황금방울새는 예술적 기법을 사용하여 원근법뿐만 아니라 고리와 새 발의 하이라이트, 도배된 벽에 강한 그림자를 그려 깊이 착각을 일으키는 trompe-l'œil 그림이다위에 밝은 색상의 굵은 획과 아래에 있는 더 칙칙한 색상의 가벼운 터치도 시각적 효과를 강조한다. 관점은 새의 약간 아래로부터 온 것으로 보이며, 이는 새를 높은 위치에 장착하기 위한 것임을 시사한다. 처음에 액자가 없다는 것은 그림이 사실적으로 보이도록 장착되었을 수도 있고, 더 큰 착각의 그림들의 집합체일 수도 있다는 것을 암시한다

한때 유리창의 일부였을 수도 있다는 스톤페리어의 추측은 어느 정도 그림에 의존해 행인들에게 착각을 불러일으키는데, 이는 상승된 위치와 일치한다. 그녀는 네덜란드 골든 에이지 시대의 그림 설정으로서의 창문의 중요성과 현실적인 인테리어를 만들기 위한 투시 박스의 사용에 주목한다 파브리티우스는 투시 상자를 사용하여 자신의 <델프트의 관점>을 포함한 다른 그림에서 깊이를 창조했다

파브리티우스는 새의 황갈색 그림자와는 대조적으로 납빛 흰색 페인트를 벽의 크림반죽의 밑받침으로 사용했다 미술사학자 앤드류 그레이엄 딕슨은 분산된 그림자 속의 색채의 혼합이 19세기 프랑스 인상파 화가와 후기 인상파 화가들의 몇 가지 기법을 그림자로 나타낸다고 생각했다


플리니 교수는 새들이 포도를 쪼아먹을 정도로 진짜 포도 그림을 그리는 이야기를 들려주는 트롬프-릴술은 예로부터 알려져 왔다. 드 바르바리의 '스패로우호크'는 창문을 지나가는 사람들에게 현실의 환상을 일으키기 위해 장착하려는 의도로 보이는 그림의 르네상스 사례다 그의 주인 렘브란트를 비롯한 파브리티우스의 동시대인 여러 명이 비슷한 효과를 사용하였지만, 한 마리의 새에 대한 묘사는 그 장르의 미니멀한 버전이며, <황금방울새>의 투시 기법과 결합된 디자인의 단순성은 네덜란드 황금시대의 그림들 중에서도 독특하다 파브리티우스는 이전에 자신의 1649년 아브라함 드 포터의 초상화에서 튀어나온 것처럼 보이는 현실적인 못으로 trompe-l'œil을 실험한 적이 있다. 

미술사학자 빌헬름 마틴(1876~1954)은 황금방울새를 100여 년 전인 1504년에야 자코포 데 바르바리가 그린 파르트리지와 건틀렛이 그려진 정물화와 비교할 수 있다고 판단했다. 새 자체는 넓은 붓놀림으로 만들어졌으며, 나중에 윤곽을 미세하게 수정했을 뿐, 체인을 비롯한 세부 사항들이 보다 정밀하게 추가되었다파브리티우스의 스타일은 렘브란트의 대표적인 치아로스쿠로(chiaroscuro)와는 다른데, 밝은 배경에 대해 시원한 일광, 복잡한 관점 과 어두운 형상 을 사용하는데 있어서, 굵은 페인트로 선을 긁어내는 데 붓끝을 사용하는 것과 같은 주인의 기법 일부를 간직하고 있다
황금방울새 그림을 유리창의 일부였을거라 추측한 인물은?
스톤페리어