Satたった7日間しかなかった昭和64年。その間に起きた少女誘拐殺人事件は未解決のまま時は過ぎ、時効まではあと1年に迫る――ミステリーの名手・横山秀夫の原作を日本映画会最高峰の豪華キャストで映画化した『64-ロクヨン-/前編・後編』。わせて4時間におよぶ濃厚な人間ドラマが詰め込まれた超大作に仕上がっている。今回Filmersでは瀬々監督から、重厚な原作ゆえのご苦労や豪華俳優陣の役作りについて、お話を伺いました。――とにかくキャストが豪華で、東宝の今後の名作ライブラリーに残っていくような作品になっていると思いますが...。今回、監督を引き受けられた経緯をお聞かせてください。ある日ププッと電話が鳴って(笑)。企画のプロデューサーをやっている越智さんという方とお会いして、こういう原作があるんだけどというお話で。――その時には原作の『64』はお読みになっていたのでしょうか?ええ、出た時にすぐ読んでいましたね。――きっと映画監督目線で読まれたのだと思いますが...。いや、僕はミステリー好きなので、読書として普通に読んでいましたよ。――では声がかかった時点でもう即決という感じだったのでしょうか?ええ、そうですね。――主演の佐藤浩市さんは原作をお読みになって「俺が演じるなら」とお考えになったそうですが、一読者として読んで、その後「俺も撮りたい」とは思わないものですか?うん。こんな大作で声がかかるとは思わなかったですから(笑)。――では一読者として、この『64』にはどのように魅力を感じましたか?それはやっぱり、主人公が刑事ではない警務部の広報官であるというのがすごく新しいわけですよね。昭和64年のわずか7日間の間に誘拐事件があって、そのことを今でもずっと思い続けている被害者の父がいて、喉に引っかかった骨のように今も引きずっている刑事を含めて、いろんな人たちがいる。いう人間模様の中でまた、この事件が繰り広げられていくというのがすごく面白いなと思いますね。■“行動する三上”でいきたい――原作は上下巻と膨大な量ですが、映画化に際して、上映時間は決まっていたのですか?ええ、僕が入った時はもう前編・後編でやると決まっていて、脚本の久松真一さんがプロットを上げている状況でした。脚本には入ってなかったですけど。――脚本化してその前編・後編に収めていく過程の中で、いちばんご苦労されたところというか、改訂を加えたところはどこですか?やっぱりそれは後編の終わりのところですよね。そこがいちばん難儀したっていうか。それとも瀬々さんが映像化にあたってここだけは変えたいというところだったんですか?それは僕からで、「行動する三上でやりたい」ということを言ったんです。――なるほど、広報官でありながら事件解決に向けて自分で行動を起こしていくという。それを聞かれた久松さんはどんな反応でしたか?久松さんは横山さんの原作をずっとやられている方なので、横山節というか横山イズムをやっぱりすごく理解されているわけですよ。いう意味ではちょっと冒険だなと思われたのではないでしょうか。――その結果というか...横山さんは映画の印象として「作家としてはちょっと悔しい」とおっしゃっていたようですね。(悔しいというのは)それは後編の終わり方のことじゃなくて、総体の感触じゃないでしょうか。超えたとは思っていないと思いますよ、横山さんもいつも仰っているじゃないですか、「(映画に)負けたとは思っていません」と。次回はキャストとともに作り上げたシーンの裏話。Post関連記事インタビュー2016.06.14Tue瑛太の芝居はおもしろい!...監督にまた仕事をやりたいと思わせる俳優の居住まい瀬々敬久監督へのインタビュー最終回は、新聞記者・秋川を演じる瑛太さんについて語っていただきました。itインタビュー2016.06.13Mon"チュルチュルしやがってよ!"佐藤浩市が怒って出て行ったワケとは?「チュルチュルしやがってよ!」とは、撮影現場で実際に、佐藤浩市さん演じる三上が吐いたひとことです。映画をご覧になった方は「え?そんなセリフあったっけ?」とお思いでしょう。itインタビュー2016.06.12Sun『64』映画化にあたり原作者・横山秀夫から言われた、たったひとつのリクエスト前編のクライマックス・シーンである県警・広報室でのワンシーンでは、警察の対応に鬱憤を溜めた記者たちと、組織の制約とのはざまで苦悩する広報官・三上(佐藤浩市)が互いに激しい火花を散らします。佐藤さんの料理へのこだわりから、そして料理で現わされた心情の変化について語られた前回のインタビュー。