Villa Giulia هو مبنى في روما يقع على طول Viale delle Belle Arti الحالي ، على منحدرات جبال Parioli ، وليس بعيدًا عن Via Flaminia.
بنيت كمقر صيفي خارج باب البابا يوليوس الثالث ، الذي تدين له باسمه ، انتقلت إلى الدولة الإيطالية مع الاستيلاء على روما في عام 1870 واستخدمت لاحقًا كمقر لمتحف الأتروسين الوطني ، وهو الاستخدام المقصود.
التاريخ
الفيلا الحالية ليست سوى جزء صغير من عقار سابق ، والذي يحتوي على ثلاثة كروم. هنا تم بناء فيلا للبابا يوليوس الثالث ، الذي لم يكن بالتأكيد لاهوتيًا ، ولكنه كان إنسانيًا محبًا وعشيقًا كبيرًا للفنون. يقول Vasari أنه كان أول من صممها وقام بكل اختراع Julia's Vineyard ، لكن البناء والزخرفة كانت من عمل مجموعة كبيرة من الفنانين ، الذين قيلوا لاحقًا. في كثير من الأحيان ، كما يشهد فاساري ، تم عقد الاتصالات بين البابا ومجموعة من الفنانين من قبل المونسنيور بيترو جيوفاني عليوتي ، أسقف فورلي وماجستير في غرفة يوليوس الثالث.
البابا ، وهو خبير في الفنون متعلم للغاية ، عيّن التصميم الأولي للمبنى إلى جياكومو باروزي دا فينولا في 1551-1553. تم تصميم nymphaeum وهياكل الحدائق الأخرى من قبل Bartolomeo Ammanati ، وكلها تحت إشراف جورجيو فاساري. عمل مايكل أنجلو هناك أيضًا. اهتم البابا يوليوس مباشرة بتصميم الفيلا وديكورها وأنفق مبالغ طائلة على تحسين جمالها. أصبحت فيلا جوليا واحدة من أكثر الأمثلة الدقيقة للهندسة المعمارية Mannerist.
بعد وفاة البابا يوليوس ، صادر البابا بولس الرابع كارافا الجديد ، الذي اعتلى عرش البابا بعد فترة قصيرة جدًا (20 يومًا) من عهد مارشيلو الثاني ، وهو شخصية أكثر شدة بكثير ولكن ليست أقل محسوبية من سلفه ، صادر جميع الخصائص التي كان لدى البابا يوليوس معًا ؛ تم تقسيم الفيلا ، وأصبح المبنى الرئيسي وجزء من الحدائق ملكًا للغرفة الرسولية ، وتم حجز الفيلا لاستخدام بوروميو ، أحفاد البابا التالي ، بيوس الرابع ميديتشي.
كما هو الحال في جميع فيلات عصر النهضة في روما – وبشكل خاص لأنها فيلا مع محاصيل ملحقة – كانت المياه واحدة من أبطال الهيكل المعماري. لذلك تم تجهيز فيلا جوليا باشتقاق تحت الأرض لقناة العذراء (مثل نافورة تريفي) المخصصة حصريًا لها. استفاد الجمهور أيضًا لاحقًا ، بفضل نوافير الشرب الموجودة في بداية طريق di Villa Giulia عبر طريق Flaminia ، بواسطة Cardinal Borromeo في عام 1672 ، وبواسطة Filippo Colonna أمير Paliano في عام 1701.
تم ترميم المبنى في عام 1769 بمبادرة من البابا كليمنت الرابع عشر وكان مخصصًا للاستخدام من قبل الجيش (لإيواء وتخزين وحتى مستشفى) ؛ كانت المدرسة البيطرية أيضًا موجودة هناك ، لتيسير الوصول إلى النافورة المنخفضة من nymphaeum ، التي تستخدم لسقي الخيول).
في عام 1870 أصبح المبنى ملكًا لمملكة إيطاليا ، كموقع لجمع وعرض المواد الموجودة في المنطقة الواقعة بين جبال سيميني والتيبر ، كجزء من برنامج استكشاف أثري واسع النطاق أجري في إقليم فاليري (1888) -89). وهكذا بدأت وجهة المتحف في الفيلا ، التي أضيف إليها في الثلاثينيات جناحان خارجيان لإيواء المجموعات والخدمات. تم بناء استنساخ معبد الأترورية في الفناء الأيمن الذي تم الحصول عليه.
بعد الروعة البابوية في القرن السادس عشر ، شهدت الفيلا فترة طويلة من التراجع حتى عام 1889 ، في أعقاب الوحدة السياسية الإيطالية ، بتحريض من فيليس بارنابي ، عالم الآثار الإيطالي والسياسي ، تم تحويلها أخيرًا إلى متحف قائم على برنامج طموح ومستقبلي للاستكشافات الأثرية ومشروع متحف مبتكر. يهدف هذا الأخير إلى تزويد مدينة روما بـ "المتحف الوطني الذي يعد أحد المراكز الرئيسية للثقافة التاريخية والفنية" ، مقسمًا إلى قسم مخصص لـ "الآثار الحضرية" (بالتزامن مع أحد "المتحف الوطني الروماني" الحالي متحف "، في حمامات دقلديانوس [رابط إلى الموقع]) وواحد يركز على" الآثار خارج المدن ".
كان الأخير ، يقع في فيلا البابا يوليوس الثالث في فلامينيا ، وكان يهدف إلى استيعاب جميع الأشياء المكتشفة في المنطقة التي انجذبت إلى العاصمة لتمتد إلى جزء من الأراضي التي كانت تعتمد في السابق على حالة الكنيسة ، من لاتسيو إلى أومبريا
يهدف مشروع بارنابي ، الذي تحقق بفضل المرسوم الملكي في 7 فبراير 1889 ، إلى استعادة واحدة من أروع الأماكن في عصر النهضة الإيطالية ، وفي الوقت نفسه ، تزويد الأمة المولودة حديثًا بمتحف مخصص بالكامل للتفكير في أكثر الأصول النائية للهوية الإيطالية ، وذلك بفضل معرض يركز على الآثار ما قبل الرومانية لشعوب مثل الأتروسكان والمائلين (على وجه الخصوص Falisci و Umbri و Latini و Sabini).
خلال القرن العشرين ، بعد الاستقلال الذاتي الأولي ، أصبح المتحف المقر المركزي للرقابة الأثرية لحماية شمال لاتسيو ، بالتزامن مع المنطقة التي تشغلها بعض أهم المدن الأترورية: Veio و Cerveteri و Tarquinia و Vulci.
لهذه الأسباب ، أصبحت فيلا جوليا ، في الوقت نفسه ، مثرية أيضًا بفيلا بونياتوفسكي القريبة (مقر الإقامة في القرن التاسع عشر للسليل الأخير لملوك بولندا) ، أصبحت أهم متحف إتروسكي في العالم ، كونها قادرة على التفاخر في مجموعاتها بعض من روائع هذه الحضارة ، لما مجموعه 6000 قطعة موزعة في 50 غرفة ، على مساحة عرض تزيد عن 3000 متر مربع.
لتاريخها الاستثنائي وأهميتها الثقافية ، 2016 [قرار وزاري رقم. 44 من 23 يناير 2016] ، تم تضمين المتحف الأتروري الوطني لفيلا جوليا من بين 32 معهدًا "ذات أهمية وطنية كبيرة" ذات استقلالية علمية وإدارية ، بدء صفحة جديدة في تاريخها الذي يعود إلى قرون.
الفيلا
مثل جميع الفلل في الضواحي ، كان لفيلا جوليا مدخل حضري (عبر فلامينيا ، طريق روماني قديم) وحديقة خلفها. كانت الفيلا نفسها هي العتبة بين عالمين ، وهو مفهوم روماني في الأساس تم تبنيه في كل ثقافة حضرية في أوروبا الغربية.
تم بناء الكازينو ، الذي قدم منه مايكل أنجلو أيضًا مشروعًا ، على مشروع من قبل Jacopo Barozzi da Vignola في 1551-1553. تم عمل الزخارف التصويرية للجدران من قبل بروسبيرو فونتانا وتاديو زوكاري وبيترو فينالي ومجموعة من المساعدين. أنفق البابا مبالغ كبيرة من المال لزيادة جمال الفيلا ، والتي تعد واحدة من أكثر الأمثلة الدقيقة للهندسة المعمارية Mannerist.
من وجهة النظر التركيبية لدينا:
تنظيم متناظر حسب المحور الرئيسي والتعبير في عدة مناطق حول ثلاث حدائق على مستويات مختلفة
مزيج من الأسطح المتناقضة: الواجهة الرئيسية مستوية بمحيط مستقيم ، بينما الواجهة الخلفية مقعرة في نصف دائرة.
تتكون الواجهة الحضرية ، بواسطة Vignola ، من واجهة شديدة من طابقين ، لكل طابق نفس الارتفاع. يوجد في مركزها الإيقاع الثلاثي لقوس نصر مفصل بالكامل ، يحيط به أجنحة متناظرة من نافذتين فقط. الواجهة محاطة بكل طرف بعمود من ترتيب دوريك. تشكل هذه الواجهة من فيلا جوليا الفكرة التوجيهية للفيلا الجورجية التي تعود للقرن الثامن عشر والتي تحتوي على سبع نوافذ ، يتم نسخها كثيرًا في منازل فيرجينيا.
يُظهر الجزء الخلفي من المبنى لوجيا عمانية كبيرة تطل على أول ثلاثة ساحات. يتيح لوجيا الوصول إلى الحديقة ويتم الحصول على الممر إلى الفناء المركزي من خلال هروبين من السلالم الرخامية التي تؤدي إلى قلب مجمع الفيلا – Nymphaeum (الذي يقع على ارتفاع منخفض) ، لتناول الطعام في الهواء الطلق الهروب من حرارة الصيف. تم تكوين هذا التكوين ، المفصل على ثلاثة مستويات من اللوغيا المغطاة والمزينة بتماثيل رخامية ودرابزينات ، حول نافورة مركزية: في هذه البيئة الباردة ، المحمية من الشمس الحارقة ، كان يجب إقامة الحفلات التي استمرت طوال اليوم. الينبوع المركزي هو عمل فني رائع بحد ذاته. تم تصميمه ونحته من قبل Vasari و Ammannati ، وهو يمثل إلهية الأنهار والكاريدات.
يصبح سور الحديقة الأولى واحدًا مع المبنى الثاني ، مما يؤدي إلى الفناء المركزي ، مما يعطي استمرارية تركيبية.
الحديقة الثالثة ، التي تقع في نهاية المحور الرئيسي ، على الطراز الإيطالي.
كازينو della Vigna ، كما هو معروف في بعض الأحيان ، وتقع حدائقه في وسط كروم العنب المعتنى بها جيدًا. في ذلك الوقت ، قبل أن يصبح النمط الإنجليزي عصريًا ، كانت الرؤية الأكثر متعة التي يمكن تخيلها من الحديقة هي الزراعة المنظمة ، حيث كانت يد الإنسان قد روضت الاضطراب المتقلب والخطر الذي تمثله الطبيعة. كان الضيوف البابويون يستقلون القوارب عند أبواب الفاتيكان وينقلون إلى مكان الهبوط الخاص الكبير على نهر التيبر ، للاستمتاع بملذات وروعة الفيلا ، والتنزه في الحدائق وتناول الوجبات الفاخرة في nymphaeum.
المتحف الأتروري الوطني
منذ بداية القرن العشرين ، يضم المتحف الوطني الأتروري لفيلا جوليا ، الذي تأسس في عام 1889 بهدف جمع كل الآثار القديمة لما قبل الرومان في لاتسيو وجنوب إتروريا وأومبريا التي تنتمي إلى الإتروسكان وفاليسكان وأنت تفهم. الأكثر شهرة هو النصب الجنائزي التراكوتا ، تابوت الأزواج الذي يمثل زوجين تقريبًا بالحجم الطبيعي يتكئان بسعادة كما لو كانا في غداء.
يقع متحف ETRU National Etruscan في فيلتين رائعتين من عصر النهضة ، وتحيط به المساحات الخضراء ومليئة بالمساحات المفتوحة: معابد الثقافة ، ولكن أيضًا أماكن السلام حيث يمكنك تنفس روعة واحدة من أسعد فترات التاريخ والهندسة المعمارية الإيطالية.
تم بناء فيلا Giulia من قبل البابا يوليوس الثالث ، جيوفاني ماريا Ciocchi del Monte ، بين 1550 و 1555 ، وهي مثال رائع لفيلا من عصر النهضة ، مجهزة بحديقة معمارية مع تراسات متصلة بسلالم خلابة ، و nymphaeums ونافورات.
يشارك أعظم الفنانين في ذلك الوقت ، جاكوبو باروزي دا فيجنولا ("مهندس القداسة") و بارتولوميو عماناتي ، في تصميم الفيلا ، بمساهمة مايكل أنجلو بوناروتي وجورجيو فاساري ، بينما تم تكليف الجهاز الزخرفي بروسبيرو فونتانا مدعومة من قبل فريق من الفنانين ، بما في ذلك بيترو فينالي دا إيمولا والشباب تديو زوكاري.
تم تصميم دراجة هوائية بتدخلات تصويرية دقيقة مستوحاة من غراب Domus Aurea. ترحب الغرف في الطابق الرئيسي بدورة استثنائية من اللوحات الجدارية ، بما في ذلك تمثيلات تلال روما السبع.
في عام 1889 ، أصبحت الفيلا مقرًا لمتحف الأترورية الوطني.
فيلا Poniatowski
الفيلا ، التي تم افتتاحها في عام 2012 ، هي المقعد الثاني لـ ETRU. تحتوي غرفه على الاكتشافات من Latium Vetus و Umbria. جاري ترميم مساحة كبيرة مخصصة للمعارض المؤقتة.
حولها جوزيبي فالادييه إلى فيلا في أوائل القرن التاسع عشر نيابة عن ستانيسلاو بونياتوفسكي ، حفيد آخر ملوك بولندا. مع إطلالة رئيسية على Via Flaminia ، فهي مزينة بأحواض سباحة ونوافير ، في حين أن الحديقة الكبيرة المكونة من التراسات المصممة مزينة بمنحوتات قديمة.
أدت أعمال الترميم في عام 1997 إلى العديد من الاكتشافات: في تلك المناسبة ، ظهر التخطيط الأول للقرن السادس عشر للفيلا ، مع بقايا نوافير ومفروشات لحمامات ونوافير ودورات تصويرية وزخرفية.