誰でも合わせられるような普通のプレイで、性格とかも色々ひっくるめてめちゃくちゃ良い奴と、エッジイで、めちゃくちゃうまいプレイするけど、性格もエッジイで扱いづらい奴が、両方ドラムでいるとするじゃないですか。タさんは後者で、僕も性格以外はそっちでいようと努めてるんですけど。タさんたちの時代は、そういうエッジイな人たち、時代作ろうって人たちが集まって成ってたんですきっと。今、僕らがポンタさんたちがやってたようなやり方で、もう一回変えていこうとすると、ちょっと上の世代が尋常じゃないくらい圧力をかけてくるんですよね。アメリカでドラムを修行して帰国する時に、向こうに住んでる日本人に「お前そのスタイルのままじゃ、絶対に帰国後食っていけないからな」って言われたこともあって。むかついたし、実際帰ってから苦労はしたけど、そこで自分のスタイルを変えていたら、ミュージシャンとして、ポンタさんに出会っていなかったと思うし、もちろんこんな形で一緒に仕事することにはなってなかった。いう考え方だと仕事量が全然違ってくるから、食っていくためには普通のドラムを叩くようになり、スタイルまで帰国後戻してしまう人が多いですね。僕の場合こういうスタイルでやってきたから、この間も白井良明さんが面白がってアルバムに僕を呼んでくれたり。いう先輩方があえて僕らみたいなのを呼んでくれるので、それはやっててよかったなって思うところですね。あとは、何やってるかわかんないって判断されることもあって大変なときもありますけど、まぁ色々と状況はよくなってます。僕らより下の世代で言うと、石若駿とか横山和明とかがいるんですけど、彼らも最初は何やってるかわかんないって言われてたんですよ。マジでヤバい演奏するんです。俺も駿とは北海道でおもしろい出会いをして、そこから可愛がってるよ。Collective)――ポンタさんのドラムの流儀というか、スタイルはどんなものなのでしょうか。俺はずっと、自分の中の天地天神目指してやって、気づいたら棺桶っていうのが理想だから。