BIG THIEF: CRÍTICA DO ÁLBUM DE DUAS MÃOS - NOTÍCIAS
O segundo álbum marcante deste ano do Big Thief é cru, tátil e essencial. As canções íntimas aproximam-se de uma banda que se sente, neste momento, totalmente invencível.
Vindo de uma banda que, há apenas cinco meses, se materializou em algum lugar no meio da floresta com um conjunto místico de canções envolto em um vasto cosmos alienígena, uma banda que, a fim de convocar a tempestade perfeita de ruído, reivindicado ter suspendido uma guitarra elétrica do teto de um celeiro e batido como uma piñata em um círculo de amplificadores - Duas mãos é chocantemente ligado à terra. Para seu último álbum, o quarteto do Brooklyn, Big Thief, convida você para se juntar a eles ao vivo e sem adornos no estúdio por 10 músicas. Passe-me esse cabo / Ligue-se a qualquer coisa, canta Adrianne Lenker, momentos depois de dar uma instrução mais básica: Chore comigo / Chore comigo.
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Quase todas as canções transbordam de lágrimas e sangue, dentes à mostra e línguas quebradas; vivendo, matando, morrendo. Existem alguns overdubs, e às vezes você ouve os membros da banda instruindo uns aos outros quando dar um passo para trás ou fazer um solo, como se estivessem apenas ensaiando para a apresentação real. É um tipo específico de disco de rock: uma tentativa de capturar a essência crua e imperfeita de uma banda, para mostrar o que acontece quando eles simplesmente contam até quatro e decolam. A abordagem é mais conhecida por acentuar uma coesão difícil e irregular, como os discos de Neil Young nos anos 70, mas esse disco vai para algum lugar diferente. Quanto mais o Big Thief se aproxima, mais mágicos eles soam.
É um truque que esses músicos desenvolveram em suas carreiras. Desde sua estreia em 2016, Obra de arte , cada álbum sucessivo parece uma inovação voltada para espaços maiores. Mas sua própria dinâmica interpessoal seguiu uma trajetória inversa. Neste ponto, estamos basicamente nos tocando, o guitarrista Buck Meek recentemente observado sobre seus shows magnéticos ao vivo, uma conexão literal na capa do novo álbum. Após as odes espaçosas ao mundo natural em U.F.O.F , Duas mãos é um registro definido por essas colisões - um lembrete de que a intimidade não é apenas sobre o conforto que proporcionamos um ao outro, mas também a proximidade de nossa doença e dor, sangue e vísceras.
O disco prossegue ao longo de uma curva em forma de sino, com os momentos mais pesados ​​no centro reverberando pelos pontos mais silenciosos em cada extremidade. O foco está na interação paciente entre a guitarra de Lenker - rítmica e física, como uma máquina caça-níqueis com resultados infinitos - e a bateria de James Krivchenia, tão paciente e instintiva como sempre soou. O acompanhamento de Meek e o baixista Max Oleartchik, que toca alguns solos em They Girls, é mais discreto, mas igualmente crucial. Em momentos mais esparsos e assustadores como The Toy e Cut My Hair, você pode sentir a banda ouvindo uns aos outros, respondendo com murmúrios e acenos reconfortantes. E quando eles se soltam, você sente a surra.
Variações da palavra choro aparecem em metade dessas canções, e cada vez que Lenker a canta, ela conta uma história diferente. Ocasionalmente, sua voz solitária e trêmula parece uma descendente estranha de cantores country como Kath Bloom ou Iris DeMent, especialmente em Replaced, um co-autor de Meek. Outras vezes, ela soa como alguém arranhando sua própria pele, tentando escapar. Em Forgotten Eyes, um roqueiro do interior cujas letras podem ser sobre a falta de moradia, ela treme inquieta em direção ao refrão final, segurando o ng de língua até fazer um ruído de catarro, rosnando no fundo de sua garganta. O Big Thief foi construído para momentos como esses, onde o som se funde com o significado, onde a voz flutuante em seus fones de ouvido encontra seu corpo.
torta de fogo paul mcartney
Como letrista, Lenker tornou-se uma especialista em contar histórias em suas ausências. Ela escreveu canções no passado que deslumbram com poesia (Mary) e outras que são memorialísticas em sua precisão (Beleza mitológica), mas estas são reduzidas a apenas as partes mais cruciais de diálogo e sabedoria. Todo mundo precisa de um lar e merece proteção, ela canta em Forgotten Eyes, sua voz falhando com a palavra precisa . Fale com o garoto em mim / Ele está lá, ela implora no final do Cut My Hair enquanto a música sai de baixo dela. O melhor de tudo é Not, um exorcismo ardente que mescla algumas de suas imagens mais explosivas com um solo de guitarra culminante; o desespero em sua forma de tocar parece uma sequência de gritos interrompidos por respirações rasas e ofegantes.
Not está no centro do disco com Shoulders, um atordoante que está no repertório ao vivo da banda há anos. Como um análogo escuro de Bruce Springsteen A terra prometida ou as cabras da montanha Este ano , ganha força com sua simplicidade popular: uma melodia lamentosa e um coro que cresce como uma bola de neve com um ímpeto que parece físico - parte promessa, parte oração. Lenker, que certa vez observou que ela costuma ser tanto o agressor quanto a presa em suas próprias composições, encontra seu evangelho não se elevando acima de suas circunstâncias, mas por sucumbir à sua cumplicidade. O sangue do homem que está matando nossa mãe com as mãos está em mim, ela canta. Está em mim / nas minhas veias. Sua voz soa genuinamente desesperada, angustiada, como se ela fosse se livrar dela se pudesse.
A versão dos ombros Duas mãos é a tomada definitiva, embora você possa ver seu espírito em cada apresentação ao vivo. Durante um vídeo particularmente bom do Johnny Brenda's da Filadélfia em 2017, a guitarra de Lenker é cortada durante o primeiro refrão. Ela o tira e, pelo resto da música, é apenas uma cantora: puxando o microfone do pedestal, fechando os olhos e se dobrando como se estivesse com dor para pronunciar a segunda estrofe. Em vez de pegar sua parte de guitarra, os colegas de banda de Lenker apenas destacam sua ausência, chamando sua atenção para o novo vazio no núcleo da música. No final, tudo o que resta é a batida constante da bateria de Krivchenia e Lenker na frente e no centro, meio que correndo no lugar, enquanto todos na sala prendem a respiração. É um problema técnico aleatório, mas também é uma chance para o Grande Ladrão apresentar seus tipos de desafios favoritos. Quanto podemos tirar sem perder nossa essência? O que acontece quando nossos modos de expressão mais básicos nos falham? Como vamos continuar juntos? Sobre Duas mãos , eles são imparáveis.