Победой японской «Истории Ийи» завершился фестиваль в норвежском Тромсё — самый северный кинофестиваль Европы, ставший важным элементом здешней городской среды. Россию на нем в этом году представили «Географ глобус пропил» Александра Велединского, «Небесные жены луговых мари» Алексея Федорченко и «Иуда» Андрея Богатырева.
Полярные оценки
В программе Международного кинофестиваля в Тромсё участвовали несколько фильмов, о которых уже было написано немало лестных слов, но завершился он победой картины молодого японского режиссера Тэцуйтиро Цуты «История Ийи» («The Tale of Iya»). Снятую на 35-миллиметровую камеру медитативную ленту о людях, которым долгое время удавалось скрываться от наступления большого мира, жюри предпочло и популярной среди критиков «Небраске» («Nebraska») Александра Пейна , и мощной документальной «Нарко Культуре» («Narco Cultura») Шола Шварца, и спродюсированной Фридриком Тором Фридриксоном картине «О лошадях и людях» («Hross í oss») Бенедикта Эрлингссона. Ранее «История Ийи» была показана вне конкурса на Токийском кинофестивале, где ее разглядели немногие: Ийя — долина в японской глуши, где герои фильма живут в отрыве от XXI века, пока он не вторгается в их жизнь в виде планов строительства тоннеля и протестующей группы защитников природы. На этом материале Тэцуйтиро Цута снял не социально-политический триллер, а поэтическое кино о месте человека в природе. Приз международной ассоциации кинокритиков FIPRESCI достался картине британского поляка Павла Павликовского «Ида» («Ida») — истории травмирующих открытий правды о событиях Второй мировой войны. Приз « Дон Кихот » ассоциации киноклубов присудили документальной картине Гуниллы Брески «Я останавливаю время» («Jag stannar tiden»), посвященной фотографу и оператору Владиславу Микоше. Зрители проголосовали за фильм «О лошадях и людях». О таких фестивалях, как тот, что проводится в Тромсё, интереснее говорить не в контексте наград, а в контексте создаваемой ими среды. В этом году был побит рекорд посещаемости: в маленьком городе продали более 60 тыс. билетов. Сравнивая фестиваль в заполярном норвежском городе с сопоставимыми по количеству фильмов и гостей международными кинофорумами в Хёгесуне и Бергене, местные журналисты и зрители постоянно говорят о том, что особая атмосфера создается здесь благодаря вовлеченности местных жителей, которые заполняют залы на любых показах и даже смотрят кино на площади (в январе и за Полярным кругом). Разумеется, чтобы люди заполняли залы, нужно предложить им нечто, что их заинтересует. Президента фестиваля Марту Отте хвалят за то, что фестиваль не собирает фильмы по принципу «все, что понравилось и досталось», но формирует собственную точку зрения на кино, фокусируется каждый год на какой-нибудь теме, выстраивая событие вокруг нее, исследует регионы. Так, в этом году в фокусе оказался Курдистан. Постоянно в зону внимания входят север Скандинавии и соседи, включая Россию. В этом году три фильма составили костяк программы «Восточный горизонт»: это «Географ глобус пропил» Александра Велединского , «Небесные жены луговых мари» Алексея Федорченко и «Иуда» Андрея Богатырева. Дополняли их «Августовские дураки» («August Fools») из Финляндии и грузино-германо-французские «Длинные светлые дни» («Grzeli nateli dgeebi») Наны Эквтимишвили и Саймона Гросса. Не слишком оригинально изложенные истории школьного учителя и новозаветного антигероя не заинтересовали критиков. Зато «Небесные жены» приятно удивили некоторых из них: «ни на что не похожее кино», «пограничный юмор». Также состоялся специальный показ «Дома на Трубной» Бориса Барнета — живое музыкальное сопровождение дозвуковой картине 1928 года обеспечивал сборный квартет норвежских и российских музыкантов: Бернта Симена Лунда из Тромсё (виолончель и руководитель оркестра), его земляка Эрика Стифьеля (ударные и электронные инструменты), Екатерины Ефремовой из Мурманска (вокал и гитара) и живущего в Германии Аркадия Шилклопера (духовые инструменты). Билетов было не достать.