कलाप्रवीण व्यक्ति की पुस्तक एक उत्कृष्ट संगीतकार के रूप में उनके जीवन और मलयालम और हिंदी फिल्म संगीत उद्योग में उनके कार्यकाल का एक मौखिक एल्बम है।
क्या संगीतकार, कंडक्टर और पुरस्कार विजेता संगीत निर्देशक जैरी अमलदेव को वास्तव में किसी परिचय की आवश्यकता है? हां, क्योंकि हम में से ज्यादातर लोग उसके बारे में, उसके संगीत के बारे में बहुत कम जानते हैं। एनिक्केल्लम संगीतामानु, उनकी आत्मकथा, एक आधिकारिक, व्यापक, ईमानदार कथा है, जो दुर्लभ सूचनाओं से जड़ी है, जो उनके जीवन और समय को रिकॉर्ड करती है।
जैरी हमेशा से ऐसा व्यक्ति रहा है जो इस बारे में जुनूनी नहीं है कि उसके साथी या दूसरे उसके बारे में क्या सोचते हैं। वह वही है जो वह है, अपने मन की बात कहने से कभी नहीं डरता, अपनी राय तब भी बताता है जब उसकी मान्यताएं अक्सर बहुमत के खिलाफ जाती हैं। झुंड की मानसिकता के खिलाफ खड़े होने की जैरी की इच्छा उसे अद्वितीय बनाती है। उनकी जीवन गाथा केवल उनके जीवन का कालानुक्रमिक विवरण नहीं है। यह भारतीय सिनेमा में संगीत के विभिन्न पहलुओं, ईसाई संगीत, उनकी अपनी फिल्म और गैर-फिल्मी रचनाओं, उनके दृढ़ विश्वासों, उनके संबंधों और कई दिग्गजों के साथ बातचीत की गहराई से खोज करता है, न कि केवल संगीत की दुनिया से।
कसकर संपादित किया गया आख्यान कभी भी वास्तविक से किसी स्वप्निल, छायादार चीज़ में नहीं बदलता है। जैरी को अपने बचपन, अपने परिवार और संगीत की दीक्षा के स्तरित खाते को उजागर करने में केवल तीन छोटे अध्याय लगते हैं। प्रारंभिक जीवन – उनके माता-पिता, भाई-बहन, उनके परिवार – को कोमलता और श्रद्धा के साथ बताया गया है। पुराने कोच्चि में जीवन, विशेष रूप से पश्चिम कोच्चि, दिलचस्प चरित्र, सामाजिक-आर्थिक-सांस्कृतिक परिस्थितियां, कोच्चि का संगीत, संगीतकार और संगीत क्लब इन पृष्ठों में जीवंत हैं।
युवा जैरी
जैरी ने अपने पालन-पोषण को शायद ही किसी उलझे हुए आख्यान के साथ बताया जो अक्सर कई संस्मरणों को जटिल बनाता है। इसके बजाय, वह केवल उन पर दृढ़ता से टिका है जिनका एक संगीतकार के रूप में उनके विकास में कुछ असर पड़ता है। वह ग्रेगोरियन मंत्र, चर्च के अंग की उदात्त ध्वनि, सात साल की उम्र में संगीत शिक्षक बनने और भारत के स्वतंत्रता प्राप्त होने पर एक छोटे से समारोह में गायन से मोहित होने की बात करता है।
पुस्तक उन विचारों से भरी हुई है जिन्हें जैरी अपने जीवन के कुछ अविस्मरणीय क्षणों के साथ जोड़ते हैं। भारत के पहले स्वतंत्रता दिवस पर गायन पर यह एक है। बारिश हो रही थी, वे लिखते हैं, और दर्शकों में मुश्किल से 12 लोग थे। जैरी ने पूरे गीत 'जन गण मन…' से चार छंद गाए, जो एक क्षेत्रीय साप्ताहिक में प्रकाशित हुआ था।
जैरी 1980 की ओर तेजी से आगे बढ़ा। उनका कहना है कि जब उन्होंने 500 या उससे अधिक लोगों के एक अखबार में एक तस्वीर देखी, जिसमें सभी स्वतंत्रता सेनानी पेंशन के लिए कतार में खड़े थे, तो उन्हें शर्म महसूस हुई।
बचपन के अन्य महत्वपूर्ण मील के पत्थर हैं, पास के चर्च में गाना बजानेवालों का बनना, बोस्को कलासमिति के लिए गाना, लता मंगेशकर के गीतों के निर्दोष प्रतिपादन के लिए रजत पदकों से भर जाना और संगीत निर्देशन में उनका पहला प्रयास। जैरी ने मोहम्मद रफ़ी के साथ गाने में सक्षम नहीं होने के अपने खेद के बारे में भी लिखा है जब किंवदंती कोच्चि में प्रदर्शन किया था।
पुस्तक का एक मजबूत खंड मदरसा में जैरी के जीवन और नौशाद को उनके सहायक के रूप में शामिल करने के आसपास केंद्रित है। उनका मदरसा जीवन, पहले इंदौर में और फिर पुणे में, घटनापूर्ण था। यहीं पर उन्होंने लैटिन सीखा, अमलदेव नाम अपनाया और उन्हें गाना बजानेवालों का गुरु बनाया गया। पुणे में उन्होंने हिंदुस्तानी संगीत का अध्ययन किया। जैरी ने अपनी नवसिखुआ अवधि पूरी की और फिर दर्शनशास्त्र में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। फिर आया उनके जीवन में टर्निंग पॉइंट। जैरी ने फैसला किया कि संगीत उनकी बुलाहट थी और उन्होंने मदरसा छोड़ दिया।
जैरी अपने विश्वास के बारे में संदेह के बारे में चर्च की आलोचना करता है। परम सत्य की खोज में किसी भी धार्मिक विश्वासी की तरह उसे भी दर्दनाक संदेह था। वह कबूल करता है कि उसे इस सच्चाई को कहीं और क्यों और कैसे तलाशना पड़ा – संगीत में।
नौशादी के साथ जुड़ाव
मुंबई में नौकरी ढूँढना [then Bombay] अपने संगीत के लिए जगह खोजने का सिर्फ एक बहाना था। जैरी एक दिन नौशाद के घर चला गया, अपने आप को उनके उत्साही प्रशंसक के रूप में पेश किया, महान संगीतकार को गाने और प्रभावित करने का मौका मिला। अगले कुछ सालों तक जैरी ने वही किया जो उसे सबसे ज्यादा पसंद था। उन्होंने नौशाद के क्लासिक गीतों के लिए नोटेशन लिखे और रिकॉर्डिंग से पहले मोहम्मद रफी, लता मंगेशकर और अन्य जैसे गायकों को पढ़ाया। जैरी नौशाद का भरोसेमंद सहायक बन गया। नौशाद, उनके परिवार का एक अंतरंग चित्र है और उन दिनों के दौरान उनसे मिले कई किंवदंतियों का उल्लेख है।
कुछ दिलचस्प अंश हैं जैसे जैरी द्वारा लता की शादी के संदर्भ में, एक सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए मंच पर रफी के लिए अंग बजाना और लता को अमर 'ऐ मेरे वतन के लोगन…' को लाइव सुनना। पाठक को नौशाद की रिकॉर्डिंग का अहसास होता है और उसके ऑर्केस्ट्रा में कुछ शानदार संगीतकारों से मिलता है और कुछ मधुर क्लासिक्स के बारे में जानकारी देता है।
इस उत्साही संस्मरण का एक अन्य भाग संयुक्त राज्य अमेरिका में जैरी के जीवन और समय का पता लगाता है जब तक कि उन्होंने मलयालम फिल्मों के लिए रचना शुरू नहीं की। पश्चिमी संगीत सीखने की प्रेरणा लता मंगेशकर से मिली। उसने जैरी को लंदन में एक पश्चिमी ऑर्केस्ट्रा के साथ हिंदी गाने गाने के अपने जादुई अनुभव के बारे में बताया। झुंझलाहट के साथ, उसने यह भी कहा कि हमारे युवा संगीतकार आगे नहीं बढ़ रहे थे।
अमेरिका में जीवन
जैरी ने ज्वॉइन किया और न्यू ऑरलियन्स के लुइसियाना के जेवियर विश्वविद्यालय से स्नातक किया। यहां हम एक परिष्कृत संगीतकार के जन्म की झलक देखते हैं। उन्होंने कॉर्नेल विश्वविद्यालय से परास्नातक की पढ़ाई की। लेकिन डिग्री या पाठ्यपुस्तक ज्ञान से अधिक, जैरी पश्चिमी संगीत के विभिन्न रूपों की शक्ति के संपर्क में थे। वह एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा समर्थित एक बड़े गाना बजानेवालों का हिस्सा होने के बारे में बताता है, एक ओरेटोरियो जिसने मानव आवाज की शक्ति का खुलासा किया। इस अमेरिकी कार्यकाल के दौरान जैरी ने क्वीन्स कॉलेज, न्यूयॉर्क में एक ट्यूटर के रूप में भी काम किया।
सरल गद्य में और बारीक विस्तृत दृश्यों के साथ जैरी अपने अमेरिकी दिनों को याद करते हैं – फिल्म के लिए संगीत निर्देशक के रूप में उनकी शुरुआत भारत से लड़की, शीर्षक से एक पुस्तिका प्रकाशित करना भारत: पियानो के लिए राग संगीत, जिसका कॉपीराइट वार्नर कम्युनिकेशंस द्वारा खरीदा गया था। वह भारतीय छात्रों को पढ़ाना याद करते हैं, जिससे संगीत एल्बम, 'आत्मा की आवाज़' का निर्माण हुआ। इस एल्बम ने पहली बार जेरी और केजे येसुदास को एक साथ लाया।
1970 के दशक के तेल संकट ने अमेरिका को बुरी तरह प्रभावित किया। कई अन्य लोगों की तरह जैरी ने भी अपनी नौकरी खो दी। वह भारत लौट आया। 1979 में उन्हें मलयालम फिल्म के लिए गाने लिखने के लिए अनुबंधित किया गया था ममता. गाने रिकॉर्ड किए गए और रिलीज़ किए गए लेकिन फिल्म में एक और संगीत निर्देशक था। उसके बाद आया मंजिल विरिंजा पुकली.
पुस्तक का एक प्रमुख हिस्सा, तीन अध्याय, में एक संगीत निर्देशक के रूप में उनके अनुभव के बारे में है मलयालम फिल्में. बहुत स्पष्ट रूप से, सद्गुण-संकेत और नैतिकता से मुक्त, जैरी उन गीतकारों, गायकों, संगीतकारों, अभिनेताओं, निर्माताओं और निर्देशकों के बारे में लिखते हैं, जिनसे वह टिनसेल टाउन में मिले थे। वास्तव में, कहानी का यह हिस्सा हममें से ज्यादातर लोगों ने सोचा था कि हम जानते हैं, लेकिन कुछ अज्ञात तथ्य हैं – उनके साथियों के बारे में उनकी राय, येसुदास के साथ गतिरोध, उनके कुछ पसंदीदा गीतकार, लंबा ब्रेक और उनके बड़े के साथ वापसी एक्शन हीरो बीजू.
जैरी ने चर्च संगीत और ईसाई भक्ति में अपने महत्वपूर्ण योगदान पर अध्यायों के साथ अपने संस्मरण को लपेटा। वह अपने परिवार के साथ कुछ अंतरंग पल भी साझा करते हैं। उनकी पत्नी जॉली का एक पेन पोर्ट्रेट है जो उनके साथ मोटी और पतली, उनकी तीन बेटियों मीरा, दलिया और संगीता के साथ खड़ी थी। प्रिंटर का शैतान एक बार क्रॉप हो जाता है, इसलिए कुछ तथ्यात्मक त्रुटियां होती हैं। हालाँकि, स्लीक एडिटिंग पढ़ने में आसान बनाता है,
जैरी का 280-पृष्ठ का संस्मरण ज्वलंत मौखिक स्नैपशॉट के साथ जाम है। जेरी के व्यक्तिगत संग्रह और चित्रों से भी कुछ विवेकपूर्ण ढंग से चुनी गई तस्वीरें हैं। इनमें से प्रत्येक पृष्ठ पर जैरी की छाप है। मलयालम फिल्मों में एक संगीत निर्देशक के कष्टों का वर्णन करने के लिए वह साहसपूर्वक एक पूरा अध्याय समर्पित करता है, खासकर यदि वह एक पूर्णतावादी है, जब एक संगीतकार एक झूठे नोट को हिट करने के लिए समझौता करने को तैयार नहीं होता है। उच्चारण के लिए जैरी की धूर्तता भी स्पष्ट है। पुस्तक के माध्यम से वह कुछ सामान्य त्रुटियों को ठीक करता है। संस्मरण भी भारतीय और पश्चिमी संगीत के लिए एक प्राइमर हैं। यह उनके लिए उनके जुनून से भरा हुआ है। यदि आपने कभी सोचा है कि संगीत के बारे में कोई कैसे लिख सकता है, एक बार हर पर्यायवाची समाप्त हो जाने पर शब्दों में अमूर्त ध्वनियों का वर्णन कैसे किया जाए, तो यह उत्तर है।
एनिक्केल्लम संगीतामानु
जैरी अमलदेव
इंदुलेखा पुष्पकम, ₹310