b'\n_START_ARTICLE_\nWalker Evans\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEvans naci\xc3\xb3 en 1903 en San Luis (Misuri), en una familia de clase media: su padre era empleado en una agencia publicitaria. Pas\xc3\xb3 su juventud en varias ciudades del este de Estados Unidos, como Toledo, Chicago y Nueva York. Tras graduarse en literatura en la Phillips Academy en Andover (Massachusets), estudi\xc3\xb3 literatura francesa durante un a\xc3\xb1o en el Williams College entre 1922 y 1923. A pesar de haber dejado sus estudios, continu\xc3\xb3 su inter\xc3\xa9s por la literatura de tal forma que su primera ambici\xc3\xb3n fue ser escritor.\xe2\x80\x8b Por un tiempo trabaj\xc3\xb3 como auxiliar nocturno en la sala de mapas de la biblioteca p\xc3\xbablica de la ciudad\xe2\x80\x8b, hasta que su inquietud literaria le llev\xc3\xb3 a so\xc3\xb1ar con el peregrinaje obligado de todo intelectual en la d\xc3\xa9cada de 1920: vivir en Par\xc3\xads. En 1926 se inscribi\xc3\xb3 en La Sorbona para proseguir con sus estudios en materia de literatura e idiomas, con el prop\xc3\xb3sito de convertirse en escritor.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En 1928, mientras viv\xc3\xada en Ossining, Nueva York,\xe2\x80\x8b se interes\xc3\xb3 por el mundo de la fotograf\xc3\xada como medio para captar la realidad cotidiana por sus similitudes con la poes\xc3\xada. Se inspiraba en fot\xc3\xb3grafos como Eug\xc3\xa8ne Atget y August Sander.\xe2\x80\x8b Utilizaba una c\xc3\xa1mara de 6x12, que sustituy\xc3\xb3 al poco tiempo por una de 15x20, con la que recorri\xc3\xb3 algunas ciudades de Estados Unidos junto al intelectual y mecenas Lincoln Kirstein. El novelista John Cheever y el poeta Hart Crane tambi\xc3\xa9n fueron parte del grupo de artistas y escritores con quienes conviv\xc3\xado en Nueva York. De 1927 a 1929, trabaj\xc3\xb3 como oficinista en una firma comisionista de bolsa en Wall Street.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1930, public\xc3\xb3 tres fotograf\xc3\xadas (Puente de Brooklyn) en el libro de poes\xc3\xada de su amigo Hart Crane, titulado El puente. Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, otro de sus amigos, Lincoln Kirstein le comision\xc3\xb3 una serie de fotograf\xc3\xadas de casas victorianas en el \xc3\xa1rea de Boston._NEWLINE_Evans pas\xc3\xb3 los meses de mayo y junio de 1933 en Cuba, donde llev\xc3\xb3 a cabo una serie de fotograf\xc3\xadas que sirvieron para ilustrar la obra The Crime of Cuba (El crimen de Cuba), un libro del periodista Carleton Beals en el que se denunciaba la situaci\xc3\xb3n de la isla durante el mandato de Gerardo Machado y Morales. Durante su tiempo en Cuba, se reun\xc3\xada a beber cada noche con Ernest Hemingway, con quien formo tal amistad que lleg\xc3\xb3 a prestarle dinero para alargar su estancia unas semanas. A trav\xc3\xa9s de sus fotograf\xc3\xadas document\xc3\xb3 la vida callejera, la presencia policial, limosneros y estibadores en condiciones deplorables y escenas costeras. Tambi\xc3\xa9n ayudo a Hemingway a adquirir fotograf\xc3\xadas de archivos period\xc3\xadsticos que documentaban la violencia pol\xc3\xadtica que despu\xc3\xa9s describe en su libro, Tener y no tener (1937). Antes de partir, con temor a que las autoridades Cubanas confiscaran sus fotograf\xc3\xadas por considerarlas cr\xc3\xadticas al gobierno, Evans decide dejar 46 de ellas con Hemingway. Entonces regres\xc3\xb3 a Estados Unidos, donde se public\xc3\xb3 el libro de Beals con 31 de sus fotograf\xc3\xadas. Fue hasta el 2002 que se descubrieron y exhibieron las fotograf\xc3\xadas que hab\xc3\xada dejado con Hemingway en la Habana.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDurante la Gran depresi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDurante el a\xc3\xb1o 1935, a mediados de la Gran depresi\xc3\xb3n, Evans realiz\xc3\xb3 trabajo fotogr\xc3\xa1fico para las nuevas agencias gubernamentales en Estados Unidos. Comenz\xc3\xb3 con un proyecto de dos meses en los estados de Virginia Occidental y Pensilvania para la Resettlement Administration (RA), la agencia para la reubicaci\xc3\xb3n de aquellos sin vivienda a comunidades planeadas por el gobierno. Continu\xc3\xb3 trabajando para la Farm Security Administration (FSA), la agencia sucesora de la RA que ten\xc3\xada como objetivo combatir la pobreza en las zonas rurales del pa\xc3\xads, especialmente en los estados del sur._NEWLINE_En el verano de 1936, a\xc3\xban trabajando para la agencia, \xc3\xa9l y el escritor James Agee fueron asignados al Condado de Hale en Alabama para realizar un proyecto para la revista Fortune, quien despu\xc3\xa9s decidi\xc3\xb3 no publicarlo. En 1941, se publica el innovador libro Elogiemos ahora a hombres famosos con las fotograf\xc3\xadas de Evans y los escritos de Agee. En \xc3\xa9l, relatan su estancia con tres familias de aparceros de raza blanca en el sur de Alabama durante la Gran depresi\xc3\xb3n, retratando una imagen profundamente conmovedora de la pobreza rural. El libro transmite una po\xc3\xa9tica pero fr\xc3\xada interpretaci\xc3\xb3n de la visi\xc3\xb3n de los aparceros del sur, ricamente documentada con fotograf\xc3\xadas y textos. Cr\xc3\xadticas al libro resaltan el contraste entre la prosa de Agee que expresa enojo, angustia y sufrimiento, y las fotograf\xc3\xadas de Evans que reflejan serenidad y belleza al retratar a los campesinos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las tres familias, encabezadas por Bud Fields, Floyd Burroughs y Frank Tingle, viv\xc3\xadan en la localidad de Akron, Alabama en el Condado de Hale. Los hacendados y empleadores de las familias les informaron que Evans y Agee eran "agentes sovi\xc3\xa9ticos", aunque Allie Mae Burroughs, esposa de Floyd Burroghs, cont\xc3\xb3 en entrevistas posteriores haber descartado tal informaci\xc3\xb3n en aquel momento. Las fotograf\xc3\xadas de Evans conviertieron a las familias en iconos de la pobreza y la desgracia de los a\xc3\xb1os de depresi\xc3\xb3n. En septiembre de 2005, la revista Fortune volvi\xc3\xb3 al Condado de Hale para visitar a los descendientes de las tres familias para su edici\xc3\xb3n de 75 aniversario. Charles Burroughs, quien ten\xc3\xada cuatro a\xc3\xb1os al momento de la visita de Evans y Agee, expres\xc3\xb3 estar molesto con ellos por no haberle enviado siquiera una copia del libro a su familia y por haberlos mostrado como personas ignorantes, condenas y sin posibilidad de superarse.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Evans continu\xc3\xb3 trabajando para la agencia gubernamental FSA hasta 1938, el a\xc3\xb1o en que se present\xc3\xb3 la exposici\xc3\xb3n Walker Evans: American Photographs en el Museum of Modern Art (MoMA), la primera exposici\xc3\xb3n monogr\xc3\xa1fica sobre fotos arquitect\xc3\xb3nicas y la primera dedicada al trabajo de un solo fot\xc3\xb3grafo. El cat\xc3\xa1logo de la exposici\xc3\xb3n incluy\xc3\xb3 un ensayo de Lincoln Kirstein, con quien Evans formo una amistad a principios de su llegada a Nueva York._NEWLINE_Ese mismo a\xc3\xb1o, Evans tom\xc3\xb3 sus primeras fotograf\xc3\xadas en el metro de Nueva York con una c\xc3\xa1mara que ocultaba en su abrigo. Se publicaron hasta 1966 en su libro, Many are Called (Muchos son llamados). En los a\xc3\xb1os 1938 y 1939, Evans fue mentor de la reconocida fot\xc3\xb3grafa Helen Levitt. _NEWLINE_Evans, como muchos otros fot\xc3\xb3grafos, incluyendo a Henri Cartier-Bresson, raramente pasaba tiempo en el cuarto oscuro revelando fotograf\xc3\xadas de sus negativos, sino que solo supervisaba el proceso en la mayor\xc3\xada de los casos, a veces anotando indicaciones en los mismos negativos._NEWLINE_En 1940, obtuvo una beca de la Fundaci\xc3\xb3n John Simon Guggenheim.\n_START_SECTION_\nObra posterior\n_START_PARAGRAPH_\nEvans fue un dedicado lector y escritor. En 1945, se incorpor\xc3\xb3 como escritor en la revista Time. Corto tiempo despu\xc3\xa9s, se convirti\xc3\xb3 en editor para la revista Fortune y permaneci\xc3\xb3 hasta 1965. Entre 1945 y 1965, como editor de Fortune, llev\xc3\xb3 a cabo ensayos fotogr\xc3\xa1ficos sobre diferentes temas. Entre ellos: El metro de Nueva York, Ciudades fantasmas del oeste americano e Iglesias antiguas.  _NEWLINE_Desde 1965 hasta su muerte, en 1975, ejerci\xc3\xb3 como profesor de fotograf\xc3\xada en la escuela de arte de la Universidad de Yale, donde logr\xc3\xb3 obtener una c\xc3\xa1tedra. _NEWLINE_Uno de sus \xc3\xbaltimos proyectos, publicado en 1968, fue una colecci\xc3\xb3n de fotos en blanco y negro de un banco privado estadounidense, de los m\xc3\xa1s grandes y antiguos, Brown Brothers Harriman & Co.\xe2\x80\x8b En los a\xc3\xb1os 1973 y 1974, tom\xc3\xb3 una extensa serie de fotos usando la nueva c\xc3\xa1mara del momento, la Polaroid SX-70. Su edad avanzada y su fr\xc3\xa1gil salud le imped\xc3\xadan trabajar con equipo fotogr\xc3\xa1fico m\xc3\xa1s elaborado. _NEWLINE_La primera retrospectiva definitiva de su obra se present\xc3\xb3 en el MoMA en Nueva York a principios de 1971. Tal como expresa el comunicado de prensa emitido por el museo, individualmente sus fotograf\xc3\xadas evocan un sentido indiscutible de un cierto lugar, pero de manera colectiva evocan un sentido de lo que son los Estados Unidos. La exposici\xc3\xb3n se llam\xc3\xb3 simplemente Walker Evans y la selecci\xc3\xb3n fue hecha por el tambi\xc3\xa9n fot\xc3\xb3grafo, John Szarkowski.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nEvans muri\xc3\xb3 en su casa de New Haven, Connecticut en 1975 a causa de una hemorragia cerebral.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su obra fue adquirida por el Museo Metropolitano de Arte en 1994,\xe2\x80\x8b cuando The Estate of Walker Evans, los propietarios de su obra, entregaron sus participaciones. Todos los derechos corresponden, por lo tanto, al MET, excepto las fotos que realiz\xc3\xb3 para la Resettlement Administration y la Farm Security Administration, unos 1000 negativos, que conserva la Biblioteca del Congreso.\xe2\x80\x8b Esa parte de su obra es de dominio p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b Por \xc3\xbaltimo, dej\xc3\xb3 todas sus posesiones a sus hijos adoptados._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2000, Evans fue reconocido como parte del St. Louis Walk of Fame (El paseo de la fama de San Luis).\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b'