A mensagem informa que a emissão está sendo feita após o horário em que a nota foi recebida pela SEFAZ. Há uma tolerância de até 5 minutos entre os servidores do Emissor MarketUP e da SEFAZ. Essa mensagem de erro pode ocorrer na emissão de NF-e e de NFC-e.
Essa mensagem pode ocorrer especialmente quando há algum erro no horário do navegador, ou no sistema operacional, podendo ter gerado a nota com DATA-HORA diferente do que aponta os servidores da SEFAZ.
Selecione o fuso horário de acordo com sua localidade, e desative as opção de atualizar o fuso horário automaticamente.
Você pode atualizar a configuração de hora, fuso horário ou data do seu computador por meio do painel de controle do Windows.
Observação: se você já tiver selecionado o fuso horário correto e tiver definido para ajustar automaticamente para o horário de verão, ainda pode precisar ajustar manualmente a hora correta.
Se você quiser alterar o fuso horário, você poderá clicar a Alterar fuso horário botão e selecione a opção adequada.
Clique o formatos guia. No formato , selecione a localidade a ser usado para a exibição da data e o tempo, a moeda e a valores obtidos nas medições.
Selecione os formatos de data e hora em que você deseja utilizar. Windows possui muitas opções para especificar como as datas e vezes em que são exibidos.
Para personalizar como a data e hora são exibidos, clique em configurações adicionais . Isso permite que você alterar a forma como seu computador exibe a data e hora.

Pesquisa aplicada. Você ouve falar dele com bastante frequência em círculos de indivíduos eruditos. Mas o que isso realmente significa? Quem faz isso e por quê? E por que a Austrália precisa disso agora mais do que nunca para sua recuperação econômica pós-COVID? A TDA se associou à Cisco-Optus para produzir PMEs e TAFEs Colaborando por meio de Pesquisa Aplicada para o Crescimento para responder a essas perguntas.
Cooperação entre TAFEs australianos e Indonésia: webinars gratuitos sobre desenvolvimento de habilidades no setor de turismo e indústrias criativas pós-COVID	
O TAFE Directors Australia (TDA) está hospedando dois webinars mostrando a colaboração entre a Austrália e a Indonésia no desenvolvimento de habilidades no setor de turismo e hospitalidade e no setor de indústrias criativas.
Cada webinar incluirá dois estudos de caso de colaborações existentes e também explorará novas áreas de cooperação entre instituições australianas e indonésias, tendo em vista os desafios colocados a esses setores pela pandemia COVID-19.
Os webinars serão do interesse de provedores de treinamento públicos e privados, representantes da indústria, representantes do governo indonésio, organizações bilaterais e multilaterais e qualquer pessoa interessada em TVET e desenvolvimento de habilidades em turismo, hospitalidade e indústrias criativas na Indonésia.
Os estudantes internacionais que desejam obter oportunidades de trabalho muitas vezes precisam de treinamento formal de alguma forma que não se enquadre no curso primário em que estão matriculados e corre o risco de violar as obrigações existentes sob a Lei de Serviços de Educação para Estudantes Estrangeiros de 2000 (Lei ESOS). O Departamento de Educação, Competências e Emprego (DESE) está propondo alterações para que os alunos possam fazer esses cursos complementares, alterando o regulamento atual. Parece sensato, no entanto, poderia haver implicações de fluxo para fornecedores e alunos? A TDA apóia a intenção das alterações propostas, mas também destaca alguns riscos potenciais não intencionais.
O governo australiano introduziu legislação que exige que todos os acordos entre governos estaduais e territoriais e suas entidades, e governos estrangeiros e suas entidades, sejam aprovados pelo Ministro de Relações Exteriores da Austrália. O projeto de lei ainda está para ser apreciado pelo Senado. A TDA forneceu uma submissão ao inquérito da Comissão do Senado destacando os impactos que esta legislação pode ter nos TAFEs.
A TDA tem o prazer de anunciar a criação do National Enrolled Nursing Advisory Council (NENAC). O conselho reúne especialistas em educação e treinamento para enfermagem matriculada de TAFEs australianos para melhor representar e defender a educação de enfermagem matriculada.
Esta semana, destacamos todas as coisas boas sobre educação e treinamento vocacional como parte da Semana Nacional de Habilidades, administrada pelo recém-criado Instituto Nacional de Carreiras (NCI).
Como se o NCI já não tivesse um trabalho importante, os obstáculos na passagem dos australianos ao trabalho e à jornada para uma carreira gratificante causada pelo COVID-19, aumentam sua tarefa.

Meados de março de 2010, entrada do Teatro Fanny Mikey, em Bogotá. O público é revistado à porta por um militar fardado e armado. Os espectadores estão ali para assistir ao diretor estadunidense Bob Wilson atuando em A última gravação de Krapp. O autor da peça, o irlandês Samuel Beckett, possivelmente não imaginaria tal recepção. O edifício teatral leva o nome da atriz e empresária que idealizou o Festival Iberoamericano de Teatro, que programou o espetáculo.
A situação descrita é um diminuto exemplo do quanto a sociedade colombiana estava militarizada àquela altura, a seis anos do acordo de paz entre governo e Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colômbia – Ejército del Pueblo (Farc-EP). A mais importante guerrilha da história do país combateu entre 1964 e 2016, quando virou partido político sob a mesma sigla, desde então designada Fuerza Alternativa Revolucionaria del Común. O que gerou indignação em boa parte da sociedade. Foram cerca de 220 mil mortos e 60 mil desaparecidos em 54 anos de ações como sequestro, tortura e extorsão.
Os criadores de ‘La despedida’ partem da realidade colombiana da guerrilha armada para dissertar e performar a respeito de movimentos e ideólogos revolucionários que aportaram utopia e paroxismos ao longo da história da humanidade
Em sua produção mais recente, de 2017, o Mapa Teatro condensa com tirocínio a história contemporânea do país e o faz sob a arte de manipular poeticamente o principal objeto de análise: a violência.
Se no Brasil a violência é endêmica, com 61,6 mil mortes em 2016, a estatística mais atual, a conjuntura colombiana mostra-se mais complexa na disputa por territórios entre o narcotráfico, a guerrilha e as organizações paramilitares. O mercado das drogas e a corrupção policial são familiares ao brasileiro. Mas a ação continuada e resistente de guerrilhas em períodos de vigência democrática, não.
O espectador estrangeiro pode até desconfiar de que não dará conta da carga de informações que recebe em La despedida, e a rigor não precisa. A dramaturgia nada enciclopédica segue a máxima tolstoiana de cantar o quintal e ser universal. Os dramaturgos e diretores, os irmãos Rolf Abderhalden e Heidi Abderhalden, também entre os atuantes, dissertam e performam a respeito de movimentos e ideólogos revolucionários que aportaram utopia e paroxismos ao longo da história da humanidade.
Livre da ambição de esgotar o tema e tampouco de abordá-lo sem profundidade, os fundadores do Mapa Teatro (1984) partem de um acontecimento pródigo em metateatralidade: a conversão de um acampamento desativado das Farc em museu vivo. Desativada, a instalação localizada ao redor da reserva natural La Macarena, no noroeste do país, foi transformada em centro de memória das metodologias, treinamentos e ações ali executados.
Por iniciativa do próprio exército colombiano, membros de distintas patentes representam contextos e crimes com roteiros e atuações de cunho amadoras, mas que tentam se aproximar dos relatos oficiais. O chefe do acampamento El Barugo (A Paca, em português) era Jorge Briceño Suárez, o “Mono Jojoy”, uma das principais lideranças das Farc, responsável, por exemplo, pelo sequestro da candidata à presidência Ingrid Betancourt, entre 2002 e 2008. Ali foi o cativeiro. Os “atores” fardados servem-se do realismo do cenário e dos adereços e objetos que faziam parte do cotidiano dos insurgentes na selva.
Ao tomar conhecimento desse “teatro de guerrilha”, o Mapa Teatro conseguiu autorização da cúpula do exército para ir a campo registrar a experiência sui generis. O documento audiovisual editado é uma das bases da narrativa no que pode ser percebido como um espetáculo ensaístico, para emprestar a variante do gênero literário em que a prosa expõe e expande críticas e ideias por vias poéticas e sem medo de alguma dose de didatismo diante da densidade do material que processa.
São múltiplos os fatos, nomes, datas ou localidades citados e nem sempre assimiláveis a quem não vive na Colômbia. Transposta essa primeira camada, porém, tudo o mais nessa pesquisa em teatro documental se reinventa como um olhar telescópico para a realidade. Esta é implodida por imagens de impacto, sob o efeito da camuflagem, recurso usual dos soldados para enganar o inimigo na batalha, predador e presa em jogo. Em algumas passagens os atuantes são fundidos ao ambiente da selva, por entre as folhagens da instalação cênica tripartida do palco.
Um acampamento das Farc vira centro de memória em que os militares oficiais representam as ações que aconteciam no local, ponto de partida para o espaço tripartido do cenário
Item estratégico de segurança nos centros urbanos, por amplificar a visão em portarias e garagens, um espelho convexo desponta no plano aéreo como uma tela de projeção. A primeira cena exibe trechos de filme em preto e branco que remontam às lutas guerrilheiras embrionárias no interior do país, nas décadas de 1940 e 1950, em paralelo aos processos de urbanização e organização das forças operárias e camponesas. O mesmo dispositivo é usado em diferentes momentos para captar imagens ao vivo, por vezes oculta, que contracenam como um terceiro olho daquilo que é visto.
Até aqui, temos um manancial. Como os criadores vão lidar com ele, sem chafurdar nessa vastidão de dados, é daqueles usufrutos alcançáveis pela maturidade. No caso, 34 anos de subversão às convenções da representação em favor da arte de empilhar linguagens e materiais com equilíbrio e caos equidistantes.
Espectadores brasileiros já assistiram a Os santos inocentes (2010) e a Discurso de um homem decente (2012), com os quais La despedida fecha a trilogia “Anatomia da Violência na Colômbia”. Esses trabalhos desciam às raízes culturais e políticas dos conflitos internos. O primeiro espetáculo parte de uma festa popular do interior colombiano na qual homens travestidos e mascarados açoitam outras pessoas com chicote, em plena luz do dia. No segundo, desmistifica-se o chefe do cartel de Medellín, Pablo Escobar, perseguido e morto pelas forças de segurança nacional com apoio dos Estados Unidos, em 1993. A parceria estratégica da guerra às drogas revelou-se um fracasso consensual diante do tráfico sistêmico.
Em La despedida a cartografia conflagra cenicamente a prática do terror e da guerra revolucionária como formas de combate ao capitalismo em nome da justiça social. O trabalho transcende a geografia de largada ao remontar a “ilustres visitantes” do imaginário geopolítico internacional por meio de máscaras museológicas. Na iconoclastia dessa investigação, seus bustos de mármore parecem flutuar feito sombras ou fantasmas de pensadores como Karl Marx (Alemanha) e líderes como Simón Bolívar (Venezuela), Mao Tse-Tung (China), Vladimir Lênin (Rússia), Fidel Castro (Cuba) e Camilo Torres (Colômbia, sacerdote católico pioneiro da Teologia da Libertação e membro do grupo guerrilheiro Exército de Libertação Nacional, ELN).
Na exposição dessa memória que concerne sobretudo ao século XX, o Mapa Teatro não faz patrulhamento ideológico à doutrina comunista do marxismo-leninismo. Antes, se acerca do pensamento do filósofo francês Paul Virilio, que, diante do aceleramento das sociedades, defendia uma visão “revelacionária” em vez de “revolucionária”. “Não se trata de acreditar no fim do mundo, no apocalipse, mas estamos diante de uma singularidade absoluta. Precisamos de uma visão ‘revelacionária’, e não mais revolucionária”, disse em entrevista ao jornal francês Libération, em 2010, conforme relata o jornalista Lucas Neves acerca de sua percepção da contemporaneidade.