Obviamente, la posguerra tuvo apoderada por un cine imperial y nacionalcatólicu que glorificaba el pasáu históricu y la misión salvífica de cleru y exércitu (Los postreros de Filipines —1945, Antonio Román—, Reina santa —1947, Rafael Gil, que'l mesmu añu protagonizó con La fe un escándalu na teocrática Sevilla del cardenal Segura—, Llocura d'amor —1948, Juan de Orduña—, El mies ye muncha —1948, Sáenz de Heredia—, Botón d'ancla —1948, Ramón Torrado—, Balarrasa —1950, Nieves Conde—, Alba d'América —1951, Juan de Orduña, 1951—, Amaya —1952, Luis Marquina—, Molokai —1959, Luis Lucia—), xunto a un cine más llixeru, cómicu y folclóricu-musical, que tamién cumplía los so papel ideolóxicu al defender la institución familiar y, presentando la imaxe de la sociedá española como próspera, feliz y xunida, negar tou posible conflictu de clase o territorial (Morena Clara —1954, Luis Lucia—, Esa voz ye una mina —1956, Luis Lucia—, Les moces de la Cruz Roja —Rafael J. Salvia, 1958—, La gran familia —1962, Fernando Palacios—). Nestos mesmos xéneros surdió'l fenómenu de los neños maravía (Pablito Calvo —Marcelino pan y vinu, 1955, Ladislao Vajda—, Joselito —El pequeñu ruiseñor, 1956, Antonio del Amo—, Marisol —Un rayu de lluz, 1960, Luis Lucia—, Rocío Durcal —Rocío de la Mancha, 1963, Luis Lucia—, Ana Belén —Zampo y yo, 1965, Luis Lucia—).