会走路的建筑：兼顾发展与保存
你真的能将历史装进盒子随身带上吗？当然，你可以把童年的泰迪熊、或者 16 岁生日时和朋友的合影等等都装进行李箱。但是，怎么才能留得住过去本身呢？那些记录着你成长和梦想的岁月怎么才能留得住呢？最近，中国中部城市武汉一幅照片引人瞩目，照片中，工人们准备将一座饱经沧桑的历史性建筑向东移动约 90 米（300 英尺）。这发人深思，世界上到底哪些东西可以移动，哪些东西又无法移动呢？
工人们准备将中国湖北省武汉市一座建筑移动 90 米。（图片来源：Getty Images） 这座庞大的三层建筑被拆卸、吊起，四周被锈迹斑斑的钢制脚手架重重围住，就像是个脆弱的蚕蛹，曾几何时，它是人民共和国早期志愿消防队的总部。在这个中国各地无与伦比的工业化时代，作为介于城市毁灭与复兴之间的模糊符号，脚手架有着特殊的影响力。在一位当代创造者的想象中，脚手架还不乏诗意：他就是爱尔兰裔美国画家兼雕塑家肖恩·斯库利（Sean Scully），最近几个月，他成为第一个遍访中国各地大型博物馆的主要西方抽象艺术家。 肖恩新创作的一个名为《中国堆砌》（China Piled Up）的巨大雕塑，当它与武汉的这栋建筑照片在图片新闻中同时出现时，给人一种意想不到的尖锐意味。斯库利的庞大作品长度超过 15 米（50 英尺），横跨美术馆展室，它由 100 个黑色箱型框架不规则堆砌而成，仿佛是一个巨大的积木塔被推倒侧卧在地面。 像斯库利抽象画中的色块拼接一样，《中国堆砌》着眼于事物的边缘，似乎要从乱糟糟的世界中找到一种秩序感。结果就是，一个空空的框架，它要保留的似乎不是过去的物质实体，不是要保留脚手架包裹着的脆弱的实体建筑，而是一些更为珍贵的东西——那些留在我们记忆中的鲜活的时光。绕行斯库利的雕塑作品，凝视神秘难以捉摸、忽大忽小不断变化的维度，欢迎与排斥并存，换言之，就像生活本身一样充满矛盾。 请访问 BBC Culture 阅读 英文原文。 （责编：友义）