b'\n_START_ARTICLE_\nJos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso\n_START_PARAGRAPH_\nJos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso, o Xim\xc3\xa9nez Donoso, (Consuegra, c. 1632-Madrid, 14 de septiembre de 1690) fue una importante figura del arte barroco madrile\xc3\xb1o en la segunda mitad del siglo XVII y exponente de una generaci\xc3\xb3n de pintores-arquitectos dotados de un gran sentido decorativo que, como Sebasti\xc3\xa1n Herrera Barnuevo y Francisco de Herrera el Mozo, no s\xc3\xb3lo planearon iglesias, sino las decoraron con retablos, lienzos y pinturas al fresco derivadas de la t\xc3\xa9cnica italiana del quadro riportato._NEWLINE_Aprendi\xc3\xb3 los rudimentos de la pintura con su padre, el pintor Antonio Jim\xc3\xa9nez Donoso, y continu\xc3\xb3 el aprendizaje en Madrid al lado de Francisco Fern\xc3\xa1ndez, disc\xc3\xadpulo de Vicente Carducho. Hacia 1649 se traslad\xc3\xb3 a Roma, donde permaneci\xc3\xb3 siete a\xc3\xb1os inici\xc3\xa1ndose en la pintura al fresco quiz\xc3\xa1 con un maestro como Domenico Maria Canuti que hab\xc3\xada perfeccionado la t\xc3\xa9cnica de la quadratura decorativa iniciada por los hermanos Alessandro, Giovanni y Cherubino Alberti. All\xc3\xad estudi\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n arquitectura, de la que trajo a Espa\xc3\xb1a, seg\xc3\xban Llaguno Ce\xc3\xa1n, \xc2\xablos disparates borrominescos\xc2\xbb, afirmaci\xc3\xb3n que est\xc3\xa1 por probar, pues nunca dio muestras de dominar tal estilo. Vuelto a Madrid, seg\xc3\xban Antonio Palomino, complet\xc3\xb3 sus estudios de colorido en la escuela de Juan Carre\xc3\xb1o de Miranda, lo que desde luego acusa su pintura, y se esforz\xc3\xb3 por obtener el puesto de pintor de c\xc3\xa1mara de Carlos II, cosa que no consigui\xc3\xb3 y que lleg\xc3\xb3 a agriar su car\xc3\xa1cter, si bien al fin de su vida fue nombrado maestro mayor y primer pintor de la Catedral de Toledo. Su dominio de la t\xc3\xa9cnica del fresco y su conocimiento de las novedades italianas le valieron numerosos encargos y prestigio, colaborando con cierta frecuencia con Claudio Coello. Muri\xc3\xb3 en Madrid el 14 de septiembre de 1690 y fue enterrado en la iglesia de San Luis que \xc3\xa9l mismo hab\xc3\xada construido.\n_START_SECTION_\nObra arquitect\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nCasi todas sus obras han desaparecido: tal la iglesia de la Victoria, la fachada de la antigua parroquia de Santa Cruz y el sepulcro de los marqueses de Mejorada en los Agustinos Recoletos. De otros edificios, como el claustro de Santo Tom\xc3\xa1s y la iglesia de San Luis obispo, incendiada el 13 de marzo de 1935 y a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s demolida para construir unos almacenes comerciales, por lo menos se han conservado fotograf\xc3\xadas y dibujos. Se conserva en pie la Casa de la Panader\xc3\xada en la Plaza Mayor madrile\xc3\xb1a, que Donoso reconstruy\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s del incendio de 1672. Prolong\xc3\xb3 el p\xc3\xb3rtico de arcadas construido por Juan G\xc3\xb3mez de Mora y sustituy\xc3\xb3 el friso primitivo por otro de m\xc3\xa9nsulas pareadas del estilo del hermano Francisco Bautista, d\xc3\xa1ndole un mayor claroscuro. Con un sentido muy decorativo reemplaz\xc3\xb3 los lisos marcos de los balcones de los pisos superiores por pl\xc3\xa1sticas molduras de guirnaldas y jarrones, de car\xc3\xa1cter plateresco; dispuso una calle central que conjugase con los ejes de las torres laterales, donde abri\xc3\xb3 un nicho retablo para alojar un gran escudo de la monarqu\xc3\xada, y complement\xc3\xb3 las cubiertas de las torres con buhardas y capiteles. El conjunto del dise\xc3\xb1o tiene as\xc3\xad un car\xc3\xa1cter muy festivo dentro de la tradici\xc3\xb3n hisp\xc3\xa1nica y no delata ning\xc3\xban influjo italiano. En cambio s\xc3\xad se advierten rasgos italianizantes en el claustro del desaparecido colegio de Santo Tom\xc3\xa1s, atribuido por Palomino a Donoso aunque por la documentaci\xc3\xb3n existente parece ser obra de Rodrigo Carrasco. Con un sentido m\xc3\xa1s pict\xc3\xb3rico que arquitect\xc3\xb3nico, utiliza \xc3\xb3culos ovalados y mansardas sobre los balcones de los pisos para crear una pared de cierre en una estructura arqueada. Lo que, sin embargo, da sentido a este patio no son tanto sus formas estructurales, cuanto la fina y menuda decoraci\xc3\xb3n pr\xc3\xb3diga en m\xc3\xa9nsulas, est\xc3\xadpites y guirnaldas colgantes, que la emparentan m\xc3\xa1s que con la de los grandes maestros del barroco romano, con la ornamentaci\xc3\xb3n andaluza contempor\xc3\xa1nea, que luego cultiv\xc3\xb3, por ejemplo, Luis de Figueroa. Aun as\xc3\xad se perciben molduras de car\xc3\xa1cter borrominesco en las puertas del piso bajo. Por \xc3\xbaltimo en la iglesia de San Luis (1679-89) opt\xc3\xb3 por un barroco austero muy de la primera mitad del siglo XVII, con un interior cuyo sobrio alzado toscano se relacionaba con el arte del hermano Francisco Bautista. Adem\xc3\xa1s la maqueta exterior con sus torres achapiteladas, sus \xc3\xa1bsides rectos y vol\xc3\xbamenes limpios y escalonados, como afirma Antonio Bonet Correa, no pod\xc3\xada ser m\xc3\xa1s castiza. En la portada, finalizada en 1725 y trasladada al pie de la iglesia del Carmen Calzado, s\xc3\xad se percib\xc3\xada alg\xc3\xban detalle borrominesco, pero debido ya a otra mano.\n_START_SECTION_\nObra pict\xc3\xb3rica\n_START_PARAGRAPH_\nComo pintor Jos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso cultiv\xc3\xb3 principalmente la pintura al fresco de car\xc3\xa1cter decorativo, a la manera del quadro riportato que hab\xc3\xada aprendido en Italia. Los introductores de este g\xc3\xa9nero en Madrid hab\xc3\xadan sido los bolo\xc3\xb1eses Agostino Mitelli y Angelo Michele Colonna, tra\xc3\xaddos en 1659 por Vel\xc3\xa1zquez desde Italia. Antes de su llegada las iglesias madrile\xc3\xb1as estaban pintadas de blanco y su decoraci\xc3\xb3n consist\xc3\xada en formas lineales o en recuadros geom\xc3\xa9tricos. A finales del S. XVII sus naves, capillas y sacrist\xc3\xadas comenzaron a animar sus b\xc3\xb3vedas con frescos de fastuoso y brillante efecto. Jos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso decor\xc3\xb3 de esta manera las b\xc3\xb3vedas de los Basilios, la capilla del Cristo de la iglesia de San Luis, la capilla de San Ignacio del Colegio Imperial, m\xc3\xa1s tarde Colegiata de san Isidro, y la sacrist\xc3\xada del mismo templo, obras \xc3\xa9stas en colaboraci\xc3\xb3n con Claudio Coello y destruidas en la guerra civil. En 1672 y tambi\xc3\xa9n en colaboraci\xc3\xb3n con Claudio Coello trabaj\xc3\xb3 en el sal\xc3\xb3n de la Casa de la Panader\xc3\xada en Madrid, y dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s en el vestuario de la Catedral de Toledo con bellas perspectivas fingidas. Del mismo modo, con Claudio Coello y Mat\xc3\xadas de Torres prepar\xc3\xb3 la decoraci\xc3\xb3n para el cuarto de la reina Mar\xc3\xada Luisa de Orle\xc3\xa1ns en el Alc\xc3\xa1zar de Madrid, obra perdida. Una de las mejores obras del estilo decorativo-ilusionista aludido es la capilla del Milagro en el Monasterio de las Descalzas Reales (1678). Sus dos estancias rectangulares est\xc3\xa1n adornadas con frescos en donde se combina la abundante decoraci\xc3\xb3n de roleos, frutas, guirnaldas y cortinajes con elementos arquitect\xc3\xb3nicos, columnas, entablamentos y balaustradas a las que se asoman los personajes. Aunque la parte mayor del encargo, al fresco y al temple, debi\xc3\xb3 de asumirla Francisco Rizi, otros destacados fresquistas del momento participaron en ella, entre los que se cuenta Jim\xc3\xa9nez Donoso, a quien tambi\xc3\xa9n podr\xc3\xada corresponder la serie de los arc\xc3\xa1ngeles pintados en las escalera. Suyos son tambi\xc3\xa9n los frescos de la capilla de San Jos\xc3\xa9 de Toledo. Domin\xc3\xb3 adem\xc3\xa1s la pintura al \xc3\xb3leo._NEWLINE_Jos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso compuso numerosos cuadros de altar, pero no parece que cultivara con asiduidad el retrato. Su actividad como pintor de caballete se desbord\xc3\xb3 fuera de la corte: de 1666 son los lienzos de la capilla de San Juan de Letr\xc3\xa1n en el convento de la Merced de Valencia, conservados en el Museo de Bellas Arte de San P\xc3\xado V de Valencia, en los que se advierte la formaci\xc3\xb3n romana, con sus arquitecturas de orden gigante a contraluz, y su estudio del color con Carre\xc3\xb1o. En 1668 firm\xc3\xb3 los lienzos de los altares de San Benito, Santa Escol\xc3\xa1stica y la Virgen del Socorro del monasterio de Corella (actualmente en el Museo de Arte Sacro de Corella, Navarra), muy pr\xc3\xb3ximos en color y sensibilidad a obras de Coello. En Madrid pint\xc3\xb3 para el convento de los M\xc3\xadnimos de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Victoria el gran lienzo del altar mayor, del que s\xc3\xb3lo se conserva un dibujo previo, y tres \xc3\xb3leos de la vida de San Francisco de Paula incorporados al Museo Nacional del Prado tras su paso por el de la Trinidad, obras de factura deshilachada en las que de nuevo se advierten las deudas con Carre\xc3\xb1o y Coello. De su labor como retratista \xc3\xbanicamente queda el retrato que hiciera de don Juan Jos\xc3\xa9 de Austria con destino a la Cartuja de El Paular, depositado por el Museo Nacional del Prado en el Museu V\xc3\xadctor Balaguer de Villanueva y Geltr\xc3\xba.'