モーツァルトとサリエリ@アイルランド国立コンサートホール(この晩のコンサート、Webで聴くことができます。♪こちら♪をクリックして頂くと、ダイレクトにRTEの、その日のプログラムへ飛びます。ま、その時はまた、感想書いちゃおう~)アイルランド国立コンサートホールは(多分)地元の人ばかりが集う、見た目には小さなホールで(従って、カメラも持って行ったのですが、観光客が中の写真を取るような雰囲気ではなかったの^^;)HPによると、席数は1200だそうです。実際に入ってみると、もっと席数が少なかったような気がしました。前後左右の席の間隔が、すごく狭かったからだと思います。クラシック以外にも、ジャズのコンサートなども行われるとのことです。working旅行の予約を実際に始めたあとで、このコンサートはWebラジオで生中継、さらに、RTEのアーカイブにも入るということが発覚。放送があるとは夢にも思ってませんでしたから、張り切ってチケットは、前から6列目のど真ん中(でも30ユーロだった...ありがたいことです)を取りました。譜面台とソリスト用の椅子が二つ(「モーツァルトとサリエリ」は、テノールとバスの、二人で構成される)あり、そのうちの向かって右側の譜面台が、私の真正面。その、私の真正面の譜面台を、バス=ヴィノグラードフが使うことに。これは、絶妙の距離感...これ以上近すぎると(普通に見ていると)足しか見えないような感じだし、音も頭の上を抜けて行くような感じになったと思うし、あれ以上後ろに下がると、双眼鏡を使いたくなるような位置。演奏が始まる前から、とりあえず物理的な距離感という点では、2009年のベルリンでの「バビ・ヤール」の時以上に、親密な感じがしました。***************************************この作品に関しては、ロシア物に大変お詳しい、お仲間のkasitankaさんが解説を作って下さっています。⇒⇒⇒テノールとバスの二人芝居で、45分ほどの短い作品ですが、いきなり冒頭にサリエリ=バスの独唱(というか、独白)が7分ぐらい、真ん中に6分ほど、そして最後に2分ほど、もちろんその他の部分はモーツァルト=テノールとの絡みや、管弦楽の間奏曲が入ったり・・という構成ですが、バスの比率が3分の2ぐらいを占めると思います。2~3時間のオペラ一曲でも、バスの出番のトータルは20分ぐらいとか(エスカミーリョとかね^^;)のものも多いですから、物理的な時間という意味でも、非常に美味しいのです。彼をコンサート形式のオペラで聴くのは2度目ですが、シンガポールでの「エレクトラ」のオレストの時は、タキシードではなく、スーツで、簡単な演技もつけていたのですが、今回はタキシード。この後にモツレクも控えていましたから、それを鑑みてのことだったのでしょう。譜面も置いてありましたから、動きをつけるとしても、手を動かす(^^;ぐらいだろうなぁと思っていたのです。ところが、最初の独白の「入り」の部分こそ、静かに歌い始めたんですが、サリエリの苦悩に合わせて曲調が少しずつ激しさを増していくにつれ、彼の動きも激しくなり、シャツの襟とネクタイをぐいっとつかんで「ああ、苦しい!」と言わんばかりに緩める始末。あれが演技だったのか、ホントに苦しくて緩めたのか、どっちだったのか定かではないのですが、この晩の彼は、何かに取りつかれたような、いい意味での「役への没入感」が感じられました。ステージも決して広くないのですが、右半分の空きスペースを行ったり来たりと、動く動く。席がキチキチな分、ステージと観客席の絶妙な一体感。私の席位置は「見る」という点でも、ドンピシャ。彼は、普通のオケ物コンサートでは(というか、本式のオペラでも)あんまり動かない人だけど、この時は、まるでマドリードで見た(聴いた、同じく演奏会形式の「ドン・キショット」)の時のフェルッチョ・フルラネットのように「動いて」いました。これには本当に私もびっくり。コンサート形式とは言え、オペラを歌う、という原点に戻ると、身体の方が自然に動いてしまうオペラ歌手なんだよなぁ・・・って思いました。飲み物を勧めるところでは、そのペットボトルからコップに水を注いで、モーツァルトに渡し...渡した後の「しまった」感も、バッチリ。私が、何よりも心を打たれたのは、最後の独白2分間の場面。歌うと言うよりも、殆どセリフを語るようなフレーズですが、苦悩を絞り出すように歌い、最後は...憔悴しきって椅子に座って、叱られた子供が「ごめんなさい」と言っているかのように、頭を抱えてつっぷして。彼が、ホントに小さく小さく、見えました。そのまま、消えてなくなってしまうんではないかしら?とさえ、思いました。*****************************ロシアオペラのバスの大役と言えば、私も大好きなムソルグスキーの「ボリス・ゴドゥノフ」のタイトルロール。この作品のもう一つ重要なバスの役・老僧ピーメンは、既にレパートリーに入れていて、彼の芸風と音域的にもよく合っています。いずれは彼がボリスも歌いたいと思っていることは当然承知しているのですけど、彼のボリスというのは、これまで、全くイメージが湧きませんでした。この晩、私は「彼がボリスを歌えば、こういう表現になるのかもしれない」と、初めて彼のボリスのイメージが湧いたのです。それだけでも、あの晩、実際に聴いたことの意味は大きかったと思います。楽譜も殆ど、なぞるだけ...ぐらいの使い方でした。飛んでしまいそうになったのを、上手く押えてましたけど(^_^;)真正面で声のシャワーを全身に浴びるという意味でも、私にとっては絶好の位置。McNamaraを、全ての面で圧倒していたと思います。Buribayev:1978年生)。日本にも数回(震災後の昨年10月にも来日してます)来て下さっていると、彼のこともkasitankaさんから伺い、ネットで少し探ってみたところ、評判は上々。workingワールドワイドな知名度という意味では、ヴィノグラードフ(1976年生)がこれまでに共演した、彼と同世代の他の指揮者(スカラ座でのヤニック・ネゼ=セギャン(1975年生)や、LAフィルでのグスタフォ・ドゥダメル(1981年生まれ)等)には劣りますが、商業ベースからは少し距離をおいたところで地道に活躍なさっている点は、まさに私好みのスタンス。実際に聴けるのを、非常に楽しみにしていました。荒削りなところもありましたが「こういう風にしたい」という音楽の方向性がはっきりと聴き取れ、正直に言って、決して上手とは言えないアイルランド響のオケが、彼の要求にこたえきれてないのが少し、もどかしかった。それでも、ヴィノグラードフとのコンビネーション、ケミストリーはすっばらしく、彼が思い切ってのびのびと歌えたのは、ブリバエフのサポートあってのものだと断言できます。したら、私が今までに聴いた中で、一番コンビネーションが良い指揮者かもしれません。予習で聴いていたCDでは、どちらかというと本当に室内楽的な、淡々とした作品なのかしら?と思っていたんですが、二人の演奏スタイルには起伏があって、ドラマティックな作品に生まれ変わったような気さえ、しました。このコンビで、是非「バビ・ヤール」と「死の歌と踊り」を聴きたい。私は心から、そう思いました。二人の共演でこの二つの演目を聴けたら...ああもう、その先の人生に何があっても、乗り越えられそう(笑)こんな素晴らしい演奏会で、私が燃えないわけが、ないでしょ。...ああ、無理して来て良かった。放送を聴くだけだったら、こんなにも彼が激しくこの役に没入している姿は、見られなかったし、何よりも彼の歌心に火がついた熱唱を、全身で感じ取れなかったし、そんな彼を熱く見つめることもできませんでしたから。クラシック音楽のレベルが高いとは言えないであろう、ダブリンでこのような体験が出来たのは、幸せです。「これだ」と思った演奏会には、無理してでも行くべきだと思いました。長くなったので、この晩のもう一つの演目「モーツァルト・レクイエム」は別立てします。20:49わー、待ってました、この日の記事!出だし、結構軽めにさくさくした演奏だったでしょ?ああ、もう、ブリさんったら、才気煥発、遊び心に溢れた人だから(軽妙な曲だとフィニッシュ、客席を振りむいて決めポーズとかしてくれちゃう人なのw)、こうなるのもわかるけど、これじゃ、ヴァランシエンヌさんに満足してもらえないかも~?とか心配してたんですよ。サリエリの独白が熱を帯びるにつれ、どんどん引き込まれてしまって。!のところで胸に何かが突き刺さるような感じがあって。出だしの軽妙さから、ええっ?この40分くらいでこんな悲劇の底にまで連れてこられちゃって、一体、何が起こったの、、、?と思って、エンディングはしばし呆然、、、こちらの記事で、ああ、そうか、そうか、こういうステージだったんだなぁ(小さく見えたというヴィノさん、、、)、と、よりネットのこちら側で聞いていた印象に「答え」を貰った感じがします。私はこの作品、昔の録音でしか聞いたことがなくて、往年のロシアの名バス歌手のお声は素晴らしいけど、どこかしら今聞くと、硬直したような感じもありますよねぇ、でも、このサリエリには、ほんとにリアルな感情がそのまま通っていて、スリリングでドラマチックな短編フィルムを見てるような「鮮やかな印象」がありました。私みたいなど素人が誉めてもアレかとは思いますが、、、ヴィノさん、本当に素晴らしかった!(私もちょっと泣いたもん。)ネットの向こうの私にすら「何か」が確実に伝わってくる歌だったもの、生で体験されてたら、それはそれは素晴らしかったのだろうな、って思います。今回も臨場感あふれる記事をありがとうございます!楽しく、また感動しつつ、読ませていただきました。21:47ヴァラリンさんの「これぞ」という判断に間違いはなく、強い願いはかなうものなのだと思います。私の生ヴィノさん体験はいずれも没入するタイプの役ではなかったので(それぞれ似合っていて楽しく歌われていましたけどそういう役柄ではないですよね)、ヴィノさん自身も入り込むというタイプじゃないのかと思っていました。それはまったく間違いということがわかりました。本当にまた素晴らしい演奏を聴きに行かれましたね。それにお国ものの重い役はやはりぴったりなんですよ。21:51kasitankaさん:わーん!長文コメ、大歓迎です^^私のほうこそ、kasitankaさんの感想がすっごく気になっていて「うーん、この熱気が果たしてネットラジオだけで、伝わっているかな?」と、ドキドキしてたんですよ。そんな風に仰って頂いて(頂けて)すっごく嬉しい!!ありがとうございます~~m(__)m出だしが静か(笑)だったのは、ヴィノグラードフもスロースターターで、尻上がりに(=ドラマが進むにつれて)調子を上げて行くタイプなので、二人で相談していたのかもしれません(笑)なので、最初の独白の途中から、あんなにヒートアップして、大丈夫なの?!とも思ってたんです。演奏時間こそ短いですけど、バスの歌うところのトータル時間は、普段のオペラと大して変わらないぐらいの時間ですもんね。Turovsky)だったんですね。結果的には、ものすごくドラマティックに感じることが出来たのかも。それにしても、ブリバエフの指揮でなければ、あの>スリリングでドラマチックな短編フィルムを見てるような「鮮やかな印象」は生まれなかったと思います。>ネットの向こうの私にすら「何か」が確実に伝わってくる歌だったありがとうございます~~~もう、そこまで仰って頂けたなら、大成功!!ですね。親日家でもいらっしゃいますし、何しろ震災後の仙台にも来て下さった方ですから、これからも応援しますし、ヴィノさんとの共演も、絶対にまたあると信じています。ホントに、kasitankaさんのお力添えがなければ、ここまで熱く盛り上がれたかどうか(^^;ものすっごく、感謝してます。結果的には全て上手く行ったんですけど、間違いなく、kasitankaさんもそのお力を下さった方々の中の、おひとりです。22:19galahadさん:>ヴァラリンさんの「これぞ」という判断に間違いはなく、強い願いはかなうものなのだと思います。́)>」という、貧乏根性が幸いしているのかもしれませんwなんにせよ、今回も「当たり◎」でヨカッタ・・>ヴィノさん自身も入り込むというタイプじゃないのかと思っていました。入りこむと言っても、御大のような入りこみ方とは、少し違うかもしれません。ナルシスティックな感じではないんですよね。自分に酔いしれるタイプではないので「役に奉仕している」というような感じなのかも...と思います。今回も、ラストであんなに小さく見えた彼でしたけど、終わって拍手喝さいになった瞬間、例の笑顔全開でしたからね(^^;まあ、その辺が彼らしいっちゃ、彼らしいんですが。>それにお国ものの重い役はやはりぴったりなんですよ。ありがとうございます。なんだかんだ言っても、そう思います。その枠に嵌めこまないように...って、思っていても結局彼のロシア物には、異様な執着心を見せているのも、動物的カンが働いているのかもしれません。幸運なことに、ロシア物でこれまで手掛けたものに関しては、ほぼ100%、聴けているんですよ。今回のようにマイナーな場所で演奏される時でさえ、ネットラジオの放送演目になっていたりとか、放送がなかったものはYTに上がったり(詩の歌と踊り)バビ・ヤールとピーメンみたいに、実際に聞きに行けていますからねぇ。16:16ヴァランシエンヌさん、こんばんは。仙台フィルの定期、金曜の夜に聞いて来ました。指揮のブリバエフも素晴らしかったんですが、久々に聞いた仙台フィルの力量がすごくあがってて驚きました(病気して以来、コンサートに行くことがほとんどなくなってたので)。ブリバエフと仙台フィルのコンビで、次は是非ともマーラーかショスタコーヴィチを聞かせて欲しいと思いました。11:15TAROさん:わー!こちらにもご報告、ありがとうございます!!TAROさんのブログのコメントにも書かせて頂きましたが、ブリバエフ、お気に召して頂けて、私もお勧めした甲斐がありました。良かったです~~私が聴いた時も「モツサリ」と「モツレク」で、必ずしも編成の大きな作品ではなかったんですが、もっと大編成の作品、聴いてみたいですよね。仰る通りマーラーやショスタコにはピッタリだと思います。»メールで送信お名前メールアドレスキャンセル投稿を送信できませんでした。メールアドレスを確認してください。メール送信チェックに失敗しました。このブログではメールでの投稿共有はできません。