d'oliveira 29.01.2010
como se vê até nos comentários deixo frases a meio. Dizia eu que respeitando o Panassié não quero deixar de salientar que o Hot se tornou muito mais conhecido graças ao quinteto. A música é alma dos
clubes de jazz que sem ela seriam uns respeitaveis e sonolentos lugares. E ter um quinteto dois anos depois da fundação é obra!
MCR: já que teve a amabilidade de comentar o meu comentário, gostaria de salientar que a minha intenção foi apenas de valorizar a sua homenagem a DR, corrigindo alguns detalhes do seu texto.
No entanto, e já agora, deixe-me dizer-lhe que, quanto a mim, não é indiferente que um incêndio ocorra numa casa ou numa caravana. Sobretudo em 1923, época em que as caravanas ciganas eram construídas em madeira. O incêndio que anquilosou três dedos da mão esquerda de DR( e não dois, como refere - DR apenas ficou com mobilidade nos dedos indicador e médio, sendo que o polegar, também atingido, lhe permitia apoiar a mão na mancha da guitarra) foi provocado por uma vela tombada de uma mesa, tendo-se propagado a uns ramos de flores de papel e que acabou por destruir, num ápice, toda a roullote. Se a casa fosse de pedra ou de tijolo, as consequências teriam sido bem diferentes.
Para o "bem" e para o mal...
É que, paradoxalmente, foi essa aparente limitação que fez nascer o estilo tão original de DR.
Quanto à questão da relação de DR com os boppers americanos, não é exactamente como refere.
Tanto quanto se sabe DR tocou, em 1935, com Coleman Hawkins (na altura um músico de jazz clássico, só mais tarde músico de transição), em 1937, com Dick Wells, Bill Coleman , Benny Carter e Eddie South (todos músicos de jazz clássico)e, mais tarde, em 1940, com Arthur Briggs, Rex Stewart e Barney Bigard (todos, igualmente, músicos de jazz clássico).
Com boppers americanos, sabe-se que tocou com Dizzy Gillespie e James Moody, mas que não ficaram registos gravados para a posteridade.
Com músicos franceses introdutores do jazz moderno em França, tocou com alguns, como referi no meu anterior comentário, nomeadamente no Clube St.-Germain em 1947 e em 1952 para a Decca.
Em conclusão: para quem como eu, escuta e estuda a música de jazz desde há cerca de 40 anos, é sempre estimulante trocar opiniões com quem também se interessa pela liguagem musical mais original do séc. XX.
É sempre estimulante ler um texto de homenagem a esse virtuoso da guitarra e génio da música improvisada que foi Django Reinhart e, por extensão, ao jazz dito "manouche", ou como dizem os americanos "gipsy swing".
No entanto, permita-me precisar algumas incorreções:
1. DR não foi fundador do Hot Club de France.
Os fundadores, em 1932, foram Hughes Pamassié e Charles Delaunay.
DR foi o criador, em 1934, com Stéphane Grappelli, de uma formação designada de "Quinteto do Hot Club de France" (inicialmente chamada "Delaunay's Jazz") que, desde 1934, tocou no dito clube por iniciativa de Pierre Nourry;
2. DR voi vítima de um incêndio em sua "casa" (que, por sinal era uma caravana), facto que, no contexto, não é dispiciendo.
3. Talvez seja excessivo dizer que DR foi um percursor do be-bop (e não bee-bop...) na Europa. É verdade que na fase final da sua vida se interessou pelo be-bop, tendo tocado com os irmãos Fol (esses sim fazendo parte da geração que introduziu o be-bop em França) e de alguns jovens "leões" do jazz moderno francês como Maurice Vander, Pierre Michelot e, inclusive, Martial Solal.
4. Não é exacto que o "jazz manouche" tenha hoje uma expressão limitada à França.
A herança de DR estende-se, hoje, um pouco por todo o lado, da Inglaterra (Gary Potter, Ian Cruickshank, Paul Chester, Jez Cook ...) ao Japão (Kiyoshi Kobayashi, Hisao Fukushima), passando pela Itália (Jacopo Martini), pela Holanda (Stochelo Rosenberg, Paulus Shafer, Lollo Meier), pela Alemanha (Joscho Stephan), pela Suécia (Andreas Oberg), pela Suiça (Dany Bittel), pelos EUA (John Jorgenson, Frank Vignola) ou pela Rússia (Frédéric Belinsky), apenas para citar alguns.
Em todo o caso, parabéns pela homenagem!
Não foi de facto o fundador, embora num programa de homenagem na Arte eu tenho ouvido isso. De todo o modo e por muito respeito que tenha pelo velho HP (ainda cá canta uma história do "verdadeiro" jazz, comprada em finais de 64) onde poderia ter ido buscar a roulotte do Django.
confesso que escrevi o texto de corrida (ao contrário do que costumo fazer) directamente no blog pelo que as correcções ficaram no tinteiro. De todo o modo casa ou roulotte é indiferente, o que interessa é focar a mão queimada e o uso que dela fez.
Be-bop claro, trata-se de um mero erro de computador, estou farto de aqui escrever be-bop mas que quer a mão às vezes falha. Devo dizer que, ao que sei, Django tocou com vários e excelentes boppers americanos quando estes vinham a França. E pelo que tenho ouvido ele é sem dúvida a peça chave na introdução do estilo em França.
Não duvido que haja jazz manouche em vários sítios Todavia parece-me que é a França o seu local de eleição. Nestes últimos dias tenho assistido via Arte e Mezzo a várias manifestações de homenagem ao django e ao Grapelli (ainda há pouco deu um concerto excelente em Nova Orleans e os comentadores dizem isso mesmo. ainda bem que a coisa não se limita ao Hexágono e vou ter em atenção os nomes que me refere e tentar comprar uns (mais uns!...) discos que se encontrem á venda desses artistas.
agradeço-lhe penhorado as suas correcções que são como se v~e testemunhas do amor pelo jazz, em particular e pela musica em geral. E prometo ter mais cuidado, para a próxima...