b'\n_START_ARTICLE_\nTumba de los Escipiones\n_START_PARAGRAPH_\nLa Tumba de los Escipiones (en lat\xc3\xadn sepulcrum Scipionum\xe2\x80\x8b), tambi\xc3\xa9n denominada hypogaeum Scipionum, es un monumento funerario de la edad romana que se encuentra en Roma, a lo largo de la V\xc3\xada Apia, a poca distancia de la Porta San Sebastiano. Fue la tumba com\xc3\xban de la familia patricia  de los Escipi\xc3\xb3n durante la Rep\xc3\xbablica romana; utilizada para los sepelios desde principios del siglo III\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. hasta comienzos del siglo I\xc2\xa0d.\xc2\xa0C. A partir de entonces fue abandonada y su localizaci\xc3\xb3n se perdi\xc3\xb3 tras varios cientos de a\xc3\xb1os. _NEWLINE_La tumba fue redescubierta dos veces, la \xc3\xbaltima vez en 1780.\xe2\x80\x8b El emplazamiento perteneci\xc3\xb3 a un particular desde su descubrimiento pero fue adquirido por la ciudad en 1880 tras la sugerencia de Rodolfo Amedeo Lanciani.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEnglobada en parte dentro de una vivienda del siglo III, fue redescubierta dos veces, a pesar de que se conociese la ubicaci\xc3\xb3n aproximada gracias a los manantiales circundantes, la primera en 1616 y de nuevo en 1780 por los propietarios de la parte inferior durante las labores de construcci\xc3\xb3n de un s\xc3\xb3tano. Debido a que la excavaci\xc3\xb3n y los m\xc3\xa9todos empleados en aquellos tiempos, cuyo objetivo principal era, a menudo, el hallazgo de tesoros, acabaron por destruir parte de la tumba, en 1926 se restaur\xc3\xb3 \xc3\xadntegramente el sepulcro con motivo del "X Reparto del Ayuntamiento de Roma". En esa ocasi\xc3\xb3n se eliminaron las alba\xc3\xb1iler\xc3\xadas realizadas por los descubridores para evitar los derrumbes y se ejecutaron precisos estudios para la recolocaci\xc3\xb3n de r\xc3\xa9plicas de las inscripciones antiguas y los sepulcros._NEWLINE_La creaci\xc3\xb3n del sepulcro se remonta a comienzos del siglo III\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., una obra de Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n Barbado, c\xc3\xb3nsul en el a\xc3\xb1o 298\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., cuyo sarc\xc3\xb3fago, el \xc3\xbanico que permaneci\xc3\xb3 intacto, ocupaba el puesto de honor y que fue trasladado a los Museos Vaticanos, conjuntamente con las inscripciones originales. Gracias a numerosas citas antiguas, y sobre todo, al testimonio de Cicer\xc3\xb3n, se sabe que se us\xc3\xb3 hasta principios del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. y que estaba pr\xc3\xa1cticamente  completo  en la primera mitad del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. As\xc3\xad mismo, consta que custodi\xc3\xb3 los restos el poeta Ennio, de qui\xc3\xa9n Cicer\xc3\xb3n dice que exist\xc3\xada una estatua de m\xc3\xa1rmol. En cambio, ninguno de los Escipiones m\xc3\xa1s conocidos como el africano, el asi\xc3\xa1tico o el hispano fueron enterrados aqu\xc3\xad, aunque seg\xc3\xban Livio y S\xc3\xa9neca fueron inhumados en la villa de Liternum._NEWLINE_Las inscripciones sobre los sarc\xc3\xb3fagos (s\xc3\xb3lo sobre siete ejemplares), permiti\xc3\xb3 fechar el uso de la misma hasta el a\xc3\xb1o 150\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., cuando la capacidad de la estructura estuvo completa y se ampli\xc3\xb3 con otra estancia adyacente, de forma cuadrangular pero no alineada con la primera, donde fueron enterrados algunos miembros de la familia, aunque no m\xc3\xa1s tarde del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. De aquella \xc3\xa9poca data la creaci\xc3\xb3n una fachada "rupestre". La decoraci\xc3\xb3n se le atribuye a la iniciativa de Escipi\xc3\xb3n Emiliano y es un claro ejemplo de la helenizaci\xc3\xb3n de la cultura romana durante el transcurso del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. En aquella \xc3\xa9poca el sepulcro se volvi\xc3\xb3 un tipo de museo familiar, que perpetuaba y difund\xc3\xada las empresas de sus miembros._NEWLINE_La \xc3\xbaltima utilizaci\xc3\xb3n conocida del sepulcro tuvo lugar en la \xc3\xa9poca claudio-neroniana, cuando la hija y el nieto de Cornelio Lentulo Getelico fueron inhumados, determinada por los motivos ideol\xc3\xb3gicos ligados a la descendencia de los Escipiones. Ya en el siglo III\xc2\xa0d.\xc2\xa0C. el sepulcro fue destruido y dio paso a otros edificios.\n_START_SECTION_\nArquitectura\n_START_PARAGRAPH_\nEl monumento se divide en dos partes distintas: el complejo principal, cavado en una repisa de una roca caliza muy porosa en un gran plano cuadrado y por otro una arcada de ladrillo, del periodo posterior, con una entrada separada. _NEWLINE_La habitaci\xc3\xb3n central est\xc3\xa1 dividida en cuatro grandes pilares o columnas adosados a un muro o pared, ha sido reparada en el curso de las excavaciones para asegurar que el hipogeo no se derrumbase, con cuatro grander arcadas a lo largo de los lados y dos galer\xc3\xadas centrales que se cruzan perpendicularmente, consiguiendo una apariencia de rejilla. _NEWLINE_La fachada principal est\xc3\xa1 orientada al noreste, aunque s\xc3\xb3lo ha sobrevivido una peque\xc3\xb1a parte en la zona de la derecha, con algunos restos de pinturas en la pared. Se edific\xc3\xb3 en lo alto de un podio bordeada por varias cornisas, en las cuales se crearon tres arcos hechos de sillares de toba proveniente del r\xc3\xado Aniene: uno daba a la entrada del hipogeo (central), otro a la nueva habitaci\xc3\xb3n (mano derecha), mientras que la tercera (izquierda) no daba a ning\xc3\xban lado y ten\xc3\xada un funci\xc3\xb3n puramente ornamental (a menos que se previese crear otra habitaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s en ese lado). Esta base estaba cubierta casi en su totalidad por frescos, de los que s\xc3\xb3lo se conservan peque\xc3\xb1as piezas, mostrando tres motivos: las dos m\xc3\xa1s antiguas (de mitad del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.) muestras escenas hist\xc3\xb3ricas (pueden reconocerse algunas figuras de soldados), mientras que la tercera, la m\xc3\xa1s reciente, tiene una decoraci\xc3\xb3n sencilla de color rojo con olas estilizadas (siglo I\xc2\xa0d.\xc2\xa0C.)._NEWLINE_M\xc3\xa1s espectacular era parte superior de la fachada, con una vista tripartita, semicolumnas y tres nichos en los cuales (de acuerdo a Livio) se situaban las estatuas de Escipi\xc3\xb3n el Africano, su hermano Escipi\xc3\xb3n el Asi\xc3\xa1tico y el poeta Ennio, autor del poema Escipi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la izquierda, se destruy\xc3\xb3 una gran cavidad circular de la tumba, probablemente por la construcci\xc3\xb3n y uso de un horno de cal durante el periodo medieval.\n_START_SECTION_\nLa llamada "Cabeza de Ennio"\n_START_PARAGRAPH_\nDos de las cabezas realizadas con toba proveniente del Aniene encontradas en la tumba se encuentran ahora en los Museos Vaticanos. Descubiertas en 1934, fueron inmediatamente robadas. A la primera cabeza (24\xc2\xa0cm alto) se le denomin\xc3\xb3 "Cabeza de Ennio", qui\xc3\xa9n ten\xc3\xada una estatua entera en la fachada del hipogeo de acuerdo con lo mencionado por Livio, pero esta atribuci\xc3\xb3n es incorrecta, ya que las fuentes establecen que la estatua de Ennio era de m\xc3\xa1rmol, no de tufa. _NEWLINE_No est\xc3\xa1 claro en qu\xc3\xa9 parte de la tumba se encontraron las cabezas, aunque pueden ser retratos de otro ocupante de la misma. La posici\xc3\xb3n ligeramente inclinada del cuello ha provocado que algunos crean que la primera cabeza forma parte de una estatua de mayor tama\xc3\xb1o, quiz\xc3\xa1s una figura reclinable de la tapa de un sarc\xc3\xb3fago, muy com\xc3\xban en el sur de Etruria desde principios del siglo III\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. _NEWLINE_El modelado de la cabeza es simple pero eficaz, con una cara redondeada, labios anchos, nariz amplia y grandes p\xc3\xa1rpados. El pelo se entrev\xc3\xa9 vagamente y sobre la cabeza lleva una corona hecha con peque\xc3\xb1as hojas de laurel y follaje. Los eruditos sugieren que data de finales del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., cuando el estilo etrusco de Latium sufri\xc3\xb3 sus primeras influencias griegas.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fagos e inscripciones\n_START_PARAGRAPH_\nLos alrededor de 30 nichos corresponden al n\xc3\xbamero de Escipiones que vivieron entre principios del siglo III y mediados del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., de acuerdo a Coarelli.\xe2\x80\x8b Hay dos tipos de sarc\xc3\xb3fagos, por un lado los "monol\xc3\xadticos" (p.e.; tallado de un \xc3\xbanico bloque de toba) y "construido" y por el otro, al cual pertenecen la mayor\xc3\xada, es un hueco arqueado hendido en la pared en el cual se colocaba al difunto, y cuya abertura se cubr\xc3\xada con una losa en cuya cubierta se grababan letras pintadas de rojo. Los escritores ingleses sol\xc3\xadan referirse a estos huecos como "loculi" (nichos en italiano).\xe2\x80\x8b Los nichos se mantienen donde estaban, pero las losas se han trasladado al Vaticano. El sarc\xc3\xb3fago monol\xc3\xadtico de Barbado se encontraba al final del pasillo, en fila con lo que una vez pudo ser una ventana, ahora la entrada principal. Los otros sarc\xc3\xb3fagos, de ambos tipos, se a\xc3\xb1adieron posteriormente as\xc3\xad como la excavaci\xc3\xb3n de m\xc3\xa1s espacios y habitaciones para ellos._NEWLINE_Los sarc\xc3\xb3fagos m\xc3\xa1s importantes son los de Escipi\xc3\xb3n Barbado, ahora en los Museos Vaticanos, y el que se cree que perteneci\xc3\xb3 a Ennio, ambos de un volumen sustancial. No se corresponden completamente con la escultura etrusca, pero muestran elementos originales de Latium y particularmente de la cultura romana, y son comparables con otras tumbas romanas (como la Necr\xc3\xb3polis Esquilina) en otras ciudades como Tusculum.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago de Escipi\xc3\xb3n Barbado (A)\n_START_PARAGRAPH_\nEl sarc\xc3\xb3fago de Escipi\xc3\xb3n Barbado, cuenta con una copia en la tumba, hecho de peperino, fechado con relativa exactitud en el 280\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. Fue el \xc3\xbanico que tuvo una elaborada decoraci\xc3\xb3n de inspiraci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica. Se concibi\xc3\xb3 con forma de altar, con una caja sensiblemente estrecha, molduras en la base y en la parte superior un friso d\xc3\xb3rico dentado, triglifos y metopas decoradas con diamantes rosas. La tapadera acaba con dos almohadas en cada extremo ("pulvini") que de perfil se asemejan a las volutas j\xc3\xb3nicas. Esculpido sobre el flanco superior puede observarse un objeto cil\xc3\xadndrico en el que ambos extremos terminan con hojas de acanto._NEWLINE_La gran finura art\xc3\xadstica de la pieza junto con la mezcla de estilos (d\xc3\xb3rico, j\xc3\xb3nico y corintio) deriva de los modelos de la Magna Grecia o Sicilia y es un extraordinario testimonio de la precoz apertura al helenismo en el c\xc3\xadrculo de los Escipiones._NEWLINE_Sobre la tapadera est\xc3\xa1 presente una inscripci\xc3\xb3n con el patron\xc3\xadmico del difunto (pintada), junto a otra m\xc3\xa1s larga y tard\xc3\xada (esculpida), en versos saturnios. Para a\xc3\xb1adir esta \xc3\xbaltima se elimin\xc3\xb3 una l\xc3\xadnea y media de la inscripci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s antigua y esta intervenci\xc3\xb3n podr\xc3\xada remontarse a la \xc3\xa9poca de Escipi\xc3\xb3n el Africano, a principios del siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. Se trata de un extracto del  laudatio funebris ._NEWLINE_Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n Barbado, hijo de Gneo, hombre fuerte y sabio, cuyo aspecto estuvo a la par en todo al valor, fue c\xc3\xb3nsul, censor, edil cerca de vosotros. Tomadas Taurasia y Cisauna en el Sannio, someti\xc3\xb3 a toda Lucania y se llev\xc3\xb3 rehenes._NEWLINE_Inscripci\xc3\xb3n sobre el sarc\xc3\xb3fago de Escipi\xc3\xb3n Barbado_NEWLINE_La menci\xc3\xb3n de la forma del difunto, vitutei parisuma, recuerda a la motivaci\xc3\xb3n que llev\xc3\xb3 a los romanos a erigir en el Comitium, durante las guerras samnitas, las estatuas de Pit\xc3\xa1goras y de Alcib\xc3\xadades por indicaci\xc3\xb3n del Or\xc3\xa1culo de Delfos,\xe2\x80\x8b confirmando la relaci\xc3\xb3n entre el entorno romano y el mundo de la Magna Grecia y la Sicilia griega.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago e inscripci\xc3\xb3n de Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n (B)\n_START_PARAGRAPH_\nEl sarc\xc3\xb3fago del hijo de Barbado, Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, c\xc3\xb3nsul en el a\xc3\xb1o 259\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., se encuentra a mano izquierda en el pasillo central de la tumba paterna y es la segunda en antig\xc3\xbcedad. El sarc\xc3\xb3fago es original, mientras que la inscripci\xc3\xb3n es una copia. Tambi\xc3\xa9n en este caso el epitafio es doble: uno pintado sobre la tapadera que reproduce el nombre y los principales cargos del difunto; otro esculpido sobre la caja, como en el caso de Escipi\xc3\xb3n Barbado, que reproduce, en versos saturnios, una parte de la oraci\xc3\xb3n f\xc3\xbanebre. Esta segunda inscripci\xc3\xb3n se remonta probablemente justo despu\xc3\xa9s de la muerte del susodicho, (cerca del 230\xc2\xa0a.\xc2\xa0C.) y es m\xc3\xa1s antigua que la segunda inscripci\xc3\xb3n realizada en el sarc\xc3\xb3fago de Barbado. La inscripci\xc3\xb3n relata c\xc3\xb3mo el c\xc3\xb3nsul conquist\xc3\xb3 C\xc3\xb3rcega y la ciudad de Aleria y c\xc3\xb3mo fund\xc3\xb3 un templo dedicado a las Tempestades.\n_START_SECTION_\nInscripci\xc3\xb3n de Publio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, Flamine Diale (C)\n_START_PARAGRAPH_\nLa inscripci\xc3\xb3n a Publio Cornelio Escipi\xc3\xb3n que fue Flamen Dialis, hijo de Publio, es la tercera m\xc3\xa1s antigua, situada en el \xc3\xbaltimo tramo del pasillo de la izquierda. Se supone que fue el hijo de Escipi\xc3\xb3n el Africano, que muri\xc3\xb3 joven, como relata Cicer\xc3\xb3n, pero tal atribuci\xc3\xb3n no se ha aceptado un\xc3\xa1nimemente por los pocos testimonios de que se dispone. La inscripci\xc3\xb3n que se encuentra en la tumba (una reproducci\xc3\xb3n), cuenta como el difunto consigui\xc3\xb3 el cargo de Flamen Dialis as\xc3\xad como la brevedad de su vida.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago e inscripci\xc3\xb3n de Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, hijo del Asi\xc3\xa1tico (D)\n_START_PARAGRAPH_\nLos restos del sarc\xc3\xb3fago de Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, hijo del asi\xc3\xa1tico, compuesto por losas de toba, se encuentra a mano izquierda de la entrada principal. La inscripci\xc3\xb3n recuerda al difunto, que fue cuestor en el a\xc3\xb1o 167\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. y tribuno militar; relata asimismo como su padre venci\xc3\xb3 al rey Antioco.\n_START_SECTION_\nRestos del sarc\xc3\xb3fago e inscripciones del Asiageno (E)\n_START_PARAGRAPH_\nLos restos de un sarc\xc3\xb3fago formado por losas de toba, encajado en una cavidad de la pared, a mano izquierda del sarc\xc3\xb3fago de Escipi\xc3\xb3n Barbado, ha sido identificado, gracias a la inscripci\xc3\xb3n, como Cornelio Escipi\xc3\xb3n Asiageno Comato, hijo del anterior Lucio. Seg\xc3\xban la inscripci\xc3\xb3n muri\xc3\xb3 a los 16 a\xc3\xb1os, alrededor del 150\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. El apodo de Asiageno confirma la genealog\xc3\xada de la descendencia del Asi\xc3\xa1tico._NEWLINE_La posici\xc3\xb3n del sepulcro, en un hueco excavado a bastante profundidad a partir de un peque\xc3\xb1o espacio restante, demuestra que hacia la mitad del siglo II a.C el lugar de sepultura ya estaba casi completo, siendo necesarias las primeras ampliaciones.\n_START_SECTION_\nRestos del sarc\xc3\xb3fago e inscripciones de Paulla Cornelia (F)\n_START_PARAGRAPH_\nPaulla Cornelia fue la mujer de Cneo Cornelio Escipi\xc3\xb3n Ispallo, c\xc3\xb3nsul en el 176\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., hijo de Cneo Cornelio Escipi\xc3\xb3n Calvo y por lo tanto hermano de Publio Cornelio Escipi\xc3\xb3n Nasica. Los restos de este sepulcro se encuentran detr\xc3\xa1s del sarc\xc3\xb3fago de Escipi\xc3\xb3n Barbado, ampliando para tal fin el nicho. A pesar de que la posici\xc3\xb3n pueda dar lugar a dudas, el sarc\xc3\xb3fago de Paulla es indudablemente m\xc3\xa1s reciente que el de Barbado, estando el marco superior de este sepulcro, d\xc3\xb3nde se encuentra la inscripci\xc3\xb3n, apoyado sobre el sarc\xc3\xb3fago de Barbado: la fachada posterior del sarc\xc3\xb3fago de Barbato est\xc3\xa1 pegada directamente a este sepulcro, en la parte inferior. Esto indica que a mitad del siglo II a.C la tumba estaba casi al completo. _NEWLINE_El sarc\xc3\xb3fago est\xc3\xa1 labrado en travertino y toba del Aniene. La inscripci\xc3\xb3n s\xc3\xb3lo reproduce el nombre de la finada y su marido.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago e inscripci\xc3\xb3n de Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, hijo del Ispallo (G)\n_START_PARAGRAPH_\nEl siguiente sarc\xc3\xb3fago, por antig\xc3\xbcedad, es del primer hijo de Ispallo, Lucio Cornelio Escipi\xc3\xb3n, situado delante del sarc\xc3\xb3fago de Flamina Diale. Se realiz\xc3\xb3 en piedra gabina._NEWLINE_La inscripci\xc3\xb3n (una reproducci\xc3\xb3n), es particularmente larga y relata algunas cualidades del difunto, aparte menci\xc3\xb3n de su corta edad: especifica que vivi\xc3\xb3 veinte a\xc3\xb1os y que no tuvo tiempo de alcanzar ning\xc3\xban cargo.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago e inscripci\xc3\xb3n de Cneo Cornelio Escipi\xc3\xb3n Hispano (H)\n_START_PARAGRAPH_\nCneo Cornelio Escipi\xc3\xb3n Hispano era el segundo hijo del Hispano y de Paula Corneli. S\xc3\xba sarc\xc3\xb3fago, situado en el ala nueva, est\xc3\xa1 fabricado en toba del Aniene. La inscripci\xc3\xb3n (reproducci\xc3\xb3n) es la \xc3\xbanica que ha sobrevivido completa y reproduce los cargos del difunto (pretor, edil curul, cuestor, tribuno militar en dos ocasiones y miembro del decenvirato) adem\xc3\xa1s de ensalzar la estirpe de los Escipiones. La inscripci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 en pent\xc3\xa1metro dact\xc3\xadlico, una m\xc3\xa9trica introducida en Roma desde Grecia en el siglo II\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. por el poeta Ennio._NEWLINE_El hispano muri\xc3\xb3 hacia el a\xc3\xb1o 139\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. y por ello puede datarse la ampliaci\xc3\xb3n del sepulcro entre el 150 y el 135\xc2\xa0a.\xc2\xa0C., probablemente al mismo tiempo que la remodelaci\xc3\xb3n de la fachada en la que se cre\xc3\xb3 un arco para el acceso a esta seguna ala.\n_START_SECTION_\nSarc\xc3\xb3fago e inscripci\xc3\xb3n de personaje incierto (I)\n_START_PARAGRAPH_\nLa \xc3\xbaltima inscripci\xc3\xb3n hallada se encuentra en el ala "nueva" y est\xc3\xa1 incompleta; s\xc3\xb3lo se lee el nombre  Scipionem . El sarc\xc3\xb3fago es de toba del Aniene.'