それも市街地からはちょっと離れた大橋という街に、organビルは建っている。ここはインテリアショップ『organ(オルガン)』を営む武末さん夫妻の“城”。近くを走る西鉄電車の高架工事にあたって区画整理が行われたタイミングで、自ら設計して、30年前にビルを建てた。現在1・2Fはテナントとして貸し、3Fを自宅、4Fを店舗として使っている。以来『organ』は、福岡のみならず、いまや日本中から足を運ぶ人も多く、デザインに関心のある人たちの間では「福岡に行くなら、『organ』に行かなきゃ」と言われる店になった。そのセレクト眼はいうにおよばず、なんでも武末さん夫妻は、店はもちろん自宅も「土足のスペース」として生活しているらしい。Room(イナフルーム)”までつくってしまったというから、これはぜひ話を聞かなくては。興味津々で話を伺った。it.-なるほど、店舗と自宅が、中階段でつながっていて、そのまま靴で行き来ができるようになっているんですね。充敏さん)ぼくの友人で、アメリカを放浪した後、福岡でアパレルの仕事をしていたやつがいました。なって、アパートに遊びに行くと、なんとアパートに「靴のまま上がれ」って言うんです。彼いわく、「なんで日本人は、なんでも欧米風にするのに、家では靴を脱ぐんだ」って。すごく乱暴だけれど、自分の世界をつくっていて、とてもおもしろかった。ぼくも、いつか機会があったらやってみようと思いました。ぼくたちの世代はとても映画から影響を受けているわけです。ゴダールの「勝手にしやがれ」で、ジャン=ポール・ベルモンドが煙草を吸いながら彼女のベッドに靴のまま横になる、なんてシーンにしびれてさ。ビルを建てるはめになった時、「お、これはチャンス」って。-ビルを作るときのコンセプトは?充敏さん)当時、インテリアのスタイルを紹介する洋書がちょうど出回り始めたころでした。STYLE」がすごく好きだったので、天井の高い古いさびれた工場をレントしている、ロフトのようなイメージでつくりました。当時はお金もなくてあまり凝ったことはできなかったけれど、このスタイルで肝心なのは窓だと思って、窓は全部特注。style.-実際、靴での生活はいかがですか?充敏さん)みなさんが思うほど、どうってことないですよ。3Fだから、階段を登る間に泥も落ちて、室内もそんなに汚れない(笑)。心がけてこまめに掃除をするようにもなるし。インテリア雑誌を見ていると、スタイリッシュな家具でキメている部屋で、みんなスリッパを履いて写っているんだよね。本人の自由なんだけど、地に足がついていないみたいで、僕は落ち着かない。Room”というモデルルームがあるんだけど、そこに置いてるポール・ケアホルムのチェアなんて、あのシャープなフォルムはやっぱり靴でないと楽しめない。ぼくの家具仲間が素足をぶつけたら、血豆ができちゃったなんて話も聞くし。この部屋の階段や段差も、スリッパだと様にならないんじゃないかな?そんなわけで、「日本からスリッパをなくそう会」なんてうそぶいてたけど、全然賛同が得られなかった(笑)。ソフトにやればよかったな。するうちに靴での暮らしも30年になりました。主旨には賛同してくれていたはずなのに、おかしいよね。逆に、アメリカ西海岸のハイな人たちは、靴を脱ぐのが大好きで、そっちの方がオシャレなんだそうだから、おもしろい。them.-ところで、とてもステキなご自宅ですが、ふだんどんな視点でモノをセレクトされていますか?充敏さん)名前のあるもの、名前のないもの、どっちも面白いと思います。一つの空間に両方のものがあって、違和感がないというのが、その人らしいということ。それが何かを言葉でいうのは難しいけれど、ぼくはやはりモダンなものを選んでいると思う。『organ(オルガン)』という店名は、音楽が好きだということももちろんあるけれど、有機的なものが好きというのも命名の理由のひとつ。フリーハンドの曲線のようなものに惹かれます。朋子さん)お店ではデザイン性の高いものを扱うこともあって、意外に自宅はアノニマスなものや拾ってきたものも多いんです。民藝に親しむようになって、作家性と同時に匿名性も理解するようになって、ますます。このコーナーにあるものは、大分で見つけた竹細工や拾ってきたサンゴや石。いいでしょう?-拾ってきたものとは思えない!朋子さん)わたしたちがビーチに行くと、大変ですよ。買い付けの時と同じ、ガツガツとしたモードになって、目の色が変わる(笑)。完璧な石が見つかるまで、目を皿のようにして、無言で歩きまわる。キリがないので、時間で区切るんです。そこに、異素材を組み合わせることに長けた、カール・オーボックの石と革の作品がしっくり馴染む。that.-確かに、「作品」と「拾ってきた石」の境界がどこなのか、考えてしまいますね。充敏さん)そこにあるジャン・プルーヴェの椅子なんて、市場では恐ろしく高い値段がついているけど、何も知らなければそこらへんの食堂の椅子にも見えるもんね。究極のアノニマスかもしれない。-匿名的なものと有名なものに同等の価値を見出すことは、かなり難易度が高いことのように感じます。それとも知識?朋子さん)過去のデザインには本当にさまざまなものがありますよね。ミッドセンチュリーの家具に胸が躍ることもあるし、縄文時代の土器を見てドキドキすることだってある。それを選ぶ自由な自分がいることが一番大切なのかも。その目を養うには...。感受性というと漠然としてしまう。身も蓋もないけど、それにかけた時間とお金の総量かもしれないですね(笑)。(laugh).-自宅にお客様を招くことは多いんですか?朋子さん)お店でお話していて、あぁ、この人気持ちがいいなと思ったら、「下の階でごはん食べていきませんか」と誘うことがあります。いま友達になった人は、そうやって仲良くなった人も多いんです。いう人たちが独立して、お店を始めたり、各分野のスペシャリストになったり。僕はもっと、プライベートな空間に不特定多数との「交通」があってもいいんじゃないかなと思っています。一人っ子だったから、いつも友達に来てほしいと思っていたことの延長線上にあるのかもしれないけれど。Room”に案内してもらう。自宅から車で10分ほどの分譲マンションを改装している)。こちらは、ご自宅よりももう少しかっこいい印象ですね。充敏さん)靴の生活での最初の難関は、日本の住まいはフラットにはつくられていないということ。日本のマンションでもこうできるんだって見せたかった。床を剥がさないと、躯体の状態が分からないのが難点でした。6Fなので、構造上あまりたくさんコンクリートを流せないという制限もあって。状態がよかったので、1センチほどコンクリートを流した上に床を貼って、フラットな部屋をつくりました。-それ以外の大きな改装はしていないのですか?充敏さん)いらないものを取り払って、コンクリートブロックで壁をこしらえたくらいかな。ここでも窓は改装しました。腰高のはめごろしの窓にして、棚をつけた。ステキな眺めになったと思います。result.-ゲストルームとして使っているんですね。みなさん、居心地がいいんじゃないですか?充敏さん)僕たちよりも長くここに逗留している編集者がいますよ(笑)。-武末さんご夫妻は、「福岡に住むこと」については、どう考えていますか?充敏さん)僕はね、東京とはバンド時代に10年格闘したので、もういいかな。若いうちに東京と格闘するのはいいと思いますよ。そばもうどんもつゆが違うし。言葉が通じる他者、みたいな感じ。以前は、他者性というものを、国家や言葉で判断していたけれど、最近では東京もニューヨークも同じだなと思うようになってきた。メガシティという意味で。同じように、唐津の田舎とスリランカやモロッコ、トルコの田舎はそんなに変わらない。人種を超えて、世界は都会と田舎でできている感じがするね。朋子さん)わたしも同じようなことを、モノを通して感じます。お金と時間と体を使って、世界中のモノを見てきました。すると、台湾でもタイでもアメリカでも、同じように素朴なモノが見つかることに、ある時気が付きました。人の生業はいっしょだということですよね。国の違いよりも、人としての共通点の方が見えてくる時がある。人は、例えば宗教とか、違いに目が行きがちだけれど、デザインはその壁を超える瞬間がある。違いを超えたところで、デザインに共通性を見出すことができるのは、すごく世界平和につながる気がします。日本人はそこをすくい上げるセレクトのセンスがあると思っているんです。充敏1949年、福岡県生まれ。70年代に東京で「葡萄畑」というバンドで活動。RECORD」で勤務。その後、1999年に自宅ビルにインテリアのセレクトショップ「organ」をオープン。朋子1974年、山口県生まれ。インテリアショップや映画館での勤務を経て、「organ」を手伝い始め、今に至る。女店主として、国内外の旅で見つけた琴線に触れるものをセレクト、紹介している。Maeda1981年、熊本県生まれ。高校卒業後、アパレル業界に就職するが、写真の世界へ転身。スタジオ勤務を経て、2012年よりフリーランスに。ファッションを中心に、広告、雑誌など幅広い媒体で活躍。photographer.。