b'\n_START_ARTICLE_\nJohanna Beyer\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nJohanna Beyer naci\xc3\xb3 en Leipzig (Alemania), grandu\xc3\xa1ndose en m\xc3\xbasica en el conservatorio alem\xc3\xa1n en 1923 y trabajando como m\xc3\xbasico y profesor en distintas ciudades de Alemania. En 1914 recala en Nueva York hasta 1915, y volver\xc3\xada otra vez a Estados Unidos en 1923, qued\xc3\xa1ndose ya para siempre. Se saben pocos detalles sobre su vida previa a la llegada definitiva a Estados Unidos. Ella coment\xc3\xb3 a sus amigos americanos que no ten\xc3\xada familia en Alemania. All\xc3\xad estudia en el Mannes College de M\xc3\xbasica gradu\xc3\xa1ndose en 1928. Entre sus profesores se cuentan Dane Rudhyar, Ruth Crawford, Charles Seeger... Trabaja como profesora de piano a la par que estudia y se relaciona con numerosos compositores nortamericanos, como John Cage, y, sobre todo, Henry Cowell, con quien mantendr\xc3\xada una relaci\xc3\xb3n casi sentimental y de la que fue su secretaria personal de facto desde 1936 a 1941._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s se dedica sobre todo a la ense\xc3\xb1anza adem\xc3\xa1s de interpretar y componer. Aparentemente, fue profesora de la Greenwich House Music School. Una de sus primeras apariciones en p\xc3\xbablico como pianista que conocemos fue en febrero de 1934, cuando toc\xc3\xb3 en la New Music Society of California obras de Piston, Honegger, Copland, Hindemith y una obra suya- su Suite para clarinete y fagot- que no fue bien acogida por la cr\xc3\xadtica._NEWLINE_Sin embargo, en 1940 Johanna Beyer abandon\xc3\xb3 la composici\xc3\xb3n y su colaboraci\xc3\xb3n con Cowell al padecer una esclerosis lateral amiotr\xc3\xb3fica, muriendo en Nueva York en 1944. Est\xc3\xa1 enterrada en el Kensico Cemetery, Valhalla, Nueva York.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra musical de Johanna Beyer fue ignorada en vida y fue de hecho m\xc3\xa1s conocida como int\xc3\xa9rprete que como compositora. Sus primeras obras (1930-1935) rebelan una estrecha relaci\xc3\xb3n estil\xc3\xadstica con la de sus maestros, si bien Beyer casi siempre incluye un toque ir\xc3\xb3nico y siempre hay tendencia al minimalismo en ellas. Entre estas se cuentan su obra m\xc3\xa1s temprana, la Suite para Clarinete (1932) o su Cuarteto de cuerda n. 2, en el que usa una tema de la Flauta M\xc3\xa1gica de Mozart (1936)._NEWLINE_Ya en 1933 mostr\xc3\xb3 en p\xc3\xbablico sus trabajos, y el segundo movimiento de su Suite para clarinete y fagot fue interpretado un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s por Henry Cowell y rese\xc3\xb1ada por Aaron Copland. Tambi\xc3\xa9n John Cage interpret\xc3\xb3 varias piezas suyas. En 1936 escribir\xc3\xada la obra The Modern Composer donde mostrar\xc3\xada su habilidad para componer distintos g\xc3\xa9neros, donde mezcl\xc3\xb3 el ballet con la m\xc3\xbasica incidental, adem\xc3\xa1s de escribir las letras de la obra._NEWLINE_Su estilo musica est\xc3\xa1 influenciada por el ultra-modernismo americano. Trabaj\xc3\xb3 las derivaciones contrapunt\xc3\xadsticas, un sistema te\xc3\xb3rico de composici\xc3\xb3n ideado por Charles Seegeer y Henry Cowell; muchos de sus trabajos anticiparon el minimalismo de los a\xc3\xb1os 60. Johanna Beyer fue, adem\xc3\xa1s, una excelente compositora para conjuntos de percusi\xc3\xb3n, especialmente destaca su Suite para percusi\xc3\xb3n de 1933. La Marcha para treinta instrumentos de percusi\xc3\xb3n (1939) se incluye entre una de las m\xc3\xa1s bellas orquestaciones para conjuntos de percusi\xc3\xb3n. En ella incluye frecuentes cambios r\xc3\xadtmicos y de tempo, ironizando as\xc3\xad con su t\xc3\xadtulo. Finalmente, sus 3 movimientos para percusi\xc3\xb3n (1939) tambi\xc3\xa9n fue popular.'