b'\n_START_ARTICLE_\nJuan G\xc3\xb3mez (pintor)\n_START_PARAGRAPH_\nJuan G\xc3\xb3mez (Cuenca, c. 1555-El Escorial, 1597) fue un pintor renacentista espa\xc3\xb1ol, miembro de una familia de artistas conquenses y padre del arquitecto Juan G\xc3\xb3mez de Mora.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nHijo de Gonzalo G\xc3\xb3mez y nieto de Mart\xc3\xadn G\xc3\xb3mez el Viejo, a partir de 1572 se le documenta como testigo y part\xc3\xadcipe en contratos firmados por el padre. En 1581, ya en solitario, contrat\xc3\xb3 con el escultor Giraldo de Flugo la realizaci\xc3\xb3n de una imagen de la Inmaculada para Olmeda de la Cuesta, en la que G\xc3\xb3mez pondr\xc3\xada el policromado.\xe2\x80\x8b Esta colaboraci\xc3\xb3n con el escultor se repiti\xc3\xb3 algunos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, cuando ambos contrataron la hechura de una imagen de San Sebasti\xc3\xa1n con su caja para Culebras y una Virgen con el Ni\xc3\xb1o para B\xc3\xb3lliga.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Casado en fecha ignorada con Francisca de Mora, hija de un zapatero y hermana del que ser\xc3\xada arquitecto real Francisco de Mora, el matrimonio tuvo al menos ocho hijos, los cuatro primeros bautizados en Cuenca entre 1585 y 1590 y los cuatro \xc3\xbaltimos en Madrid y El Escorial de 1592 a 1597.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n en 1585 se convierte en jefe del taller familiar, en el que al menos en los primeros momentos y cumpliendo la voluntad paterna colabor\xc3\xb3 su hermano Mart\xc3\xadn G\xc3\xb3mez el Joven. Ambos trabajaron en la conclusi\xc3\xb3n del retablo mayor de Zafra de Zancara, iniciado por su padre, y en el del convento de Jes\xc3\xbas y Mar\xc3\xada de Huete.\xe2\x80\x8b Pero, adem\xc3\xa1s, colabor\xc3\xb3 en alguna ocasi\xc3\xb3n con Fernando Mayorga y con Bartolom\xc3\xa9 Matarana se reparti\xc3\xb3 en 1587 la pintura del retablo del convento de San Francisco de Cuenca.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1592, coincidiendo con el ascenso de su cu\xc3\xb1ado en el favor real, se traslad\xc3\xb3 con su familia a Madrid. Inmediatamente comenz\xc3\xb3 a trabajar para el monasterio de El Escorial, para el que ese mismo a\xc3\xb1o pint\xc3\xb3 un lienzo del Ni\xc3\xb1o perdido por el que cobr\xc3\xb3 cuatrocientos reales. En 1593 fue nombrado pintor del rey, con sueldo de cien ducados anuales.\xe2\x80\x8b En tal cargo pint\xc3\xb3 algunas historias de san Jer\xc3\xb3nimo para los claustros peque\xc3\xb1os del monasterio y retoc\xc3\xb3 los altares de las reliquias pintados por Federico Zuccaro, que no agradaban al rey.\xe2\x80\x8b En 1595 y 1596 cobr\xc3\xb3 diversas cantidades por el retablo mayor y el de Vicenta, criada de la infanta Isabel, en la iglesia parroquial de la villa de El Escorial, dedicada a san Bernab\xc3\xa9, en la que fue enterrado el 24 de noviembre de 1597, tras fallecer repentinamente a causa de una apoplej\xc3\xada.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Son estas obras escurialenses, pintadas seg\xc3\xban fray Jos\xc3\xa9 de Sig\xc3\xbcenza en un estilo dulce, de color \xc2\xabharto apacible, y de mucha devoci\xc3\xb3n\xc2\xbb, las \xc3\xbanicas que se le pueden atribuir con seguridad, habi\xc3\xa9ndose perdido toda la producci\xc3\xb3n documentada de su etapa conquense, a la que podr\xc3\xadan corresponder algunas tablas del retablo mayor de Tondos o las de la vida de santa Luc\xc3\xada procedentes de la iglesia de la Trinidad de Alarc\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b'