一代限りのモンですよ。まねすると単なるケチになるし(苦笑)。学んだといえば、モノを見る目線の低さですね。目線って高くなっちゃうもんなんですよ。気を付けないと、俯瞰(ふかん)した位置から描いてしまう。若松さんは一番立場が弱い人の目線から描く。それだけは徹底していました。本人はそうじゃないですよ。僕たちに「今回はお金がないからギャラは5万円な」と言っておいて、映画が終わると平気で新車に乗ってくるし。矛盾だらけだけど気持ちいい。学んだというより、絶望しました。こんな人たらしで、ウソつきで、力強い言葉を吐けないと監督には絶対になれないんだと。同名小説を、『まほろ駅前多田便利軒』の大森立嗣監督が映画化。残酷な過去が結んだ男女の「罪」と「償い」を通して、極限の愛と絆を問う。大西は、真木よう子演じる主人公・かなこの夫・俊介役として出演。僕も助監督時代に「おまえらは才能がないから助監督をやってるんだ」と言われて、なるほどと。映画の現場を学びたくて助監督をやっているつもりだったから、そういう捉え方もあるんだ......と。それと僕は製作プロダクションを経営しているので、ギャラは安いけどちゃんと払うというのは確実にまねしています。若松組は僕を含めて素人の寄せ集めでしたからね。武器も持たずにゲリラ戦を戦う部隊だったと思う。意識としてはイタリアン・ネオリアリスモをやっている感じで、面白い世界だと思いました。若松さんにもよく「普通の作り方に慣れるな」と言われました。慣れたらそこで止まってしまう。あと「考え続けろ」と。パーソナリティー障害を抱える女性らの体験を基に、母と娘のゆがんだ愛の姿を描く。『誰も知らない』の韓英、『キネマの天地』の有森也実が見せる圧倒的な演技に注目したい。現場の「普通」を疑う自主性と壊す勇気、そして撮影中だけでなく作品を観客に届けるまで人任せにしない熱意。どんなに困難な状況でも自分を曲げずに貫く力強さ、などでしょうか。物足りなくはないけど、待ち時間に普通に休んでいることに後ろめたさを感じてしまうことはあります。俳優さんが、出番がないときに助監督とかやっていますもんね。『千年の愉楽』‐中上健次の同名小説を、若松孝二監督が映画化した人間ドラマ。2012年、急逝した若松孝二の遺作となった。紀州を舞台に、若い男たちの奔放ながらも悲しい生と性(さが)を映し出す。ここにいる全員にいえるのが大きな組織に属していないってことだよね。映画業界は大手の一人勝ちで真ん中がなく、小さな所から風穴を開けていくしかない状況なんだけど、簡単に若松さんの方法論を実践するのは無理でも、小さな所から風穴を開けていく精神だけは引き継ぎたい。と一人の女』2013年GWにテアトル新宿にてロードショー。明日の日本映画界のために実践すべきこと。reserved.お知らせお問い合わせ個人情報について。