小説と戯曲の新人賞の違い綾門:戯曲と小説では新人賞の捉え方が異なりますよね。戯曲は、いま売れてる人でも賞を取ってない人はざらにいます。戯曲の新人賞を取ってデビュー、とかでは全然ない。小説は、新人賞を取らないとそもそも本にならない。いう意味で、死活問題のグレードが戯曲と小説で違うと思います。桜井さんは過去に新人賞にめちゃくちゃ応募してるじゃないですか。綾門:高橋源一郎さんとの対談を聞いてて衝撃的だったのは、新人賞に20回くらい応募してることでした。メフィスト賞にも応募してて。この作風でメフィスト賞は厳しいでしょ(笑)桜井:そうだね、20回くらいは応募してるかな。メフィスト賞は、舞城王太郎や佐藤友哉の影響で応募したい人はいっぱいいると思うんだよね。文学系の人でもメフィスト賞に応募してる人はいっぱいいるんじゃないかな。綾門:新人賞を文藝賞に絞るまで、紆余曲折はあったんですか?桜井:あった。最初はエンタメ書いてたから。今は消え去った賞とかにも出してた。JAPAN文学賞みたいな。綾門:あったなー、そんなの。桜井:当時はファウストが流行ってたから、ファウストに応募して、ファウストに入りきらないのはメフィストに応募して、みたいなことをやってた。読む本が文学よりになっていって、エンタメは読んでも一部をのぞいて全然面白くなくなっちゃったんで、あとはほぼ文藝メインになっていった。今回は文藝に二作品応募して、ひとつは一次で落ちて、『世界泥棒』だけ拾われたかたちになった。綾門:『世界泥棒』が通ったから、もうひとつのほうは一次で落としたんじゃないですか?桜井:いや、編集の人に訊いたら知らなかったって。二作品出してたんですか、って。綾門:出来が全然違ったということなんですね?桜井:ほんとに出来が全然違って、編集にいく前に下読みの人に落とされた。綾門:『世界泥棒』がいくな、と思いませんでした?桜井:受賞する前の年に、四次選考まで残ったやつがあるのね。四次のあとは最終選考だから、かなり良いところまでいってる。あれで四次までいくんだったら、今回の『世界泥棒』はいけるだろうと。綾門:戯曲の新人賞って、それに比べると取る意味あるのかなっていうところもあるんですが、僕は取ってよかったなと思ってます。いうと、20代前半でいわゆるプロの演劇の業界で認知される機会が少ないからです。認知されている人がわざわざ新人賞を取る意味はあまりないと思いますが、自分はデビューして間もなかったから、あの受賞がきっかけで知ったっていう方も多かったんですね。せんだい短編戯曲賞は、本が必ず出るというふれこみでもあったので、受賞作の戯曲集をプロデューサーに直接渡せるので、売り込みやすくなりました。データでもらうのと本でもらうのは印象が違いますから。桜井:せんだい短編戯曲賞は自分から送ったの?綾門:平田オリザさんがやってる、演劇学校の無隣館ってところの生徒なんですけど、青年団の木元太郎さんがせんだい短編戯曲賞の選考委員に就任したから、演出部の人たちは応募してみれば、みたいな感じでメールが回ってきて、とりあえず応募しようみたいな流れになったんですね。ふさわしい新人賞を血眼になって探していた、みたいなわけでは全然ないですね。実際、戯曲の新人賞に応募したのって、せんだい短編戯曲賞の一回だけだし、これまで。桜井:戯曲は賞自体が少ないよね?綾門:そうですね。若手で新人賞取ってるなかで幸福な例はロロの三浦直之さんかなあ。三浦さんは王子小劇場主催の新人戯曲賞のはじめての受賞者で、それを取ると王子小劇場で一回公演するのがタダになるんですね、劇場費がかからない。それで新人賞を取った戯曲を上演しようということになって、集まったメンバーがいまのロロの中心になってます。その公演がとても評判が良くて、劇団組んじゃえってなって、そのあとにロロが正式に発足していったんじゃなかったかな。いういきさつがあるので、戯曲の新人賞が劇団をひとつ作ったともいえるんですけど...。ないですね、こういうケース。キャリアが長いと、新人賞を取ったことで環境が激変することはないんじゃないかな。綾門:小説で求められる文体と戯曲で求められる文体は違いますよね。最大の違いは、戯曲はしゃべらなきゃいけない点。