En février 1996, Michael Jackson a tourné le clip  "They Don’t Really Care About Us", sous la direction du réalisateur anti Blanc spike lee. Il réalisera d'ailleurs Inside Man 10 ans plus tard, une longue diatribe anti-Blanc déguisée en intrigue policière.

"They Don’t Really Care About Us" se présente comme un hymne dénonçant les "injustices sociales" prétendument subies par les "minorités" ainsi que les "brutalités policières" dont elles seraient victimes.
 Une complainte pleine d’indignation, qui se veut la voix des opprimés, avec les habitants des favelas brésiliennes en fond, comme symboles de la marginalisation ultime.

Mais la réalité aime faire des croche patte à la gauche : 

pour pouvoir tourner ce clip dans la favela de Santa Marta, l’équipe de production a dû demander… la permission d’un baron de la drogue local, Márcio Amaro de Oliveira (surnommé "Marcinho VP"), à l’époque chef incontesté du gang qui régnait sur la favela, sans qui le matériel et les personnes auraient été physiquement en danger. 
Et qui spike lee a mandaté pour cette tâche ? Une assistante blanche, Katia Lund, envoyée négocier avec le narcotrafiquant en personne. En échange de cette "protection", Marcinho et ses hommes s’engageaient à ne pas voler le matériel ni menacer les membres de l’équipe du clip.

Autrement dit, il était tout simplement impossible de tourner cette ode à la "lutte contre les oppressions" sans l’aval explicite du criminel qui symbolisait le chaos même que la chanson prétend dénoncer. 

La vision gauchiste du monde inclut bien sûr ce baron de la drogue, maître incontesté de la violence locale, dans les "opprimés".
Opprimés que les bobos pleurnichards aiment magnifier, tout en restant bien loin des réalités sordides qu’ils encensent à distance.

Les criminels sont toujours absents de la critique gauchiste. Pourquoi ? Parce que la révolte de gauche part toujours d'une détestation inconsciente de l'ordre et utilise le prétexte de la pauvreté pour se constituer un public facile.
La gauche et les criminels finissant invariablement par faire cause commune pour polir leur image respective.

J'ai toujours aimé le contresens total illustré par ce clip : derrière la façade de dénonciation des "excès de l’ordre", ce sont les bienfaits de cet ordre, obtenu par la voix de la criminalité, que spike lee et Michael Jackson étaient bien contents de retrouver… en passant par les mafieux locaux, qui en profitent pour redorer leur image. 
Un cercle vicieux parfait tracé à main levée.
Les révoltés de salon dénoncent les institutions tout en comptant sur elles pour leur garantir un semblant de sécurité, ou, à défaut, sur les criminels qu’ils idéalisent… tout en redoutant d’en croiser la route.

Ils sont eux mêmes ce "They", qui n'en a réellement rien à foutre de qui va perdre à leur jeu.