b"\n_START_ARTICLE_\nLa Revoluci\xc3\xb3n de Mayo (pel\xc3\xadcula)\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl director Mario Gallo, un italiano que hab\xc3\xada llegado a la Argentina en 1905 comenz\xc3\xb3 a filmar en 1909 y realiz\xc3\xb3 la primera pel\xc3\xadcula con argumento de Argentina si bien las opiniones de los estudiosos no son coincidentes en cuanto a su orden temporal. La versi\xc3\xb3n tradicional de Pablo C. Ducros Hicken investigador e historiador especializado en cine, la prioridad fue de El fusilamiento de Dorrego estrenado el 24 de mayo de 1908. Otros investigadores fechan su rodaje dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, lo que significar\xc3\xada que la primera pel\xc3\xadcula ser\xc3\xada La Revoluci\xc3\xb3n de Mayo de 1909.\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunos estudiosos ven en la obra f\xc3\xadlmica de Gallo la influencia de la corriente del Film d'\xc3\x81rt, que desde 1908 intentaba en Francia la primera aproximaci\xc3\xb3n al cine como arte, para alejarlo del mero espect\xc3\xa1culo de feria, y que tuvo su primera expresi\xc3\xb3n en El asesinato del Duque de Guisa, filme que tuvo adem\xc3\xa1s la particularidad de ser el primero en contar con m\xc3\xbasica original, expresamente solicitada por su director el franc\xc3\xa9s Andr\xc3\xa9 Calmettes, compuesta por el septuagenario Camille Saint-Sa\xc3\xabns para ser ejecutada en vivo durante la proyecci\xc3\xb3n._NEWLINE_En La Revoluci\xc3\xb3n de Mayo se puede apreciar que su lenguaje est\xc3\xa1 emparentado con el del cine franc\xc3\xa9s de su tiempo: la acci\xc3\xb3n es eminentemente teatral, los decorados pintados en telones (el Cabildo flamea al soplar el viento), la c\xc3\xa1mara toma el lugar de un espectador y la narrativa queda a cargo de las placas con leyendas, funcionando la imagen a la manera de la ilustraci\xc3\xb3n de un texto.\n_START_SECTION_\nRestauraci\xc3\xb3n del filme\n_START_PARAGRAPH_\nOriginalmente la copia conservada por la Cinemateca Argentina estaba rodada en soporte nitrato de 35 mm, y por ende altamente inflamable y fue transferida en 1955 a un soporte 16 mm. En la empresa Cinecolor Argentina se repar\xc3\xb3 f\xc3\xadsicamente la copia para permitir su escaneado, que luego fue restaurado digitalmente por el Equipo de Restauraci\xc3\xb3n y Retoque Digital integrado por Milagros Cimadevilla, Juan Ignacio Bousquet y Mar\xc3\xada Victoria Mateu, quienes estabilizaron la imagen, arreglaron los cuadros da\xc3\xb1ados, limpiaron defectos y elimininaron el flickeo. M\xc3\xa1s adelante se restauraron y rearmaron las placas usando como base los originales para reemplazar las letras da\xc3\xb1adas o inexistentes, se dosific\xc3\xb3 imagen para emparejar las diferencias de luminancia y contrastes de los distintos planos del cortometraje, y se imprimieron 2 negativos, uno para que pueda ser proyectado en una sala comercial y otro que respeta el formato original de captura, esto quiere decir 35mm con la imagen en el total de la pel\xc3\xadcula, de perforaci\xc3\xb3n a perforaci\xc3\xb3n, en formato 1.37:1 as\xc3\xad respetando el nitrato original capturado por Mario Gallo en 1909. La copia obtenida no presenta los saltos esperables por las huellas del tiempo ni la falta de estabilidad debida a diversos factores: ser rodada a una velocidad inferior de cuadros por segundo y, fundamentalmente, a manivela._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2016 con motivo del Bicentenario de la Independencia se realiz\xc3\xb3 una segunda restauraci\xc3\xb3n a cargo de la empresa Gotika a pedido del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Se realiza una nueva correcci\xc3\xb3n de color, estabilizaci\xc3\xb3n, eliminaci\xc3\xb3n de rayas y manchas partiendo del negativo escaneado.\xe2\x80\x8b"