作品44は、カミーユ・サン=サーンスが作曲した4番目のピアノ協奏曲。Châtelet)の最初の演奏会において初演された。音楽的な観点から見れば、5曲のピアノ協奏曲の中でも成功した部類に入り、サン=サーンスの器楽作品の中でもコンサートなどで取り上げられることが多い作品である。ピアノと管弦楽の対等な扱いの中で交響的な構築が目指されており、実際に素材の一部は1854年に書かれた交響曲のためのスケッチから転用されている。ここで用いられているのが、セザール・フランクやその弟子たちが推進した循環形式である。循環形式を作曲技法として発展させたのはフランクの功績と見なされることが多いがサン=サーンスも循環形式のアイディアを独自に育てていた。このピアノ協奏曲においてサン=サーンスはフランツ・リストのいう「主題変容」の方法を用い、主題を循環させて全曲の音楽的統一を高めた。楽譜は1877年に出版された。2台ピアノ版がガブリエル・フォーレによって編曲されている。構成[編集]サン=サーンスのピアノ協奏曲の中で唯一、2楽章で構成されている。これ自体協奏曲では珍しいが、各楽章はさらに細かく分けられている。第1楽章は2部分からなり、第2楽章は3部分(または2部分)からなっている(後にヴァイオリンソナタ第1番(1885年)、交響曲第3番(1886年)が同様の形式を採用している)。オーケストラ、ついでピアノが循環主題(I)を奏する。第1部はこの素材のみから構成される。第1変奏はチェロが主旋律を担当する。第2変奏は管楽器が活用される。その後、経過的なコーダが続く。変イ長調、4分の4拍子。序奏つきの自由なソナタ形式。ピアノの軽快なパッセージによる接続句の後、木管楽器がコラール風の循環主題(II)を静かに聞かせる。この主題が支配権を確立しないうちにピアノが循環主題(III)を出し、続いて両主題の展開部になる。再現部は循環主題(III)のみだが拡大されており、そのまま穏やかなコーダで締めくくる。ハ短調、2分の4拍子。スケルツォに相当する。ピアノが半音階的なスケルツォ動機(第1楽章第1部に由来する)を軽快に演奏し、やがて循環主題(I)がオーケストラに現れ、ピアノがそれを引き継ぐ。トリオに相当する部分は変ホ長調となり、ピアノが6/8拍子の主題を出す。スケルツォが再現され、ピアノのパッセージで静かに終わる。ハ短調、4分の4拍子。この部分は短く、循環主題(III)に基づくフガートで始まるが、第3部への伏線として一度だけ循環主題(II)が姿を現す。ハ長調、4分の3拍子。循環主題(II)をもとにした第1主題は行進曲風の姿になって独奏ピアノの単音で登場する。第2主題は付点リズムとヘミオラが特徴的なもので、展開部においてはこの2主題に加えて循環主題(III)が対位法的に結合される部分がある。ピアノと管弦楽が一体となって音楽は進み、第1主題のみの再現部を経て、堂々たる気分で華やかに全曲を締めくくる。http://www.hyperion-records.co.uk/dc.asp?dc=D_CDA67331/2&vw=dcで閲覧可能。国際楽譜ライブラリープロジェクト。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。開発者Cookieに関する声明モバイルビュ。