1989-1996それまでも英字表記される事はあったが、89年以降正式に「CHAGE&ASUKA」へ表記を変更。「ASUKA」表記が90年になるとすぐに廃止され、「CHAGE&ASKA」となった。ライブでは既にかなりの盛り上がりを見せていたようだが、伸び悩んでいたレコード売上はレコードからCDに本格的に切り替わり、いよいよ本格的にCD売上が伸び始めた。先にASKAがソロ「はじまりはいつも雨」でミリオンヒットを飛ばし、その後「SAYYES」が空前の大ヒットとなり、CHAGE&ASKAは当時の売上記録を塗り替えまくる一大ブームとなった。91年、小学1年生だったので実はC&A全盛期にはほとんど直撃していない。世代的にもう数歳上以上だとクラス中で流行ってたとかで思い入れが強いらしいのだが...。YAH」は意識しないうちに耳には入っていた。この時期のリアルタイムの記憶はその程度で、この全盛期もすべて後追いで聞いた。実際は99年までCHAGE&ASKAなんだけど、区切りがいいので今回は活動を停止した96年まで。WALK89年3月8日/92年3月25日(再発)作詞作曲:飛鳥涼、編曲:飛鳥涼・BLACKEYESCHAGE&ASUKAに正式変更した1作目でASKAお得意の美メロミディアムバラードナンバー。一気に才能が爆発したような名曲。�U』発売時にベスト盤全体に施したリミックスバージョンで再発されてヒットした。BALLAD』では1分以上のエンディングが新たに追加され元々6分程度だったのが7分越えの超大作になっている。盛り上がりはするけどさすがに長い...。一緒に92年再発盤がヒット。一気に才能が開花してきた感のあるここ数作の中でもさらに躍進したような美メロが冴え渡る名曲。2012年にASKAが単独でセルフカバーもしている。セルフカバー版の方が演奏が現代的で馴染みやすく、もともとそれなりに好きだった曲だがセルフカバー版で明確に好きな曲になった。セルフカバーのアレンジでちゃんとCHAGEも参加したバージョンが聞きたい。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:飛鳥涼・JessBaileyASUKAをASKAに変更してCHAGE&ASKAになった最初の1作。20TH』では1曲目を飾っており、パパパパパパパパパと鳴り続ける変なシンセ音に伴う妙に軽いポップなノリが、次の曲以降とはイメージが違いすぎるため、最初に聞いた時はナンダコレ...?と正直思った。その不思議なインパクトは中毒性が強く、忘れられない曲になった。「モーニングムーン」辺りからサングラスにさらに帽子が加わり現在に通じるグラサン&帽子と一体化したCHAGEも今作から始まった。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:飛鳥涼・JessBailey一通りベスト盤を聞いた後くらいのリスナーはまず大概この曲が好きだと言っているような気がする間口の広い人気曲。シングルカット曲だったにも関わらず50万越えのヒットを記録しただけのことはある名曲だと思う。本格的にCHAGE&ASKAブームが始まる前哨戦のような1曲で、楽曲自体も夜明けのような見果てぬ夢を追いかけて走り続けているようなイメージ。追いかけても掴めないものばかりと歌うサビには強力なシンパシーが宿っているように思う。『STAMP』でのリメイクバージョンもまた熱い。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:十川知司ドラマ『101回目のプロポーズ』主題歌。空前の大ヒットを記録し、月9が本格的にブランド化したのもこの頃で(冬クールがあの『東京ラブストーリー』だったが夏クールはそんなヒットせず秋クールの今作で再びとんでもない事になった)金八先生武田鉄矢がトラックの前に飛び出て「僕は死にましぇ〜〜〜ん」と叫ぶクライマックスシーンは幾度となくドラマ名シーンとして放映され、ドラマを知らずともこのシーンだけはなんだか見たことがあるほど。12週連続1位という今どころか90年代後半にはもう考えられなくなったような驚異的な大ヒットを記録した最大のヒット作。この数年、開花していたASKAの美メロがついにドラマタイアップとの相乗効果でとんでもない化学反応を起こした、といったところだろうか。C&A』序盤にも意味もなく配置したりと、会社側の要求と本人の意向がかみ合っていない面が後のベスト盤収録の様子からも伺える。実際ずば抜けた知名度ではあるけど、ヒットしすぎてイメージが引っ張られすぎる、90年代後半頃には時代を感じるようになってしまい現役感が無くなってしまうという弊害も生んだと思う。ちなみに発売10年後の01年時点には高校の教科書に掲載されており、教育実習生(91年当時の我々が小1で実習生は5歳くらい上なので小学校高学年くらいにリアルタイムで当たっていたはず)が来ていた期間の音楽の授業でこの曲が取り上げられた。本来この曲とてもじゃないが原キーで歌えるような優しいキーではないのだが普通に歌えたのでちゃんと我々に出せるキーに落として伴奏してくれたんだと思う。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:十川知司シングルカットながら大ヒットを記録。テンションの高いアップナンバー。なんかとりあえずテンションの上がる盛り上げナンバーだが歌詞は浮気/不倫を本気でもみ消そうとする男の並々ならぬ強い信念(?)が歌われている。開き直られるよりは隠し通した方がマシなのかは分からないがなかなか凄い曲だ。SAYYESと相手に迫ってみたり、瞳で嘘つこうとしたり、なかなかのオラオラ系...。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:十川知司2作目のミリオンヒット。抑えた雰囲気のミディアムナンバー。20TH』に外されてしまったのと、他のミリオン曲はなんとなく耳には入っていたのにこの曲に関しては全く知らなかったが、売上を見ていたらもう1曲ミリオンがあるらしいということで8センチシングルを中古で探してきて聞いたら物凄く地味な曲で逆に驚いた。特有のまったり感が強く出ていて、ミリオンになったのは正直当時の勢いだけで引っ張ったんじゃないかと。『GUYS』ではさらに地味なアレンジに変更されているが、それはそれで味わいがある。当時のメンバーの年齢に近づくアラサー辺りになってきて良さが分かってきた曲だ。00年代になって以降、シングルバージョンが廃盤状態になっていたが、末期には立て続けにベストアルバムに収録された。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:JessBailey・飛鳥涼これまたまったりミディアム。サビをCHAGEとコーラス隊がメインで歌っているというのが珍しい。今作は60万台まで売上を落としてしまったが「if」とそんなに大差がつくほどインパクトに差があるとも思えない。20TH』で一挙後追いで聞いたせいかもしれない。通常2曲入りだった短冊8センチシングルでは珍しくC/Wとして3曲目も収録されていた。ドラマ『振り返れば奴がいる』主題歌。200万枚を越えた2番ヒット曲にして二大代表曲のもう1曲。YAHYAH」の2曲が二大ヒット曲っていうコントラストが魅力。抑えめに歌うAメロから一気にBメロで感情を開放し、YAHしかないサビで大爆発。カラオケブームと相まって学校や勉強、会社での嫌なことを全部吹き飛ばす勢いで拳を振り上げて歌う人たちが続出したというのが容易に想像できる。CD手に取ってなくてもなんとなく歌えるし。原曲キーでそのまま歌おうとすると死ねる。90年代のC&A全般的に死ねるけど、この曲特に死ねる。サビのYAHとか1音たりとも出ない。現在のカラオケと違い、00年代序盤頃までのカラオケはデフォの設定が原キーではなく、高音の曲は下げた状態がデフォになってて自分でキーを上げないと(この曲の場合、デフォだと-3とか-2のキーになっていたと思う)原曲キーにならなかった。今ではデンモクだが当時は歌本があってTVよりデカめのリモコンで入力するスタイルで曲の入力番号とは別に「+1」とか「-2」とか「0」とか原キーにするための設定も併記されていたのである。この曲の場合、原曲キーだと一般男性の大半はサビ前、殴りに行く前に最高音を突破して自爆、サビは1音たりともまともに発声不可能という地獄絵図になる事は必至。93年当時みんな原キーではなくデフォ設定の-3とか-2で歌っていたんだろう。2番が終わった後にほとんど別の曲みたいなパートが登場。他のパートはTVで見た聞いただけでなんとなくノリだけで歌えるが、この急に曲調が変わるこの部分を歌えるかどうかでCD聞いてないでノリだけで歌ってたニワカか、CD聞きこんできた奴なのか分かる、というシステムになっている。分かっている者同士だと首に(拳を)かかった(ツンと伸ばして)コラボを綺麗にキメられるが、分かってない者と歌うとここで一気にグダグダになる。リアルタイム世代では無かったけど、00年前後のカラオケでよく体験したのが印象深い。『STAMP』バージョンはキーが下がっているので頑張れば何とかなる。BOX』までで、以降は完全にC/Wに扱いになってしまいベスト盤に収録されることは無かった。確かにA面というよりアルバム曲かC/Wかという感じではあるんだけど、繰り返されるパララッパッパッパ♪パララッパッパッパ♪という間奏の方が歌部分より印象が強い。darin'」よりさらにまったり指数の高いアカペラ風のバラード。音数が少なくコーラスワークを前面に出した仕上がり。歌詞は子供たちへ向けたメッセージソングになっているが、当時小学3年生、初めてちゃんと聞いた99年で中学3年生という対象年齢だった当時の自分は退屈な曲だとしか思ってなくて歌詞が全く届いてなかった...ダメじゃん...。そらかける"と歌うサビが漢文みたいだなと思った記憶しかない。この良さが分かったのはやはり大人になってからだった。14カラット・ソウルによるコーラスがアルバム収録時に加えられ、こっちが完成版という扱いになったようで以降のベストアルバムは全てアルバムバージョンになっている。シングルバージョンは聞いたことが無い。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:澤近泰輔2枚同時マキシシングルでのシングルカット。こっちは別に無理にシングルカットしなくても良かったんじゃないかというくらい普通に王道なイメージのまったりバラード。YAH」を意識したとアルバムのライナーでASKAが語っている力強いアップナンバー。C&A』に収録されたことで物凄く映えたように思う。この曲は単純にカッコいいし、90年代前半に関してはバラードよりアップテンポの方がいいなと思う。YAH/夢の番人」以来だが、今回は3曲ともA面扱い。00年代前半頃からは珍しくも無くなったが、3曲もA面というのは94年当時は異例だった。映画『ヒーローインタビュー』主題歌。YAH」そっくりなノリになるんだけど実はそれ以外は全く別の曲のようなちぐはぐな雰囲気の楽曲。YAH」の二番煎じの印象が強すぎたせいであまり聞いた回数も多くなかったが改めて聞くとこれはこれでいい曲。映画『ヒーローインタビュー』OP。タイアップが同じだったので「HEART」メインながら2番手的な扱いを受けていた。YAH」みたいな曲くれよ!とか言われて「HEART」を主題歌にしてこっちはOP扱いになったとかなんじゃ...。最終的にベストアルバム未収録で、3曲中最も影が薄くなった。CHAGE作曲だが普通にASKAメインで歌っている。ノリのいいポップな曲だがどうも突き抜けてしまう。Air」が制作されたりと、シングルのヒット期間が終了してからむしろピックアップされる機会が増えた。ジブリファンの間では認知度が高いらしいが、正直全く知らなかったし、そこまで強い印象も無かったりも...。作詞作曲:飛鳥涼、編曲:澤近泰輔ドラマ『妹よ』主題歌。最後のミリオンヒット。アコースティックなミディアムナンバー。王道のドラマ主題歌タイアップ、ロマンティックな雰囲気、問答無用に大ヒット、と90年代前半のキーワードが揃いも揃った最後のザ・90's(前半)な1曲。これを最後に半ば強引に路線変更を図っていくので恐らく当時既に王道から離れたがっていたと思われるが...さらっと聞くと今までの王道っぽい感じがするんだけど、キーボードよりアコースティック感を出すなど変化の兆しも感じる。意外と歌詞の意味が良く分からない。比喩連発でぼかしているけど何か不倫っぽいような...。96年にはMTVUNPLUGGEDへの出演など英語圏での活動も行っていて一時的に世界展開が行われていた。これまでとは全く違う攻めの1曲。20TH』を聞いた後に「if」と一緒にこの曲も収録抜けてるじゃんと思って8センチCDを入手したところこのカッコよさにしびれた。20TH』は早々に二大ヒット曲と「太陽と埃の中で」の3曲を繰り返し聞くだけになってしまい、後はこの曲と「この愛のために」ばかり聞いていた記憶がある。穏やかなバラードナンバー。王道といえば王道だけど眠りを誘うほどのまったり具合は以前のバラードナンバー以上のものがある。前作が攻めだったのに対して今作は守りの印象。ミディアムで完成していたのをASKAの意向でやり直してスローバラードになったようだけど、これまでのシングルバラードに比べるとやはり地味か。『STAMP』でのリメイクはミディアムテンポに戻されていてそっちの方が好き。CHAGEの代表曲にもなった長渕剛みたいなC/Wの「NとLの野球帽」の方が普通に熱くていい曲に思える。