b'\n_START_ARTICLE_\nGuido Cagnacci\n_START_PARAGRAPH_\nGuido Cagnacci (Santarcangelo di Romagna, 1601 - Viena, 1681/2) fue un pintor italiano del periodo final del barroco que perteneci\xc3\xb3 a la escuela de pintura de Forl\xc3\xac y a la Escuela bolo\xc3\xb1esa. Tambi\xc3\xa9n ocupa un lugar especial en la historia del arte, porque se traslad\xc3\xb3 a Viena y export\xc3\xb3 el \xc3\xbaltimo estilo cl\xc3\xa1sico para el mundo de habla alemana.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en 1601 en Santarcangelo di Romagna, una ciudad en la Via Emilia, a s\xc3\xb3lo diez kil\xc3\xb3metros de R\xc3\xadmini, y a una veintena de Cesena. No se sabe qui\xc3\xa9n fue su primer maestro, pero entre 1618 y 1621 su padre lo mantiene en Bolonia para aprender el arte de la pintura, probablemente bajo la tutela de Ludovico Carracci (1555 \xe2\x80\x93 1619), o un artista de su c\xc3\xadrculo._NEWLINE_Estuvo en Roma, en contacto con Guercino (1591 \xe2\x80\x93 1666), Guido Reni (1575 \xe2\x80\x93 1642) y Simon Vouet (1590 \xe2\x80\x93 1649)._NEWLINE_Su producci\xc3\xb3n inicial incluye muchos temas devotos. Su pintura se document\xc3\xb3 por primera vez con dos pinturas que adornan la capilla del Sant\xc3\xadsimo Sacramento en antiquo Oratorio del Sant\xc3\xadsimo Sacramento de Saludecio (ahora en lo Museo di Saludecio e del Beato Amato de Saludecio) e il San Sisto Papa de 1627 (Chiesa di Montepetrino in Saludecio, ahora en lo Museo di Saludecio e del Beato Amato). De 1623 a 1648 lleva a cabo su actividad principalmente en la regi\xc3\xb3n Roma\xc3\xb1a (R\xc3\xa1vena, Forli, Cesena y R\xc3\xadmini entre otras); un per\xc3\xadodo que origin\xc3\xb3 la fama del artista y en el que absorbi\xc3\xb3 la influencia de la pintura de Melozzo (1438 \xe2\x80\x93 1494), pero tambi\xc3\xa9n caracterizado por turbulentos acontecimientos tales como un intento de fuga frustrada con una joven viuda de la noble familia Stivivi, Teodora, por lo que en 1628 se le proh\xc3\xadbe la entrada en R\xc3\xadmini._NEWLINE_En Santarcangelo di Romagna goza de la protecci\xc3\xb3n del obispo Bettini, que en 1635 le encarg\xc3\xb3 el retablo con San Jos\xc3\xa9 y San Egidio para la Hermandad de los carpinteros y herreros, trabajo que marca la l\xc3\xadnea divisoria entre la fase de la juventud y la madurez del artista, que destinar\xc3\xa1 principalmente a los grandes maestros emilianos y, en particular, de Guercino y Guido Reni._NEWLINE_En 1643 trabaja en la pintura de la catedral de Forl\xc3\xad con San Valeriano y San Mercuriale, obras en las que no estrena ni del color ni de la perspectiva de Melozzo, mientras que en 1647 si muestra esas caracter\xc3\xadsticas en Faenza, en relaci\xc3\xb3n con la poderosa familia de Spada._NEWLINE_En 1648 termina la actividad romagnolesa del pintor que se traslada a Venecia, bajo el nombre de Guico Baldo Canlassi de Bolonia, donde renov\xc3\xb3 su amistad con Nicolas R\xc3\xa9gnier (1591 \xe2\x80\x93 1667), y se dedic\xc3\xb3 a la pintura de su sal\xc3\xb3n privado, describiendo varias mujeres sensuales desnudas de muslos para arriba, incluyendo a Lucrecia, Cleopatra y Mar\xc3\xada Magdalena. Esto le al\xc3\xada con un cap\xc3\xadtulo de la pintura cortesana, resumida en Florencia por Francesco Furini (1600/3 \xe2\x80\x93 1646) y Simone Pignoni (1611 \xe2\x80\x93 1698) entre otros. En 1658, viaj\xc3\xb3 a Viena, donde permaneci\xc3\xb3 bajo el patrocinio del emperador Leopoldo I de Habsburgo (1640 \xe2\x80\x93 1705)._NEWLINE_Algunos contempor\xc3\xa1neos le describen como exc\xc3\xa9ntrico, poco fiable y de dudosa moralidad. De \xc3\xa9l se dice que disfrut\xc3\xb3 de la compa\xc3\xb1\xc3\xada de modelos travestidos._NEWLINE_El trabajo de Cagnacci fue, por un lado, "totalmente despreciado por sus contempor\xc3\xa1neos", pero revaluado por la cr\xc3\xadtica moderna, que describe su pintura como "c\xc3\xa1lida con el aumento de los tonos de luz alegres, rica en el juego de sombras y colores."'