・ちなみに、コード付けは、「好み」にも大きく左右されるので、人により、違うコード付けをすることは普通におこります。「メロ」に、「コード」付けをするまず、コードを付けてみる。下記の「2つの例」が考えられます。出だしの「1・2小節め」の部分だとします。1.03\作曲講座「クラス3」1\作曲講座「クラス3」7.xlsx2014/10/196007/9P7・例2。「C---|G---」。「C--F|G---」。ように例えば考えられるわけです。練習していきましょう。「1小節め」について。・コードは、多くの場合、1小節に1つのコードが付く。1小節に2つ付いてもいいし、1拍毎でもよい。これは、その曲との相性であり、好みにより選択するこの例では、1小節に1つのコードが付くと考えた場合です。「ドレミファ」のメロには、「C(ドミソ)」コードが付く。いうと、いくつかの理由があります。・メロには、「レとファ」もあるので、Dm(レファラ)でもよさそうですが、「2拍めと、4拍め」は、弱拍といい、影響力が弱い。「1拍めと、3拍め」は、強拍といい、影響力が強い。よって、Dmではなく、Cを選択したわけです。3拍めは、「中」拍とも解釈する場合があります。時間的にも、合計が長く存在するため。弱拍にあるので、やはり、Cを選択しました。・「楽節(8小節)」の「どこにあるか」が問題です。・「1小節め」は、出だし部分のため、T(I)である「C」が無難です。「2小節め」について。・ここは、メロが「ソ」しか存在していないので、ソを含むコードが有力です。CとGが候補にあがりますが、「Gコード」の場合、「ソは根音」なので、Gコードを選択します。「根音・第3音・第5音」では重み(影響)が違い。根音が一番、重みがあるのでソが根音のGが自然でしょう。「C--F|G---」が付く理由((645.2))・「1小節め」の「4拍め」に、「F」が存在する。これは、4拍めに、変化を加えるため、あえて「F」にしてみました。作曲者本人が選択して決めればよいです。*解説*・以上のように、コード付けの仕方がわかったかと思いますが、理屈はあれど結局のところ、また、最終的には「曲感」で選択・判断するしかありません。実際には、選択肢はいくらでもあるわけですが、それをどれかに決めなければならないわけなんですが、「曲感」で選択する方法しかありませんので、練習を重ねることに尽きます。「副(3)和音」代理コード・ここからは、「代理」。「リ・ハモ(再考・応用)」ということであり詳細は、「代理」。「リ・ハモ(再考・応用)」等の関係を参照されたい。よって、簡潔に記します。・「ダイアトニックコード」で付けるということは、「主要(機能)和音」を「副和音」に代理するということです。次の代理関係がありました。↓DmBm7b5※4C(代理・前)(代理・後)・「C-F-G7-C」のコード進行において、「FをDm」に、「G7をBm7b5」に代理しました。・※1の出だしは、「C」のままが無難です。「AmやEm」に代理することも可能ですが、メロとの兼ね合いもあり、このフレーズがどこで使われるかにもよるので、むやみに代理はできませんので、注意しましょう。・※4の部分は、Cのままにしておくと、曲が「終わる感じ」がします。※4Am(代理・前)(代理・後)・「C-F-G7-C」のコード進行において、「CをEm」に、「CをAm」に代理しました。・※1の出だしを、Emにすると、やや安定感に欠けます。使うとすれば、途中のフレーズやBメロの出だしのほうがいいかと思われます。・※4の部分は、Amにしてみると、曲が「続く感じ」がします。*解説*・以上のように、「副和音」を使うことにより、全ての「ダイアトニックコード」を使うことが可能です。「可能性」が「ある」。いうことであり「できる」とは違います。実際に代理する場合は、「メロ」との兼ね合いで「曲感」を確認しながら行う必要があるので注意してください。ExploreDocDMCAReport。