b'\n_START_ARTICLE_\nCharlotte Perriand\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNacida en Par\xc3\xads, hija de un sastre y una modista de alta costura. En 1920 se matricul\xc3\xb3 en la escuela de la Uni\xc3\xb3n Central de Artes decorativas donde durante 5 a\xc3\xb1os estudi\xc3\xb3 dise\xc3\xb1o de muebles. Frustrada por el enfoque basado en la artesan\xc3\xada y el estilo Beaux-Arts defendido por la escuela, Perriand busc\xc3\xb3 inspiraci\xc3\xb3n en la est\xc3\xa9tica de la m\xc3\xa1quina de los coches de motor y bicicletas que ve\xc3\xada en las calles de Par\xc3\xads.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se dio a conocer a la edad de 24 a\xc3\xb1os con su Bar bajo el techo de acero cromado y aluminio anodizado que fue presentado en el Sal\xc3\xb3n de oto\xc3\xb1o de 1927 con aclamaci\xc3\xb3n de la cr\xc3\xadtica. Poco despu\xc3\xa9s inici\xc3\xb3 una andadura en com\xc3\xban de m\xc3\xa1s de diez a\xc3\xb1os con Pierre Jeanneret y Le Corbusier, quedando al cargo del \xc2\xabequipamiento de la habitaci\xc3\xb3n\xc2\xbb (enti\xc3\xa9ndase este \xc3\xbaltimo t\xc3\xa9rmino como sin\xc3\xb3nimo de habitar). Conjuntamente presentaron en 1929 en el Sal\xc3\xb3n de oto\xc3\xb1o\xc2\xa0: El equipamiento de la habitaci\xc3\xb3n: estanter\xc3\xadas, sillas y mesas. En 1928 dise\xc3\xb1\xc3\xb3 tres sillones para el estudio de Le Corbusier. Cada sill\xc3\xb3n ten\xc3\xada una base de acero tubular cromado: un sill\xc3\xb3n para conversaci\xc3\xb3n, el B301; un sill\xc3\xb3n para la relajaci\xc3\xb3n, LC2 Gran Confort; y un tercer sill\xc3\xb3n para dormir, la Chaise Longue B306.\xe2\x80\x8b En 1929, junto con Ren\xc3\xa9 Herbst y Pierre Chareau se convirti\xc3\xb3 en uno de los miembros fundadores de la UAM (Union des Artistes Modernes), presidida por Robert Mallet-Stevens. Mantuvo, igualmente, estrechos lazos con el taller de Jean Prouv\xc3\xa9 en Nancy, con el arquitecto Paul Nelson o el taller de Lagneau-Weill-Dimitrijevic (LWD). A partir de los a\xc3\xb1os 1940 su estilo se vio fuertemente influenciado por la est\xc3\xa9tica oriental tras una estancia en Jap\xc3\xb3n entre 1940 y 1942, donde entr\xc3\xb3 en contacto con el movimiento Mingei.\n_START_SECTION_\nLa UAM y el CIAM\n_START_PARAGRAPH_\nTan pronto como en 1927 Charlotte Perriand se incorpor\xc3\xb3 al estudio de Pierre Jeanneret y Le Corbusier, decidi\xc3\xb3 romper con el academicismo arquitect\xc3\xb3nico para adoptar teor\xc3\xadas que tuvieran en cuenta los materiales, la funcionalidad y los placeres del bienestar. Se interes\xc3\xb3 por la vivienda social, que fue uno de los temas m\xc3\xa1s recurrentes, por su emergencia, en el periodo de entreguerras. En este periodo, para tenerse por arquitecto moderno era preciso implicarse decididamente en esta cuesti\xc3\xb3n._NEWLINE_En 1929, guiada por un esp\xc3\xadritu renovador dimiti\xc3\xb3 del Sal\xc3\xb3n de artistas decoradores y fund\xc3\xb3 junto con otros miembros la Union des Artistes Modernes, destacando Robert Mallet-Stevens. Este movimiento se propuso explorar las posibilidades de los nuevos materiales y t\xc3\xa9cnicas para adaptarlas a una visi\xc3\xb3n moderna y actualizada de las artes decorativas._NEWLINE_En noviembre de 1931, Le Corbusier firma un art\xc3\xadculo de treinta p\xc3\xa1ginas que conten\xc3\xada estudios y dibujos que apareci\xc3\xb3 en el noveno n\xc3\xbamero de la revista Plans. En \xc3\xa9l se present\xc3\xb3 su trabajo en torno a una habitaci\xc3\xb3n m\xc3\xadnima de 14 m\xc2\xb2 por habitante. Charlotte Perriand colabor\xc3\xb3 activamente en este estudio. Los 184 documentos originales fueron m\xc3\xa1s tarde localizados en su archivo privado y no en el del estudio compartido. Ello lleva a pensar que es atribuible a ella gran parte de la autor\xc3\xada. Pero no ser\xc3\xa1 hasta la publicaci\xc3\xb3n de un libro en 1935 cuando su nombre aparezca como colaboradora._NEWLINE_En 1933, en el IV congreso de los CIAM, que tuvo lugar en Atenas, Le Corbusier expres\xc3\xb3 la voluntad de una treintena de arquitectos europeos, entre los que se encontraba Perriand, con estas palabras: "la necesidad de una concepci\xc3\xb3n nueva de la arquitectura, que satisfaga las demandas materiales, sentimentales y espirituales de la vida actual"._NEWLINE_En 1934 con motivo de un concurso organizado por Paul Breton y la revista Architecture d\'Aujourd\'hui, cuyo tema era \xc2\xabLa casa individual, para una familia compuesta por los padres y tres hijos\xc2\xbb, los miembros de la UAM desvelaron el principio de la modulaci\xc3\xb3n. En 1935 fueron de nuevo solicitados con el fin de reflexionar sobre "una casa de fin de semana"; \xc3\xa9sta deber\xc3\xada poder acoger a unos padres con tres hijos y a dos invitados, todo ello con una estructura ligera y desmontable. Los proyectos m\xc3\xa1s valorados ser\xc3\xadan expuestos en la "2\xc2\xaa Exposici\xc3\xb3n sobre la habitaci\xc3\xb3n" de ese mismo a\xc3\xb1o. Charlotte Perriand propuso una casa modulada hasta el extremo, tanto interior como exteriormente. Recurri\xc3\xb3 para ello al concepto de zonificaci\xc3\xb3n que hab\xc3\xada desarrollado junto con Le Corbusier para el Congreso CIAM de Bruselas. \xc3\x89ste consist\xc3\xada en el empleo de tabiques correderos con el fin de modelar la vivienda seg\xc3\xban las necesidades de los ocupantes._NEWLINE_La casa de fin de semana de Perriand era una especie de "tienda de campa\xc3\xb1a" hecha en madera y metal y elevada 50 cm sobre una plataforma. Estaba compuesta por varias celdas yuxtapuestas de 9 m\xc2\xb2, el n\xc3\xbamero era variable, siempre dependiendo de las necesidades y del presupuesto. Recibi\xc3\xb3 la segunda menci\xc3\xb3n en este concurso._NEWLINE_Perriand desarrollar\xc3\xada en adelante proyectos de la misma \xc3\xadndole, aplicando el concepto de la "prefabricaci\xc3\xb3n". Tal es el caso del Refugio Bivouac (1936-1937, ingeniero Andr\xc3\xa9 Tournon), instalado en la ladera del Monte Joly, en Meg\xc3\xa8ve, Alta Saboya. \xc3\x89ste pod\xc3\xada acoger a seis personas en 8 m\xc2\xb2, estaba compuesto por elementos prefabricados que se articulaban en torno a un armaz\xc3\xb3n de tubos de aluminio ligeros pero robustos. Todo ellos se pod\xc3\xadan ensamblar en tan s\xc3\xb3lo cuatro d\xc3\xadas. El equipamiento interior estaba pensado para que fuera muy compacto, f\xc3\xa1cilmente transportable, con una cuidada funcionalidad y ajustado econ\xc3\xb3micamente. El mobiliario fue concebido antes que la arquitectura, lo cual fue novedoso en su tiempo, con el fin de que se integrase plenamente en el conjunto de la estructura. Estas innovaciones fueron desarrolladas junto con Jeanneret y Le Corbusier, a partir de los estudios para la celda de 14 m\xc2\xb2 en los que hab\xc3\xadan trabajado previamente.\n_START_SECTION_\nEl compromiso pol\xc3\xadtico\n_START_PARAGRAPH_\nCuando los efectos de Gran Depresi\xc3\xb3n llegaron a Francia, no pocos intelectuales y artistas se alzaron como "directores de conciencia"._NEWLINE_Influenciada por sus convicciones pol\xc3\xadticas, Charlotte Perriand realiz\xc3\xb3 para la Exposici\xc3\xb3n Universal de 1935, en colaboraci\xc3\xb3n con Ren\xc3\xa9 Herbst, Louis Sognot, le Corbusier y Pierre Jeanneret, La casa del hombre joven. El espacio se divid\xc3\xada en dos zonas, una para el esp\xc3\xadritu y otra para el cuerpo. Le Corbusier estuvo al cargo de concebir la parte intelectual, Ren\xc3\xa9 Herbst la sala de gimnasia. Aqu\xc3\xad se situ\xc3\xb3 variado instrumental deportivo, as\xc3\xad como la Silla Sandow, obra del propio Herbst. Fernand L\xc3\xa9ger pint\xc3\xb3 un fresco para este espacio. Las zonas estaban separadas por un muro de red que reten\xc3\xada numerosos balones de baloncesto. Al otro lado se encontraba la sala de estudio, que se atribuye a Le Corbusier, Jeanneret y Perriand. Estaba dotada con mobiliario hecho a partir de materiales naturales, como un sill\xc3\xb3n en madera (fr: fauteuil en bois paill\xc3\xa9) obra de Perriand. En una de las puertas de las estanter\xc3\xadas se pod\xc3\xada leer el Manifiesto a la gloria de Par\xc3\xads y el Plan Voisin de Le Corbusier. En una de las paredes Pierrand dibuj\xc3\xb3 en tiza la planta de la vivienda acompa\xc3\xb1ada de los nombres de sus creadores sin olvidar su afiliaci\xc3\xb3n a los CIAM y la UAM, como un signo de compromiso._NEWLINE_Movida por una creciente voluntad de compromiso, Charlotte Perriand particip\xc3\xb3 en el Sal\xc3\xb3n de las Artes Dom\xc3\xa9sticas (fr: Arts M\xc3\xa9nagers) de 1936. En aquel a\xc3\xb1o, dicho evento estuvo m\xc3\xa1s dedicado al mobiliario que a la decoraci\xc3\xb3n. Los participantes deb\xc3\xadan acondicionar un espacio reducido de 3 por 4 metros, que se correspond\xc3\xada con el tama\xc3\xb1o de una vivienda protegida del momento (Habitation \xc3\xa0 Bon March\xc3\xa9, los actuales HLM, en sus siglas francesas). Charlotte propuso una sala de estar de presupuesto asequible donde ubicar mobiliario al alcance de los bolsillos de las clases medias golpeadas por la crisis. El espacio, abierto hacia una terraza, acoge una gran mesa de roble macizo para las comidas, as\xc3\xad como dos sillones plegables y apilables merced a su dise\xc3\xb1o tubular (ideados por Thonet). Andr\xc3\xa9 Hermant dispuso una pr\xc3\xa1ctica alacena, mientras que Jourdain y Andr\xc3\xa9 Louis aportaron una peque\xc3\xb1a mesa de fumador. En otra habitaci\xc3\xb3n Charlotte cre\xc3\xb3 un fotomontaje titulado La gran miseria de Par\xc3\xads. En \xc3\xa9l se mostraba c\xc3\xb3mo la ciudad se extend\xc3\xada an\xc3\xa1rquicamente, al tiempo que se apreciaban las condiciones de vida de sus habitantes. Eran 16 metros compuestos de im\xc3\xa1genes de los barrios acomodados, de la banlieue y de escenas de la vida cotidiana acompa\xc3\xb1adas de mensajes como "superpoblaci\xc3\xb3n, viviendas miserables, enfermedades", "el dinero existe", "trabajo para todos". Este acto plenamente pol\xc3\xadtico supuso su identificaci\xc3\xb3n p\xc3\xbablica con el comunismo._NEWLINE_La llegada al poder del Frente Popular en 1936 trajo consigo la inmediata mejora de las condiciones laborales de los obreros con aumentos de salario, limitaci\xc3\xb3n de horario de trabajo y el derecho sindical, entre otros. Los obreros disfrutar\xc3\xadan por vez primera de vacaciones pagadas en el verano de 1936. No ser\xc3\xada casual, por tanto, que la revista Architecture d\'Aujourd\'hui organizase un concurso centrado en el ocio con motivo de la Exposici\xc3\xb3n de la Vivienda, en el cual Charlotte Pierrand participar\xc3\xada._NEWLINE_En agosto de 1936 Georges Monnet, quien fuera Ministro de Agricultura, solicit\xc3\xb3 a Perriand que adecuase la sala de espera del Ministerio. Para ello usar\xc3\xada el mismo proceso que con La gran miseria de Par\xc3\xads, un "modo de expresi\xc3\xb3n realista, accesible, comprensible y eficaz".\xe2\x80\x8b En esta ocasi\xc3\xb3n realiz\xc3\xb3 un fotomontaje titulado El oficio del trigo, el cual trataba sobre el mundo agr\xc3\xadcola de un modo tem\xc3\xa1tico. Dedic\xc3\xb3 uno de los tres tabiques a las duras condiciones de trabajo de los campesinos, y frente al mismo volvi\xc3\xb3 al tema del progreso t\xc3\xa9cnico. Ambos estaban enlazados por diversos diagramas de la producci\xc3\xb3n agr\xc3\xadcola y mapas de Francia. De este modo, abord\xc3\xb3 esta obra con una \xc3\xb3ptica pedag\xc3\xb3gica con el fin de demostrar al p\xc3\xbablico todo el inter\xc3\xa9s puesto por el gobierno en la pol\xc3\xadtica agr\xc3\xadcola._NEWLINE_Perriand continuar\xc3\xa1 su colaboraci\xc3\xb3n con el Ministerio de Agricultura con motivo de la Exposici\xc3\xb3n Internacional de Par\xc3\xads de 1937, que estaba centrada en las \xc2\xabartes y t\xc3\xa9cnicas de la vida moderna\xc2\xbb. De forma conjunta con Fernand L\xc3\xa9ger realizaba el Pabell\xc3\xb3n de la Agricultura. De nuevo recurr\xc3\xada al fotomontaje para ilustrar la pol\xc3\xadtica agr\xc3\xadcola del Frente Popular, esta vez colocado sobre paneles de madera que daban forma al pabell\xc3\xb3n. Los mensajes expresaban los objetivos del gobierno y las expectativas de la poblaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Al mismo tiempo fue maestro de obra del Pabell\xc3\xb3n de los Tiempos Modernos, ideado por Le Corbusier como un "museo para la educaci\xc3\xb3n popular" donde, bajo una inmensa carpa port\xc3\xa1til de 31 por 35 m, se mostraban las posibilidades y bondades del nuevo urbanismo. M\xc3\xbaltiples artistas pertenecientes a los CIAM ilustraron las quince tem\xc3\xa1ticas de las que se compon\xc3\xada el espacio. Fue para ellos la ocasi\xc3\xb3n ideal para reafirmarse como "directores de conciencias", sin olvidar la puesta en valor de su obra. Sin embargo, Perriand se vio obligada a ceder la direcci\xc3\xb3n de obra a Andr\xc3\xa9 Masson debido a dificultades relacionadas con la ambici\xc3\xb3n del proyecto, as\xc3\xad como a problemas econ\xc3\xb3micos, ideol\xc3\xb3gicos y humanos. Esto signific\xc3\xb3 su ruptura definitiva con el estudio de Le Corbusier.\n_START_SECTION_\nJap\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCharlotte Perriand permaneci\xc3\xb3 en Jap\xc3\xb3n entre el oto\xc3\xb1o de 1940 y el invierno de 1942. All\xc3\xad ocup\xc3\xb3 el cargo de asesor art\xc3\xadstico para el Ministerio de Comercio e Industria. La invitaci\xc3\xb3n le lleg\xc3\xb3 por medio de Junzo Sakakura,\xe2\x80\x8b con quien trabaj\xc3\xb3 en el estudio de Le Corbusier entre 1931 y 1936._NEWLINE_Perriand dio en Jap\xc3\xb3n una serie de conferencias sobre las artes decorativas y visit\xc3\xb3 talleres y escuelas. Organiz\xc3\xb3 una exposici\xc3\xb3n titulada \xc2\xabSelecci\xc3\xb3n-Tradici\xc3\xb3n-Creaci\xc3\xb3n\xc2\xbb que tuvo lugar entre marzo y mayo de 1941 en los locales comerciales de Takashimaya en Tokyo y Osaka. Su influencia sobre el dise\xc3\xb1o japon\xc3\xa9s es palpable tras la Segunda Guerra Mundial, particularmente en la obra de S\xc5\x8dri Yanagi, Daisaku Choh o Kazuo Shinohara._NEWLINE_Al inicio de la Segunda Guerra Mundial, cuando Jap\xc3\xb3n se ali\xc3\xb3 con Alemania, decidi\xc3\xb3 volver a Par\xc3\xads sin \xc3\xa9xito a causa del bloqueo naval y se qued\xc3\xb3 exiliada 4 a\xc3\xb1os en Vietnam.\xe2\x80\x8b En su experiencia asi\xc3\xa1tica desarroll\xc3\xb3 trabajos con bamb\xc3\xba, de los cuales naci\xc3\xb3 una reinterpretaci\xc3\xb3n de la LC-4, la Tokio Chaise Longue.\n_START_SECTION_\nEntre 1950 y 1990\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1967 y 1986 Charlotte Perriand particip\xc3\xb3 en la concepci\xc3\xb3n de la estaci\xc3\xb3n de alta monta\xc3\xb1a de Les Arcs, en el departamento de Saboya, tanto en su arquitectura como en el acondicionamiento interior._NEWLINE_En 1993 cre\xc3\xb3 el Espacio T\xc3\xa9 para la UNESCO, inspirado en los pabellones de t\xc3\xa9 japoneses._NEWLINE_La firma Cassina reedit\xc3\xb3 parte de su mobilario a partir de 2004.\n_START_SECTION_\nVida personal\n_START_PARAGRAPH_\nPerriand se cas\xc3\xb3 dos veces. La primera en 1926, un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de graduarse y se divorcia en 1930. Su segundo matrimonio se celebr\xc3\xb3 durante su exilio en Vietnam, se cas\xc3\xb3 con Jacques Martin, all\xc3\xad tambi\xc3\xa9n naci\xc3\xb3 su hija Pernette.\xe2\x80\x8b'