b'\n_START_ARTICLE_\nEl\xc3\xadas (Mendelssohn)\n_START_PARAGRAPH_\nEl\xc3\xadas (en alem\xc3\xa1n, Elias: en ingl\xc3\xa9s, Elijah: ), Op. 70, MWV A 25, es un oratorio escrito por Felix Mendelssohn. Estrenado en 1846 en el Festival Musical Trianual de Birmingham, Inglaterra. Describe eventos de la vida del profeta b\xc3\xadblico El\xc3\xadas, extra\xc3\xaddos de los libros de los Reyes del Antiguo Testamento.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica y estilo\n_START_PARAGRAPH_\nEsta pieza estuvo compuesta en el esp\xc3\xadritu de los predecesores Barrocos de Mendelssohn Bach y H\xc3\xa4ndel, cuya m\xc3\xbasica le encantaba.  En 1829 Mendelssohn hab\xc3\xada organizado la  primera interpretaci\xc3\xb3n la Pasi\xc3\xb3n seg\xc3\xban San Mateo de Bach desde la muerte del compositor y fue un impulsor que difundi\xc3\xb3 y populariz\xc3\xb3 los trabajos de Bach. Por contra, los oratorios de H\xc3\xa4ndel nunca pasaron de moda en Inglaterra. Mendelssohn prepar\xc3\xb3 una edici\xc3\xb3n erudita de algunos oratorios de H\xc3\xa4ndel para su publicaci\xc3\xb3n en Londres. El\xc3\xadas est\xc3\xa1 inspirado en los oratorios de estos dos maestros barrocos; aun as\xc3\xad, en su lirismo, color orquestal y coral, el estilo claramente refleja el propio genio de Mendelssohn como un compositor Rom\xc3\xa1ntico temprano._NEWLINE_La obra est\xc3\xa1 musicada para cuatro solistas vocales (bajo-bar\xc3\xadtono, tenor, alto, soprano), orquesta sinf\xc3\xb3nica completa que incluye trombones, oficleido, \xc3\xb3rgano, y un gran coro que canta normalmente a cuatro voces, pero ocasionalmente en ocho o en tres (s\xc3\xb3lo mujeres) voces. El papel del narrador es para bajo-bar\xc3\xadtono y lo cant\xc3\xb3 en el estreno el bajo austriaco Joseph Staudigl.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mendelssohn hab\xc3\xada hablado de un oratorio basado sobre El\xc3\xadas con su amigo Karl Klingemann, qui\xc3\xa9n le hab\xc3\xada proporcionado el libreto para su opereta c\xc3\xb3mica Die Heimkehr aus der Fremde, la cual result\xc3\xb3 siendo un texto incompleto que Klingemann fue incapaz de terminar.\xe2\x80\x8b Mendelssohn entonces pidi\xc3\xb3 a Julius Schubring, el libretista de su anterior oratorio St. Paul que lo completara, este r\xc3\xa1pidamente abandon\xc3\xb3 el trabajo de Klingemann y produjo su texto propio que combin\xc3\xb3 la historia de El\xc3\xadas tal como se cuenta en el libro de los Reyes y en los Salmos. En 1845, el festival de Birmingham encarg\xc3\xb3 un oratorio a Mendelssohn, qui\xc3\xa9n trabaj\xc3\xb3 con Schubring para poner el texto en su forma final y en 1845 y 1846 compuso su oratorio con texto en alem\xc3\xa1n. Pronto fue traducido al ingl\xc3\xa9s por William Bartholomew, qui\xc3\xa9n no fue s\xc3\xb3lo un poeta, sino un compositor que pudo trabajar con la partitura al tiempo que lo traduc\xc3\xada. El oratorio se estren\xc3\xb3 en su versi\xc3\xb3n inglesa.\xe2\x80\x8b La versi\xc3\xb3n alemana se estren\xc3\xb3 en el cumplea\xc3\xb1os del compositor, 3 de febrero de 1848, en Leipzig algunos meses despu\xc3\xa9s de que Mendelssohn muriera, dirigida por Niels Wilhelm Gade.\n_START_SECTION_\nNarrativa b\xc3\xadblica\n_START_PARAGRAPH_\nMendelssohn utiliza los episodios b\xc3\xadblicos que mencionan a El\xc3\xadas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b. Estos episodios se narran de manera bastante lac\xc3\xb3nica, para producir escenas intensamente dram\xc3\xa1ticas, a\xc3\xb1adiendo varios textos b\xc3\xadblicos relacionados, principalmente tomados del Antiguo Testamento. Estos eran sin duda del gusto de la \xc3\xa9poca de Mendelssohn, y un sentimentalismo victoriano parece tambi\xc3\xa9n detectable en algunas partes._NEWLINE_Entre los episodios se cuenta la resurrecci\xc3\xb3n de un ni\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b Otro episodio dram\xc3\xa1tico es el concurso de los dioses, conocido tambi\xc3\xa9n como El sacrificio del Carmelo, en el cual Yahv\xc3\xa9 convierte un sacrificio ofrecido en una columna de fuego, mientras una secuencia mayor de oraciones fren\xc3\xa9ticas por los profetas del dios Baal falla.\xe2\x80\x8b La primera parte concluye con la lluvia que termina con la sequ\xc3\xada en Israel a trav\xc3\xa9s de las oraciones de El\xc3\xadas.\xe2\x80\x8b La segunda parte describe la persecuci\xc3\xb3n de El\xc3\xadas por la Reina Jezabel,\xe2\x80\x8b su retiro al desierto,\xe2\x80\x8b su visi\xc3\xb3n de Dios,\xe2\x80\x8b su regreso a su trabajo, y su ascensi\xc3\xb3n en un carro de fuego al cielo.\xe2\x80\x8b La obra termina con algunas profec\xc3\xadas del libro de Isa\xc3\xadas y las alabanzas del Salmo 8.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl\xc3\xadas fue popular en su estreno y ha sido frecuentemente ejecutado, particularmente en pa\xc3\xadses de habla inglesa, desde entonces. Es particularmente apreciado por sociedades corales aficionadas. Su melodrama, atractivo f\xc3\xa1cil y los coros emocionantes son la base para innumerables interpretaciones exitosas. El Pr\xc3\xadncipe Alberto escribi\xc3\xb3 en un libreto para el oratorio El\xc3\xadas en 1847: Al noble artista que, rodeado por el culto de Baal del arte falso, ha sido capaz, como un segundo El\xc3\xadas, a trav\xc3\xa9s del genio y del estudio, permanecer aut\xc3\xa9ntico al servicio del arte.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Algunos cr\xc3\xadticos han tratado la obra severamente, enfatizando su punto de vista convencional y su prudente estilo musical. Bernard Shaw escribi\xc3\xb3:_NEWLINE_No soport\xc3\xa9 la interpretaci\xc3\xb3n del mi\xc3\xa9rcoles hasta la \xc3\xbaltima nota, un acto de devoci\xc3\xb3n profesional qu\xc3\xa9 no formaba parte de mi plan para la noche ... s\xc3\xb3lo pensar en Parsifal, en la Novena Sinfon\xc3\xada, en La Flauta M\xc3\xa1gica, en los momentos inspirados de Bach y H\xc3\xa4ndel, para ver el gran abismo que hay entre el aut\xc3\xa9ntico sentimiento religioso y nuestro placer en la preciosidad exquisita de Mendelssohn.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su popularidad ha cambiado con los a\xc3\xb1os. Despu\xc3\xa9s de que la Sociedad Bostoniana Handel y Haydn presentara el trabajo por primera vez en 2 de 1848, su \xc3\xa9xito hizo que se representara ocho veces m\xc3\xa1s esa primavera. En los a\xc3\xb1os veinte del siglo pasado, H.T. Parker, el principal cr\xc3\xadtico de m\xc3\xbasica de la ciudad, describ\xc3\xada como los miembros de la audiencia miraban fijamente hacia arriba en una interpretaci\xc3\xb3n: \xc2\xbfCu\xc3\xa1ntos de aquellos ojos estaban en \xc3\xa9xtasis?, o \xc2\xbfestaban contando las cuatro luces de la l\xc3\xa1mpara central del techo?.... El\xc3\xadas es total, excesiva, e irremediablemente victoriano.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mendelssohn escribi\xc3\xb3 la voz soprano de El\xc3\xadas para la soprano apodada El Ruise\xc3\xb1or sueco, Jenny Lind. Lind qued\xc3\xb3 destrozada por la prematura muerte del compositor en 1847.  No siendo capaz de cantar su voz un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s. Ella cant\xc3\xb3 la obra en la Sala Exeter de Londres a finales de 1848, donando las 1,000\xc2\xa3 que cobr\xc3\xb3 para financiar una beca en su nombre.  Despu\xc3\xa9s de que Arthur Sullivan fuera el primer receptor de la Beca Mendelssohn, le anim\xc3\xb3 en su carrera.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El pianista y compositor brit\xc3\xa1nico Charles Salaman adapt\xc3\xb3 \xc3\x89l que persevere hasta el final de El\xc3\xadas como versi\xc3\xb3n del Salmo 93, Adonai Malakh ( El Se\xc3\xb1or reina), cantado la mayor\xc3\xada de las noches de viernes en el servicio del Sabbat de la comunidad jud\xc3\xada sefardita de Londres.'