めでたしめでたし・・・・・・さて、これが一面の物語である。表と言い換えてもいい。ほんとうにめでたい?素直に感動できる?本作を見終えた視聴者はこれで満足するのだろうか。物語をもう一度再構成してみよう。本作においてジョイが子どもに真実を語るときに次のように言って聞かせるシーンがある。その壁には、表があれば裏もある。私たちは壁の内側にいて、外にも世界が広がっている。ルームという映画は、ジョイの視点ではなく子どものジャックの視点から見ると別の様相をみせる。先ほどのジョイからの視点の語りを一般的な視点の物語~インサイダーの視点~とするなら、ジャックから見ると物語はその外~アウトサイダーの視点~を有している。ぼくはこの映画を観たときに、星の王子様を描いたサンテグジュペリを思い出した。世界の隅々を回ったことのない彼は、世界を巡る少年の物語を書き上げる。世界を描くのに実際の経験などは必要ない。人間精神とはそのような体験を上回る広大な力強さを持っている。00:15時点)本作ルームのもうひとりの主人公。いや、個人的には真の主人公と呼びたいジャックはそのような広大な精神を有した子どもである。ところで、ぼくは今までジャックを「子ども」としか表現してこなかった。じつは、本作ではジャックが男なのかどうかは明かされていないのだ。ジョイは一度としてオールド・ニックにジャックを触らせることはなかった。男の子だと語られるのは、あくまでオールド・ニックに対してのみであり、ジャックが”へや”の外に出たときジャックを見た男性や警官はジャックのことを彼女と呼んだり、ジャック以外に名前はないのかと尋ねている。ジャックが寝ている洋服ダンスのなかでジャックの履いているパンツが明らかに女性物だったのも、おや?と感じた一因である。ジャックが女性である可能性を考慮すると、オールド・ニックとジョイ、ジョイとジャック、ジャックとオールド・ニックの非対称性も見えてくる。ジョイはジャックにオールド・ニックはリクエストなど応えてくれないようなひどいやつだと語る。ジャックが5歳の誕生日にケーキにろうそくがないとき騒いだときも、オールド・ニックは面倒なものを持ってきてはくれないと言っている。オールド・ニックはジャックに乱暴な行為を働いたことはない。誕生日だと知ったら失業中なのにも関わらずおもちゃのクルマをプレゼントしてくれる。ジョイの語るオールド・ニックと、オールド・ニックの行動に矛盾が存在する。その矛盾を解消するひとつの案がジャックが実は少女である、ということだ。オールド・ニックから娘を隠すために男の子だと偽っていたと考えると、過剰なまでにジャックをオールド・ニックと遠ざけようとしたことに矛盾はない。映画の間ずーーっと、この子が男の子かどうかは気になってみてたんだけれど一度もそれは明かされなかった。母子が保護された病院でも、当たり前だが下半身は隠され、真実は闇の中である。・・・まぁ、ぼくの本当に話したいことは、ジャックが男だろうが女だろうが関係ないからどうでもいいんけどね。考察をしておいただけだ。ジャックから見るとルームという物語はジョイから見たものと逆の物語になるとぼくは語った。ジョイの物語を補助線にひくと理解しやすいと思う。本作でジョイは「社会から切り離されて”へや”につれられてきた」少女である。先ほどの再生の物語という見方ができる。ジャックから見たらどうだろうか。ジャックからしたら、彼(彼女?)の世界は”へや”だけだったのだ。彼は母親の要望に従い、”へや”から”世界”へと移り変わる。ジャックの視点からするならば、彼は元いたところから無理やり切り離されたと見ることが出来る。母親と、”へや”のみんなに囲まれて平和に暮らしていた少女は他ならぬ愛する母親によってその場所を奪われてしまう。ジョイの視点からしたらオールド・ニックは平和な日常を壊した破壊者かもしれない。ジャックの視点からしたらオールド・ニックは敵でも憎むべき相手でもない。おもちゃのクルマをくれたやさしいおじさんともいえるかも知れない。ジャックの側から見るなら、破壊者は母親のジョイである。物語後半でジャックは母親が”へや”での母親と異なることを語っている。ジャックからしてみれば、彼の真の母親は”へや”のママだ。ジョイなどという存在ではない。からっぽだと表現したといえる。ジョイもそれを理解しているのか、それでも私はあなたの母親だ、と述べている。なんと歪な関係の物語だろうか。なんと美しい物語なんだろうかと思う。いう構造を備え、自然とした物語を作り上げている本作は紛れもなく傑作だと思う。やってみると、本作は本来あるべき場所から切り離された少女がもといる場所に戻る物語であると同時に、本来あるべき場所から切り離された少女の非対称的な物語であるといえる。ジョイは救われるが、ジャックには救いがない。彼は、”へや”にあったすべてのものを失い二度と取り戻せない。なにより、彼女の愛した母親は”からっぽ”になってしまったのだ。”へや”と母親が揃ってこそジャックの原初は完成する。本作はジョイの再生であると同時に、ジャックの喪失の物語なのである。それにしても、ぼくは本作をジャック視点で見ていると大林宣彦やホドロフスキーを想起してしまう。ぼくは本作の一番の見所は人間精神の広大さが描かれていることにあると思っている。人間精神の広大さといわれてもわからないだろうと思うので、もう少し話をしよう。映画の終盤あたりでジャックは”世界”は忙しなくて早く早くと急かしてくると、言っている。これは、”へや”と”せかい”を対比して「世界とはなんて生きづらいところなんだ」って告白しているシーンだとぼくは解釈している。ジョイにとっては”せかい”はあるべき場所なのかもしれないが、ジャックにとっては”せかい”は異郷なんですよね。ジャックが自分の魂を真に安らげられる場所は”へや”のなかなんですよね。彼が何度も”へや”に戻りたいというのは、犯罪に巻き込まれた後遺症とかではなく、”へや”こそが彼にとって在るべき場所だからです。ぼくがこの映画を観始めたときに「”へや”にもどるだろうな」って考えたのは、二通りの可能性を考えてのことでした。さきほど否定しましたが、犯罪に巻き込まれた結果”へや”という狭い空間に魂を惹き付けられてしまうことがあります。してわるいかもしれないけれど、虐待をうけて育つとしたくなくても虐待をしてしまうというのに近いと思う。目を逸らそうとするほどに目を逸らそうとする場所に囚われる。前までの物語はこういうものが、割と多かった。きづきあきらさんの「いちごの学校」とかはそういうパターンですね。他にも、この人の作品はそういうエンディングが多い。あと、瀬戸口連夜さんの『カーニバル』とかにもそういうエンディングがあったような記憶がある。エロゲはそういうエンディングが多かったとおもいます。目を逸らしたいのに、その闇に取り込まれてしまうエンディング。00:17時点)このような執着が描かれるなら、物語は最終的に”へや”に戻るはずです。その”へや”で孤独に終わっていくことが想定される。00:18時点)もうひとつの可能性は、”へや”に希望を閉じ込めるパターン。さきほど話した星の王子様と同じです。べつに世界にでなくても、世界の広さを感じることができる。実際に行動したり経験することなどが世界の真実を実感する方法ではないという感性です。これはどうやらわからない人には徹底的に共感できない感覚らしい。