b'\n_START_ARTICLE_\nEmilio Mario\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nFue militar antes de hacerse c\xc3\xb3mico tras pasar por el Conservatorio. Disc\xc3\xadpulo de Joaqu\xc3\xadn Arjona, debut\xc3\xb3 en el Teatro Espa\xc3\xb1ol en 1856 y aprendi\xc3\xb3 declamaci\xc3\xb3n de Antonio Guzm\xc3\xa1n, Antonio Pizarroso y Manuel Ossorio, entre otros; trabaj\xc3\xb3 luego en el Teatro de Variedades con Juli\xc3\xa1n Romea, actu\xc3\xb3 en diferentes teatros de la capital; asimismo anduvo recorriendo Espa\xc3\xb1a y parte de Am\xc3\xa9rica con distintas compa\xc3\xb1\xc3\xadas y alcanz\xc3\xb3 un reconocimiento un\xc3\xa1nime. Jos\xc3\xa9 Deleito y Pi\xc3\xb1uela, en sus Estampas teatrales del Madrid teatral. Fin de siglo, escribe de \xc3\xa9l:_NEWLINE_Era Mario hombre de cultura, de exquisito gusto, profundamente conocedor y admirador del teatro espa\xc3\xb1ol antiguo; y, aunque fuese el moderno el m\xc3\xa1s abundante en su repertorio, no olvidaba aquel, y le dedicaba puesto de honor._NEWLINE_Fue director y empresario del Teatro de la Comedia en Madrid desde que abri\xc3\xb3 en 1874 y maestro indiscutido de actores y actrices como Mar\xc3\xada Guerrero o Mar\xc3\xada Tubau. Incluy\xc3\xb3 en su repertorio obras que representaban las tendencias m\xc3\xa1s actuales en aquel momento, viajando a Par\xc3\xads para conocer las nuevas corrientes y observar las formas organizativas de la Com\xc3\xa9die Fran\xc3\xa7aise. Conoci\xc3\xb3 a buena parte de los grandes actores franceses de su tiempo y renov\xc3\xb3 la escena espa\xc3\xb1ola imponiendo un mayor realismo esc\xc3\xa9nico desde 1875, dentro del Naturalismo, seleccionando minuciosamente vestuario, mobiliario y atrezo, a imitaci\xc3\xb3n de Andr\xc3\xa9 Antoine y su Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre Libre. Dirigi\xc3\xb3 la puesta en escena de obras de Benito P\xc3\xa9rez Gald\xc3\xb3s y Enrique Gaspar, con quien mantuvo bastante amistad.\n_START_SECTION_\nRenovaci\xc3\xb3n teatral\n_START_PARAGRAPH_\nA Mario se le debe la imposici\xc3\xb3n de una disciplina firme aunque poco contundente en apariencia, fundamentada en su autoridad y en el respeto mutuo. Logr\xc3\xb3 en buena medida reprimir el despotismo de los actores-divos y que aceptasen los personajes que Mario entend\xc3\xada m\xc3\xa1s adecuados a ellos. Rechaz\xc3\xb3 t\xc3\xb3picos como que los tontos eran peludos, los sabios calvos, los militares bigotudos, los banqueros con patillas, los maridos celosos con largos mostachos etc\xc3\xa9tera; y acab\xc3\xb3 con convencionalismos como que no se pudiese empezar en silencio, o los actores no pudiesen volver la espalda jam\xc3\xa1s al p\xc3\xbablico. En escenas de sill\xc3\xb3n y tertulias dom\xc3\xa9sticas agrupaba con naturalidad, de frente, de espalda o de perfil, como en una verdadera reuni\xc3\xb3n de personas que conversan; pues consideraba con raz\xc3\xb3n que el escenario no es un escaparate de maniqu\xc3\xades, colocados cada uno en su lugar para mejor visi\xc3\xb3n del viandante, sino un reflejo de la realidad cotidiana, y en cuanto a la indumentaria se serv\xc3\xada de la m\xc3\xa1s com\xc3\xban, no de la m\xc3\xa1s lucida. En El cura de Longueval hizo "llover" en escena con convincente verismo por primera vez. En otra ocasi\xc3\xb3n en que la acci\xc3\xb3n precisaba un carruaje, hizo aparecer un t\xc3\xadlburi con su caballo correspondiente causando la sensaci\xc3\xb3n que es f\xc3\xa1cil presumir. Tambi\xc3\xa9n lleg\xc3\xb3 a sustituir los pollos de cart\xc3\xb3n y dem\xc3\xa1s alimentos por comida real, que seg\xc3\xban la cr\xc3\xb3nica quiz\xc3\xa1 legendaria en cargaba a Casa Lhardy (otras fuentes mencionan el Caf\xc3\xa9 de Fornos), uno de los mejores restaurantes del Madrid de su tiempo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su tumba se encuentra en la Sacramental de Santa Mar\xc3\xada de Madrid.'