b'\n_START_ARTICLE_\nNovela sentimental\n_START_PARAGRAPH_\nLa novela sentimental es un subg\xc3\xa9nero literario hist\xc3\xb3rico que se desarrolla entre el final de la Edad Media siglo XV y el Renacimiento de la primera mitad del siglo XVI. Se incluye dentro del g\xc3\xa9nero \xc3\xa9pico o narrativo y se compone en prosa con versos intercalados, a veces en forma epistolar; posee tem\xc3\xa1tica amorosa, frecuentemente dentro de las leyes del llamado amor cort\xc3\xa9s.\n_START_SECTION_\nOrigen\n_START_PARAGRAPH_\nSurge a mediados del siglo XV; algunos de los elementos externos proceden de los libros de caballer\xc3\xadas, como la caracterizaci\xc3\xb3n de los protagonistas y algunos episodios concretos como el de Beltenebros del Amad\xc3\xads de Gaula. Otro elemento configurante es la ret\xc3\xb3rica de la l\xc3\xadrica cancioneril con su visi\xc3\xb3n del amor cort\xc3\xa9s. Debajo de las finuras del estilizado amor cort\xc3\xa9s se esconden violentas pulsiones sexuales, que cuando se ven frustradas provocan conflictos tales que conducen a los h\xc3\xa9roes a vivir como fieras en terrenos des\xc3\xa9rticos. Pr\xc3\xa1cticamente terminada la Reconquista en el siglo XV, acaece la crisis de los ideales guerreros medievales y es preciso sustituirlos por otros de naturaleza cortesana. El guerrero pasa a un segundo plano reemplazado por el cortesano._NEWLINE_Frente a Marcelino Men\xc3\xa9ndez Pelayo, que define al g\xc3\xa9nero por su tem\xc3\xa1tica amorosa, su heterogeneidad estructural ha sido se\xc3\xb1alada por Carmelo Samon\xc3\xa0 como muestra de que no constituye un g\xc3\xa9nero separado de cualquier otra ficci\xc3\xb3n amorosa. Pero el g\xc3\xa9nero no se presenta heterog\xc3\xa9neo ni falto de uniformidad, sino que posee unos rasgos caracter\xc3\xadsticos y elementos comunes: son narraciones cortas frente a las ficciones caballerescas, mucho m\xc3\xa1s extensas y en cierto modo opuestas en cuanto a sus arquetipos, que plantean situaciones de un curioso sadomasoquismo: el guerrero inflexible, fuerte y cruel es sin embargo un rendido, pusil\xc3\xa1nime y blando amante completamente entregado al amor de una dama. Se analizan aspectos emocionales de la relaci\xc3\xb3n amorosa; no se fijan en acciones externas; utilizan los c\xc3\xb3digos literarios del amor cort\xc3\xa9s: divinizaci\xc3\xb3n de la amada siendo el amante siempre inferior; la novela se desarrolla en un marco social elevado de nobles y de reyes; el final es siempre tr\xc3\xa1gico y desdichado; se da prioridad al sentimiento sobre la raz\xc3\xb3n; la heroicidad sentimental del amante viene dada por su suicidio o su destierro; las novelas poseen un contenido feminista plenamente renacentista; los hechos se suelen situar en lugares alejados (Escocia, Hungr\xc3\xada) y en sitios tenebrosos como c\xc3\xa1rceles o castillos; existe una m\xc3\xadnima narraci\xc3\xb3n, pero falta la descripci\xc3\xb3n: no aparece la realidad cotidiana ni la descripci\xc3\xb3n costumbrista y el mundo es noble e idealizado; como consecuencia de todo lo anterior, predomina un absoluto subjetivismo; el cronotopo no sufre modificaciones y es est\xc3\xa1tico y los personajes aparecen siempre iguales: la atemporalidad narrativa m\xc3\xa1s obvia preside estos relatos.\n_START_SECTION_\nEvoluci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa evoluci\xc3\xb3n diacr\xc3\xb3nica del g\xc3\xa9nero entre Padr\xc3\xb3n y Juan de Flores es la siguiente. En el Siervo el mundo caballeresco es a\xc3\xban muy importante, existe consumaci\xc3\xb3n carnal, lo que es propio de los libros de caballer\xc3\xadas. El caballero es el centro de la pasi\xc3\xb3n amorosa de dos damas, aunque esta concepci\xc3\xb3n inicial se ve modificada m\xc3\xa1s tarde. Las ideas caballerescas se van paulatinamente transformando en Diego de San Pedro, que las considera anacr\xc3\xb3nicas, dando a sus novelas un tinte m\xc3\xa1s moderno que culmina con Juan de Flores que transforma el duelo violento en duelo verbal, sublimando lo cort\xc3\xa9s._NEWLINE_La visi\xc3\xb3n de la mujer se transforma progresivamente hacia su humanizaci\xc3\xb3n, pasando a ser sujetos y no s\xc3\xb3lo objetos de amor; existe una evoluci\xc3\xb3n y progresiva tendencia hacia la autobiograf\xc3\xada; la alegor\xc3\xada registra un proceso inverso al anterior, pasando de una perfecci\xc3\xb3n a su derrumbamiento; la forma epistolar tambi\xc3\xa9n va declinando y las f\xc3\xb3rmulas literarias evolucionan desde el tratadismo y aspectos did\xc3\xa1cticos de los que la novela es la excusa, aminor\xc3\xa1ndose ese deseo instructor conforme avanza el g\xc3\xa9nero y se va insertando en la acci\xc3\xb3n. En las primeras obras la acci\xc3\xb3n es una sola, mientras que Juan de Flores unifica dos acciones en sus novelas, siendo el debate una de ellas. El realismo consiste no en describir la vida diaria, sino en hacer veros\xc3\xadmil la narraci\xc3\xb3n de las pasiones. El estilo es el usual en el siglo XV, con su morfosintaxis latinizante y el empleo de abundantes figuras ret\xc3\xb3ricas. Las dos novelas de Flores, las mejores de la novela sentimental, suponen la superaci\xc3\xb3n de gran parte de los lastres ret\xc3\xb3ricos y de las vacilaciones narrativas de sus predecesores, desaparece el didactismo, las alegor\xc3\xadas y las disgregaciones. Se consolida la unidad y se multiplican las acciones, reafirm\xc3\xa1ndose la autobiograf\xc3\xada y la trabaz\xc3\xb3n novelesca. La novela sentimental espa\xc3\xb1ola est\xc3\xa1 formada por un conjunto de narraciones cortas, que proponen modelos de actuaci\xc3\xb3n desde presupuestos de amor cortesano con aspiraciones a presentar valores ejemplares universales. El ambiente es siempre aristocr\xc3\xa1tico, el lugar geogr\xc3\xa1fico extra\xc3\xb1o y ex\xc3\xb3tico, las viviendas misteriosas o luctuosas. Las alusiones cl\xc3\xa1sicas o latinizantes se emplean para dar un tono cultural elevado. El m\xc3\xb3vil es la pasi\xc3\xb3n amorosa, a cuya satisfacci\xc3\xb3n se dirige la acci\xc3\xb3n dentro de los convencionalismos del amor cort\xc3\xa9s. Algunas de las novelas sentimentales fueron aut\xc3\xa9nticos \xc2\xabbest-seller\xc2\xbb como la C\xc3\xa1rcel de amor o las dos obras de Juan de Flores, e influyeron en otras obras francesas, italianas e inglesas. En la literatura espa\xc3\xb1ola tiene una interesante influencia, pues de ellas deriva la poes\xc3\xada pastoril, su influjo se nota en algunas novelitas intercaladas en el Don Quijote.\n_START_SECTION_\nTrayectoria del g\xc3\xa9nero y representantes\n_START_PARAGRAPH_\nEmpezaron el g\xc3\xa9nero Juan Rodr\xc3\xadguez del Padr\xc3\xb3n o de la C\xc3\xa1mara (Siervo libre de amor, c. 1440) y la S\xc3\xa1tira de felice e infelice vida (hacia 1453) del Condestable don Pedro de Portugal (1429\xe2\x80\x931466), dirigida a su hermana, la reina Isabel, traducida del portugu\xc3\xa9s. En esta ficci\xc3\xb3n sentimental el autor lamenta su desgracia amorosa. Tres virtudes teologales y cuatro cardinales equiparan a la princesa con damas virtuosas del pasado. Piedad reconforta al lloroso amante._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n puede considerarse inicial Triste deleitaci\xc3\xb3n (h. 1465), del enigm\xc3\xa1tico catal\xc3\xa1n F. A. D. C. (\xc2\xbf[Fra] Artal de Claramunt?), que refleja la pol\xc3\xadtica aragonesa de su \xc3\xa9poca: un enamorado escribe a su se\xc3\xb1ora por medio de una madrina y un amigo (E\xc2\xba, S\xc2\xaa, M\xc2\xaa y A\xc2\xba, en el texto). Cuando E\xc2\xba marcha a la guerra, S\xc2\xaa admite su amor y los consejos de M\xc2\xaa. El esc\xc3\xa1ndalo los separa: E\xc2\xba recorre Barcelona y un infierno de enamorados, entre jueces y alegor\xc3\xadas que reconocen su lealtad. De s\xc3\xbabito, en su casa descubre que S\xc2\xaa ha entrado en un convento._NEWLINE_El g\xc3\xa9nero llega a su madurez con las obras de Diego de San Pedro y Juan de Flores. Del primero son Tratado de amores de Arnalte y Lucenda (1491) y C\xc3\xa1rcel de amor (1492), considerada esta \xc3\xbaltima la obra maestra del g\xc3\xa9nero. En la primera Belisa, hermana del tebano Arnalte, logra que Lucenda acepte sus cartas, pero \xc3\xa9sta se casa con el falso Elierso, a quien Arnalte matar\xc3\xa1 en duelo. Cuando \xc3\xa9l proponga matrimonio a Lucenda, la familia de ella la enclaustrar\xc3\xa1 en un convento. Veintiuna coplas reales exaltan a la reina Isabel y casi cincuenta narran las Siete angustias de Nuestra Se\xc3\xb1ora. En la segunda, la famos\xc3\xadsima en su \xc3\xa9poca C\xc3\xa1rcel de amor, el macedonio Leriano, desde una c\xc3\xa1rcel aleg\xc3\xb3rica, logra del Autor que la princesa Laureola corresponda a su carta. Denunciada por el celoso Persio, a quien vencer\xc3\xa1 el Autor, es condenada a muerte y rescatada por Leriano, que, rechazado, se deja morir, elogiando a las mujeres, tras beber las cartas de su amada disueltas en agua._NEWLINE_El Breve tratado de Grimalte y Gradisa y la Historia de Grisel y Mirabella, ambas de Juan de Flores y publicadas en torno al a\xc3\xb1o 1519, supusieron la culminaci\xc3\xb3n de la novela sentimental. En la Historia de Grisel y Mirabella (h. 1475\xe2\x80\x931485), cierta ley escocesa condenaba a muerte al amante m\xc3\xa1s culpable de la relaci\xc3\xb3n con el otro. Defendida la princesa Mirabella por Brazaida, y Grisel por el poeta Torrellas (abanderado de la corriente mis\xc3\xb3gina), resulta culpable aquella. Grisel ofrece su vida, pero ella muere de dolor, arroj\xc3\xa1ndose a unos leones que su padre guardaba en un patio. Brazaida la venga, seduciendo a Torrellas para matarlo cruelmente ayudada de las damas de la corte. Grimalte y Gradissa (a. 1486), basada en un episodio de Boccaccio, muestra el fracaso de aqu\xc3\xa9l al reconciliar a Fiometa \xe2\x80\x94que muere de dolor\xe2\x80\x94 con P\xc3\xa1nfilo. As\xc3\xad, concluida su relaci\xc3\xb3n con Gradissa, marcha como penitente a Asia, acompa\xc3\xb1ando a un P\xc3\xa1nfilo torturado por la visi\xc3\xb3n de Fiometa condenada._NEWLINE_A partir de 1495 la novela sentimental entra en declive, escribi\xc3\xa9ndose la Repetici\xc3\xb3n de amores (1486\xe2\x80\x931497), de Luis de Lucena, recuerdo de una lecci\xc3\xb3n universitaria: despreciado por su amada, Lucena ofrece un discurso o repetici\xc3\xb3n cuajado de exempla del mundo cl\xc3\xa1sico o medieval sobre las calamidades del amor, la imperfecci\xc3\xb3n de la mujer y la virtud y m\xc3\xa9rito del hombre, centrado en el ejercicio militar. Tambi\xc3\xa9n pertenece a esta etapa la continuaci\xc3\xb3n de la C\xc3\xa1rcel de amor de Nicol\xc3\xa1s N\xc3\xba\xc3\xb1ez, del a\xc3\xb1o 1496, en forma de sue\xc3\xb1o en que los amantes se justifican; las dos obras se imprimen juntas. La Penitencia de amor (1499) es del aragon\xc3\xa9s Pedro Manuel de Urrea. La Cuesti\xc3\xb3n de amor (1513) es an\xc3\xb3nima y en realidad es una novela de tipo hist\xc3\xb3rico, pues se centra en el valenciano Flamiano, que ama a Belisena y escribe a Vasquir\xc3\xa1n para confesarle que no es correspondido. La guerra con el rey de Francia hace que Flaminio sirva a Carlos I y muera en Ravena. El Veneris tribunal de 1537. Puede considerarse como la \xc3\xbaltima obra del g\xc3\xa9nero el Proceso de cartas de amores (1548), una novela epistolar de Juan de Segura.'