b'\n_START_ARTICLE_\nLiteratura fant\xc3\xa1stica\n_START_PARAGRAPH_\nEl t\xc3\xa9rmino literatura fant\xc3\xa1stica alude a un g\xc3\xa9nero narrativo basado sobre todo en los elementos de fantas\xc3\xada, dentro del cual se pueden agrupar varios subg\xc3\xa9neros, entre los que est\xc3\xa1n la literatura de terror, ciencia ficci\xc3\xb3n o la literatura g\xc3\xb3tica. El t\xc3\xa9rmino es enormemente confuso debido a la divergencia de criterios respecto a su aplicaci\xc3\xb3n. Se conoce como literatura fant\xc3\xa1stica a cualquier relato en que participan fen\xc3\xb3menos sobrenaturales y extraordinarios, como la magia o la intervenci\xc3\xb3n de criaturas inexistentes. Esta definici\xc3\xb3n resulta ineficaz, debido a que los elementos sobrenaturales est\xc3\xa1n presentes en todos los relatos mitol\xc3\xb3gicos y religiosos y su presencia tiene un car\xc3\xa1cter muy distinto del que posee en la civilizaci\xc3\xb3n actual. _NEWLINE_En la ya cl\xc3\xa1sica Introducci\xc3\xb3n a la literatura fant\xc3\xa1stica, Tzvetan Todorov defini\xc3\xb3 lo fant\xc3\xa1stico como un momento de duda de un personaje de ficci\xc3\xb3n y del lector impl\xc3\xadcito de un texto, compartido emp\xc3\xa1ticamente. Los l\xc3\xadmites de la ficci\xc3\xb3n fant\xc3\xa1stica estar\xc3\xadan marcados, entonces, por el amplio espacio de lo maravilloso, en donde se descarta el funcionamiento racional del mundo y lo "extra\xc3\xb1o" o el "fant\xc3\xa1stico explicado", en el que los elementos perturbadores son reducidos a meros eventos infrecuentes pero explicables. Contra la definici\xc3\xb3n amplia de lo fant\xc3\xa1stico, esta definici\xc3\xb3n presenta la debilidad de ser demasiado restrictiva. Se han propuesto diferentes reformulaciones te\xc3\xb3ricas que intentan rescatar el n\xc3\xbacleo de esta definici\xc3\xb3n con diversas salvedades.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otra definici\xc3\xb3n posible con criterios hist\xc3\xb3ricos sostiene que la literatura fant\xc3\xa1stica se define en el seno de una cultura laica, que no atribuye un origen divino y por tanto sobrenatural a los fen\xc3\xb3menos conocidos, sino que persigue una explicaci\xc3\xb3n racional y cient\xc3\xadfica. En esta situaci\xc3\xb3n, el relato fant\xc3\xa1stico introduce un elemento sobrenatural, discordante con el orden natural, que produce inquietud en el lector. El elemento sobrenatural no s\xc3\xb3lo sorprende y atemoriza por ser desconocido, sino que abre una fisura en todo el sistema epistemol\xc3\xb3gico de su mundo, susceptible de dar cabida a toda clase de sucesos ins\xc3\xb3litos y monstruosos. _NEWLINE_Por otro lado, la cr\xc3\xadtica literaria argentina Ana Mar\xc3\xada Barrenechea sostiene que la literatura fant\xc3\xa1stica ofrece acontecimientos que van de lo cotidiano hasta lo anormal. Estos son presentados en forma problem\xc3\xa1tica para los personajes, para el narrador y para el lector. Tambi\xc3\xa9n menciona la aparici\xc3\xb3n de criaturas y elementos de fantas\xc3\xada y extraordinarios. _NEWLINE_En ocasiones, este g\xc3\xa9nero nos ofrece un relato basado en hechos ins\xc3\xb3litos que al analizarlos se escapan de la realidad, sin embargo, m\xc3\xa1s adelante de la historia, dichos sucesos tienen una explicaci\xc3\xb3n l\xc3\xb3gica o cient\xc3\xadfica, pero esto no siempre sucede y algunas veces el relato concluye sin salirse de la irracionalidad._NEWLINE_La literatura fant\xc3\xa1stica, puede tambi\xc3\xa9n presentarnos un objeto o personaje tomado de la realidad, realizando acciones que en un entorno real ser\xc3\xadan descabelladas o imposibles._NEWLINE_Causa confusi\xc3\xb3n, tambi\xc3\xa9n, que de El se\xc3\xb1or de los anillos y Las cr\xc3\xb3nicas de Narnia, y aunque sus iniciadores son m\xc3\xa1s antiguos, fundamentalmente los autores reunidos en torno al c\xc3\xadrculo de la Puerta dorada o del Dorado amanecer, en el siglo XIX. Destacada.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn sentido amplio puede hablarse de literatura fant\xc3\xa1stica o de fantas\xc3\xada desde los comienzos del hombre, en que se recitaban versos propiciatorios de car\xc3\xa1cter sagrado o \xc3\xa9pico, para pedir la benevolencia de los dioses o celebrar las gestas de los guerreros. En la literatura moderna se considera que comenz\xc3\xb3 con los cuentos de hadas y la f\xc3\xa1bula, g\xc3\xa9neros nacidos para aumentar la fantas\xc3\xada de los adultos m\xc3\xa1s que la de los ni\xc3\xb1os, aunque ahora se asocien m\xc3\xa1s a la infancia._NEWLINE_Las obras El castillo de Otranto, escrita por Horace Walpole en 1764, y El diablo enamorado, escrita por Jacques Cazotte en 1772, est\xc3\xa1n consideradas como las primeras novelas fant\xc3\xa1sticas. Algunos autores rom\xc3\xa1nticos, como E.T.A. Hoffmann y Edgar Allan Poe, cultivaron el g\xc3\xa9nero, otorg\xc3\xa1ndoles a sus relatos fant\xc3\xa1sticos un cariz de terror psicol\xc3\xb3gico que habr\xc3\xada de presagiar en cierto grado el descubrimiento del inconsciente (Freud se inspira en un relato de Hoffmann para su definici\xc3\xb3n de lo siniestro) y la concepci\xc3\xb3n contempor\xc3\xa1nea de la mente como creadora de realidad, dot\xc3\xa1ndola de elementos fant\xc3\xa1sticos. Otros hitos en la historia de la literatura fant\xc3\xa1stica son Frankenstein o el moderno Prometeo (Mary Shelley, 1818), Dr\xc3\xa1cula (Bram Stoker, 1897) o El extra\xc3\xb1o caso del doctor Jekyll y m\xc3\xadster Hyde (R. L. Stevenson, 1886)\n_START_SECTION_\nEl agotamiento del g\xc3\xa9nero: lo neofant\xc3\xa1stico y lo maravilloso\n_START_PARAGRAPH_\nDurante la transici\xc3\xb3n del siglo XIX al siglo XX, el paradigma epistemol\xc3\xb3gico de Occidente sufre diversas sacudidas. Su inflexible orden racional se ve sacudido desde todos los campos del saber: las ciencias humanas (Marx), la filosof\xc3\xada (Nietzsche), la psicolog\xc3\xada (Freud) e incluso la f\xc3\xadsica (Einstein). La revoluci\xc3\xb3n que supone la relativizaci\xc3\xb3n de todo el conocimiento acumulado durante siglos es recogida desde el arte dinamitando todos los presupuestos hist\xc3\xb3ricos, incluido el propio concepto de realidad. De este modo, un suceso sobrenatural ya no puede amenazar un orden inconsistente. Los escritores reaccionan de dos maneras: regresando a la literatura mitol\xc3\xb3gica (H.P. Lovecraft, Lord Dunsany) o introduciendo el fen\xc3\xb3meno sobrenatural ya no como un inquietante misterio, sino como un elemento integrado con naturalidad en el mundo. As\xc3\xad, La Metamorfosis de Kafka empieza present\xc3\xa1ndonos a su protagonista como un insecto, sin que esto merezca ninguna explicaci\xc3\xb3n por parte del narrador ni haga tambalear la visi\xc3\xb3n del mundo de ninguno de los personajes de la historia. Lo neofant\xc3\xa1stico se relaciona tambi\xc3\xa9n con el llamado \xe2\x80\x9crealismo m\xc3\xa1gico\xe2\x80\x9d, que fue denominador com\xc3\xban de muchos de los escritores del boom hispanoamericano, y que tiene su principal referente en Gabriel Garc\xc3\xada Marquez con su novela "Cien a\xc3\xb1os de soledad". Por su parte, la literatura maravillosa ha creado un p\xc3\xbablico y un sector editorial especializado, gracias al gran \xc3\xa9xito de (adem\xc3\xa1s del mencionado Lovecraft) Robert E. Howard, J. R. R. Tolkien, C. S. Lewis, J. K. Rowling, Ursula K. LeGuin, Terry Pratchett (quien aborda el g\xc3\xa9nero desde la posmoderna perspectiva de la parodia y la metaficci\xc3\xb3n) o George R. R. Martin. Esta literatura se conoce igualmente bajo el nombre de literatura fant\xc3\xa1stica, si bien, como hemos explicado, esta definici\xc3\xb3n es imprecisa.\n_START_SECTION_\nLiteratura fant\xc3\xa1stica en Espa\xc3\xb1a\n_START_PARAGRAPH_\nEn Espa\xc3\xb1a el g\xc3\xa9nero literatura fant\xc3\xa1stica es menos fuerte que en Latinoam\xc3\xa9rica debido a factores sociol\xc3\xb3gicos. En el siglo XIX, Espa\xc3\xb1a viv\xc3\xada en el antiguo r\xc3\xa9gimen; a diferencia de otros pa\xc3\xadses europeos, el capitalismo a\xc3\xban no se desarrollaba plenamente, la clase burguesa era una minor\xc3\xada y las editoriales no estaban consagradas a este g\xc3\xa9nero. El grupo social dominante no ten\xc3\xada motivos para cambiar su visi\xc3\xb3n del mundo y abandonar el racionalismo._NEWLINE_Entre los precursores peninsulares de este g\xc3\xa9nero se encuentra Agust\xc3\xadn P\xc3\xa9rez-Zaragoza God\xc3\xadnez que en 1831 public\xc3\xb3 una colecci\xc3\xb3n de novelas g\xc3\xb3ticas llamada Galer\xc3\xada f\xc3\xbanebre de espectros y sombras ensangrentadas, o sea el historiador tr\xc3\xa1gico de las cat\xc3\xa1strofes del linaje humano. Tanto para Agust\xc3\xadn como para sus contempor\xc3\xa1neos, el terror debe ser algo que provenga del tema y no de la estructura interna del texto._NEWLINE_En la segunda mitad del siglo XIX se produce literatura inspirada en el goticismo y los autores reciben influencia del realismo y naturalismo. Algunas obras de este periodo son La sombra (1870) de Benito P\xc3\xa9rez Gald\xc3\xb3s, El monte de las \xc3\xa1nimas (1864) de Gustavo Adolfo B\xc3\xa9cquer o Vampiro (1901) de Emilia Pardo Baz\xc3\xa1n y Pedro Antonio de Alarc\xc3\xb3n con El amigo de la muerte (1852) y su cuento La mujer alta (1881). Algunos textos de la \xc3\xa9poca realista y naturalista que figuran en el modelo de Todorov son La muerte de Capeto (Memorias de un patriota) de Vicente Blasco Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez (1888) o La santa de Karnar de Emilia Pardo Baz\xc3\xa1n (1891). La caracter\xc3\xadstica principal de estos textos es que ante la incertidumbre responden con soluciones on\xc3\xadricas._NEWLINE_En el siglo XX surge un sentimiento de sensibilidad como respuesta a la profunda crisis en la sociedad. Se rechaza a la raz\xc3\xb3n y aumenta el inter\xc3\xa9s por el inconsciente, los sue\xc3\xb1os y la imaginaci\xc3\xb3n. La teor\xc3\xada de la relatividad suscita una crisis en el mundo de las ciencias exactas. Estos factores provocan un cambio en la estructura de la literatura fant\xc3\xa1stica. Una obra que caracteriza este periodo es Los caprichos de Ram\xc3\xb3n G\xc3\xb3mez de la Serna. Las primeras d\xc3\xa9cadas del siglo XX est\xc3\xa1n marcadas por el realismo social pero a partir de los a\xc3\xb1os sesenta gracias a la literatura de Latinoam\xc3\xa9rica y a la traducci\xc3\xb3n de obras como La metamorfosis de Kafka, el g\xc3\xa9nero fant\xc3\xa1stico sufre un nuevo impulso. Algunas obras de este periodo son El Hotel del Cisne de P\xc3\xado Baroja e Industrias y andanzas de Alfanhu\xc3\xad de Rafael S\xc3\xa1nchez Ferlosio. Otro exponente de los a\xc3\xb1os sesenta fue Alfonso Sastre con Las noches l\xc3\xbagubres (1963) quien con su realismo cr\xc3\xadtico se acerc\xc3\xb3 a la literatura fant\xc3\xa1stica. Alfonso Sastre rompe con el modelo de Todorov porque al final de sus relatos no queda incertidumbre y logra dar una explicaci\xc3\xb3n racional._NEWLINE_En los a\xc3\xb1os setenta gracias a la literatura experimentalista, a la metatextualidad y la narratividad de los textos surgen diversos textos fant\xc3\xa1sticos. En 1978, Valentino Iriart public\xc3\xb3 una novela llamada El cuarto de atr\xc3\xa1s. En dicho texto se discute la tesis de Todorov por medio de un metarelato._NEWLINE_En las \xc3\xbaltimas d\xc3\xa9cadas las obras literarias cobran diversos matices que van desde el relato fant\xc3\xa1stico, el cuento de terror, la fantas\xc3\xada \xc3\xa9pica a la ciencia-\xef\xac\x81cci\xc3\xb3n y el ciberpunk y el fandom.\n_START_SECTION_\nLiteratura fant\xc3\xa1stica en M\xc3\xa9xico\n_START_PARAGRAPH_\nEn M\xc3\xa9xico hay una gran tradici\xc3\xb3n en este g\xc3\xa9nero. Las obras de Amparo D\xc3\xa1vila,\xe2\x80\x8b Salvador Elizondo,\xe2\x80\x8b Emiliano Gonz\xc3\xa1lez,\xe2\x80\x8b \xc3\x81lvaro Uribe,\xe2\x80\x8b Mario Gonz\xc3\xa1lez Su\xc3\xa1rez,\xe2\x80\x8b Pablo Soler Frost,\xe2\x80\x8b son s\xc3\xb3lo algunos ejemplos de la riqueza y buena salud de la que goza la literatura fant\xc3\xa1stica._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n es importante se\xc3\xb1alar que, a pesar del olvido, desde hace una d\xc3\xa9cada se ha venido rescatando la obra de Francisco Tario, quien, antes de Rulfo y Arreola, fue el precursor del g\xc3\xa9nero fant\xc3\xa1stico en M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b _NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Los novelistas, en general, carecen de imaginaci\xc3\xb3n, excepto algunos ya muy le\xc3\xaddos. La literatura realista no me interesa; me abruma. \xc2\xbfY a usted? No soy de los que admiran a un literato porque exponga con precisi\xc3\xb3n algebraica la forma en que yo, mi padre, mi hijo y los hijos de mis hijos suelan llevarse un pitillo a la boca o introducirse un supositorio en el ano._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Francisco Tario, "Tapioca Inn: Mansi\xc3\xb3n para Fantasmas"\n_START_SECTION_\nLiteratura fant\xc3\xa1stica en Argentina\n_START_PARAGRAPH_\nEn Argentina existe una vasta tradici\xc3\xb3n de literatura fant\xc3\xa1stica, que en la actualidad encuentra una de sus vertientes m\xc3\xa1s prol\xc3\xadficas en el g\xc3\xa9nero de la \xc3\xa9pica fant\xc3\xa1stica. Liliana Bodoc, escritora santafecina, nos ofrece como exponente de este g\xc3\xa9nero su popular Saga de los Confines, compuesta por tres libros: Los d\xc3\xadas del venado, Los d\xc3\xadas de la sombra y Los d\xc3\xadas del fuego.\xe2\x80\x8b La saga narra hechos m\xc3\xa1gicos, fant\xc3\xa1sticos y tambi\xc3\xa9n, colectivos, en la medida en que exceden el hero\xc3\xadsmo individual. Su dimensi\xc3\xb3n colectiva se entrama, a su vez, con una b\xc3\xbasqueda de modificar la realidad del mundo, como plantea la literatura \xc3\xa9pica.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEjemplos de literatura fant\xc3\xa1stica\n_START_PARAGRAPH_\nA lo largo de la historia de la literatura fant\xc3\xa1stica, se han desarrollado grandes obras pasando de lo m\xc3\xa1s cl\xc3\xa1sico hasta lo m\xc3\xa1s actual, algunos ejemplos notables son: _NEWLINE_- La Odisea._NEWLINE_Es una fant\xc3\xa1stica narraci\xc3\xb3n \xc3\xa9pica en la que se refleja el desarrollo religioso, pol\xc3\xadtico y cultural de Grecia, adem\xc3\xa1s gracias al autor de la Odisea, la \xc3\xa9pica pasa de una forma de transmisi\xc3\xb3n oral a una escrita. Con este hecho, la literatura de ese tiempo tomo otro rumbo, ya que empez\xc3\xb3 a transmitirse por medio de las letras. _NEWLINE_- La Eneida._NEWLINE_Obra maestra de la literatura latina, realizada por el poeta con la intenci\xc3\xb3n de glorificar a Roma, por pedido del emperador Augusto. El tema fundamental de la obra es el esfuerzo, pues en la obra se nota claramente el empe\xc3\xb1o o esfuerzo que pon\xc3\xada cada personaje para alcanzar las metas que se hab\xc3\xadan propuesto realizar de una forma u otra._NEWLINE_- El Se\xc3\xb1or de los Anillos._NEWLINE_Esta obra ha influido de tal manera en toda la literatura fant\xc3\xa1stica posterior que podr\xc3\xada considerarse la madre de todas las sagas de fantas\xc3\xada del siglo XX. El Se\xc3\xb1or de los Anillos no es solo una novela con personajes y lugares de fantas\xc3\xada, sino un universo entero con su geograf\xc3\xada, lenguas, razas e historias propias. Tolkien desarroll\xc3\xb3 ese mundo mucho m\xc3\xa1s de lo que se deja entrever en sus novelas, estableciendo las bases para la literatura fant\xc3\xa1stica de los a\xc3\xb1os venideros. _NEWLINE_- La Rueda del Tiempo._NEWLINE_La historia de La Rueda del Tiempo est\xc3\xa1 ambientada en un mundo fant\xc3\xa1stico ambientado a finales del siglo XVII. En las m\xc3\xa1s de catorce novelas con las que cuenta la saga (veinte en la edici\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola) tienen lugar innumerables tramas diferentes y muchos personajes, que se basaron en elementos mitol\xc3\xb3gicos europeos y asi\xc3\xa1ticos_NEWLINE_-  El Pesador de Tiempo. El Pesador de Tiempo es un cuento magn\xc3\xadfico, narrado  por  Luisa Mercedes Levinson junto al pintor P\xc3\xa9rez Celis, narrador de sus  im\xc3\xa1genes. Este libro naci\xc3\xb3 de un encuentro casi fortuito  y de un entusiasmo colectivo,_NEWLINE_La novelista  Luisa Mercedes Levinson y el editor Horacio Gaglianone, ambos de paso por Par\xc3\xads se encuentran una noche en la casa de P\xc3\xa9rez Celis. Todos hablan con mucho calor de transmutaciones, de formas nuevas, de literatura fant\xc3\xa1stica. La rese\xc3\xb1a de Jean Cassou sintetiza perfectamente esta obra de arte "El pesador de tiempo proviene de la misma fabulosa y fabulista Argentina. Las ideas de sus figuras y las figuras de las ideas de Mercedes, se compenetran con soltura". La colaboraci\xc3\xb3n entre los dos artistas ha producido un verdadero momento fant\xc3\xa1stico con la sutileza imaginativa y pict\xc3\xb3rica de Don Segundo Sombra.'