На канале СТС стартует сериал «Пушкин», в котором преступник пытается сохранить свою жизнь, играя Александра Сергеевича в большом международном проекте.
Пушкин под ногами
Актер Андрей Червонский ( Александр Молочников ) снимается в главной роли в фильме про Пушкина и доводит членов съемочной группы до тихой истерии своими капризами. Одна из прихотей знаменитости кончается трагически: он пытается самостоятельно выполнить сложный трюк и надолго попадает в больницу. А съемки останавливать нельзя: это совместный с французами проект, в нем снимается Софи Мерсье ( Светлана Устинова ), спонсоры будут недовольны, а аванс уже получен. И продюсер Григорий ( Андрей Бурковский ) с режиссером Толиком ( Сергей Муравьев ) лихорадочно пытаются найти выход из непростой ситуации. Решение неожиданно обнаруживается на Дворцовой площади, где мошенник Василий (Александр Молочников), как две капли воды похожий на Червонского, тоже играет Пушкина, фотографируясь с доверчивыми иностранцами, а заодно освобождая их от лишней наличности. Вот только к моменту знакомства с кинематографистами Василий уже заинтересовал правоохранительные органы и даже оказался в СИЗО. Так что продюсеру приходится его вызволять, заодно приняв в актерский ансамбль дочку начальника изолятора и майора Кулакова ( Ян Цапник ) как охранника ценного заключенного. Ну а режиссеру Толику предстоит сделать из зэка настоящего актера и Пушкина. Канал СТС начинает показ сериала «Пушкин» — истории о подмене, криминале и о том, как весело бывает, когда снимается кино. Фильм этот не про наше все русской словесности, хотя ту картину, над которой работали Григорий и Толик, было бы, пожалуй, любопытно посмотреть. А вот кто стал главным героем этой авантюрной комедии, определить очень сложно. С первого взгляда на эту роль вполне подходит мелкий карманник. Василий волею судеб попадает в большое кино и получает шанс если не начать свою никчемную жизнь заново, то хотя бы отсрочить близкое знакомство с тюремными обитателями и их нравами. В этом случае «Пушкин» весьма близок к сюжету, который начал еще Марк Твен своей сказкой «Принц и нищий», а продолжили сонмы его последователей, среди которых можно вспомнить и советский фильм «Джентльмены удачи», где веселый воспитатель из детского сада оказывается как две капли воды похож на закоренелого уголовника и ради торжества социалистической справедливости вынужден занять его место. В «Пушкине» ситуация, конечно, обратная. И вору Василию приходится учиться не пасти рвать, а, напротив, воздерживаться от этого, чтобы его Пушкин выглядел не как гопник из подворотни, а как дворянин, которым он, собственно, и был. Впрочем, по стилистике «Пушкин» ближе к недавнему ремейку тех же «Джентльменов» — комедии «Джентльмены, удачи!». Это не самый плохой образец переделки нынешним поколением российских кинематографистов кинонаследия СССР, который помещает знакомых героев в атмосферу недостоверности и фантасмагоричности. Прием имеет право на существование, но, наверное, не в данном случае, и поэтому старые «Джентльмены» так и остались классикой, а новые, увы, на место в пантеоне претендовать не могли даже теоретически. То же самое можно было бы сказать и про «Пушкина» — это интересная задумка, у которой возникли трудности с реализацией. Василий, к сожалению, так и остается вором — даже на съемочной площадке, когда ему вроде бы разъяснили его задачу, а он сам понял, что от точного выполнения воли режиссера зависит его даже не судьба, а жизнь. Персонаж этот выглядит быдловатым хамом (каким он и должен быть) и вызывает не сочувствие, а отторжение. Сочувствовать нужно скорее тем, кто его окружает и вынужден терпеть в силу необходимости, тому же майору или знаменитой французской актрисе. И еще двум персонажам — продюсеру Григорию и режиссеру Толику. Если бы «Пушкин» полностью сосредоточился на их похождениях, могло бы получиться очень неглупое подражание очень смешной комедии Мела Брукса «Продюсеры». Эти два героя в сериале составляют ту пару, которую у Брукса играли Зеро Мостел и Джин Уайлдер , — напористого бизнесмена и затюканного профессионала. Но полноценных «Продюсеров» не получается — Пушкин во всех своих ипостасях путается под ногами, его проблемы приходится решать всем вокруг, что отвлекает от сверхзадачи кинематографистов. Но они и сами как-то не очень одержимы деньгами, им важен процесс съемок, они действительно хотят снять хороший фильм, а потому смотрят на все мешающие этому факторы — на лже-Пушкина, француженку, полицейских и даже на спонсоров — как на нечто, мешающее творчеству. Если бы они, как герои Брукса, просто охотились бы за деньгами, сериал получился бы более забавным, а без этого стал похож на репортаж со съемок новой комедии о «Джентльменах». Хотя и смешной.