緑伊羅保など豊富に存在します。木灰釉などに、5~10%程度の酸化銅加え、酸化焼成で得られます。一般に還元焼成では、赤い色、即ち辰砂(しんしゃ)になります。一般的に織部と呼ばれる、光沢のある美しい緑色をした釉で、透明性があります。それ故、釉を薄めに掛けた場合、鬼板の様な絵の具で描いた下絵も、絵が表れます。薄い色~濃い緑色まで濃淡を付ける事が可能ですが、メーカーによっては流れ易い釉もありますので、厚掛けの際には注意が必要です。銅を含む釉を薄過ぎる濃度で施釉すると、オレンジ色や茶色になりますので、極端に薄く施釉できません。高温での焼成時に銅が揮発し、隣にある作品の色に影響を与える危険性がありますので窯詰め際には、隣との距離を十分に取る事です。焼成温度は1230°C程度の釉が多いです。青織部の他に、黒織部と呼ばれる黒色の織部もありましので、混同しない様にして下さい。この釉は還元でも緑色に発色するそうです。(カタログを見て、この釉を始め知りました。還元でも緑に成るのかは不明です。黄色味を帯びた、渋みのある緑の透明釉です。青味を帯びた緑の透明釉です。いずれも、酸化焼成で緑に発色します。青織部よりやや緑の鮮やかさが劣り、黄色味又は白味を含む光沢のある釉です。青銅器の様な色に仕上がります。上記青銅釉のつや消釉で、結晶釉で銅錆(さび)の雰囲気がでます。1230°C程度で焼成しますが、温度が高過ぎる時には、光沢が出てマットに成らない場合もあります。逆に低過ぎる時には、緑色がくすみ黒っぽい色になる場合があります。いずれも酸化焼成で行います。還元が掛かると赤味や紫色になる場合もあります。焼成温度はメーカーによって差がありますが、主に1230~1250°Cで焼成します。長石を主体とする基礎釉に、2%程度の鉄分を加え、還元焼成する事で、鉄分が第一鉄に変化して、青(緑)色に発色します。鉄分の多い素地を使うと、深みのある色調になります。青磁釉の中で一番人気のある釉です。黄味を含む鈍い光沢のある緑釉です。施釉は厚目の方が良いようです。鉄分ではなく、銅を用いた釉で、やや乳濁した青緑の青磁になります。流れ易いですので、注意が必要です。貫入(ひび)の入る光沢のある青磁釉です。貫入の大きさ(細かさ)によって名前が変化します。還元焼成が基本の青磁釉にも、一部のメーカーで酸化焼成が出来るものも販売されていますし、酸化、還元の両方で焼成できる青磁釉も市販されています。後者の場合、還元では緑色に成りますが、酸化では青(水色)に焼き上がります。シリカ、アルミナ相関図に付いて。質問、問い合わせ、相談事HON様より以下の質問を頂ました。釉薬を自作しています。作る際にはシリカ、アルミナ相関図で検討していますが、陶芸の本に出ている相関図の左下は、アルミナは0.1、シリカは1くらいになっています。いうことはこの数値以下の釉薬は基本的に良くないということでしょうか。この数値以下の範囲で試した釉薬がありますがあまり問題は無いように思えるのですが。本では省いているのでしょうか。シリカ、アルミナ相関図(SiO2ーAl2O3の状態図)とは、すでにご存知の方も多いと思いますが一通りお話します。この関係をグラフ(座標)にしたものが相関図です。具体的には以下の様な事です。縦軸にアルミナのモル数を、横軸にシリカのモル数が目盛られた座標です。モルとは、分子量の事で、アルミナ(Al2O3)の1モルは、101.96(g)となり、シリカ(SiO2)の1モルは60.1(g)となります。詳しい説明は省略します。座標には、2~3本の直線や、緩やかな曲線が実線で描かれています。この線は、マット、透明、乳濁の各々の境界線を表しています。左上がマット、中間(45度近辺)が透明を、右下が乳濁を表します。横(シリカ)が1モルぐらいになっている理由を問うているものです。ここからが私なりの答えです。相関図の実線が、縦軸又は横軸まで伸びていますか?伸びていれば、その先まで線が続いている事を表しています。HON様のお持ちの相関図では、0.1と1になっていますが、私が手本とする本では0.2と2になっています。あなた様のお持ちの相関図の方が、より細かく記述されている事に成ります。細かく描く事は大きな図面となります。座標より類推できる場合には、省略した方が紙面的にも、何かと便利です。それ故左下方向の図は省略していると見なします。省略したとしても、その先が類推(又は、大きく変化する事が無い場合)できれば、省略の弊害は少ないと思われます。相関図の実線が、縦軸、横軸まで伸びていない場合。この場合は、有効範囲は実線の所までで、それから外れた場合は、釉として成り立たない(又は保障しない)事を表しています。この様な相関図を見た事は有りませんか?小生の手元の書籍には、この様な座標も載っています。この相関図の前提条件として、塩基成分(カルシュム、カリウム、ナグネシュム、バリウム等)の合計が1モルである事です。(尚、ROは塩基成分、n,mはモル数を表します。)ROが1モルでなければ、相関図の縦横の数字は変化します。(上記式は、1ROと表示するのが正確ですが1は省略してあります。)たとえば0.5モルであれば、相関図の縦横の目盛りの数字も半分の値となります。それ故、相関図はあくまで、シリカとアルミナの割合を表しており、必ずしも、絶対値を表している訳ではありません。ROの構成割合(複数の材料を使用するのが一般的です)によって、相関図の実線は変化し、鉄や銅などの添加物によっても、若干目盛りの原点の数字や曲線が変化します。HON様のご指摘の様に、相関図に載っていない範囲でも正常な釉になる事は不自然では有りません。白色の釉は、使う頻度が大きいです。食器類で多く使われる傾向があります。透明ではなく、乳濁釉や、艶(つや)消釉を、失透釉(しっとうゆ)と呼びます。失透釉になる原因には以下の種類あります。釉のガラス中に微細な結晶(主に金属)が浮遊している状態で艶消(マット)状になります。ガラスでありながら、お互いに熔けて混じり合わず、光沢のある乳濁になる場合です。次に述べる稲の藁(わら)、籾殻(もみがら)、糠(ぬか)の灰は分相を起こす材料です。代表的な釉で、市販されています。白マット釉、鳳凰マット釉、チタンマット釉などが主な釉です。白くする乳濁釉の原料は、稲の藁、籾殻(もみがら)、糠(ぬか)の灰です。藁などの禾本科の植物には、70~80%程度の珪酸が含まれていて、この珪酸が乳濁釉を作ると言われています。萩焼で使われる藁灰(籾殻灰)で作られる乳濁釉は、白萩釉と呼ばれています。萩焼きを代表する釉です。焼成温度は1230°C程度の釉が多いですが、メーカーによっては、1号白萩釉(1250°C)2号白萩釉(1230°C)、3号白萩釉(1200°C)と区別している処もあります。藁灰の釉では厚目に施釉し還元焼成すると、やや緑色になる場合があります。普通~やや厚目に施釉し、酸化、還元で焼成します。白萩釉の名前で市販されている釉もあります。細かい違いがあるのでしょうが、カタログを見た状態では、ほとんど区別できません。籾殻灰(又は藁灰)を用いた乳濁釉です。焼成温度は1250°C程度で、酸化、還元どちらでも焼成できます。素地に赤土が含まれる場合、やや赤味を帯びた趣のある作品になる場合があります。高温になると、流動化して白い筋となって流れ落ち、模様を作る場合があります。これが卯(うさぎ)の毛に似ている事から、卯の斑の名前が付いと言われています。上記白萩釉や卯の斑よりも、はっきりした濃い乳白色で光沢も強く出る釉です。焼成温度幅が比較的広く、1180~1280°C程度で安定した焼き上がりになります。酸化、還元とも変化が少ない釉です。乳白釉の縮れ(ちじれ)た物です。厚目に施釉すると、白く柔らかな感じに焼き上がります。酸化と還元では若干発色に差が出ます。1200~1250°Cで焼成。この釉の白は、長石が熔けた色です。メーカーが調合する長石の種類によって、釉調が異なります。施釉は厚目に掛け、還元焼成の方が良く焼けます。白色になる着色材料の入った釉薬。チタンなどがあります。いずれも、釉中に結晶として浮遊する事でマット状になります。市販されている白いマット状の釉。乳白釉の光沢のない釉。タルクを乳濁剤として使用した釉です。酸化チタンを添加した釉で白く出ますが、大量に入れると黄色になります。それ故、同じチタンマット釉の名前でも、メーカーによって、白色に成ったり、黄色に発色しますので確認してから購入する事です。赤土に掛けると面白味のある釉となります。亜鉛マット、タルクマット、クリ-ムマット、藁灰マット、白鳳マットなどが市販されています。市販されている釉を細かく見ていくと、限りがありません。実際に使う白い色の釉薬は1~2種類で十分です。)の方が大きく影響するはずです。以下次回(市販の釉、緑系)に続きます。質問、問い合わせ、相談事R子様より、以下の相談を受けましたので、このコーナーに掲載します。はじめまして、R子と申します。昨年陶芸を習い始めました。手びねりで小鉢を3個、たたらで花器1つ、小皿4枚を作り、今は菊練の練習とロクロで土殺し、湯呑み(まっすぐに引き上げる)練習をしています。自分の作りたいものって、まだよくわからなくて、でも何か表現したい気持ちはたくさんあります。一年なのに、焦り過ぎだと言われます。土に触りたいと思い、教室の手伝いをし始めましたが、なんか自分のやってることに疑問を感じています。土練機や生徒さんの作品にサンドペーパーかけてきれいにしたり。工房の手伝いをして、基本的なことを身に着けられるのではと思っているのですが、作陶の時間は月2回のままです。手伝うより、作陶の時間をお金を払って増やす方がやはりいいのでしょうか?ここの先生は、もとサラリーマンで10年前に専門学校を出て教室を開き、今年で9年目です。弟子をとったり、スタッフを雇う気はなく、すべて一人でされています。基本は陶芸教室ですが、カルチャースクールでも講師をしておられます。教室のスタイルは、自分の作りたいものを楽しく作る。基本的なこと以外は全て自由。手出しもないし、あまり生徒さんが上手くなることにも関心がなさそうです。夢中になるくらいしっかり取り組みたいと思っているのですが、私のやってることって見当外れでしょうか。変な質問ですみません。何かアドバイスあれば、宜しくお願いします。役に立つかどうか不明ですが、私なりの考えを述べたいと思います。相談の内容を整理すると、以下の様になると思われます。現在、轆轤作業の菊練と土殺し、及び湯呑の練習している事。教室の手伝いをしている事。その事に疑問が生じて来た事。先生の指導方法は、基本的な事は以外は全て自由で、教えて貰え無い事。「お金を掛けてでも、手伝いを辞めて、作る事に専念した方が良いか?」と迷っている事。ここからが、私の考えとなります。1)に付いて、作品の制作数が少なく感じます。昨年からとの事ですが、もし1年でしたら24回の制作期間が有ったはずです。1回の時間数が不明ですが、もっと多くの作品が作れたと思われます。作品の種類も少ない様に感じます。手捻から、電動轆轤へ移行するのが常套手段ですので、現在の菊練りや土殺し、湯呑の制作の練習は、そのまま続ける事です。湯呑作りは轆轤技術の基本であるからです。轆轤挽きした幾つかの作品の内、1個は完全に作品に仕上げる事です。乾燥、底削りまでの工程を行う事です。素焼き後の釉掛けも自分でし、焼成して貰い仕上げて下さい。する事で、陶芸作業の全ての事を学ぶ事が出来ます。轆轤挽きが上手に成るだけで無く、陶芸の全体の流れを掴む事で、陶芸の難しさや面白さ等が見えてきます。弟子やスタッフを採らない方針のようですので、無給の手伝いと思われます。手伝うに当たり、交換条件を出さなかったのでしょうか?。手の空いた時間や、生徒さんのいない時、教室の終了後など、幾らでも無料で練習が可能と思われますが、その辺はどんな状況でしょうか?例え短い時間で、指導して貰わなくても、土や轆轤をいじる事は、大いに勉強になるはずです。指導方法は人により色々なやり方が有りますので、一概に自由にやらせる事が悪い訳では有りません。「一番良い教え方は、教えない事だ。」と言う言葉が有る程です。教わった事は身に着かない事が多く、自分で学び取った事が本当に身に着くと言う事です。基本的には、「技は盗んで覚えろ」と言う事ですので、先生の技を盗み取る事です。現在あなた様は、授業料を支払わずして、その環境にいると思われます。先生があなた以外の生徒に指導している状態を見て下さい。先生が手本を示すならば、それを盗み見てください。先輩がいるならば、先輩のやる事を見習って下さい。(習う事とは真似る事とも言われています。)蛇足ですが、昔の陶工の修行は上記の状態で行われていました。教えてくれる人がいないなかで、技を盗み取り、技を磨いたと言われています。他の人の作品にヤスリを掛けているとの事ですが、これは他の人の作品を手に取る事のできるチャンスだと思って下さい。その作品の形や肉厚、重さなどを見て、良い所と悪い所をご自分の目で確かめる事が出来、良い所を真似たり、自分ならこうすると言う考えが出来るようになるはずです。先生にはどんどん質問する事です。教えてくれなくても、質問には喜んで答えてくれる指導者は結構いるものです。男性にはこの傾向が強いです。手伝いを辞める必要はありませんし、お金を掛けて習う必要もないと思います。手伝いも程ほどにして、制作時間を取る様に心掛ける事です。最後に、先生は現在あなたが陶芸を続ける意思があるかどうかを、試しているとも見えます。「まだ一年なのに、焦り過ぎだ」と言う言葉に表れている様に感じられます。「暖め易く、冷め易い人」は長続きしません。逆説的ですが、早く技術を憶えたくて、熱心に陶芸に打ち込む人は、長続きしません。陶芸は面白いと思い込み、最初から意気込む人程、早く陶芸に飽きてしまう様です。「器用な人」も直ぐに辞めるタイプです。器用の人は他の人より、飲み込みも早く、技術の上達も早いです。その為かどうか解かりませんが、ある程度で、「陶芸はこんなもんか」と一人合点し、興味が薄れ、他の方向に向いてしまう様に思われます。陶芸で習得する技術は、単に作品を作るだけでなく、広範囲に及びます。あなたが、陶芸を真に身に着けたいと思うなら、焦らずじっくり時間を掛けて一つずつ身に着けることですし、先生もあなたの性格が陶芸に向いているかどうか試しているのではないでしょうか。指導者が生徒の上達に無関心と言う事は、絶対ありません。無関心に見えても、常に心掛けているものです。「弟子をとったり、スタッフを雇う気はなく、すべて一人でされています。陶芸教室はこのスタイルが一般的です。述べましたが、参考にして下さい。釉は袋に入った粉末状の物と、ポリ容器に入れられた泥漿(でいしょう)状で販売されています場合によっては、粉末が秤売り(はかりうり)の状態で販売されている事もあります。泥漿状態の釉は、そのまま掻き混ぜてから使う事も出来ますが、粉末状の釉は容器に入れ水を加えて良く溶き、攪拌してから使用します。市販されている黒い釉には、以下の様な種類があります。黒マット釉などが代表的な釉です。その他、地方の窯場に伝わる、黒釉もあります。当地の天然の灰や鉄化合物を使用している為、産地によって微妙な色や光沢に差がでます。後者の場合、余り一般的な釉ではない為、入手に苦労するかも知れません。天然には赤鉄鉱として産出します。赤錆(さび)の一種です。赤色で鉄分を97~98%含んでいます。それ故、生の釉が赤又は赤褐色になります。多くの天目系の釉等に使われています。強磁性の黒色粉末ですので、生の釉では、灰色~黒色になります。陶磁器の素地や釉薬に若干量を添加し、斑点模様を出すのに用いられている。鉄、マグネシウム、クロムが主成分の酸化鉱物で、釉の着色材になります。一般に下絵付け絵の具として使う事が多いです。鉄分は40%程度で、その他マンガン等の不純物を多く含み、この不純物が黒~茶色に変わる絵の具として珍重されます。石灰系の釉で、焼成温度範囲も広く、酸化焼成で黒い釉になります。還元焼成や、釉が薄い場合には、柿釉の様な赤味掛かった色になる事があります。黒い色を出すには、急冷する事です。厚目に施釉した作品を高温で焼成すると、釉が流れ落ちて縁の釉が薄くなり、結果的に縁が赤くなる現象も起こります。長石に(天然)土灰を混ぜた基礎釉に、弁柄などの鉄分を添加した釉です。民芸調の黒天目になります。どんな土にも合いますが、特に赤土に施釉した方が良い様です。光沢のある真っ黒い釉です。酸化焼成が基本ですが、還元でも光沢のある真っ黒な色となります。黒天目の様に焼成条件によって赤くなる事はありません。光沢のある黒い釉に、油の滴の様な銀色の結晶が、作品全体に浮き出た物です。釉中のマンガンやチタンの結晶が銀色になります。結晶釉ですので、酸化焼成で徐冷する必要があります。赤油滴天目釉は、黒地に細かい赤い斑点の結晶が無数に析出します。柚子(ゆず)の様に表面がブツブツし、ややマット状になる釉で7%程度の鉄分を含みます。1250~1280°Cの高温で、酸化よりも、還元焼成の方が良いようです。厚掛けが基本ですが、厚掛け過ぎると、釉が煮える傾向があります。窯を急冷させると、柚子肌にはなり難いです。引き出し黒と呼ばれる、急冷による黒釉です。光沢のある黒色地に、金色の細い斑点の結晶が現れた釉です。黒い光沢のない艶消しの釉です。酸化、還元でもOKです。以下次回(白系)に続きます。市販されている一般的な透明釉には、以下の様な種類があります。釉を熔かす為に必要であり、温度を調節するためにも加えられます。多く加える程、熔融温度が低下します。石灰系透明釉との違い。石灰系がやや硬く冷たい感じのする釉に対し、灰系には若干色が付く事もあり、軟らかく温か味のある釉に成り易いです。昔より陶芸家や民芸窯、多くの陶器の産地で使われている安定性のある釉です。土灰(どばい)とは、色々な種類の雑木の灰です。各地でその地方で採れる天然の灰を使っています。おおざっぱな調合で、焼成温度の調整が可能で幅も広く安定しています。(1200~1250°C)一般的には20%程度の灰が含まれているます。酸化でやや黄色味を帯、還元でやや緑色透明に成る場合が多いです。市販されている灰系の釉には、合成灰が使われているはずです。安定した品質が得られない為です。合成とは、灰に含まれている成分を、化学成的に分析し相当する材料で置き替えた物質です。土灰にはマグネシウムの他、鉄分などの不純物も若干混入している為、完全な透明に成らずに、淡い黄色味やグレー、緑色などの色が付く場合があります。柞(いす)灰は、鉄分の少ない木灰で、白く焼きあがる磁器釉として、有田焼等で使われています。その他の市販されている透明釉。以下の釉は、上記石灰系や灰系透明釉ほど一般的では有りませんので、陶芸材料店やメーカーのカタログに記載されているとは限りません。石灰釉に亜鉛華(酸化亜鉛)を添加した釉です。焼成温度範囲が広く、使い易い釉です。徐冷すると結晶が析出して、乳濁し易いです。熔けかたも、昇温度と共に、ゆっくり熔けて、「サラット」せず、「ぽってり」とした、感じになります。石灰透明釉3号に10%以下の亜鉛華を入れると、融点を下げる事ができます。亜鉛を含まない石灰系の釉を使った方が良い様です。亜鉛を含むと、彩度(鮮やかさ)が落ち、クロム釉などでは、褐色に成り易いので注意して下さい。貫入透明釉:透明釉は貫入(ひび)の無い釉ですが、あえて、貫入が出る様にした釉です。市販品には、貫入透明釉3号(1230~1280°C)と4号(1200~1250°C)がありますが、4号の方が貫入が出易いです。酸化、還元でも使えます。光沢の無い透明釉として市販されています。当ブログの質問のカテゴリーの質問5で取り上げていますので、興味のある方は参考にして下さい。光沢のある釉で、酸化、還両方に使えます。薄掛け~厚掛けまでOK。色釉等を作る際に用いられる、専用の釉も市販されています。焼成温度によって幾つかに分類されています。