b'\n_START_ARTICLE_\nHighway 61 Revisited\n_START_SECTION_\nTrasfondo\n_START_PARAGRAPH_\nDylan hab\xc3\xada saltado a la fama como cantautor folk con trabajos como The Freewheelin\' y The Times They Are a-Changin\', en los que aun\xc3\xb3 una revisi\xc3\xb3n de cl\xc3\xa1sicos del g\xc3\xa9nero con composiciones propias. Con una situaci\xc3\xb3n sociopol\xc3\xadtica marcada por eventos como la crisis de los misiles de Cuba y el movimiento por los derechos civiles, Dylan obtuvo un notable \xc3\xa9xito por canciones que incluyeron una importante cr\xc3\xadtica social, con visiones pacifistas, antimilitaristas \xe2\x80\x94\xc2\xabMasters of War\xc2\xbb, \xc2\xabBlowin\' in the Wind\xc2\xbb\xe2\x80\x94 y antiracistas \xe2\x80\x94\xc2\xabThe Lonesome Death of Hattie Carroll\xc2\xbb\xe2\x80\x94, que le llevaron a ser definido como el \xc2\xabportavoz de una generaci\xc3\xb3n\xc2\xbb._NEWLINE_Sin embargo, Dylan comenz\xc3\xb3 al poco tiempo a experimentar con nuevos g\xc3\xa9neros musicales. El primer cambio estil\xc3\xadstico de su carrera tuvo lugar con Bringing It All Back Home, un \xc3\xa1lbum en el que fusion\xc3\xb3 el folk con el rock en canciones para las que cont\xc3\xb3 con el respaldo de una banda el\xc3\xa9ctrica.\xe2\x80\x8b Aunque la segunda cara de Bringing It All Back Home incluy\xc3\xb3 canciones folk en la l\xc3\xadnea de trabajos anteriores, Dylan suscit\xc3\xb3 una \xc2\xabcontroversia\xc2\xbb entre los seguidores m\xc3\xa1s ac\xc3\xa9rrimos del folk. En este sentido, miembros del movimiento folk como Irwin Silber y Ewan MacColl criticaron a Dylan por alejarse de composiciones pol\xc3\xadticas y por tocar con una banda el\xc3\xa9ctrica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 25 de julio de 1965, cinco d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s de publicar el sencillo \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb, Dylan toc\xc3\xb3 en el Newport Folk Festival. Un d\xc3\xada antes hab\xc3\xada interpretado tres canciones ac\xc3\xbasticas \xe2\x80\x94\xc2\xabAll I Really Want to Do\xc2\xbb, \xc2\xabIf You Gotta Go, Go Now\xc2\xbb y \xc2\xabLove Minus Zero/No Limit\xc2\xbb\xe2\x80\x94 en un taller de Newport. Al d\xc3\xada siguiente, Dylan fue presentado por Peter Yarrow y sali\xc3\xb3 al escenario acompa\xc3\xb1ado de Al Kooper, Mike Bloomfield, Jerome Arnold, Sam Lay y Barry Goldberg. En material de archivo publicado en documentales como No Direction Home y The Other Side of the Mirror, puede o\xc3\xadrse c\xc3\xb3mo el sonido de abucheos y aplausos empieza a los pocos compases de comenzar la primera canci\xc3\xb3n, \xc2\xabMaggie\'s Farm\xc2\xbb, y contin\xc3\xbaan con \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b A continuaci\xc3\xb3n, Dylan interpret\xc3\xb3 \xc2\xabPhantom Engineer\xc2\xbb, una versi\xc3\xb3n primeriza de \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry\xc2\xbb, que no aparece en The Other Side of the Mirror.\xe2\x80\x8b Dylan abandon\xc3\xb3 el escenario despu\xc3\xa9s de tocar \xc2\xabPhantom Engineer\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque varias fuentes aluden al enfado de seguidores folk como raz\xc3\xb3n del abucheo, m\xc3\xbasicos como Al Kooper y Pete Seeger se mostraron en desacuerdo con esta interpretaci\xc3\xb3n y argumentaron que el p\xc3\xbablico estaba molesto por la mala calidad del sonido. Seg\xc3\xban Seeger: \xc2\xabConseguir esa distorsi\xc3\xb3n de su voz... Es terrible. Si tuviera un hacha, habr\xc3\xada cortado el cable del micr\xc3\xb3fono en ese momento\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b A pesar del corto set el\xc3\xa9ctrico, Dylan volvi\xc3\xb3 a aparecer en el escenario poco tiempo despu\xc3\xa9s para cantar dos canciones, \xc2\xabIt\'s All Over Now, Baby Blue\xc2\xbb y \xc2\xabMr. Tambourine Man\xc2\xbb, en formato ac\xc3\xbastico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras la cr\xc3\xadtica suscitada por el concierto, el nuevo estilo de Dylan provoc\xc3\xb3 fuertes debates en torno a la m\xc3\xbasica folk.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban el periodista Andy Gill: \xc2\xabLos viejos folkies estaban demasiado ocupados cantando "The Times They Are a-Changin\'" como para darse cuenta de que los tiempos en realidad hab\xc3\xadan cambiado\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nGrabaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nHighway 61 Revisited fue grabado en un total de seis sesiones organizadas en el estudio A de los Columbia Recording Studios de Nueva York.\xe2\x80\x8b El primer bloque de sesiones, los d\xc3\xadas 15 y 16 de junio, fueron producidas por Tom Wilson y dieron lugar al sencillo \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Entre el 29 de julio y el 4 de agosto, cuatro d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s de ser abucheado en el Newport Folk Festival, Dylan volvi\xc3\xb3 al estudio para completar Highway 61 Revisited con un nuevo productor, Bob Johnston.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el primer bloque de grabaciones, con Wilson como productor, Dylan estuvo respaldado por el bater\xc3\xada Bobby Gregg, el bajista Joe Macho Jr., el pianista Paul Griffin y el guitarrista Frank Owens.\xe2\x80\x8b Como guitarrista principal, Dylan reclut\xc3\xb3 a Mike Bloomfield del grupo Paul Butterfield Blues Band.\xe2\x80\x8b Los m\xc3\xbasicos comenzaron la primera sesi\xc3\xb3n grabando una versi\xc3\xb3n r\xc3\xa1pida de \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry\xc2\xbb y la canci\xc3\xb3n \xc2\xabSitting on a Barbed Wire Fence\xc2\xbb, omitida de Highway 61 Revisited.\xe2\x80\x8b A continuaci\xc3\xb3n, el grupo intent\xc3\xb3 grabar una primera versi\xc3\xb3n de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb con un comp\xc3\xa1s de 3/4 y una mezcla dominada por el piano de Dylan.\xe2\x80\x8b \xc2\xabBarbed Wire Fence\xc2\xbb, la versi\xc3\xb3n r\xc3\xa1pida de \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh\xc2\xbb y una veri\xc3\xb3n primeriza de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb fueron publicados a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991._NEWLINE_El grupo volvi\xc3\xb3 al estudio A al d\xc3\xada siguiente, en una sesi\xc3\xb3n casi dedicada entera a grabar \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb. Presente en esta ocasi\xc3\xb3n estuvo Al Kooper, un joven m\xc3\xbasico invitado por Wilson para observar, pero que quiso tambi\xc3\xa9n participar en la sesi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Kooper acab\xc3\xb3 por improvisar riffs al \xc3\xb3rgano que, seg\xc3\xban los cr\xc3\xadticos Greil Marcus y Mark Polizzotti, fueron un elemento crucial en la grabaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La cuarta toma de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb fue seleccionada como maestra, aunque el grupo grab\xc3\xb3 otras once tomas.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de completar \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb, Dylan improvis\xc3\xb3 una corta canci\xc3\xb3n a\xc3\xban in\xc3\xa9dita, titulada \xc2\xabLunatic Princess Revisited\xc2\xbb en bootlegs pero registrada como \xc2\xabWhy Do You Have to Be So Frantic?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El cr\xc3\xadtico Clinton Heylin defini\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n como \xc2\xabun peque\xc3\xb1o fragmento raro con una \xc3\xbanica estrofa\xc2\xbb y afirm\xc3\xb3 que el riff fue el anteproyecto de la composici\xc3\xb3n evang\xc3\xa9lica de 1979 \xc2\xabSlow Train\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para crear el resto del material incluido en Highway 61 Revisited, Dylan pas\xc3\xb3 un mes componiendo nuevas canciones en su nuevo hogar de Woodstock.\xe2\x80\x8b Cuando volvi\xc3\xb3 al estudio A de Nueva York el 29 de julio, estuvo respaldado por los mismos m\xc3\xbasicos, a excepci\xc3\xb3n de Joe Mach, sustituido por Harvey Brooks. Otro cambio sustancial tuvo lugar con la sustituci\xc3\xb3n de Wilson como productor, cuyo puesto ocup\xc3\xb3 Bob Johnston.\xe2\x80\x8b Polizzotti escribi\xc3\xb3 que Wilson y Dylan tuvieron una pelea durante la grabaci\xc3\xb3n de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb, principalmente por prominencia del \xc3\xb3rgano de Kooper en la mezcla final.\xe2\x80\x8b En una entrevista con Jann Wenner en 1969, Dylan coment\xc3\xb3 sobre el cambio de productor: \xc2\xabTodo lo que s\xc3\xa9 es estuve fuera grabando un d\xc3\xada, y Tom hab\xc3\xada estado siempre ah\xc3\xad. No ten\xc3\xada ninguna raz\xc3\xb3n para pensar que \xc3\xa9l no iba a estar ah\xc3\xad. Y mir\xc3\xa9 arriba un d\xc3\xada, y Bob estaba ah\xc3\xad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera sesi\xc3\xb3n del segundo bloque de grabaciones estuvo dedicada a tres canciones. Tras varias tomas de \xc2\xabTombstone Blues\xc2\xbb, \xc2\xabIt Tales a Lot to Laugh\xc2\xbb y \xc2\xabPositively 4th Street\xc2\xbb, acabaron grabando tomas maestras de las tres canciones.\xe2\x80\x8b \xc2\xabTombstone Blues\xc2\xbb e \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh\xc2\xbb fueron incluidas en el \xc3\xa1lbum, pero \xc2\xabPositively 4th Street\xc2\xbb fue publicado solo como sencillo en septiembre. Al final de la sesi\xc3\xb3n, Dylan intent\xc3\xb3 grabar \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb acompa\xc3\xb1ado por Kooper en la guitarra el\xc3\xa9ctrica y Brooks en el bajo.\xe2\x80\x8b La versi\xc3\xb3n el\xc3\xa9ctrica de \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb grabada el 29 de julio fue incluida en el \xc3\xa1lbum The Bootleg Series Vol. 7._NEWLINE_El 30 de julio, Dylan volvi\xc3\xb3 al estudio A para grabar tres nuevas canciones.\xe2\x80\x8b  El grupo grab\xc3\xb3 una toma maestra de \xc2\xabFrom a Buick 6\xc2\xbb incluida en Highway 61, pero gran parte de la sesi\xc3\xb3n fue dedicada a grabar \xc2\xabCan You Please Crawl Out Your Window?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Sin embargo, Dylan se sinti\xc3\xb3 disconforme con el resultado y archiv\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n para otro proyecto. \xc2\xabCan You Please Crawl Out Your Window\xc2\xbb fue regrabada con el respaldo de The Hawks en octubre del mismo a\xc3\xb1o._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de que Dylan y Kooper pasasen el fin de semana en Woodstock escribiendo acordes para las canciones,\xe2\x80\x8b el grupo reanud\xc3\xb3 las sesiones el 2 de agosto.\xe2\x80\x8b Tomas maestras de \xc2\xabHighway 61 Revisited\xc2\xbb, \xc2\xabJust Like Tom Thumb\'s Blues\xc2\xbb, \xc2\xabQueen Jane Approximately\xc2\xbb y \xc2\xabBallad of a Thin Man\xc2\xbb fueron grabadas satisfactoriamente y seleccionadas para incluir en el \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una \xc3\xbaltima sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n tuvo lugar el 4 de agosto.\xe2\x80\x8b Gran parte del d\xc3\xada fue dedicado a completar \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb, cuya toma maestra, despu\xc3\xa9s de grabarla siete veces, fue una mezcla de la toma seis y siete.\xe2\x80\x8b El resultado final, Highway 61 Revisited, fue descrito como \xc2\xabel primer \xc3\xa1lbum de rock puro de Dylan\xc2\xbb, una realizaci\xc3\xb3n de su deseo por dejar atr\xc3\xa1s su viejo formato musical y alejarse de sus primeros cuatro \xc3\xa1lbumes ac\xc3\xbasticos. El director D.A. Pennebaker, que film\xc3\xb3 la gira que Dylan llev\xc3\xb3 a cabo en 1965 por el Reino Unido, coment\xc3\xb3: \xc2\xabNo sab\xc3\xada que iba a abandonar lo ac\xc3\xbastico. S\xc3\xad sab\xc3\xada que se estaba viendo un poco arrastrado por ella\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCanciones descartadas\n_START_PARAGRAPH_\nAl igual que en trabajos anteriores, Dylan grab\xc3\xb3 un exceso de material que no fue incluido en Highway 61 Revisited y qued\xc3\xb3 archivado. Entre ellas, el tema \xc2\xabPositively 4th Street\xc2\xbb fue publicado como sencillo y alcanz\xc3\xb3 el s\xc3\xa9ptimo puesto en la lista estadounidense Billboard Hot 100,\xe2\x80\x8b mientras que \xc2\xabCan You Please Crawl Out Your Window?\xc2\xbb fue regrabada con The Hawks en octubre de 1965 y publicada tambi\xc3\xa9n como sencillo en noviembre del mismo a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras canciones descartadas fueron tambi\xc3\xa9n publicadas a lo largo de los a\xc3\xb1os en sucesivos lanzamientos de Legacy Recordings con los archivos in\xc3\xa9ditos de Dylan. Al respecto, varias tomas alternativas de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb e \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry\xc2\xbb, as\xc3\xad como una canci\xc3\xb3n in\xc3\xa9dita, \xc2\xabSitting on a Barbed Wire Fence\xc2\xbb, vieron la luz en la caja recopilatoria The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.\xe2\x80\x8b Otras tomas distintas de \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb, \xc2\xabJust Like Tom Thumb\'s Blues\xc2\xbb, \xc2\xabTombstone Blues\xc2\xbb y \xc2\xabIt Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry\xc2\xbb aparecieron en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack.\xe2\x80\x8b Fragmentos de varias tomas de \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb tambi\xc3\xa9n aparecieron en el CD-ROM Highway 61 Interactive, publicado en febrero de 1995.\xe2\x80\x8b Otras canciones descartadas y grabadas durante las sesiones de Highway 61 siguen siendo in\xc3\xa9ditas, como es el caso de \xc2\xabWhy Do You Have to Be So Frantic?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado e influencia\n_START_PARAGRAPH_\nDe manera retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los mejores trabajos de Dylan. El bi\xc3\xb3grafo Anthony Scaduto elogi\xc3\xb3 su rica imaginer\xc3\xada y lo describi\xc3\xb3 como \xc2\xabuno de los discos de pop m\xc3\xa1s brillantes jam\xc3\xa1s hecho. Como rock, corta a trav\xc3\xa9s de la esencia de la m\xc3\xbasica \xe2\x80\x94un ritmo duro sin adornos, sin conciencia de s\xc3\xad mismo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Por otra parte, Michael Gray defini\xc3\xb3 a Highway 61 Revisited como \xc2\xabrevolucionario y sorprendente, no solo por su energ\xc3\xada y garbo, sino por su visi\xc3\xb3n: la fusi\xc3\xb3n radical, la m\xc3\xbasica el\xc3\xa9ctrica... con letras que estaban a a\xc3\xb1os luz de la de cualquier otra persona; aqu\xc3\xad, Dylan une la fuerza del rock and roll basado en el blues con el poder de la poes\xc3\xada. La cultura del rock en su conjunto, el mundo pop-rock posterior a The Beatles y un sentido importante de los a\xc3\xb1os 60 comenzaron aqu\xc3\xad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Dave Marsh, redactor de Rolling Stone, sentenci\xc3\xb3 que Highway 61 Revisited fue \xc2\xabuno de los mejores \xc3\xa1lbumes de Dylan, y uno de los mayores logros en la historia del rock\'n\'roll\xc2\xbb._NEWLINE_En este sentido, Highway 61 Revisited figura en una larga lista de encuestas sobre los mejores discos de la m\xc3\xbasica popular del siglo XX. La revista Rolling Stone lo situ\xc3\xb3 en el puesto cuatro de la lista de los 500 mejores \xc3\xa1lbumes de todos los tiempos, por detr\xc3\xa1s de Pet Sounds de The Beach Boys y de los discos de The Beatles Sgt. Pepper\'s Lonely Hearts Club Band y Revolver.\xe2\x80\x8b Por otra parte, la misma revista clasific\xc3\xb3 a \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb en la primera posici\xc3\xb3n de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En el mismo sentido, la revista Mojo lo nombr\xc3\xb3 el quinto mejor \xc3\xa1lbum de todos los tiempos en una encuesta elaborada en 1995.\xe2\x80\x8b En 1998, los lectores de la revista Q situaron a Highway 61 Revisited como el 57\xc2\xba mejor \xc3\xa1lbum,\xe2\x80\x8b mientras que la cadena de televisi\xc3\xb3n VH1 lo siti\xc3\xb3 en el puesto 22 de una encuesta similar.\xe2\x80\x8b En 2012, el libro The Best 100 Albums of All Time situ\xc3\xb3 Highway 61 Revisited como el mejor \xc3\xa1lbum de todos los tiempos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre los artistas coet\xc3\xa1neos a Dylan, Phil Ochs qued\xc3\xb3 impresionado por Highway 61 y explic\xc3\xb3: \xc2\xabEs el tipo de m\xc3\xbasica que planta una semilla en tu mente y luego tienes que escucharlo varias veces. Y a medida que avanzas empiezas a escuchar m\xc3\xa1s y m\xc3\xa1s cosas. [Dylan] ha hecho algo que ha dejado en rid\xc3\xadculo al campo entero a sus espaldas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La influencia de sus canciones puede escucharse tambi\xc3\xa9n en las numerosas versiones realizadas por otros artistas. \xc2\xabLike a Rolling Stone\xc2\xbb ha sido versionada por m\xc3\xbasicos y grupos como The Rolling Stones en su \xc3\xa1lbum Stripped, David Bowie y Mick Ronson en Heaven and Hull, Johnny Winter en Raisin\' Cain y Jimi Hendrix en el Monterey Pop Festival. Por otra parte, la versi\xc3\xb3n de \xc2\xabDesolation Row\xc2\xbb de My Chemical Romance fue incluida en el largometraje Watchmen en 2009. La canci\xc3\xb3n fue tambi\xc3\xa9n versionada por Grateful Dead en el \xc3\xa1lbum Postcards of the Hanging. Otra canci\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum como \xc2\xabJust Like Tom Thumb\'s Blues\xc2\xbb ha sido versionada por m\xc3\xbasicos como Linda Ronstadt, Nina Simone y Neil Young.\n_START_SECTION_\nDise\xc3\xb1o de portada\n_START_PARAGRAPH_\nLa fotograf\xc3\xada de la portada fue tomada por Daniel Kramer varias semanas antes de iniciar las sesiones de grabaci\xc3\xb3n. Kramer captur\xc3\xb3 a Dylan sentado en el poche de la vivienda de su representante, Albert Grossman, localizada en Gramercy Park, Nueva York, con Bob Neuwirth colocado detr\xc3\xa1s del m\xc3\xbasico.\xe2\x80\x8b En la fotograf\xc3\xada, Dylan lleva una camiseta con la silueta de una motocicleta Triumph debajo de una camisa azul, sujetando las gafas de sol con la mano derecha.\xe2\x80\x8b Kramer coment\xc3\xb3 sobre la expresi\xc3\xb3n del m\xc3\xbasico: \xc2\xabEs hostil, o es un mal humor hostil. Est\xc3\xa1 casi desafi\xc3\xa1ndome o desafi\xc3\xa1ndote o a cualquiera que le est\xc3\xa9 mirando: "\xc2\xbfQu\xc3\xa9 vas a hacer al respecto, amigo?"\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al igual que en sus tres anteriores trabajos, Dylan contribuy\xc3\xb3 con su propia escritura a la contraportada de Highway 61 Revisited, en la forma de una prosa surrealista. Un cr\xc3\xadtico ha se\xc3\xb1alado similitudes entre las notas de Highway 61 Revisited y su novela experimental Tarantula, que Dylan escribi\xc3\xb3 entre 1965 y 1966.'