Monte Hellman, cineasta independente
Com a morte de Monte Hellman, desaparece um dos nomes emblemáticos da produção americana dos anos 60/70: a sua capacidade de reinvenção do próprio cinema persiste como um valor para o nosso presente.
Monte Hellmann: "não há nada que se compare a um grande ecrã"
21 Abril 2021 — 21:27
Assim, quando observei que muitos espectadores, sobretudo mais jovens, passaram a ver filmes apenas no computador ou em ecrãs ainda mais pequenos, Hellman sublinhou: "Por vezes mesmo muito pequenos... É uma perda: não há nada que se compare a uma boa projeção num grande ecrã. E quanto maior, melhor! A melhor projeção que vi de Two-Lane Blacktop / A Estrada Não Tem Fim foi num "drive-in", com um ecrã quatro vezes maior do que numa sala normal."
As palavras de Hellman são tanto mais sugestivas quanto aquela que seria a sua derradeira longa-metragem - Road to Nowhere / Sem Destino (2010) - nasce de uma calculada ambiguidade. Por um lado, retrata os bastidores de um filme produzido com os recursos específicos das técnicas mais recentes; por outro lado, há nele um desejo de ficção que não faz sentido desligar de uma dimensão eminentemente clássica em que o realismo pode ser apenas uma porta para qualquer coisa de onírico.
Vale a pena recordar, por isso, que Hellman foi também um dos criadores mais emblemáticos do tempo em que os géneros clássicos foram sendo metodicamente decompostos. Os seus "westerns", em particular, refletem o desencanto de uma América que ainda circula pelos seus lugares mitológicos, mas já não pode renovar as suas ilusões utópicas.
Filmes como Duelo no Deserto e Furacão (ambos de 1966) são testemunho dessa transformação, nessa medida mantendo uma atualidade simbólica, no mínimo, perturbante. Curiosamente, Jack Nicholson lidera os respetivos elencos, surgindo também como produtor e, no segundo caso, autor do argumento. Nessa medida, a obra de Hellman foi uma janela aberta para a reconversão do trabalho dos atores ao longo das décadas de 60/70.
A herança de Hellman envolve, por isso, a defesa de um espírito genuinamente independente. E não apenas porque a sua trajetória, muito marcada pela ligação ao produtor Roger Corman, se manteve distante das lógicas dos grandes estúdios. Também porque, para Hellman, o cinema foi sempre um domínio disponível para a sua própria reinvenção, como Road to Nowhere tão modelarmente exemplifica. De forma mais incisiva, com ligeiro tempero de ironia, recordo mais algumas palavras da conversa no Estoril: "Se rodarmos uma cena dentro de quatro paredes, isso é teatro; mas a partir do momento em que há uma janela para a rua, para a estrada, então torna-se cinema."