b'\n_START_ARTICLE_\nCatedral de la Asunci\xc3\xb3n de Ja\xc3\xa9n\n_START_SECTION_\nConstrucci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nUna antigua mezquita aljama\xe2\x80\x8b se convirti\xc3\xb3 en iglesia mayor cuando Fernando III el Santo, en el a\xc3\xb1o 1246, reconquist\xc3\xb3 la ciudad de Ja\xc3\xa9n y mand\xc3\xb3 consagrarla a Gutierre Ruiz (1245-1249), obispo de C\xc3\xb3rdoba, tal y como lo narr\xc3\xb3 el rey Alfonso X de Castilla:_NEWLINE_M\xc3\xa1s empero que el Rey entr\xc3\xb3 i con gran prevenci\xc3\xb3n fue luego para la Mezquita Mayor et fizoy luego altar e onra de Sancta Mar\xc3\xada._NEWLINE_Alfonso X_NEWLINE_Posteriormente, en 1249 se traslad\xc3\xb3 la sede episcopal de Baeza a Ja\xc3\xa9n. Los vestigios de la construcci\xc3\xb3n musulmana desaparecieron tras sufrir graves desperfectos por el incendio causado durante la incursi\xc3\xb3n \xc3\xa1rabe en el a\xc3\xb1o 1368, por lo que se tienen que derribar para construir una nueva catedral bajo el mandato del obispo Nicol\xc3\xa1s de Biedma. Esta primera catedral se proyect\xc3\xb3 inicialmente en estilo g\xc3\xb3tico. Contaba con cinco naves cerradas por una cubierta de madera y un claustro contiguo en el que se hallaba la torre del reloj. Debido a su deficiente construcci\xc3\xb3n, tuvo que ser demolida y dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde se emprendi\xc3\xb3 la construcci\xc3\xb3n de una segunda catedral g\xc3\xb3tica.\n_START_SECTION_\nLa catedral renacentista\n_START_PARAGRAPH_\nAunque la obra renacentista dur\xc3\xb3 184 a\xc3\xb1os (desde 1540 hasta 1724) y fueron muchos los arquitectos que dirigieron su construcci\xc3\xb3n,\xe2\x80\x8b presenta una excepcional armon\xc3\xada en sus diferentes estilos. Por encargo del cardenal obispo Esteban Gabriel Merino se hizo cargo del proyecto inicial en 1534 y del comienzo de las obras en 1540 Pedro de Vandelvira,\xe2\x80\x8b al que a su muerte, acaecida en 1562, sucedi\xc3\xb3 su hijo Andr\xc3\xa9s de Vandelvira,\xe2\x80\x8b que dirigi\xc3\xb3 personalmente las obras de la sacrist\xc3\xada y antesacrist\xc3\xada, sala capitular, cripta o pante\xc3\xb3n, portada sur y tres capillas laterales, ya que la construcci\xc3\xb3n de la catedral renacentista se empez\xc3\xb3 por la cabecera, lo que ocasion\xc3\xb3 que hubiera que derribar las murallas y la torre del Alcot\xc3\xb3n, tras autorizaci\xc3\xb3n real en 1555._NEWLINE_La sacrist\xc3\xada est\xc3\xa1 considerada como una de las arquitecturas m\xc3\xa1s originales dentro del renacimiento espa\xc3\xb1ol, cuya composici\xc3\xb3n de columnas y arcos resuelve perfectamente todos los problemas de luz y espacio. A pesar de haber tenido a su lado al escultor Esteban Jamete para la realizaci\xc3\xb3n de la parte escult\xc3\xb3rica de sus obras por la provincia, se atribuye a Andr\xc3\xa9s de Vandelvira la realizaci\xc3\xb3n del Ecce homo que se encuentra en el testero de la parte derecha del crucero._NEWLINE_A partir de la muerte de Andr\xc3\xa9s de Vandelvira en 1575, se hizo cargo su ayudante Alonso Barba,\xe2\x80\x8b que dirigi\xc3\xb3 las obras hasta 1594 siendo fiel seguidor del proyecto de Vandelvira, tal como el propio Vandelvira indica en su testamento el 16 de abril de 1575._NEWLINE_... hago saber al Ilrmo se\xc3\xb1or obispo de Ja\xc3\xa9n y a los muy Il Sr De\xc3\xa1n y Cabildo de la Santa Iglesia que la persona de que yo tengo m\xc3\xa1s satisfacci\xc3\xb3n que podr\xc3\xa1 hacer la dha obra y proseguirla y acabarla como de suso se contiene es al\xc2\xba barba el cual a veinte a\xc3\xb1os y m\xc3\xa1s que en mi compa\xc3\xb1\xc3\xada a entendido y entiende en la dicha obra y con el tengo mucho comunicado los secretos de la dha obra y le dexo el modelo della y concurriendo en su persona como concurren la dhas calidades mexor en \xc3\xa9l qe en otro estar\xc3\xa1 la dha maestr\xc3\xada decl\xc3\xa1ralo por descargo de mi conciencia..._NEWLINE_(Tomado de Vandelvira. Fernando Chueca. La referencia original es de la Revista de \xc2\xabDon Lope de Sosa\xc2\xbb.)_NEWLINE_El edificio se estructura con una planta de sal\xc3\xb3n, de modo que la sala capitular se alinea perpendicularmente al eje de la sacrist\xc3\xada, aline\xc3\xa1ndose con el testero plano que exist\xc3\xada previamente en la cabecera. De este modo, la parte construida en el siglo XVI determina la forma de todo el conjunto, siendo este el car\xc3\xa1cter diferenciador del templo._NEWLINE_A partir del a\xc3\xb1o 1635, las obras experimentaron un importante impulso gracias al obispo Baltasar Moscoso y Sandoval, que propuso, seg\xc3\xban su bi\xc3\xb3grafo fray Antonio de Jes\xc3\xbas Mar\xc3\xada, \xc2\xabfabricar a Dios un insigne templo\xc2\xbb; para ello se rode\xc3\xb3 de prestigiosos arquitectos y se sirvi\xc3\xb3 de sus influencias en el Vaticano y en la Corte. Nombr\xc3\xb3 maestro mayor a Juan de Aranda Salazar, cuyo contrato especificaba que deb\xc3\xada:_NEWLINE_Hacer la planta y montea de dicha obra, que se entiende las tres naves, capilla mayor, crucero y capillas hasta la fachada de la pla\xc3\xa7a y torre que se ha de hacer en ella._NEWLINE_Extracto del contrato de Juan de Aranda._NEWLINE_A la muerte de Juan de Aranda en 1654, qued\xc3\xb3 finalizada la construcci\xc3\xb3n del presbiterio, la capilla mayor, la nave norte, la portada septentrional y la c\xc3\xbapula de la nave del crucero, todo ello siguiendo fielmente el proyecto renacentista del siglo XVI, a excepci\xc3\xb3n de la c\xc3\xbapula y la decoraci\xc3\xb3n de las b\xc3\xb3vedas, de marcado car\xc3\xa1cter manierista al servicio de la idea barroca._NEWLINE_Todo el interior de la catedral, a pesar de los diversos arquitectos que pasaron por su construcci\xc3\xb3n, se realiz\xc3\xb3 siguiendo las trazas que dejaron los Vandelvira. El catedr\xc3\xa1tico de Historia del Arte Pedro Antonio Galera Andreu, en su obra acerca de este templo, afirma que \xc2\xabpocas catedrales espa\xc3\xb1olas ofrecen una mayor unidad estil\xc3\xadstica que la de Ja\xc3\xa9n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Finalmente, en 1660, se consagr\xc3\xb3 el templo, a la vez que se iniciaban las obras de la fachada principal. Est\xc3\xa1s obras fueron impulsadas por el obispo Fernando Andrade Castro, que contrat\xc3\xb3 a Eufrasio L\xc3\xb3pez de Rojas, disc\xc3\xadpulo de Juan de Aranda, y que gracias a esta obra se convirti\xc3\xb3 en uno de los innovadores m\xc3\xa1s destacados del barroco espa\xc3\xb1ol. En el dise\xc3\xb1o del proyecto colabor\xc3\xb3 Bartolom\xc3\xa9 Zumbigo, que dio influencia italiana a la obra. Tras morir L\xc3\xb3pez de Rojas en 1684 se hizo cargo de la construcci\xc3\xb3n Blas Antonio Delgado, terminando en 1684, por su parte, las torres se terminaron a principios del siglo XVIII bajo la direcci\xc3\xb3n de Miguel de Quesada._NEWLINE_Las obras de cerramiento de las b\xc3\xb3vedas y capillas de la nave norte se prolongaron durante el siglo XVIII, respetando el proyecto original de Vandelvira, pero a partir de 1726 se convierte en maestro mayor Jos\xc3\xa9 Gallego y Oviedo del Portal, que incluy\xc3\xb3 el estilo neocl\xc3\xa1sico en su construcci\xc3\xb3n, lo que provoc\xc3\xb3 un conflicto de estilos. Este debate t\xc3\xa9cnico y est\xc3\xa9tico tuvo especial relevancia en la construcci\xc3\xb3n del coro, dado que las dimensiones son desproporcionadas debido al gran n\xc3\xbamero de sillas que hab\xc3\xada instalar a causa de los privilegios acumulados por el cabildo municipal, lo que llev\xc3\xb3 el coro hasta los pilares m\xc3\xa1s cercanos a la puerta. Por otra parte se critic\xc3\xb3 la profusa decoraci\xc3\xb3n que contrastaba con el estilo sobrio de la arquitectura renacentista, lo que provoc\xc3\xb3 que se cambiara el proyecto churrigueresco del trascoro por el actual dominado por m\xc3\xa1rmoles policromos._NEWLINE_La construcci\xc3\xb3n de la catedral se concluy\xc3\xb3 con la construcci\xc3\xb3n de la iglesia del Sagrario, iniciada en 1764, la realizaci\xc3\xb3n de la lonja a finales del siglo XVIII por Manuel Rodr\xc3\xadguez, y el tabern\xc3\xa1culo de Pedro Arnal situado en el Altar Mayor y realizado a finales del siglo XVIII.\n_START_SECTION_\nExterior\n_START_PARAGRAPH_\nLa planta de la catedral tiene forma de cruz latina, en la parte superior de los brazos se encuentra la Sacrist\xc3\xada Mayor y la iglesia del Sagrario. La superficie rectangular es de 70\xc2\xa0m en su fachada y parte posterior y 100\xc2\xa0m en las fachadas laterales. Recorre una logia de 12\xc2\xa0m de ancha desde la puerta del Sagrario hasta la fachada principal, con una separaci\xc3\xb3n de las calles que la bordean por una valla de piedra de m\xc3\xa1s de un metro de altura y sobre ella una verja de hierro forjado de 4\xc2\xa0m de altura, separada por pilares coronados por pi\xc3\xb1as. Desde la fachada principal se entra a esta logia por tres puertas de hierro.\n_START_SECTION_\nTorres\n_START_PARAGRAPH_\nLas dos torres gemelas enmarcan la fachada y dan identidad renacentista a la construcci\xc3\xb3n, en contraposici\xc3\xb3n a la horizontalidad de la fachada. Fueron acabadas a principios del siglo XVIII. Se elevan en principio de una planta cuadrangular y sin adornos hasta llegar al primer cuerpo. Se organizan en cinco niveles que aumentan en complejidad arquitect\xc3\xb3nica y decorativa._NEWLINE_El primero, a nivel del suelo, no presenta ning\xc3\xban tipo de adorno, al igual que el segundo, que solo cuenta con un peque\xc3\xb1o balc\xc3\xb3n cerrado con una sencilla baranda de hierro. El tercero, coincidiendo con la altura a la que se encuentran las nueve figuras de la fachada, est\xc3\xa1 adornado con elementos ornamentales superpuestos._NEWLINE_El siguiente nivel est\xc3\xa1 coronado por una balaustrada que rodea su per\xc3\xadmetro. En cada una de sus cuatro fachadas tiene tres huecos con arcos de medio punto que, en el caso de la torre norte o de las Campanas, permiten ver las nueve campanas que hay en su interior.\xe2\x80\x8b La torre sur no alberga ninguna campana. En la parte inferior de este nivel, de la torre norte, hay un reloj, que fue donado secretamente, tal y como consta en un documento privado de 4 de mayo de 1860, por Luis Civera P\xc3\xa9rez (Teruel, 1804-Ja\xc3\xa9n, 1891), ilustre eclesi\xc3\xa1stico, can\xc3\xb3nigo arcipreste de la catedral de Ja\xc3\xa9n y doctor en Sagrada Teolog\xc3\xada, que pag\xc3\xb3 la suma de 5973\xc2\xa0reales con 80\xc2\xa0c\xc3\xa9ntimos abonados en varios plazos. El reloj de Civera sustituy\xc3\xb3 a otro que hab\xc3\xada quedado inservible.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El quinto y \xc3\xbaltimo cuerpo presenta una planta octogonal, adorn\xc3\xa1ndose cada lado con huecos de luz con arcos de medio punto. Est\xc3\xa1 rematado por una c\xc3\xbapula semiesf\xc3\xa9rica coronada por una cruz sobre esfera, ambas en hierro forjado.\n_START_SECTION_\nLonja\n_START_PARAGRAPH_\nLa Catedral est\xc3\xa1 rodeada por una lonja constituida por pilastras coronadas de pin\xc3\xa1culos y flameros que soportan las rejas de hierro. El dise\xc3\xb1o fue realizado por Manuel Mart\xc3\xadn Rodr\xc3\xadguez, sobrino y disc\xc3\xadpulo de Ventura Rodr\xc3\xadguez. Las rejas fueron forjadas entre 1800 y 1806 en la Herrer\xc3\xada de Juan Jos\xc3\xa9 Gal\xc3\xadndez, en el Valle del Llodio, Vizcaya, siguiendo fielmente el dise\xc3\xb1o del arquitecto.\n_START_SECTION_\nInterior\n_START_PARAGRAPH_\nEn el interior se pueden observar diferentes estilos, renacentista, barroco, churrigueresco y neocl\xc3\xa1sico. Presenta planta de sal\xc3\xb3n y consta de tres naves divididas por esbeltos y elegantes pilares cruciformes corintios, bastante separados, coronados por esbeltos y amplios arcos de medio punto que sostienen b\xc3\xb3vedas va\xc3\xaddas. Entre los contrafuertes interiores se sit\xc3\xbaan las diecisiete capillas, agrupadas dobles en cada tramo por la amplitud de los arcos. Por encima de las capillas se dispone un sistema de balcones, que refuerza el aire civil de la construcci\xc3\xb3n. En el \xc3\xbaltimo nivel se completa el conjunto con ventanas serlianas verticales de arco y dintel en las que se hallan las vidrieras.\xe2\x80\x8b El resultando es una construcci\xc3\xb3n equilibrada y cl\xc3\xa1sica por la coordinaci\xc3\xb3n de sus proporciones, lo que le confiere una gran armon\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nC\xc3\xbapula\n_START_PARAGRAPH_\nLa esbelta c\xc3\xbapula del crucero es obra del arquitecto Juan de Aranda Salazar, formada por una circunferencia adornada de 12,5\xc2\xa0m de di\xc3\xa1metro en el tambor y 50\xc2\xa0m de altura; su interior se encuentra dividido por diversos radios que delimitan espacios trapezoidales y las ventanas. Cada una de las pechinas, sobre las que se apoya la c\xc3\xbapula, est\xc3\xa1n decoradas con una tarja de hoja barroca de influencia manierista en las que se encuentran los relieves de san Miguel, san Eufrasio, Santiago y santa Catalina._NEWLINE_De la parte superior de la circunferencia se eleva la b\xc3\xb3veda con ocho ventanas, remata con una circunferencia de 2,5\xc2\xa0m de di\xc3\xa1metro de la cual surge la linterna que tiene 5\xc2\xa0m de altura con ocho ventanales y rematada por una semiesfera con una cruz de hierro por el exterior.\n_START_SECTION_\nAltar Mayor\n_START_PARAGRAPH_\nEl presbiterio est\xc3\xa1 situado en el espacio entre el crucero y la Capilla Mayor, se encuentra elevado por cinco escalones del resto del templo y enmarcado por los cuatro pilares centrales. Est\xc3\xa1 cerrado por los cuatro lados con una sencilla reja policromada y abatible realizada por Clemente Ruiz, herrero de M\xc3\xa1laga, en el a\xc3\xb1o 1658. En cada uno de sus cuatro \xc3\xa1ngulos se encuentra colocado un \xc3\xa1ngel sosteniendo una l\xc3\xa1mpara de plata. Adem\xc3\xa1s destacan unos monumentales candelabros de setenta luces realizados en 1904._NEWLINE_La mesa del altar actual sustituy\xc3\xb3 al del a\xc3\xb1o 1660 y fue mandado hacer y costeado por el obispo Agust\xc3\xadn Rub\xc3\xadn de Ceballos (1789-1793). Est\xc3\xa1 situado en el tercio posterior del presbiterio, es de m\xc3\xa1rmol rojo formando un cuadrado de 5\xc2\xa0m de lado, fue realizado por Pedro Portillo en 1657. Sobre \xc3\xa9ste, a unos 70\xc2\xa0cm del borde, se levanta otra plancha de m\xc3\xa1rmol de 25\xc2\xa0cm de grueso, con remates de bronce. En su centro est\xc3\xa1 el sagrario enmarcado con adornos de racimos y flores. El templete, de 3,5\xc2\xa0m, es del arquitecto Juan Pedro Arnal y fue elaborado en Madrid, consta de ocho columnas de serpentina de estilo corintio. En el remate de la c\xc3\xbapula hay una cruz de cristal de jaspe enmarcada en bronce. Rodean a este templete las figuras de seis \xc3\xa1ngeles de m\xc3\xa1rmol blanco, realizados: los del lado de la Ep\xc3\xadstola por Alfonso Giraldo Bergaz y los del lado del Evangelio por Juan Ad\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_\xc3\x89ste es un tabern\xc3\xa1culo, que, as\xc3\xad en la materia, como en su forma, ser\xc3\xa1 de los m\xc3\xa1s magn\xc3\xadficos del Reyno: tiene cinco varas de altura. Se ha de colocar en el presbiterio sobre una mesa descubierta por la frente, y por el lado opuesto, para que pueda verse del cuerpo de la Iglesia el sitio del retablo mayor, donde se guarda el Santo Rostro._NEWLINE_Viaje de Espa\xc3\xb1a (1771-1794). Antonio Ponz.\n_START_SECTION_\nCapilla Mayor\n_START_PARAGRAPH_\nLa Capilla Mayor o del Santo Rostro (n.\xc2\xba 9 en el plano) fue construida por primera vez bajo el mandato del obispo Alonso Su\xc3\xa1rez de la Fuente del Sauce, enterrado en esta capilla, en el siglo XVI, despu\xc3\xa9s tuvo que ser demolida y las nuevas obras fueron hechas por el arquitecto Juan de Aranda en el siglo XVII. El retablo mayor, neocl\xc3\xa1sico, consta de tres cuerpos en el que se combinan los estilos d\xc3\xb3rico, j\xc3\xb3nico y corintio y cubre toda la cabecera de la capilla. Fue realizado por los hermanos Sebasti\xc3\xa1n y Francisco Sol\xc3\xads.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el primer cuerpo, en su parte central, se guarda el relicario de orfebrer\xc3\xada cordobesa que conserva el Santo Rostro,\xe2\x80\x8b cubierto con una tabla pintada por Sebasti\xc3\xa1n Mart\xc3\xadnez que representa a dos \xc3\xa1ngeles sosteniendo el lienzo con el Santo Rostro. Detr\xc3\xa1s de la tabla hay una puerta que se abre con dos llaves que da acceso a la caja fuerte custodiada por tres llaves. Dentro de la caja fuerte hay una urna de plata y oro que tambi\xc3\xa9n necesita de dos llaves para abrir y ver la reliquia del Santo Rostro.\xe2\x80\x8b Encima de esta c\xc3\xa1mara hay una hornacina en la que se encuentra la Virgen de la Antigua, patrona del cabildo, talla g\xc3\xb3tica que seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n fue donada a la ciudad por Fernando III el Santo tras la conquista de la ciudad, las coronas de la imagen fueron realizadas por el orfebre cordob\xc3\xa9s Sim\xc3\xb3n de Tapia en el siglo XVII.\xe2\x80\x8b Se encuentran tambi\xc3\xa9n en este piso del retablo las im\xc3\xa1genes de san Pedro, san Pablo, san Bernardo y san Antonio Abad, todas de grandes dimensiones. En sus calles laterales se encuentran los lienzos representando, el primero, Encuentro de Jes\xc3\xbas con la cruz y Mar\xc3\xada camino del Calvario, y el otro, Jes\xc3\xbas despojado de sus vestiduras._NEWLINE_En el segundo cuerpo de orden j\xc3\xb3nico, en su parte central, se encuentra un altorrelieve de la Virgen de la Asunci\xc3\xb3n, obra de Sebasti\xc3\xa1n de Sol\xc3\xads. En las otras dos calles est\xc3\xa1n colocados dos lienzos de Sebasti\xc3\xa1n Mart\xc3\xadnez Domedel, copias efectuadas en 1661 en El Escorial por encargo del cabildo del Descendimiento de Jes\xc3\xbas, de Daniele da Volterra, con alguna variante, y el Se\xc3\xb1or atado en la Columna, de Juan Fern\xc3\xa1ndez de Navarrete el Mudo.\xe2\x80\x8b Las entrecalles se adornan con medallones con bustos de Cristo y la Dolorosa._NEWLINE_El tercer cuerpo, es de estilo corintio, y est\xc3\xa1 formado por cuatro columnas de serpentina. En \xc3\xa9l hay un grupo del Calvario, tambi\xc3\xa9n del escultor Sebasti\xc3\xa1n Sol\xc3\xads. Corona el retablo un Crucificado, con la Magdalena a sus pies, en sus laterales las im\xc3\xa1genes de la Virgen y san Juan. En los extremos de este \xc3\xbaltimo cuerpo hay alegor\xc3\xadas escult\xc3\xb3ricas de las virtudes teologales; a la izquierda la Fe y la Esperanza; y a la derecha la Caridad y la Religi\xc3\xb3n. En el \xc3\xa1tico del retablo encontramos una imagen del Padre Eterno con la esfera en la mano, coronada por una cruz._NEWLINE_Destaca la b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n, rica en elementos decorativos. En el centro del arco de medio punto sobresale el escudo de los Reyes Cat\xc3\xb3licos, que recuerda una carta de finales del siglo XV, dirigida al cabildo, en la que invitaban a rezar una salve en el altar mayor de la catedral. En ambos laterales de la capilla se encuentran los magn\xc3\xadficos cuadros de La Visitaci\xc3\xb3n, atribuido a Tiziano y de La Anunciaci\xc3\xb3n, atribuido a Benvenuto Cellini.\n_START_SECTION_\nLa reliquia del Santo Rostro\n_START_PARAGRAPH_\nLa tabla de la Santa Faz se encuentra colocada en un marco de plata con piedras preciosas engastadas, al igual que un icono oriental. A su vez este se custodia en un arca dorada._NEWLINE_Esta joya fue realizada por el platero cordob\xc3\xa9s Jos\xc3\xa9 Francisco de Valderrama en 1731, a petici\xc3\xb3n del obispo Rodrigo Mar\xc3\xadn Rubio. En ella se incluyeron 191 rub\xc3\xades, 193 diamantes y 210 esmeraldas. En 1814, la duquesa de Montemar don\xc3\xb3 un lazo de brillantes que desapareci\xc3\xb3 en la Guerra Civil, por lo que fue sustituida por otro, donado por la marquesa del Rinc\xc3\xb3n de San Ildefonso, realizado por F\xc3\xa9lix Granda. En la parte posterior la tabla lleva una inscripci\xc3\xb3n en lat\xc3\xadn alusiva al autor y a la fecha de realizaci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nCapillas menores\n_START_PARAGRAPH_\nSituadas en las naves laterales hay catorce capillas, teniendo que a\xc3\xb1adir dos m\xc3\xa1s en el centro al lado de la capilla mayor._NEWLINE_Capilla del Cristo de la Buena Muerte (n.\xc2\xba 1 en el plano). Contiene la talla del Cristo de la Buena Muerte de la cofrad\xc3\xada hom\xc3\xb3nima,\xe2\x80\x8b realizada en 1927 por el escultor Jacinto Higueras, siendo una de sus obras m\xc3\xa1s notables. A la izquierda del crucificado hay una pintura del siglo XVII, Santa Mar\xc3\xada Magdalena, la santa aparece ante una gruta con un libro en las manos y una calavera a los pies. A la derecha, se encuentra el busto de santa Teresa de Jes\xc3\xbas, tambi\xc3\xa9n del siglo XVII, destaca la intensidad de la luz sobre el rostro de la Santa. Finalmente, existe una pintura ovalada, del mismo siglo, en el que aparece el busto de san Pedro._NEWLINE_En el testero izquierdo se sit\xc3\xbaa un retablo de estilo plateresco, del siglo XVIII, con un \xc3\xb3leo central, cuadrilobulado de santo Domingo de Guzm\xc3\xa1n, realizado por Francisco Pancorbo. Presenta complicados est\xc3\xadpites con una rica ornamentaci\xc3\xb3n vegetal. En el testero derecho, se distribuyen diferentes lienzos, uno es copia de la Adoraci\xc3\xb3n de los Magos de Rubens, en otro aparece san Juan de Dios, mientras que los otros santos no han podido ser identificados._NEWLINE_Dentro de la sacrist\xc3\xada de la capilla, situada tras el testero frontal, existe, sobre una cajonera barroca, un baldaquino que guarda una crucificado policromado._NEWLINE_Capilla de San Sebasti\xc3\xa1n (n.\xc2\xba 2 en el plano). El testero central est\xc3\xa1 ocupado por seis lienzos, entre ellos destaca, por su notoriedad, El Martirio de San Sebasti\xc3\xa1n, obra del artista Sebasti\xc3\xa1n Mart\xc3\xadnez Domedel por encargo del cabildo en diciembre de 1662. Las otras pinturas son, San Rafael, del siglo XVII; San Francisco, de los siglos XVII-XVIII; San Juli\xc3\xa1n, obispo de Cuenca; y un medall\xc3\xb3n de la Virgen con el Ni\xc3\xb1o._NEWLINE_En el testero izquierdo hay un retablo plateresco, segunda mitad del siglo XVIII, con una talla de san Juan Nepomuceno situada en una hornacina. El retablo presenta forma de arco de medio punto, constituy\xc3\xa9ndose por un cuerpo principal y un \xc3\xa1tico, que aparece coronado por \xc3\xb3valo en el que se encuentra un \xc3\xb3leo de la Virgen con el Ni\xc3\xb1o. El testero derecho est\xc3\xa1 ocupado por la pintura Visi\xc3\xb3n de San Antonio, del siglo XVIII._NEWLINE_En la sacrist\xc3\xada se conserva un lienzo de Cristo con la Cruz a cuestas, del siglo XVII, presenta, de fondo, el Calvario visto a trav\xc3\xa9s de un arco de triunfo._NEWLINE_Capilla de San Jer\xc3\xb3nimo (n.\xc2\xba 3 en el plano). Presenta un lienzo de san Jer\xc3\xb3nimo de Estrid\xc3\xb3n, obra de Jos\xc3\xa9 Antol\xc3\xadnez del siglo XVII, ocupa la mayor parte de un retablo neocl\xc3\xa1sico. El retablo es de una sola calle, enmarcado por dos columnas j\xc3\xb3nicas que sostienen el entablamento y el \xc3\xa1tico, donde se encuentra un tondo sostenido por dos \xc3\xa1ngeles en el que se encuentra una pintura sobre del santo._NEWLINE_En el testero izquierdo hay un relieve de la Asunci\xc3\xb3n del escultor Mariano Benlliure y una cruz-relicario del Lignum Crucis, de madera con s\xc3\xadmbolos de la Pasi\xc3\xb3n en plata. En el testero de la derecha, existe un lienzo de san Juan ni\xc3\xb1o, del siglo XVIII, y un crucifijo de principios del mismo siglo._NEWLINE_Capilla de la Virgen de los Dolores y Santo Sepulcro (n.\xc2\xba 4 en el plano). Es una de las capillas m\xc3\xa1s destacadas del templo catedralicio, debido a que los tres testeros est\xc3\xa1n recubiertos por pinturas de Francisco Pancorbo adaptadas a la arquitectura y que sirven de fondo a los dem\xc3\xa1s elementos ornamentales, sobre todo al retablo central. Del mismo modo, destacan los cuadros de Los Evangelistas, obras maestras de Sebasti\xc3\xa1n Mart\xc3\xadnez Domedel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El retablo del testero central es del siglo XVIII, de estilo barroco, est\xc3\xa1 focalizado en un cuadro ovoide que representa la transfixi\xc3\xb3n de la Virgen, es obra de Francisco Pancorbo. La imagen representa a Mar\xc3\xada, acompa\xc3\xb1ada de Cristo junto a la Cruz, con el pecho atravesado por una espada, est\xc3\xa1n rodeados de los Disc\xc3\xadpulos y de \xc3\xa1ngeles, mientras desde el cielo Dios Padre y el Esp\xc3\xadritu Santo contemplan la escena. El retablo es muy plano, de perfil quebrado y con riqueza de molduras, aparece recargado de \xc3\xa1ngeles policromados en diversas actitudes. En el \xc3\xa1tico del retablo hay otro lienzo ovalado de peque\xc3\xb1as dimensiones, aparece el Coraz\xc3\xb3n de Cristo sobre el c\xc3\xa1liz. A ambos lados del \xc3\xa1tico, se encuentran las im\xc3\xa1genes de unos \xc3\xa1ngeles sosteniendo el Santo Rostro y otros sosteniendo el anagrama INRI. El altar es de m\xc3\xa1rmol rojo de Cabra con embutidos de placas biseladas, sobre est\xc3\xa9 se encuentra la talla de Cristo yacente en una urna sepulcral de cristal, realizada en el siglo XVII. La pintura que ocupa la pared de la b\xc3\xb3veda representa el entierro de Cristo._NEWLINE_Las pinturas de los testeros laterales contribuyen a unir todo el conjunto. En la parte superior izquierda hay un calvario, bajo este, los cuadros de san Marcos y San Mateo, incluyendo cartelas con inscripciones, por \xc3\xbaltimo un cuadro del Rey David acompa\xc3\xb1ada de cuatro profetas, dos a cada lado. El testero de la derecha est\xc3\xa1 ocupado en su parte superior por la pintura del Descendimiento. Bajo est\xc3\xa1, dos \xc3\xb3leos de los evangelistas san Lucas y san Juan, con citas b\xc3\xadblicas escritas en diversas cartelas. Finalmente, la pintura de Mois\xc3\xa9s rodeado de seis profetas a cada lado: Zacar\xc3\xadas, Sofon\xc3\xadas, Nah\xc3\xbam, Jon\xc3\xa1s, Am\xc3\xb3s, Miqueas, Habacuc, Ageo y Malaqu\xc3\xadas, con sus correspondientes cartelas._NEWLINE_La b\xc3\xb3veda aparece decorada con casetones en azul y dorado sobre fondo blanco. La sacrist\xc3\xada de la capilla est\xc3\xa1 presidida por un \xc3\xb3leo de la Inmaculada del siglo XVIII._NEWLINE_Capilla de la Virgen de las Angustias (n.\xc2\xba 5 en el plano). Originalmente, la capilla fue dedicada a san Pedro Pascual por el obispo mercedario fray Jer\xc3\xb3nimo Rodr\xc3\xadguez de Valderas (1668-1671), que se encuentra enterrado aqu\xc3\xad. Este obispo pensaba dotarla de grandes obras, lo que no le fue posible ya que en su \xc3\xa9poca se terminaron las dos torres de la catedral y muri\xc3\xb3 antes de poder invertir en la capilla._NEWLINE_El retablo central es de estilo neocl\xc3\xa1sico, seg\xc3\xban las normas de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de un solo cuerpo enmarcado por grandes columnas de capitel compuesto y un \xc3\xa1tico, en el que se encuentra un lienzo al \xc3\xb3leo de san Pedro Pascual. El altar es de m\xc3\xa1rmol rojo con embutidos. En la gran hornacina central se sit\xc3\xbaa la imagen de la imagen de la Virgen de las Angustias,\xe2\x80\x8b obra de Jos\xc3\xa9 de Mora en el siglo XVII, acompa\xc3\xb1ada de dos \xc3\xa1ngeles llorando,\xe2\x80\x8b tallas an\xc3\xb3nimas del siglo XVI relacionados con una importante leyenda giennense.\xe2\x80\x8b Antes de esta imagen se encontraba la de la Virgen de la Correa y Consolaci\xc3\xb3n, a la que acompa\xc3\xb1aban con anterioridad los dos \xc3\xa1ngeles.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el testero derecho existe un \xc3\xb3leo del Calvario, influenciado por Ant\xc3\xb3n Van Dyck. Por su parte, el testero izquierdo, presenta un confesionario del siglo XVIII con remate barroco._NEWLINE_Capilla de Santa Teresa (n.\xc2\xba 6 en el plano). Esta capilla se considera uno de los conjuntos barrocos m\xc3\xa1s importantes del templo, debido al retablo central, las pinturas del muro y a las piezas de los testeros laterales._NEWLINE_El retablo central es barroco, del siglo XVIII, seg\xc3\xban la l\xc3\xadnea de Pedro Duque Cornejo. Est\xc3\xa1 decorado con est\xc3\xadpites y relieves de la vida de la Santa, a lo que hay que a\xc3\xb1adir las figuras de \xc3\xa1ngeles que flanquean el cuerpo central y el \xc3\xa1tico. La imagen de santa Teresa de Jes\xc3\xbas, con un libro y mirando al cielo, se sit\xc3\xbaa en la hornacina central, escoltada por dos peque\xc3\xb1os nichos en los que se encuentran las tallas de san Jos\xc3\xa9 y san Roque. Por encima de la cornisa hay una talla policromada de la Inmaculada, sobre una peana, y en el \xc3\xa1tico, un relieve del busto del Salvador en un medall\xc3\xb3n corona todo el conjunto. El banco del retablo aparece esculpido con diversos relieves, policromados y estofados en oro, de escenas sobre la vida de la Santa: La visi\xc3\xb3n de la santa sobre la Pasi\xc3\xb3n de Cristo, a la izquierda; la transverberaci\xc3\xb3n que experimento la santa, a la derecha; en el centro, la cabeza de un \xc3\xa1ngel._NEWLINE_La decoraci\xc3\xb3n del muro del testero es de Francisco Pancorbo, aparecen frescos alusivos a los Esponsales de Santa Teresa, Muerte de la Santa y Protecci\xc3\xb3n de la Santa a la Orden. El testero izquierdo, est\xc3\xa1 adornado con un \xc3\xb3leo de la santa escribiendo bajo la inspiraci\xc3\xb3n del Esp\xc3\xadritu Santo y la leyenda Misericordias Domini inm eternum cantabo, similar al pintado por fray Juan de la Miseria. En el testero derecho, aparece un \xc3\xb3leo de san Pedro Poveda, obra de Mar\xc3\xada Garc\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Capilla de San Benito (n.\xc2\xba 7 en el plano). Contiene un retablo barroco dominado por la imagen tallada de san Benito. Fue mandada construir por el obispo fray Benito Mar\xc3\xadn (1750-1769), que se encuentra sepultado en esta capilla, bajo una bella l\xc3\xa1pida realizada en m\xc3\xa1rmol rojo, con incrustaciones de bronce y m\xc3\xa1rmoles de otros colores que dibujan cadenas u flores, aparece tambi\xc3\xa9n el escudo episcopal y diversas alegor\xc3\xadas de la muerte. Por su parte, la b\xc3\xb3veda de la capilla est\xc3\xa1 decorada con casetones que contiene pinturas de \xc3\xa1ngeles, en la clave se encuentra el Tri\xc3\xa1ngulo de la Trinidad.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El retablo del testero central fue realizado en el siglo XVIII por Pedro Duque Cornejo, siendo esta una de sus \xc3\xbaltimas obras. Presenta un solo cuerpo y \xc3\xa1tico, dominado todo por el nicho central en el que se ubica la imagen del santo, que se encuentra en actitud teatral, elev\xc3\xa1ndose sobre un cielo lleno de cabezas de \xc3\xa1ngeles, sujetando dos de ellos la inscripci\xc3\xb3n Gratia benedictus est nomine.... A la derecha del santo, otro \xc3\xa1ngel le ofrece la mitra. El conjunto se apoya sobre una gran peana en cuyo centro aparece el busto de santa Gertrudis de Helfta._NEWLINE_El retablo presenta una serie de medallones ovalados con relieves policromados que se sit\xc3\xbaan en torno a la imagen central, a la izquierda, de abajo arriba, se suceden los relieves del Nacimiento de san Benito, un episodio de su vida, y San Benito salvando a un hombre de morir ahorcado; a la derecha, en el mismo sentido, aparece el santo tentado por el demonio, una escena del refectorio y San Benito con su hermana Santa Escol\xc3\xa1stica. En el \xc3\xa1tico hay otro medall\xc3\xb3n de grandes dimensiones en el que se observa al santo, representado como el obispo Benito Mar\xc3\xadn, orando ante el signo de la Sat\xc3\xadsima Trinidad._NEWLINE_En los testeros laterales se encuentran, a la izquierda, un altar, con estructura de madera, con un lienzo central del Santo Rostro, sobre este, un \xc3\xb3leo de san Benito, la Virgen y la Trinidad. Sobre todo el conjunto hay una talla de la Inmaculada con baldaquino policromado, seg\xc3\xban la escuela granadina de Alonso Cano. Es una obra italianizante del siglo XVIII. El testero de la derecha, presenta un altar, con estructura de madera, con otro lienzo, italiano del siglo XVIII, de la vida de san Benito, con una cartela en la parte superior derecha. El \xc3\xa1tico presenta un altorrelieve con la Virgen y san Bernardo arrodillado._NEWLINE_Capilla de Santiago Ap\xc3\xb3stol (n.\xc2\xba 8 en el plano). Situada en la parte izquierda de la capilla mayor. El retablo es del siglo XVIII, realizado por Manuel L\xc3\xb3pez, es de tres pisos y presenta tres calles. En la calle central aparece un cuadro del Ap\xc3\xb3stol Santiago montando a caballo con espada y escudo. En las calles laterales se encuentran las esculturas de san Gregorio de Naciancemo y santo Tom\xc3\xa1s de Villanueva, sobre estas hay unas pinturas de eccehomo y la Dolorosa. El \xc3\xbaltimo piso presenta un \xc3\xb3leo de la Virgen del Pilar y Santiago y a ambos lados las esculturas de san Judas Tadeo, con un libro en la mano, y san Andr\xc3\xa9s, con su cruz en aspa. El conjunto aparece coronado con el anagrama Yahv\xc3\xa9 rodeado de rayos. Sobre el altar, en tres grandes jarrones de cobre, se encuentran los Santos \xc3\x93leos._NEWLINE_A ambos lados existen dos puertas, la de la izquierda comunica con la Capilla Mayor y la de la derecha con la Sala Capitular._NEWLINE_Capilla de San Fernando (n.\xc2\xba 10 en el plano). Situada a la derecha de la capilla mayor. El retablo es de Manuel L\xc3\xb3pez en l\xc3\xadnea acad\xc3\xa9mica, realizado en madera imitando al m\xc3\xa1rmol, consta de dos pisos y tres calles separadas por columnas de orden compuesto que sostienen una cornisa sobre la cual hay una hornacina para una pintura. El conjunto se corona con el anagrama de Yahv\xc3\xa9 con halo, as\xc3\xad como dos esculturas de madera a ambos lados que representan las virtudes de la diligencia y la constancia. Entre las grandes columnas, en las calles laterales existen medallones con las im\xc3\xa1genes de los evangelistas._NEWLINE_El cuadro central de san Fernando, vestido de rey, se atribuye a Juan de Vald\xc3\xa9s Leal.\xe2\x80\x8b Fue encargado por el cabildo en 1671 con motivo de la canonizaci\xc3\xb3n del monarca que conquist\xc3\xb3 la ciudad de Ja\xc3\xa9n en 1246. El santo se representa coronado y vestido de rey, sosteniendo en la mano izquierda el orbe y en la derecha la espada, rodeado de numerosos \xc3\xa1ngeles. A sus p\xc3\xades se encuentran las armas del rey moro vencido, y al fondo, la ciudad y su alc\xc3\xa1zar._NEWLINE_En la hornacina superior hay orto cuadro que representa la consagraci\xc3\xb3n de la mezquita mayor de Ja\xc3\xa9n como catedral dedicada a la Asunci\xc3\xb3n de la Virgen. Mientras Mar\xc3\xada asciende a los cielos un obispo y varios cl\xc3\xa9rigos consagran el altar mayor en presencia de soldados y del Rey Fernando, arrodillado en un coj\xc3\xadn con la corona y el cetro en el suelo contempla la glorificaci\xc3\xb3n de la Madre de Dios._NEWLINE_A la izquierda, en la pared, hay una puerta que comunica con la sala utilizada como sacrist\xc3\xada. En \xc3\xa9sta se encuentra la caja de la escalera de caracol, sobre cuya puerta se conservan restos de decoraci\xc3\xb3n en estilo g\xc3\xb3tico isabelino._NEWLINE_Capilla de San Eufrasio (n.\xc2\xba 11 en el plano). Retablo de estilo neocl\xc3\xa1sico de Gregorio Manuel L\xc3\xb3pez de 1790 y el conjunto escult\xc3\xb3rico realizado por Juan Ad\xc3\xa1n\xe2\x80\x8b y con colaboraci\xc3\xb3n de Miguel Verdiguier. El retablo es de un solo cuerpo con tres calles, separadas por columnas de orden corintio, un front\xc3\xb3n y un \xc3\xa1tico. En el centro, entre las columnas y el front\xc3\xb3n, se encuentra el relieve del apoteosis de san Eufrasio, donde se muestra al santo rodeado de \xc3\xa1ngeles. En las calles laterales se disponen dos grandes esculturas de m\xc3\xa1rmol, san Juli\xc3\xa1n de Cuenca, a la derecha, y san Agust\xc3\xadn, obispo de Palencia, a la izquierda. En el \xc3\xa1tico est\xc3\xa1 san Antol\xc3\xadn, patr\xc3\xb3n de Palencia, y junto al front\xc3\xb3n las alegor\xc3\xadas de la Eucarist\xc3\xada y de la Fe._NEWLINE_En la mesa del altar se encuentra una urna con el cuerpo de san P\xc3\xado m\xc3\xa1rtir, donado en 1793 por el papa P\xc3\xado VII al obispo Agust\xc3\xadn Rub\xc3\xadn de Ceballos (1780-1793) que tambi\xc3\xa9n se encuentra sepultado en esta capilla bajo una l\xc3\xa1pida de m\xc3\xa1rmol._NEWLINE_El retablo de san Eufrasio es de lo mejor, que modernamente se ha trabajado para ornato de ese gran templo, y para excitar la devoci\xc3\xb3n de dicho Santo, Disc\xc3\xadpulo de los Ap\xc3\xb3stoles. Est\xc3\xa1 al fin de la nave del lado del Evangelio, cerca del retablo del Santo Rostro. La arquitectura la invent\xc3\xb3 Don Manuel L\xc3\xb3pez, maestro de esta Santa Iglesia, y dio su parecer esa Academia de las Artes. (...) Toda la escultura la desempe\xc3\xb1\xc3\xb3 grandemente el teniente director de la misma Academia Don Juan Ad\xc3\xa1n. (...) Est\xc3\xa1 obra estimable, y otra de que hablar\xc3\xa9, aunque todav\xc3\xada no est\xc3\xa1 colocada, se ha debido al zelo y acertada elecci\xc3\xb3n que hizo de profesores para llevarla a efecto el Excelent\xc3\xadsimo Se\xc3\xb1or Don Agust\xc3\xadn Rub\xc3\xadn de Cevallos._NEWLINE_Anotaci\xc3\xb3n en Viaje de Espa\xc3\xb1a. Antonio Ponz._NEWLINE_Capilla de La Inmaculada y San Amador (n.\xc2\xba 12 en el plano). En esta capilla destaca el retablo del testero central. En ella se encuentra sepultado el obispo Manuel Mar\xc3\xada Le\xc3\xb3n Gonz\xc3\xa1lez y S\xc3\xa1nchez (1877-1896)._NEWLINE_El retablo es de estilo neocl\xc3\xa1sico, configurado en tres cuerpos horizontales divididos a su vez por tres calles verticales, siendo de mayor anchura la central. Todo el conjunto est\xc3\xa1 compuesto en torno al \xc3\xb3leo central de la Inmaculada, pintura barroca del siglo XVII de la escuela madrile\xc3\xb1a. Las calles est\xc3\xa1n separadas por columnas, cuyos pedestales est\xc3\xa1n decorados con s\xc3\xadmbolos de la Inmaculada. Las calles laterales, enmarcadas en grandes columnas corintias, est\xc3\xa1n ocupadas por dos peque\xc3\xb1os cuadros de con las im\xc3\xa1genes de san Joaqu\xc3\xadn y santa Ana, ambos en estilo barroco del siglo XVII. El banco del retablo est\xc3\xa1 compuesto por tres bajorrelieves, de izquierda a derecha, David y los panes, Visi\xc3\xb3n de Jerusal\xc3\xa9n y Judit con la cabeza de Holofernes. El \xc3\xa1tico se encuentra rematado por un front\xc3\xb3n curvado sobre el que descansan dos \xc3\xa1ngeles que sostienen una cartela: NON PROTE, SED PROOMNIBUS H\xc3\x86CLEX CON TITUTAEST, est\xc3\xa1 cartela enmarca la otra gran pintura del retablo, que representa a Esther ante el rey Asuero. Este cuadro est\xc3\xa1 escoltado por cuatro im\xc3\xa1genes, situadas sobre las columnas que separan las calles, que representan a cuatro reyes._NEWLINE_Los testeros laterales est\xc3\xa1n ocupados, el de la izquierda, por un \xc3\xb3leo barroco de san Jos\xc3\xa9, de la escuela andaluza del siglo XVII, representa al santo con el ni\xc3\xb1o; y el de la derecha, por una talla de san Amador de Tucci, patr\xc3\xb3n de Martos, obra de Jos\xc3\xa9 Romero Ben\xc3\xadtez en 1997, realizada en madera de cedro real, policromada y estofada, mide 1,65\xc2\xa0 m. El santo aparece revestido con una casulla roja con cenefas en oro de ley inspiradas en dibujos moz\xc3\xa1rabes, as\xc3\xad como los encajes del alba. En la mano derecha sostiene un crucifijo, mientras que en la derecha porta una palma, atributo del martirio, realizada en metal dorado, igual que la aureola de la cabeza. Est\xc3\xa1 talla fue encargada por el can\xc3\xb3nigo y humanista Manuel Caballero Venzal\xc3\xa1._NEWLINE_Capilla del Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas (n.\xc2\xba 13 en el plano). Imagen del Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas en el centro y sobre \xc3\xa9l un cuadro de la Circuncisi\xc3\xb3n del Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas obra de Zacar\xc3\xadas Gonz\xc3\xa1lez de Vel\xc3\xa1zquez. Se encuentra en esta capilla la sepultura del obispo Salvador Castellote y Pinazo (1901-1906)._NEWLINE_Destaca la talla barroca del Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas, situada en una urna en la parte inferior del retablo, es una talla anterior al retablo, del finales del siglo XVII o principios del XVIII, el Ni\xc3\xb1o mide un metro y se encuentra en posici\xc3\xb3n erguida, con ojos de cristal y rasgos finos, porta en la mano izquierda una larga cruz, mientras que la derecha presenta actitud de bendecir. Viste una t\xc3\xbanica tallada hasta los pies, en rojo y estofada en oro._NEWLINE_El retablo es neocl\xc3\xa1sico, constituido por tres cuerpos en una sola calle. El cuerpo central est\xc3\xa1 dominado por el \xc3\xb3leo de la Circuncisi\xc3\xb3n, obra de Antonio Soriano, que se encuentra enmarcado por dos grandes columnas. A uno y otro lado del retablo hay dos esculturas de estilo neocl\xc3\xa1sico, a la izquierda, san Felipe con una cruz en las manos, y a la derecha, san Diego de Alcal\xc3\xa1 con rosas en la t\xc3\xbanica. El retablo est\xc3\xa1 rematado con un \xc3\xa1tico triangular con pilastras a los lados, en el centro aparece la inscripci\xc3\xb3n IHS con grandes r\xc3\xa1fagas ante la que se arrodillan dos \xc3\xa1ngeles situados en los laterales._NEWLINE_En el testero de la derecha destaca un \xc3\xb3leo de la Inmaculada, de la escuela de Alonso Cano, representa a Mar\xc3\xada rodeada de \xc3\xa1ngeles y pisando una serpiente. Bajo el cuadro se encuentra una talla de san Jos\xc3\xa9 Oriol, obra de Raimundo Amadeo a principios del siglo XIX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Capilla de San Miguel (n.\xc2\xba 14 en el plano). Capilla de estilo barroco, dedicada a san Miguel. Aqu\xc3\xad se encuentra sepultado el obispo Miguel Peinado Peinado (1971-1988)._NEWLINE_El retablo es barroco, del a\xc3\xb1o 1761, llena pr\xc3\xa1cticamente todo el testero central y est\xc3\xa1 suntuosamente decorado. Carece de estructura arquitect\xc3\xb3nica, siguiendo la forma ovalada del lienzo de san Miguel, en torno al cual se disponen angelitos en diferentes planos que orientan la mirada al tema central, algunos portan estandartes con los anagramas QSD y JHS, y otros leyendas como:Fecit potentiam in brachio sui. El arc\xc3\xa1ngel aparece vestido con coraza, manto rojo y con escudo de la Inmaculada, mientras lucha contra Lucifer que aparece en un fuerte escorzo. Otros \xc3\xa1ngeles tambi\xc3\xa9n luchan contra demonios. Es obra de Francisco Pancorbo en el siglo XVIII. En el banco se encuentra una pintura de la Virgen del Alc\xc3\xa1zar, patrona de Baeza, fechada en 1751._NEWLINE_Los muros laterales aparecen cubiertos por planchas de madera dorada y policromada, decorados con motivos vegetales y cinco pinturas de \xc3\xa1ngeles y arc\xc3\xa1ngeles con imponentes marcos a cada lado. En el testero de la izquierda, destaca una segunda pintura de san Miguel, bajo el cual se encuentras otros dos de san Rafael, con una columna y un drag\xc3\xb3n el de la izquierda, y con un cayado y un pez, el de la derecha. El testero derecho, est\xc3\xa1 dominado por la iconograf\xc3\xada de san Gabriel, en el cuadro central, aparece con una vara de azucenas, en los inferiores se repite la imagen de san Gabriel. Todos los lienzos destacan por la riqueza de vestimentas, atribuy\xc3\xa9ndose a las obras a Francisco de Zurbar\xc3\xa1n o a Bernab\xc3\xa9 de Ayala.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Capilla de San Pedro Pascual (n.\xc2\xba 15 en el plano). En el testero central, se presenta un retablo neocl\xc3\xa1sico obra de Manuel L\xc3\xb3pez, entre dos grandes columnas se encuentra una pintura de Jos\xc3\xa9 Carazo que representa al obispo san Pedro Pascual, sosteniendo algunas flores en su regazo, frente al rey musulm\xc3\xa1n, con quien estuvo enfrentado hasta su martirio. El \xc3\xa1tico es ocupado por front\xc3\xb3n con un gran disco sostenido por algunos \xc3\xa1ngeles. Sobre la mesa del altar hay una talla de la Virgen de la Cabeza, patrona de la di\xc3\xb3cesis._NEWLINE_En el testero derecho hay un retablo que aloja en su parte central una talla de santo Toribio, el santo aparece enmarcado por dos columnas de orden compuesto. Aparece rematado por un front\xc3\xb3n triangulas y un halo de rayos que lleva escrito el anagrama JHS. Por su parte, en el testero izquierdo hay un \xc3\xb3leo de Jes\xc3\xbas atado a la columna._NEWLINE_Capilla de la Virgen de la Correa (n.\xc2\xba 16 en el plano). Retablo neocl\xc3\xa1sico de madera imitando al m\xc3\xa1rmol, realizado entre finales del siglo XVIII y principios del XIX por Manuel L\xc3\xb3pez, siguiendo los c\xc3\xa1nones de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En el centro, situado en un nicho rectangular cerrado y enmarcado por dos columnas policromadas de orden compuesto, se encuentra el \xc2\xabCristo del Refugio\xc2\xbb, un crucificado policromado con restos dorados en el pa\xc3\xb1o de pureza y de gran serenidad en su rostro, a sus pies un calvario tallado con la figura de Santa Mar\xc3\xada Magdalena. El conjunto es del siglo XVI. La imagen titular es la \xc2\xabVirgen de la Correa y Consolaci\xc3\xb3n\xc2\xbb, una talla de candelero situada sobre la mesa del altar, realizada en el siglo XVIII de la escuela granadina.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el testero derecho se halla un retablo barroco de 2,70\xc2\xa0m por 2,30\xc2\xa0m realizado en el siglo XVIII y que consta de un solo cuerpo con una hornacina, similar al de la Virgen de la Capilla en la iglesia de San Ildefonso. En \xc3\xa9l hay un \xc3\xb3leo de la Santa Cena, enmarcado entre dos columnas j\xc3\xb3nicas de un cuerpo postizo situado sobre la hornacina, destacan los dos Ap\xc3\xb3stoles del primer plano y el estilo manierista de la obra._NEWLINE_En la sacrist\xc3\xada de la capilla se conserva un lienzo votivo a la Inmaculada, del siglo XVIII, donado por un can\xc3\xb3nigo que aparece retratado en el \xc3\xa1ngulo inferior izquierdo de la pintura. La Virgen, que aparece vestida con t\xc3\xbanica acampanada y un manto, irradia un halo y presenta una corona nimbada portada por dos \xc3\xa1ngeles._NEWLINE_Capilla de San Jos\xc3\xa9 (n.\xc2\xba 17 en el plano). Retablo de tres calles con la figura de san Jos\xc3\xa9, del siglo XVIII de la escuela andaluza atribuido a Jos\xc3\xa9 de Medina, en el centro, y un Cristo crucificado en la parte superior. Culmina en el \xc3\xa1tico con un front\xc3\xb3n con t\xc3\xadmpano que presenta la figura de Dios Padre y diversas alegor\xc3\xadas._NEWLINE_El banco del retablo contiene, unas tallas en relieve policromadas representando, empezando por la izquierda, a san Ambrosio y san Agust\xc3\xadn, separadas por el relieve de san Lucas, a continuaci\xc3\xb3n, se encuentra san Marcos y san Mateo, seguidos de san Gregorio Magno. Finalmente, est\xc3\xa1 san Juan y san Jer\xc3\xb3nimo. En los intercolumnios est\xc3\xa1n los cuadros de san Juan Bautista, san Mateo, san Francisco y santa Catalina, todos del siglo XVI. En el segundo piso, acompa\xc3\xb1ando al Crucificado se encuentran los \xc3\xb3leos de san Crist\xc3\xb3bal, a la izquierda, y san Nicol\xc3\xa1s de Bari, a la derecha._NEWLINE_En los testeros laterales se presentan los \xc3\xb3leos de la Sagrada Familia, a la izquierda, realizado en el siglo XVII por la escuela andaluza y de influencia italiana. A la derecha aparece un cuadro que reproduce el retablo de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Capilla en la iglesia de San Ildefonso, similar al existente en el Santuario de Nuestro Padre Jes\xc3\xbas Nazareno.\n_START_SECTION_\nCoro\n_START_PARAGRAPH_\nEs uno de los m\xc3\xa1s grandes de Espa\xc3\xb1a ya que consta de 148 sitiales.\xe2\x80\x8b Fue terminado en el siglo XVIII, y estuvo rodeado de fuertes cr\xc3\xadticas debido a su enorme tama\xc3\xb1o, puesto que se extiende desde el crucero hasta los pies entre los dos tramos de pilares centrales, de hecho se sabe que los arquitectos del templo hab\xc3\xadan previsto que no ocupar\xc3\xa1 m\xc3\xa1s de tramo y medio de pilares. La obra del coro se comenz\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 1730 bajo la direcci\xc3\xb3n de Jos\xc3\xa9 Gallego y Oviedo del Portal, termin\xc3\xa1ndose en 1736. Est\xc3\xa1 separado por una reja, del crucero. Bajo el coro est\xc3\xa1n enterrados numerosos obispos, cuyas tumbas est\xc3\xa1n se\xc3\xb1aladas por laudas de m\xc3\xa1rmol con sus nombres._NEWLINE_La siller\xc3\xada, en madera de nogal, fue empezada bajo el mandato del obispo Alonso Su\xc3\xa1rez de la Fuente del Sauce y ejecutada por los tallistas L\xc3\xb3pez de Velasco, Jer\xc3\xb3nimo Quijano y Gutierre Gierero durante el siglo XVI; se ampli\xc3\xb3 el n\xc3\xbamero de sillas en 1736, siendo sus autores Julio Fern\xc3\xa1ndez y Miguel Arias, con un estilo tan igual que resulta muy dif\xc3\xadcil distinguir dicha continuaci\xc3\xb3n de obra._NEWLINE_El coro alto consta de 69 sitiales, incluida la silla episcopal central, tallada con el escudo del obispo Alonso Su\xc3\xa1rez de la Fuente. Las tablas que adornan estos asientos representan escenas de la vida de Cristo, contada en una secuencia cronol\xc3\xb3gica, y de la Salvaci\xc3\xb3n. Sobre la siller\xc3\xada alta se encuentran a modo de dosel otras tablas que presentan escenas del Antiguo Testamento, repartidas en 62 tablas y rematando todo por una crester\xc3\xada de talla delicada que en su parte central, coincidiendo con la silla episcopal, se encuentra el escudo del obispo Andr\xc3\xa9s Cabrejas Molina, bajo cuyo pontificado qued\xc3\xb3 finalizada la obra. El dise\xc3\xb1o arquitect\xc3\xb3nico de la siller\xc3\xada permite desarrollar paralelamente las secuencias del Antiguo y el Nuevo testamento, de modo que se plasma la idea de san Agust\xc3\xadn de que el Nuevo Testamento est\xc3\xa1 prefigurado en el Antiguo Testamento, de manera que la vida de Cristo es el cumplimiento de las promesas selladas por Dios con el pueblo de Israel._NEWLINE_La siller\xc3\xada baja tiene 53 sitiales reservados para beneficiados y capellanes. Los respaldos est\xc3\xa1n esculpidos con escenas dedicadas a la vida y milagros de los Santos, de modo que contin\xc3\xbaa la historia de la Salvaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los bancos de los caballeros, bancos corridos situados a ambos lados de la verja, constan de 26 sitiales reservados para el cabildo municipal (concejales), existen siete tablas en la parte superior al igual que en la siller\xc3\xada alta. Las del lado de la ep\xc3\xadstola presentan escenas de los evangelios ap\xc3\xb3crifos dedicadas a la infancia de Mar\xc3\xada, mientras que los del lado del evangelio, presentan escenas de la predicaci\xc3\xb3n de los ap\xc3\xb3stoles, la Asunci\xc3\xb3n y el triunfo de Cristo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El exterior del coro est\xc3\xa1 dise\xc3\xb1ado en tres secciones horizontales. La inferior est\xc3\xa1 sucedida de dos tramos resaltados y hundidos. La intermedia presenta una decoraci\xc3\xb3n de almohadillado y volutas de capitel. Por \xc3\xbaltimo, la superior se constituye por una balaustrada rematada con grandes florones y m\xc3\xa1scaras. En ambos costados se abren sendas puertas de acceso al interior. La b\xc3\xb3veda es abundante en im\xc3\xa1genes y alegor\xc3\xadas, tiene relieves de los cuatro Evangelistas en sus pechinas, que a su vez sostienen un doble anillo a partir del cual se encuentran ocho figuras de \xc3\xa1ngeles-m\xc3\xbasicos, separados por un doble radio que rematan en el casquete, donde hay un gran altorrelieve de la Asunci\xc3\xb3n de la Virgen.\n_START_SECTION_\n\xc3\x93rganos\n_START_PARAGRAPH_\nDentro del coro destaca el monumental \xc3\xb3rgano principal,\xe2\x80\x8b que sustituye a uno anterior, de 1660, creado por fray Jayme de Bego\xc3\xb1os y reparado por Sebasti\xc3\xa1n Alejo Garc\xc3\xada en 1705._NEWLINE_Acred\xc3\xadtase la obra de este \xc3\xb3rgano en el grado de los mejores destos Reynos, no s\xc3\xb3lo por la curiosidad de la caja, y de los ca\xc3\xb1ones, sino por el sonoro y agradable de su armon\xc3\xada, ingenioso y dulce efecto de sus singulares y arrogantes mixturas_NEWLINE_Cr\xc3\xb3nica de N\xc3\xba\xc3\xb1ez de Sotomayor._NEWLINE_La caja barroca es obra de los tallistas Jos\xc3\xa9 Garc\xc3\xada y de Manuel L\xc3\xb3pez, realizada en 1780, presentaba dos fachadas, y el \xc3\xb3rgano fue realizado por Fernando Antonio en 1790. Constaba de 3600 ca\xc3\xb1os y conten\xc3\xada tres \xc3\xb3rganos en una misma caja, con tres teclados de cincuenta y una teclas cada uno. Durante la guerra civil espa\xc3\xb1ola los tubos del \xc3\xb3rgano fueron colocados en el castillo de Santa Catalina y en la propia catedral para simular defensas antia\xc3\xa9reas, por lo que se tuvo que hacer uno nuevo, a cargo de la Casa Amezcua de Hernani, fue inaugurado el 1 de diciembre de 1941 y mejorado posteriormente. La caja actual es la misma desde 1780._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n existe un \xc3\xb3rgano antiguo realizado por fray Juan de la Cruz de San Jos\xc3\xa9 en 1769. Inclu\xc3\xada flautado, flautado un\xc3\xadsono, mixtura de octavas, mistura de quincenas, mixtura de docenas, dulzainas y trompetas bastardas, cornetas y baxones.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMaestro de capilla\n_START_PARAGRAPH_\nEntre sus maestros de capilla, cabe destacar al polifonista Francisco Guerrero, considerado el principal compositor espa\xc3\xb1ol de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica de la segunda mitad del siglo XVI que fue nombrado cuando ten\xc3\xada 17 a\xc3\xb1os de edad y permaneci\xc3\xb3 en el cargo entre los a\xc3\xb1os 1545 y 1548, abandon\xc3\xb3 a causa de que se negaba a dar lecciones de m\xc3\xbasica a los ni\xc3\xb1os cantores de la catedral. Entre 1711 y 1753 ostent\xc3\xb3 el cargo de maestro de capilla el compositor Juan Manuel de la Puente, autor de numerosas cantatas y villancicos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el museo catedralicio se encuentran del orden de un centenar de libros corales, as\xc3\xad como numerosas partituras originales de los diferentes maestros de capilla que ha tenido la catedral.\n_START_SECTION_\nTrascoro\n_START_PARAGRAPH_\nEl trascoro, finalizado en 1791, es una obra realizada seg\xc3\xban el proyecto dise\xc3\xb1ado por Jos\xc3\xa9 Gallego y Oviedo de Portal en 1733. Est\xc3\xa1 dedicado a la Sagrada Familia. El conjunto se presenta como un gran dosel construido con diversos m\xc3\xa1rmoles que se suceden planos c\xc3\xb3ncavos y convexos, as\xc3\xad como grandes pilastras: blanco de Carrara, rojo de Cabra y negro de Jabalcuz. De este \xc3\xbaltimo se forma en el centro del retablo un gran arco donde est\xc3\xa1 colocada una pintura del valenciano Mariano Salvador Maella, representando la Sagrada Familia fechada en 1793, en el que san Jos\xc3\xa9 sostiene al Ni\xc3\xb1o que extiende los brazos hacia su madre que est\xc3\xa1 sentada para recogerlo, junto a ella aparece un peque\xc3\xb1o \xc3\xa1ngel preparando la cuna. Al otro lado, en la parte inferior aparece el ni\xc3\xb1o Juan Bautista con el cordero se\xc3\xb1alando al Ni\xc3\xb1o con una mano y en la otra sostiene una cruz con una banderola que dice \xc2\xabEste es el Cordero de Dios que quita el pecado del mundo\xc2\xbb. Sobre el cuadro se encuentra la inscripci\xc3\xb3n: Et erat subditus illi (\xc2\xabY era obediente a sus padres\xc2\xbb Lc 2,51).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En los laterales de izquierda a derecha est\xc3\xa1n las esculturas, de gran tama\xc3\xb1o de san Lorenzo, con la parrilla en la que fue martirizado, y san Toribio de Li\xc3\xa9bana, obispo de Astorga, ambos con sendos doseles; y en el mismo orden en menor tama\xc3\xb1o cuatro peque\xc3\xb1as estatuas de m\xc3\xa1rmol blanco, situadas delante de las pilastras, que representan a santa Catalina de Alejandr\xc3\xada, la Inmaculada, san Jos\xc3\xa9 y santa Luc\xc3\xada. En la parte inferior se extiende un sotabanco de m\xc3\xa1rmol negro con vetas calizas y molduras de pedestal g\xc3\xb3tico, interrumpido en su mitad para el altar._NEWLINE_El conjunto se corona con un medall\xc3\xb3n en cuyo centro hay un tri\xc3\xa1ngulo donde est\xc3\xa1 grabado, en letras hebreas, el nombre que Dios revel\xc3\xb3 a Mois\xc3\xa9s en la zarza ardiendo, YaHWeH. Este s\xc3\xadmbolo est\xc3\xa1 escoltado por cuatro \xc3\xa1ngeles que se encuentran sobre los pedestales de la balaustrada de la parte superior. Dos est\xc3\xa1n orando, mientras que los otros dos, san Miguel y san Rafael, miran a los fieles que entran en el templo.\n_START_SECTION_\nSala Capitular y Sacrist\xc3\xada Mayor\n_START_PARAGRAPH_\nAmbas estancias fueron proyectadas y dirigidas por Andr\xc3\xa9s de Vandelvira, y se encuentran sobre el antiguo \xc2\xabpante\xc3\xb3n de los can\xc3\xb3nigos\xc2\xbb, actualmente museo de la catedral. El conjunto es una de las obras m\xc3\xa1s importantes del renacimiento espa\xc3\xb1ol.\n_START_SECTION_\nSala capitular\n_START_PARAGRAPH_\nLa sala capitular, tambi\xc3\xa9n llamada capilla de san Pedro de Osma, es la estancia en la que mensualmente se re\xc3\xbanen los can\xc3\xb3nigos para tratar los asuntos de la catedral. Un grabado que existe en la puerta de acceso reza fue construida en 1556 por Andr\xc3\xa9s de Vandelvira. Es de planta rectangular de medidas muy proporcionadas, de 14\xc2\xa0m por 7\xc2\xa0m, y est\xc3\xa1 adornada por pilastras j\xc3\xb3nicas, veinticuatro nichos y tres grandes ventanales orientados al oeste._NEWLINE_Se sit\xc3\xbaa en el \xc3\xa1ngulo sureste de la cabecera de la catedral, la zona por la que comenz\xc3\xb3 la construcci\xc3\xb3n de la obra renacentista de Vandelvira. Se accede a ella por una puerta situada a la izquierda del altar de la capilla de Santiago, pasando antes por una peque\xc3\xb1a antesala cuadrada y rodeada de armarios, tambi\xc3\xa9n se accede a la misma por un pasadizo desde la sacrist\xc3\xada. El acceso a la sala capitular se hace por un gran arco que subraya la monumentalidad del lugar, caracterizado por su composici\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica y su imponente b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n decorada con formas geom\xc3\xa9tricas. Los muros aparecen decorados por unas sucesi\xc3\xb3n arm\xc3\xb3nica de pilastras j\xc3\xb3nicas ligeramente resaltadas de la pared y arcos de medio punto, en los que se abren bellos nichos, que dan estructura a la composici\xc3\xb3n. La b\xc3\xb3veda est\xc3\xa1 ornamentada con una sucesi\xc3\xb3n de cuadros. La configuraci\xc3\xb3n de este espacio lo encuadra dentro del estilo renacentista en su versi\xc3\xb3n de pureza cl\xc3\xa1sica._NEWLINE_En los dos lados de la puerta se encuentran dos grandes armarios que guardan el archivo de actas capitulares. En ambos lados de la estancia hay un banco corrido que ocupa los laterales. Para terminar se encuentran los escudos de la catedral a un lado y el del obispo Sancho D\xc3\xa1vila Toledo al otro._NEWLINE_Al frente hay un retablo del siglo XVI de Pedro Machuca, disc\xc3\xadpulo de Miguel \xc3\x81ngel, siendo la \xc3\xbanica decoraci\xc3\xb3n de la estancia. Est\xc3\xa1 formado por 13 tablas sim\xc3\xa9tricamente distribuidas en torno al motivo central de san Pedro de Osma. Se compone por tres calles de tres cuadros cada uno, separados por marcos tallados con racimos de parra en cuyos cruces hay medallones de efigies de santos, en los largueros divisorios tambi\xc3\xa9n hay pinturas de santos. En las tablas se representan, en el primer cuerpo los cuatro Padres de la Iglesia, sentados en sillas moriscas leyendo o dialogando entre ellos; en el segundo, en su parte central, san Pedro de Osma y a sus lados san Pedro y san Pablo y en el tercer cuerpo, se halla la Virgen de la Piedad o Virgen del Manto con el Ni\xc3\xb1o, a sus pies aparecen el obispo Pedro Cardenal Pacheco Ladr\xc3\xb3n de Guevara y otros miembros del cabildo en actitud orante, y a sus lados los evangelistas san Juan y san Lucas. En la coronaci\xc3\xb3n del retablo, en forma de \xc3\xb3valo, hay una tabla con la pintura de santa Ver\xc3\xb3nica portando el lienzo del Santo Rostro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPante\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl pante\xc3\xb3n de los can\xc3\xb3nigos y prebendados de la catedral se haya situado bajo el piso de la sala capitular y de la sacrist\xc3\xada. Est\xc3\xa1 formado por tres salas, que fueron las primeras que se edificaron en la catedral de Vandelvira, y sirven de refuerzo compacto tanto de la sala capitular como de la sacrist\xc3\xada. En la arquitectura destacan las b\xc3\xb3vedas rebajadas que cubren el espacio._NEWLINE_Al pante\xc3\xb3n se desciende por una escalera de pelda\xc3\xb1os gigantes, que parte de la antesacrist\xc3\xada y desemboca en el vest\xc3\xadbulo, que presenta un amplio arco de medio punto apoyado en un arco triple, siendo el central m\xc3\xa1s amplio que los laterales. Desde este vest\xc3\xadbulo se accede a la segunda sala por una portada tambi\xc3\xa9n en arco de medio punto sostenido por columnas j\xc3\xb3nicas adosadas, cuyo entablamento descansa sobre relieves de alegor\xc3\xadas recostadas del a\xc3\xb1o 1560._NEWLINE_La segunda sala fue una capilla dedicada a Nuestra Se\xc3\xb1ora del Amparo, presenta una b\xc3\xb3veda rebajada jalonada por grandes nichos en forma de arco que se introducen el la propia b\xc3\xb3veda. En el testero, adosado al arco central, se dispone el altar. A la izquierda de \xc3\xa9ste hay una puerta por la que se accede al pante\xc3\xb3n propiamente dicho, con una b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n, donde antiguamente se enterraban los prebendados de la catedral, dispuestos en varias filas de nichos.\n_START_SECTION_\nMuseo Catedralicio\n_START_PARAGRAPH_\nEl museo ocupa el espacio del pante\xc3\xb3n desde la d\xc3\xa9cada de los sesenta, aprovechando su distribuci\xc3\xb3n tripartita se habilitaron tres salas de exposici\xc3\xb3n de los tesoros art\xc3\xadsticos de la Catedral y de otras iglesias de la di\xc3\xb3cesis._NEWLINE_En escultura sobresalen m\xc3\xa1s obras renacentistas que barrocas, destacando la talla policromada de San Lorenzo, obra cumbre de finales del siglo XVI y que presenta un violento escorzo manierista.\xe2\x80\x8b En la escultura barroca destaca la de San Juan de Dios, mientras que del siglo XVIII lo hacen la Inmaculada, San Ambrosio y San Agust\xc3\xadn.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las pinturas est\xc3\xa1n fechadas entre finales del siglo XV y el XIX, aunque el per\xc3\xadodo con mayor n\xc3\xbamero de obras es el Barroco, destacando, la Sagrada Familia, de Pedro Machuca en el siglo XVI; y la tabla de la anunciaci\xc3\xb3n. En la pintura barroca, sobresale la Virgen de la O y el Crucificado de Sebasti\xc3\xa1n Mart\xc3\xadnez, La adoraci\xc3\xb3n de los pastores obra del italiano Miguel \xc3\x81ngel Corbi en 1716,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como el Cristo, camino del Calvario de Ambrosio de Valois.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n destacan otras obras realizadas en alabastro, coral, bronce, forja y orfebrer\xc3\xada, entre las que se pueden destacar un retablito de madera y alabastro renacentista con el tema de la Crucifixi\xc3\xb3n; un descendimiento de alabastro inspirado en dise\xc3\xb1os flamencos manieristas; el relicario de santa Cecilia, de madera de \xc3\xa9bano con incrustaciones de bronce, originaria de Augsburgo\xe2\x80\x8b y con influencia italiana; la Coronaci\xc3\xb3n de la Virgen, realizada en coral; la Sagrada Familia, italiana y realizada en cera; el tenebrario\xe2\x80\x8b y hachero, de hierro repujado y dorado del maestro Bartolom\xc3\xa9; as\xc3\xad como c\xc3\xa1lices, copones, cruces procesionales, atriles,\xe2\x80\x8b etc., realizados en oro o plata.\n_START_SECTION_\nGaler\xc3\xadas altas\n_START_PARAGRAPH_\nLas galer\xc3\xadas altas se sit\xc3\xbaan por encima de las capillas y est\xc3\xa1n comunicadas con el templo mediante las escaleras de la antesacrist\xc3\xada y las de la capilla de San Fernando. Cabe destacar la galer\xc3\xada situada en el \xc3\xa1ngulo meridional, sobre la portada del crucero, donde se unen el bloque de la sala capitular y la sacrist\xc3\xada con el del templo, aqu\xc3\xad existen seis arcos de medio punto sostenidos por columnas j\xc3\xb3nicas, realizadas por Andr\xc3\xa9s de Vandelvira. Tambi\xc3\xa9n es interesante la portada interior realizada, por Juan de Aranda, con motivos geom\xc3\xa9tricos, as\xc3\xad como otros detalles virtuosos de canter\xc3\xada presentes en ventanas y pasillos._NEWLINE_Est\xc3\xa1s galer\xc3\xadas guardan en su interior la Biblioteca Capitular, fondo bibliogr\xc3\xa1fico que abarca multitud de libros, tratados, misales miniados y obras de la Ilustraci\xc3\xb3n; y el Archivo Hist\xc3\xb3rico Diocesano, que abarca desde el siglo XIII hasta nuestros d\xc3\xadas, incluyendo bulas papales, breves apost\xc3\xb3licos, documentos de la curia romana, documentos reales, actas capitulares y otros muchos documentos y legajos._NEWLINE_En las dependencias existen gran cantidad de cuadros procedentes de la propia catedral y del Palacio episcopal, destacando una sala donde se hallan los retratos de los obispos de la di\xc3\xb3cesis, esta sala est\xc3\xa1 presidida por las Tentaciones de Cristo, un \xc3\xb3leo barroco del siglo XVII, representa a Cristo rodeado de \xc3\xa1ngeles y de demonios. Tambi\xc3\xa9n son rese\xc3\xb1ables los lienzos de la Presentaci\xc3\xb3n de Jes\xc3\xbas en el templo, de Juan Ruiz Soriano en el siglo XVIII; Crucifixi\xc3\xb3n, del siglo XVII; San Diego de Alcal\xc3\xa1, del siglo XVIII.\n_START_SECTION_\nLa Custodia\n_START_PARAGRAPH_\nLa Custodia del Corpus Christi actual es una r\xc3\xa9plica de la original\xe2\x80\x8b (destruida en 1936 tras el estallido de la guerra civil) efectuada por Juan Ruiz "El Vandalino", quien firm\xc3\xb3 el contrato para realizarla en 1533, estableciendo a tal fin su residencia en la ciudad de Ja\xc3\xa9n, donde el cabildo le proporcion\xc3\xb3 vivienda y obrador junto al Convento de la Merced. Alexandre de Laborde hizo una rese\xc3\xb1a de la Custodia en su obra Itinerario descriptivo de las provincias de Espa\xc3\xb1a de 1809._NEWLINE_La obra estaba realizada en plata, de planta hexagonal y de seis cuerpos que iban disminuyendo progresivamente. En el primer cuerpo estaba colocado el viril sostenido por \xc3\xa1ngeles con un di\xc3\xa1metro de unos 12\xc2\xa0cm, rodeado por columnitas con im\xc3\xa1genes de los ap\xc3\xb3stoles, en el segundo cuerpo hab\xc3\xada tallados \xc3\xa1ngeles junto con Abraham e Isaac, en el tercero estaba la imagen de la Virgen Mar\xc3\xada, en el cuarto la de san Juan, el quinto y sexto en disminuci\xc3\xb3n hasta terminar con el remate del Resucitado. Med\xc3\xada 2\xc2\xa0m de altura y su peso era de 109\xc2\xa0kg.\n_START_SECTION_\nSalvatoris Domini\n_START_PARAGRAPH_\nEl papa Clemente VII promulg\xc3\xb3 en el 20 de diciembre de 1529, a petici\xc3\xb3n del cardenal obispo Esteban Gabriel Merino, una bula por medio de la cual se conced\xc3\xada, por instrucci\xc3\xb3n del obispo:_NEWLINE_Indulgencia y absoluci\xc3\xb3n a la cofrad\xc3\xada de veinte mil hombres y veinte mil mujeres honestas que contribuyeran con la limosna de un real de plata y adem\xc3\xa1s a todos los fieles que visitaran la catedral y confesaran en el Viernes Santo o el d\xc3\xada de la Asunci\xc3\xb3n. Adem\xc3\xa1s de contribuir a su reedeficaci\xc3\xb3n, favor que se conced\xc3\xada porque la catedral de Ja\xc3\xa9n padece gran detrimento en su f\xc3\xa1brica y edificio y a\xc3\xban en muchas partes amenaza ruina._NEWLINE_Extracto de la bula Salvatoris Domini promulgada por Clemente VII\n_START_SECTION_\nIglesia del Sagrario\n_START_PARAGRAPH_\nEs una edificaci\xc3\xb3n adosada a la fachada norte de la Catedral. Realizada debido al desnivel y a los da\xc3\xb1os ocasionados por el terremoto de Lisboa en 1755. El proyecto de esta obra fue dise\xc3\xb1ado por el arquitecto madrile\xc3\xb1o Ventura Rodr\xc3\xadguez en el a\xc3\xb1o 1764, aunque la ejecut\xc3\xb3 su sobrino Manuel Mart\xc3\xadn Rodr\xc3\xadguez. Se inaugur\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 1801 y se consagr\xc3\xb3 el 22 de marzo de ese a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCandidatura a Patrimonio de la Humanidad\n_START_PARAGRAPH_\nEl Ayuntamiento de Ja\xc3\xa9n y la Junta de Andaluc\xc3\xada\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b trabajan para anexionar la Catedral al expediente de Patrimonio de la Humanidad de \xc3\x9abeda y Baeza.\xe2\x80\x8b Ambas ciudades se adhirieron al proyecto de ampliaci\xc3\xb3n del expediente el 27 de enero de 2011.\xe2\x80\x8b Para la realizaci\xc3\xb3n de estos trabajos se ha contratado a un equipo multidisciplinar que elabora un estudio de la catedral jiennense._NEWLINE_A principios de enero de 2010 el Cabildo catedralicio decidi\xc3\xb3 comenzar a cobrar en un futuro a los visitantes la entrada a la Catedral durante las horas no destinadas al culto, para poder as\xc3\xad sufragar los costes de conservaci\xc3\xb3n y reparaci\xc3\xb3n de la Catedral, necesarios para su aprobaci\xc3\xb3n por la UNESCO. Entre las reparaciones m\xc3\xa1s urgentes se encuentra la de la techumbre y la c\xc3\xbapula central, que debido al temporal de lluvias del invierno de 2009-2010 presentan goteras y otros desperfectos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 27 de enero de 2012 la \xc2\xabCatedral de Ja\xc3\xa9n (extensi\xc3\xb3n del conjunto monumental renacentista de \xc3\x9abeda y Baeza)\xc2\xbb fue inscrita en la Lista Indicativa de Espa\xc3\xb1a del Patrimonio de la Humanidad, en la categor\xc3\xada de bien cultural (n\xc2\xba. ref 5667).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nModelo para otras catedrales\n_START_PARAGRAPH_\nUn estudio\xe2\x80\x8b ha descubierto que la catedral de Ja\xc3\xa9n sirvi\xc3\xb3 de modelo para la construcci\xc3\xb3n de otras catedrales en Am\xc3\xa9rica\xe2\x80\x8b y en Espa\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b Ejemplo de esto son las catedrales de Asunci\xc3\xb3n, M\xc3\xa1laga, M\xc3\xa9rida, Guadalajara, Oaxaca, Puebla, Morelia, Ciudad de M\xc3\xa9xico, Lima, Bogot\xc3\xa1, Sucre, Cuzco y la de Antigua Guatemala._NEWLINE_El modelo que tuvo fortuna en Hispanoam\xc3\xa9rica fue el de Ja\xc3\xa9n. (...) Su arquitecto m\xc3\xa1s representativo, Andr\xc3\xa9s de Vandelvira, cubri\xc3\xb3 todas las naves a la misma altura y traz\xc3\xb3 una planta rectangular, como la de Sevilla. _NEWLINE_ Salvo alguna excepci\xc3\xb3n, como la de P\xc3\xa1tzcuaro, casi todas las catedrales americanas de esta primera \xc3\xa9poca renacentista siguen el modelo de la de Ja\xc3\xa9n, cuya primera piedra se coloc\xc3\xb3 en 1540. De planta rectangular y, a lo sumo con la capilla mayor ochavada, son las catedrales de M\xc3\xa9xico, Puebla, Guadalajara, M\xc3\xa9rida de Yucat\xc3\xa1n, Oxaca, Lima, Cuzco, Bogot\xc3\xa1 y dos de los proyectos hechos para La Havana en 1608. Las de Guadalajara, M\xc3\xa9rida, Cuzco y Lima cubrieron sus naves a igual altura, como la de Ja\xc3\xa9n. Consta que la de Puebla se proyect\xc3\xb3 de esta forma, y es de suponer que tambi\xc3\xa9n su hermana la de M\xc3\xa9xico._NEWLINE_Extra\xc3\xaddo de El Arte Hispanoamericano (1988).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No obstante, esta idea fue rechazada por el estudio realizado por ICOMOS,  es una asociaci\xc3\xb3n civil no gubernamental ligada a la UNESCO que es responsable de proponer los bienes que reciben el t\xc3\xadtulo de Patrimonio Cultural de la Humanidad, alegando que la catedral de Ja\xc3\xa9n "tiene una fecha demasiado tard\xc3\xada como para ser descrita como introductoria de las ideas del Renacimiento en Espa\xc3\xb1a"\xe2\x80\x8b. Adem\xc3\xa1s, tampoco consider\xc3\xb3 que "la innovaci\xc3\xb3n tecnol\xc3\xb3gica generada por Vandelvira en \xc3\x9abeda y Baeza con una escuela de canter\xc3\xada de primer nivel que se manifiesta en otros edificios del Nuevo Mundo". Ante este informe, la candidatura de la seo jiennense fue retirada el 30 de mayo de 2014 antes de la votaci\xc3\xb3n de la UNESCO\xe2\x80\x8b.'