亚洲电影如何打开了西方大门
当印尼作家杰希 苏丹托（Jesse Q Sutanto）将自己的小说“A Dials for Aunties”签约与出版商时，她万万没想到，这本书的电影版权不久后就被Netflix抢购买下。
这位来自雅加达的作家，将她的处女作描述为《疯狂亚洲富豪》与《老板度假去》（Crazy Rich Asians meets Weekend at Bernies）混合体。 她又说，这个故事，恰好在适当的时机出现：剧情是一位婚礼摄影师意外地杀死了她的初次约会对象，然后将尸体藏在婚礼。 “因新冠疫情封锁下的每个人都需要振作精神。夸张的故事情节，尸体和大型婚礼的荒谬性可以让人逃避现实。其中，印尼华人婚礼令人惊叹，平均可以有 2,000名宾客。而我小说中的女主角必须在妈妈和阿姨的帮助下将尸体藏起来。” 苏丹托将是影片监制， 导演是娜奇卡·可汗（Nahnatchka Khan），后者作品有美国电视剧《菜鸟新移民》（ Fresh Off the Boat ），一套有关台湾移民如何适应美国生活的剧集。 但是她认为，如果没有《疯狂亚洲富豪》（Crazy Rich Asians）的成功，这笔电影交易就不会发生。 根据关凯文（Kevin Kwan）小说改编的《疯狂亚洲富豪》是第一部全亚洲演员的好莱坞大片,全球收入约2亿英镑。 紧随其后的是韩国电影《寄生上流》（Parasite）的历史性胜利，该片在今年早些时候获得了奥斯卡最佳影片奖。 那么这股文化力量的转移，也会回过头来改变东方影坛吗？ 韩国电影《寄生上流》是拿下奥斯卡最大奖的首部非英语电影，韩国在这潮流中继续领先。 亚洲影视文化蓄势待发 澳门国际电影节艺术总监古里奇（Mike Goodridge）解释说：“2020年许多问题汇流成了今年这场完美风暴”。 该电影节于2020年12月举行。 “现在，中国正式成为世界上最大的电影市场。那里有13亿人口，相比之下，远胜于美国市场。现在中国出产了好多大片，一部能在那里赚上近10亿美元。” 古里奇又说：“亚洲亦发生了翻天覆地的变化。在过去，我们一直被笼罩在人们所说的“美国文化帝国主义”。因为，过去每个人都习惯于等着去戏院看部好莱坞大片，而好莱坞主宰电影制作及全球放映。” “但是像Netflix和Amazon这样的串流媒体出现，任务是要在每个国家及地区吸引订阅者。因此，你不能只向这些观众播放《复仇者联盟》等漫威电影就万事大吉。你还必须制作本地电影和电视。观众想要看自己的故事。” “因此，这些美国公司将资金投入整个亚洲，包括在新加坡设立亚洲总部。” 古里奇认为，再次有冲出亚洲的热片的可能性很大。 “这种转变实则与新冠病毒大流行不谋而合。由于疫情，许多好莱坞电影延后上映。所以待在家的亚洲观众将注意力集中在很多我们从未看过，有趣的电视或电影上，”他补充说：“人们对于需要看字幕的影视作品心态更开放了。” 韩国的音乐产业成功的将防弹少年团（BTS）等韩国流行文化（K-Pop）出口到世界各地，吸引许多全球歌迷。之后继《寄生上流》拿下奥斯卡最大奖的首部非英语电影，韩国在这潮流中继续领先。 韩国电影《无价之宝》 《寄生上流》的字幕翻译和电影网站“koreanfilm.org”创始人帕奎特（Darcy Paquet）协助策划今年在伦敦举办的韩国电影节。该电影节于10月29日以韩国大卖的电影《无价之宝》（Pawn）开幕。《寄生上流》在全球的成功，也让奉俊昊导演过去的电影，包含1994年发行的《支离破碎》（Incoherence）和2004年的《流感》（Influenza）在该影展成为最卖座的电影。 帕奎特预测：“当然，奉俊昊现在受到全球关注。奉的电影风格使他吸引了众多观众，但其他韩国导演，譬如朴赞郁在国际上也拥有越来越多的追随者。” “韩国上电影院的平均人数是全球最多。这是一个真正热爱电影的社会，他们说故事的方法也很老练纯熟。” “我们可以期待更多精彩的韩国电影在全球会产生影响，现在西方观众可能更愿意接受这些电影了。” 《疯狂亚洲富豪》在中国票房惨淡。 东方或西方？ 这些电影将镜头对准西方观众可能不熟悉的文化价值。 帕奎特说：“人们非常重视家庭，或个人在家庭里的角色，一直是亚洲电影人物吸引人的关键。”她补充说：“在日韩或中国，教育，科学和技术都很被重视。这在这些国家的电影中可以看见。” “而且，与好莱坞故事相比，亚洲电影讽刺的手法少得多，故事情感表达十分直截，并可能非常强烈。” 但是，成功地将文化价值观传递给西方观众，并不总是那么容易。 古里奇解释：“中国的故事情节写得很好。” “他们遵循社会规范：在一个故事中，无论什么情况，如果您犯了谋杀罪，就铁定要入狱。” “但如果您习惯了好莱坞讲故事的节奏，看到一些中国电影时就会想：“他们根本不可能入狱！”，因为中国电影对道德价值更具反思性。” 而且这种误解可以是相互性的。譬如，古德里奇指出：“《疯狂亚洲富豪》在中国就票房惨败。” 然而，考虑到《疯狂亚洲富豪》在其他地方的成功，以及导演王璐璐（Lulu Wang）的《告别》（The Farewell）等电影的受欢迎程度，好莱坞似乎开始相信亚裔美国人的故事有潜力吸引更多观众。 最近宣布，“追杀夏娃”（Killing Eve）的演员吴珊卓（Sandra Oh）和另名演员奥卡菲娜（Awkwafina）就将出演Netflix一部关于姐妹互斗的喜剧。 而《疯狂亚洲富豪》的其中一名制作人林黛儿（Adele Lim 音译）将与日本制片希卡里（Hikari）及柯蒂斯（Richard Curtis）共同制作一部浪漫爱情剧《迷失》（Lost for）。林黛儿之前还请奥卡菲娜和越裔演员凯莉·玛丽·陈（Kelly Marie Tran 音译）共同为迪士尼的新动画《 Raya and the Last Dragon》配音。 《游牧人生》由中国导演赵婷执导。 但是亚洲还需要好莱坞吗？ 越裔美国电影人安德森·黎（Anderson Le 音译）说：“以越南为例，这个国家有1亿人口，他们像韩国，台湾和新西兰一样，很好地应对了Covid-19危机。” 黎先生是本月夏威夷国际电影节的艺术总监。他共同创立了电影制片厂东方（East），该电影制片厂的故事都来自越南和东南亚。 他解释说：“这些国家一半的人口不到40岁。” “（疫情间）电影院开放，票房很好。而且因为没有好莱坞电影的竞争，所以观众们正在观看一些精彩的本土电影。” “我认为越南，中国和韩国等国家，现在甚至都不需要理会美国电影。他们就像印度的宝莱坞电影工业一样，在自己的国家就已攀上颠峰。在其他地方取得的成功，则是锦上添花。” 但黎先生同意，亚洲确实希望在奥斯卡大放异彩。希望来自自己家乡，有关自己文化底蕴的作品能在好莱坞获奖。 2021年的奥斯卡颁奖典礼，我们可能又会看到亚洲电影人在奥斯卡发光。 奥斯卡女主角得主法兰西丝·麦朵曼（Frances McDormand）主演的一部新片《游牧人生》（Nomadland），背景是在美国，但导演赵婷（Chloe Zhao）则来自中国，她亦可能会成为奥斯卡第二位拿下最佳导演大奖的女性。