あ、落合さんの場合は蜜柑じゃなくてレモンちゃん、でしたね(笑)。永利:片岡さんの装丁をやらせていただく時は、ノスタルジーに寄り過ぎないように、ちょっとソリッドな感じは入れたいなと、いつもそう思っています。そこがいいと思います。それにしてもこのあざやかなオレンジのカバーは、本屋さんでとてもいい感じに目立っていますね。須田:このタイトルじゃなかったら、絶対この色にはなっていないですね。印刷所の方にも、オレンジは出すのがとても難しい色なんですよと言われました。装丁というとカバーの話にばかりなりがちですが、カバーを外すとまた表紙が見事なんですね。カバーも炬燵に小さな蜜柑がちょこんと乗ってますが、表紙はあざやかなまるい蜜柑モチーフが大きく使われています。須田:カバーにはなりませんでしたがこの大きな蜜柑モチーフもどこかに生かしたいと思い、表紙に使わせていただきました。カバーと両方、楽しんでいただきたいです。電車で食べる人なんていないかなあ。須田:あ、あのアミに入っている縦長のヤツですね。読み終わってからふと思い立って開けてみると、あ、こんなことになっていたのか、ということがよくある。ぼくはすぐに開けて見るほうなので、あれはもったいないなあ、と思います。永利:私もすぐ開けて表紙を見るタイプなので、もし最後まで気がついてもらえないとしたらちょっと悲しいですね(笑)。カバー、表紙だけではなく、章扉にも工夫があって、ここもぜひ見ていただきたいですよね。『ミッキー......』の装丁の時に試みたんですが、「これがあると、それぞれの短編が始まる位置がわかって、とてもいい」と言ってくださった方がいらして、今回も採用することにしました。このインタビューを読んでくださる方で、まだ本を手にしていない方のために説明しておくと、本に収録されている9つの短編にはそれぞれ章扉がついています。扉の真ん中にはもちろんタイトルの文字が大きく入っていますが、それ以外に、ページの左端のほう、本の小口に近い部分に、それぞれ丸いモチーフの模様がスミで描いてあるんです。その丸いモチーフは、葡萄に見えたり、かじったフォカッチャやティラミスに見えたり、蛇の目傘に見えたり、各作品のモチーフを反映していてとても楽しいんですが、それだけじゃないんです。モチーフがページの左端でちょっと切れるように描かれているので、本を小口のほうから見ると、ちょうどインデックスみたいになっていて、あ、ここが章扉だな、ここから短編が始まるんだな、というのが一目でわかるようになっています。最初の章扉から最後の章扉まで、右上から左下へ斜めにインデックスの目印が配置されていて、ちょっと辞書みたいな感じもあります。これは画期的なアイデアだなあ、と思います。須田:その、ちゃんと全部斜めになっているのがすごい、ということを、きょう永利さんに言わなきゃ、と思ってここに来ました。気がついていましたが、そのことについてちゃんと永利さんにお礼を伝えていなかったな、と思って。実は気がついたのは製本してから、なんですけど......。それからこの本、仮フランス装にされていますね。永利:『ミッキー......』の時も仮フランスでしたが、やはりいいですね。須田:片岡さんの小説は、やはり本という物そのものが好きな方が読むんじゃないかと思って、仮フランスで行きたいと思いました。仮フランス装だと、やはり費用もかかるんですか?須田:表紙を折り込む分、製本に時間がかかるので、営業から最初は反対されました。コストも仮製よりは高くなりますね。岡村靖幸さん、窪美澄さんの推薦コメントが入っています。須田:ここは完全に編集側の意向によるものです。『ミッキーは谷中で六時三十分』が刊行された直後、「窪美澄さんという作家がぼくの作品を昔から読んでくれているらしいです」と片岡さんがおっしゃったんですね。窪さんとお会いした時に直接、言われたようです。そのあと、窪さんが東京新聞のコラムで『ミッキー......』のことをお書き下さっているのを読んで、片岡さんの作品が本当にお好きなんだなぁと感激したんです。今回、帯コメントをお願いしましたら、ご快諾いただきました。岡村靖幸さんというのも意外性があるような、いや、ピッタリのような......。須田:『ミッキー......』の時に小西康陽さんにお願いしたように、今回も文学の世界とは違う分野で活躍なさっている方にお願いしたかったんです。完全に私の勘で、岡村さんは片岡さんの作品をお好きなんじゃないかな、と。どこかで岡村さんが片岡作品について語ってらした、とかではなく?須田:そうじゃないんです(笑)。マネジメントをなさっている方にご連絡をとることができて、伺ってみたら、「岡村は、以前から片岡さんの作品を読んでいますよ」って。それでゲラをお送りしたら読んでくださって、とてもステキな、歌詞のようなコメントをいただきました。怖ろしい勘です(笑)。売る立場としては、やはりこういう帯は必要ですか?須田:片岡さんを以前から好きな方はきっと読んでくださると思うんですが、新しい読者にもぜひ読んでもらいたかったんです。岡村さんの音楽を好きな方が、「岡村さんが昔から読んでいる片岡さんってどんな作家だろう?」と思ってこの本を読んでくれたら良いなと思いました。Twitterで岡村さんのファンの皆さんが、本の発売前からつぶやいて下さっていて、とても嬉しかったです。このあたりで、お二人と片岡さんとの最初の出会いについてうかがいたいと思います。ぼくは『洋食屋から歩いて5分』(東京書籍)というエッセイ集が出た時に「サンデー毎日」で片岡さんにインタビューさせてもらった時が初対面なんです。本屋であの本を見て、「今までの片岡さんの本の装丁とぜんぜん違う」と思ったのを鮮明に覚えています。永利:それが最初にやらせていただいたお仕事です。そもそも片岡さんとの接点はどこで?永利:4年ほど前、夜学でデザインの専門学校に通いながら、私がある編集部にインターンに行っていたのですが、そこの編集者の方が、片岡さんが講師をなさっているクリエイティブライティング講座を受けていたんです。その方が写真とインタビューを集めた片岡さんについてのミニコミ誌を作るというタイミングで、「永利さん、よかったら表紙デザインと本文組み、やってもらえませんか?」と誘っていただいたんですね。それで作ったものを片岡さんが気に入ってくださって、そこから東京書籍の編集者さんを紹介していただきました。(鴻巣友季子さんとの共著、左右社)『去年の夏、ぼくが学んだこと』(東京書籍)と続いて、『この冬の私はあの蜜柑だ』で5冊目です。2月に出す本の装丁もやらせていただいているので、それで6冊になります。