b'\n_START_ARTICLE_\nTransici\xc3\xb3n (efecto especial)\n_START_SECTION_\nTransiciones cortas\n_START_PARAGRAPH_\nToda pel\xc3\xadcula hoy en d\xc3\xada, ya sea de acci\xc3\xb3n en vivo, generada por un ordenador, o tradicionalmente dibujada a mano, es elaborada a partir de cientos de tomas individuales que se colocan juntas durante la edici\xc3\xb3n para formar una sola pel\xc3\xadcula que ser\xc3\xa1 visualizada por el espectador. La transici\xc3\xb3n de las tomas es el modo en que dos de estos planos individuales se unen.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n1. Corte (cut)\n_START_PARAGRAPH_\nEl tipo de transici\xc3\xb3n m\xc3\xa1s b\xc3\xa1sico, el corte es el modo m\xc3\xa1s com\xc3\xban de unir dos planos. Esencialmente es la continuaci\xc3\xb3n de dos planos distintos en el mismo tiempo y espacio. Es tan b\xc3\xa1sico que no se necesita ning\xc3\xban proceso especial para generar un corte; las dos tiras de pel\xc3\xadcula son simplemente ejecutadas una tras la otra. Durante la visualizaci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula, es cuando una imagen en pantalla es instant\xc3\xa1neamente reemplazada por otra, a menudo cambiando el tipo de \xc3\xa1ngulo de la c\xc3\xa1mara. Aunque es simple en su construcci\xc3\xb3n, el sujeto principal en cada lado del corte puede tener implicaciones de gran alcance en la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La toma A abruptamente termina y la toma B empieza.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n1.1. Corte de contraste\n_START_PARAGRAPH_\nUn editor puede estrat\xc3\xa9gicamente cortar para yuxtaponer dos sujetos. Por ejemplo, alguien so\xc3\xb1ando con un campo de flores, toma A, puede de repente despertarse en un edificio en llamas, toma B. El sonido ser\xc3\xada pac\xc3\xadfico y sereno en la toma A, y repentinamente ser\xc3\xada alto y ruidoso en la toma B. Este contraste entre paz y caos es intensificado a trav\xc3\xa9s de la transici\xc3\xb3n repentina.\n_START_SECTION_\n1.2. Corte en L\n_START_PARAGRAPH_\nArt\xc3\xadculo principal: Corte L (en ingl\xc3\xa9s)_NEWLINE_Un corte en L es una t\xc3\xa9cnica de edici\xc3\xb3n que consiste en un corte que ocurre a distinto tiempo para audio que para video. Por ejemplo, podemos o\xc3\xadr las voces de los personajes unos segundos antes de que los veamos en pantalla. Para conseguir este efecto, el editor tiene que hacer un corte con forma de L en la misma tira de pel\xc3\xadcula. Incluso hoy en d\xc3\xada, con la llegada del sistema de edici\xc3\xb3n no linear computarizados, la representaci\xc3\xb3n digital de la pel\xc3\xadcula en el programa a\xc3\xban conlleva esta apariencia con forma de L.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n1.3. Corte invisible\n_START_PARAGRAPH_\nIgual que en la continuidad, el corte invisible pretende unir dos tomas con encuadres similares. No obstante, el corte invisible es dise\xc3\xb1ado para esconder completamente la transici\xc3\xb3n al publico. El espectador puede deducir que el corte ha ocurrido, pero tendr\xc3\xadan cierta dificultad para determinar con precisi\xc3\xb3n el momento exacto. Por ejemplo, si un personaje camina hacia la c\xc3\xa1mara, cubri\xc3\xa9ndola completamente, el corte se introduce cuando la espalda del personaje se muestra alej\xc3\xa1ndose. El corte invisible tambi\xc3\xa9n puede esconderse con un latigazo, a\xc3\xb1adiendo o quitando un medio muy oscuro o muy iluminado, o por un objeto cruzando por la pantalla.\n_START_SECTION_\n1.4. Corte de salto\n_START_PARAGRAPH_\nUn corte de salto es normalmente el resultado de un error en la continuidad, y no se trata de una muy estil\xc3\xadstica elecci\xc3\xb3n por parte del director. Un corte de salto ocurre cuando un corte, dise\xc3\xb1ado para actuar meramente como un cambio de \xc3\xa1ngulo de c\xc3\xa1mara (menos de 30 grados), revela cierta discrepancia en la continuidad de dos tomas. Por ejemplo, si un personaje tiene su mano sobre su boca en un plano medio, y no en un plano de detalle, este peque\xc3\xb1o detalle, que probablemente pas\xc3\xb3 desapercibido durante la grabaci\xc3\xb3n, ahora es demasiado evidente para el espectador.\n_START_SECTION_\n1.5. Continuidad\n_START_PARAGRAPH_\nLa continuidad une dos piezas de un film que contiene dos objetos de medidas similares en rincones similares dentro del encuadre. Uno de los ejemplos m\xc3\xa1s famosos de este tipo de edici\xc3\xb3n es en 2001: Una odisea en el espacio donde un hueso lanzado por un simio prehist\xc3\xb3rico corta al plano de una futurista estaci\xc3\xb3n espacial.\n_START_SECTION_\n1.6. Transici\xc3\xb3n en paralelo\n_START_PARAGRAPH_\nPor ejemplo, imagine una escena de acci\xc3\xb3n donde el h\xc3\xa9roe de la pel\xc3\xadcula es perseguido por el villano. Para conseguir que toda la escena de la persecuci\xc3\xb3n tanto el h\xc3\xa9roe como el villano quepan en el marco de la pel\xc3\xadcula en el mismo tiempo, resultar\xc3\xada dificultoso y poco atractivo ante todo. Una forma f\xc3\xa1cil de solucionar este problema es mediante el uso de los cortes en paralelo. En este ejemplo, la escena consistir\xc3\xada en diversas tomas del h\xc3\xa9roe corriendo en una direcci\xc3\xb3n, y otras tomas del villano corriendo en la misma direcci\xc3\xb3n. Quiz\xc3\xa1s en un punto de la secuencia, el h\xc3\xa9roe mira hacia atr\xc3\xa1s, fuera del encuadre, hacia su perseguidor. Justo en este momento, el editor insertar\xc3\xada un plano del villano. Ninguno de los dos personajes ocupa el mismo espacio en la pantalla, pero la audiencia sobre entiende que uno persigue al otro.\xe2\x80\x8b Esta t\xc3\xa9cnica aparece parodiada en la pel\xc3\xadcula "Naked Gun 2\xc2\xbd", donde la edici\xc3\xb3n intercala el villano y el h\xc3\xa9roe luchando entre ellos, y finalmente en una toma larga nos damos cuenta que de hecho se encuentran a una distancia de cuatro pies el uno del otro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n2. Fosa o fundido de entrada/de salida (fade)\n_START_PARAGRAPH_\nLa fosa ocurre cuando gradualmente la imagen cambia a un solo color, generalmente negro, o cuando una imagen aparece gradualmente en pantalla. La fosa de entrada normalmente tiene lugar en el inicio de la pel\xc3\xadcula, mientras que el de salida t\xc3\xadpicamente se encuentra en su final.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesvanecimiento\n_START_PARAGRAPH_\nComo en la fosa, el desvanecimiento consiste en el cambio gradual de la visibilidad de la imagen. No obstante, en lugar de una transici\xc3\xb3n de la toma a un plano en color, un desvanecimiento consiste en el cambio gradual de una toma a otra toma. Los desvanecimientos, igual que los cortes, pueden usarse para conectar dos objetos distintos, por ejemplo un hombre explicando una historia y una imagen visual de esta historia.\n_START_SECTION_\n3. Barrido (Whip Pan)\n_START_PARAGRAPH_\nEl barrido consiste en el reemplazo de un plano por otro, con movimiento desde un lado del encuadre hacia el otro. Piense en una l\xc3\xadnea vertical pasando desde la parte derecha del marco hacia la parte izquierda de este. En la parte de la izquierda de \xc3\xa9sta l\xc3\xadnea, tenemos la toma A, y en la parte de la derecha de esta l\xc3\xadnea tememos la toma B. Cuando esta l\xc3\xadnea llega a la parte izquierda del marco, la toma B llenar\xc3\xa1 toda la pantalla, y la transici\xc3\xb3n ser\xc3\xa1 completada. Este ejemplo describe un barrido de l\xc3\xadnea vertical, y se trata de uno de todos los tipos de barrido que existen._NEWLINE_Otro tipo de barrido muy com\xc3\xban utiliza objetos de la propia escena en lugar de l\xc3\xadneas verticales invisibles. Una interesante aplicaci\xc3\xb3n de esta t\xc3\xa9cnica es la creaci\xc3\xb3n de la ilusi\xc3\xb3n de que la c\xc3\xa1mara atraviesa el techo de la planta baja de una casa con varios pisos hasta el suelo del piso de arriba. En este caso, la toma A consistir\xc3\xada en la c\xc3\xa1mara llegando hasta el techo, y la toma B consistir\xc3\xada en la c\xc3\xa1mara "levant\xc3\xa1ndose" des del suelo. La transici\xc3\xb3n de barrida da la impresi\xc3\xb3n de que la c\xc3\xa1mara est\xc3\xa1 atravesando entre los suelos de una casa.\n_START_SECTION_\n3.1 Barrido de iris\n_START_PARAGRAPH_\nEl tama\xc3\xb1o del barrido tambi\xc3\xa9n puede ser circular mediante el uso del iris de la c\xc3\xa1mara. Con el cierre del iris, un c\xc3\xadrculo borroso barre la escena hasta el centro del encuadre, otorgando atenci\xc3\xb3n al sujeto que ocupa el centro de la imagen.\n_START_SECTION_\n4. Morphing\n_START_PARAGRAPH_\nArt\xc3\xadculo principal: Morphing_NEWLINE_Aunque no siempre confinado con transiciones cinematogr\xc3\xa1ficas, un morph puede entenderse como la combinaci\xc3\xb3n entre un desvanecimiento y efectos especiales. En lugar de simplemente mezclar todos los colores juntos, esta t\xc3\xa9cnica es capaz de gradualmente remodelar un objeto para convertirlo en otro distinto, creando mucha m\xc3\xa1s conexi\xc3\xb3n que lo que puede ofrecer un simple desvanecimiento. Un famoso ejemplo puede encontrarse en el final de la pel\xc3\xadcula Salvar al Soldado Ryan. La cara del soldado joven Ryan (interpretado por Matt Damon)\xe2\x80\x8b es lentamente transformada en el rostro del viejo soldado Ryan (interpretado por Harrison Young), cuando al mismo tiempo el fondo de la ciudad sitiada durante la Segunda Guerra Mundial es desvanecido hasta un cementerio en el tiempo moderno; no hay duda para la audiencia que los dos hombres se tratan de uno y el mismo.\n_START_SECTION_\n5. Encadenado/disolvencia (dissolve) y sobreimpresionado\n_START_PARAGRAPH_\nEl encadenado consiste en mezclar dos planos. Mientras uno va desvaneciendo, el otro aparece de forma gradual. Ambas im\xc3\xa1genes se unen, una va tomando m\xc3\xa1s importancia visual respecto a la otra. En un momento el espectador percibe, a la vez,  dos im\xc3\xa1genes con un mismo peso visual, dos planos que tienen la misma presencia visual. A esto se le denomina superposici\xc3\xb3n o  sobreimpresi\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes. Frecuentemente se usa para mostrar expl\xc3\xadcitamente el paso de tiempo en periodos cortos. A veces contiene un significado referido a una elipsis temporal o espacial.\xe2\x80\x8b  Otra utilidad del encadenado es para las transformaciones de algunos personajes. Un ejemplo claro es la metamorfosis de Brigitte Helm en el robot de "Metr\xc3\xb3polis" de Fritz Langa (1926), en el inicio de la pel\xc3\xadcula "Ciudadano Kane" de Orson Welles o el encadenado de la pel\xc3\xadcula de              \xe2\x80\x9cRebecca\xe2\x80\x9d de Hitchcock\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n6. Cortinilla (wipe)\n_START_PARAGRAPH_\nEste tipo de transici\xc3\xb3n funciona pasando de un plano a otro como si se abriera una cortina. Por lo tanto, consiste en el reemplazamiento progresivo de un plano por otro. Hay distintas formas para reemplazarlos: desplaz\xc3\xa1ndose o empujando de arriba abajo (vertical), de un lado a otro (horizontal), en diagonal, espiral, abanico...\xe2\x80\x8b   Para dividir la imagen con la cortinilla se puede hacer con el borde de color (separando dos mundos distintos) con el borde definido (separando de manera clara ambas im\xc3\xa1genes) o con el borde difuminado mediante el cual se mezclan las dos im\xc3\xa1genes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Este tipo de transici\xc3\xb3n es un efecto \xc3\xb3ptico en movimiento en el cual una escena parece empujar a otra fuera de la pantalla. Tambi\xc3\xa9n pueden adquirir formas muy distintas e originales:  de estrellas, llamas, rayos, cerraduras, corazones, diamantes, picas, tr\xc3\xa9boles, etc. Un claro ejemplo es la pel\xc3\xadcula de Batman, en la cual aparec\xc3\xadan cortinillas con forma de murci\xc3\xa9lago.\xe2\x80\x8b Este efecto ha ca\xc3\xaddo en desuso. Las cortinillas necesitan la producci\xc3\xb3n de un duplicado en negativo, esa es la raz\xc3\xb3n por la cual su uso suele estar limitado a films en 35mm.\xe2\x80\x8bUna de las pel\xc3\xadculas en las que aparece es en \xe2\x80\x9cEl que recibe las bofetadas\xe2\x80\x9d  (1924) de Victor Sj\xc3\xb6str\xc3\xb6m. Otra pel\xc3\xadcula donde aparece este efecto es \xe2\x80\x9cLa guerra de las Galaxias\xe2\x80\x9d (1977) de George Lucas..\xe2\x80\x8b Las cortinillas son transiciones mec\xc3\xa1nicas.  En las primeras pel\xc3\xadculas sonoras, especialmente en los musicales, era un m\xc3\xa9todo que se utilizaba con frecuencia. Hoy en d\xc3\xada se utilizan principalmente en las pel\xc3\xadculas promocionales (tr\xc3\xa1iler), en anuncios televisivos o en pel\xc3\xadculas publicitarias.\xe2\x80\x8b Aun as\xc3\xad su uso es muy limitado muchas veces se emplea como gui\xc3\xb1o cultural para los espectadores que tienen conocimiento de la evoluci\xc3\xb3n del lenguaje cinematogr\xc3\xa1fico.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n7. Desenfoque (Focus-In, Focus-Out)\n_START_PARAGRAPH_\nEl desenfoque es un recurso que, como su nombre indica, consiste en desenfocar la imagen para pasar a la siguiente, pasar de desenfocado a foco. Su empleo m\xc3\xa1s habitual es para indicar cambios especiales, temporales, transiciones decorativas, para diferenciar la realidad de un sue\xc3\xb1o o para marcar la introducci\xc3\xb3n de un flashfoward . Un ejemplo es en la pel\xc3\xadcula "El \xc3\xbaltimo\xe2\x80\x9d (Der Letzte Mann) de Friedrich Wilhelm Murnau, en la cual se emplea una combinaci\xc3\xb3n de fundido, desenfoque y encadenado. Tambi\xc3\xa9n sirve para evocar el estado psicol\xc3\xb3gico de un personaje, por ejemplo un estado de embriaguez.\xe2\x80\x8b Es un recurso que se us\xc3\xb3 mucho en el cine cl\xc3\xa1sico y hasta la d\xc3\xa9cada de los 40. Se usaba para marcar el comienzo de un flashback en la narraci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n8. Entradas y salidas de campo\n_START_PARAGRAPH_\nEs un tipo de transici\xc3\xb3n por corte aunque permite independencia de \xc3\xa9ste, consiguiendo paraelipsi,  elipsis espaciales o temporales y espacios vac\xc3\xados. Se consigue mediante las entradas y salidas de campo de un personaje u objeto, es decir, cuando un elemento en movimiento aparece en el encuadre de un plano espec\xc3\xadfico. Dicho movimiento puede llevar de un plano a otro formando una secuencia. No obstante, hay que tener en cuenta que con este tipo de transici\xc3\xb3n es muy importante la continuidad entre planos consecutivos, es decir, hay que fijarse en el raccord para no intervenir negativamente en el desarrollo de la historia (haciendo un error de raccord).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n9. Zoom\xe2\x80\x8b\n_START_PARAGRAPH_\nEl Zoom o tambi\xc3\xa9n llamado travelling \xc3\xb3ptico, consigue trasladar la visi\xc3\xb3n del espectador de una situaci\xc3\xb3n a otra m\xc3\xa1s cercana o lejana mediante una \xc3\xb3ptica de tipo zoom que tiene la funci\xc3\xb3n de desplazar las lentes cambiando la distancia focal. Esta herramienta siempre se ha usado para encuadrar y reencuadrar el plano. La perspectiva de la c\xc3\xa1mara no varia, pero s\xc3\xad que lo hacen las dimensiones de la escena dentro del cuadro. Esto es debido a los objetivos empleados, que tienen una focal variable. No hay que confundir un zoom con un travelling, puesto que no cumple su misma funci\xc3\xb3n. Producen impresiones \xc3\xb3pticas distintas y asimismo transmiten valores diferentes. El uso de este tipo de transici\xc3\xb3n era muy propio del cine de los a\xc3\xb1os 60, principios del 70.\n_START_SECTION_\n9.1. Avanzando (Zoom in)\n_START_PARAGRAPH_\nEste es el Zoom de acercamiento. Supone la transici\xc3\xb3n de la visi\xc3\xb3n de una imagen hasta una porci\xc3\xb3n de la misma que se quiera resaltar. Para lograrlo, se cierra el \xc3\xa1ngulo de lente, esto reduce el \xc3\xa1ngulo de visi\xc3\xb3n y el tama\xc3\xb1o de la imagen aumenta. Como consecuencia de todos los procesos t\xc3\xa9cnicos anteriores, hay unos cambios en la imagen: la profundidad de campo reduce, desenfoca el fondo y lo acerca al primer t\xc3\xa9rmino. Mezcla la persona con su entorno, con el fondo.\n_START_SECTION_\n9.2. Retrocediendo (Zoom out)\n_START_PARAGRAPH_\nEste es el Zoom de alejamiento, supone una transici\xc3\xb3n a la inversa rodeando una imagen del ambiente que la envuelve. Para lograrlo se emplean los mismos procesos que con el Zoom in, pero al rev\xc3\xa9s. Se abre el \xc3\xa1ngulo de lente, consecuentemente el \xc3\xa1ngulo de visi\xc3\xb3n se ampl\xc3\xada y disminuye el tama\xc3\xb1o de la imagen. Con esto, se consigue ampliar la profundidad de campo, tener un fondo no desenfocado y alejar el fondo del primer t\xc3\xa9rmino, no se mezcla la persona con el fondo. _NEWLINE_V\xc3\xa9ase tambi\xc3\xa9n: Film transition'