Sim. Uma amiga da minha mãe tinha voltado da Florida com 80 óculos de sol. Deu-lhos para ela os vender. A minha mãe guardou-os no armário e eu fui lá buscar uns para mim. Eram grandes, com detalhes dourados. Esses foram, provavelmente, os meus primeiros óculos de sol. Quando comecei a trabalhar com óculos, comprei o meu primeiro par verdadeiramente luxuoso, uns Christian Roth. Na primeira vez que os pus — e eles eram mesmo grandes, em acetato — percebi que as minhas bochechas pareciam estar mais para cima e que ficava muito melhor com eles do que sem eles. Foi aí que entendi o que era o design de óculos independente, as diferenças e aquele pequeno toque que dá ao rosto. Comprei-os depois de estar a trabalhar há alguns meses. Poupei para isso e andava sempre com eles.
Ser uma designer de óculos é uma profissão, no mínimo, original. Foi a carreira que sempre quis seguir?
Não, de todo. Apesar de ter crescido muito ligada à moda, nunca tinha pensado em trabalhar em moda. Era um universo demasiado superficial e eu gostava de pensar em mim como alguém com um pouco mais de profundidade. Bem, tinha o plano de abrir uma editora discográfica. Nada a ver. Quando estava no segundo ano do curso de produção, para me tornar numa produtora musical, engravidei e tive de fazer algumas mudanças no plano que tinha traçado. Grandes mudanças, na realidade. Acabei a fazer óculos. Quando me mudei para Londres, quase por acidente, comecei a trabalhar numa das óticas mais antigas do mundo. Aí, fazia imensos óculos por medida. Os homens iam a Savile Row para fazerem os seus fatos e depois vinham ter comigo para lhes desenhar os óculos. Eu vinha de uma escola de artes, por isso não foi muito difícil. Nesse mesmo ano, mandaram-me a Paris para encontrar novos talentos para a loja de Old Bond Street. Tinha 20 anos quando fui pela primeira vez. Levava uma mala de dinheiro para comprar as melhores peças para vender em Londres. Ia, mas sentia que aquilo não era o meu trabalho.
Acabei por voltar para Suécia com o meu filho. Candidatei-me a alguns trabalhos, mas não correu muito bem. O meu currículo não era brilhante e eu estava a morar numa casa de campo no meio do nada, mas era a casa que os meus pais tinham disponível. Estava ali, não tinha emprego, não tinha dinheiro, era mãe solteira. Senti que não estava onde devia estar. Nessa altura, há cerca de nove anos, comecei a pensar como é que podia chegar a esse lugar rapidamente. Aí, fiz um mapa — tinha 365 dias para me tornar bem sucedida. Prometi a mim mesma que ia trabalhar 20 horas por dia durante esse período. Porque tempo era a única coisa que tinha, não tinha dinheiro. Tracei o plano e esse ano foi bastante louco. Fui aceite para mostrar o meu trabalho na Semana da Moda de Paris. Fui nomeada para os prémios de moda suecos. Se sempre quis ser designer de óculos? Não. Mas tracei o plano e sempre soube que tinha de ser muito boa a fazer alguma coisa, fosse música ou design. O plano resultou.
Sim, foi uma possibilidade. Na altura, houve qualquer coisa que me disse que isto ia funcionar a partir do momento em que começasse. O primeiro protótipo que fiz foi destacado numa revista. Pensámos: ‘Bem, isto funciona’. Escrevi a todos os editores e jornalistas. Não tive vergonha, pensei: ‘Vou contactar mil, pelo menos dois hão-de responder’. A V Magazine ligou-me, a Vogue ligou-me. Na música isso não acontece assim tão facilmente. Mas sim, poderia ter sido uma coisa ou outra. Mas, na verdade, foi a moda a dizer-me: ‘Bem-vinda a casa, minha criança há tanto tempo perdida’. Mas também não desisti de gravar as minhas músicas que poderão aparecer mais cedo ou mais tarde. Há tantas coisas que acho que tenho de fazer na vida que, recentemente, resolvi parar de me pressionar. Mas sim, da mesma forma que há óculos, também à canções em mim.