”俺の感性”音楽のレビューというか感想をてけとーに書き殴るブログです。Yet?』、そして近年メタル界の三大駄作の一つで知られる6thアルバム『Blooddrunk』をトドメに、「もうどうにでもな~れ」と彼らに見切りをつけた人も少なくないだろう。その結果、いわゆる初期厨やニードル厨が大量発生する事態となった。blood』を、俺たちのアップル・ミュージックを使って聴いてみたら驚いた。Chaos』を発表した。Sunを彷彿とさせるキーボードのアトモスフィアを広域に展開しつつ、そしてアレキシのギターとのハーモニーを全面に押し出している。前作より展開に幅をもたせている印象。Yet?』を、隣国のメシュガーやDjentをはじめ、7ギョン(弦)ギターを駆使した現代的モダン・ヘヴィネス的な解釈をもって再構築したようなイメージ。”モダン”という言葉を聞くと、あの頃のトラウマが甦る人もいるかもしれない。言え、あの頃とは違って往年の"ボドムらしさ"を前提にモダン化しているので、さすがに白鎌ほどの勢いがあるというわけじゃあないが、少なくともモダン化以降の作品の中では上位に置けるくらいは聴けます。スウェーデンのSoilworkはイェンス・ボグレンという名の電車に乗って、アメリカ主導のモダン化の波から無事逃れることに成功したが、Soilworkと同じようにモダン化して落ち目となったこのチルボドは、本作品で他人の力を借りず自らの手で再びッ!!モダン化の道を歩もうとしている。・・・いわゆる「イェンスと組んだ一作目は名作になる」というメタル界の迷信には、時として例外も存在する。厳密には、時としてイェンス・ボグレンは迷走したベテランの進路修正役としてその任務を果たしたり、時としてイェンス・ボグレンは落ち目バンドを蘇らせる"復活請負人"としての役割を担う事がある。Divide』をリリースした時は、00年代以降のモダン・メタルコア/メロデスブームの終焉を告げる近年メタル界三代駄作の一つで、もはや「こいつらこれからどーすんの...」ってくらい、事実解散する可能性すら否定できない謎の絶望感すらあって、しかしその解散危機を回避する為にSoilworkが"復活請負人"として選んだ人物こそが、他でもないイェンス・ボグレンだ。Infinite』で、本格的にプロデューサーとして初タッグを組んだ結果、かつての栄光を失ったSoilworkは『イェンスという名の電車』に乗って、見事メタルシーンに返り咲く事に成功するのである。Melodeathッ!!」な傑作となっている。Castillo=勝利の方程式】が実現した、約束された傑作なのだ。Fidelity”までの序盤だけでガッツポーズ不可避だ。それ以降も走るのなんの。Tomassiみたいなマスコア風のオシャンティな単音リフを擁した裏表題曲の#7、その勢い最後まで衰えるばかりか、まるで今の脂が乗った彼らのように増すばかりだ。それこそ、"メロデス"とかいうサブジャンルとしての彼ら以前に、"北欧メタル"として"北欧メタル"であるべき真の姿を取り戻すかのよう。なんだろう、イェンスから「とりあえず走れ」「とりあえず弾け」「とりあえず歌え」という3つのシンプルな指令があったんじゃあないかってくらい、いま最もメタル界隈でキテるエンジニアが一同に集結した、そして「イェンスと組んで3作目」の円熟からなる近年ソイルの集大成であり最高傑作だ。Mourning勢が脱退してしまった。Studiosにてレコーディングされた作品。Tideらしい【ATMS】系モダン・メロドゥームの王道を相も変わらずに展開してて、今や『死の王』と化してしまった今のKATATONIAにはない、初期~中期のKATATONIA直系つまり本家本元のメロドゥームとやらを、まるで「KATATONIAよ、これがメロドゥームだ」と言わんばかりのナニを見せつけている。本作を聴き、更にノーマン兄弟のいない『死の王』を聴くと改めて、KATATONIAの根っこにある【漆黒の意志】すなわち【ヒキコモリ精神】の大部分はこのノーマン兄弟が担っていたんだなぁと、シミジミ思ったりするわけです。Mourningのメンバーが速攻で脱退したのは地味に残念だったが、しかし本作の内容を聴けば、彼らの脱退なんぞほんの些細な事でしかなかったと、そう聴き手に納得させるほどの良作だと理解できるハズ。Dies的なダークメタル成分が増した感。ところで、新Voアレクサンダーの歌が思いの外いい感じだった件。Mourningのトビアスとテイストの似た感じのグロウルだが、そのグロウルのバリエーションが高音から低音デスまで幅が広いというか、ノーマン兄弟が織りなす鬱々しく幽玄に揺らめいて寂寥感を煽るメランコリックなメロディと絶妙に相まって、文句のつけようがないド迫力のパフォーマンスを見せている。ちなみに、今回の曲の歌詞はヨナスきゅんが書いてたりする。Aeonのデビュー作『s/t』なんだけど、その音楽性としては、その手の北欧メロドゥームやイエテボリ・メタルそしてGB譲りの【暗黒プログレッシヴ・ヘヴィ】成分配合の、実にフィンランド産らしいというか、叙情的なメロディは抑え目で重厚なリフでゴリ押していく、比較的直球スタイルのアグレッシヴなメロデスやってる。US』ライクな哀愁香るフォーキーなアコギを擁した#5、爆走ハーコーパンク大好きな#6、ゴジラ大好きな#8、再びイエテボリスキー・・・?うん!イエテボリスキー!な#9、ラストのドゥーミーなインストまで、全10曲トータル約50分。言って本作、フィンランド人特有の悪い癖が出てるというか、影響を受けたスタイル/音を自己流に昇華しきれてないのが如何せん聴いててツラい所で、そのせいか既聴感が強いし、真新しさというのが一切ないため、その結果→完全にメタルマニア向けのオナニー作品になっちゃってる。Earthとはえらい違いだ。個人的に、GBのメンバーが参加してるからと期待して聴いてみたナニがあったんだけど、イマイチハマりきれなかったし、単純に曲が辛気臭いというか味気なかった。そんな事より、これ聴いたら本家GBの新作が俄然楽しみになってきた、というわけです。Void』から約二年ぶりとなる最新作で、【Mixing×Mastering≒(Producer)】として遂に俺たちのイェンス・ボグレンを迎えた通算10作目『Construct』なんだけど、結論から言っちゃえば【エロ】い、特にフロントマンミカエル・スタンネの歌が。【俺の界隈】」...と。俺の中で、今までのミカエルのクリーンVo入りの曲は極端な話”ハズレ曲”というか(もちろん例外もあるが)、ぶっちゃけ(キモいクリーンだな...)というネガティヴな印象を持っていた。今作のクリーンは完全に【俺の界隈】が求める、僕がミカエル・スタンネタソに求めるフェミニン系クリーンそのもので、例えるなら過去作のミカエル=【歌えない人】なら本作のミカエル=【歌える人】、というわけ。【俺の界隈】」というお話なんだけど、と言っても依然”不器用”さが残る感じが中年おっさん特有の【男の哀愁】を醸し出しててまた泣ける。Know”など、もはや笑うしかないぐらいの高揚感を解き放つ超絶epicッ!!ナンバーを聴けばお察しのとおり、やはり今までのDTとは一味も二味も違う、まるで【ATMS】系ポストロックばりのインダストリアル/key/エレクトロニカ等の音響を中心とした、もはやメロデスでもイエテボリ・メタルでもない、これはもう今のDTにしかできない【DT】というジャンルをやってる。前作でスデに【脱メロデス】的な気配はあったが、本作では完全に開き直って【(メロデス)ヲタ切り】しにきてる。それにしても、まさか天下のDTがこんな形で”化け”て来るなんて夢にも思わなかったし、今や不動の地位を誇示する大ベテランであるにも関わらず、今だ貪欲に【NEXT-DT】を探求し続けるそのクリエイティヴッ!!なIKEA的精神に僕は敬意を表したい。End”での癒し系の間奏パートだったりと、つまりこれはもう【Mixing×Mastering≒(実質Producer)】という解釈でイイんじゃね?というお話。Lunaの『Vertikal』の首謀者が鍵盤奏者であった事と全く同じように、1999年に加入した本作品の首謀者であるマーティン・ブランドストローム。彼によるレトロな音からモダンな音まで、十人十色のインダストリアル/トリップホップ的な音のアレンジ面に力を入れた作風で、それにより過去最高に深みのあるシブカッコイイ音が堪能できる。イェンスが手がけたクセのないオーガニックな音作りも、その【男の色気】ムンムンの耽美な世界観の形成に一役も二役も買っている。これまでのようにリフやソロで構成されたソレではなく(しかしギタリストのニクラス・スンディン単身作曲の#5や#7はメタル寄り)、今作は間奏の【ATMS】系インストがメインディッシュと言っても過言じゃあない。#3を筆頭に個人的に好きな曲の全ての作曲にマーティンが関わってるんだよね。よって本作はマーティンのセンスとインスト面の良さが理解できないと駄作に感じると思う。極端な話、ノルウェイ映画『孤島の王』の音楽にビビッとキタ人ならツボるんじゃねーかな的な感覚(イミフ)。ある意味、これこそ究極の【北欧メタル】なんじゃね?って。過去作とは少しベクトルは違うが、確実に【俺の界隈】の【ATMS自治区】に棲む住人の”うなじ”を屠り取るかのような、少なくとも前作よりは奇行種ばりにアヘ顔しながら聴けること間違いなしの一枚。DTってこんなにカッコイイバンドだったんだって、素直にそう思ったよね。なんつーか、イェンス兄さんが得意とする音の嗜好範囲=【俺の界隈】にDT側が歩み寄った、それすなわち運命の”引かれ合い”の結果が本作だと確信した。同時に今年は【イェンスの年】だという事も...。なにはともあれ、ここ最近はOpethやKATATONIAなどの【プログレッシブ・ヘヴィ】勢に押されっぱなしだった近年のメロデス勢だったが、昨年に突如巻き起こったKATATONIAの『死の王』という【サードインパクト】=【俺の界隈の崩壊】に付け入るような形で、ここにきてメロデス勢との立場が形勢逆転したのが面白い、実に面白い。Done』以降の7th『Character』や8th『Fiction』らの傑作選と比較すると、どうしても物足りなさを感じた。鍵盤奏者のマーティンが加入した中期の『Heaven』を境にゴシック風にモダン化していく流れの中で辿り着いた一つの終着点、その集大成が本作の『Construct』というわけなんだけども、いわゆる”ゴシック”と呼ばれるソレともナニかナニが違うし・・・やっぱ今のDTにしかできないメタルなんだよなぁコレ。結論として、なんかBassが脱退したとかドレッド兄貴がスキンヘッドになった話とかどーでもよくなるぐらいの、捨て曲なしの大傑作。おいらは【DT×イェンス・ボグレン=epicッ!!】すなわち【最高傑作】だと思うけど...それよりも今回は、あの天下のDTを【俺の界隈】という一つの小さな共同体に導いてくれたボグボグ兄さんに対して、ただただ敬意を表したい(約一ヶ月ぶり数十回目)。俺たちはあと何回「やっぱイェンスってスゲーわ」と言わなきゃならないんだろうか...と。ちなみに、ボートラが二曲収録されたボックスセットのオルタナ版ジャケの超小型巨人のキモカワイイ感じすき。新海誠監督の映画『君の名は。