Фотожурналистика: правда или обман?
Откуда мы знаем, что фото соответствует реальности? С появлением программ для смартфонов, сети Instagram и CGI (изображений, сгенерированных с помощью компьютерной графики. - Ред. ), мы смотрим на мир в основном через фильтр.
Автора фотографии "Засуха в Южной Дакоте" Артура Ротштейна обвинили в использовании этого черепа на многих других снимках Но одно дело, когда фильтры смягчают изображение лица на селфи или создают яркие образы в кино, и совсем другое, когда их применяют для фотоновостей - военных событий или подвигов. Как знать, не поддельные ли эти фото? "Раньше мы верили, что фото не меняют, но теперь сомневаемся, - говорит Майкл Камбер. - Сейчас вы смотрите на фото и думаете - не обработали его в "Фотошопе" настолько, что оно больше не имеет ничего общего с реальностью? Может, это уже изменена реальность? Чтобы сообщить людям, что фото настоящие, скоро придется ставить на них специальные отметки". Возмущение фотоманипуляции в СМИ заставило г-на Камбера принять участие в организации выставки, посвященной журналистской фотографии. Экспозиция "Измененные изображения: 150 лет постановочной и обработанной документальной фотографии" открылась в Нью-Йорке и демонстрирует зрителям около 40 документальных исторических фото, которые не отражают реальность правдиво - от пропаганды XIX века до информационных технологий XXI. "Я думаю, что фотожурналистика сейчас переживает серьезный кризис доверия. Подделка снимков, фейковые и постановочные изображения становятся почти привычными", - говорит фотограф в интервью BBC Culture. "Я работаю фотожурналистом уже 25 лет, и то, что происходит сейчас, разрушает нашу профессию", - добавляет он. Майкл Камбер работал фотожурналистом во многих горячих точках мира, среди которых Ирак, Афганистан и Сомали. Он был свидетелем того, как его коллеги и друзья жертвовали жизнью, чтобы снять происходящее на линии фронта. "Например, Мартин Адлер и Тим Хетерингтон - это ребята, которые отдали свою жизнь, чтобы общественность увидела, что реально происходит в зонах конфликта. А сегодня некоторые фотографы дискредитируют профессию, и я считаю это неуважением к погибшим журналистам", - говорит фотограф. Он называет ряд причин, почему фальсификация изображений распространяется быстрыми темпами, и первая из них - революция технологий. Флаг для съемки этой фотографии Евгений Халдей привез из Москвы "Когда я был ребенком, изменить негатив фотографии было очень трудно... Современная молодежь растет в цифровую эпоху. Трансформация предметов, движущихся объектов вокруг - на фотографиях, в видеоиграх и фильмах - для них обычное дело. Поэтому их мозг ориентирован на возможности, которых я не знал в детстве". Финансовое давление - также важный фактор. "Газеты и издатели освобождают профессиональных штатных сотрудников или сокращают их ставки и нанимают фрилансеров почти без подготовки. Молодые фрилансеры не получают ни достойной зарплаты, ни надлежащего обучения". Внимание! Съемка Конечно, фальсификация фотографий - явление не новое. Снимки, представленные на выставке, демонстрируют историю документальной фотографии более чем за 150 лет, начиная с предтечи фотожурналистики - знаменитого снимка Роджера Фентона "Долина смертной тени". На фотографии, снятой во время Крымской войны 1855 года, изображенное поле боя с разбросанными пушечными ядрами. Но на другом снимке, который г-н Фентон сделал ранее в тот же день, те же ядра лежат сложенные в канаве, то есть их перенесли, чтобы драматизировать сцену. Описывая это фото в книге "Смотреть на боль других" 2003 года, исследовательница Сьюзен Зонтаг писала: "Не удивительно, что многие из хрестоматийных снимков начала войны оказываются постановочными или поддельными". Среди экспонатов выставки - еще одна фотография, известная каждому (по крайней мере советскому) школьнику: солдаты Красной Армии поднимают флаг над Рейхстагом в мае 1945 года. Снимок, который отражает ключевой момент мировой истории и стал символом победы СССР над фашистской Германией, сделал фотограф Советской армии Евгений Халдей. Однако и эта фотография была тщательно спланирована. Г-н Халдей специально приехал из Москвы в Берлин с большим сшитым флагом, чтобы воссоздать легендарный снимок американских морских пехотинцев, которые поднимают флаг над островом Иводзиму (место одного из самых ожесточенных сражений конца Второй мировой войны между войсками Японской империи и США. - Ред.). Евгений Халдей расположил солдат на крыше немецкого парламента, а на уже готовом снимке заретушировал ручные часы у солдат (доказательство мародерства советской армии) и добавил столбы черного дыма на заднем плане. Относительно легендарного "Падающего солдата" Роберта Капы также высказывали сомнения, хотя достоверных доказательств фальсификации этого фото нет. Майкл Камбер сомневается в реальности снимка: "Я считаю, что "Падающий солдат" - это постановочное фото, я фотографировал бои много лет, и мне никогда не удавалось схватить момент смерти. А на одной пленке Капы - целых два изображения солдат в момент смерти... Думаю, шансов на то, что эти снимки реальные, очень мало". Но г-н Камбер отмечает, что такие фотографы, как Роберт Капа, работали в другую эпоху, когда правил фотографической этики еще не существовало. Исследователи сомневаются, что легендарный "Падающий солдат" не был постановочным снимком "В защиту Капы я должен сказать, что он работал во времена, когда стандарты фотожурналистики еще не были установлены... Он не нарушал нормы, потому что никаких норм не существовало. Но его профессионализм, который развивался с течением времени, способствовал созданию современных стандартов фотожурналистики, и мы должны отдать ему должное за это". Майкл Камбер решил организовать выставку после скандала, который разразился вокруг конкурса мировой документальной фотографии этого года. Пятая часть финалистов конкурса была дисквалифицирована за подлог. Один из победителей даже лишен награды - после того, как выяснилось, что он сфальсифицировал место съемки одной из фотографий. Это заставило организаторов конкурса провести "симпозиум по вопросам этики" в Нью-Йорке. Комиссия выразила обеспокоенность тем, что в предыдущем году в заключительных раундах Конкурса дисквалифицировали только 8% участников. Глава Британской ассоциации фотожурналистов Джефф Мур говорит, что конкурс мировой документальной фотографии должен показать достижения новостной, спортивной и редакционной фотографии, а не демонстрировать искусство дальнейшей обработки. Майкл Камбер уверен, что восстановление доверия к фотожурналистике - в руках редакторов и конкурсных судей. Последние два года организаторы Конкурса мировой документальной фотографии просили участников предоставлять только необработанные файлы. Управляющий директор конкурса Ларс Бьоринг говорит: "Раньше мы основывались на доверии - и в конце концов вынуждены были стать полицейскими. Когда мы начали проверять конкурсные файлы, нашли много злоупотреблений. Когда техники показывали нам, что делали конкурсанты, мы просто были в шоке". Прочитать оригинал этой статьи на английском вы можете на сайте BBC Culture