É o filme que João Canijo rodou, encomenda do programa Estaleiro do Festival de Curtas de Vila do Conde, na comunidade de Caxinas. Se calhar, por isso, são dois filmes e não duas versões, uma curta e uma longa, do mesmo, como era Sangue do Meu Sangue. Dizem-me que é assim que o realizador entende e quer: dois filmes.
Não sei o que se ganha ou o que se perde com o forçar ou com o eliminar da autonomia. Sei que o que vi em Vila do Conde era habitado por uma potência, por uma energia à espera de explodir, e que a pureza da coisa estava na brevidade, na sugestão – e no evitar da deflagração, embora fosse uma experiência de pequenos estados de graça. Havia uma comunidade de mulheres, à espera do regresso dos seus homens do mar, e havia uma mulher entre elas, uma actriz (Anabela Moreira). O que ela fazia ali não era sublinhado, sugeria-se a aprendizagem, a perda, uma enorme exposição da actriz. E engrandecia-se um grupo de mulheres, grandes e em marcha, como a pura aventura de um documentário quase nada perturbada pelo elemento de “ficção”, a actriz ali metida – por isso a palavra “pureza”, que deve ser das mais estranhas para falar do cinema de Canijo, embora seja verdade que este filme (ou esta versão de 55 minutos?) abre a curiosidade: quem sempre falou do “desprezo” do cineasta pelas suas personagens, o que vai conseguir dizer agora?
Sei que o filme que vi a noite passada, aquele que ainda não tem título e que vai ser estreado em Vila do Conde este sábado, é o mesmo e é outro (mas não era assim Sangue do Meu Sangue?). Continuo curioso, à espera do que vão ter de inventar os que manejam com sobranceria a associação Canijo-“telenovela”. Sei também que este filme complexifica a coisa da “pureza”, dificulta o caminho para a habitar. Se calhar diz-nos que ela é impossível. Mas nunca nos tira a experiência da euforia, de ficcionarmos ou fantasiarmos com ela.
Ficção e fantasia, pois
Aqui temos uma actriz, Anabela Moreira, em monólogos de perda frente a uma câmara que lhe foi entregue (parte substancial do material que Canijo filmou depois da apresentação do primeiro filme, o de 55 minutos). Confessa-se incapaz de amar, com inveja do amor que sente num grupo mulheres grandes e em marcha. Confissões amargas de uma aprendiz solitária numa escola de mulheres que, ao contrário dela, estão realizadas no amor e certificam-se da sua aventura nas canções de Zezé di Camargo. Perguntar se Anabela Moreira “é” Anabela Moreira ou, em vez disso, se é uma personagem construída pela actriz, é talvez passar ao lado do fundamental: em qualquer dos casos, é uma presença que desencadeia a possibilidade da outra. Nesse sentido, as figuras do “documentário” são tão construções e reinvenções como a “ficção” da actriz. Como uma excitação mútua. Essa proposta, essa lucidez sobre todos nós, parece-me “generosa” – sim, outra palavra que, para muitos, é surpreendente fazer habitar no universo do cineasta Canijo.
Filme para regressar, euforia para voltar a experimentar…
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Foi depois de ter entrado pela casa que Gloria Swanson teve em Sintra, onde vi junto à piscina um animal empalhado, que me deixaram, aqui no PÚBLICO, meter as mãos no cinema. Isto foi no início deste projecto jornalístico. Eu fui um dos 25 estagiários admitidos depois de um curso de meses que começou com 500 candidatos de todo o país. Após a história da estrela dos anos 20 que vinha descansar perto da praia das Maçãs, alguém me disse: “Faça as malas, amanhã vai para Cannes”. E fui, no ano do fósforo a arder no ecrã gigante do Palais des Festivals, o ano de “Wild at Heart” de Lynch. Se não fossem os filmes não saberia o que estaria a fazer aqui – e isso é verdade para o bigger picture: sem os filmes não saberia o que fazer.