Kịch bản phim
Ở nơi tập trung ngành điện ảnh như Hollywood, người ta hiểu kịch bản phim qua những công thức định lượng rõ ràng, mà hầu như những ai mới đến đều phải tuân theo luật chơi này.
Trước hết, kịch bản phải được viết bằng phông chữ Courier 12, mà theo đó một trang kịch bản sẽ bằng khoảng một phút phim sau khi dàn dựng. Thông lệ cũng qui định cả khoảng cách từ đầu dòng đến lề giấy, cả trái phải lẫn trên dưới, hay vị trí của phần mô tả cảnh quay phải khác với chỗ cho lời thoại. Để tránh học thuộc lòng các qui định này, không ít nhà viết kịch bản sử dụng phần mềm xử lý văn bản chuyên dùng. Ba phần Giới làm phim ở Hollywood thường chia kịch bản thành ba phần: mở đầu, diễn tiến, và kết thúc, mà thông thường độ dài theo tỷ lệ 1:2:1. Tổng số trang kịch bản chính là thời lượng của phim và một số đạo diễn thích bắt đầu phần diễn tiến câu chuyện ở trang số 17, tức là ở khoảng phút thứ 17 đến 20 cho một bộ phim dự kiến dài 1 tiếng đồng hồ. Kịch bản phim được định nghĩa là tập hợp của các cảnh phim; mỗi cảnh phim bắt đầu bằng dòng chữ hoa mô tả sơ lược cảnh này. Đầu tiên là ký hiệu INTerior hay EXTerior, tức là qui định cảnh quay trong nhà hay ngoài trời. Tiếp đến là tên của địa điểm quay, ví dụ như trong quán cà phê hay trên đồi thông. Nhà viết kịch bản cũng phải mô tả rõ điều kiện ánh sáng lúc đó đang là ban ngày hay ban đêm. Cảnh quay Bên dưới tên cảnh là các mô tả chi tiết về khung cảnh, về trang phục, hay thái độ của diễn viên, cũng như các chuyển động. Đi kèm theo tất nhiên là những lời thoại nếu cần thiết. Người ta không qui định xem một cảnh được dài bao nhiêu trang, nhưng quí vị có thể tự ước tính được ra. Nếu tác giả muốn có một cảnh thoại dài 5' chắc chắn sẽ phải viết thành trên dưới 5 trang kịch bản. Tuy nhiên, dù có qui định thế nào đi nữa, một số chuyên gia cho rằng phần quan trọng nhất của kịch bản vẫn là cốt truyện lôi cuốn và mục tiêu của kịch bản là đưa ra một phác thảo thật rõ ràng và cụ thể cho đạo diễn và diễn viên. Tham khảo: Skip Press, The complete Idiot's Guide to Screenwriting, Alpha books 2001