その舞台裏と、こだわりのポイントについて制作者に聞いた。Store」でダウンロード販売される。Seasons」(UNAHQ2005)に続く「クラシック・シリーズ」の第2弾となる。Seasons」の舞台裏)。今回も、ハイレゾ・サラウンドによる軽井沢大賀ホールでの収録、その根幹となるMADIシステムの構築にシンタックスジャパンが協力しているのは共通するが、何が新しくなり、何にこだわったのか。QUINTET」のメンバーである田尻順氏と竹田詩織氏に話を聞いた。制作コンセプトは明快だ。以前からミック沢口氏は、「全てサラウンドがいいというわけではないが、ステレオよりもサラウンドがふさわしい楽曲は間違いなくある。サラウンドの方が、作曲者やアーティストの意図をより正確に表現できると考えるからだ」と述べている。このフーガの技法も、各旋律の分離感とハーモニーの一体感が特徴であり、サラウンドでの表現が適していると判断。同時に、バッハの作風である低域を重視して弦楽四重奏にコントラバスを加え、それをフロント・センターに配置するというサラウンド・サウンドを目指した。ミック沢口氏が示したコンセプト特筆すべきは、より没入感のあるサラウンドを獲得すべくAuro-3Dによる収録を実施したことだ。133D」(計5本)を使っている。大賀ホールステージ上の楽器とマイクの配置図。フロントセンターにコントラバス、フロントRにビオラ、フロントLにチェロ、リアに第1および第2バイオリンを並べる前作の四季では「恐る恐る部分的に使っていた」(ミック沢口氏)というデジタル・マイクをメインで採用し、マイクケーブルには高い品質で定評のあるアコースティックリバイブ製で統一。ミック沢口氏は、デジタルマイクの採用について「弦楽器の素早い立ち上がり、高い解像度もしっかりとキャッチできている。2014年の収録に使ったマイクと比べても弦の伸びやかさが違う」と自信を見せる。Seasons」がリリースされる。それに先んじて、プレス向けの試聴会が行われた。ハイレゾ最新動向(後編)——DSDマルチと“ハイパーハイレゾ”の魅力ハイレゾ音源のマルチチャンネル化や人の可聴域を超えた“ハイパーソニック”など、別の角度から音楽にリアリティーを加える手法も登場している。