「図書館......。玄関ドアが叩かれ、「起きんかい、こら」と声がする。桑原は靴を脱いであがってきた。「マナーのないやつがするな」K氏は膝を打ちながら、「いちいち、おもろいやろ。ヤクザはこういうこと言わな、ええヤクザ違うんや」とのたまう。ヤクザに良いも悪いもあるとは知らなかった。黒川さんはそんな台詞について、パソコンの前で、ぶつぶつ言いながら一人芝居の練習のように何遍も何遍も書き直しているそうだ。「僕の小説読んで、スイスイ台詞が流れてるから、楽そうに書いてると思うけども、アヒルの水かきと一緒で、あれの五倍ぐらい考えてます。そやから、一時間に一枚ぐらいしか書けない。僕の小説って台詞で転がす小説ですから、台詞が死んでしもたら、もうダメなんです。それで、一時間に一枚ぐらい。地の文よりも台詞考えてる時間のほうがずっと長い」そうおっしゃる黒川博行さんは流石である。「そういうのをほんまの洗練、と言うんや」とはK氏の弁である。/思潮社)ということにつきる。詩人の島田陽子さんは、1970年に大阪で開かれたの日本万国博覧会のテーマソング『世界の国からこんにちは』の作詞者だが、詩集『大阪ことばあそびうた』を見ると、人と人の関係性を表す口語表現のみで、大阪(弁)ブンガクを創作している。ーチカンは犯罪やで/絶対に黙ってたらアカン/見て見ぬふりはアカンー」は確かにおもろい。これは、わかるひとにはわかりすぎるぐらいわかる一種の詩的感覚だ。頑なな自我や自己の表現、追求よりも、人と人との関係性を表現するスタンス。「じぶんじぶん言うてなんぼのもんやねん」という、ある種の質のいい大阪人が希求する「自意識の小ささ」に由来することからうまれ出すものなのだ。ひらがなばかりの連打でつくられた詩集『大阪ことばあそびうた』の「いうやんか」を読むとそれがよく分かる。いけずをいうやんかべんちゃら...おべっか。おせじやつし...おめかしや。Regional』誌をたちあげ、12年間編集長を務める。『だんじり若頭日記』(晶文社)、『「街的」ということ』(講談社現代新書)、『「うまいもん屋」からの大阪論』(NHK出版新書)、『有次と庖丁』(新潮社)、『飲み食い世界一の大阪〜そして神戸。誰も言わへんから言うときます。』(以上、ミシマ社)など。近著に『濃い味、うす味、街のあじ。』(140B)がある。出たぁ!「K氏」の大阪ブンガク論。出たぁ!「K氏」の大阪ブンガク論。ALLRightsReserved.。