男が結婚式で帯刀なんてやりすぎの自己満足だけになるよなぁ。成人式に模擬刀持っていったアホちんと同じになるところだった。正式場面で真剣を帯剣できてさ(^^;一般的には形のみで中身は段ボールだったりするけど、おいらの結婚式ではニョーボは真剣でした。本気だから真剣に真剣ということで。は素晴らしいのに映画化したら駄作になってしまうことがある。『戦争の犬たち』もその一つなのではなかろうか。クリストファー・ウォーケンは独特な神経質な味を出していたけどね。生き延びる傭兵とは、よく映画で描かれるようなゴリラのような男ではなく、繊細で非常に神経過敏で神経質だ。駄作とはいえ、原作を良く知る私は楽しく本作品を観ることができる。回数はそれほど観ていない。冒頭の戦地からの撤退のシーンは、この映画ではAR15コマンド(ボルトフォワードアシスト機構なし。米国の傭兵スクールではこのタイプの小銃が多い)を使っていて、南米からの撤退となっているが、原作小説ではビアフラからの撤退であり、銃はベルギーのFAL小銃となっている。ここはどうしてもFALを出してほしかった。その後のシーンでは敵方でFALがたくさん出てくるが、傭兵が持つFALと敵方では意味が異なる。AR15では原作の持つ含みが消失してしまっている。若き日のトム・ベレンジャーは本作品ではキャラを生かし切れていない。雰囲気はいい感じなんだけどね。何といっても、ウォーケンの病的な演技が良い。どこかで、「あんな優男(やさおとこ)の傭兵などいない」とか書いているレビューを読んだが、噴き出しそうになった。あんた傭兵知ってるの?と。ウォ~とかガォ~とかエイドリア~ン!みたいなのが傭兵とちゃうで。原作はかなり複雑で、かつ大作であるのだが、これも何度も読んでいる。何度読んでも背筋が凍りそうになるが。小説や映画で「その先のストーリー言わないで」とかいう人いるでしょ?あれ、絶対に一回読んだら読み捨てだったり、映画もきちんと観ないで細切れ観だったりするような人だと思う。求めているのはオハナシの流れだけなんだよね。細かい表現描写や映像技法はどうでもいい。内容や細かい表現描写について後に尋ねても大抵は覚えていない。アメリカチックだよね。読み捨てポイのペーパーブックスのような。「もう観た」とか「もう読んだ」とかで、二度と同じ作には触れようとしない。日本刀鑑賞の趣味など絶対になさそうな感じがする。日本刀は何度も何度も繰り返して眺めて楽しむものだからだ。古美術全般がそうだよね。使い捨てポイ捨て感覚とは対極にある。大量消費文化のような使い捨てポイはとてもアメリカ的だと私は感じる。日本というのは少し違うような気がする。読み捨てのような小説ブックスであっても、きちんとしたカバーがついた「文庫」という文化がある。使い捨てポイ、用済みポイ、というのは日本にはあまりなかった感覚なのではなかろうか。俺のように気に入った映画や小説を何度も見たり読んだりするのもどうかと思うが、『ボディガード』のケビンコスナーの役どころもそういう男だった。読みごたえはたっぷりある。不明瞭な点やわからない点があったらメモを取ればよい。(相関図まで書いてる。笑)ガッコのベンキョもこれくらい身を入れて真面目にやっていたら、もうちっとはできただろうにねぇ(笑これは「整理のための学習」としてこういうことをやっている。作品に登場するような本戦状況では、メモは一切取ってはならない。すべて頭の中に入れる。日本刀鑑賞もそうで、刀を観てメモを取ってはならない。これは佐藤寒山先生が研究者たちに残した教えだが、ある意味「実戦的」であると思う。フォーサイスの『戦争の犬たち』-これは人生の中で、一度は読んでおいてもよいだろう小説だ。「女性受け」はしない作品だろうが(苦笑あとね、映画作品で「これは・・・」と思ったのは『ブラッドダイヤモンド』だよ。あれは洒落にならない。ウルトラくそリアルすぎて(苦笑エグゼクティブアウトカムズ社やデビアスの恐ろしさというのはですね、あれは経験してみないと解らない。日本の国家警察でさえ、アンタッチャブルなんだから。事実は小説より奇なり、てなぁ、本当にあるもんだよ。日本のヤクザの抗争なんて運動会程度に思えてくるもの。昔のサバゲ仲間がファクトリーに遊びに来た。酒屋の若旦那だ(^^今はコンビニも経営して店長やってる。以前、従業員の研修の時など、足として俺のバンを貸してあげたりしてた仲だ。人柄が丸いのでいいよ(^^)「面白そうな車だね」と言うと「ちょっと乗ってみる?」と言ってくれたので軽く乗らせてもらった。