現役の監督やプロデューサーなどが講師を務め、演出術から合成技術、シナリオ作法に映画セールスまで揃ったカリキュラム。詳しくはこちら『日本沈没』や『ローレライ』などでも活用された、プロもうらやむ最先端の機器や設備が充実した芸術科学センターを使用可能。してからのことなどを伺いました。詳しくはこちら高田馬場にある早稲田キャンパスと、最新設備が整えられた本庄キャンパスへのアクセス方法などを掲載しています。センターでは、これまで若手映像作家の育成を目指すとともに、日本映画の未来につながる日本独自のデジタル映画制作システムの構築にも取り組んできました。採用され、大きな成果をもたらしています。こちらのページでは、その主な実績を具体的にご紹介します。詳しくはこちらPFFアワード入賞から大学院に進学された方々に、実際に就学してみての感想を伺ってきた「実際に学んだ方は...」。学ぶことになった経緯などを伺いました。ご担当されている安藤教授がお答えくださいます。撮影所や映像教育システムの現状をどのように捉え、どのような未来を描かれているのか、3つのポイントに分けて語っていただきました。監督PFFアワード1999『失跡~1998年の補足~』、PFFアワード2001『虫たち』※『虫たち』は、ケ・マリモ監督(横川兄弟監督+増田庄吾監督+若泉太郎監督)作品。人材の育成だけではなく、ハリウッド映画のVFXにも負けないシステム構築にも力を入れています。単純計算で試算すると、日本映画がVFXやCG合成にかけられる予算はハリウッドの50分の1にも及びません。そのため、CGやVFXのクリエイターは非常に厳しい環境下におかれていますが、その技術レベルは世界に引けをとらず、非常に高いクオリティを誇っています。センターや東宝スタジオなど、映画制作拠点間をブロードバンドネットワークでつなぎ、画期的かつ俊敏なデータのやりとりで完成を目指す映画制作を試みています。『ザ・マジックアワー』『隠し砦の三悪人』では、芸術科学センターと東宝スタジオ間のインターネット高速回線を利用し、本庄の芸術科学センターの本編集データを東宝スタジオへ送り、東宝サイドでオフライン調整されたデータを再度芸術科学センターに転送することで、本編集と音楽録音を同時に行う試みを実施。このシステムでも高品質の画像合成処理や本編集が可能なことが実証されています。早稲田大学はこういった映像制作に関するシステム研究にも今後とも力を入れていく予定です。本庄キャンパスにある芸術科学センターにて撮影した『ローレライ』の1シーン。『私は貝になりたい』で、モーションコントロールカメラとミニチュアセットを使っての巣鴨刑務所の合成撮影シーン。2009アウォードで審査員特別賞を受賞。学生の作品『Kingyo』。準グランプリ&新人監督賞受賞。