75 DOLLAR BILL LITTLE BIG BAND: LIVE AT TUBBY'S ALBUM REVIEW - NOTÍCIAS
No início de março, o grupo de Nova York cresceu a um septeto para uma apresentação íntima e não ensaiada em um bar do Vale do Hudson. Seus sulcos de textura intrincada raramente soaram mais dinâmicos.
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Há um momento anódino na nota de 75 dólares Morar no Tubby's que pode ter sido apagado da gravação em outra época. Antes da música final, a saxofonista Cheryl Kingan pergunta se alguém está indo após o show em direção a Catskill, cerca de 30 milhas rio acima. Um homem na platéia lhe oferece uma carona; ela canta de volta, Amaaazing! Em seguida, a banda salta para WZN # 3 - uma jornada de quase 25 minutos que esbarra em Sister Ray, do Velvet Underground, no trabalho de drone de Henry Flynt e tocando em Pharoah Sanders Ascensão - como se seu pedido fosse normal.
Naquela época era, pelo menos por mais alguns dias. Para encerrar sua turnê de 2020 pelo Nordeste, 75 Dollar Bill lotou o Tubby's, um bar e grill do Hudson Valley, com capacidade para 80 pessoas para um show improvisado em 7 de março. Em turnê como um duo, o guitarrista Che Chen e o baterista Rick Brown chamaram alguns velhos amigos para preencher a programação e, sem ensaiar, o septeto, apelidado de 75 Dollar Bill Little Big Band, tocou alguns sets. Este seria o último show de notas de 75 dólares em um futuro previsível.
Desde a formação em 2012, a banda de Nova York normalmente enfatiza a textura ao invés do gênero: qualquer gravação pode incluir um dardo atirado no Catálogo ECM , um twister de fuzz guitar do Saara Ocidental, um despacho do ashram de Alice Coltrane, ou todos esses combinados. Essa textura nunca é mais rica em notas de 75 dólares do que em Viva no Tubby's, conforme o grupo se expande infinitamente dentro dos limites de cada composição.
É aparente no início da gravação que há um sentimento especial na sala. Assim como Brown e Chen estão presos, explorando o espaço com a Little Big Band, a multidão está obviamente emocionada em acompanhar o conjunto em sua jornada. Alimentando-se dessa energia comum, 75 Dollar Bill dá nova vida a canções como I'm Not Trying to Wake Up, de 2016 Madeira / Metal / Plástico / Padrão / Ritmo / Rock . Enquanto a versão de estúdio é mais polida— Morar no Tubby's não é a gravação ao vivo mais profissional - a performance da banda é mais dinâmica aqui. Kingan acentua as linhas de baixo de Sue Garner, criando um efeito denso de lama, e os solos de viola improvisados ​​de Karen Waltuch atacam ao lado de Steve Maing e da guitarra ascendente de Chen. Brown, normalmente a seção rítmica solitária, batendo as mãos e marretas em uma caixa de madeira compensada, é complementada por um baterista ao vivo. Juntos, eles explodem em uma explosão percussiva perto do final da faixa, crescendo em um freakout ácido-rock do tipo Amon Düül. A versão de estúdio soa como um canto fúnebre em comparação.
Like Like Laundry é 11 minutos mais curtos do que a versão de estúdio de 33 minutos, mas a performance ao vivo explode nas costuras enquanto camadas infinitas de improvisação se desdobram sobre um único riff hipnotizante. O solo magistral de Chen não é mais a peça central, o que não é problema para ele. Em vez disso, sua guitarra dança dentro das espirais modais de Maing enquanto os dois percussionistas constroem uma onda de polirritmos em torno deles. É um efeito deslumbrante e hipnótico, e o resultado é maior que a soma das partes, evidenciando uma química palpável entre os músicos, ensaiados ou não.
No meio do álbum, Brown menciona que 75 Dollar Bill não é realmente uma banda de covers, mas ainda assim vai tocar uma no espírito dos amigos que se juntam à dupla no palco. Friends and Neighbours apareceu originalmente no álbum improvisado ao vivo do próprio Ornette Coleman Amigos e vizinhos: morar na Prince Street , gravado em seu loft no centro de Nova York em 1970. É estranho o suficiente para Coleman, o arquiteto do free jazz, incluir os vocais em uma composição, e mais estranho ainda para o instrumental 75 Dollar Bill escolher precisamente essa faixa para fazer uma cobertura ao vivo. Mas é uma simetria perfeita para uma jam session espontânea entre amigos quase exatamente 50 anos após a gravação de Coleman. A banda grita em uníssono, sobre tropeços percussivos: Amigos e vizinhos, é aí que está! Amigos e vizinhos, isso é fato! De mãos dadas, esse é o objetivo! De mãos dadas, esse é o objetivo! Todo o mundo: alma, alma, alma!
Hoje, essa tampa permite-nos, nas nossas bolhas anti-sépticas, imaginar a beleza do toque humano, saxofones espirrando gotículas, partilhando um baseado com um estranho. Morar no Tubby's é uma cápsula do tempo que nos permite viver em um mundo diametralmente oposto a este, quando o parentesco e a proximidade eram inalienáveis ​​e essenciais, e quando pegar uma carona com um membro da audiência não trazia a ameaça implícita de contágio. Se o álbum tivesse sido gravado um mês antes, talvez não tivesse um efeito tão poderoso quanto tem. É difícil encontrar acaso em qualquer um dos últimos nove meses, mas Morar no Tubby's chega perto. É um documento de um universo arcaico, uma lembrança da vida antes dos anos da peste e a promessa de um futuro reconstruído, mas tristemente distante.