Salette Tavares, figura incontornável da Poesia Experimental Portuguesa, assume a palavra como componente plástico e transforma o poema em forma e conteúdo. Aqui, a forma da aranha é desenhada com palavras: «arre» é a cabeça e as patas da aranha; «arrrranha» é o corpo; «arrranhisso» e «arranh /aço» formam uma linha da teia.
Escrita e forma interligam-se. A aranha ocupa um lugar central na folha branca, deixando um vazio propositado em seu redor. O som da aranha, a sua dimensão fonética, aproxima o público, que lê e relê a aranha, a forma.
Anos mais tarde, numa carta enviada a Ana Hatherly, Salette Tavares explica como surge a aranha: «Devia ter sido Carnaval há pouco tempo e estava ali uma aranha dos meus filhos, que deu origem a uma série de desenhos que guardo e penso publicar. Daí resultou a aranha, que todos conhecem feita em letraset»1. Neste caso, a aranha, símbolo protetor, considerada em algumas culturas a mãe criadora, tecelã do destino, dedica-se à fiação, à construção de uma proteção, a teia, que ao mesmo tempo pode servir para captura de outros animais.
As inquietações espaciais, fonéticas e morfológicas de Salette Tavares estão plasmadas nesta impressão tipográfica que se insere no universo da Poesia Experimental Portuguesa. Em 1964, Salette colabora nos primeiros Cadernos de Poesia Experimental e a sua participação intitula-se Brin Cadeiras. Dela fazem parte uma série de poemas em tipografia como Aranha e Efes, nos quais, mais uma vez, as palavras assumem uma forma visual.
Salette Tavares, «Efes», 1963. Impressão tipográfica. Inv. 15GP4020
Abrir o item na modal
Salette Tavares na exposição «Brincar», Galeria Quadrum, 1979. Atrás podem ver-se as obras «Aranha», «Aranhão» e «Borboleta de Aranhas». Cortesia Salette Brandão
Abrir o item na modal
Saber mais
Menos amplificação
Mais amplificação
Fechar
Na obra de Salette há três poemas visuais que estão ligados à imagem da aranha: a obra citada, Aranha, tipografia de 1963; o Aranhão, serigrafia de 1978; e a Borboleta de Aranhas, colagem de 1979. Aranhão e Borboleta de Aranhas surgem posteriormente, num processo de multiplicação da aranha, aparecendo centradas, novamente, na folha branca.
Em 1979, Salette Tavares tem a oportunidade de realizar a exposição Brincar, apresentada na Galeria Quadrum em Lisboa, uma das mais importantes galerias que divulgou o experimentalismo nacional dos anos de 1960 e 1970, na época dirigida por Dulce d’Agro. Salette é também das poucas artistas que nos anos de 1960 desenvolve um trabalho de crítica da arte e teoria da Estética.
Vista da exposição «Salette Tavares. Poesia Espacial». CAM, 2014.
Abrir o item na modal
Saber mais
Menos amplificação
Mais amplificação
Fechar
O universo da sua obra visual e poética é mágico, fascinante, e desperta muita curiosidade. Na sequência da exposição Salette Tavares. Poesia Espacial, que organizei com Margarida Brito Alves, no CAM, em 2014, as obras de poesia visual e espacial de Salette Tavares viram, de forma abrangente, a luz do dia, o que proporcionou a integração, na Coleção, de seis obras-chave da artista, até então ausente, entre elas Aranha, mas também Porta das Maravilhas, de 1979, ou a escultura Bailia (1979-2014), que espacializa um poema.
Patrícia Rosas
Curadora do Centro de Arte Moderna
«Transcrição da Carta de Salette Tavares para Ana Hatherly»,
Salette Tavares. Poesia Gráfica. Lisboa: Casa Fernando Pessoa, 1995, p.17.
As Escolhas das Curadoras
As curadoras do Centro de Arte Moderna refletem sobre uma seleção de obras, que inclui trabalhos de artistas nacionais e internacionais.
Mais escolhas
Atualização em 11 junho 2021
Newsletter
Endereço de e-mail para subscrição de newsletter
Subscrever
Siga-nos
Informações
Encerrado para remodelação
R. Dr. Nicolau Bettencourt, 1050-078 Lisboa
+351 21 7823000
Outros contactos
Fundação
Bolsas Gulbenkian
Apoios Gulbenkian
Programas
Museu
Centro de Arte Moderna
Música
Biblioteca de Arte
Ciência
Jardim
Atividades
Publicações
Notícias
Informações
Política da Qualidade
Política de Privacidade e Cookies
Termos de Utilização
Definições de Cookies
©2022 Fundação Calouste Gulbenkian – Direitos reservados
Definição de Cookies
Definição de Cookies
A Fundação Calouste Gulbenkian usa cookies para melhorar a sua experiência de navegação, a segurança e o desempenho do website. A Fundação pode também utilizar cookies para partilha de informação em redes sociais e para apresentar mensagens e anúncios publicitários, à medida dos seus interesses, tanto na nossa página como noutras.
Cookies estritamente necessários
Estas cookies são usada para melhoria da experiência, performance e segurança, nas diversas funcionalidades do site. Por esta razão, estão sempre ativas. Este tipo de cookies permitem que o site o consiga identificar durante uma sessão de navegação.
Cookies de desempenho
Estas cookies recolhem informação de utilização do website para melhoria dos serviços prestados e para avaliação da performance do website. Algumas destas cookies poderão ser utilizadas para testar páginas ou funcionalidades do website, medindo a reação dos utilizadores. Estas cookies poderão ser próprias e/ou de terceiros.
Cookies de marketing, publicidade e social media
Estas cookies são cookies de terceiros que permitem a ligação às redes sociais e a partilha de conteúdo multimédia do nosso website nessas redes. Algumas destas cookies ajudam-nos adequar a publicidade fora do nosso website aos interesses dos utilizadores. Ao desativar estas cookies deixará de ser possível partilhar diretamente os nossos conteúdos em qualquer rede social.
Configurar
Aceitar todas
Guardar seleção
Para obter mais informações sobre cookies e o processamento dos seus dados pessoais, consulte a Política de Privacidade e Cookies. A qualquer altura pode alterar as suas definições de cookies através do link na parte inferior da página.