b'\n_START_ARTICLE_\nSala delle Udienze del Collegio del Cambio\n_START_PARAGRAPH_\nSala delle Udienze del Collegio del Cambio ("Sala de la Audiencia del Colegio del Cambio" en lengua italiana) es el sal\xc3\xb3n principal del Collegio del Cambio de Perugia, la sede de la corporaci\xc3\xb3n local de cambistas de moneda (el Arte del Cambio), que hab\xc3\xada sido autorizada para ocupar unos locales situados al extremos del Palazzo dei Priori a partir de 1452. Las obras de acondicionamiento duraron hasta 1457. En la Sala delle Udienze ten\xc3\xadan lugar las reuniones de la corporaci\xc3\xb3n, y era el centro de sus actividades comerciales. En 1496 el Collegio tom\xc3\xb3 la decisi\xc3\xb3n de encargar su decoraci\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica al Perugino, por entonces en la cima de su carrera, quien trabaj\xc3\xb3 en estos frescos entre 1498 y 1500, logrando una de las cumbres de la pintura italiana de finales del Quattrocento y de la escuela umbra. El 11 de junio de 1507 recibi\xc3\xb3 el pago de 350 ducados de oro. Durante los trabajos fue ayudado por aprendices como Andrea d\'Assisi y probablemente el joven Rafael Sanzio, a quien se atribuye la figura de la Fuerza y el rostro de Salom\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrograma iconogr\xc3\xa1fico\n_START_PARAGRAPH_\nEl programa iconogr\xc3\xa1fico es homog\xc3\xa9neo e integrado con el resto de la decoraci\xc3\xb3n, incluyendo uno de los primeros ejemplos de grutescos. El tema se decidi\xc3\xb3 por el humanista Francesco Maturanzio: la concordancia entre el saber pagano y el saber cristiano, a trav\xc3\xa9s de las virtudes. Bajo las virtudes cardinales, sabios y h\xc3\xa9roes de la Antig\xc3\xbcedad; bajo las virtudes teologales, el Padre Eterno entre \xc3\xa1ngeles sobre profetas y sibilas (esperanza), la Transfiguraci\xc3\xb3n (fe) y la Natividad (caridad). En la b\xc3\xb3veda, planetas representados por divinidades paganas. En un pilar, la figura de Cat\xc3\xb3n como s\xc3\xadmbolo de sabidur\xc3\xada. Como inspiraci\xc3\xb3n se tomaron los "hombres ilustres" de la Sala dei Gigli del Palazzo Vecchio de Florencia, obra de Domenico Ghirlandaio (1481-1485) y los frescos del Palazzo Trinci de Foligno.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sobre un pilar intermedio de la pared izquierda, se pint\xc3\xb3 un trampantojo en el que se simulan dos marcos colgados de cordones de cuentas de coral; el superior con el autorretrato de Perugino, y el inferior con una inscripci\xc3\xb3n latina: PETRUS PERUSINUS EGREGIUS / PICTOR / PERDITA SI FUERAT PINGENDI / HIC RETTULIT ARTEM / SI NUSQUAM INVENTA EST / HACTENUS IPSE DEDIT ("Pietro Perugino, pintor egregio. Si el arte de la pintura se hubiera perdido, el la encontr\xc3\xb3. Si no se hubiera inventado a\xc3\xban, el la elev\xc3\xb3 hasta este punto"). Es una referencia al debate de los antiguos y los modernos, que para el caso de la pintura ten\xc3\xada el inconveniente de la inexistencia de modelos conservados desde la Antig\xc3\xbcedad.\n_START_SECTION_\nRasgos estil\xc3\xadsticos\n_START_PARAGRAPH_\nLas im\xc3\xa1genes presentan una armon\xc3\xada y alternancia r\xc3\xadtmica que recuerda a la composici\xc3\xb3n musical. Los colores son brillantes pero sabiamente armonizados con la utilizaci\xc3\xb3n de fuertes contrastes (como naranja/verde, amarillo/azul y rosa/verde). La pincelada divide la luz en una infinidad de segmentos que vibran, se descomponen y se recomponen. Las sombras sobre el suelo son n\xc3\xadtidas. La ilumniaci\xc3\xb3n teatral y la perspectiva suscitan intensas emociones en el espectador. El detallismo es de una finura equivalente a la de la talla de la madera. El paisaje est\xc3\xa1 simplificado. Las figuras, con elegantes poses, simplemente se yuxtaponen en primer plano, creando esquemas sim\xc3\xa9tricos. Son obvias las limitaciones de las escenas narrativas, de escaso dinamismo, y la repetici\xc3\xb3n de esquemas del limitado repertorio.\n_START_SECTION_\nOtras piezas\n_START_PARAGRAPH_\nEl acceso a la Sala se efect\xc3\xbaa a trav\xc3\xa9s de un vest\xc3\xadbulo decorado con boiseries de \xc3\xa9poca barroca. En la Sala delle  Udienze propiamente dicha se dispone un banco de tribunal (igualmente en madera tallada y marqueter\xc3\xada) obra de Domenico del Tasso (1493), bancos a lo largo de las paredes y, en un nicho, una estatua de la Justicia obra de Benedetto da Maiano. La capilla contigua contiene el ciclo de frescos de la Vida de San Juan Bautista obra de de Giannicola di Paolo (1519).'