b'\n_START_ARTICLE_\nEnc\xc3\xa1ustica\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEs una t\xc3\xa9cnica conocida y utilizada desde la Antig\xc3\xbcedad. Los romanos la usaban sobre todo en tablas. Plinio el Viejo, enciclopedista romano del siglo I describe el uso de la enc\xc3\xa1ustica\xe2\x80\x8b sobre el marfil, t\xc3\xa9cnica a la que ya entonces se consideraba antigua. Da cuenta de que el inicio de la t\xc3\xa9cnica derivar\xc3\xada de la pintura de los barcos con cera para impermeabilizarlos, a los que se agreg\xc3\xb3 color en \xc3\xa9pocas de guerra. La cera consegu\xc3\xada impermeabilizar la madera consiguiendo con esto que fuese resistente a la sal y a los rigores del tiempo._NEWLINE_En la regi\xc3\xb3n de El-Fayum, al norte de Egipto se descubrieron unos retratos de gran fuerza expresiva, en sarc\xc3\xb3fagos de madera, realizados en enc\xc3\xa1ustica. Son de los siglos I y II. En los an\xc3\xa1lisis de los murales de Pompeya, despu\xc3\xa9s de mucho tiempo de especulaciones, se ha llegado a la conclusi\xc3\xb3n de que no fueron pintados a la enc\xc3\xa1ustica._NEWLINE_Su uso es com\xc3\xban hasta los siglos VI y VII, y son ejemplos de esta etapa los iconos bizantinos del Monasterio de Santa Catalina del Monte Sina\xc3\xad. Durante los siglos siguientes y a partir del VIII y el IX, esta t\xc3\xa9cnica cae en desuso hasta que reaparece a los comienzos de la Edad Media. Un buen ejemplo de icono pintado a la enc\xc3\xa1ustica es el de la Virgen con ni\xc3\xb1o entronizados del monasterio de Santa Catalina del monte Sina\xc3\xad, en Egipto._NEWLINE_Vuelve a ser amplia su utilizaci\xc3\xb3n en el siglo XVIII y XIX, especialmente en Inglaterra y Francia. El pintor franc\xc3\xa9s Eug\xc3\xa8ne Delacroix (1798\xe2\x80\x931863), utiliza en muchas de sus obras unos colores previamente desle\xc3\xaddos con cera. En el siglo XX el pintor, escultor y artista gr\xc3\xa1fico estadounidense Jasper Johns realiza enc\xc3\xa1usticas sobre tela en obras que anuncian ya el Pop Art; asimismo, el pintor mexicano Mauricio Toussaint utiliza esta misma t\xc3\xa9cnica en su obra, dentro del movimiento neomexicanismo.\n_START_SECTION_\nPreparaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSe hac\xc3\xada una mezcla de cera con pigmentos de colores y se a\xc3\xb1ad\xc3\xada una soluci\xc3\xb3n que se obten\xc3\xada con las cenizas de madera y agua. Soluci\xc3\xb3n alcalina de carbonato y bicarbonato de potasio o de sodio, una lej\xc3\xada de la \xc3\xa9poca. A esta combinaci\xc3\xb3n se a\xc3\xb1ad\xc3\xada cola o resina. Se calentaba la superficie a pintar y tambi\xc3\xa9n las esp\xc3\xa1tulas con los braseros, llamados cauterium. A veces, se hac\xc3\xada primero el dibujo grab\xc3\xa1ndolo con la esp\xc3\xa1tula caliente y despu\xc3\xa9s se rellenaba la incisi\xc3\xb3n con el preparado de pintura.\n_START_SECTION_\nOtra receta\n_START_PARAGRAPH_\nLa mezcla de cera para enc\xc3\xa1ustica, utilizada por muchos artistas de enc\xc3\xa1ustica en la actualidad, se compone de cera de abejas refinada, del tipo utilizado en cosm\xc3\xa9tica, y resina de damar. Otros tipos de cera que tambi\xc3\xa9n se pueden utilizar para la enc\xc3\xa1ustica son la parafina y el microcristalino, ambos derivados del petr\xc3\xb3leo, y la carnuba y la candelia, que son resinas. Como utensilios auxiliares, se necesitan un hornillo el\xc3\xa9ctrico, un cazo y unos recipientes de metal sujetados con pinzas para verter la cera y hacer las mezclas de color._NEWLINE_La cera se funde a unos 80\xc2\xa0\xc2\xb0C, aunque para hacer la mezcla se necesita calentar hasta la temperatura de fusi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s elevada del damar. La cera se derrite casi inmediatamente, sin embargo ha de removerse para que los cristales de damar m\xc3\xa1s duros terminen de derretirse. Para la mezcla se a\xc3\xb1ade una proporci\xc3\xb3n 1 a 8 de damar a cera. Esto no es una medida exacta. La raz\xc3\xb3n por la que se a\xc3\xb1ade damar es para hacer la cera m\xc3\xa1s dura y resistente a ara\xc3\xb1azos. La cera as\xc3\xad es tambi\xc3\xa9n m\xc3\xa1s dura de trabajar. Asimismo, utilizar una proporci\xc3\xb3n excesiva de damar aumenta la fragilidad de la cera, haci\xc3\xa9ndose m\xc3\xa1s f\xc3\xa1cil que pueda desconcharse por los bordes accidentalmente por un golpe, por ejemplo._NEWLINE_Una vez que la mezcla sea homog\xc3\xa9nea, se vierte el l\xc3\xadquido en los moldes o se reserva para hacer las mezclas con pigmentos. Si se utiliza un molde de tefl\xc3\xb3n, se pueden hacer pastillas de mezcla de cera para su posterior utilizaci\xc3\xb3n. Si se usa as\xc3\xad, se pueden sacar los restos de plantas de la resina que se posan abajo del todo mientras la cera se enfr\xc3\xada. Al quedarse luego en la superficie de la pastilla se pueden retirar f\xc3\xa1cilmente._NEWLINE_Para hacer las pastillas de color se puede usar pigmentos u \xc3\xb3leos. Se debe siempre observar el poder de pigmentaci\xc3\xb3n del pigmento o el \xc3\xb3leo. Cuanto menos tenga, m\xc3\xa1s transparente ser\xc3\xa1 la mezcla. La dureza y el punto de fusi\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n var\xc3\xada seg\xc3\xban el tipo de pigmento utilizado._NEWLINE_Si se utiliza \xc3\xb3leo, debe recordarse que el aceite de lino sigue su propio proceso de oxidaci\xc3\xb3n. Si la cantidad de aceite de la mezcla es muy elevada, al secarse y volver a trabajar la superficie de la enc\xc3\xa1ustica, la pel\xc3\xadcula del \xc3\xb3leo se cuartea, creando un efecto no deseado (seg\xc3\xban los gustos, claro). Este problema se evita o bien dejando la pintura reposar previamente sobre un papel de cocina para retirar el exceso de aceite, o bien fij\xc3\xa1ndose en que en la proporci\xc3\xb3n de la mezcla \xc3\xb3leo/cera siempre predomine la cera. El \xc3\xb3leo a\xc3\xb1adido debe ser lo justo para conseguir la pigmentaci\xc3\xb3n deseada._NEWLINE_Se vierte la mezcla de cera en los moldes y se va mezclando el \xc3\xb3leo o pigmento hasta que la mezcla se haya disuelto completamente. Se deja enfriar y la pastilla estar\xc3\xa1 lista para su uso posterior, volvi\xc3\xa9ndola a fundir para su uso l\xc3\xadquido con un pincel o bien utilizando herramientas el\xc3\xa9ctricas calientes.\n_START_SECTION_\nSoportes y herramientas\n_START_PARAGRAPH_\nSe utiliza como soporte la tabla de madera, la tela y las paredes de alba\xc3\xb1iler\xc3\xada. Como herramientas se emplean las esp\xc3\xa1tulas, el brasero para calentarlas, los pinceles y los trapos de lino para pulir y sacar brillo.'