У серыі гісторыка-рэвалюцыйных эпічных фільмаў «Стачка», «Браняносец «Пацёмкін» (абодва 1925), «Кастрычнік» (1927, з Р. Аляксандравым) выявіліся наватарскія пошукі кінематаграфічнай мовы: адкрыццё новых магчымасцей мантажу, рытму, буйнога плана, ракурсу.