27/11/2020, 15h30 | Sala M. Félix Ribeiro
27/11/2020, 19h30 | Sala M. Félix Ribeiro
Itália, 1976 - 155 min
28/11/2020, 10h30 | Sala M. Félix Ribeiro
de Carlo Lizzani, Dino Risi, Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Cesare Zavattini, Francesco Maselli e Alberto Lattuada
Itália, 1953 - 115 min
com Donald Sutherland, Tina Aumont, Cicely Browne, Carmen Scarpitta
llegendado em inglês e eletronicamente em português | M/16
Quando Fellini realizou CASANOVA o seu prestígio estava no auge, mas o ritmo algo fúnebre do filme desconcertou o público e a partir daí algo se partiu na relação entre ele e os espectadores. Fellini tinha há anos a ideia de fazer um filme sobre o aventureiro veneziano do século XVIII, mas nunca tinha lido as suas memórias, o que só fez quando o projeto do filme se concretizou. Detestou o livro e trabalhou contra o texto, que considerou "sem nenhum interesse, é a mesma coisa que ler a lista telefónica", o que é uma opinião mais do que discutível. Na versão de Fellini, Casanova conta as suas memórias, viagens e proezas sexuais, acabando por enfrentar a decadência e por se tornar bibliotecário do Duque de Walstein. A forma como Casanova aceita os desafios e procura o insólito e o chocante (a freira, o corcunda, a boneca mecânica), como circula pelo meio de estranhos, sumptuosos e decadentes cenários, são típicos do mundo de Fellini e nada tem a ver com qualquer evocação histórica. A apresentar em cópia digital.
com Ugo Tognazzi, Giovanna Ralli, Antonio Ciffariello, Livia Venturini e atores não profissionais
Nos anos 50 e 60 foram produzidos em Itália e em França diversos filmes em episódios, cada qual com um realizador diferente, à volta de um motivo central, no caso deste filme o amor numa metrópole, através de temas como o suicídio por amor, uma sala de baile onde casais se conhecem, a prostituição. Via de regra, nestes filmes em episódios cada realizador dedica-se ao seu, sem levar em conta os demais, o que é o caso aqui. O argumentista Cesare Zavattini, um dos pilares da escola neo-realista italiana, principal mentor deste projeto, imaginou L'AMORE IN CITTÀ como uma espécie de manifesto do neo-realismo, almejando um "jornal cinematográfico, que reduzisse ao máximo a distância entre a vida e o espetáculo". É assim ao estilo da reportagem que decorrem os vários episódios do filme, quase sem atores profissionais. Fellini utiliza dois profissionais e, contrariamente aos preceitos de Zavattini, o seu episódio, UN GIORNALISTA RACCONTA - AGENZIA MATRIMONIALE, não foi de todo "tirado da vida", é uma pura e agridoce ficção.