b'\n_START_ARTICLE_\nPavana para una infanta difunta\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra evoca la digna elegancia de una recepci\xc3\xb3n en la corte real de Espa\xc3\xb1a, as\xc3\xad como el gr\xc3\xa1cil movimiento de una infanta en los pasos de una pavana,\xe2\x80\x8b una danza lenta procesional que goz\xc3\xb3 de gran popularidad entre el siglo XVI y el siglo XVII.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La alusi\xc3\xb3n a estas referencias antiguas no significa que Ravel quisiera homenajear a alguna princesa hist\xc3\xb3rica en particular, sino m\xc3\xa1s bien expresar un entusiasmo nost\xc3\xa1lgico por la moda y la sensibilidad espa\xc3\xb1ola que el autor compart\xc3\xada con muchos de sus contempor\xc3\xa1neos (sobre todo Debussy, de S\xc3\xa9verac o el propio Alb\xc3\xa9niz) y que manifest\xc3\xb3 en otras obras, tales como la Rapsodia espa\xc3\xb1ola y el Bolero._NEWLINE_Ravel dedic\xc3\xb3 la Pavana a su patrona, la Princesa de Polignac, y probablemente interpretar\xc3\xada la obra en la casa de la princesa en varias ocasiones. El pianista espa\xc3\xb1ol Ricardo Vi\xc3\xb1es ofreci\xc3\xb3 el estreno p\xc3\xbablico el 5 de abril de 1902.\xe2\x80\x8b La Pavana fue calurosamente acogida por el p\xc3\xbablico, pero recibi\xc3\xb3 rese\xc3\xb1as m\xc3\xa1s cr\xc3\xadticas de los m\xc3\xbasicos seguidores de Ravel. Incluso, el mismo Ravel la consider\xc3\xb3 de una \xc2\xabforma harto pobre\xc2\xbb e influenciada excesivamente por la m\xc3\xbasica de Chabrier.\xe2\x80\x8b  _NEWLINE_Ravel quer\xc3\xada que su pieza se interpretara extremadamente lenta, mucho m\xc3\xa1s lenta que interpretaciones modernos, seg\xc3\xban su bi\xc3\xb3grafo Benjamin Ivry.\xe2\x80\x8b El cr\xc3\xadtico \xc3\x89mile Vuillermoz se quej\xc3\xb3 de que la versi\xc3\xb3n de Ravel era \xc2\xabincre\xc3\xadblemente lenta\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin embargo, el compositor no estaba impresionado por las interpretaciones llevadas a cabo,._NEWLINE_Tras una interpretaci\xc3\xb3n de Charles Oulmont, Ravel le mencion\xc3\xb3 al pianista que la pieza se llamaba \xc2\xabPavana para una infanta difunta\xc2\xbb, y no \xc2\xabPavana difunta para una infanta\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Cuando el director y compositor Manoah Leide-Tedesco le pregunt\xc3\xb3 a Ravel c\xc3\xb3mo se le ocurri\xc3\xb3 el t\xc3\xadtulo Pavane pour une infante d\xc3\xa9funte, Ravel sonri\xc3\xb3 ligeramente y le contest\xc3\xb3: \xc2\xabNo te sorprenda, el t\xc3\xadtulo no tiene nada que ver con la composici\xc3\xb3n. Simplemente me gust\xc3\xb3 como sonaban las palabras y as\xc3\xad las escrib\xc3\xad en la partitura, c\'est tout [Eso es todo]\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Pero Ravel en otra ocasi\xc3\xb3n dijo que la pieza representaba la imagen de una infanta bailando como en los cuadros de Diego Velazquez._NEWLINE_Cuando Ravel public\xc3\xb3 su orquestaci\xc3\xb3n de la Pavana en 1910, le asign\xc3\xb3 la melod\xc3\xada principal a la trompa y especific\xc3\xb3 un instrumento poco habitual: la partitura pide "2 Cors simples en sol" (dos trompas naturales en sol).\xe2\x80\x8b La ense\xc3\xb1anza de trompas sin v\xc3\xa1lvulas hab\xc3\xada persistido por m\xc3\xa1s tiempo en el Conservatorio de Par\xc3\xads que en otros centros europeos; fue en 1903 que la trompa de v\xc3\xa1lvulas (la que se usa hoy en d\xc3\xada) la reemplaz\xc3\xb3 como la trompa de ense\xc3\xb1anza principal. La partitura orquestal fue publicada en 1910. El estreno tuvo lugar el 27 de febrero de 1911 en Manchester, Inglaterra, bajo la direcci\xc3\xb3n de Henry Wood.\xe2\x80\x8b El cr\xc3\xadtico Samuel Langford dijo tras o\xc3\xadr el concierto que esta pieza era \xc2\xabla m\xc3\xa1s bella\xc2\xbb y a\xc3\xb1adi\xc3\xb3, \xc2\xabla pieza no representa en absoluto al compositor, cuyo medio habitual de expresi\xc3\xb3n son sus elusivas armon\xc3\xadas tejidas en r\xc3\xa1pidas figuras. La Pavana presenta armon\xc3\xadas tradicionales, casi arcaicas, expresi\xc3\xb3n renqueante y una melod\xc3\xada ligeramente remota y bella\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera grabaci\xc3\xb3n para gram\xc3\xb3fono fue realizada en 1921 en Par\xc3\xads.\xe2\x80\x8b Una posterior, realizada en Par\xc3\xads en 1931, se cree a menudo que fue dirigida por el compositor, pero en realidad la batuta era de Pedro de Freitas-Branco, bajo la supervisi\xc3\xb3n de Ravel, que estuvo presente en los ensayos y en la sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una grabaci\xc3\xb3n de la obra tocada por el mismo Ravel en 1922 se ha conservado en rollos de piano. Esta grabaci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 disponible en CD desde abril de 2004.'