b'\n_START_ARTICLE_\nJulio Saraceni\n_START_SECTION_\nCarrera profesional\n_START_PARAGRAPH_\nJulio Saraceni inici\xc3\xb3 su relaci\xc3\xb3n con el cine con la escenograf\xc3\xada realizada en 1937 para la pel\xc3\xadcula La virgencita de madera dirigida por Sebasti\xc3\xa1n M. Na\xc3\xb3n, el mismo a\xc3\xb1o dirigi\xc3\xb3 el mediometraje F\xc3\xb3rmula secreta y debut\xc3\xb3 como director al a\xc3\xb1o siguiente con Noches de Carnaval, que intent\xc3\xb3 convertirse en veh\xc3\xadculo para la popularidad de Florencio Parravicini. Vino luego Intrusa con Olga Casares Pearson y \xc3\x81ngel Walk, dos estrellas de la radiofon\xc3\xada._NEWLINE_En 1947 dirigi\xc3\xb3 El misterio del cuarto amarillo, sobre la c\xc3\xa9lebre novela policial del escritor franc\xc3\xa9s Gast\xc3\xb3n Leroux, que cont\xc3\xb3 con la participaci\xc3\xb3n de estrellas de la \xc3\xa9poca: Santiago G\xc3\xb3mez Cou, con su magn\xc3\xadfica voz abaritonada; Herminia Franco, en posesi\xc3\xb3n de una desconcertante belleza madura; Tito Alonso, convincente en su papel del joven periodista aventurero; Flor\xc3\xa9n Delbene, Adolfo Stray y Nath\xc3\xa1n Pinz\xc3\xb3n._NEWLINE_Dirigi\xc3\xb3 a much\xc3\xadsimas figuras populares: Mirtha Legrand en Mar\xc3\xada Celeste (1945), Fidel Pintos en El hermoso Brummel (1951), Los Cinco Grandes del Buen Humor en   Veraneo en Mar del Plata en 1954,  Los peores del barrio en 1955) y El sat\xc3\xa9lite chiflado en 1956), Nin\xc3\xad Marshall en Catita es una dama en 1956 y Cleopatra era C\xc3\xa1ndida en 1964, Jos\xc3\xa9 Marrone en Crist\xc3\xb3bal Col\xc3\xb3n en la Facultad de Medicina en 1962 y Alias Flequillo en 1963, Carlos Bal\xc3\xa1 en Canuto Ca\xc3\xb1ete, conscripto del Siete en 1963, Pepe Biondi en Patap\xc3\xbafete en 1967 y Sandro en El deseo de vivir en 1971. Tambi\xc3\xa9n Saraceni supo sacar partido de algunos grandes cantantes que ya hab\xc3\xadan actuado en cine y logr\xc3\xb3 \xc3\xa9xitos populares como en el caso de Alberto Castillo, en su primer gigantesco suceso, La barra de la esquina (1950) y de Lolita Torres, en La mejor del colegio (1953) y tambi\xc3\xa9n en Un novio para Laura (1955), donde hace un cameo personificando a un director de cine filmando una escena en exteriores, quien sube a una gr\xc3\xbaa elev\xc3\xa1ndose por sobre el nivel del suelo. Su \xc3\xbaltimo largometraje fue Los superagentes contra los fantasmas de 1982 y se dedic\xc3\xb3 luego a producir programas para los canales 9 y 11 y a filmar documentales.\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nPara el cr\xc3\xadtico Alfredo Julio Grassi, Julio Saraceni fue \xe2\x80\x9cun hombre representativo del argentino medio, que demostr\xc3\xb3 ser capaz de pasar de un film a otro sin preocuparse por la diferencia de g\xc3\xa9neros y temas, limitaci\xc3\xb3n de recursos, incomprensi\xc3\xb3n de la cr\xc3\xadtica... satisfecho de poderse expresar con el lenguaje universal de un cine nacional com\xc3\xban y corriente, que buscaba su camino, sin pretensiones de pensador intelectual, pero capaz de emocionar y entretener a las grandes masas de sencillos cin\xc3\xa9filos de aquel entonces con sus versiones de obras populares famosas.\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Grassi lo recuerda como un ser humano muy querible, que siempre hablaba con tono moderado, se mostraba lleno de consideraci\xc3\xb3n, sonriente, afable, con inalterable buen car\xc3\xa1cter, profundo sentido del humor y una espont\xc3\xa1nea sonrisa a flor de labios que pas\xc3\xb3 por todos los g\xc3\xa9neros posibles con pareja solvencia profesional y sintetiza: \xe2\x80\x9cNo era un genio pero supo hacer bien las cosas, desde la comedia liviana hasta el drama, la historia sentimental y la parodia.\xe2\x80\x9c\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La nota publicada en diario La Naci\xc3\xb3n con motivo de su fallecimiento dice que Saraceni \xe2\x80\x9cfue hombre de industria, h\xc3\xa1bil en el manejo de los actores y diestro para descubrir el punto de contacto entre la estrella y el sitio donde el p\xc3\xbablico deseaba verla. Altern\xc3\xb3 en su carrera el trabajo con los grandes y con los peque\xc3\xb1os, a quienes llev\xc3\xb3 a alturas de popularidad\xe2\x80\xa6. fue maestro en las boleter\xc3\xadas y, por eso, hombre de confianza para los productores, para quienes trabaj\xc3\xb3 sin distinci\xc3\xb3n ni agotamiento \xe2\x80\xa6 En su labor fue cuidadoso y sutil, articulaba como los viejos art\xc3\xadfices la narraci\xc3\xb3n directa y clara, mediante un montaje invisible y un manejo de los planos donde el actor ocup\xc3\xb3 siempre el mejor lugar.\xe2\x80\x9d\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSu fallecimiento\n_START_PARAGRAPH_\nJulio Saraceni falleci\xc3\xb3 en Buenos Aires el 12 de octubre de 1998. Padec\xc3\xada desde unos diez a\xc3\xb1os antes de una hemiplej\xc3\xada y el 18 de julio de 1994 fue uno de los afectados por la explosi\xc3\xb3n de la AMIA, de la cual habitaba a solo cincuenta metros, sobre la calle Viamonte. Vivi\xc3\xb3 sus \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os casi en la indigencia, ayudado por un subsidio del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, olvidado por casi todos y apenado por la muerte de Argentina Mori, su mujer y asistente de direcci\xc3\xb3n en la mayor parte de sus filmes, ocurrida dos a\xc3\xb1os antes de la suya.'