b'\n_START_ARTICLE_\nLa Girondina\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl monumento La Girondina de la Maestraza de Maracay, es obra del escultor Emilio La\xc3\xadz Campos, solicitada por la alcald\xc3\xada de Maracay y supervisada por la Embajada venezolana en Espa\xc3\xb1a a comienzos de los a\xc3\xb1os 1980, durante el gobierno de Luis Herrera Campins y meses previo a la Tragedia de Tacoa (diciembre de 1982) y al Viernes Negro venezolano (febrero de 1983). El proceso de ejecuci\xc3\xb3n y fundici\xc3\xb3n constaba de dos partes de la obra: la del torero C\xc3\xa9sar Gir\xc3\xb3n dando inicio a un derechazo largo que adaptar\xc3\xada el patron\xc3\xadmico de "girondina", y un inmenso toro de cinco a\xc3\xb1os de edad que el escultor llam\xc3\xb3 con humor y cierta picard\xc3\xada Presumido por lo bien dotadas que estaban las caracter\xc3\xadsticas del toro en todos los sentidos.\xe2\x80\x8b El Monumento a Gir\xc3\xb3n realizado totalmente en los talleres de Codina Hermanos,\xe2\x80\x8b en Madrid, atraves\xc3\xb3 el Atl\xc3\xa1ntico hasta tierra firme venezolana a finales de 1985, d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s de la muerte del autor. El monumento a Gir\xc3\xb3n fue la \xc3\xbaltima escultura de La\xc3\xadz Campos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEp\xc3\xb3nimo\n_START_PARAGRAPH_\nEl l\xc3\xa9xico taurino bautiz\xc3\xb3 con un nombre espec\xc3\xadfico al movimiento cl\xc3\xa1sico de grandes toreros al hacer sus quites ante el toro herido, usualmente con un lance delantero ejecutado con el capote. De este modo, el lutz viene del apellido de su creador, as\xc3\xad como la gaonera viene de Rodolfo Gaona y la manoletina, el pase popularizado por Manolete. El pase natural de Gir\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n fue inmortalizado con su propio t\xc3\xa9rmino: la Girondina,\xe2\x80\x8b nombre probablemente adoptado por el usado durante la Convenci\xc3\xb3n Nacional de la Revoluci\xc3\xb3n francesa para distinguir a uno de los grupos de diputados moderados de la asamblea: los girondinos.\xe2\x80\x8b Ese mismo a\xc3\xb1ose redact\xc3\xb3 la \xc2\xabconstituci\xc3\xb3n girondina\xc2\xbb que, aunque no lleg\xc3\xb3 a ser promulgada, pudiera haber sido inspiraci\xc3\xb3n en la mente del pr\xc3\xb3cer venezolano Francisco de Miranda quien se hallaba en Francia en esos a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b Al hacer el nuevo monumento a Gir\xc3\xb3n, la decisi\xc3\xb3n fue de usar el tema m\xc3\xa1s famoso del torero: su pase de muleta la girondina, de all\xc3\xad el t\xc3\xadtulo de la estructura.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nLa Girondina consta de dos estatuas, vaciadas en bronce: la del torero en traje de luces presentando su muleta en conjunto con un toro herido por tres estacas en actitud ofensiva a punto de embestir. Ambas estatuas son de tama\xc3\xb1o natural representando el breve momento previo a cuando el torero da su famoso pase de muleta.\xe2\x80\x8b Ambas estatuas est\xc3\xa1n separadas una de la otra por aproximadamente 1.2 m deste el hocico del toro hasta la punta del lienzo arrastrada sobre el suelo. Representando a C\xc3\xa9sar Gir\xc3\xb3n, el torero tiene su estaquillador por la mano derecha, inclinado sobre su lado derecho con el pie izquierdo al frente, haciendo que su torso tenga que girar hacia la izquierda para citar al toro con su muleta. El pase circular es una variaci\xc3\xb3n personalizada del "quite inverso", obligando al torero a inclinarse levemente para no quitarle la cara al toro, listo para hacer el giro por la espalda.'