2015』について話していました。空白の5年間』という作品を扱います。マイルス・デイヴィス。ある意味世界で最も有名なジャズ・ミュージシャンの1人でしょうね。ミュージシャンとしても本当に。なんだけど、伝記映画みたいなものがいままでなぜか1回も作られたことがなくて......というのの1本なわけで。後ほど、その映画評の方は10時半ぐらいからやらさせていただきますが。そのサントラをロバート・グラスパーといういまジャズ界のみならず、ジャズ、R&B、ヒップホップと股にかけて活躍する方が今回の映画のサントラを手がけていて。終わりの、エンドロールの方に、オリジナル曲というか、ロバート・グラスパーが手がけたオリジナル曲が2曲流れて。こちら、もう完全にエンドロールで画面が暗くなって流れるラップの曲がございまして。ラップ、かっこいい!」って思って聞いていてクレジットを見たら、なんだ......「おっ、かっこいい!」って思ったら、ファラオ・モンチというね。Konfusion』という、これはもう名盤ですね。Konfusion』。その後のアルバムも本当に素晴らしいんだけど。その、ラッパーが2人いるんだけど、プリンス・ポエトリーともう1人のファラオ・モンチという。ファラオ・モンチはソロとしてもその後、活躍して。Says』という、ゴジラの曲ね。「デー、デデデー......」をサンプルして、いわゆるチョップ&フリップ。組み換えてめちゃめちゃかっこいいグルーヴにした。Says』という曲がめちゃめちゃ有名なファラオ・モンチというラッパーがいて。Says』まあ、要はデビューが92年ですから、めちゃめちゃベテランで、もうはっきり言っておっさんもいいところなんですけど、そのファラオ・モンチが相変わらずラップがかっこいいんですよね。本当にジャズ的というか、そういうところとのフィットもいいですしね。AHEAD』のエンドロールで流れる曲をお聞きいただきたいと思います。2015』という曲なんですけども。マイルスの遺作『doo-bop』という1991年のアルバム。ヒップホップと最後に......マイルス・デイヴィスがついにヒップホップと絡んでということで話題になって。当時91年、僕は当然ヒップホップサイドの側としてそのアルバムを聞いた時に、「マイルス・デイヴィスはジャズ......それがヒップホップと絡む。それは絶対に面白くなるよ!」って思ったんですけど、そこで「あっ、イージー・モー・ビーとやるんだ......」っていう。別に、イージー・モー・ビーはいいんですよ。Ear』というクラシックビートを作ってもうホームランをかっ飛ばすんだけど......91年の時点でイージー・モー・ビーは自分のグループ、ラッピン・イズ・ファンダメンタルというグループで、そんなに突出した存在という感じでもなくて、ちょっとポップな感じだったから、「ええー、なんかマイルスが組むんだったら、いまだったらもっといるんじゃないの?」って......それこそ、91年だったらもうちょっと後になるとね、トライブ(ア・トライブ・コールド・クエスト)のセカンド・アルバム。ロン・カーターなんかと組んでやるジャズとヒップホップの融合みたいなのがもっともっと有機的になってくる時代だったので。そのちょっと手前ぐらいなんですよね。ここで組むとしたら、たとえばパブリック・エネミーのボム・スクワッドとか。実験的なことをやるか......で、実際に聞いたら、「うーん、普通にイージーリスニングっぽい......」みたいな感じになったんだけど。逆に言えば、でもその91年の時点でやっぱりヒップホップとジャズの融合というところに一歩踏み出したマイルスの先見の明っていうのもありますし。いうことで、ある意味、今回ロバート・グラスパーがそれのお返しというか、「実際にマイルスが生きてやるなら、ここはファラオ・モンチじゃないっすか?」みたいな、そんなあたりでできているんじゃないでしょうか。いうことで、後ほど映画評の方を楽しみにしてください。