b'\n_START_ARTICLE_\nLas alegres travesuras de Till Eulenspiegel\n_START_PARAGRAPH_\nLas alegres travesuras de Till Eulenspiegel, op. 28 (t\xc3\xadtulo original en alem\xc3\xa1n Till Eulenspiegels lustige Streiche) es un poema sinf\xc3\xb3nico compuesto por Richard Strauss. _NEWLINE_El estreno tuvo lugar el 5 de noviembre de 1895 en Colonia bajo la batuta de Franz W\xc3\xbcllner. M\xc3\xa1s tarde el propio autor dirigi\xc3\xb3 otra interpretaci\xc3\xb3n en M\xc3\xbanich el 29 de noviembre de 1895 y Hans Richter el estreno en Viena el 5 de enero de 1896. _NEWLINE_Se trata de una cr\xc3\xb3nica de las desventuras y travesuras de Till Eulenspiegel, que era un h\xc3\xa9roe popular campesino del folklore del norte de Alemania y los Pa\xc3\xadses Bajos.\xe2\x80\x8b Los dos temas que representan a Till son interpretados por la trompa y el clarinete en re respectivamente. El tema de la trompa es una melod\xc3\xada cantarina que alcanza un cl\xc3\xadmax, cae hacia abajo y finaliza con tres notas largas y fuertes, cada vez m\xc3\xa1s graves. El tema del clarinete es astuto y zalamero, lo cual sugiere a un embaucador haciendo lo que mejor sabe hacer.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis\n_START_PARAGRAPH_\nLa partitura de esta obra es toda ella una puesta en escena: no hay una p\xc3\xa1gina que no sea un bosquejo, una decoraci\xc3\xb3n, que no evoque una acci\xc3\xb3n, que no pinte uno o varios personajes. La propia partitura impresa recoge indicaciones del compositor como la siguiente: \xc2\xab\xc3\x89rase una vez un bellaco idiota llamado Till Eulenspiegel. Era un p\xc3\xadcaro malvado que disfrutaba inventando trucos nuevos.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los violines frasean la introducci\xc3\xb3n del cuento, el \xc2\xab\xc3\xa9rase una vez\xc2\xbb, en el que el h\xc3\xa9roe no tarda en presentarse. El tema de Till Eulenspiegel, que servir\xc3\xa1 de estribillo, se descompone en dos motivos principales que persisten bajo diversos aspectos en las mismas estrofas preservando de esta forma la unidad del discurso.\xe2\x80\x8b En un rotundo fa mayor el primer motivo es expuesto en la trompa, en notas picadas y ligeramente cromatizadas, de peligrosa ejecuci\xc3\xb3n y temidas con justicia por los trompistas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La marcha r\xc3\xadtmica, un poco claudicante, sugiere deformidad y sobre todo la desverg\xc3\xbcenza del personaje. Se ampl\xc3\xada este material tem\xc3\xa1tico en un accelerando de toda la orquesta, con un calder\xc3\xb3n que cierra el pre\xc3\xa1mbulo. Surge entonces un nuevo y breve motivo tocado por el clarinete en re que es como una risa burlona o una pirueta gesticulante: \xc2\xab[...] un gnomo realmente malvado, a la espera de nuevos golpes\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_\xc2\xab\xc2\xa1Esperad un poco, hip\xc3\xb3crita!\xc2\xbb Till medita su primera haza\xc3\xb1a y se oye un tr\xc3\xa9molo de las violas. Entonces se lanza entre las mujeres de un mercado esparciendo sus mercanc\xc3\xadas, expresado con un violento estallido de los platillos y algarab\xc3\xada orquestal, clarinete bajo y carraca en un ritmo galopante.\xe2\x80\x8b Pero Till ha desaparecido ya: \xc2\xabEscondido en una madriguera de ratones\xc2\xbb (fagot), prepara una nueva haza\xc3\xb1a. _NEWLINE_Disfrazado de pastor, \xc2\xabchorreando untuosidad y moralidad\xc2\xbb, arenga a la masa: especie de aire popular en si bemol, sostenido por una ret\xc3\xb3rica un poco grandilocuente. \xc2\xabAl brib\xc3\xb3n se le ve la oreja\xc2\xbb y tiene que emprender la fuga. Pero es sacudido por un \xc2\xabestremecimiento, ya que se ha burlado de la religi\xc3\xb3n\xc2\xbb: \xc2\xbfpremonici\xc3\xb3n de su tr\xc3\xa1gico fin? Cinco violines divididos y las trompas con sordina expresan esta pasajera emoci\xc3\xb3n. En la nueva estrofa, nuevas provocaciones. Till ahora convertido en seductor corteja a las muchachas bonitas: sorprendente cadenza del viol\xc3\xadn solo, preludiando los arabescos del clarinete y del oboe. Till \xc2\xabhace una petici\xc3\xb3n de matrimonio\xc2\xbb y es rechazado; el primer motivo de su tema invertido en el bajo describe su despecho. El segundo motivo se repite en trompetas y trombones clamando su furor. Calder\xc3\xb3n: Till \xc2\xabjura saciar su venganza contra la humanidad\xc2\xbb. Caricaturizada por los fagotes sobre un nuevo tema popular, se presenta la docta asamblea de pedantes filisteos ante la cual Till \xc2\xabdesarrolla monstruosas tesis\xc2\xbb, sobre un material mel\xc3\xb3dico casi anodino, pero con un tratamiento refinado con la divisi\xc3\xb3n de la cuerda y de las maderas. Unos curiosos efectos de s\xc3\xadncopa discuten las aserciones de Till. Pero \xc3\xa9ste se ha escapado ya: \xc2\xabgrandes gesticulaciones\xc2\xbb de las flautas y despu\xc3\xa9s \xc2\xabviva canci\xc3\xb3n callejera\xc2\xbb, intencionadamente vulgar, que parece silbar Till. Y nuevas extravagancias: desencadenado \xc2\xabreza obra vez la plegaria ante el pueblo (motivo de la arenga ya escuchado)\xc2\xbb. Pero las amenazas se acumulan: la trompa vuelve a exponer el primer motivo de Till con un extra\xc3\xb1o tono mal\xc3\xa9fico que parece aludir a su destino. Se prepara una venganza colectiva, mientras la tensa orquesta se concentra en un tutti que recapitula el rond\xc3\xb3, desembocando en un fortissimo y sobre un redoble de percusi\xc3\xb3n que anuncia la horca, la gente detiene a Till y lo conduce ante un tribunal.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En el \xc3\xbaltimo episodio con los jueces y su pompa se escuchan sombr\xc3\xados acordes de los trombones, mientras Till se esfuerza por hacerles frente con su segundo motivo en el clarinete.\xe2\x80\x8b Se suceden las sentencias y las protestas de Till, pero la sentencia definitiva es pronunciada por trompas, trombones y fagotes en su registro grave. L\xc3\xbagubres acordes sobre un implacable intervalo de s\xc3\xa9ptima (fa-sol bemol) pronuncian la condena a muerte. El tema de Till se desagarra sobre los trinos de las flautas y Till es colgado. Silencio. _NEWLINE_En el ep\xc3\xadlogo se repite la frase introductoria seguida de una \xc3\xbaltima evocaci\xc3\xb3n emocionada del recuerdo del h\xc3\xa9roe en el clarinete y el clarinete bajo. Los breves compases de la coda con la orquesta completa proclaman la apoteosis de lo que siempre estar\xc3\xa1 vivo, la inmortal alegr\xc3\xada de Till Eulenspiegel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Este maravilloso cuento musical es un modelo de la obra de orquesta con programa. Cuenta con una sucesi\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes sonoras diversas, pero no desperdigadas gracias a la profunda unidad del total y al excepcional sentido de la dramatizaci\xc3\xb3n. La plasticidad de una orquesta de efectivos bastante considerables sin llegar a ser excesivos, que se muestra llena de virtuosismo. Su duraci\xc3\xb3n es de unos quinte minutos, siendo el poema sinf\xc3\xb3nico m\xc3\xa1s corto de Richard Strauss. En resumen, se trata seg\xc3\xban el mismo Strauss de un r\xc3\xa1pido y delicioso cuarto de hora \xc2\xabcon la intenci\xc3\xb3n de divertirse bien por una vez en una sala de conciertos\xc2\xbb._NEWLINE_Seg\xc3\xban Debussy, esta pieza se parece a \xc2\xabuna hora de m\xc3\xbasica nueva en la casa de locos: clarinetes que describen trayectorias dementes, trompetas que siempre est\xc3\xa1n con la sordina puesta y trompas que para prevenir un latente estornudo se apresuran a responder respetuosamente \xc2\xa1Jes\xc3\xbas! Tenemos ganas de estallar de risa o de gritar hasta morir y uno se asombra de volver a encontrar las cosas en su sitio.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b'