جزء كبير من اللاودنس يعتمد على ال Perception اي الطريقة المسموع فيها الصوت وهذا يعتمد على امور كثيرة جداً اولها التوزيع نفسه ثم البلانس بين التراكات وتوزيعهم على الستريو وطريقة ضغطهم وطريقة عمل الايكولايزيشن عليهم وكذلك ال Contrast بين التراكات وتمييزهم.
لما تضغط الاغنية بشكل قوي انت كل الي قاعد تسويه انك راح ترفع الاصوات الواطية والخلفية وتعليهم بشكل كبير بحيث يصبحون الى حد ما بعلو التراكات العالية، وبالتالي التراكات الي كانت عالية راح تبين اوطى! وكل شيء يصير الى حد ما بنفس العلو. هذا الشيء يناسب اغاني واغاني وحتى الناس بعضهم يعجبهم هذا الشيء والبعض لا تماماً.
الان لو الماستر انت وصلته مثلا لغاية -10 LUFS (وهذا رقم بسهولة تحصل عليه من خلال اي لمتر) ومع هذا مازلت تحس انه واطي ومافيه البور الكافي، فهذا يعني البلانس والخامات والايكولايزيشن تبع التراكات والبليسمنت تبعهم هم بالستريو الي فيهم المشكلة .. وليست مسالة ماسترنج على الاطلاق.
ولو حاولت تعوض هذا الخلل بالماسترنج فكل الي راح تحصل عليه عبارة عن مكس مضغوط جداً وكل التراكات راح تنسمع وتنحس كانها بنفس العلو.
في بعض الاغاني -12 LUFS ومع هذا تنحس وتنسمع انها اعلى من اغاني واصله -9 LUFS تخيل..!! حاول تحلل مجموعة من الاغاني وتفهم ليه وكيف هذا الشيء قاعد يصير، لان ال Loudness Perception نقطة جداً مهمة واهم من الارقام بكثير وفقط عند التمكن منها وفهمها جيدأً راح تقدر تحصل على مكس عالي وضخم.
في زمن تعدد البلوجنز بشكل كبير جداً والاوفرلاب الكبير الي بين الشركات المطورة وكذلك انخفاض اسعار البلوجنز مقارنة بالسنوات الماضية .. كل هذا ادى الى تضخم كبير في الاختيارات خاصة اثناء العمل على بروجكت ما لدى الكثير من مهندسين الصوت.
بالطبع انا لست ضد تعدد الخيارات، خاصة في اي مجال فني لان بالنهاية اذواقنا تختلف، وكذلك الخيارات هذه تتطور مع مرور الوقت بزيادة خبرة المبرمجين في عالم الصوتيات وبرمجة ال DSP Algorithms وايضا ومع زيادة قدرات المعالجة، ومن يدري بعد سنوات ماذا ستجلب لنا الحواسيب الكوانتيه من دقة في المعالجة.
الي اريد اوصله انه مهمى اختلفت وتعددت الخيارات، يجب على مهندس الصوت ان يكون لديه كولكشن محدود وكافي بنفس الوقت من الادوات ومكون بناء على تجربتة الخاصة وليس بناء على ان المهندس الفلاني يستخدم الاداة الفلانية او فلان شرح الاداة الفلانية على اليوتيوب. صدقني لست بحاجة الى 10 بلوجنات Opto compressor ، اختر منها الافضل والاكثر مناسبة لاسلوب عملك واترك الباقي.
تقليص الكولكشن سوف يؤدي مباشرة خلال فترة قصيرة الى زيادة معرفتك بخصائص وطريقة وصوت كل اداة لديك بشكل افضل. وبالطبع لا يوجد ما يمنع من تجربة الادوات الجديدة ك Demo ولكن عند تجربة الديمو يجب المقارنة مع كل ما لديك من ادوات متشابهة، وان كان لا يقدم لك "انت" اي شيء جديد ومختلف فلا داعي للاحتفاظ به.
الاحظ في ناس كثير على جروبات الفيسبوك يفاضلون كثيرا بين الاوديو انترفيس على صعيد البري امبس تبع الميكروفون وهذا افضل وهذا اضخم ووو … والحقيقة معظم الكروت في الرنج الجيد الى الممتاز تحتوي على بري امبس ممتازة جداً.
لكن الكل ينسى شيء مهم، وهو ان البري امبس المدمجة هذه غير مصممة على انها تعطيك صوت فينتج معين مثل مكسرات Neve او API الخ. ولكن هذه البري امبس المدمجة متصممة على انها تكون ultra low-noise/distortion ومعظم الي موجود الان في السوق من كثر ما النويز فيه ضعيف والدستورشن كذلك فاصبح صعب جداً التفريق بينهم بكل صراحة. لهذا من الخطأ جداً تشتري كرت صوت بالمبلغ الفلاني بحجة ان البري امبس الي فيه افضل وتعطي ضخامة عجيبة، مثل ما يقول البعض لان هالشيء غير صحيح.
اذا تريد بري امب يعطيك ضخامة فالافضل تشتري بري امب خارجي من عائلة النيف مثلا واذا تريد بري امب يعطيك الصوت الكريسبي فلازم ادور بعائلة API وهكذا. وطبعاً لما اقصد عائلة النيف فانا اقصد الاجهزة الي اتبعت فلسفة النيف او انها نسخة من النيف وبالتاكيد تقدر تشتري اجهزة AMS Neve او شركتة الجديدة Rupert Neve.
واحدة من النقاط الي تضايق مهندسين المكس والماسترنج هي طلبات التعديل المتكررة على المكس او الماستر. الان لا تفهمني غلط اي مكس واي ماستر طالما تم عن بعد (دون حضور المغني او الموزع) غالباً بنسبة 95% راح ينطلب بعض التعديلات من المهندس مثلا رفع صوت المطرب اكثر شوي او توضيح اله معينة بشكل اكبر او خفض اله معينة وهكذا.
لا يوجد مشكلة مع هذه الطلبات وهو امر عادي، لكن عندما تكون هذه الطلبات تاتي على مهندس الصوت بشكل عشوائي وليس دفعة واحدة يصبح الامر اشبه بالكابوس لدرجة ان ممكن مهندس الصوت يوصل لمرحلة يكره الاغنية وهو شغال عليها. عموماً هذا ليس موضوعي الاساسي ولكنه احد اهم الاسباب لمشكلتنا الي نحاول علاجها في هذا الموضوع.
بعض المهندسين حولو شغل المكس او الماستر بالكامل إلى الدجتل (بلوجنيز) خاصة في مجال المكساج وهذا الشيء تم من قبل اسماء كبيرة جداً وعالمية في مجال مكساج الاغاني، بعض الاخر مازال يعتمد على بعض الهاردوير ومازال هناك جزء يعمل بالهاردوير فقط ويستخدم البروتولز فقط كمنصة Host.
لما تشتغل بالبلوجنز بالكامل بمجرد ما تفتح السشن باي وقت كان راح يرجع كل شيء مثل ماكان في اخر مرة اغلقته طالما لم تحذف احد البلوجنز المستخدمة في السشن، وهذا الامر غير متوفر في عالم الانالوج ولازم تسوي الامر هذا يدوي بالكامل وحتى ترجع كل شيء مثل ماكان (على الاقل وضعية اعدادات الاجهزة) فلازم يكون عندك سجل يسمى Recall Sheet تحتوي على جميع الاعدادات لكل جهاز مستخدم. هذا الامر ياخذ وقت طويل طبعاً.
الاصوات او الحروف الخاصة هي حروف معينة مثل حروف السين والنفس والتي عند تتوينها يتحول نبرة صوتها الى صوت غير طبيعي، وهذا النوع من الاصوات يفضل ان يترك كما هو لاخذ افضل نتيجة طبيعية قدر الامكان. تذكر دائماً ان الهدف الاساسي من برامج مثل الميلوداين هو الحصول على افضل اداء للغناء مع الحفاظ عليه ليكون طبيعي وسلس وغير مصطنع قدر الامكان، متى ماظهر وبرز التصنع في الاداء تكون فقدت روحية الغناء بالكامل.
في هذا الشرح من سلسلة الميلوداين شرحت لك كيف تتعامل مع هذه الحروف والاصوات كما يفعل المحترفين حول العالم. اتركك مع الفيديو.
مقارنة بين 5 كمبريسورات (بلوجن) من عائلة SSL اي جميع الكمبريسورات تحاكي الكمبريسور الشهير المدمج في كونسولوهات الاس اس ال. تم تضبط جميع الكمبريسورات لتقوم بتنفيذ نفس كمية الضغط وباستخدام نفس اعدادات الاتاك والريليس والرشيو. لهذا يفترض اننا سوف نسمع فقط طريقة كل منهم وتاثيرهم على الصوت.
ليش شرط ان تكون الغرفة ناشفة تماماً حتى تكون ممتازة لشغل المكس والماسترنج فبعض المهندسين يفضلون غرفة الكنترول روم ببعض الحركة لتكون اقرب للواقع.
ناشفة او فيها حركة فبالحالتين "لازم" الديكاي تايم او وقت تلاشي ونزول الصوت من الرفرنس ليفل إلى النويز فلور (الخاص بالغرفة) يكون ثابت على الاقل بداية من 60 هرتز إلى 16 الف هرتز. للعلم ضبط الديكاي تايم جداً صعب في منطقة 100 هرتز واقل وكل مانزلنا 5 هرتز اقل زادت الصعوبة، ويحتاج الامر لمختص اكوستك، لان غالبا ماينفع معها غير البنلات المتوّنه اللتي تستهدف فريكونسيات معينة وهذه ليس اي شخص قادر على تصميمها مع العلم انه بالامكان شراءها اون لاين في حالة كنت تعرف الفريكونسي المراد استهدافه والمكان الانسب لوضعها. ويمكن قياس الغرفة باستخدام برامج قياس الاكوستك مثل برنامج REW.