専攻は西洋美術史、主として初期ルネサンス。Frankfurtなどの外国の美術雑誌を通してヨーロッパの新しい美術運動を知るにおよび、西洋の近代美術を研究するようになり、新しい写真の動向に興味をもつ。31年ごろから「綜合ジャーナリズム講座」というシリーズを出版していた内外社に出入りしはじめ、大宅壮一(おおやそういち)、林達夫、劇作家の高田保(たもつ)、映画製作者の岡田桑三(そうぞう)(1903―83)らの知遇を得る。ここで、31年に設立された日本とソ連の文化交流をめざす民間組織「ソヴエート友の会」発行の月刊グラフ雑誌『ソヴエートの友』の編集長に請われて就任する。「写真に帰れ」を執筆。従来の絵画的な「芸術写真」を否定し、写真本来の「機械性」を基礎においた新たな写真美学の確立を説いたもので、日本の近代的な写真論の嚆矢(こうし)となった。2号からは『光画』同人となり、先鋭的な評論や海外作家紹介などに健筆をふるった。(ひろむ)、岡田桑三らと報道写真や商業デザインの制作を主とする日本工房の創設に参加。34年3月日本工房主催で「報道写真展」を開催し、そのときに出版した小冊子『報道写真に就いて』のなかで「ルポルターゲ・フォト」を「報道写真」と訳してこの分野の方法論を体系づける。この写真展の直後日本工房は分裂、伊奈はともに脱退した木村、原らと中央工房を設立。同年に中央工房の対外写真配信部門として国際報道写真協会を設立し、会員として参加。担当する情報官として日本の対外文化宣伝に関わる。歴史的展望』を編集している。