b'\n_START_ARTICLE_\nVariaciones sobre un tema de Haydn\n_START_PARAGRAPH_\nVariaciones sobre un tema de Haydn (en alem\xc3\xa1n Variationen \xc3\xbcber ein Thema von Joseph Haydn) es una obra musical en forma de tema y variaciones compuesta por Johannes Brahms en el verano de 1873, a partir de un tema entonces atribuido a Franz Joseph Haydn._NEWLINE_Brahms compuso y public\xc3\xb3 dos versiones de la obra: una para dos pianos, compuesta en primer lugar pero designada como Opus 56b, y otra para orquesta sinf\xc3\xb3nica, mucho m\xc3\xa1s conocida e interpretada en nuestros d\xc3\xadas, se\xc3\xb1alada en el cat\xc3\xa1logo brahmsiano como Opus 56a. Ambas versiones consisten en el tema, ocho variaciones y un finale; pero entre ambas hay sutiles variaciones de tempo en varios movimientos, que, junto con el diferente timbre y sonoridad, cambian por completo el car\xc3\xa1cter de la composici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En ocasiones se ha afirmado que esta obra constituye \xc2\xabel primer conjunto independiente de variaciones para orquesta de la historia de la m\xc3\xbasica\xc2\xbb;\xe2\x80\x8b pero tal afirmaci\xc3\xb3n olvida la existencia de al menos una obra anterior del mismo tipo: las Veintis\xc3\xa9is variaciones sobre \xc2\xabLa folia di Spagna\xc2\xbb, compuesta por Antonio Salieri en 1815, aunque la importancia de esta obra sea mucho menor._NEWLINE_La versi\xc3\xb3n orquestal est\xc3\xa1 compuesta para piccolo, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, un contrafagot, cuatro trompas (dos en mi bemol y las otras dos en si bemol), dos trompetas, timbales y tri\xc3\xa1ngulo, adem\xc3\xa1s de la secci\xc3\xb3n habitual de cuerda (violines primeros y segundos, violas, violonchelos y contrabajos)._NEWLINE_Las Variaciones representan la primera obra sinf\xc3\xb3nica adulta de Brahms, lejanas ya las dos Serenatas de juventud (Op. 11 y Op.16) e incluso el primer concierto para piano y orquesta, compuesto catorce a\xc3\xb1os antes. La partitura fue estrenada el 2 de noviembre de 1873 por la Orquesta Filarm\xc3\xb3nica de Viena bajo la direcci\xc3\xb3n del autor, con una gran acogida de cr\xc3\xadtica y p\xc3\xbablico, lo que ciment\xc3\xb3 la reputaci\xc3\xb3n internacional de Brahms como compositor sinf\xc3\xb3nico,\xe2\x80\x8b  abriendo as\xc3\xad el camino a las grandes obras orquestales que Brahms compondr\xc3\xada en los quince a\xc3\xb1os siguientes (la Primera Sinfon\xc3\xada se estrenar\xc3\xada justamente tres a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s que las Variaciones). Quiz\xc3\xa1 por ello, el propio Brahms guard\xc3\xb3 siempre un cari\xc3\xb1o especial a esta composici\xc3\xb3n aparentemente menor; y as\xc3\xad se refer\xc3\xada a ella, en una carta a Clara Schumann, diciendo que _NEWLINE_con respecto a esta obra siento una especie de debilidad y me aporta m\xc3\xa1s satisfacci\xc3\xb3n y placer que muchas otras\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La versi\xc3\xb3n para dos pianos se estren\xc3\xb3 igualmente en Viena, el 10 de febrero de 1874._NEWLINE_La ejecuci\xc3\xb3n de la versi\xc3\xb3n orquestal suele durar alrededor de dieciocho minutos.\n_START_SECTION_\nOrigen del tema\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1870 Karl Ferdinand Pohl, bibliotecario de la Gesellschaft der Musikfreunde y luego primer bi\xc3\xb3grafo de Brahms, encontr\xc3\xb3 las partituras manuscritas de seis Divertimentos (Feldparthien en alem\xc3\xa1n) para ocho instrumentos de viento, que atribuy\xc3\xb3 a Franz Joseph Haydn, en cuya biograf\xc3\xada trabajaba por entonces. Conocedor del inter\xc3\xa9s de Brahms (que luego ser\xc3\xada director de la Sociedad) por rescatar viejas obras musicales, Pohl ense\xc3\xb1\xc3\xb3 al compositor sus descubrimientos. El segundo movimiento del divertimento n.\xc2\xba 1 llevaba el ep\xc3\xadgrafe \xc2\xabChorale St. Antoni\xc2\xbb. Brahms qued\xc3\xb3 seducido por esta melod\xc3\xada y obtuvo de Pohl una copia de la partitura.\xe2\x80\x8b  Tres a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, durante su estancia estival en la localidad b\xc3\xa1vara de Tutzing, Brahms usar\xc3\xada ese \xc2\xabCoral de San Antonio\xc2\xbb como tema para sus Variaciones._NEWLINE_A pesar del t\xc3\xadtulo de la composici\xc3\xb3n, y aunque los divertimentos hallados por Pohl figuran en el Cat\xc3\xa1logo Hoboken de las obras de Haydn (Hob. II:46), desde mediados del siglo XX se pone en seria duda esta atribuci\xc3\xb3n de la autor\xc3\xada del tema original,\xe2\x80\x8b que hoy se cree mayoritariamente que fue compuesto por Ignace Joseph Pleyel, disc\xc3\xadpulo de Haydn.\xe2\x80\x8b Pero incluso de dar por definitiva esta atribuci\xc3\xb3n quedar\xc3\xada a\xc3\xban pendiente la cuesti\xc3\xb3n de establecer si el \xc2\xabCoral de San Antonio\xc2\xbb es una obra original o si el compositor del divertimento se limit\xc3\xb3 a citar un tema anterior de fuente desconocida. En este sentido, Eduard Hanslick formul\xc3\xb3 la hip\xc3\xb3tesis de que el coral fuese un himno en honor de San Antonio de Padua cantado por los peregrinos que se dirig\xc3\xadan a una capilla consagrada al santo en la regi\xc3\xb3n austr\xc3\xadaca de Burgenland.\xe2\x80\x8b No existen, sin embargo, fuentes que avalen esta hip\xc3\xb3tesis, ni ninguna otra menci\xc3\xb3n del llamado \xc2\xabCoral de San Antonio\xc2\xbb._NEWLINE_Lo que s\xc3\xad parece definitivamente establecido es que Haydn no escribi\xc3\xb3 el coral, ni ninguno de los divertimentos encontrados por Pohl. En opini\xc3\xb3n de H. C. Robbins Landon \xe2\x80\x94una de las m\xc3\xa1ximas autoridades en Haydn\xe2\x80\x94, toda la serie de divertimentos \xc2\xabes espuria y (...) ni una sola nota es de Haydn\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Por ello, algunos music\xc3\xb3logos, encabezados por el propio Robbins Landon, han propuesto redenominar la obra Variaciones sobre el Coral de San Antonio,\xe2\x80\x8b a fin de no contribuir a perpetuar una atribuci\xc3\xb3n err\xc3\xb3nea; pero el uso corriente y la discograf\xc3\xada siguen manteniendo el nombre original.\n_START_SECTION_\nAspectos formales\n_START_PARAGRAPH_\nEl tema comienza por un pasaje repetido de diez compases, que a su vez se divide, de forma poco habitual, en un antecedente y un consecuente de cinco compases cada uno, peculiaridad que podr\xc3\xada haber llamado la atenci\xc3\xb3n de Brahms.\xe2\x80\x8b La atm\xc3\xb3sfera del tema original es evocada al conservar Brahms casi la misma instrumentaci\xc3\xb3n del divertimento (dos oboes, tres fagots, dos trompas y un serpent\xc3\xb3n),\xe2\x80\x8b aunque suprimiendo uno de los oboes y sustituyendo el ya arcaico serpent\xc3\xb3n por el contrafagot.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En las variaciones, Brahms conserva las l\xc3\xadneas fundamentales de la sucesi\xc3\xb3n de acordes que armonizan el tema, introduciendo en algunas peque\xc3\xb1os cambios o adiciones, desarrollando diferentes c\xc3\xa9lulas t\xc3\xadmbricas y mel\xc3\xb3dicas, en ocasiones tomadas del tema original y en otras de invenci\xc3\xb3n propia, y sustituyendo a veces las repeticiones por una reorganizaci\xc3\xb3n orquestal y contrapunt\xc3\xadstica del material musical.\xe2\x80\x8b En definitiva, se conserva en todas las variaciones la disposici\xc3\xb3n peri\xc3\xb3dica del tema, pero el tratamiento mel\xc3\xb3dico y arm\xc3\xb3nico se toma muchas libertades: en ocasiones la relaci\xc3\xb3n mel\xc3\xb3dica con el tema queda totalmente oculta y la armon\xc3\xada lleva por lo general el sello del romanticismo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las variaciones se relacionan entre s\xc3\xad con frecuencia seg\xc3\xban el principio del contraste. As\xc3\xad, la cuarta (andante con moto) tiene un car\xc3\xa1cter eleg\xc3\xadaco, contraponi\xc3\xa9ndose a la quinta (vivace), de car\xc3\xa1cter centelleante, que hace el papel de un scherzo. Del mismo modo, la robusta sexta variaci\xc3\xb3n (tambi\xc3\xa9n vivace), contrasta con el car\xc3\xa1cter et\xc3\xa9reo de la s\xc3\xa9ptima (grazioso).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las variaciones concluyen con un Finale muy elaborado, en cuyo comienzo Brahms retoma la forma barroca de la passacaglia, como m\xc3\xa1s tarde har\xc3\xa1, a una escala grandiosa, en el final de la Cuarta sinfon\xc3\xada. Sobre la base de un bajo ostinato de cinco compases, sacado del inicio del tema del Coral, Brahms articula diecisiete peque\xc3\xb1as variaciones,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b que conducen a una reexposici\xc3\xb3n triunfal del tema original m\xc3\xa1s ornamentado, en el que el habitualmente contenido Brahms se permite el uso destacado del tri\xc3\xa1ngulo._NEWLINE_Justo antes del final de la pieza, en la coda del Finale, Brahms cita, deliberadamente o no, un pasaje aut\xc3\xa9ntico de Haydn. En los compases 463 y 464 las violas y los chelos reproducen la l\xc3\xadnea de los chelos en el comp\xc3\xa1s 148 del segundo movimiento de la "Sinfon\xc3\xada del Reloj".\xe2\x80\x8b Ir\xc3\xb3nicamente, esta alusi\xc3\xb3n tangencial parece ser el \xc3\xbanico v\xc3\xadnculo real de las Variaciones con el compositor que como supuesto autor del tema original figura en su t\xc3\xadtulo.'