小説がもたらす魅力、あるいは小説的な怖さの大きな要素の一つに、「描写」があるだろう。グラビンスキもまた、「客間と思(おぼ)しき部屋のステンドグラスが室内に濾(こ)し入れていた多彩な薔薇(ばら)窓は、象牙張りの小さなオルガンの上で円盾(まるたて)のごとく扇を広げていた。」と書き、こうした描写、そして文体の不穏さで読む者を奇妙な世界に引き入れる。言葉が放つ薄気味悪さに怯(おび)えながら、もう一つと手が伸びるように短編を読む。恐怖小説を読むのはなにかに似ている。これはつまり、暗がりをただ見つめている私の視線だ。怖いものなどなにもない。グラビンスキは、その実体のないものを小説にする術に長(た)けた作家の一人だ。私の視線を見事な恐怖にすりかえる。いうのも、恐怖を表現する、おどろおどろしさより優先されるのは、医学をはじめとする科学性を持った論理だからだ。短編の一つ、「接線に沿って」に次のような一節がある。「惑星系から始めて、様々な個人や出来事の人生の経過を細長い楕円(だえん)として図形で示してやると、所与の個人は数学的な点が回るような方法で回った。論理が少しずつ崩れる。いや、論理的に筋道を立てて崩れるのではない。この飛躍がたまたま恐怖小説になった。グラビンスキは作中に書いている。「枠の問題さ、君、額縁の問題なんだ。最終的な外観と印象は、ここでは結果として得られる内容と形式なのだ。どの短編の文体(もちろん翻訳のそれ)も陰鬱(いんうつ)な響きを読む者に与える。私が心地よいと感じたのは、文体から匂いが漂ってくるからだ。爽やかな香りではない。「領域」にずっと漂う陰鬱な気配も匂いに通じるが、だからこそより小説の求心力になる。ここに恐怖小説がある。歪(ゆが)んだ魅力こそ作者の意図だったに違いない。1887〜1936年。「ポーランドのポー」と呼ばれる作家。邦訳に『動きの悪魔』。online宮沢章夫(劇作家・演出家)の他の書評を見るこの記事に関する関連記事ここに掲載されている記事や書評などの情報は、原則的に初出時のものです。ニュース朝日新聞デジタルに掲載の記事・写真の無断転載を禁じます。すべての内容は日本の著作権法並びに国際条約により保護されています。ガイドweb広告ガイド法人向け配信サイトマップお問い合わせ・ヘルプ。