他のこともやりながらなんですがそうやって転がしていて、ある日ふと、伊藤さんが五十四歳で定職にも就かず、なおかつ生きる力みたいなものはしっかり持っている人で、お父さんは四角四面な元教師で、言葉遣いとか箸の上げ下ろしとか、洋服のたたみ方とか、もうどうでもいいじゃないそんなこと、みたいな細かいことをぐちぐち言う人だったらどうなるかな、と思ったときに、小説でのそれぞれの人物が立ち上がってきたんです。彩だけは割と最初と変わらず、愛想笑いとかして女の子に混じるよりは自分の距離のなかで生きている方が楽、みたいな、本当に中性的というかあんまり愛想のないままでした。彩は、ハードボイルドといえばハードボイルドですよね。歳の差カップルってマスコミでも取り上げられたりしますけど、だいたいお互いの利害関係が一致していますよね。彩は、伊藤さんに何にも求めていなくて、もちろん精神的に頼りにしている部分はあると思うんですけど、お金目当てで伊藤さんといるわけでもない。脚本の黒沢久子さんが「無頼だよね、彩って」と言っていたんですけど、そこはやっぱり映画でも大事にしたいと思いました。歳は離れているけど、歳下の彩がべたべたに甘えるような話では全然ない、でもこの人には伊藤さんが必要だったんだな、とちゃんとわかるように。━━伊藤さん、いいキャラですよね。いいですよね、私、彩がうらやましくなりました。読者の感想などをネットで見ると、「伊藤さんなら結婚できる」とか「一家にひとり、伊藤さんが欲しい」とか(笑)、やっぱりすごく伊藤さんを評価してくださる方が多いんです。「伊藤さんの謎が知りたい」とか「どういう仕事だったのか」「またどこかで伊藤さんに会いたい」とか(笑)。あと細かいんですけど、小説中にお家賃なんかも出てきますよね、そういうのがすごくリアルで。場所はあのあたりであのお家賃で、とか。中澤さんが経済のことをしっかり見詰められる人なんだなと、それがまたとても信用できると思いました。生活するって大事じゃないですか。世界で好きな映画監督を、タナダさんの中で三人あげるとしたら誰になりますか。......成瀬巳喜男監督と増村保造監督がいちばん好きなんです。増村保造監督は多分、早すぎた天才ですね。ドラマでも「赤い激流」など「赤い」シリーズを撮られています。「スチュワーデス物語」もそうかな。ドラマも撮られていたんですね。映画監督ですけれど、映画産業が斜陽になった後にドラマなども撮るようになったんです。映画でもドラマでも増村テイストが崩れないというか。面白いのが増村保造は成瀬巳喜男が嫌いなんですよ。私はどっちも好きなんですけど。あと一人......あ、でも私、やっぱり日本人だけになっちゃう。今のお二方と相米慎二監督です。五人となるとコーエン兄弟とファレリー兄弟が入ってきます。ファレリー兄弟は非常に下品な笑いなんですよ、「メリーに首ったけ」とか。娘さんと観るのには勧められないけど、面白い。日本の昔の映画が好きなんですね。何でしょう、新しさを感じるんですよね。この時代にこんなことをやってたんだっていう。今、新しいものってもうないよなって思ってしまうぐらいです。成瀬巳喜男の「浮雲」は海外向けポスターまでもが素晴らしいんです。監督にひとつ質問がありました。いっしょに映画を観た夫と三千円のうなぎを賭けているんですけど、映画に出てくるあの下品な青い椅子は、美術さんが用意したものでしょうか、それとも買ってきたものでしょうか。あれはですね......元を辿れば買ってきた物だと思います。ああ、そうなんですか。あまりにイメージ通りなんで、てっきり美術さんが作ってくださったものだと。負けました!(笑)れる人なんだなと、それがまたとても信用できると思いました。生活するって大事じゃないですか。閉じるタナダユキ1975年生まれ。'01年、初監督作品「モル」で、第23回PFFアワードグランプリとブリリアント賞に輝き監督デビュー。代表作に「百万円と苦虫女」('08)、「四十九日のレシピ」('13)など。TVドラマ・CM・PVなどの演出も手掛け、小説も上梓している。