b'\n_START_ARTICLE_\nD\xc3\xa9couvertes Gallimard\n_START_SECTION_\nVisi\xc3\xb3n general\n_START_PARAGRAPH_\nEl tama\xc3\xb1o de folio A6 (125 \xc3\x97 178 mm) se utiliza para estos mini libros e imprimiendo sobre papel satinado, con ilustraciones a todo color extra\xc3\xaddas de las fuentes hist\xc3\xb3ricas y documentales. Cada libro de la colecci\xc3\xb3n se compone de una monograf\xc3\xada sobre un tema determinado,\xe2\x80\x8b y toda la colecci\xc3\xb3n abarca todas las \xc3\xa1reas del conocimiento y la experiencia humana, incluye historia, arqueolog\xc3\xada, m\xc3\xbasica, arte, est\xc3\xa9tica, religi\xc3\xb3n, cultura, civilizaci\xc3\xb3n, ciencia, geolog\xc3\xada, biograf\xc3\xada, etc\xc3\xa9tera. 502 autores expertos que han escrito para D\xc3\xa9couvertes,\xe2\x80\x8b las l\xc3\xadneas de tiempo y la perspectiva hist\xc3\xb3rica se utilizan con frecuencia para describir un tema. Por ejemplo, \xc3\x80 table\xc2\xa0!\xc2\xa0: La f\xc3\xaate gastronomique (n\xc2\xba 228)\xe2\x80\x8b (lit. \xc2\xab\xc2\xa1A la mesa!: La fiesta gastron\xc3\xb3mica\xc2\xbb), esta obra narrada en orden cronol\xc3\xb3gico para presenta la historia y la evoluci\xc3\xb3n de la gastronom\xc3\xada de la Edad Media a nuestros d\xc3\xadas. Casi todos los t\xc3\xadtulos siguen el mismo m\xc3\xa9todo, por lo tanto, la historia es el elemento esencial de la perspectiva para esta colecci\xc3\xb3n._NEWLINE_Las leyendas que acompa\xc3\xb1an a las ilustraciones deben ser de car\xc3\xa1cter informativo, no deben duplicar el cuerpo del texto, ni tampoco interrumpen el hilo narrativo. Los investigadores y acad\xc3\xa9micos deben cumplir con las limitaciones de una colecci\xc3\xb3n de la corriente mayoritaria. Aparte de la capacidad de an\xc3\xa1lisis obvias, se les pide a los autores que escriban texto de calidad y una sensibilidad a la ilustraci\xc3\xb3n. Un \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb no es un libro de autor\xc3\xada, el autor es solo uno de los m\xc3\xbaltiples hablantes.\xe2\x80\x8b Bruno Blasselle, director de la biblioteca del Arsenal, autor de los dos vol\xc3\xbamenes de Histoire du livre (lit. \xc2\xabHistoria del libro\xc2\xbb, n\xc2\xba 321 y n\xc2\xba 363), y coautor del n\xc2\xba 88 La Biblioth\xc3\xa8que nationale de France\xc2\xa0: M\xc3\xa9moire de l\xe2\x80\x99avenir, explica su experiencia de trabajar con Gallimard: \xc2\xabEscribir un D\xc3\xa9couvertes para un autor es como ser atrapado, p\xc3\xb3ngase en posici\xc3\xb3n de estar obligado, sup\xc3\xa9rese uno mismo en relaci\xc3\xb3n con su propia formulaci\xc3\xb3n de un tema.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El dise\xc3\xb1o de cubierta es una de las especificidades. Las viejas cubiertas son brillantes con fondo negro ilustradas en color, las cubiertas m\xc3\xa1s recientes son laminados mates, pero m\xc3\xa1s coloridas, con diferentes c\xc3\xb3digos de color seg\xc3\xban las \xc3\xa1reas. Se diferencia de otros libros documentales por lo visual: una imagen al tama\xc3\xb1o completo, con su poder de los elementos figurativos, una imagen que est\xc3\xa1 bien adaptado al dise\xc3\xb1o de la p\xc3\xa1gina. Y siempre hay una peque\xc3\xb1ita imagen que se adapta al tema para ilustrar el lomo. La identidad visual es fuerte, se puede reconocer f\xc3\xa1cilmente las ediciones de diferentes idiomas de D\xc3\xa9couvertes Gallimard. Sin embargo, hay algunas excepciones, por ejemplo, la editorial barcelonesa Ediciones B adopt\xc3\xb3 un dise\xc3\xb1o de cubierta completamente distinto para su colecci\xc3\xb3n \xc2\xabBiblioteca de bolsillo CLAVES\xc2\xbb._NEWLINE_Cada volumen tiene alrededor de 200 p\xc3\xa1ginas con aproximadamente 120\xe2\x80\x93200 ilustraciones impresas en cuatro, cinco, seis o siete colores, tanto mate como brillo, a veces incluso oro como en el t\xc3\xadtulo n\xc2\xba 39 Richard Wagner\xc2\xa0: L\xe2\x80\x99op\xc3\xa9ra de la fin du monde, el color oro met\xc3\xa1lico realza las ilustraciones de Carl Otto Czeschka que provienen del libro Die Nibelungen; y el color plata se ve en n\xc2\xba 161 Sang pour sang\xc2\xa0: Le r\xc3\xa9veil des vampires (edici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola: El despertar de los vampiros\xe2\x80\x8b). Cada libro se abre con 6\xe2\x80\x9310 ilustraciones o fotograf\xc3\xadas a p\xc3\xa1gina completa (se llama pr\xc3\xa9-g\xc3\xa9n\xc3\xa9rique en franc\xc3\xa9s \xe2\x80\x93 \xc2\xabpre-gen\xc3\xa9rico\xc2\xbb), que el director de Thames & Hudson, Jamie Camplin, lo llama un \xc2\xabtr\xc3\xa1iler influenciado por el cine\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b A veces los \xc2\xabtr\xc3\xa1ileres\xc2\xbb van acompa\xc3\xb1ados de poemas o frases extra\xc3\xaddas de las obras literarias, Alquimia, el secreto entre la ciencia y la filosof\xc3\xada, el volumen 8 de \xc2\xabBiblioteca de bolsillo CLAVES\xc2\xbb, es un ejemplo. Para el t\xc3\xadtulo n\xc2\xba 96 Champollion\xc2\xa0: Un scribe pour l\xe2\x80\x99\xc3\x89gypte, este libro comienza con una sucesi\xc3\xb3n de reproducciones del manuscrito Gram\xc3\xa1tica egipcia de Champollion; en L\xe2\x80\x99Europe des Celtes (n\xc2\xba 158; edici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola: La Europa de los celtas\xe2\x80\x8b), el lector es saludado por una serie de m\xc3\xa1scaras de bronce y caras canosas talladas en piedra._NEWLINE_La novedad radica en la sutil orquestaci\xc3\xb3n del texto y la ilustraci\xc3\xb3n, donde sucesivas secuencias, inserciones y p\xc3\xa1ginas desplegables se encuentran entre dos p\xc3\xa1ginas.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban los temas, el cuerpo del texto (se menciona como \xc2\xabcorpus\xc2\xbb en franc\xc3\xa9s) est\xc3\xa1 estructurado en tres a ocho cap\xc3\xadtulos. Cada cap\xc3\xadtulo se construye seg\xc3\xban m\xc3\xa9todos period\xc3\xadsticos, con una entradilla y encabezados. El \xc2\xabcorpus\xc2\xbb est\xc3\xa1 r\xc3\xadtmico por dobles p\xc3\xa1ginas de im\xc3\xa1genes, conocido como inserciones, tipo de paradas por las im\xc3\xa1genes. En La peur du loup (n\xc2\xba 124; lit. \xc2\xabEl miedo al lobo\xc2\xbb), por ejemplo, dos dobles p\xc3\xa1ginas de reproducciones de los grabados de Gustave Dor\xc3\xa9 para ilustrar Caperucita Roja. Estos libros se benefician mucho de las t\xc3\xa9cnicas period\xc3\xadsticas y cinematogr\xc3\xa1ficas, algunos t\xc3\xadtulos incluyeron las p\xc3\xa1ginas desplegables de im\xc3\xa1genes panor\xc3\xa1micas, tipo de proyecci\xc3\xb3n en gran pantalla. Dos p\xc3\xa1ginas desplegables en Pomp\xc3\xa9i\xc2\xa0: La cit\xc3\xa9 ensevelie (n\xc2\xba 16; edici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola: Pompeya, la ciudad bajo las cenizas\xe2\x80\x8b), una presenta la reconstrucci\xc3\xb3n del foro de Pompeya por L\xc3\xa9on Jaussely, la otra representa la condici\xc3\xb3n real de la \xc3\xa1rea de teatro en 1859 mediante el uso de los dibujos de Paul-\xc3\x89mile Bonnet, ambos en una vista panor\xc3\xa1mica._NEWLINE_Al final de cada libro tiene la secci\xc3\xb3n \xc2\xabTestimonios y Documentos\xc2\xbb, son conjuntos materiales para estudio adicional. A diferencia del \xc2\xabcorpus\xc2\xbb en color, esta parte siempre est\xc3\xa1 impresa en blanco y negro. \xc2\xabTestimonios\xc2\xbb funciona como una antolog\xc3\xada, proporciona informaci\xc3\xb3n documental m\xc3\xa1s detallada y registros hist\xc3\xb3ricos, incluye archivos hechos conjuntamente por el autor y el editor. Con cada archivo, una entradilla, textos vinculantes y leyendas cortas. Seg\xc3\xban las obras, los ap\xc3\xa9ndices cierran los \xc2\xabTestimonios y Documentos\xc2\xbb con una cronolog\xc3\xada, un \xc3\xadndice, una filmograf\xc3\xada, una discograf\xc3\xada o una bibliograf\xc3\xada. Las fuentes de todas las im\xc3\xa1genes siempre se proporcionan en el \xc2\xab\xc3\xadndice de ilustraciones\xc2\xbb (table des illustrations). La colecci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n se destaca por su atenci\xc3\xb3n al detalle, en la elecci\xc3\xb3n del tipo de letra, por ejemplo: Trump Mediaeval para el \xc2\xabcorpus\xc2\xbb, Barnattan para los encabezados, Zapf Dingbats para las comillas latinas, bastardilla para las leyendas con una letra capital y la \xc3\xbaltima l\xc3\xadnea est\xc3\xa1 subrayada._NEWLINE_Las ediciones francesas est\xc3\xa1n impresas por Kapp Lahure Jombart en \xc3\x89vreux, mientras el impresor italiano Gianni Stavro, que ha contribuido en gran medida al desarrollo de las nuevas t\xc3\xa9cnicas utilizadas en la colecci\xc3\xb3n, mantiene las reediciones y las coediciones internacionales. Las fijaciones son s\xc3\xb3lidas, cosidas y no pegadas.\xe2\x80\x8b Gallimard prometi\xc3\xb3 a los lectores \xc2\xabla m\xc3\xa1s bella colecci\xc3\xb3n de bolsillo del mundo\xc2\xbb (\xc2\xab\xc2\xa0la plus belle collection de poche du monde\xc2\xa0\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La colecci\xc3\xb3n anteriormente consist\xc3\xada en dieciocho series,\xe2\x80\x8b que han sido abandonadas. Ahora est\xc3\xa1 organizada alrededor de siete \xc3\xa1reas principales, con diferentes c\xc3\xb3digos de color seg\xc3\xban las \xc3\xa1reas: Arts (rojo), Arch\xc3\xa9ologie (marr\xc3\xb3n), Histoire (azul), Litt\xc3\xa9ratures (blanco), Religions (azul oscuro), Culture et soci\xc3\xa9t\xc3\xa9 (amarillo) y Sciences et techniques (verde).\n_START_SECTION_\nImagen\n_START_PARAGRAPH_\nLa imagen es la parte esencial de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xc2\xbb, la colecci\xc3\xb3n se inspir\xc3\xb3 mucho en el dise\xc3\xb1o de revistas, lo visual ocupa un lugar central en esta obra. Pero en la d\xc3\xa9cada de 1980, la autoedici\xc3\xb3n y la digitalizaci\xc3\xb3n de fotos no exist\xc3\xadan, las sofisticadas maquetas fueron totalmente hechas a mano y los icon\xc3\xb3grafos recorrieron los museos, las bibliotecas, las galer\xc3\xadas y otras agencias de buscar documentos. Hoy, la tecnolog\xc3\xada ha simplificado todos estos procedimientos pero las dificultades est\xc3\xa1n en otra parte, el estado de la imagen es cada vez m\xc3\xa1s complejo.\xe2\x80\x8b Los temas contempor\xc3\xa1neos a menudo generan costos mucho m\xc3\xa1s altos porque la editorial est\xc3\xa1 obligado a trabajar con agencias fotogr\xc3\xa1ficas. Para la elecci\xc3\xb3n de documentos, se da prioridad a las im\xc3\xa1genes originales e in\xc3\xa9ditas. Adem\xc3\xa1s, los icon\xc3\xb3grafos de D\xc3\xa9couvertes tienen algunos recursos excepcionales, como los dibujos de las ruinas mayas del explorador ingl\xc3\xa9s Frederick Catherwood que decoran el volumen 20 Les cit\xc3\xa9s perdues des Mayas (edici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola: Las ciudades perdidas de los mayas\xe2\x80\x8b).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No es dif\xc3\xadcil de ilustrar temas como artes, civilizaciones, arqueolog\xc3\xada ... Pero cuando se trata de un tema como \xc2\xabdolor\xc2\xbb (n\xc2\xba 370 \xe2\x80\x93 La douleur\xc2\xa0: Un mal \xc3\xa0 combattre) o \xc2\xabdesarrollo sostenible\xc2\xbb (n\xc2\xba 495 \xe2\x80\x93 Le d\xc3\xa9veloppement durable\xc2\xa0: Maintenant ou jamais), se vuelve m\xc3\xa1s delicado. Lo importante es c\xc3\xb3mo evitar la repetici\xc3\xb3n, entonces la soluci\xc3\xb3n se encuentra en un campo en expansi\xc3\xb3n, mediante el uso de documentos hist\xc3\xb3ricos, obras de arte y las fotos fijas de cine.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb y el movimiento de estetizaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa estetizaci\xc3\xb3n de la vida cotidiana, y por lo tanto la estetizaci\xc3\xb3n del consumo, son posiblemente las caracter\xc3\xadsticas m\xc3\xa1s fuertes de las sociedades europeas posmodernas. Seg\xc3\xban los soci\xc3\xb3logos Michel Maffesoli y Mike Featherstone, la estetizaci\xc3\xb3n de la vida cotidiana posmoderna parece surgir de dos movimientos paralelos, ambos arraigados en la modernidad, el llamado \xc2\xabmovimiento dual de estetizaci\xc3\xb3n posmoderna\xc2\xbb: primero el hedonismo est\xc3\xa9tico (Maffesoli) y segundo la trivializaci\xc3\xb3n del arte (Featherstone). El segundo movimiento es el resultado de la desacademizaci\xc3\xb3n y desinstitucionalizaci\xc3\xb3n del arte de los artistas del vanguardismo. Por lo tanto el arte est\xc3\xa1 en cualquier parte y es cualquier cosa, desde radiadores hasta Rembrandt, el \xc2\xabarte es parte de la vida cotidiana\xc2\xbb. \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xc2\xbb se considera un ejemplo para representar el \xc2\xabarte como parte de la vida cotidiana\xc2\xbb dentro de los estudios de casos del movimiento dual de estetizaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pierre Marchand, director de Gallimard Jeunesse, que cre\xc3\xb3 el nuevo tipo de enciclopedia art\xc3\xadstica con un dise\xc3\xb1o din\xc3\xa1mico, que ser\xc3\xada tanto una revista como una enciclopedia. Siguiendo un orden alfab\xc3\xa9tico result\xc3\xb3 en libros que eran demasiado voluminosos. En cambio, Marchand comenz\xc3\xb3 a descubrir y explotar todas las virtualidades del material impreso, y se dio cuenta de que el libro en s\xc3\xad podr\xc3\xada convertirse en una obra de arte en lugar de solo el sustituto del arte. Por lo tanto, naci\xc3\xb3 este nuevo tipo de libros. Al principio estaba reservado para los j\xc3\xb3venes, pero en 1986, \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xc2\xbb fue lanzado para el p\xc3\xbablico adulto general. En esta colecci\xc3\xb3n, todos los libros comparten el mismo concepto en cuanto a dise\xc3\xb1o y apariencia, el dise\xc3\xb1o y las ilustraciones se consideran muy importantes. Se realiza mucho trabajo e investigaci\xc3\xb3n sobre la reproducci\xc3\xb3n de las im\xc3\xa1genes y la elecci\xc3\xb3n de ilustraciones, y esto se combina con la falta de respeto por la edici\xc3\xb3n convencional de ilustraciones. Los textos se cortan en secciones aut\xc3\xb3nomas, lo que significa que un lector puede comenzar a leer en casi cualquier parte en cualquier p\xc3\xa1gina. Un empleado de Gallimard describe que \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes seduce como una revista pero tiene la duraci\xc3\xb3n de un libro\xc2\xbb, tipo de la objetivaci\xc3\xb3n de una revista de lujo especializada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque Pierre Marchand es el visionario e iniciador de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb, su personal funciona como un equipo estrechamente vinculado en el que cualquiera puede aportar ideas sobre nuevos t\xc3\xadtulos, autores, im\xc3\xa1genes, cubiertas, ..., y luego liderar el proyecto. El personal de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb no solo comparte la misma cultura y valores, sino que su oficina est\xc3\xa1 construida intencionalmente como un barco, con Pierre Marchand como \xc2\xabcapit\xc3\xa1n\xc2\xbb en el puente. Marchand podr\xc3\xada no ser un \xc2\xabmaestro art\xc3\xadstico\xc2\xbb, pero sus empleados lo consideran casi como tal. No hay investigadores de mercado ni dise\xc3\xb1adores involucrados en la determinaci\xc3\xb3n de temas y cualidades visuales. Una estrecha colaboraci\xc3\xb3n, m\xc3\xa1s una amistad que una relaci\xc3\xb3n comercial, entre Marchand y el impresor italiano Gianni Stavro, ha avanzado el estado del arte en la impresi\xc3\xb3n. La cooperaci\xc3\xb3n entre \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb y sus proveedores se basa en el respeto mutuo y las asociaciones informales en lugar de la compra tradicional y la subcontrataci\xc3\xb3n, se supone que los proveedores cooperan entre ellos. \xc2\xabPor ejemplo, el impresor franc\xc3\xa9s ten\xc3\xada un problema con respecto a los pigmentos, por lo que el impresor italiano lo invit\xc3\xb3 a explicar c\xc3\xb3mo pod\xc3\xada resolver el problema\xc2\xbb, explicado por un empleado de Gallimard.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl semanario cultural T\xc3\xa9l\xc3\xa9rama elogi\xc3\xb3 la colecci\xc3\xb3n: \xc2\xabLos vol\xc3\xbamenes de \xe2\x80\x9cD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xe2\x80\x9d toman el suspenso del cine, tienen la eficiencia del periodismo, el temperamento literario es su encanto, y el arte es su belleza\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El erudito literario e historiador alem\xc3\xa1n Gerhard Prause escribi\xc3\xb3 un art\xc3\xadculo para el peri\xc3\xb3dico semanal Die Zeit, rese\xc3\xb1a la colecci\xc3\xb3n es una \xc2\xabaventura de sorpresa, emoci\xc3\xb3n y diversi\xc3\xb3n. El aburrimiento ya se ve impedido por la curiosidad de v\xc3\xadvidas ilustraciones que van acompa\xc3\xb1adas de explicaciones detalladas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El escritor brit\xc3\xa1nico Rick Poynor piensa que la colecci\xc3\xb3n \xc2\xabes uno de los grandes proyectos de la publicaci\xc3\xb3n popular contempor\xc3\xa1nea\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En un art\xc3\xadculo del diario argentino La Naci\xc3\xb3n, Eduardo Gudi\xc3\xb1o Kieffer dijo que los \xc2\xablibros son excelentes auxiliares de intelectuales, escritores, periodistas y estudiantes de distintos aspectos de la cultura... contienen informaci\xc3\xb3n certera y medulosa... Consiguen una \xe2\x80\x9cduraci\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d cognoscitiva dif\xc3\xadcil de lograr en la fugacidad medi\xc3\xa1tica. Adem\xc3\xa1s, son muy bonitos.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b El cr\xc3\xadtico de arte John Russell consider\xc3\xb3 que estos libros contienen informaci\xc3\xb3n \xc3\xbanica, como la autoridad de Claudio Eliano sobre la musicalidad de elefante o la mirada precisa del cometa Halley como fue representado en 1835.\xe2\x80\x8b El editor brit\xc3\xa1nico Raleigh Trevelyan menciona \xc2\xabAbrams Discoveries\xc2\xbb en The New York Times, que es la edici\xc3\xb3n estadounidense de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xc2\xbb, dice que \xc2\xabtodos los vol\xc3\xbamenes de la serie \xe2\x80\x9cDiscoveries\xe2\x80\x9d est\xc3\xa1n ingeniosamente dise\xc3\xb1ados\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban la revista francesa L\xe2\x80\x99Expansion, otras cr\xc3\xadticas positivas incluyen The Mail on Sunday: \xc2\xabRevolucionario... Literalmente espectacular...\xc2\xbb; The Times: \xc2\xabUna colecci\xc3\xb3n muy nueva y llena de audacia\xc2\xbb; Die Zeit: \xc2\xabTan pronto como abras estos libros manejables, ya no podr\xc3\xa1s alejarte de ellos\xc2\xbb; The New York Times Book Review: \xc2\xabUna colecci\xc3\xb3n que recuerda las enciclopedias del siglo\xc2\xa0\xe2\x85\xa9\xe2\x85\xa8, donde la inteligencia iba de la mano con la curiosidad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de todos los favores a su calidad y atractivo dise\xc3\xb1o visual, la colecci\xc3\xb3n sufre un problema de identidad y visualizaci\xc3\xb3n en las librer\xc3\xadas: \xc2\xbfd\xc3\xb3nde poner los libros de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb? \xc2\xbfComo libros para j\xc3\xb3venes o para adultos? \xc2\xbfCon los libros de bolsillo o con las obras documentales de ciencias humanas? Y opta por poner separadamente en las estanter\xc3\xadas seg\xc3\xban los temas. La competencia requiere, muchos libreros renuncian a las exposiciones que estaban reservadas exclusivamente para \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes\xc2\xbb. M\xc3\xa1s a\xc3\xban porque, debido a una gesti\xc3\xb3n de inventario bastante apretada en Gallimard, los t\xc3\xadtulos completos nunca est\xc3\xa1n disponibles al mismo tiempo, lo que no aprecia la clientela. El problema de la identificaci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 latente en la prensa, los periodistas, incluso si ellos siempre est\xc3\xa1n encantados personalmente, para recibir los nuevos t\xc3\xadtulos en servicio de prensa, no estar\xc3\xadan demasiado entusiasmados con la presentaci\xc3\xb3n de un simple libro de bolsillo en sus art\xc3\xadculos, incluso si es un t\xc3\xadtulo nuevo y no una reimpresi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEdici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola\n_START_PARAGRAPH_\nLa colecci\xc3\xb3n se ha traducido parcialmente al espa\xc3\xb1ol y fue publicada la primera vez en Espa\xc3\xb1a entre 1989 y 1992 por la editorial madrile\xc3\xb1a Aguilar, S. A. de Ediciones bajo el t\xc3\xadtulo \xc2\xabAguilar Universal: la enciclopedia de bolsillo\xc2\xbb, con el eslogan \xc2\xabJam\xc3\xa1s se vieron tantas cosas entre la primera y la \xc3\xbaltima p\xc3\xa1gina de un libro\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La colecci\xc3\xb3n \xc2\xabAguilar Universal\xc2\xbb est\xc3\xa1 organizada alrededor de las siete \xc3\xa1reas: Arte, Arqueolog\xc3\xada, Aventuras, Ciencias, Historia, Religiones y Tradiciones._NEWLINE_Los derechos de la publicaci\xc3\xb3n pasaron a la editorial barcelonesa Ediciones B para Espa\xc3\xb1a e Hispanoam\xc3\xa9rica a finales de la pasada d\xc3\xa9cada de los 90, esta colecci\xc3\xb3n se llam\xc3\xb3 \xc2\xabBiblioteca de bolsillo CLAVES\xc2\xbb, el lanzamiento inicial se ha realizado con ocho t\xc3\xadtulos en 1997.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La colecci\xc3\xb3n \xc2\xabCLAVES\xc2\xbb est\xc3\xa1 organizada seg\xc3\xban un c\xc3\xb3digo de cinco colores. El rojo re\xc3\xbane los temas de historia, arqueolog\xc3\xada, arquitectura y pol\xc3\xadtica. El amarillo, los de m\xc3\xbasica, literatura, danza, cine y pintura. El azul, los de religi\xc3\xb3n y tradiciones. El naranja, los de deportes y curiosidades. Y el verde los de ciencia, tecnolog\xc3\xada y ciencias naturales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La experiencia en castellano de \xc2\xabD\xc3\xa9couvertes Gallimard\xc2\xbb no tuvo su punto y final con Ediciones B, la m\xc3\xa1s nueva edici\xc3\xb3n fue publicada entre 2011 y 2015 por Blume, la tambi\xc3\xa9n editorial barcelonesa. Esta nueva colecci\xc3\xb3n se ha bautizado como \xc2\xabBiblioteca ilustrada\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y se compone de 4 series de un total de 20 tomos.'