b"\n_START_ARTICLE_\nArquitectura de Barcelona\n_START_PARAGRAPH_\nLa arquitectura de Barcelona ha tenido una evoluci\xc3\xb3n paralela a la del resto de la arquitectura catalana y espa\xc3\xb1ola, y ha seguido de forma diversa las m\xc3\xbaltiples tendencias que se han ido produciendo en el contexto de la historia del arte occidental. A lo largo de su historia, Barcelona ha acogido diversas culturas y civilizaciones, que han aportado su concepto del arte y han dejado su legado para la posteridad, desde los primeros pobladores \xc3\xadberos, pasando por los colonizadores romanos, los visigodos y un breve per\xc3\xadodo isl\xc3\xa1mico, hasta el surgimiento en la Edad Media del arte, la lengua y la cultura catalana, con una primera \xc3\xa9poca de esplendor para el arte catal\xc3\xa1n, en que el rom\xc3\xa1nico y el g\xc3\xb3tico fueron per\xc3\xadodos muy fruct\xc3\xadferos para el desarrollo art\xc3\xadstico de la regi\xc3\xb3n._NEWLINE_Durante la Edad Moderna, \xc3\xa9poca en que la Ciudad Condal se vincul\xc3\xb3 a la Monarqu\xc3\xada Hisp\xc3\xa1nica, los principales estilos fueron el Renacimiento y el Barroco, desarrollados a partir de las propuestas provenientes de los pa\xc3\xadses difusores de estos estilos, principalmente Italia y Francia. Estos estilos fueron aplicados con diversas variantes locales, y si bien algunos autores afirman que no fue un per\xc3\xadodo especialmente esplendoroso en el devenir art\xc3\xadstico de la ciudad, la calidad de las obras estuvo en consonancia con la del conjunto del estado, mientras que en cantidad fue un per\xc3\xadodo bastante productivo, aunque la mayor parte de las realizaciones no haya llegado a la actualidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El siglo XIX conllev\xc3\xb3 una cierta revitalizaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica y cultural, que se plasm\xc3\xb3 en uno de los per\xc3\xadodos m\xc3\xa1s fruct\xc3\xadferos en la arquitectura de la ciudad, el modernismo. Cabe remarcar que hasta el siglo XIX la ciudad estaba encorsetada por sus murallas de origen medieval, al tener la consideraci\xc3\xb3n de plaza militar, por lo que su crecimiento estaba limitado. La situaci\xc3\xb3n cambi\xc3\xb3 con el derribo de las murallas y la donaci\xc3\xb3n a la ciudad de la Fortaleza de la Ciudadela, lo que propici\xc3\xb3 la expansi\xc3\xb3n de la ciudad por la llanura contigua, hecho que se plasm\xc3\xb3 en el proyecto de Ensanche elaborado por Ildefonso Cerd\xc3\xa1, que supuso la mayor ampliaci\xc3\xb3n territorial de Barcelona. Otro aumento significativo de la superficie de la capital catalana fue la anexi\xc3\xb3n de varios municipios lim\xc3\xadtrofes entre finales del siglo XIX y principios del XX. Todo ello supuso la adecuaci\xc3\xb3n de los nuevos espacios urbanos y un aumento de los encargos art\xc3\xadsticos municipales en las v\xc3\xadas p\xc3\xbablicas, que fueron favorecidos igualmente por diversos eventos celebrados en la ciudad, como la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1888 y la Internacional de 1929 o, m\xc3\xa1s recientemente, por los Juegos Ol\xc3\xadmpicos de 1992 y el F\xc3\xb3rum Universal de las Culturas de 2004._NEWLINE_El siglo XX supuso la puesta al d\xc3\xada de los diversos estilos producidos por los arquitectos barceloneses, que conectaron con las corrientes internacionales y pusieron a la ciudad en primera l\xc3\xadnea de la vanguardia. El desarrollo arquitect\xc3\xb3nico en estos \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os y la apuesta por el dise\xc3\xb1o y la innovaci\xc3\xb3n, as\xc3\xad como la vinculaci\xc3\xb3n del urbanismo con los valores ecol\xc3\xb3gicos y la sostenibilidad, han convertido la capital catalana en una de las ciudades europeas m\xc3\xa1s punteras en el terreno arquitect\xc3\xb3nico, hecho que ha sido reconocido con numerosos premios y distinciones, como la Medalla de Oro del Real Instituto de Arquitectos Brit\xc3\xa1nicos (RIBA) en 1999 y el premio de la Bienal de Venecia en 2002.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El patrimonio arquitect\xc3\xb3nico de la ciudad goza de una especial protecci\xc3\xb3n en virtud de la Ley 9/1993 del Patrimonio Cultural Catal\xc3\xa1n, que garantiza la protecci\xc3\xb3n, conservaci\xc3\xb3n, investigaci\xc3\xb3n y difusi\xc3\xb3n del patrimonio cultural, con diversos grados de cobertura: nivel A (Bien Cultural de Inter\xc3\xa9s Nacional), nivel B (Bien Cultural de Inter\xc3\xa9s Local), nivel C (Bien de Inter\xc3\xa9s Urban\xc3\xadstico) y nivel D (Bien de Inter\xc3\xa9s Documental).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLocalizaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nBarcelona, capital de la comunidad aut\xc3\xb3noma de Catalu\xc3\xb1a, se encuentra en el Levante espa\xc3\xb1ol, en la costa mediterr\xc3\xa1nea. Est\xc3\xa1 ubicada en una llanura de unos 11\xc2\xa0km de largo y 6 de ancho, limitada en sus costados por el mar y por la sierra de Collserola \xe2\x80\x94con la cima del Tibidabo (516,2\xc2\xa0m) como punto m\xc3\xa1s alto\xe2\x80\x94, as\xc3\xad como por los deltas de los r\xc3\xados Bes\xc3\xb3s y Llobregat. Por encima de la l\xc3\xadnea de la costa y separando la ciudad del delta del Llobregat se encuentra la monta\xc3\xb1a de Montjuic (184,8\xc2\xa0m).\xe2\x80\x8b Asimismo, desde la sierra de Collserola se adelantan en el llano varias colinas que siguen una l\xc3\xadnea paralela a la sierra litoral: son las colinas de la Peira (133\xc2\xa0m), la Rovira (261\xc2\xa0m), el Carmelo (267\xc2\xa0m), la Creueta del Coll (249\xc2\xa0m), el Putget (181\xc2\xa0m) y Monterols (121\xc2\xa0m).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El llano de Barcelona se encuentra en una falla que va desde Montgat hasta el Garraf, originada en el paleozoico. El terreno est\xc3\xa1 formado por sustratos de pizarras y formaciones gran\xc3\xadticas, as\xc3\xad como arcillas y piedras calc\xc3\xa1reas.\xe2\x80\x8b La costa estaba ocupada antiguamente por marismas y albuferas, que desaparecieron al ir avanzando la l\xc3\xadnea de costa gracias a las sedimentaciones aportadas por los r\xc3\xados y torrentes que desembocaban en la playa; se calcula que desde el siglo VI\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. la l\xc3\xadnea de costa ha podido avanzar unos 5\xc2\xa0km.\xe2\x80\x8b La zona del llano estaba antiguamente surcada por numerosos torrentes y rieras, que se agrupaban en tres sectores fluviales: la riera de Horta en la zona cercana al r\xc3\xado Bes\xc3\xb3s (o zona de levante); la riera Blanca y el torrente Gornal en la zona del Llobregat (o zona de poniente); y, en la zona central del llano, un conjunto de rieras procedente de la vertiente meridional del Tibidabo, como las rieras de Sant Gervasi, Vallcarca, Mag\xc3\xb2ria y Collserola.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El clima es mediterr\xc3\xa1neo, de inviernos suaves gracias a la protecci\xc3\xb3n que la orograf\xc3\xada del terreno ofrece al llano, que queda resguardado de los vientos del norte. La temperatura suele oscilar entre los 9,5\xc2\xa0\xc2\xb0C y los 24,3\xc2\xa0\xc2\xb0C, como media. Presenta poca pluviometr\xc3\xada, unos 600\xc2\xa0mm anuales, y la mayor\xc3\xada de precipitaciones se produce en primavera y oto\xc3\xb1o. Esta escasez provoc\xc3\xb3 que anta\xc3\xb1o se tuviesen que hacer numerosas obras para abastecer de agua la ciudad, entre pozos, canales y acequias. La vegetaci\xc3\xb3n propia de la zona est\xc3\xa1 compuesta principalmente por pinos y encinas, y sotobosque de brezo, durillo, madro\xc3\xb1o y plantas trepadoras. Anta\xc3\xb1o se practic\xc3\xb3 la agricultura tanto de secano como de regad\xc3\xado \xe2\x80\x94principalmente vi\xc3\xb1as y cereales\xe2\x80\x94, si bien hoy d\xc3\xada la pr\xc3\xa1ctica totalidad de la superficie est\xc3\xa1 construida.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Barcelona, con una poblaci\xc3\xb3n de 1\xc2\xa0604\xc2\xa0555 habitantes en 2015,\xe2\x80\x8b es el n\xc3\xbacleo urbano m\xc3\xa1s importante de Catalu\xc3\xb1a a nivel demogr\xc3\xa1fico, pol\xc3\xadtico, econ\xc3\xb3mico y cultural. Es la sede del gobierno auton\xc3\xb3mico y del Parlamento de Catalu\xc3\xb1a, as\xc3\xad como de la Diputaci\xc3\xb3n provincial, del arzobispado y de la IV Regi\xc3\xb3n Militar, y cuenta con un puerto, un aeropuerto y una importante red de ferrocarriles y carreteras.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrehistoria\n_START_PARAGRAPH_\nExisten escasos vestigios de \xc3\xa9poca prehist\xc3\xb3rica en la ciudad. Si bien est\xc3\xa1 constatada la presencia humana en el Paleol\xc3\xadtico, los primeros restos por lo que ata\xc3\xb1e a la arquitectura proceden del Neol\xc3\xadtico, \xc3\xa9poca en que el ser humano se volvi\xc3\xb3 sedentario y pas\xc3\xb3 de una subsistencia basada en la caza y la recolecci\xc3\xb3n a una econom\xc3\xada agraria y ganadera. Estos primeros vestigios proceden de finales del neol\xc3\xadtico (3500\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.-1800\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.), y se manifiestan principalmente por las pr\xc3\xa1cticas funerarias con sepulcros de fosa, que sol\xc3\xadan ser de bastante profundidad y revestidas de losas. Un exponente de ello es la tumba descubierta en 1917 en la vertiente sudoeste de la colina de Monterols, entre las calles de Muntaner y Cop\xc3\xa9rnico; de dataci\xc3\xb3n imprecisa, tiene 60\xc2\xa0cm de alto y 80 de ancho, y estaba formada por losas planas de forma irregular. Por lo que respecta a habit\xc3\xa1culos, de esta \xc3\xa9poca solo se ha encontrado un fondo de caba\xc3\xb1a en lo que es la actual estaci\xc3\xb3n de San Andr\xc3\xa9s Condal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De la Edad del Bronce (1800\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.-800\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.) se conservan igualmente pocos restos por lo que respecta al llano de Barcelona. Los principales proceden de un yacimiento descubierto en 1990 en la calle de San Pablo, donde se han hallado restos de hogares de fuego y sepulturas de inhumaci\xc3\xb3n individuales. Tambi\xc3\xa9n son seguramente de este per\xc3\xadodo los restos hallados en 1931 en Can Casanoves, detr\xc3\xa1s del Hospital de San Pablo, donde se han encontrado restos de murallas de piedra y los fondos de tres caba\xc3\xb1as circulares de unos 180\xc2\xa0cm de di\xc3\xa1metro. Existen por otro lado testimonios escritos de dos monumentos megal\xc3\xadticos, situados en Montjuic y Campo del Arpa, de los que sin embargo no ha quedado ning\xc3\xban rastro material. Por \xc3\xbaltimo, del calcol\xc3\xadtico final existen unos escasos restos de la denominada \xc2\xabcultura de los campos de urnas\xc2\xbb, hallados en la mas\xc3\xada de Can Don Joan, en Horta, y en la vertiente sudoriental de la monta\xc3\xb1a de Montjuic, entre los caminos del Mol\xc3\xad Antic y la Font de la Mamella.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPer\xc3\xadodo ib\xc3\xa9rico\n_START_PARAGRAPH_\nEntre el siglo VI\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. y el siglo I\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. el llano de Barcelona estaba ocupado por los layetanos, un pueblo \xc3\xadbero que ocupaba las actuales comarcas del Barcelon\xc3\xa9s, el Vall\xc3\xa9s, el Maresme y el Bajo Llobregat.\xe2\x80\x8b La arquitectura ib\xc3\xa9rica se basaba en muros de tapial, con un sistema adintelado, con falsos arcos y b\xc3\xb3vedas realizados por aproximaci\xc3\xb3n de hiladas. Las ciudades sol\xc3\xadan situarse en acr\xc3\xb3polis, con torres y s\xc3\xb3lidas murallas para la defensa, dentro de las cuales se ubicaban las casas, de una distribuci\xc3\xb3n irregular, generalmente con planta rectangular.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Barcelona no quedan apenas restos arquitect\xc3\xb3nicos ib\xc3\xa9ricos: los principales vestigios de esta cultura se encontraron en las colinas de la Rovira, de la Peira y del Putget, as\xc3\xad como en Santa Cruz de Olorde \xe2\x80\x94en el Tibidabo\xe2\x80\x94, pero no han permitido establecer unas especiales caracter\xc3\xadsticas por lo que respecta a habit\xc3\xa1culos o sepulcros funerarios.\xe2\x80\x8b Los principales restos proceden de la Rovira, donde en 1931 se encontraron vestigios de un poblado ib\xc3\xa9rico que, desgraciadamente, fueron destruidos al instalarse unas bater\xc3\xadas antia\xc3\xa9reas durante la Guerra Civil. Al parecer, ten\xc3\xada una muralla con dos accesos, mientras que situado extramuros se hall\xc3\xb3 un conjunto de silos con 44 dep\xc3\xb3sitos excavados en la roca.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban parece, el principal asentamiento ib\xc3\xa9rico de la zona estuvo en Montjuic \xe2\x80\x94posiblemente el Barkeno que nombran dos monedas acu\xc3\xb1adas a finales del siglo III\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.\xe2\x80\x94, aunque la urbanizaci\xc3\xb3n de la monta\xc3\xb1a en fechas recientes y su uso intensivo como cantera de piedra durante toda la historia de la ciudad ha provocado la p\xc3\xa9rdida de la mayor\xc3\xada de restos. En 1928 se descubrieron en la zona de Mag\xc3\xb2ria nueve silos de gran capacidad, que probablemente formar\xc3\xadan parte de un almac\xc3\xa9n de excedentes agr\xc3\xadcolas. Por otro lado, en 1984 se hallaron restos de un asentamiento en la vertiente sudoeste de la monta\xc3\xb1a, en un terreno de unas 2 o 3 hect\xc3\xa1reas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPer\xc3\xadodo romano\n_START_PARAGRAPH_\nEn el siglo III\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. llegaron los romanos a la pen\xc3\xadnsula ib\xc3\xa9rica, en el transcurso de la segunda guerra p\xc3\xbanica entre Roma y Cartago, con lo que comenz\xc3\xb3 un proceso colonizador que culmin\xc3\xb3 con la incorporaci\xc3\xb3n de toda Hispania al Imperio romano. En el siglo I\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. se fund\xc3\xb3 Barcino,\xe2\x80\x8b una peque\xc3\xb1a ciudad amurallada proyectada ya de entrada con aire monumental, y que tom\xc3\xb3 la forma urbana de castrum inicialmente, y oppidum despu\xc3\xa9s, asentado sobre el Mons Taber (16,9\xc2\xa0msnm). El m\xc3\xa1ximo esplendor de la \xc3\xa9poca romana se dio durante el siglo II, con una poblaci\xc3\xb3n que deb\xc3\xada oscilar entre los 3500 y 5000 habitantes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los romanos eran grandes expertos en arquitectura civil e ingenier\xc3\xada, y aportaron al territorio caminos, puentes, acueductos y ciudades con un trazado racional y con servicios b\xc3\xa1sicos, como el alcantarillado, adem\xc3\xa1s de edificios como templos, termas, circos y teatros. La arquitectura romana se basaba en la utilizaci\xc3\xb3n de aparejos de siller\xc3\xada, ladrillo y mamposter\xc3\xada, y frente al sistema arquitrabado griego introdujeron el uso del arco, la b\xc3\xb3veda y la c\xc3\xbapula. Adoptaron de los griegos el uso de los \xc3\xb3rdenes j\xc3\xb3nico y corintio, a los que a\xc3\xb1adieron el toscano y el compuesto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El recinto de Barcino estaba amurallado, con un per\xc3\xadmetro de 1,5 km, que proteg\xc3\xada un espacio de 10,4 hect\xc3\xa1reas.\xe2\x80\x8b La primera muralla de la ciudad, de f\xc3\xa1brica sencilla, se comenz\xc3\xb3 a construir en el siglo I\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. Ten\xc3\xada pocas torres, s\xc3\xb3lo en los \xc3\xa1ngulos y en las puertas del per\xc3\xadmetro amurallado. Sin embargo, las primeras incursiones de francos y alamanes a partir de los a\xc3\xb1os 250 suscitaron la necesidad de reforzar las murallas, que fueron ampliadas en el siglo IV. La nueva muralla se construy\xc3\xb3 sobre las bases de la primera, y estaba formada por un muro doble de 2 metros, con espacio en medio relleno de piedra y mortero. El muro constaba de 74 torres de unos 18 metros de altura, la mayor\xc3\xada de base rectangular.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El centro de la ciudad era el forum, la plaza central dedicada a la vida p\xc3\xbablica y a los negocios. Se situaba en la confluencia entre el cardus maximus (calles Llibreteria y Call) y el decumanus maximus (calles Bisbe, Ciutat y Regomir), aproximadamente en el centro del recinto amurallado.\xe2\x80\x8b En el foro se concentraban las construcciones dedicadas a los negocios, la justicia, las termas y dem\xc3\xa1s edificios p\xc3\xbablicos, y era el lugar donde las autoridades se reun\xc3\xadan en la Curia y la Basilica. El recinto del foro no ha sido claramente delimitado, pero parece coincidir aproximadamente con la actual plaza de San Jaime.\xe2\x80\x8b En el foro se encontraba el Templo de Augusto, primer emperador y fundador de la Barcino romana. Fue construido pocos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de la fundaci\xc3\xb3n de la ciudad, probablemente a principios del siglo I\xc2\xa0d.\xc2\xa0C. Era un edificio de planta rectangular, sobre podium, hex\xc3\xa1stilo y per\xc3\xadptero, de unos 35 metros de largo por 17,5 de ancho. Entre la columnata de orden corintio se situaba la cella, un habit\xc3\xa1culo que conten\xc3\xada la imagen o escultura del emperador Augusto, accesible desde el foro. De este templo se conservan tan solo tres columnas, situadas todav\xc3\xada en su emplazamiento original, aunque en la actualidad se hallan dentro del edificio del Centro Excursionista de Catalu\xc3\xb1a, en la calle Parad\xc3\xads.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Del resto de elementos conservados de \xc3\xa9poca romana conviene resaltar la necr\xc3\xb3polis, un conjunto de tumbas situado en el exterior del \xc3\xa1rea amurallada, en la actual plaza de la Villa de Madrid: cuenta con m\xc3\xa1s de 70 tumbas de los siglos II y III, con restos de aras, estelas y cupas, descubiertas casualmente en 1954.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n hay restos de dos acueductos que conduc\xc3\xadan las aguas hacia la ciudad, uno de ellos desde la sierra de Collserola, al noroeste, y otro desde el norte, tomando agua del r\xc3\xado Bes\xc3\xb3s; ambos se un\xc3\xadan enfrente de la puerta decumana de la ciudad \xe2\x80\x94actual plaza Nova\xe2\x80\x94.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n existen importantes restos arqueol\xc3\xb3gicos conservados en el subsuelo del Museo de Historia de la Ciudad, en la plaza del Rey.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A nivel dom\xc3\xa9stico, se conservan restos de una casa romana (domus) en la calle de Llad\xc3\xb3, procedente del siglo I\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.. Era de modelo it\xc3\xa1lico, con atrio de entrada y una superficie construida de 500\xc2\xa0m\xc2\xb2. Fue excavada en 1927 por Josep Calassan\xc3\xa7 Serra i R\xc3\xa0fols, y algunos de sus mosaicos se conservan en el Museo de Arqueolog\xc3\xada de Catalu\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b Por otro lado, existen testimonios de un gran edificio termal ubicado en la actual plaza de San Miguel, de alrededor del siglo II\xc2\xa0d.\xc2\xa0C., sobre el que se construy\xc3\xb3 la iglesia de igual nombre en la Edad Media, la cual conservaba hasta su derribo en 1868 un mosaico con representaciones de tritones y otros motivos marinos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con la instauraci\xc3\xb3n del cristianismo como religi\xc3\xb3n oficial en el siglo IV, la producci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica se desarroll\xc3\xb3 alrededor de la tem\xc3\xa1tica religiosa, en el que se ha definido como arte paleocristiano. Este arte naci\xc3\xb3 de las formas y tipolog\xc3\xadas romanas, pero con un nuevo contenido basado en la iconograf\xc3\xada cristiana. En la arquitectura destac\xc3\xb3 como tipolog\xc3\xada la iglesia, heredera de la bas\xc3\xadlica romana, y se incorporaron nuevas formas como la planta de cruz latina \xe2\x80\x94s\xc3\xadmbolo de Jes\xc3\xbas\xe2\x80\x94, y nuevos edificios como el baptisterio.\xe2\x80\x8b El principal templo de la \xc3\xa9poca fue la bas\xc3\xadlica de la Santa Cruz (siglos V-VII), germen de la actual Catedral de Barcelona, de la que quedan algunos restos situados en el subsuelo de la actual plaza de San Ivo y de la calle de los Condes, as\xc3\xad como algunos restos escult\xc3\xb3ricos que se conservan en el Museo de Historia de la Ciudad.\xe2\x80\x8b Era un templo de tres naves, con un baptisterio de planta cuadrada que albergaba una piscina octogonal.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEdad Media\n_START_PARAGRAPH_\nLas primeras construcciones intactas que se conservan en la ciudad proceden de la Edad Media, \xc3\xa9poca en que Barcelona se constituy\xc3\xb3 como condado y posteriormente pas\xc3\xb3 a formar parte de la Corona de Arag\xc3\xb3n, convirti\xc3\xa9ndose en un importante eje mar\xc3\xadtimo y comercial del mar Mediterr\xc3\xa1neo. En el siglo XIII surgi\xc3\xb3 el Consejo de Ciento, una de las primeras instituciones p\xc3\xbablicas de Barcelona. El recinto de la ciudad fue creciendo desde el primitivo n\xc3\xbacleo urbano \xe2\x80\x94lo que hoy d\xc3\xada es el Barrio G\xc3\xb3tico\xe2\x80\x94, y en el siglo XIV surgi\xc3\xb3 el barrio del Raval. Barcelona ten\xc3\xada entonces unos 25\xc2\xa0000 habitantes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrerrom\xc3\xa1nico\n_START_PARAGRAPH_\nEl primer estilo producido en el \xc3\xa1mbito del arte medieval es el llamado prerrom\xc3\xa1nico, situado entre la ca\xc3\xadda del Imperio romano y la creaci\xc3\xb3n de la Marca Hisp\xc3\xa1nica. Durante este per\xc3\xadodo Barcelona estuvo integrada en el reino visigodo y, tras una breve ocupaci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica, en el Imperio carolingio._NEWLINE_La arquitectura visigoda se caracteriz\xc3\xb3 por el uso del muro de siller\xc3\xada, el arco de herradura y la b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n o de aristas. Las iglesias sol\xc3\xadan ser de planta basilical de una o tres naves, o bien de cruz griega, generalmente con capillas exentas y p\xc3\xb3rtico de entrada.\xe2\x80\x8b En Barcelona hay pocos restos del per\xc3\xadodo visigodo, en el que la ciudad se mantuvo intramuros. Se conocen restos de un palacio edificado en el siglo V sobre el antiguo foro romano, posteriormente palacio episcopal. Otro palacio, tal vez donde fuera asesinado Ata\xc3\xbalfo, se descubri\xc3\xb3 bajo el actual Sal\xc3\xb3n del Tinell, en la plaza del Rey, donde tambi\xc3\xa9n se descubri\xc3\xb3 una necr\xc3\xb3polis de la \xc3\xa9poca (siglos VI-VII).\xe2\x80\x8b La catedral continu\xc3\xb3 siendo la bas\xc3\xadlica paleocristiana, y hay constancia de que ya exist\xc3\xadan iglesias como San Pablo del Campo, Santos Justo y Pastor y Santa Mar\xc3\xada de las Arenas \xe2\x80\x94posteriormente del Mar\xe2\x80\x94.\xe2\x80\x8b Es probable que por un tiempo la catedral fuese adscrita al culto arriano practicado por los primeros visigodos, hasta la conversi\xc3\xb3n cat\xc3\xb3lica de Recaredo en el a\xc3\xb1o 587.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La breve ocupaci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica de la ciudad, de apenas 83 a\xc3\xb1os, no dej\xc3\xb3 una especial huella. La poblaci\xc3\xb3n de la Barshil\xc5\xabna (\xd8\xa8\xd8\xb1\xd8\xb4\xd9\x84\xd9\x88\xd9\x86\xd8\xa9) musulmana sigui\xc3\xb3 siendo mayoritariamente cristiana, ya que los invasores no intentaron convertirlos al Islam. Los val\xc3\xades \xc3\xa1rabes habilitaron una guarnici\xc3\xb3n militar en la ciudad, y posiblemente convirtieron la catedral en una mezquita, como ocurri\xc3\xb3 en otras ciudades, aunque no hay indicios de ello.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Posteriormente la ciudad cay\xc3\xb3 bajo dependencia del Imperio carolingio, que abarca desde la conquista de Ludovico P\xc3\xado en 801 hasta la ofensiva dirigida por Almanzor en 985. En esta \xc3\xa9poca fue restaurada la catedral, gracias a la iniciativa del obispo Frodo\xc3\xad hacia el a\xc3\xb1o 877, en ocasi\xc3\xb3n del traslado de los restos de santa Eulalia a la cripta de la catedral.\xe2\x80\x8b Durante los aproximadamente dos siglos que dur\xc3\xb3 la influencia carolingia en Barcelona, la ciudad contaba adem\xc3\xa1s de la catedral con las iglesias urbanas de San Jaime, San Miguel y Santos Justo y Pastor, adem\xc3\xa1s de las localizadas extramuros de Santa Mar\xc3\xada del Pino, Santa Mar\xc3\xada del Mar y los monasterios de San Pablo del Campo y San Pedro de las Puellas; todas estas iglesias fueron reformadas posteriormente en otros estilos.\xe2\x80\x8b Alrededor del siglo X se formaron tambi\xc3\xa9n diversas parroquias y n\xc3\xbacleos de poblaci\xc3\xb3n en las cercan\xc3\xadas de la ciudad, como San Gin\xc3\xa9s dels Agudells, San Andr\xc3\xa9s de Palomar, San Juan de Horta, San Gervasio de Cassoles y San Mart\xc3\xadn de Provensals.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la \xc3\xa9poca medieval Barcelona ten\xc3\xada un barrio jud\xc3\xado, el Call, situado entre las actuales calles de Fernando, Ba\xc3\xb1os Nuevos, Palla y Obispo. Fundado en el 692, pervivi\xc3\xb3 hasta su destrucci\xc3\xb3n en 1391 en un asalto xen\xc3\xb3fobo. Estaba separado del resto de la ciudad por una muralla, y ten\xc3\xada dos sinagogas (Mayor, actualmente un museo, y Menor, hoy en d\xc3\xada parroquia de San Jaime), ba\xc3\xb1os, escuelas y hospitales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El desarrollo de la agricultura en el llano de Barcelona se consolid\xc3\xb3 con la construcci\xc3\xb3n, a mediados del siglo X \xe2\x80\x94y seguramente por el conde Mir\xc3\xb3\xe2\x80\x94, de dos canales que dirig\xc3\xadan las aguas del r\xc3\xado Llobregat y del Bes\xc3\xb3s a las inmediaciones de la ciudad: la del Bes\xc3\xb3s era conocida como Acequia Condal o Regomir, y era paralela a la Strata Francisca, una v\xc3\xada que supon\xc3\xada una variante de la antigua Via Augusta romana, y que fue construida por los francos para aproximar mejor la ciudad al centro del Imperio carolingio.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRom\xc3\xa1nico\n_START_PARAGRAPH_\nEl arte rom\xc3\xa1nico, desarrollado desde cerca del a\xc3\xb1o 1000 hasta el siglo XIII, est\xc3\xa1 ligado a la creaci\xc3\xb3n de los condados catalanes \xe2\x80\x94de los que el Condado de Barcelona adquiri\xc3\xb3 preeminencia sobre el resto\xe2\x80\x94, que progresivamente fueron ganando autonom\xc3\xada del Imperio carolingio, al tiempo que fueron recuperando terreno a los reinos isl\xc3\xa1micos. Se estableci\xc3\xb3 el feudalismo como r\xc3\xa9gimen imperante, y surgieron las lenguas rom\xc3\xa1nicas, entre las que figura el catal\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b En el Condado, las principales influencias provinieron de Lombard\xc3\xada y de las escuelas provenzal y tolosana, si bien se crearon nuevas tipolog\xc3\xadas en el uso de la piedra y en la cubierta de grandes superficies con b\xc3\xb3veda que permiten hablar de un rom\xc3\xa1nico aut\xc3\xa9nticamente catal\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b La arquitectura rom\xc3\xa1nica destaca por el uso de b\xc3\xb3vedas de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y arcos de medio punto, con muros de piedra labrada en sillares sobre un n\xc3\xbacleo de mamposter\xc3\xada. Las iglesias son de una o tres naves, con crucero ancho y girola en algunos casos, adem\xc3\xa1s de la presencia de uno o varios \xc3\xa1bsides en la parte posterior.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Poco se sabe de la catedral de \xc3\xa9poca rom\xc3\xa1nica, excepto que fue consagrada en 1058, lo que permite suponer que deb\xc3\xada ser un edificio diferente del paleocristiano o prerrom\xc3\xa1nico. Probablemente ocupaba el espacio central de la actual catedral g\xc3\xb3tica, y si segu\xc3\xada el modelo de otras iglesias de la \xc3\xa9poca deb\xc3\xada tener tres naves con tres \xc3\xa1bsides escalonados y p\xc3\xb3rtico de entrada. Ten\xc3\xada un campanario que lindaba con el Palacio Condal.\xe2\x80\x8b Del siglo XI es tambi\xc3\xa9n la iglesia de Nuestra Se\xc3\xb1ora del Coll, situada al pie del monte Carmelo, de la que se conserva el cuerpo central y el campanario, mientras que los dem\xc3\xa1s elementos actuales de la iglesia son del siglo XX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El principal exponente del arte rom\xc3\xa1nico en Barcelona es el monasterio de San Pablo del Campo, totalmente reformado entre los siglos XII y XIII.\xe2\x80\x8b La iglesia tiene planta de cruz griega cubierta con b\xc3\xb3vedas de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y una c\xc3\xbapula de planta octogonal que sobresale en el exterior en forma de torre, con tres \xc3\xa1bsides y un peque\xc3\xb1o claustro de columnas pareadas. La fachada tiene un t\xc3\xadmpano con una imagen de Jes\xc3\xbas entre los santos Pedro y Pablo, con el Tetramorfos y la mano de Dios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el siglo XII fue reformado tambi\xc3\xa9n el monasterio de San Pedro de las Puellas, fundado el a\xc3\xb1o 945 por el conde Sunyer pero reconstruido en estilo rom\xc3\xa1nico antes de 1147, fecha en que fue consagrada la iglesia. Ten\xc3\xada una planta en forma de cruz, con atrio, claustro y varias dependencias mon\xc3\xa1sticas.\xe2\x80\x8b A mediados de siglo se cre\xc3\xb3 el monasterio de Santa Ana, con planta de cruz latina de una nave y cabecera rectangular; el claustro es del siglo XV, de dos pisos, con una galer\xc3\xada inferior de arcos apuntados con columnas cuadrilobuladas.\xe2\x80\x8b Del siglo XII son tambi\xc3\xa9n: la capilla de San L\xc3\xa1zaro, en la plaza del Pedr\xc3\xb3, que formaba parte de una antigua leproser\xc3\xada; y la capilla de Marc\xc3\xbas, perteneciente a un antiguo hospital para pobres, con planta rectangular y un \xc3\xa1bside que fue demolido en 1787.\xe2\x80\x8b De esta \xc3\xa9poca ser\xc3\xada tambi\xc3\xa9n probablemente la iglesia de San Juan de Horta, alrededor de la cual se cre\xc3\xb3 el municipio de Horta, destruida en los sucesos de la Semana Tr\xc3\xa1gica de 1909.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el siglo XIII el rom\xc3\xa1nico fue evolucionando hacia formas que apuntaban al nuevo estilo g\xc3\xb3tico.\xe2\x80\x8b En este per\xc3\xadodo, la pujanza de la ciudad a nivel administrativo y econ\xc3\xb3mico comport\xc3\xb3 la construcci\xc3\xb3n de numerosos edificios p\xc3\xbablicos y palacios para la nobleza y el clero. El principal exponente fue el Palacio Condal, posteriormente Palacio Real Mayor, que durante los siglos XII y XIII fue ampliamente remodelado, pasando de lo que en un inicio debi\xc3\xb3 ser seguramente una construcci\xc3\xb3n fortificada a un palacio plenamente se\xc3\xb1orial. Sin embargo, del palacio rom\xc3\xa1nico, reformado posteriormente en estilo g\xc3\xb3tico, subsisten tan solo las b\xc3\xb3vedas de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n que hay bajo el Sal\xc3\xb3n del Tinell, las fachadas norte y sur y las ventanas de la fachada principal, tapiadas al construirse el Tinell.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro exponente fue el Palacio Episcopal de Barcelona, construido entre los siglos XII y XIII. Ten\xc3\xada una estructura de tres pisos con patio central, del que destacan unas arcadas de medio punto en el lado noroccidental, con unas columnas con capiteles decorados que son uno de los escasos ejemplos que se conservan de la escultura rom\xc3\xa1nica civil de la ciudad.\xe2\x80\x8b Este palacio comprend\xc3\xada la capilla de Santa Luc\xc3\xada (1257), integrada actualmente en el claustro de la catedral, de reducidas dimensiones y planta cuadrada, cubierta por una b\xc3\xb3veda apuntada, hecho que apunta ya al g\xc3\xb3tico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La prosperidad ganada con la expansi\xc3\xb3n territorial propici\xc3\xb3 los primeros asentamientos extramuros de la ciudad, una vez alejado el peligro de las incursiones musulmanas. Se crearon diversos n\xc3\xbacleos de poblaci\xc3\xb3n (vila nova), generalmente en torno a iglesias y monasterios: as\xc3\xad ocurri\xc3\xb3 alrededor de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada del Mar, donde se cre\xc3\xb3 un barrio de car\xc3\xa1cter portuario; igualmente en la iglesia de San Cucufate del Riego, de car\xc3\xa1cter agrario; el barrio de San Pedro en torno a San Pedro de las Puellas; el barrio del Pino surgi\xc3\xb3 alrededor de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada del Pino; y el Mercadal, en torno al mercado del Portal Mayor. La creaci\xc3\xb3n de estos nuevos barrios oblig\xc3\xb3 a ampliar el per\xc3\xadmetro amurallado, por lo que en 1260 se construy\xc3\xb3 una nueva muralla desde San Pedro de las Puellas hasta las Atarazanas, cara al mar. El nuevo tramo era de 5\xc2\xa0100 metros, y englobaba un \xc3\xa1rea de 1,5\xc2\xa0km\xc2\xb2. El recinto contaba con ochenta torres y ocho nuevas puertas, entre las que se encontraban varios enclaves de relevancia en la actualidad, como el Portal del \xc3\x81ngel, la Portaferrissa o la Boquer\xc3\xada.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nG\xc3\xb3tico\n_START_PARAGRAPH_\nDesarrollado entre los siglos XIII y XVI, fue una \xc3\xa9poca de desarrollo econ\xc3\xb3mico y de expansi\xc3\xb3n geogr\xc3\xa1fica: Barcelona se convirti\xc3\xb3 en uno de los principales centros pol\xc3\xadticos, econ\xc3\xb3micos, sociales, culturales y comerciales de la Corona de Arag\xc3\xb3n, y llegar\xc3\xada a ser una de las principales potencias mediterr\xc3\xa1neas en los siglos XIII, XIV y XV, en competencia con G\xc3\xa9nova y Venecia.\xe2\x80\x8b La arquitectura sufri\xc3\xb3 una profunda transformaci\xc3\xb3n, con formas m\xc3\xa1s ligeras, m\xc3\xa1s din\xc3\xa1micas, con un mejor an\xc3\xa1lisis estructural que permit\xc3\xada hacer edificios m\xc3\xa1s estilizados, con m\xc3\xa1s aberturas y, por tanto, mejor iluminaci\xc3\xb3n. Aparecieron nuevas tipolog\xc3\xadas como el arco apuntado y la b\xc3\xb3veda de crucer\xc3\xada, y la utilizaci\xc3\xb3n de contrafuertes y arbotantes para sostener la estructura del edificio, lo que permit\xc3\xada interiores m\xc3\xa1s amplios y decorados con vitrales y rosetones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde mediados del siglo XIII se introdujeron en Barcelona las iglesias plenamente g\xc3\xb3ticas, caracterizadas por la planta de una nave con cabecera poligonal flanqueada por capillas laterales entre contrafuertes. Estas iglesias fueron promovidas en sus inicios principalmente por franciscanos y dominicos, y fueron sus primeros exponentes las iglesias-monasterio de Santa Catalina y San Francisco.\xe2\x80\x8b La de Santa Catalina, de la orden dominica \xe2\x80\x94derribada en 1837 y sustituida por el mercado de igual nombre\xe2\x80\x94, fue fundada en 1243, y ten\xc3\xada nave \xc3\xbanica de siete tramos con capillas laterales y cabecera heptagonal.\xe2\x80\x8b La iglesia de San Francisco (1247-1297) ten\xc3\xada una nave con siete tramos, con capillas laterales y \xc3\xa1bside poligonal; se encontraba en la actual plaza del Duque de Medinaceli, hasta que fue demolida en 1837.\xe2\x80\x8b Entre los siglos XIII y XIV se construy\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el convento del Carmen \xe2\x80\x94derribado en 1875\xe2\x80\x94, con nave \xc3\xbanica con cabecera poligonal y capillas laterales, cubierta de arcos diafragma que posteriormente fue sustituida por una b\xc3\xb3veda de crucer\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1298 se inici\xc3\xb3 la reforma g\xc3\xb3tica de la Catedral de Barcelona, con una estructura de tres naves con girola y capillas dobles, y cripta con la tumba de santa Eulalia. La cabecera est\xc3\xa1 inspirada en la Catedral de Narbona, con deambulatorio y corona de capillas radiales. El proyecto inicial es de autor desconocido, mientras que entre 1317 y 1339 Jaume Fabre complet\xc3\xb3 la cabecera y la cripta; Bernat Roca se encarg\xc3\xb3 entre 1365 y 1388 del crucero y los campanarios, as\xc3\xad como las b\xc3\xb3vedas de las naves hasta el trascoro; entre 1398 y 1405 Arnau Bargu\xc3\xa9s realiz\xc3\xb3 la sala capitular; en los siguientes a\xc3\xb1os se construy\xc3\xb3 el claustro, siendo maestros de obras Jaume Sol\xc3\xa0, Bartomeu Gual y Andreu Escuder. La fachada fue construida en el siglo XIX, en estilo neog\xc3\xb3tico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Junto a la catedral surgieron un amplio conjunto de iglesias, siendo la primera la de Santa Mar\xc3\xada del Pino, iniciada en 1319 y pr\xc3\xa1cticamente concluida a finales del siglo XIV. Presenta una sola nave de siete tramos con b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada, con capillas entre los contrafuertes, siguiendo el tipo de las iglesias de \xc3\xb3rdenes mendicantes. La fachada destaca por su gran roset\xc3\xb3n con tracer\xc3\xadas radiales, comparable a las de Sant Cugat del Vall\xc3\xa8s y la Catedral de Tarragona. Junto a la iglesia se encuentra el campanario, de planta octogonal. En su trazado intervinieron maestros de obras como Guillem Abiell, Francesc Basset y Bartomeu Mas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Poco despu\xc3\xa9s surgi\xc3\xb3 el monasterio e iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Pedralbes, de la orden de las clarisas, fundado en 1326 por iniciativa de la reina Elisenda de Montcada, con intervenci\xc3\xb3n de los maestros de obras Antoni Nat\xc3\xb3 y Guillem Abiell. La iglesia tiene nave \xc3\xbanica con cabecera heptagonal, con capillas bajas entre los contrafuertes del lado de la cabecera, y un coro en el lado inferior de la iglesia. Posteriormente, entre los siglos XIV y XV, se construy\xc3\xb3 el claustro, a cuyo alrededor se hallan las dependencias mon\xc3\xa1sticas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Le sigui\xc3\xb3 la iglesia de Santa Mar\xc3\xada del Mar, uno de los mejores exponentes del g\xc3\xb3tico en la ciudad, construida entre 1329 y 1384 sobre la primitiva iglesia paleocristiana de Santa Mar\xc3\xada de las Arenas, con un proyecto de Berenguer de Montagut, continuado por Ramon Despuig y Guillem Metge. Presenta tres naves separadas por columnas octogonales, girola con capillas radiales y un interior amplio y di\xc3\xa1fano, donde destaca un magn\xc3\xadfico roset\xc3\xb3n vidriado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras iglesias de la \xc3\xa9poca son: la de los Santos Justo y Pastor (1342-1360), de Bernat Roca, con una nave de cinco tramos con b\xc3\xb3veda de crucer\xc3\xada, capillas laterales con \xc3\xa1bside, torre-campanario octogonal y una fachada donde destaca un ventanal apuntado en vez del habitual roset\xc3\xb3n;\xe2\x80\x8b el convento e iglesia de San Agust\xc3\xadn (1347-1507), da\xc3\xb1ado durante el sitio de 1714 y que m\xc3\xa1s tarde fue usado como cuartel y actualmente como sala de exposiciones y sede del Archivo Fotogr\xc3\xa1fico Municipal, del que se conserva parte del claustro, la nave lateral de la iglesia y el refectorio;\xe2\x80\x8b y la iglesia de la Sant\xc3\xadsima Trinidad (1394) \xe2\x80\x94posteriormente de San Jaime tras la desaparici\xc3\xb3n de la iglesia de ese nombre que hab\xc3\xada en la plaza hom\xc3\xb3nima en el siglo XIX\xe2\x80\x94, construida sobre la antigua sinagoga menor del Call jud\xc3\xado, de la que solo se conserva de \xc3\xa9poca g\xc3\xb3tica la nave y la puerta, mientras que la cabecera es del siglo XVII y el resto de elementos son a\xc3\xb1adidos neog\xc3\xb3ticos del siglo XIX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n conviene destacar en la periferia de la ciudad la iglesia de San Mart\xc3\xadn de Provensals, de origen incierto aunque fue reconstruida entre los siglos XV y XVII en estilo g\xc3\xb3tico, de la que destaca su fachada, obra de Joan Aymerich, que presenta unas molduras flam\xc3\xadgeras entrecruzadas y un t\xc3\xadmpano con una escultura de san Mart\xc3\xadn de Tours;\xe2\x80\x8b el monasterio de San Jer\xc3\xb3nimo del Valle de Hebr\xc3\xb3n (1393), obra de Arnau Bargu\xc3\xa9s, con iglesia de una nave de cinco tramos con b\xc3\xb3veda de crucer\xc3\xada y dos capillas entre los contrafuertes, destruido en 1835;\xe2\x80\x8b y el convento franciscano de Santa Mar\xc3\xada de Jes\xc3\xbas (1427), situado en el camino de Jes\xc3\xbas \xe2\x80\x94posterior paseo de Gracia\xe2\x80\x94, que constaba de convento, claustro, iglesia, cementerio y huerto, destruido en 1808.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el terreno civil destac\xc3\xb3 el Palacio Real Mayor, reformado del anterior edificio rom\xc3\xa1nico, en el transcurso de cuyas modificaciones se derrib\xc3\xb3 la mayor parte de la estructura anterior \xe2\x80\x94solo se dejaron las fachadas\xe2\x80\x94, y se construy\xc3\xb3 un gran sal\xc3\xb3n de banquetes y recepciones, la C\xc3\xa1mara Mayor o Sal\xc3\xb3n del Tinell, construido por Guillem Carbonell entre 1359 y 1370. Se trata de una sala rectangular, de 33,5\xc2\xa0m de longitud y 17\xc2\xa0m de altura, con seis arcos diafragma de medio punto apoyados sobre unos peque\xc3\xb1os pilares con capitel, y techo de madera policromada.\xe2\x80\x8b En esta \xc3\xa9poca se anex\xc3\xb3 al palacio la capilla de Santa \xc3\x81gata, construida entre 1302 y 1310 por Bertran Riquer, la cual consta de una sola nave, con techo de madera de dos vertientes, apoyado en arcos diafragma; en el altar se encuentra el Retablo del Condestable, de Jaume Huguet.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El mismo Carbonell reform\xc3\xb3 entre 1367 y 1368 el Palacio Real Menor de Barcelona, ubicado en la actual calle de Ata\xc3\xbalfo, un edificio originario del siglo XII que hab\xc3\xada pertenecido a la Orden del Temple, que fue reformado en estilo g\xc3\xb3tico con nuevas dependencias, como la Sala de los Caballos, realizada a imitaci\xc3\xb3n del Tinell, o la C\xc3\xa1mara Blanca, destinada al rey. Este palacio destacaba igualmente por un amplio jard\xc3\xadn con animales ex\xc3\xb3ticos a modo de peque\xc3\xb1o zool\xc3\xb3gico.\xe2\x80\x8b En la actualidad solo se conserva la capilla, reformada entre 1542 y 1547 por Andreu Matx\xc3\xad, el cual sustituy\xc3\xb3 los anteriores arcos diafragm\xc3\xa1ticos por unas b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada, y construy\xc3\xb3 las capillas laterales; en 1868 El\xc3\xadas Rogent reform\xc3\xb3 la fachada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En esta \xc3\xa9poca se cre\xc3\xb3 la Casa de la Ciudad \xe2\x80\x94sede del Ayuntamiento\xe2\x80\x94, que en principio consist\xc3\xada en un sal\xc3\xb3n construido en el patio interior de la casa del escribano del Consejo de Ciento, el grupo de prohombres que dirig\xc3\xada la ciudad, cuyas reuniones se celebraban hasta entonces en el convento de Santa Catalina.\xe2\x80\x8b Se construy\xc3\xb3 entonces el Sal\xc3\xb3n de Ciento, obra de Pere Llobet inaugurada en 1373. Entre 1400 y 1402 se edific\xc3\xb3 una nueva fachada, a cargo de Arnau Bargu\xc3\xa9s, donde destacan la puerta de medio punto y una arquer\xc3\xada ciega sobre las aberturas, as\xc3\xad como la decoraci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica, de la que sobresale un San Rafael elaborado por Pere Sanglada; se trata de la fachada que da a la calle de la Ciudad, ya que la fachada principal actual, que da a la plaza de San Jaime, es del siglo XIX, en estilo neocl\xc3\xa1sico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se cre\xc3\xb3 entonces tambi\xc3\xa9n el Palacio de la Generalidad de Catalu\xc3\xb1a \xe2\x80\x94originalmente una instituci\xc3\xb3n recaudadora de impuestos y actual sede del gobierno auton\xc3\xb3mico\xe2\x80\x94, emplazado en una antigua casa se\xc3\xb1orial del Call, adquirida por las Cortes Catalanas en 1401 tras la expulsi\xc3\xb3n de los jud\xc3\xados. Entre 1416 y 1418 fue remodelado por Marc Safont, principalmente en cuanto a la construcci\xc3\xb3n de una nueva fachada en la calle del Obispo, ejecutada en g\xc3\xb3tico flam\xc3\xadgero con ornamentaci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica de Pere Johan. Posteriormente, en 1425, el mismo Safont reform\xc3\xb3 la galer\xc3\xada de la planta noble, y entre 1427 y 1434 construy\xc3\xb3 la capilla de San Jorge en el espacio donde anteriormente hab\xc3\xada una torre.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros exponentes de la arquitectura civil fueron: las Atarazanas, construidas entre los siglos XIII y XIV con una primera estructura alrededor de un gran patio con p\xc3\xb3rticos y fortificado con murallas y torres de defensa, que fue ampliada a finales del siglo XIV por Arnau Ferrer, el cual cubri\xc3\xb3 el patio y ampli\xc3\xb3 los p\xc3\xb3rticos con dos cuerpos de ocho naves cada uno;\xe2\x80\x8b la Lonja de Barcelona se construy\xc3\xb3 entre 1380 y 1404 sobre un antiguo p\xc3\xb3rtico al aire libre, obra de Pere Llobet y Pere Arvei, aunque del edificio g\xc3\xb3tico solo queda la Sala de Contrataci\xc3\xb3n, que destaca por su monumentalidad (16\xc2\xa0m de altura), de forma rectangular con tres naves y unos grandes arcos de medio punto que sostienen un tejado de madera, una estructura que recuerda a la famosa Loggia dei Lanzi de Florencia;\xe2\x80\x8b el Hospital de la Santa Cruz se construy\xc3\xb3 entre 1401 y 1415 en el Raval, con un proyecto inicial de Guillem Abiell, el cual planific\xc3\xb3 un edificio rectangular de cuatro cuerpos dispuestos alrededor de un patio central, con dos pisos, el inferior resuelto con b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada y el superior con tejado a dos aguas sobre arcos diafragma \xe2\x80\x94actualmente acoge la Biblioteca de Catalu\xc3\xb1a y la Escuela Massana\xe2\x80\x94.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En esta \xc3\xa9poca surgieron tambi\xc3\xa9n numerosas casas de familias nobles, generalmente con una tipolog\xc3\xada basada en un m\xc3\xb3dulo cuadrangular o rectangular, con un patio interior que distribuye el espacio, y dos pisos comunicados por una escalinata, con elementos constructivos basados en b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada, arcos apuntados y tracer\xc3\xadas caladas. Algunos exponentes son: el Palacio Requesens (siglo XIV), actual Real Academia de Buenas Letras; el Palacio Nadal (siglo XIV), actual Museo de Arte Precolombino; la Casa de los can\xc3\xb3nigos (siglo XIV), que antiguamente acog\xc3\xada can\xc3\xb3nigos de la catedral y actualmente es la residencia oficial del presidente de la Generalidad; el Palacio Berenguer d'Aguilar (mediados del siglo XV), de Marc Safont, actual Museo Picasso; y el Palacio Cervell\xc3\xb3-Giudice (siglo XV), actual Galer\xc3\xada Maeght.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otra tipolog\xc3\xada que surgi\xc3\xb3 en este per\xc3\xadodo fue la de la mas\xc3\xada rural, un tipo de casa solariega evolucionado de las granjas fortificadas romanas, que con el tiempo se convirtieron en aut\xc3\xa9nticas residencias se\xc3\xb1oriales. Generalmente segu\xc3\xadan un esquema basilical, con una planta rectangular de cuerpo central y galer\xc3\xada con arcada, compuesta de dos plantas y desv\xc3\xa1n o granero. Una de las m\xc3\xa1s antiguas que se conserva es la de Can Vinyals o Torre Rodona, en Les Corts, original del siglo X \xe2\x80\x94\xc3\xa9poca de la que se conserva la base de la torre de defensa\xe2\x80\x94 pero reformada en el XIV. Del siglo XV son Can Cortada, en Horta; Can Fuster, igualmente en Horta; y Torre Llobeta, en Nou Barris.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El continuo crecimiento urban\xc3\xadstico propici\xc3\xb3 una nueva prolongaci\xc3\xb3n del recinto amurallado, con la construcci\xc3\xb3n de la muralla del Raval, en la zona occidental de la ciudad, que englob\xc3\xb3 una superficie de 218\xc2\xa0ha, con un per\xc3\xadmetro de 6\xc2\xa0km. Las obras duraron alrededor de un siglo, desde mediados del siglo XIV hasta mediados del XV. El nuevo recinto urbano part\xc3\xada de las Atarazanas, siguiendo las actuales rondas de San Pablo, San Antonio, Universidad y San Pedro, bajando por el actual paseo de Llu\xc3\xads Companys hasta el monasterio de Santa Clara \xe2\x80\x94en el actual parque de la Ciudadela\xe2\x80\x94, y hasta el mar, por la actual avenida Marqu\xc3\xa9s de la Argentera. Actualmente s\xc3\xb3lo se conserva el Portal de Santa Madrona, en las Atarazanas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEdad Moderna\n_START_PARAGRAPH_\nEn este per\xc3\xadodo Barcelona pas\xc3\xb3 a formar parte del nuevo reino de Espa\xc3\xb1a surgido de la uni\xc3\xb3n de las coronas de Castilla y Arag\xc3\xb3n. Fue una \xc3\xa9poca de alternancia entre per\xc3\xadodos de prosperidad y de crisis econ\xc3\xb3micas, especialmente por las epidemias de peste en el siglo XVI y por conflictos sociales y b\xc3\xa9licos como la Guerra dels Segadors y la Guerra de Sucesi\xc3\xb3n entre los siglos XVII y XVIII, aunque en este \xc3\xbaltimo siglo repunt\xc3\xb3 la econom\xc3\xada gracias a la apertura del comercio con Am\xc3\xa9rica y al inicio de la industria textil. La ciudad segu\xc3\xada encorsetada en sus murallas \xe2\x80\x94la \xc3\xbanica ampliaci\xc3\xb3n fue en la playa, el barrio de la Barceloneta\xe2\x80\x94, pese a que al final del per\xc3\xadodo ten\xc3\xada casi 100\xc2\xa0000 habitantes. Art\xc3\xadsticamente fue la \xc3\xa9poca del Renacimiento y el Barroco, estilos en los que se construyeron numerosos palacios e iglesias.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRenacimiento\n_START_PARAGRAPH_\nArt\xc3\xadsticamente, aunque algunos autores hablan de cierta decadencia, fue una \xc3\xa9poca bastante productiva, si bien no hubo una creaci\xc3\xb3n verdaderamente aut\xc3\xb3ctona, ya que tanto las formas como los estilos art\xc3\xadsticos, y a menudo los propios artistas, vinieron de fuera. De todas formas, las innovaciones del Renacimiento italiano llegaron tarde, hacia finales del siglo XVI, y mientras tanto pervivieron las formas g\xc3\xb3ticas.\xe2\x80\x8b La arquitectura renacentista destac\xc3\xb3 por el retorno a las formas cl\xc3\xa1sicas, con el empleo de arcos de medio punto, columnas de \xc3\xb3rdenes cl\xc3\xa1sicos, b\xc3\xb3vedas de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n con casetones y c\xc3\xbapulas de media naranja. La planta sol\xc3\xada ser central, con espacios di\xc3\xa1fanos y formas arm\xc3\xb3nicas basadas en estrictas proporciones matem\xc3\xa1ticas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pervivencia del g\xc3\xb3tico se denota en ejemplos como la fachada de la iglesia de San Miguel (1519) \xe2\x80\x94actualmente adosada a una pared lateral de la Bas\xc3\xadlica de la Merced\xe2\x80\x94, de los maestros de obras Gabriel Pellicer y Pau Mateu y del escultor franc\xc3\xa9s Ren\xc3\xa9 Ducloux, con un portal g\xc3\xb3tico con pilastras corintias laterales y hornacinas de tracer\xc3\xada g\xc3\xb3tica.\xe2\x80\x8b En esta \xc3\xa9poca se hicieron tambi\xc3\xa9n numerosas reformas y a\xc3\xb1adidos a la iglesia del convento dominico de Santa Catalina: al edificio g\xc3\xb3tico se le a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 en 1529 la capilla de la Natividad; en 1534 la capilla de la cofrad\xc3\xada de sombrereros; en 1545 el coro alto y un sagrario; en 1567 la capilla del Rosario; y en 1602 la capilla de San Raimundo de Pe\xc3\xb1afort, obra de Pere Blai, ya en un clasicismo plenamente renacentista.\xe2\x80\x8b Entre 1540 y 1587 se reconstruy\xc3\xb3 la iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Vallvidrera sobre una antigua edificaci\xc3\xb3n rom\xc3\xa1nica del siglo X; de pervivencia g\xc3\xb3tica, presenta nave \xc3\xbanica con cabecera poligonal y un campanario de planta cuadrangular.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las innovaciones renacentistas fueron penetrando lentamente, dando como resultado edificios h\xc3\xadbridos entre el g\xc3\xb3tico y el Renacimiento, como el Convento de los \xc3\x81ngeles y del Pie de la Cruz (1562-1566), de Bartomeu Roig: la iglesia era de una nave con tres salas abovedadas y \xc3\xa1bside poligonal; actualmente acoge la instituci\xc3\xb3n Fomento de las Artes Decorativas.\xe2\x80\x8b En 1566 se construy\xc3\xb3 en los bajos de la casa de Mateu Roig, en la calle Sant Pere m\xc3\xa9s Alt, la capilla de San Crist\xc3\xb3bal, que combina los ventanales g\xc3\xb3ticos con un portal clasicista de forma rectangular, enmarcado por columnas j\xc3\xb3nicas y un front\xc3\xb3n triangular coronado por acroteras con esferas de piedra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A nivel civil, durante el siglo XVI se hicieron numerosos trabajos en el Hospital de la Santa Cruz: entre 1509 y 1512 se construy\xc3\xb3 en el ala de levante el Sal\xc3\xb3n de Santa Magdalena, y entre 1511 y 1518 se trabaj\xc3\xb3 en el ala de poniente, donde se situ\xc3\xb3 el nuevo portal de acceso, obra de Antoni Cuberta y Antoni Papiol, un h\xc3\xadbrido g\xc3\xb3tico-renacentista; entre 1568 y 1575 se construyeron las escalas monumentales que conectaban los pisos superiores con el patio, a cargo de Joan Safont.\xe2\x80\x8b Otro edificio de corte civil fue el de la Universidad de Barcelona (1536-1592), situado en el Portal de Santa Ana, en la parte alta de la Rambla, obra de Tom\xc3\xa0s Barsa, el cual fue reconvertido en cuartel militar en 1720 y derribado en 1843.\xe2\x80\x8b En 1546 se construy\xc3\xb3 la Pia Almoina \xe2\x80\x94actual Museo Diocesano de Barcelona\xe2\x80\x94, una instituci\xc3\xb3n ben\xc3\xa9fica de asistencia a los pobres, situada junto a la catedral. El edificio se apoyaba sobre restos de la muralla romana, y del edificio original se conserva el cuerpo con cubierta a dos aguas, donde destaca la galer\xc3\xada corrida del piso superior, y el portal de medio punto.\xe2\x80\x8b Entre 1549 y 1557 se construy\xc3\xb3 el Palacio del Lloctinent \xe2\x80\x94actual Archivo de la Corona de Arag\xc3\xb3n\xe2\x80\x94, obra de Antoni Carbonell. Tiene una fachada g\xc3\xb3tica con torre puntiaguda y ventanas mixtil\xc3\xadneas, alineadas horizontal y verticalmente. El edificio es cuadrangular, con un patio igualmente cuadrado, con arcos carpaneles, y una galer\xc3\xada superior de arcos de medio punto sobre columnas toscanas.\xe2\x80\x8b En este siglo culminaron los trabajos de reforma del Palacio Real Mayor con la construcci\xc3\xb3n del Mirador de Mart\xc3\xadn el Humano (1555), una torre rectangular de cinco plantas con galer\xc3\xadas de arcos de medio punto que sobresale del cuerpo del edificio, sobre el Sal\xc3\xb3n del Tinell.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una de las primeras construcciones de esp\xc3\xadritu plenamente renacentista fue el Sal\xc3\xb3n del Trentenario de la Casa de la Ciudad (1559), que presentaba una galer\xc3\xada con p\xc3\xb3rtico clasicista, al que se a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 en 1580 una puerta de influencia serliana, compuesta de un arco de medio punto enmarcado por pilastras adosadas y un friso con triglifos y metopas, con decoraci\xc3\xb3n de escudos y trofeos. El Trentenario fue destruido en 1830 durante la construcci\xc3\xb3n de la nueva fachada neocl\xc3\xa1sica, y parcialmente reconstruido en 1929.\xe2\x80\x8b Durante este per\xc3\xadodo el edificio del consistorio barcelon\xc3\xa9s se ampli\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n con la capilla, las escriban\xc3\xadas y el patio interior con galer\xc3\xada alta (1577).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El principal exponente del nuevo estilo fue la nueva fachada del Palacio de la Generalidad (1596-1619), de Pere Blai, inspirada en modelos romanos tomados de Antonio da Sangallo y Miguel \xc3\x81ngel.\xe2\x80\x8b El palacio se ampli\xc3\xb3 entre 1526 y 1600 con varios edificios adyacentes, hasta ocupar toda la manzana. Se construyeron entonces la C\xc3\xa1mara Dorada (1526), el Patio de los Naranjos (1532, Antoni Carbonell y Pau Mateu), la lonja de Poniente (1536-1544), la lonja de Levante (1547) y el Consistorio Nuevo (1570-1577, Pere Ferrer). Entre 1596 y 1619 Blai construy\xc3\xb3 la nueva fachada de la plaza de San Jaime y reform\xc3\xb3 la capilla de San Jorge \xe2\x80\x94actual Sal\xc3\xb3n de San Jorge\xe2\x80\x94, de tres naves de igual altura \xe2\x80\x94al estilo hallenkirche o \xc2\xabplanta de sal\xc3\xb3n\xc2\xbb\xe2\x80\x94, con pilares cuadrangulares de orden d\xc3\xb3rico-toscano, b\xc3\xb3vedas de arista y una c\xc3\xbapula el\xc3\xadptica sobre el crucero. Por sus l\xc3\xadneas severas denota la influencia herreriana. La fachada presenta tres cuerpos, el central m\xc3\xa1s ancho que los laterales, enmarcados por dos pilastras corintias, y con cuatro niveles: uno de basamento almohadillado, otro con entablamento y ventanas con frontones alternos curvos y triangulares, otro con cornisa y ventanas peque\xc3\xb1as \xe2\x80\x94algunas ciegas\xe2\x80\x94, y otro con entablamento y balaustrada. El portal es d\xc3\xb3rico con arco de medio punto, con entablamento y una hornacina con el escudo de la Generalidad; en el siglo XIX se le a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 una escultura de San Jorge, de Andreu Aleu. La fachada se cubre con una c\xc3\xbapula con linterna, recubierta de tejas verdes y amarillas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por lo que respecta a palacios privados, presentan una tipolog\xc3\xada basada en un patio interior con escalera, vest\xc3\xadbulo de entrada y galer\xc3\xada superior, con decoraci\xc3\xb3n de grutescos y tracer\xc3\xadas g\xc3\xb3ticas. Son exponentes de ello la casa Bassols, unida actualmente al palacio Pignatelli y sede del Real C\xc3\xadrculo Art\xc3\xadstico; el palacio Centelles (1514); y la casa Gralla (1506), de Mateu Capdevila, derribada en 1856.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n conviene recordar las casas de los gremios de caldereros y zapateros, que fueron trasladadas de sus antiguas ubicaciones, de donde iban a ser derribadas, a la plaza de San Felipe Neri, creando en este lugar un conjunto de casas de planta renacentista.\xe2\x80\x8b Otros exponentes son: la Casa Clariana-Padell\xc3\xa0s (1497-1515), actual Museo de Historia de Barcelona, que fue trasladada de la calle de Mercaderes a la plaza del Rey durante las obras de apertura de la V\xc3\xada Layetana; y la Casa de l'Ardiaca (1490-1514), que anta\xc3\xb1o acog\xc3\xada al arcediano de la catedral y actualmente es sede del Instituto Municipal de Historia y del Archivo Hist\xc3\xb3rico de la Ciudad, tras unir este edificio con la contigua Casa del Deg\xc3\xa0 en el siglo XIX, \xc3\xa9poca en que se cre\xc3\xb3 el claustro interior por el que actualmente se accede al edificio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el siglo XVI las mas\xc3\xadas continuaron realiz\xc3\xa1ndose preferentemente en estilo g\xc3\xb3tico, aunque poco a poco se fue introduciendo el nuevo estilo, principalmente en partes de la fachada como puertas, ventanas, galer\xc3\xadas y arcadas, que incorporaron decoraci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica, generalmente de grutescos.\xe2\x80\x8b Entre los siglos XVI y XVII muchas de ellas se fortificaron, debido a la pirater\xc3\xada y el bandolerismo. Por otro lado, el enriquecimiento de los propietarios gracias a la sentencia de Guadalupe que puso fin a la Guerra de los Remensas propici\xc3\xb3 el embellecimiento de numerosas mas\xc3\xadas.\xe2\x80\x8b Algunos exponentes son: Can Mestres, en Vallvidrera \xe2\x80\x94reformada en el siglo XVIII\xe2\x80\x94; Ca l'Armera, en Sant Andreu; Can Valent, tambi\xc3\xa9n en Sant Andreu; y Can Planas, en Sant Mart\xc3\xad._NEWLINE_En cuanto a urbanismo, en la primera mitad del siglo XVI se construy\xc3\xb3 la muralla del Mar, donde se emplazaron los baluartes de Levante, Torre Nueva, San Ram\xc3\xb3n y Mediod\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Por lo dem\xc3\xa1s, la principal reforma urban\xc3\xadstica fue en el entorno de la catedral, donde se abri\xc3\xb3 la plaza de la Seo, frente al portal mayor de la catedral (1546), as\xc3\xad como la plaza de San Ivo, con un espacio recortado al Palacio Real Mayor. Del mismo palacio se desmembr\xc3\xb3 una parte (el patio y las alas norte y este), que fue cedida por la Corona para servir de sede a la Inquisici\xc3\xb3n \xe2\x80\x94actual Museo Frederic Mar\xc3\xa8s\xe2\x80\x94, mientras que el resto fue reconvertido en Real Audiencia en 1542.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otro lado, durante los siglos XV y XVI se construy\xc3\xb3 un puerto artificial que cubriese por fin las necesidades del importante centro mercantil que era Barcelona: parad\xc3\xb3jicamente, durante la \xc3\xa9poca de esplendor del comercio catal\xc3\xa1n por el Mediterr\xc3\xa1neo, Barcelona no contaba con un puerto preparado para el volumen portuario que era habitual en la ciudad. El antiguo puerto al pie de Montjuic hab\xc3\xada sido abandonado, y la ciudad contaba \xc3\xbanicamente con la playa para recibir pasajeros y mercanc\xc3\xadas. Los barcos de gran calado deb\xc3\xadan descargar mediante barcas y mozos de cuerda. Por fin, en 1438 se obtuvo el permiso real para construir un puerto: en primer lugar, se hundi\xc3\xb3 un barco cargado de piedras para servir de base al muro que uni\xc3\xb3 la playa con la isla de Maians; reforzado el muro en 1477, se alarg\xc3\xb3 en forma de espig\xc3\xb3n en 1484. A mediados del siglo XVI se ampli\xc3\xb3 el puerto ante la campa\xc3\xb1a iniciada por Carlos I contra T\xc3\xbanez. A finales de siglo, el muelle contaba con una longitud de 180\xc2\xa0m por 12 de ancho. Nuevas obras de mejora en el siglo XVII dieron por un fin un puerto en condiciones para la ciudad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XVII\n_START_PARAGRAPH_\nComo en el Renacimiento, el arte de la \xc3\xa9poca sigui\xc3\xb3 las corrientes llegadas desde fuera. Como pas\xc3\xb3 con las innovaciones renacentistas, el Barroco en Catalu\xc3\xb1a fue penetrando paulatinamente, con pervivencia de las tipolog\xc3\xadas anteriores y una nueva mezcla estil\xc3\xadstica en la ejecuci\xc3\xb3n de las obras.\xe2\x80\x8b Aun as\xc3\xad, el Barroco catal\xc3\xa1n es de l\xc3\xadneas m\xc3\xa1s sencillas, de estructuras simples, no tan recargadas como en el Barroco italiano, y se evidencia m\xc3\xa1s en la decoraci\xc3\xb3n que no en los trazados, que siguen la l\xc3\xadnea cl\xc3\xa1sica. Pr\xc3\xa1cticamente hasta 1660 pervivi\xc3\xb3 el clasicismo renacentista, que fue sustituido por un Barroco \xc2\xabsalom\xc3\xb3nico decorativista\xc2\xbb hasta 1705, fecha en que la arquitectura se fue volviendo m\xc3\xa1s acad\xc3\xa9mica hasta desembocar en el neoclasicismo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La arquitectura barroca asumi\xc3\xb3 unas formas m\xc3\xa1s din\xc3\xa1micas, con una exuberante decoraci\xc3\xb3n y un sentido escenogr\xc3\xa1fico de las formas y los vol\xc3\xbamenes. Cobr\xc3\xb3 relevancia la modulaci\xc3\xb3n del espacio, con preferencia por las curvas c\xc3\xb3ncavas y convexas, poniendo especial atenci\xc3\xb3n en los juegos \xc3\xb3pticos (trompe-l'\xc5\x93il) y el punto de vista del espectador. En convivencia con el ideario contrarreformista, el arte se volvi\xc3\xb3 propagand\xc3\xadstico y se puso al servicio de la ostentaci\xc3\xb3n del poder, tanto pol\xc3\xadtico como religioso.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las primeras obras del siglo fueron todav\xc3\xada en un clasicismo renacentista, como ser\xc3\xada el caso del convento de San Francisco de Paula (1597-1644), con una iglesia de nave \xc3\xbanica con capillas laterales, campanario rectangular y claustro de dos pisos con columnas d\xc3\xb3ricas en el inferior y j\xc3\xb3nicas en el superior. Le sigui\xc3\xb3 el convento de la Merced (1637-1651), donde destaca el claustro \xe2\x80\x94actualmente incorporado al edificio de la Capitan\xc3\xada General de la IV Regi\xc3\xb3n Militar\xe2\x80\x94, obra de Jeroni Santacana, con cuatro arcadas de medio punto con columnas toscanas, galer\xc3\xada superior con el doble de arcos que la inferior, con columnas j\xc3\xb3nicas, y un nivel de balcones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros exponentes son: el convento de la Sant\xc3\xadsima Trinidad (1619), de los trinitarios calzados, una reforma de la iglesia g\xc3\xb3tica \xe2\x80\x94actualmente parroquia de San Jaime\xe2\x80\x94, en que se a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 la planta jesu\xc3\xadtica, con crucero, presbiterio y capillas laterales intercomunicadas; el convento agustino de Santa M\xc3\xb3nica (1626-1636), cuya iglesia \xe2\x80\x94reformada en 1887 por Joan Martorell y destruida en 1936\xe2\x80\x94 segu\xc3\xada el mismo esquema que la anterior, mientras que el claustro \xe2\x80\x94\xc3\xbanica parte que se conserva, actual centro de arte\xe2\x80\x94 tiene dos pisos con arcadas sobre pilares;\xe2\x80\x8b el convento servita del Buen Suceso (1626-1635), actual sede del distrito de Ciutat Vella;\xe2\x80\x8b y la iglesia de San Gin\xc3\xa9s de Agudells (1671), que sustitu\xc3\xada una del siglo X, de una nave con crucero y campanario cuadrado de cubierta piramidal, con rector\xc3\xada y un cementerio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La incorporaci\xc3\xb3n de las formas barrocas tuvo m\xc3\xa1s \xc3\xa9xito en la ornamentaci\xc3\xb3n que no en el lenguaje arquitect\xc3\xb3nico propiamente dicho, como se puede percibir en la generalizaci\xc3\xb3n del uso de columnas salom\xc3\xb3nicas. Buenos ejemplos son la Casa de Convalecencia del Hospital de la Santa Cruz (1629-1680) y la iglesia de Bel\xc3\xa9n (1681-1732).\xe2\x80\x8b La primera, obra de Pere Pau Ferrer, tiene un esquema claustral, con dos niveles, arcos de medio punto, pilastras d\xc3\xb3rico-toscanas, b\xc3\xb3vedas de arista y balaustrada en el segundo nivel.\xe2\x80\x8b La iglesia jesuita de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Bel\xc3\xa9n, obra de Josep Juli, tiene planta congregacional \xe2\x80\x94al estilo del Ges\xc3\xb9\xe2\x80\x94, nave longitudinal con b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n, n\xc3\xa1rtex de entrada bajo el coro y capillas intercomunicadas, cada una con una c\xc3\xbapula el\xc3\xadptica con linterna. La fachada tiene un paramento de almohadillado romboidal, puerta cuadrada, roset\xc3\xb3n y portada-retablo con columnas salom\xc3\xb3nicas y entablamento cl\xc3\xa1sico pero tratado barrocamente, con entrantes y salientes, flanqueado por dos estatuas de san Ignacio de Loyola y san Francisco de Borja, de Andreu Sala.\xe2\x80\x8b Sigui\xc3\xb3 el modelo de Bel\xc3\xa9n la iglesia de San Severo (1698-1705), obra de Jaume Arnaudies por lo que corresponde al trazado original y de Jeroni Escarabatxeres en la conclusi\xc3\xb3n de la fachada y la decoraci\xc3\xb3n interior. Es de peque\xc3\xb1as proporciones (23\xc2\xa0x\xc2\xa012\xc2\xa0m), dividida en tres cuerpos verticales por pilastras de gran tama\xc3\xb1o, con un cuerpo central de mayor altura que acoge una hornacina con la imagen del santo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En este per\xc3\xadodo trabaj\xc3\xb3 Fray Josep de la Concepci\xc3\xb3 \xe2\x80\x94apodado el Tracista\xe2\x80\x94, un carmelita descalzo que desarroll\xc3\xb3 un estilo barroco clasicista, con cierta influencia vitruviana. Entre 1668 y 1688 construy\xc3\xb3 el Palacio del Virrey, en el Pla de Palau, reforma de un antiguo dep\xc3\xb3sito de mercanc\xc3\xadas conocido como Hala dels Draps, de planta cuadrangular con patio central, tres niveles con balcones y fachada con elementos g\xc3\xb3ticos.\xe2\x80\x8b En 1675 adapt\xc3\xb3 la sala capitular de la Catedral de Barcelona como capilla de San Olegario, en estilo g\xc3\xb3tico para no romper con la l\xc3\xadnea del templo, y un sepulcro barroco para el santo, con una estatua de Pere Sanglada. En 1687 realiz\xc3\xb3 la iglesia de los carmelitas descalzos de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Gracia y San Jos\xc3\xa9 \xe2\x80\x94apodada dels Josepets\xe2\x80\x94, en la plaza de Lesseps, con nave \xc3\xbanica, capillas intercomunicadas, b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n con lunetas, falso transepto y c\xc3\xbapula sin tambor. La fachada tiene tres arcos de entrada, front\xc3\xb3n, entablamento y un campanario de espada\xc3\xb1a perpendicular a la fachada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De esta \xc3\xa9poca son tambi\xc3\xa9n varios palacios: el palacio Dalmases \xe2\x80\x94actual sede de \xc3\x92mnium Cultural\xe2\x80\x94, en la calle de Montcada, de tradici\xc3\xb3n g\xc3\xb3tica por su distribuci\xc3\xb3n alrededor de un patio central con escalera y dos plantas, presenta una fachada con ventanas de moldeado roto y g\xc3\xa1rgolas, y un patio con columnas salom\xc3\xb3nicas y arcos rampantes;\xe2\x80\x8b el palacio Marimon o del marqu\xc3\xa9s de Caldes de Montbui destaca por su patio central con galer\xc3\xada de arcos rebajados de estilo toscano;\xe2\x80\x8b el palacio Mald\xc3\xa0 tiene una fachada curva por su adaptaci\xc3\xb3n a la calle, hecha de peque\xc3\xb1os sillares, y un sal\xc3\xb3n de varias plantas con decoraci\xc3\xb3n rococ\xc3\xb3;\xe2\x80\x8b la casa del Gremio de Revendedores (1685) destaca por los esgrafiados de la fachada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En este per\xc3\xadodo las mas\xc3\xadas fueron abandonando progresivamente las l\xc3\xadneas g\xc3\xb3ticas, con la introducci\xc3\xb3n de nuevos elementos como puertas adoveladas, ventanas geminadas, m\xc3\xa9nsulas y alf\xc3\xa9izares.\xe2\x80\x8b Algunos exponentes son: Can Masdeu, en Horta; Can Trilla, en Gracia; Can Carabassa, en Horta; y Can Mariner, tambi\xc3\xa9n en Horta._NEWLINE_A nivel urban\xc3\xadstico, en el siglo XVII se ampli\xc3\xb3 nuevamente la muralla de la ciudad con la construcci\xc3\xb3n de cinco nuevas puertas (San Severo, Talleres, San Antonio, San Pablo y Santa Madrona \xe2\x80\x94esta \xc3\xbaltima una reconstrucci\xc3\xb3n de la del siglo XIV\xe2\x80\x94), se pavimentaron calles, se instalaron alcantarillas, se construyeron fuentes de agua potable y se hicieron obras de mejora en el puerto.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n se construy\xc3\xb3 un puente que un\xc3\xada las dos torres de la puerta decumana de la muralla romana, junto al Palacio Episcopal (1614), formado por dos arcos rebajados, el inferior con una pasarela con balaustrada y el superior con un cuerpo con cinco ventanas balconeras de arco de medio punto enmarcadas por pilastras d\xc3\xb3ricas; fue derribado en 1823.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XVIII\n_START_PARAGRAPH_\nEn este siglo continuaron las formas barrocas, pero m\xc3\xa1s atemperadas, no tan exuberantes como en la centuria anterior. El lenguaje arquitect\xc3\xb3nico se volvi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s clasicista, bien con un componente m\xc3\xa1s barroco (San Miguel del Puerto) o m\xc3\xa1s acad\xc3\xa9mico (iglesia de la Merced), hasta desembocar en el neoclasicismo que se desarroll\xc3\xb3 entre finales de siglo e inicios del XIX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La llegada de los Borbones gener\xc3\xb3 en arquitectura una serie de obras de ingenier\xc3\xada militar, como el de castillo de Montju\xc3\xafc y la fortaleza de la Ciudadela, o incluso iglesias como la de San Miguel del Puerto en la Barceloneta (1753).\xe2\x80\x8b El castillo de Montjuic, una peque\xc3\xb1a fortaleza del siglo XVII construida para la Guerra de los Segadores, fue ampliado y reformado por Juan Mart\xc3\xadn Cerme\xc3\xb1o entre 1751 y 1779, con una forma pentagonal y grandes fosos y baluartes, con influencia vaubaniana; en 1960 fue convertido en Museo Militar, con una reforma de Joaquim de Ros i de Ramis.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para la construcci\xc3\xb3n de la Ciudadela se derribaron 1200 casas del barrio de la Ribera \xe2\x80\x94quedando 4500 personas sin casa y sin indemnizaci\xc3\xb3n\xe2\x80\x94, as\xc3\xad como los conventos de San Agust\xc3\xadn y Santa Clara, y se desvi\xc3\xb3 la Acequia Condal.\xe2\x80\x8b Obra de Joris Prosper van Verboom, ten\xc3\xada forma pentagonal, tambi\xc3\xa9n con influencia vaubaniana. De su conjunto destacan el edificio del arsenal, actual sede del Parlamento de Catalu\xc3\xb1a; el palacio del gobernador, actual Instituto Verdaguer; y la capilla, actual parroquia castrense.\xe2\x80\x8b Esta capilla, proyectada por Alexandre de Rez en 1727, presenta un portal clasicista con testero semicircular, al estilo de la iglesia de la Visitaci\xc3\xb3n de Par\xc3\xads.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las primeras iglesias fueron de pervivencia barroca: entre 1705 y 1716 se edific\xc3\xb3 la iglesia de San Severo y San Carlos Borromeo \xe2\x80\x94actualmente de San Pedro Nolasco\xe2\x80\x94, en la plaza de Castilla, de la orden de los pa\xc3\xbales. Presenta nave \xc3\xbanica, con tribunas y c\xc3\xbapula semiesf\xc3\xa9rica, y un claustro de orden toscano, con b\xc3\xb3vedas de arista.\xe2\x80\x8b Entre 1721 y 1752 se construy\xc3\xb3 la iglesia de San Felipe Neri, en la plaza hom\xc3\xb3nima, obra de Pere Bertran y Salvador Ausich. Presenta nave \xc3\xbanica, crucero, capillas intercomunicadas, \xc3\xa1bside rectangular y fachada de trazado mixtil\xc3\xadneo, con inicio de entablamento y acabamiento semicircular.\xe2\x80\x8b De Pere Bertran es tambi\xc3\xa9n la iglesia de San Agust\xc3\xadn (1728),\xe2\x80\x8b de nave congregacional con capillas intercomunicadas, c\xc3\xbapula con linterna, b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y \xc3\xa1bside semicircular. La fachada es de Pere Costa (1735), con n\xc3\xa1rtex de cinco arcos de medio punto, con front\xc3\xb3n mixtil\xc3\xadneo y c\xc3\xbapula el\xc3\xadptica, realizada solo en su parte inferior, mientras que la superior contin\xc3\xbaa inacabada.\xe2\x80\x8b En 1735 se levant\xc3\xb3 la iglesia de Santa Marta, en la Riera de San Juan, anexa a un hospital de peregrinos del mismo nombre; afectada por la apertura de la V\xc3\xada Layetana, fue derribada en 1911, aunque la fachada fue conservada y trasladada al edificio del convento del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, donde a\xc3\xban permanece.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre 1736 y 1743 se construy\xc3\xb3 la Casa de la Caridad \xe2\x80\x94actual Centro de Cultura Contempor\xc3\xa1nea de Barcelona\xe2\x80\x94, emplazada sobre un anterior convento medieval de monjas agustinas bombardeado en 1651, que albergaba un complejo de diversas dependencias dispuestas alrededor de un gran patio de planta cuadrada y claustro de doble altura con arcadas de orden toscano, conocido actualmente como patio Manning. En el siglo XIX se le incorpor\xc3\xb3 la iglesia neog\xc3\xb3tica de Santa Mar\xc3\xada de Montalegre, as\xc3\xad como otro patio llamado de Dones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La iglesia de San Miguel del Puerto (1753), de Pedro Mart\xc3\xadn Cerme\xc3\xb1o, tiene influencia italiana, especialmente de Maderno y Della Porta, y presenta una fachada tripartita con un cuerpo central elevado con front\xc3\xb3n triangular \xe2\x80\x94que denota la influencia del Ges\xc3\xb9\xe2\x80\x94, y una escultura de San Miguel de Pere Costa; la planta era cuadrada, con una c\xc3\xbapula central sobre cuatro pilares, pero fue reformada por El\xc3\xadas Rogent en 1863, fecha en que ampli\xc3\xb3 el espacio de la iglesia y la distribuy\xc3\xb3 en tres naves, con una nueva c\xc3\xbapula sobre un falso crucero.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Uno de los mejores exponentes del barroco religioso fue la iglesia de la Merced (1765-1775), de Jos\xc3\xa9 Mas Dordal, que sustitu\xc3\xada otra g\xc3\xb3tica de la orden de los mercedarios. Presenta nave \xc3\xbanica con capillas laterales intercomunicadas, siguiendo el esquema de las iglesias contrarreformistas catalanas, crucero con c\xc3\xbapula y camar\xc3\xadn sobre el presbiterio. La fachada denota la influencia de San Andr\xc3\xa9s del Quirinal de Bernini, con muros laterales curvados, puerta con front\xc3\xb3n semicircular, roset\xc3\xb3n y front\xc3\xb3n superior triangular. Sobre la c\xc3\xbapula destaca la imagen de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Merced, obra original de Maxim\xc3\xad Sala destruida en 1936 y sustituida por una copia de los hermanos Osl\xc3\xa9 (Miquel y Lluci\xc3\xa0).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De esta \xc3\xa9poca son tambi\xc3\xa9n dos iglesias parroquiales de antiguos municipios colindantes de la ciudad, hoy d\xc3\xada incorporados como barrios: San Vicente de Sarri\xc3\xa0, de Jos\xc3\xa9 Mas Dordal, construida entre 1778 y 1816 sobre los restos de una anterior iglesia g\xc3\xb3tica de 1379 \xe2\x80\x94edificada a su vez sobre otra rom\xc3\xa1nica consagrada en 1147\xe2\x80\x94, tiene tres naves intercomunicadas por arcos de medio punto, con cabecera plana y transepto con c\xc3\xbapula, as\xc3\xad como capillas laterales;\xe2\x80\x8b y el santuario de Santa Eulalia de Vilapicina (1782), reforma de una iglesia del siglo X, tiene una nave de b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y cubierta a dos aguas, y fachada neocl\xc3\xa1sica decorada con esgrafiados y coronada por un peque\xc3\xb1o campanario.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La arquitectura civil, realizada principalmente por arquitectos acad\xc3\xa9micos, se fue acercando paulatinamente al neoclasicismo, como se percibe en el Colegio de Cirug\xc3\xada de Barcelona (1762-1764), obra de Ventura Rodr\xc3\xadguez, con planta rectangular dividida en dos \xc3\xa1reas claramente diferenciadas: un anfiteatro circular que serv\xc3\xada como aula de anatom\xc3\xada y una zona de dependencias administrativas y de servicios.\xe2\x80\x8b En 1771 se construy\xc3\xb3 la nueva fachada del palacio del Virrey, proyectada por el conde de Roncali, plenamente neocl\xc3\xa1sica; reformado nuevamente en 1846 en ocasi\xc3\xb3n de una visita de Isabel II, fecha en que pas\xc3\xb3 a ser Palacio Real, fue destruido por un incendio en 1875.\xe2\x80\x8b Entre 1774 y 1802 se reform\xc3\xb3 totalmente el palacio de la Lonja, con un proyecto de Joan Soler i Faneca. Del edificio g\xc3\xb3tico solo qued\xc3\xb3 la sala de Contrataci\xc3\xb3n, alrededor de la cual se levant\xc3\xb3 un nuevo edificio de corte clasicista que denota una cierta influencia palladiana.\xe2\x80\x8b Otro edificio ligado al comercio fue la Aduana \xe2\x80\x94actual Delegaci\xc3\xb3n del Gobierno\xe2\x80\x94, construida entre 1790 y 1792 por el conde de Roncali, la cual presenta trazos clasicistas, si bien denota todav\xc3\xada la pervivencia del decorativismo barroco; tiene una fachada con tres aberturas, en los extremos con un front\xc3\xb3n triangular y en el centro con uno circular, y una decoraci\xc3\xb3n de estuco imitando al m\xc3\xa1rmol.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los palacios de la \xc3\xa9poca suelen tener planta cuadrangular, con un patio central al que se accede por un vest\xc3\xadbulo principal, que suele destacar por una amplia escalera de honor. Algunos exponentes son: el palacio de la Virreina (1772-1778), construcci\xc3\xb3n de Josep Ausich sobre un proyecto de Manuel de Amat y Junyent, virrey del Per\xc3\xba; el palacio Sessa-Larrard (1772-1778), de Josep Ribas i Margarit; el palacio Moja (1774-1789), de Josep Mas i Dordal; la casa Marc de Reus (1775), de Joan Soler i Faneca; y el palacio Savassona (1796), actual sede del Ateneo Barcelon\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b Entre 1782 y 1784 se ampli\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el palacio Episcopal, con un nuevo edificio con fachada a la plaza Nueva, obra de Josep Mas i Dordal.\xe2\x80\x8b Cabe mencionar tambi\xc3\xa9n la casa de la Seda o del Gremio de Veleros (1758-1763), obra de Joan Garrido, un edificio de tres niveles que destaca por su decoraci\xc3\xb3n de esgrafiados, buena muestra del decorativismo barroco.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las mas\xc3\xadas continuaron con las l\xc3\xadneas esbozadas el siglo anterior, con alg\xc3\xban elemento distintivo como la decoraci\xc3\xb3n en esgrafiado o los tejados a dos aguas con coronamiento mixtil\xc3\xadneo. Tambi\xc3\xa9n se introdujo en esta \xc3\xa9poca la construcci\xc3\xb3n con b\xc3\xb3veda catalana. Algunos ejemplos son: Can Travi Nou, en Horta; Can Planas, en Les Corts, actualmente la famosa Mas\xc3\xada del F\xc3\xbatbol Club Barcelona; Can Tusquets, en Gracia; Can Fargas, en Horta; Can Raspall, en Sarri\xc3\xa0; Can Ros\xc3\xa9s, en Les Corts; Can Canet de la Riera, en Sarri\xc3\xa0; Can M\xc3\xb3ra, en Horta; Can Sert, en Gracia; Villa Florida, en Sant Gervasi; y Can Querol, en Horta._NEWLINE_A nivel urbano, hay que remarcar la construcci\xc3\xb3n en 1753 del barrio de la Barceloneta, promovida por el marqu\xc3\xa9s de la Mina, el cual tambi\xc3\xa9n repar\xc3\xb3 y ampli\xc3\xb3 el puerto y foment\xc3\xb3 la instalaci\xc3\xb3n del primer alumbrado p\xc3\xbablico. Entre 1776 y 1778 se realiz\xc3\xb3 la urbanizaci\xc3\xb3n de la Rambla, y se proyectaron los paseos de San Juan y de Gracia, aunque no se realizaron hasta el cambio de siglo el primero y 1820-1827 el segundo.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n se traz\xc3\xb3 la calle Nou de la Rambla, por iniciativa del conde del Asalto (1778-1789).\xe2\x80\x8b En 1797 se cre\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el paseo Nuevo o de la Explanada, situado junto a la Ciudadela militar, una amplia avenida jalonada de \xc3\xa1lamos y olmos y decorada con fuentes ornamentales \xe2\x80\x94de las que se conserva la Fuente de H\xc3\xa9rcules\xe2\x80\x94; durante un tiempo fue el principal espacio verde de la ciudad, pero desapareci\xc3\xb3 en las obras de urbanizaci\xc3\xb3n del parque de la Ciudadela.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XIX\n_START_PARAGRAPH_\nEn este per\xc3\xadodo hubo una gran revitalizaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica, ligada a la Revoluci\xc3\xb3n Industrial \xe2\x80\x94especialmente la industria textil\xe2\x80\x94, lo que comport\xc3\xb3 a su vez un renacimiento cultural. Entre 1854 y 1859 se produjo el derribo de las murallas, por lo que la ciudad pudo expandirse, motivo por el que se impuls\xc3\xb3 el proyecto de Ensanche elaborado por Ildefonso Cerd\xc3\xa1 en 1859. Asimismo, gracias a la revoluci\xc3\xb3n de 1868 se consigui\xc3\xb3 el derribo de la Ciudadela, cuyos terrenos fueron transformados en un parque p\xc3\xbablico. La poblaci\xc3\xb3n fue creciendo, especialmente gracias a la inmigraci\xc3\xb3n del resto del estado, llegando a finales de siglo a los 400\xc2\xa0000 habitantes.\xe2\x80\x8b Art\xc3\xadsticamente, el siglo vio la sucesi\xc3\xb3n de diversos estilos de diferente signo, como el neoclasicismo, el historicismo y el modernismo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNeoclasicismo\n_START_PARAGRAPH_\nEl neoclasicismo, desarrollado entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, supuso un retorno al arte cl\xc3\xa1sico grecorromano, impulsado por el hallazgo de los restos de Pompeya y Herculano y la obra te\xc3\xb3rica del historiador del arte Johann Joachim Winckelmann. En Catalu\xc3\xb1a, el impulso de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona (la Llotja) fue decisivo para la consolidaci\xc3\xb3n del arte catal\xc3\xa1n, as\xc3\xad como su alejamiento de su aspecto gremial y artesano. Si hasta entonces la construcci\xc3\xb3n estaba confiada a maestros de obras de formaci\xc3\xb3n gremial, a partir de ahora los nuevos arquitectos tendr\xc3\xa1n ya una titulaci\xc3\xb3n acad\xc3\xa9mica.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La arquitectura neocl\xc3\xa1sica no fue muy productiva, destacando el nombre de Antoni Cellers, arquitecto acad\xc3\xa9mico y gran te\xc3\xb3rico del clasicismo. Fue autor de la iglesia actualmente desaparecida de los Carmelitas Calzados (1832), as\xc3\xad como del palacio Al\xc3\xb2s i Dou (1818), en que hace una interpretaci\xc3\xb3n neocl\xc3\xa1sica del tradicional patio catal\xc3\xa1n, con arcos serlianos sobre columnas j\xc3\xb3nicas, y una fachada posterior al jard\xc3\xadn con un tetr\xc3\xa1stilo j\xc3\xb3nico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Disc\xc3\xadpulo suyo fue Jos\xc3\xa9 Mas Vila, autor de la nueva fachada de la Casa de la Ciudad (1830), plenamente clasicista y de car\xc3\xa1cter monumental, con un cuerpo central sobresaliente del resto, donde destacan cuatro columnas j\xc3\xb3nicas que sostienen un \xc3\xa1tico con el escudo de la ciudad.\xe2\x80\x8b Mas Vila, maestro de casas y fuentes del Ayuntamiento, tambi\xc3\xa9n fue el encargado de la remodelaci\xc3\xb3n de la plaza de San Jaime y de la urbanizaci\xc3\xb3n de la calle de Fernando, as\xc3\xad como de la construcci\xc3\xb3n del mercado de La Boquer\xc3\xada (1836-1846), inicialmente una plaza porticada con columnata j\xc3\xb3nica, aunque a media construcci\xc3\xb3n se opt\xc3\xb3 por el hierro para cubrirlo, en vez de la piedra prevista por Mas.\xe2\x80\x8b Junto con Josep Buxareu fue igualmente el encargado de la reconversi\xc3\xb3n del convento de Santa Catalina en el mercado del mismo nombre (1844-1848).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cabe mencionar asimismo la presencia del arquitecto italiano Antonio Ginesi, autor de la capilla del Cementerio del Este (1818), de un estilo un tanto ecl\xc3\xa9ctico, que mezcla el nuevo lenguaje cl\xc3\xa1sico con elementos que perduran del Barroco, as\xc3\xad como influencias del arte egipcio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1828 se construy\xc3\xb3 la iglesia parroquial de Santa Mar\xc3\xada de Sants, obra de Francisco Renart de un clasicismo program\xc3\xa1tico, con portada de arco de medio punto flanqueado por dos columnas j\xc3\xb3nicas, sobre el que se sit\xc3\xbaa un roset\xc3\xb3n y un front\xc3\xb3n triangular, y en el lateral una torre-campanario de 70\xc2\xa0m de altura. La iglesia fue destruida en 1936, y reconstruida entre 1940 y 1965 por Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un edificio emblem\xc3\xa1tico de la \xc3\xa9poca fue la Casa Xifr\xc3\xa9 (1835-1840), obra de Josep Buxareu y Francesc Vila, un edificio de viviendas situado frente al palacio de la Lonja, que destaca por sus p\xc3\xb3rticos de la planta baja, de arcos de medio punto. La fachada tiene una decoraci\xc3\xb3n cercana al llamado estilo isabelino, con relieves del escultor Dami\xc3\xa0 Campeny.\xe2\x80\x8b Fue el primer edificio de Barcelona con agua corriente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre 1844 y 1848 se construy\xc3\xb3 el Portal de Mar, un monumental p\xc3\xb3rtico de acceso a la Barceloneta desde el Pla de Palau, obra de Josep Massan\xc3\xa8s, que fue derribado en 1859. De estilo ecl\xc3\xa9ctico, mezclaba elementos cl\xc3\xa1sicos, g\xc3\xb3ticos y orientales, y estaba formado por una puerta con cuatro columnas j\xc3\xb3nicas, front\xc3\xb3n escalonado y c\xc3\xbapula, mientras que en los laterales se situaban unos monumentales arcos de herradura ultrapasados apoyados sobre dobles columnas.\xe2\x80\x8b Massan\xc3\xa8s fue autor tambi\xc3\xa9n de un plan de ensanche en 1838, que comprend\xc3\xada el tri\xc3\xa1ngulo situado entre Canaletas, la plaza de la Universidad y la plaza Urquinaona, y que ya esbozaba lo que ser\xc3\xada la plaza de Catalu\xc3\xb1a, situada en el centro del tri\xc3\xa1ngulo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Uno de los \xc3\xbaltimos exponentes del neoclasicismo fue el Teatro Principal (1847), de Francisco Daniel Molina, construido en sustituci\xc3\xb3n del antiguo Teatro de la Santa Cruz \xe2\x80\x94originario de 1568\xe2\x80\x94. Presenta una fachada clasicista de aire rom\xc3\xa1ntico isabelino, con tres grandes balcones con front\xc3\xb3n triangular encastados en arcos de medio punto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por lo que se refiere al urbanismo, el hecho m\xc3\xa1s destacable de estos a\xc3\xb1os fue la desamortizaci\xc3\xb3n de 1836, que dej\xc3\xb3 numerosos solares que fueron edificados o convertidos en espacios p\xc3\xbablicos: as\xc3\xad, en la ubicaci\xc3\xb3n del convento carmelita de San Jos\xc3\xa9, en la Rambla, se construy\xc3\xb3 el mercado de la Boquer\xc3\xada; sobre el convento de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos se levant\xc3\xb3 el teatro del Liceo; en el solar del convento de los capuchinos de Santa Madrona se situ\xc3\xb3 la plaza Real; el convento-colegio franciscano de San Buenaventura dio paso al Hotel Oriente; sobre el convento-colegio de los carmelitas calzados de San \xc3\x81ngel M\xc3\xa1rtir se emplaz\xc3\xb3 un cuartel de la Guardia Urbana de Barcelona; y el convento de Santa Catalina fue sustituido por el mercado del mismo nombre.\xe2\x80\x8b De igual forma, las nuevas disposiciones sanitarias promulgadas en esta \xc3\xa9poca supusieron la desaparici\xc3\xb3n de numerosos cementerios parroquiales, cuyos solares se urbanizaron como nuevas plazas p\xc3\xbablicas; surgieron as\xc3\xad plazas como la de Santa Mar\xc3\xada, del Pino, de San Jos\xc3\xa9 Oriol, de San Felipe Neri, de San Justo, de San Pedro y de San Jaime.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nHistoricismo\n_START_PARAGRAPH_\nLa arquitectura de mediados del siglo XIX estuvo impregnada del nuevo esp\xc3\xadritu rom\xc3\xa1ntico y, siguiendo las directrices de te\xc3\xb3ricos como John Ruskin y Eug\xc3\xa8ne Viollet-le-Duc, se enmarc\xc3\xb3 dentro del llamado historicismo, corriente que propugnaba la revitalizaci\xc3\xb3n de estilos arquitect\xc3\xb3nicos anteriores, sobre todo medievales, por lo que se crearon diversas corrientes denominadas con el prefijo \xc2\xabneo\xc2\xbb: neog\xc3\xb3tico, neorrom\xc3\xa1nico, neomud\xc3\xa9jar, neobarroco, etc.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una de sus primeras figuras destacadas fue El\xc3\xadas Rogent, primer director de la reci\xc3\xa9n creada Escuela T\xc3\xa9cnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Fue autor de la sede de la Universidad de Barcelona (1862-1873), en la plaza de la Universidad, un edificio sobrio y de aspecto religioso pese a su car\xc3\xa1cter civil, especialmente en los claustros interiores, que presentan un aspecto casi mon\xc3\xa1stico. Tiene planta axial, destacando en su parte central la escalera de honor y el paraninfo, un sal\xc3\xb3n ecl\xc3\xa9ctico que mezcla elementos rom\xc3\xa1nicos, g\xc3\xb3ticos e isl\xc3\xa1micos, a cuyos lados se sit\xc3\xbaan los patios en forma de claustro, igualmente de inspiraci\xc3\xb3n medieval.\xe2\x80\x8b Fue autor tambi\xc3\xa9n del Seminario Conciliar (1879-1882), de estilo neorrom\xc3\xa1nico, con planta de cruz griega que conforma cuatro alas que convergen en una iglesia en el centro, de la que sobresale el cimborrio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro exponente fue Josep Oriol Mestres, autor de la remodelaci\xc3\xb3n del Gran Teatro del Liceo (1862), un edificio de Miquel Garriga i Roca de 1847 que tuvo que ser reconstruido tras un incendio; de la intervenci\xc3\xb3n de Mestres destaca la fachada y la gran sala interior, una original composici\xc3\xb3n de lonjas en hilera lamentablemente perdida en el incendio de 1994.\xe2\x80\x8b Mestres fue autor tambi\xc3\xa9n de la nueva fachada de la Catedral de Barcelona (1887-1890), en un estilo neog\xc3\xb3tico inspirado en el g\xc3\xb3tico franc\xc3\xa9s; la fachada fue completada con un cimborrio proyectado por Augusto Font Carreras.\xe2\x80\x8b Otras obras de Mestres fueron: la iglesia de Santa Mar\xc3\xada del Remedio (1846-1849), que fue iglesia parroquial de Les Corts tras separarse de Sarri\xc3\xa0; el Teatro de los Campos El\xc3\xadseos (1853), en el paseo de Gracia \xe2\x80\x94hoy desaparecido\xe2\x80\x94, que destacaba por su estructura met\xc3\xa1lica; la Casa Jover (1856), construida sobre la renacentista Casa Gralla; y el edificio de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de Tabacos de Filipinas (1880), en el emplazamiento del antiguo colegio jesuita de Cordellas, en la Rambla._NEWLINE_Joan Martorell fue autor de diversas iglesias inspiradas en el g\xc3\xb3tico, como la de las Salesas, en el paseo de San Juan (1882-1885), y la del Sagrado Coraz\xc3\xb3n de los jesuitas, en la calle de Caspe (1883-1889). La primera es de estilo ecl\xc3\xa9ctico, con evidentes influencias medievales pero plasmadas de forma personal; tiene planta de nave \xc3\xbanica con forma de cruz latina, con capillas laterales y \xc3\xa1bside pentagonal con girola, as\xc3\xad como un crucero que sobresale volum\xc3\xa9tricamente en su parte exterior, mientras que en la fachada destaca por una alta torre acabada en punta y con dos pin\xc3\xa1culos laterales. La segunda denota una cierta influencia rom\xc3\xa1nico-bizantina, y presenta una planta centralizada con c\xc3\xbapula sobre tambor rodeada de c\xc3\xbapulas menores para distribuir el peso; la fachada es sobria, y destaca por los efectos crom\xc3\xa1ticos de los materiales utilizados.\xe2\x80\x8b Martorell fue el responsable del traslado de la iglesia g\xc3\xb3tica de Santa Mar\xc3\xada de Montsi\xc3\xb3 \xe2\x80\x94perteneciente a un convento agustino y originaria de 1388\xe2\x80\x94 del Portal del \xc3\x81ngel a la Rambla de Catalu\xc3\xb1a, y proyect\xc3\xb3 su nueva fachada neog\xc3\xb3tica (1882-1890); es la actual parroquia de San Raimundo de Pe\xc3\xb1afort.\xe2\x80\x8b Fue autor tambi\xc3\xa9n del Palacio G\xc3\xbcell de Pedralbes, posterior Palacio Real (1862); de la iglesia y convento de las Adoratrices (1875); y del colegio jesuita de San Ignacio (1893-1896)._NEWLINE_Un caso an\xc3\xa1logo al de Montsi\xc3\xb3 ocurri\xc3\xb3 con la iglesia g\xc3\xb3tica de Santa Mar\xc3\xada de Junqueras, original del siglo XV y regentada por monjas benedictinas, que fue trasladada en 1868 de la calle de Junqueras a la calle de Arag\xc3\xb3n. Entre 1871 y 1888 Jeroni Granell i Mundet se encarg\xc3\xb3 de su reforma, y fue rebautizada como Bas\xc3\xadlica de la Pur\xc3\xadsima Concepci\xc3\xb3n y Asunci\xc3\xb3n de Nuestra Se\xc3\xb1ora. Es de una nave con b\xc3\xb3vedas ojivales y \xc3\xa1bside poligonal, con un claustro rectangular de dos plantas con una capilla neog\xc3\xb3tica adosada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras iglesias de la \xc3\xa9poca fueron: la parroquia de San Juan Bautista de Gracia (1878-1884), de Mag\xc3\xad Rius, Miquel Pascual y Francisco Berenguer, con planta de cruz latina, capillas laterales y fachada neomedievalista;\xe2\x80\x8b la iglesia de San Andr\xc3\xa9s de Palomar (1881), de Pere Falqu\xc3\xa9s, reforma de la antigua iglesia parroquial del municipio de origen rom\xc3\xa1nico, remodelada con un estilo clasicista de aire ecl\xc3\xa9ctico, y que destaca por su gran c\xc3\xbapula de 61\xc2\xa0m de altura;\xe2\x80\x8b tambi\xc3\xa9n en San Andr\xc3\xa9s y en 1881 se construy\xc3\xb3 la iglesia de San Paciano, de Joan Torras i Guardiola, de una sola nave y cubierta con b\xc3\xb3vedas ojivales nervadas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el terreno civil cabe destacar la f\xc3\xa1brica Batll\xc3\xb3 (1870-1875), de Rafael Guastavino, con una estructura de hierro y ladrillo de obra vista y cubiertas de b\xc3\xb3veda catalana; de la obra original se conserva el edificio del Reloj, la chimenea octogonal y la planta de hilados, mientras que el resto fue reformado entre 1927 y 1931 por Juan Rubi\xc3\xb3 y convertido en la Escuela del Trabajo.\xe2\x80\x8b Antonio Rovira y Tr\xc3\xadas construy\xc3\xb3 los mercados de San Antonio (1876-1882) y la Concepci\xc3\xb3n (1888): el primero est\xc3\xa1 considerado el mejor edificio en hierro de la ciudad, y est\xc3\xa1 compuesto por cuatro naves longitudinales que convergen diagonalmente sobre un cuerpo central con un cimborrio octogonal; el segundo presenta tres naves paralelas con cubierta a dos aguas, cada una con su propia fachada coronada por un front\xc3\xb3n triangular.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros arquitectos que convendr\xc3\xada recordar de este per\xc3\xadodo son: Jos\xc3\xa9 Dom\xc3\xa9nech y Estap\xc3\xa1, autor de la Real Academia de Ciencias y Artes, actual Teatro Poliorama (1883-1884), de fachada ecl\xc3\xa9ctica que combina elementos neomedievales y neocl\xc3\xa1sicos;\xe2\x80\x8b Jos\xc3\xa9 Vilaseca, autor de los talleres de los pintores Masriera (1882-1885), con forma de templo grecorromano,\xe2\x80\x8b y de la casa Bruno Quadros (1883), con una ex\xc3\xb3tica fachada de motivos egipcios y orientales, donde destaca el drag\xc3\xb3n-farola de la esquina;\xe2\x80\x8b Pere Falqu\xc3\xa9s proyect\xc3\xb3 el Consejo Municipal de San Mart\xc3\xadn de Provensals (1876-1887) y la torre de las Aguas del Bes\xc3\xb3s (1880); Tiberi Sabater construy\xc3\xb3 el Casino Mercantil o Bols\xc3\xadn (1881-1883), un edificio ecl\xc3\xa9ctico de corte neocl\xc3\xa1sico que combina elementos renacentistas con los \xc3\xb3rdenes cl\xc3\xa1sicos grecorromanos;\xe2\x80\x8b Antoni Serra i Pujals edific\xc3\xb3 el palacio Casades, actual sede del Colegio de Abogados de Barcelona (1885); Adri\xc3\xa0 Casademunt dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la iglesia parroquial del Santo \xc3\x81ngel Custodio de Hostafrancs (1893); y Mauricio Garr\xc3\xa1n elabor\xc3\xb3 el Palacio de Mar (1886-1900), actual Museo de Historia de Catalu\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de los estilo neomedievales en esta \xc3\xa9poca se puso de moda el orientalismo, con un conjunto de construcciones de inspiraci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica \xe2\x80\x94el llamado neo\xc3\xa1rabe o neomorisco\xe2\x80\x94 influidos especialmente en la Alhambra de Granada. Algunos exponentes fueron: el proyecto de Museo-Teatro de la Ciudadela (1872), de Carlo Maciachini; los Ba\xc3\xb1os Orientales (1872), de Augusto Font Carreras; las casas del Teatro Espa\xc3\xb1ol (1872), de Dom\xc3\xa8nec Balet i Nadal; la Casa del conde de Belloch, de Jeroni Granell; el Chalet del Moro (1873), de Jaume Brossa; y el pabell\xc3\xb3n mud\xc3\xa9jar construido en el Tibidabo para la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1888. Un buen exponente ser\xc3\xada tambi\xc3\xa9n la casa de las Aguas (o de las Alturas), actual sede del distrito de Horta-Guinard\xc3\xb3 (1890), de Enric Figueras. Esta moda perdurar\xc3\xada todav\xc3\xada en a\xc3\xb1os venideros en dos plazas de toros: la de las Arenas (1899-1900), de Augusto Font Carreras; y la Monumental (1913-1915), de Manuel Raspall, Domingo Sugra\xc3\xb1es e Ignasi Mas.\xe2\x80\x8b Otro exponente es la torre Sobirana, un palacio de recreo del marqu\xc3\xa9s de Alfarr\xc3\xa0s, rodeado de unos amplios jardines que hoy constituyen el parque del Laberinto de Horta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otro lado, el siglo XIX fue la \xc3\xa9poca de la Revoluci\xc3\xb3n Industrial, la cual tuvo una r\xc3\xa1pida consolidaci\xc3\xb3n en Catalu\xc3\xb1a, siendo pionera en el territorio nacional en la implantaci\xc3\xb3n de los procedimientos fabriles iniciados en Gran Breta\xc3\xb1a en el siglo XVIII. En 1800 hab\xc3\xada en Barcelona 150 f\xc3\xa1bricas del ramo textil, destacando El Vapor, fundada por Josep Bonaplata. En 1849 se abri\xc3\xb3 en Sants el complejo La Espa\xc3\xb1a Industrial, propiedad de los hermanos Muntadas. La industria textil tuvo un continuo crecimiento hasta la crisis de 1861, motivada por la escasez de algod\xc3\xb3n debida a la Guerra de Secesi\xc3\xb3n norteamericana. Tambi\xc3\xa9n fue cobrando importancia la industria metal\xc3\xbargica, potenciada por la creaci\xc3\xb3n del ferrocarril y la navegaci\xc3\xb3n a vapor. En 1836 abri\xc3\xb3 la fundici\xc3\xb3n Nueva Vulcano en la Barceloneta; y en 1841 arranc\xc3\xb3 La Barcelonesa, antecedente de La Maquinista Terrestre y Mar\xc3\xadtima (1855), una de las m\xc3\xa1s importantes f\xc3\xa1bricas de la historia de Barcelona. Cabe destacar que de Barcelona parti\xc3\xb3 la primera l\xc3\xadnea de ferrocarril del estado espa\xc3\xb1ol, que comunicaba la Ciudad Condal con la villa de Matar\xc3\xb3 (1848).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paralelamente a los procesos industriales, Barcelona vivi\xc3\xb3 a lo largo del siglo XIX una amplia serie de transformaciones urbanas: se abrieron las plazas Real (1848-1860) y Duque de Medinaceli (1849), ambas de Francisco Daniel Molina;\xe2\x80\x8b se acondicion\xc3\xb3 el puerto \xe2\x80\x94cada vez m\xc3\xa1s importante como llegada de materia prima, sobre todo algod\xc3\xb3n y carb\xc3\xb3n\xe2\x80\x94, con la construcci\xc3\xb3n de un nuevo muelle y el dragado del puerto;\xe2\x80\x8b y se derribaron las murallas (1854-1856), tras muchos recelos por parte del gobierno central, pero tras la constataci\xc3\xb3n de que era indispensable por el crecimiento de la poblaci\xc3\xb3n y para salvaguardar la salud p\xc3\xbablica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pero sin duda el gran acontecimiento urbano de la Barcelona del siglo XIX fue el proyecto de Ensanche de Ildefonso Cerd\xc3\xa1: en 1859 el Ayuntamiento nombr\xc3\xb3 una comisi\xc3\xb3n para fomentar un concurso de proyectos de ensanche de la ciudad. El concurso fue ganado por Antonio Rovira, pero el Ministerio de Fomento intervino e impuso el proyecto de Cerd\xc3\xa1, autor de un plano topogr\xc3\xa1fico del llano de Barcelona y un estudio demogr\xc3\xa1fico y urban\xc3\xadstico de la ciudad. El Plan Cerd\xc3\xa1 institu\xc3\xada un trazado ortogonal entre Montjuic y el Bes\xc3\xb3s, con un sistema de calles rectil\xc3\xadneas de orientaci\xc3\xb3n noroeste-sureste, de 20 metros de anchura, cortadas por otras de orientaci\xc3\xb3n suroeste-noreste paralelas a la costa y a la sierra de Collserola. Quedaban as\xc3\xad delimitadas una serie de manzanas de planta cuadrada de 113,3\xc2\xa0m de lado, de las cuales Cerd\xc3\xa1 ten\xc3\xada previsto edificar solo dos lados y dejar los otros espacios para jardines, aunque este punto no se cumpli\xc3\xb3 y finalmente se aprovech\xc3\xb3 pr\xc3\xa1cticamente todo el suelo edificable; las edificaciones se proyectaron con una planta octogonal caracter\xc3\xadstica del Ensanche, con unos chaflanes que favorec\xc3\xadan la circulaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b El plano preve\xc3\xada la construcci\xc3\xb3n de varias avenidas principales: la Diagonal, la Meridiana, el Paralelo, la Gran V\xc3\xada y el paseo de San Juan; as\xc3\xad como varias grandes plazas en sus intersecciones: Tetu\xc3\xa1n, Glorias, Espa\xc3\xb1a, Jacint Verdaguer, Letamendi y Universidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cabe remarcar tambi\xc3\xa9n que en el siglo XIX aparecieron los primeros parques p\xc3\xbablicos, ya que el aumento de los entornos urbanos debido al fen\xc3\xb3meno de la Revoluci\xc3\xb3n Industrial, a menudo en condiciones de degradaci\xc3\xb3n del medio ambiente, aconsej\xc3\xb3 la creaci\xc3\xb3n de grandes jardines y parques urbanos, que corrieron a cuenta de las autoridades p\xc3\xbablicas, con lo que surgi\xc3\xb3 la jardiner\xc3\xada p\xc3\xbablica \xe2\x80\x94hasta entonces preferentemente privada\xe2\x80\x94 y la arquitectura paisajista.\xe2\x80\x8b El primer jard\xc3\xadn p\xc3\xbablico de Barcelona se cre\xc3\xb3 en 1816: el Jard\xc3\xadn del General, una iniciativa del capit\xc3\xa1n general Francisco Javier Casta\xc3\xb1os; estaba situado entre la actual avenida Marqu\xc3\xa9s de la Argentera y la Ciudadela, delante de donde hoy se halla la Estaci\xc3\xb3n de Francia, y ten\xc3\xada una extensi\xc3\xb3n de 0,4 hect\xc3\xa1reas, hasta que desapareci\xc3\xb3 en 1877 durante la urbanizaci\xc3\xb3n del parque de la Ciudadela.\xe2\x80\x8b En 1848 se crearon en el paseo de Gracia los Jardines de T\xc3\xadvoli, entre las calles Valencia y Consejo de Ciento; y en 1853 se emplaz\xc3\xb3 entre las calles de Arag\xc3\xb3n y Rosell\xc3\xb3n los llamados Campos El\xc3\xadseos, que contaban con un jard\xc3\xadn, un lago con barcas, un teatro y un parque de atracciones con monta\xc3\xb1as rusas. Estos jardines desaparecieron pocos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s al ir urbaniz\xc3\xa1ndose el paseo de Gracia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nExposici\xc3\xb3n Universal de 1888\n_START_PARAGRAPH_\nA finales de siglo se celebr\xc3\xb3 un evento que supuso un gran impacto tanto econ\xc3\xb3mico y social como urban\xc3\xadstico, art\xc3\xadstico y cultural para la ciudad, la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1888. Tuvo lugar entre el 8 de abril y el 9 de diciembre de 1888, y se llev\xc3\xb3 a cabo en el parque de la Ciudadela, un terreno anteriormente perteneciente al ej\xc3\xa9rcito y ganado para la ciudad en 1868. El incentivo de los actos feriales conllev\xc3\xb3 la mejora de las infraestructuras de toda la ciudad, que dio un enorme salto hacia la modernizaci\xc3\xb3n y el desarrollo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El proyecto de remodelaci\xc3\xb3n del parque de la Ciudadela se encarg\xc3\xb3 a Jos\xc3\xa9 Fontser\xc3\xa9 en 1872, quien dise\xc3\xb1\xc3\xb3 unos amplios jardines para esparcimiento de los ciudadanos, y junto con la zona verde proyect\xc3\xb3 una plaza central y un paseo de circunvalaci\xc3\xb3n, as\xc3\xad como una fuente monumental y diversos elementos ornamentales, dos lagos y una zona de bosque, adem\xc3\xa1s de diversos edificios auxiliares e infraestructuras, como el Mercado del Borne (1874-1876), un dep\xc3\xb3sito de agua \xe2\x80\x94actual Biblioteca de la UPF\xe2\x80\x94, un matadero, un puente de hierro sobre las l\xc3\xadneas de ferrocarril y varias casetas de servicios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La entrada a la Exposici\xc3\xb3n se efectuaba a trav\xc3\xa9s del Arco de Triunfo, un monumento creado para la ocasi\xc3\xb3n que a\xc3\xban permanece en su lugar original, dise\xc3\xb1ado por Josep Vilaseca. De inspiraci\xc3\xb3n neomud\xc3\xa9jar, tiene una altura de 30 metros, y est\xc3\xa1 decorado con una rica ornamentaci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica, obra de Josep Reyn\xc3\xa9s, Josep Llimona, Antoni Vilanova, Torquat Tasso, Manuel Fux\xc3\xa0 y Pere Carbonell.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A continuaci\xc3\xb3n ven\xc3\xada el Sal\xc3\xb3n de San Juan \xe2\x80\x94actual paseo de Llu\xc3\xads Companys\xe2\x80\x94, una larga avenida de 50 metros de ancho donde destacaban las balaustradas de hierro forjado, los mosaicos del pavimento y unas grandes farolas, todo ello dise\xc3\xb1ado por Pere Falqu\xc3\xa9s. El primer edificio tras el acceso por el Arco de Triunfo era el palacio de Bellas Artes, obra de Augusto Font Carreras, de estilo neocl\xc3\xa1sico. En el lado opuesto se ubicaba el palacio de Ciencias, obra de Pere Falqu\xc3\xa9s, de estilo neogriego, donde tambi\xc3\xa9n se hallaba una gran sala para celebrar congresos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una vez pasados estos dos edificios se acced\xc3\xada al recinto propiamente dicho, en cuya entrada destacaba la Cascada Monumental, proyectada por Fontser\xc3\xa8 en colaboraci\xc3\xb3n con Antoni Gaud\xc3\xad, que intervino en el proyecto hidr\xc3\xa1ulico y dise\xc3\xb1\xc3\xb3 una gruta artificial debajo de la Cascada. El conjunto arquitect\xc3\xb3nico presenta una estructura central en forma de arco triunfal con dos pabellones en sus costados y dos alas laterales con escalinatas, que acogen un estanque dividido en dos niveles. El monumento destaca por su profusi\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica, en la que intervinieron varios de los mejores escultores del momento, como Rossend Nobas, Venancio Vallmitjana, Josep Gamot, Manuel Fux\xc3\xa1, Joan Flotats y Rafael Atch\xc3\xa9.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la derecha de la cascada se hallaba el restaurante, conocido como castillo de los Tres Dragones \xe2\x80\x94actual Museo de Zoolog\xc3\xada\xe2\x80\x94, obra de Llu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner, de estilo neog\xc3\xb3tico pero con unas innovadoras soluciones estructurales que apuntaban ya al modernismo, especialmente por la utilizaci\xc3\xb3n del hierro y el ladrillo visto. A su lado se encontraban el C\xc3\xadrculo del Liceo y el Invern\xc3\xa1culo, obra de Josep Amarg\xc3\xb3s, realizado en hierro y vidrio siguiendo el ejemplo del Crystal Palace de la Exposici\xc3\xb3n de Londres de 1851. A continuaci\xc3\xb3n ven\xc3\xadan el Museo Martorell de Geolog\xc3\xada, de Antonio Rovira y Tr\xc3\xadas; el Umbr\xc3\xa1culo, de Jos\xc3\xa9 Fontser\xc3\xa8; el pabell\xc3\xb3n de la Prensa, obra de Jaume Comerma; y el pabell\xc3\xb3n de las Colonias Espa\xc3\xb1olas, de Jaume Gust\xc3\xa0 i Bondia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La zona central del recinto se correspond\xc3\xada con la antigua plaza de armas de la Ciudadela, donde se hallaba el principal edificio de la exposici\xc3\xb3n, el palacio de la Industria, obra de Jaume Gust\xc3\xa0, que recog\xc3\xada las secciones extranjeras de la Exposici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Tras el palacio, pasadas las l\xc3\xadneas de ferrocarril, se situaron diversos edificios, como el pabell\xc3\xb3n de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada Trasatl\xc3\xa1ntica, obra de Antoni Gaud\xc3\xad, en estilo nazar\xc3\xad granadino; los pabellones de la denominada Secci\xc3\xb3n Mar\xc3\xadtima, los de Miner\xc3\xada y Electricidad, y la Vaquer\xc3\xada Suiza, actualmente una escuela. Asimismo, en el paseo de Col\xc3\xb3n se erigi\xc3\xb3 el Hotel Internacional, obra de Llu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner, una obra ef\xc3\xadmera que fue desmontada tras la Exposici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fuera del recinto ferial, se realizaron numerosas obras y mejoras por toda la ciudad: se finaliz\xc3\xb3 la urbanizaci\xc3\xb3n de todo el frente mar\xc3\xadtimo de la ciudad, entre el parque de la Ciudadela y las Ramblas, a trav\xc3\xa9s de la construcci\xc3\xb3n del paseo de Col\xc3\xb3n y un nuevo muelle, el de la Fusta; se dot\xc3\xb3 de iluminaci\xc3\xb3n el\xc3\xa9ctrica a las primeras calles de Barcelona (la Rambla, el paseo de Col\xc3\xb3n, la plaza de San Jaime y el recinto de la Exposici\xc3\xb3n);\xe2\x80\x8b y se construy\xc3\xb3 el monumento a Col\xc3\xb3n en la plaza Portal de la Paz, obra de Gaiet\xc3\xa0 Bu\xc3\xafgas con una escultura del descubridor de Rafael Atch\xc3\xa9.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nModernismo\n_START_PARAGRAPH_\nEl modernismo fue un movimiento internacional que se desarroll\xc3\xb3 por todo el mundo occidental,\xe2\x80\x8b y que propugnaba la creaci\xc3\xb3n de un nuevo lenguaje arquitect\xc3\xb3nico desligado de estilos anteriores \xe2\x80\x94especialmente por oposici\xc3\xb3n al historicismo\xe2\x80\x94, poniendo especial \xc3\xa9nfasis en la relaci\xc3\xb3n de la arquitectura con las artes aplicadas, en paralelo al fen\xc3\xb3meno Arts and Crafts.\xe2\x80\x8b Desarrollado entre el siglo XIX y el siglo XX,\xe2\x80\x8b en Catalu\xc3\xb1a tuvo suficiente personalidad propia para hablar de modernismo catal\xc3\xa1n, por la gran cantidad y calidad de obras realizadas y el gran n\xc3\xbamero de artistas de primer orden que cultivaron este estilo. Estil\xc3\xadsticamente fue un movimiento heterog\xc3\xa9neo, con muchas diferencias entre artistas, cada uno con su sello personal, pero con un mismo esp\xc3\xadritu, un af\xc3\xa1n de modernizar y europeizar Catalu\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Algunos rasgos esenciales del modernismo fueron: un lenguaje anticl\xc3\xa1sico heredero del romanticismo, con tendencia a un cierto lirismo y subjetivismo; vinculaci\xc3\xb3n decidida de la arquitectura con las artes aplicadas y los oficios art\xc3\xadsticos (vidrier\xc3\xada, forja, cer\xc3\xa1mica, ebanister\xc3\xada, marqueter\xc3\xada, esmalte, esgrafiado), creando un estilo remarcadamente ornamental; utilizaci\xc3\xb3n de nuevos materiales, creando un lenguaje constructivo mixto y rico en contrastes, en busca del efecto pl\xc3\xa1stico del conjunto; fuerte sentimiento de optimismo y fe en el progreso, que produce un arte exaltado y enf\xc3\xa1tico, reflejo del clima de prosperidad del momento, sobre todo en la clase burguesa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer modernismo, desarrollado en los a\xc3\xb1os 1890, era todav\xc3\xada un estilo no especialmente definido, cuyo principal componente era un goticismo abarrocado desligado ya del historicismo, con pervivencia de ciertos rasgos clasicistas y medievalistas, practicado principalmente por Llu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y Antoni Maria Galliss\xc3\xa0.\xe2\x80\x8b En estos primeros a\xc3\xb1os hab\xc3\xada un cierto sentimiento de indefinici\xc3\xb3n, como se muestra en la obra Arquitectura moderna de Barcelona (1897), de Francesc Rogent, donde defiende la utilizaci\xc3\xb3n del \xc2\xabestilo neogreco\xc2\xbb para edificios p\xc3\xbablicos, \xc2\xabneog\xc3\xb3tico\xc2\xbb para edificios particulares y \xc2\xabneorrom\xc3\xa1nico\xc2\xbb para iglesias.\xe2\x80\x8b Al mismo tiempo se segu\xc3\xada practicando una arquitectura academicista ajena a las innovaciones modernistas, como se ve en la obra de arquitectos como Salvador Vi\xc3\xb1als, Cayetano Buigas, Joan Baptista Pons i Trabal, Francisco de Paula del Villar y Carmona, etc.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con el cambio de siglo el modernismo evolucion\xc3\xb3 hacia un cierto formalismo estil\xc3\xadstico de influencia secesionista, practicado por una segunda generaci\xc3\xb3n de arquitectos como Josep Maria Jujol, Manuel Raspall, Josep Maria Pericas, Eduard Maria Balcells, Salvador Valeri, Alexandre Soler, Antoni de Falguera, Bernard\xc3\xad Martorell, etc.\xe2\x80\x8b Estos arquitectos plantean la arquitectura como soporte de una exultante ornamentaci\xc3\xb3n, entrando en una fase manierista del modernismo.\xe2\x80\x8b Por otro lado, continuaron las tendencias neog\xc3\xb3ticas y del eclecticismo clasicista, practicadas principalmente por Enric Sagnier, Jos\xc3\xa9 Dom\xc3\xa9nech y Estap\xc3\xa1, Manuel Comas i Thos, Augusto Font Carreras, Joan Josep Herv\xc3\xa0s, etc.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAntoni Gaud\xc3\xad\n_START_PARAGRAPH_\nUno de los m\xc3\xa1ximos representantes del modernismo catal\xc3\xa1n fue Antoni Gaud\xc3\xad, un arquitecto con un sentido innato de la geometr\xc3\xada y el volumen, as\xc3\xad como una gran capacidad imaginativa que le permit\xc3\xada proyectar mentalmente la mayor\xc3\xada de sus obras antes de pasarlas a planos. Dotado de una fuerte intuici\xc3\xb3n y capacidad creativa, Gaud\xc3\xad conceb\xc3\xada sus edificios de una forma global atendiendo tanto a las soluciones estructurales, como las funcionales y decorativas, integrando igualmente los trabajos artesanales, e introdujo nuevas t\xc3\xa9cnicas en el tratamiento de los materiales, como su famoso trencad\xc3\xads, hecho con piezas de cer\xc3\xa1mica de desecho. Despu\xc3\xa9s de unos inicios influenciado por el arte neog\xc3\xb3tico, as\xc3\xad como ciertas tendencias orientalizantes, Gaud\xc3\xad desemboc\xc3\xb3 en el modernismo en su \xc3\xa9poca de mayor efervescencia, aunque el arquitecto reusense fue m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del modernismo ortodoxo, creando un estilo personal basado en la observaci\xc3\xb3n de la naturaleza, fruto del cual fue su utilizaci\xc3\xb3n de formas geom\xc3\xa9tricas regladas, como el paraboloide hiperb\xc3\xb3lico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sus primeras realizaciones, tanto durante su etapa de estudiante como las primeras ejecutadas al obtener el t\xc3\xadtulo, destacan por la gran precisi\xc3\xb3n de los detalles, la utilizaci\xc3\xb3n de la geometr\xc3\xada superior y la preponderancia de las consideraciones mec\xc3\xa1nicas en el c\xc3\xa1lculo de estructuras.\xe2\x80\x8b De esta \xc3\xa9poca destacan las farolas de la plaza Real (1878), as\xc3\xad como el inicio de las obras de la que ser\xc3\xada su obra magna, el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (1883)._NEWLINE_Posteriormente pas\xc3\xb3 por una etapa orientalista, con una serie de obras de marcado gusto oriental, inspiradas en el arte del Pr\xc3\xb3ximo y Lejano Oriente, as\xc3\xad como en el arte isl\xc3\xa1mico hisp\xc3\xa1nico, principalmente el mud\xc3\xa9jar y nazar\xc3\xad. Emplea con gran profusi\xc3\xb3n la decoraci\xc3\xb3n en azulejo cer\xc3\xa1mico, as\xc3\xad como los arcos mitrales, cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o c\xc3\xbapula.\xe2\x80\x8b Sus principales realizaciones en este per\xc3\xadodo son: la casa Vicens (1883-1888), los pabellones G\xc3\xbcell (1884-1887), el palacio G\xc3\xbcell (1886-1888) y el pabell\xc3\xb3n de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada Trasatl\xc3\xa1ntica para la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1888._NEWLINE_A continuaci\xc3\xb3n pas\xc3\xb3 por un per\xc3\xadodo neog\xc3\xb3tico, en que se inspir\xc3\xb3 sobre todo en el arte g\xc3\xb3tico medieval, el cual asumi\xc3\xb3 de forma libre, personal, intentando mejorar sus soluciones estructurales; en sus obras elimina la necesidad de contrafuertes mediante el empleo de superficies regladas, y suprime crester\xc3\xadas y calados excesivos.\xe2\x80\x8b En este estilo cabr\xc3\xada citar el colegio de las Teresianas (1888-1889) y la torre Bellesguard (1900-1909)._NEWLINE_En el cambio de siglo desemboc\xc3\xb3 finalmente en su etapa naturalista, en la que perfeccion\xc3\xb3 su estilo personal, inspir\xc3\xa1ndose en las formas org\xc3\xa1nicas de la naturaleza y poniendo en pr\xc3\xa1ctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos an\xc3\xa1lisis efectuados por Gaud\xc3\xad de la geometr\xc3\xada reglada. Partiendo de cierto barroquismo sus obras adquirieron gran riqueza estructural, de formas y vol\xc3\xbamenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa cl\xc3\xa1sica.\xe2\x80\x8b Entre las obras de este per\xc3\xadodo se encuentran: la casa Calvet (1898-1899), el portal Miralles (1900-1902), el parque G\xc3\xbcell (1900-1914), la casa Batll\xc3\xb3 (1904-1906) y la casa Mil\xc3\xa0 (1906-1910). Estas dos \xc3\xbaltimas son de sus obras m\xc3\xa1s destacadas: la casa Batll\xc3\xb3 es muestra de su f\xc3\xa9rtil imaginaci\xc3\xb3n, con una fachada de piedra arenisca tallada seg\xc3\xban superficies regladas en forma alabeada, con columnas de forma \xc3\xb3sea y representaciones vegetales; remata la fachada una b\xc3\xb3veda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capas de ladrillo, recubierta con cer\xc3\xa1mica vidriada en forma de escamas \xe2\x80\x94en tonos amarillo, verde y azul\xe2\x80\x94, que recuerda el lomo de un drag\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b La casa Mil\xc3\xa0 o la Pedrera presenta una fachada realizada en piedra calc\xc3\xa1rea, salvo la parte superior cubierta de azulejos blancos; en la azotea destacan las salidas de escalera, rematadas con la cruz gaudiniana de cuatro brazos, as\xc3\xad como las chimeneas, recubiertas de cer\xc3\xa1mica con unas formas que sugieren yelmos de soldados.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de su carrera, dedicados casi en exclusiva a la Sagrada Familia, Gaud\xc3\xad lleg\xc3\xb3 a la culminaci\xc3\xb3n de su estilo naturalista: despu\xc3\xa9s de la realizaci\xc3\xb3n de la cripta y el \xc3\xa1bside, todav\xc3\xada en estilo neog\xc3\xb3tico, el resto del templo lo concibi\xc3\xb3 en un estilo org\xc3\xa1nico, imitando las formas de la naturaleza, donde abundan las formas geom\xc3\xa9tricas regladas. El templo tiene planta de cruz latina, de cinco naves centrales y transepto de tres naves, y \xc3\xa1bside con siete capillas, con tres fachadas dedicadas al Nacimiento, Pasi\xc3\xb3n y Gloria de Jes\xc3\xbas, y 18 torres. El interior semeja un bosque, con un conjunto de columnas arborescentes inclinadas, de forma helicoidal, creando una estructura a la vez simple y resistente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seis de las obras de Antoni Gaud\xc3\xad en Barcelona han sido nombradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco: palacio G\xc3\xbcell, parque G\xc3\xbcell y casa Mil\xc3\xa0 (1984); casa Vicens, casa Batll\xc3\xb3 y fachada de la Natividad y cripta de la Sagrada Familia (2005, adem\xc3\xa1s de la Cripta de la Colonia G\xc3\xbcell en Santa Coloma de Cervell\xc3\xb3).\n_START_SECTION_\nLlu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner\n_START_PARAGRAPH_\nLlu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner hizo una mezcla de racionalismo constructivo y decoraci\xc3\xb3n fabulosa con influencia de la arquitectura hispano-isl\xc3\xa1mica.\xe2\x80\x8b Fue el creador de lo que denominaba una \xc2\xabarquitectura nacional\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b un estilo ecl\xc3\xa9ctico basado en las nuevas t\xc3\xa9cnicas y materiales, con un af\xc3\xa1n moderno e internacional. Para ello, se inspir\xc3\xb3 en arquitectos como Eug\xc3\xa8ne Viollet-le-Duc, Karl Friedrich Schinkel y Gottfried Semper.\xe2\x80\x8b En su obra busca la unidad constructiva y est\xc3\xa9tica, con planteamientos claros y ordenados, a trav\xc3\xa9s de un sistema racional que asume el decorativismo como una parte consustancial de la obra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sus obras m\xc3\xa1s relevantes fueron el Hospital de la Santa Cruz y San Pablo (1902-1913, acabado por su hijo Pere Dom\xc3\xa8nech i Roura) y el Palacio de la M\xc3\xbasica Catalana (1905-1908). El primero es un vasto complejo hospitalario heredero del antiguo Hospital de la Santa Cruz, que ocupa nueve manzanas del Ensanche, con un conjunto de 46 pabellones dispuestos en paralelo y diagonal seg\xc3\xban la distribuci\xc3\xb3n en el recinto para tener la \xc3\xb3ptima orientaci\xc3\xb3n solar. Son pabellones aut\xc3\xb3nomos separados por espacios intersticiales, aunque conectados por galer\xc3\xadas subterr\xc3\xa1neas, de los que destacan el pabell\xc3\xb3n de administraci\xc3\xb3n, la sala de actos, la biblioteca, la secretar\xc3\xada, la iglesia y la sala de convalecencia.\xe2\x80\x8b En esta obra cobran especial relevancia las artes aplicadas, como la escultura \xe2\x80\x94con obras de Eusebi Arnau y Pablo Gargallo\xe2\x80\x94, el mosaico, el azulejo y las vidrieras.\xe2\x80\x8b El Palacio de la M\xc3\xbasica Catalana es un edificio articulado alrededor de la gran sala central, de forma oval y con capacidad para 2000 espectadores. En su interior presenta tres cuerpos, el acceso, el auditorio y el escenario, con una fastuosa decoraci\xc3\xb3n con revestimientos de cer\xc3\xa1mica y una gran claraboya central que cubre la sala, hecha de cristales de colores, adem\xc3\xa1s de diversas esculturas de Eusebi Arnau y Pablo Gargallo. La fachada principal cubre el chafl\xc3\xa1n de las calles Amadeu Vives y Sant Pere m\xc3\xa9s Alt, con grandes arcos de acceso y un balc\xc3\xb3n que circunda toda la fachada, con columnas recubiertas de cer\xc3\xa1mica, y rematado por una c\xc3\xbapula de mosaico, donde destaca el grupo escult\xc3\xb3rico de La canci\xc3\xb3n popular, de Miguel Blay.\xe2\x80\x8b El Hospital de San Pablo y el Palacio de la M\xc3\xbasica Catalana fueron nombrados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1997._NEWLINE_Cabe destacar tambi\xc3\xa9n la casa Lle\xc3\xb3 Morera (1905), una reforma de un edificio construido en 1864: su situaci\xc3\xb3n en un chafl\xc3\xa1n determin\xc3\xb3 el protagonismo de la esquina, donde se sit\xc3\xbaa la tribuna principal y se remata verticalmente con un templete; cada planta tiene un dise\xc3\xb1o distinto, donde destaca el trabajo ornamental \xe2\x80\x94con esculturas de Eusebi Arnau\xe2\x80\x94, mutilado parcialmente en una reforma de la planta baja realizada en 1943.\xe2\x80\x8b Otras obras suyas son: la editorial Montaner i Sim\xc3\xb3n (actual Fundaci\xc3\xb3n Antoni T\xc3\xa0pies, 1881-1886); el restaurante de la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1888, conocido como Castillo de los Tres Dragones (actual Museo de Zoolog\xc3\xada); la casa Thomas (1895-1898); la casa Lamadrid (1902); el Hotel Espa\xc3\xb1a (1903); y la casa Fuster (1908-1911).\n_START_SECTION_\nJosep Puig i Cadafalch\n_START_PARAGRAPH_\nJosep Puig i Cadafalch adapt\xc3\xb3 el modernismo a ciertas influencias del g\xc3\xb3tico n\xc3\xb3rdico y flamenco, as\xc3\xad como elementos de la arquitectura catalana rural tradicional, con fuerte presencia de artes aplicadas y estucos.\xe2\x80\x8b Disc\xc3\xadpulo de Dom\xc3\xa8nech i Montaner, fue arquitecto, arque\xc3\xb3logo, historiador, profesor y pol\xc3\xadtico.\xe2\x80\x8b Fue presidente de la Mancomunidad de Catalu\xc3\xb1a (1917-1924), cargo desde el que impuls\xc3\xb3 la creaci\xc3\xb3n de diversas escuelas profesionales (Enfermer\xc3\xada, Comercio, Industrias Textiles), entidades cient\xc3\xadficas (Instituto de Estudios Catalanes) y culturales (MNAC, Biblioteca de Catalu\xc3\xb1a).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pas\xc3\xb3 por diversas etapas: en los a\xc3\xb1os 1890 un cierto germanismo flam\xc3\xadgero, que Alexandre Cirici i Pellicer denomin\xc3\xb3 \xc2\xab\xc3\xa9poca rosa\xc2\xbb (casa Mart\xc3\xad o Els Quatre Gats, 1895-1896; casa Amatller, 1898-1900; casa Macaya, 1899-1901; palacio del Bar\xc3\xb3n de Quadras, 1899-1906; casa Terrades o de \xe2\x80\x9dles Punxes\xe2\x80\x9d, 1903-1905); en los a\xc3\xb1os 1900 un estilo mediterranista o \xc2\xab\xc3\xa9poca blanca\xc2\xbb (casa Trinxet, 1902-1904; Can Serra, sede de la Diputaci\xc3\xb3n de Barcelona, 1903-1908; casa Sastre Marqu\xc3\xa8s, 1905; casa Muntadas, 1910; casa Pere Company, 1911); y desde los a\xc3\xb1os 1910 un clasicismo de influencia secesionista que desembocar\xc3\xada en el novecentismo, su \xc2\xab\xc3\xa9poca amarilla\xc2\xbb (casa Muley-Afid, 1911-1914; f\xc3\xa1brica Casaramona, actual Caixa F\xc3\xb2rum, 1915-1939; casa Rosa Alemany, 1928-1930), con influencia de la Escuela de Chicago (casa Pich i Pon, 1919-1921) y con derivaci\xc3\xb3n hacia un cierto barroquismo monumentalista (palacios de Alfonso XIII y Victoria Eugenia, 1923).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre estas realizaciones conviene destacar la casa Amatller y la casa Terrades. La primera presenta una fachada de aspecto neog\xc3\xb3tico, con tres partes diferenciadas: un basamento de piedra con dos puertas en el lado izquierdo, creando un efecto asim\xc3\xa9trico; un cuerpo central de paredes esgrafiadas y ornamentaci\xc3\xb3n de motivos florales, con una tribuna superior que recuerda a la de la capilla de San Jorge del Palacio de la Generalidad; y un remate en forma de gablete escalonado de cer\xc3\xa1mica roja y dorada, con posible influencia de la arquitectura tradicional de los Pa\xc3\xadses Bajos.\xe2\x80\x8b La casa Terrades ocupa una manzana entera del Ensanche, con un trazado irregular: presenta seis fachadas inspiradas en la arquitectura g\xc3\xb3tica n\xc3\xb3rdica y en el plateresco espa\xc3\xb1ol, rematadas por hastiales, algunos truncados por unos plafones cer\xc3\xa1micos con im\xc3\xa1genes de estilo prerrafaelita, y flanquedas por seis torres circulares coronadas con chapiteles c\xc3\xb3nicos terminados en aguja, que dan al edificio su sobrenombre; est\xc3\xa1 construida en obra vista, con ornamentaci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica de piedra y cer\xc3\xa1mica vidriada, y elementos de forja.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOtros arquitectos modernistas\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunos arquitectos evolucionaron desde el historicismo al modernismo, con diverso grado de asimilaci\xc3\xb3n del nuevo estilo, si bien en l\xc3\xadneas generales en sus obras se continu\xc3\xb3 trasluciendo una cierta continuidad con las formas anteriores. Algunos de los m\xc3\xa1s destacados fueron: Augusto Font Carreras, Jos\xc3\xa9 Vilaseca, Pere Falqu\xc3\xa9s y Jos\xc3\xa9 Dom\xc3\xa9nech Estap\xc3\xa1. El primero fue disc\xc3\xadpulo de El\xc3\xadas Rogent, y desarroll\xc3\xb3 un estilo ecl\xc3\xa9ctico inspirado en el neog\xc3\xb3tico y el neo\xc3\xa1rabe; entre sus obras destacan: el palacio de les Heures (1894-1898), la sede de la Caja de Ahorros de Barcelona de la plaza de San Jaime (1903) y la iglesia de la Casa de la Caridad (1912).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Josep Vilaseca practic\xc3\xb3 un premodernismo de aire clasicista, como se denota en la casa Pia Batll\xc3\xb3 (1891-1896), la casa Enric Batll\xc3\xb3 (1892-1896), la casa \xc3\x80ngel Batll\xc3\xb3 (1893-1896), las casas Cabot (1901-1905), la casa Dolors Calm (1903) y la casa Comas d'Argemir (1903-1904).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pere Falqu\xc3\xa9s fue arquitecto municipal de Barcelona, por lo que intervino en numerosas mejoras urban\xc3\xadsticas de la ciudad; fue autor del mercado del Clot (1889), la fuente de Canaletas (1892), la Tenencia de Alcald\xc3\xada del Ensanche (1893), la Central Catalana de Electricidad (1896-1897), las farolas del paseo de Gracia (1900), la casa Laribal (1902), la casa Bonaventura Ferrer (1905-1906) y el mercado de Sants (1913).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Josep Dom\xc3\xa8nech i Estap\xc3\xa0 plasm\xc3\xb3 en sus obras un modernismo de corte personal, ecl\xc3\xa9ctico, funcional y grandilocuente.\xe2\x80\x8b Fue autor de la C\xc3\xa1rcel Modelo de Barcelona (con Salvador Vi\xc3\xb1als, 1887-1904), el Palacio Montaner \xe2\x80\x94actual Delegaci\xc3\xb3n del Gobierno\xe2\x80\x94 (1889-1893, terminado por Antoni Maria Galliss\xc3\xa0 y Llu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Montaner), el edificio de Catalana de Gas (1895-1896), el Asilo de Santa Luc\xc3\xada \xe2\x80\x94posterior Museo de la Ciencia\xe2\x80\x94 (1904-1909), el Observatorio Fabra (1904-1906), el Hospital Cl\xc3\xadnico (1904), la casa Costa (1904), la iglesia-convento de Nuestra Se\xc3\xb1ora del Carmen (1909-1921) y la estaci\xc3\xb3n de la Mag\xc3\xb2ria (1912).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro arquitecto de estilo ecl\xc3\xa9ctico fue Enric Sagnier, el cual sigui\xc3\xb3 un estilo personal de l\xc3\xadnea clasicista con mucho \xc3\xa9xito entre la clase burguesa catalana. Autor prol\xc3\xadfico, fue posiblemente el arquitecto con mayor n\xc3\xbamero de construcciones en la Ciudad Condal, con cerca de 300 edificios documentados.\xe2\x80\x8b Se pueden distinguir en su trayectoria tres etapas: antes de 1900 trabaj\xc3\xb3 con un estilo ecl\xc3\xa9ctico, monumental y grandilocuente; de 1900 a 1910 se acerc\xc3\xb3 m\xc3\xa1s al modernismo, lo que se percibe en un mayor sentido decorativo de su obra en estas fechas, con especial influencia del arte rococ\xc3\xb3; y desde 1910 permaneci\xc3\xb3 en un estilo clasicista de influencia francesa, alejado de las modas del momento.\xe2\x80\x8b Entre sus obras destacan: el palacio de Justicia de Barcelona (1887-1908, con Josep Dom\xc3\xa8nech i Estap\xc3\xa0), la casa Pascual i Pons (1890-1891), el colegio de Jes\xc3\xbas-Mar\xc3\xada (1892-1897), la Aduana del Puerto de Barcelona (1896-1902, con Pere Garcia F\xc3\xa0ria), la casa Arn\xc3\xbas o \xe2\x80\x9cEl Pinar\xe2\x80\x9d (1902-1904), el Templo Expiatorio del Sagrado Coraz\xc3\xb3n (1902-1961), la casa Fargas (1904), la iglesia de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Pompeya (1907-1910), la casa Ramon Mulleras (1910-1911), la casa Doctor Genov\xc3\xa9 (1911) y la nueva iglesia de San Juan de Horta (1911-1917)._NEWLINE_Entre los arquitectos plenamente modernistas conviene citar en primer lugar a varios disc\xc3\xadpulos de Gaud\xc3\xad, como Francisco Berenguer, Juan Rubi\xc3\xb3 y Josep Maria Jujol. El primero era un maestro de obras que no obtuvo el t\xc3\xadtulo de arquitecto, por lo que sus proyectos est\xc3\xa1n firmados por otros art\xc3\xadfices. Fue autor del mercado de la Libertad (1888-1893), el Real Santuario de San Jos\xc3\xa9 de la Monta\xc3\xb1a (1895-1902), la casa Bur\xc3\xa9s (1900-1905), el Centro Moral de Gracia (1904), el Ayuntamiento de Gracia (1905), la Casa-Museo Gaud\xc3\xad del parque G\xc3\xbcell (1905), la casa Cama (1905) y la casa Rubinat (1909).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Juan Rubi\xc3\xb3 practic\xc3\xb3 un eclecticismo goticista, con uso intensivo del aparejo de ladrillo y minuciosidad en el dise\xc3\xb1o;\xe2\x80\x8b al ser nombrado arquitecto de la Diputaci\xc3\xb3n pas\xc3\xb3 a un clasicismo barroquizante, aunque siempre con pervivencia gaudiniana.\xe2\x80\x8b Entre sus obras destacan: la casa Golferichs (1900-1901), la casa Alemany (1900-1901), la casa Roviralta o \xe2\x80\x9cFrare Blanc\xe2\x80\x9d (1903-1913), la casa Fornells (1903), la casa Pomar (1904-1906), la casa Casacoberta (1907), la casa Manuel Dolcet (1907), la casa Rialp (1908), la casa Roig (1915-1918) y el puente de estilo g\xc3\xb3tico flam\xc3\xadgero de la calle del Obispo (1928).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Josep Maria Jujol trabaj\xc3\xb3 con Gaud\xc3\xad entre 1907 y 1914, \xc3\xa9poca en la que ya mostr\xc3\xb3 una fuerte personalidad y genio creativo. Desarroll\xc3\xb3 un estilo heterodoxo, en el que mezclaba el misticismo cat\xc3\xb3lico con un sentido de la decoraci\xc3\xb3n casi surrealista, con gusto por la caligraf\xc3\xada, las im\xc3\xa1genes org\xc3\xa1nicas \xe2\x80\x94cercanas a la obra de Joan Mir\xc3\xb3\xe2\x80\x94 y la mixtificaci\xc3\xb3n de t\xc3\xa9cnicas y materiales, a veces cercano al collage.\xe2\x80\x8b Mucha de su producci\xc3\xb3n la realiz\xc3\xb3 en el Bajo Llobregat \xe2\x80\x94especialmente San Juan Desp\xc3\xad\xe2\x80\x94 y Tarragona. De sus obras en Barcelona destaca la casa Planells (1923-1924), donde muestra cierta influencia del expresionismo alem\xc3\xa1n y del organicismo practicado en la \xc3\xa9poca por Frank Lloyd Wright.\xe2\x80\x8b Otras obras suyas son: la finca Sansalvador (1909-1910), la casa Queralt (1916-1917) y los talleres Manyach \xe2\x80\x94actualmente Escuela Josep Maria Jujol\xe2\x80\x94 (1916-1922). En la posguerra pas\xc3\xb3 a un academicismo antivanguardista de inspiraci\xc3\xb3n franciscana muy alejado de sus obras iniciales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros arquitectos modernistas de inter\xc3\xa9s son: Camil Oliveras, uno de los pioneros del modernismo, especialmente por el uso de ladrillo de obra vista y la cer\xc3\xa1mica policromada, t\xc3\xa9cnica que desarroll\xc3\xb3 en la Casa Provincial de Maternidad y Exp\xc3\xb3sitos de Barcelona (1883-1924, con General Guitart);\xe2\x80\x8b Antoni Maria Galliss\xc3\xa0, un arquitecto muy vinculado a las artes decorativas, como se denota en la casa Llopis Bofill (1902), con una fachada con esgrafiados de motivos isl\xc3\xa1micos y balcones en forma de tribunas de hierro y vidrio;\xe2\x80\x8b Salvador Valeri, que recibi\xc3\xb3 la influencia gaudiniana, especialmente en el uso de la b\xc3\xb3veda catalana y el arco parab\xc3\xb3lico, como se percibe en la torre Sant Jordi (1908) y la casa Comalat (1909-1911);\xe2\x80\x8b Antoni de Falguera fue disc\xc3\xadpulo de Puig i Cadafalch, y evolucion\xc3\xb3 desde un cierto neorrom\xc3\xa1nico hacia un estilo m\xc3\xa1s sobrio al ser nombrado arquitecto municipal (mercado del Ninot, 1892-1894; casa de Lactancia, 1906-1913; Conservatorio Municipal de M\xc3\xbasica de Barcelona, 1916-1928);\xe2\x80\x8b Jaume Gust\xc3\xa0 pas\xc3\xb3 de la austeridad inicial a un decorativismo de tipo floral, como se ve en la Tenencia de Alcald\xc3\xada de Hostafrancs, actual Ayuntamiento de Sants-Montju\xc3\xafc (1908-1915, con Ubaldo Iranzo);\xe2\x80\x8b Joan Josep Herv\xc3\xa0s se movi\xc3\xb3 en una l\xc3\xadnea m\xc3\xa1s clasicista, como queda patente en su obra m\xc3\xa1s relevante, la casa P\xc3\xa9rez Samanillo, actual C\xc3\xadrculo Ecuestre (1910-1911);\xe2\x80\x8b Salvador Vi\xc3\xb1als practic\xc3\xb3 una arquitectura clasicista de ornamentaci\xc3\xb3n modernista, como evidenci\xc3\xb3 en la casa Juncosa (1907-1909);\xe2\x80\x8b Eduard Maria Balcells otorg\xc3\xb3 especial relevancia a la vidrier\xc3\xada, oficio del que ten\xc3\xada un taller, y que puso en pr\xc3\xa1ctica en la casa Tosquella (1906);\xe2\x80\x8b Manuel Raspall puso especial \xc3\xa9nfasis en la construcci\xc3\xb3n con ladrillo, hierro y mosaico, y tambi\xc3\xa9n dise\xc3\xb1\xc3\xb3 vitrales (casa Barbey, 1900; Villa H\xc3\xa8lius, 1906-1909);\xe2\x80\x8b Alexandre Soler fue disc\xc3\xadpulo de Dom\xc3\xa8nech i Montaner, al tiempo que recibi\xc3\xb3 cierta influencia de la arquitectura vienesa, especialmente Otto Wagner (casa Heribert Pons, 1907-1909);\xe2\x80\x8b Jeroni Ferran Granell i Manresa desarroll\xc3\xb3 una personalidad propia, con depuraci\xc3\xb3n decorativa y un tratamiento plano de las fachadas (casa Granell, 1902-1904; edificios de las calles Mallorca 219, Roger de Lauria 84, Padua 75 y Gerona 122, todos entre 1900 y 1903);\xe2\x80\x8b Arnau Calvet recibi\xc3\xb3 la influencia secesionista, evolucionando posteriormente al novecentismo (Antigua Hidroel\xc3\xa9ctrica de Catalu\xc3\xb1a, 1905; estaci\xc3\xb3n del Funicular de Vallvidrera, 1905-1906, con Bonaventura Conill; mercado de Sarri\xc3\xa0, 1911-1913, con Marceliano Coquillat);\xe2\x80\x8b similar evoluci\xc3\xb3n a la de Calvet tuvo Josep Maria Pericas, autor de la iglesia del Carmen (1910-1930), que a\xc3\xbana la influencia gaudiniana y secesionista, as\xc3\xad como del expresionismo alem\xc3\xa1n y la escuela de \xc3\x81msterdam.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Conviene tambi\xc3\xa9n mencionar a arquitectos como: Antoni Rovira i Rabassa (casa Codina, 1892; casa Ramon Casas, 1898-1899); Manuel Comas i Thos (casa Jaume Moysi, 1893-1895; casa Viuda Marf\xc3\xa0, 1901-1905); Jos\xc3\xa9 P\xc3\xa9rez Terraza (casa Francesc Farreras, 1899; torre Ignacio Portabella, 1905); Francisco de Paula del Villar y Carmona (casa Climent Arola, 1900-1902; iglesia de Santa Madrona, 1916); Bernard\xc3\xad Martorell (monasterio de Santa Mar\xc3\xada de Valldonzella, 1900; casa Laplana, 1907; convento del Redentor, 1926); Joan Alsina (casa Oller, 1901); Telm Fern\xc3\xa1ndez i Janot (casas Felip, 1901 y 1905-1913); Ferran Romeu i Ribot (casa Roure, 1901-1902); Salvador Soteras (casa Ibarz Bernat, 1901-1904); Adolf Ruiz i Casamitjana (casa Lloren\xc3\xa7 Camprub\xc3\xad, 1901; torre Andreu o \xe2\x80\x9cla Rotonda\xe2\x80\x9d, 1906-1918); Andreu Audet (Hotel Col\xc3\xb3n, 1902); Miquel Madorell (casa Santurce, 1902-1905); Josep Amarg\xc3\xb3s (torre de las aguas de Dos Rius, 1902-1905); Juli Batllevell (casa Trias, 1903-1906; casa Antonia Bur\xc3\xa9s, 1903-1906; torre Bulart-Rialp, 1906-1907); Bonaventura Conill (casa Matas i Ramis, 1903); Roc Cot i Cot (casa Ant\xc3\xb2nia Puget, 1904-1906); Julio Mar\xc3\xada Fossas (casas Josefa Villanueva, 1904-1909; casa Mari\xc3\xa0 Pau, 1907); Miquel Pascual (casa Josep Barnolas, 1905); Jaume Torres i Grau (casas Torres, 1905-1907; casas Ramos, 1906-1908); Joaquim Codina i Matal\xc3\xad (casa Malagrida, 1905-1908); Juli Marial i Tey (casa Josepa Marsans, actual albergue de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Montserrat, 1906); los hermanos Bonaventura y Joaquim Bassegoda (casa Berenguer, 1907; casas Rocamora, 1914-1918); Jaume Bay\xc3\xb3 (casa Baurier, 1910); Josep Graner (casa Fajol o de la Mariposa, 1912); Antoni Mill\xc3\xa0s (casa Maldonado, 1913-1914; casa Mill\xc3\xa0s, 1915); Marceliano Coquillat (casa Josefina Bonet, 1915); y Manuel Sayrach (casa Sayrach, 1915-1918)._NEWLINE_En \xc3\xbaltimo lugar es preciso se\xc3\xb1alar de este per\xc3\xadodo el inter\xc3\xa9s otorgado a los establecimientos comerciales, donde junto a la estructura arquitect\xc3\xb3nica cobran un papel esencial las artes aplicadas, el interiorismo y la decoraci\xc3\xb3n. Son buena muestra de ello: el colmado M\xc3\xbarria (1898); el Bar Torino, decorado por Antoni Gaud\xc3\xad en 1902; la f\xc3\xa1brica de pastas alimenticias Antigua Casa Figueras, decorada en 1902 por el pintor y escen\xc3\xb3grafo Antoni Ros i G\xc3\xbcell; la farmacia Bol\xc3\xb3s, decorada en 1902 por Antoni de Falguera; el restaurante Grill Room, del decorador Ricard de Campmany (1902); el horno Sarret (1906); la tienda de bellas artes Casa Teixidor, de Manuel Joaquim Raspall (1909); la confiter\xc3\xada Re\xc3\xb1\xc3\xa9, decorada por Enric Llardent en 1910; la farmacia Puigoriol, de Mari\xc3\xa0 Pau (1913-1914); y la lencer\xc3\xada El Indio, de los decoradores Vilar\xc3\xb3 y Valls (1922).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XX\n_START_PARAGRAPH_\nEl panorama art\xc3\xadstico en el siglo XX estuvo condicionado por la convulsa situaci\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica, con el fin de la monarqu\xc3\xada en 1931 y la llegada de la Segunda Rep\xc3\xbablica, finalizada con la Guerra Civil y sustituida por la dictadura franquista, hasta el restablecimiento de la monarqu\xc3\xada y la llegada de la democracia. Socialmente, este siglo vio la llegada masiva de inmigraci\xc3\xb3n a la ciudad, con el consecuente aumento de la poblaci\xc3\xb3n: si en 1900 hab\xc3\xada 530\xc2\xa0000 habitantes, en 1930 casi se hab\xc3\xadan doblado (1\xc2\xa0009\xc2\xa0000 hab), para llegar entre 1970 y 1980 al pico m\xc3\xa1ximo (1\xc2\xa0754\xc2\xa0900) y a finales de siglo a 1\xc2\xa0500\xc2\xa0000 habitantes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El inicio del siglo XX estuvo marcado por la expansi\xc3\xb3n geogr\xc3\xa1fica de la ciudad: en 1897 Barcelona se anexion\xc3\xb3 seis poblaciones lim\xc3\xadtrofes, hasta entonces independientes: Sants, Les Corts, San Gervasio de Cassolas, Gracia, San Andr\xc3\xa9s de Palomar y San Mart\xc3\xadn de Provensals. Igualmente, en 1904 fue anexionado Horta; en 1921, Sarri\xc3\xa0; en 1924, Collblanc y la Zona Franca; y en 1943 El Buen Pastor y el Bar\xc3\xb3 de Viver, segregados de Santa Coloma de Gramanet.\xe2\x80\x8b La anexi\xc3\xb3n de los nuevos municipios plante\xc3\xb3 la necesidad de un plan de enlaces de la ciudad, que sali\xc3\xb3 a concurso p\xc3\xbablico en 1903, resultando ganador el urbanista franc\xc3\xa9s L\xc3\xa9on Jaussely: el Plan Jaussely preve\xc3\xada grandes infraestructuras viarias (paseos de ronda, diagonales, paseos mar\xc3\xadtimos), parques, enlaces ferroviarios y \xc3\xa1reas de servicios. Aunque solo se realiz\xc3\xb3 parcialmente, inspir\xc3\xb3 el urbanismo barcelon\xc3\xa9s durante gran parte del siglo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNovecentismo\n_START_PARAGRAPH_\nEl novecentismo supuso un intento de renovaci\xc3\xb3n de la cultura catalana acerc\xc3\xa1ndola a las innovaciones producidas en el reci\xc3\xa9n estrenado siglo XX, en paralelo a un ideario pol\xc3\xadtico de reivindicaci\xc3\xb3n del catalanismo propugnado por Enric Prat de la Riba. El principal te\xc3\xb3rico del movimiento fue Eugeni d'Ors, que desde el diario La Veu de Catalunya escribi\xc3\xb3 una serie de art\xc3\xadculos enalteciendo la labor de los j\xc3\xb3venes creadores catalanes de principios de siglo. El primero de ellos, publicado en 1906, supuso el inicio del novecentismo, en convivencia por unos a\xc3\xb1os con las \xc3\xbaltimas obras modernistas, y que perdurar\xc3\xada pr\xc3\xa1cticamente hasta los a\xc3\xb1os 1940, en paralelo al surgimiento de nuevas corrientes como el racionalismo en los a\xc3\xb1os 1930.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Contrariamente a los valores n\xc3\xb3rdicos y medievales que defend\xc3\xada el modernismo, el novecentismo retorn\xc3\xb3 al mundo mediterr\xc3\xa1neo, a la cultura cl\xc3\xa1sica grecolatina. Tambi\xc3\xa9n se basaron en el clasicismo renacentista, con especial influencia de Filippo Brunelleschi, al tiempo que su sentido sobrio y depurado de las formas les acercaba a la arquitectura racionalista que comenzaba a despuntar en Europa.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n se inspiraron en otros estilos del pasado, pero desligados del medievalismo al que hab\xc3\xadan recurrido los modernistas, como el Barroco.\xe2\x80\x8b Por otro lado, la corriente m\xc3\xa1s academicista de este movimiento practic\xc3\xb3 un monumentalismo ecl\xc3\xa9ctico influido por el estilo Beaux Arts, con un especial referente en las arquitecturas francesa e inglesa, as\xc3\xad como de la estadounidense Escuela de Chicago.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dentro del novecentismo se perciben diversas corrientes: un novecentismo \xc2\xabgaudiniano\xc2\xbb, practicado por disc\xc3\xadpulos de Gaud\xc3\xad como Juan Rubi\xc3\xb3 o C\xc3\xa8sar Martinell; un novecentismo \xc2\xabneobrunelleschiano\xc2\xbb, inspirado en la arquitectura renacentista florentina y, especialmente, en Brunelleschi, desarrollado por Josep Goday o Nicol\xc3\xa1s Mar\xc3\xada Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad; un novecentismo \xc2\xabprotorracionalista\xc2\xbb, m\xc3\xa1s influido por las corrientes internacionales, que a\xc3\xbana el funcionalismo con la ornamentaci\xc3\xb3n art d\xc3\xa9co, y tiene exponentes como los hermanos Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Revent\xc3\xb3s, Francesc Folguera, Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals y Jaume Mestres i Fossas; un novecentismo \xc2\xabecl\xc3\xa9ctico\xc2\xbb, de lenguaje vers\xc3\xa1til y tendencia monumentalista, ejemplificado por Enric Sagnier, Josep Maria Pericas y Eduard Ferr\xc3\xa9s; y un novecentismo \xc2\xabacad\xc3\xa9mico\xc2\xbb, que sigue una l\xc3\xadnea clasicista tradicional que pervivir\xc3\xa1 en la arquitectura de posguerra, con representantes como Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera corriente estuvo representada por Juan Rubi\xc3\xb3 y C\xc3\xa8sar Martinell, ambos disc\xc3\xadpulos de Gaud\xc3\xad. Rubi\xc3\xb3 evolucion\xc3\xb3 desde el modernismo, estilo en el que realiz\xc3\xb3 sus mejores obras \xe2\x80\x94como se ha visto en el apartado anterior\xe2\x80\x94, hasta desembocar en un clasicismo de aire barroquizante; su mejor producci\xc3\xb3n en este per\xc3\xadodo fue la reforma de la Escuela Industrial de Barcelona (1927-1931). Martinell mantuvo vivas las formas modernistas, especialmente por el uso del ladrillo y el azulejo, como se denota en su principal especialidad, la arquitectura agraria, con un conjunto de bodegas repartidas por toda Catalu\xc3\xb1a que han sido denominadas como las \xc2\xabcatedrales del vino\xc2\xbb; en Barcelona su producci\xc3\xb3n fue escasa, si bien se pueden citar la Cl\xc3\xadnica Dur\xc3\xa1n (1924), el edificio de la calle de Benavent 11 (1928) o la f\xc3\xa1brica Masllorens (1929-1930).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la corriente brunelleschiana destacaron Josep Goday y Nicol\xc3\xa1s Mar\xc3\xada Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad. El primero recuper\xc3\xb3 formas cl\xc3\xa1sicas como frontones y pilastras, combinadas con un recurso barroco como es la t\xc3\xa9cnica del esgrafiado,\xe2\x80\x8b como queda patente en obras como el edificio de Correos y Tel\xc3\xa9grafos (1914-1927), de un estilo cl\xc3\xa1sico abarrocado de gran monumentalidad;\xe2\x80\x8b y en numerosos colegios p\xc3\xbablicos promovidos por el Ayuntamiento de Barcelona: Ramon Llull (1919-1923), Llu\xc3\xads Vives (1919), Baixeras (1917-1920), Pere Vila (1921-1930), Mil\xc3\xa0 i Fontanals (1930), Collaso i Gil (1932).\xe2\x80\x8b Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad se dedic\xc3\xb3 especialmente a la arquitectura paisajista: director de Parques y jardines de Barcelona entre 1917 y 1937, fue el principal promotor del \xc2\xabjard\xc3\xadn mediterr\xc3\xa1neo\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b lo que se denota en obras suyas como los jardines de la Tamarita (1918), los de la plaza Francesc Maci\xc3\xa0 (1925), el parque de la Font del Rac\xc3\xb3 (1926), los jardines del Palacio Real de Pedralbes (1927), los de Salvador Espriu (1929) y los del Tur\xc3\xb3 Park (1933). Su principal edificaci\xc3\xb3n fue la iglesia de Santa Mar\xc3\xada Reina (1922-1936), una filial del monasterio de Montserrat \xe2\x80\x94inicialmente se llam\xc3\xb3 iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Montserrat de Pedralbes\xe2\x80\x94, que denota la influencia de la capilla Pazzi de Brunelleschi, as\xc3\xad como del baptisterio de San Juan de Florencia.\xe2\x80\x8b Otras obras suyas, el pabell\xc3\xb3n de Radio Barcelona (1922-1929) y las oficinas de la Metro Goldwyn Mayer (1934), son ya prerracionalistas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La tendencia ecl\xc3\xa9ctica y academicista sigui\xc3\xb3 una l\xc3\xadnea monumentalista cuyo principal exponente fue la V\xc3\xada Layetana, que fue el principal campo de pruebas de esta corriente tras su apertura en 1908. Influida por el Beaux Arts y la Escuela de Chicago, ser\xc3\xada la arquitectura que resurgir\xc3\xada en la posguerra. Sus principales exponentes fueron Enric Sagnier, Josep Maria Pericas, Eduard Ferr\xc3\xa9s, Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya. De Sagnier, analizado en la secci\xc3\xb3n anterior, convendr\xc3\xada recordar en esta etapa el edificio de la Caja de Pensiones de Barcelona de V\xc3\xada Layetana (1914-1917), la bas\xc3\xadlica de San Jos\xc3\xa9 Oriol (1915-1931) y el Patronato Ribas (1920-1930). Pericas evolucion\xc3\xb3 del modernismo a un sobrio clasicismo (casa Diagonal, 1920). Eduard Ferr\xc3\xa9s mantuvo un estilo postsecesionista y fue pionero en el uso del hormig\xc3\xb3n armado, como se ve en la casa Damians, posteriormente Almacenes El Siglo (1913-1915), construida con Llu\xc3\xads Homs e Ignasi Mas, donde destaca su c\xc3\xbapula de lucernario esf\xc3\xa9rico de influencia expresionista.\xe2\x80\x8b Francesc Nebot y Eusebi Bona fueron autores del Palacio Real de Pedralbes (1919-1929), formado por un cuerpo central y dos alas laterales que se abren en curva a la fachada principal, con porches de columnas toscanas y arcos de medio punto.\xe2\x80\x8b En solitario, Nebot construy\xc3\xb3 el Cine Coliseum (1923), un edificio de estilo beauxartiano inspirado en la \xc3\x93pera de Par\xc3\xads;\xe2\x80\x8b y la sede del Banco de Espa\xc3\xb1a en la plaza de Catalu\xc3\xb1a (1927-1928).\xe2\x80\x8b Por su parte, Bona proyect\xc3\xb3 el edificio de La Uni\xc3\xb3n y el F\xc3\xa9nix Espa\xc3\xb1ol (1927-1931), de influencia francesa y estadounidense, que destaca por su c\xc3\xbapula de alto tambor con una escultura del rapto de Ganimedes.\xe2\x80\x8b Adolf Florensa fue autor de la Casa Camb\xc3\xb3 (1921-1930), el edificio de la Capitan\xc3\xada General (1926), el edificio Nuevo de la Casa de la Ciudad (1927-1933, con Joaquim Vilaseca y Antoni de Falguera), el Casal del Metge (1930), la Escuela de N\xc3\xa1utica (1930-1933, con Joaquim Vilaseca) y el edificio de Fomento del Trabajo Nacional (con Josep Goday, 1931-1936). Por \xc3\xbaltimo, Eugenio Cendoya fue autor de la iglesia de San Miguel de los Santos y de varias sedes para bancos, como los de Bilbao y Vizcaya, aunque su principal obra fue el Palacio Nacional de Montjuic para la Exposici\xc3\xb3n Internacional de Barcelona de 1929, con Enric Cat\xc3\xa0 y Pere Dom\xc3\xa8nech i Roura.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La l\xc3\xadnea m\xc3\xa1s innovadora del novecentismo fue la que se fue decantando hacia el racionalismo que se empezaba a desarrollar en Europa de la mano de arquitectos como Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe. Estuvo representado principalmente por Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Revent\xc3\xb3s, Francesc Folguera, Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals y Jaume Mestres i Fossas. Antoni Puig i Gairalt fue autor de la f\xc3\xa1brica Myrurgia (1928-1930), la cual sintetiza elementos del novecentismo clasicista, el art d\xc3\xa9co y el racionalismo.\xe2\x80\x8b Su hermano Ramon edific\xc3\xb3 la casa Pidelaserra (1932), de un exuberante eclecticismo.\xe2\x80\x8b Ramon Revent\xc3\xb3s proyect\xc3\xb3 el primer conjunto multirresidencial de Barcelona, la casa Masana (1928), de influencia bauhausiana.\xe2\x80\x8b Francesc Folguera construy\xc3\xb3 el Hotel Ritz (1917-1919), aunque su obra m\xc3\xa1s interesante fue el Casal de Sant Jordi (1928-1932), que refleja las ense\xc3\xb1anzas de la revista alemana Moderne Bauformen, defensora de una arquitectura moderna pero moderada, de \xc3\xa1mbito burgu\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals se acerc\xc3\xb3 al racionalismo en obras como el edificio de viviendas de la calle de Aribau 243 (1933-1935) o la casa Cardenal (1935), aunque en la posguerra practic\xc3\xb3 un clasicismo academicista.\xe2\x80\x8b Por \xc3\xbaltimo, Jaume Mestres i Fossas construy\xc3\xb3 la escuela Blanquerna (1930-1933), a medio camino entre el novecentismo y el racionalismo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De esta \xc3\xa9poca conviene mencionar igualmente a arquitectos como: Ignasi Mas i Morell (edificio David, 1929-1931), Miquel Madorell (Teatro T\xc3\xadvoli, 1917-1919), Arnau Calvet (casa Jorba, 1926), Francesc Gu\xc3\xa0rdia i Vial (edificio de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada Arrendataria de Tabacos, actual Delegaci\xc3\xb3n de Hacienda, 1929), Josep Dom\xc3\xa8nech i Mansana (iglesia de Santa Teresa del Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas, 1932-1940), Vicen\xc3\xa7 Martorell i Otzet (Cuartel del Bruch, 1928-1934) y Joan Francesc Guardiola (Can Guardiola o \xe2\x80\x9cCasa China\xe2\x80\x9d, 1929). Tambi\xc3\xa9n es de remarcar la construcci\xc3\xb3n de dos estaciones de ferrocarril: la Estaci\xc3\xb3n del Norte (1910-1914), obra de Demetrio Ribes consistente en una reforma de un anterior edificio de 1861 de Pere Andr\xc3\xa9s i Puigdoller, constaba de dos edificios que fueron unidos por Ribes con una estructura en forma de U y cubiertos por una gran plataforma met\xc3\xa1lica, con cierta influencia modernista y secesionista;\xe2\x80\x8b y la Estaci\xc3\xb3n de Francia (1925-1930), de Pedro Muguruza, Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals, Salvador Soteras y Pelayo Mart\xc3\xadnez, con andenes cubiertos por dos grandes naves de hierro y un vest\xc3\xadbulo de aspecto clasicista, donde destacan tres b\xc3\xb3vedas de casetones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por lo que respecta al urbanismo, la actuaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s importante en estos a\xc3\xb1os fue la apertura de la V\xc3\xada Layetana, que conectaba el Ensanche con el mar \xe2\x80\x94estaba prevista otra avenida paralela a esta, as\xc3\xad como otra perpendicular, que finalmente no se ejecutaron\xe2\x80\x94. Surgida de un proyecto de reforma urbana de \xc3\x80ngel Baixeras (Plan de reforma interior de Barcelona, 1884), las obras se realizaron en 1908, con la voluntad de crear una avenida de aspecto uniforme, por lo que la mayor\xc3\xada de edificios son de aspecto novecentista, con cierta influencia de la Escuela de Chicago.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n en los primeros a\xc3\xb1os del siglo se urbaniz\xc3\xb3 la falda del Tibidabo, con una amplia avenida que un\xc3\xada la avenida de San Gervasio con la monta\xc3\xb1a, que fue ocupada por casas unifamiliares al estilo de las ciudades-jard\xc3\xadn inglesas.\xe2\x80\x8b Para el transporte se instal\xc3\xb3 un tranv\xc3\xada en la avenida y un funicular para ascender a lo alto de la monta\xc3\xb1a, donde se emplaz\xc3\xb3 el Parque de Atracciones del Tibidabo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nExposici\xc3\xb3n Internacional de 1929\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1929 se celebr\xc3\xb3 la Exposici\xc3\xb3n Internacional en Montjuic. Para este acontecimiento se urbaniz\xc3\xb3 toda la zona de la plaza de Espa\xc3\xb1a y la monta\xc3\xb1a de Montjuic, y se construyeron los pabellones que acogen actualmente la Feria de Barcelona. La Exposici\xc3\xb3n tuvo lugar del 20 de mayo de 1929 al 15 de enero de 1930, sobre una superficie de 118\xc2\xa0hect\xc3\xa1reas, y tuvo un coste de 130 millones de pesetas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El recinto de la Exposici\xc3\xb3n se construy\xc3\xb3 seg\xc3\xban un proyecto de Josep Puig i Cadafalch. El conjunto comenzaba en la plaza de Espa\xc3\xb1a, dise\xc3\xb1ada por Puig i Cadafalch y Guillem Busquets, quienes realizaron un conjunto monumental en torno a un hemiciclo formado por una columnata de estilo barroco, inspirada en la plaza de San Pedro del Vaticano. Aqu\xc3\xad se construyeron los hoteles de la Exposici\xc3\xb3n, obra de Nicol\xc3\xa1s Mar\xc3\xada Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad, y en el centro se situ\xc3\xb3 una fuente monumental dise\xc3\xb1ada por Josep Maria Jujol. En el acceso de la plaza que conduce a la avenida de la Reina Mar\xc3\xada Cristina se situaron dos altas torres en forma de campaniles, obra de Ramon Revent\xc3\xb3s, inspirados en el campanile de San Marcos de Venecia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la avenida de la Reina Mar\xc3\xada Cristina se encontraba la secci\xc3\xb3n oficial, donde se situaban diversos pabellones: el palacio de Comunicaciones y Transportes, obra de F\xc3\xa9lix de Az\xc3\xbaa y Adolf Florensa; el palacio del Vestido (o del Trabajo), de Josep Maria Jujol y Andr\xc3\xa9s Calzada; el palacio de la Metalurgia, Electricidad y Fuerza Motriz, de Amadeu Llopart y Alexandre Soler i March; el palacio del Arte Textil, de Joan Roig y Emili Canosa; y el palacio de Proyecciones, de Eusebi Bona y Francisco Aznar. Cerraban la avenida los palacios de Alfonso XIII y Victoria Eugenia \xe2\x80\x94llamados inicialmente del Arte Moderno y de la Arquitectura\xe2\x80\x94, obra de Josep Puig i Cadafalch. Al final de la avenida y al pie de la monta\xc3\xb1a se construy\xc3\xb3 la famosa Fuente M\xc3\xa1gica de Montjuic, obra de Carles Bu\xc3\xafgas, as\xc3\xad como las Cuatro Columnas de Puig i Cadafalch. El edificio principal de la Exposici\xc3\xb3n era el Palacio Nacional \xe2\x80\x94actual sede del MNAC\xe2\x80\x94, obra de Eugenio Cendoya, Enric Cat\xc3\xa0 y Pere Dom\xc3\xa8nech i Roura.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esparcidos por la monta\xc3\xb1a se encontraban el resto de pabellones, como el de Barcelona, de Josep Goday; el palacio de la Prensa \xe2\x80\x94actual sede de la Guardia Urbana\xe2\x80\x94, de Pere Dom\xc3\xa8nech i Roura; el palacio de las Artes Decorativas y Aplicadas, de Manuel Casas y Manuel Puig; el palacio de las Artes Gr\xc3\xa1ficas \xe2\x80\x94actual Museo de Arqueolog\xc3\xada\xe2\x80\x94, de Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals y Pelayo Mart\xc3\xadnez; el palacio de la Agricultura \xe2\x80\x94actual Teatro Fabi\xc3\xa0 Puigserver\xe2\x80\x94, de Josep Maria Ribas i Casas y Manuel Maria Mayol; el pabell\xc3\xb3n de Espa\xc3\xb1a, de Antoni Darder; el palacio de las Diputaciones, de Enric Sagnier; el palacio de la Qu\xc3\xadmica, de Antoni Sard\xc3\xa0; el pabell\xc3\xb3n Real \xe2\x80\x94conocido actualmente como Palacete Alb\xc3\xa9niz\xe2\x80\x94, de Juan Moya; el palacio del Arte Moderno y el palacio de las Misiones, ambos de Antoni Darder._NEWLINE_De la Secci\xc3\xb3n Internacional destac\xc3\xb3 el Pabell\xc3\xb3n de Alemania, de Ludwig Mies van der Rohe, uno de los mejores ejemplos de la arquitectura de estilo internacional por su pureza formal, su concepci\xc3\xb3n espacial y su inteligente empleo de estructuras y materiales, que convirtieron a este pabell\xc3\xb3n en el paradigma de la arquitectura del siglo XX. De planta rectangular, se elevaba sobre un podio recubierto de travertino; la cubierta se sosten\xc3\xada sobre columnas cruciformes y muros de carga, con paredes de distintos materiales. Demolido despu\xc3\xa9s de la Exposici\xc3\xb3n, fue reconstruido entre 1985 y 1987 en su emplazamiento original por Cristian Cirici, Ignasi de Sol\xc3\xa0-Morales y Fernando Ramos, siguiendo los planos dejados por Mies van der Rohe.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras construcciones de relevancia efectuadas para la Exposici\xc3\xb3n fueron: el Teatre Grec, un teatro al aire libre inspirado en los antiguos teatros griegos \xe2\x80\x93especialmente en el de Epidauro\xe2\x80\x93, proyectado por Ramon Revent\xc3\xb3s, que actualmente acoge un festival de verano en la Ciudad Condal, el Festival Grec;\xe2\x80\x8b el Estadio Ol\xc3\xadmpico, obra de Pere Dom\xc3\xa8nech i Roura;\xe2\x80\x8b y el Pueblo Espa\xc3\xb1ol, un peque\xc3\xb1o recinto que recoge en su interior reproducciones de distintos ambientes urbanos y arquitect\xc3\xb3nicos de todo el conjunto del territorio nacional, obra de los arquitectos Ramon Revent\xc3\xb3s y Francesc Folguera.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con motivo de la Exposici\xc3\xb3n se ajardin\xc3\xb3 buena parte de la monta\xc3\xb1a de Montjuic, con un proyecto de Jean-Claude Nicolas Forestier y Nicol\xc3\xa1s Mar\xc3\xada Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad, que realizaron un conjunto de marcado car\xc3\xa1cter mediterr\xc3\xa1neo y gusto clasicista, con un estilo de inspiraci\xc3\xb3n hispano\xc3\xa1rabe como el que Forestier hab\xc3\xada desarrollado en el parque de Mar\xc3\xada Luisa de Sevilla: se crearon as\xc3\xad los jardines de Laribal, los de Miramar, y los del Teatre Grec.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Como ocurri\xc3\xb3 en 1888, la Exposici\xc3\xb3n de 1929 supuso un gran impacto para la ciudad de Barcelona a nivel urban\xc3\xadstico, no s\xc3\xb3lo en la zona de Montjuic, por toda la ciudad se realizaron obras de mejora y acondicionamiento: se ajardinaron las plazas de Tetu\xc3\xa1n, Urquinaona y Letamendi; se construy\xc3\xb3 el puente de Marina; se urbaniz\xc3\xb3 la plaza de Catalu\xc3\xb1a; y se prolongaron la Diagonal hacia el oeste y la Gran V\xc3\xada hacia el suroeste. Tambi\xc3\xa9n se realizaron diversas obras p\xc3\xbablicas: se mejor\xc3\xb3 el asfaltado de calles y el alcantarillado, se instalaron lavabos p\xc3\xbablicos y se sustituy\xc3\xb3 la iluminaci\xc3\xb3n de gas por la el\xc3\xa9ctrica. Asimismo, se remodelaron diversos edificios, como el Ayuntamiento o la Generalidad \xe2\x80\x93donde se construy\xc3\xb3 el puente flam\xc3\xadgero que cruza la calle del Obispo\xe2\x80\x93. Se terminaron el edificio de Correos y la Estaci\xc3\xb3n de Francia, que llevaban varios a\xc3\xb1os en obras. Asimismo, se construy\xc3\xb3 el Palacio Real de Pedralbes como residencia de la familia real. Durante esa \xc3\xa9poca se construy\xc3\xb3 asimismo el primer rascacielos de Barcelona, el edificio de Telef\xc3\xb3nica en la plaza de Catalu\xc3\xb1a, obra de Francesc Nebot.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo, se mejoraron las comunicaciones de la ciudad, con la construcci\xc3\xb3n en los a\xc3\xb1os 1920 del Aeropuerto del Prat, la supresi\xc3\xb3n de los pasos a nivel dentro de la ciudad, la mejora de los enlaces con los barrios perif\xc3\xa9ricos de la ciudad, el soterramiento del tren de Sarri\xc3\xa0 (Ferrocarriles de la Generalidad de Catalu\xc3\xb1a) y la electrificaci\xc3\xb3n de los tranv\xc3\xadas p\xc3\xbablicos. Tambi\xc3\xa9n se construy\xc3\xb3 el Metro de Barcelona, inaugurado inicialmente en 1924 y ampliado en 1926 con el servicio del Metro Transversal entre Bordeta y Catalunya (actual L1), que un\xc3\xada el centro de la ciudad con el recinto de la Exposici\xc3\xb3n. Igualmente, se construy\xc3\xb3 un funicular para acceder hasta lo alto de la monta\xc3\xb1a, as\xc3\xad como un telef\xc3\xa9rico para acceder a la misma desde el Puerto de Barcelona, obra de Carles Bu\xc3\xafgas, aunque fue inaugurado posteriormente, en 1931. Todas estas obras p\xc3\xbablicas comportaron una fuerte demanda de empleo, provocando un gran aumento de la inmigraci\xc3\xb3n hacia la Ciudad Condal, proveniente de todas partes de Espa\xc3\xb1a. Este aumento de poblaci\xc3\xb3n conllev\xc3\xb3 la construcci\xc3\xb3n de diversos barrios obreros de \xc2\xabcasas baratas\xc2\xbb, como el Grupo Aun\xc3\xb3s en Montjuic y los Grupos Milans del Bosch y Bar\xc3\xb3 de Viver en Bes\xc3\xb3s.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRacionalismo\n_START_PARAGRAPH_\nEn los a\xc3\xb1os 1930 surgi\xc3\xb3 una fuerte voluntad de acercamiento a las vanguardias arquitect\xc3\xb3nicas europeas, donde estaba despuntando el racionalismo, un estilo practicado en el centro de Europa desde inicios de los a\xc3\xb1os 1920 por arquitectos como Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y J.J.P. Oud. Era un estilo que aunaba funcionalidad y est\xc3\xa9tica, dando predominio al volumen sobre la masa, con formas basadas en el rect\xc3\xa1ngulo y las l\xc3\xadneas horizontales, sin ocultar la estructura del edificio, con paredes lisas y ventanas met\xc3\xa1licas, sin recargamiento ornamental.\xe2\x80\x8b En Catalu\xc3\xb1a, la influencia de la arquitectura internacional se expres\xc3\xb3 en dos l\xc3\xadneas: un racionalismo m\xc3\xa1s purista inspirado en Le Corbusier, y un eclecticismo que aceptaba otras referencias, como el art d\xc3\xa9co o el expresionismo alem\xc3\xa1n, con un especial referente en la Bauhaus.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1930 surgi\xc3\xb3 en Barcelona el grupo GATCPAC (Grupo de Arquitectos y T\xc3\xa9cnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contempor\xc3\xa1nea),\xe2\x80\x8b con voluntad renovadora y liberadora del clasicismo novecentista, as\xc3\xad como la de introducir en Espa\xc3\xb1a las nuevas corrientes internacionales derivadas del racionalismo. El GATCPAC defend\xc3\xada la realizaci\xc3\xb3n de c\xc3\xa1lculos cient\xc3\xadficos en la construcci\xc3\xb3n, as\xc3\xad como la utilizaci\xc3\xb3n de nuevos materiales, como las placas de fibrocemento o la uralita, adem\xc3\xa1s de materiales m\xc3\xa1s ligeros como el vidrio.\xe2\x80\x8b Fue fundado por Josep Llu\xc3\xads Sert, Josep Torres Clav\xc3\xa9, Germ\xc3\xa1n Rodr\xc3\xadguez Arias, Sixte Illescas, Crist\xc3\xb2for Alzamora, Ricardo de Churruca, Manuel Subi\xc3\xb1o, Pere Armengou y Francesc Perales; posteriormente se incorporaron otros arquitectos como Raimon Duran i Reynals, Antoni Bonet i Castellana, Jaume Mestres i Fossas, Antoni Puig i Gairalt, Ramon Puig i Gairalt, Alexandre Soler i March, Francesc F\xc3\xa0bregas y Joan Baptista Subirana. Lamentablemente, su labor qued\xc3\xb3 truncada con el estallido de la Guerra Civil.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El racionalismo catal\xc3\xa1n tuvo unas especiales cualidades, como ser\xc3\xadan el alejamiento del formalismo, una cierta tendencia expresionista y una clara vinculaci\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica con la Segunda Rep\xc3\xbablica,\xe2\x80\x8b como se denota en la creaci\xc3\xb3n en 1936 del SAC (Sindicato de Arquitectos de Catalu\xc3\xb1a), dirigido por Torres Clav\xc3\xa9 y F\xc3\xa0bregas, que defend\xc3\xada la intervenci\xc3\xb3n en el control de la construcci\xc3\xb3n, la colectivizaci\xc3\xb3n de la vivienda y la orientaci\xc3\xb3n de la ense\xc3\xb1anza.\xe2\x80\x8b Torres Clav\xc3\xa9 fue director de la revista A. C. Documentos de Actividad Contempor\xc3\xa1nea (1931-1937), basada en revistas vanguardistas como Das Neue Frankfurt, dirigida por Ernst May, o L'Esprit Nouveau, de Le Corbusier y Am\xc3\xa9d\xc3\xa9e Ozenfant.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre sus miembros destac\xc3\xb3 especialmente Josep Llu\xc3\xads Sert, un arquitecto de fama internacional que tras la Guerra Civil se estableci\xc3\xb3 en Estados Unidos. Fue disc\xc3\xadpulo de Le Corbusier, con quien trabaj\xc3\xb3 en Par\xc3\xads y al que invit\xc3\xb3 a visitar la Ciudad Condal en 1928, 1931 y 1932.\xe2\x80\x8b Sus dos principales obras en Barcelona en estos a\xc3\xb1os fueron la casa Bloc (1932-1936) y el Dispensario Central Antituberculoso (1934-1938), ambos en colaboraci\xc3\xb3n con Torres Clav\xc3\xa9 y Subirana. La primera se basa en el proyecto de viviendas \xc3\xa0 redent de Le Corbusier (1922), y es un conjunto de viviendas en forma de S, de bloques largos y estrechos con estructura met\xc3\xa1lica de dos cruj\xc3\xadas, con accesos a las viviendas a trav\xc3\xa9s de corredores cubiertos;\xe2\x80\x8b el Dispensario presenta dos cuerpos paralelos dispuestos en forma de L, con un jard\xc3\xadn central que sirve de acceso.\xe2\x80\x8b Sert fue el autor con Luis Lacasa del Pabell\xc3\xb3n de la Rep\xc3\xbablica Espa\xc3\xb1ola para la Exposici\xc3\xb3n Internacional de Par\xc3\xads de 1937, donde se exhibi\xc3\xb3 por primera vez el Guernica de Picasso, el cual fue reconstruido en Barcelona en 1992 por Miquel Espinet, Antoni Ubach y Juan Miguel Hern\xc3\xa1ndez Le\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de Sert conviene destacar: Sixte Illescas (casa Vilar\xc3\xb3, 1931; edificio de viviendas de la calle de Padua 96, 1934-1935; casa Illescas, 1934-1935; casa Masana, 1935-1940); Germ\xc3\xa1n Rodr\xc3\xadguez Arias (edificio Astoria, 1933-1934; bloque Diagonal, 1935-1940, con Churruca; edificio de V\xc3\xada Augusta 61, 1937); Ricardo de Churruca (casa Barang\xc3\xa9, 1931-1935; casa Conill, 1935, almacenes Sepu, 1935-1936); Pere Benavent de Barber\xc3\xa0 (edificio de viviendas de la calle de Balmes 220, 1931-1932; edificio de la avenida Gaud\xc3\xad 56, 1933; casa Jacinto Esteva, 1935-1940); Jaume Mestres i Fossas (casa Viladot, 1930-1933; casa Sans, 1933-1936); Joaquim Lloret i Homs (cl\xc3\xadnica Barraquer, 1934-1940); Luis Guti\xc3\xa9rrez Soto (edificio F\xc3\xa0bregas o Rascacielos Urquinaona, 1936-1944); Josep Soteras (edificio de la calle de Balmes 371 esquina ronda General Mitre, 1935-1941; edificio de la Ronda de San Pedro 22 esquina calle Trafalgar, 1936); y Josep Maria Sagnier i Vidal (edificio de la calle de Balmes 392-396, 1935-1942)._NEWLINE_En el \xc3\xa1mbito urbano cabe mencionar el Plan Maci\xc3\xa0 (1932-1935), elaborado por Sert y Le Corbusier, un proyecto que preve\xc3\xada una distribuci\xc3\xb3n funcional de la ciudad con un nuevo orden geom\xc3\xa9trico, a trav\xc3\xa9s de grandes ejes vertebradores como la Gran V\xc3\xada, la Meridiana y el Paralelo, y con una nueva fachada mar\xc3\xadtima definida por rascacielos cartesianos, adem\xc3\xa1s de la mejora de equipamientos y servicios, el fomento de la vivienda p\xc3\xbablica y la creaci\xc3\xb3n de un gran parque y centro de ocio junto al delta del Llobregat, la llamada Ciudad de Reposo y Vacaciones. El inicio de la Guerra Civil trunc\xc3\xb3 el proyecto.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n cabe mencionar que en 1931 se cre\xc3\xb3 el Colegio de Arquitectos de Catalu\xc3\xb1a, Arag\xc3\xb3n, Baleares y Logro\xc3\xb1o, delimitado en 1933 a Catalu\xc3\xb1a y Baleares y en 1978 solo a Catalu\xc3\xb1a; esta entidad edita desde 1944 la revista Cuadernos de Arquitectura \xe2\x80\x94desde 1981 editada en catal\xc3\xa1n como Quaderns\xe2\x80\x94.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPosguerra\n_START_PARAGRAPH_\nEl inicio de la dictadura franquista provoc\xc3\xb3 una ruptura en la integraci\xc3\xb3n vanguardista de la arquitectura catalana, ya que el nuevo r\xc3\xa9gimen apost\xc3\xb3 por un estilo m\xc3\xa1s academicista. La ausencia de un programa conceptual llev\xc3\xb3 a supeditar la obra a la pericia de su autor, si bien el discurso ideol\xc3\xb3gico imperante foment\xc3\xb3 el monumentalismo y el car\xc3\xa1cter \xc3\xa1ulico de las realizaciones del momento. En los primeros a\xc3\xb1os de posguerra resurgi\xc3\xb3 el estilo novecentista, con un marcado componente acad\xc3\xa9mico, en un estilo neocl\xc3\xa1sico influido por el eclecticismo americano y el neorrenacentismo mediterr\xc3\xa1neo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ante los intentos fallidos de formulaci\xc3\xb3n de una nueva arquitectura del r\xc3\xa9gimen, solo visibles inicialmente por la influencia pasajera de la arquitectura italiana y alemana de tendencia historicista y regionalista, y debido a la falta en Catalu\xc3\xb1a de encargos oficiales de las nuevas autoridades, las construcciones en la Ciudad Condal entroncaron con el novecentismo monumentalista de los a\xc3\xb1os 1920, con pervivencia incluso de un cierto racionalismo atenuado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre los arquitectos y obras de estos a\xc3\xb1os se pueden mencionar: Raimundo Dur\xc3\xa1n Reynals (iglesia de Santa Mar\xc3\xada de Sants, 1940-1965; sede de Fabra & Coats, 1941-1944; viviendas Clip, 1949-1952; palacio Julio Mu\xc3\xb1oz, 1949-1952); Eusebi Bona (Banco Espa\xc3\xb1ol de Cr\xc3\xa9dito en la plaza Catalu\xc3\xb1a, 1940-1950; edificio comercial Pirelli, 1948); Francesc Nebot (edificio de viviendas de la calle de Balmes 368 esquina ronda General Mitre, 1946); Adolf Florensa (edificio de la plaza Villa de Madrid, 1946); Llu\xc3\xads Bonet i Gar\xc3\xad (Banco Vitalicio de Espa\xc3\xb1a, 1942-1950; Instituto Nacional de Previsi\xc3\xb3n, 1947); Francesc Mitjans (edificios de viviendas de la calle de Balmes 182, 1941-1948; de la calle de Amig\xc3\xb3 76, 1941-1944; y de la ronda del General Mitre 140, 1947-1949); Manuel de Sol\xc3\xa0-Morales i de Rossell\xc3\xb3 (Residencia de Oficiales, 1939-1940); Francisco Juan Barba Corsini (viviendas del paseo de la Bonanova 105-107, 1946); Joaquim Lloret i Homs (viviendas El Rancho Grande, 1944); Pere Benavent de Barber\xc3\xa0 (viviendas de la calle de la Reina Victoria 26 y ronda del General Mitre 55, 1946-1950); y Josep Soteras (F\xc3\xa1brica Olivetti, 1940-1953; Edificio Industrial, 1947; fuente monumental del paseo de Gracia, 1952)._NEWLINE_En esta \xc3\xa9poca se restauraron numerosas iglesias destruidas o da\xc3\xb1adas en el transcurso de la guerra, al tiempo que se creaban otras nuevas, la mayor\xc3\xada en un estilo renacentista florentino continuador de la l\xc3\xadnea iniciada por Rubi\xc3\xb3 y Tudur\xc3\xad: iglesia de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Bonanova (1942-1962), de Josep Dan\xc3\xa9s i Torras; iglesia del convento de los Capuchinos de Sarri\xc3\xa0 (1940-1944), de Pere Benavent de Barber\xc3\xa0; iglesia de Nuestra Se\xc3\xb1ora de los \xc3\x81ngeles (1942-1957), de Josep Dan\xc3\xa9s i Torras; iglesia del Perpetuo Socorro (1950), de Joaquim Porqueras Ba\xc3\xb1eres; iglesia de San Miguel de los Santos (1950-1963), de Antoni Fisas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los a\xc3\xb1os de la dictadura se caracterizaron por el desarrollismo urbano, que consisti\xc3\xb3 en la construcci\xc3\xb3n desenfrenada de viviendas baratas, en gran parte de protecci\xc3\xb3n oficial, para absorber la inmigraci\xc3\xb3n procedente, sobre todo, de comunidades espa\xc3\xb1olas como Andaluc\xc3\xada, Murcia, Extremadura o Galicia. La afluencia masiva de inmigraci\xc3\xb3n comport\xc3\xb3 un auge del chabolismo, principalmente en Montjuic, el Somorrostro, el Pueblo Nuevo y El Carmelo, lugares donde a finales de los a\xc3\xb1os 1960 se contabilizaban unas 10\xc2\xa0000 barracas. Aunque se foment\xc3\xb3 la vivienda protegida, ello no fren\xc3\xb3 la especulaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b La construcci\xc3\xb3n de viviendas se llev\xc3\xb3 a cabo, en muchos casos, sin una planificaci\xc3\xb3n urban\xc3\xadstica previa, y utilizando materiales baratos que, con los a\xc3\xb1os, provocar\xc3\xadan problemas varios como la aluminosis. La fiebre constructora provoc\xc3\xb3 un notable incremento demogr\xc3\xa1fico y la creaci\xc3\xb3n de nuevos barrios, como El Carmelo, Nou Barris, El Guinard\xc3\xb3, El Valle de Hebr\xc3\xb3n, La Sagrera, El Clot o el Pueblo Nuevo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La contienda supuso un par\xc3\xb3n en los proyectos paisaj\xc3\xadsticos de la ciudad, y en la posguerra las actuaciones se centraron m\xc3\xa1s en el mantenimiento y restauraci\xc3\xb3n de las \xc3\xa1reas existentes que no en la creaci\xc3\xb3n de nuevas zonas verdes. En 1940 se puso al frente de Parques y Jardines Llu\xc3\xads Riudor i Carol, iniciador del paisajismo en Catalu\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b Actuaciones suyas fueron el jard\xc3\xadn de Austria \xe2\x80\x94ubicado en el recinto del parque G\xc3\xbcell\xe2\x80\x94, el parque de Monterols, el de Cervantes, y diversas intervenciones en la monta\xc3\xb1a de Montjuic encaminadas a suprimir el chabolismo, proyecto que continu\xc3\xb3 su sucesor, Joaquim Casamor, con la creaci\xc3\xb3n de diversos jardines de tipo tem\xc3\xa1tico, como los jardines Moss\xc3\xa8n Costa i Llobera, especializados en cact\xc3\xa1ceas y suculentas, y los jardines de Moss\xc3\xa8n Cinto Verdaguer, dedicados a las plantas acu\xc3\xa1ticas, bulbosas y rizomatosas.\xe2\x80\x8b Obra suya fueron tambi\xc3\xa9n en Montjuic los jardines del Mirador del Alcalde y los jardines de Joan Maragall, ubicados en torno al Palacete Alb\xc3\xa9niz; y, en el resto de Barcelona, el parque del Putget, el de la Guineueta y el de Villa Amelia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGrupo R\n_START_PARAGRAPH_\nEn los a\xc3\xb1os 1950 hubo una renovaci\xc3\xb3n del panorama arquitect\xc3\xb3nico gracias al Grupo R (1951-1961),\xe2\x80\x8b un conjunto de arquitectos que conectaron la experiencia del racionalismo y el GATCPAC con las nuevas corrientes internacionales, como el Neoliberty, el neoempirismo y el organicismo, con influencia de arquitectos como Alvar Aalto, Oscar Niemeyer, Bruno Zevi y Gio Ponti.\xe2\x80\x8b Se consideraban a s\xc3\xad mismos posfuncionalistas, partiendo del funcionalismo racionalista pero superado sobre la base de criterios humanistas.\xe2\x80\x8b La arquitectura del Grupo R se fue desmarcando cada vez m\xc3\xa1s del estilo propio del r\xc3\xa9gimen, adquiriendo un matiz reivindicativo, en que la apuesta por la modernidad se consideraba una oposici\xc3\xb3n al r\xc3\xa9gimen.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre sus miembros iniciales se encontraban Jos\xc3\xa9 Antonio Coderch, Antoni de Moragas, Josep Maria Sostres, Manuel Valls, Joaquim Gili, Oriol Bohigas, Josep Martorell y Josep Pratmars\xc3\xb3; en 1953 se dieron de baja Coderch y Valls, al tiempo que ingresaron Manuel Ribas i Piera, Josep Anton Balcells, Francesc Bass\xc3\xb3 y Guillermo Gir\xc3\xa1ldez; en 1958 ingresaron Pau Mongui\xc3\xb3 y Francesc Vayreda.\xe2\x80\x8b Estos arquitectos tomaron una nueva concienciaci\xc3\xb3n debido a la conferencia de Alberto Sartoris en el Ateneo Barcelon\xc3\xa9s en 1949, donde ped\xc3\xada la b\xc3\xbasqueda de una nueva arquitectura nacional, la cual fue secundada por Oriol Bohigas en su art\xc3\xadculo Posibilidades de una arquitectura barcelonesa.\xe2\x80\x8b Sin embargo, con el tiempo la diversidad de tendencias de estos autores, que se mov\xc3\xadan entre el neopopularismo, el neorracionalismo miesiano, el informalismo y el neofuncionalismo, llev\xc3\xb3 a la disoluci\xc3\xb3n del grupo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En esta generaci\xc3\xb3n destac\xc3\xb3 Jos\xc3\xa9 Antonio Coderch, uno de los arquitectos espa\xc3\xb1oles de la \xc3\xa9poca con m\xc3\xa1s prestigio internacional. Influido por Aalto, sus obras muestran un alto grado de simplicidad y depuraci\xc3\xb3n volum\xc3\xa9trica, al tiempo que las formas curvil\xc3\xadneas y articuladas denotan un cierto componente expresionista.\xe2\x80\x8b Fue un defensor de la arquitectura tradicional catalana, y mostr\xc3\xb3 una gran preocupaci\xc3\xb3n por el interiorismo y la adaptaci\xc3\xb3n al entorno.\xe2\x80\x8b Trabaj\xc3\xb3 asociado con Manuel Valls desde 1942; en 1960 ingres\xc3\xb3 en el grupo internacional Team 10.\xe2\x80\x8b Entre sus obras se encuentran: la Cooperativa Obrera La Maquinista (1951-1953), la casa de la Marina (1952-1954), el edificio de viviendas de la calle de Johann Sebastian Bach 7 (1957-1961) y la casa T\xc3\xa0pies (1960-1963)._NEWLINE_Josep Maria Sostres fue disc\xc3\xadpulo de Sixte Illescas, y recibi\xc3\xb3 posteriormente la influencia de Giuseppe Terragni, al tiempo que se declaraba admirador de Gaud\xc3\xad, al que alud\xc3\xada para remarcar la superaci\xc3\xb3n del funcionalismo racionalista.\xe2\x80\x8b Fue autor de la casa Moratiel (1956-1957), la casa Iranzo (1957), y las oficinas de El Noticiero Universal (1963-1965)._NEWLINE_Antoni de Moragas se mostr\xc3\xb3 partidario del dise\xc3\xb1o industrial frente al trabajo artesanal; trabaj\xc3\xb3 asociado a Francesc de Riba i Salas: Park Hotel (1950-1954), cine F\xc3\xa9mina (1950-1952), edificio de viviendas de la avenida Vallcarca 125 (1953), casa de los Toros (1960-1962)._NEWLINE_Por otro lado, los principales exponentes estos a\xc3\xb1os de un racionalismo de ra\xc3\xadces miesianas y bauhausianas fueron Francesc Mitjans y Francisco Juan Barba Corsini.\xe2\x80\x8b El primero fue autor del edificio La Colmena (1950-1952), el conjunto Vallmajor de viviendas y Cl\xc3\xadnica Soler Roig (1950-1954), el edificio de oficinas CYT (1953-1959), el edificio Tokyo (1954-1957), el Hotel Barcelona (1955-1962), el edificio Seida (1955-1967, con Josep Soteras) y el edificio de oficinas Harry Walker (1959). Barba Corsini construy\xc3\xb3 el edificio Mitre (1959-1964) y los apartamentos de las buhardillas de la Casa Mil\xc3\xa0 (1955), al estilo de los study houses de Los \xc3\x81ngeles.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Uno de los miembros m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes pero que despunt\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente fue Oriol Bohigas, arquitecto, cr\xc3\xadtico, profesor y pol\xc3\xadtico,\xe2\x80\x8b defensor de una arquitectura pragm\xc3\xa1tica y funcional basada en la eficacia y la rentabilidad, con respeto a la arquitectura tradicional y un especial valor otorgado a los materiales, como se denota en su defensa ac\xc3\xa9rrima del ladrillo.\xe2\x80\x8b Trabaj\xc3\xb3 en asociaci\xc3\xb3n con Josep Martorell desde 1951; obras suyas son: el grupo de viviendas Escorial (1952-1955), el edificio de viviendas de la calle de Roger de Flor 215 (1954-1958), el edificio de la calle Pallars 301-319 (1955-1960), la sede de la Mutua Metal\xc3\xbargica de Seguros (1955-1959) y el grupo de viviendas Milans del Bosch (1962-1964)._NEWLINE_En estos a\xc3\xb1os surgieron una serie de obras singulares que merecen rese\xc3\xb1arse especialmente: el Palacio Municipal de Deportes (1953-1955), de Lorenzo Garc\xc3\xada-Barb\xc3\xb3n y Josep Soteras, de est\xc3\xa9tica brutalista,\xe2\x80\x8b presenta un volumen atunelado con una serie de cruj\xc3\xadas de arcos parab\xc3\xb3licos, con dos grandes pantallas rectangulares a modo de brise-soleil en los testeros;\xe2\x80\x8b el Camp Nou (1954-1957), de Lorenzo Garc\xc3\xada-Barb\xc3\xb3n, Francesc Mitjans y Josep Soteras, un estadio con una estructura de hormig\xc3\xb3n armado con capacidad para 90\xc2\xa0000 espectadores,\xe2\x80\x8b con tres grader\xc3\xadas superpuestas dispuestas con un trazado de cuatro curvas rebajadas para facilitar la proximidad del espectador al terreno de juego, el cual se sit\xc3\xbaa bajo el nivel de la calle para procurar un mejor acceso a los niveles superiores;\xe2\x80\x8b la editorial Gustavo Gili (1954-1961), de Joaquim Gili y Francesc Bass\xc3\xb3, situada en un interior de manzana del Ensanche, presenta una fachada acristalada cubierta por brise-soleil, con una estructura di\xc3\xa1fana plena de luz natural gracias a unos patios laterales;\xe2\x80\x8b el conjunto de la SEAT (1954-1960), de Manuel Barbero, C\xc3\xa9sar Ortiz Echag\xc3\xbce, Rafael Echaide Itarte y Rafael de la Joya, un conjunto de comedores, almacenes, laboratorios y oficinas con perfiles de aluminio;\xe2\x80\x8b la sede del Colegio de Arquitectos de Catalu\xc3\xb1a y Baleares (1958-1962), de Xavier Busquets, una torre de ocho plantas con estructura met\xc3\xa1lica en muro cortina y cuerpo bajo de forma trapezoidal, decorado con esgrafiados de Picasso;\xe2\x80\x8b y la Facultad de Derecho (1958-1959), de Guillermo Gir\xc3\xa1ldez, Pedro L\xc3\xb3pez \xc3\x8d\xc3\xb1igo y Xavier Sub\xc3\xadas, con una ret\xc3\xadcula estructural de cuerpos rectangulares y patios interiores, con cerramientos de pa\xc3\xb1os acristalados y paredes prefabricadas de gres blanco, de influencia neoplasticista.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En los a\xc3\xb1os 1950 la arquitectura religiosa se abri\xc3\xb3 a los nuevos lenguajes arquitect\xc3\xb3nicos de vanguardia, siempre respetando su particular idiosincrasia como edificios destinados a la fe.\xe2\x80\x8b Ejemplos de ello ser\xc3\xadan la iglesia de los Hogares Mundet (1954-1957), de Manuel Baldrich, que denota la influencia de Alvar Aalto, con decoraci\xc3\xb3n de los escultores Josep Maria Subirachs y Eudald Serra; la iglesia de San Gregorio Taumaturgo (1954-1963), de Bartomeu Llongueras, de planta circular y fachada clasicista; la iglesia de Santa Cecilia (1957), de Jordi Vidal de Llobatera, que sorprendi\xc3\xb3 por su nave interior de forma acampanada y ligeramente inclinada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por lo que respecta al urbanismo, en 1953 surgi\xc3\xb3 el Plan Comarcal, un intento de integrar la ciudad con los municipios colindantes en v\xc3\xadas de satisfacer la fuerte demanda de vivienda en los a\xc3\xb1os de llegada masiva de inmigraci\xc3\xb3n, al tiempo que intentaba frenar la especulaci\xc3\xb3n inmobiliaria y mejorar el entorno urbano.\xe2\x80\x8b Aunque no se llev\xc3\xb3 a cabo en su totalidad, de su planteamiento inicial surgieron diversos planes parciales, especialmente los referentes a las zonas del Bes\xc3\xb3s y del l\xc3\xadmite de la Diagonal: en la primera se crearon los nuevos barrios de la Verneda y del Bes\xc3\xb3s, mientras que en la segunda se proyect\xc3\xb3 la Zona Universitaria y se ampliaron los barrios de Les Corts y Collblanc.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otro lado, en 1952 Barcelona acogi\xc3\xb3 el XXXV Congreso Eucar\xc3\xadstico Internacional, que permiti\xc3\xb3 la urbanizaci\xc3\xb3n de un nuevo barrio conocido como Congr\xc3\xa9s, con un conjunto de viviendas proyectado por Josep Soteras, Carles Marqu\xc3\xa8s y Antoni Pineda.\xe2\x80\x8b En 1957 se abri\xc3\xb3 el primer tramo del paseo Mar\xc3\xadtimo, una idea surgida en los a\xc3\xb1os 1920 que a\xc3\xban no se hab\xc3\xada desarrollado, con un proyecto de Enric Giralt i Ortet.\xe2\x80\x8b Por otro lado, el d\xc3\xa9ficit de vivienda para acoger a la nueva inmigraci\xc3\xb3n llev\xc3\xb3 a la promulgaci\xc3\xb3n del Plan de Urgencia Social de 1958, que llev\xc3\xb3 a la construcci\xc3\xb3n de grandes bloques de viviendas sociales en barrios de la periferia, como la Verneda, Torre Llobeta, Polvor\xc3\xadn, Can Clos, la Trinidad y Verd\xc3\xban.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEscuela de Barcelona\n_START_PARAGRAPH_\nEntre los a\xc3\xb1os 1960 y 1970 surgi\xc3\xb3 la denominada Escuela de Barcelona, seg\xc3\xban la denominaci\xc3\xb3n propuesta por Oriol Bohigas en su art\xc3\xadculo Una posible Escuela de Barcelona, publicado en la revista Arquitectura en 1968. Heredera del Grupo R, la nueva escuela se inspir\xc3\xb3 en el neorrealismo italiano que triunfaba por aquel entonces a nivel internacional, combinando un lenguaje constructivo racionalista con la funcionalidad y el dise\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b La Escuela de Barcelona revaloriz\xc3\xb3 nuevamente el modernismo, y puso \xc3\xa9nfasis en el papel educador y comunicativo de la arquitectura, a la cual otorgaban un compromiso social como elemento dinamizador de las estructuras sociales y urbanas. Asimismo, valoraban el trabajo artesanal y el uso de materiales tradicionales de la arquitectura catalana, como el ladrillo y la cer\xc3\xa1mica.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n pusieron un especial \xc3\xa9nfasis en la atenci\xc3\xb3n al dise\xc3\xb1o y el inter\xc3\xa9s por el detalle.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Diversos miembros del Grupo R se englobaron tambi\xc3\xa9n en la Escuela de Barcelona. Al t\xc3\xa1ndem Bohigas-Martorell se sum\xc3\xb3 en 1962 David Mackay, formando la firma MBM. Adem\xc3\xa1s, surgi\xc3\xb3 una nueva generaci\xc3\xb3n de arquitectos entre los que destacaban: Federico Correa, Alfons Mil\xc3\xa0, Ricardo Bofill, Llu\xc3\xads Cantallops, Llu\xc3\xads Nadal, Albert Viaplana, Helio Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n, Esteve Bonell o el grupo Studio PER, formado por Llu\xc3\xads Clotet, \xc3\x92scar Tusquets, Cristian Cirici y Josep Bonet. Con el tiempo la Escuela sufri\xc3\xb3 algunas escisiones importantes, como la de Ricardo Bofill y su Taller de Arquitectura; los miembros de Studio PER, adentrados en las corrientes posmodernas; el t\xc3\xa1ndem Viaplana-Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n y su orientaci\xc3\xb3n hacia un formalismo abstractizante; y la trayectoria personal y ecl\xc3\xa9ctica de Esteve Bonell.\xe2\x80\x8b Cabe destacar que a inicios de los a\xc3\xb1os 1960 se titularon las primeras mujeres arquitectas en Barcelona, como Margarita Brender, Roser Amad\xc3\xb3 y Anna Bofill.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En este per\xc3\xadodo siguieron trabajando algunos arquitectos de la generaci\xc3\xb3n anterior: Jos\xc3\xa9 Antonio Coderch se acerc\xc3\xb3 al minimalismo,\xe2\x80\x8b con obras como las torres Trade (1965-1969), trazadas sobre segmentos de c\xc3\xadrculo de tal forma que la fachada, en muro cortina de cristal negro, recorre el perfil del edificio en una l\xc3\xadnea continua;\xe2\x80\x8b otras obras suyas fueron el conjunto residencial Raset (1968-1973), el Instituto Franc\xc3\xa9s (1972-1974, ya sin la colaboraci\xc3\xb3n de Manuel Valls), las oficinas de La Caixa en la avenida Diagonal (1974-1979) y la ampliaci\xc3\xb3n de la Escuela de Arquitectura de Barcelona (1978-1984)._NEWLINE_Antoni Bonet i Castellana, formado en el GATCPAC y exiliado tras la guerra, per\xc3\xadodo en el que desarroll\xc3\xb3 su labor preferentemente en Argentina y Uruguay, construy\xc3\xb3 a su vuelta el Can\xc3\xb3dromo Meridiana (1962-1963, con Josep Puig i Torn\xc3\xa9), un edificio ligero formado por dos plantas paraboloides sobre pilares de acero, con gradas en voladizo cubiertas de un brise-soleil de hormig\xc3\xb3n cerrado en los extremos por una estructura de aluminio acristalada.\xe2\x80\x8b Fue autor tambi\xc3\xa9n de la torre Urquinaona (1966-1973)._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n retorn\xc3\xb3 Josep Llu\xc3\xads Sert, autor del conjunto residencial Les Escales Park (1967-1973) y de la Fundaci\xc3\xb3n Joan Mir\xc3\xb3 (1972-1975), un singular edificio construido con hormig\xc3\xb3n y placas prefabricadas y formado por la torre de acceso con sala de actos, bar y biblioteca, desde donde se configura un conjunto de patios que articulan las diversas salas de exposici\xc3\xb3n, dispuestas en circuito cerrado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras construcciones de la \xc3\xa9poca fuera del \xc3\xa1mbito de la Escuela fueron: el edificio de oficinas Hispano Olivetti (1960-1964), de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, con una fachada en muro-cortina acristalado con cuerpos volados de forma escalonada hacia la parte central, a imitaci\xc3\xb3n de las t\xc3\xadpicas ventanas-balc\xc3\xb3n del Ensanche;\xe2\x80\x8b el Banco Atl\xc3\xa1ntico (1966-1967), de Francesc Mitjans y Santiago Balcells, el cual denota la influencia del rascacielos Pirelli de Mil\xc3\xa1n, de Gio Ponti;\xe2\x80\x8b y la Torre Col\xc3\xb3n (1965-1971), de Josep Anglada, Daniel Gelabert y Josep Ribas, con un cuerpo de forma hexagonal coronado por un voladizo invertido de forma troncopiramidal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La nueva escuela estuvo liderada \xe2\x80\x94sobre todo en el terreno te\xc3\xb3rico\xe2\x80\x94 por Oriol Bohigas, que en 1962 form\xc3\xb3 la firma MBM con Josep Martorell y David Mackay. En un art\xc3\xadculo publicado en Serra d'Or en 1962, Hacia una arquitectura realista, Bohigas se\xc3\xb1al\xc3\xb3 la crisis del racionalismo y c\xc3\xb3mo los nuevos tiempos deb\xc3\xadan adaptarse a la realidad socio-cultural y econ\xc3\xb3mica, con una arquitectura que respetase las formas tradicionales.\xe2\x80\x8b Algunas de sus obras en estos a\xc3\xb1os ser\xc3\xadan: las viviendas sociales de la avenida Meridiana 312-318 (1960-1964), la casa del Pati (1961-1964), el edificio de la calle del Conde Borrell 87-89 (1963-1966), el edificio de la calle de Entenza 99-101 (1964-1967), la Cl\xc3\xadnica Augusta (1968-1975), el conjunto residencial Bonanova (1970-1973) y la escuela Thau (1972-1975)._NEWLINE_Entre los nuevos arquitectos los que m\xc3\xa1s traslucieron la influencia italiana fueron Federico Correa y Alfons Mil\xc3\xa0, autores de la torre Atalaya (1966-1970) y del edificio Monitor (1968-1970), inspirado este \xc3\xbaltimo en la torre Velasca de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, de aspecto brutalista y una estructura basada en modulaciones de vanos altos y estrechos combinados en distintas variaciones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ricardo Bofill fund\xc3\xb3 su Taller de Arquitectura en 1963, una experiencia multidisciplinar que aunaba la arquitectura con las matem\xc3\xa1ticas, la poes\xc3\xada, la filosof\xc3\xada, la econom\xc3\xada, la publicidad y la fotograf\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Sigui\xc3\xb3 las directrices de la Escuela, pero distanci\xc3\xa1ndose por el tratamiento de la planta y el volumen, a los que aplic\xc3\xb3 un cierto componente de experimentaci\xc3\xb3n formal, al tiempo que introdujo rasgos tecnologicistas. Ello se acentu\xc3\xb3 a finales de los 1960, en que denot\xc3\xb3 una fuerte influencia del grupo brit\xc3\xa1nico Archigram.\xe2\x80\x8b En estos a\xc3\xb1os fue autor de los edificios de la calle de Johann Sebastian Bach 28 (1962-1963), Johann Sebastian Bach 2-4 (1962-1963) y Nicaragua 97-99 (1962-1965)._NEWLINE_El Studio PER fue creado en 1964 por dos parejas de arquitectos: \xc3\x92scar Tusquets y Llu\xc3\xads Clotet, y Josep Bonet y Cristian Cirici. En su obra denotan la influencia del pop-art y de Robert Venturi, hecho que los decantar\xc3\xa1 hacia la arquitectura posmoderna.\xe2\x80\x8b En estos a\xc3\xb1os fueron autores de la casa Full\xc3\xa0 (1967-1971) y el edificio de la calle de San Mario 36 (1969-1971) el t\xc3\xa1ndem Tusquets-Clotet; y del edificio Tokyo (1972-1974) la pareja Bonet-Cirici._NEWLINE_Albert Viaplana y Helio Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n iniciaron su obra en la ciudad con el edificio Can Bruixa (1974-1976), aunque enseguida se distanciaron de la Escuela y se adentraron en un arte conceptual y abstracto, con influencia del grupo Five Architects.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esteve Bonell fue autor del edificio Fr\xc3\xa9goli (1972-1975), un edificio de viviendas d\xc3\xbaplex de estilo racionalista, con diversos trazados que combinan l\xc3\xadneas sim\xc3\xa9tricas y asim\xc3\xa9tricas, y que crean una fachada irregular marcada por tribunas de vol\xc3\xbamenes interrumpidos y balconadas de continuidad vertical.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Menci\xc3\xb3n aparte merecen Enric Tous y Josep Maria Fargas, los cuales, ajenos a la Escuela de Barcelona, son entusiastas de las nuevas tecnolog\xc3\xadas y seguidores del estilo high-tech, al tiempo que denotan la influencia de Mies van der Rohe, Richard Neutra y Craig Ellwood.\xe2\x80\x8b Son autores del edificio de la Banca Catalana del paseo de Gracia (1965- 1968), con una fachada planteada con alternancia de m\xc3\xb3dulos prefabricados y plafones de vidrio;\xe2\x80\x8b y del edificio de oficinas del Banco Industrial de Bilbao de la avenida Diagonal, actual sede del grupo Planeta (1969-1973), un conjunto de tres torres octogonales recubiertas de vegetaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En esta \xc3\xa9poca la arquitectura religiosa, si bien no tan frecuente como la civil, dio muestras de voluntad de pervivencia y renovaci\xc3\xb3n. El Concilio Vaticano II favoreci\xc3\xb3 el uso de nuevas formas estil\xc3\xadsticas y estructurales, en consonancia con las corrientes internacionales imperantes en el momento.\xe2\x80\x8b Algunos ejemplos ser\xc3\xadan: la iglesia de San Odo (1958-1960), de Francesc Salvans y Emili Bordoy; la iglesia de Santa Tecla (1958), de Josep Soteras; la iglesia de San Med\xc3\xadn (1958-1960), de Jordi Bonet i Armengol; y dos iglesias del grupo Martorell-Bohigas-Mackay: la parroquia del Redentor de Gracia (1957-1963) y la iglesia de San Sebasti\xc3\xa1n del Verd\xc3\xban (1958, reconstruida en 1965).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El urbanismo de la era porciolista (1957-1973) destac\xc3\xb3 por su desenfreno especulador, si bien surgieron algunos intentos de reordenaci\xc3\xb3n urbana, como el Plan director del \xc3\x81rea Metropolitana de Barcelona (1966), que pretend\xc3\xada compatibilizar la rentabilidad y la construcci\xc3\xb3n urbana, si bien su car\xc3\xa1cter orientativo no supuso una realizaci\xc3\xb3n pr\xc3\xa1ctica; y el llamado Plan 2000 (1970), un intento algo ut\xc3\xb3pico de fijar criterios para la futura ciudad, donde predomina la importancia otorgada a las infraestructuras, al tiempo que se adquiere un compromiso realista con el car\xc3\xa1cter desordenado del crecimiento urbano.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nJuegos Ol\xc3\xadmpicos de 1992\n_START_PARAGRAPH_\nOtra de las profundas transformaciones de Barcelona vino con motivo de los Juegos Ol\xc3\xadmpicos de 1992. El evento supuso la remodelaci\xc3\xb3n de parte de la monta\xc3\xb1a de Montjuic, donde se situ\xc3\xb3 el llamado Anillo Ol\xc3\xadmpico (1985-1992), dise\xc3\xb1ado por Carles Buxad\xc3\xa9, Joan Margarit, Federico Correa y Alfons Mil\xc3\xa0,\xe2\x80\x8b un amplio recinto situado entre el Estadio Ol\xc3\xadmpico Llu\xc3\xads Companys \xe2\x80\x94rehabilitado entre 1986 y 1989 por los propios Buxad\xc3\xa9, Margarit, Correa y Mil\xc3\xa0 junto a Vittorio Gregotti\xe2\x80\x94 y la plaza de Europa, con edificios como el Palau Sant Jordi de Arata Isozaki (1984-1990), las Piscinas Bernat Picornell (1988-1991, Mois\xc3\xa9s Gallego y Franc Fern\xc3\xa1ndez), la Torre de telecomunicaciones de Montjuic (1991) de Santiago Calatrava y el Instituto Nacional de Educaci\xc3\xb3n F\xc3\xadsica (1985-1992), de Ricardo Bofill.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para el alojamiento de los deportistas se construy\xc3\xb3 un nuevo barrio, la Villa Ol\xc3\xadmpica del Poblenou (1985-1992), con un trazado general del equipo Martorell-Bohigas-Mackay-Puigdom\xc3\xa8nech, y la intervenci\xc3\xb3n en diversos edificios de viviendas de un amplio elenco de arquitectos, como Ricardo Bofill, Carlos Ferrater, Esteve Bonell / Francesc Rius, Xavier Vendrell / Manuel Ruis\xc3\xa1nchez, Albert Viaplana / Helio Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n, El\xc3\xadas Torres / Jos\xc3\xa9 Antonio Mart\xc3\xadnez Lape\xc3\xb1a, \xc3\x92scar Tusquets / Carlos D\xc3\xadaz, Federico Correa / Alfons Mil\xc3\xa0, Jordi Garc\xc3\xa9s / Enric S\xc3\xb2ria, Llu\xc3\xads Clotet / Ignacio Paricio, etc.\xe2\x80\x8b En la misma zona se construyeron diversos edificios y equipamientos, como los edificios de oficinas Eurocity 1 (1989-1992), de Roser Amad\xc3\xb3 y Llu\xc3\xads Dom\xc3\xa8nech i Girbau, y Eurocity 2, 3 y 4 (1989-1992), de Viaplana y Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n; la Central Telef\xc3\xb3nica (1989-1992), de Jaume Bach y Gabriel Mora; la avenida de Icaria (1989-1992), de Enric Miralles y Carme Pin\xc3\xb3s; el Centro de Meteorolog\xc3\xada (1990-1992), de \xc3\x81lvaro Siza; el Pabell\xc3\xb3n Polideportivo y Biblioteca Municipal Nova Ic\xc3\xa0ria (1989-1992), de Franc Fern\xc3\xa1ndez y Mois\xc3\xa9s Gallego; el Centro de Convenciones, de Frank Gehry; y los rascacielos Hotel Arts (1988-1993), de Bruce Graham, y Torre Mapfre (1988-1992), de \xc3\x8d\xc3\xb1igo Ortiz y Enrique de Le\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otra \xc3\xa1rea de actuaci\xc3\xb3n fue el barrio de El Valle de Hebr\xc3\xb3n, ordenado seg\xc3\xban un proyecto de Eduard Bru (1989-1991), que inclu\xc3\xada edificios e infraestructuras como: las instalaciones de tiro con arco (1990-1991), de Enric Miralles y Carme Pin\xc3\xb3s; el Palacio de Deportes del Valle de Hebr\xc3\xb3n (1990-1991), de Jordi Garc\xc3\xa9s y Enric S\xc3\xb2ria; el Club de Tenis La Teixonera (1989-1992), de Antoni Sunyer; y la Villa Ol\xc3\xadmpica de Prensa (1989-1991), de Carlos Ferrater.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un elemento destacado fue la torre de telecomunicaciones de Collserola (1989-1992), de Norman Foster, ubicada en el Tibidabo. De 288\xc2\xa0m de altura, presenta un fuste cil\xc3\xadndrico de hormig\xc3\xb3n sostenido por tres tirantes postensados anclados a la monta\xc3\xb1a con tres puntales colocados a 120\xc2\xba uno de otro; en su parte central contiene una estructura met\xc3\xa1lica de forma triangular curvil\xc3\xadnea, que alberga un mirador.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para el evento se construy\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n un centro religioso multiconfesional, la parroquia del Patriarca Abraham (1990-1992), obra de Agust\xc3\xad Mateos y Josep Benedito. El nuevo edificio acogi\xc3\xb3 las necesidades espirituales de todos los participantes en los juegos, fuese cual fuese su creencia, y posteriormente se ha convertido en la parroquia del nuevo barrio de la Villa Ol\xc3\xadmpica. La planta se aleja por tanto de las tradicionales formas cat\xc3\xb3licas, y presenta un dise\xc3\xb1o almendrado basado en l\xc3\xadneas curvas de gran sencillez geom\xc3\xa9trica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los Juegos Ol\xc3\xadmpicos comportaron igualmente un proceso de creaci\xc3\xb3n, restauraci\xc3\xb3n y conservaci\xc3\xb3n de los parques y jardines de la ciudad: en Montjuic, epicentro de los juegos, se instal\xc3\xb3 un nuevo Jard\xc3\xadn Bot\xc3\xa1nico, de 14 hect\xc3\xa1reas, dedicado a plantas de clima mediterr\xc3\xa1neo de todo el mundo, obra de Carlos Ferrater y Bet Figueras, y se estableci\xc3\xb3 el Jard\xc3\xadn de Esculturas anexo a la Fundaci\xc3\xb3n Joan Mir\xc3\xb3. Otras actuaciones relacionadas con los juegos fueron los parques del Mirador del Migdia (Beth Gal\xc3\xad, Jaume Benavent y Andreu Arriola), el del Valle de Hebr\xc3\xb3n (Eduard Bru), el del Poblenou (Manuel Ruis\xc3\xa1nchez y Xavier Vendrell), el de Carlos I (Pep Zazurca y Juli Lavi\xc3\xb1a) y tres dise\xc3\xb1ados por la firma Martorell-Bohigas-Mackay: el parque de las Cascadas, el del Puerto Ol\xc3\xadmpico y el de Nueva Icaria.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con motivo de los Juegos se remodel\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el puerto viejo (Port Vell), con un proyecto de Jordi Henrich y Olga Tarras\xc3\xb3. El nuevo espacio se dedic\xc3\xb3 al ocio, con la creaci\xc3\xb3n del centro l\xc3\xbadico Marem\xc3\xa0gnum (Helio Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n, Albert Viaplana, Jordi Mir, Rafael Coll), unido a tierra por la Rambla de Mar, un puente pivotante dise\xc3\xb1ado por Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n y Viaplana; se encuentran tambi\xc3\xa9n en este espacio el cine Imax (Jordi Garc\xc3\xa9s / Enric S\xc3\xb2ria) y el Aqu\xc3\xa0rium (Esteve y Robert Terradas). Tambi\xc3\xa9n se construy\xc3\xb3 el centro de negocios World Trade Center, de Henry Cobb (Pei, Cobb, Freed & Partners).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otra actuaci\xc3\xb3n urban\xc3\xadstica fue en el barrio del Raval, que se remodel\xc3\xb3 con un proyecto de Jaume Artigues y Pere Cabrera, que consisti\xc3\xb3 en la apertura de la Rambla del Raval y la adecuaci\xc3\xb3n del entorno de la plaza de los \xc3\x81ngeles como centro cultural, donde se ubicaron el Centro de Cultura Contempor\xc3\xa1nea de Barcelona (1990-1993) y el Museo de Arte Contempor\xc3\xa1neo de Barcelona (1987-1996).\xe2\x80\x8b El primero surgi\xc3\xb3 de la reconversi\xc3\xb3n de la antigua Casa de la Caridad, con un proyecto de Pi\xc3\xb1\xc3\xb3n y Viaplana, donde destaca el cerramiento del patio con una pared acristalada que en su parte superior est\xc3\xa1 inflexionada.\xe2\x80\x8b El segundo es un edificio de nueva planta dise\xc3\xb1ado por Richard Meier, formado por dos cuerpos conectados por una estructura en forma de cilindro, el mayor de los cuales presenta una fachada acristalada que da a la calle.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cabe destacar por \xc3\xbaltimo que con ocasi\xc3\xb3n de los Juegos se ampli\xc3\xb3 notablemente la estructura viaria de la ciudad, especialmente con la creaci\xc3\xb3n de los cinturones de ronda, dispuestos en circunvalaci\xc3\xb3n a lo largo de todo el per\xc3\xadmetro urbano. Realizados entre 1989 y 1992, se encargaron de su planificaci\xc3\xb3n general Josep Acebillo, director t\xc3\xa9cnico del Instituto Municipal para la Promoci\xc3\xb3n Urban\xc3\xadstica, y Alfred Morales, coordinador de transportes y circulaci\xc3\xb3n del Ayuntamiento de Barcelona.\xe2\x80\x8b Por otro lado, se hizo una campa\xc3\xb1a de restauraci\xc3\xb3n de fachadas y monumentos y de adecuaci\xc3\xb3n de paredes medianeras, llamada Barcelona ponte guapa (1986-1992), promovida por Josep Emili Hern\xc3\xa1ndez, del \xc3\xa1rea de Patrimonio del Ayuntamiento.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os del siglo han estado marcados por la b\xc3\xbasqueda de una arquitectura m\xc3\xa1s sostenible y basada en criterios ecol\xc3\xb3gicos, especialmente en cuanto al uso en arquitectura de las c\xc3\xa9lulas fotovoltaicas de energ\xc3\xada solar. Esta nueva concienciaci\xc3\xb3n hacia el ecologismo se reflej\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n en el urbanismo, con la b\xc3\xbasqueda de unos espacios p\xc3\xbablicos adaptados al entorno y proyectados para los vecinos, con especial \xc3\xa9nfasis en los equipamientos y servicios comunitarios. Estos criterios se definieron especialmente en el Foro C\xc3\xadvico Barcelona Sostenible, celebrado en 1998.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre las obras de estos \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os merecen destacarse: el edificio RACC (1990-1996), de Enric Batlle, Joan Roig y Francesc Ribas i Barang\xc3\xa9;\xe2\x80\x8b la reforma del Palacio Nacional (1990-1996), de Gae Aulenti;\xe2\x80\x8b el edificio Nexus (1992-1995), de Llu\xc3\xads Nadal;\xe2\x80\x8b la Biblioteca Gabriel Ferrat\xc3\xa9 (1992-1996), de Ramon Sanabria y Ramon Artigues;\xe2\x80\x8b la Facultad de Ciencias de la Comunicaci\xc3\xb3n \xe2\x80\x9cBlanquerna\xe2\x80\x9d de la URL (1994-1996), de Daniel Freixes, Vicente Miranda, Vicen\xc3\xa7 Bou y Eul\xc3\xa0lia Gonz\xc3\xa1lez;\xe2\x80\x8b el CEMIM (Centro de Investigaciones Marinas y Medioambientales), de Pere Riera, Josep M. Guti\xc3\xa9rrez, Josep Sotorres, Montserrat Batlle, Bartomeu Busom y Franc Fern\xc3\xa1ndez (1996-2001);\xe2\x80\x8b el Palacio de Congresos de Catalu\xc3\xb1a (1996-2000), de Carlos Ferrater y Josep Maria Carta\xc3\xb1\xc3\xa0;\xe2\x80\x8b la ampliaci\xc3\xb3n del Museo Picasso (1996-2002), de Jordi Garc\xc3\xa9s;\xe2\x80\x8b el Instituto del Teatro (1997-2000), de Ramon Sanabria y Luis Comer\xc3\xb3n;\xe2\x80\x8b la reforma del mercado de Santa Catalina (1997-2004), de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue;\xe2\x80\x8b el conjunto Arcadias (1998-2000), de Jaume Bach y Gabriel Mora;\xe2\x80\x8b y el edificio Heron City (1999-2001), de Juli Capella.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XXI\n_START_PARAGRAPH_\nEl cambio de siglo no depar\xc3\xb3 una modificaci\xc3\xb3n sustancial en el devenir de la ciudad, que sigui\xc3\xb3 apostando por la innovaci\xc3\xb3n y el dise\xc3\xb1o como proyectos de futuro, junto al uso de nuevas tecnolog\xc3\xadas y la apuesta por la sostenibilidad medioambiental. Estil\xc3\xadsticamente, la transici\xc3\xb3n de siglo ha estado marcada nuevamente por el eclecticismo derivado de las teor\xc3\xadas posmodernas, al tiempo que ha cobrado fuerza la influencia de corrientes internacionales como el high-tech, un estilo basado en el uso intensivo de la alta tecnolog\xc3\xada, y el deconstructivismo, una corriente basada en la geometr\xc3\xada no euclidiana y el antilinealismo, con formas curvas y \xe2\x80\x9cblandas\xe2\x80\x9d de aspecto aparentemente ca\xc3\xb3tico.\xe2\x80\x8b Cabe remarcar igualmente la progresiva importancia adquirida por la inform\xc3\xa1tica en el dise\xc3\xb1o arquitect\xc3\xb3nico, con programas como CAD y Power Point que han sustituido las antiguas formas de elaborar proyectos arquitect\xc3\xb3nicos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Uno de los eventos m\xc3\xa1s destacados del nuevo milenio fue la celebraci\xc3\xb3n del F\xc3\xb3rum Universal de las Culturas de 2004, que permiti\xc3\xb3 nuevos cambios urban\xc3\xadsticos en la ciudad: se recuper\xc3\xb3 toda la zona del Bes\xc3\xb3s, hasta entonces poblada de antiguas f\xc3\xa1bricas en desuso, se regener\xc3\xb3 todo el barrio del Pueblo Nuevo y se construy\xc3\xb3 el nuevo barrio de Diagonal Mar, al tiempo que se dot\xc3\xb3 a la ciudad de nuevos parques y espacios para el ocio de los ciudadanos.\xe2\x80\x8b El perfil de la ciudad cambi\xc3\xb3 tras la construcci\xc3\xb3n de un gran rascacielos de forma cil\xc3\xadndrica, la Torre Agbar, as\xc3\xad como el hotel W Barcelona, que modific\xc3\xb3 la fisonom\xc3\xada del Puerto de Barcelona y, por tanto, de su frente mar\xc3\xadtimo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La Torre Agbar (2000-2005), obra de Jean Nouvel, es uno de los edificios m\xc3\xa1s emblem\xc3\xa1ticos construidos en el nuevo milenio, y ha cambiado significativamente el skyline barcelon\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b De estilo high-tech, tiene 145\xc2\xa0m de altura y forma de cilindro oval, inspirado seg\xc3\xban el autor en los campanarios de la Sagrada Familia de Gaud\xc3\xad. La fachada tiene una doble piel de hormig\xc3\xb3n y vidrio, con un conjunto de 4000 dispositivos led de diversos colores que se iluminan por la noche, creando unos particulares efectos de policrom\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por las mismas fechas se construy\xc3\xb3 la nueva sede de Gas Natural (1999-2006), obra de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, un edificio descompuesto en cuatro cuerpos: la \xc2\xabtorre\xc2\xbb es el m\xc3\xa1s alto, con forma de H compuesta de dos cuerpos de diferente altura; la \xc2\xabm\xc3\xa9nsula\xc2\xbb es un cuerpo adosado a la torre que act\xc3\xbaa de acceso al edificio; el \xc2\xabportaaviones\xc2\xbb es un cuerpo en voladizo que sobresale de la torre central y que aporta horizontalidad al trazado del conjunto; la \xc2\xabcascada\xc2\xbb es un cuerpo bajo de fachada escalonada que restituye el alzado de las edificaciones del entorno. Todo el edificio presenta una cubierta acristalada, cuyo juego de reflejos entre los cuatro cuerpos genera una imagen un tanto desmaterializada del conjunto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros edificios de estos primeros a\xc3\xb1os fueron: la Biblioteca Jaume Fuster (2001-2004), de Josep Llin\xc3\xa0s, de planta romboidal y un trazado complejo y sinuoso que interact\xc3\xbaa con un entorno urbano de aspecto irregular;\xe2\x80\x8b la Illa Fort Pienc (2001-2003), tambi\xc3\xa9n de Llin\xc3\xa0s, un complejo de guarder\xc3\xada, residencia de ancianos, biblioteca, centro c\xc3\xadvico y mercado, con una compleja utilizaci\xc3\xb3n de vol\xc3\xbamenes y espacios di\xc3\xa1fanos;\xe2\x80\x8b el conjunto residencial Illa de la Llum (2002-2005), de Llu\xc3\xads Clotet e Ignacio Paricio, con tres cuerpos: un bloque de 5 plantas flanqueado de dos torres, una de 26 plantas y otra de 18, resueltos con unos m\xc3\xb3dulos de plafones de aluminio que se van repitiendo en la fachada, mientras que todo el conjunto se sustenta sobre unos premarcos de tubo galvanizado;\xe2\x80\x8b y la rehabilitaci\xc3\xb3n del mercado de la Barceloneta (2002-2007), de Josep Mi\xc3\xa0s, con una concepci\xc3\xb3n org\xc3\xa1nica que vertebra diferentes espacios de forma din\xc3\xa1mica e integradora.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El principal impulso edilicio de estos a\xc3\xb1os fue la celebraci\xc3\xb3n del F\xc3\xb3rum Universal de las Culturas de 2004. El recinto fue proyectado por El\xc3\xadas Torres y Jos\xc3\xa9 Antonio Mart\xc3\xadnez Lape\xc3\xb1a, del que destaca una explanada polivalente de 16\xc2\xa0ha culminada en uno de sus extremos por una gran placa fotovoltaica que se convirti\xc3\xb3 en uno de los emblemas del evento.\xe2\x80\x8b La construcci\xc3\xb3n principal fue el edificio F\xc3\xb3rum (2000-2004), de Jacques Herzog y Pierre de Meuron \xe2\x80\x94actual sede del Museo de Ciencias Naturales de Barcelona\xe2\x80\x94, con una planta triangular de perfil bajo con una distribuci\xc3\xb3n de varios patios interiores que generan espacios di\xc3\xa1fanos, y una fachada de aspecto rugoso de color azul a\xc3\xb1il, surcada por diversas franjas de vidrio.\xe2\x80\x8b Junto a este edificio se situ\xc3\xb3 el Centro de Convenciones Internacionales de Barcelona (2000-2004), de Josep Llu\xc3\xads Mateo, con una estructura met\xc3\xa1lica de trazado irregular y formas ondulantes que oculta los elementos sustentantes, generando en el interior unos grandes espacios di\xc3\xa1fanos de disposici\xc3\xb3n flexible.\xe2\x80\x8b El espacio del recinto y sus zonas colindantes han sido posteriormente aprovechados para situar diversos parques p\xc3\xbablicos, como el parque Lineal de Garcia F\xc3\xa0ria, de Pere Joan Ravetllat y Carme Ribas; el parque de los Auditorios, de Alejandro Zaera; y el parque de Diagonal Mar, de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue._NEWLINE_Entre las construcciones de los siguientes a\xc3\xb1os merecen destacarse: el Parque de Investigaci\xc3\xb3n Biom\xc3\xa9dica (2006), de Manuel Brullet y Alberto de Pineda, un edificio de forma troncoc\xc3\xb3nica con revestimiento de lamas de madera;\xe2\x80\x8b el hotel Habitat Sky (2004-2007), de Dominique Perrault, un rascacielos de 120\xc2\xa0m de altura compuesto de dos cuerpos verticales, uno colocado en voladizo sobre el otro;\xe2\x80\x8b el hotel W Barcelona \xe2\x80\x94tambi\xc3\xa9n conocido como Hotel Vela\xe2\x80\x94 (2009), de Ricardo Bofill, un edificio de 99\xc2\xa0m de altura con forma de vela de barco, con fachada de muro cortina acristalado;\xe2\x80\x8b el edificio de la sede de la Comisi\xc3\xb3n del Mercado de Telecomunicaciones (2008-2010), de Enric Batlle y Joan Roig, con un perfil de planimetr\xc3\xada longitudinal asim\xc3\xa9trica y una doble fachada de lamas horizontales que ofrece protecci\xc3\xb3n solar;\xe2\x80\x8b el edificio Media-TIC (2010), de Enric Ruiz-Geli, tiene forma c\xc3\xbabica y est\xc3\xa1 sustentado por unas j\xc3\xa1cenas de hierro recubiertas por un revestimiento transl\xc3\xbacido de pl\xc3\xa1stico de burbujas inflables, que permiten distinguir la estructura fluorescente del interior del edificio;\xe2\x80\x8b la torre Diagonal Zero-Zero de Telef\xc3\xb3nica (2008-2011), de Enric Massip-Bosch, de 110\xc2\xa0m de altura y planta romboidal, con una fachada de nervadura de aluminio blanco; \xe2\x80\x8b el edificio Disseny Hub, sede del Museo del Dise\xc3\xb1o de Barcelona (2008-2013), de Martorell-Bohigas-Mackay, con forma de paralelep\xc3\xadpedo adelantado en voladizo y una fachada de metal y vidrio, mientras que el edificio se estructura en dos cuerpos, uno subterr\xc3\xa1neo y otro superior que da a la plaza de las Glorias Catalanas;\xe2\x80\x8b y la Feria de Bellcaire o Encantes Viejos (2013), de Ferm\xc3\xadn V\xc3\xa1zquez Huarte-Mendicoa, una estructura en forma de marquesina que cubre el mercado al aire libre de los Encantes, formada por diversos m\xc3\xb3dulos con distintas inclinaciones para reflejar la luz y el paisaje circundante.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otras obras de estos a\xc3\xb1os son: el Centro Internacional de Medicina Avanzada (2004), de Luis Alonso y Sergio Balaguer; la ampliaci\xc3\xb3n de CosmoCaixa Barcelona (2004), de Esteve y Robert Terradas; el hotel Hilton Diagonal Mar (2005), de \xc3\x92scar Tusquets; el Colegio Mayor Sant Jordi (2006), de Josep Llu\xc3\xads Mateo;\xe2\x80\x8b el edificio departamental de la UPF (1996-2007), de Juan Navarro Baldeweg;\xe2\x80\x8b la Subcentral el\xc3\xa9ctrica del 22@ (2007), de V\xc3\xadctor Rahola y Jorge Vidal;\xe2\x80\x8b el edificio de Mediapro (2005-2008), de Carlos Ferrater, Patrick Genard y Xavier Mart\xc3\xad Gal\xc3\xad;\xe2\x80\x8b el edificio de viviendas Illa del Mar (2008), de Adolf Mart\xc3\xadnez, Josep Llu\xc3\xads Mart\xc3\xadnez, Jorge Mu\xc3\xb1oz y Enrique Albin; el Museo Can Framis (2007-2009), de Jordi Badia;\xe2\x80\x8b el conjunto de la Ciudad de la Justicia de Barcelona y Hospitalet de Llobregat (2009), de David Chipperfield y Ferm\xc3\xadn V\xc3\xa1zquez Huarte-Mendicoa; el edificio Suites Avenue (2009), de Toyoo It\xc5\x8d; el Instituto de Microcirug\xc3\xada Ocular (2009), de Josep Llin\xc3\xa0s;\xe2\x80\x8b el edificio Blau (2009), de Antoni de Moragas, Eva Mercader Oliver y Susanna Itarte Rubi\xc3\xb3;\xe2\x80\x8b el Banco de sangre (2006-2010), de Joan Sabat\xc3\xa9 Picas\xc3\xb3, \xc3\x80lex Cazurra Bast\xc3\xa9 y Horacio Espeche Sotailo;\xe2\x80\x8b el Centro C\xc3\xadvico de Can Travi (2008-2010), de Sergi Serrat, Gin\xc3\xa9s Egea y Cristina Garc\xc3\xada;\xe2\x80\x8b la sede de GAES (2008-2010), de Jorge Mestre e Iv\xc3\xa1n Bercedo; la reconversi\xc3\xb3n de la plaza de toros de las Arenas en centro comercial (2005-2011), a cargo de Richard Rogers; la sede de Bassat (2010-2011), de Alexa Plasencia, Antonio Buend\xc3\xada y Albert Arraut;\xe2\x80\x8b y el edificio Vodafone (2012), de Dominique Perrault.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otro lado, la crisis econ\xc3\xb3mica iniciada en 2008 ha paralizado numerosos proyectos arquitect\xc3\xb3nicos, algunos tan emblem\xc3\xa1ticos como la Torre La Sagrera, de Frank Gehry, o la Torre Espiral, de Zaha Hadid, poniendo punto final a unos a\xc3\xb1os de edificaci\xc3\xb3n en la ciudad de magnos proyectos encargados a autores de fama internacional.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En cuanto a arquitectura paisaj\xc3\xadstica, cabe mencionar el parque Central de Nou Barris (1997-2007), de Carme Fiol y Andreu Arriola, estructurado en varios niveles en los que destacan unas p\xc3\xa9rgolas que act\xc3\xbaan como paneles lum\xc3\xadnicos, as\xc3\xad como la presencia del agua, a trav\xc3\xa9s de tres lagos con surtidores; en 2007 recibi\xc3\xb3 el premio de arquitectura International Urban Landscape Award en Frankfurt (Alemania).\xe2\x80\x8b Otro espacio verde de inter\xc3\xa9s es el parque del Centro del Poblenou (2008), de Jean Nouvel, dividido en diversos espacios tem\xc3\xa1ticos, de dise\xc3\xb1o vanguardista, entre los que destacan: la Isla bajo la c\xc3\xbapula, un espacio rodeado de un canal de agua que acoge una c\xc3\xbapula met\xc3\xa1lica rodeada de laureles; y el Pozo del Mundo, un cr\xc3\xa1ter formado por varias espirales de tierra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El urbanismo del nuevo milenio ha reforzado la estructura de ret\xc3\xadcula polinuclear impulsada desde los a\xc3\xb1os 1990, lo que ha favorecido la aparici\xc3\xb3n de nuevos n\xc3\xbacleos urbanos como el F\xc3\xb3rum, el 22@ y La Sagrera.\xe2\x80\x8b Actualmente se est\xc3\xa1 remodelando la plaza de las Glorias Catalanas, un importante eje viario donde est\xc3\xa1 prevista la soterraci\xc3\xb3n del tr\xc3\xa1nsito automovil\xc3\xadstico y la recuperaci\xc3\xb3n del terreno para uso p\xc3\xbablico; la finalizaci\xc3\xb3n de las obras est\xc3\xa1 prevista para 2016 o 2017.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las comunicaciones han mejorado con la llegada de la alta velocidad, que une la capital catalana con Madrid y con Par\xc3\xads; se han ampliado el puerto y el aeropuerto del Prat, con el objetivo de convertir a Barcelona en el centro log\xc3\xadstico del sur de Europa. Tambi\xc3\xa9n se ha ampliado la red de metro, con la prolongaci\xc3\xb3n de varias l\xc3\xadneas (3 y 5), y la creaci\xc3\xb3n de algunas nuevas (l\xc3\xadnea 9, 10 y 11), algunas de ellas totalmente automatizadas. En 2012 se inici\xc3\xb3 una reordenaci\xc3\xb3n de la red de autobuses en forma ortogonal, para crear una red de autob\xc3\xbas de tr\xc3\xa1nsito r\xc3\xa1pido.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 prevista la construcci\xc3\xb3n de un nuevo cintur\xc3\xb3n de ronda para mejorar las comunicaciones del \xc3\xa1rea metropolitana."