b'\n_START_ARTICLE_\nPedro de la Torre\n_START_PARAGRAPH_\nPedro de la Torre (c. 1596-1677) fue un escultor, ensamblador y arquitecto espa\xc3\xb1ol, especializado en la traza de retablos en los que introdujo las m\xc3\xa1s avanzadas formas del barroco decorativo, algunas de las cuales ser\xc3\xadan adoptadas m\xc3\xa1s tarde por la arquitectura barroca, contribuyendo as\xc3\xad decisivamente a su difusi\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSe desconocen el lugar y fecha exacta de su nacimiento, as\xc3\xad como todo lo relativo a su formaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica. Sus padres eran, al parecer, naturales de Cuenca, y quiz\xc3\xa1 se formase en el seno familiar, pues su hermano Jos\xc3\xa9, al igual que m\xc3\xa1s tarde su hijo Juan y los hijos del primero, Francisco y Jos\xc3\xa9 de la Torre, colaboraron con \xc3\xa9l. La primera noticia cierta lo sit\xc3\xbaa en Madrid en 1624, contratando el desaparecido retablo de la iglesia del convento de las Maravillas. En 1631 contrat\xc3\xb3 el retablo mayor y los escudos de armas de la iglesia de Centenera (Guadalajara) y en 1637 el retablo de la iglesia del Buen Suceso en Madrid. De este retablo eran suyas todas las figuras y estatuas, con las que, seg\xc3\xban Llaguno, se acredit\xc3\xb3 como buen escultor, aunque es posible que este t\xc3\xadtulo lo utilizase s\xc3\xb3lo para contratar, no realizando personalmente obra de escultura. Del mismo a\xc3\xb1o es la traza del retablo de la iglesia de Santo Domingo en Pinto (Madrid), donde utiliz\xc3\xb3 ornamentalmente, por primera vez, los modillones pareados que llegar\xc3\xadan a ser m\xc3\xa1s tarde caracter\xc3\xadsticos de la arquitectura barroca madrile\xc3\xb1a._NEWLINE_Su fama trascendi\xc3\xb3 la corte, y en 1639 se le localiza en Tolosa (Guip\xc3\xbazcoa), donde dio las trazas para el retablo mayor de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada, de cuya ejecuci\xc3\xb3n se encargar\xc3\xa1 Bernab\xc3\xa9 Cordero. Aprovechando la estancia en aquella localidad, un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde gan\xc3\xb3 el concurso para la contrataci\xc3\xb3n del retablo de la bas\xc3\xadlica de Bego\xc3\xb1a, desaparecido, en el que de nuevo el protagonismo correspond\xc3\xada al camar\xc3\xadn iluminado para la talla de la Virgen titular, como lo ser\xc3\xa1 tambi\xc3\xa9n en el retablo de la Virgen de la Fuencisla, Segovia, 1645, provisto de c\xc3\xbapula con linterna, cuyas trazas present\xc3\xb3 en colaboraci\xc3\xb3n con el hermano Francisco Bautista._NEWLINE_En la d\xc3\xa9cada de los cincuenta, titul\xc3\xa1ndose arquitecto del rey, proseguir\xc3\xa1 con su labor de retablista, ejecutando los retablos de la desaparecida iglesia de Santiago de Madrid, con pinturas de Alonso Cano, y dando (1654) las trazas y un modelo en madera para el trono de Nuestra Se\xc3\xb1ora del Sagrario de la Catedral de Toledo, labrado en plata por el italiano Virgilio Fanelli, trazas que se aprovechar\xc3\xadan tambi\xc3\xa9n, seg\xc3\xban parece, para el retablo baldaquino de la Virgen de los Ojos Grandes de Lugo, terminado dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde. _NEWLINE_En 1655, en compa\xc3\xb1\xc3\xada de su hijo Juan, dio las trazas para el retablo mayor de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada en Tordesillas (Valladolid), con el que el nuevo estilo de la corte se extend\xc3\xada a Castilla y Le\xc3\xb3n, como m\xc3\xa1s tarde lo har\xc3\xada a Galicia con su proyecto de baldaquino para la Catedral de Santiago de Compostela. En 1658, en comandita con su hermano Jos\xc3\xa9, se encarg\xc3\xb3 del retablo mayor del convento de San Pl\xc3\xa1cido de Madrid, concebido para albergar un gran lienzo rematado en medio punto de la Anunciaci\xc3\xb3n, concluido a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s por Claudio Coello. A la muerte de Felipe IV (1665) se responsabilizar\xc3\xa1 de la ejecuci\xc3\xb3n del t\xc3\xbamulo funerario levantado en la iglesia de la Encarnaci\xc3\xb3n, seg\xc3\xban trazas de Sebasti\xc3\xa1n Herrera Barnuevo, contribuyendo a fijar el modelo de retablo-baldaquino desarrollado por esos a\xc3\xb1os tanto por Herrera Barnuevo como por el hermano Bautista.\n_START_SECTION_\nArquitecto: la capilla de San Isidro en San Andr\xc3\xa9s\n_START_PARAGRAPH_\nDe su labor como arquitecto (trazas para proseguir con el Ochavo o capilla de las reliquias de la catedral de Toledo, que dirige en su fase final, proyecto para la capilla de Santo Domingo en Soriano en el convento de Santo Tom\xc3\xa1s de Madrid), destaca el proyecto presentado en 1642 para la capilla de San Isidro en San Andr\xc3\xa9s (Madrid), preferido al que hab\xc3\xada presentado Juan G\xc3\xb3mez de Mora en 1629, con el que triunfar\xc3\xa1 definitivamente en Madrid el barroquismo decorativo. Pedro de la Torre cambi\xc3\xb3 la orientaci\xc3\xb3n de la capilla, que \xc3\xa9l propuso corriese perpendicular a la cabecera del viejo templo, lo que iba a permitir hacer de ella un edificio mayor que el de la propia iglesia a la que se adosaba. Pero lo que determin\xc3\xb3 la elecci\xc3\xb3n del proyecto de Pedro de la Torre, que estructuralmente \xe2\x80\x93un gran cubo rematado por una c\xc3\xbapula- no aportaba novedad, es la fastuosa decoraci\xc3\xb3n interior, que deb\xc3\xada, adem\xc3\xa1s, poder acrecentarse conforme fuese avanzando su ejecuci\xc3\xb3n de acuerdo con la fantas\xc3\xada de sus art\xc3\xadfices, pues, seg\xc3\xban dec\xc3\xada en el pliego de condiciones, los detalles por menudo quedan a la elecci\xc3\xb3n del curioso art\xc3\xadfice adem\xc3\xa1s de que cada d\xc3\xada se ir\xc3\xa1n ofreciendo cosas nuevas de que se ir\xc3\xa1 dando cuenta a los se\xc3\xb1ores Comisarios. Pero la obra, iniciada bajo su direcci\xc3\xb3n en 1643, avanz\xc3\xb3 poco, par\xc3\xa1ndose en 1650 sin haber pasado de los cimientos, y ser\xc3\xa1 retomada despu\xc3\xa9s de 1657 con intervenci\xc3\xb3n de otros arquitectos: Jos\xc3\xa9 de Villarreal, Juan de Lobera y Sebasti\xc3\xa1n Herrera Barnuevo, a quien corresponde el baldaquino, destruido en 1936 junto con la decoraci\xc3\xb3n de m\xc3\xa1rmoles, estucos y jaspes y todas las obras de arte que albergaba su rico interior.\n_START_SECTION_\nAportaciones y estilo\n_START_PARAGRAPH_\nEl retablo del Buen Suceso, desaparecido junto con la propia iglesia, jug\xc3\xb3 un papel fundamental en el desarrollo del retablo barroco concebido unitariamente, de un solo cuerpo y un gran \xc3\xa1tico, en el que los elementos arquitect\xc3\xb3nicos ganar\xc3\xa1n terreno desplazando a los puramente escult\xc3\xb3ricos. El retablo incorporaba, adem\xc3\xa1s, dos novedades de gran trascendencia posterior: las columnas salom\xc3\xb3nicas, empleadas antes por Bernini en el baldaquino de San Pedro del Vaticano, y el camar\xc3\xadn iluminado por transparente, lo que comporta un cuerpo de retablo de notable profundidad, modelo que desarrollar\xc3\xa1 \xc3\xa9l mismo en otras obras posteriores como el retablo de la Virgen de la Fuencisla en Segovia._NEWLINE_Los modillones pareados, que emple\xc3\xb3 por primera vez en el retablo de la parroquial de Pinto en 1637, son otra novedad, cuya invenci\xc3\xb3n va a poner en relaci\xc3\xb3n a Pedro de la Torre con el hermano Francisco Bautista, con quien efectivamente consta que ya en 1632 hab\xc3\xada hecho una visita de inspecci\xc3\xb3n al Ochavo de la catedral de Toledo para informar del estado y prosecuci\xc3\xb3n de las obras, concluidas a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde bajo la direcci\xc3\xb3n de Pedro de la Torre._NEWLINE_Su proyecto para la capilla de San Isidro, en el que adoptaba y desarrollaba el modelo de decoraci\xc3\xb3n interior a base de estucos floridos creado por el italiano Juan Bautista Crescenci en el Pante\xc3\xb3n de Reyes del Monasterio de El Escorial, aunque finalmente no pudiese llevarlo a cabo personalmente, se sit\xc3\xbaa en el origen de las formas m\xc3\xa1s recargadas y decorativas del barroco, poniendo punto final al severo estilo escurialense perpetuado en Madrid por Juan G\xc3\xb3mez de Mora. Pero, adem\xc3\xa1s, fue tambi\xc3\xa9n fundamental su contribuci\xc3\xb3n a la expansi\xc3\xb3n y difusi\xc3\xb3n del estilo barroco decorativo m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del marco de la corte, merced a las trazas que proporcion\xc3\xb3 para distintos retablos de fuera de Madrid.'