:_NEWLINE_La actual Exposici\xc3\xb3n de dibujos de mujeres, o sea de dibujos firmados por mujeres, [\xe2\x80\xa6] tiene, sobre todos los dem\xc3\xa1s, un m\xc3\xa9rito para nosotros esencial: el de mostrar una faceta realmente femenina de la actividad de la mujer moderna. No lo podemos remediar: somos, se conoce, demasiado anticuados para comprender muchas de las actividades a que pretenden dedicarse las muchachas de hoy. Y decimos pretenden, no porque nadie les impida realizar sus prop\xc3\xb3sitos, sino porque ellas mismas renuncian a ellos, o simplemente se olvidan de ellos, en cuanto tienen cercana esa perspectiva, que antes les parec\xc3\xada deleznable, de cuidar de un hogar y de que un marido cuide de ellas. No es f\xc3\xa1cil compaginar, verbigracia, las tareas de ingenio con las de \xe2\x80\x9cmadre lactante\xe2\x80\x9d, como se dice ahora; ni siquiera es f\xc3\xa1cil compaginarlas, siempre con el exterior de se\xc3\xb1orita._NEWLINE_Pero, de todas las artes pl\xc3\xa1sticas, el dibujo, el dibujo en sus aplicaciones modernas de ilustraci\xc3\xb3n y de decoraci\xc3\xb3n, concuerda como ninguna con las exigencias que ya no nos atrevemos a llamar dom\xc3\xa9sticas, para no incurrir de nuevo en el desprecio de las \xe2\x80\x9cavanzadas\xe2\x80\x9d._NEWLINE_[\xe2\x80\xa6] Presiden indiscutiblemente esta Exposici\xc3\xb3n de dibujantas las obras de Alma Tapia. Son encantadoras de espontaneidad, lozan\xc3\xada, y demuestran ya un oficio serio y certero. Pero yo, la_NEWLINE__NEWLINE_verdad, lo que prefiero de su autora es\xe2\x80\xa6 ella misma. Su juventud decidida, que, para probar sus capacidades intelectuales, no ha renunciado a ninguno de los dones de su feminidad._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de su mencionada presencia en este grupo de mujeres que reclamaban un espacio en el arte, cabe rese\xc3\xb1ar la participaci\xc3\xb3n de Tapia en el interesante y poco conocido grupo Artistas de Acci\xc3\xb3n (AA), colectivo formado por diecinueve j\xc3\xb3venes pintores, escultores e ilustradores que expusieron en marzo de 1932 en el Sal\xc3\xb3n del peri\xc3\xb3dico Heraldo de Madrid, sito en la calle Marqu\xc3\xa9s de Cubas, n\xc3\xbamero 5. Tapia, Marisa Pinazo y Rosario de Velasco fueron las \xc3\xbanicas tres mujeres en una n\xc3\xb3mina en la que tambi\xc3\xa9n figuraban los pintores Aureliano Arronte, Juan Borr\xc3\xa1s, Crist\xc3\xb3bal Gonz\xc3\xa1lez, Juan Jos\xc3\xa9 Cobo Barquera, Jos\xc3\xa9 Luis Florit, Hip\xc3\xb3lito Hidalgo de Caviedes, Enrique Gil Guerra, Horacio Ferrer y Waldo Ins\xc3\xbaa, y los escultores Agust\xc3\xadn Ballester Besalduch, Compostela, Monreal, Serny, Joaqu\xc3\xadn Vaquero y Juan Luis Vassallo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fueron varias las cr\xc3\xadticas que echaron en cara a los AA el fracaso de la vanguardia espa\xc3\xb1ola, como la siguiente: \xc2\xabLa intenci\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica de nuestros snobistas de \xc3\xbaltima hornada no han tenido maestros en las academias ni en los museos; son verdaderos independientes de todo sabor, de toda ciencia, de toda teor\xc3\xada. No mantienen m\xc3\xa1s que una t\xc3\xa9cnica, no revolucionaria, sino \xc3\xb1o\xc3\xb1a, aut\xc3\xb3pica [sic], il\xc3\xb3gica, propia de la fugacidad cerebral\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Con todo, a\xc3\xban salvaba algunos nombres, entre los que se entreg\xc3\xb3 \xc2\xabun afectuoso sobresaliente\xc2\xbb a Tapia._NEWLINE_Por su parte, \xc3\x81ngel Vegue,\xe2\x80\x8b desde La Voz, traz\xc3\xb3 un paralelismo entre el grupo catal\xc3\xa1n de Els Evolucionistes y el madrile\xc3\xb1o AA, destacando fundamentalmente una rebeld\xc3\xada entendida como libertad y afirmaci\xc3\xb3n de voluntad, por encima de cualquier presupuesto te\xc3\xb3rico. Asimismo, el cr\xc3\xadtico Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Mara\xc3\xb1\xc3\xb3n alab\xc3\xb3 al colectivo, \xc2\xabcreadores en ejercicio, din\xc3\xa1micos, con la atenci\xc3\xb3n, la voluntad y el esfuerzo tendidos hacia un m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 que a todos, ciertamente, se les puede anunciar plenamente conseguido\xe2\x80\x9d, y tild\xc3\xb3 de \xe2\x80\x9cgracioso\xe2\x80\x9d el dibujo de Tapia, titulado Fiesta.\xe2\x80\x8b Jos\xc3\xa9 Franc\xc3\xa9s, que destac\xc3\xb3 \xe2\x80\x9clas notas de color vibrante de intenci\xc3\xb3n sat\xc3\xadrica de Alma Tapia\xc2\xbb, adem\xc3\xa1s, fue m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 en la defensa del colectivo, que hab\xc3\xada despertado el recelo del sector m\xc3\xa1s conservador del p\xc3\xbablico y la cr\xc3\xadtica: \xe2\x80\x9cla Exposici\xc3\xb3n del Heraldo no justifica tantos temores\xe2\x80\x9d, aseguraba el cr\xc3\xadtico:_NEWLINE_Estos excelentes artistas, reunidos ahora bajo un apelativo alarmante y que nos son ventajosamente conocidos de anteriores exhibiciones individuales, no son peligrosos como teorizantes ni como actuantes. [\xe2\x80\xa6] El tono general de la Exposici\xc3\xb3n es la ecuanimidad, la tolerancia. Pero no se crea por ello que vamos a encontrarnos con las reiteraciones sistem\xc3\xa1ticas de un academicismo fiambre, ni tampoco con las incluseras pasticher\xc3\xadas de una extravagancia metodizada. No. Todas y cada una de estas obras expuestas en el \xe2\x80\x9cSal\xc3\xb3n del Heraldo\xe2\x80\x9d, si bien para un jaleador de snobismos trasnochados pueden parecer que son todav\xc3\xada demasiado clasicistas, para el contumaz defensor de las tendencias marchitas y los refritos est\xc3\xa9ticos del XIX tienen suficiente \xe2\x80\x9cm\xc3\xa9rito de \xc3\xa9poca presente\xe2\x80\x9d para escandalizar_NEWLINE_(Franc\xc3\xa9s, 1932, p.\xc2\xa011)_NEWLINE_Tanto la muestra del LCF como los AA eran ejemplos de las nuevas corrientes que penetraban en el mundo del arte madrile\xc3\xb1o con un incremento especial a ra\xc3\xadz de la proclamaci\xc3\xb3n de la Segunda Rep\xc3\xbablica. Los responsables de las pol\xc3\xadticas culturales impulsaron la dinamizaci\xc3\xb3n y modernizaci\xc3\xb3n del panorama espa\xc3\xb1ol y el intercambio internacional. As\xc3\xad, iniciativas tan importantes como la que hab\xc3\xada llevado a cabo la Sociedad de Artistas Ib\xc3\xa9ricos (SAI) en 1925 lograron un segundo esplendor en el primer lustro de los a\xc3\xb1os treinta.\xe2\x80\x8b En esta l\xc3\xadnea, la Direcci\xc3\xb3n General de Bellas Artes (DGBA), con Ricardo de Orueta al frente, organiz\xc3\xb3 un concurso de carteles para la Exposici\xc3\xb3n del Libro Espa\xc3\xb1ol en Buenos Aires, celebrado en mayo de 1933, al que se present\xc3\xb3 Tapia.\xe2\x80\x8b El jurado de dicho concurso, conformado por el propio Orueta \xe2\x80\x93presidente del mismo\xe2\x80\x93, el director del Museo de Arte Moderno (MAM), Juan de la Encina, M. Benet, D. P\xc3\xa9rez, Vegue y M. Mart\xc3\xadnez de la Riva \xe2\x80\x93secretario\xe2\x80\x93, dej\xc3\xb3 desierto el primer premio y otorg\xc3\xb3 el segundo a un cartel de Tono y Beberide. No obstante, recomendaron a la comisi\xc3\xb3n organizadora la compra del cartel dise\xc3\xb1ado por Tapia, al igual que los de Lozano, L\xc3\xb3pez Naguil, Catalu\xc3\xb1a y Espert.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Asimismo, Tapia particip\xc3\xb3 en la III Feria del Libro (FL) de Madrid, celebrada entre el 6 y el 23 de mayo de 1935. Desde la primera edici\xc3\xb3n en abril de 1933 como resultado de las mencionadas pol\xc3\xadticas culturales republicanas, la FL auspici\xc3\xb3 una serie de actividades culturales paralelas. En este sentido, la tercera edici\xc3\xb3n, patrocinada por la C\xc3\xa1mara Oficial del Libro y organizada por la Agrupaci\xc3\xb3n de Editores Espa\xc3\xb1oles, dedic\xc3\xb3 los cuatro \xc3\xbaltimos stands a la I Feria del Dibujo, impulsada por la SAI. Alma expuso compartiendo espacio con dibujos de Arteche, Cabez\xc3\xb3n, Pic\xc3\xb3, Ribas, Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada y Soledad Sancha y Serny.\xe2\x80\x8b Entre los artistas que mostraron sus dibujos en el resto de stands tambi\xc3\xa9n destacaron Aggerholm, Barradas, Borges, Caballero, Climent, Flores, P\xc3\xa9rez Rubio, Rodr\xc3\xadguez Luna, S\xc3\xa1enz de Tejada, Santa Cruz, V\xc3\xa1zquez D\xc3\xadaz, De Velasco y Vicente, entre otros.\xe2\x80\x8b Manuel Abril calific\xc3\xb3 las obras de Tapia \xe2\x80\x93a la que llam\xc3\xb3 Halma\xe2\x80\x93, como \xc2\xabingeniosas y simp\xc3\xa1ticas\xc2\xbb, destac\xc3\xb3 la diversidad de las propuestas mostradas y alab\xc3\xb3 la iniciativa de la SAI y su convergencia con la FL:_NEWLINE_la vecindad los audaces se encuentran estos otros que se limitan, con toda honradez, a decir el encanto de unas flores, de una calle, de una lejana arboleda, de un rostro o de un torso humano. Lo m\xc3\xa1s simple y m\xc3\xa1s sencillo escrito con sencillez y con sobriedad de medios. Pero \xc2\xa1cu\xc3\xa1n variadamente\xe2\x80\xa6! El uno la l\xc3\xadnea escueta, seguida, pulcra, desnuda; el otro, por el contrario, planeado vibrador, que pinta al dibujar atendiendo a la atm\xc3\xb3sfera tanto como a las personas; el otro, difuminado, con l\xc3\xa1piz o carb\xc3\xb3n, \xc2\xa1cu\xc3\xa1n emocionadamente! Hablando cada cual a su manera y todos diciendo algo de inter\xc3\xa9s, sutil o fuerte. La Feria del Dibujo, instalada y organizada por la Sociedad de Artistas Ib\xc3\xa9ricos, se enorgullece por haber sabido quedar en su actuaci\xc3\xb3n a la altura de la Feria del Libro y haber sabido corresponder a la confianza que desde el primer momento encontraron en la Agrupaci\xc3\xb3n de Editores Espa\xc3\xb1oles cuando les fue confiada esta misi\xc3\xb3n de que ahora estamos hablando._NEWLINE_(Abril, 1935, pp.\xc2\xa092, 94)_NEWLINE_El mismo 18 de julio de 1936 Estampa publicaba unas entrevistas a distintas artistas que hab\xc3\xadan participado en la \xc3\xbaltima Exposici\xc3\xb3n Nacional de Bellas Artes. Siguiendo una l\xc3\xadnea todav\xc3\xada habitual en buena parte de las p\xc3\xa1ginas dedicadas a valorar el trabajo profesional de las mujeres, el art\xc3\xadculo reparaba en la decoraci\xc3\xb3n y el nivel de limpieza y pulcritud de la casa de las artistas. Sin embargo, las primeras l\xc3\xadneas dedicadas a Tapia (fig. 8) parec\xc3\xadan invitar a una nueva situaci\xc3\xb3n que se avecinaba: \xe2\x80\x9cAlma Tapia tambi\xc3\xa9n cree que al paso que vamos habr\xc3\xa1 m\xc3\xa1s pintoras que pintores dentro de poco. Estamos perdidos. A no tardar mucho, los hombres seremos en cualquier actividad esa extra\xc3\xb1a minor\xc3\xada que eran antes las mujeres\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Nadie sab\xc3\xada a\xc3\xban que ese d\xc3\xada era el inicio de una regresi\xc3\xb3n mucho mayor para las mujeres espa\xc3\xb1olas, que tardar\xc3\xadan cuarenta a\xc3\xb1os en volver al punto de partida.\n_START_SECTION_\nIlustrar para vivir en tierras extranjeras. Alma Tapia y su exilio en M\xc3\xa9xico\n_START_PARAGRAPH_\nLa vida de la familia Tapia Bol\xc3\xadvar cambi\xc3\xb3 radicalmente con la sublevaci\xc3\xb3n. En los momentos siguientes al levantamiento, Daniel Tapia se traslad\xc3\xb3 a la zona de Peguerinos, donde se trataba de frenar el avance de los rebeldes, junto con colegas como Alberto S\xc3\xa1nchez y Sancha.\xe2\x80\x8b El trabajo de Alma en la UDE tambi\xc3\xa9n cambi\xc3\xb3 considerablemente con la transformaci\xc3\xb3n de la asociaci\xc3\xb3n en el Sindicato de Profesionales de las Bellas Artes de la UGT desde septiembre de 1936.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Fue ese oto\xc3\xb1o cuando la artista se traslad\xc3\xb3 a Valencia, donde continu\xc3\xb3 colaborando en misiones de propaganda y donde dise\xc3\xb1\xc3\xb3 carteles como el titulado Alistaos en las milicias aragonesas (fig. 9) \xe2\x80\x93firmado como Alma\xe2\x80\x93, que public\xc3\xb3 la imprenta valenciana S. Dur\xc3\xa1 socializada UGT-CNT.\xe2\x80\x8b En \xc3\xa9l, la rotunda anatom\xc3\xada de un miliciano en un momento de descanso logra el equilibrio entre la potencia del realismo socialista y la herencia de la refinada ilustraci\xc3\xb3n._NEWLINE_Las consecuencias de la guerra afectaron especialmente a su padre, Luis de Tapia, quien hubo de ser ingresado en un hospital psiqui\xc3\xa1trico ubicado en la localidad valenciana de Cuart de Poblet, donde fallecer\xc3\xada el 11 de abril de 1937.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Unos meses despu\xc3\xa9s, Alma se traslad\xc3\xb3 junto a su madre a Barcelona. All\xc3\xad, gracias a la mediaci\xc3\xb3n de su abuelo, Ignacio Bol\xc3\xadvar, y la ayuda de su amigo Jos\xc3\xa9 Cuatrecasas, ambas pudieron vivir con \xc2\xabholgura y comodidad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En la primavera de 1938, Tapia ilustr\xc3\xb3 con un trazo lineal varias vi\xc3\xb1etas de la revista M\xc3\xbasica, editada desde Barcelona por el Consejo Central de la M\xc3\xbasica de la DGBA y dirigida por Rodolfo Halffter. Tras pasar aquel a\xc3\xb1o en Barcelona, Alma y su madre emprendieron el camino del exilio en compa\xc3\xb1\xc3\xada de su amiga Pilar Villalba Ruiz, quien se convertir\xc3\xada en su cu\xc3\xb1ada, al contraer matrimonio con su hermano Daniel.\xe2\x80\x8b As\xc3\xad, en febrero de 1939 las tres mujeres cruzaron a Francia y se instalaron en Perpi\xc3\xb1\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b Ignacio Bol\xc3\xadvar le transmit\xc3\xada por carta a la esposa de Cuatrecasas, Martha Maria Nowack, las \xc3\xbaltimas noticias sobre amigos comunes y su familia, informando de que ya ten\xc3\xada \xc2\xaben casa a Pilar y Almita m\xc3\xa1s su amiga Pilar Villalba\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En abril de ese mismo a\xc3\xb1o se hospedaron un tiempo en Toulouse,\xe2\x80\x8b pues all\xc3\xad viv\xc3\xada una t\xc3\xada abuela de la familia, Ana Bol\xc3\xadvar y Urrutia, para finalmente tomar un barco a Nueva York, llamado Westerland. Operado por la Holland-America Line, realizaba una ruta entre Amberes y Nueva York v\xc3\xada Southampton, recalando en la ciudad estadounidense el 8 de julio de 1939. En \xc3\xa9l viajaban 74 pasajeros, entre los cuales se encontraba el grueso de la familia Tapia Bol\xc3\xadvar: Ignacio Bol\xc3\xadvar, Fermina Bol\xc3\xadvar, Ana Bol\xc3\xadvar \xe2\x80\x93la t\xc3\xada abuela con la que se hab\xc3\xadan hospedado en Toulouse\xe2\x80\x93, Jos\xc3\xa9 Bol\xc3\xadvar, Ana Mar\xc3\xada Bol\xc3\xadvar, Amalia Bol\xc3\xadvar, C\xc3\xa1ndido Bol\xc3\xadvar, Pilar Bol\xc3\xadvar, Alma Tapia Bol\xc3\xadvar, Amalia Bol\xc3\xadvar \xe2\x80\x93hija\xe2\x80\x93, Mar\xc3\xada Luisa Bol\xc3\xadvar y Pilar Villalba.\xe2\x80\x8b El \xc3\xbaltimo tramo lo recorrieron en autob\xc3\xbas desde Nueva York a M\xc3\xa9xico\xe2\x80\x8b adonde entraron por Nuevo Laredo (Tamaulipas) el 21 de julio de 1939 como \xc2\xabinmigrante por un a\xc3\xb1o con caracter\xc3\xadsticas de asilado pol\xc3\xadtico\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El grupo alcanz\xc3\xb3 la capital mexicana el 10 de agosto.\xe2\x80\x8b All\xc3\xad fueron reclamados por Daniel Tapia Bol\xc3\xadvar, quien se hab\xc3\xada trasladado con anterioridad para buscar una vivienda digna. La familia se instal\xc3\xb3 en el edificio conocido como la Casa de las Brujas en la Colonia Roma \xe2\x80\x93Plaza R\xc3\xado de Janeiro 56\xe2\x80\x93.\xe2\x80\x8bDe las condiciones en las que residieron en esta casa dio parte Ignacio Bol\xc3\xadvar en una de sus misivas a Jos\xc3\xa9 Cuatrecasas, con quien mantuvo una intensa correspondencia. En ella explicaba por qu\xc3\xa9 no hab\xc3\xada tenido noticias de \xc3\xa9l y de su familia, pues \xc2\xabni C\xc3\xa1ndido por las muchas ocupaciones que le ha ocasionado el buscar esta casa y adquirir los muebles y utensilios m\xc3\xa1s precisos\xc2\xbb ni \xc3\xa9l hab\xc3\xadan tenido ocasi\xc3\xb3n de hacerlo. Igualmente, le transmit\xc3\xada que \xc2\xabde salud todos estamos bien, en la inmensa casa en que vivimos hemos encontrado alojamiento en departamentos separados la familia de C\xc3\xa1ndido, la de Pilar con el nuevo matrimonio de Daniel y Pilar Villalba y nosotros\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante aquellos primeros a\xc3\xb1os del exilio, la familia Tapia se relacion\xc3\xb3 dentro del contexto de los refugiados espa\xc3\xb1oles, teniendo amistad con Juan Jos\xc3\xa9 Domenchina y Benjam\xc3\xadn Jarn\xc3\xa9s, adem\xc3\xa1s de Rafael Gim\xc3\xa9nez Siles\xe2\x80\x8b y otros exiliados como J. Puche o J. L. de la Loma, con los que entablaron especial relaci\xc3\xb3n a trav\xc3\xa9s de la fundaci\xc3\xb3n del Ateneo Espa\xc3\xb1ol de M\xc3\xa9xico en 1948. Ahora bien, la precariedad de la vida en el exilio y las necesidades que \xc3\xa9ste originaba impon\xc3\xadan la b\xc3\xbasqueda imperiosa de trabajo. Por eso no es extra\xc3\xb1o que desde pr\xc3\xa1cticamente el primer momento Alma y su familia quisieran ejercer alguna profesi\xc3\xb3n para la que hubieran sido capacitados y obtener as\xc3\xad alg\xc3\xban ingreso con el que sobrevivir. As\xc3\xad las cosas, tampoco sorprende que la artista indicara ya en su tarjeta de migraci\xc3\xb3n de 1940 su profesi\xc3\xb3n de dibujante.\xe2\x80\x8b Reci\xc3\xa9n llegada, Tapia comenz\xc3\xb3 a realizar vi\xc3\xb1etas e ilustraciones para algunas editoriales y libros de textos, una labor que se prolong\xc3\xb3 a lo largo de la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os cuarenta, con orientaciones que bascularon desde la l\xc3\xadnea de divulgaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica hasta la literatura espa\xc3\xb1ola e internacional. Se trata de una actividad importante dado el papel que la fundaci\xc3\xb3n de editoriales tuvo en el panorama del exilio republicano, una labor que adem\xc3\xa1s de enriquecer el tejido cultural de los distintos destinos, dio trabajo a un gran conjunto de escritores, traductores, editores, libreros y artistas. De hecho, para estos \xc3\xbaltimos, se trat\xc3\xb3 de una faceta especialmente ventajosa, pues, \xc2\xabya fuera a trav\xc3\xa9s del grabado, el dibujo, la caricatura, la vi\xc3\xb1eta, la l\xc3\xa1mina, el dise\xc3\xb1o o cualquier otra f\xc3\xb3rmula, casi ning\xc3\xban artista espa\xc3\xb1ol del exilio escap\xc3\xb3 a la ilustraci\xc3\xb3n de revistas y libros\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1942 Alma Tapia dise\xc3\xb1\xc3\xb3 las ilustraciones para el folleto Luis Pasteur (fig. 10), escrito por Gast\xc3\xb3n d\xe2\x80\x99Alby y publicado por la Editora Continental de M\xc3\xa9xico en la Serie Cient\xc3\xadficos de la Colecci\xc3\xb3n Biogr\xc3\xa1fica Popular Vidas Ilustres,\xe2\x80\x8b una rama a la que sin duda se aproxim\xc3\xb3 a trav\xc3\xa9s de su abuelo. \xc3\x89stas inclu\xc3\xadan el retrato de Pasteur que iluminaba la cubierta del libro, m\xc3\xa1s cuatro escenas de la vida del pionero de la microbiolog\xc3\xada, acompa\xc3\xb1adas de una leyenda. Tambi\xc3\xa9n en 1942, llev\xc3\xb3 a cabo dibujos para dos obras con textos de Jarn\xc3\xa9s. La primera fue Orlando el Pac\xc3\xadfico (Cuento de hadas),\xe2\x80\x8b una breve novela juvenil rom\xc3\xa1ntica editada por Talleres Gr\xc3\xa1ficos de la Naci\xc3\xb3n,\xe2\x80\x8b inspirado en el mundo de la entomolog\xc3\xada; la segunda, la obra teatral Entre cuatro paredes publicada por la editorial Pen. Fue escrita por Paulita Brook, para quien Jarn\xc3\xa9s redact\xc3\xb3 como pr\xc3\xb3logo una \xc2\xabCarta a la autora\xc2\xbb. Paulita Brook es el nombre de una protagonista jarnesiana\xe2\x80\x8b y el seud\xc3\xb3nimo de la dramaturga y escritora mexicana Lucila Baillet Pall\xc3\xa1n-Le\xc3\xb3n. Dada su relaci\xc3\xb3n con Jarn\xc3\xa9s, se integr\xc3\xb3 estrechamente en el c\xc3\xadrculo de los refugiados espa\xc3\xb1oles en M\xc3\xa9xico interviniendo en muchas de sus instituciones y organismos.\xe2\x80\x8b Brook y Tapia colaborar\xc3\xadan de nuevo en otro libro, Cartas a Platero, cuyo pr\xc3\xb3logo est\xc3\xa1 constituido por la \xc2\xabp\xc3\xa1gina in\xc3\xa9dita de la edici\xc3\xb3n completa de Platero y yo de J. R. J.\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Publicado por Proa en 1946, en \xc3\xa9l tanto Juan Ram\xc3\xb3n Jim\xc3\xa9nez en su pr\xc3\xb3logo como Paulita Brook escogen a Platero como acompa\xc3\xb1ante, como confesor. Sin duda alguna, como apunta R\xc3\xb3denas, la obra de Brook est\xc3\xa1 dotada de notas autobiogr\xc3\xa1ficas que por su contextualizaci\xc3\xb3n y temas podr\xc3\xadan ser extensibles al g\xc3\xa9nero femenino como conjunto.\xe2\x80\x8b Para iluminar este libro, Tapia elabor\xc3\xb3, en un estilo infantil y acorde con el texto, unas divertidas letras capitales y la portada. La labor de Alma en el campo de la ilustraci\xc3\xb3n se volc\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n en tres de las obras de M\xc3\xa9rim\xc3\xa9e editadas en 1943 por Leyenda: Carmen, Mateo Falcone y Las almas del purgatorio. Se trataba de traducciones realizadas por Enrique D\xc3\xadez Canedo, en las que tambi\xc3\xa9n se encuentra alguna otra vi\xc3\xb1eta de Ruano Llopis. No en vano, la Editorial Leyenda hab\xc3\xada sido fundada por Jos\xc3\xa9 Bolea, inquieto editor responsable de las posteriores Editorial Atl\xc3\xa1ntida y Editorial Centauro, quien en 1981 relataba sus objetivos a la hora de trabajar con otros exiliados en este destacado proyecto editorial:_NEWLINE_Busco traductores y busco artistas entre los exiliados espa\xc3\xb1oles. [\xe2\x80\xa6] Por discrepancia con mis socios emprendo una nueva empresa editorial. All\xc3\xad publiqu\xc3\xa9 los ensayos de Juan Renau sobre Dibujo t\xc3\xa9cnico y de Jos\xc3\xa9 Renau sobre la Enciclopedia de la imagen. Tambi\xc3\xa9n publiqu\xc3\xa9 diversas novelas como Lanura de Manuel And\xc3\xbajar y Abz-il-Agrib [sic] de Juan Jos\xc3\xa9 Domenchina_NEWLINE_(Garc\xc3\xada, 2014, pp.\xc2\xa0191-192)_NEWLINE_En efecto, dentro de Leyenda se cre\xc3\xb3 la Colecci\xc3\xb3n Eros, dedicada a las \xe2\x80\x9cObras maestras de la literatura amorosa\xe2\x80\x9d, en la que intervinieron otros ilustradores refugiados como Manuela Ballester, Gaya, Climent, Gasc\xc3\xb3n, Juana Francisca o Moreno Villa.\xe2\x80\x8b Algo similar surgi\xc3\xb3 dentro de la mencionada editorial Centauro, la empresa para la que la artista trabaj\xc3\xb3 con m\xc3\xa1s frecuencia. Sus contribuciones fueron extensas en una serie centrada en traducir al espa\xc3\xb1ol textos cl\xc3\xa1sicos de \xe2\x80\x9cAmor y Poes\xc3\xada en Oriente\xe2\x80\x9d, como indicaba el t\xc3\xadtulo de la colecci\xc3\xb3n. Para ellos Tapia cre\xc3\xb3 ilustraciones de \xc3\xadndole oriental mediante finas l\xc3\xadneas negras, acompa\xc3\xb1adas siempre por cenefas monocromas que otorgaban color a las p\xc3\xa1ginas. Esta serie estuvo normalmente traducida por Ernestina Champourc\xc3\xadn y acompa\xc3\xb1ada de prefacios de Domenchina. Uno de los primeros trabajos que la artista realiz\xc3\xb3 fue La flauta de jade \xe2\x80\x93probablemente en 1944 o 1945\xe2\x80\x93 seguida de Cantos de los oasis del Hoggar, Las gacelas de Hafiz, La Ronda de las Estaciones de Ritusamhara\xe2\x80\x8b o El destierro de Rama de Valmiki,\xe2\x80\x8b fechadas en 1944. La colaboraci\xc3\xb3n con Centauro parece terminarse en 1945, pues a partir de ese a\xc3\xb1o no se han encontrado m\xc3\xa1s obras ilustradas por Tapia. La \xc3\xbaltima publicaci\xc3\xb3n de esta serie ser\xc3\xada El div\xc3\xa1n de Abz-Ul-Agrib, escrita por AbzUl-Agrib (fig. 11) y editada en una versi\xc3\xb3n mixta (franc\xc3\xa9s, ingl\xc3\xa9s, alem\xc3\xa1n, italiano y lat\xc3\xadn) por Ghislainte de Th\xc3\xa9denant._NEWLINE_Al margen de estas colaboraciones en el \xc3\xa1mbito de la literatura oriental, Tapia sobresali\xc3\xb3 por su faceta como ilustradora infantil \xe2\x80\x93de la que participaron tambi\xc3\xa9n otros exiliados\xe2\x80\x93\xe2\x80\x8b espacio en el que ya se ha mencionado su trabajo en el texto de Brook. As\xc3\xad, su nombre se vincula a la colecci\xc3\xb3n El libro de oro de los ni\xc3\xb1os, que llevaba por subt\xc3\xadtulo Un mundo maravilloso para la infancia, constituida por seis vol\xc3\xbamenes, editada por primera vez en 1943 en M\xc3\xa9xico por la Uni\xc3\xb3n Tipogr\xc3\xa1fica Editorial Hispano Americana\xe2\x80\x8b y \xc2\xabreeditada en 1946, aunque debieron existir varias reimpresiones, pues el colof\xc3\xb3n de la edici\xc3\xb3n consultada tiene las fechas de 1954, 1957 y 1961\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El conjunto de sus colaboradores, tanto art\xc3\xadsticos como literarios, fue sin duda heterog\xc3\xa9neo. Por un lado, la direcci\xc3\xb3n literaria estuvo a cargo de Jarn\xc3\xa9s, nombre bajo el que rezaba la siguiente filiaci\xc3\xb3n: \xc2\xabExpresidente de la secci\xc3\xb3n de literatura del Ateneo de Madrid y miembro de la Hispanic Society of New York\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En su redacci\xc3\xb3n participaron: E. G\xc3\xb3mez, A. M. Aguayo, Brook, R. Est\xc3\xa9nger, R. F. Giusti, A. Henestrosa, H. Mart\xc3\xadnez Amores, etc. Por otro, la direcci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica la ostent\xc3\xb3 Luis Doporto \xe2\x80\x93\xe2\x80\x9cExdirector de la Escuela Normal Central de Madrid\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x93 y, adem\xc3\xa1s de Tapia, sus contribuyentes frecuentes fueron A. Bastos, C. Bisi, W. Disney, Gol\xc3\xada, H. G\xc3\xb3mez, Gustavino, R. Marques de Souza, F. Mateldi, A. M. Nardi, A. Nieto, N. Pagot, Pinochi, A. D. Torre, M. Zampini y otros. Finalmente, para completar la n\xc3\xb3mina de participantes ilustres, los pr\xc3\xb3logos estaban realizados por Juana de Ibarbourou y Gabriela Mistral. Esta colecci\xc3\xb3n infantil abarcaba una extensa variedad de cuestiones referidas a la ciencia, la cultura y la sociedad. Tapia ilustr\xc3\xb3 varias de las secciones que compon\xc3\xadan cada uno de los vol\xc3\xbamenes, escogiendo en cada ocasi\xc3\xb3n el estilo dibuj\xc3\xadstico que mejor se adaptara. No obstante, normalmente se decant\xc3\xb3 por una est\xc3\xa9tica sencilla y alegre de tintas planas en varios colores que recuerda a las estampaciones infantiles, aunque tambi\xc3\xa9n experiment\xc3\xb3 con im\xc3\xa1genes de \xc3\xadndole descriptiva._NEWLINE_Pero la artista trabaj\xc3\xb3 igualmente con otro tipo de ilustraciones menos frecuentes en su producci\xc3\xb3n. En el volumen V de la colecci\xc3\xb3n aparecen una serie de ilustraciones realizadas a la acuarela que representan la sociedad rural mexicana. A veces carentes de firma y como acompa\xc3\xb1amiento a los textos sobre la marimba de B. L. Trejo,\xe2\x80\x8b estos dibujos guardan similitud con los que se muestran en el ep\xc3\xadgrafe titulado \xe2\x80\x9cEl pastorcito\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b del volumen VI y que aparecen bajo la autor\xc3\xada de Alma. Las acuarelas fechadas en 1943 muestran, en un entorno de vegetaci\xc3\xb3n aut\xc3\xb3ctona, a un pastor con atuendo mexicano calzando huaraches (fig. 12). Su indumentaria coincide con la que Ballester atribuy\xc3\xb3 a la zona de Toluca en 1945,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b si bien el traje femenino que Tapia representa no coincide con el de Ballester, pues se deja influir por la tradici\xc3\xb3n buc\xc3\xb3lica occidental._NEWLINE_La actividad de Tapia en el mundo editorial parece paralizarse en 1946. Fue a ra\xc3\xadz de su matrimonio con Eusebio Rodrigo del Busto, otro exiliado republicano estrechamente ligado a Indalecio Prieto, que hab\xc3\xada desempe\xc3\xb1ado importantes funciones \xe2\x80\x93incluso como secretario de la JARE\xe2\x80\x93 y que posteriormente estuvo al frente de una potente industria del metal en M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b Desde entonces, la artista abandon\xc3\xb3 su actividad art\xc3\xadstica y tan s\xc3\xb3lo se dedic\xc3\xb3 a las decoraciones de sus propios muebles y de su hogar. As\xc3\xad, incorpor\xc3\xb3 adornos pintados al mobiliario de su comedor, escritorios\xe2\x80\x8b y biombos. En esta etapa, dif\xc3\xadcil de documentar por la naturaleza de las obras, Tapia tambi\xc3\xa9n realiz\xc3\xb3 algunas ornamentaciones para un restaurante de la ciudad, y murales decorativos, a saber, un jard\xc3\xadn con balaustrada en el recibidor de un departamento o unos globos en el dormitorio de su sobrina Pilar Tapia Villalba hacia 1958.\xe2\x80\x8b Por aquellas fechas, Tapia recibi\xc3\xb3 la visita de su amiga Matilde Ucelay, primera arquitecta espa\xc3\xb1ola. La distancia impuesta por el exilio dificultaba en la mayor\xc3\xada de los casos mantener las amistades con quienes se hab\xc3\xadan quedado en la Espa\xc3\xb1a franquista. Por ello, el encuentro de las antiguas amigas, entre las que tambi\xc3\xa9n se encontraba Pilar Villalba, resultaba una excepci\xc3\xb3n entre las relaciones de los exiliados en los a\xc3\xb1os 40 y 50.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El apartamiento de Tapia de la vida profesional fue algo habitual entre muchas mujeres espa\xc3\xb1olas en el exilio. En aquellos tiempos en los que la actividad femenina de las mujeres casadas deb\xc3\xada centrarse en la familia y el hogar, seg\xc3\xban los convencionalismos sociales, artistas como ella, Juana Francisca \xe2\x80\x93casada con Jos\xc3\xa9 Bardasano\xe2\x80\x93 o Elisa Piqueras \xe2\x80\x93con Joan Renau\xe2\x80\x93 abandonaron el car\xc3\xa1cter profesional de la pintura para dedicarse al espacio dom\xc3\xa9stico\xe2\x80\x8b y, en el mejor de los casos, al disfrute personal del arte. Con todo, Tapia, mujer moderna e independiente, constituy\xc3\xb3 uno de los casos m\xc3\xa1s representativos del aprovechamiento de las posibilidades que ofrecieron la modernidad espa\xc3\xb1ola y la Segunda Rep\xc3\xbablica. La artista recibi\xc3\xb3 una puntera instrucci\xc3\xb3n femenina en los c\xc3\xadrculos institucionistas, practic\xc3\xb3 deporte, ejerci\xc3\xb3 una profesi\xc3\xb3n art\xc3\xadstica y particip\xc3\xb3 en el espacio p\xc3\xbablico de manera comprometida y activa. Su destacado inicio en la carrera art\xc3\xadstica se vio truncado con las tr\xc3\xa1gicas consecuencias de la guerra y su forzoso exilio, que paraliz\xc3\xb3 las ambiciones y la actividad de una de tantas artistas que se forjaron en la Espa\xc3\xb1a de los a\xc3\xb1os 30._NEWLINE_Alma Tapia falleci\xc3\xb3 el 23 de octubre de 1993, a los ochenta y seis a\xc3\xb1os de edad, y sus cenizas fueron depositadas en el Pante\xc3\xb3n Espa\xc3\xb1ol de Ciudad de M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b Acababa entonces una trayectoria que, a pesar de las duras circunstancias, hab\xc3\xada logrado hacerse un hueco en el \xc3\xa1mbito art\xc3\xadstico espa\xc3\xb1ol, primero, y en el de la ilustraci\xc3\xb3n mexicana despu\xc3\xa9s. Fue gracias a las tupidas redes familiares, personales y profesionales establecidas en el exilio como Tapia se convirti\xc3\xb3 en una de las mujeres m\xc3\xa1s inquietas que a trav\xc3\xa9s de su trabajo colaboraron, en la medida de sus posibilidades, a difundir el vasto y valioso legado cultural de la Espa\xc3\xb1a del primer tercio del siglo XX.'