b'\n_START_ARTICLE_\nAdolf Mi\xc5\xa1ek\n_START_PARAGRAPH_\nAdolf Mi\xc5\xa1ek (Modlet\xc3\xadn, 29 de agosto de 1875 - Praga, 20 de octubre de 1955) fue un contrabajista y compositor checo de la \xc3\xa9poca del romanticismo tard\xc3\xado. Mi\xc5\xa1ek fue un hombre polifac\xc3\xa9tico: solista, m\xc3\xbasico de c\xc3\xa1mara, director y tambi\xc3\xa9n un gran pedagogo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en Modlet\xc3\xadn (entonces parte del Imperio austroh\xc3\xbangaro, regi\xc3\xb3n de Bohemia) donde su padre era director de banda, e inici\xc3\xb3 su educaci\xc3\xb3n musical a temprana edad. En 1890, antes de cumplir los 15 a\xc3\xb1os se mud\xc3\xb3 a Viena tras haber sido aceptado como estudiante de contrabajo en la Universidad de M\xc3\xbasica y Arte Dram\xc3\xa1tico de Viena con Franz Simandl, donde se gradu\xc3\xb3 en 1894. Simandl era uno de los contrabajistas m\xc3\xa1s eminentes e influentes de su \xc3\xa9poca y, gracias a sus ense\xc3\xb1anzas, Mi\xc5\xa1ek, contando 23 a\xc3\xb1os, se uni\xc3\xb3 a la orquesta de la \xc3\x93pera Estatal de Viena, para posteriormente pasar a formar parte de la Filarm\xc3\xb3nica de Viena. Durante estos a\xc3\xb1os mantuvo siempre el contacto con sus or\xc3\xadgenes checos, ya que era director del coro checo ,,Tova ovsk\xc3\xbd\xe2\x80\x9c , del Coro Eslavo y de la Orquesta Acad\xc3\xa9mica Checa en Viena.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Entre 1910 y 1914, Mi\xc5\xa1ek altern\xc3\xb3 estos trabajos con el cargo de profesor de contrabajo en el Nuevo Conservatorio de Viena, donde Simandl dej\xc3\xb3 su puesto en 1912. No obstante, tras la creaci\xc3\xb3n de la primera Rep\xc3\xbablica Checa en 1918, al acabar la Primera Guerra Mundial, abandon\xc3\xb3 su plaza en la orquesta y volvi\xc3\xb3 a Praga, donde vivi\xc3\xb3 el resto de su vida. Fue nombrado solista de la Orquesta del Teatro Nacional de Praga, carg\xc3\xb3 que ostent\xc3\xb3 entre 1920 y 1934. Los \xc3\xbaltimos veinte a\xc3\xb1os de su vida los pas\xc3\xb3 como profesor, contrabajista y compositor freelance. Mi\xc5\xa1ek falleci\xc3\xb3 el 20 de octubre de 1955 en Praga.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo y an\xc3\xa1lisis\n_START_PARAGRAPH_\nSu m\xc3\xbasica recibe muchas influencias del estilo bohemio, y de compositores como Dvorak y Smetana, pero tambi\xc3\xa9n incluye referencias a contempor\xc3\xa1neos y predecesores como Brahms, Schubert, Richard Strauss o Wagner._NEWLINE_Algunas de sus piezas siguen gozando de gran popularidad, incluyendo sus tres sonatas para contrabajo y piano (en La mayor, mi menor y Fa mayor, respectivamente) y el virtuoso Concerto-Polonesa. Todas las obras de Mi\xc5\xa1ek son altamente distinguidas y prueban que era un int\xc3\xa9rprete consumado y un compositor de gran talento. _NEWLINE_La Sonata n\xc2\xba 1 fue compuesta en 1905 y publicada por primera vez en 1909. Encontramos elementos que recuerdan a Zemlinsky y Strauss, y sigue la forma cl\xc3\xa1sica en tres movimientos, con reminiscencias siempre presentes de Dvorak y el lenguaje popular checo. Empieza con un en\xc3\xa9rgico y schubertiano tema de marcha que conserva restos del encanto vien\xc3\xa9s. La parte del piano converge delicadamente y los temas l\xc3\xadricos \xe2\x80\x93que se adaptan perfectamente a las dimensiones del contrabajo \xe2\x80\x93son ingeniosamente comentados por el contrapunto. El segundo movimiento remite a pensamientos m\xc3\xa1s religiosos, reflexivos y c\xc3\xa1lidos, mientras que el finale introduce una polka juguetona en la que Mi\xc5\xa1ek modula h\xc3\xa1bilmente hacia un amago de fugato, pero aqu\xc3\xad destacan principalmente las secciones lentas contrastantes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La Sonata n\xc2\xba 2, por otra parte, fue publicada en 1911, por lo que es probable que tambi\xc3\xa9n fuera escrita durante los primeros a\xc3\xb1os del siglo XX. Se trata de una pieza completamente diferente en cuanto a estilo, composici\xc3\xb3n y dimensi\xc3\xb3n. Consta de 4 movimientos (1. Con fuoco / 2. Andante cantabile / 3. Furiant: Allegro energico / 4. Finale: Allegro appassionato) que pueden interpretarse por separado, y duran unos 25 minutos en total. La influencia de Brahms y los compositores del romanticismo tard\xc3\xado es evidente en el primer movimiento, que empieza con un tema muy intenso que luego conduce a una m\xc3\xbasica m\xc3\xa1s bailable, con reminiscencias de las salas de baile vienesas que tan bien conoc\xc3\xada Mi\xc5\xa1ek. El segundo movimiento es muy rom\xc3\xa1ntico y apasionado, y el contraste est\xc3\xa1 conseguido con gusto. El tercer movimiento es una en\xc3\xa9rgica danza popular bohemia, como las que suelen aparecer en la m\xc3\xbasica de Dvorak, en comp\xc3\xa1s de 3/4 pero con acentos y emiolias que lo sit\xc3\xbaan auditivamente en un 2/4. El finale es dram\xc3\xa1tico y apasionado, vuelve a sentirse la influencia de Brahms pero con un \xc3\xadmpetu r\xc3\xadtmico y poderoso que cierra la sonata de un modo brillante y exitoso.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Es evidente siempre, que el estilo de Mi\xc5\xa1ek bebe de las influencias de compositores algo anteriores, y su intenci\xc3\xb3n es principalmente acercar a la m\xc3\xbasica de c\xc3\xa1mara para contrabajo estas formas e influencias que ya exist\xc3\xadan en otros \xc3\xa1mbitos musicales durante el siglo XIX, m\xc3\xa1s que interesarse por la innovaciones que estaban realizando sus contempor\xc3\xa1neos de principios del siglo XX.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLas composiciones de Mi\xc5\xa1ek comprenden obras en diferentes g\xc3\xa9neros para voz, viol\xc3\xadn, grupos de c\xc3\xa1mara y contrabajo.\xe2\x80\x8b'