b'\n_START_ARTICLE_\nEugen Jochum\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEugen Jochum estudi\xc3\xb3 piano y \xc3\xb3rgano en Augsburgo y direcci\xc3\xb3n de orquesta en M\xc3\xbanich. Su primer empleo fue de pianista en los ensayos de las \xc3\xb3peras de M\xc3\xb6nchengladbach y, m\xc3\xa1s tarde, de Kiel._NEWLINE_Debut\xc3\xb3 como director de orquesta con la Filarm\xc3\xb3nica de M\xc3\xbanich en 1926, dirigiendo la s\xc3\xa9ptima sinfon\xc3\xada de Bruckner. Este mismo a\xc3\xb1o fue nombrado director musical en Kiel e inici\xc3\xb3 una brillante carrera que le llev\xc3\xb3 a dirigir numerosas orquestas._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de Kiel fue a Mannheim, donde Wilhelm Furtw\xc3\xa4ngler alab\xc3\xb3 su direcci\xc3\xb3n. Rechaz\xc3\xb3 una oferta para dirigir doce conciertos con la Orquesta Filarm\xc3\xb3nica de Nueva York, creyendo que su repertorio y experiencia no eran todav\xc3\xada suficientes. A continuaci\xc3\xb3n fue director musical en Duisburgo de 1930 a 1932. En 1932 se convirti\xc3\xb3 en director de la Orquesta Sinf\xc3\xb3nica de Radio de Berl\xc3\xadn, dirigiendo tambi\xc3\xa9n 16 conciertos durante una temporada con la Filarm\xc3\xb3nica de Berl\xc3\xadn y en la \xc3\x93pera Alemana._NEWLINE_En 1934 Jochum sucedi\xc3\xb3 a Karl B\xc3\xb6hm como director musical de la \xc3\x93pera Estatal de Hamburgo y la Filarm\xc3\xb3nica de Hamburgo. Durante la era Nazi, Hamburgo permaneci\xc3\xb3, tanto como Jochum pudo, "razonablemente liberal," de modo que fue capaz de mantener su puesto a pesar de no ser miembro del partido. Dirigi\xc3\xb3 la m\xc3\xbasica de compositores como Hindemith y Bart\xc3\xb3k prohibidos por los nazis. En 1944 Joseph Goebbels incluy\xc3\xb3 a Jochum en la Gottbegnadeten liste._NEWLINE_En las iniciativas de Desnazificaci\xc3\xb3n posteriores a la guerra, las autoridades brit\xc3\xa1nicas y americanas estuvieron en desacuerdo sobre Jochum y en mayo de 1945, las autoridades americanas lo incluyeron temporalmente en su lista negra, pero los brit\xc3\xa1nicos no encontraron ninguna culpa en Jochum, argumentando que nunca hab\xc3\xada sido miembro del Partido Nazi, SS o SA, que hab\xc3\xada permanecido como "cat\xc3\xb3lico romano convencido" y "no hab\xc3\xada comprometido su integridad art\xc3\xadstica". En 1948, las autoridades americanas determinaron que no pod\xc3\xadan encontrar ninguna evidencia de su participaci\xc3\xb3n en alguna organizaci\xc3\xb3n nazi._NEWLINE_Jochum continu\xc3\xb3 en Hamburgo hasta 1949, cuando el reconstituido Bayerischer Rundfunk le nombr\xc3\xb3 director fundador de su nueva Orquesta Sinf\xc3\xb3nica de la Radio de Baviera. Para construir la orquesta, Jochum reclut\xc3\xb3 m\xc3\xbasicos altamente cualificados, incluyendo al Cuarteto Koeckert como el n\xc3\xbacleo de las cuerdas. Jochum permaneci\xc3\xb3 en la orquesta hasta 1961. Con \xc3\xa9l hicieron numerosas grabaciones, mayoritariamente para Deutsche Grammophon._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s, en colaboraci\xc3\xb3n con Bernard Haitink, dirigir\xc3\xa1 la Orquesta del Concertgebouw de \xc3\x81msterdam de la que era director invitado desde 1941. En 1975 toma la direcci\xc3\xb3n de la Orquesta Sinf\xc3\xb3nica de Bamberg. Trabaj\xc3\xb3 regularmente con la Staatskapelle Dresden, con la que grab\xc3\xb3 las sinfon\xc3\xadas completas de Bruckner y las sinfon\xc3\xadas de Londres de Joseph Haydn._NEWLINE_Particip\xc3\xb3 de forma habitual en el Festival de Bayreuth, donde debut\xc3\xb3 en 1953 conTrist\xc3\xa1n e Isolda. En los a\xc3\xb1os setenta dirigi\xc3\xb3 las \xc3\xbaltimas ediciones del montaje de Parsifal debido a Wieland Wagner, estrenado en 1951. Su lectura supuso un retorno a la tradici\xc3\xb3n tras la vanguardista direcci\xc3\xb3n que, en los a\xc3\xb1os anteriores, hab\xc3\xada imprimido a la partitura Pierre Boulez. Tambi\xc3\xa9n fue un habitual del Festival de Salzburgo._NEWLINE_Dirigi\xc3\xb3 regularmente a la Orquesta Filarm\xc3\xb3nica de Londres y a la Orquesta Sinf\xc3\xb3nica de Londres, de la que fue nombrado "laureate conductor" en 1975. Sus \xc3\xbaltimas grabaciones discogr\xc3\xa1ficas fueron con las orquestas de Bamberg y del Concertgebouw de \xc3\x81msterdam.\n_START_SECTION_\nEstilo musical\n_START_PARAGRAPH_\nJochum fue un director cuyo estilo de direcci\xc3\xb3n fue m\xc3\xa1s bien instintivo, eficaz y su energ\xc3\xada le permiti\xc3\xb3 dirigir hasta pocas semanas antes de su fallecimiento, siendo testigo de su tiempo que transit\xc3\xb3 desde la tradici\xc3\xb3n cultural alemana hacia una visi\xc3\xb3n cosmopolita de la cultura en consonancia con el milagro econ\xc3\xb3mico alem\xc3\xa1n de la posguerra. La musicalidad de Jochum estuvo marcada por el enraizamiento en el catolicismo barroco del sur de Alemania y la influencia del te\xc3\xb3logo Romano Guardini, con quien comparti\xc3\xb3 una gran amistad._NEWLINE_El compositor m\xc3\xa1s referencial para Eugen Jochum, acorde tambi\xc3\xa9n con la espiritualidad de sus ideas cat\xc3\xb3licas, fue Anton Bruckner. El director alem\xc3\xa1n no s\xc3\xb3lo se ocup\xc3\xb3 del sinfonismo de Bruckner, sino tambi\xc3\xa9n de las peque\xc3\xb1as y grandes obras corales. Con las sinfon\xc3\xadas se relacion\xc3\xb3 \xc3\xadntimamente en una \xc3\xa9poca en la que dichas obras se consideraban a\xc3\xban especialidades de repertorio. Jochum fue el primero en registrar la totalidad de las sinfon\xc3\xadas brucknerianas, optando siempre por la edici\xc3\xb3n Nowak, en un estilo sobrio que, seg\xc3\xban algunos especialistas, tal vez se encuentra superado a d\xc3\xada de hoy. Esta primera integral contribuy\xc3\xb3 de manera decisiva a que los pa\xc3\xadses latinos aceptaran la grandeza de un compositor muy mal conocido hasta esos momentos y con muchos prejuicios originados por parte de la cr\xc3\xadtica francesa, quien no dudaba en calificar al compositor de Ansfelden como de gran\xc3\xadticamente aburrido.\xe2\x80\x8b El nuevo ciclo sinf\xc3\xb3nico bruckneriano grabado en 1976 con la Staatskapelle sigui\xc3\xb3 pautas interpretativas similares, aunque se gan\xc3\xb3 mucho en lo relativo a la toma sonora. El estilo bruckneriano de Jochum se caracteriz\xc3\xb3 por su solidez, atenuando los contrastes pero acentuando m\xc3\xa1s el colorido barroco que lo arquitect\xc3\xb3nico de unas obras que son calificadas de monumentales. Intent\xc3\xb3 evitar aquellos aspectos de Bruckner m\xc3\xa1s vinculados a Wagner sobre la base de reforzar una espiritualidad que contrasta con el tumultuoso colorido de Wagner. Tal vez con acierto, Jochum tuvo muy claro que los caminos sinf\xc3\xb3nicos de Bruckner eran, aunque conectados, bien distintos de las innovaciones estructurales y arm\xc3\xb3nicas de Wagner.\n_START_SECTION_\nRepertorio\n_START_PARAGRAPH_\nSu repertorio no fue muy extenso, incluyendo a un Bach que puede resultar un tanto pesado a nuestros o\xc3\xaddos actuales, a un Beethoven caracterizado por un compulso \xc3\xa9nfasis en el tratamiento contrapunt\xc3\xadstico y en el que se echa de menos una mayor calidez y a un Brahms cuyo acentuado lirismo choc\xc3\xb3 un tanto con la tradici\xc3\xb3n a la que Jochum pertenec\xc3\xada. En sus \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os inici\xc3\xb3 un nuevo acercamiento a Haydn y Mozart con ciertas dosis de aligeraci\xc3\xb3n que tuvieron mucho que ver con el instrumento utilizado para dichas lecturas y que no fue otro que el grupo de orquestas londinenses. La Segunda Escuela de Viena y sus posteriores derivaciones atonales, dodecaf\xc3\xb3nicas y seriales le fueron del todo ajenas, en consonancia con un esp\xc3\xadritu tan apegado al tard\xc3\xado romanticismo. En cambio supo apreciar los resquicios tonales de compositores como Orff, con quien siempre le uni\xc3\xb3 una gran vinculaci\xc3\xb3n, Egk, Sutermeister y Fortner.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cat\xc3\xb3lico ferviente y de declarada mentalidad tradicionalista, Eugen Jochum est\xc3\xa1 considerado un especialista en el repertorio austro-germ\xc3\xa1nico, especialmente en la m\xc3\xbasica sinf\xc3\xb3nica del siglo XIX. Sus grabaciones de las sinfon\xc3\xadas (dos ciclos completos, aparte de varias grabaciones sueltas) y la m\xc3\xbasica religiosa de Anton Bruckner siguen siendo de referencia. Adem\xc3\xa1s fue presidente, desde 1950, de la Sociedad Internacional Bruckner y escribi\xc3\xb3 extensamente sobre la manera de abordar la interpretaci\xc3\xb3n de sus obras. Tambi\xc3\xa9n grab\xc3\xb3 las sinfon\xc3\xadas de Joseph Haydn y las obras orquestales de Johannes Brahms (su versi\xc3\xb3n de los conciertos para piano con Emil Gilels goza de un enorme prestigio) y las obras corales de Johann Sebastian Bach._NEWLINE_Hizo versiones calurosas y vigorosas de las \xc3\xb3peras de Richard Wagner. De su paso por el Festival de Bayreuth merece destacarse su Lohengrin de 1954, con buen sonido para la \xc3\xa9poca y un reparto referencial (Wolfgang Windgassen, Birgit Nilsson, Astrid Varnay y Dietrich Fischer-Dieskau). Por desgracia, de sus interpretaciones de Parsifal s\xc3\xb3lo sali\xc3\xb3 al mercado una de 1971, con deficiente sonido monoaural y hoy descatalogada. En 1975 grab\xc3\xb3 en estudio, con los conjuntos de la \xc3\x93pera Alemana de Berl\xc3\xadn, Los maestros cantores de Nuremberg, con Dietrich Fischer-Dieskau y Pl\xc3\xa1cido Domingo como protagonistas, en la \xc3\xbanica ocasi\xc3\xb3n en que grabaron estos papeles._NEWLINE_Especial consideraci\xc3\xb3n merecen sus lecturas de las obras de Carl Orff. Tras un primer registro en sonido monoaural en los a\xc3\xb1os cincuenta del Trionfi (tr\xc3\xadptico formado por Carmina Burana, Catulli Carmina y El triunfo de Afrodita) con los conjuntos de la Radio de Baviera, en 1967 volvi\xc3\xb3 a grabar en est\xc3\xa9reo Carmina Burana con la \xc3\x93pera Alemana de Berl\xc3\xadn, en la que fue asesorado por el propio autor, y que se considera de referencia. Cuatro a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s grab\xc3\xb3 de nuevo, tambi\xc3\xa9n con gran \xc3\xa9xito, Catulli Carmina._NEWLINE_Su hermano Georg Ludwig Jochum, menos conocido, fue igualmente director de orquesta en Alemania.'