b'\n_START_ARTICLE_\nPiedra de Huamanga\n_START_PARAGRAPH_\nLa piedra de Huamanga es un tipo de alabastro (sulfato de cal) extra\xc3\xadda de canteras ubicadas en los distritos de Pomabamba, Chacolla, Canchacancha y Chuschi, en la provincia de Cangallo, Per\xc3\xba. Obtuvo la denominaci\xc3\xb3n quechua de ni\xc3\xb1o rumi (piedra de ni\xc3\xb1o) en alusi\xc3\xb3n a las esculturas religiosas del ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas que proliferaron en la \xc3\xa9poca virreinal, y por su fragilidad.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n es conocida como berenguela y sustituye al m\xc3\xa1rmol occidental. El tallado en piedra de Huamanga es una manifestaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica caracter\xc3\xadstica de Ayacucho.\n_START_SECTION_\nGeolog\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEs una formaci\xc3\xb3n geol\xc3\xb3gica sedimentaria de origen volc\xc3\xa1nico peruano, de color blanco y a veces, con tonalidades tenues que van del gris o plomo al sepia. Es un sedimento de origen volc\xc3\xa1nico t\xc3\xa9cnicamente conocido como piedra de alabastro, material constituido por sulfato c\xc3\xa1lcico hidratado (SO4Ca - 2H2O). En Ayacucho los dep\xc3\xb3sitos calc\xc3\xa1reos que dieron origen a este tipo de piedra se formaron a lo largo del Tri\xc3\xa1sico Superior y fueron posteriormente metamorfoseados como consecuencia de las compresiones ocurridas durante el Cret\xc3\xa1ceo. En el Cusco y en todo el Altiplano andino, incluyendo Bolivia, a esta piedra se la llam\xc3\xb3 belenguela o berenguela y fue empleada para la elaboraci\xc3\xb3n de piezas utilitarias, como morteros, o lit\xc3\xbargicos, como pilas bautismales. Otra variedad de este alabastro es conocida como "piedra del lago" y se encuentra en Puno, cerca del lago Titicaca.\n_START_SECTION_\nYacimientos\n_START_PARAGRAPH_\nLos yacimientos de alabastro, explotados en canteras cercanas a la ciudad de Huamanga, se presentan de manera natural en forma de bolos con medidas comprendidas entre 40 y 150 cent\xc3\xadmetros de di\xc3\xa1metro aproximadamente o en forma de vetas que afloran a la superficie o se adentran en la tierra. Las caracter\xc3\xadsticas propias del alabastro, entre las que destacan su f\xc3\xa1cil maleabilidad (la dureza de la piedra oscila entre 2,2 y 2,7 en la escala de Mohs), su color blanquecino (debido a su estructura criptocristalina de grano fino) y su exclusividad, hacen de cada piedra un original irrepetible que est\xc3\xa1 predominantemente destinado a ser utilizado como objeto decorativo, contribuyendo, por su naturaleza, a exaltar la belleza del lugar donde es expuesto._NEWLINE_Aunque existen canteras de alabastro en diversas regiones del Per\xc3\xba, en Ayacucho mismo, existen yacimientos tambi\xc3\xa9n en la provincia de Cangallo, a unas leguas de Pomabamba y en Chacolla, es en Huamanga donde se desarroll\xc3\xb3 desde la colonia una escuela escult\xc3\xb3rica (influenciada por talladores espa\xc3\xb1oles de Navarra y Arag\xc3\xb3n) que supo aprovechar las cualidades del material para elaborar diversos objetos decorativos y de culto. De all\xc3\xad que con el paso del tiempo empezase a conoc\xc3\xa9rsela como Piedra de Huamanga. Popularmente era tambi\xc3\xa9n conocida como "ni\xc3\xb1o rumi", "piedra de Ni\xc3\xb1o", porque con ella se hac\xc3\xadan los "Manuelitos" para los Nacimientos._NEWLINE_Existe piedra de Huamanga de diversas calidades. Ahora se aprecia m\xc3\xa1s la blanca, pero la transl\xc3\xbacida serv\xc3\xada antes para fabricar placas delgadas que a modo de vidrio se usaban en las ventanas y tragaluces de los templos y algunas mansiones, como puede verse en Ayacucho, Arequipa y Cuzco. La luz filtrada por estas placas tiene un color \xc3\xa1mbar tenue muy c\xc3\xa1lido, que invita al recogimiento. A veces la piedra presenta inclusiones negras, las cuales pueden aprovecharse para darle vida a la figura.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nAl parecer, antes de la \xc3\xa9poca virreinal no existi\xc3\xb3 la actividad de la talla de piedra de Huamanga sino que fue con los artistas y artesanos ib\xc3\xa9ricos que se inici\xc3\xb3 en Huamanga el tallado de este alabastro, entre fines del siglo XVI y comienzos del XVII.\xe2\x80\x8b  En una \xe2\x80\x9crelaci\xc3\xb3n de la ciudad de Guamanga y sus t\xc3\xa9rminos\xe2\x80\x9d escrita en 1586, se encuentran referencias de la existencia de canteras de piedra de Huamanga pero no de su uso.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otra informaci\xc3\xb3n de 1626 del cronista Bernab\xc3\xa9 Cobo da cuenta de la manufactura de esculturas con dicha piedra: \xe2\x80\x9cEn la di\xc3\xb3cesis de Guamanga hay un gran cerro lleno de vetas de fin\xc3\xadsimo alabastro blanco como la nieve, de que se labran im\xc3\xa1genes en bulto peque\xc3\xb1as, muy curiosas y estimadas dondequiera que las llevan; y es tan blanda esta piedra, que remojada en agua la labran con un cuchillo\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Aparentemente fueron los imagineros de los retablos y altares de iglesias del siglo XVI los que dieron inicio a esta manifestaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la colonia la mayor\xc3\xada de los objetos que se elaboraban con piedra de Huamanga eran religiosos: nacimientos, V\xc3\xadrgenes, Cristos, santos, figuras para los cajones de San Marcos, y se sol\xc3\xadan colorear o dorar. Despu\xc3\xa9s, a fines del siglo XVIII, aparecen los objetos decorativos, figuras de mujer, camafeos, figuras de animales, grupos galantes al gusto de la \xc3\xa9poca y a semejanza de las figurillas de biscuit, etc., con presencia cada vez m\xc3\xa1s discreta del color._NEWLINE_En la evoluci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica del tallado en piedra de Huamanga se presentan tres etapas. La \xc3\xa9poca virreinal o de apogeo en la que predomina la tem\xc3\xa1tica religiosa (nacimientos, calvarios, v\xc3\xadrgenes, cristos, santos, Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas, etc.). Las obras se cubren con un estofado de pan de oro y se emplea la t\xc3\xa9cnica de la enc\xc3\xa1ustica. Tambi\xc3\xa9n existieron en menor proporci\xc3\xb3n obras profanas para decorar los salones._NEWLINE_En el siglo XIX se produce, para algunos investigadores, la etapa de la decadencia debido al cambio de la ruta terrestre Lima-Huamanga-Cusco que al mismo tiempo gener\xc3\xb3 un cambio de clientela. Pero para otros estudiosos en este per\xc3\xadodo se da el auge de las artes populares, se afirma en importancia una iconograf\xc3\xada caracterizada por temas profanos y disminuci\xc3\xb3n del tama\xc3\xb1o de las esculturas. Despu\xc3\xa9s de la Independencia proliferaron los motivos de escudos peruanos, soldados galantes, alegor\xc3\xadas a la Patria y a la Libertad, ind\xc3\xadgenas portando la primera bandera creada por San Mart\xc3\xadn; aparecieron temas populares costumbristas de la sociedad ayacuchana como los m\xc3\xbasicos tocando instrumentos musicales de la regi\xc3\xb3n, pastores, fruteros, floristas, nacimientos y sobre todo se desarroll\xc3\xb3 el g\xc3\xa9nero del retrato. La enc\xc3\xa1ustica se fue abandonando poco a poco, para finalmente dejar las esculturas con el color natural de la piedra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s, en el siglo XIX, predomina la piedra pulida, sin color, y en la actualidad se utiliza sobre todo la muy blanca y se hacen objetos sobre todo para los turistas: peque\xc3\xb1os nacimientos acomodados en una piedra hueca en forma de huevo, figuras de animales, de escenas rurales, etc. Tambi\xc3\xa9n se hacen fuentes para jardines y algunos objetos utilitarios._NEWLINE_En las primeras d\xc3\xa9cadas del siglo XX esta expresi\xc3\xb3n art\xc3\xadstica va decayendo en producci\xc3\xb3n y calidad debido a la progresiva desaparici\xc3\xb3n de los arrieros y por tanto por la reducci\xc3\xb3n del mercado. Sin embargo, no lleg\xc3\xb3 a extinguirse por la intervenci\xc3\xb3n de los artistas indigenistas, quienes al revalorarlo crearon un nuevo mercado en las ciudades. Los nuevos consumidores fueron los intelectuales, amantes del arte popular, coleccionistas y turistas. Desde 1960, con la afluencia de turistas y exportaciones artesanales, la producci\xc3\xb3n aument\xc3\xb3. Se continuaron desarrollando los temas costumbristas y religiosos. Nacen algunos artistas innovadores, incluyendo en su trabajo temas hist\xc3\xb3ricos y regionales como el afamado maestro don Paulino Vera Sulca. Las obras se caracterizaron por ser de reducidas dimensiones y sin policrom\xc3\xada.\xe2\x80\x8b'