対話とは、この様に自分の思いを言葉にして相手に聞かせて、相手がどういう反応を示すか試す事だ。対話する際、往々にして相手の予想を裏切るような反応が、より対話を面白く発展させるものだ。「じつはこの間○○に行って、こういう事があったんだ。それについて僕はこう思うんだよね。相手に同意することだけが対話ではない。上記例のように、例え相手の意見を否定していたとしても、必ずしも対話が破綻する訳ではない。ここで最も大切な事は、相手の意見を否定する、或いは肯定するにかかわらず、相手の話を聞くことではないだろうか。相手の話を聞いていないと、次のようなことが起こる。「じつはこの間○○に行って、こういう事があったんだ。それについて僕はこう思うんだよね。「じつはこの間○○に行って、こういう事があったんだ。それについて僕はこう思うんだよね。上記の様に、相手の話を聴いておらず反応が無ければ、対話は成立しない。「じつはこの間○○に行って、こういう事があったんだ。それについて僕はこう思うんだよね。それは〜これこれこういうことではないの?」「そんなことないね。上記の様に、相手の話を聞いていても、それを理解するつもりがなければ、結局対話は成立しない。これは対話でなく独白だ。対話とは、相手の話をよく聞き相手が自分の予期しなかった反応を取った時でも、そこに自分なりの解釈を加えて反応を返すことではないか。「じつはこの間○○に行って、こういう事があったんだ。それについて僕はこう思うんだよね。それは〜これこれこういうことではないの?」「僕も最初はそう思ったのだが、実はそうではないんだよね。いうのも...〜云々なんだぜ!」「へへー!知らなかった!」これと同じことが音楽の演奏にも言える。筆者は、対話という行為の本質について思いを巡らせる時、しばしばこのジャズのアルバムを思い出す。ECMレーベル・ジョンアバークロンビー・マークジョンソン・ピーターアースキンこのアルバムの中盤「サムライヒーホー」という曲が演奏される。この曲の中盤、名ドラマーのピーターアースキンが、突然演奏を止めてしまう場面がある。ピーターアースキンの即興で繰り出したブレイク(ブレイク=音楽の途中に音楽的効果を狙い無音区間を設ける事。通常は、予め作曲・編曲された予定調和の中で利用される。演奏者が予想もしなかったブレイクによって、まるで演奏が中断してしまったかの様な大きな音の空間が出来てしまう。ウッドベースのマークジョンソンが、すかさずブーンとグリッサンド(急激な降下音)を入れる。マークジョンソンのこの反応は実に素晴らしい。最初から準備された上でそこに存在する様に聴こえるが、これは即興演奏だ。筆者は、典型的な他人の話を聞かない空気の読めない人間だ。ジャズ演奏を始めたばかりの頃、しばしば先輩ドラマーのK氏(ある名ドラマーの弟子で現在ではプロ活動されている)に怒鳴られた。演奏してて寂しいんだよ!」空気読めない人間の筆者は、しばしばこうやって怒鳴られた。そんな時、K氏はしばしば、上記のピーターアースキンのドラムソロを例にとりつつ、聴くことの大切さを説いた。その後、長い時間を経て、筆者は演奏上も対話上も、自分の意見を一方的に述べる一方通行コミュニケーションを徐々に卒業し、他人の話をよく聞くようになった。色々な人と演奏する様になり、色々な人と対話する様になった。双方向にコミュニケーション出来る様に(或いは双方向にコミュニケーション出来る事が大切と認識する様に)なった。自分の対話に対する認識が変わってから、改めて思うことがいくつかある。その内のひとつは、関東のジャズ演奏者の特徴だ。関東人は、しばしば、他人の演奏を全く聞いていない。筆者は、しばしばこの違和感を誰かに伝えようと思うのだが、なかなかその違和感を相手に伝える事が出来無いでいる。ある日、この「他人の話を聞かない人」の演奏を、短い会話集として例える事を思いついた。即興演奏上のコミュニケーションは、相手の音を聞くことによって成り立つ。演奏をする上で、相手の演奏に対して良いタイミングで面白い相槌が入ると、演奏がより弾むものだ。これは会話が弾むのと同じだ。「明日は正月だね」「そうだね!」「和尚が二人来たよ。」「来たね!」「和尚が二人で」「ほぅほぅ!」「和尚がツー」「ハハハッ!なかなか、おもろい事ゆうやんけ!」この様に、的確なタイミングで的確な反応をする事によって会話が成立する。これは相手の話をきちんと聞いて理解しているからこそ可能なことだ。この時、相方が相手の話を聞かない人だったらどうなるか。「明日は正月だね」「ほう」「和尚が二人来たよ。」「和尚が二人で」「へぇ。」「和尚がツー」「ほう。