켄 로치·자비에 돌란 영화, 왓챠 등 국내 OTT서 못 보게 된 이유
칸 황금종려상 수상작 ‘나, 다니엘 블레이크’를 비롯한 영국 ‘블루칼라의 시인’ 켄 로치 감독의 영화들, 작가주의 감독 라스 폰 트리에, 자비에 돌란, 셀린 시아마의 대표작과 ‘아트버스터’로 사랑받은 ‘캐롤’ ‘스포트라이트’, 그리고 컬트팬을 거느린 액션영화 ‘존 윅’까지…. 

이는 왓챠‧웨이브‧티빙 등 국내 온라인 스트리밍(OTT) 플랫폼에서 이미 볼 수 없게 됐거나 곧 서비스가 중단될 외국 영화 일부다. 왓챠에 따르면 그 편수가 400여편에 이른다. 그린나래미디어‧누리픽쳐스‧더쿱 등 국내 수입‧배급사 13곳이 소속된 영화수입배급사협회(이하 수배협)가 국내 OTT에 영화 콘텐트 서비스 중단하기로 하면서다. 

수배협은 지난달 17일 공청회에서 국내 OTT에서의 영화 콘텐트 서비스 중단을 결정했다고 지난 5일 발표했다. 문제 삼은 것은 월정액제로 관람료를 결제하는 국내 OTT의 수익 배분 방식이다. 

IPTV처럼 영화를 한편 볼 때마다 결제하는 기존 TVOD(건별 영상 주문 방식)와 달리 OTT를 포함한 SVOD(예약 주문 방식)는 매월 일정 금액을 내고 모든 영상 콘텐트를 무제한 관람할 수 있다. 콘텐트 제공자에겐 'RS(Revenue Share) 방식'으로 정산한다. 매월 전체 영상 콘텐트 이용 시간 대비 해당 콘텐트의 시청 시간 비율에 따라 정산하는 방식이다.

수배협은 “TV드라마‧예능의 경우 전편을 관람하기 위해 여러 회차를 봐야하지만 영화는 2시간 단 한번의 관람으로 끝나기 때문에 상대적으로 불리하다”는 입장이다. “IPTV에선 건당 3000원에 결제되는 영화가 국내 OTT에선 편당 100원 이하 수입이 발생할 수 있어 자칫 소비자에게 영화는 무료로 볼 수 있다는 인식을 심어줄 수 있다”면서 “영화 콘텐트에 대한 합당한 대가를 지불하거나 영화만을 위한 개별 과금 시스템 마련 및 투명한 정산 시스템을 공개할 때까지 콘텐트 공급을 중단한다”고 밝혔다. 

이에 왓챠는 6일 입장문을 통해 “현재 수배협은 콘텐트 이용자들이 저렴한 비용으로 영화를 감상할 수 있는 구독형 OTT 서비스 자체를 문제삼고 있다”면서 “‘영화만을 위한 개별 과금 시스템을 마련하라’는 수배협 주장은 구독형 OTT 모델 자체를 버리고, IPTV와 같은 서비스를 제공하라는 것과 다를 바 없다”고 반박했다. 

왓챠는 “공정하고 투명한 정산을 해왔다”면서 “수배협이 언급한 건당 3000원은 극장 개봉 이후 3~6개월 사이 IPTV를 비롯한 TVOD에서 유통되는 초기 시점 가격이다. 이후 구작으로 분류돼 500~1200원 정도로 건별 결제 가격이 낮아지고 판매량도 현저히 떨어진 시점에서 왓챠 같은 월정액 플랫폼이 각 영화가 추가 수익을 올릴 수 있는 역할을 해왔다”고 강조했다. 

수입배급사들도 속사정이 있다. 이렇게 목소리를 낸 배경으로 먼저 지난 6월 정부가 낸 ‘디지털 뉴딜’을 들었다. 이 정책엔 국산 OTT를 넷플릭스처럼 글로벌 규모로 장려하는 내용이 포함됐다. 수배협 회장인 정상진 엣나인필름‧아트나인 대표는 본지와 통화에서 “문화체육관광부는 국산 OTT를 대여섯 개 만들어야 한다지만 정작 창작자에 돌아가는 금액에 대해선 챙기지 않는다”고 말했다. 지난 6월부로 가장 먼저 국내 OTT에 콘텐트 제공을 중단한 영화사 진진의 김난숙 대표는 “정부가 현재 시장에서의 한국형 OTT의 문제점을 충분히 고려하고 있는지” 반문했다. 정부의 OTT 장려책이 콘텐트 제공자와 플랫폼을 모두 고려하지 않고 후자에 치우쳐있다는 불안감을 드러낸 것이다. 

코로나19로 기존 극장 시장이 흔들리고 OTT가 급성장한 것도 한몫했다. 영화진흥위원회 결산에 따르면 지난해 기준 디지털 온라인 시장의 매출 규모는 5093억원에 달했다. 특히 모바일의 확대로 넷플릭스를 비롯한 OTT 비중이 급등했다. OTT 영화부문 서비스 매출 중 월정액제인 SVOD는 매출 규모가 전년 대비 67.4% 성장하며 TVOD 성장세(15.3%)를 크게 웃돌았다. 
OTT에 대한 수배협의 불만사항은 어떤 거야
수익 배분 방식