b'\n_START_ARTICLE_\nPietro Malombra\n_START_PARAGRAPH_\nPietro Malombra (Venecia, 1556\xe2\x80\x931618) fue un pintor italiano.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nHijo de Bartolom\xc3\xa9, escritor y empleado de la Canciller\xc3\xada Ducal, y de Caterina Vasti, son escasos los datos relativos a su formaci\xc3\xb3n, que seg\xc3\xban Carlo Ridolfi tuvo lugar al lado de su padre y trabajando para la canciller\xc3\xada, para solo m\xc3\xa1s tarde iniciarse en la pintura en el taller de Giuseppe Porta, llamado il Salviati, lo que podr\xc3\xada venir confirmado por lo tard\xc3\xado de la fecha de su primer trabajo conocido: el Nacimiento de la Virgen de la parroquia de Santa Mar\xc3\xada di Sala, fechado hacia 1592-1593._NEWLINE_A partir de estos a\xc3\xb1os su actividad debi\xc3\xb3 de ser intensa a pesar de haber sido denunciado en 1596 en dos ocasiones por ejercer la profesi\xc3\xb3n sin haberse inscrito en el gremio. Condenado a darse de alta en la hermandad, aunque es probable que solo lo hiciese en 1617, en enero de 1597 recibi\xc3\xb3 el encargo de pintar el retablo mayor de la catedral de Motta di Livenza, firmado y conservado in situ, y antes de terminar el a\xc3\xb1o se coloc\xc3\xb3 en la Scuola Grande de Santa Mar\xc3\xada de la Misericordia un \xc2\xabquadro in prospettiva\xc2\xbb, cuyo asunto y paradero se ignora._NEWLINE_En los a\xc3\xb1os siguientes trabaj\xc3\xb3 para el santuario de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Chioggia y las iglesias de San Zacar\xc3\xadas y de San Giacomo de Rialto en Venecia. Sus pinturas de los primeros a\xc3\xb1os del siglo XVII muestran un progresivo distanciamiento de Salviati para aproximarse a la pintura de Tintoretto y m\xc3\xa1s a\xc3\xban de Palma el Joven, con quien tuvo alg\xc3\xban contacto en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os, as\xc3\xad como con el escultor Alessandro Vittoria y con el poeta Giambattista Marino, cuyo retrato pint\xc3\xb3, seg\xc3\xban consta por los sonetos que le dedic\xc3\xb3 el poeta en los que tambi\xc3\xa9n mencionaba el retrato de una favorita y un cuadro de Psique y Cupido, todos ellos perdidos._NEWLINE_De hacia 1607 es el retablo de San Estanislao encargado para el altar de la naci\xc3\xb3n polaca en la bas\xc3\xadlica de San Antonio de Padua. De esos a\xc3\xb1os han de ser algunos trabajos para el palacio Ducal, como la Piedad entre cuatro senadores de la sala dei Censori y Venecia entronizada con la Justicia que escapa de los Vicios para la sede de los Signori di Notti o el conjunto de pinturas de la sala del tribunal de los Cuarenta, con la Anunciaci\xc3\xb3n, Venecia entronizada con la Virtud y Mercurio conduciendo a los prisioneros, obras que pueden considerarse entre las mejores de su producci\xc3\xb3n y de las m\xc3\xa1s cercanas a Tintoretto._NEWLINE_Aunque buena parte de las obras documentadas de Malombra se han perdido, consta que pint\xc3\xb3 retratos, por los que fue muy elogiado por Ridolfi, frisos de asunto mitol\xc3\xb3gico en palacios se\xc3\xb1oriales, decorados teatrales y sobre todo perspectivas arquitect\xc3\xb3nicas de valor documental, de lo que es buena muestra La sala del Colegio de Venecia del Museo del Prado, con la recepci\xc3\xb3n del dux Leonardo Donato al embajador del rey Felipe III de Espa\xc3\xb1a en Venecia, Alonso de la Cueva, marqu\xc3\xa9s de Bedmar.\xe2\x80\x8b'