b'\n_START_ARTICLE_\nLa balsa\n_START_SECTION_\nLa letra\n_START_PARAGRAPH_\nLa letra habla de un joven que est\xc3\xa1 \xc2\xabmuy solo y triste\xc2\xbb y que quiere ir a un lugar deseado (\xc2\xabal lugar que yo m\xc3\xa1s quiera\xc2\xbb). Como a ese lugar no puede llegar caminando, precisa construir una balsa. Una vez lista la balsa, el joven promete partir \xc2\xabhacia la locura\xc2\xbb e irse \xc2\xaba naufragar\xc2\xbb._NEWLINE_Como con muchos otros temas del rock & pop nacional e internacional, ha sido habitual sugerir que "La balsa" tiene un \xc2\xabmensaje encubierto\xc2\xbb referido al consumo de drogas ilegales.\xe2\x80\x8b Lo cierto es que en Buenos Aires, en la segunda mitad de los a\xc3\xb1os sesenta, las anfetaminas eran la \xc3\xbanica droga m\xc3\xa1s o menos disponible para los estudiantes y m\xc3\xbasicos roqueros y que al a\xc3\xb1o siguiente de componer "La balsa" Tanguito, uno de sus autores, adquiri\xc3\xb3 una seria adicci\xc3\xb3n a las drogas que lo da\xc3\xb1\xc3\xb3 tanto personal como art\xc3\xadsticamente y jug\xc3\xb3 un papel importante en su desequilibrio mental y finalmente su muerte. Luis Alberto Spinetta ha dicho que:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Tanguito es un compositor maravilloso, cuya \xc3\xbanica desgracia fueron las malas compa\xc3\xb1\xc3\xadas que lo llevaron a las drogas hasta que \xc3\xa9stas lo aniquilaron.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Pero tambi\xc3\xa9n es cierto que para toda una generaci\xc3\xb3n de j\xc3\xb3venes que adhirieron al sentido \xc3\xa9tico y est\xc3\xa9tico propuesto por "La balsa", para quienes la canci\xc3\xb3n no estaba relacionada con las drogas, sino con la libertad y el deseo de seguir un camino propio, distinto del que hab\xc3\xadan trazado sus padres para ellos. A diferencia de lo que sucedi\xc3\xb3 en el movimiento rock norteamericano o brit\xc3\xa1nico, las drogas ilegales tuvieron un lugar marginal en el movimiento juvenil argentino de los a\xc3\xb1os 60 y 70, m\xc3\xa1s orientado a la revoluci\xc3\xb3n sexual (sobre todo contra la tradicional doble moral sexual diferenciada para varones y mujeres) y a las pautas sobre presentaci\xc3\xb3n personal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Como ha contado Litto Nebbia, coautor del tema, inicialmente Tanguito hab\xc3\xada propuesto iniciar una canci\xc3\xb3n con la frase \xc2\xabestoy muy solo y triste en este mundo de mierda\xc2\xbb. Se trataba de una expresi\xc3\xb3n contundente, caracter\xc3\xadstica del esp\xc3\xadritu del movimiento juvenil roquero en su etapa contracultural, iniciada mundialmente con el encuentro entre The Beatles y Bob Dylan el 28 de agosto de 1964 y que estaba a punto de estallar unas semanas despu\xc3\xa9s en Estados Unidos, con el Verano del amor que dio nacimiento al movimiento hippie.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La cruda frase inicial de Tanguito fue modificada por Litto Nebbia para establecer la definitiva: \xc2\xabEstoy muy solo y triste ac\xc3\xa1, en este mundo abandonado\xc2\xbb._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_\xc3\x89l escribi\xc3\xb3 el comienzo: \xc2\xabEstoy muy solo y triste ac\xc3\xa1 en este mundo de mierda\xc2\xbb. Le saqu\xc3\xa9 eso porque no me gustaba. Para qu\xc3\xa9, si ya sabemos que es un mundo de mierda, \xc2\xbfno? No me gusta decir \xc2\xabputa madre\xc2\xbb as\xc3\xad porque s\xc3\xad (Litto Nebbia)\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_La idea fuerza de la canci\xc3\xb3n es \xc2\xabirse a naufragar\xc2\xbb; la balsa es el medio para ello. En la canci\xc3\xb3n, \xc2\xabnaufragar\xc2\xbb est\xc3\xa1 asociado a ir \xc2\xabal lugar que yo m\xc3\xa1s quiera\xc2\xbb. La idea de \xc2\xabnaufragar\xc2\xbb ser\xc3\xa1 muy fuerte en los or\xc3\xadgenes del rock argentino. Ciro Fogliatta, tecladista de Los Gatos, quien estuvo presente cuando Nebbia y Tanguito daban forma a La balsa, dijo al respecto:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Era la \xc3\xa9poca del naufragio, donde pod\xc3\xadas ir a parar, ibas... Primero era en bares, cuando la cosa se puso muy pesada, termin\xc3\xb3 en la plaza Francia, se empez\xc3\xb3 a ir a casas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_En sentido similar Pablo Schanton reflexiona:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Naufragar... La palabra clave de "La balsa" resum\xc3\xada un programa generacional. Existen varias versiones de c\xc3\xb3mo este t\xc3\xa9rmino n\xc3\xa1utico se vuelve el \xc2\xab\xc3\xa1brete s\xc3\xa9samo\xc2\xbb del rock argentino en 1967... Para Lernoud, en esa idea de flotaci\xc3\xb3n y deriva resuena Ma\xc3\xb1ana nunca se sabe (del Revolver beatle, 1966) con su \xc2\xabApag\xc3\xa1 tu mente, relajate/ y flot\xc3\xa1 corriente abajo\xc2\xbb. \xc2\xabNaufragar es quemar los d\xc3\xadas, charlar incansablemente en un caf\xc3\xa9, salir de la rutina, quebrar las barreras del tiempo\xc2\xbb, explicaba Nebbia. Para Zaguri, tras "La balsa" est\xc3\xa1 "La barca", bolero donde Jos\xc3\xa9 Feliciano cantaba: \xc2\xabTu barca tiene que partir/ a otros mares de locura/ cuida que no naufrague en tu vivir\xc2\xbb. El proyecto era propagar el naufragio como forma de vida.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_El t\xc3\xa9rmino fue tan importante que aquellos primeros roqueros se denominaron a s\xc3\xad mismos \xc2\xabn\xc3\xa1ufragos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1968 esta denominaci\xc3\xb3n fue tomada como nombre propio por uno los primeros grupos del rock argentino, Los N\xc3\xa1ufragos (Pajarito Zaguri, Quique Villanueva, con producci\xc3\xb3n de Francis Smith) haciendo eje tambi\xc3\xa9n en la idea de \xc2\xabnaufragar\xc2\xbb como representativa del movimiento juvenil. Uno de sus principales \xc3\xa9xitos fue precisamente Vuelvo a naufragar. All\xc3\xad el t\xc3\xa9rmino est\xc3\xa1 asociado con la vida hippie, de bar en bar, tocando m\xc3\xbasica, fuera del rumbo tradicional (estudiar-trabajar-casarse): a la deriva.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La "balsa" ocupa un lugar muy importante en la mente de los autores, al punto de constituir el t\xc3\xadtulo de la canci\xc3\xb3n. Seg\xc3\xban se desprende de la letra de la misma. La importancia de la balsa deriva del hecho de que no es posible ir caminando a \xc2\xabese lugar\xc2\xbb deseado, sino que se necesita un medio especial para hacerlo, precisamente una balsa. De este modo la balsa aparece como el instrumento necesario para poder naufragar._NEWLINE_El estribillo est\xc3\xa1 referido al material necesario para construir la balsa, \xc2\xabmadera\xc2\xbb, que debe conseguirse en gran cantidad y \xc2\xabde d\xc3\xb3nde pueda\xc2\xbb._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Tengo que conseguir mucha madera,_NEWLINE_tengo que conseguir de donde pueda._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Finalmente el joven que habla desde la canci\xc3\xb3n, dice a los oyentes que cuando termine su balsa, partir\xc3\xa1 \xc2\xabhacia la locura\xc2\xbb, es decir que se ir\xc3\xa1 \xc2\xaba naufragar\xc2\xbb, y parece invitar a los todos los j\xc3\xb3venes a hacer lo mismo, cuando cierra repitiendo: \xc2\xaba naufragar, a naufragar, a naufragar\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nLitto Nebbia\n_START_PARAGRAPH_\nLitto Nebbia ten\xc3\xada 18 a\xc3\xb1os cuando compuso "La balsa". Hab\xc3\xada nacido en Rosario (Santa Fe) en 1948. Hijo de m\xc3\xbasicos de bajos recursos, se crio como m\xc3\xbasico con varias influencias y trabaj\xc3\xb3 como tal desde que era un ni\xc3\xb1o, abandonando por esa raz\xc3\xb3n el colegio. En 1964, con 16 a\xc3\xb1os, se integr\xc3\xb3 a un grupo de rock llamado inicialmente los Wild Cats, luego traducido a Los Gatos Salvajes, que cantaban en ingl\xc3\xa9s, liderado por Ciro Fogliatta. La banda logr\xc3\xb3 cierto reconocimiento, mud\xc3\xa1ndose a Buenos Aires, debido a un contrato para actuar en el exitoso programa de TV, La Escala Musical. Los Gatos Salvajes lanzaron en 1965 un \xc3\xa1lbum titulado Bajo la rambla. Ese a\xc3\xb1o se interrumpi\xc3\xb3 el contrato en la televisi\xc3\xb3n y Nebbia decidi\xc3\xb3 quedarse en Buenos Aires, consiguiendo trabajo como bajista en La Cueva, un precario y peque\xc3\xb1o sal\xc3\xb3n musical alquilado por el cantante Sandro, que ser\xc3\xada convertido en el principal reducto under del rock argentino. Poco a poco Litto Nebbia fue consiguiendo que fueran contratados m\xc3\xbasicos amigos, hasta que en 1966 era su nuevo grupo, Los Gatos (Litto Nebbia, Ciro Fogliatta, Kay Galifi, Alfredo Toth y Oscar Moro), el que se desempe\xc3\xb1aba en La Cueva. Simult\xc3\xa1neamente La Cueva comenz\xc3\xb3 a convertirse en el \xc3\xbanico sitio roquero de Buenos Aires, volvi\xc3\xa9ndose lugar de concentraci\xc3\xb3n de los pocos m\xc3\xbasicos que por entonces ten\xc3\xada el g\xc3\xa9nero._NEWLINE_Luego de componer "La balsa", Litto Nebbia se hizo famoso con Los Gatos y se convirti\xc3\xb3 en la primera estrella de rock de Argentina. En 1969 inici\xc3\xb3 una exitosa carrera solista. Durante la dictadura militar llamada Proceso de Reorganizaci\xc3\xb3n Nacional (1976-1983) fue detenido varias veces y amenazado de muerte, por lo que debi\xc3\xb3 exiliarse en M\xc3\xa9xico, volviendo al pa\xc3\xads en 1983 una vez recuperada la democracia. Fund\xc3\xb3 el sello independiente Melopea. Luego de dejar Los Gatos public\xc3\xb3 78 \xc3\xa1lbumes.\n_START_SECTION_\nTanguito\n_START_PARAGRAPH_\nJos\xc3\xa9 Alberto Iglesias Correa, Tanguito o Rams\xc3\xa9s VII, ten\xc3\xada 21 a\xc3\xb1os cuando compuso "La balsa" junto a Litto Nebbia. Hab\xc3\xada nacido en San Mart\xc3\xadn, en el cord\xc3\xb3n industrial de Buenos Aires, en 1945. Hijo de un vendedor ambulante y una empleada de servicio dom\xc3\xa9stico. Abandon\xc3\xb3 el colegio y se dedic\xc3\xb3 a cantar canciones de rock & roll en barrios suburbanos de Buenos Aires. Tambi\xc3\xa9n se destac\xc3\xb3 como bailar\xc3\xadn, de donde obtuvo su sobrenombre._NEWLINE_Lleg\xc3\xb3 a compartir escenario con Sandro y Los de Fuego, los Pick Ups y los Bobby Cats. En 1963 form\xc3\xb3 una banda de rock, Los Dukes, con quienes ese a\xc3\xb1o grab\xc3\xb3 un sencillo, interpretando el tema "Dec\xc3\xad por qu\xc3\xa9 no quer\xc3\xa9s", de Palito Ortega y Dino Ramos, y otro de su autor\xc3\xada, "Mi Pancha". En 1964 los Dukes sacaron un nuevo sencillo con los temas Carnaval, carnaval de Ball y Roger (en versi\xc3\xb3n castellana y arreglos de Santos Lipesker) y "Maquillada" de Freddie Cora. Aunque los discos fracasaron, Los Dukes ten\xc3\xadan un gran \xc3\xa9xito en vivo realizando once conciertos por fin de semana. En 1966 abandon\xc3\xb3 Los Dukes y empez\xc3\xb3 a frecuentar La Cueva, pasando a ser parte del n\xc3\xbacleo b\xc3\xa1sico de m\xc3\xbasicos que all\xc3\xad se reun\xc3\xada._NEWLINE_Luego de componer "La balsa", Tanguito realiz\xc3\xb3 algunas presentaciones en televisi\xc3\xb3n (S\xc3\xa1bados Circulares de Mancera y S\xc3\xa1bados Continuados). En 1968 grab\xc3\xb3 un simple para RCA acompa\xc3\xb1ado por la notable orquesta de Horacio Malvicino, con dos temas propios, "La princesa dorada" (en coautor\xc3\xada con Pipo Lernoud) y "El hombre restante" (en coautor\xc3\xada con Javier Mart\xc3\xadnez). Salieron a la venta bajo el nombre de "Rams\xc3\xa9s VII", pero la placa pas\xc3\xb3 inadvertida._NEWLINE_Tanguito se hizo gravemente adicto a las drogas, lo que lo llev\xc3\xb3 a ser reiteradamente detenido y enviado a prisi\xc3\xb3n, al mismo tiempo que se deterioraba su salud mental, llegando a ser internado y sometido a tratamiento de electroshock en la Unidad Penitenciaria del Hospital Borda. Entre 1969 y 1971 el sello independiente Mandioca realiz\xc3\xb3 varias grabaciones desprolijas e improvisadas de interpretaciones de Tanguito acompa\xc3\xb1ado con su guitarra. En 1972 pocas horas despu\xc3\xa9s de haber escapado del neuropsiqui\xc3\xa1trico, cay\xc3\xb3 de un tren en Puente Pac\xc3\xadfico (Palermo), muriendo a consecuencia de las heridas. En 1973, Mandioca public\xc3\xb3 varias de las grabaciones de Tanguito en un \xc3\xa1lbum p\xc3\xb3stumo titulado Tango. En 1993 la pel\xc3\xadcula Tango feroz: la leyenda de Tanguito termin\xc3\xb3 de hacer de Tanguito un mito nacional, aunque en gran parte mostrando una imagen muy distorsionada de como era \xc3\xa9l realmente.\n_START_SECTION_\nEl 1967\n_START_PARAGRAPH_\n"La balsa" fue escrita en momentos que en la Argentina se hab\xc3\xada instalado el 28 de junio de 1966 una dictadura militar de tipo permanente dirigida por el general Juan Carlos Ongan\xc3\xada y promovida por Estados Unidos desde la Escuela de las Am\xc3\xa9ricas. El per\xc3\xadodo coincide con el inicio de un proceso de protagonismo juvenil (sindical, estudiantil y pol\xc3\xadtico) frente a la ausencia de los partidos pol\xc3\xadticos que hab\xc3\xadan sido prohibidos. Internacionalmente el panorama estaba dominado por la Guerra Fr\xc3\xada y la amenaza nuclear. EE.UU. estaba cada vez m\xc3\xa1s comprometido en la Guerra de Vietnam (1958-1975) y en ese junio de 1967 comenzaba el llamado Verano del Amor que origin\xc3\xb3 el movimiento hippie y juvenil contra la guerra. Finalmente en noviembre de 1966 el Che Guevara iniciaba una guerra de guerrillas en Bolivia que terminar\xc3\xada en derrota y su fusilamiento el 9 de octubre de 1967. En Europa tambi\xc3\xa9n se incubaban convulsiones juveniles que desembocar\xc3\xadan al a\xc3\xb1o siguiente en el llamado Mayo franc\xc3\xa9s de 1968._NEWLINE_En ese contexto los j\xc3\xb3venes argentinos hab\xc3\xadan sido masivamente sacudidos por el rock & roll y la beatleman\xc3\xada (ese a\xc3\xb1o se lanz\xc3\xb3 Sgt. Pepper\'s), la revoluci\xc3\xb3n sexual, la televisi\xc3\xb3n y los nuevos medios de comunicaci\xc3\xb3n electr\xc3\xb3nicos y el punto de vista unisex, con el pelo largo de los varones como una de sus exteriorizaciones m\xc3\xa1s evidentes. Comenzaba a ser evidente un conflicto generacional con eje en el rechazo del tango y de la tradicional doble moral sexual. La confrontaci\xc3\xb3n contracultural tendr\xc3\xada como uno de sus resultados la imposici\xc3\xb3n de un estado de sospecha sobre los j\xc3\xb3venes y del pelo largo, que se concret\xc3\xb3 en una persecuci\xc3\xb3n policial constante.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El rock & pop ven\xc3\xada evolucionando desde Sandro y sus letras en espa\xc3\xb1ol, el programa televisivo de m\xc3\xbasica beat-pop en espa\xc3\xb1ol del Club del Clan (Palito Ortega, Violeta Rivas, Leo Dan, Johnny Tedesco, etc.) y la llamada \xc2\xabinvasi\xc3\xb3n uruguaya\xc2\xbb, de bandas roqueras de j\xc3\xb3venes uruguayos que realizaban covers de Los Beatles y los Rolling Stones y temas propios de rock en ingl\xc3\xa9s. Tambi\xc3\xa9n debe mencionarse la acci\xc3\xb3n del Instituto Di Tella,\xe2\x80\x8b promoviendo vanguardias art\xc3\xadsticas y culturales que luego confluir\xc3\xadan con el rock nacional.\n_START_SECTION_\nEntre la Cueva y la Perla\n_START_PARAGRAPH_\nEn esas condiciones brotaron un pu\xc3\xb1ado de m\xc3\xbasicos roqueros que se concentraron en Buenos Aires y empezaron a empujar para hacer un lugar para su arte. Ese grupo tuvo su epicentro en el tri\xc3\xa1ngulo formado por un precario local musical nocturno llamado La Cueva, el Instituto Di Tella (Florida 900) y Plaza Francia.\xe2\x80\x8b Algunos de esos grupos y m\xc3\xbasicos pre-balsa fueron: Los Gatos Salvajes (Litto Nebbia, Ciro Fogliatta), The Seasons (Carlos Mellino, Alejandro Medina), Los Beatniks (Javier Mart\xc3\xadnez, Pajarito Zaguri, Mauricio Birabent), Los In (Francis Smith), Miguel Abuelo, Tanguito, Pappo, Oscar Moro y los periodistas y poetas fundacionales del rock Pipo Lernoud y Miguel Grinberg._NEWLINE_Por las noches, cuando terminaban las funciones en La Cueva, los roqueros iban a amanecer a las plazas o a los bares que permanec\xc3\xadan abiertos toda la noche._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Cuando sal\xc3\xadamos de La Cueva, si era verano nos \xc3\xadbamos a una plaza, y si era invierno nos \xc3\xadbamos a un bar, y nos qued\xc3\xa1bamos hasta las 8 de la ma\xc3\xb1ana. En esas guitarreadas yo cantaba mis canciones y Moris, Javier y Tango cantaban las suyas. Esa \xc3\xa9poca fue bastante parecida a la del tango.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Entre esos bares estaba la pizzer\xc3\xada La Perla (del Once), frente a Plaza Miserere, en la esquina de las avenidas Rivadavia y Jujuy. El lugar era un punto de encuentro habitual porque estaba a la vuelta de la pensi\xc3\xb3n Santa Rosa en la que viv\xc3\xadan Litto Nebbia y otros siete m\xc3\xbasicos (entre ellos Ciro Fogliatta y Kay Galifi), sobre Rivadavia. En la zona viv\xc3\xada Alejandro Medina (futuro Manal), tambi\xc3\xa9n sobre Rivadavia pero algunas cuadras hacia el oeste.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_En La Perla siempre hab\xc3\xada un silencio total, como si fuera una biblioteca p\xc3\xbablica. Asist\xc3\xadan s\xc3\xb3lo j\xc3\xb3venes estudiantes a preparar sus materias, as\xc3\xad que el lugar no cerraba en toda la noche y siempre estaba lleno._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Litto Nebbia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_\xc3\x8dbamos a los ba\xc3\xb1os a tocar la guitarra, porque aunque ol\xc3\xada mal, la ac\xc3\xbastica era fant\xc3\xa1stica._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Daniel Irigoyen.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro que recuerda las reuniones de La Perla es Pipo Lernoud, el poeta beat de esa primera generaci\xc3\xb3n:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Se llegaba a La Perla al salir de La Cueva, caminando lo m\xc3\xa1s derecho posible hacia la izquierda unas 20 cuadras. En ese lugar se armaba una cosa muy caliente. Todo el mundo tra\xc3\xada su cuadernito, su libretita, sus papelitos donde ten\xc3\xada anotado algo: una canci\xc3\xb3n o una frase que hab\xc3\xada le\xc3\xaddo. No era que nos sent\xc3\xa1bamos y nos qued\xc3\xa1bamos callados. Era todo el tiempo divague, conversar y mostrar lo que ten\xc3\xadamos escrito.\n_START_SECTION_\nLa madrugada del \xc2\xabrock nacional\xc2\xbb\n_START_PARAGRAPH_\nLa madrugada del 2 de julio de 1967,\xe2\x80\x8b Tanguito le dijo a Litto Nebbia que ten\xc3\xada el esbozo de una canci\xc3\xb3n; ambos estuvieron en el ba\xc3\xb1o de caballeros del bar la Perla del Once y all\xc3\xad compusieron la canci\xc3\xb3n._NEWLINE_Musicalmente, La balsa est\xc3\xa1 compuesta de dos partes principales unidas por un puente y un final. Tanguito aport\xc3\xb3 la dura frase inicial (\xc2\xabestoy muy solo y triste en este mundo de mierda\xc2\xbb), que luego fue morigerada. Tambi\xc3\xa9n aport\xc3\xb3 la estructura musical y tem\xc3\xa1tica elemental del cuerpo principal, incluyendo las nociones de \xc2\xabbalsa\xc2\xbb, \xc2\xabnaufragar\xc2\xbb y \xc2\xablocura\xc2\xbb, inspirado en el bolero La barca de Jos\xc3\xa9 Feliciano._NEWLINE_Litto Nebbia aport\xc3\xb3 el puente\xe2\x80\x8b_NEWLINE_(\xc2\xabTengo que conseguir mucha madera\xc2\xbb) y el final (\xc2\xaba naufragar, a naufragar, a naufragar\xc2\xbb), as\xc3\xad como una mayor complejidad de la melod\xc3\xada y de las armon\xc3\xadas inspiradas en la bossa nova que conoc\xc3\xada bien (especialmente Tom Jobim), as\xc3\xad como el riff tan caracter\xc3\xadstico del tema._NEWLINE_Hay cierto consenso tambi\xc3\xa9n en que no fue el resultado de una sola noche, sino de un trabajo de varios d\xc3\xadas, en el que ambos (sobre todo Litto Nebbia) fueron pensando en el tema por separado, hasta que lo concretaron en el ba\xc3\xb1o de la pizzer\xc3\xada en una noche final.\n_START_SECTION_\nLa leyenda negra de \xc2\xabLa balsa\xc2\xbb\n_START_PARAGRAPH_\nSe ha discutido mucho y se sigue discutiendo \xc2\xabqui\xc3\xa9n hizo qu\xc3\xa9\xc2\xbb al componer La balsa._NEWLINE_Seg\xc3\xban Litto Nebbia, Tanguito s\xc3\xb3lo aport\xc3\xb3 la primera frase (\xc2\xabestoy muy solo y triste en este mundo de mierda\xc2\xbb) y \xc3\xa9l compuso el resto de la letra y la m\xc3\xbasica, adem\xc3\xa1s de cambiar parcialmente la frase creada por Tanguito._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Tanguito me dice que vayamos al ba\xc3\xb1o porque quiere mostrarme un comienzo que tiene y no sabe como seguir... Esto debido a que le impresionaba que yo manejaba muchas cosas de armon\xc3\xada y el solo tocaba en un tono (el Mi). All\xc3\xad me muestra ese comienzo y yo tomo la guitarra y sigo la letra y la m\xc3\xbasica hasta completarla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Sin embargo otros testigos, como Javier Mart\xc3\xadnez (futuro Manal) o Pajarito Zaguri (futuro Los N\xc3\xa1ufragos y La Barra de Chocolate) han sostenido que el aporte de Tanguito fue mucho mayor que el que reconoce Nebbia._NEWLINE_Javier Mart\xc3\xadnez y Jorge \xc3\x81lvarez (productor del sello Mandioca) fueron quienes originaron la leyenda negra de que La balsa era obra exclusiva de Tanguito y que Litto Nebbia se hab\xc3\xada aprovechado de \xc3\xa9l. Eso sucedi\xc3\xb3 en 1973, luego de la muerte de Tanguito, cuando el sello Mandioca lanz\xc3\xb3 el \xc3\xa1lbum Tango, una recopilaci\xc3\xb3n de grabaciones realizadas en forma descuidada entre 1969 y 1971, acompa\xc3\xb1ado solo con su guitarra. El \xc3\xbaltimo tema del \xc3\xa1lbum era, precisamente, la angustiosa versi\xc3\xb3n de Tanguito de La balsa. Pero en el registro Jorge \xc3\x81lvarez decidi\xc3\xb3 incluir tambi\xc3\xa9n la voz de Javier Mart\xc3\xadnez incitando a Tanguito a cantar La balsa (a lo que \xc3\xa9ste primero se niega), diciendo \xc2\xabla balsa es tuya\xc2\xbb y repitiendo varias veces de manera extra\xc3\xb1amente r\xc3\xadtmica, casi como si fuera un coro hablado de la canci\xc3\xb3n: \xc2\xaben el ba\xc3\xb1o de la Perla del Once compusiste La balsa\xc2\xbb. La frase termin\xc3\xb3 de ser inmortalizada por Le\xc3\xb3n Gieco al incluirla en su exitoso tema Los Salieris de Charly._NEWLINE_A\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s Mart\xc3\xadnez se arrepinti\xc3\xb3 de haber dado lugar a la confusi\xc3\xb3n que origin\xc3\xb3 el mito:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_El periodismo y el mundo del espect\xc3\xa1culo funcionan con controversias, y por eso se malinterpret\xc3\xb3 aquella frase que dije en el disco de Tango, En el ba\xc3\xb1o de la Perla del Once compusiste La balsa. No quise decir que \xc3\xa9l fuera el \xc3\xbanico autor; \xc3\xa9se es un mito. La verdad de la milanesa es que la escribieron los dos, Nebbia y Tango, y yo fui testigo presencial en una mesa de La Perla. Tango le mostr\xc3\xb3 la primera parte a Litto, y al d\xc3\xada siguiente \xc3\xa9l trajo el resto. As\xc3\xad se pari\xc3\xb3 La balsa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Sin embargo la leyenda negra ya hab\xc3\xada adquirido vida propia y fue adem\xc3\xa1s masivamente potenciada mediante la exitosa pel\xc3\xadcula Tango feroz: la leyenda de Tanguito (1993) de Marcelo Pi\xc3\xb1eyro que, muy cuestionada en su relato hist\xc3\xb3rico, adopt\xc3\xb3 la versi\xc3\xb3n y cristaliz\xc3\xb3 el mito de Tanguito como \xc3\xbanico autor de La balsa. Antes de realizar la pel\xc3\xadcula, Pi\xc3\xb1eyro tuvo un duro enfrentamiento con Litto Nebbia, debido a que \xc3\xa9ste se neg\xc3\xb3 a ceder el tema de La balsa para la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pajarito Zaguri, uno de los m\xc3\xbasicos fundadores del rock argentino y habitu\xc3\xa9 de La balsa, ha contado que \xc3\xa9l y Tanguito hab\xc3\xadan escuchado el bolero La barca cantado por Jos\xc3\xa9 Feliciano y que el mismo influy\xc3\xb3 notablemente la creaci\xc3\xb3n de Tanguito y Nebbia, tanto en el t\xc3\xadtulo como varias partes de la letra:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_\xc2\xbfSab\xc3\xa9s de donde sac\xc3\xb3 Tango la idea de La balsa? Un d\xc3\xada que en la radio pasaban el bolero de Jos\xc3\xa9 Feliciano La barca. De repente, Tango dijo: \xc2\xabLindo, \xc2\xbfeh?\xc2\xbb. Se hab\xc3\xada pegado con la canci\xc3\xb3n._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_V\xc3\xadctor Pintos (1993): Tanguito, la verdadera historia. Buenos Aires: Planeta._NEWLINE_Efectivamente, como puede verse en la letra parcialmente citada a continuaci\xc3\xb3n, el bolero La barca tiene notables coincidencias con La balsa que permiten comprender la transferencia creativa realizada por Tanguito:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Hoy mi playa se viste de amargura_NEWLINE_porque tu barca tiene que partir_NEWLINE_a cruzar otros mares de locura_NEWLINE_cuida que no naufragues tu vivir._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_La difusi\xc3\xb3n de la leyenda negra sobre La balsa, llev\xc3\xb3 a que Litto Nebbia padeciera una especie de maldici\xc3\xb3n, neg\xc3\xa1ndose por d\xc3\xa9cadas a tocar el tema. De este modo y parad\xc3\xb3jicamente, ninguno de sus autores pudo disfrutar plenamente el hecho de haber compuesto una canci\xc3\xb3n que cambi\xc3\xb3 la historia del rock en espa\xc3\xb1ol y la cultura argentina.\n_START_SECTION_\nGrabaci\xc3\xb3n y \xc3\xa9xito: \xc2\xabLa balsa\xc2\xbb, el tema del verano\n_START_PARAGRAPH_\nCuando Tanguito y Litto Nebbia compusieron La balsa, Los Gatos, que eran quienes en realidad estaban contratados para tocar como banda permanente en La Cueva, no hab\xc3\xadan grabado a\xc3\xban ning\xc3\xban disco. Litto present\xc3\xb3 el tema a la banda y a los productores de RCA, quienes aceptaron grabar un disco simple, con La balsa como lado A. En el lado B se decidi\xc3\xb3 grabar Ayer nom\xc3\xa1s, de Moris y Pipo Lernoud. Litto Nebbia modific\xc3\xb3 las letras de ambos temas para morigerarlos,\xe2\x80\x8b algo que algunos cr\xc3\xadticos han cuestionado, pero que otros, as\xc3\xad como los m\xc3\xbasicos involucrados,\xe2\x80\x8b han defendido como parte de una actitud, entonces indispensable, para sacar al rock argentino del lugar marginal en el que estaba y transformarlo en un fen\xc3\xb3meno masivo. El disco consignaba que La balsa era un tema de Litto Nebbia y Rams\xc3\xa9s VII, este \xc3\xbaltimo el nombre art\xc3\xadstico adoptado por Tanguito._NEWLINE__NEWLINE_El 3 de julio de 1967, d\xc3\xada considerado de nacimiento del rock argentino, RCA lanz\xc3\xb3 el simple al mercado. El disco fue un \xc3\xa9xito extraordinario, vendiendo m\xc3\xa1s de 250.000 copias. La cantidad es impresionante si se compara con las ventas de otros discos de rock cantado en espa\xc3\xb1ol en esos a\xc3\xb1os, como Rebelde de los Beatniks que no super\xc3\xb3 los 600 discos vendidos. El consenso general hasta ese momento era que el rock solo gustaba si era cantado en ingl\xc3\xa9s._NEWLINE_Pocos meses despu\xc3\xa9s Los Gatos lanzaban su primer \xc3\xa1lbum, con todos temas de rock en espa\xc3\xb1ol compuestos por Litto Nebbia,\xe2\x80\x8b encabezado por La balsa, y que inclu\xc3\xada tambi\xc3\xa9n dos temas que se volvieron \xc3\xa9xito: Ayer nom\xc3\xa1s y El rey Llor\xc3\xb3._NEWLINE_El \xc3\xa9xito de ventas, pronto abri\xc3\xb3 las puertas de la televisi\xc3\xb3n y Los Gatos con Litto Nebbia a la cabeza, se volvieron "rock stars". Tambi\xc3\xa9n por entonces Tanguito cant\xc3\xb3 varios temas, entre_NEWLINE_ellos La balsa, en S\xc3\xa1bados circulares de Mancera, uno de los programas de mayor difusi\xc3\xb3n de la televisi\xc3\xb3n argentina. Poco despu\xc3\xa9s La balsa se constitu\xc3\xada en el tema del verano 1967/1968.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En los siguientes tres a\xc3\xb1os Los Gatos sacar\xc3\xadan cinco \xc3\xa1lbumes, que incluir\xc3\xadan muchos otros \xc3\xa9xitos del rock argentino, como Los Payasos no Saben Re\xc3\xadr, Viento Dile a la Lluvia, Seremos Amigos, La Chica del Paraguas, Ma\xc3\xb1ana, Eres un hada al fin, Sue\xc3\xb1a y Corre, El Otro Yo del Sr. Negocios, Soy de Cualquier Lugar, Esc\xc3\xbachame, al\xc3\xbambrame, Rock de la mujer perdida, Mujer de Carb\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nInfluencia\n_START_PARAGRAPH_\nCon Emilio est\xc3\xa1bamos frente al televisor, un s\xc3\xa1bado a la tarde, cuando escuchamos La balsa. Enseguida dijimos "\xc2\xa1pero estos pibes son impresionantes...seamos hippies desde ma\xc3\xb1ana mismo!"_NEWLINE_Luis Alberto Spinetta\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_La audacia de grabar un rock en espa\xc3\xb1ol (en \xc2\xabargentino\xc2\xbb) cuando todo el mundo dec\xc3\xada que sonaba mal,\xe2\x80\x8b y el \xc3\xa9xito inmediato que recibi\xc3\xb3 el disco, produjo un fen\xc3\xb3meno de retroalimentaci\xc3\xb3n entre el p\xc3\xbablico juvenil y los roqueros, que llev\xc3\xb3 a una revoluci\xc3\xb3n cultural: el \xc2\xabrock nacional\xc2\xbb. Lo que entonces se llam\xc3\xb3 en Argentina \xc2\xabrock nacional\xc2\xbb no era simplemente cantar rock en el pa\xc3\xads o hacerlo en espa\xc3\xb1ol,\xe2\x80\x8b sino fundamentalmente adoptar una posici\xc3\xb3n novedosa, una actitud proactiva hacia el rock, que fuera capaz de fecundarlo creativamente con caracter\xc3\xadsticas est\xc3\xa9ticas y tem\xc3\xa1ticas propias y reconocibles. A diferencia del rock internacional, con artistas y letras inaccesibles para los j\xc3\xb3venes argentinos, el rock nacional era un rock de la esquina, cercano, que hablaba de personas, plazas, calles y sentimientos id\xc3\xa9nticos a los de los j\xc3\xb3venes que eran su p\xc3\xbablico, con artistas que se pod\xc3\xadan tocar y que conoc\xc3\xadan a los j\xc3\xb3venes para quienes compon\xc3\xadan y tocaban.\xe2\x80\x8b Uno y otro, el rock internacional y el nacional, se conectaron estrechamente y complementaron, hasta conformar una cultura juvenil que iba de la esquina al mundo y viceversa.\xe2\x80\x8b Por esta raz\xc3\xb3n el \xc2\xabrock nacional\xc2\xbb, en Argentina, fue entendido y desarrollado como un fen\xc3\xb3meno masivo, no marginal; capaz de convocar y expresar a una generaci\xc3\xb3n entera y no solo a un reducido grupo de j\xc3\xb3venes con gustos curiosos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A diferencia de lo que sucedi\xc3\xb3 en la mayor parte del mundo de habla no inglesa, el movimiento contracultural roquero que arras\xc3\xb3 el mundo, fue vivido por la juventud argentina en dos lenguajes simult\xc3\xa1neos. En esa dualidad, el rock internacional aportaba la innovaci\xc3\xb3n y la fuerza expresiva de la m\xc3\xbasica y de los c\xc3\xb3digos medi\xc3\xa1ticos globales de rebeld\xc3\xada, ya que pocos comprend\xc3\xadan las letras y mucho menos el marco cultural que las significaban.\xe2\x80\x8b Por su parte al rock nacional le correspondi\xc3\xb3 \xc2\xabhablar\xc2\xbb, conectarse y transmitir los problemas, deseos y lugares cotidianos de toda una generaci\xc3\xb3n, en un lenguaje po\xc3\xa9tico-musical propio._NEWLINE_De manera extra\xc3\xb1a y coherentemente con su propia letra, fue La balsa la que, de la noche a la ma\xc3\xb1ana hizo partir a toda una generaci\xc3\xb3n \xc2\xabhacia la locura\xc2\xbb sacando al rock de la \xc2\xabcueva\xc2\xbb donde estaba encerrado hasta ese momento. Efectivamente, pocos d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s del lanzamiento de La balsa, La Cueva fue cerrada, debido al acoso constante de la polic\xc3\xada y su precariedad. En realidad su tiempo ya hab\xc3\xada pasado._NEWLINE_Sin embargo ese salto s\xc3\xbabito no se produjo sin debates ni conflictos. Al \xc3\xa9xito de La balsa y el estrellato de Los Gatos, sigui\xc3\xb3 un complejo debate sobre \xc2\xabla m\xc3\xbasica comercial\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La masividad de la m\xc3\xbasica llevaba tambi\xc3\xa9n a construir un mercado y \xc3\xa9ste a generar sellos grabadores que introdujeron argumentos comerciales y de difusi\xc3\xb3n al momento de seleccionar bandas, canciones e incluso letras. Esa tensi\xc3\xb3n entre \xc2\xabm\xc3\xbasica comercial\xc2\xbb y \xc2\xabm\xc3\xbasica progresiva\xc2\xbb ser\xc3\xada una constante del rock argentino, al igual que el conflicto con las pretensiones de influir en los contenidos de los sellos grabadores. Precisamente al a\xc3\xb1o siguiente un grupo de j\xc3\xb3venes argentinos cre\xc3\xb3 el sello independiente Mandioca con el fin de escapar de las imposiciones del \xc2\xabnegocio de la m\xc3\xbasica\xc2\xbb. A\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, el propio Litto Nebbia har\xc3\xada lo mismo, durante su exilio en M\xc3\xa9xico, al crear Melopea.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La balsa integr\xc3\xb3 un selecto grupo de canciones iniciales del rock argentino, como Viento dile a la lluvia (canci\xc3\xb3n) (Los Gatos), Muchacha (Ojos de papel) (Almendra), Ma\xc3\xb1ana campestre (Arco Iris), Presente (Vox Dei), El oso (Moris), Yo vivo en una ciudad (Pedro y Pablo), Jugo de tomate fr\xc3\xado (Manal), entre otras, que no solo fueron difundidas una y otra vez por los medios de comunicaci\xc3\xb3n y versionadas por los m\xc3\xa1s diversos artistas, sino que, por sobre todas las cosas, integraron los repertorios del canto colectivo en los fogones y reuniones juveniles, extendiendo su memoria por varias generaciones._NEWLINE_La Perla del Once fue designada como sitio de inter\xc3\xa9s cultural por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires en 1994.\n_START_SECTION_\nVersiones\n_START_PARAGRAPH_\nLa balsa ha sido grabada por diferentes artistas latinoamericanos como el uruguayo Gervasio y la banda chilena Aleste.'