明日の日本映画界のために実践すべきこと。――若松監督は役者に対しても意識改革を行ったのではないかと思います。現場にマネジャーを連れて来させないなど。それは弁当代が余計にかかるから。余らせたらすごく怒られたもん。ケチっていうのもあるけど、食べ物を残すことが何よりも嫌いなんですよ。俳優のことに関して言うと、現場に来る俳優の生理を信じていたところはありましたね。俳優主義で脚本も変えちゃう。脚本通りにしゃべると怒られることも(笑)。最初は好きに動かすんですけど「幼稚園の芝居じゃねぇ!」と始まります。三島由紀夫と若者たち』のときは、満島真之介君が大西さんの後継者といわれるくらいメッタメタにされた。途中から満島君が僕と相部屋になって。監督は役者を追い詰めるために自覚しながら怒っているんだけど、自分では立場もあってフォローできないからと、途中で僕を呼び出して「あいつと相部屋になってくれ」と。してもストーリー運びのずさんさは出てくるんですけど、それだけじゃない人の熱というプラスの部分を大事にしていましたね。現実的に考えると晩年は若松監督の体力の問題があって、酸素ボンベを吸いながらやっていましたから。いう熱気は『連赤』が一番出ていたかな。あと、真面目で純真さを持っている主人公が好きですね。若松監督自身は要領のいい人だけど、そういう人への憧れみたいなものがあったのかも。本人は「ヤクザは絶対に主人公にしない」と豪語してた。ヤクザものも結構ありますよね。バレるうそをつく(笑)。3、4日前に若松監督から電話があって「俺は体調が悪くて入院するから代わりに行ってくれ」と。行ったら、Yahoo!ニュースで「若松孝二、レバノンで拘束される」と出ていた。一緒に拘束されていたのが僕です(笑)。いや、「今の政権はダメだ」ぐらいは言いますけど。海外メディアのインタビューでも政治的な質問を受けるけど、はぐらかして答えるんです。後で言っていたのは「インテリだと思われたらかなわないから答えないんだ」と。行ったときはちょうど竹島問題で日韓が揺れていた時期で、参加を控えた映画関係者も結構いたんです。若松監督は「こんなときだからこそ絶対に行く」と。会見で竹島問題を聞かれたときは「あんなもんがあるからいけないんだ。爆破してなくしちゃえばいい」と答えて、現地記者からも拍手が起こってました。荒井さんには「おまえのメンタリティーはずっと若松プロだからな」と言われていますけどね。『戦争と一人の女』‐井上の長編監督デビュー作。坂口安吾の短編小説を原作に、映画評論家の寺脇研が企画プロデュース、脚本を若松プロ出身の荒井晴彦と中野太が手掛ける。第2次世界大戦末期の東京を舞台に、戦争とエロスという難しいテーマをタブーや自主規制を一切排除した表現で描いた意欲作。若松孝二が最後に観た映画でもある。‐映画『戦争と一人の女』は2013年GWにテアトル新宿にてロードショー。最近自分でもそう思いますね。僕前後の世代で、若松さんの政治性を色濃く引き継いでいるのは僕だと思う。良くも悪くもですけどね。話を戻すと、若松さんと荒井さんの性質を表すのに象徴的なのが食に関することで、荒井さんのところへ行くとまず料理本を開かされ、レシピ通りに作らされるんです。対して若松さんには、今ある物を調理して、いかにベストのモノを出すかを求められる。映画の作り方と一緒ですね。荒井さんもそう言っていました。「若松は味がわかるクセに安いモンを食う」と憎まれ口も忘れない(笑)。いえば、足立さんが約30年ぶりにレバノンから帰国して出所したとき、天ぷらが食べたいという足立さんをチェーン店の「てんや」に連れて行って、「ここは揚げたてでうまいんだ」と。足立さんも「うまいね、若ちゃん」って。(一同爆笑)『何かが壁を越えてくる』‐『見えないほどの遠くの空を』で監督デビューを果たした榎本憲男の新作短編。