; 평론가 발췌문 및 작가노트 

이승조는 그의 반복적인 기하학적 패턴의 구성과 억제된 색조와 함께 단연 ‘환원’이라는 명제에 가장 걸 맞는 대표적 작가로 꼽힐 수 있다. 

– 이일, 한국 기하학적 추상의 한 전형, 1991


부드러운 모노크롬의 억제된 반복적 변주에 따라 색띠와 색면은 서로 호응하면서 화면전체에로 확산되어 가며 무한의 연속적인 내재적 리듬을 타고 은밀히 진동한다. 그리고 거기에서 우리는 매우 차가운 조형세계를 추구해 온 이승조의 내면에 숨어있는 세련된 감성의 잔잔한 여운 같은 것을 느낄 수 있는 것이다.

- 이일, 한국 기하학적 추상의 한 전형, 1991


이승조는 자신의 개인사나 당대의 상황사의 문맥으로 보아 '평면과의 대결'을 최대의 지향점으로 삼고 논리적 사유와 세계의 구조를 회화적으로 유추해 낸 집념의 작가였다. 평면과의 대결을 통해 절대자에 귀의하고자 했으며 이로써 전후(戰後)세대가 체험했던 허무주의를 극복하고자 하였다. 그는 분명히 우리 현대미술사에 그의 족적이 기록되는 영광을 누리게 될 것이다.

– 김복영, 25년 음양대치적 환원의 시대, 1991


많은 사람들이 지적 했듯이 고집스럽게 한 방향을 추진해 온 작가로서의 이승조가 갖는 이미지는 변화의 부침이 심한 우리의 풍토에선 대단히 귀중한 존재로 부각된다. 더욱이 논리적인 작업의 전통이나 체험이 빈약한 우리의 현대미술 속에서 그가 보여주었던 끈질긴 논리화의 작업은 더없이 이채롭게도 보인다. 이 하나의 작업과정만으로도 그는 우리 현대미술사에 길이 남을 것이다.

-오광수, 투철한 조형의식 – 이승조의 세계, 1996


나를 ‘파이프 통의 화가’라고 부르는 사람도 있다. 별로 원치도 않고 또 싫지도 않은 말이다. 구체적인 대상의 모티브를 전제하지 않은 반복의 행위에 의해 착시적인 물체성을 드러내고 있음을 두고 하는 말일 것이다. 물론 현대문명의 한 상징체로서 등장시킨 것도 아니다 

- 이승조의 작가노트 에서
이승조의 '평면과의 대결'을 높게 평가한 사람은?
김복영